ПРОЗА е антоним на стих и поезия, формално това е обикновена реч, не разделена на посветени съизмерими сегменти - поезия, в емоционално и семантично отношение - нещо светско, обикновено, обикновено. Всъщност доминиращата форма в литературата на две, и в Западна Европа- последните три века.
Още през 19 век цялата художествена литература, включително прозата, се наричаше поезия. Сега поезията се нарича само поетична литература.
Древните гърци са вярвали, че поезията използва специална реч, украсена според правилата, определени от нейната теория - поетика. Стихът беше един от елементите на тази украса, разликата между речта на поезията и ежедневната реч. Декорираната реч, но според други правила - не поетика, а реторика - беше различна и ораторско изкуство (руска дума„красноречието“ буквално предава тази негова черта), както и историографията, географски описанияИ философски писания. Древният роман като най-малко „правилен“ беше най-ниският в тази йерархия, не беше взет на сериозно и не беше признат за специален слой литература - проза. През Средновековието религиозната литература е била твърде отделена от светската, строго художествена, за да може прозата и в двете да бъде призната като нещо единно. Средновековните развлекателни и дори поучителни произведения в прозата се смятаха за несравними с поезията като такава, все още поетична. Най-великият романсна Ренесанса - "Гаргантюа и Пантагрюел" от Франсоа Рабле (1494-1553) - принадлежат повече към масовата литература, свързана с културата на народния смях, отколкото към официалната литература. М. Сервантес създава своя "Дон Кихот" (1605, 1615) като роман-пародия, но изпълнението на плана се оказва много по-сериозно и значимо. Всъщност това е първото проза роман(пародираните в него рицарски романси са предимно поетични), което е признато за произведение на висшата литература и оказва влияние върху разцвета на западноевропейския роман повече от век по-късно - през 18 век.
В Русия непреведените романи се появяват късно, от 1763 г. Те не принадлежат към висшата литература, сериозен човек трябваше да чете оди. В ерата на Пушкин чужди романи от 18 век. младите провинциални благороднички като Татяна Ларина обичаха, а още по-невзискателната публика обичаше домашните. Хо сантименталистът Н.М. Карамзин през 1790 г вече въведена проза във високата литература - в неутралния и нерегламентиран жанр на разказа, който, подобно на романа, не беше включен в системата на признатите класицистични жанрове, но и не беше обременен като него с неизгодни асоциации. Разказите на Карамзин се превърнаха в поезия в проза. КАТО. Пушкин още през 1822 г. пише в бележка за прозата: „Въпросът е чия проза е най-добрата в нашата литература? - Отговор: Карамзин. Хо добави: „Това все още не е голяма похвала ...“ На 1 септември същата година в писмо той съветва принц P.A. Вяземски да се занимава сериозно с проза. „Летата са склонни към проза...“ - отбеляза Пушкин, изпреварвайки стиховете си в шеста глава на „Евгений Онегин“: „Летата са склонни към сурова проза, / Лятата карат палави рими...“ Авторът на романтичните истории А.А. Бестужев (Марлински) в писма от 1825 г. той два пъти призовава да се заеме с романа, както по-късно Н.В. Гогол - преминете от разказите към чудесна работа. И въпреки че самият той прави своя печатен дебют в прозата едва през 1831 г., едновременно с Гогол („Вечери във ферма край Диканка“) и, подобно на него, анонимно - „Приказките на покойния Иван Петрович Белкин“, благодарение преди всичко на двамата от тях през 1830-те години. в руската литература настъпва епохална промяна, която вече е настъпила на Запад: от преобладаващо поетична тя става предимно прозаична. Този процес е завършен в началото на 1840-те, когато Лермонтов „Герой на нашето време“ (1840) (който носи обширни идеи в прозата) и „ Мъртви души” (1842) Гогол. След това Некрасов „прозаизира“ стила на поетичната поезия.
За сравнително дълъг период стихотворенията възвърнаха лидерството си само за рубежът на XIX-XXвекове („Сребърна ера“ - за разлика от „златната“ епоха на Пушкин), и то само в модернизма. Модернистите се противопоставиха на силни прозаици-реалисти: М. Горки, И.А. Бунин,
А.И. Куприн, И.С. Шмелев, A.N. Толстой и др.; от своя страна символистите Д.С. Мережковски, Федор Сологуб, В.Я. Брюсов, Андрей Бели, освен поезия, създава по принцип нова проза. Вярно, и в сребърен век(Н. С. Гумильов) и много по-късно (И. А. Бродски) някои поети поставят поезията много по-високо от прозата. Въпреки това, в класиката на 19-20 век, както руските, така и западните, има повече прозаици, отколкото поети. Стихотворенията са почти напълно изместени от драмата и епоса, дори от лироепоса: през втората половина на 20 век. единственото руско стихотворение на класическо ниво е „Стихотворение без герой“ на Ахматов, предимно лирично и започнато от автора още през 1940 г. Стихотворенията остават предимно за лирика, а модерната лирика до края на века, както на Запад, дори бяха загубили масата си общ читател, остана за няколко влюбени. Вместо теоретично ясно разделение на жанровете на литературата - епос, лирика, драма - в езика се фиксира размито, но познато: проза, поезия, драматургия (въпреки че лирически миниатюри в проза, напрегнати стихотворения и напълно нелепи драми в стихове са все още се създава).
Триумфалната победа на прозата е естествена. Поетичната реч е откровено условна. Вече L.N. Толстой го смяташе за напълно изкуствен, въпреки че се възхищаваше на текстовете на Тютчев и Фет. В малко пространство, напрегнато в мисли и чувства лирическо произведениестиховете изглеждат по-естествени, отколкото в дълги текстове. Стихът има много допълнителни изразни средствав сравнение с прозата, но тези "реквизити" са архаични по произход. В много страни от Запада и Изтока съвременна поезияизползва почти изключително vers libre (свободен стих), който няма размер и рими.
Прозата има своите структурни предимства. Много по-малко способен от стиха да повлияе на читателя „музикално“, той е по-свободен в избора на семантични нюанси, нюанси на речта, в предаването на „гласове“ различни хора. „Противоречие“, според М.М. Бахтин, прозата е присъща в по-голяма степен от поезията (виж: Художествена реч). Формата на прозата е подобна на други свойства както на съдържанието, така и на формата на съвременната литература. „В прозата единството кристализира от разнообразието. В поезията, от друга страна, многообразието се развива от едно ясно прокламирано и пряко изразено единство. Хо за съвременен човекнедвусмислена яснота, изявления "на челото" в изкуството е подобно на баналност. Литература XIXи дори повече от 20-ти век. предпочита като основен принцип сложно и динамично единство, единство на динамично разнообразие. Това важи и за поезията. Като цяло един модел определя единството на женствеността и мъжествеността в АА. Ахматова, трагедия и подигравка в прозата на A.P. Платонов, изглежда, напълно несъвместими сюжетно-съдържателни пластове - сатирични, демонични, "евангелски" и любовни, които ги свързват - в "Майстора и Маргарита" от М.А. Булгаков, роман и епос в “ Тих Дон” M.A. Шолохов, абсурдността и трогателността на героя на историята В.М. Шукшин "Манивела" и др. С тази сложност на литературата прозата разкрива собствената си сложност в сравнение с поезията. Ето защо Ю.М. Лотман изгради следната последователност от просто към сложно: „ Говорейки- песен (текст + мотив) - „класическа поезия” – художествена проза”. При развита култура на речта „сходството“ на езика на литературата с ежедневния език е по-трудно от ясното, директно „несходство“, което първоначално е било поетична реч. Така че за ученика е по-трудно да рисува, за да нарисува природа, подобна, отколкото различна. Така че реализмът изисква повече опит от човечеството, отколкото предреалистичните тенденции в изкуството.
Не бива да се мисли, че само стихът има ритъм. Разговорната реч е доста ритмична, както и нормалните човешки движения – регулира се от ритъма на дишането. Ритъмът е редовността на някои повторения във времето. Разбира се, ритъмът на обикновената проза не е толкова подреден, колкото този на поезията, той е нестабилен и непредвидим. Има повече ритмична (при Тургенев) и по-малко ритмична (у Достоевски, Л. Н. Толстой) проза, но тя никога не е напълно неподредена. Синтактично разграничените кратки сегменти от текста не се различават изключително по дължина, често започват или завършват ритмично по един и същи начин два или повече пъти подред. Забележимо ритмична е фразата за момичетата в началото на „Старицата Изергил“ на Горки: „Косите им, / копринени и черни, / бяха разпуснати, / вятърът, топъл и лек, / играеше с тях, / звънтяха с монети / вплетени в тях." Синтагмите тук са кратки, съизмерими. От седемте синтагми първите четири и шестата започват с ударени срички, първите три и шестата завършват с две неударени („дактилични“ окончания), вътре във фразата две съседни синтагми завършват по същия начин - с една неударена сричка: „вятър, топло и светлина“ (и трите думи са ритмично еднакви, състоят се от две срички и са ударени върху първата) и „игра с тях“ (и двете думи завършват с една неударена сричка). Единствената, последна синтагма завършва с ударение, което енергично завършва цялата фраза.
Писателят може да играе и на ритмични контрасти. В разказа на Бунин „Джентълменът от Сан Франциско“ четвъртият параграф („Беше краят на ноември...“) съдържа три фрази. Първият е малък, той се състои от думите „но те плаваха доста безопасно“. Следващата е огромна, дълга половин страница, описваща забавлението на прочутата „Атлантида”. Всъщност той се състои от много фрази, разделени обаче не с точка, а главно с точка и запетая. Те са като морски вълнисе припокриват непрекъснато. Така на практика се изравнява всичко казано: структурата на кораба, ежедневието, заниманията на пътниците - всичко, живо и неодушевено. Последната част от гигантската фраза - „в седем те обявиха с тръбни сигнали за това, което е основна целна цялото това съществуване, венецът му...” Само тук писателят прави пауза, изразена с пунктуация. И накрая, последната, последна фраза, кратка, но сякаш приравнена на предишната, толкова богата на информация: „И тогава господинът от Сан Франциско побърза към богатата си каюта да се облече.“ Подобно „приравняване“ засилва фината ирония относно „короната“ на цялото това съществуване, тоест, разбира се, вечерята, макар че тя не е съзнателно назована, а само подразбирана. Не е случайно, че по-късно Бунин ще опише толкова подробно подготовката на своя герой за вечеря и обличането му в хотел на Капри: „И тогава той отново започна да се подготвя, сякаш за корона ...“ Дори думата „ корона” се повтаря. След гонга (аналогично на „тръбните сигнали“ на „Атлантида“), господинът отива в читалнята, за да изчака жена си и дъщеря си, които все още не са съвсем готови. Там му се случва удар, от който той умира. Вместо „венец” на битието – несъществуване. По същия начин ритъмът, нарушенията на ритъма и подобните ритмични семантични „повиквания“ (с известни резерви може да се говори и за ритъма на образността) допринасят за сливането на всички елементи на текста в хармонично художествено цяло.
Понякога, тъй като края на XVIIIвек, и най-вече през първата третина на 20-ти век, писателите дори измерват прозата: въвеждат същата последователност от ударения в синтагмите като в силаботоничните стихове, но не разделят текста на поетични линии, границите между синтагмите остават непредвидими. Андрей Бели се опита да направи метризираната проза почти универсална форма, използваше я не само в романи, но и в статии и мемоари, което силно дразнеше много читатели. IN съвременна литературав някои се използва метризирана проза лирически миниатюрии като отделни вложки в повече основни произведения. Когато в непрекъснат текст ритмичните паузи са постоянни и дозираните сегменти са еднакви по дължина, по звук такъв текст е неразличим от поетичен, като „Песни“ на Горки за сокола и буревестника.
Проза(лат. prōsa) е реч без разделяне на съизмерими сегменти, чийто ритъм се основава на приблизително съотношение на синтактичните конструкции. Тя е непоетическа литература.
За разлика от поезията, прозата няма значителни ограничения по отношение на ритъма и римата. Той предоставя на авторите, както отбелязва М. М. Бахтин, по-широки „възможности за езиково многообразие, съчетавайки в един и същи текст различни начини на мислене и говорене: в артистичността на прозата (най-пълно проявена в романа)“. По-специално прозата многократно превъзхожда поезията по жанрово разнообразие.
Копирайтърът трябва да може да създава както проза, така и поезия. Познаването на поезията обогатява езика на прозаика. Както отбеляза К. Паустовски:
„Поезията има едно невероятно свойство. Тя връща на думата първоначалната й девствена свежест.
Родове и жанрове на литературата
Всички словесни и художествени произведения могат да бъдат групирани в три големи групи, наречени литературни родове и включващи както поетични, така и прозаични текстове:
- епично,
- драма,
- текстове на песни.
Също така като отделен род се обособява лироепиката и се разграничават някои междуродови и извънродови форми.
Въпреки че има разделение на полове, в литературните произведения може да има „родово пресичане“. Така че, може би епична поема, лирическа история, драматична история и т.н.
Във всеки от литературни родовевключва произведения от определен жанр.
Литературни жанрове- това са групи произведения, събрани по формални и съдържателни признаци. Може също да се каже, че жанрът е исторически възникващ и развиващ се вид художествено произведение, което има определен набор от устойчиви свойства (размер, речеви конструкции, принципи на изграждане и др.). Жанровете осигуряват приемственост и стабилност в литературното развитие.
С течение на времето някои жанрове отмират, те се заменят с други. Също така жанровете „оцелели“ могат да станат както повече, така и по-малко популярни – както сред авторите, така и сред читателите. Историческата действителност оказва влияние върху формирането или промяната на литературните жанрове. Така например в началото на деветнадесети и двадесети век детективът, полицейският роман, научната фантастика и дамският („розов“) роман се развиват мощно.
Класификацията на жанровете не е лесна задача, т.к различни жанровеможе да има същите свойства.
Исторически жанровете са разделени на две групи: „високи“ и „ниски“. Да, в началото литературни временажитията на светиите са класифицирани като „високи”, а развлекателните произведения – като „ниски”. През периода на класицизма се установява строга йерархия на жанровете: високи жанрове са ода, трагедия, епос, ниски жанрове са комедия, сатира, басня. По-късно една приказка, роман започва да се приписва на „високите“.
Днес се говори за висока литература (строга, наистина художествена, „литературен връх”), и масова литература („тривиална”, „популярна”, „консуматорска”, „паралитературна”, „конюнктурна литература”, „литературно дъно”). Първият е предназначен за хора, които са рефлексиращи, образовани, запознати с изкуството. Вторият - за неизискващото мнозинство читатели, за човек, "непривързан (или малко привързан) към художествена културакойто няма развит вкус, който не иска или не е в състояние да мисли самостоятелно и да цени произведенията, който търси печатни материалипредимно забавление." Масовата литература се отличава със схематизъм, използване на стереотипи, клишета, "безавторство". Но популярната литература компенсира недостатъците си с динамично развиващо се действие, изобилие от невероятни инциденти.
Има и класическа литература и художествена литература. Класическата литература е онези произведения, които са върховете на творчеството и на които съвременните автори трябва да бъдат равни.
Както се казва, класика е това, което се пише с очакването на вкусовете на бъдещите поколения.
Художествената литература (от френски belles lettres - belles-lettres) обикновено се нарича некласическа повествователна проза, свързана с масовата литература, но не на самото "дъно". С други думи, художествената литература е средномасовата литература, разположена между класиката и художествената литература.
Копирайтърът трябва да има добра представа за спецификата на родовете и жанровете литературни произведения. Например смесването или заместването на жанрове може лесно да „убие“ текст за читател, който очаква едно нещо, а получава друго (вместо „комедия“ - „драма“, вместо „екшън филм“ - „мелодрама“ и т.н.). Въпреки това, добре обмисленото смесване на жанрове може да работи ефективно и за конкретен текст. Крайният резултат ще зависи от грамотността и уменията на копирайтъра. Той трябва да познава „законите на жанра“.
По-подробна информация по тази тема можете да намерите в книгите на А. Назайкин
Произход
Въпреки очевидната очевидност, няма ясно разграничение между понятията проза и поезия. Има произведения, които нямат ритъм, а са разделени на редове и са свързани с поезията и обратно, написани в рима и с ритъм, но свързани с прозата (вж. Ритмична проза).
История
Литературните жанрове, традиционно класифицирани като проза, включват:
Вижте също
- интелектуална проза
- Поетична проза
Бележки
Фондация Уикимедия. 2010 г.
Синоними:Вижте какво е "Проза" в други речници:
Прозаик... Стрес на руската дума
URL: http://proza.ru ... Уикипедия
Вижте Поезия и проза. Литературна енциклопедия. В 11 тона; М.: Издателство на Комунистическата академия, Съветска енциклопедия, Измислица. Редактирано от V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929 1939 ... Литературна енциклопедия
- (лат.). 1) прост начин на изразяване, проста реч, неизмерена, за разлика от поезията, стихове. 2) скучен, обикновен, ежедневен, ежедневен, за разлика от идеалния, по-висок. Речник чужди думивключени на руски език ... ... Речник на чужди думи на руския език
- (живот, светски, живот); ежедневие, художествена литература, ежедневие, делнични дни, ежедневни малки неща Речник на руските синоними. проза, виж ежедневието Речник на синонимите на руския език. Практическо ръководство. М .: Руски аз... Синонимен речник
ПРОЗА, проза, мн.ч. не, женско (лат. prosa). 1. Непоетична литература; мравка. поезия. Пишете проза. „Над тях има надписи както в проза, така и в стихове.“ Пушкин. Съвременна проза. Прозата на Пушкин. || Цялата практическа, нехудожествена литература (остаряла). ... ... РечникУшаков
Изкуство * Автор * Библиотека * Вестник * Живопис * Книга * Литература * Мода * Музика * Поезия * Проза * Публични * Танци * Театър * Фентъзи Проза Обединена енциклопедия на афоризмите
проза- ъъъ проза е. , лат. проза. 1. Неритмично организирана реч. ALS 1. Пияните мъже и екскрементите на различни животни са в натура; но не бих искал да чета живо описание за тях нито в стихове, нито в проза. 1787. А. А. Петров до Карамзин. // ... Исторически речник на галицизмите на руския език
- (лат. prosa), устно или писмена речбез да се разделя на съизмерими сегменти на поезията. За разлика от поезията, тя залага на съотношението на синтактичните единици (абзаци, точки, изречения, колони). Първоначално развит бизнес, ... ... Съвременна енциклопедия
Проза(лат. prōsa) - устна или писмена реч без разделяне на съизмерими сегменти - поезия; за разлика от поезията, нейният ритъм се основава на приблизителна корелация синтактични конструкции(периоди, оферти).
И така, какво е проза?
Изглежда, че това е толкова проста концепция, която всички знаят. Но точно това е трудността на неговото описание. По-лесно е да се определи какво е поезия. Поетичната реч е подчинена на строги закони и правила.
- Това е ясен ритъм или метър. Като в марш: едно - две, едно - две, или като в танц: едно - две - три, едно - две - три.
- Макар и незадължително условие: рима, т.е. думи, съгласни в тяхното произношение. Например любовта е морков или прозата е роза и т.н.
- Определен брой линии. Две строфи са куплет, четири са четиристишие, има осем строфи, както и различните им комбинации.
Всички останали писмени или устна речкоето не се подчинява на тези закони е проза. В него думите текат като пълноводна река, плавно, свободно и независимо, подчинявайки се само на мислите и въображението на автора. Прозата е описание с прости думи. на разбираем езиквсичко, което е наоколо.
Има такова нещо като прозата на живота. Това са ежедневни, обикновени събития, които се случват в живота на хората. Писатели, които описват тези събития в своите произведения. Писателите се наричат прозаици. Не е нужно да търсите далеч за примери.
Целият свят класическа литература, и не само класически. Ф. М. Достоевски, Л. Н. Толстой. М. Горки, Н. В. Гогол са големи прозаици. Отворете някоя от техните книги и веднага ще разберете какво е проза, ако още не сте я познавали.
Но все още има хора в широките, необятни простори на нашата Родина, които сериозно вярват, че прозаиците са хората, които пишат за ЗАЕК. Някой ги смята за неграмотни и необразовани, някой, напротив, е оригинален и креативен. Ти избираш.
И така, какво е проза? Погледнете внимателно, пред вас е пример за проста проза. Тази статия. И ако някой все още не разбира какво е проза, тогава го прочетете отново.
проза
добре. Гръцки обикновена реч, проста, непремерена, без размер, противоположен пол. стихотворения. Има и премерена проза, в която обаче няма метър по срички и вид тонично ударение, почти като в руските песни, но много по-разнообразно. прозаик, прозаик, прозаик, писане на проза.
Тълковен речник на руския език. Д.Н. Ушаков
проза
проза, мн.ч. сега. (латински prosa).
непоетична литература; противоположно поезия. Пишете проза. Над тях има надписи както в проза, така и в стихове. Пушкин. съвременна проза. Прозата на Пушкин.
Цялата практическа, нехудожествена литература (остаряла). Досега гордият ни език не е свикнал с пощенската проза. Пушкин.
транс. Ежедневие, ежедневна атмосфера, нещо, което е лишено от блясък, яркост, жизненост. Сред нашите лицемерни дела и всяка пошлост и проза. Некрасов. Проза на живота или светска проза.
Тълковен речник на руския език. С. И. Ожегов, Н. Ю. Шведова.
проза
Литературата без стихове, за разлика от поезията. Художествена стр. Писане в проза.
транс. Ежедневие, ежедневие. Житейская стр. на живота.
прил. прозаичен, -th, -th (до 1 значение).
Нов обяснителен и деривационен речник на руския език, Т. Ф. Ефремова.
проза
Ритмично неорганизирана реч.
Литература без стихове.
транс. разгръщам Скучна монотонност; ежедневието, ежедневието.
Енциклопедичен речник, 1998г
проза
ПРОЗА (от лат. prosa) устна или писмена реч без разделяне на съизмерими отрязъци – стихове; за разлика от поезията, нейният ритъм се основава на приблизителната корелация на синтактичните конструкции (периода, изречения, колони). Първоначално се развиват делови, публицистични, религиозно-проповеднически, научни, мемоарно-изповедни форми. Художествена проза(разказ, разказ, роман) е предимно епичен, интелектуален, за разлика от лирическата и емоционална поезия (но са възможни лирическа проза и философска лирика); възниква в античната литература; от 18 век излезе на преден план в композицията на словесното изкуство.
Проза
(лат. prosa),
художествени и нехудожествени (научни, философски, публицистични, информационни) словесни произведения, при които липсва най-общата характеристика на поетическата реч (разбивка на стихове).
В по-тесен и по-здрав смисъл - вид изкуство на словото, литература, съотнасящо се с поезията, но различаващо се от нея по особени принципи на съзидание художествен святи организация на художествената реч. Вижте Поезия и проза.
Уикипедия
Проза
Проза- устна или писмена реч без разделяне на съизмерими сегменти - стихове; за разлика от поезията, нейният ритъм се основава на приблизителната корелация на синтактичните конструкции (периода, изречения, колони). Терминът понякога се използва като контраст измислицанаучна или публицистична литература като цяло, тоест несвързана с изкуството.
Примери за употребата на думата проза в литературата.
Тя продължи да говори за малкото, за светското: - Аз обаче се отклоних, но разговорът не беше за прозано за поезията.
Като цяло автобиографичен проза, критични статиии поезията са трите крайъгълни камъка на Григориев в творчеството му, намиращи се в своеобразна връзка помежду си.
Ако принадлежах към елита, щях да похарча повече пари, отколкото мога, Ако живеех в палеолита, щях да смажа съседа си с тояга, Когато измервах кръга в кръг, щях да покажа забележителна пъргавина, Но ако можех изведнъж написах в стихове, веднага бих спрял прозаговоря.
Моделът възпроизвежда стила и отчасти речника на ранните англосаксонци прозаизползвайки ритмични и алитеративни техники.
Ритмизиране проза, алитерации, асонанси, рими, които са в изобилие в него, поради особения патос на присъщия му маниер, създават впечатление за богато украсено, предназначено за специален ефект.
За да направи това, той се възползва от багажа на метафори, сравнения, антитези и други декорации на класическата реторика и заимства инструмента на алитерацията от родната си поезия, за да даде своята прозаярък цвят на звука.
Ето защо канте джондо и особено сигирията ни създават впечатлението, че сме изпяти проза: всяко усещане за ритмично време е разрушено, въпреки че всъщност текстовете са съставени от терти и четиристишие с асонантна рима.
И тогава, и сега абсурдът на подобно твърдение е очевиден за мен, въпреки че Цирлин не беше сам - това беше доказано от изказванията на някои историци на дискусия за исторически проза.
Стихотворението, адресирано до Вигел, завършва с думите: Ще се радвам да ви служа - Стихотворения, проза, с цялото си сърце, Но Вигел - пощади ми дупето!
Обичам училището Gnessin за песента, за излишъка проза, отзад жълточе ноември е представен като китка мимоза.
Нов векГотиката е създадена в средата на седемдесетте години на осемнадесети век, която намира израз в проза, поезия и изкуство.
Филипс започна да пикае за таблоидни списания и освен това култивира цели планини от почти безнадеждно драсканици прозаи текстовете, изпратени му от любители писатели, които се надяваха, че магическата писалка на Филипс ще им помогне да видят своите произведения в печат, всичко това му позволи да води доста независим начин на живот.
Последният ще стане отличителен белеги всички последващи автобиографични произведенияГригориев в стихове и проза.
Само рано прозаГригориев, могат да се намерят преки следи от влиянието на Хайне.
Ако Гиралдес не беше включил френски метафоризъм и американо-британска структура, нямаше да имаме класически аржентински проза!
