Защо имаме нужда от говорещи фамилни имена в „Горко от остроумието? Защо всъщност се наричат говорители? Каква роля играят в работата? За да отговорите на тези въпроси, ще трябва да се потопите в историята на литературата.
Няколко думи за стилистичната роля на говоренето на фамилни имена
Когато четете някои книги, понякога възниква въпросът: "Ако едно произведение е измислица, измислена от автора, тогава имената в нея са измислени?"
Разбира се, че е. Майсторите на писалката обаче винаги са усещали фино колко важни са имената-характеристики за развитието на сюжета.
От една страна, те служат като средство за някаква типизация, обозначавайки принадлежността на героя към определена общност или неговата същност.
От друга страна, това ви позволява да разберете отношението на автора към неговия герой още от първите страници, за да създадете свое собствено първоначално впечатление. Всъщност едва ли на някой ще му хрумне, че с фамилното име Хрюмина или, да речем, Скалозуб може да бъде положителен.
Грибоедов не е първият, който измисля говорещи фамилни имена. В Горко от остроумието има много от тях, но факт е, че почти всички писатели са използвали успешно този литературен похват. За Гогол това е Ляпкин-Тяпкин (съдия), за Чехов - подофицер Пришибеев, за Фонвизин - Вралман.
Три вида фамилни имена и образи на комедията "Горко от ум"
Можете да направите предположения за характера и образа на някои герои на Грибоедов, след като прочетете списъка. актьори. За кого се казва, че "точи зъбите си"? Какво може да бъде човек на име Тугуховски?
След като прочетете пиесата, става ясно, че говорещите имена в „Горко от остроумие“ не принадлежат към нито една категория. Те са много различни.
- Някои фамилни имена ще докладват директно за конкретна черта на човек. Ясни представители на тази група са Молчалин и Тугуховски. Ако днес, както по времето на Грибоедов, вторият език светско обществобеше френски, тогава мнозина биха забелязали очевидното, без да подканват: имената на Репетилов и Фамусов принадлежат към една и съща група. Въпреки това, повече за това по-късно.
- Значението на фамилните имена „Горко от остроумието“ във втората група не е толкова очевидно. За да се разбере ролята на такива, е необходимо познаване на руската история и литература и способността да се правят асоциации.
- В третата група има фамилни имена, които ясно изразяват оценка.
Използвайки такива техники, Грибоедов успява да начертае обективна картина на съвременното си общество, към което принадлежат хора от различни класове, характери и вярвания.
Защо Грибоедов използва говорещи фамилни имена?
Фамилните имена, които дават приблизителна характеристика на героите, отдавна се използват от руската литература.
"Горко от остроумието" - традиция, която отдавна съществува. Въпреки това, за разлика от произведенията например на Фонвизин, такива фамилни имена в Горко от остроумието не са еднозначни. Те не просто показват личност или черта на характера, но ви карат да се замислите. За да разберете какво означава името Фамусов, трябва да знаете езици. Все пак идва от латинската дума „слух“, според нас – клюка. И ако погледнете английските корени, става ясно, че известният е известен. Известна клюка в града? Ето асоциацията, ето и литературния образ.
Същото се отнася и за Репетилов. Фамилното му име идва от френската дума за "повтаряне". А какво прави Репетилов в пиесата?
Ако авторът отбеляза проблеми с говоренето на тези герои, тогава други очевидно имат трудности със слушането. Тугуховски винаги ходи с лула. Той не иска или не чува? Но семейството му носи същото фамилно име. Ето проблемите на общуването в обществото. За това пише Грибоедов в пиесата.
В творбата има герои с по-прости и по-разбираеми фамилни имена за руското ухо. Това са Хлестова, Хрюмина, Загорецки, Скалозуб. Те носят оценка на актьорите. Въпреки че, ако погледнете от гледна точка на комуникацията, оголването на зъби и бичането (в буквален и преносен смисъл) също не е много полезно.
Асоциативно фамилно име
Доста е трудно да се разбере какво означава името Чацки, за това трябва да имате широк поглед върху нещата. Грибоедов вложи няколко значения в думата.
На първо място, това е аналогия с собственото име Чаадаев. Фамилия известен поетчесто се произнася с едно "а". В черновата авторът дори първо нарече своя герой „Чадски“. С какво е известен Чаадаев, сигурно всеки знае. Независимо от това, нека обърнем малко внимание на този въпрос.
В превод от Андрей Андреевич това означава „смел“, а името означава „смел“.
Коренът „дете“ се превежда като „разсейване на илюзиите“.
Завършекът на фамилното име показва принадлежност към благородническо семейство.
Така от детайли и асоциации се формира един смел и смел благородник, който има разумен поглед към живота, разсейва илюзиите, които съществуват в обществото. Той не се страхува да изгради ново общество. Той е тясно сред Молчалините, Тугуховските и Скалозубите. Така че фамилното име не само помага да се обозначи характера на героя, но и определя ролята на Чацки в художествената логика и идеологическото съдържание на комедията.
Значението на фамилните имена за разбиране на произведението
И така, защо Грибоедов използва говорещи фамилни имена в „Горко от остроумието“? С тяхна помощ той не само подчертава положителните и отрицателните качества на персонажите, но създава цяла система от образи, типизира и индивидуализира всяка от нейните връзки. В резултат на това тези имена послужиха като ключ към разбирането на цялата комедия. В крайна сметка тя говори за това как представители на различни социални слоеве, възрасти и характери не могат и не искат да общуват помежду си.
Дълбоки и всеобхватни познания произведение на изкуствотоневъзможно без разбиране на използването на системата от собствени имена от автора. Изразителното използване на "говорещи" фамилни и собствени имена е едно от най-мощните средства в литературата. Не напразно Н. Гогол се възхищаваше на „бързата“ и „размахваща“ руска дума: „Произнесена уместно, това е същото като писане, не се отсича с брадва“ и ако руският народ награждава някого с прякор , „нищо няма да помогне: прякорът ще квака за себе си в цялото му гърло на врана и ясно ще каже откъде е излетяла птицата.
Известно е, например, че в Русия до XVII-XVIII век. имаше имена, напомнящи съвременните прякори; такива имена служат в същото време като особена характеристика на човек, основните качества на неговия характер: Балуй, Баламут, Бирюк, Брикун, Весел, Грязнин, Алчен, Жаденко, Гняв, Свиреп, Молчан, Несмеян, Лош, Плач, Шумило и др.
Приемането на "говорещи" фамилни имена беше много популярно до средата на миналия век. Името на героя подсказваше неговия характер, ставаше сякаш епиграф към образа, определен отношението на авторана героя и да настрои читателя в правилното настроение. В руската литература методът на семантизация на фамилните имена стана широко разпространен в ерата на класицизма. Класическите драматурзи съставят изразителни имена-характеристики. Само четенето на списъка с герои в комедията на Д. И. Фонвизин "Подраст" дава пълна представа за неговите герои и техния характер, навици, наклонности и т.н.
Освен това имената на герои в класическите произведения предвиждаха ясно разделение на положителни и отрицателни герои.
Положителните герои се наричаха Правдин, Милон, Правдолюбов, а отрицателните бяха Скотинин, Взяткин, Безразсъдство.
Галерия отрицателни герои, надарени с "говорещи" фамилни имена, бяха попълнени от писатели от 19 век: Держиморда (Н. Гогол), Алтинников, Грош (Н. Некрасов), Пъпка, Боа констриктор (Салтиков-Щедрин).
Писателите на 20-ти век се обърнаха към "говорещи" фамилни имена. Така например забавните „говорещи“ фамилии на Илф и Петров не говорят директно за свойствата на героя, а създават обща окраска на абсурда, абсурда. Тук можете да забележите и несъответствието между името на книгата Васисуали и простото фамилно име Лоханкин. И фамилни имена, образувани от абстрактни думи - Гигиенишвили, Святоцки, Ухудшански или от духовни думи - Позиция. И фамилно име, базирано на паронимия - Полупроизводители: комбинира думата полуфабрикат - полуготов продукт, който се нуждае от допълнителна обработка, и думата производител - собственик на фабриката. Всичко това създава комичен ефект, картина на един абсурден свят.
От самото начало трябва да се направят няколко резервации. Първо, цялата условност на различните термини, включително литературната критика, е напълно разбираема, но това е терминът " говорещи имена“ предизвиква най-голямото отхвърляне. Факт е, че няма НЕГОВОРЕЩИ имена и не може да има. Друго нещо е как буквалният превод на това или онова име от гръцки или, да речем, от арамейски, се съчетава с характера и личността на неговия носител.
Второ, напълно безсмислено е да влизаме в полемика с авторите на множество литературни статии, които по едно време са предлагали собствена интерпретация на имената на героите на литературни произведения. Ще наречем името на литературен герой не само самото име, но и фамилията, бащината, а също и прякора на този или онзи герой.
Всъщност едно и също име, например Родион Романович Расколников, може да предизвика огромно разнообразие от различни интерпретации и е малко вероятно дори най-елегантният и правдоподобен от тях да има правото да бъде наречен единственото възможно.
Трето, ограничаването само до драматични произведения, написани от руски писатели от средата на 18-19 век, в опит да се проследи през какви етапи в своето развитие преминава такъв интересен феномен като говоренето на имена, не е случайно, а умишлено. Разбира се, това съвсем не означава, че няма говорещи имена в прозаичните или поетичните произведения от тази и други епохи, както и в чуждата литература. Но поради особената специфика на драматургичните произведения, изследваното явление е отразено в тях по най-интересен и видим начин.
В допълнение, този вид разфасовка, която може да бъде направена в рамките на посочените граници, все пак ще ви позволи да получите Главна идеяи за това явление като такова, и за динамиката на процесите, протичащи в литературата с говорещи имена.
класицизъм. Д. И. Фонвизин "Подраст".
Дори в епохата на класицизма драматурзите съставят изразителни имена-характеристики.
14 години преди появата на „Подраст“ на Фонвизин, през 1764 г., В. И. Лукин написва комедията „Мот, коригиран от любов“, в която извежда герои с много характерни имена на руската сцена. Един ярък полюс на това произведение са Добросердов и Правдолюбов. Друг, рязко противопоставен на тези герои, е Злорадов, Докукин, Неумолими, Пролазин, който между другото е адвокат. Герои с имената Аутсайдер и Пасквин могат да бъдат намерени и в комедията на А. П. Сумароков "Пазител".
Така че има два полюса в "Подраст" с Милон, Правдин, Стародум и София, чието име, между другото, е Гръцкипреведено като „мъдрост”, а Скотинин, Простаков и Вралман не са нещо много ново за съвременниците на Фонвизин.
Освен това много преди тези произведения на руската сцена се появиха герои народен театърс не по-малко красноречиви имена като Зарез-Таги, Преклонски и Безобразов.
Какво да кажем за това, че в чуждестранната класическа драма на сцената отдавна са се наложили персонажи с красноречиви имена. Какво струват самите герои на Жан-Батист в пиесата „Обичай лечителя“! Именно за имената, които носят героите на тази комедия, Михаил Булгаков пише в книгата си „Животът на господин дьо Молиер“: „Те носеха имената, които Боало измисли за Молиер на весела вечеря, използвайки гръцки език. Първият лекар се казвал Дефонандрес, което означава убиец на хора. Вторият е Bais, което означава лай. Третият е Mokroton, което означава бавно говорене, и накрая, четвъртият е Tomes, кръвописец.
Въпреки това, честно казано, трябва да се каже, че не всички герои на Undergrowth, въз основа на техните имена, могат да бъдат приписани на положителни или отрицателни герои. Например Цифиркин и Кутейкин са лексикално неутрални и говорят само за професията на наставниците на Митрофан.
Що се отнася до името Митрофан (в буквален превод от гръцки означава „разкриване на майка си“, тоест подобно на майка си), тогава, благодарение на комедията на Фонвизин, с него се случи много любопитна трансформация. Предишното лексикално неутрално собствено име се смята за почти проклятие повече от два века. Така че в Русия е прието да наричаме Митрофаните мързеливи хора, полуобразовани хора и невежи.
Между другото, за имената на героите на руската драма от 18-ти век, в статията си за комедията на А. С. Грибоедов „Горко от остроумието“, Аполон Григориев отбеляза, не без язвителност: „Това изобщо не е забавен анекдот, въведен в разговор, а не комедия, където героите Добрякови, Плутоватини, Обдиралови.
Но с говорещите имена на Фонвизин всичко не е толкова просто и недвусмислено. Разбира се, няма съмнение, че това е наследството на класическия театър. Но не всички герои отговарят на имената си. Питър Вейл и Александър Генис пишат за това в книгата „Родна реч“: „Фонвизин обикновено се приписва на традицията на класицизма. Това е вярно, дори най-повърхностните детайли на пръв поглед свидетелстват за това: например имената на героите. Милон е красив, Правдин е искрен човек, Скотинин е разбираем. При по-внимателно разглеждане обаче ще се убедим, че Фонвизин е класик само когато се занимава с така наречените положителни герои. Тук те са ходещи идеи, въплътени трактати на морални теми.
Според мен тази фраза е парадоксална. Например в него има позиции, които си противоречат, тъй като Скотинин по никакъв начин не може да бъде класифициран като положителен герой. Безспорно е обаче, че нито Фонвизин, нито неговите комедии, нито персонажите на "Подраст" и "Бригадир" не се вписват в Прокрустово леглотрадиции на класицизма.
А фамилното име на Адам Адамич - Вралман, отчасти руско, отчасти немско - поражда много такива говорещи имена сред автори, които са наследили класиците от епохата на Екатерина Велика.
Първата половина на 19 век.
3. 1. А. С. Грибоедов "Горко от остроумието"
Работата на А. С. Грибоедов представлява голям интерес към проблема, който ни интересува. Както знаете, авторът на „Горко от остроумието“ е написал около десет драматични произведения. Несъмнено студентските творби, както и комедиите, написани в сътрудничество с А. А. Жандре и П. А. Вяземски, не могат да се сравнят с брилянтния „Горко от остроумието“. Показателните имена в кратката творба на Грибоедов от 1818 г. „Международен процес“ обаче не могат да не привлекат вниманието. Тези имена са изключително непретенциозни и почти изчерпателно характеризират техните носители-актьори: Алегрин, Резвушков, Приприжкин, Свисталова, Диезина.
Особено забележителни са имената на героите на пиесата „Престорена изневяра“, която е свободен превод на комедията на френския драматург Н. Т. Барт, в която Грибоедов русифицира имената на героите, давайки на „стария денди“ фамилията Блестов , и още двама герои - Рославлев и Ленски. Авторът на рецензия на тази комедия, публикувана в списание „Синът на отечеството“ през 1881 г., наред с други неща, отбелязва: „Преводачите на „Престорена изневяра“, по примера на други скорошни писатели, дадоха на почти всички свои актьори руски имена, заети от собствените имена на руски градове и реки (например Рославлев и Ленски). Излишно е да казвам, че тези имена впоследствие са прехвърлени в произведенията на други писатели - А. С. Пушкин и М. Н. Загоскин.
Но, разбира се, най-голям интерес към творчеството на Грибоедов при използването му на говорещи имена е комедията "Горко от остроумието". Вярвам, че Н. М. Азарова съвсем правилно свързва „принципа на „говорене“ на фамилните имена с влиянието на класицизма, разделяйки ги на три вида:
1) всъщност казано, „които съобщават за една важна черта на героя“ (Фамусов, Тугуховски, Репетилов, Молчалин);
2) оценяващи имена: Скалозуб, Хрюмина, Загорецки, Хлестова;
3) асоциативен - Чацки, сочещ прототипа на главния герой на драмата. Фамилното име "Chatsky" носи римувана алюзия за името на един от интересни хораот онази епоха: Пьотър Яковлевич Чаадаев. В черновите версии на Горко от остроумието Грибоедов пише името на героя по различен начин, отколкото в окончателната версия: „Чадски“. Фамилията на Чаадаев също често се произнасяше и пишеше с едно „а“: „Чадаев“. Приемането на "говорещи" фамилни имена е един от любимите трикове на Грибоедов. Неговият Тугуховски наистина е глух, ходи, както си спомняме, със слухова тръба, Молчалин е потаен и подчертано лаконичен: има сцени, по време на които не изрича нито една дума; Пъхателят на място и не на място мъдрува и се смее - "скърца със зъби". Фамилията на Павел Афанасиевич Фамусов е свързана с латинската дума "слух". По този начин авторът подчертава една от най-важните черти на този герой: неговата зависимост от слухове и страстта му да разпространява слухове.
Към това можем да добавим, че името Фамусов напълно съответства на английското известен, тоест „известен, известен“, което е не по-малко важно в описанието на „московския ас“. Фамусов е доста известен човек в Москва: всички се състезаваха помежду си, за да го поканят на гости - за погребение, за кръщене. Репетилов е в същия ред: етимологията на фамилното му име е прозрачна - от френски. Повторител "повторете, повторете, чатете"
Освен това трябва да се отбележи, че имената на героите на Грибоедов също могат да бъдат класифицирани от гледна точка на това колко прости или сложни са те. Всъщност Тугуховски и Скалозуб са дешифрирани съвсем просто, почти по същия начин като героите от ранната комедия на Грибоедов „Студент“ – хусарският капитан Саблин и Полюбин, любовникът на героя, който изпитва страстно чувство към Варенка. В този смисъл фамилното име Репетилов, Хлестова, Загорецки не е трудно. Същото може да се каже и за Молчалин. Въпреки това, в същата степен, в която този герой не е прост, неговото фамилия, име и отчество са трудни за дешифриране. В крайна сметка Алексей на гръцки означава „защитник“. да и житейски опитпоказва, че по правило Алексей са сговорчиви, кротки хора. „Слабомислещ добродушен човек“ - така С. Д. Довлатов характеризира това име в книгата „Нашите“.
Патронимът на Алексей Молчалин показва неговия скромен произход. Жителят на Твер Степан Молчалин не е вашият московски ас Павел Афанасиевич Фамусов.
Името на главния герой на „Горко от остроумието“ Александър Андреевич Чацки е не по-малко трудно за „подреждане“. Всъщност името на този герой, преведено от гръцки, означава „смела защита“ и в съчетание с патронима Андреевич - тоест син на „смел, смел“ - се съставя много забележителен „букет“. Трябва ли да се учудваме на темперамента, смелостта на Чацки и способността му да защитава мнението си?! Между другото, фамилията му показва, че този „рицар без страх и упрек“ е потомствен благородник, принадлежащ към благородно и древно семейство, точно като Трубецкой, Волконски, Оболенски. Можете да прочетете за това в книгата на A. V. Superanskaya и A. V. Suslova „Съвременни руски фамилни имена“: „Наставката -skoy (-sky) е по-рядка в сравнение с наставката -ov и дори -in. Относителната му нечестота в фамилните имена се обяснява исторически с произхода на самите фамилни имена. Първоначално се празнува в княжески имена» Естествено, самият Чацки помни много добре благородството на своя род; той е "член на английския клуб", като Фамусов почти не забравя за разликата между него и безродния Молчалин.
Специално споменаване заслужават и имената на Платон Михайлович Горичев, София Павловна Фамусова.
Нека също така обърнем внимание на това колко имена и бащини имена като Сергей Сергеевич, Антон Антонович, Фома Фомич има в комедията. Вярваме, че това е още един начин да се подчертае, че предразсъдъците и обичаите от "миналия век" тихо мигрират към 19-ти век.
Що се отнася до „смесването на езици: френски с Нижни Новгород“, то присъства и в фамилното име, както вече беше отбелязано, Фамусов (известен) и в фамилното име Репетилов, което е образувано от френския повторител, тоест повторение. И така, между другото, немското влияние е отразено в името на Адам Адамич Вралман от „Подраст“ на Д. И. Фонвизин.
Струва ми се интересно тълкуването на „говорещите“ фамилни имена на И. Н. Медведева, известен литературен критик, писал за комедията през 70-те години на 20 век: : Чацки (в първото издание - Чадски) - този, който е в замаяност; Молчалин - безмълвен; Фамусов - познат на всички, познат; Скалозуб - човек с усмивка; Репетилов - повтаряне на чужди думи; Тугуховски - увреден слух; Хлестов (от старото - камшик, тоест разбиване, остър); Хрюмина - свързано с досадно сумтене, сумтене (стар.). Дори името София (мъдрост) беше дадено на героинята с причина, по ирония на съдбата, като момиче, което прави глупави неща, макар и не глупави.
И така, с каква цел Грибоедов използва "говорещи" фамилни имена? Това е не само почит към класицизма, който доминира на руската сцена, не само жанрова характеристикакомедия, но и ярка характеристика на персонажа. И ако собственото име е направено от общо съществително („Простаков“ от „прост“, „Скотини“ от „говеда“), директно и недвусмислено сочейки основната и единствена черта на характера, тогава имената на героите на „Горко“ от остроумието“ също често са „говорещи“, но тяхната функция е различна от тази в класицизма: в фамилните имена се задава определен кръг от асоциации, което като цяло не опростява, а напротив, усложнява разбирането на характера , разкривайки нов аспект в него. Имена като Молчалин не само запазват първоначалното си значение („да мълчиш“), но и сами по себе си са потенциални общи съществителни: тази възможност вече е реализирана в текста: („Молчалините са блажени в света!“; „Загорецки не ще умре!“), а по-късно в статията на И. А. Гончаров „Милион мъки“, която се отнася например за „Чацките“ в множествено число. Можем да разглеждаме "мълчанието" като социален и културен феномен. Така вместо система от роли и недвусмислени персонажи с прости „говорещи” фамилии, в комедията на Грибоедов откриваме система от социално и културно обусловени типове, изобразени на принципа на реалистичната типизация и индивидуализация. Освен това може да се отбележи, че в комедията на Грибоедов "говорещите" фамилни имена не само показват някакъв аспект от характера на героя, но и се отнасят до темата за човешкото общуване - "говорене" (Фамусов от латински - "слух"; Репетилов от френски . - повторете; Скалозуб - "усмихнете се със зъби"; и "слушане" (Тугуховски), "мълчание" (Молчалин). Това означава, че имената на героите са значими не само поотделно, но и всички заедно: заедно те представляват важен символичен ключ към разбирането на проблемите на „Горко от остроумието“: в края на краищата това е комедия за трудностите на общуването (затова и напречните мотиви в нея са глухота и неразбиране). Такава дълбока символика не е характерна на "говорещи" фамилни имена в класицизма. Така че можем да заключим, че Грибоедов само формално запазва класическата рамка, изпълвайки ги с психологическо и социално-психологическо съдържание
3. 2. Н. В. Гогол "Инспектор"
Н. В. Гогол наследява традициите на класицизма в творчеството си. В неговите драми се срещат фамилии-прякори: Держиморда, Пържени яйца и Ягода. Гогол умело играе с двойни фамилни имена, които, между другото, принадлежаха изключително на благородни хора: Мусини-Пушкини, Голенищеви-Кутузови, Воронцови-Дашкови, Муравьови-Апостоли. Съдията от комедията Генералният инспектор също има двойно фамилно име - Ляпкин-Тяпкин, което едва ли показва уважението на автора към този герой. Що се отнася до двойното фамилно име на кмета, четем за него в книгата Съвременни руски фамилии: пряко значение- „тяга“, „през вятър“. Дмухати на украински означава „да духам“. Двойното фамилно име като пример за високороден благородник в този случай се оказва двоен намек за измама.
Продължаване на образуването на имена литературни героиС помощта на чужди словообразувателни средства Гогол въвежда в комедията д-р Гибнър, в чиято болница, както знаете, всички пациенти „се възстановяват като мухи“.
Фамилното име на въображаемия одитор също е много богато на асоциации. Има нещо в него от хапливостта, пъргавостта на героя и от фразата „камшик през ръба“, тъй като Иван Александрович е майстор на невъздържаните лъжи. Освен това Хлестаков няма да откаже да „лежи зад яката“ - „да се припокрива“. Той не е против да влачи след Анна Андреевна и Мария Антоновна - "бичване".
Подчертавайки сходството на двамата „градски земевладелци“, Гогол хитро ги прави пълни съименници и променя само една буква в фамилните им имена (Бобчински, Добчински). В руската драма за първи път такава техника е използвана именно в „Главният инспектор“.
Обобщавайки, можем да кажем, че в работата на Н. В. Гогол са получени говорещи имена по-нататъчно развитие, стана още по-значителен, започна да придобива пародийно звучене.
Втората половина на 19 век.
4. 1. А. Н. Островски "Гръмотевична буря"
Ерата на руската драма, както знаете, е дело на А. Н. Островски. От гледна точка на разглеждания феномен „говорещи“ имена, в пиесите на този велик драматург може да се открие много нов, прекрасен материал. Нека се докоснем само до най-интересните моменти от използването на този литературен прием в най-известните пиеси на Островски.
Например в пиесата „Гръмотевична буря“ няма произволни имена и фамилии. Тихоня, безволен пияница и сиси Тихон Кабанов напълно оправдава името си. Прякорът на неговата "майка" - Кабаниха отдавна се преосмисля от читателите като име. Нищо чудно, че създателят на „Гръмотевична буря“ вече в плаката представя тази героиня по този начин: „Марфа Игнатиевна Кабанова (Кабаниха), жена на богат търговец, вдовица“. Между другото, старото й, почти зловещо име, съчетано със Савел Прокофиевич Дики, съвсем определено говори за техните характери, начин на живот и морал. Интересното е, че в превод от арамейски името Марта се превежда като „дама“.
Фамилията Дикой също съдържа много любопитни неща. Факт е, че окончанието - oy в съответните думи сега се чете като -y (th). Например, „пустинен сеяч на свободата“ на Пушкин (в сегашното произношение – „пустиня“) означава „самотен“. Следователно Wild не е нищо друго освен " дивак", просто" дивак.
Символично значение имат и имената и фамилните имена в пиесата „Зестра”. Лариса - в превод от гръцки - чайка. Фамилията Кнуров идва от диалектната дума кнур - глиган, глиган, дива свиня. Паратов е етимологично свързан с прилагателното парати – жив, силен, як, усърден. Вожеватов произлиза от изразите "корави хора", което означава нахален, безсрамен. В името, бащината и фамилията на майката на Лариса, Харита Игнатиевна Огудалова, всичко се оказва значимо. Циганите от хора се наричали харити (от гръцки charis - изящество, чар, красота), а всеки циганин в Москва се наричал Игнат. Оттук и сравнението на къщата на Лариса с цигански лагер. Фамилното име идва от думата ogudat - да мамя, съблазнявам, надувам. Юлий Капитонович Карандишев, за разлика от името и отчеството с фамилията, вече съдържа образа на този човек в зърното. Юлий - името на благородния римски император Цезар, Капитон - от латинското capitos - глава, Карандишев - от думата молив - нисък, нисък, човек с прекомерни и неоснователни претенции. Така психологически полифонични човешки персонажи се появяват още от първите страници на пиесата.
Изненадващо интересна от гледна точка на изследването на семантиката на говорещите имена е пиесата "Горещо сърце", в която има цяла плеяда от най-любопитните фамилии, имена и бащини имена на героите. Ето, между другото, както пише за това В. Лакшин в статията „Поетическата сатира на Островски“: „Може би най-ярката и язвителна фигура в политическия смисъл на комедията е Серапион Мардаревич Градобоев. Е, Островски му измисли име! Серапион лесно се променя в „скорпион“, както го нарича грубата Матрьона, Мардарий звучи до дисониращата дума „муцуна“, а дори Градобоев е фамилно име, изпълнено до ръба с иронична семантика: не само реколти, побити от градушка, но и битка, наложена на града”. Между другото, Градобоев е не друг, а кметът на град Калинов (спомнете си „Гръмотевица”, „Гора”), който не е много бадемов с гражданите.
В Горещото сърце има и търговец Курослепов, който или от пиянство, или от махмурлук, страда от нещо като нощна слепота: не вижда какво става под носа му. Между другото, неговият чиновник, любимецът на мадам Курослепова, носи характерно име - Наркис.
Ако разгледате произведенията на А. Н. Островски, можете да намерите много герои с говорещи имена. Това са Самсон Силич Болшов, богат търговец, и Лазар Елизарич Подхалюзин, неговият чиновник (пиесата „Нашите хора – ще се заселим“); Егор Дмитриевич Глумов от драмата „Стига глупост за всеки мъдър човек“, който наистина се подиграва на околните; актриса на провинциалния театър Негина от "Таланти и почитатели" и любител на деликатното отношение, търговецът Великатов.
В пиесата "Гората" Островски упорито назовава героите с имена, свързани с понятията "щастие и нещастие", както и с "рай, аркадия". Нищо чудно, че името на собственика на земята Гурмижская е Раиса. Да, и коренът на фамилното име на Раиса Павловна води до определени разсъждения. А. В. Суперанская и А. В. Суслова пишат за това: „Името на Раиса Гурмижская, богата земевладелка, на руски език е съгласна с думата „рай“. Уликата за нейното фамилно име може да бъде намерена в друга пиеса на Островски - "Снежанката" - по думите на Мизгир, който говори за прекрасния остров Гурмиз в средата топло морекъдето има много перли, където има райски живот.
А за сценичните имена на провинциалните актьори Счастливцев и Несчастливцев същите автори пишат по следния начин: „Островски остава ненадминат майстор на имената и фамилните имена. И така, в пиесата "Гора" той показва провинциалните актьори Счастливцев и Несчастливцев. Да, не просто Счастливцева, а Аркадия (вж. Аркадия – легендарната щастлива страна, населена с овчарки и овчарки). Генадий Несчастливцев (Gennady - гръцки благородник) е благороден трагичен актьор. И общата им съдба изглежда особено трагична на фона на тези имена.
И така, един от методите на Островски за образуване на фамилни имена е метафоризацията (фигуративно значение). И така, фамилното име Беркутов („Вълци и овце“) и Коршунов („Бедността не е порок“) се образуват от имената на грабливите птици: орелът е силен планински орел, остър, кръвожаден; хвърчилото е по-слаб хищник, способен да грабне по-малка плячка. Ако персонажът с фамилия Беркут е от породата „вълци“ (което се подчертава от заглавието на пиесата) и „гълта“ голямо състояние, тогава Коршунов в пиесата мечтае да открадне, като пиле, от баща си къща слабо, крехко същество (Любов Гордеевна).
Много от фамилните имена на Островски са образувани от общи думи (имена на животни, птици, риби) с ясно изразено отрицателно значение: те изглежда характеризират хората според свойствата, които са присъщи на животните. Баранчевски и Переярков са глупави като овце; Лисавски е хитър, като лисица; Кукушкина е егоистична и безсърдечна, като кукувица
Фамилията на Островски също може да показва външен видхора: Пузатов, Бородавкин, Плешаков, Курчаев, Белотелова; в начина на поведение: Гневишев, Громилов, Лютов, Грознов; за начина на живот: Баклушин, Погуляев, Досужаев; към социални и финансова ситуация: Болшов, Великатов А фамилните имена Голцов, Микин, Тугина, Кручинина показват трудния, изпълнен с нужда и лишения живот на техните носители.
Почти една трета от всички фамилни имена в творбите на драматурга са с диалектен произход: Великатов („Таланти и почитатели“) от Велати, тоест „величествен, виден, важен, нахален, горд, учтив, умее да се отнася към хората, вдъхва уважение За себе си"; Линяев („Вълци и овце“) да избягват, тоест „избягат, избягват бизнеса“ ( Речник V. I. Dahl, том 2), Хлинов („Горещо сърце“) от Хлин - „мошеник, крадец, измамник при покупко-продажба“, Жадов („ слива"") от копнеж - в древно значение: "да има силно желание."
Пиесите на Островски са богати смешни фамилии: Разлюляев („Бедността не е порок“), Маломалски („Не се качвайте в шейната си“), Недоносков и Недоростков („Жокери“)
Като " строителен материал„За да формира имената на героите, Островски не прави често, но използва изкривени чужди думи: Паратов („Зестра“) от френското „парад“ (прави всичко за показ, обича да се изфука, да се разхвърля.
В театъра на А. Н. Островски говорещите имена са толкова точни и значими, че е редно да се говори за виртуозното, феноменално овладяване на тази техника от драматурга.
4. 2. М. Е. Салтиков-Щедрин. Козма Прутков.
Известно е, че когато някое явление или феномен на културата достигне определено ниво, стане универсално известен и популярен, те започват да го пародират. Така е и с говорещите имена. Вече отчасти засегнахме факта, че Гогол пародира някои благороднически семейства. М. Е. Салтиков-Щедрин също има много такива фамилни имена: Прихващане-Залихватски от историята на един град, Серпухов-Настигане, Урюпински-Рич от чужбина, Пересвет-Жаба от Сатир в прозата. В случая обаче имаме работа с по-скоро социален, политически и едва след това литературен феномен.
В пълния смисъл в творчеството на Козма Прутков се появяват пародийни имена и съответно герои, създадени от приятелските усилия на А. К. Толстой и братя Жемчужникови. Чудно ли е, че героите на комедията "Фантазия" са напълно пародийни имена. И така, героят, когото авторите представят като „достоен човек“, носи фамилното име Кутило-Завалдайски; „срамежлив човек“, разбира се, се нарича Безсрамен. „Човекът, който продава сапун“ в тази комедия се оказва княз Касян Родионович Батог-Батиев. В тази двойна фамилия и Бати, и Батогите намериха място за себе си. Явно поименно с името на сина на Манилов е името на Фемистокъл Милтиадович Разорваки. А в драмата „Любов и Силин” Козма Прутков извежда на сцената генерал Кислозвездова, „тъпа, но сладострастна вдовица” и Силва-дон-Алонзо-Бастард, „гостуващ гишпанец”.
Не по-малко пародични и смешни са имената на комедията „Черепи, тоест френолог”. Ето Шишкенголм, „френолог, весел старец, плешив, с пухкав череп“, ето го Вихорин, „държавен чиновник. Обръснато лице, плешиво, с перука. Знайте, защото той и Вихорин.
Пародията винаги съществува паралелно с това, с което се подиграва.
Може да се предположи, че драматурзите от по-късните епохи трябваше да сменят говорещите имена на героите.
4. 3. Ф. М. Достоевски.
Имената и фамилните имена в произведенията на Ф. М. Достоевски имат семантичен характер. Неприятното фамилно име Смердяков (романът "Братя Карамазови") принадлежи на герой, който отвращава другите. Тайната на фамилията Карамазови е разкрита в романа от самия писател. Штаб-капитан Снегирева, поздравявайки Альоша, го нарича Черномазов и когато Снегирев я поправя, тя отново повтаря: „Е, Карамазов, или каквото и да е, но аз винаги съм Черномазов“. Както можете да видите, тук се открояват два корена: kara- (в превод от тюркски „черен“) и maz- („мехлем, намазка“). Всички Карамазови са обединени от черно начало.
Изследователите отдавна обръщат внимание на необичайното име на главния герой на романа „Престъпление и наказание“: то създава впечатление за тътен звук (Ра-Ра-Ра: Родион Романович Расколников). Но не само звуковите асоциации пораждат тази комбинация. Расколников - „разлага“ майката земя, която го е родила, „разцепва“ родината му (име Родион) и ако вземете патроним, тогава е напълно възможно пряко тълкуване: разделянето на родината на Романови (бащино име Романович )
Ф. Достоевски използва широко името София (на гръцки София "мъдрост") в своите произведения: София Андреевна (майка на Тийнейджъра), София Ивановна (майка на Иван и Альоша Карамазови), София Матвеевна Улитина (ангел пазител от последните дни на Степан Трофимович в "Обсебени" ) И накрая, Соня Мармеладова. Всички те са обединени от вярата в окончателната победа на доброто. Нищо чудно, че Сонечка Мармеладова живееше в апартамента на шивача Капернаумов, чиято фамилия произлиза от известния евангелски град Капернаум, където Христос често проповядва.
По този начин имената и фамилните имена на много герои не са случайни. Да разкриеш значението им означава да разбереш по-добре намерението на писателя.
4. 4. А. П. Чехов.
В творбите на Чехов името е точно описание на героя: подофицер Пришбеев, чиновник Червяков, актьор Унилов, бръснар Блесткин. Използвайки фамилни имена, Чехов създава комични ситуации, сатирични образи. Така че понякога той поставя едно до друго фамилни имена, образувани от думи, много далеч една от друга по значение: Кашалотов и Дездемони, Везувий и Черносвински. Противопоставяйки фамилните имена, писателят постига още по-точна характеристика на персонажите. Как се е променил приемът, наследен от класиците, може да се види в невероятната история на Чехов „Семейство коне“. "Фронталната атака" с безкрайните и доста традиционни уздечкини, жеребцови и корени, както знаете, не доведе до нищо. "Конското" фамилно име на специалист по говорене на зъбобол се оказва именно от асоциативна гледна точка. Овсов е проблем с много неизвестни. Това не е примитивен тип Кобилин и Лошадевич, следователно, естествено, не можем да се съгласим с любителите на парадоксите П. Вейл и А. Генис, които в статията „Всичко е в градината“ пише за творчеството на Чехов: „За разлика от дълго запазените в руската литература традиции за кръщаване на персонажи с говорещи имена, фамилните имена в драмите на Чехов са произволни, като телефонен указател, но вместо азбука са обединени от типологическо единство, което авторът влага в заглавието на един от сборниците му – „Мрачни хора”.
Вярвам, че имената Чебутикин, Тригорин, Треплев са дадени от Чехов на своите герои неслучайно. Думи като "мерлихлюндия" и Чебутикин са от същия ред. Същото може да се каже и за героите от "Чайката" Константин Треплев и майка му, между другото, съпруг на Треплева. Не напразно синът казва за майка си: „Името й постоянно се бърка във вестниците – и това ме уморява“. Между другото, сценичното име на Ирина Николаевна е Аркадина. Фамилията на романиста Тригорин е литературна докрай! И не само Тригорское идва на ум, но и три мъки.
Името на Любов Раневская (родена - Гаева) също предизвиква много асоциации. Ето и рана, и любов, и човек (според V.I. Dahl - дъб, горичка, черна гора). Изобщо пиесата „Черешовата градина” е истински склад от говорещи имена. Тук е Симеонов-Пищик, а Трофимов се казва Петя.
Разбира се, в ранните разкази на Чехов царуват същите Кувалдини, Хрюкини и Очумелови (синоними: да полудееш, да си загубиш ума; същият този детайл е подчертан и в поведението му, в отсъствието собствено мнение). Да, и в драми можете да намерите имена, познати от времето на Островски. Например, персонажът на "Трите сестри" Сольони донякъде прилича на Скалозубов - шегите му миришат на лош вкус, много са примитивни, глупави - "солено", а фамилията му е по-скоро прякор като Утеха.
Такива имена в театъра на Чехов обаче са по-скоро изключение, отколкото правило. В драматичните му шедьоври цари друго име, съответстващо на нов герой, нов характер на конфликта, нов театър - театърът на Чехов.
Заключение.
И така, виждаме, че използването на говорещи фамилни имена претърпява значителни промени с течение на времето. По този начин „говорещите“ фамилни имена на Д. И. Фонвизин са наследство от класицизма, което предвижда рязко разделение на героите на положителни и отрицателни; в творчеството на А. С. Грибоедов говорещите фамилни имена са не само почит към класицизма, но и ярка характеристика на героя; в фамилното име е заложен определен кръг от асоциации, което не опростява, а напротив, усложнява разбирането на характера, разкривайки нов аспект в него. Грибоедов само формално запазва рамките на класицизма, изпълвайки ги със социално-психологическо съдържание. Н. В. Гогол успява умело да играе с двойни фамилни имена (тази техника по-късно се използва от М. Е. Салтиков-Шчедрин), да създава фамилни имена-прякори, да образува имена литературни героис помощта на чужди словообразувателни средства. Основните отвори във формирането на фамилните имена на А. Н. Островски са метафоризацията, използването на изкривени чужди думи, думи от национален, както и диалектен произход. А. П. Чехов дава имената на героите от асоциативна гледна точка.
Така говорещите имена в руската драматургия от средата на 18-19 век, започвайки от Лукин и Сумароков и завършвайки с Чехов, както се оказа, преминават през редица етапи в своето формиране и развитие. Наивните, донякъде наколени, почти едноизмерни имена като Обдиралов и Добряков се заменят с по-сложни психологически и оправдани Молчалини и Фамусови. В даден момент тази техника достига своя връх, след което става обект на пародия. И накрая, в края на 19 - началото на 20 век, говорещите имена се трансформират, стават още по-сложни, корелират с героите на пиесите чрез сложни асоциативни връзки, но изобщо не изчезват от домашната драма, тъй като по своята същност те са обречени пряко или косвено да назовават, тоест така или по друг начин да характеризират героите на литературните произведения.
И така, след като проучих най-много значими произведенияРуски писатели, стигнахме до извода, че "говорещите" фамилни имена играят съществена роляпри създаване на литературно-художествен текст. Те са неразделни компоненти на стила и езика на писателя, тясно свързани с темата на произведението, идейните възгледи на автора, изобразени от времето и пространството, същността на създадените образи.
Текстът на творбата е поставен без изображения и формули.
Пълна версияработата е достъпна в раздела "Работни файлове" в PDF формат
Въведение
Александър Николаевич се нарича основател на руския реалистичен театър. Именно той, според Гончаров, "завършва сградата, в основата на която са положени крайъгълните камъни на Фонвизин, Грибоедов, Гогол". Влиянието на традициите на руската литература послужи за написване на много от известните пиеси на Островски.
Всяка пиеса на A.N. Островски е изпълнен с мистерия - необичайни имена и фамилни имена на героите.
Тази работа е посветена на изследването и декодирането на "говорещи" имена и фамилни имена в работата на A.N. Островски.
Актуалността на моята работа е следната. Първо, темата е слабо разгледана в учебниците и мисля, че ще бъде интересно за моите връстници да разберат значението на фамилните имена и имената в произведенията. второ, тази работаще им помогне да разберат, че авторът внимателно обмисля как да назове героя си. Трето, ако говорим за практическо значениеработа, тя се крие във факта, че дешифрирането на имената ще помогне на читателя да разбере идеята на пиесата.
Целта на работата е да се анализира с каква цел A.N. Островски в пиесите си използва такава техника като „говорене“ на имена и фамилни имена
Поставянето на тази цел доведе до следните изследователски цели:
Помислете за разнообразието от фамилни имена
Класифицирайте имената и фамилните имена на героите в A.N. Островски.
Дешифрирайте имена и фамилни имена.
Свържете името и фамилията на героя с неговия характер.
Въз основа на извършената изследователска работа, за да се отговори на въпроса: с каква цел A.N. Островски е използвал „говорещи“ имена и фамилии?
Историческият произход на думата "фамилно име"
Чудили ли сте се някога какво означава вашето фамилно или собствено име? Името може да определи например съдбата на човек, а фамилията - неговия характер или обратно. Но връзката на личните имена с човек е очевидна. Ярък примертова, пиеси от A.N. Островски. Затова ми стана много интересно да дешифрирам някои от имената и фамилните имена в произведенията на Александър Николаевич.
Преди да пристъпим към декодирането на фамилните имена в произведенията, е необходимо да разберем какво означава самата дума „фамилия“.
В книгата на Л. Успенски се казва, че през 17 век в Русия на селянин е даден прякор, който се образува от частична промяна в името местност, в който е живял или е даден по професия, например, Велики башти, Кузнецов. По време на реформите на Петър прякорът е заменен с фамилно име. Но на хората им беше трудно да свикнат с новото чужда думаследователно фамилното име най-често започва да се използва след премахването на крепостното право, тъй като селяните станаха свободни, а прякорите престанаха да се използват толкова често. В съвремието фамилното име се превежда като „фамилно име“, наследено, добавено към лично име.
Но най-важното е, че в литературата „фамилното име“ е едно от най-ярките средства за характеризиране на персонаж. Дори и без да познава героя, читателят формира отношението си, като анализира такива лични данни като име и фамилия.
„Говорещи“ фамилии и имена като художествено средство в произведенията на руската литература преди А.Н. Островски
Класицизмът със своите строги канони е нещо от миналото. Но ако внимателно анализирате пиесите, можете да видите ярка линиятази посока - "говорещи" фамилни имена, които помагат да се разбере същността на героите.
Един от най-ярките такива примери е комедията на Фонвизин "Подраст". Денис Иванович, според Пушкин, е „смел владетел на сатирата“, следователно фамилните имена в неговата комедия определят основната черта в характеристиката на героите. Скотинин, зверски, той слага прасета „над всяко с цяла глава“.
Митрофан на гръцки означава „като майка“, а вътрешните му качества са скъперничество, произвол, грубост, жестокост, което наистина е подобно на майка му.
Имената Правдин и Вралман недвусмислено характеризират характерите им. Първият герой стои за истината, а за втория - лъжата, измамата на собствениците като норма на живота.
"Говорещи" фамилни имена остават в работата, независимо от посоката им.
В комедията A.S. Грибоедов „Горко от остроумието“ Чацки има черти, които го свързват с декабристите: любов към обикновенни хора, омраза към крепостничеството, високо развито самочувствие, истинска култура и просвещение, нежелание да се примири с несправедлив обществен ред. Следователно не е случайно, че А.С. Грибоедов приписва фамилното име Чацки на представителя на „настоящия“ век, което е в съответствие с фамилията на философа, публициста и декабриста Чаадаев.
Молчалин е най-лесното за разбиране фамилно име, което показва, че героят е по-добре мълчалив, не изразява мнението си, за разлика от Чацки. „В моите години човек не трябва да се осмелява да има собствена преценка“ (д. III, явл. 3) – т.е. житейски принципМолчалин.
Фамусов, един от представителите на консерватизма, обслужва всеки, който стои над него, този кариерист чиновник се интересува само какво ще каже светът, не напразно фамилията му на латински означава „слух“, а от английски - известен.
В комедията на Николай Василиевич Гогол „Правителственият инспектор“ показва хора, достойни за всеобща подигравка. Това е немарливият съдия Ляпкин – Тяпкин, лицемерният Лука Лукич, ласкавият Ягода, докторът Гибнер. Относно фамилното име има опасения, какъв изход очаква пациентите му? С всяко действие се разкриват все повече черти на характера на героите. Според Н.В. Гогол, в своята комедия „Главният инспектор“, той решава да „събере в една купчина всичко лошо в Русия, всички несправедливости и наведнъж да се смее на всички.“ Неслучайно главните герои на пиесата са смях и ирония.
Така Д.И. Фонвизин, A.S. Грибоедов и Н.В. Гогол гледа на драматургията като на сериозно средство за характеризиране на героите, възпитаване на читателя и зрителя. За да подчертаят най-ясно и точно пороците и добродетелите на човечеството, драматурзите използват в своите произведения „говорещи“ имена и фамилни имена.
A.N. Островски - наследник на традициите на руската литература
Изследвайки творчеството на драматурга, изложих хипотеза, че A.N. Островски
е наследник на традициите на руската литература.
В портретите, които A.N. Островски, няма схеми, абстрактни персонификации. Всеки негов образ е живо, индивидуално лице на реалния живот. Пиеси от A.N. Островски са посветени на изобразяването на маниерите и характерите на различни социални групи. жизненоважна истина, художествена вярност на образите на A.N. Островски също се определя от дълбокото познаване на героите, които изобразява.
За да разкрие напълно характера на героите, A.N. Островски използва техника, датираща от театъра на Фонвизин: той започва да характеризира героите с „говорещи“ имена и фамилни имена. Много лични имена не са измислени, а взети от реалния живот. A.N. Островски създава повече от петдесет пиеси, във всяка показва уникалния характер на човек. Също така имената и фамилните имена могат да бъдат класифицирани по няколко критерия: имената на животни, начин на живот, формиран от диалектизми, черти на характера, които са съгласни с имената на учените.
3.1 Разнообразието от "говорещи" имена и фамилни имена
Втората задача, която си поставих, беше да разгледам разнообразието от имена и фамилни имена в пиесите на А.Н. Островски. Има повече от 100 от тях, например Беркутов, Павлин Савелиич, Кабанова, Жадов, Кручинина, Незнамов, Погуляев, Карандишев, Паратов, Огудалова, Линяев, Подхалюзин Лазар Елизарич и др. Затова беше решено те да бъдат систематизирани. За целта единадесет пиеси от A.N. Островски. Това излезе от това.
3.2 Класификация на "говорещи" имена и фамилни имена
Фамилни имена, съгласни с имената на животни
Фамилните имена, които включват имена на животни, показват, че собствениците им са загубили хуманност и човешки качестваако вече са сравнени с животните. Неслучайно А.Н. Островски казва, че „се премахва човечеството, премахва се онова, което дава на живота стойност и смисъл“. Така например в пиесата "Вълци и овце". Василий Иванович Беркутов, умен, алчен земевладелец, който успя да почисти състоянието на богата вдовица, което допълнително подчертава сходството му с хищна птицазлатен орел.
Всеки познава птицата паун, но не всеки знае по-рядко срещаното й име - „кралско пиле“. По дефиниция паунът е истинско пиле, само че е по-голямо и цветът е красив и необичаен, за разлика от домашните птици. Именно външният му вид го направи известен. Така че икономът Павлин Савелич иска да изглежда важен и значим.
След като драматургът пътува в горното течение на Волга, за да събере обширен материал за своите произведения, той задълбочава възможностите на важен литературен прием. A.N. Островски научава, че дивата свиня не е просто дива свиня, но е и диалектна дума, която в превод означава „леден блок“. Следователно името Кабанов не е измислено от A.N. Островски и описва напълно дивия, груб и свиреп нрав на Марфа Игнатиевна. Но в град Калинов нейната фамилия се превръща в прякора Кабаниха, което допълнително разкрива зверската природа в нейния характер. църква - славянски думи, които тя използва, се определят от нейното благочестие, светски опит. Глиганът може грубо да прекъсне речта на човек: „Говорете повече! Тя чете инструкции на брега на реката, така че всички да знаят на какво учи децата, но околните разбират, че с нотите си тя „точи“ близките си като ръждясало желязо.
По същия начин, N.V. Гогол сравнява Собакевич, земевладелецът в поемата „Мъртви души“, със средна мечка, като подчертава физическата сила и грозната тромавост. За да постигне желаните резултати, той с меча сила си пробива път в живота. Собакевич смята всички хора за мошеници и негодници, тоест съди всеки по свой образ.
Животинската природа доминира в природата на тези герои. Те са далеч от всякакви философски мечти, не разбират високи духовни изисквания, за тях това е празно забавление. И така, А. Н. Островски беше наследник на традициите на Гогол и едно от средствата за създаване на фамилни имена в неговите пиеси е метафоризацията.
Фамилни имена, показващи начина на живот
Любопитни са имената, които отразяват бита, поведението на персонажите.
Например, образът на Жадов („Доходно място“) е образът на работещ интелектуалец, който се озовава в редиците на бюрокрацията. Той чувстваше социалното си посегателство, така че животът му беше трагичен. Фамилията "Жадов" означава алчен или човек, който е жаден за нещо и това обяснява действията му. Той не издържал борбата с инертната среда около себе си и, оплаквайки се от младежките си мечти, отишъл при чичо си да поиска „изгодно място“, където научава, че го съдят за „недостиг и различни злоупотреби“ („Доходно място”, д.В , яв. 2 и 4). Това служи като урок на героя. Така Островски, с помощта на образа на Жадов, безмилостно разобличава пороците и престъпленията на бюрократичното всемогъщество.
Срещу Жадов е образът на актрисата Кручинина („Виновна без вина“). Тя, бивша учителка, беше водена в театъра от вътрешно призвание към висша служба. Фамилията Кручинина показва труден живот. Умна, образована, пряма, вярваща, че в хората има благородство, тя си постави за цел да внесе добро в живота.
В образа на актьора Незнамов драматургът събра страданието на незаконния като на фокус. Той е човек без паспорт, който не знае кои са близките му, така че не е трудно за читателя да се досети, че "не знам" в речника на Дал се тълкува като непознат човек.
Бодаев в комедията „Гора“ говори остро, отстоява позицията си, сякаш се блъска с всички.
От фамилното име Погуляев („Пропаст“) става ясно, че лицето, което го носи, прекарва времето си празно.
Всички тези имена показват връзката на хората помежду си, тяхното поведение в различни ситуации.
Фамилни имена, образувани от диалектни думи
Няма толкова много фамилни имена, образувани от диалектизми в произведенията на А. Н. Островски. Например Огудалова в "Зестра". “Огудат” на диалекта, според речника на М. Фасмер, означава “да мамиш”, наистина Огудалова трябва да мами, да се “разхвърля”, за да омъжи дъщерите си и да получи пари.
Фамилията Линяев в пиесата "Вълци и овце" означава да се отклоняваш, да се измъкнеш от нещо. Изборът на Островски на такова фамилно име дава да се разбере на читателя как Михаил Борисович решава нещата.
Паратов в „Зестра” е човек, който пристига в Бряхимов помпозно и церемониално, с топовни изстрели. Това фамилно име идва от диалектната дума "порати", което означава "смел, жив". Именно тези особености се разкриват, когато Паратов разказва как е искал да изпревари парахода "Самолет". Карандишев, от думата "молив" - нисък човек, само беден чиновник.
В комедията "Достатъчно глупост за всеки мъдър човек" бяха създадени ярки образи " бизнес хора“, за когото „парите не миришат”, а богатството става единственото цел на живота. Така се появява обеднелият благородник Глумов, който традиционно мечтае да получи наследство, висока длъжност, богата булка. Неговият цинизъм и делови нюх не противоречат на начина на живот на старата благородна бюрокрация: самият той е грозен продукт на тази среда. Глумов е умен в сравнение с тези, пред които е принуден да се огъва, той не е против да се подиграва с глупостта и арогантността на Мамаев и Курчаев, той е в състояние да види себе си отвън: „Аз съм умен, ядосан и завистлив“, Глумов признава. Той не търси истината, а просто облагодетелства.
С помощта на диалектни думи A.N. Островски придава на героите си повече индивидуалност.
Имена и фамилни имена, отразяващи черти на характера
По принцип всички фамилии и имена показват ясно изразена основна черта на героя. В това отношение най-впечатляващото фамилно име е Подхалюзин („Нашите хора - ние ще бъдем преброени“). Той съветва подчинените си - продавачи да мамят купувачите при първа възможност. Трябва да се отбележи, че чиновникът се казва Лазар Елизарич. Основната му черта е лицемерие, подлост. В името на героя се чува "пее Лазар", което означава хленчене, просия, преувеличаване на въображаемото си страдание и опит да се събуди съжалението и съчувствието на другите, подлост в фамилното име. В образа на Подхалюзин A.N. Островски обяснява, че безсрамната, нагла измама в очите на търговците не е порок, а необходимо условиетърговия.
Интересно е фамилното име Уайлд („Гръмотевична буря“) – луд, луд, което напълно оправдава дивия му нрав. Позицията на "важен" човек в града, който е в съюз със самия кмет, дава възможност на Уайлд да диктува правата си напълно безнаказано. Не беше свикнал да се сдържа в общуването. Това е груб тиранин, експлоататор, диктатор, дори домакинствата се крият от него със седмици по тавани и килери, а на чаршията редиците „отстъпват от своите, само той да се успокои“ (ум. I, явл. 3).
Тихон и Варвара са като градските бащи. Те не изпитват никакво уважение към хората, наблюдават само външно „благочестие”.
Сред най-висшите творения на световната драматургия може да се разпознае образът на Тихон Кабанов - колко драматично диалектичен и правдив е той. В неговия образ A.N. Островски се издигна до върха на психологическия реализъм - толкова дълбоко той разкри крещящите противоречия на този персонаж, в който бяха изразени чертите на руската насилствена реалност. Мил, наивен по природа, той е способен на искрено чувство, той наистина обича Катерина и горчиво я съжалява. Но той й нанася и болезнени удари. Особено забележителна в този смисъл е сцената на раздялата преди заминаването на Тихон. Той се срамува пред Катерина, когато по указание на майка си повтаря след нея обидни инструкции: „не бъди груб“, „направи нещо без мен“. Но в края на трагедията в Тихон се пробужда протест: „Мамо, ти я съсипа! Ти, ти, ти ... ”Ако Тихон беше мълчал или отново следваше морализаторството на майка си, тогава щяхме да бъдем просто безволен, потиснат човек, пълна незначителност. В този момент на шок избухна огънят на гнева и експлозията на отчаянието.
Барбара е пряката противоположност на брат си. Не се подчинява на деспотичната власт на тиранията. Има сила, воля, смелост, дързост. В превод името й означава „варварин“, което обяснява, че тя е лишена от чувство за отговорност за действията си, не разбира вътрешното страдание. „Но според мен: прави каквото искаш, само да беше зашито и покрито” (d. II, yavl. 1) – това е житейският кодекс на Барбара, оправдаващ нейната измама.
И само в Катерина проблясва светлината на съвестта, нейното благочестие поглъща цялата красота на природата. Името й идва от гръцката дума "katharios" - чист, непорочен. Излъчвайки божествена светлина, героинята е далеч от строителните правила. Катерина страстно искаше свобода, тя беше привлечена от светлината. Тъмнината на безмерното беззаконие господстваше над живота. Тя не можеше да му устои, да го преодолее. И, не смирена пред него, а протестираща срещу него с всичките си чувства, тя си отива.
Любовта на Катерина е Борис, името му означава "славен в борбата", но в живота си той не се опитва да се бори поне за нещо, а напротив, отказва да помогне на Катерина в премахването на новия живот срещу традициите на тъмното царство.
"Зестра" е едно от всеобщо признатите творения на A.N. Островски късен период. главен герой, Лариса, ви кара да си спомните "Гръмотевичната буря". Трагичната й съдба е подобна на тази на Катерина. Но Лариса, в сравнение с Катерина, е по-меко, по-леко, по-незащитено момиче, нейната природа е по-изтънчена. Лариса е значимо име: в превод от гръцки това е чайка. Романтичната и артистична природа на героинята лети над света на крилете на музиката. Тя не забелязва безбожни страни в хората и възприема света като героиня на романтика. Но множество измамимайка, драмата на първия любовен интерес остави незаличим отпечатък в душата на Лариса. Сега тя е далеч от обществото.
Името Филиката („Истината е добро, но щастието е по-добро“) произлиза от името Фелиция, което означава „щастлива“, добродушна, независима от мнението на другите. Освен тези качества, бавачката Филизата притежава необикновен ум, хитра острота. „Винаги съм бил мил, но не съм забелязал нещо в себе си преди: всичко изглеждаше, че не е достатъчно, не в истинската степен; и сега се оказва, че в къщата съм по-умен от всички останали ”(d. IV, yavl. 8), - Филизата се радва на успешния резултат от своето изобретение.
Друг интересен персонаж в драмата е Кулигин. Фамилията му е много съгласна с великия самоук учен Кулибин. Героят на пиесата е поетичен и мечтателен човек, за което свидетелства първата му поява с песента „Сред плоската долина ...“ Кулигин, самоук часовникар. Той мечтае да направи град Калинов по-добър, но деспотизмът на Дивия не му позволява да реализира добрите си намерения.
Също така пиеси от A.N. Островски са пълни с други знаци, например забавни имена и фамилни имена: Разлюляев („Бедността не е порок“), Маломалски („Не се качвайте в шейната си“), Недоносков и Недоростков („Жокери“), Дудкин и Шмага („Виновен без вина“), Пузатов („Семеен живот“).
Моята хипотеза, че A.N. Островски разшири списъка с "говорещи" имена и бяха потвърдени фамилни имена.
4. Ролята на "говорещите" имена и фамилни имена в работата на А. Н. Островски
Ролята на "говорещите" имена и фамилни имена в творчеството на А. Н. Островски е голяма. Те придават на творбата яркост и образност, помагат да се разкрие същността, да се проникне в дълбочината на авторското намерение, да се посочи позицията на автора. Дори без да четете творбата, с помощта на „говорещи“ имена и фамилни имена можете да познаете кой герой е в характера, как се отнася към хората, как възприема света, какво му харесва. Използвайки "говорещи" имена и фамилни имена, A.N. Островски създава ярки, свежи, индивидуални образи. Индивидуализирайки ги, драматургът открива дарбата на най-дълбокото проникване в техния психологически свят. „Говорещи“ фамилии и собствени имена помагат на автора да насити творбата с пъстри ярки цветове, с тяхна помощ пиесите стават по-емоционални, изразителни и изразителни.
A.N. Островски, чрез героите на своите пиеси, изобразява социална система, в която стойността на човек се определя от неговото богатство, високо положение в обществото, в което хората от по-ниските социални слоеве изпитват безнадеждността на своето положение. Затова в неговите пиеси всичко положителни героиса в трагични ситуации.
За да покаже с най-голяма сила разликата в характерите и социалния статус на хората, на Островски помогнаха „говорещите“ имена и фамилни имена на персонажите в неговите пиеси.
Заключение
И така, след като проучи имената на някои герои в отделни пиеси на A.N. Островски, можем да обобщим.
Драматургът продължи традициите на D.I. Фонвизин, A.S. Грибоедов и Н.В. Гогол, но с помощта на „говорещи“ имена и фамилни имена той успява да изобрази човешките пороци и добродетели, както и социалното неравенство, по-ясно от своите предшественици.
A.N. Островски показа нов социален феномен, характерен за следреформена Русия: не „умереността и точността“ на оловото на Молчалините, а ядливият ум и талантът на Чацки.
Във всяка пиеса Александър Николаевич разкрива същността на човек чрез „говорещите“ имена и фамилни имена на героите на неговите пиеси. В работата върху героите на A.N. Островски непрекъснато подобряваше техниките си психологически умения, което усложнява оцветяването на изображенията.
Особеността на именуването на героите е, че някои от имената на A.N. Островски взе от реалния живот.
Работейки по днешната тема, ние се уверихме, че A.N. Островски не само следва традициите на руските писатели, но и разшири възможностите за използване на „говорещи“ имена и фамилни имена, че тяхното декодиране е необходимо за по-задълбочено разбиране на смисъла на произведението, а те също така служат като „ключ за разбиране ” в разкриване вътрешен святгерои в пиесите на А. Н. Островски.
Можем да кажем, че поставените задачи и цели са постигнати.
Приложение 1
маса 1
|
Класификация на фамилните имена по: |
Фамилия/име на героя |
Значението на фамилното име/името на героя в пиесата |
|
Паун ("Вълци и овце") |
"кралска кокошка" |
|
|
Съгласно с имената на животните: |
Беркутов („Вълци и овце“) |
Хищна птица |
|
Съгласно с имената на животните: |
Кабанова ("Гръмотевична буря") |
Диво прасе, "леден блок" |
|
Начин на живот: |
Жадов ("Доходно място") |
|
|
Начин на живот: |
Кручинина („Виновен без вина“) |
Умен, мил |
|
Начин на живот: |
Незнамов („Виновен без вина“) |
"Незнам" - неизвестно лице |
|
Начин на живот: |
Погуляев ("Пропаст") |
Празен |
|
Начин на живот: |
Бодаев ("Гора") |
|
|
Линяев ("Вълци и овце") |
||
|
Образувано от диалектни думи: |
Огудалова ("Зестра") |
"Огуд" - да измамя |
|
Образувано от диалектни думи: |
Паратов ("Зестра") |
"Porty" - смел, жив |
|
Образувано от диалектни думи: |
Карандишев ("Зестра") |
"Молив" - кратък |
|
Образувано от диалектни думи: |
Глумов („Има достатъчно простотия за всеки мъдър човек“) |
насмешка |
|
Черти на характера: |
Подхалюзин Лазар Елизарич ("Нашите хора - ще се уредим") |
подлост, оплакване |
|
Черти на характера: |
Wild ("Гръмотевична буря") |
Луд, луд |
|
Черти на характера: |
Тихон ("Гръмотевична буря") |
Тихо, без собствен ум |
|
Черти на характера: |
Барбара ("Гръмотевична буря") |
"варварин" |
|
Черти на характера: |
Катерина ("Гръмотевична буря") |
"Катариос" - чист, непорочен |
|
Черти на характера: |
Борис ("Гръмотевична буря") |
"Славен в битката" |
|
Черти на характера: |
Лариса ("Зестра") |
|
|
Черти на характера: |
Филизата („Истината е добра, но щастието е по-добро“) |
"Фелисия" - щастлива, добродушна |
Списък на използваната литература
Изкуството на драматургията A.N. Островски. Изд. 2-ро, рев. И допълнително. М., "Просвещение", 1974 г.
Москва в живота и работата на A.N. Островски. Издателство "Московски работник".
Александър Николаевич Островски. - 2-ро изд., поправено. И допълнително. - М.: Изкуство, 1982. - 568 с., ил., 16 листа. бол., 1л. портрет - (Животът в изкуството)
Тълковен речник на Дал на живия великоруски език. Издателство "Руски език" В/О "Совекспорткнига", 1991 г.
А. Н. Островски - комик. М, Издателство на Москва. un-ta, 1981, 216s.
руска литература. XIX век. От Крилов до Чехов: Проч. надбавка. Комп. Н.Г. Михновец.-Санкт Петербург: "Паритет", 2001. - 416с.
литература. Справочник на заявителя / В.Е. Красовски, A.V. Леденев / Под общата редакция на В. Е. Красовски - М.: Филол. Общество "СЛОВО", LLC "Фирма" Издателство AST", 1998. - 736с.
"Гръмотевична буря" Островски. М., "Худож.лит.", 1975 104с.
Успенски Лев Василиевич ВИЕ И ВАШЕТО ИМЕ И ИМЕТО НА ВАШАТА КЪЩА. уч. - изд. л. 29.38. TP 1972 No 524. M - 17242.
„Етимологически речник на руския език” от М. Фасмер. 1-во издание: 1964-1973 г.; 2-ро издание: 1986-1987
ГОВОРЕЩИ ИМЕНА И ФАМИЛИЯ В КОМЕДИЯТА
"РЕВИЗОРЪТ" НА Н. В. ГОГОЛ КАТО РЕЧНО СРЕДСТВО НА КОМИЗМА
Армавирски държавен педагогически университет,
Армавир, Русия.
Бидейки хуморист и сатирик, вярно възпроизвеждащ реалността, Гогол не се ограничава до показването само на отрицателни типове, но и дава ярък образ в комедията „Генерал инспектор“ - „честен, благородно лице" , кое е смейте се. като несравним майстор на дълбоко реалистичната, истинска комедия, той оригинално използва различни средства за хумор и сатира в комедията, едно от които е изговарянето на имена и фамилни имена.
– майстор на генияв умелото използване на собствени имена и фамилни имена, изпълнявайки често задачата за разобличаване и осмиване на провинциалната бюрокрация, благородници, търговци.
Така, двойно фамилно имекметът - Сквозник-Дмухановски много експресивно подчертава измамата и измамата на този стар злоупотребяващ и подкупник, който, за да постигне егоистичните си цели в отношенията с началниците, ловко използва измама, подкуп, ласкателство, лъжи и лицемерие и в отношенията с подчинени - псувни, заплахи и тормоз. Първата част от това фамилно име най-вероятно е образувана от думата „сквозник“, отбелязана в тълковния речник на руския език като регионален, което означава „тяга - през вятър, остър въздушен поток, преминаващ през нещо“ , без да срещате препятствия по пътя. А втората част е образувана от украинския глагол "дмухати", което означава "духам". Това фамилно име създава образа на човек, който не е ограничен от нищо в своята хитрост и находчивост. Подобно на вятъра, той може да проникне във всяка пролука, ловко да заблуди там, където е необходимо, да съблазни и да постигне своето.
Друго говорещо фамилно име на съдията Ляпкин-Тяпкин идва от народната фразеологична комбинация "тяп-гаф". В речника това означава "бърза, но небрежна и груба работа". Така Гогол подчертава небрежността, малоценността на работата на съдия - отговорен държавен служител. "Тяп-гаф" - това означава някак си, прибързано, небрежно, а семантиката на тези думи, които съставляват фамилното име на съдията, точно характеризира невежия и безотговорен слуга на Темида, който се занимава повече с примамка на зайци и кучета, отколкото в преки служебни задължения, от които изобщо не се разбира, въпреки факта, че „седи на съдийския стол от петнадесет години“.
Фамилията на началника на училищата Хлопов, очевидно, от думата "хлоп", тоест крепостен селянин. Речникът дава преносно значение – „човек, който се пъчи пред някого, готов на всичко от сервилност и сервилност” – с белега „презрителен”. неслучайно той избра преносното значение на тази дума, тъй като говори с презрение за робското рабско унижение, сплашване и безличност на длъжностно лице, породено от нечовешки обществени отношения.
Фамилното име Ягода е пронизано от ядлив сарказъм, чието сравнение се извършва със съответното растение, пълзящо по земята. Образът на това растение предизвиква идеята за малък човек - кариерист, информатор. Неговият тромав, тромав външен вид контрастира със значението на фамилното му име, Гогол много остроумно отбеляза за него: „... Ягодите са дебел човек, но тънък мошеник. Дребната и гадна същност на този чиновник е ярко свързана с фигуративно фамилно име. Нейният пример ясно показва тънък психологически подход към използването на собствени и фамилни имена в сатирична комедия.
Семантиката на фамилното име на предполагаемия одитор, най-незначителния служител в Петербург, Хлестаков, съдържа основното му свойство. Образувано е от глагола "lash" в значението на "лъжа, празнословие". Речникът съдържа значението „нагъл, нахален, клюкар, празен измамник, паразит, денди, рейк, акула и бюрокрация“. Основното психологическо свойство на Хлестаков е, че той „не е лъжец по професия, а лъжец по природа, по вдъхновение“, следователно той лежи с възторг, безкористно. От него лъжат и се хвалят така и теглени от конеи т.н. Като герой, „без цар в главата”, той говори и действа без никакво съображение, но ако всичко, което каза и направи, беше камшикда, умее да предизвика интерес, да привлече вниманието. От това в него възниква и поза, и фрази, и желание да се изфука.
В речника камшик – разговорно-пренебрежителна дума означава и „хвален нахален и клюкарски“. Но този речник съдържа и думи като „бичване“, ангажиране с хлестаковизъм. Лесков използва семантиката на това фамилно име в своите произведения, за да обобщи наглостта, измамната лекомислие, самохвалството. Отбелязва се и думата "хлестаковизъм", кръстена на Хлестаков от комедията "Главният инспектор".
Имената на най-близките помощници на кмета - частният съдебен изпълнител Уховертов, полицаят Держиморда - съдържат суровия язвителен сарказъм на полицаите - стълбовете на бюрократичния ред в Русия. Нападение, произвол, пълна липса на контрол – това са основните качества на тази каста, които писателят излага рязко и смело. Говорещото фамилно име на Уховертов съдържа значението на „дърпане на ушите, усукване на ушите“, което е толкова характерно за действията на полицията. Держиморда не е просто значението на думата, а типично обидно възклицание на служителите на реда „Пази го, това лице!”, произнесено по време на преследването на жертвата. Оттук, очевидно, това фамилно име Держиморда.
Поради своята точност, живата образност и типичност това комично фамилно име придоби всеобща слава и се превърна в общо съществително, което се използва за характеризиране на необуздан и груб произвол.
Фамилията на търговеца Абдулин съдържа ясна алюзия за думата "удар", тоест да измамя. От комедията се знае какви далавери и измамници са били търговците. Речникът записва разговорната дума „да духаш“ някого със значението „да измамя, хитрост или измама, за да навредиш на някого“.
Пошлостта и дребнавостта обединяват двата градски клюкари Петр Иванович Бобчински и Петр Иванович Добчински, тяхното единство и неразделност се подчертава от едни и същи имена и бащини, както и почти идентични фамилни имена, които се различават само в първите букви B и D. И това, също явно не е случайно. Добчински сякаш допълни новините на Бобчински, следователно фамилията е съгласна с думата „добави“. Не е за нищо, че градските клюки са изключително сходни помежду си както на външен вид, така и на външен вид. вътрешни качества- психическа и морална мизерия. Следователно първите срички на фамилните имена са подобни на звънещото "bob-dob, bob-dob".
Очевидно е предназначен за комичен ефект странно имеПерепетуа, който е кръстен от Ягода в списъка с често срещани имена на децата му: "Николай, Иван, Елизабет, Мария и Перепетуа". В речника на руските лични имена името Перепетуя е отбелязано като старо, рядко производно на мъжко име Perpetuy, латински по произход - perpetuus - постоянен, непрекъснат. Изглежда, че това име в контекста на комедията „Правителствен инспектор“ има нотки на комедия и допълнителното значение на повтарянето на едно и също нещо, вече казано от някого, съзвучно със значението „талдон“ - „да говоря глупаво, напразно“ . Фамилното име на дъщерята на Ягода Перепетуа символизира семейната глупост.
И така, произнасянето на имена и фамилни имена в "Ревизор" подчертават социалната и морално-психологическата същност на своите носители по хумористичен и сатиричен начин. Много от говорещите фамилни имена са преминали от категорията собствени съществителни към общи съществителни, за да характеризират различни човешки пороци.
Библиография:
1. Гогол събира съчинения. Т. 5, 1952 г.
2. Тълковен речник на руския език в 4 тома / Изд. . - М., 1948г.
3. Дал речник на живия великоруски език в 4 тома. - М., 1956.
4. Петровски Руски лични имена. - М., 1966.
Авторът създава своя герой с помощта на определени технически средства, които се наричат литературни средства. Една от тези техники е говоренето на фамилното име. Състои се във факта, че авторът характеризира своя герой с помощта на асоциации, които читателят е свързал с определена дума. В същото време дори най-често срещаното фамилно име може да бъде говорещият, ако точно характеризира героя. Пример за това е Молчалин в пиесата на А.С. Грибоедов „Горко от остроумието“. Съгласен е с всичко, никога не казва излишна дума и е пълен самонадеян Фамусов. Между другото, Фамусов също е говорещо фамилно име, тъй като идва от латинската дума, означаваща „слава“, „слава“.
