Именно тази фраза на Леонид Сарафанов исках да вкарам в заглавието на историята за третия си корсар в Михайловския театър на 23 септември 2015 г.
Дойдох в театъра безумно уморен, обвит в домашни проблеми „през покрива“. Но очевидно всички звезди се събраха същата вечер в (над) Михайловския театър, защото още в първите акорди чух шума на ориенталския базар, буквално подуших миризмата на подправки, исках да търгувам и да се пазаря ... И да - те, виждам свободни корсари!
“... Поздравителен вик и тук на брега
Ръкотискане в приятелски кръг
Въпроси, смях и шеги без край -
И предстоящият празник вече примамва сърцата!
Появата на Конрад, Леонид Сарафанов, този път не се оказа никак ярка, той остана известно време в сянката на Бирбанто (Александър Омар) и гордо гледаше как неговият приятел-съратник изпълнява своята вариация.
Може да не повярвате, но точно както Байрон описа своя герой, Леонид ми се стори тази вечер:
„... Неподобен на героя от древността, кой би могъл
Да бъдеш ядосан като демон, но красив като бог, -
Конрад не би ни ударил със себе си,
Въпреки че огненият поглед се криеше в миглите.
Не Херкулес, но удивително сложен,
Той не се открояваше с големия си ръст;
Но окото на този, който изучаваше лицата,
Той незабавно щеше да се отличи в тълпата ... "
Ако след първите изпълнения можеше да се каже, че Сарафанов е „не е във форма“ (и той самият говори за това), то вчера Леонид блесна, както само той може! Образът на Конрад получи нови цветове, а танцът се превърна в съвършенството, което сме свикнали да виждаме. Неговият кръг от двойни сглобки ме накара да подскача нагоре-надолу в стола си, сякаш мога да се въртя с него като тирбушон! Завъртанията буквално завъртяха главата ми и Леня ги повтаряше и повтаряше, след което забавяше темпото, после отново ускоряваше ...
Гледайки напред, ще кажа, че ВСЯКАТА подкрепа в пиесата, включително финалната картина, бяха изпълнени от Леонид „в духа на Марат Шемюнов“, а в последната (тази, която не се получи на 12 септември ), Ангелина Воронцова (Медора) не просто се задържа дълго време в „свещта“, а много красиво върна ръката си назад, като само с една се подпря на рамото на партньора. Честно казано, не очаквах това от Леня и бях изумен от красотата, надеждността и най-високо качествоизпълнение на всички най-трудни вдигания в изпълнението!
Сега да се върнем към фразата, която поставих в заглавието. Точно това каза Леонид след представлението: „Танцувайки с Анджелина, разбирам Бяла светлина. Не като с Катя (Борченко) или Света (Бедненко).
Вчера на сцената имаше идеален дует, дует от двама равностойни партньори, всеки от които се къпеше в ролята си, обмислил историята си до най-малките нюанси и усетил как трябва да се танцува!
Анджелина отива безкрайно на партито на Медора, всички тези сладки примамки и множество смяна на костюми. Тя е сдържано кокетна в първо действие, безкрайно нежна и влюбена в па дьо на второ действие, невероятно очарователна и дори еротична в танца на малкия корсар, примамлива по ориенталски начин, но в същото време докосваща в " креватна сцена” и яростно ядосана в сцената на отвличането си.
А до такава прекрасна Медора беше нашият принц корсар:
„... Но не природата даде Конрад
Водете злодеи, бъдете инструмент на злото;
Той се промени преди порок
С хората и небето той участва в битка ... "
И си спомних не Джак Спароу, а благородния капитан Блъд от книгите на Сабатини, който стана пират само случайно. Изглежда, че именно той беше прототипът на Конрад „от Сарафанов“, чиито най-благородни маниери не можеха да бъдат скрити нито от пиратски дрехи, нито от твърд поглед към бунтовните му другари, нито от стиснати юмруци ...
„... Силна е строгостта на душата му:
— Отиди до брега. - Готов. - "Направи го по този начин". -
Има. - "Навсякъде в мен". -
И веднага врагът е разбит.
Ето бързината на думите и делата му;
Всички са покорни, но кой се осмели да попита -
Две думи и пълен поглед на презрение
Смелите ще бъдат успокоени за дълго време ... "
Но Конрад не се съгласява веднага с предложението на Бирбанто да открадне Медора, а само осъзнава, че това е единствената възможност да отнеме любимата му. Как провери дали оръжието е готово за битка!
Но до Медора - Анджелина, от смелия водач на корсарите, Леонид се превърна в безкрайно нежен любовник:
„...Сега той смири собствената си кръв,
Където (дори и в него!) живееше не страстта - любовта.
Да, това беше любов и даденост
Тя беше сама, тя винаги беше сама..."
Прегледайте записа на адажиото от па де дьо. Какво е самото докосване на Конрад по бузата на любимата му! Когато той протегна ръце към момичето, в отговор Медора, като струни, опипа пръстите му! Беше много меко и красиво...
В сцената, в която Конрад влачи Медора в любовното легло, Анджелина пърха около любовника си като колибри, летейки безтегловно в канапа в ръцете на Леонид...
О, защо не мога да пиша поезия!
Сцената с успокояването на Конрад звучеше много интересно: Леонид пие вино, пие първата глътка, втората явно го „удари в главата“ и той, воден от Медора, залитане отива към дивана. Но дори и сънлив, той се опитва пръв да сложи любимата си върху нея: "Само след теб, мила!" И забавен, и дори еротичен, но и някак благороден ... :-)
Така се получи дуетът, изпълнен с любов, вчера.
Излизайки от театъра, си помислих: "Може би тази красива сватба на Ангелина и Михаил Татарников изигра роля?!"
Що се отнася до останалите артисти, почти всички бяха добри.
Анастасия Соболева (Гулнара) изстиска всичко възможно от малкото си парти: с нескрито удоволствие тя царува в харема и се забавлява със Сеид паша.
Остри като острие, Бирбанто на Александър Омар и моята любима и ненадмината Оля Семенова направиха прекрасна двойка в танците на корсарите.
Както винаги, Виктор Лебедев е много елегантен и класически в pa d "esclave (трябваше да смени партньора си - не виждам пародия на танца от Ася Ованесян).
Триото от одалиски танцува доста добре (въпреки че все още изглежда някак неорганично).
А кордебалетът в Живата градина е направо разкошен!!! Браво момичета, страхотни сте!
И по-нататък. Вчера в Михайловски се събра изненадващо добра, симпатична публика и не само аз виках браво... :-)
За тези, които се интересуват, Ангелина и Леонид излизаха три пъти зад завесата.
Е, аз, буквално избухнах от наслада, след края на представлението можех само да издишам: „Беше страхотно!
Ангелина Воронцова, балерина Михайловски театъра, казано уебсайт, каква козметика предпочита да използва, как се грижи за себе си и как успява да запази фигурата си.
уебсайт: използвайте декоративна козметикав обикновения живот?
Ангелина Воронцова:Разбира се, използвам го, но не интензивно. Обикновено боядисвам миглите си и нанасям балсам за устни. Ако има някаква среща, тогава определено изравнявам тена на кожата на лицето, позволявам си по-ярко червило или гланц, нанасям лек руж, подчертавам веждите и използвам спирала. Не обичам да рисувам очите си много, така че не рисувам стрелки и не използвам сенки.
уебсайт: Какъв е вашият ежедневен ритуал за самообслужване?
Ангелина Воронцова:На първо място, това е почистване. Определено сутрин и вечер. След това термална вода, след това овлажнител. През деня, между репетициите, избърсвам лицето си с тоник, но не го правя често, за да не изсуша кожата и да не нарушя водния баланс. Слагам маски два пъти седмично. Eve Lom овлажняваща маскаили Masque Eclat Express nettoyant à l'argile rouge Formule Intensiveот Сисли. Няма специални тайни, основното е правилното средство.
уебсайт: Какви грижи полагате за косата си?
Ангелина Воронцова:Не си боядисвам косата, много съм доволна от естествения си цвят на косата. Не ги подстригвам често, но ако отида в салон, е само този, в който използват горещи ножици. Този метод наистина ми помага, нямам нито един разделен край. Обръщам специално внимание на продуктите, които предпазват косата ми от щипки и невидими фиби, защото никой не щади косата ми на представления: използва се страхотно количестволак, а понякога дори лепило. Преди да изляза на сцената, винаги използвам Фризьорски салон MoltoBene Фризьорски салон Feel. Този инструмент предпазва косата много добре от увреждане.
уебсайт: Последната ви покупка за красота?
Ангелина Воронцова:Не толкова отдавна преминах към кремове и почистващи марки от аптеките. И последната покупка за красота са кремовете на компанията Noreva Laboratoires Exfoliac: ревитализиращ крем и Глобално 6. Както и маска от същата серия Маска дескрустант.
уебсайт: Без какви продукти за красота не можете?
Ангелина Воронцова:Трябва да е балсам за устни Clarins (Балсам за устни с хидратация). Не открих нищо по-добро за овлажняване на устните.
уебсайт: Имате ли списък с табута за красота?
Ангелина Воронцова:Не мога да си представя как заспивам с грим на лицето си. Вярвам, че премахването на грима не трябва да се пренебрегва при никакви обстоятелства. Все още олющен лак за нокти. Макар че някъде прочетох, че сега май е на мода. Не разбирам това нововъведение.
уебсайт: Как успяваш да запазиш фигурата си?
Ангелина Воронцова:Забелязах, че най-щастлив и здрави хораса тези, които ядат само когато наистина искат. И това е може би най-важното правило. Сега ще разкрия една страшна тайна - балерините често ядат през нощта. Репетираме цял ден, след това представлението и понякога просто няма време да се храним физически. И през нощта най-накрая сме свободни и е време за хапване. Разбира се, не ям всяка вечер, през всеки друг път се опитвам да уредя дни на гладно. И така най-добрата диета- това е работа.
уебсайт: Предпочитате ли апаратната салонна козметология или се доверявате повече на народните средства?
Ангелина Воронцова:Определено предпочитам съвременната козметология. Не толкова често ходя на козметик, въпреки че правя всичко възможно това да е система. И тук народни средствавъобще не ползвам. Мисля, че науката е напреднала толкова далеч, че използването на яйчен жълтък като маска за коса отдавна е остаряло.
уебсайт: Какво мислите за пластичната хирургия и брекетите?
Ангелина Воронцова:Аз съм доста положителен. Тук основното чувство за мярка и добър лекар. Ако има възможност да коригирате това, което не ви подхожда в себе си, и никакви други мерки освен хирургическа интервенция не помагат, тогава защо не прибягвате до помощ пластична операция. Основното нещо е да не се злоупотребява.
сайт: Какъв съвет бихте дали на читателите на сайта?
Ангелина Воронцова:Не се ядосвайте и не се карайте. Няма нищо по-лошо от ядосани, завистливи и свадливи жени. Тогава ще изглеждате по-добре. В крайна сметка красотата идва отвътре.
Снимка: Сергей Мисенко, Татяна Бочкарева.
руска балерина Ангелина Воронцова, известна с изявите си в трупите на Болшой (Москва) и Михайловски (Санкт Петербург) театри.
Анджелина е родена и израснала във Воронеж. Тя започва да се интересува от балета "непростимо" късно - на 12 години. Смята се, че на тази възраст е твърде късно да се започне, но по това време Воронцова имаше няколко години в художествената гимнастика зад раменете си и това й позволи лесно да „влезе“ в новия за нея свят на артистите. Анджелина започва да тренира балетно изкуство във Воронежското хореографско училище и още като ученичка печели първите си две награди - кристалния чехъл в Харков и призово място в конкурса Арабеск в Перм. Веднага след това тя е поканена в столицата, където стомната големи надежди млада балеринанезабавно прехвърлен в Московската държавна академия по хореография.
Творческият път на Анжелина Воронцова / Анжелина Воронцова
По-нататък творческа съдбаАнджелина вече е решена за няколко години напред. Веднага след завършване на академията тя е "взета" от балетната трупа Болшой театър, където Воронцова много скоро започва да изпълнява солови и основни части.
На 18-годишна възраст Анджелина участва в Московския международен конкурс на балетни артисти и хореографи, където печели златен медал.
През 2013 г. балерината се премества в Санкт Петербург, където става артист Михайловски театър. Според Анджелина причината за това е творческата стагнация в рамките на Болшой театър. Воронцова искаше повече и Михайловски й даде шанс да го получи. На сцената на театър в Санкт Петербург млада балерина играе водещи роли в такива известни продукции, като " Лебедово езеро”, „Лешникотрошачката”, „Ромео и Жулиета”, „Жизел, или Вилис”, „Спящата красавица”, „Баядерка”, „Дон Кихот”, „Корсар” и др.
Анжелина Воронцова: „Знаеш ли, някаква заблуда е, че всеки артист, който идва в театъра отвън, се среща с неодобрение. Повярвайте ми, не е така. Когато излезеш на сцената, веднага на всички става ясно дали го заслужаваш или не. Ако не достигнете това ниво, тогава започват някои разговори. Но всичко това ме подмина. Трупата на Михайловския театър е много дружелюбна. Тук нямам проблем с никого."
От Дмитриченко и Воронцова започнаха да правят някакви чудовища, които замислиха чудовищно престъпление, но не можехме да мечтаем за такова нещо дори в кошмар ...
През нощта на седемнадесети януари звънецът изведнъж звъни. Тя погледна телефона - Цискаридзе. Изненадан: толкова късно той никога не се обади. Николай Максимович беше много развълнуван: - Лин, лош късмет със Бухала!
Обаждат ми се репортери и ме молят за коментар, сякаш знам нещо!
И какво се е случило?
Казват, че е бил полят с киселина.
Паша и аз отидохме в интернет, прочетохме за атаката срещу Сергей Юриевич. Дълго време не можех да спя. На следващия ден те видяха Бухал по телевизията, заснет със скрита камера и малко се успокоиха. Помислихме си: вероятно всичко не е толкова лошо, тъй като той е в съзнание и дава интервю. Щяхме да отидем в болницата, но нямахме време. Ден по-късно Паша беше извикан за разпит по телефона. Казаха ми да дойда в понеделник, но той каза: „Не мога да го направя в понеделник, нека го направим по-добре днес“. Разпитваха го около два часа. Не знам подробности, но доколкото разбрах нищо особено не се разбра.
Скоро и на мен ми се обадиха.
Мислех, че разпитват всички художници. Въпреки че не разбрах защо се обадиха. Какво можех да кажа?
През февруари и двамата заминахме за Италия за фестивала Benois de la Danse. Животът продължаваше. Пашата не се е опитвал да се укрие от разследването или да оказва натиск върху свидетели, за които по-късно ще бъде заподозрян и поради което няма да бъде освободен от ареста. Въпреки че можеше просто да остане в Италия, ако се страхуваше от нещо или криеше нещо.
След като се върнах от фестивала, около средата на февруари, отново ме извикаха при следователя. Те започнаха да разпитват приятелите на Дмитриченко, театрални артисти. Напрежението нарасна, но не изпитвах никакво безпокойство за Пашата.
На 5 март сутринта, в шест часа, на вратата се звъни. Погледнахме във видеодомофона и видяхме седем мъже. Сред тях беше и следовател, който ни разпитваше. Разбрахме, че е полиция и го отворихме. Един от влезлите обяви: „Тук сме с търсене“.
Три часа търсеха нещо. Всички в апартамента бяха изровени, но се държаха съвсем коректно. Нещата бяха върнати в шкафове и чекмеджета. Когато претърсването свърши, следователят каза на Паша:
И сега ще караме до мястото на вашата регистрация.
По стечение на обстоятелствата Дмитриченко е регистриран в същата къща на улица Троицкая, където живее Филин и в чийто двор е бил нападнат. Там е апартаментът на родителите на Пашата, но вече 8 години е отдаден под наем.
Паша започна да обяснява:
Виждате ли, никой от нашето семейство отдавна не живее на Троицкая.
Нека поне да се обадя на баща ми да предупредя хората, които го снимат.
Не, няма да се обаждаме на никого”, каза следователят. - Не е позволено.
Едва по-късно разбрахме, че се страхуват, че там ще бъдат скрити важни „доказателства“.
Паша започна да се облича - в съвършена прострация. Не се чувствах много по-добре от него. Отидох до асансьора да видя. Попитах следователя кога да очаквам Паша. Той се поколеба:
не знам. След напускане на мястото на регистрация ще го заведем за разпит.
Пашата беше отведена. И двамата отнехме цялата техника – и компютъра, и телефоните. Трябваше да бягам навън и да си купя най-евтиното устройство, за да не остана без връзка.
Отидох на театър. Тя се побърка там, не знаеше какво да мисли, докато не чу по новините по телевизията, че Дмитриченко е задържан. Скоро беше съобщено, че той прави самопризнания. За мен това беше шок. Какви са индикациите? Паша няма какво да признае! Два дни по-късно, когато го видях по телевизията, ахнах. След разпит той не приличаше на себе си. Изтощеното му лице все повтаряше: „Да, аз съм. да. Организирах ... ”Неговият външен вид ме накара да мисля не само за мен. Всички наши художници казаха: „Какво му е? Защо изглежда така? От театъра съчувстваха: „Лина, дръж се, ще ти помогнем с каквото можем.
Ние не вярваме във вината на Паша“. Това беше казано от повечето различни хора, включително и тези, с които Пашата не е имал приятелски или приятелски отношения. Без значение какви ужаси се разказват за артистите на Болшой театър, в него работят добри и мили хора. полезни хораготов да помогне на колега.
На 5 март, в деня на задържането на Пашата, имах представление. Вероятно можех да си взема почивка, но разбрах, че ако откажа да работя, просто ще полудея. Тя танцуваше и се усмихваше, въпреки че искаше да плаче. След това в продължение на две седмици тя излизаше на сцената почти всяка вечер. Само работата ме спаси. Най-много ме измъчва абсурдността и несправедливостта на случващото се. От Дмитриченко и Воронцова започнаха да правят някакви чудовища, които замислиха чудовищно престъпление, а ние не можехме да мечтаем за такова нещо дори в кошмар.
Нищо не зависи от мен в тази ситуация, но мога поне да кажа какви хора бяхме с Паша: какво дишахме, към какво се стремихме, как се срещнахме в Болшой театър и се влюбихме ...
Паша е израснал в Москва. Аз съм от Воронеж. Малката беше много пластична и подвижна, лесно седна на канап. На петгодишна възраст майка ми ме заведе при курсове за обучениевъв Воронежското хореографско училище. Няколко месеца по-късно обявих, че балетът е скучен и поисках художествена гимнастика. Те не правеха хореография с децата, а само прости упражнения на килимчето. Беше ми твърде лесно. Следователно балетът изглеждаше скучен.
Пуснах корени в гимнастиката и на десет години вече бях кандидат за майстор на спорта. На четиринадесет със сигурност щях да получа майстор (преди тази титла просто не се дава), но въпреки всичко реших да напусна. Трудно понасях раздялата от дома и постоянния натиск от страна на треньорите. Често ходехме на тренировъчни лагери и състезания. И то не за ден-два, а за две-три седмици. Държаха ни здраво: тренирахме осем часа, не можехме да ядем и пием достатъчно. Никога няма да забравя как през нощта тайно тичаха с момичетата до тоалетната да пият вода от чешмата и се тресеха от страх - изведнъж някой щеше да види. Беше невъзможно да се направи крачка без разрешението на треньора. Но всички известни гимнастички преминаха през тези трудности. Без тях не можете да спечелите олимпийски медали.
След участието на руското първенство през 2002 г. бях поканен в Новогорск, където тренират най-известните ни спортисти, но казах, че повече няма да правя гимнастика.
Представих си какви изпитания предстоят и се уплаших. Харесваше ми да работя с предмети, да се представям пред публика. Но никога не съм мечтал да стана шампион.
След петгодишно „оране” се отпуснах половин година, а след това с майка ми се запознахме на улицата с хореографа Валери Гончаров. Помогна ми да сложа гимнастически номера и съжали, че напуснах спорта. Валери Иванович каза на майка си:
Олга Леонидовна, според мен, Лина трябва да отиде в хореографско училище.
Не е ли твърде късно? Завършила е шести клас, а там ги приемат след третия.
Тя има добри данни.
За такова способно момиче те могат да направят изключение.
Наистина влязох и веднага в трети клас, съответстващ на седмия средно училище. Хареса ми училището. Имаше само едно упражнение по гимнастика, но тук се занимавахме с изкуство и учителите се държаха с нас като със свои деца. Те не се скараха, не се срамуваха, отнасяха се много уважително и внимателно. Това отношение ме изуми. В гимнастиката ни беше страх да си признаем, ако нещо ни боли. А в училището постоянно ни питаха как се чувстваме. Проведено медицински прегледи, анкети.
Бързо настигнах съучениците си и започнах да танцувам солови неща. Мама се радваше за мен, подкрепяше ме по всякакъв начин. Някои познати й казаха: „Защо ти трябва този балет? Къде ще отиде Лина след училище? Подкрепящи танцьори за поп певци? По-добре би било да получите сериозна и добре платена професия. Или тя очаква да седи на врата ти до старост?
Родителите ми се разведоха, когато бяхме малки със сестра ми. (Катя е три години по-голяма от мен.) Татко на практика не помогна. Мама ни издърпа сама. Тя беше лаборант по професия, получаваше малко и, за да изхранва семейството си, работеше на две или дори три ставки.
На петнадесет години спечелих състезанието " стъклена пантофка". Вдъхновени от успеха, година по-късно, моят учител от училището и аз отидохме в Перм за престижното състезание Arabesque.
Неочаквано за мнозина (и честно казано, за самите нас) получих първа награда за женски танци още няколко специални. Общо пет награди. Решаващи се оказаха гласовете на Екатерина Максимова и Владимир Василиев, които оглавяваха журито. Тогава Владимир Викторович говори много ласкаво за мен в своите интервюта.
На "Арабеска" за първи път видях Николай Цискаридзе. Той доведе своя ученик в Перм. Много по-късно, вече работейки с Николай Максимович, научих, че е чул за „талантливото момиче от Воронеж“ от Екатерина Сергеевна Максимова и отиде да ме види. „Музиката започна да свири и как скочихте на сцената в канап! Цискаридзе си спомни. - Бях покорен! След финалния гала концерт тя дойде за автограф.
Николай Максимович подписа и изведнъж каза:
Скъпа, трябва да отидеш в Москва.
Не, какво си, имам още година и половина да уча! Ще си взема дипломата и непременно ще отида.
Ти не разбираш. Необходимо е да се учи и завършва в Москва. Това е на съвсем друго ниво. В Академията по хореография идват на изпити ръководители на най-добрите театри в страната. А какво ви очаква във Воронеж?
Не исках да променям нищо, но тогава често си спомних думите на Николай Максимович.
След „Арабеск” ме забелязаха. Те започнаха да се обаждат вкъщи от различни градове и да ги канят да работят в театъра.
С майка ми отговаряхме на всички, че първо трябва да завърша колеж. Веднъж се обади от Москва. Мама вдигна телефона.
Здравейте, - каза някаква жена, - аз съм Наталия Маландина, асистент на Сергей Филин, художествен ръководител на балетната трупа на театър "Станиславски и Немирович-Данченко". Ти явно ли си майката на Анджелина?
Сергей Юриевич не присъстваше на състезанието в Перм, но чу много за дъщеря ви. Тя има възможност да влезе в театъра на Станиславски.
Съжалявам, но всичко това е някак неочаквано и преждевременно, - отговори майка ми.
Нека поговорим година по-късно, след освобождаването на Линочкин.
Скоро обаче Филин сам дойде във Воронеж за нашия отчетен концерт. Той предложи да се прехвърли в Московската държавна академия по хореография (MGAH) с перспектива за работа в театър Станиславски. А аз и майка ми тръгвахме за столицата през август. Около година преди това участвах на фестивала на хореографските училища в Казан и се срещнах с Марина Константиновна Леонова, ректор на Московската държавна художествена академия. Тя не обеща нищо определено, но ме посъветва да дойда и да се покажа. Наистина не се надявах да вляза в академията, конкуренцията там е луда. Но какво, по дяволите, не се шегува?!
Шоуто мина добре. Леонова ме заведе на последния курс, а с майка ми се преместихме в Москва.
Филин ни даде стая в обслужващ апартамент - за сметка на театъра. Той беше сигурен, че след като завърша Московската държавна художествена академия, ще отида в Стасик. В тристаен апартамент, освен мен и майка ми, живееха няколко театрални артисти. Условията не бяха брилянтни и се оказа доста трудно да пътуваш всеки ден от Братиславская до академията на Фрунзенска. Благодаря на Марина Константиновна - скоро тя ме настани в интернат безплатно. Не съм платил и стотинка за обучението си. Иначе просто не бихме могли да останем в Москва.
През делничните дни живеех в интернат, а през уикендите ходех в Братислава при майка ми. Тя, разбира се, е просто героиня, цял живот ще й бъда благодарен. Тя замина за мен роден град, работа, установен живот в отделен апартамент и започна всичко отначало, практически от нулата.
Беше й много трудно – и психически, и физически, и финансово. Мама се въртеше като катерица в колело, за да ни нахрани и да изпрати пари на Катя. Сестра ми остана във Воронеж с баба си, учи в търговския отдел в медицинския институт.
В потока от лъжи, който ме сполетя след трагедията със Сергей Филин, прозвуча, че художественият ръководител на театър „Станиславски“, докато учех, ми плащаше стипендия, наемаше учители. Ако беше така... Но не, майка ми и аз трябваше да оцелеем в Москва сами.
Мисля, че всички тези басни се раждат във форума за балет и опера. Оттам обикновено се разпространяват клюки. Това се прави от доста специфични „почти театрални“ хора, готови на всичко за билет до Болшой.
Момчетата от класа в началото бяха предпазливи. Току що дойдох на последния курс. Някои вероятно се обидиха, че Марина Константиновна ме открои. Завърших академията със соло изпълнение и участвах във всички номера на държавните изпити, винаги стоях на първа линия. Но постепенно свикнаха с мен и ме приеха в отбора.
Атмосферата в Московската държавна художествена академия беше нормална, макар и не толкова спокойна и мирна, както във Воронежското училище. Там също репетирах много, но в Москва натоварването беше много по-голямо. Моят учител, Наталия Валентиновна Архипова, работеше много с мен. Тя е невероятен човек, може би най-честният и искрен от всички балетни хора, които познавам.
Всички казаха, че трябва да отидете в Болшой театър.
И учителите, и децата знаеха, че отивам при Стасик и се опитаха да ме разубедят. Казаха, че Болшой е съвсем различен репертоар. Само там те поставят мащабни многоактни представления, които често е просто невъзможно да си представим в театър Станиславски. Моите съученици само мечтаеха за Болшой театър. И нямах представа, че мога да стигна до там. Популярните слухове твърдят, че Болшой е взет изключително от връзки и за подкупи. С майка ми нямахме връзки, нямахме пари.
В самото начало на 2009 г., благодарение на същите Максимова и Василиев, получих младежката награда Триумф.
Научих за това от Филин. По някакъв начин се обажда:
Защо не каза, че имаш награда?!
- Триумф.
Чувам го за първи път.
Еха! И така, нека да отидем на церемонията заедно. Трябва да получите покана.
На следващия ден получих плика. И бях малко разстроен, защото с голямо удоволствие щях да отида на церемонията по награждаването с майка ми, но не посмях да не се подчиня на Сергей Юриевич.
Сега си мисля: защо трябваше да се появи с мен? Може би Филин искаше да покаже на всички, че съм „неговият“ художник? Преди церемонията Сергей Юриевич и аз отидохме в бутик на известна италианска марка, където ми взеха вечерна рокля. Бухалът каза: „Внимавайте да не откъснете етикетите. Тогава ще върнеш всичко. След церемонията Сергей Юриевич ме заведе в театър „Станиславски“, където свалих „балната си рокля“ и му я дадох. Точно като в приказката за Пепеляшка.
Другият сигурно щеше да се разстрои, но аз бях изключително щастлив, че попаднах на изключителна церемония, че велики артисти ме удостоиха с внимание. Въпреки че "Триумфът" хвана странни погледи. Гледайки Сергей Юриевич и мен, мнозина, очевидно, решиха, че именно той е уредил наградата за младия си спътник. Погледнахме, вероятно, двусмислено. Но не мислех за това.
Бях твърде малък и се радвах само като дете, че след като получих сто хиляди рубли, мога да купя дрехи за себе си и майка си. Нямахме почти нищо. Единственото нещо, което ни спаси, беше, че и двамата никога не сме били никъде, освен на работа и учене. Седях в академията през цялото време, репетирах ден и нощ. Подготвя се за финални изпити и за Московския международен конкурс на балетни артисти и хореографи.
Веднъж влязох в разговор с едно момче в интернат и той каза: „Лин, защо ти трябва тази Сова? Ти си само на шестнадесет." Не разбрах веднага какво има предвид. Оказа се, че момчетата смятат, че имам връзка с него. И аз и Сергей Юриевич не общувахме толкова често. Никога не забелязах голям интерес от негова страна. Веднъж Филин дойде да ни посети в Братиславская, когато се настанихме, и тогава той само се обади, питайки как вървят нещата, учи.
Така че беше много разочароващо да чуя това.
След финалните изпити Генадий Янин, тогавашният ръководител на балетната трупа на Болшой, разговаря с майка ми. Искаше да работя за него. Мама отговори, че вече сме се договорили със Сергей Юриевич. Но самият живот постави всичко на мястото си.
През май 2009 г. имахме дипломни концерти, а в същото време Театър Станиславски отбеляза седемдесетата годишнина на балетната трупа. Репетирах и в академията, и в Стасик. Неговият солист Семьон Чудин трябваше да танцува с мен на дипломния концерт балета „Пакита“. С него почти година се подготвям за московското състезание. Но Сергей Юриевич изведнъж ме постави на плаката на два от неговите юбилейни концерти, без да искам разрешение от Леонова, въпреки че не бях артист на неговата трупа, бях студент в академията и се подчинявах на ректора.
Тя беше против аз да танцувам на юбилея в Стасик, дипломният концерт беше важен за нея. Марина Константиновна каза на Филин за това и между тях възникна конфликт.
Нямах представа какво става. Но бях много изненадан, когато след репетиция в Театър Станиславски бях поканен в отдела за персонал и спешно регистриран в държавата и веднага в седемнадесета балетна категория. Осемнадесетият беше най-високият по това време; народни артисти. Беше неочаквано, защото още не бях получила дипломата си.
Преди дипломирането си, Чудин нарани гърба си, отидох в Пахита с друг артист на театър Станиславски - Георги Смилевски.
Филин обеща, че Чудин ще танцува с мен на конкурса в Москва. Той каза, че нараняването на Семьон не е сериозно, ще има време да се възстанови. И на самото последен моментизведнъж обяви, че не е необходимо да участва в състезанието.
Леонова не можеше да позволи усилията ни да отидат на вятъра. Тя се съгласи, че Чудин ще замени Овчаренко. Артем танцуваше в Болшой, но често помагаше на академията. След като научи за тази рокада, Филин каза:
Откажете се от Овчаренко!
Не мога, нямам партньор, а има само десет дни до състезанието.
Е, по дяволите, с това състезание!
Съжалявам, Сергей Юриевич, но аз цяла годинаподготвена, Архипова положи толкова много усилия за това.
Не мога да я разочаровам и Леонов.
Откажи се от Овчаренко, повтори той.
Овчаренко беше ученик на Цискаридзе. Филин и Николай Максимович имаха трудни отношения, за които тогава не подозирах. И също така, може би, Сергей Юриевич е получил информация от своите хора в Болшой, че режисьорът Анатолий Иксанов се е срещнал с Цискаридзе и го е помолил да убеди Ангелина Воронцова да не отказва покана за театър. (Разбрах за разговора им много по-късно.) Николай Максимович изпълни мисията си.
Когато на Филин стана ясно, че няма да откажа състезанието и Овчаренко, той се обади на майка ми и ми каза да сложа ключовете от стаята на Братиславская на масата на следващия ден.
Мама беше ужасена. За щастие нямахме много. Част от нея занесох в интерната, останалото майка ми премести при една колежка от работа, която се съгласи да я приюти. И само няколко дни по-късно Болшой театър ни предостави жилище - отлично двустаен апартаменткъдето се е преместила майка ми. Докато течеше състезанието, аз продължих да живея в интерната.
Филин поиска да дойда при него в театъра, за да се обясня. Но Леонова и Архипова единодушно казаха: „Линочка, в никакъв случай не правете това, нямате нужда от ненужни сътресения преди състезанието!“ Наталия Валентиновна дори ме придружи до Стасик, когато взех ключовете, пачка и костюм за модерна стая. Всички останаха нащрек.
Сергей Юриевич все още не ми е простил, че не дойдох да говоря с него.
Четох, че се е обърнал към мен с въпрос защо се е отказал, а аз му отговорих грубо - това не е вярно. И след завръщането на Сергей Юриевич в Болшой, разбира се, аз го поздравих и не го погледнах като към стена. Но повече за това по-късно...
Мама се обади на Филин. Опитах се да обясня, че не мога да направя друго. Тя също така осъзна, че не си струва да ходи при Стасик: по това време Сергей Юриевич успя да се покаже като доста твърд и авторитарен лидер, който не толерира възраженията. Той наистина не послуша майка си, затвори.
Спечелих състезанието. Тя получи диплома и дойде в Болшой театър. Почти веднага Владимир Василиев ме покани да участвам в него ново производство„Заклинанието на къщата на Ешер“. Танцувах с Артем Овчаренко и Ян Годовски, ние бяхме главни изпълнители.
Това е просто подарък на съдбата - да работиш с Владимир Викторович, да станеш първият изпълнител в неговото изпълнение. Не можех да повярвам в щастието си. Затова тя се опита да щипе ръката си: Будна ли съм? И наистина ли работиш с този велик човек?
В Болшой наеха светила. Това е малко по-ниско по ранг от солиста, но заплатата е почти същата. Веднага се заех с разработването на солов репертоар. Учителят ми беше Николай Максимович Цискаридзе.
Разбрахме се много бързо. Въпреки че в началото Цискаридзе ме „прегледа“. Например, той небрежно попита:
Какво е еделвайс?
Аз казах:
Цвете. Какво му е на странния въпрос?
Тогава той попита:
А колко приказки има Пушкин?
За него нивото на ерудиция на художника е много важно. Отговорих на почти всички въпроси и Николай Максимович се успокои.
В професионален план се оказа много по-трудно да премине теста с Цискаридзе. Неговите балетен класмного различен бързоизпълнение на движенията. Нямах такава практика, не свикнах веднага. Тя стоеше отстрани на машината и умираше от страх. При Николай Максимович отиват само солисти и прима. За първи път видях Мария Александрова, Екатерина Шипулина, Елена Андриенко и други звезди при него.
Не можех да ги издържам и ужасно се срамувах от това. Исках да се покажа по-добра страна, но не се получи.
Цискаридзе дразни: „Хайде, Алина Кабаева, покажи ми как правиш балет!“ Той знаеше за моето гимнастическо минало и го видя на московското състезание в номер "Клеопатра", постановка на Морихиро Ивата. Там се навеждах много силно, правех шпагат, стоях на лакти. Николай Максимович си спомни това.
Когато го назначиха за мой учител, бях много щастлива, но и изненадана. Не очаквах, че самият Цискаридзе ще иска да работи с мен и като цяло е много рядко човек да вземе студентка. Тогава Сергей Юриевич Филин упорито ще съветва смяната на учителя. Да речем, мъжът не може да познава женския танц.
Но Николай Максимович го познава! Първо, той премина през школата на Семенова и Уланова, репетира много с тях, слушаше внимателно и запомняше всеки нюанс. И тогава той въведе повече от един млад изпълнител в балети. Да се каже, че не разбира нещо в нашия бизнес, е грешно. Неслучайно много опитни танцьори в Болшой театър, ако техните учителки се разболеят или напуснат, се обръщат към Николай Максимович и искат да работят с тях.
Цискаридзе не беше просто мой учител, той ме запозна с балетите, които самият той танцуваше. На първо място - в балета "Лешникотрошачката". Николай Максимович го танцува всяка година на тридесет и първи декември и тогава ми направи подарък за Нова година. След представлението Анатолий Генадиевич Иксанов се приближи. Поздрави, подари цветя.
Беше много хубаво.
Болшой беше добре приет. Не се чувствах ревнив или враждебен. Но отначало тя беше уплашена, не знаеше как да се държи. Аз съм доста срамежлив, никога не контактувам първи, а в театъра всъщност нямаше с кого да го установя. Поради възрастта и положението си не можех да общувам с народни и заслужени артисти от класа на Николай Максимович. И тя на практика не се пресича с останалата част от трупата, тъй като не се занимаваше с кордебалетни репетиции, тя подготви соло репертоар с учител и корепетитор. Дълго време познавах само онези момичета, с които седях в съблекалнята. Обикновено всички се опознават по време на турнета, но в началото ги нямах и се разхождах из театъра като през тъмна гора, без да знам нищо, нищо не разбирам. О романтични историинямаше въпрос.
Бях в някаква изолация. Тя просто работеше като луда, подготвяйки нови партита. Два сезона отлетяха. Всичко вървеше страхотно. И тогава Бухал се върна в Болшой ...
Фактът, че нашата трупа се оглавява от Сергей Юриевич, разбрах случайно. Същата вечер имаше балет „Раймонда”. Обикновено, отивайки да се гримират преди представлението, артистите се подписват в специален формуляр. До него лежеше заповедта за назначаване на Филин в нашия художествен ръководителпо петгодишен договор.
Сърцето прескочи. Семеняка стоеше наблизо. Явно промених лицето си, защото тя попита:
Какво, прочете ли заповедта?
Е, защо си толкова разстроен? Винаги те е харесвал.
Като си помислих, се отпуснах. Реших, че Сергей Юриевич няма за какво да ми се сърди, тъй като в края на краищата ние действахме по същия начин. Обвини ме, че наруших споразумението и замина за Болшой. А самият той не изпълни четири месеца по договора в Стасик и се върна в алма матер веднага щом му се представи възможността. Мислех, че ще се разберем, но се обърках. „Първият звънец“ прозвуча доста скоро: бях отстранен от турнето в Париж.
Защо - беше ясно. Около месец преди това отидох в Париж от името на фондация Марис Лиепа и танцувах Шопиниана с Цискаридзе в театър Шанз-Елизе.
Очевидно Филин не можа да го преживее. Убедих се в начина, по който се отнася към Николай Максимович, докато се подготвяше за Московския международен балетен конкурс.
След пристигането на Сергей Юриевич Болшой Цискаридзе постепенно вече не беше допуснат до нови продукции. Само един пример: миналия сезон през май той трябваше да танцува премиерата на Jewels. Но преди това той играе в същия балет в Мариинския театър - с Уляна Лопаткина. Изпълнението се запомни от мнозина, видях го само на записа, но трябва да кажа, че е прекрасно. В резултат на това Цискаридзе никога не танцува в Болшой театър Jewels. Ръководството реши, че той ... няма да има време да научи играта преди премиерата.
Мнозина се зарадваха, когато Филин беше назначен при нас, в края на краищата той самият беше премиерата на Болшой театър, всички го познаваха. Но надеждите, че „своя” личност ще се отнася с разбиране и уважение към трупата, не се сбъднаха. Преди появата на Сергей Юриевич, ние влязохме в репертоара плавно и постепенно. Ръководството оцени водещите артисти, те изтанцуваха определен брой изпълнения и никой не ги отстрани от ролята без обяснение. Филин разби тази система. Той доведе със себе си много нови изпълнители, които искаха да се докажат. С неговото подаване новодошлите започнаха да отблъскват старите. Сергей Юриевич веднага направи своите номинирани солисти, водещи солисти и премиери. Разбира се, имаше недоволство в трупата. Едно е когато Мариински театърте канят Светлана Захарова и е съвсем различно, когато се наемат неизвестни артисти.
Вероятно не е случайно, че звезди като Андрей Уваров, Наталия Осипова и Иван Василиев напуснаха балет на Болшой през последните две години. Няма да се учудя, ако последват и други премиери и примабалерини. Някои все пак на практика не са заети в репертоара.
Сергей Юриевич обича да разказва, че не е „затискал“ никого и не е издигал на първите позиции без специална причина. Взема за пример кариера. собствена съпругаМаша. Например с него тя никога няма да се превърне от солист в прима: докато изпълняваше малки партии, тя ще продължи да изпълнява. Но през 2011 г., когато Филин става художествен ръководител, Мария Прорвич изведнъж става артистка на балет и започва да танцува премиера след премиера. Да, нейните партии не са най-важните, но според мен разликата в предишната и сегашната позиция на Мери е очевидна.
Още в началото на работата Филин каза на художниците: „Влезте с всичките си въпроси и проблеми, вратите винаги са отворени“.
Наивно повярвах, взех тези обещания за чиста монета. През пролетта на 2011 г. Владимир Викторович Василиев предложи да замине за Америка с „Заклинанието на къщата на Ешерс“. Обиколката беше насрочена за юли. Отидох при Сергей Юриевич и поисках да ме освободят.
Коя Америка? - той каза. – В момента поставяме балета „Симфония на псалмите“. Вие сте заети там.
Но композициите все още не са одобрени!
И какво, числата съвпадат. Добре, аз лично ще говоря с Василиев и ще реша този проблем.
Благодаря, Сергей Юриевич!
зарадвах се.
Чакай, ще ми благодариш по-късно.
Никога не съм ходил на турне. И Василиев ... спря да общува с мен. Явно Филин му каза, че не искам да ходя. Два месеца след завръщането си в Болшой, Сергей Юриевич имаше конфликт с Павел Дмитриченко. Тогава всъщност не го познавах, просто го познавах като балетен солист.
Престрелка имаше в БРЗ – Голямата репетиционна зала. Имаше пускане на "Жизел". Когато първото действие приключи, Сергей Юриевич започна да крещи на кордебалета: - Вие всички не вървите с пълна скорост, не се опитвайте, не работете!
Ако нещо не ти харесва, напусни! Ще взема други. Мислиш ли, че няма кой да те замести?!
Дмитриченко беше зает с бягането. В Жизел танцува Ханс. Пашата не може да понесе дори най-малката проява на несправедливост и тогава не можеше да мълчи.
Защо обиждате артистите, защо не ги оценявате? - попита Дмитриченко. - Те са гордостта на нашия театър. Кордебалетът на Болшой е признат за най-добрия в света за втора поредна година. Или не знаете за това? Така че четете онлайн.
Флин стана лилав. Реши да покаже кой е шефът. Свикнал съм да се държа така на предишното си работно място. Но Стасик и Болшой са напълно различни театри.
Нашите художници имат много развито самочувствие, което е разбираемо: най-добрата работа тук.
Влязоха в голяма битка. Най-смешното е, че тогава Филин започна да казва почти във всяко интервю, че имаме най-добрия кордебалет в света! Но Паша си отмъсти. Дмитриченко танцува Злия гений в Лебедово езеро. Никога не сменяме съставите, само ако артистът е тежко болен или нещо му се е случило. И Дмитриченко внезапно беше отстранен от пиесата без обяснение. Започна ферментацията сред солистите, мнозина искаха да отидат при Филин, за да защитят Паша, но бързо увехнаха. Сигурно се страхуваха, че и те ще бъдат премахнати. Или ще намерят начин да ги накажат по друг начин.
При това бягане забелязах Дмитриченко. Спомням си, че си помислих: „Какъв смел човек!
Не се страхува от нищо." Но не говорихме дълго време.
Веднъж излязох от театъра и видях Паша на мотор на входа.
Седни, предложи той. - Да вървим с вятъра.
Не благодаря. По-добре съм в метрото.
Тя се обърна и избяга. Страхувах се от нещо.
Едва през следващия сезон отношенията ни тръгнаха от земята. Когато започнаха да общуват, веднага почувствах, че Паша е „моят“ човек. Той е много нежен и грижовен. Истински приятел, добър сини брат. Павел е от семейство на танцьори. Родителите му някога са работили в ансамбъл „Моисеев“, но отдавна са се пенсионирали. Паша има две по-големи сестри.
Дмитриченко дойде в Болшой веднага след като завършва Московската държавна художествена академия през 2002 г.
Той е много талантлив танцьор, но негов творчески животне беше лесно. След контузия в края на първия сезон започнаха проблеми с крака. Паша трябваше да претърпи няколко операции. Първият беше неуспешен, кракът не зарасна, гнои. Дълго време не можеше да работи и вече мислеше да напусне театъра. „Ако ми казаха, че след няколко години ще танцувам Спартак, никога нямаше да повярвам“, спомня си той. Това е една от най-трудните части както технически, така и като актьорско майсторство, а изпълнението й е истинско изпитание за един танцьор. Особено за танцьорка с опериран крак.
Павел изигра тази роля прекрасно. Юрий Григорович, режисьор на легендарния балет, високо оцени интерпретацията му.
Дмитриченко като цяло е един от любимите му артисти. Ако не беше той, мисля, че Паша никога нямаше да получи главната роля в балета „Иван Грозни“, поставен от Юрий Николаевич.
Пашата обича професията си, но не е фен на балета, както някои наши колеги, които са готови на всичко нова роля. Винаги съм казвал, че балетът не е целият живот, един ден ще трябва да го напуснеш. Разбира се, когато Паша имаше работа, той се посвещаваше изцяло на нея. Как иначе, ако ви е поверена партия като Иван Грозни или Спартак? В крайна сметка е необходимо не само да танцувате - да живеете. Но ако имаше пауза, Паша не изпадаше в отчаяние и не седеше без работа. AT последните временаактивно ангажирани в дачи. Той оглавява градинската асоциация на Болшой театър. В понеделник, в единствения си почивен ден, той ставаше в седем сутринта и отиваше в Московска област - срещаше се с местните власти, геодезисти, строители, газови работници.
Всичко беше по него: проектиране на обекти, и пътища, и газ. Наскоро Паша беше избран и за ръководител на съюза на творческите работници на Болшой театър. Художниците очевидно са разбрали, че подобно на него, техните интереси едва ли ще бъдат защитавани от някой.
Дмитриченко винаги се е грижа за другите повече, отколкото за себе си. Веднъж колега си изви крака при бягство. Паша веднага спря да репетира, хвана момчето в ръцете си и го занесе до колата, за да го закара в спешното отделение. Когато друг танцьор, Виктор Алехин, се разболява сериозно, Дмитриченко инициира набиране на средства за неговото лечение. Той и много други артисти даряват хонорарите от премиерното представление на балета „Иван Грозни“ на „Фонд за подпомагане на Вита“.
Алехин е изпратен в Германия. Слава Богу, че се оправя.
Колко несправедливо и болезнено е, че точно когато Паша най-накрая получи достоен репертоар и успехът му дойде, той беше лишен от възможността да работи, обяви организаторът на чудовищно престъпление! Много ми е жал за него – не само като любим човек, но и като артист. Всичко беше толкова добре с него, мислехме за сватбата ...
Романът се развива бързо. В края на ноември отидохме заедно във Венеция. Паша организира магическо пътуване. И въпреки че продължи само три дни, никога няма да го забравя.
Преди да си тръгне, той дойде у нас, за да се срещне с майка ми. Тя го прие веднага. Видях, че се обичаме, че очите ни светят от щастие.
Паша не се свени да признае чувствата си. Веднъж той написа на тротоара на нашия вход: „Анджела, обичам те!“ Мама ахна, когато видя огромни червени букви и сърце до него. Обикновено всички ме наричат Анджелина или Лина. И Паша - Анджела.
Не рекламирахме романса си. Оказа се лесно. Ходихме в различни класове и имахме различни графици и различен репертоар. Цискаридзе пръв разпозна. Както и да се криеш, слуховете се разпространяват много бързо в театъра. Разбрахме, че рано или късно ще го „заклеймят“ и решихме, че моят учител, като наистина близък човек, трябва да чуе за връзката ни от самите нас. Дойде с Паша в съблекалнята му: -Николай Максимович, отиваме във Венеция.
Нямаш ли нищо против?
Разбира се, че не! - той каза. - Вървете момчета. Радвам се за теб!
Във Венеция беше влажно и влажно. Дори там времето е лошо в края на ноември. Ако не беше Паша, който излъчваше невероятна топлина и любов, сигурно щях да изпадна в депресия и да се разболея. И тя беше изненадващо оптимистична. Три дни влачих любимия си из музеи и местни забележителности. Той не може да понесе такова забавление, изтърпя всички тези екскурзии само заради мен.
Най-новото ни този моментПътуването беше и до Венеция. През февруари и двамата участвахме в младежка програмафестивалът Benois de la Danse. Паша по възраст трудно може да се счита за балетен младеж - през януари той навърши двадесет и девет години - той беше помолен да замени болен артист.
Танцувахме в град Ленаго, а през уикенда заедно с колегите заминахме за Венеция – града на нашата любов. Сега си мисля: това наистина ли е краят? Затворен ли е кръгът?
Сергей Юриевич и съпругата му в интервютата си наричат Паша избухлив, груб и винаги недоволен. Трудно ми е да се съглася с това. Можеше да бъде суров, но само с онези, които бяха груби, опитваха се да унижат. Мнозина предпочитат да мълчат, но Паша не се отказа. Само неразбираемо е как „грубият и вечно недоволник” има толкова много защитници и приятели? Те се борят за него по всякакъв начин: събират подписи, съставят справки, помагат с адвокати, носят колети. Защо, щом Паша е толкова зле?
Рядко се караше. Ако някой, според него, се държеше неправилно, той се опитваше да се обясни. Не си спомням някога Паша да се е карал грубо с друг артист или режисьор. И е много уважаван в отбора.
Никой от хората, които познават Паша, не може да повярва в неговата вина. „Дмитриченко - клиентът на престъплението? те казват. - Не може да бъде! Не ми се вписва в главата! И като цяло е невъзможно да си представим, че един нормален, успешен мъж реши да убие или осакати човек и да счупи собствен живот, животът на любимите му хора само защото на приятелката му не бяха дадени роли!
Маша Прорвич казва, че поисках от Сергей Юриевич ролята на Одет - Одил. А той ми отговори, че има дванадесет примабалерини на опашка за Лебедово езеро, за което още не съм готов.
И като цяло – трябва да работиш с учителка. Този съвет, казват те, е възприет от Николай Максимович като обида. „Имайте предвид“, каза Цискаридзе на Филин, „Ангелина записа този разговор на диктофон!“ Четенето на това е странно и невероятно. Всичко беше различно.
През пролетта на миналата година стана ясно, че целенасочено ме вкарват в по-малко значими партии. Те сякаш осигуряват работа, но на съвсем различно ниво. Съвсем не този, който беше обещан от ръководството от самото начало, още преди идването на Филин. Николай Максимович реши да говори със Сергей Юриевич, за да ми даде възможност да танцувам Лебедово езеро. Това беше на репетицията на балета Le Corsaire, между действията.
Аз не присъствах на разговора, но Цискаридзе ми каза: „Всичко е наред, той изглежда няма нищо против“. И тогава възникна интересна ситуация.
"Лебед" можех да танцувам в средата на май или юни. Но бях насрочен за американско турне. Не изпълнявах водещите солови партии в тези изпълнения, но се оказа абсолютно невъзможно да застреля Ангелина Воронцова: нямаше кой да смени, въпреки че имаме опашка от седем солисти за всяка вариация! Кой ще се качи на сцената зависи от желанието или нежеланието на лидера. Трябваше да отида в Америка, така че не беше възможно да се подготви мач в Лебедин. Филин действаше по обичайния си начин. Изглежда, че е обещал нещо, а след това е направил изпълнението на обещанието невъзможно.
Но какво да кажем за "Лебеда"? – попитах Филин, връщайки се от турнето. Изглежда нямаше нищо против.
Все още нямам нищо против“, каза той. - Но все още не сме решили композициите за този балет.
С течение на времето. В края на сезона мисля последните дниЮли - Сергей Юриевич ме извика при себе си.
Трябва да се откажете от Цискаридзе.
Договорът му като учител изтича. По моя информация няма да се подновява, ще трябва да работиш с друг.
Но защо в този случай трябва да откажа на Николай Максимович?
Да изострят отношенията? По един или друг начин всичко ще се оправи от само себе си.
Флин беше разочарован. Той ме подтикна към скандала, но аз не се поддадох.
Вярно е, че той посъветва да работи с учителка. И то не веднъж, а постоянно, при всяка възможност. Но моите изпълнения показаха, че всичко се получава чудесно с Николай Максимович. И всеки път отговарях: „Учителят ми напълно ме устройва, удобно е да работя с него, освен това той води часове. А именно, започва се с класа професионална тренировкахудожник".
Следващият сезон започна. С "Лебед" все още не беше ясно. През декември миналата година се осмелих да посетя Филин. Тя не поиска нищо, просто каза:
Сергей Юриевич, все още бих искал да се опитам в ролята на Одет - Одил.
Знаеш ли – от доста време танцувам по концерти и па дьо, и адажио от „Лебедово езеро” и доста добре подготвена. Освен това, това идва балетътмного по-често от други е по-лесно да влезете там.
Мога ли да приготвя още парчета и да ви покажа?
Ами пригответе се...
Не усетих никаква съпротива. Но все още не съм чул нищо категорично.
Когато изкачиха композициите на балета „Лешникотрошачката“, видях, че от двадесет представления имах само две.
Разбира се, не беше много приятно, но какво можех да направя? Не е обичайно да оспорваме управленски решения. И като чуя, че Пашата уж е поискал да стане министър-председател и прима мен, се учудвам, че това го казва балерина от Болшой театър, която много добре познава спецификата му. Няма практика да се "правят" звезди чрез магия.
Ние с Паша не сме обсебени от титли. Да, исках и все още искам да танцувам в Лебедовото езеро – защото има развитие и е по-лесно да влезеш в този често изпълняван балет. Но за да изпълните Одет – Одил, не е необходимо да сте прима. И Паша не трябваше да е премиер, за да танцува Спартак и Иван Грозни, което той направи.
Заради мен никога не влизаше в конфликт с Филин.
И се опита да защити другите. През декември миналата година се проведе заседание на комисия за субсидии, които всички балетисти на Болшой театър получават веднъж на три месеца. Решаваше кой колко ще получи. Последната думабеше за художествен ръководител. Сергей Юриевич се опита да намали плащанията на онези, които не бяха интересни и необходими за него, и да ги увеличи на своите номинирани. Паша се опита да възстанови справедливостта, след което беше отстранен от комисията.
Разбира се, той се притесняваше, че момичето, което обичаше, не беше пуснато в някакви партита или отстранено от турнето, но никога не му хрумна да отиде при нашия лидер, за да изтегли права. Това противоречи на театралната етика.
По едно време обсъждахме възможността да замина за друг театър. Паша каза: „Ако направиш това, аз само ще те подкрепя.
Все пак има и други добри трупи.” По принцип не обсъждахме често професионални въпроси, той каза, че е по-добре да се консултирам с учител и аз съм убеден, че нито един от моите проблеми не може да доведе до конфликт с Филин, което уж доведе до трагедията ...
Вярвах, че кошмарът ще се разсее, ще измъкнем Паша от затвора. Неговите приятели и колеги не седяха със скръстени ръце, събираха препоръки, гаранции и подготвяха колективно писмо.
На 7 март в театъра се проведе среща, на която присъстваха служители на разследващите органи. Говореха за вината на Пашата като за нещо доказано и дадоха да се разбере на всички, че делото всъщност е приключено. Групата беше възмутена. И след репликата на адвокат Филин:
Защо си толкова притеснен за Дмитриченко?
Той е с нормални условия в следствения арест. Защо не се тревожиш за Сергей? - всички просто извикаха:
Как може да кажеш такова нещо?!
Положителна препратка към Павел Дмитриченко беше подписана от сто и петдесет служители на Болшой театър. За него поръчаха 30 народни и заслужили артисти. Отборът застана на страната на Паша. Не чух някой да казва: „Да, разбира се, трябва да бъде затворен! Той е негодник, негодник!"
Писмото в защита на Пашата е подписано от триста и петдесет души. Тогава по странен начин някои от тях бяха отстранени от турнето в Лондон - Мария Алаш, Анна Леонова ...
Родителите на Паша получиха среща две седмици след ареста на сина им.
Той се държеше, за да не ги разстрои, а те се опитваха да покажат, че всичко е наред. Паша се тревожи за тях, особено за майка си: има диабет и е инвалид от втора група.
Наскоро ми казаха, че са отишли в храма и са говорили със свещеника.
Знаеш ли, Лина, какво каза той? Вероятно тези събития са изпратени от Бог, за да спасят живота на Паша. Да, той е затворен, но жив. А на свобода можеше да му се случи нещо ужасно.
Какво? - Не разбрах.
Знаете как е карал кола, мотоциклет.
Веднъж почти умря. Така Бог решил да го спаси.
Пашата по някакъв начин катастрофира с БМВ-то си, спасиха го само въздушни възглавници. Той не е пострадал, но се е наложило колата да бъде откарана на сметище. Думите на бащата ми се сториха малко странни, но реших: „Така да бъде, ако това дава някаква утеха на родителите на Паша“.
Допуснаха ме в затвора само веднъж, в края на април. Но и това - голям късмет. Дати се дават на близки роднини, а ние не сме съпрузи. Разследването просто показа съчувствие.
Все още не мога да си спомня срещата ни без сълзи. Мислех, че ще говорим като хора поне час, но трябваше да говоря по телефона през решетките и две чаши.
Седях в специална будка, отсреща - през охраняем проход - беше Пашата. Той не се оплакваше, напротив, каза, че всичко е наред, не са го обидили, имало възможност да се храни нормално. Но постепенно той каза какво трябва.
От пети до седми март Паша беше на разпит и почти не яде два дни. По някаква причина се случи така, че когато други задържани бяха хранени, с него през цялото време се провеждаха важни събития.
Паша прекара четири часа в така наречената "стъкла". Наистина не разбрах, че това е специална камера или някаква кабина. В него може да бъде само един човек и само в определена позиция - изправен или прегънат наполовина. Отначало имахме неопитен адвокат, той не можеше да повлияе на нищо. Дори не си направи труда да нахрани Паша.
Всъщност той беше оставен сам на себе си. И ние не знаехме нищо за него и полудяхме. Само пет дни по-късно от следствения арест бе предадена бележка от Пашата: „Не вярвайте на нищо и дръжте. Основното е, че всички са здрави, но при мен всичко е наред, ям три пъти на ден. Но докато не успяхме да организираме трансфери - имаше почивни дни- Паша на практика седеше гладен. Това, което се дава на затворниците, не може да се яде. И всеки има по една купа, в нея слагат само първата или втората, или изсипват всичко на куп.
Опитвах се да не плача, когато го слушах. А той, за да ме подкрепи, се усмихна, пошегува се. Не изглеждаше уплашен или депресиран, въпреки че, разбира се, изпитваше трудности. След процеса, който се проведе на 16 април и удължи задържането на Пашата, той дори получи инфаркт.
На среща той се интересуваше от делата в театъра.
Каза: „Не се отчайвайте. Не забравяйте да работите." Не започнах да разказвам, че връзката с Галина Олеговна Степаненко и. относно. художествен ръководител на балет „Болшой”, засега не се оформят много. Паша ми каза, че едно време тя не е била безразлична към него ...
Опитах се да го развеселя. Тя каза, че момчетата се карат, събират пари. „По-добре ги дайте на Вита Алехин. Той има нужда от тях повече “, отговори Паша.
Въпросът, който ме измъчваше: защо той призна това, което не е направил, не можах да задам. На дати не е позволено да се говори за обстоятелствата по случая, да се обсъжда какво представлява тайната на разследването.
Но каквото и да пишат за Паша, не вярвам, че той по някакъв начин е замесен в случилото се със Сергей Юриевич.
Тази среща ми струваше огромни сили. Връщайки се у дома, тя се обади на Николай Максимович, за първи път в живота си поиска да отмени репетицията. „Да, да, разбира се, разбирам всичко“, отвърна той. И паднах на леглото и лежах там до вечерта. Дори не можех да плача.
Учителят ми много ме подкрепя. В средата на май с Николай Максимович отидохме в Казан за фестивала класически балеткръстен на Рудолф Нуреев, те танцуваха балета "Жизел". Това се превърна в истинско разсейване. В Болшой театър все още има работа, но е на съвсем друго ниво.
И много рядко оправдано. Чух от адвокат, че в Москва се издават само половин процент от оправдателните присъди, но наистина се надявам, че Паша ще попадне в тях ...
Когато не беше известно, администрацията на главния театър на страната започна да намеква за участие в това престъпление известна танцьоркаНиколай Цискаридзе. И следователите, без повече приказки, издирваха жена, която неволно да я накара да извърши престъпление. И изглежда, че са го намерили.
Среща: водеща солистка на Болшой театър Анжелина Воронцова. Учи във Воронеж. На балетно състезаниев Перм звезди привлякоха вниманието към нея Болшой балетЕкатерина Максимова и Владимир Василиев. Анджелина завърши обучението си вече в Москва. На един от концертите тя беше видяна от Сергей Филин, който току-що отговаряше за балета музикален театъртях. К.С. Станиславски и В.И. Немирович-Данченко. Между Филин и Воронцова започна романтична връзка, и е съвсем естествено Анджелина да даде думата си да стане солистка на Стасик. Но тя не го задържа ... Факт е, че тя беше забелязана и в Болшой театър. И Анджелина направи своя избор - не в полза на Сергей Филин. Може да се разбере: не всеки ден предлагат да танцуват на легендарната сцена на Болшой.
Може само да се гадае какво преживя младата солистка, когато бившият й любим се премести в Болшой театър за същата позиция като художествен ръководител на балета.
Филин започна да поставя спици в колелата си - каза на VM източник от Болшой театър. И тя започна да търси друга опорна точка.
Като негов наставник, който има всеки солист на Болшой балет, Воронцова избра Николай Цискаридзе. Твърди се, че това й е помогнало да вземе участие в Лешникотрошачката, където танцува със своя ментор. Анджелина имаше и други печеливши партии – въпреки факта, че е по-скоро характерна балерина и просто не можеше да претендира за титлата прима балерина.
Както казват в театъра, през декември Воронцова отиде при Филин с молба да я запознае с Лебедово езеро. Филин, както се очакваше, отказа. Очевидно това решение е станало фатално за него ...
Факт е, че Анджелина дълго време тя беше в граждански брак със солиста на Болшой балет Павел Дмитриченко. Съвсем наскоро той танцува Иван Грозни в първото представление след завръщането на тази легендарна постановка на историческата сцена на Болшой. Ценителите на балета обясняват това не толкова с големия талант на Дмитриченко, колкото с факта, че той попадна в кохортата на любимците на Юрий Григорович. Театърът припомня, меко казано, неуравновесения характер на солиста. Може би това са били оплакванията на любима жена бивш любовники подтикна Дмитриченко да извърши престъпление. Поне тази версия сега се придържа от разследването.
Анжелина Воронцова / Николай Цискаридзе - Лешникотрошачката
ПОМОЩ "VM"
Ангелина Воронцовае роден във Воронеж. През 2001-08г учи във Воронежското държавно хореографско училище (учител Татяна Фролова). През 2008 г., след като спечели конкурса Arabesque, тя беше прехвърлена в третата година на Москва държавна академияхореография (учител Наталия Архипова).
През 2009 г. завършва Московската държавна художествена академия и е приета в балетна трупаБолшой театър. Репетира под диригентството на Николай Цискаридзе.
Дебютното изпълнение на Анжелина Воронцова на сцената на Болшой театър като негов артист беше премиерата на балета на Владимир Василиев „Заклинанията на семейство Ешер“ по музика на Г. Гети, която се състоя в рамките на фестивала на руския Национален оркестър.
награди
През 2007 г. Анджелина получи 1-ва награда на Международния младежки конкурс класически танц"Crystal Slipper" (категория "соло") в Харков (Украйна). През 2008 г. - I награда открит конкурсбалетни артисти на Русия "Арабеск" в Перм (категория "соло"), както и наградата на Наталия Макарова " Най-добър танцьорсъстезание, награда за най-доброто представянеизпълнение на модерна хореография (споделена с пермския участник в конкурса), наградата на Дома на Дягилев „Надежда на Русия“, диплом на журито на пресата „Откриване на конкурса „Арабеск“.
През 2009 г. Анджелина получи стипендия за младежи от Triumph Prize; Награда на Съюза на театралните дейци на Руската федерация "Упражнение", присъдена на студенти дипломни курсовехореографски училища „за успешното разбиране на професията балетист“ (за изпълнение на главната роля в Grand Pas от „Paquita“, представление на Московската държавна художествена академия); 1-ва награда Международно състезаниебалетни танцьори и хореографи в Москва ( младша група, "дует").
