Długie lata współczesna cywilizacja nie miał pojęcia o żadnych przedmiotach starożytne malarstwo Jednak w 1879 roku archeolog-amator Marcelino Sanz de Sautuola wraz ze swoją 9-letnią córką podczas spaceru przypadkowo natknęli się na jaskinię Altamira, której łuki ozdobiono wieloma rysunkami starożytnych ludzi - niezrównane znalezisko ogromnie zszokowało badacza i skłoniło go do zwrócenia szczególnej uwagi na studiowanie. Rok później Sautuola wraz ze swoim przyjacielem Juanem Vilanovą y Pierrem z Uniwersytetu w Madrycie opublikowali wyniki swoich badań, które datują wykonanie rysunków na epokę paleolitu. Wielu naukowców odebrało tę wiadomość niezwykle dwuznacznie; Sautuolę oskarżono o fałszowanie znalezisk, ale później podobne jaskinie odkryto w wielu innych częściach planety.
Malowidła naskalne w jaskini Altamira
Pablo Picasso odwiedzając jaskinię Altamira wykrzyknął: „po pracach w Altamirze wszelka sztuka zaczęła podupadać”. On nie żartował. Dzieła sztuki znajdujące się w tej jaskini oraz w wielu innych jaskiniach znajdujących się we Francji, Hiszpanii i innych krajach należą do największych skarbów artystycznych, jakie kiedykolwiek stworzono.
Jaskinia Magurska
Jaskinia Magura jest jedną z największych jaskiń w Bułgarii. Znajduje się w północno-zachodniej części kraju. Ściany jaskini ozdobione są prehistorycznymi malowidłami jaskiniowymi, które powstały około 8 000–4 000 lat temu. Odkryto ponad 700 rysunków. Zdjęcia przedstawiają myśliwych, tańczący ludzie i wiele zwierząt.
Cueva de las Manos – „Jaskinia Rąk”.
Cueva de las Manos znajduje się w południowej Argentynie. Nazwę można dosłownie przetłumaczyć jako „Jaskinia Rąk”. Większość obrazów znajdujących się w jaskini przedstawia lewe ręce, ale są też sceny polowań i wizerunki zwierząt. Uważa się, że malowidła powstały między 13 000 a 9500 lat temu.
Bhimbetka.
Bhimbetka znajduje się w środkowych Indiach i zawiera ponad 600 prehistorycznych malowideł naskalnych. Rysunki przedstawiają ludzi żyjących w jaskini w tamtym czasie. Zwierzęta również miały dużo miejsca. Znaleziono wizerunki żubrów, tygrysów, lwów i krokodyli. Uważa się, że jak najbardziej stary obraz 12 000 lat.
Serra da Capivara
Serra da Capivara to park narodowy w północno-wschodniej Brazylii. W tym miejscu znajduje się wiele schronisk skalnych, które ozdobione są malowidłami naskalnymi przedstawiającymi sceny rytualne, polowania, drzewa, zwierzęta. Niektórzy naukowcy uważają, że najstarsza sztuka naskalna w tym parku pochodzi sprzed 25 000 lat.
Prehistoryczna sztuka naskalna w Laas Gaal
Laas Gaal to kompleks jaskiń w północno-zachodniej Somalii, w którym znajdują się jedne z najwcześniejszych znanych dzieł sztuki na kontynencie afrykańskim. Naukowcy szacują, że prehistoryczne malowidła jaskiniowe mają od 11 000 do 5 000 lat. Przedstawiają krowy, odświętnie ubranych ludzi, psy domowe, a nawet żyrafy.
Rysunek żyrafy w Tadrart Akakus.
Formuje się Tadrart Akakus pasmo górskie na Saharze w zachodniej Libii. Obszar ten słynie ze sztuki naskalnej, której początki sięgają 12 000 lat p.n.e. do 100 lat. Obrazy odzwierciedlają zmieniające się warunki na Saharze. 9 tysięcy lat temu okolice były pełne zieleni i jezior, lasów i dzikich zwierząt, o czym świadczą malowidła naskalne przedstawiające żyrafy, słonie i strusie.
Rysunek niedźwiedzia w jaskini Chauvet
W jaskini Chauvet na południu Francji znajdują się jedne z najwcześniejszych znanych prehistorycznych malowideł jaskiniowych na świecie. Obrazy zachowane w tej jaskini mogą mieć około 32 000 lat. Jaskinię odkrył w 1994 roku Jean Marie Chauvet i jego zespół speleologów. Malowidła znalezione w jaskini przedstawiają wizerunki zwierząt: kozłów górskich, mamutów, koni, lwów, niedźwiedzi, nosorożców, lwów.
Malowanie kamieni Kakadu.
Znajduje się na Terytorium Północnym Australii, Park Narodowy Kakadu zawiera jeden z najbardziej wysokie stężenia dzieła sztuki stworzone przez Aborygenów. Uważa się, że najstarsze dzieła mają 20 000 lat.
Rysunek żubra w jaskini Altamira.
Odkryta pod koniec XIX wieku jaskinia Altamira znajduje się w północnej Hiszpanii. Co zaskakujące, malowidła znalezione na skałach wyglądały właśnie tak Wysoka jakośćże naukowcy od dawna wątpili w ich autentyczność, a nawet oskarżyli odkrywcę, Marcelino Sanza de Sautuolę, o sfałszowanie obrazu. Wiele osób nie wierzy w potencjał intelektualny ludzi prymitywnych. Niestety odkrywca nie dożył roku 1902. W tym roku obrazy uznano za autentyczne. Obrazy wykonano węglem drzewnym i ochrą.
Obrazy Lascaux.
Jaskinie Lascaux, położone w południowo-zachodniej Francji, ozdobione są imponującymi i słynnymi malowidłami jaskiniowymi. Niektóre obrazy mają 17 000 lat. Większość malowideł naskalnych jest przedstawiona daleko od wejścia. Najbardziej znane wizerunki tej jaskini to wizerunki byków, koni i jeleni. Największym malowidłem naskalnym na świecie jest byk w jaskini Lascaux, który ma 5,2 metra długości.
Cywilizacja ludzka przeszła długą drogę i osiągnęła imponujące wyniki. Jednym z nich jest sztuka współczesna. Ale wszystko ma swój początek. Jak powstało malarstwo i kim byli – pierwsi artyści świata?
Początki sztuki prehistorycznej - rodzaje i formy
W paleolicie po raz pierwszy pojawiła się sztuka prymitywna. Miał Różne formy. Były to rytuały, muzyka, tańce i pieśni, a także rysowanie obrazów na różnych powierzchniach – malowidła naskalne przedstawiające prymitywnych ludzi. Z tego okresu datuje się powstanie pierwszych sztucznych budowli – megalitów, dolmenów i menhirów, których przeznaczenie jest wciąż nieznane. Najbardziej znanym z nich jest Stonehenge w Salisbury, składające się z cromlechów (pionowych kamieni).
Przedmioty gospodarstwa domowego, takie jak biżuteria, zabawki dla dzieci, również należą do sztuki ludzi prymitywnych.
Periodyzacja
Naukowcy nie mają wątpliwości co do czasu powstania sztuka prymitywna. Zaczęło się kształtować w połowie epoki paleolitu, w okresie późnych neandertalczyków. Kultura tamtych czasów nazywa się Mousterian.
Neandertalczycy umieli obrabiać kamień, tworząc narzędzia. Na niektórych przedmiotach naukowcy odkryli wcięcia i nacięcia w kształcie krzyżyków, tworzących prymitywny ornament. W tamtych czasach nie można było jeszcze malować, ale ochra była już w użyciu. Znaleziono jego kawałki, przypominające zużyty ołówek.
Pierwotna sztuka naskalna - definicja
Jest to jeden z typów.Jest to obraz namalowany na powierzchni ściany jaskini przez starożytnego człowieka. Większość takich obiektów odnaleziono w Europie, ale rysunki starożytnych ludzi spotyka się także w Azji. Głównym obszarem dystrybucji sztuki naskalnej jest terytorium współczesnej Hiszpanii i Francji.
Wątpliwości naukowców
Przez długi czas nowoczesna nauka nie było wiadomo, że art prymitywny człowiek osiągnął to wysoki poziom. Rysunków w jaskiniach odnaleziono dopiero w XIX wieku. Dlatego też, gdy zostały odkryte po raz pierwszy, wzięto je za oszustwo.
Historia jednego odkrycia
Starożytne malowidło jaskiniowe odkrył archeolog amator, hiszpański prawnik Marcelino Sanz de Sautuola.
Odkrycie to wiąże się z dramatycznymi wydarzeniami. W hiszpańskiej prowincji Kantabria w 1868 roku myśliwy odkrył jaskinię. Wejście do niego było zasłane fragmentami pokruszonej skały. W 1875 roku została przebadana przez de Sautuolę. Tym razem znalazł tylko narzędzia. Znalezisko było najzwyklejsze. Cztery lata później archeolog amator ponownie odwiedził jaskinię Altamira. W wycieczce towarzyszyła mu 9-letnia córka, która odkryła rysunki. Wraz ze swoim przyjacielem, archeologiem Juanem Vilanovą y Pierą, de Sautuola rozpoczął prace wykopaliskowe w jaskini. Niedługo wcześniej na wystawie przedmiotów z epoki kamienia zobaczył wizerunki żubrów, które zaskakująco przypominały malowidło jaskiniowe przedstawiające starożytnego człowieka, które widziała jego córka Maria. Sautuola zasugerował, że wizerunki zwierząt znalezione w jaskini Altamira pochodzą z paleolitu. Wspierał go w tym Vilanov-i-Pierre.
Naukowcy opublikowali szokujące wyniki swoich wykopalisk. I natychmiast zostali oskarżeni przez świat naukowy o fałszerstwo. Czołowi znawcy archeologii kategorycznie odrzucili możliwość odnalezienia malowideł z czasów paleolitu. Marcelino de Sautuola został oskarżony o to, że rzekomo odnalezione przez niego rysunki starożytnych ludzi narysował odwiedzający go wówczas przyjaciel archeologa.
Dopiero 15 lat później, po śmierci człowieka, który ujawnił światu piękne przykłady malarstwa starożytnych ludzi, jego przeciwnicy przyznali, że Marcelino de Sautuola miał rację. Do tego czasu podobne rysunki w jaskiniach starożytnych ludzi znaleziono w Fonts-de-Gaume, Trois-Freres, Combarel i Rouffignac we Francji, Tuc d'Auduber w Pirenejach i innych regionach. Wszystkie przypisano epoce paleolitu. Zatem, dobre imię Hiszpański naukowiec, który dokonał jednego z znaczących odkryć w archeologii, został przywrócony do życia.
Umiejętności starożytnych artystów
Sztuka naskalna, której zdjęcia przedstawiono poniżej, składa się z wielu wizerunków różnych zwierząt. Wśród nich dominują figurki żubrów. Ci, którzy po raz pierwszy zetknęli się z odnalezionymi rysunkami starożytnych ludzi, są zdumieni, jak profesjonalnie zostały wykonane. Ta wspaniała umiejętność starożytnych artystów sprawiła, że naukowcy kiedyś wątpili w ich autentyczność.
Starożytni ludzie nie od razu nauczyli się tworzyć dokładne obrazy zwierząt. Znaleziono rysunki, na których kontury są ledwo zarysowane, więc prawie niemożliwe jest ustalenie, kogo artysta chciał przedstawić. Stopniowo umiejętność rysowania stawała się coraz lepsza i już można było dość dokładnie oddać wygląd zwierzęcia.
Pierwsze rysunki starożytnych ludzi mogą obejmować także odciski dłoni znalezione w wielu jaskiniach.
Na ścianę nałożono posmarowaną farbą dłoń, powstały nadruk obrysowano innym kolorem i zamknięto w okręgu. Zdaniem badaczy czynność ta miała dla starożytnego człowieka istotne znaczenie rytualne.
Tematyka malarstwa pierwszych artystów
Malowidło naskalne przedstawiające starożytnego człowieka odzwierciedlało otaczającą go rzeczywistość. Odzwierciedlało to, co go najbardziej martwiło. W paleolicie głównym zajęciem i sposobem zdobywania pożywienia było polowanie. Dlatego głównym motywem rysunków tego okresu są zwierzęta. Jak już wspomniano, w Europie odkryto liczne wizerunki żubrów, jeleni, koni, kóz i niedźwiedzi. Przenoszone są nie statycznie, lecz w ruchu. Zwierzęta biegają, skaczą, bawią się i umierają, przebite włócznią myśliwego.
We Francji znajduje się największy starożytny wizerunek byka. Jego rozmiar to ponad pięć metrów. W innych krajach starożytni artyści malowali także zwierzęta, które żyły obok nich. W Somalii odnaleziono wizerunki żyraf, w Indiach – tygrysów i krokodyli, w jaskiniach Sahary znajdują się rysunki strusi i słoni. Oprócz zwierząt pierwsi artyści malowali sceny myśliwskie i ludzi, ale niezwykle rzadko.
Cel malowideł naskalnych
Po co starożytny człowiek przedstawiali zwierzęta i ludzi na ścianach jaskiń i innych obiektów, dokładne szczegóły nie są znane. Ponieważ w tym czasie religia zaczęła już się kształtować, najprawdopodobniej miała ona głębokie znaczenie rytualne. Zdaniem niektórych badaczy „łowiecki” rysunek starożytnych ludzi symbolizował pomyślny wynik walki z bestią. Inni uważają, że zostali stworzeni przez szamanów plemiennych, którzy wpadli w trans i poprzez obraz próbowali uzyskać szczególną moc. Starożytni artyści żyli bardzo dawno temu, dlatego motywy tworzenia ich rysunków są nieznane współczesnym naukowcom.
Farby i narzędzia
Do tworzenia rysunków prymitywni artyści stosowali specjalną technikę. Najpierw wydrapali dłutem wizerunek zwierzęcia na powierzchni skały lub kamienia, a następnie nałożyli na niego farbę. Został wykonany z naturalnych materiałów - ochry o różnych kolorach i czarnego pigmentu, który ekstrahowano z węgla drzewnego. Do utrwalania farby używano zwierzęcej materii organicznej (krew, tłuszcz, materia mózgowa) i wody. Starożytni artyści mieli do dyspozycji kilka kolorów: żółty, czerwony, czarny, brązowy.
Rysunki starożytnych ludzi miały kilka cech. Czasami nakładały się na siebie. Artyści często przedstawiali dużą liczbę zwierząt. W tym przypadku postacie na pierwszym planie zostały ukazane starannie, a reszta - schematycznie. Ludzie prymitywni nie tworzyli kompozycji, zdecydowana większość ich rysunków była chaotyczną mieszaniną obrazów. Do chwili obecnej odnaleziono jedynie kilka „obrazów” mających jedną kompozycję.
Już w okresie paleolitu powstały pierwsze narzędzia malarskie. Były to patyki i prymitywne szczotki wykonane z futra zwierzęcego. O oświetlenie swoich „płócien” dbali także starożytni artyści. Odkryto lampy wykonane w formie kamiennych mis. Wlano do nich tłuszcz i założono knot.
Jaskinia Chauveta
Została odnaleziona w 1994 roku we Francji, a jej kolekcja obrazów uznawana jest za najstarszą. Badania laboratoryjne pomogły określić wiek rysunków – pierwsze z nich powstały 36 tysięcy lat temu. Znaleziono tu wizerunki zwierząt żyjących w epoce lodowcowej. Są to nosorożec włochaty, żubr, pantera, tarpan (przodek współczesnego konia). Rysunki zachowały się doskonale dzięki temu, że tysiące lat temu wejście do jaskini było zablokowane.
Jest teraz zamknięty dla publiczności. Mikroklimat, w jakim znajdują się obrazy, może zakłócać obecność człowieka. Tylko jego badacze mogą spędzić w nim kilka godzin. Postanowiono udostępnić zwiedzającym replikę pobliskiej jaskini.
Jaskinia Lascaux
To kolejne znane miejsce, w którym odnaleziono rysunki starożytnych ludzi. Jaskinię odkryło czterech nastolatków w 1940 roku. Obecnie jej kolekcja obrazów starożytnych artystów paleolitycznych liczy 1900 obrazów.
Miejsce stało się bardzo popularne wśród turystów. Ogromny napływ turystów doprowadził do zniszczenia rysunków. Stało się tak z powodu nadmiaru dwutlenku węgla wydychanego przez ludzi. W 1963 roku podjęto decyzję o zamknięciu jaskini dla zwiedzających. Jednak problemy z zachowaniem starożytnych obrazów nadal istnieją. Mikroklimat Lascaux został nieodwracalnie zakłócony, a rysunki znajdują się obecnie pod stałą kontrolą.
Wniosek
Rysunki starożytnych ludzi zachwycają nas realizmem i umiejętnym wykonaniem. Artyści tamtych czasów potrafili oddać nie tylko autentyczny wygląd zwierzęcia, ale także jego ruch i zwyczaje. Oprócz walorów estetycznych i wartość artystyczna, obrazy prymitywnych artystów są ważnym materiałem do badania świata zwierząt tamtego okresu. Dzięki temu, co znaleziono na rysunkach, naukowcy dokonali zdumiewającego odkrycia: okazało się, że lwy i nosorożce, pierwotni mieszkańcy gorących kraje południoweżył w Europie w epoce kamienia.
Jaskinię odkryto 18 grudnia 1994 roku na południu Francji, w departamencie Ardèche, na stromym brzegu kanionu rzeki o tej samej nazwie, dopływu Rodanu, w pobliżu miasta Pont d'Arc przy ul. trzech speleologów: Jean-Marie Chauvet, Elette Brunel Deschamps i Christian Hillaire.
Wszyscy już to zrobili wspaniałe doświadczenie eksploracja jaskiń, w tym zawierających ślady człowieka prehistorycznego. Na wpół zakopane wejście do nienazwanej wówczas jaskini było im już znane, ale jaskinia nie była jeszcze zbadana. Kiedy Elette, przeciskając się przez wąski otwór, zobaczyła w oddali wychodzącą na dużą jamę, zdała sobie sprawę, że musi wrócić do samochodu i udać się na schody. Był już wieczór, wątpili nawet, czy odłożyć dalsze badania, mimo to wrócili za schody i zeszli na dół, do szerokiego korytarza.
Badacze natknęli się na galerię jaskini, gdzie promień latarki wydobył z ciemności ochrową plamkę na ścianie. Okazało się, że jest to „portret” mamuta. Żadna inna jaskinia w południowo-wschodniej Francji, bogata w „malowidła”, nie może się równać z nowo odkrytą, nazwaną na cześć Chauveta, ani pod względem wielkości, ani pod względem zachowania i kunsztu rysunków, a także wieku niektórych z nich sięga 30-33 tysięcy lat.
Speleolog Jean-Marie Chauvet, od którego jaskinia wzięła swoją nazwę.
Odkrycie jaskini Chauvet 18 grudnia 1994 roku stało się sensacją, która nie tylko opóźniła powstanie prymitywne rysunki 5 tysięcy lat temu, a także obalił rozwiniętą do tego czasu koncepcję ewolucji sztuki paleolitycznej, opartą w szczególności na klasyfikacji francuskiego naukowca Henriego Leroy-Gourhana. Według jego teorii (a także opinii większości innych znawców) rozwój sztuki przeszedł od form prymitywnych do bardziej złożonych i wtedy najwcześniejsze rysunki Chauveta powinny w zasadzie należeć do etapu przedfiguratywnego (kropki, plamy, paski, kręte linie, inne bazgroły). Badacze malarstwa Chauveta stanęli jednak twarzą w twarz z faktem, że starożytne obrazy niemal najdoskonalsze w wykonaniu znane nam paleolityczne (paleolit przynajmniej jest: nie wiadomo, co powiedziałby Picasso, który podziwiał byki z Altamiranu, gdyby miał okazję zobaczyć lwy i niedźwiedzie Chauveta!). Najwyraźniej sztuka nie jest zbyt przyjazna teorii ewolucji: unikając jakiejkolwiek stadialności, w jakiś niewytłumaczalny sposób powstaje natychmiast, z niczego, w wysoce artystycznych formach.
Oto, co pisze o tym największy znawca sztuki paleolitu Z. A. Abramova: „Sztuka paleolitu powstaje jak jasny błysk płomienia w głębi wieków. Rozwijając się niezwykle szybko od pierwszych nieśmiałych kroków do polichromowanych fresków, sztuka ta po prostu jako nagle zanikła.Nie znajduje bezpośredniej kontynuacji w kolejnych epokach... Pozostaje tajemnicą, w jaki sposób mistrzowie paleolitu osiągnęli tak wysoką doskonałość i jakie były ścieżki, którymi genialna twórczość Echa sztuki przenikały Picassa epoka lodowcowa„(cytat za: Sher Ya. Kiedy i jak powstała sztuka?).
(źródło - Donsmaps.com)
Rysunek czarnej nosorożca z Chauvet uważany jest za najstarszy na świecie (32 410 ± 720 lat temu; w Internecie pojawiają się informacje o pewnym „nowym” datowaniu, dającym obraz Chauveta na 33–38 tys. lat, ale bez wiarygodne referencje).
To w tej chwili najstarszy przykład ludzkiej twórczości, początek nieobciążonej historią sztuki. Zazwyczaj w sztuce paleolitu dominują rysunki zwierząt, na które polowali ludzie - koni, krów, jeleni i tak dalej. Ściany Chauvet pokryte są wizerunkami drapieżników – lwów jaskiniowych, panter, sów i hien. Istnieją rysunki przedstawiające nosorożce, tarpany i wiele innych zwierząt epoki lodowcowej.
Klikalne 1500 pikseli
Poza tym w żadnej innej jaskini nie ma tylu wizerunków nosorożca włochatego, zwierzęcia, którego „wymiarami” i siłą nie ustępuje mamutowi. Pod względem wielkości i siły nosorożec włochaty był prawie równy mamutowi, jego waga sięgała 3 ton, długość ciała - 3,5 m, wielkość przedniego rogu - 130 cm Nosorożec wymarł pod koniec plejstocenu, wcześniej niż mamut i niedźwiedź jaskiniowy. W przeciwieństwie do mamutów nosorożce nie były zwierzętami stadnymi. Prawdopodobnie dlatego, że to potężne zwierzę, choć było roślinożercą, miało takie samo złośliwe usposobienie, jak ich współcześni krewni. Świadczą o tym sceny zaciętych „skalnych” walk pomiędzy nosorożcami z Chauvet.
Jaskinia położona jest na południu Francji, na stromym brzegu kanionu rzeki Ardezh, dopływu Rodanu, w bardzo malownicze miejsce, w pobliżu Pont d'Arc („Most Łukowy”). Ten naturalny most utworzony jest w skale przez ogromny wąwóz o wysokości do 60 metrów.
Sama jaskinia jest „zablokowana”. Wejście do niej jest otwarte wyłącznie dla ograniczonego kręgu naukowców. I nawet ci mogą tam wejść tylko dwa razy w roku, wiosną i jesienią, i pracować tam tylko przez kilka tygodni, po kilka godzin dziennie. W przeciwieństwie do Altamiry i Lascaux, Chauvet nie został jeszcze „sklonowany”, więc zwykli ludzie, tacy jak ty i ja, możemy jedynie podziwiać reprodukcje, co z pewnością zrobimy, ale trochę później.
„W ciągu co najmniej piętnastu lat, jakie upłynęły od odkrycia, o wiele więcej osób było na szczycie Everestu, niż widziało te rysunki” – pisze Adam Smith w swojej recenzji pt. film dokumentalny Werner Herzog o Chauvecie. Nie testowałem tego, ale brzmi nieźle.
Tak więc słynnemu niemieckiemu reżyserowi jakimś cudem udało się uzyskać pozwolenie na filmowanie. Film „Jaskinia zapomnianych snów” został nakręcony w technologii 3D i pokazany na Festiwalu Filmowym w Berlinie w 2011 roku, co prawdopodobnie przyciągnęło uwagę publiczności na Chauveta. Nie jest dobrze, gdy zostajemy w tyle za społeczeństwem.
Badacze są zgodni co do tego, że jaskinie zawierające rysunki w takich ilościach wyraźnie nie były przeznaczone do zamieszkania i nie reprezentowały prehistorii galerie sztuki, ale były sanktuariami, miejscami rytuałów, w szczególności inicjacji młodych mężczyzn dorosłe życie(świadczą o tym m.in. zachowane ślady dzieci).
W czterech „salach” Chauveta, wraz z łączącymi je korytarzami o łącznej długości około 500 metrów, odkryto ponad trzysta doskonale zachowanych rysunków przedstawiających różne zwierzęta, w tym wielkoformatowe wielofigurowe kompozycje.
Elette Brunel Deschamps i Christian Hillaire – uczestnicy odkrycia jaskini Chauvet.
Malowidła odpowiadały także na pytanie: czy w prehistorycznej Europie żyły tygrysy czy lwy? Okazało się, że to drugie. Starożytne rysunki lwów jaskiniowych zawsze przedstawiają je bez grzywy, co sugeruje, że w przeciwieństwie do ich afrykańskich lub indyjskich krewnych albo nie miały one grzywy, albo nie robiła ona tak imponującego wrażenia. Często obrazy te przedstawiają charakterystyczną kępkę na ogonie lwów. Najwyraźniej kolor futra był jeden kolor.
W sztuce paleolitu przez większą część pojawiają się rysunki zwierząt z „menu” ludzi prymitywnych - byków, koni, jeleni (choć nie jest to do końca prawdą: wiadomo na przykład, że dla mieszkańców Lascaux głównym zwierzęciem „pokarmowym” był renifer, natomiast na ścianach jaskini występuje w pojedynczych egzemplarzach). Ogólnie rzecz biorąc, w ten czy inny sposób dominują komercyjne kopytne. Chauvet jest pod tym względem wyjątkowy ze względu na bogactwo wizerunków drapieżników – lwów i niedźwiedzi jaskiniowych, a także nosorożców. Warto zastanowić się nad tym ostatnim bardziej szczegółowo. W żadnej innej jaskini nie znaleziono takiej liczby nosorożców jak w Chauvet.
Klikalne 1600 pikseli
Warto zauważyć, że pierwszymi „artystami”, którzy pozostawili swój ślad na ścianach niektórych paleolitycznych jaskiń, w tym Chauvet, były… niedźwiedzie: w niektórych miejscach ryciny i malowidła naniesiono bezpośrednio na ślady potężnych pazurów, tak zwane gryfy.
W późnym plejstocenie mogły współistnieć co najmniej dwa gatunki niedźwiedzi: niedźwiedzie brunatne przetrwały bezpiecznie do dziś, a ich krewni, niedźwiedzie jaskiniowe (duże i małe), wymarły, nie mogąc przystosować się do wilgotnego mroku jaskiń. Wielki niedźwiedź jaskiniowy był nie tylko duży – był ogromny. Jego waga osiągnęła 800-900 kg, średnica znalezionych czaszek wynosi około pół metra. Człowiek najprawdopodobniej nie wyszedłby zwycięsko z walki z takim zwierzęciem w głębi jaskini, jednak część zoologów skłonna jest przypuszczać, że pomimo swoich przerażających rozmiarów zwierzę to było powolne, nieagresywne i nie stwarzało zagrożenia dla życia. prawdziwe niebezpieczeństwo.
W jednej z pierwszych sal umieszczono wizerunek niedźwiedzia jaskiniowego wykonany czerwoną ochrą.
Najstarszy rosyjski paleozoolog, profesor N.K. Vereshchagin uważa, że „wśród myśliwych z epoki kamienia niedźwiedzie jaskiniowe były rodzajem bydła mięsnego, które nie wymagało opieki podczas wypasu i karmienia”. Wygląd niedźwiedzia jaskiniowego jest ukazany w Chauvet wyraźniej niż gdziekolwiek indziej. Wydaje się, że odgrywał on szczególną rolę w życiu prymitywnych społeczności: bestię przedstawiano na skałach i kamykach, jej figurki wyrzeźbiano z gliny, zęby wykorzystywano jako wisiorki, skóra prawdopodobnie służyła za łóżko, a czaszkę zakonserwowane do celów rytualnych. I tak w Chauvet odkryto podobną czaszkę spoczywającą na skalistym podłożu, co najprawdopodobniej wskazuje na istnienie kultu niedźwiedzia.
Nosorożec włochaty wyginął nieco wcześniej niż mamut (wg różne źródła od 15-20 do 10 tysięcy litrów. ne), a przynajmniej na rysunkach z okresu magdaleńskiego (15-10 tysięcy lat p.n.e.) prawie nigdy się nie pojawia. U Chauveta na ogół widzimy nosorożca dwurożnego z większymi rogami, bez śladów futra. Może to być nosorożec Merka, który żył w południowej Europie, ale jest znacznie rzadszy niż jego wełnisty krewny. Długość jego przedniego rogu mogła dochodzić do 1,30 m. Krótko mówiąc, był to potwór.
Praktycznie nie ma zdjęć ludzi. Znaleziono tylko postacie przypominające chimery - na przykład mężczyznę z głową żubra. W jaskini Chauvet nie natrafiono na żadne ślady zamieszkania człowieka, jednak w niektórych miejscach na podłodze zachowały się ślady prymitywnych gości jaskini. Według badaczy jaskinia była miejscem magicznych rytuałów.
Klikalne 1600 pikseli
Wcześniej badacze wierzyli, że w formacji prymitywne malarstwo Można wyróżnić kilka etapów. Początkowo rysunki były bardzo prymitywne. Umiejętność przyszła później, wraz z doświadczeniem. Musiało upłynąć ponad tysiąc lat, zanim rysunki na ścianach jaskiń osiągnęły swoją doskonałość.
Odkrycie Chauveta podważyło tę teorię. Francuski archeolog Jean Clotte po dokładnym zbadaniu Chauveta stwierdził, że nasi przodkowie prawdopodobnie nauczyli się rysować jeszcze przed przeprowadzką do Europy. Przybyli tu około 35 000 lat temu. Najstarsze obrazy z jaskini Chauvet są bardzo doskonałe dzieła obrazy, na których widać perspektywę, światłocień, różne kąty itp.
Co ciekawe, artyści jaskini Chauvet zastosowali metody, które nie miały zastosowania nigdzie indziej. Przed nałożeniem projektu ściany zostały oskrobane i wypoziomowane. Starożytni artyści najpierw zarysowali kontury zwierzęcia i użyli farby, aby nadać im niezbędną objętość. „Ludzie, którzy to namalowali, byli wielkimi artystami” – potwierdza francuski specjalista od sztuki naskalnej Jean Clotte.
Szczegółowe badanie jaskini zajmie kilka dziesięcioleci. Jednak już teraz wiadomo, że jego całkowita długość na jednym poziomie przekracza 500 m, wysokość stropu od 15 do 30 m. Istnieją cztery kolejne „sale” i liczne odgałęzienia boczne. W pierwszych dwóch pokojach obrazy wykonane są w kolorze czerwonej ochry. Trzecia zawiera ryciny i czarne figury. W jaskini znajduje się wiele kości starożytnych zwierząt, a w jednej z sal znajdują się ślady warstwy kulturowej. Znaleziono około 300 zdjęć. Obraz jest doskonale zachowany.
(źródło – Flickr.com)
Zakłada się, że takie obrazy z wieloma warstwami nałożonymi na siebie są rodzajem prymitywnej animacji. Kiedy w pogrążonej w ciemności jaskini szybko przesunięto pochodnię po rysunku, nosorożec „ożył” i można sobie wyobrazić, jaki wpływ wywarło to na „widzów” jaskini – „Przyjazd pociągu” braci Lumiere odpoczywa.
Istnieją inne względy w tym zakresie. Na przykład, że w ten sposób grupa zwierząt jest przedstawiona w perspektywie. Niemniej jednak ten sam Herzog w swoim filmie trzyma się „naszej” wersji i można mu zaufać w sprawach „ruchomych obrazów”.
Jaskinia Chauvet jest obecnie zamknięta dla publiczności, ponieważ jakakolwiek zauważalna zmiana wilgotności powietrza może spowodować uszkodzenie malowideł ściennych. Tylko nieliczni archeolodzy mogą uzyskać dostęp, tylko na kilka godzin i z zastrzeżeniem ograniczeń. Jaskinia została odcięta świat zewnętrzny od epoki lodowcowej z powodu upadku skały przed wejściem.
Rysunki jaskini Chauvet zadziwiają znajomością praw perspektywy (nakładające się rysunki mamutów) i umiejętnością kładzenia cienia – do tej pory uważano, że technikę tę odkryto kilka tysięcy lat później. I na wieczność zanim Seurat wpadł na ten pomysł, prymitywni artyści odkryli pointylizm: wizerunek jednego zwierzęcia, jak się wydaje, żubra, składa się wyłącznie z czerwonych kropek.
Ale najbardziej zaskakujące jest to, że, jak już wspomniano, artyści preferują nosorożce, lwy, niedźwiedzie jaskiniowe i mamuty. Zazwyczaj wzorami sztuki naskalnej były zwierzęta, na które polowano. „Z całego bestiariusza tamtej epoki artyści wybierają najbardziej drapieżne i niebezpieczne zwierzęta” – mówi archeolog Margaret Conkey z Uniwersytetu w Berkeley w Kalifornii. Przedstawiając zwierzęta, których wyraźnie nie było w menu kuchni paleolitu, ale symbolizowały niebezpieczeństwo, siłę i moc, artyści, zdaniem Klotta, „rozumieli ich istotę”.
Archeolodzy zwrócili uwagę na to, w jaki sposób obrazy zostały dokładnie wkomponowane w przestrzeń ściany. W jednym z pomieszczeń niedźwiedź jaskiniowy jest przedstawiony w kolorze czerwonej ochry, bez dolnej części ciała, dzięki czemu – mówi Klott – sprawia wrażenie, jakby „wychodził ze ściany”. W tym samym pomieszczeniu archeolodzy odkryli także wizerunki dwóch kamiennych kóz. Rogi jednego z nich to naturalne szczeliny w ścianie, które artysta poszerzył.
Obraz konia w niszy (źródło - Donsmaps.com)
Sztuka naskalna niewątpliwie odegrała znaczącą rolę w życiu duchowym prehistoryczni ludzie. Świadczyć o tym mogą dwa duże trójkąty (symbole kobiecy i płodność?) oraz wizerunek stworzenia z ludzkimi nogami, ale z głową i tułowiem żubra. Prawdopodobnie ludzie z epoki kamienia mieli nadzieję w ten sposób przywłaszczyć sobie choć częściowo władzę zwierząt. Najwyraźniej niedźwiedź jaskiniowy zajmował szczególną pozycję. 55 czaszek niedźwiedzi, z których jedna leży na przewróconym głazie niczym na ołtarzu, sugeruje kult tej bestii. Co również tłumaczy wybór przez artystów jaskini Chauvet – dziesiątki dziur w posadzce wskazują, że było to miejsce hibernacji niedźwiedzi olbrzymich.
Starożytni ludzie przychodzili raz po raz, aby oglądać malowidła naskalne. Na 10-metrowej „panelu końskim” widoczne są ślady sadzy pozostawionej przez pochodnie zamontowane w ścianie po pokryciu jej malowaniem. Według Conkeya ślady te znajdują się na warstwie zmineralizowanych osadów pokrywających obrazy. Jeśli malarstwo jest pierwszym krokiem na drodze do duchowości, to umiejętność jego docenienia jest niewątpliwie drugim.
O jaskini Chauvet opublikowano co najmniej 6 i dziesiątki książek Artykuły naukowe, nie licząc sensacyjnych materiałów w prasie powszechnej, zostały opublikowane i przetłumaczone na języki obce Języki europejskie cztery duże albumy z pięknymi kolorowymi ilustracjami z towarzyszącym tekstem. Film dokumentalny „Jaskinia zapomnianych snów 3D” trafi do rosyjskich kin 15 grudnia. Reżyserem filmu jest Niemiec Werner Herzog.
Zdjęcie „Jaskinia zapomnianych snów” doceniony na 61. Festiwalu Filmowym w Berlinie. Film obejrzało ponad milion osób. To najbardziej dochodowy film dokumentalny 2011 roku.
Według nowych danych wiek węgla użytego do namalowania obrazów na ścianie jaskini Chauvet wynosi 36 000 lat, a nie 31 000, jak wcześniej sądzono.
Udoskonalone metody datowania radiowęglowego pokazują, że osadnictwo współczesnych ludzi (Homo sapiens) w Środkowej i Zachodnia Europa zaczęło się 3 tysiące lat wcześniej niż sądzono i wydarzyło się szybciej. Czas wspólnego zamieszkiwania sapiens i neandertalczyków w większości części Europy skrócił się z około 10 do 6 tysięcy lat lub mniej. Ostateczne zniknięcie europejskich neandertalczyków mogło również nastąpić kilka tysiącleci wcześniej.
Słynny brytyjski archeolog Paul Mellars opublikował przegląd najnowszych osiągnięć w rozwoju datowania radiowęglowego, które doprowadziły do znaczących zmian w naszym rozumieniu chronologii wydarzeń, które miały miejsce ponad 25 tysięcy lat temu.
Dokładność datowania radiowęglowego w ostatnie lata gwałtownie wzrosła z powodu dwóch okoliczności. Po pierwsze, pojawiły się metody wysokiej jakości oczyszczania substancji organicznych, przede wszystkim kolagenu wyizolowanego ze starożytnych kości, ze wszelkich obcych zanieczyszczeń. W przypadku bardzo starych próbek nawet niewielka domieszka obcego węgla może prowadzić do poważnych zniekształceń. Na przykład, jeśli próbka mająca 40 000 lat zawierała tylko 1% współczesnego węgla, skróciłoby to „wiek radiowęglowy” aż o 7 000 lat. Jak się okazało, w większości starożytnych znaleziska archeologiczne takie zanieczyszczenia występują, dlatego systematycznie zaniżano ich wiek.
Drugie źródło błędów, które ostatecznie wyeliminowano, związane jest z faktem, że zawartość izotopu promieniotwórczego 14C w atmosferze (a co za tym idzie w materia organiczna, sformowane w różne epoki) nie jest stała. Kości ludzi i zwierząt żyjących w tych okresach wysoka zawartość 14C w atmosferze początkowo zawierał więcej tego izotopu, niż oczekiwano, w związku z czym ich wiek ponownie został zaniżony. W ostatnich latach wykonano szereg niezwykle precyzyjnych pomiarów, które pozwoliły zrekonstruować wahania temperatury 14C w atmosferze na przestrzeni ostatnich 50 tysiącleci. W tym celu wykorzystano unikalne osady morskie w niektórych obszarach Oceanu Światowego, gdzie osady gromadziły się bardzo szybko, lód Grenlandii, stalagmity jaskiniowe, rafy koralowe itp. We wszystkich tych przypadkach dla każdej warstwy możliwe było porównanie dat radiowęglowych z innymi otrzymany na podstawie stosunku izotopów tlenu 18O/16O lub uranu i toru.
W rezultacie opracowano skale i tablice korekcyjne, które radykalnie zwiększyły dokładność datowania radiowęglowego próbek starszych niż 25 tysięcy lat. Co nam powiedziały zaktualizowane daty?
Wcześniej sądzono, że współczesny człowiek (Homo sapiens) pojawił się w południowo-wschodniej Europie około 45 000 lat temu. Stąd stopniowo osiedlali się w kierunku zachodnim i północno-zachodnim. Zaludnienie Europy Środkowej i Zachodniej, według „nieskorygowanych” dat radiowęglowych, trwało około 7 tysięcy lat (43-36 tysięcy lat temu); średnie tempo rozwoju wynosi 300 metrów rocznie. Udoskonalone datowanie wskazuje, że osadnictwo następowało szybciej i rozpoczęło się wcześniej (46-41 tys. lat temu; prędkość postępu do 400 metrów rocznie). Mniej więcej w tym samym tempie w Europie (10-6 tysięcy lat temu) rozprzestrzeniła się kultura rolnicza, również pochodząca z Bliskiego Wschodu. Co ciekawe, obie fale osadnictwa przebiegały dwiema równoległymi ścieżkami: pierwsza wzdłuż wybrzeża Morza Śródziemnego z Izraela do Hiszpanii, druga wzdłuż doliny Dunaju, z Bałkanów do południowych Niemiec i dalej do zachodniej Francji.
Ponadto okazało się, że okres wspólnego zamieszkiwania współczesnego człowieka z neandertalczykami na większości obszarów Europy był znacznie krótszy niż sądzono (nie 10 000 lat, a tylko około 6 000), a na niektórych obszarach, np. w zachodniej Francji, nawet mniej - tylko 1-2 tysiące lat Według aktualnych dat, niektóre z najjaśniejszych próbek malowanie jaskiń okazał się znacznie starszy niż sądzono; początek ery Aurignac, naznaczony pojawieniem się różnych złożonych wyrobów wykonanych z kości i rogu, również przesunął się w głąb czasu (41 000 tysięcy lat temu według nowych pomysłów).
Paul Mellars uważa, że opublikowane wcześniej datowania najnowszych stanowisk neandertalczyków (w Hiszpanii i Chorwacji; oba stanowiska, według „nieokreślonego” datowania radiowęglowego, mają 31–28 tys. lat) również wymagają przeglądu. W rzeczywistości znaleziska te są najprawdopodobniej starsze o kilka tysięcy lat.
Wszystko to pokazuje, że rdzenna populacja neandertalczyków w Europie padła pod naporem przybyszów z Bliskiego Wschodu znacznie szybciej, niż sądzono. Przewaga sapiens – technologiczna lub społeczna – była zbyt wielka i żadna siła fizyczna Neandertalczycy ani ich wytrzymałość, ani zdolność przystosowania się do zimnego klimatu nie mogły ocalić skazanej na zagładę rasy.
Malarstwo Chauveta jest niesamowite pod wieloma względami. Weźmy na przykład kąty kamery. Artyści jaskiniowi często przedstawiali zwierzęta z profilu. Oczywiście i tutaj jest to typowe dla większości rysunków, jednak zdarzają się przełomy, jak w powyższym fragmencie, gdzie twarz bawoła ukazana jest w trzech czwartych. Na poniższym zdjęciu widać także rzadkie zdjęcie od przodu:
Być może to złudzenie, ale tworzy się wyraźne poczucie kompozycji - lwy węszą w oczekiwaniu na ofiarę, ale żubra jeszcze nie widziały, a ten jest wyraźnie napięty i zamrożony, gorączkowo zastanawia się, dokąd uciec. To prawda, sądząc po tępym spojrzeniu, nie myśli dobrze.
Niezwykły biegający żubr:
(źródło - Donsmaps.com)
Co więcej, „twarz” każdego konia jest czysto indywidualna:
(źródło - istmira.com)
Prawdopodobnie najbardziej znanym i szeroko rozpowszechnionym obrazem Chauveta jest poniższy panel z końmi:
(źródło - popular-archaeology.com)
W niedawno wydanym filmie science fiction „Prometeusz” jaskinia, która obiecuje odkrycie cywilizacji pozaziemskiej, która kiedyś odwiedziła naszą planetę, została w całości skopiowana z Chauveta, łącznie z tą wspaniałą grupą, do której zaliczają się ludzie, którzy są tu zupełnie nieodpowiedni.
Kadr z filmu „Prometeusz” (reż. R. Scott, 2012)
Ty i ja wiemy, że na ścianach Chauvet nie ma ludzi. Czego nie ma, nie ma. Są byki.
(źródło - Donsmaps.com)
W pliocenie, a zwłaszcza w plejstocenie, starożytni myśliwi wywierali znaczący nacisk na przyrodę. Pomysł, że wyginięcie mamuta, nosorożca włochatego, niedźwiedzia jaskiniowego i lwa jaskiniowego wiąże się z ociepleniem i końcem epoki lodowcowej, został po raz pierwszy zakwestionowany przez ukraińskiego paleontologa I.G. Pidoplichko, który wysunął, wydawałoby się wówczas wywrotową, hipotezę, jakoby za wyginięcie mamuta odpowiadał człowiek. Późniejsze odkrycia potwierdziły słuszność tych założeń.Rozwój metod analizy radiowęglowej pokazał, że ostatnie mamuty ( Elephas primigenius) żył pod koniec epoki lodowcowej, a w niektórych miejscach do początków holocenu. Na stanowisku Predmost człowieka paleolitycznego (Czechosłowacja) odnaleziono szczątki tysiąca mamutów. Znane są masowe znaleziska kości mamutów (ponad 2 tysiące osobników) na stanowisku Wołchya Griva pod Nowosybirskiem, datowane na 12 tysięcy lat. Ostatnie mamuty na Syberii żyły zaledwie 8-9 tysięcy lat temu. Zagłada mamuta jako gatunku jest niewątpliwie efektem działalności starożytnych myśliwych.
Ważną postacią na obrazach Chauveta był jeleń wielkorogy.
Sztuka malarzy zwierząt z górnego paleolitu uzupełnia znaleziska paleontologiczne i archeozoologiczne ważne źródło informacje o tym, na jakie zwierzęta polowali nasi przodkowie. Do niedawna za najstarsze i najbardziej kompletne uważano późnopaleolityczne rysunki z jaskiń Lascaux we Francji (17 tys. lat) i Altamira w Hiszpanii (15 tys. lat), jednak później odkryto jaskinie Chauvet, co daje nam nową gamę zdjęć ówczesnej fauny ssaków. Wraz ze stosunkowo rzadkie rysunki mamut (wśród nich jest wizerunek małego mamuta, uderzająco przypominający mamuta odkrytego w r wieczna zmarzlina Mamut regionu Magadan Dima) lub koziorożec alpejski ( Koziorożec Capra) jest wiele wizerunków nosorożców dwurożnych, niedźwiedzi jaskiniowych ( Ursus spelaeus), lwy jaskiniowe ( Panthera spelaea), Tarpanow ( Równie gmelini).
Obrazy nosorożców w jaskini Chauvet rodzą wiele pytań. Nie jest to niewątpliwie nosorożec włochaty – rysunki przedstawiają nosorożca dwurożnego z większymi rogami, bez śladów sierści, z wyraźnym fałdem skórnym, charakterystycznym dla żyjącego gatunku jednorożca nosorożca indyjskiego ( Nosorożec indyjski). Być może jest to nosorożec Mercka ( Dicerorhinus kirchbergensis), który zamieszkiwał południową Europę do końca późnego plejstocenu? Jeśli jednak z nosorożca włochatego, dawny cel polowano w paleolicie i zanikły na początku neolitu, zachowały się dość liczne pozostałości skóry z sierścią, narośla rogowe na czaszce (we Lwowie znajduje się nawet jedyny pluszak tego gatunku na świecie), następnie z firmy Merck Dotarły do nas jedynie pozostałości kości nosorożca, a „rogi” keratynowe „nie przetrwały”. Odkrycie w jaskini Chauvet stawia zatem pytanie: jaki typ nosorożca był znany jej mieszkańcom? Dlaczego nosorożce z jaskini Chauvet są przedstawiane w stadach? Jest bardzo prawdopodobne, że za zniknięcie nosorożca Merck ponosili także myśliwi paleolityczni.
Sztuka paleolityczna nie zna pojęć dobra i zła. Zarówno pasący się spokojnie nosorożec, jak i zaatakowane lwy są częścią jednej natury, od której sam artysta się nie oddziela. Oczywiście człowiekowi z Cro-Magnon nie można wejść do głowy i nie można rozmawiać „na całe życie”, kiedy się spotykamy, ale jestem bliski i przynajmniej zrozumiały poglądu, że sztuka u zarania dziejów ludzkość nie jest w żaden sposób przeciwna naturze, człowiek pozostaje w harmonii z otaczającym go światem. Każda rzecz, każdy kamień czy drzewo, nie mówiąc już o zwierzętach, jest przez niego uważana za niosące znaczenia, jakby cały świat był ogromnym żywym muzeum. Jednocześnie nie ma jeszcze refleksji i nie stawia się pytań o byt. To taki przedkulturowy, niebiański stan. My oczywiście nie będziemy mogli tego w pełni poczuć (ani wrócić do nieba), ale nagle będziemy mogli przynajmniej tego dotknąć, komunikując się przez dziesiątki tysięcy lat z autorami tych niesamowitych dzieł
Nie widzimy ich spędzających wakacje samotnie. Zawsze na polowaniu i zawsze z niemal całą dumą.
Ogólnie rzecz biorąc, podziw prymitywnego człowieka dla otaczających go ogromnych, silnych i szybkich zwierząt, czy to jelenia wielkorogego, żubra czy niedźwiedzia, jest zrozumiały. Nawet absurdalne jest stawianie się obok nich. Nie założył się. Wiele możemy się od nas nauczyć, którzy wypełniamy nasze wirtualne „jaskinie” własnymi lub rodzinne fotografie w niezmierzonych ilościach Tak, coś, ale narcyzm nie był charakterystyczny dla pierwszych ludzi. Ale ten sam niedźwiedź został przedstawiony z największą starannością i niepokojem:
Galerię kończy najdziwniejszy rysunek Chauveta, niewątpliwie o charakterze kultowym. Znajduje się w najdalszym zakątku groty i jest wykonana na skalnej półce, która ma (przypuszczalnie nie bez powodu) falliczny kształt
W literaturze postać ta jest zwykle określana jako „czarodziej” lub taurocefal. Oprócz głowy byka widzimy jeszcze jedną, lwią, kobiecą nogę i celowo powiększone, powiedzmy, łono, które stanowi centrum całej kompozycji. W porównaniu do swoich kolegów z paleolitycznego warsztatu, rzemieślnicy, którzy to malowali Sanktuarium wygląda jak całkiem awangardowi artyści. Znamy poszczególne obrazy tzw. „Wenus”, czarodzieje płci męskiej w postaci zwierząt, a nawet sceny sugerujące stosunek kopytnego z kobietą, ale żeby to wszystko tak gęsto zmieszać... Zakłada się (patrz np. http: //www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm) ten obraz kobiece ciało był najwcześniejszy, a głowy lwa i byka namalowano później. Co ciekawe, rysunki późniejsze nie nakładają się na poprzednie. Oczywiście zachowanie integralności kompozycji było częścią zamierzeń artysty.
, a także spójrz jeszcze raz IPierwszym artystą na Ziemi był jaskiniowiec. Wykopaliska powiedziały nam o tym i badania archeologiczne. Większość dzieł artystów jaskiniowych odnaleziono na terytorium, które obecnie nazywamy Europą. Są to rysunki na skałach i w jaskiniach, które służyły jako schronienie i dom dla prymitywnych ludzi.
Według historyków malarstwo powstało w epoce kamienia. Był to czas, kiedy ludzie nie wiedzieli jeszcze, jak używać stali. Ich przedmioty gospodarstwa domowego, narzędzia i broń były wykonane z kamienia, stąd nazwa - Era kamienia łupanego. Pierwsze rysunki również rzeźbiono przy użyciu prostych przedmiotów – kawałka kamienia lub narzędzia kostnego. Być może dlatego do dziś przetrwało wiele dzieł prymitywnych artystów. Linie to głębokie nacięcia, w zasadzie rodzaj graweru na kamieniu.
Co rysowali jaskiniowcy? Interesowało ich głównie to, co ich otaczało i dawało życie. Dlatego ich rysunki to głównie kontury zwierząt. Jednocześnie ówcześni artyści potrafili dość dokładnie oddać ruch tego czy innego zwierzęcia. W związku z tym zdarzały się nawet przypadki wątpliwości co do autentyczności takich rysunków. Eksperci po prostu nie mogli uwierzyć, że jaskiniowcy mogą być tak zdolni do sztuki.
Zaskakujące jest to, że to prymitywni ludzie zaczęli używać farb podczas rysowania. Pobierali barwniki z ziemi i roślin. Były to mieszanki na bazie minerałów i substancji naturalnych. Dodano do nich tłuszcz zwierzęcy, wodę i sok roślinny. Barwniki były tak trwałe, że obrazy wykorzystujące kolor czerwony, żółty, biały i czarny zachowały swoją jasność przez tysiące lat.
Archeolodzy odkryli także starożytne narzędzia malarskie. Jak już wspomniano, były to wyroby rzeźbiarskie – kościane kije z zaostrzonym zakończeniem, czy narzędzia wykonane z kamienia. Artyści wykorzystali także unikalne pędzle wykonane z sierści zwierzęcej.
Naukowcy nie przychodzą jednomyślna opinia o tym, dlaczego jaskiniowcy musieli rysować. Wielu wierzy, że upodobanie człowieka do piękna powstało jednocześnie z pojawieniem się samego człowieka. Potrzeba portretowania świat ich zdaniem było czysto estetyczne. Inna opinia sugeruje, że rysunki były częścią ówczesnych rytuałów religijnych. Starożytni ludzie wierzyli w magię i nadali rysunkom znaczenie amuletów i talizmanów. Obrazy przyciągały szczęście i chroniły ludzi przed złymi duchami.
Nie ma znaczenia, która z tych opinii jest najbliższa prawdy. Ważne jest, aby historycy uznali epokę kamienia za pierwszy okres w rozwoju malarstwa. Prace starożytnych artystów na ścianach ich jaskiń stały się prototypem wspaniałych dzieł kolejnych epok.
Klasyczny malowidła jaskiniowe przedstawiające prymitywnych ludzi były bardzo niesamowite obrazy, w większości wszystkie były narysowane na kamiennych ścianach.
Istnieje opinia, że \u200b\u200bmalowidła jaskiniowe starożytnych ludzi przedstawiają różne zwierzęta, na które polowano w tamtych czasach. Następnie rysunki te odegrały główną rolę magiczne rytuały myśliwi chcieli podczas polowania przyciągnąć prawdziwe zwierzęta.
Obrazy i malowidła jaskiniowe przedstawiające prymitywnych ludzi bardzo często przypominają obraz dwuwymiarowy. Sztuka naskalna jest bardzo bogata w rysunki żubrów, nosorożców, jeleni i mamutów. Również na wielu zdjęciach widać sceny myśliwskie lub ludzie z włóczniami i strzałami.
Co narysowali pierwsi ludzie?
Malowidła naskalne przedstawiające starożytnych ludzi- jest to jeden z przejawów ich stanu emocjonalnego i twórcze myślenie. Nie każdy był w stanie stworzyć żywy obraz zwierzęcia lub polowania, mogli to zrobić tylko ci ludzie, którzy potrafili stworzyć taki obraz w swojej podświadomości.
Istnieje również założenie, że starożytni ludzie przekazali swoje wizje i doświadczenie życiowe , tak się wyrażali.
Gdzie rysowali ludzie prymitywni?
Sekcje jaskiń, które trudno było znaleźć - to jeden z najlepszych miejsca do rysowania. To wyjaśnia znaczenie malowideł naskalnych. Rysowanie było swoistym rytuałem, artyści pracowali w świetle kamiennych lamp.
