Сторублевская Мария 9 А клас

Работата разглежда произведенията на Державин, Жуковски, Крилов и други писатели от 19 век, в които звучи основната тема на Отечествената война от 1812 г.

Изтегли:

Преглед:

ПЛАН:

Въведение.

1.Произведения за войната от 1812г

а.) Произведения на Державин

б.) Произведения на Жуковски

в.) Басните на Крилов

1. Пушкин за отечествената война от 1812 г

аз ж

1. „Писма на руски офицер” от Ф. Глинка

1. Отечествената война в произведенията на историческата белетристика. Три древни руски романа

а.) Произведения на П.М. Зотова

б.) Произведения на Н. И. Греч

в.) Произведения на Н.М. Коншина.

1. „Горещи следвания“ 1812

Заключение. аз

ВЪВЕДЕНИЕ.

В първия ден на новата 1813 г. руската армия, преследвайки остатъците от победените наполеонови войски, преминава Неман. Театърът на военните действия беше пренесен на територията на Западна Европа. Предстоеше още дълъг и труден път, трудни, кървави битки, но най-важният, най-драматичен период от борбата срещу наполеоновото нашествие беше завършен: тук, на брега на Неман, той приключи за Русия

Отечествена война.

Пише съвременник и участник във войната Сергей Глинка

четвърт век по-късно, че гигантски събития, засягащи съдбата на човешкия род, зреят, зреят и зреят в постепенното и неудържимо течение на времето. „Ние,” твърди той, „може би сме видели първите букви от това, което потомците ще прочетат изцяло върху плочите на човешката история.”

Най-великото събитие в съвременната история на Русия - Отечествената война от 1812 г. - също беше предопределено да „узрее в постепенното и неудържимо течение на времето“Дж Защото истинският мащаб на това, което руският народ постигна през 1812 г., беше толкова огромен и влиянието на народната война върху историческите съдби на Русия беше огромно. Изключително е, че всичко това всъщност може да се реализира достатъчно пълно едва след време, след години и години.

1. ПРОИЗВЕДЕНИЯ ЗА ВОЙНАТА ОТ 1812 Г.

Отечествената война навлезе в руската литература веднага, може да се каже, в първите й дни. И първата дума за нея, както вероятно винаги в такива времена, прозвуча в поезия. Това беше слово-апел, тревожен зов за оръжие, за свещена борба срещу жестокия и коварен „общоевропейски завоевател“.

Звуците на военна тръба гърмяха, Гръмовете на войната гърмяха през бурите: Народът, пиян от разврат, Заплашва ни с робство и иго!

Сега трябва ли да спим спокойно?

Верни синове на Русия?!

Да вървим, да сформираме военно формирование,

да вървим – и в ужасите на войната

приятели, отечество, хора

нека намерим слава и свобода

или всички ще паднем в родните си ниви!

(Ф. Глинка " Военна песен, написана при приближаване

враг на Смоленска губерния")

В стиховете звучи гордо презрение към врага, непоклатима вяра в предстоящата победа... Гаранция за тази победа е цялата история на Русия, великите дела на нейните „герои на славата“.

На съвременния читател сигурно ще му се стори малко странно, че, откликвайки широко на събитията, свързани с войната, тогавашната поезия по правило не дава конкретен образ на самите събития. Възпявайки например битките при Бородино или Смоленск, поетът не се стреми да улови някоя от характерните им подробности, а създава картина на някаква условно обобщена битка, картина, в която от истинската историческа действителност са останали само имена; всичко останало е алегория, символи, митични сравнения и т.н.

Кутузов, подобно на Алкидес, прегръща новата Айтея в ръцете си. Издигнал го високо от възраждащата се земя, той не му позволява да събере силата си,

Стенещият гигант, въртейки мътното си око, все още опира петата си на земята.

Чудовища, послушни му, - Подобие на легендарни кентаври и химери - Лежат около него, изразени, бездушни. Там Витгенщайн изтрива жилото на три дракона.

(А. Востоков „На руснаците“)

Това беше стилът на епохата, монументалният стил на руския класицизъм, вкоренен в 18 век, в поезията на Ломоносов и Державин. В поезията от 1810 г той вече започваше да запада, притиснат от нови литературни течения - сантиментализъм и предромантизъм, - но времето на Отечествената война беше неговото време, неговият „светъл час“, защото именно неговата мощна и многоцветна палитра се оказа в настроени с този висок гражданско-патриотичен патос,

което отличава руската поезия през 1812 г.

Огромно многофигурно платно, посветено на Отечествената война, е създадено по това време от самия Г.Р. Державин. Това е „Лиро-епичен химн за прогонването на французите от отечеството“.

Державин описва епичната борба срещу наполеоновото нашествие като гигантска, наистина универсална конфронтация на световните сили, чийто мащаб може да си представите само като се обърнете към гигантската фантасмагория на Апокалипсиса.

F g J? *.

Вратата на свещените тайни се отвори! Огромен звяр излезе от бездната, дракон или змийски демон; Около него са ехидни с крила на смъртта И смрадта трепери, Пръчки на слънцето с техните рога; Засенчвайки цялата сфера с грешки, те ръсят сяра в горящия въздух, издигат понитата с дъха си, изсипват нощ на хоризонта \ И преместват оста на цялата вселена. Всички смъртни бягат в объркване от принца на мрака и стадата крокодили. Реват, свирят и плашат всички...

Пред „княза на мрака” всичко трепери, всичко пада ничком. И само един - само един в цялата вселена - вади меч. Това е лидерът

Севера, „скромното, кротко, но хранено от хора“ агне, което побеждава „гигантската змия“.

Върху този огромен универсален фон поетът проектира конкретно исторически събития, виждайки в тях някакъв висш смисъл, някакво предсказание за Съдбата на света. Алегориите, персонификациите, библейските и митологичните асоциации, към които той се позовава в целия разказ, понякога са прекалено сложни, неясни или дори просто тъмни; стилът на неговите описания и разсъждения е тромав, тежък, архаичен. Но това е Державин. Силата на творческото въображение, блясъкът и смелостта на живописта, величествената красота на древния поетичен „глагол“ - всичко това прави неговия „Химн“ едно от най-значимите произведения на онова време.

Изключително явление на руската поезия е стихотворението „Певецът в лагера на руските воини“ (1812)] Написано всъщност „в лагера на руските воини“ в навечерието на известната битка при Тарутино, то веднага придоби огромна популярност и бързо разпространен в армията в много копия. Авторът на „Маршови бележки на руски офицер” И.И. Лажечников (по-късно един от най-видните руски писатели) си спомня: „Често във военното общество четем и анализираме „Певецът в лагера на руските воини“. Почти всички вече сме научили тази пиеса наизуст. Сега вярвам и чувствам как Тиртей поведе гръцките формации към победа. Каква поезия! Каква необяснима дарба да плениш душите на воините! »

Изключителният успех на стихотворението се обясняваше, разбира се, преди всичко с високите му художествени качества. Ярка образност, лек, елегантен стих, свежест и жива спонтанност на лирическото чувство - всичко това забележимо отличава "пеана" на Жуковски ([ритуален военен химн на древните гърци) на фона на поезията на класицизма от онова време. За първи път той им помогна да усетят своето време, своя свят, своята война – същата тази, която беше тяхното ужасно настояще.

Жанрът, в който е написана поемата, също съдържа известно количество литературна условност и в другите си примери, включително тези от самия Жуковски („Песента на барда над гроба на победоносните славяни“, 1806), ясно съвпада с тиадичните оди на класиците. Въпреки това, използвайки напълно художествените възможности на този жанр, Жуковски много малко отчита ограниченията, които той налага, смело отива към реалността, към „природата“, което му позволява да създаде цяла галерия от изразителни исторически портрети, не по-малко по-богата и колоритна от известната Военна галерия на Зимния дворец.

„Галерия“ на Жуковски представя всички най-известни герои от дванадесетата година и всеки от тях идва тук с някаква характерна черта, присъща само на него, за която той е особено запомнен от своите съвременници. Това са портретите на Кутузов, Багратион, Раевски, Платов, Давидов, Воронцов и др. Представяйки ги в пълния блясък на бойната им слава, в ореола на подвига, с който всеки един от тях е влязъл в историята, поетът вижда в тях не просто блестяща, отчуждена и затворена във величието си „юнашка сонма”, но , преди всичко живи хора, негови съвременници, членове на едно братство, в което славата на „вождовете на победата” е неделима от славата на всеки воин. Това братство, това семейство живее единен живот, водейки обща сметка както за гръмки победи, така и за горчиви загуби. Следователно, като дълбоко личен, читателят преживява насладата, с която поетът описва Кутузов пред рафтовете, и възхищението, което звучи в стиховете за „Вихрен атаман“ Платов, и дълбоката тъга, с която певецът разказва историята на смъртта на Кутайсов, Кулнев и Багратион.

Впоследствие Жуковски се обръща повече от веднъж към темата за Отечествената война. Скоро ще се появят стихотворенията „Към лидера на победителите“ и „Певец в Кремъл“, а двадесет и седем години по-късно, по време на тържествата, посветени на откриването на паметника на героите на Бородин, той ще напише „Годишнината на Бородин ”. Но „Певецът в лагера на руските воини“ (1812) завинаги ще остане в творчеството му не само първата, но и най-блестящата, най-вдъхновената му творба за героите на великия народен епос. „Никой повече от теб – ще му пише Пушкин – няма право да каже: гласът на лирата, гласът на народа.

На фона на силно тържествената патетична лирика от 1812 г. много рязко се открояват басните на И.А. Крилова.

Баснята, както е известно, не принадлежи към жанровете, в които се решават големи исторически проблеми. Басните на Крилов са изненадващо изключение. Никой от руските писатели от онова време не се доближи до разбирането на истински народния характер на Отечествената война, никой не изрази точно народния възглед за нея с такава яснота, както великият руски баснописец.

Един от най-красноречивите примери в това отношение е известната басня „Враната и кокошката“, където Крилов преследва идея, която е ясно противоположна на гледната точка на правителствените кръгове - идеята за историческата коректност

M.I. Кутузов, който „въоръжавайки се срещу наглостта с изкуство, постави мрежа за новите вандали и напусна Москва за тяхното унищожение“. Хората вярват на Кутузов, разбират го в това трудно, но единственото правилно решение - да напусне древната руска столица.

Тогава всички жители, малки и големи, без да губят час, се събраха и се издигнаха от стените на Москва, като рояк пчели от кошер.

И това е знаменателният разговор, който се провежда между двама жители на московски чифлици - Врана и Пиле: "! 1

Гарванът от покрива е нащрек

Той гледа спокойно, чисти носа си. „Ами ти, клюкарка, тръгваш ли на път? – крещи й Пилето от количката. "Казват, че нашият противник е на прага." - „Какво ме интересува това? – отговорила й гадателката. - Ще остана тук смело. Ето ти сестрите - както искат;

Но гарваните ни се пържат, ни варят: Та не ми е чудно да се оправям с гостите, И може би все ще мога да спечеля от сирене или кокал...“

U r

Разговорът е наистина значим. Защото в този простодушен диалог между две „простодушни птици” с изключителна, наистина притчева яснота, се разкрива същността на една от сложните и много болезнени морални и социални ситуации на онова време, ситуация, в която поразително несъответствие в се проявяват интересите на различни слоеве на руското общество в отношението им към великата национална кауза - защитата на Отечеството. В безгрижните речи на Враната няма просто безгрижие на създание, свикнало да живее „както Бог го влага в душата му“. Значението им е много по-дълбоко, по-категорично, по-коварно. Зад външното им лекомислие се крие хитро намерение, тайна надежда за приятелство с враг, с когото няма какво да споделят - с една дума всичко, което съвсем определено се появи в социална психологияизвестна част висшето обществотова време.

Тънка и трогателна епиграма се крие в баснята „Щуката и котката“, епиграма за адмирал Чичагов, чиито неумели действия позволиха на Наполеон да се измъкне от обкръжението на Березина. Бих искал да нарека баснята „Вълкът в развъдника“ епос - толкова ясно и пълно Крилов изрази в нея самия „сюжет“ на народната война. Веднъж, след битката при Красное, след като обиколи цялата армия с трофеи, нашият командир седна на открито, сред близките му генерали и офицери, извади от джоба си ръкописна басня от И. А. Крилов и я прочете на глас. При думите: „Ти си сив, и аз, приятелю, съм сив“, произнесени с особена изразителност, той свали шапката си и посочи сивата си коса. Всички присъстващи бяха възхитени от това зрелище. ,

В подтекста на много други басни на великия руски баснописец могат да се прочетат различни „реалии“ на епохата и проницателните съвременници винаги са умеели да ги четат.

■Аз

2. ПУШКИН ЗА ОТЕЧЕСТВЕНАТА ВОЙНА

1812 г

В края на Отечествената война в " военна литература„Идва известно успокоение, което като цяло е съвсем естествено и разбираемо: големият национален епос изисква дълбоко разбиране.

В изобразяването на самата война предишната традиция продължава да доминира доста дълго време: нейните съвременници пишат за войната и не е изненадващо, че те сякаш само продължават предишната си, отдавна дефинирана тема.

Така например Ф. Глинка, който написа първата си военна песен през юли 1812 г. близо до стените на Смоленск, след войната създаде цял „сюит“, който отразява най-значимите събития от Отечествената война - битката при Смоленск ( „Прощална песен на руския воин“), Бородинската битка („Песен на стража“ и др.), Огънят на Москва („Песента на руския воин при изгледа на горящата Москва“) и др. Както всички поезия от онова време, те са лишени от историческа конкретност - събитията се отгатват само по имената на лицата, действащи в тях, да по географски имена.

Забележително явление в поезията от онова време е одата на Н. Карамзин „Освобождението на Европа и славата на Александър I“ (1814), където той последователно преследва много важна идея, че фигури като Наполеон са още по-омразни, защото са в крещящо противоречие с духа на времето , Какво

Този свиреп тигър не е мъж,

Той се появи в просветена епоха.

Той се появи в момент, когато: "

" * /

Ние вече се гордеехме с Науката, плод на ума, гаранция за доброто, и бяхме прочути с изкуството да живеем; Вече знаехме, че владетелят трябва да бъде Бащата на хората, да обича не силата, а добродетелта; И че само справедливата война е славна в победите.

Престъплението на Наполеон е още по-тежко, защото е насочено срещуабсолютни завоевания на човечеството, на които никоя автокрация няма право да посяга. Това беше самата същност на мисълта на Карамзин - предупреждение към всички царе, включително Александър I, въпреки че той е представен тук като инструмент на Провидението, просветен владетел, способен да защити непоклатимите права на човека и поетазадължава кралят да запази тези права.

Актуализация на темата за Отечествената война, нейният нов обрат

започва с Пушкин.

В своите младежки стихотворения Пушкин все още до голяма степен следва традицията на своите известни предшественици - особено Державин, чиято тежка лира се чува както в „Мемоари в Царское село“, така и в „Наполеон на Елба“.

Въпреки това, вече в поемата („Наполеон“ (1821) поетът отива далеч отвъд границите на традицията, както чисто поетична, така и съществуваща в разбирането на историческия опит, свързан с Отечествената война. За първи път в руската поезия Пушкин се издига, за да го разбере в контекста на истинската история на Европа, в контекста на онези грандиозни политически катаклизми, които започнаха с Великата френска революция.

Поетът вижда образа на Наполеон не само в ослепителен блясък предишна славаи като „страховит бич на вселената“, а като велика и дълбоко трагична фигура, чиято трагедия се състои преди всичко във факта, че той предаде най-добрите идеали на човечеството, неговите най-добри надежди, чието изпълнение зависи именно от върху него, гений, роден и въздигнат от революцията.

Когато на бунтовния мегдан царският труп лежеше в праха И великият, неизбежен ден - На свободата светъл ден изгря - Тогава във вълнението на народните бури Предусещайки дивната си съдба, В благородните му надежди Ти презря човечеството.

И Ти укроти младежкото насилие на обновения народ, Новородена свобода, Внезапно вцепенена, загубила сила...

Именно в това поетът видя най-тежкото и фатално престъпление на Наполеон, престъплението, от което започна предопределеното и неизбежно падение на узурпатора, тъй като самата победа на руския народ над Наполеон сега придоби съвсем различен мащаб и съвсем нов исторически което означава, че се явява не само като победа над завоевателя, но и като победа над тиранина, „крадецът на свободата“.

Затова, заклеймявайки тиранина, Пушкин го възхвалява и за това, че

Какво

Той показа на руския народ висока съдба и завеща вечна свобода на света от мрака на изгнанието.

аз-аз*

Думите „висока жребия“ съдържат не само значението, че руският народ е основната сила, която смазва общоевропейското управление на Наполеон, но също така - особено - факта, че по време на титаничната борба срещу вражеското нашествие, руският народ за за първи път реализираха правото си на социална свобода. Пет години по-късно декабристът А. А. Бестужев съобщава това на Николай I. „Наполеон нахлу в Русия, а след това и в руския народ за първи пътусети силата ми- ще пише в писмото си до царя от Петропавловската крепост, - тогава във всички сърца се събуди чувството за независимост, първо политическа, а по-късно народна. Това е началото на свободомислието в Русия... Войната все още продължаваше, когато воините, завръщайки се по домовете си, бяха първите, които разпространиха ропот сред класата на народа. "Ние проляхме кръв", казаха те , „и ние пак сме принудени да се потим в джобен труд. Избавихме Родината от тиранин и господата пак ни тиранизират.“... Тогава военните започнаха да говорят: „Ние освободихме Европа, за да налагаме Дадохме ли конституцията на Франция, за да не смеем да говорим за нея, и купихме с кръв първенството между нациите, за да бъдем унижавани у дома? .

Както правилно отбелязва Б. В. Тимашевски, „разсъжденията на Пушкин за войната от 1812 г. никога не са били ретроспективни преценки на историк, те винаги са отговори на нуждите на нашето време“. Особено характерни в това отношение са произведенията на Пушкин от 30-те години на XIX век: поемите „Пред гроба на светеца“ и „Командир“ и прозаичната скица „Рослеслав“.

Стихотворението „Пред гроба на светеца” е написано през 1831 г., когато във връзка с Полско въстаниеВ Европа започнаха да се чуват призиви за нов поход срещу Русия.

Поетът гордо предизвиква клеветниците на Русия, нейните заклети врагове, които кроят нов кръстоносен поход срещу нея:

Затова изпрати ни, Витас, Твоите огорчени синове: Има място за тях в полетата на Русия, Между ковчезите, които са им чужди.

През 1835 г. Пушкин пише стихотворението „Командир“, забележително не само защото пресъздава най-изразителния портрет на изключителния командир Барклай де Толи, но и защото, разкривайки неоценимите заслуги на Барклай към Отечеството, тъжното величие и драма на неговата съдба, той, както всички произведения на Пушкин за Отечествената война, рязко се противопостави на официалната гледна точка, която сведе цялото съдържание на великия национален епос само до триумфа на руския цар.

О нещастен вожде!.. Жестока беше твоята съдба: Ти жертваше всичко на чужда земя. Непроницаеми за погледа на дивата тълпа, И, не обичайки чуждия звук в твоето име, Преследващи те с виковете си, Хората, мистериозно спасени от теб, Проклети над свещената ти сива коса.

Обяснявайки тази историческа несправедливост с напълно обективни причини - липсата на обществено доверие в чужденец - Пушкин подчертава решаващото значение на това доверие в съдбата на Отечествената война. „Само Кутузов можеше да предложи битката при Бородино“, пише той, обяснявайки значението на „Командир“, „само Кутузов можеше да предаде Москва на врага, само Кутузов можеше да остане в това мъдро активно бездействие, приспивайки Наполеон в пожара на Москва и в очакване на фаталния момент: само за Кутузов е дарено народното пълномощно, което той толкова чудесно оправда!”

Само две години делят „Командирът” и „Бородино” на Лермонтов (1837). „Общо” – защото споделят не само две произведения, а две поетични поколения: поколението на съвременниците на Отечествената война и поколението на тези, за които тя вече е далечна история. По-правилно е обаче да се говори за среща на поколенията, тъй като още през 1830 – 1837г. Лермонтов пише стихотворението „Полето на Бородин“, в което не без причина виждат първата версия на бъдещия „Бородино“. Чрез примера на тези два варианта е по-лесно да разберем какви нови неща е донесло поколението на Лермонтов в темата за Отечествената война.

От гледна точка на своя "жанр", "Полето на Бородино", подобно на класическия "Бородино", представя историята на стар воин за битката при Бородино. Той също така съдържа редица характерни изрази, стилистични елементи, които в „Бородино“ ще станат вид опора, ключ:

„Момчета, наистина ли Москва е зад нас? Да умрем край Москва, както умряха нашите братя! „И ние се заклехме да умрем И спазихме клетвата за вярност в битката при Бородино.

Ръката на бойците беше уморена от пробождане, а планината от окървавени тела пречеше на гюлетата да летят.

Това обаче все още са само изолирани находки; общата образна структура носи явни следи от старата условно-романтична палитра. Например:

Л","

Бурята бушуваше до зори; Аз, вдигайки глава от лафета, казах на моя другар: „Братко, чуй песента на лошото време: тя е дива, като песента на свободата. Но, спомняйки си предишни години, другарят не чу.

Или:

Моят другар падна, потече кръв, душата ми се разтресе от мъст, и куршумът на смъртта изхвърча от моя пистолет.

„Бородино“ е върхът на стилистичната цялост и следователно на визуалното съвършенство. Вероятно тук е повлиял и зрелият талант на Лермонтов, но главното е друго - безграничните художествени възможности, които се откриват пред поезията с победата на реализма. Реализмът на Пушкин. Това беше принципно ново ниво, тип поетическо мислене, което гарантира неизмеримо по-голяма пълнота на художественото отражение, неизмеримо по-голямо разнообразие на изобразителните средства. Това ново ниво, постигнато и утвърдено в творчеството на Пушкин и Лермонтов, ще стане отправната точка, от която ще започне триумфалното шествие на руския реализъм през втората половина на 19 век.

)аз"

* Ж

3. “ПИСМА НА РУСКИ ОФИЦЕР” от Ф. ГЛИНКА

През 1815-1816г Публикувани са „Писма на руски офицер” от Фьодор Глинка. Книгата беше още по-интересна, защото не беше толкова мемоар, колкото „репортажи на живо“ за събитията, в които авторът участваше. „Заобиколен от шума на пролетните бури“, спомня си той, „посвещавам цялото си време на задълженията на службата. Само понякога, в моменти на всеобщо вдъхновение, в светлината на полеви пожари, често на самото място на битката, изливах, доколкото можах, мислите и чувствата си на хартия. Това беше потвърдено и от K.N: Батюшков: „Само Глинка пишеше за кампанията.“

Забележително е, че още в писмо от 10 май 1812 г., тоест месец и половина преди началото на войната, писателят не само предсказва скорошното й начало, но и говори за това какво ще бъде това, което идва война: „Тази война трябва да бъде изключително ужасна!.. Наполеон, след като победи повечетоЕвропа стои като облак и се мръщи над Неман. Той е като бурна река, високомерен от хиляди погълнати източници; Руската гръд е бент, който възпира желанието: ако се пробие, ще има потоп 6) ^t нечувано! О, приятелю! Ще се повторят ли бедствията на нашествията в наши дни?.. Наистина ли е повторение? Не! Руснаците няма да си дадат земята! Ако няма достатъчно воини, то всеки от нас с едната ръка ще кара ралото, а с другата ще се бие за Отечеството!”

Още в първите дни на войните той се присъединява към армията и участва в битките при Смоленск. В писмата си от тези дни той говори за несравнимия героизъм на защитниците на града, за най-широкия обхват на народната война, в която се превърна борбата срещу наполеоновото нашествие пред очите му. "Моят приятел! - той пише. - Идват времената на Минин и Пожарски! Отвсякъде гърмят оръжия, навсякъде се движат хора! Духът на народа, след двестагодишен сън, се пробужда, усещайки военна заплаха.

Възхищавайки се на смелостта и твърдостта на руските войници, смелостта и самоотвержеността на народните милиции, които стигнаха до стените на Смоленск, писателят понякога изпитва известно недоумение. Например, той е явно озадачен от факта, че народната война, която се разраства от ден на ден, не само не отговаря на правилното призвание в правителствените среди, но, напротив, дори ги плаши. „Духът се пробужда, душите са готови“, пише той на 19 юли. - Народът иска свобода, за да не изгуби свободата си. Но народната война е твърде нова за нас. Изглежда все още ги е страх да си развържат ръцете. Все още няма нито една прокламация, която да позволява на хората да се събират, да се въоръжават и да действат къде, как и от кого.

Бойният път на Глинка преминава през цялата война. Писателят-воин е постоянно в битка, на „най-горещите“ места - в ариергарда на отстъпващите войски, в авангарда на настъпващите. Участва във всички основни битки на дванадесетата година - при Смоленск и при Бородино, и при Вязма... заедно със своя Абшеронски полк той преминава през цялата външна кампания на руската армия от 1813-1814 г.

Първите глави от „Писма на руски офицер“ започват да се появяват през 1812 г. и веднага привличат огромно внимание. „Тези писма“, спомня си един от неговите съвременници, „когато се появиха, те имаха блестящ успех; те бяха четени с алчност във всички слоеве на обществото, във всички части на Русия. Красноречив разказ за свежи, дълбоко трогателни събития, живи, живи картини, смело нарисувани в моменти на впечатления, възторжена любов към всичко родно, домашно и към бойната слава, всичко за тях пленяваше съвременниците им. Спомням си с каква наслада тогавашното ни младо поколение повтаря началните редове на писмото от 29 август 1812 г.: „Земята стенеше и събуждаше спящите на нея воини. Нивите трепереха, но сърцата бяха спокойни. Така започна безпрецедентната битка при Бородино.

През 1839 г. Глинка пише „Очерци за битката при Бородино“ - подробно, цветно описание на тази най-велика битка на Отечествената война, описание, което, по думите на В. Г. Белински, „диша нещо омирово, сякаш изтръгнато от епос , и прави впечатление, подобно на това, което подвизите на героите от Илиада произвеждат в душата... Есетата на главните актьори на г-н Глинка са ярки и живи; с неуморен интерес, със силен сърдечен ритъм и учестен пулс следите всеки от тях, отдавате му се докрай и забравяте за миг всичко останало. Общите експлозии са описани не по-малко ярко и действат с някаква оглушителна сила. „На Ксенофонт Бородин“ - с този надпис В. А. Жуковски даде на Глинка своя „Певец в лагера на руските воини“.

4. ОТЕЧЕСТВЕНАТА ВОЙНА В ПРОИЗВЕДЕНИЯТА НА ИСТОРИЧЕСКАТА БЕЛЕТРИСТИКА. ТРИ СТАРИ РУСКИ РОМАНА...

В края на 1820-те - началото на 1830-те. Темата за Отечествената война започва да се възражда в произведенията на историческата белетристика. Първите експерименти от този вид - "Изидор и Анюта" от А. Погорелски и "Знакът" от О. Сомов - обаче са доста скромни (особено историята на Погорелски), но като първи подходи към темата те все още заслужават известно внимание внимание.

Човек не може да не признае дори някои художествени достойнства, които са били доста значими за това време в историята на О. Сомов. Това включва добро познаване на темата, забавен разказ и естествен и прост стил. Разказвайки за трудна съдбапровинциален френски фризьор, за злополуките си по време на кампания в Русия, Сомов се стреми да види войната през очите на войник от вражеската армия, да разкрие нечовешката същност на наполеоновото нашествие сякаш „отвътре“. В описанието на събитията, които Сомов влага в устата на французина, наистина се усещат руски източници („Писма на руски офицер“ от Ф. Глинка, „Походни бележки на руски офицер“ от И. Лажечников), но това своеобразно претопяване на наблюденията на руските участници във войната в впечатленията на наполеоновия войник беше направено от писателя, трябва да кажа, доста умело.

През 1831 г. се появява романът на М. Н. Загорски „Росславлев, или руснаците през 1812 г.“. 1 Това беше истински, „пълнометражен“ исторически роман с широко покритие на събитията, с маса герои и остър драматичен сюжет. Съвременниците проявяваха голям интерес към него, още по-разбираем, тъй като две години по-рано Загоскин написа първия исторически роман в руската литература „Юрий Милославский, или Руснаците в 1612 г.“ и вече беше придобил слава на „руснак“.

Уолтър Скот."

В предговора към новия роман Загоскин пише: „Като планирах да напиша тези два романа, имах предвид да опиша руснаците в две запомнящи се епохи, подобни една на друга, но разделени от два века; Исках да докажа, че въпреки че външните форми и физиономията на руската нация са се променили напълно, нашата непоклатима вярност към престола, привързаността към вярата на нашите предци и любовта към любимата ни страна не са се променили заедно с тях. Съдържанието на романа се основава на тази морално-политическа „триада“.

От чисто литературна гледна точка новият роман на Загоскин не беше много по-нисък от Юрий Милославски. Той имаше същата живост на изобразяването, същото добро познаване на руския живот, същото увлекателно повествование. Сега обаче всичко това се възприемаше в много отношения по различен начин. Ако „Юрий Милославски“ разказва за почти незапомнени времена, то в „Рославлен“ говорим за съвсем близко минало, което не само не е забравено, но и продължава да живее в настоящето под формата на цяла поредица от остри морални и социални проблеми. Тоест, с други думи, новият роман от преди 3 години, родът, за разлика от първия, не беше толкова исторически роман, колкото роман за деня. И следователно критериите, с които съвременниците подходиха към новия роман, се различаваха в много уважение от онези, които те приложиха към „Юрий Милославски“: ако при изобразяването на живота на 7 век Загоскин можеше да разчита на отличното си познаване на руската древност, чието художествено пресъздаване само по себе си имаше голяма стойност в очите на читателите и предоставяше ума с пълно доверие, след това да Те имаха възможност да подходят към изобразяването на войната от 1812 г. от гледна точка на собствения си опит, да разпознаят или да не разпознаят себе си в героите на „Рославльов“, и това беше друго, много по-специфичен и строг критерий. Ето защо не е изненадващо, че въпреки доста широкия "масов" успех, в сериозната критика новият роман на Загоскин беше посрещнат много хладно. Вярно е, че винаги присъстващите предимства на художника Загоскин са способността да „нарисувайте отделни сцени и картини от селския живот на обикновените хора и земевладелците“ (V. Г. Белински) - бяха отбелязани тук, но това беше всичко, което беше казано в похвала на новия му роман.

Трябва да се вярва, че романът щеше да остави още по-малко забележима следа в историята на руската литература, ако не беше неочакваното и по някакъв начин специално внимание, което Пушкин му оказа. Не, Пушкин не е надценил достойнствата на романа. Общото му мнение не се разминаваше нито с оценката на Белински, нито дори с опустошителната преценка на П. А. Вяземски, който вярваше, че „в Рославлев няма истина в нито една мисъл, нито в едно чувство, нито в една позиция“. Друго нещо беше по-показателно: скоро след появата на „Рославльов“ Пушкин започна да пише нещо като „отговор“ на него, и то в много уникална форма: от името на някаква дама, която уж познавала главния герой на романа на Загоскин, Полина, той възнамеряваше да представи своята версия на събитията, обсъждани в романа.

Живо, прочувствено, с искрено възхищение и любов разказвачката изписва нравствено-духовен портрет на своята приятелка. Полина е умна, образована, независима. Нейните мнения са изпълнени с дълбочина и оригиналност. Тя има някаква особена морална смелост. Но това, което може би е особено поразително и възхищаващо в нея, е някакво удивително, фино и изострено чувство за национално достойнство, чувство, което е еднакво чуждо на глупавото „охотнорядско“ самонадеяност и не по-малко глупавото и унизително господарско презрение към национални традиции. Полина изпитва изгарящ срам, истинско унижение, когато високопоставени лица, нейните сънародници, тези „маймуни на просветата“, откровено скучаят в компанията на великата мадам дьо Стаел, но се втурват да вдигнат и разпространят из градските всекидневни нейното не-също - скромна игра на думи, подхвърлена им от нея сякаш под формата на милост. Но тя искрено се възхищава от начина, по който същата мадам дьо Стал каза на един „стар, противен шут“, който, за да угоди на чужденец, реши да се посмее на руските бради: „Хора, които са сто. g, той защити брадата си, а в наше време ще защити главата си.

Патриотичното чувство на Полина е изключително взискателно и скрупульозно. Истинската любов към отечеството според нея предполага висока духовност и само поради това тя може да се издигне до жертвоготовност. Ето защо тя е еднакво отвратена от окаяната липса на хора от „светската тълпа“ и мрачния шовинизъм на „преследвачите на Кузнецкия мост“, който в дните, когато смъртната опасност надвисна над Отечеството, се превърна в обикновено малодушие, прибързаност подготовка „за саратовските села“, с надеждата, че „закоравелите хора сами ще вдигнат знамето на Минин и Пожарски.

Истинският патриотизъм е чувство, твърде високо и обвързващо, за да бъде принизено до нивото на безразборно очерняне на всичко чуждо, до нелепи лудории като изгаряне на „дузина френски брошури” или отказ от Лафит в полза на кисела зелева чорба. Полина разбира това. И за да изрази дълбочината на своето презрение към тази „пъргава промяна и малодушие“, тя „на булеварда, на Пресненските езера, нарочно говореше френски; на масата, в присъствието на слугите, тя съзнателно оспорваше патриотичното самохвалство, нарочно говореше за големия брой войски на Наполеон, за неговия военен гений. И ние, разбира се, я разбираме, когато в отговор на упреците за „преданост на врага на отечеството“ тя гордо заявява: „Дай Боже всички руснаци да обичат отечеството си така, както аз го обичам“.

Скоро Пушкин напусна работа по „Рославлев” и повече не се върна към него. Като се има предвид фактът, че заявеното в началото на историята намерение да се даде различна версия на събитията в сравнение с романа на Загоскин остава неизпълнено, естествено е да се предположи, че Пушкин просто не е завършил историята си. Подобно предположение обаче едва ли би било валидно. Защото основната или по-скоро единствената цел, заради която той всъщност влезе в такава необичайна полемика със Загоскин, несъмнено беше постигната и не се нуждаеше от друго сюжетно потвърждение. За него беше важно да изрази своето разбиране за истинския патриотизъм и той брилянтно реши този проблем, като създаде ярък и неустоимо убедителен образ на Полина, който, напълно отменяйки версията на Загоскин, направи всякакви допълнителни обяснения с него напълно ненужни. Освен това, за да изрази мислите си, Пушкин намери още по-лаконична и следователно още по-лаконична форма: публикувайки етюда пет години по-късно в „Современник“, той го съкрати точно, затваряйки повествованието с фразата „Наполеон беше такъв звяр, м-м de Stael е много деликатно нещо! По този начин той не само придаде на историята напълно нова сюжетна динамика, но и значително засили модерното й звучене, показвайки, че столичното „голямо общество“ от 30-те години на XIX век остава толкова глупаво, колкото и преди четвърт век. „Наскоро“, завършва историята си приятелят на Полина, „разказах всичко това в едно много прилично общество.“ „Може би“, отбеляза ми тя, „аз дьо Стаел не съм бил нищо повече от шпионин на Наполеон и принцесата й е предоставила необходимата информация.“ „За милост“, казах аз, „аз дьо Стаел, преследван от Наполеон в продължение на десет години, благороден, добър - аз дьо Стал, избягал насилствено под закрилата на руския император, - аз дьо Стаел, приятел на Шатобриан и Байрон, - аз дьо Стал ще бъда шпионин на Наполеон!..“ - „Може да се случи – възрази остроносата графиня Б. – Наполеон беше такъв звяр, а аз дьо Стал съм много деликатно нещо!“

Няколко години по-късно Гогол в „Мъртви души” ще даде красноречив аналог на тази сцена, цитирайки „умното предположение” на жителите на провинциалния град, че „Чичиков не е преоблечен Наполеон”...

4. ОТЕЧЕСТВЕНАТА ВОЙНА В ПРОИЗВЕДЕНИЯТА НА ИСТОРИЧЕСКАТА БЕЛЕТРИСТИКА. ТРИ СТАРИ РУСКИ

НОВЕЛ

Нека се спрем на съдбата на трима забравени писатели. Неслучайно те привличат вниманието ни, така че, обръщайки се към развитието на руската историческа проза, не можем да пренебрегнем Рафаил Зотов, един от най-плодотворните романисти на своето време.Дейността на Николай Греч е не по-малко достойна за уважение: той беше не само автор на един от най-популярните романи на онова време, но забележителна (и далеч не еднозначна!) фигура от литературния живот от 10-30-те години, създател на добри образователни книги на руски език и накрая писател, който ни е оставил интересни мемоари. Николай Коншин е по-малко известен, но неговата личност постоянно привлича вниманието на изследователите: животът и творчеството му отразяват най-характерните черти на епохата на литературния романтизъм.

И така, тези писатели са интересни и днес, а романите им остават не само паметник на литературата от миналото, но и са способни да ни вълнуват и да ни навеждат на размисъл по важни въпроси.

В двора на Павел 1 беше известен дворцовият гренадир Михаил Зотов, който се отличаваше с изключителната си сила: той можеше да носи човек на една ръка разстояние и, за изненада на обществеността, лесно огъваше подкови с ръцете си. Този* офицер, внук на хан Бату, брат на последния кримски владетел Шчагин-Гирей, син на татарския атаман, билбаща бъдещ писател - Рафаил Михайлович Зотов (1795 - 1871). Майка му беше проста селска жена...

Надарен от природата с необикновени способности, младият Рафаил, завършил петербургската гимназия на 14-годишна възраст, знае отлично немски и френски език и е страстен любител на литературата и драматичните представления. Затова не е случайно, че той постъпва на служба при главния директор на театрите, главния камергер Л. Наришкин. Тази служба обаче не продължи дълго: настъпи 1812 г., която рязко обърна съдбата на руснаците. Изпълнен с патриотичен порив, шестнадесетгодишният Рафаил Зотов се присъединява към опълчението. На 5 септември, заедно с колоната си, той напуска северната столица и оттогава до края на кампанията, с пълна отдаденост (ранен е 10 пъти), участва в антинаполеонската кампания, пътувайки с руския армия в цяла Европа. Превратностите на вашата военна съдба

По-късно Зотов правдиво описва в „Разкази за кампаниите от 1812 и 1813 г. знамето на петербургската милиция“.

След завръщането си от кампанията той подаде оставка, ожени се за М. И. Пикулина през 1816 г. и се потопи с глава в театралния живот. Като ръководител на репертоара на руския театър от 1818 до 1836 г., той сам пише за сцената и превежда. Театралното му наследство включва повече от 100 пиеси в поезия и проза. По това време творбите му се появяват на сцената. Така през 1818 г. в петербургския театър „Ермак“ е представена операта „Куликовската битка“, последвана от „Александър и София или руснаците в Ливония“, „Младостта на Йоан или нашествието на Тамерлан в Русия“. " и други. Тези постановки се отличаваха с определеността на отношението на автора към събитията, красноречиви монолози, необикновени съвпадения и зрелищни сцени; героите тук бяха ясно разграничени на положителни, достойни, със „светла душа” и отрицателни, недостойни, нечестни. Този вид праволинейност се наблюдава и в прозата на Р. Зотов, чийто стил е донякъде повлиян от „театралното мислене на автора“.

Може би познанството му с Пушкин, Гогол, Лермонтов, които вечер понякога

те го погледнаха.

През 1836 г., след като се скарал по служебно дело с всемогъщия директор на императорските театри А. М. Гедеонов, Зотов го предизвикал на дуел. Това доведе до оставка и затвори вратата към кариера. В продължение на петнадесет години той изкарва прехраната си, като прави подборки от чуждестранни политически издания в рубриката „Чуждестранни новини” за вестника на Греч „Северна пчела”. „Така той преминаваше... „от торба в торба“], както се казва, и живееше, без униние, с всичките си грехове, нито колеблив, нито слаб“, спомня си един от неговите съвременници. - Между четири и пет часа следобед Рафаил Михайлович можеше да бъде намерен през зимата в бекеш с яка от бобър, през лятото - в дебело палто, с бастун в ръка на Невски проспект, където се разхождаше, след като завърши работа, като си тананика оперна мелодия и пренася мислите си в отминалото безвъзвратно време...” Шансът ми помогна отново да получа позицията. Веднъж в „Северната пчела“ Зотов публикува фейлетон за откриването на Благовещенския мост. Фейлетонът съдържаше стихотворения, които изглеждаха много ласкави на министъра на железниците граф Клайнмихел. Именно той предложи на Зотов да стане член на Съвета на железниците. Но това ще се случи през 1852 г.

Междувременно, с характерния си ентусиазъм, Зотов пише роман след роман: през тридесетте години излизат „Никлас, мечата лапа, атаман на контрабандистите, или някои черти от живота на Фридрих II“, историческите разкази „Студентът и принцесата, или завръщането на Наполеон от остров Елба“ и „Наполеон на остров Св. Елена“, петте части „Военна история на руската държава“, „Шапката на глупака или трилистника. Исторически роман от времето на Елизабет и Екатерина”, - през четиридесетте години - „Бородинското ядро ​​и кръстовището на Березина”, „Фрадиаволо, или последните години на Венеция”. През петдесетте години " Исторически очерцицаруването на император Николай I", "Тайнствени сили, или Някои черти от царуването на император Павел I", "Две сестри, или Смоленск през 1812 г.". Това не е пълен списък на написаното от Рафаил Михайлович Зотов.

Интересът към историята съпътства писателя през целия му живот: или той се задълбочава в руската древност, или се докосва до неотдавнашното военно време и пише с особена страст за ерата на Александър I, за величието на руската история.армия - освободители, за славните хора на руската армия. Той, „старият слуга”, се отличаваше с искреността на гражданско-педагогическите си убеждения, с войнишката праволинейна яснота в представите за дълг, чест и клетва...

Активният характер на писателя се проявява не само в многобройни литературни експерименти. Той беше загрижен за доброто на Русия, „организацията на държавните дела“. Той предлага различни проекти, насочени към общото благосъстояние. Или пише за необходимостта от изграждане на железопътна линия между Санкт Петербург и Одеса, след това представя проспекти за защита на руските реки, за създаване на гражданска гвардия, за нови магистрали или за обща военна служба за не повече от три години, за подпомагане на бедните...

Сред романите на Р. Зотов „Леонид или някои черти от живота на Наполеон“ е един от най-популярните; претърпя четири издания, което свидетелства за вниманието на читателите към него. Тази популярност се обяснява преди всичко със страстта на съвременниците към историческия жанр: всички бяха привлечени от историята. „В наше време“, пише Пьотър Сумароков в предговора към разказите си, „хиляди романи се купуват, четат и възхваляват, може би само защото към заглавието им е добавена вълшебната думаисторически " Но това не е всичко. Когато романите на Достоевски и Толстой вече са написани, а бившият Антоша Чехонте вече става известен Чехов, Зотов е публикуван и преиздаван; последното луксозно издание на един от романите на писателя е публикувано от Ситин през 1905 г. Читателят по правило беше пленен от сюжета на Зотов: събития, едно по-неочаквано от друго, постоянно се променяха тук, десетки непредвидени (често почти невъзможни) съвпадения, невероятни инциденти буквално не позволяваха на човек да дойде на себе си.

Разказът е пълен със споменавания на най-известните командири, дипломати и държавници, всички от които сякаш неволно се сблъскват с главния герой на романа, човек, създаден от въображението на писателя, разговарят с него и участват в неговата съдба. По този начин не героят действа в историята, а историята служи като повод за разказване на историята.

необикновен герой.

Съществува приказно хиперболична невероятност в начина, по който се развива съдбата: Леонид успешно се бие срещу Наполеон, а след това по чудо, без да напуска мислите си за скъпото си отечество, той се озовава на негова служба, дори играе ролята на негов шпионин в Австрия и след като има преминал през масови приключения, се завръща в родината си.

„Обратите“ на събитията в романа се определят от удивителен вид съвпадение. Например, в единична битка с маса френски войници, след като почти е бил съборен от тях, Леонид удря предпазителя, висящ на колелото с широкия си меч; тлеещият му край се докосва до капсула на пистолета, чува се изстрел и героят е спасен - хвърлен през колелата на един сажон. По чудо авторът оставя жив другия си герой, Юджийн: „Юджийн беше повален и вражески ескадрон препусна над него. По някакъв невероятен късмет, който обаче се случва толкова често на война, нито един кон не стъпи на Юджийн и когато всички се втурнаха, той... тръгна бавно към гората...“ В романа има много от това, но тези чудеса са на ръба на вероятните - можеше да се случат. Случи се!

Подвизите на героя също са невероятни. Леонид два пъти спасява своя приятел Евгений, след това сестра си Наташа, по-късно войника Варлам и много други; той почти пленява Наполеон, устоява на множество френски войници, докато защитава батарея, и не позволява на сладострастния негодник Селмар да лиши германско момиче от честта; с умели действия унищожава цяла дивизия от френската армия с поверения му полк и др.

Леонид (това име означава на гръцкиподобен на лъв) предопределен от самата съдба да радва въображението на всеки, винаги неочаквано триумфира, измъква се невредим от най-привидно безнадеждните обстоятелства. Той е пример за благородство, скромност, учтивост,

страх от Бога и в същото време - смелост, решителност, безкористност, доброта и чувство за дълг.

В същото време героят беше „идеален“ син на своята епоха и на своята среда: порядъчен, дълбоко и искрено отдаден не само на руския император, но и на самата идея за „Божия помазаник“. Благоговейно пред всеки носител на короната, той смята за свой дълг да му служи, въпреки че е лишен от сляп лоялен фанатизъм и винаги запазва своята човешко достойнство. Поне с цялата си сила на душата той искрено се стреми към доброто, както го разбира, към красотата, както я усеща. Накратко, той се стреми да бъде човек, който постъпва благородно, според законите на честта. Именно тези негови черти, отбелязани от автора, така или иначе привличат

нашите симпатии.

Рецидивите на исторически обясними лоялни чувства, оригиналността на патриотизма, изповядван от героя, няма да попречат на съвременния читател да почувства истинските патриотични чувства, преобладаващи в руското общество по време на френското нашествие от 1812 г., и да откликне с душа на искреното изблици на любов към отечеството. Не е ли вечно модерно казаното от героя на Зотов Леонид за патриотизма: „Дай Боже това чувство никога да не отслабва в сърцата на руснаците. Първият ден на нашето безразличие към отечеството ще бъде последен ден на неговата слава и могъщество. Дай Боже това чувство никога да не отслабва в сърцата на руснаците. Първият ден на нашето безразличие към отечеството ще бъде последният ден на неговата слава и сила; Бог няма да остави нашите деца или внуци да доживеят до това. стъпки. Но неговите грешки са толкова разбираеми и, като правило, неволни, неговото покаяние е толкова очевидно, че в крайна сметка, въпреки неговите странности и предразсъдъци, някаква социална низост на идеите,

засягайки отношението му към другите хора и дори моралните провали, които възникват в резултат на моментни слабости на сърцето - аурата на герой и човек с всички заслуги остава с него.

Би било напразно да търсим в романа на Р. Зотов желанието за онова дълбоко проникване в историята, което отличава най-добрите образци на декабристката историческа проза, най-много значими произведенияН. Полевой, М. Загоскин и И. Лажечников или ненадминатата повест на Н. Гогол „Тарас Булба“. За Зотов историческите събития, както вече беше споменато, са декорите, фонът, на който се разиграват драматични инциденти от живота на главния герой. Желаейки да придаде на тези събития особено очарование, авторът сякаш ги „приспособява” към своя план и за тази цел въвежда в романа си мистериозната фигура на графиня Б., която е таен организатор на много междудържавни отношения и военни сблъсъци с предопределен резултат. В същото време един от главните съучастници на антинаполеоновия план се оказва... Талейран.

Тук (както и в други случаи) Зотов не се базира само на фантазията. В крайна сметка „сложните“ отношения между Наполеон и Талейран са исторически факт. Още срещата на Александър I и Бонапарт в Ерфурт (28 септември 1808 г.) разкри позицията на Талейран, която изненада Александър по това време, убеждавайки руския император насаме да „спаси Европа“, защото „руският суверен трябва да бъде съюзник на френския народ“, а по-късно, говорейки като „Анна Ивановна“, шпионирайки за и за сметка на император Александър I.“

Или, например, напълно съответства на историческите данни, че година и половина преди началото на руската кампания Наполеон започва „не само да мисли на глас за войната с Русия, но и сериозно да изучава този въпрос“. Подобен факт, представен в романа на Зотора чрез протяжните монолози на Наполеон и споровете, които възникват в неговия кръг, е изобразен с наивна откровеност, а психологическият фон на словесните битки е значително опростен.

И така, в „Леонид...“ имаше много авторски волности и фантазии по темата за историята, което беше напълно в съответствие с романтичното отношение към изобразяването на миналото; Отчасти това са дори „техники“, които се връщат към опита на предромантичната проза. Но успехите на руската историческа романистика, личният житейски опит на автора и влиянието на Уолтър Скот не могат да не повлияят на художествения стил на романа, а появата на автентичност е един от водещите принципи на неговия сюжет. Ето защо много ежедневни сцени, някои военни и "светски" епизоди, самото развитие на интригата и накрая "скрийнсейвърите", които дават широка панорама на епохата, са толкова интересни.

Историческите непоследователности се забравят в яркия динамизъм на събитията. Постоянно възникващи морални въпросиТе ви карат да наблюдавате с вълнение „колебанията“ на характери и обстоятелства. По този начин се очертават контурите на събитията от цялата история на Наполеоновите войни като цяло и най-важното - настроенията и чувствата на техните участници (Зотов знаеше много от собствения си опит).

Някои светски, провинциални, военни, междугрупови, кастови отношения са правдоподобно отразени в романа и авторът, естествено, ги предава от позицията на своите военни и въз основа на исторически реалности.

Нека припомним в тази връзка, че Зотов превежда своя герой през много от едни и същи събития и го сблъсква с много от онези социално-исторически явления, които много години по-късно ще бъдат художествено осмислени;JI. Н. Толстой в неговия световноизвестен реалистичен епичен роман „Война и мир“: има битки, известни дипломатически срещи и накрая тайни международни общества (масони и др.). Между другото, романът на Р. Зотов е бил известен на Л. Толстой, наред с много други книги, той му е послужил като материал по време на работата му ...

Но в художественото развитие на материала между тези произведения наистина се крие бездна!

Не само животът на героя, но и характеристиките на времето са пресъздадени от Р. Зотов, участник в тези събития, така да се каже, повърхностно, на битово ниво. Толстой - дори фактите от личния живот на героите, така да се каже, се свързват с основната задача: да отразяват „народната мисъл“ в историческото движение. Оттук и многостранността на историческите събития и тяхното комплексно отразяване чрез опита и размишленията на различни личности, намиращи се на различни социални нива и представляващи най-широките слоеве на хората.

Толстой изпълва обстоятелствата от живота на героитезначително знаците на времето, въвежда ги в света, „където се подготвяше бъдещето, от което зависеха съдбите на милиони”, вплита частни събития в общата картина, която се усеща от читателя като неизбежна в своята обективна закономерност. В края на краищата, почти всяко епохално събитие се отразява в преценките, намеренията и действията на много от героите на Толстой, разкрива чертите на техните характери, разкрива отношенията им помежду си и засяга не само тяхната съдба, но и значителни промени във вътрешния им облик . Оттук и правдивата връзка с историята на „най-обикновените обикновените хораИ

събития, свързани помежду си художествени

необходимост."

Но нека не съдим Р. Зотов за това, че не е Толстой. Тази повърхностна обективност, създадена от него - очевидец - съдържа много ценност за нас; дори от натуралистични елементи, от множество

второстепенните факти образуват мозайка, но въпреки това

интересна снимка...

Междувременно съвременната критика на Р. Зотов беше безпощадна към писателя. Например, Ks. Полевой, оценявайки романа като „тълпа от инциденти, виещи от ужас, когато се съберат заедно“, отричайки истинността на образа, даде грубо официално дидактическо описание на някои от „насилствените“ действия на героя и неговите случайни, морални провалии вярваше, че авторът може да бъде похвален само защото „искаше да напише добра книга“. В. Г. Белински беше рязък, който иронично отбеляза: Зотов „има невероятна способност да пише плодотворно и широко: след като прочетете една част от неговия роман, смятате, че сте прочели цели пет романа“.

По-късните оценки бяха по-справедливи. Така рецензентът на Историческия бюлетин, отбелязвайки, че писателят се е радвал на голяма известност по своето време, посочва, че „Р. Зотов, отстъпващ по талант на Лажечников и Загоскин, заема място в литературата непосредствено след тези романисти” и отбелязва, че за разлика от посочените автори, Зотов „изобразява личности с общочовешко значение”. В тази бележка правилно се казва, че романът на Зотов „в допълнение към фирмите на Наполеон от 1806 до 1814 г., дипломатическите интриги, тайните общества, конспирациите, военните операции от онази епоха, описва морала на нашето общество, живота на земевладелците, които се радват на всички възмутителни права на крепостничеството, едва поносимото невежество на хората под игото на вечното робство, животът на нашия войник под тежестта на жестоки дисциплинарни условия.”

Всичко това ще бъде забелязано в романа на Зотов от съвременния читател.

[Малко повече от два месеца след началото на Отечествената война от 1812 г. излиза първият брой на седмичното историческо, политическо и литературно списание „Син на отечеството”, основано отНиколай Иванович Греч(1787-1867). Целта на тази публикация беше да вдъхнови руското общество да се бори срещу наполеоновото нашествие. Тогава около списанието се сплотяват патриотични сили. То съдържаше вдъхновено „послание към руснаците“допълнение -Професор по морални и политически науки в Царскоселския лицей А. П. Куницин, който утвърди идеите на народния героизъм в борбата срещу нашествениците, патриотичните басни на И. А. Крилов и много други произведения, изпълнени със свещена омраза към завоевателите и висок военен дух. Призивите и много политически статии, публикувани в списанието, както и поредица от антинаполеонови карикатури, служат на патриотична цел. Това списание, добре познато на своите съвременници, процъфтява благодарение на енергичен, добре образован редактор, който вече се е изпитал в областта на журналистиката (заедно с други писатели той вече е издал три списания: „Геният на времето“, „ Journal of Recent Travel”, „Европейски музей”).

Създаването на „Син на отечеството” и консолидирането на прогресивни писатели около него не е случайно в биографията на Н. И. Греч, журналист, филолог, писател, чиято разнообразна дейност напълно заслужава вниманието на потомството. Би било погрешно, като се има предвид възникналият по-късно, след 1825 г., „съюз“ на Н. И. Греч с Ф. В. Българин и дори известната конфронтация с А. С. Пушкин през 1830-1831 г. (във връзка с издаването на сп. „Съвременник“). ”), писателят явно може да се смята за безнадежден консерватор и защитник на ортодоксално-монархическата политика. (Дейността на Н. И. Греч е по-сложна и донесе много ползи на руската литература. В това отношение е достатъчно да споменем приятелските отношения, които Греч поддържа с Пушкин до края на дните си, или да си припомним едно от последните произведения на покойния Н. И. Греч, „Бележки за моя живот", съдържащи съвсем не добронамерени, но много критични преценки и ежедневни описателни скици на монархическия елит, които и до днес предизвикват интерес. Не трябва да забравяме заслугите на Н. Грех в областта на филологията: неговата „Учебна книга Руска литература", "Опит" кратка историяРуска литература, „Практическа руска граматика“ и др. С една дума, близостта с Българин не определя лицето на социално-литературната биография на Н. И. Греч, а още повече на Греч, писател, известен ни с романите си - „ Пътуване до Германия” (1831) и „Черната жена” (1834).

В първата от тези творби, написана под формата на пътни бележки и писма, следвайки отчасти традициите на моралните и дидактически романи, Греч се обръща към биографията на петербургските немци, говори за живота и историята на романтичната любов на благороден и ентусиазиран

Мстиславцева. Вторият също не се ограничава до „семейна история“ и разказва за различни, понякога мистериозни, явления. Неслучайно съвременниците са били увлечени от това произведение...

Тук пред погледа на читателя се появява не само областта на историята, но и сферата на фантастичното, отворена за романтиците, връщаща се към фолклорни мотиви и съдържаща „импулси на човешкия дух“ към непознатото, тайнственото, възвишеното. В мистиката, в скрити, неразбираеми явления, изпълнени, както се очаква, с неограничени възможности за власт над другите, в тайни връзки с все още непонятните за човешкото съзнание „природни сили“, които оказват влияние върху нашия живот, мислите и чувствата на хората като че ли проникна в „друг свят“, в който самоутвърждаването на индивида е неограничено. Тук романтичните писатели намериха материал за „прекрасни примери. Често сюжетът на фантастичните произведения се развива във връзка с изобразяването на заобикалящото ежедневие, с разказ за живота модерно обществоили на фона на известни исторически събития. Такива произведения включват „Черната жена“ от Греч. Неговият главен герой, княз Алексей Кемски, образован млад мъж, който живее богат духовен живот и е пример за доброта, отзивчива спонтанност по отношение на хората и вътрешна концентрация, често забравя за тъжните изненади на живота и дори не може да си представи докъде машинации могат да вършат хората около него, като полусестра му Алевтина, племенниците на „егоистичния и бездушния“ или коварния Лемешов и адвоката Тряпицин. Но винаги, когато внезапно го очаква нещастие, горчиво разочарование или измамаЧерна жена като видение, предхождащо тъмно събитие или предупреждение срещу

фатален акт.

Писателят обаче изобщо не изповядва само сляпа вяра в неземните сили. Неговият възглед за мистериозното е диалектичен и това може да се провери от разсъжденията на героя за „виденията”: „Дали е мисъл, облечена от въображението във видими форми, или спомен за минала случка, скрита в душата, която има изчезна в паметта на разума...” В същото време Кемски смята, че „виденията в действителност, когато човек има целия разум и всички чувства”, „имат връзка с... умствени движения, минало, настояще и бъдещето”, а „гласът на духовния свят” е разбираем само за онези, „които са надарени със способността да чуват”.

Алексей Кемски беше именно един от тези, които се вслушват в гласа на духовния свят и като цяло принадлежат на хората

изключителна чувствителност.

В същото време той е пример за истинска просветеност и човечност и оглавява галерията от прекрасни герои на романа, винаги стремящи се към истинска човечност, искрена добронамереност и доброта към хората, издигащи културата и безпристрастно противопоставящи се на невежеството, грубото лошо възпитание и човешките пороци. Може би някъде в оценката си за героите авторът греши с прямота, но искрената му симпатия към доброто и красотата и също толкова искреното му осъждане на бездуховността и безсърдечието, категоричността на тези морални оценки не може да не предизвика съчувствие у съвременния читател. Героят Грех реагира живо на всичко и, приемайки в околните характерното за него благородство, често се оказва в много трудни обстоятелства. Въпреки това, чистотата на мислите, вярата в доброто, силата на духа, присъщи на Кемски, благородните приятели и познати, които срещна по пътя на живота, които най-накрая го предупредиха за опасност - в крайна сметка му помогнаха да засрами своя егоистичен и пристрастен врагове.

В своя „спиритуализъм“ и прозрения Кемски не е сам: романът описва друга изключителна личност, „натуралист, изследовател на мистериите на природата“ Алимари, който има подобни способности и в същото време е убеден, че научните изследвания някой ден ще разкриват причините за това, което „изглеждаше необяснимо чудо“ и всичко това „ще ни изглежда под формата на феномен или действие на природата, разбираемо; и дори в естеството на необходимите неща.” Тези възгледи съставляват и неортодоксалната религиозност на Алимар, която е по-скоро като уникална морална и философска система от християнски смисъл. Този прекрасен чужденец се отличава с най-добри черти на характера и затова приятелството му с нашия герой е разбираемо.

Имаме причина да не сме съгласни с редица научни възгледи на Алиари, но не можем да не симпатизираме на общата посока на неговите стремежи към духовност, към високото и красивото в човечеството, стремежите, които той следва

целият ми живот.

Всички наистина благородни герои на романа: Алексей Кемски, Алимари, Наташа, художникът Берилов и други са обединени не само от добра воля, но и от високопоставено чувство за дълг. То неизменно се проявява в характерния за всички тях патриотизъм, онова свято чувство, „което завинаги приковава човека към неговото единствено, любимо отечество, към

на своя народ."

Много години след публикуването на „Черната жена“ в едно от писмата си до В. Ганке (1847 г.) русифицираният германец Н. И. Греч напълно дефинира своите патриотични стремежи, защитавайки руската идентичност и заявявайки предполагаемата враждебност на някои чужденци към него „ за неговата очевидна и вокална обич

на... славянското отечество...“.

Ето защо, по време на война, самоотвержено служейки на родината си, „вдъхновен от някаква по-висша сила“, Кемски дава „на своите другари и подчинени пример за блестяща смелост“, готови да „бият до последната капка“. Следователно дори Алимари, „италианец по произход, католик по религия, славянин по майка и руснак по място на раждане“, обича сина си като син.Алма матер: „Роден съм в Русия – казва той – и се надявам да умра в Русия: нейната слава и благородство са скъпи за мен.“ Ето защо той искрено скърби, когато „традициите и руините на свещената древност, родителските завети... - всичко това е унищожено от покваряващото влияние на егоизма, жаждата за власт и алчността за злато...”. Тези настроения на героите несъмнено принадлежат към характерните черти на епохата.

Положителните герои в романа също са обединени от чувство за истинско достойнство, което определя тяхната скрупульозност и добросъвестност. Съвестта и нечестността са това, което неустоимо отличава хората. Тази идея, развита в многобройни сблъсъци между герои, въпреки това винаги заслужава вниманието на читателя. Ето защо, въпреки известна изкуственост в свързването на инциденти, които са в основата на романа, ние не оставаме със съчувствие към героя, което също поддържа неотслабващо внимание към развитието на романтичната интрига, в чието изтънчено забавление е постигнал Н. И. Греч , може да се каже, високо умение.

Впрочем повлия поетиката на неговия детективско-фаетастичен разказстрахотно - фантастична проза на своето време, давайки й примери за интензивното очарование на сюжета.

Животът и приключенията на княз Вяземски са в центъра на романа. Образи от миналото: бурното време на походите на Суворов и Наполеоновите войни не остава забравено. Освен това участието на героите в „инцидентите на епохата“ е закономерност: според вече установените представи през онези години всеки достоен за уважение човек трябваше да се бори за съдбата на отечеството. Писателят въвежда в своя роман исторически личности: Суворов, Багратион, Наполеон и много други. Романът довежда до ушите на читателя ехо от събитията от края на 18 - първата четвърт на 19 век. Вярно е, че авторът не се е стремял към тяхното пълно или дълбоко изобразяване и животът на героите продължава в романа като цяло, сякаш сам по себе си. Но много характерни явления от руския социален живот бяха ясно отразени в работата на Греч и доста реалистично. Достатъчно е да споменем скитанията на Кемски в приемните на знатни личности, галерията от различни бюрократични типове, които перфектно характеризират рутинната петербургска бюрокрация, нейните мръсни бизнесмени, като безсрамния измамник Тряпицин, или „новите“ младежи като Григорий, Платон и Кити, племенниците на Кемски.

В годините на упадък писателят се изказва много категорично за историческите произведения: „Историята е добра само когато казва абсолютната истина, без колебание да се хареса на някого, без друга цел освен да представи нещата такива, каквито са били.“ И все пак историческите събития допълниха картината, допълниха детективско-фантастичния сюжет и всичко това като цяло придаде на романа на Греч пъстро очарование и го превърна в своеобразен бестселър от 30-те години на деветнадесети век ...

На 7 юни 1834 г. в магазина на Смиридин А. С. Пушкин закупува „Черната жена”... В статията „Литературни сънища” (1835) В. Г. Белински неведнъж споменава това произведение и с характерната си страст и ирония се отнася към Н. Греча към „гениите от периода Смирда“ и по-късно го нарича „почтен и известен автор„Черната жена“, очевидно не смятайки романа си за достоен за сериозна оценка. Това е разбираемо: в разгара на литературната полемика, утвърждавайки принципите на реализма и историзма, той не можеше да възприеме иначе художествената реалност, към която принадлежи романът на Н. Греч.

И такова разграничение все още беше недостъпно за много от съвременниците на Греч и често, без да разбират съществената изолация на фантастиката на Н. Греч от елементите на чудотворното в „Пиковата дама“ на А. С. Пушкин, те сравняваха „Черната жена“ с тази история на Пушкин. Други съвременници оценяват романа като първия опит в литературата да се изобрази „връзката между човека и природата“, където изворът е избран като „чудотворно естествен, макар и все още необясним“, като произведение, в което авторът е успял да „ правилно изобразяват вътрешната работа на духа във вечната борба между доброто и злото, по пътя към личното усъвършенстване."

Междувременно след известно време В. Г. Белински отново се докосна до работата на Н. Греч и призна, че „Черната жена“ се „чете бързо и с удоволствие“ и се отличава с „прекрасна история, много успешно и правилно уловени черти на обществото и времето, много разумни мисли, коментари, понякога дори топлината на историята - всичко това прави романа „четим“. Изглежда, че съвременният читател, дори въоръжен с критична мисъл, ще прочете това произведение не без интерес...

Сред многото книги в библиотеката на Пушкин има малък том: „Два разказа на Н. Коншин Петербург. 1833 (Из бележките му за Финландия)." На форзаца е написано: „На Александър Сергеевич Пушкин от автора“. Страниците на книгата са изрязани: очевидно тя е била прочетена от поета... На 22 декември 1836 г. в писмо до Коншин, който със съдействието на Пушкин получава поста директор на училищата в Тверска губерния , поетът, в частност, пише: „...След като зае мястото на Лъжечников, бихте ли поели , следвайки примера на вашия предшественик, и романите. Къде би било добре!“ Трудно е да се каже с необходимата степен на сигурност дали Пушкин е чел романа на Н. Коншин "Граф Обоянски ..." Но съветите му свидетелстват не само за желанието да насърчи своя познат да твори исторически трудове, но предполага способността на автора да приложи този съвет.

Николай Михайлович Коншин(1739-1859) не притежава голям артистичен талант, но литературните му творби са забелязани от съвременниците му. В същото време, както отбелязва биографът му, „самите превратности на живота му са забележителни - влюбчив, лекомислен офицер-играч се превръща в страстен любител на литературата и неин усърден работник, след това в чиновник, накрая в сериозен учител, поверено да ръководи първо низшите, а след това висшите образователни институции. Познавайки се отблизо с Е. А. Боратински, той става един от членовете на така наречения Пушкински кръг, за кратко се познава с А. А. Делвиг, Е. Ф. Росен, В. А. Ертел и други, през 1821 г. става пълноправен член на Свободното общество на любителите на руската литература. Коншин публикува няколко свои стихотворения в „Благомарненные“, „Състезател по образование и благотворителност“, „Новини на литературата“, „Алманах Невски“, „Руски инвалид“ и други издания. През 1830 г. той действа като издател на алманаха „Царское село“, който включва стихове на А. С. Пушкин, А. А. Делвиг, Е. А. Воротински, Ф. Н. Глинка и накрая самия Коншин.

Той е виден участник в литературния живот на 20-те и 30-те години, известен не само като поет, но и като преводач. Така през 1822-1823 г. Коншин публикува в „Състезател на просвещението” два откъса от „Историята на Карл V” от историка Уилям Робъртсън: първият е за абдикацията и смъртта на краля, вторият е за йезуитския орден. По-късно публикува в същото списание речта на Мирабо за френския език и др.

Литературната дейност не прекъсва военната и цивилната кариера на писателя. Повишен в прапорщик на полевата артилерия през 1811 г.; той участва в кампанията от 1812 г., след това през 1814 г. - в навлизането на съюзническите сили в Париж. След кратко пенсиониране Коншин се завръща в армията, където, както вече беше споменато, служи като командир на рота във Финландия.

От 1824 г. той е асесор, служител със специални задачи в Костромската съкровищница и оттогава до края на дните си служи в различни институции, първо като управител на администрацията на двореца Царское село, а след това в Твер, Ярославъл и се пенсионира през 1856 г. с чин действащ държавен съветник

Три години по-късно обаче отново получава назначението. През юни 1859 г. той отива на мястото си на служба като главен инспектор на училищата. Западен Сибир. Но Коншин не можеше да приеме позицията: напускайки Санкт Петербург болен или настинал по пътя, той боледува дълго време и умира на 31 октомври 1859 г. в Омск.

Коншин, както и неговите съвременници, „посети този свят в неговите фатални моменти“ (Ф. Тютчев). Или се срещна с Отечествената война от 1812 г. като офицер в конната артилерия. Не му беше съдено да участва в битката при Бородино: поради внезапно заболяване (тежко отравяне) той беше изпратен в тила. Но първите месеци на войната бяха изпълнени с много изпитания и обогатиха младия офицер с много нови впечатления, главното от които беше новото настроение в армията, която вървеше срещу противника - завоевателя. След това Н. Коншин очерта спомените си с искрена благодарност, откровеност и удивителна простота в бележки през 1812 г.

Участието в историческата кампания в Европа започва за писателя през пролетта на 1814 г., когато заедно с батерията си той се озовава във Варшава, а след това в Краков и Шклов. Тук Коншин среща учителя по френски език в сградата на Шклов, протоиерей Александър Старинкевич, човек със „забележителна интелигентност и скромност“, собственик на подбрана библиотека „на всички езици“. Под негово влияние „Коншин много се интересува от четене“. Възможно е, че исторически трудовевече по това време те започват да го заемат. Споменатите по-горе преводи, разбира се, са само началото на неговото въведение в историята. Междувременно следват служебни пътувания до Вилна, Ливония, Санкт Петербург, след това преминаване (1816) в молдовската армия, завръщане в столицата, служба във Финландия. От всичко той извлече много нова информация. Внимателното му наблюдение му помогна да забележи и запомни много колоритни фигури, картини от местния живот, ярки епизоди от лагерния живот и това послужи като източник на бъдещите му писания. Но литературните концепции на Коншин все още гравитираха към сантименталните принципи на времето на Карамзин.

Година след публикуването на "Две истории" Н. Коншин издава романа си от руската история "Граф Обоянски, или Смоленск през 1812 г." Истории на един инвалид" (1834).! Ако тази творба се беше появила десет години по-рано, сигурно щеше да се превърне в литературно събитие. Но след „Рославлев...“ и „Юрий Милославски...“ от М. Загоскин и много други, романът на Коншин изглеждаше художествено слаба имитация на направеното, въпреки че съдържаше редица интересни епизоди, както и ярки ежедневен материал, базиран, несъмнено, на лични впечатления, накрая, изображения на някои известни участнициОтечествена война, например Денис Давидов, изобразен под името Денис Свислоч.

Но събитията, свързани с войната от 1812 г., съставляват по-малка част от съдържанието на романа. В основата на неговия сюжет е историята на граф Обоянски и земевладелеца Богуслав.

Животът на героите, често представен с романтична наивност и условност, все пак предизвиква разбиране и съчувствие към повествованието, което в никакъв случай не е лишено от исторически и психологически интерес.

Категоричната оценка на В. Г. Белински за романа беше непоправим удар за Н. Коншин. Оттогава не се е опитвал да пише романи. въпреки това Национална историяпродължава да го пленява. Постоянно провеждайки исторически изследвания, той публикува статията „Поглед към древния Твер“ и след това напълно се потапя в исторически изследвания, намира нов списък на Домострой в Новгород, подготвя произведенията „Боярин М. Б. Шейн“, „Нещо за царя“

Борис Годунов“, „Еретиците от 17 век“ и други изследвания. Много от произведенията му останаха в ръкопис.

Три древни руски романа са само малка част от огромния континент на руската масова фантастика от 20-30-те години на 19 век, който в много отношения служи като благодатна почва за художественото развитие на руската литература. 1 Нашата класика израсна от възхода на онези идеи, които ясно се чуха вече в романтичната проза. Това бяха идеите на патриотизма, безкористната любов към отечеството, идеята за хуманизма и утвърждаването на неотменимите права на личността на свобода на мисълта и словото, дълбока съпричастност към човека и съпричастност към целия свят. Ярките примери за висок морал, уловени в романтичната фантастика, бяха органично приети от писателите на следващите поколения. И няма да сгрешим, ако кажем, че в духовната атмосфера, създадена от романтичната литература,

Формират се Толстой и Достоевски, Лесков и Чехов и косвено влиянието му се усеща и до днес. От първите романтични творби до върховете на руската романна класика, пътят на развитие на човешкия дух минава през цялата ни литература. Така че имаме ли право да забравим това? И не трябва ли пред читателя все повече да се разкриват нови пластове от нашата литература, нейното забравено наследство, несметните й богатства?

V V t

5. „ГОРЕЩИ СЛЕДИ” 1812

Тридесетте години бяха време на своеобразна „мемоарна експлозия“. Една след друга излизат книги с мемоари на участници в Отечествената война - известни герои, известни и не толкова известни писатели, прости „самоочевидци на този или онзи значими събитияи т.н. Някои от тях са написани отдавна, както се казва, по горещи следи и едва сега видяха бял свят, други са плод на дългогодишен труд, но заедно образуват най-широката и цветна панорама на тези далечни събития, които само те, „хората на дванадесетата година“, могат да създадат.

Почти тридесет години в архивите лежаха бележки на М. Ф. Орлов за капитулацията на Париж, която се състоя през март 1814 г. Техният автор, талантлив военачалник и дипломат, блестящ писател и учен, бъдещият декабрист Михаил Федорович Орлов, получи ги от името на руското командване. Написани в средата на 1910-те години, веднага след края на кампанията, те и до днес удивляват със своята артистична будност, дълбочина на мисълта и блясък на стила. Ето, например, неговите мисли за национален характерРуснаци и французи: „Нищо не прилича толкова малко на истинския французин, колкото на истинския руснак. Тези две същества са напълно различни, сближаващи се само в две точки: инстинктивна острота на ума и небрежно презрение към опасността. Но дори и в това те не влизат в близък контакт. Французинът схваща по-добре самата идея, управлява я по-ловко, доукрасява я по-умело и прави от нея по-остроумни заключения. Но, от друга страна, той лесно бива заслепен от яркостта на най-блестящите си предположения, увлечен от склонността си към утопии, се лута в абстрактни детайли и често пренебрегва практическите заключения или разширява логическите последици от първите си основи далеч отвъд правилното граници. Руснакът, напротив, използва разума си по различен начин. Неговият хоризонт е по-тесен, но възгледът му е по-верен; той изведнъж вижда по-малко неща, но вижда по-добре и по-ясно целта, която иска да постигне... Нека и двете нации развият някаква идея, някаква случка и ще видите, че френското развитие ще развие красиви листа, великолепни цветя, но се съмнявам така че реколтата от плодове надвишава или дори се равнява на това, което един руснак би могъл да получи при същите условия. По отношение на смелостта войнствените добродетели на двата народа са по-сходни, но въпреки това се различават една от друга. руски повечекрепост, французинът е по-успешен$\ но и двамата доказаха, че когато са под командването на умел командир, тогава тези качества в тях не са толкова изключителни, че да не могат да се преместват от един в друг с успех и слава. Тези мисли са още по-забележителни, защото са развити от М. Ф. Орлов в разговори с френски офицери в техния боен лагер, когато той изпълнява своята парламентарна мисия...

През същата 1810г. Денис Давидов също започва да пише своите военни мемоари. „Пиша това, което видях през 1812, 1813 и 1814 г. и вече съм завършил първата част, тоест преди окупацията на Москва. Сега се оттеглям - обширно полепроклятие!!!”, - той пише през 1815 г. И три години по-късно: „В празните часове прекарвам времето си в подрежданеДневник на моите търсения (т.е. партизански действия) и вече са написали почти половината от него. Всички съм там: независимо дали съм лош или добър, но всичките ми чувства и мисли са там.

Руският читател вероятно е чакал с особено нетърпение появата на тези бележки: името на известния партизански поет беше едно от най-известните имена на дванадесетата година. Слуховете за подвизите му се разпространяват из цяла Русия. Голямата слава на поета-хусар, която го придружава през 1800 г., по време на Отечествената война прераства в най-широката слава на национален герой.

Давидов обичаше да повтаря, че е „поет не по рими и стъпки, а по чувство“ и най-вече „по полет и смелост на военните действия“. Това беше неговият стил, неговият „почерк“, който има особен блясък; се проявява с особена яркост в Отечествената война, когато начело на големи партизански отряди извършва смели набези в тила на наполеонската армия и печели редица блестящи победи.

Военният талант на Давидов беше високо оценен от най-големите руски командири - Кутузов, Багратион, Кулнев; самият той най-много цени славата си на признат партизански водач, един от основните теоретици на партизанската война като война преди всичко на народа. В „Дневника на партизанските действия“ той говори много за тактиката на такава война, за това колко е важно за всеки военачалник да знае и разбира естеството на борбата, която хората водят, да знае и разбира „ народна мисъл” (както ще каже Лев Толстой много години по-късно). Например, той разказва колко предпазливо селяните поздравяваха неговите партизански хусари само защото бяха облечени във военни униформи и не говореха напълно „народен“ език. „По един от нас беше принуден да отиде с колата до всяко село и да каже на жителите, че сме руснаци... Често отговорът ни беше изстрел или размахване на брадва, от чиито удари съдбата ни спасяваше... Колко пъти Попитах ли жителите след сключването на мира между нас: „Защо решихте, че сме французи?“ Всеки път ми отговаряха: „Виж, скъпа, това, казват те, е подобно на техните дрехи. - "Аз не говоря ли руски?" - "Но те имат всякакви хора!" „Тогава“, казва Давидов, „научих от опит, че в една народна война човек трябва не само да говори езика на тълпата, но и да се приспособява към нея както в обичаите, така и в облеклото.“ И след това добавя: „Но не пишете със сричката на съобщенията на Ростопчин. Това обижда грамотните, които виждат презрение в това, че са написани на обикновен диалект, а известно е, че грамотните хора имат значително влияние върху неграмотните.”

По време на живота на Давидов неговият „Дневник“ е публикуван само на фрагменти. Но дори на фрагменти той е истински литературен феноменна своето време. Написана от пряк участник във велики събития, тя съчетава неустоимата автентичност на исторически документ и забележителната изразителност на художествен разказ. „Оставяме военните да преценят достойнствата на тези статии“, пише В. Г. Белински, „що се отнася до литературата, от тази страна те са бисерите на нашата бедна литература: живо представяне, достъпност за всеки, интерес, стил, бързина, живописност, просто и благородно, красиво, поетично! „Като прозаик – заключава Белински – Давидов има пълното право да застане редом с най-добрите прозаици на руската литература.“

През 1836 г. е публикувана книга, за която всички веднага започват да говорят. Това беше книгата на Надежда Дурюва „Кавалерийска девойка. Инцидент в Русия“.

Неслучайно книгата имаше подзаглавие „Един инцидент в Русия“. Написана в жанра на обикновените военни мемоари, разказващи за многобройни кампании и битки, в които авторът е участник, книгата на Дурова обаче има предвид някаква много специална цел, специална мисъл, която, както изглежда, е трябвало да накара читателя възприемат повествованието не просто като разказ за кампании и битки, а като нещо несъмнено по-значимо, по-важно, свързано не само с военния живот.

„Инцидентът“ беше самият живот на Надежда Дурова, самата й съдба. Безпрецедентен, нечуван инцидент - такъв, чиято уникалност накара човек да се замисли за много неща.

„Инцидентът“ започва на 17 септември 1806 г., когато малката дъщеря на кмета на Сарапул, Надежда Дурова, тайно напуска дома на родителите си и под името Александър Соколов се присъединява към казашкия полк, маршируващ към Дон. През пролетта на следващата година тя е приета в коннополския улански полк и още през май участва във военните действия срещу наполеоновите войски, показвайки изключителна смелост и военно умение.

След като служи известно време в един от най-престижните хусарски полкове (Мариупол), където е назначена по заповед на царя, Дурова след това отново се прехвърля в уланите, в литовския полк, с който преминава през труден път от Неман до Бородин по време на Отечествената война.

По време на дългогодишните си кампании си е водила записки, нещо като дневник. Нейният писателски инстинкт й подсказваше, че това е материал от първостепенно значение, който по-добре от всяка измислица ще разкаже на нейните съвременници за истинския живот и неговите най-важни морални и социални проблеми. Духовен свят млад съвременник, драматизмът и поезията на неговото морално търсене, превърнало се в подвиг – това е мисълта, залегнала в основата на първата й книга. Тази черта на таланта на Дурова е фино уловена от Белински: „Боже мой, какво прекрасно, какво чудно явление в моралния свят на героинята на тези бележки, с нейната младежка шега, рицарски дух... с нейното дълбоко поетично чувство, с нейния тъжен, мрачен копнеж по свобода войнишки живот... И какъв език, какъв стил и кавалерийска девойка! Изглежда, че самият Пушкин й е дал прозаичното си перо и на него тя дължи тази смела твърдост и сила, тази ярка изразителност на своя стил, тази живописна увлекателност на нейния разказ, винаги пълен, пропит с някаква скрита мисъл.

Тази „скрита мисъл“ всъщност беше самото светоусещане на писателката, съзнанието, може би не съвсем ясно, но никога не напускащо я, че самата изключителност на нейната съдба все още до голяма степен е следствие от нейната самота, трагична самота в общество, за което може да представлява някакъв интерес само под формата на определена „рядкост”...

Тази обобщаваща мисъл, скрита в дълбокия подтекст на “Записките”, ги прави не само факт от мемоарната литература, но и много по-широко, художествено-мащабно явление. В руската художествена литература за Отечествената война те могат да се считат за един от първите и най-ярки примери.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

В историята на руската литература вероятно няма нито едно поколение писатели, които да не са проявили най-жив творчески интерес към епохата на Отечествената война от 1812 г. и да не са допринесли за развитието на тази велика тема.И това е естествено . Защото всяко поколение, стремейки се да разбере своето място в историческия процес, по необходимост се съотнася с миналото, с онова социално-историческо иморално -духовен опит, който е застанал в това минало и откроява в него някои нови, особено значими за себе си аспекти.

Така несъмнено ще бъде и занапред и от тази гледна точка навярно всички литературни поколения са напълно съобразени едно с друго.

равни права.)

Всичко, освен може би едно нещо - освен първия, за когото Отечествената война не беше история, не легенда, а героична съвременност, бурно и заплашително настояще. Писателите от това поколение имат не само привилегията, определена от самата история, че са имали жребия да уловят великите събития, на които са били свидетели и участници, но и че за всички следващи поколения те са станали „хора на дванадесетата година, ”, тоест те въплътиха в себе си съзнанието на своята епоха в цялата му уникална оригиналност и непоследователност, в цялото многообразие на нейните творчески прояви. Следователно, колкото и условни и далеч от реалната историческа реалност да ни изглеждат картините, заснети в, да речем, поезията на Державин или Жуковски, Востоков или Воейков, Милонов или Ф. Глинка, самите тези произведения ще бъдат за нас същите живи „документи от епохата“, като Същите незаменими източници на знания, както и преки документални свидетелства за Давидов и Орлов, същите Ф. Глинка и Дурова, Лажечников и Батюшков. Тази литература има специално място. И - специално значение.

Библиография

„ Синове на отечеството про... м А. Емелянов, t ОРНАЦКАЯ 1988*

" Три древен забравен роман!д В. Троиски (

"ff" L/"

MKOU "Октябрска средно училище"
Образователен и изследователски проект
„Отечествената война от 1812 г. в произведения на изкуството“

Анастасия Углянских (10 клас)

Научен ръководител:

учител по руски език

и литература

Цветкова Л.В.
2012 г
Тема на проекта:Отечествената война от 1812 г. в произведения на изкуството.

Цел на проекта:

запознаване с произведения на изкуството за Отечествената война от 1812 г.

Задача:

показват значението на Отечествената война от 1812 г. за развитието на националната идентичност и изкуство

2. Отечествената война от 1821 г. в архитектурата….4

3. Отечествената война от 1812 г. в живописта…….7

4. Отечествената война от 1812 г. в музика………..9

5. Отечествената война от 1812 г. в киното…11

6. Заключение………………………………………………………….15

7. Литература………………………………………………………………..16

Отечествената война от 1812 г. в литературата.

„Истинската история на Русия е разкрита

само 1812"

А. Херцен

Епохата на Отечествената война от 1812 г. оказва огромно влияние върху развитието на руската национална култура. Патриотичният подем, който обхвана цялото руско общество, събуди интерес към всичко вътрешно, национално и историческо. Участниците във войната станаха истински герои за цяла Русия. Войната е началото на нова епоха, белязана от патриотичния и морален възход на нацията. С тази епоха се свързва началото на реалистичното движение в литературата и изкуството.

Събитията от „народната война“ бяха адекватно отразени в поезията, прозата, изобразителното изкуство и музиката.

Подвигът на народа, темата за Родината, която прозвуча толкова силно тогава, вдъхнови и продължава да вдъхновява поети и писатели, художници и музиканти.

Отечествената война от 1812 г. и нейното основно събитие, битката при Бородино, са ярко и дълбоко отразени в литературата.

Съвременните писатели първи прославят патриотичния подвиг. Всички те - от известните поети от по-старото поколение Державин и Карамзин до Пушкин и Делвиг, които все още са били на училище през 1812 г. - по един или друг начин се обърнаха в творчеството си към събитията от героичната епоха.

Стиховете от онези години са пропити със заплашителния дъх на войната. Поезията призовава към единодушна съпротива срещу врага.

"Здрависвам се,

Преплетете ръка с ръка;

И с вяра и свята истина

Обещайте се да отстояваме един друг.”

С такива пламенни думи се обърна поетът Востоков към своите сънародници. Много писатели бяха не само свидетели, но и преки участници във военни събития - V.A. Жуковски, Ф.И. Глинка, П.А. Вяземски, В.Ф. Раевски, К.Н. Батюшков, К.Ф. Рилеев, Д.В. Давидов.

Василий Андреевич Жуковски, например, още на следващия ден след Манифеста за създаването на милицията, „с пламенна душа той побърза към развяващите се руски знамена“. По време на битката при Бородино той беше на бойното поле в редиците на московското опълчение. „Певец в лагера на руските воини“ - Вяземски отбеляза, че Жуковски „извади това стихотворение от битката при Бородино“! Най-добрата строфа на поемата е посветена на Михаил Иларионович Кутузов.

„Ние сме твърди, нашият лидер прекрачи

Пътят на смъртта и честта!

При него е опит, син на труд и години!

Той е весел и сивокос;

Той познава пътеката на победата;

Пълномощно на героя!

Известното стихотворение на A.S. Пушкин „Спомени в Царское село”, „Рославлев”; В.А. Жуковски „Певец в лагера на руските воини“; И.А. Крилов „Вълкът в развъдника“, „Котката и готвачът“; М.Ю. Лермонтов „Бородино“; Л.Н. Толстой "Война и мир"; ЛИЧЕН ЛЕКАР. Данилевски „Изгорена Москва“ - всички тези произведения са посветени на подвига на нашия народ във войната от 1812 г. Отечествената война развълнува душата на народа, накара го да почувства своето единство, национална съпричастност към славната победа, гордост от всенароден героичен подвиг. Поети и писатели говориха с искреност и възхищение за подвига на руснаците.

Отечествената война от 1821 г. в архитектурата.

Голямата победа се отразява и в архитектурата. В памет на нея руските столици и градове бяха украсени с нови паметници в стил ампир.

Късният класицизъм обикновено се нарича имперски стил или имперски стил. Произхожда от Франция и се фокусира върху формите на изкуството на императорския Рим. В Русия този стил се установява след победата във войната от 1812 г. и помага да се утвърди националната гордост на победителите чрез архитектурни форми. Характеристиките на стила на руската империя бяха комбинацията от симетрия, регулация със смелостта на пространствените решения и обхвата на градоустройството. Декоративните елементи на петербургския стил ампир са съставени главно от елементи на древноримско военно оборудване: легионерски значки с орли, снопове копия, щитове, брадви и снопове стрели.

Чистите полета на стенните повърхности и тесните орнаментални пояси бяха подчертани с цвят - бледожълт за сградите и бял за фронтони, пиластри и други детайли на архитектурната украса.

Основният изразител на идеите на стила на руската империя е архитектът Карл Роси. Той построява тринадесет площада и дванадесет улици в центъра на Санкт Петербург. Именно той създава образа на имперския град – столицата Санкт Петербург.

През 1829 г. ансамбълът на Дворцовия площад е допълнен от един от първите паметници в чест на победата със сградата на Генералния щаб. Запазвайки съществуващата криволинейност на южната страна на площада, Роси поставя там две огромни сгради, свързани с арка. Благодарение на еластичното огъване на фасадата, архитектурата на Генералния щаб придобива подчертана динамика, което позволява композиционното приближаване на Генералния щаб до бароковия Зимен дворец. Други архитектурни техники допринесоха за постигането на същата цел: разделяне на фасадата на централата на две нива, като зимната; декоративност на поръчката; множество скулптурни детайли и сложен фриз на арката на Генералния щаб. Уменията на Роси като градоустройство са особено очевидни в дизайна на колосалната арка, символизираща триумфа на Русия във войната срещу Наполеонова Франция.

Роси използва система от три арки, с помощта на която ефективно решава една трудна задача - да оформи архитектурно силен завой на улицата. В същото време героичната, триумфална тема за победата беше изразена от мощния участък от две успоредни арки. Тя беше подсилена от наличието на монументална скулптура. В подножието на арката върху пиедестали са монтирани високорелефни композиции от военни доспехи. На втория етаж на арката, между колоните, има фигури на воини, олицетворяващи различни поколения руски хора, участвали в Отечествената война от 1812 г. Сградата е украсена и с релефни изображения на летящи слави с лаврови венци в ръце. Великолепният завършек на цялата тази триумфална композиция, изпълнена с героичен патос, е образът на колесницата на Победата, изпъкваща на фона на небето и сякаш надвиснала над града. В центъра му е алегорична статуя на Победата в образа на крилата жена с емблемата на държавата и лавров венец в ръцете си.

Сградата на Генералния щаб обграждаше Дворцовия площад в огромен полукръг. Това е сграда-рекордьор! Неговата 580-метрова фасада е най-дългата в Европа! Само прозорците са около 4 хиляди. Строителите създадоха и много интересни неща вътре в сградата. Александровският завод изля 22 метални колони, греди и шкафове по поръчка от Русия. На грандиозното главно стълбище са монтирани паметници на командири. Императорът заповядал да им се дадат старите медни оръдия. Оказа се, че оръдията, които гърмяха край Полтава и на Бородинското поле, оръдията, пленени от турци, шведи и французи, станаха паметници на руските командири: Петър I, Суворов, Кутузов. Паметникът на Кутузов е масивен, непоклатим и под него стои фразата на командира, изречена близо до Тарутин: „Сега нито крачка напред...“.

Според римската традиция в чест на Победата са построени и триумфални арки: Невската врата в Санкт Петербург (архитекти и скулптори Демут-Малиновски, Пименов, Клод, Токарев, Крилов) и Триумфалната аркав Москва (Виталий, Тимофеев). Посветен на победата в Отечествената война от 1812 г

една от най-тържествените и величествени зали на Московския Кремъл е Георгиевската. (Архитекти и скулптори Логановски, Витали, Клод).

През 1837 г. пред Казанската катедрала, издигната в чест на прогонването на интервенционистите в Смутно времесе появяват паметници на М.И. Кутузов и М.Б. Барклай де Толи (скулптор Орловски).

След Отечествената война от 1812 г. Казанската катедрала става военен мемориал. Тук бяха поставени заловени знамена и ключове от градове, които се предадоха на руските армии. Сърцето на M.I. също е донесено тук през юни 1813 г. Кутузова.

На фона на патриотичните чувства до средата на века се променя и стилът на архитектурата. Това ясно се вижда в проектите на катедралата Христос Спасител, която също е построена като паметник на войниците, загинали във войната от 1812 г. Първият проект на архитекта Витберг, който спечели конкурса, обявен при Александър I, беше направен в класически, имперски дух, но този проект остана неосъществен. Вторият етап на конкурса се проведе при император Николай I и неговият победител беше проектът на Константин Тон - петкуполен храм със златни куполи, както се каза тогава, в „руско-византийски стил“, който имаше за цел да изразява силата на Русия. Построен е от 1837 до 1889 г., всички руски хора са участвали в набирането на средства за изграждането на храма.

Името на стила се дължи на използването на характерна руска петкуполна структура, използването на тесни сводести прозорци и архитектурен декор от руски и византийски произход. Всичко това беше подчинено на строгите пропорции и симетрия на класицизма.

Тържественото освещаване на храма е извършено през 1883 г. Много талантливи руски скулптори, художници, инженери, леярски работници и резбари са участвали в изграждането му. В храма са монтирани 177 мраморни плочи с имената на убити и ранени офицери, отчетен е броят на загиналите войници във всяка битка и са увековечени имената на хората, дарили спестявания за каузата на победата. Величественият 100-метров обем на храма органично се вписва в силуета на Москва.

Отечествената война от 1812 г. в живописта.

Темата за Отечествената война от 1812 г. е широко отразена в творбите на художниците. Един от първите, които създават портрети на партизаните герои Василиса Кожина и Герасим Курин, е художникът Смирнов. Картината „Огънят на Москва“ също принадлежи на неговата четка. Беше възможно да се предаде чувство на безпокойство, да се събудят чувства на горчивина и безсилие, които възникват във всеки, когато види горящ град. През 1813 г. художникът Волков рисува портрет на Кутузов. В традициите на 18 век задачата не е била да се разкрие психическото състояние на човек. Пред нас е образът на идеален войн, величествен и мъдър. По-реалистичен образ на Кутузов принадлежи на четката на Орловски. Авторът не идеализира външния вид на командира: пълен, възрастен генерал язди на бял кон, придружен от адютанти. Пред нас е тъжен човек, който знае как да мисли и чувства. Друг портрет Орловски посвещава на партизанския герой, поета Денис Давидов.

През 1819 г. канят английски художник- портретист Доу за създаване на национален паметник на Отечествената война - Военната галерия на Зимния дворец. В продължение на 10 години Доу и двамата му руски помощници Поляков и Голике рисуват 332 портрета на руски генерали, участвали в Отечествената война от 1812 г. и задграничните кампании на руската армия. Мнозина дойдоха в Санкт Петербург, за да

за да позират, други изпратиха предварително нарисувани портрети, които Доу копираше в необходимия формат.

За Военната галерия в Зимния дворец е специално подготвена държавна зала, таванът й е украсен с декоративни рисунки, а по стените са поставени портрети в пет реда в позлатени рамки. Изображенията на 13 души никога не са открити, а рамките с имената им са покрити със зелена коприна.

Повече от 300 портрета на участници във войните! Въпреки това художниците успяха да запазят индивидуалността на всеки, да подберат точни детайли и в същото време да предадат общото настроение, „войнското мъжество на водачите на нашите народни сили“, за да създадат уникален паметник на епохата.

Германският батален художник Хес получава поръчка да нарисува поредица от картини за най-големите битки на войната. Той се отнасяше към заповедта много съвестно: посещаваше местата на битките, изучаваше документи и разкази на очевидци. През ноември 1843 г. той завършва картината „Битката при Бородино“.

Въпреки общата студенина и колоритност в картината, има признаци на сближаване между академичната батална живопис и реалистичната живопис. Те включват пейзажи, рисувани от натура и точни портрети на исторически личности, които вече не са представени открито позиращи, техните действия и пози са подчинени на реалната ситуация на битката. Картините на Хес за Отечествената война от 1812 г. предизвикаха насладата на неговите съвременници: „... чрез тях потомците ще видят нашето време.“

Истинският реформатор на бойната живопис е Василий Василиевич Верешчагин. За него основателят на скитащото движение I.N. Крамской каза: „Верещагин е феномен, който силно повдига духа на руския народ“.

В.В. Верешчагин създава поредица от произведения „1812“, в които се стреми да покаже националния дух на народа, неговия героизъм в борбата срещу врага. Верещагин се хвърли в работата си с голям ентусиазъм: той написа книгата „Наполеон в Русия. 1812 г." Книгата е необичайна. Това е резултатът от работата на историка и началото на творчеството на художника. Случаят е уникален в руската култура.

Грандиозен паметник на победата във войната от 1812 г. е създаден от баталния художник Рубо през 1912 г. „Битката при Бородино. Панорама. Обяд на 26 август."

На огромен живописмасите на воюващите са поставени с такова композиционно умение, че няма усещане за тяхното струпване и в същото време картината не се разпада на образа на отделни епизоди. Действията на пехотата, артилерията и кавалерията са свързани помежду си от логиката на битката. Главният герой на картината е руски войник, твърд в защита и бърз в атака. Панорамата се намира в Музея на войната от 1812 г. в Москва на Кутузовски проспект.

Темата за войната от 1812 г. е отразена в графики, политически карикатури и DPI. Тази тема привлича и артисти

следващите поколения и нашите съвременници. Това събитие остави дълбока следа в историята и продължава да вълнува нас, живеещите днес.

Отечествената война от 1812 г. в музика.

Героичните събития от Отечествената война от 1812 г. са широко отразени не само в живописта, литературата, архитектурата, но и в музиката от онази епоха. Но музиката е имала по-малко късмет от другите изкуства. Не всички произведения са оцелели до наши дни, а оцелелите нотни издания са се превърнали в библиографска рядкост, съществуваща само в единични екземпляри. Те се съхраняват в различни библиотеки в Москва и Санкт Петербург и само специалисти знаят за тях. Музиката на Отечествената война от 1812 г. е предимно военни песни и маршове (победоносни - за превземането на градове и траур - за смъртта на героите), както и произведения, прославящи победата - хорове, куплети за завръщането на войските и император и др. Музиката на Отечествената война включва и програмни пиеси - като „Образът на Москва, обхваната от пламъци“ от Д. Щайбелт, „Битката при Сен-Шомон и влизането в Париж“ от Пачини или Битката при Лайпциг” от анонимен автор – представяща жанра на т. нар. музикални битки. Музикалното свидетелство за войната включва и песента на G.I. Фишер по думите на В.Л. Пушкин „На жителите на Нижни Новгород през 1812 г.“ („Вземете ни под защитата си“), написана в дните, когато В. Л. Пушкин, заедно с други жители, напуснаха Москва и избягаха в Нижни Новгород. Неочаквано ехо от войната от 1812 г. е калмикската песен „Mashtyk Bodo, или Малък кон, създадена по време на кампанията от 1812 г. след първата битка с французите на калмикската армия под командването на техния собственик, княз Тюмен“, публикувана в "Азиатски музикален журнал", публикуван в Астрахан. И всички тези произведения са написани по конкретни причини, създадени по време на непрекъснато променящата се картина на войната, отразяват основните й събития и веднага се появяват „горещи по петите“. Можем да кажем, че това беше своеобразна музикална хроника на Отечествената война. Темата за Отечествената война от 1812 г. е отразена и в произведенията на композиторите от втората половина на 19-ти и 20-ти век. Едно от най-известните произведения на тази тема принадлежи на P.I. Чайковски. През 1880 г. създава симфоничната увертюра „1812“. Публикувано от издателство Jurgenson Publishing House през 1882 г. На заглавна страницапартитура Чайковски пише: „1812 г. Тържествена увертюра за голям оркестър. Съчинено по случай освещаването на храма на Спасителя от Пьотр Чайковски.” Според някои източници премиерата се е състояла на 8 август 1882 г. в Москва, по време на Всеруската индустриална и художествена изложба (диригент И. К. Алтани). Според други на 22 октомври 1883 г. в Москва (диригент - М. К. Ердмансдорфер). Изпълнява се многократно и има голям успех в Москва, Смоленск, Павловск, Тифлис, Одеса, Харков, Прага, Берлин, Брюксел, включително под ръководството на самия автор.Във връзка със 100-годишнината от Отечествената война няколко марша и са написани химни, тържествени хорове, включително "Бородино" от А. Астафиев, "Песен за Москва 1812" от А. Черткова, "Към сянката на командира" от Ф. Забел, "Двама великани" от И. Буйлов, и редица опери - „1812” от М. Багриновски. В съветско време темата, свързана с Отечествената война от 1812 г., е засегната от изключителен композиторС. С. Прокофиев, който създава операта „Война и мир” по едноименния роман на Л. Н. Толстой. Символично е, че работата по операта започва през 1941 г., годината на началото на Великата отечествена война.В същото време Т. Н. Хренников пише музика за драматичното комедийно представление на Театъра на Червената армия „Преди много време“ по пиесата на А. К. Гладков. Пиесата е поставена през 1942 г. и има огромен успех. Той е в репертоара на театъра и днес, предизвиквайки голям интерес сред съвременните зрители.През 70-те години Т. Н. Хренников продължава да работи по тази тема. През 1980 г. в Болшой театър на СССР е поставен балетът му „Хусарската балада“ (по същата опера на Гладков).

Отечествената война от 1812 г. в киното.

„1812“ (Отечествена война / Нашествието на Наполеон / Битката при Бородино). Режисьори: Василий Гончаров, Александър Уралски, Хансен Кай. 1912 г. Филмите за стогодишнината от войната между Русия и Франция започват едновременно с двама познати съперници, „The Pathé Brothers“ и „A. Ханжонков и Ко. И двата филмови екипа срещнаха трудности при продукцията. В резултат вчерашните люти състезатели комбинираха кадрите! Ясно е, че това действие не е допринесло за целостта на произведението. Във филма имаше двама Наполеони (и бяха запазени по време на окончателното редактиране): художникът А. Нор в материала „Пътека“ и В. Сережников - от Ханжонков. „Кутузов“. Режисьор - Владимир Петров. 1944 г. Филмът отразява събитията от войната от 1812 г. и разказва за личността на Михаил Иларионович Кутузов, Негово Светлост княз Смоленск - руски командир, фелдмаршал, ученик на А. В. Суворов. В ролите: Алексей Дикий, Николай Охлопков, Серго Закариадзе, Владимир Готовцев, Н. Тимченко, Николай Рижов, Семьон Межински, Евгений Калужски, Николай Брилинг, Аркадий Поляков, Г. Терехов, Сергей Блинников, К. Шиловцев, Борис Чирков, Владимир Ершов, Иван Скуратов, Михаил Пуговкин. През 1946 г. филмът е удостоен със Сталинската награда. „Вчера вечерта гледах за втори път филма „Кутузов“, който ми подарихте. Когато го гледах за първи път, предизвика голямо възхищение у мен, но тъй като всичко в него беше на руски, не можах да разбера точния смисъл на всички действия. Снощи гледах този филм с английски субтитри, от които всичко стана ясно и трябва да ви кажа, че според мен това е един от най-брилянтните филми, които съм гледал. Никога досега борбата между двама герои не е била показвана с по-голяма яснота. Никога досега филмът не е отразявал по-ясно важността на лоялността на командирите и мъжете. Никога досега руските войници и руският народ не са били толкова славно представяни на британския народ чрез тази форма на изкуство. Никога не съм виждал по-добро владеене на изкуството на фотографията. Ако сметнете за уместно лично да предадете моето възхищение и благодарност на тези, които са работили върху това произведение на изкуството и високия морал, ще ви бъда благодарен“, така високо хвали този филм У. Чърчил в едно от писмата си до Й. В. Сталин „Хусарска балада“. Режисьор - Елдар Рязанов. 1962 г. Съветски игрален филм-комедия, поставен във филмовото студио "Мосфилм" по пиесата "Преди много време" на Александър Гладков. Всичко се получи добре в този филмов водевил: познат сюжет, пълен с приключения, маскировки, интриги и чудесен, използващ характерни жанрови модели - романс, балада, хусарска песен - музика на Т. Хренников и звезден ансамбъл от актьори „Ватерло“. Режисьор - Сергей Бондарчук. 1970 СССР, Италия. Човек, който познава историята, няма нужда да обяснява думата Ватерло. Битката край този град промени хода на историята, унищожи надеждите на либералите и погали гордостта на консервативна Европа. Филмът започва с абдикацията на Наполеон Бонапарт в двореца Фонтенбло на 6 април 1814 г., след пристигането на съюзническите армии в Париж. В началото на април 1815 г. триста хилядна руска армия под командването на фелдмаршал Барклай дьо Толи настъпва към границите на Франция. Наполеон се завръща от „почтено“ изгнание 10 месеца след началото му. Спомените за поражението в Русия не напускат френските войници във Ватерло на 18 юни 1815 г. в последната, съкрушителна и безсмислена битка. Мащабът на баталните сцени тук е сполучливо съчетан с филигранното изпълнение на Щайгър и Плъмър, които убедително пресъздадоха образите на двамата основни антиподи – Наполеон и Уелингтън. Битката започва, късметът преминава от един командир на друг, страшно е да погледнеш колко мъртви войници лежат на бойното поле, някои от командирите остават верни на тактиката, някои се втурват в битка в пристъп на емоции, и двамата са непощаден от смъртта, непредвидим и страшен. Но никой не се предава, всички се борят с всички сили... „Ватерло“ е антивоенна картина и това е може би една от основните причини, които ме накараха да загърбя предишните си планове и да „взема оръжие“ отново. (Сергей Бондарчук). „Ескадрила летящи хусари“. Режисьори: Никита Хубов, Станислав Ростоцки. 1980 Филм за подвизите на смелия и безстрашен хусар и поет Денис Давидов, един от първите организатори на партизанската борба срещу наполеонската армия през 1812 г. Той се превърна в герой още приживе и буквално плени своето поколение. Талантът на Давидов е възхваляван от Пушкин, Баратински и Жуковски. А неговата отчайваща смелост, интелигентност и благородство са достойни за възхищение. В ролите: Андрей Ростоцки, Марина Шиманская, Евгений Лебедев, Николай Еременко-младши, Иван Краско, Лидия Кузнецова, Андрей Семин, Александър Карин, Александър Зимин и др.. От 1915 г. насам са направени няколко опита да се филмира най-великият роман на Л. Н. Толстой, включително в Холивуд.“Война и мир”. Режисьори Яков Протазанов и Владимир Гардин 1915 г. Първата екранизация на романа "Война и мир". Ролята на Наташа Ростова се изпълнява от 34-годишната актриса и певица Олга Преображенская. Андрей Болконски - Иван Мозжухин, Наполеон - Владимир Гардин. "Война и мир". Режисьор Кинг Видор. 1956 г. През 1956 г. в САЩ излиза филмът „Война и мир“ с Одри Хепбърн в ролята на Наташа Ростова. Въпреки факта, че Хепбърн се вписва идеално и органично в ролята на Наташа Ростова, филмът няма голям успех в боксофиса. Истинската плеяда от звезди, участващи във филма, отличната операторска работа и мащабът на целия проект не помогнаха. Въпреки това в СССР американската версия на „Война и мир“ не само се вкорени, но и стана доста популярна. Това се доказва от факта, че именно американската филмова адаптация послужи като тласък за създаването на „Война и мир“ от Сергей Бондарчук. "Война и мир". Режисьор - Сергей Бондарчук. 1968 Един от най-амбициозните филми в историята на световното кино, през 1968 г. е удостоен с Оскар, а също така получава Златен глобус и награди на международните филмови фестивали във Венеция и Москва. Това стана може би най-скъпият филм в историята на киното. За заснемането на епоса са похарчени 100 милиона долара (приблизително 500 милиона долара в съвременни пари). Филмът има повече от 300 озвучени роли и 120 хиляди статисти. Бондарчук не търсеше лесни пътища. Битката при Бородино се превърна в сензация, филмът беше включен в Книгата на рекордите на Гинес, а режисьорът си спечели репутацията на изключителен режисьор на бойни сцени и исторически сюжети. Сергей Бондарчук се опита да запази колкото е възможно повече сюжетни линиироман. И това не беше сляпо, механично придържане към оригинала, а вдъхновено творчество, постоянство и изобретателност. Сергей Фьодорович вярваше, че „Война и мир“ е толкова съвършена работа и силата на нейното въздействие върху умовете и сърцата на хората е толкова огромна, че авторите на филма не са имали нужда да го преосмислят или преправят. Като всяко наистина велико произведение на изкуството, този роман винаги е млад, модерен и интересен.“Война и мир”. Телевизионен сериал, режисиран от Робърт Дорнхелм. 2007 г. Италия, Германия, Франция, Полша, Испания, САЩ и Русия участват в доста скъпата продукция на сериала (26 милиона евро).Тъй като сериалът е предназначен предимно за показване на Запад, главните роли в него са изиграни от актьори, познати на европейския зрител. Получихме ролите на Николай Ростов (Дмитрий Исаев), Кутузов (Владимир Илин) и Александър I (Игор Костолевски). Наташа Ростова от френската актриса Клемънс Поетри е красива блондинка и също левичарка. И да гледаш Наташа Ростова да пише писмо с перо в лявата си ръка е доста необичайно. В ролята на Андрей Болконски - Алесио Бони.Сценарият е написан на английски и актьорите играят в него. Според генералния продуцент на канала "Русия" Сергей Шумаков, "тези много квалифицирани режисьори са извлекли от романа някакъв вид вътрешен състав, който като ядрен реактор е готов да го храни векове наред. Страст, предателство, негодувание, война – те са разбрали всичко от романа.” Създателите на филма „...имаха мисионерска задача. Много искахме руската литература, интересът към руския език и руската тематика да започнат да се появяват отново в Европа... Струва ми се, че продуктът се оказа с много прилично качество. Въпреки че... това е много, много конвенционална адаптация на Толстой. Тук сме готови да приемем всички рекламации. Но за съвременния зрител направихме най-важното: опитахме се да върнем този роман като живо произведение.

Заключение.

1812 година е важен крайъгълен камък в руската история. Днес страната ни отбелязва 200-годишнината от Отечествената война от 1812 г. Събитията от войната с Наполеон оказаха значително влияние върху всички сфери на живота на руското общество през 19-20 век и продължават да оказват влияние и днес.

Литература:

1.А.Н. Боханов „История на Русия. 19 век", урок, М, „Руска дума“, 2004 г

2.G.R.Kosova „Изучаване на културни въпроси в училищния курс по история на СССР“, M,

4. “Бородино.1812”, към 175-годишнината от битката при Бородино, М., “Мисъл”.

5.Б. В. Верещагин “Разкази, есета, спомени”, М. “Съветска Русия”, 1990 г.

6. „Художник Верещагин. Наполеон в Русия. 1812 г.”, Тверска агенция „Съзвездие”, 1993 г.

7. Г.Д. Бърди "История на Русия през 19 век." Саратов, "Лицей", 1999 г

8. О. Михайлов „Славната година на народната война“. М., „Д. Л.”, 1990 г

Допълнителни онлайн ресурси за войната от 1812 г.:

Интернет проект: 1812

Всичко, което трябва да знаете за войната от 1812 г.

Руската империя: войната от 1812 г

Отечествената война от 1812 г

Героите на отечествената война от 1812 г

Отечествената война от 1812 г

Речници и енциклопедии на академик: ОТЕЧЕСТВЕНАТА ВОЙНА ОТ 1812 г.

Бородинско поле: Държавен военно-исторически музей-резерват Бородино

Общество на потомците на участниците в Отечествената война от 1812 г

Руски държавен военноисторически и културен център към правителството на Руската федерация: 200-годишнината от победата в Отечествената война от 1812 г.

Обществен съвет за съдействие на Държавната комисия за подготовка за честването на 200-годишнината от победата на Русия в Отечествената война от 1812 г.

Съобщение до RMO за учители по история.

Преглед на историческата литература

за 200-годишнината

Отечествената война от 1812 г.

учител по история

MBOU Krasnopoimskaya sosh.

По случай 200-годишнината от победата в Отечествената война от 1812 г.

През 2012 г. отбелязваме голям юбилей - 200-годишнината от Отечествената война от 1812 г.

На 19 октомври 1812 г. победоносната френска армия напуска Москва. Наполеон окупира руската столица на 14 септември практически без бой. Той беше сигурен, че след като загуби града, император Александър I ще подпише капитулация. Но надеждите на французите не се оправдаха. В Москва френската армия се оказа в трудна ситуация. Повечето от жителите напуснаха града, складовете за храна бяха унищожени по заповед на генерал-губернатора Ростопчин. Започнаха пожари, които унищожиха повечето жилищни и обществени сгради. Няма храна. Армията се превърна в група мародери. Всички предложения за мир бяха отхвърлени. Наполеон се оказа в задънена улица...

Така започва голямото изселване на непобедимата френска армия от Русия. Предстоят им много километри пътуване до полската граница, студът на руската зима, мъките на глада и безмилостните партизани. Геният на Наполеон, който завладява цяла Европа и Северна Африка, не може да устои на руския народ.

Очаква ни много интересна година – година на потапяне в 19 век, векът на кавалеристите и красивите дами, векът на доблестта, баловете и славата. Предстоят вълнуващи състезания, прегледи на книги и статии и различни събития.

Междувременно нека опресним паметта си или да се запознаем с онези материали, които ще помогнат за подготовката на добри събития в училище, посветени на 200-годишнината от победата в Отечествената война от 1812 г.

Художествена литература за войната от 1812 г.

„Десет писма от император Наполеон I до императрица Мария-Луиза през 1812 г. по време на кампанията в Русия и редица съпътстващи обстоятелства“ от поредицата „Животът и подвизите на Наполеон Бонапарт“

/ Аркадий Анатолиевич Бартов // Нева. - 2006. - N 9. - С. 86-103.

Бахревски В. “Бородинско поле”, ист. Роман.

/ В. Бахревски // Пътеводна звезда. - 2006. - N 3. - С. 1-40, 57-95.

Курганов Е. „Шпионинът на Негово Величество“, роман / Ефим Курганов, изд., въведение. Сл., прев. от фр. С. Серикова // Нева. - 2005. - N 12. - С. 6-98.

„Славната година на народната война”, разказ. "Кутузов", роман. По случай 200-годишнината от победата в Отечествената война от 1812 г.

Методически материали.

Гръмотевична буря от 1812 г. [Електронен ресурс]: юбилеен проект, посветен на 200-годишнината от победата на Русия в Отечествената война от 1812 г. – 2 s. – Режим на достъп: ЕДБ “Методически скрин”.

Народна война [Електронен ресурс] : материал за разговор. – 3 s. – Режим на достъп: EDB “Методически скрин” / Патриотизъм, история / 1812 г.

Нищо чудно, че цяла Русия помни деня на Бородин [Електронен ресурс]: исторически и литературен маратон: [списък на събитията]. – 1 с. – Режим на достъп: ЕДБ “Методически скрин”.

Отечествената война от 1812 г. [Електронен ресурс]: методически препоръки / Anivskaya TsBS, DB; комп. . – Анива, 2011. – [Буклет]. – Режим на достъп: EDB “Методически скрин” / Патриотизъм, история / 1812 г.

Сценарии

„Богатирите на силната епоха...” [Електронен ресурс]: Денис Василиевич Давидов. – 6 с. – Режим на достъп: EDB “Методически скрин” / патриотизъм, история / 1812 / Д. Давидов.

Гръмотевична буря от дванадесетата година [Електронен ресурс]: викторина за читатели в 7-10 клас. – 2 s. – Режим на достъп: EDB “Методически скрин” / патриотизъм, история / 1812 г.

Пазеха се зархите на верността: лит. музикална вечер // Чети, учи, свири. – 2007. – №6. – С.17-26.

„И във вечен спомен дванадесетата година...“ [Електронен ресурс]: викторина. – 3 s. – Режим на достъп: EDB “Методически скрин” / Родолюбие, история / 1812 г. До 200-годишнината от победата в Отечествената война от 1812 г.

Котина М. Умни мъже и жени: литературна игра на тема „Отечествената война от 1812 г.“ // Литература. – 1997. – № 28 (юли). –S.1.

Норкина Л. „Кавалерийска гвардия, спечелихте слава“: вечер на смелост, слава и чест за ученици от 7-11 клас. // Четете, изучавайте, играйте. –2009. – № 9. – стр.49.

Презентации

1812 г. [Електронен ресурс]: [презентация, 13 слайда]: военният път на Тихвинските милиции през годините. – Режим на достъп: EDB “Методически скрин” / Патриотизъм, история / 1812 г.

1812 г., война [Електронен ресурс] : [презентация, 14 слайда]. – Режим на достъп: EDB “Методически скрин” / Патриотизъм, история / 1812 г. До 200-годишнината от победата в Отечествената война от 1812 г.

Война от 1812 г. [Електронен ресурс]: [презентация, 12 слайда]: урок в 8. клас. – Режим на достъп: EDB “Методически скрин” / Патриотизъм, история / 1812 г.

Война от 1812 г. [Електронен ресурс]: [презентация, 17 слайда]: урок в 8. клас. – Режим на достъп: EDB “Методически скрин” / Патриотизъм, история / 1812 г.

Външна кампания на руската армия [Електронен ресурс]: [презентация, 38 слайда]. – Режим на достъп: EDB “Методически скрин” / Патриотизъм, история / 1812 г.

История на руската армия [Електронен ресурс]: [презентация, 23 слайда]. – Режим на достъп: EDB „Методически скрин” / Патриотизъм, история / Защитници на отечеството.

Кутузов [Електронен ресурс]: [презентация, 19 слайда]. –Режим на достъп: EDB “Методически скрин” / Патриотизъм, история / 1812 г.

Историческата основа на поемата „Бородино” [Електронен ресурс]: [презентация, 10 слайда]: урок по литература – ​​Режим на достъп: EDB „Методически скрин” / Патриотизъм, история / 1812 г.

Очаквайте скоро:

Барбара Хофланд
Ивановна или девойката от Москва
издателство "Време"
ISBN 1100-8
Роман в два тома. Представен на читателя е роман на английската писателка Барбара Хофланд (1770-1844). Романът „Ивановна, или девойката от Москва“ е роман в писма, при това екшън, действието му се развива главно в Москва, която е превзета през 1812 г. от френските войски и опожарена. Събитията от онова време са добре познати на читателя от руската литература. Но кореспонденцията на сестрите Долгоруки, писмата на английския баронет Едуард Ингълби, който беше влюбен в руската аристократка Ивановна, и неговите слуги значително разширяват познанията ни за това време и му придават нова емоционална окраска - темата за „войната и любовта” винаги е актуална.

Жан Робике
Ежедневието през епохата на Наполеон
издателство "Евразия"
ISBN 978
Книгата на френския историк Жан Робике е посветена на живота на французите по време на управлението на Наполеон Бонапарт. За разлика от повечето изследвания, които засягат основно военна историяот тази епоха, Жан Робике се интересува от еволюцията на френското общество и стереотипите на поведението му далеч от бойното поле: авторът показва онези слоеве от живота в Наполеонова Франция, които са само повърхностно засегнати от военните операции. Страниците на книгата представят голямо разнообразие от теми: висшето общество, салонен живот, светски събития и театри, мода и интериорна декорация в стил ампир; ежедневието на войници и офицери от Великата армия на служба, дуели и схватки с цивилното население; полицейско наблюдение на ненадеждни лица и борбата на властите срещу ширещата се престъпност по пътищата, безчинствата на дезертьори, мародери и разбойници. Книгата на Жан Робике е написана на жив и увлекателен език, изпълнен с ярки детайли.
За широк кръг читатели.

Жан-Клод Дамам
Орли през зимата. Руската кампания 1812 г
издателство "Евразия"
ISBN-050-5
Книгата на френския историк Жак-Клод Дамам представя войната от 1812 г. от съвсем различна страна, необичайна за домашния читател - почти зад рамото на Наполеон Бонапарт. Авторът на книгата, известен с произведенията си за войниците от Великата армия, задълбочено изучава ежедневието на огромната военна машина, която нахлу в границите през лятото на 1812 г. Руска империя. Дамам ни кани да пътуваме заедно с 600-хилядната френска армия от Неман до Бородино, от Малоярославец до Березина - за да го направим така, сякаш сме свидетели на тази грандиозна кампания. В тази историческа фреска, която се чете като роман, Жан-Клод Дамам извежда на сцената пъстра тълпа от войници, дипломати, шпиони, политици и суверени, увлечени от водовъртежа на войната и политиката под ръководството на двама колоси – императорите Александър и Наполеон. Използването на обширна мемоарна литература позволява на автора да постигне изненадващо реалистичен разказ.

Денис Давидов
"Аз не съм поет, аз съм партизанин, казак..."
Есета в стихове и проза
издателство "Клуб на книгата 36.6"
ISBN
Колекцията представя най-значимите произведения на героя от Отечествената война от 1812 г., един от вдъхновителите и организаторите на партизанското движение в тила на наполеоновите войски Денис Василиевич Давидов (1784–1839). Малкото му поетично наследство му създаде славата на един от най-ярките поети от епохата на Пушкин, а неговите забележително интересни и поучителни „военни бележки“ и брилянтни литературни портрети, и други изключителни съвременници - един от най-блестящите прозаици на своето време.

Книги в наличност
продава се : Код 126854
Александър Дюма Бонапарт
издателство "Азбука"
ISBN 0287-3
Наполеон Бонапарт е първият император на Франция, брилянтен командир и легендарен държавник. Десетилетие след смъртта си Александър Дюма-старши, автор на Тримата мускетари и Граф Монте Кристо, написа исторически и биографичен роман за човека, който промени света на своята епоха. Дюма проследява жизнения път на Наполеон между два острова – Корсика и Света Елена: между слънчевата земя, където е роден, и мрачното място на смъртта му в изгнание. Зората на кариерата на Бонапарт настъпва на двадесет и четири годишна възраст, когато става бригаден генерал. Следващите години са години на възход на нова военна и политическа звезда. Триумфалните победи на неговата армия променят картата на Европа, една след друга страните прекланят глави пред френския лидер. Но не и Русия. Стремежите за световно господство се сриват в трудните условия на руската зима, късметът на Наполеон го изоставя, предстоят поражение при Ватерло и изгнание на далечния остров Света Елена. Последният акорд на романа е завещанието на Наполеон Бонапарт, в което той се разкрива пред читателите от неочаквана страна.

продава се : Код 169636
Шенкман Г.
Те са родени през 1777 г
издателство "Алетея"
ISBN-093-1
Книгата разказва за живота на известни хора на Русия, родени през 1777 г. Читателят ще се запознае и с малко известна информация не само за техния живот, но и за хората около тях и ще навлезе по-дълбоко в епохата и бита от първата половина на 19 век. Предназначен за масовия читател.

продава се : Код 146112
Раковски Л.
Генералисимус Суворов. Адмирал Ушаков. Кутузов
Пълно издание в един том
издателство "Алфа-книга"
ISBN 0725-5
Настоящото издание включва три известни исторически романа на известния руски писател Леонтий Йосифович Раковски, които художествено ярко и с научна достоверност разказват за живота и дейността на видни руски военачалници. Съдбоносните победи на армията и флота под тяхно командване промениха хода на руската история в края на 18 и началото на 19 век.

продава се : Код 174557
Савинов А.
Войната от 1812 г. Първа патриотична. Ръководство по руска история
издателство "AST-Press"

ISBN 1315-7
"Войната от '12 беше една от онези велики войни, които оставят дълъг спомен и оказват силно влияние върху живота на хората. Такива са войните, в които се решава въпросът за национална независимост - войни, в които актьоре не само армия, но и народ“., руски историк.
Първата отечествена война, описана и прославяна от историци, писатели, художници и композитори, се превърна в една от най-важните за страната ни. събития XIXвек. Време, когато на бойните полета се решаваше съдбата не само на Русия, но и на целия свят. Време на скърби и загуби, слава и наслада. Времето на героите... Какво беше? Нова книга е за това.

продава се : Код 165041
Мелникова Л., Подмазо А., Никитин К.
Кутузов. Спасител на Русия
издателство "Аст-Прес"
ISBN 1201-3
Серия "Ръководство по история на Русия"
В началото на военната си служба Кутузов е ранен два пъти в главата, почти еднакво и, както се смяташе, смъртоносно. Лекарите не се надяваха на изцеление, но то се случи по чудо. Лекуващият лекар изрича пророчески думи: „Трябва да се мисли, че съдбата е отредила на този човек нещо велико“. И наистина, това се случи, когато военният гений на Кутузов победи армията на Наполеон и спаси Русия от поробване. Какъв беше той - командир, който не загуби нито една битка, тънък дипломат, който умело защитаваше интересите на страната, изключителен стратег, който предложи на света нови методи за водене на война? За всичко това ще научите от нашата книга.

продава се : Код 165030
Мелникова Л., Хорватова Е., Забабурова Н.
Александър I. Император на Европа
издателство "AST-Press"
ISBN 1199-3
Серия "Ръководство по история на Русия"
Съблазнителен и светски, либерален и консервативен, подозрителен и дълбоко религиозен - личността на Александър I дори и сега предизвиква много противоречия. Управлението му започва с един държавен преврат и завършва с опит за друг. Самият той мечтаеше да промени страната си, но промени света, като победи Великата армия на Наполеон, която се смяташе за непобедима. За смъртта му са изградени легенди, които все още не са опровергани. Кой е той, десетият император на Русия? Опитахме се да намерим отговора.

продава се : Код 151805

Наперен хусар, герой на победите, певец на любовта и славата
издателство "Бял град"
ISBN 2127-3
Серия "История на Русия"
Ново подаръчно издание на стихове и биография на знаменития Денис Давидов отразява всички аспекти на неговата ярка личност: военни подвизи, приятелство, любов и широтата на руската душа. Поетичният талант и неподражаемият стил на великолепния хусар бяха високо оценени от неговите съвременници; неговите стихове са не само интересен паметник на една блестяща епоха, но и произведение на изкуството.
Тази красива публикация е богато илюстрирана с шедьоври на историческата живопис.

продава се : Код 174517

100 велики герои от 1812 г
издателство "Вече"
Серия "100 велики"
ISBN 0181-1
Отечествената война от 1812 г. е една от най-славните войни, които Русия е водила в своята многовековна история. Паметта й е свята, както и имената на нейните герои. Това са кавалерите на Св. Георги, командири - Кутузов, - де Толи и, казашкият атаман, генерали и, полковият свещеник Василий Василковски и "кавалерийската девойка" Надежда Дурова, армейски партизани и братя Александър, Николай и Павел Тучков, командири на полкове от славния донски казашки род Иловайски...
За сто от тях се разказва в книга на военния историк и писател А. Шишов.

продава се : Код 71198
Бари О'Мира
Наполеон. Глас от Света Елена
издателство "Захаров"
ISBN-7
Бари Едуард О'Мира () е служил в британския флот. Той е бил лекар на Белерофон, когато Наполеон се качва на този кораб. Той придружава императора до остров Света Елена, където е бил негов лекуващ лекар в продължение на три години. участва в конфликта между Наполеон и губернатора на острова Хъдсън Лоу, когото обвинява в нечовешко отношение към затворник.Той е изгонен от острова през 1818 г. През 1822 г. публикува мемоарите си „Гласът от Света Елена“. „Използвам възможността да заявя, че с изключение на няколко незначителни и неволни грешки в „Гласът от Света Елена“, тази книга дава вярно и вярно описание на отношението, към което велик човек... Премахнах няколко факта, които, макар и верни, биха могли да се считат за преувеличени до степен, в която хората да не им повярват.".

продава се : Код 100392
Наполеон, както го познаваше неговият бодигард-скуайър Рустам
издателство "Руска панорама"
ISBN-154-5
Историческият роман "Наполеон, както го познаваше телохранителят-оръженосец Рустам" разказва историята на големи събитияв живота на император Наполеон Бонапарт. Историята е разказана от гледната точка на бодигард-скуайер Рустам Хунанян, който с „гениалността на войната” е преживял всички превратности на войните и кратки периоди на мир. Верният воин-гигант винаги е защитавал императора от кинжали и куршуми, спасявал го е от смърт повече от веднъж и е бил интимен гарант в историите за ниши. Загадката на такава тясна връзка между Наполеон и неговия воин-телохранител винаги е оставала в центъра на вниманието на историците и архивистите и едва сега детайлите на връзката им, важни за разбирането на личността на великия корсиканец, император на Франция, стават известни. Романът е написан въз основа на документални материали, съхранявани в частни и държавни библиотекиПариж, Брюксел, Мюнхен, Берлин, Ереван и Москва. Книгата е предназначена за широк кръг читатели.

продава се : Код 174553
Макарова С.
заплашителен облак
издателство "Сняг"
ISBN 9-40-9
Историята на талантливата детска писателка София Марковна Макарова (), която дава заглавието на книгата, е посветена на събитията от Отечествената война от 1812 г. и нейните герои, чиито подвизи отдавна са станали собственост на историята. До 1912 г. разказът е публикуван седем пъти, което говори за изключителната му популярност. Книгата е издадена от издателството на Алфред Девриен (), едно от най-добрите в Русия. Рисунките и гравираните портрети за историята са направени от художник, смятан тогава за най-добрия илюстратор, руски съперник на Густав Доре. "Като заплашителен облак Наполеон дойде върху нас и като облак не остана и следа от тях. И нека тази вражеска гръмотевична буря ни накара да се събудим и да обичаме отечеството си още повече", казва един от героите на историята.
Тази публикация е подготвена за 200-годишнината от Отечествената война от 1812 г., съдържа оригиналния текст и е допълнена с нови илюстрации. Книгата е проектирана в съответствие с новите печатни технологии.

Валентина Калиничева

Епохата на Отечествената война от 1812 г. оказва огромно влияние върху развитието както на руската национална, така и на световната култура. Събитията от 1812 г. са адекватно отразени в поезията и прозата, музиката и изобразителното изкуство, театъра и киното. Споменът за войната се съхранява в музеи, архитектурни и скулптурни паметници, монети, имена на улици и градове, мемориални плочи. И ние просто трябва да предадем цялото това безценно богатство на следващите поколения.

Ето защо в юбилейната година на 200-годишнината от Отечествената война от 1812 г. Фондацията за подкрепа на младите таланти на името на. Елена Чудакова, с подкрепата на Руското посолство в Литва, в рамките на проекта „1812 г. в литературата и изкуството“ бяха подготвени и проведени поредица от събития, които включват:

1. изложба на произведения на литературата и изкуството, посветени на тази тема, разположена в голямата зала на Дома на националните общности във Вилнюс; Изложбата продължи до 19 януари 2013 г.

2. тържествена вечер на откриването на настоящата изложба с коментари и концертна програма;

3. серия от срещи с ученици от училища във Вилнюс.

4. Предвижда се издаването на възпоменателна книжка, посветена на тези събития и представянето й.

Неотдавнашно събитие беше проведено от председателя на фондацията. Елена Чудакова Инеса Маковская и член на фондацията, ръководител на вокалното студио за класическа музика "Хармония" Людмила Малцева.

Изложбата, която се откри в Дома на народните общности, е разделена на 5 части: литература, живопис, музика, кино, архитектура и скулптура.

Писатели и поети за Отечествената война от 1812 г

Наследството тук е много богато: А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, Ф. И. Тютчев, Н. А. Некрасов, Лев Толстой, Марина Цветаева, да не говорим за К. Н. Батюшков, В. А. Жуковски, П. А. Вяземски, М. Н. Загоскин, Д. Л. Мордовцев, Г. П. Данилевски, Я. П. Полонски. Всички те и много други бяха представени на изложбата.

Много писатели са били не само свидетели, но и преки участници във военни събития - В. А. Жуковски, Ф. Н. Глинка, П. А. Вяземски, В. Ф. Раевски, К. Ф. Рылеев, А. С. Кайсаров, А. Ф. Воейков, С. Н. Марин, Д. В. Давидов и много други.

За някои от тях:

От патриотичните стихотворения на Жуковски, вдъхновени от 12-та година, най-популярната е „Певецът в лагера на руските воини“, която има огромен вдъхновяващ ефект върху напредналата благородна младеж. В „Певецът“ Жуковски се обръща към патриарха на руската поезия Г. Р. Державин с покана „да удари по струните“, а седемдесетгодишният поет отговаря на този призив с „лирико-епически химн, който да кара французите извън Отечеството”.

Друг представител на по-старото поколение също реагира на събитията от войната, известен писатели историк Н. М. Карамзин. След като съюзническите войски влязоха в Париж, Карамзин написа поемата „Освобождението на Европа и славата на Александър I“. Той се гордее с руския народ, който „не преклони глави пред игото“ и стига до извода, че „само справедливата война е славна в победите“.

Известни са около шестстотин патриотични стихотворения от онези години. Някои от тях са събрани от В. А. Жуковски и публикувани през 1814 г. под заглавието „Събрани стихотворения, отнасящи се до незабравимата 1812 година“.

Много младият К. Ф. Рилеев, бъдещият декабрист, е нетърпелив за битка. Той е първият, който засяга темата за партизанската война. Неговата „Партизанска песен” става популярна.

Ф. Н. Глинка, вече известен поет и публицист, се бие в редиците на руската армия. В моменти на почивка, често направо на бойното поле, той записваше своите мисли и наблюдения в тетрадка. Така се създават „Писма на руски офицер”.

Отляво надясно: Людмила Малцева, Жилвинас Радавичюс, Людмила Исаева, Валентина Калинчева, Инеса Маковская, Гражина Косарева и Алина Краскаускене. Снимка: Августинас Дагиалис.

Ф. Н. Глинка е първият в литературата, който нарече войната от 1812 г. Отечествена. Неговите песни и стихотворения на тема Отечествената война също бяха широко известни. Във връзка с откриването на паметника на полето Бородино през 1839 г. Глинка създава „Очерци за битката при Бородино“.

Известният баснописец И. А. Крилов също реагира на събитията от войната. Баснята „Вълкът в кошарата“ стана особено известна сред хората. Всички разбраха, че Крилов се присмива на опитите на Наполеон да влезе в мирни преговори, когато опасната му позиция стана очевидна.

Мотивите на войната проникват в цялото творчество на партизанския поет Денис Давидов. Лирическият герой на неговите стихове е смел хусарски войн, пламенен патриот, който не жали живота си в името на защитата на родината. Давидов говори за това как побеждава врага заедно със селяните в своя „Дневник на партизанските действия“, цикъл от измислени разкази.

Андрей Сергеевич Кайсаров е изключителен филолог, професор, загинал героично в Отечествената война от 1812 г.

Името му е в галерията на военната слава на катедралата Христос Спасител. Руската военна журналистика и фронтовата преса започват с Кайсаров.

През 1812 г. Кайсаров служи в полева печатница към главния щаб на армията, която издава листовки и призиви към местното население и войници от Наполеоновата армия, вестник „Россиянин” на руски и немски език, заповеди, произведения, посветени на Печатницата, в организацията и дейността на която Кайсаров играе важна роля, се превръща в един от центровете на журналистиката през 1812 г.

Марин Сергей Никифорович (17.2.1776-9.2.1813), полковник, поет-сатирик, адютант на император Александър I. Започва служба като офицер-лейтенант в Преображенския полк, където проявява склонност към литературата. По време на Отечествената война от 1812 г. той е под командването на генерал П.И. Багратион. Той спечели широка популярност сред съвременниците си благодарение на блестящия си ум, живи комични стихотворения и пародии. Стиховете на Марин бяха включени в много списъци.

Хмелницки Николай Иванович, руски драматург, държавен служител. По време на Отечествената война от 1812 г. е адютант на Кутузов. През 1829 - 1837 г. - смоленский губернатор.

През 1836 г. са публикувани бележки на героинята от войната Надежда Дурова под заглавието „Кавалерийска девойка. Инциденти в Русия“. Говорейки за участието си във войната, Дурова живописно възпроизвежда военния живот на руската армия, дава колоритни описания на Кутузов, Ермолов и др.

А. С. Грибоедов също е участник във войната от 1812 г. След комедията „Горко от ума” той замисля трагедията „1812”. За съжаление са направени само план и няколко скици. Грибоедов искаше да покаже истинския герой на войната и неговата тъжна съдба: той се върна, след като освободи родината си, в предишното си робство.

Дванадесетата година завари Пушкин в училище, в лицея. Пушкин насища много от своите редове и строфи със, по собствените му думи, „славата на дванадесетата година“.

През 1831 г. е публикуван романът на Загоскин „Рославлев, или руснаците през 1812 г.“. Това беше първият разширен художествен разказ за Отечествената война. Участник в събитията от 1812 г., Загоскин успя да пресъздаде правдиво някои епизоди от войната, партизанското движение и картини от провинциалния живот.

В отговор на „Рославльов“ на Загоскин Пушкин започва да пише своя роман „Рославлев“. Блестящо започнато, но за съжаление не беше завършено. За разлика от идилизацията на Загоскин, Пушкин дава в романа си картина, пълна с историческа истина.

Специално място в художествената литература, посветена на героичната страница в историята на Русия, заема поемата на М. Ю. Лермонтов „Бородино“ - първото художествено произведение, в което исторически точното описание на битката е съчетано с най-високо поетично умение. За първи път Лермонтов разказва за битката при Бородино от гледна точка на обикновен участник, обикновен артилерийски войник.

Лев Толстой посвети седем години упорит труд (1863-1869) за създаването на грандиозния епос „Война и мир“. Той изучава исторически документи, трудове на историци, търси „суров и жизненоважен материал“ в писма, бележки, разкази и прави пътуване до Бородино. Опитвайки се да разбере каква сила е вдигнала хиляди руски войници на героични дела в битката при Бородино, Толстой стига до извода, че тази сила е патриотизмът на руския народ.

Авторът на исторически произведения, широко известен по своето време, Г. П. Данилевски, също реагира на събитията от Отечествената война, като написа романа „Изгорената Москва“.

Особен интерес в изложбата представлява екземпляр от книгата „Вилна през 1812 г.“ на писателя, историк, учител, етнограф Ф. А. Кудрински, живял във Вилна и сътрудничил във вестник „Вилненски вестник“.

Книгата е написана в памет на стогодишнината от Отечествената война. С факсимилета на император Александър I, Наполеон и някои руски генерали.

Героичната тема на 1812 г. прозвуча с нова сила по време на Великата отечествена война. Още в първата година на войната е написана и публикувана повестта на С. Голубов „Герасим Курин“. През 1943 г. е публикуван неговият роман „Багратион“.

Пиесите на съветските автори „Фелдмаршал Кутузов” от В. Соловьов, „Командир” от К. Тренев, „Петър Багратион” от Г. Мдивани, „Имало едно време” от А. Гладков бяха успешно представени на сцените на много театри в страната.

Впоследствие са създадени и редица интересни произведения, посветени на събитията, свързани с Отечествената война от 1812 г.

В романа на Л. Раковски „Кутузов” читателите са представени с красиво изображениевелик руски командир. Романът на Б. Окуджава „Среща с Бонапарт“ също се основава на събитията от Отечествената война от 1812 г. Романтичните съдби на героите са тясно преплетени с истинската история на нашествието, а след това и изгонването на наполеоновите войски от Русия.

Може да се отбележи и историческата хроника „Денис Давидов” на Н. Задонски, „Синовете на донските степи” на Д. Петров-Бирюк, „По стария смоленск път” на Н. Риленков.

Художествените произведения, посветени на темата за дванадесетата година, някои от които са представени в изложбата, са много различни по своята същност, но тяхната исторически смисълбез съмнение.

1812 г. в изобразителното изкуство

Войната от 1812 г. е особено ясно отразена в произведенията на живописта и графиката, архитектурата и скулптурата.

Хиляди руски и чуждестранни художници, както професионалисти, така и аматьори, участваха в създаването на произведения, посветени на Отечествената война от 1812 г., нейните най-големи битки и изключителни личности, които се проявиха в тези битки. В изложбата са представени репродукции на най-известните художници, посветили се на тази тема.

На първо място, художниците бяха привлечени от образите на руските военачалници.

През 1813 г. Р.М. Волков рисува церемониален портрет на M.I. Кутузова. По-автентичен портрет на M.I. Кутузов принадлежи към четката на А.О. Орловски (1813). Авторът не идеализира командира - пред нас е тъжен човек, който умее да мисли и чувства.

Значителното произведение „Портрет на Багратион” на художника Василий Тропинин, създадено от него през 1816 г., е добре известно.

Друг известен художникОрест Кипренски (1782-1836), с право наричан певец на руската военна доблест, създава романтичен образ на руския воин в своя портрет на хусарския полковник Давидов (1809).

На 25 декември 1826 г. в присъствието на император Николай I, неговото семейство и най-близкия кръг се състоя официалното откриване на постоянната „Военна галерия“ на Зимния дворец.

Създаването на тази галерия започва малко след триумфалната победа на руската армия над Наполеон. Император Александър I замисля идеята за създаване на галерия в Зимния дворец, която да показва портрети на известните руски командири от Отечествената война от 1812 г. - Кутузов, Барклай де Толи, Багратион, Раевски, Тучков, Кутайсов, Дохтуров, Ермолов, Неверовски и много други славни синове на Русия. Условието за поставяне на портрета във Военната галерия е участие във военни действия срещу наполеоновите войски през 1812-1814 г. в чин генерал или повишение в генерал скоро след края на войната за отличия в битки.

За целта през 1819 г. е поканен прекрасният английски портретист Джордж Доу. В продължение на 10 години Доу и двамата му руски помощници, А. В. Поляков и В. А. Голиков, рисуват 332 портрета на руски генерали, участвали в Отечествената война и чуждестранни кампании, които понякога се превръщат в единствените изображения на герои. Съвременниците бяха изненадани от бързината, с която портретистът работи, и приликата на изображението с природата. За Военната галерия в Зимния дворец е специално подготвена държавна зала, таванът й е украсен с декоративни рисунки, а по стените са поставени портрети в пет реда в позлатени рамки. Повече от 300 портрета на участници във войните!

Този художник някога се е възхищавал на A.S. Пушкин, който в стихотворението си „Командир” пише:

Художникът постави тълпата в тълпата

Ето водачите на нашите народни сили,

Покрит със славата на прекрасна кампания

И вечна памет на дванадесетата година.

През първата четвърт на 19 век най-популярният жанр е графиката, която позволява бързо и директно изразяване на наблюдения и мисли; той беше по-жив и свободен от рисуването.

Немският батален художник и литограф А. Адам участва в кампанията срещу Русия в състава на IV корпус на вицекраля на Италия Евгений Богарне. По време на кампанията той записва подробно в рисунки и дневници хода на събитията, в които по правило взема пряко участие.

След завръщането си във Франция, въз основа на множество скици, които успява да запази въпреки невероятните трудности на отстъплението, Адам в периода от 1827 до 1833 г. литографира ги и предоставя обяснителни текстове от лагерния си дневник. Албумът на Адам несъмнено представлява голям интерес, тъй като обективно отразява събитията от Отечествената война от 1812 г.

Събитията от войната са отразени и в рисунките на баварския придворен художник, член на Академиите на изкуствата в Мюнхен, Берлин, Виена и Санкт Петербург Петер Хес. През 1813 - 1815 г. той участва в кампании срещу французите, неговите впечатления и наблюдения са въплътени в ярки рисунки. По-късно художникът създава редица жанрови сцени от военния живот от епохата 1812-1814 г. След като получи поръчка да нарисува поредица от картини за най-големите битки от войната от 1812 г., художникът през 1839 г. заедно с военни консултанти посети местата на битката, които трябваше да изобрази. През 40-те години рисува 12 маслени платна: „Битката при Бородино“, „Преминаване на Березина“, „Битката при Тарутино“, „Битката при Смоленск“ и др.

Кристиан Вилхелм Фабер дю Фор (ср. Faber du Faur) - генерал-майор от Вюртемберг (1839), художник-любител. Учи право и става държавен адвокат в Щутгарт от 1802 г. През 1809 г. постъпва доброволно в царския полк. През 1812 г. служи в 25-та пехотна дивизия на Великата армия. От 1849 г. - генерал-майор.

Той създава поредица от рисунки за кампанията в Русия, която през 1827-1830 г. е гравирана и публикувана под заглавие „Листове от моето портфолио, скицирани на място по време на кампанията в Русия” с подробни обяснения на гравюрите. Албумът премина през няколко издания, заедно с поредица от рисунки на А. Адам, той е най-ценният визуален източник за войната от 1812 г. Картините „Пресичане на Березина“ и „Кафене във Вилна“ са нарисувани от Фабер дю Форт. Днес цялата серия от акварелни рисунки, посветени на кампанията в Русия, се съхранява в колекцията на Музея на баварската армия (Инголщат, Германия).

Картините на руския художник Василий Василиевич Верещагин разкриват истинската роля на народа, обикновения руски войник във войната от 1812 г. Верещагин прекарва около седемнадесет години в работа по тази тема. Серията остава незавършена и в сегашния си вид включва двадесет картини, без да се броят етюдите, рисунките и недовършените композиции. Самият художник го раздели на две части. Седемнадесет картини, обединени под заглавието „Наполеон в Русия“, представят основните епизоди от руската кампания, започвайки от битката при Бородино, нахлуването в Москва и завършвайки със смъртта на „Великата армия“ в снеговете на Русия. Това включва произведения като: „Наполеон на Бородинските възвишения“, „През огъня“, „В студа“ и други. Другата част той озаглави „Старият партизан“.

Много важно е, че в лицето на този художник темата за Дванадесетата година и руската бойна школа получиха световно признание, което беше улеснено от пътуващия характер на неговите художествени изложби. Много батални художници последваха примера на Верешчагин: A.D. Кившенко, Ф. А. Чирка, И. Ф. Прянишников, В. В. Мазуровски, Н. С. Самокиш, А. Ю. Аверянов и др.

Едновременно с картините художникът Василий Верешчагин написа и книга за тези събития „Наполеон в Русия“, в която даде оригинална и необичайна интерпретация на личността на френския император.

Стогодишнината от Отечествената война предизвика интерес към нейните събития. През 1912 г. ненадминатият майстор на панорамната живопис Ф. А. Рубо рисува най-добрата от своите панорами - „Битката при Бородино“, където показва един от напрегнатите моменти на битката по обяд на 26 август (7 септември). На огромно живописно платно масите от бойци са поставени с такова умение, че няма усещане за струпване и в същото време картината не се разпада на образа на отделни епизоди.

Паметта на човечеството за Отечествената война от 1812 г. е запечатана в архитектурни ансамбли и скулптурни паметници: Държавният военноисторически музей-резерват Бородино и Александровската колона, триумфалната Нарвска порта и паметникът на защитниците на Смоленск

1812 г., паметници на М. И. Кутузов и М. Б. Барклай де Толи, П. И. Багратион и други герои, катедралата Христос Спасител и Триумфалната арка в Москва.

Голям брой паметници са издигнати за широко отбелязаната стогодишнина от Отечествената война от 1812 г. Особено място сред тях заема група паметници, построени на полето Бородино.

Огромен брой различни нови паметници са създадени по целия свят и през изминалата юбилейна година от 200-годишнината от това събитие. Това са архитектурни и скулптурни паметници на героите от войната и нова десантна лодка „Денис Давидов“, нови или реставрирани църкви, параклиси, музеи и откриването (след реконструкция) на нова експозиция на панорамата „Битката при Бородино“, картини и скулптури, мемориални знаци и плочи, монети и марки, нови версии на представления, посветени на Отечествената война от 1812 г., и нова постановка на операта на С. С. Прокофиев „Война и мир“ в Музикален театърСтаниславски и Немирович-Данченко и много, много повече.

Отечествената война от 1812 г. в музика

Музиката обаче е имала по-малко късмет от другите изкуства. Не всички произведения са оцелели до наши дни, а оцелелите нотни издания са станали редки и съществуват само в единични екземпляри.

Музиката на Отечествената война от 1812 г. е предимно военни песни и маршове (победоносни - за превземането на градове и траур - за смъртта на героите), както и произведения, прославящи победата - хорове, куплети за завръщането на войските и император и т.н. Всички тези произведения са написани по конкретни причини, създадени по време на непрекъснато променящата се картина на войната, отразяват основните й събития и веднага се появяват „горещи по петите“. Можем да кажем, че това беше своеобразна музикална хроника на Отечествената война. На изложбата бяха представени всички издания, които можеха да бъдат намерени в библиотеката или в интернет.

Ценни са и вокалните композиции по стихове на поети, участвали във войната от 1812 г. - Д. В. Давидов, генерал-лейтенант, лидер на партизанското движение, и В. А. Жуковски, който се присъединява към московската милиция с чин лейтенант.

Специално внимание заслужават произведенията на Д. С. Бортнянски и А. Н. Верстовски по текста на известната ода на В. А. Жуковски „Певец в лагера на руските воини“, написана в навечерието на битката при Тарутино.

Композиторът А. А. Алябиев, който увековечи името си с романса „Славеят“, също участва във военните действия от 1812 г. Влизайки доброволно в руската армия, той върви в нейните редици като защитник на Отечеството чак до Париж. А. А. Алябьев пише патриотични и хусарски песни на военна тема. Разбира се, авторите обърнаха много внимание на Александър I и Наполеон.

Едно от най-значимите събития от Отечествената война от 1812 г. е битката при Бородино. Той е уловен в музикални композиции от различни жанрове и за различни изпълнителски средства. Сред вокалните произведения си струва да се отбележи песента „Бородино“ по думите на М. Ю. Лермонтов и музика на Алексей А. Архангелски за хор и пиано), „Разкажи ми, чичо“ (музика на Ю. Полкорай за глас и пиано). Сред инструменталната музика маршовете заемат значително място, за духовия оркестър - „Бородински марш“ (музика на А. Ф. Лвов, талантлив цигулар, композитор, автор на руския национален химн „Боже, пази царя“). „Бородинският марш“ е написан от него през 1839 г. по повод изграждането на паметник на полето Бородино.

По това време са написани много произведения, посветени на Москва. Сред тях се откроява фантазията на Д. Щайбелт „Образ на Москва, погълната от пламъци“, написана веднага след експулсирането на наполеоновите войски.

Сред най-забележителните оркестрови произведения може да се нарече тържествената увертюра „1812” от П. И. Чайковски. Създаден е по повод откриването на катедралата Христос Спасител, чието изграждане е посветено на 70-годишнината от победата на Русия в Отечествената война от 1812 г. Във връзка със 100-годишнината са написани много музикални произведения.

Сред музикално-сценичните произведения от края на 19 - началото на 20 век заслужава да се отбележи незавършената опера на V.S. Калинников „През 1812 г.“ (написан е само прологът).

Композиторът Василий Сергеевич Калинников (1866-1900) започва да създава операта „В 1812 г.“ по предложение на театъра и музикална фигура, филантроп Сава Иванович Мамонтов (1841-1918), написал либретото. Известният филантроп се показа по неочакван начин. Но след като започва работа по операта през 1899 г., композиторът успява да завърши само Пролога. През 1901 г. „Пролог“ е поставен на сцената на Руската частна опера в Москва, основана от същия С. И. Мамонтов.

Либретото на незавършената опера на Калинников е в основата на опера (със същото име в 3 действия с пролог и епилог) на Борис Карлович Яновски (1875-1933), композитор, диригент и музикален критик. Операта „През 1812 г.“ е написана от него за 100-годишнината от победата на руския народ в Отечествената война от 1812 г.

От сценичната музика на втората половина на 20-ти век на тази тема е посветена известната опера „Война и мир“ от С. С. Прокофиев, базирана на либретото на самия композитор и М. А. Менделсон-Прокофиева по романа на същия име на Л. Н. Толстой (началото на работата по операта е 1941 г.). Замислена преди Великата отечествена война, тази опера е създадена несъмнено като отговор на композитора-патриот към ужасните събития от военните години на 20 век. Сергей Сергеевич не е работил толкова дълго и внимателно върху нито едно друго свое произведение. Той посвети десет години на операта и все още не успя да я види на сцената в нейната цялост приживе.

Почти едновременно със С. С. Прокофиев Т. Н. Хренников пише музика за пиесата на Театъра на Червената армия „Преди много време“ по пиесата на А. К. Гладков. Пиесата е поставена през 1942 г. и има голям успех. А през 1980 г. в Държавния академичен Болшой театър се състоя премиерата на балета на Т. Н. Хренников „Хусарската балада“ (либрето на О. М. Виноградов по сюжета на същата пиеса).

Отечествената война от 1812 г. на кино

Темата за Отечествената война от 1812 г. е отразена и в киното. Един от първите филми за войната от 1812 г. е историческата драма „1812“, заснета за 100-годишнината от събитията. Следват „Кутузов” от Владимир Петров, „Ескадрон летящи хусари” от Станислав Ростоцки, „Хусарска балада” (муз. Т. Хренников) и „Кажи дума за бедния хусар” (муз. А. Петров) от Е. Рязанов и други филми. Но най-известният и обичан от всички зрители беше филмовата адаптация на романа на Лев Толстой „Война и мир“, режисиран от Сергей Бондарчук. Въпреки че това не е първият опит на местни режисьори да адаптират безсмъртния епос на Лев Толстой за екрана, пише Фьодор Раззаков в книгата „Нашето любимо кино... за войната“. Първият е предприет през 1915 г. от режисьорите Владимир Гардин и Яков Протазанов. Като се има предвид състоянието на киното по това време, резултатът е само филмова адаптация на отделни пасажи от романа.

Четиридесет години по-късно американският режисьор Кинг Видор отново се обърна към „Война и мир“, заснемайки версия от две части с участието на холивудски звезди като Одри Хепбърн (Наташа Ростова), Хенри Фонда (Пиер Безухов), Мел Ферер (Андрей Болконски). ) и т.н. Филмът обаче не постигна успеха, който създателите му очакваха.

Именно американо-италианската филмова версия на „Война и мир“, както и наближаващата 150-годишнина от битката при Бородино, подтикнаха съветските режисьори да заснемат своя собствена версия на романа на Толстой.

На 15 април 1969 г. в Лос Анджелис на церемонията по връчването на наградите „Оскар“ през 1968 г. „Война и мир“ получава наградата за най-добър чуждестранен филм. Включен е и в Книгата на рекордите на Гинес с това, че в заснемането му са участвали най-много филмови статисти – 120 хиляди души.

Церемонията по откриването на изложбата се състоя на 19 декември 2012 г. в Дома на националните общности във Вилнюс. Въпреки студеното време навън, в залата нямаше празни места. Домакин на вечерта беше председателят на фондацията. Елена Чудакова Инеса Маковская и ръководителят на вокалното студио за класическа музика "Хармония" Людмила Малцева. Те разказаха за идеята на събитието и коментираха експонатите, представени в изложбата. Сред изложените книги, портрети на герои от Отечествената война от 1812 г., репродукции на картини, ноти на музикални произведения от онези години или посветени на тях, имаше място и за кукли в униформа на войници от различни видове армия. на Отечествената война от 1812 г. (авторът е учителката в руското основно училище „Свая” Залина Хуцистова).

През цялата вечер имаше много музика, която спомогна за създаването на атмосферата и настроението на онази епоха. Много трогателно беше изпълнението на децата от руската детска градина „Свейкуолис” (директор Любов Колцова, музикален ръководител Елена Беляева). Съвсем малки момчета, облечени в тогавашните униформи, и момичета в бални рокли представиха на публиката картина на бала. Първо танцуваха, ходейки по двойки пред публиката, а след това, седнали да си починат, общуваха и разговаряха с думи от „Бородино“ на Лермонтов.

Камерни работиза флейта, цигулка, виолончело и пиано бе изпълнена от семеен ансамбъл „Regnum musicale” (ръководител Раймонда Даунене) и Л. Малцев. Солистите на ансамбъл „Хармония“ Валентина Калинчева и Игор Абетковски прочувствено изпълниха произведения на композитора Андрей Петров от филма „Кажи дума за бедния хусар“.

Вечерта премина с голям успех и завърши с думи на благодарност от И. Маковская към всички присъстващи, проявили интерес към толкова трудна, но много интересна тема, към директора на Дома на националните общности г-жа Алвида Гедаминскене, както и на всички, които помогнаха за подготовката и провеждането на това събитие.

Вечерта предизвика голям интерес сред присъстващите учители от гимназията във Вилнюс, които изявиха желание да доведат своите ученици тук, за да им дадат необичаен, но полезен и нагледен урок по история.

Срещи с ученици от училища във Вилнюс

И такива уроци по история имаше след Нова година и зимни празници. училищни ваканции. Особено голяма беше групата ученици от руското училище „Сенамиечио” (около 80 души), водена от директора, магистър на педагогическите науки Людмила Исаева, учители Жилвинас Радавичюс (магистър на историческите науки, благородник, старши учител по неформално образование за деца, автор на редица образователни проекти за деца, юноши и възрастни), както и учители по история - Гразина Косарева (учител-методик) и Алина Краскаускене (старши учител).

Тези срещи и разговори с деца бяха невероятно топли. Понякога изглеждаше, че децата не искат да си тръгнат. Слушаха, задаваха въпроси и сами четоха стиховете. Жалко е, че нямаше музика, когато се срещнахме с първото училище. Съвсем различни бяха срещите, илюстрирани с музикален съпровод. В този случай учениците не бяха толкова уморени, вниманието и настроението им бяха напълно различни, децата и възрастните бяха по-близо един до друг.

Една от групите беше от деца от литовско училище, изучаващи руски език. Когато общувах с тях на руски, нямаше абсолютно никакво чувство езикова бариера. Те бяха спокойни, не стеснителни и с удоволствие изпълниха литературен монтаж, който бяха подготвили в училище по стиховете на М. Ю. Лермонтов „Бородино“. Всички срещи завършваха с групова снимка.

Независимо от настроението и благополучието на организаторите преди срещите с ученици, след тези срещи имаше усещането, че всичко това не е напразно, не е напразно и настроението винаги е било високо.

Валентина Калиничева,

Член на фондацията на името на. Елена Чудакова

Бивша Рус, отдалечено
Ще го предадете на потомството си
Хванахте я жива
Под молива на народа.
П. Вяземски

Епохата на Отечествената война от 1812 г. оказва огромно влияние върху развитието на националната култура. Патриотичният подем, който обхвана цялото руско общество, събуди интерес към всичко вътрешно, национално и към историята на Русия. С тази епоха се свързва началото на развитието на реалистичното направление в литературата и изкуството. Под негово влияние се формира светогледът на А. С. Пушкин, М. И. Глинка и техните съвременници.

Събитията от 1812 г. са адекватно отразени в поезията и прозата, музиката и визуалните изкуства. Подвигът на народа, темата за Родината, която прозвуча толкова силно тогава, вдъхновяваше и продължава да вдъхновява поети, писатели, художници, музиканти.

1. „Клетвата за вярност беше спазена“: 1812 г. в руската литература. - М.: Московски работник, 1987. - 477 с.
Навършват се 175 години от победата на руския народ над Наполеоновите войски в Отечествената война от 1812 г. Този подвиг, смелостта, показана от руските войници в битките при Бородино, Тарутин, Малоярославец, беше възпята от най-добрите ни писатели и поети.

Разказите за събитията от дванадесетата година навлязоха в литературата скромно, започвайки с малки форми. Отначало това бяха анекдоти, непретенциозни „разкази за специален и любопитен инцидент“, чиято цел беше да информират съвременниците за славните подвизи на „руснаците“ на бойните полета на Отечествената война и да запазят тези дела за потомството.

Художествените произведения, посветени на темата за дванадесетата година, някои от които са представени в този сборник, са много различни по своята същност, но тяхната историческа значимост е неоспорима.

2. "Верни синове на Русия...": Отечествената война от 1812 г. в руската литература от първата половина на 19 век: в 2 тома, том 1-2. - Ленинград: Художествена литература, Ленинградски клон, 1988. - т. 1 - 416 с., том 2 - 510 с.
Първият том на антологията „Верните синове на Русия...“ включва поезия и проза на руски писатели - участници в Отечествената война от 1812 г. (Ф. Глинка, К. Батюшков, В. Жуковски и др.), техните старши братя в писане (Г. Державин, Н. . Карамзин, И. Крилов), техните наследници (А. Пушкин, М. Лермонтов, А. Делвиг, Н. Языков).

Вторият том включва прозата на участниците във войната (Ф. Глинка, Д. Давидов, Н. Дурова, М. Орлов и др.), Разказващи за военните събития в Русия, за кампанията на руската армия през европейските страни до Париж, за капитулацията на френските войски.


Всички творби са пропити с патриотизъм и вяра в победата на руския народ.

3.Греч Н.Черна жена: роман [посветен на Отечествената война от 1812 г.] / Н. Греч // Три древни романа: В 2 кн. : Книга. 2. - М., 1990. - С. 5-318.
Романът на Н. Греч “Черната жена” пресъздава историята на любовта, която преодолява всички препятствия. Сложната, заплетена интрига, атмосферата на мистерия и непредсказуемостта на сюжетните ходове правят този роман подобен на съвременната приключенска литература.

4. Стихове от руски поети, посветени на Денис Давидов// Давидов Д. В. Стихове. Проза. - М., 1987. - С. 399-441.
Денис Василиевич Давидов (1784 - 1839) е един от най-големите поети от времето на Жуковски - Пушкин, който според традицията има славата на поет-хусар, поет-партизан. Той участва във всички войни на своето време, но става особено известен през 1812 г., по време на Отечествената война, за която оставя интересни прозаични бележки. Тази книга, публикувана на 175-годишнината от битката при Бородино, съдържа стихове на Д. В. Давидов, неговите бележки в прозата „1812 г.“, както и стихотворения на руски поети, посветени на Давидов.

5.Есипов В.„И така пишат историята!...“: [легендата за героя от войната от 1812 г. Н. Н. Раевски и нейното отражение в руската литература] // Въпроси на литературата. - 2004. - № 4. - С. 254-267.
Легендата за героя на Отечествената война от 1812 г., генерал Николай Николаевич Раевски, все още остава обект на спорове в пресата. В тези бележки авторът възнамерява отново да се спре на него - не за да го развенчае от днес, а за да се опита да проследи как се отразява в общественото съзнание в различни периоди от руската история.

6. Кремянская Н. И.Страници на храброст и слава : [към 175-годишнината от Отечествената война 1812 г.] // Литературата в училище. - 1987. - № 4. - С. 70-74.
В историята на руския народ има събития, чието значение далеч надхвърля своето време. Такива събития включват Отечествената война от 1812 г., която е широко отразена в научната и художествена литература и други форми на изкуството. Провеждането на матине в училище, посветено на войната от 1812 г., ще допринесе за патриотичното възпитание на учениците и ще разшири знанията им за далечното героично време на страната. По време на подготовката учениците ще се запознаят с нови факти, имена на герои и ще прочетат поетични произведения за войната от 1812 г., които преди това не са им били познати.

7.Троицки Н.А.Случва ли се невъзможното? : Войната от 1812 г., изобразена от съветските писатели // Родина. - 1994. - № 9. - С. 68-73.
На руски XIX историявек, Отечествената война от 1812 г. се издига величествено на фона на други събития, превръщайки се в тема на най-голям брой не само научни, но и художествени произведения. Тук имаме най-богатите традиции: А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, Ф. И. Тютчев, Н. А. Некрасов, Лев Толстой, Марина Цветаева, да не говорим за К. Н. Батюшков, В. А. Жуковски, П. А. Вяземски, М. Н. Загоскин, Д. Л. Мордовцев, Г. П. Данилевски, Я. П. Полонски

8.Хафизов О.Полет на "Русия": [източник. история] // Нов свят. - 2004. - № 10. - С. 8-42.

9.Шелестова З. А.„Любимец на музите, любимец на битката“: [за живота и творчеството на Д. Давидов] // Литература вучилище. - 2012. - № 3. - С. 14-17: ил.

10. Окуджава Б. Ш.Избрани произведения: в 2 тома, том 1.: Новели. - М.: Современник, 1989. - С. 265-526.