Историята на един град "- едно от централните произведения на М.Е. Салтиков-Шчедрин. Публикуван е в списание „Отечественные записки“ през 1869-1870 г. и предизвиква широк обществен протест. Основните средства за сатирично изобличаване на действителността в творбата са гротеската и хиперболата. В жанрово отношение тя е стилизирана като историческа хроника. Образът на автора-разказвач е наречен в него „последният архивист-хронист“.
M.E. пише с фина ирония. Салтиков-Шчедрин за това как лицата на тези кметове се променят със смяната на една или друга историческа ера: „Така например кметовете от времето на Бирон се отличават с безразсъдството си, кметовете от времето на Потьомкин са усърдни, а кметовете от времето на Разумовски са с неизвестен произход и рицарска смелост. Всички бичуват гражданите, но първите абсолютно биват, вторите обясняват причините за управлението си с изискванията на цивилизацията, третите искат гражданите във всичко да разчитат на тяхната смелост.Така от самото начало се изгражда и подчертава йерархия: висши сфери – местно управление – жители. Съдбите им отразяват случващото се в областите на властта: „в първия случай гражданите трепереха несъзнателно, във втория – трепереха от съзнанието за собствената си изгода, в третия – те се издигнаха в страхопочитание, изпълнени с увереност”.
Проблеми
„История на един град“ изобличава несъвършенството на обществения и политически живот на Русия. За съжаление Русия рядко имаше добри владетели. Можете да докажете това, като отворите всеки учебник по история. Салтиков Шчедрин, искрено загрижен за съдбата на родината си, не можеше да остане встрани от този проблем. Своеобразно решение беше работата "Историята на един град". Централният въпрос в тази книга е за властта и политическото несъвършенство на страната или по-скоро на един град на Глупов Всичко - историята на неговото основаване, и низа от безполезни автократи, и самите хора на Глупов - са толкова смешни, че прилича на някакъв фарс. Това би било фарс, ако не приличаше толкова на реалния живот на Русия. „Историята на един град“ не е просто политическа сатира върху съществуващата в тази страна държавна система, а засяга фундаментално самия манталитет на хората от цялата страна.
И така, централният проблем на творбата е мотивът за властта и политическото несъвършенство.. В град Фоолово кметовете се сменят един след друг. Съдбите им са донякъде трагични, но в същото време гротескни. Например, бюстсе оказа кукла с орган в главата, която изрече само две фрази „Няма да издържа!“ и "Ще го счупя!", и Фердишченкозабравя за задълженията си, когато става въпрос за храна, особено гъска и варено свинско, заради което умира от лакомия. Акнесе оказва с пълнена глава и микробусиумира от усилия, опитвайки се да разбере смисъла на указа, sadilovумирам от меланхолия... Краят на царуването на всеки от тях е тъжен, но смешен. Самите кметове не вдъхват уважение -някой е безкрайно глупав, някой е прекалено жесток, либералните управници също не са най-добрият изход, тъй като техните иновации не са жизненоважни, а в най-добрия случай са почит към модата или празен каприз. По някаква напълно неразбираема причина градските управители не мислят за хората, за това от какво се нуждаят хората. Има много владетели, те са различни същества, но резултатът е един и същ - животът не се подобрява или влошава. Да, и управляващите стават кметове повече по недоразумение, отколкото по необходимост. Кой не беше сред началниците на Фулов - готвач, бръснар, избягал грък, малки армейски чинове, батман, държавни съветници и накрая един негодник Мрачен Бурчеев.И което е най-изненадващо, нямаше нито един кмет, който да има представа за задълженията си и правата на хоратаа. За кметовете на Фулов нямаше ясна концепция за собствените им действия. Сякаш от нищо да правят, трансплантираха брези в алеята, въведоха гимназии и науки, премахнаха гимназии и науки, въведоха зехтин, горчица и дафинови листа в ежедневието, начислиха просрочени задължения ... и всъщност това е всичко. Това ограничава функциите им.
Авторът подчертава, че външният вид на летописеца е много реален, което не позволява нито за миг да се усъмни в неговата автентичност. М.Е. Салтиков-Шчедрин ясно посочва границите на разглеждания период: от 1931 до 1825 г. Продуктът включва „Апел към читателя от последния архивист-хронист“. За да придаде документален характер на този фрагмент от повествованието, авторът поставя бележка под линия след заглавието, че призивът е предадено точно, по думите на самия летописец. Издателят си позволи само правописна корекция на текста, за да редактира индивидуалните свободи в изписването на думите. Призивът започва с разговор с читателя за това дали има достойни владетели и вождове в историята на нашата страна: „ Възможно ли е във всяка страна да има славни Нерони и Калигули, сияещи от доблест, и само в нашата страна няма да намерим такива?» Всезнаещ издателдопълва този цитат с препратка към стихотворение на Г.Р. Державин: „Калигула! Твоят кон в Сената Не можа да блести, сияещ в злато: Добрите дела блестят!Това допълнение има за цел да подчертае стойностната скала: не златото блести, а добрите дела. Златото в този случай е символ на грабене на пари, а добрите дела се провъзгласяват за истинската стойност на света.
По-нататък в работата говорим за човека като цяло. Летописецът насърчава читателя да погледне собствената си личност и да реши кое е по-важно в нея: главата или корема.. И тогава съдете управляващите.
В края на обръщението Foolov се сравнява с Рим., това отново подчертава, че не говорим за конкретен град, а за модела на обществото като цяло. По този начин град Фулов е гротескно изображение не само на цяла Русия, но и на всички силови структури в световен мащаб, тъй като Рим се свързва с имперския град от древни времена, същата функция се въплъщава от споменаването на Римските императори Нерон (37-68) и Калигула (12-41 години) в текста на творбата. Със същата цел, за да се разшири информационното поле на разказа, в творбата се споменават фамилни имена Костомаров, Пипин и Соловьов.Съвременниците си представяха за какви възгледи и позиции става дума. Н.И. Костомаров - известен руски историк, изследовател на обществено-политическата и икономическата история на Русия и Украйна, украински поет и романист. НО .Н. Пипин (1833-1904) - руски литературен критик, етнограф, академик на Петербургската академия на науките, братовчед на Н.Г. Чернишевски. пр.н.е. Соловьов (1853-1900) - руски философ, поет, публицист, литературен критик от края на XIX - началото на XX век.
Освен това летописецът свързва действието на разказа с епохата съществуването на племенни раздори . В същото време М.Е. Салтиков-Шчедрин използва любимата си композиционна техника: приказният контекст е свързан със страниците на истинската руска история.Всичко това създава система от остроумни фини намеци, които са разбираеми за изтънчения читател.
След като измисли забавни имена за приказни племена, M.E. Салтиков-Шчедрин веднага разкрива на читателя алегоричния им смисъл, когато представители на племето на мърморите започват да се наричат помежду си (Ивашка, Петър). Става ясно, че говорим за руска история.
измислено бункерида си намерят княз и понеже самите хора са глупави, те търсят владетел, който не е мъдър. И накрая, един (третият поред, както е обичайно в руските народни приказки) "княжеско светлост"се съгласи да притежава тези хора. Но с условие. „И ще ми плащаш много данъци – продължи князът, – който донесе овца на светло, напиши ми овца, а светла остави за себе си; който има монета, раздели я на четири: едната част дай на мен, другата на мен, третата пак на мен, а четвъртата задръж за себе си. Когато отида на война - и ти си върви! И нищо друго не те интересува!" От такива изказвания дори неразумни болвани навесиха глави.
В тази сцена M.E. Салтиков-Шчедрин убедително показва, че всяка власт се основава на подчинението на хората и им носи повече неприятности и проблеми, отколкото реална помощ и подкрепа. Неслучайно принцът присвоява ново име на бунтарите: „ И тъй като вие не знаехте как да живеете сами и вие самият, глупав, пожелахте за себе си робство, тогава отсега нататък ще ви наричат не болвани, а глупаци».
Преживяванията на измамените болвани са изразени във фолклора. Символично е, че един от тях пее песен на път за вкъщи „Не вдигай шум, майко зелено дъб!
Един по един князът изпраща своите крадливи наместници. Сатиричното описание на кметовете им дава красноречиво описание, свидетелстващо за техните делови качества.
Klementy pполучи подобаващо звание за умело готвене на паста. ламвроканистъргува гръцки сапун, гъба и ядки. Маркиз дьо Санглообичаше да пее неприлични песни. Дълго можете да изброявате така наречените подвизи на кметовете. Те не се задържаха дълго време на власт и не направиха нищо полезно за града.
„Историята на един град“ с право може да се счита за върхът на творчеството на Салтиков-Шчедрин. Именно тази творба му донесе славата на писател-сатирик, за дълго време, засилвайки я. Вярвам, че Историята на един град е една от най-необичайните книги за историята на руската държава. Оригиналността на "История на един град" - в невероятно съчетание на реално и фантастично. Книгата е създадена като пародия на Карамзиновата история на руската държава. Историците често пишеха история „според царете“, от което се възползва Салтиков-Шчедрин.
Авторът представя историческа хроника на уж истински град, но разбираме, че цялата история на Русия е скрита тук. Вероятно идеята е възникнала след реформата от 1861 г. - не е довела до очакваните резултати. Напълно разочарован от предишните си политически идеали, Салтиков-Шчедрин решава да напише „Историята на един град“.
Русия никога досега не е виждала толкова язвителна сатира върху политическата система. Усещайки цялата несправедливост на отношението към обикновените хора, авторът се заема да покаже всички недостатъци на руската политическа система. Той успя доста добре. Сатирата на Салтиков-Шчедрин засяга няколко аспекта, основният от които може да се счита за държавната система на страната. Как един град се превърна в олицетворение на цяла държава? Отговорът на този въпрос може да се счита за чисто Шчедрин метод за смесване на география, исторически събития, фантастични и реални. Град Фулов се появява пред нас или като столица, или като провинциален град, или като село. В описанието му постоянно се срещат противоречия: или е построен върху блато, или като „великия град на Рим“ - на седем хълма, и точно там жителите на този „велик град“ пасат добитък на пасището си. Такива противоречия, колкото и да е странно, не само не объркват, но помагат да се изгради последователна картина. Градът се превръща в олицетворение на парадокса, който е толкова характерен за руския народ. Объркването на времето (в случая, когато например историк, който пише хроники през 18 - началото на 19 век, споменава събития, случили се много по-късно) също играе роля за появата на Глупов. Сякаш авторът вижда страната си като апартамент, в който цари бъркотия, където нищо не може да се намери и нищо не е на мястото си.
Друг обект на сатирата са кметовете на град Глупов, тези, които правят история. За съжаление нямаше достойни владетели, които биха могли да променят живота на град Фулов към по-добро. Орган в главата или кайма вместо мозъци са много красноречиви образи на необмислени крале. Но и хората на Глупов не предизвикват съчувствие. Глупавите наблюдават последователността на дребните тирани, като същевременно остават почти напълно пасивни. Нищо не може да ги накара да се променят сами. Само формите на послушание се променят. Създава се впечатлението, че самите глупаци не са достойни за благороден и здравомислещ владетел.
Глупавите, но по принцип доста безобидни управници са заменени от жестокия диктатор и тиранин Грим-Ръмбъл, който мечтае да превърне града в затвор, ограден с висока ограда. Може би в този случай дългоочакваната поръчка ще царува в града, но цената за нея ще бъде непосилно висока. Сцената на смъртта на Угрюм-Бурчеев е обнадеждаваща, макар че и тук не е пълна без известно съжаление. Да, деспотът умира, погребан от торнадо, бушуващ елемент на народен гняв, не от съзнателен протест, а от импулс, който помита всичко по пътя си. Най-лошото е, че в резултат на власт идва още по-голям тиранин. Разрушението не поражда сътворението, предупреждава ни авторът.
В своя труд „Историята на един град“ Салтиков-Щедрин успя да покаже ярко пороците на политическата и социалната сфера в живота на своята страна.
Писането
М.Е. Салтиков-Шчедрин е признат майстор на сатирата. Именно сатирата помогна на писателя да освети историческите събития по нов начин и да погледне към настоящето. В романа „Историята на един град“ за автора беше важно да разкрие същността на всяка епоха, да определи моделите на развитие на обществото, причините за политическото насилие. Ето защо повествованието в романа се води не от автора, а от летописеца, който е изцяло подчинен на жестоката държавна машина.
В началото на романа летописецът дава кратко описание на всички кметове на Глупов, като посочва тяхната роля в живота на града. Редът на изображенията не е случаен. Всички герои са изградени на принципа на сатиричните паралели, както и на принципа на растеж, укрепване на определени качества.
Летописецът води линията на градските управители, които започват с външен автоматизм, механичност (Органчик, Пъпка) и завършват с вътрешна разруха, безчовечност (Мрачно-мрънкане). Много градски управители имат прототипи сред исторически личности, императори и императрици (Николай I, Аракчеев, Сперански, Потьомкин, Екатерина II, Анна Йоановна и др.). Сатирата позволи на писателя да покаже ясно незначителната същност на владетелите на Foolov. Цялата история на този град е история на деспотизъм, потисничество, безсмислена жестокост.
Сред двадесет и двама кметове летописецът откроява само най-изявените. Биографиите им заемат цели глави в романа. Първото изображение, което се появява пред читателя, е Дементий Варламович Брудасти. В паметта на глупаците той остава под името Органчик. Безсмислената си автоматична дейност авторът описва с помощта на гротеска и хипербола.
Гротеската ви позволява да създавате художествено преувеличение, достигайки точката на абсурд. Дейността на Органчик по същество е безполезна и жестока. Същността на този владетел се изразява само в две думи: „ще разруша“, „няма да търпя“. Не е изненадващо, че жителите подозират, че той не е човек, а механизъм. Активната работа на Бродасти се състоеше в издаването на укази, които позволяваха бичуване на гражданите. Последиците от тази законодателна дейност са изобразени хиперболично: „нечувана дейност изведнъж започна да кипи във всички части на града: частни съдебни изпълнители препускаха в галоп; тримесечен галоп; оценителите галопираха; пазачите са забравили какво значи да се яде... Те хващат и хващат, бичат и пляскат, описват и продават...”.
Гротескно е изобразен разпадането на Органа, който до последно свири една и съща мелодия. Гротеската е използвана и в епизода, когато главата на Органчик ухапва момчето в каруцата. И без торс механичната глава на кмета продължава да върши насилие.
Изчезването на главата на Органчик бележи анархия, анархия в града. Използвайки измислица, летописецът говори за убийството на лайф-кампания, който бил обезглавен, за да възстанови счупен орган. Фантастично е изобразена срещата на двама измамници с празна механична глава. Народът вече не вярва на никого от тях, все още чака завръщането на своя „баща”. Същността на Органа се разкрива постепенно: първо летописецът използва хипербола, след това се развива в гротеска и завършва с фантазия. Тези техники позволяват на читателя да получи пълна представа за незначителността на всички нововъведения на Органа, неговата механична същност.
Сатирично показан в романа, кметът Пьотър Петрович Фердищенко, в миналото бригадир, батальон на княз Потьомкин (глава "Сламения град" и "Фантастичен пътник"). Първоначално дейността му като глава на града беше незабележима. Но властите откриха същността на този владетел – егоизъм, алчност, глупост. Със своята похот и снизхождение той почти разруши града.
За да характеризира този герой, летописецът използва не само сатира, той включва любовна връзка в образа. Неговите любовни авантюри са изобразени с техниката на градация. Първоначално симпатиите му са свързани със съпругата на градския жител Алена Осиповна, която беше известна с красотата си. Грубият, мръсен стрелец Домашка допълва любовната линия.
В крайна сметка Фердишченко се спря да избере себе си. Глад и пожари обхванаха глупаците. Летописецът изобразява тези бедствия с помощта на хипербола. Фантазия и ирония проникват в описанието на абсурдния път на бригадира. Той планирал да облагодетелства поданиците си със своята благодат, да донесе реколта с благодеянието си.
Използвайки сатира и ирония, летописецът показва в цветове пасище за добитък, по което Фердищенко пътува от единия край до другия заедно със свитата си - двама войници инвалиди. Така М. Е. Салтиков-Шчедрин парадира с известните пътувания в южната част на Русия на граф Орлов. Същността на такива пътувания е празно забавление и великолепни приеми, вечери. Именно обядът увенчава целия път на бригадира. След прасето в заквасена сметана „някаква административна вена“ на лицето му потрепери, потрепери и изведнъж „замръзна“. Фердишченко умира от лакомия. Това е резултатът от неговия безславен живот.
Завършва разказа на Фулов Угрюм-Мурчеев (глави „Потвърждение на покаянието“, „Заключение“). Неговото управление е най-трагичното за целия град. Въпреки факта, че летописецът го изобразява като мъж, Мрачният Мрънкащ отдавна е загубил човешката си същност. За характеризиране на това изображение водещата техника е хиперболата. Неговият портрет е хиперболичен: „дървено лице“, „коничен череп“, „развити челюсти“, готов да „смачка и отхапе наполовина“ всичко. Във всички картини той неизменно се появява във войнишко палто на фона на пустинята. Това е много символично, защото Мрачният Мрънкащ мразеше всички живи същества. „Той спеше на гола земя”, той даваше заповеди и сам ги изпълняваше. Той превърна всички членове на семейството си в тъпи, потиснати същества, които тънеха в мазето на къщата му.
Това е "нивелир" в най-висока степен, който се стреми да изравни, обезличи всичко наоколо. Упражнението на глупавците, техните грандиозни усилия, целящи унищожаването на града, за да изпълнят заповедта на Угрюм-Бурчеев, са описани хиперболично. Използването на хипербола кулминира, когато фоловците се опитват да блокират потока на реката с язовир. Тук на преден план излизат образите-символи на реката и образът на самия кмет. Реката, непокорна на волята му, олицетворява живота тук, който не може да бъде спрян по заповед на мрачно нищожество.
Мрачно-мрънкането е символ на унищожение, смърт, насилие, което в крайна сметка е обречено на саморазпадане. Животът превзе произвола на "негодника". Елементът на гротеска и фантазия в първите глави на романа се развива в хиперболизация, не по-малко ужасна и трагична. Така, с помощта на богат арсенал от сатирични техники, М. Е. Салтиков-Щедрин разкрива на читателя същността на всеки кмет.
Други писания за това произведение
"Историята на един град" от М. Е. Салтиков-Щедрин като сатира върху автокрацията „В Салтиков има ... този сериозен и порочен хумор, този реализъм, трезвен и ясен сред най-необузданото въображение ...“ (И. С. Тургенев). „История на един град” като обществено-политическа сатира Анализ на 5 глави (по избор) в работата на М. Е. Салтиков-Щедрин "Историята на един град" Анализ на главата "Фантастичен пътник" (по романа на М. Е. Салтиков-Шчедрин "Историята на един град") Анализ на главата „За корена на произхода на глупавците“ (по романа на М. Е. Салтиков-Шчедрин „Историята на един град“) Foolov и глупавите (по романа на М. Е. Салтиков-Щедрин „Историята на един град“) Гротеската като водеща художествена техника в "История на един град" от М.Е.Салтиков-Щедрин Гротеска, нейните функции и значение в образа на град Глупов и неговите кметове Двадесет и третият кмет на град Глупов (по романа на М. Е. Салтиков-Шчедрин "Историята на един град") Игото на лудостта в "Историята на един град" от М. Е. Салтиков-Щедрин Използването на гротескната техника при изобразяване на живота на фоловците (по романа на Салтиков-Шчедрин "Историята на един град") Образът на глупаците в "История на един град" Изображения на кметове в „История на един град“ М.Е. Салтиков-Шчедрин. Основните проблеми на романа на Салтиков-Шчедрин "Историята на един град" Пародията като художествен похват в "История на един град" от М. Е. Салтиков-Щедрин Пародията като художествен похват в "История на един град" от М. Салтиков-Щедрин Техники на сатиричен образ в романа на М. Е. Салтиков-Щедрин "Историята на един град" Рецензия на "История на един град" от М. Е. Салтиков-Щедрин Романът „Историята на един град“ от М.Е. Салтиков-Шчедрин - историята на Русия в огледалото на сатирата Сатирата върху руската автокрация в „История на един град“ М.Е. Салтиков-Шчедрин Сатирична хроника на руския живот Сатирична хроника на руския живот („История на един град“ от М. Е. Салтиков-Щедрин) Оригиналността на сатирата на М. Е. Салтиков-Шчедрин Функции и значение на гротеската в образа на град Глупов и неговите кметове в романа на М.Е. Салтиков-Щедрин "История на един град" Характеристики на Василиск Семенович Варткин Характеристики на кмета Бродасти (по романа на М. Е. Салтиков-Щедрин "Историята на един град") Поредица от кметове в „История на един град“ М.Е. Салтиков-Шчедрин Какво обединява романа на Замятин "Ние" и романа на Салтиков-Шчедрин "Историята на един град"? Историята на създаването на романа "Историята на един град" Героите и проблемите на сатирата M.E. Салтиков-Шчедрин Смях през сълзи в "Историята на един град" Хората и властта като централна тема на романа Дейността на кметовете на град Глупов Елементи на гротеската в ранните произведения на М. Е. Салтиков Темата за хората в "Историята на един град" Описание на град Глупов и неговите кметове Фантастична мотивация в "Историята на един град" Характеристики на образа на Беневоленски Феофилакт Иринархович Значението на финала на романа "Историята на един град" Сюжетът и композицията на романа "Историята на един град" Сатирично изобразяване на кметове в "История на един град" от М. Е. Салтиков-Щедрин Историята на М. Е. Салтиков-Щедрин "Историята на един град" като социално-политическа сатира Съдържанието на историята на град Глупов в "Историята на един град" Характеристики на образа на Бродистой Дементий Варламович Характеристики на образа на Двоекуров Семьон Константинич Композиция по разказа "Историята на един град" Гротеска от "историята" на Фулов Гротеска в образа на град Глупов Начини за изразяване на авторовата позиция в „История на един град“ М.Е. Салтиков-Шчедрин Какво причинява иронията на автора в романа на М.Е. Салтиков-Шчедрин Характеристики на образа на Варткин Василиск Семенович Характеристики на образа на Лядоховская Анели Алоизиевна Характеристики на жанра на романа "Историята на един град" Ролята на гротеската в "История на един град" от М. Е. Салтиков-Щедрин Оригиналността на сатирата на Салтиков-Шчедрин на примера на "Историята на един град" Изобличението на глупава и самодоволна администрация в "История на един град" от М. Е. Салтиков-Шчедрин21 юни 2011 г
Въпреки името, зад образа на град Глупоза се крие цяла държава, а именно Русия. И така, в образна форма Салтиков-Шчедрин отразява най-ужасните аспекти от живота на руското общество, които изискваха повишено обществено внимание. Основната идея на творбата е недопустимостта на автокрацията. И това е, което обединява главите на творбата, които биха могли да се превърнат в отделни истории.
Шчедрин ни разказва историята на град Глупов, какво се е случило в него за около сто години. Освен това той се фокусира върху кметовете, тъй като именно те изразяват пороците на градската управа. Предварително, още преди началото на основната част от работата, се дава „инвентар” на кметовете. Думата "инвентар" обикновено се отнася за нещата, така че Шчедрин я използва умишлено, сякаш подчертавайки неодушевената природа на градските управители, които са ключови образи във всяка глава.
Същността на всеки един от кметовете може да се представи дори след просто описание на външния вид. Така например инатът и жестокостта на Угрюм-Бурчеев се изразяват в неговото „дървено лице, явно никога не озарено от усмивка“. По-спокойният Пъпка, напротив, беше „зачервен, имаше алени и сочни устни“, „имаше активна и весела походка, бърз жест“.
Образите се формират във въображението на читателя с помощта на такива художествени средства като хипербола, метафора, алегория и пр. Дори фактите от действителността придобиват фантастични черти. Шчедрин умишлено използва тази техника, за да засили усещането за невидима връзка с истинското състояние на нещата във феодална Русия.
Написано под формата на анали. Някои части, които според замисъла на автора се считат за намерени документи, са написани на тежък чиновнически език, а в обръщението на летописеца към читателя има и народен език, и пословици, и поговорки. Объркването в датите и анахронизмите и алюзиите, които често прави летописецът (например препратки към Херцен и Огарев) подсилват комичното.
Шчедрин ни представя най-пълно кмета Угрюм-Бурчеев. Тук има прозрачна аналогия с реалността: името на кмета е подобно по звучене на името на известния реформатор Аракчеев. В описанието на Грим-Гурчеев има по-малко комично, но по-мистично, ужасяващо. Използвайки сатирични средства, Шчедрин го надари с голям брой от най-ярките пороци. И неслучайно повествованието завършва с описанието на управлението на този кмет. Според Шчедрин „историята е спряла своя поток“.
„Историята на един град” със сигурност е изключителна творба, написана е на колоритен, гротескен език и в образна форма изобличава бюрократичната държава. „Историята” не е загубила своята актуалност и до днес, защото, за съжаление, все още срещаме хора като кметовете на Foolov.
Самата „История” е изградена от създателя умишлено нелогично, непоследователно. Големият сатирик предпостави основното съдържание с призив на издателя (в ролята на който той самият действа) и апел към читателите на уж последния архивар на Фулов. Описът на градските управители, който уж придава на книгата историографско и специално значение, се състои от 21 имена (от макаронени изделия-предател Клементи до майор Перехват-Залихватски, който изгори гимназията и премахна науката). В самата „История“ вниманието към отговорните лица е очевидно неравномерно: някои (Беневоленски, Бродасти, Бородавкин, Угрюм-Бурчеев) са посветени на много литературни страници, други (Микеладзе, Ду Чарио) са по-малко щастливи. Това личи от структурата на „Историята“; три уводни раздела, едно последно приложение (предупредителни документи, съдържащи мисли на градското управление и законодателни упражнения) и общо 5 основни раздела за разказване на подвизите на 21 владетели.
Никога не е имало град в Руската империя, наречен „Фолупов“, никой не е срещал такива странни, неправдоподобни шефове (с пълнена глава, като Иван Пантелеевич Пъпка).
М. Е. Салтиков-Шчедрин се показа като брилянтен познавач на езоповия език, облече го в уж хроникална форма (успехите на градската управа обхващат около век, а годината на царуване е посочена, макар и приблизително). Тази пародия на представянето позволи на писателя да говори за настоящето, да изобличава длъжностните лица, без да предизвиква цензура и гняв от началниците. Нищо чудно, че самият Шчедрин нарича себе си „ученик на отдела за цензура“. Разбира се, разбиращият читател отгатна средата зад грозните картини на Глупов. Силата на сатиричното изобличение на Шчедрин върху реакционните основи, върху които се крепи руската монархическа власт, е толкова мощна, че гротескните фантастични образи на книгата се възприемат като най-правдивото изображение на живота.
Какво си струва например описанието на причините за смъртта на кметовете: Ферапонтов е разкъсан от кучета; Лаврокакис се изяжда от дървеници; Корморан е счупен наполовина от буря; Фердишченко сложи край на живота си от преяждане; Иванов – от усилията да се осмисли Сенатския указ; Микеладзе - от изтощение и т.н.
В „История“ Шчедрин умело използва сатирична хипербола: фактите на истинската реалност придобиват от него фантастични очертания, което позволява на сатирика най-ясно да разкрие една или друга страна. Но той не избягва реалистичните скици. Така пожарът в селището Пушкар на „сламения град“ е описан много натуралистично: „ясно се виждаше как хората се въртят в далечината и изглеждаше, че несъзнателно се бутат на едно място, а не се втурват от мъка и отчаяние. Виждаше се как парчета запалена слама, откъснати от вихъра от покривите, се вихрят във въздуха. Постепенно, една след друга, дървените постройки бяха заети и сякаш се топиха.
Хрониката на градското управление е написана на колоритен, но и сложен език. Той също така широко използва глупава бюрократична сричка: „всеки пече пайове на празници, без да си забранява такива бисквитки през делничните дни“ (Хартата за почтените печени пайове - изпълнена от Беневоленски). Има и стара славянска реч: „Искам да погъделичкам скъпите ми глупаци, като покажа на света славните им дела и благия корен, от който израсна това прочуто дърво и открадна цялата земя с клоните си“. Имаше място и време за народни поговорки: „Само ето какво ти казвам: по-добре... да си седиш вкъщи с истината, отколкото да си създаваш неприятности“ (Фердищенко).
Портретната галерия на "любимците" на Шчедрин - кметовете на Фулов - се запомня веднага и силно. Един по един те минават пред читателя, абсурдни и отвратителни в своята жестокост, глупост, злобна омраза към народа. Тук са бригадирът Фердищенко, който гладува глупавците, и неговият наследник Бородавкин, който изгори тридесет и три села, за да събере „с помощта на тези мерки“ просрочени задължения от две рубли и половина, и майор Перехват-Залихватски, който премахна науката в града, а Теофилакт Беневоленски, обсебен от страстта към писането на закони (вече на пейките на семинарията той написа няколко прекрасни закона, сред които най-известните са следните: „нека всеки има разкаено сърце“, „ нека всяка душа трепери“, „нека всеки щурец разпознае сърцето, съответстващо на неговото звание“).
Именно в описанието на главните герои М. Е. Салтиков-Шчедрин използва голямо разнообразие от художествени средства. Така изключителната жестокост на Мрачното Мрънкане е записана „в дървено лице, очевидно никога не осветено от усмивка”, с „тясно и наклонено чело”, хлътнали очи и развити челюсти, готови да „смачкат или ухапят наполовина”. Напротив, либерално настроеният Пъпка, кметът с плюшена глава, „беше румен, имаше алени и сочни устни, заради които ред бели зъби увисна; походката му беше активна и весела, жестът му беше бърз.” Външните характеристики са подобни на техните психологически образи: свирепият Bruddety, известен още като Organchik, не изглежда като родом от Франция, аристократ Du Chario, забавляващ се в удоволствия и забавления, и „приятелят на Карамзин“ Садтилов, който се отличаваше с „нежност“ и чувствителност на сърцето", е не по-малко далеч от "фантастичния пътешественик бригадир Фердищенко ...
Гражданите, хората в "История" предизвикват двойствено чувство. От една страна, според самия автор, за тях са характерни две неща: „обичайният фоловски ентусиазъм и обикновената глупашка лекомислие“. Ужасно е да се живее в град Фолово. предизвиква смях, но не весел, а горчив и мрачен. Самият писател каза, че разчита „на възбудата в читателя на горчиво чувство и в никакъв случай веселие“. Той е ужасен не само защото е доминиран от ограничени чиновници, "поставени от руското правителство". Ужасно е, че хората кротко и търпеливо понасят бедствията си.
Този мълчалив, болезнен упрек на писателя обаче съвсем не означаваше подигравка с народа. Шчедрин обичаше съвременниците си: „Всички мои писания“, пише той по-късно, „са пълни със съчувствие“. Дълбокият смисъл на „История на един град” се крие не само в образите на градски управители, брилянтни с обвинителната си сила, но и в онази обобщаваща характеристика на глупаците, която неизбежно подсказва бъдещото пробуждане на смазаните от властта хора. Големият сатирик призовава вътрешният живот на руските градове като Глупов веднъж да избухне, да стане светъл, достоен за човек. Неслучайно „историческата” хроника завършва с бягството на последния кмет; Уг-рюм-Бурчеев изчезна, „като се стопи във въздуха”. Мощното движение на истинската история на човечеството властите не успяха да сдържат още един век: „реката не спря. Както и преди, тя течеше, дишаше, мърмореше и се извиваше…”.
М.Е. Салтиков-Шчедрин е един от най-известните литературни сатирици на 19 век. Романът „Историята на един град” е върхът на неговото художествено творчество.
Въпреки името, зад образа на град Глупов се крие цяла държава, а именно Русия. И така, в образна форма Салтиков-Шчедрин отразява най-ужасните аспекти от живота на руското общество, които изискваха повишено обществено внимание. Основната идея на творбата е недопустимостта на автокрацията. И това е, което обединява главите на творбата, които биха могли да се превърнат в отделни истории.
Шчедрин ни разказва историята на град Глупов, какво се е случило в него за около сто години. Освен това той се фокусира върху кметовете, тъй като именно те изразяват пороците на градската управа. Предварително, още преди началото на основната част от работата, се дава „опис“ на кметовете. Думата "инвентар" обикновено се нарича вещи, така че Шчедрин я използва умишлено, сякаш подчертавайки неодушевената природа на градските управители, които са ключови образи във всяка глава.
Сатиричните средства, използвани от автора на хрониката, са разнообразни. Заедно образите на всички градски управители създават единен образ на автократичен владетел.
Същността на всеки един от кметовете може да се представи дори след просто описание на външния вид. Така например инатът и жестокостта на Угрюм-Бурчеев се изразяват в неговото „дървено лице, очевидно никога не озарено от усмивка“. По-спокойният Пъпка, напротив, беше „зачервен, имаше алени и сочни устни“, „имаше активна и весела походка, бърз жест“.
Образите се формират във въображението на читателя с помощта на такива художествени средства като хипербола, метафора, алегория и пр. Дори фактите от действителността придобиват фантастични черти. Шчедрин умишлено използва тази техника, за да засили усещането за невидима връзка с истинското състояние на нещата във феодална Русия.
Творбата е написана под формата на анали. Някои части, които според замисъла на автора се считат за намерени документи, са написани на тежък чиновнически език, а в обръщението на летописеца към читателя има и народен език, и пословици, и поговорки. Объркването в датите и анахронизмите и алюзиите, които често прави летописецът (например препратки към Херцен и Огарев) подсилват комичното.
Шчедрин ни представя най-пълно кмета Угрюм-Бурчеев. Тук има прозрачна аналогия с реалността: фамилията на кмета е сходна по звук с фамилията на известния реформатор Аракчеев. В описанието на Грим-Гурчеев има по-малко комично, но по-мистично, ужасяващо. Използвайки сатирични средства, Шчедрин го надари с голям брой от най-ярките пороци. И неслучайно повествованието завършва с описанието на управлението на този кмет. Според Шчедрин „историята е спряла да тече“.
Романът „Историята на един град“ със сигурност е изключителна творба, написана е на колоритен, гротескен език и в образна форма изобличава бюрократичната държава. „Историята” не е загубила своята актуалност и до днес, защото, за съжаление, все още срещаме хора като кметовете на Foolov. Толстой
