Na całym świecie speleolodzy w głębokich jaskiniach znajdują potwierdzenie istnienia starożytnych ludzi. Malowidła naskalne są doskonale zachowane przez wiele tysiącleci. Istnieje kilka rodzajów arcydzieł - piktogramy, petroglify, geoglify. Ważne zabytki historii ludzkości są regularnie wpisywane do rejestru światowego dziedzictwa.
Zwykle na ścianach jaskiń znajdują się wspólne wątki, takie jak polowanie, bitwa, wizerunki słońca, zwierząt, rąk ludzkich. Ludzie w starożytności przywiązywali do obrazów święte znaczenie, wierzyli, że pomagają sobie w przyszłości.
Obrazy zostały naniesione różnymi metodami i materiałami. Do kreacji artystycznej używano krwi zwierzęcej, ochry, kredy, a nawet guana nietoperzy. Szczególnym rodzajem malowideł ściennych są malowidła ociosane, wykute w kamieniu za pomocą specjalnego frezu.
Wiele jaskiń nie jest dobrze zbadanych i ma ograniczone możliwości zwiedzania, podczas gdy inne są otwarte dla turystów. Jednak większość cennego dziedzictwa kulturowego ginie bez nadzoru, bez odnalezienia jego badaczy.
Poniżej krótka wycieczka w świat najciekawszych jaskiń z prehistorycznymi malowidłami naskalnymi.
Starożytne malowidła naskalne.
Bułgaria słynie nie tylko z gościnności mieszkańców i nieopisanego koloru kurortów, ale także z jaskiń. Jeden z nich, o dźwięcznej nazwie Magura, znajduje się na północ od Sofii, niedaleko miasta Belogradchik. Całkowita długość chodników jaskiniowych to ponad dwa kilometry. Sale jaskini mają kolosalne wymiary, każda z nich ma około 50 metrów szerokości i 20 metrów wysokości. Perłą jaskini jest malowidło naskalne wykonane bezpośrednio na powierzchni pokrytej guanem nietoperzy. Malowidła są wielowarstwowe, oto szereg obrazów z epoki paleolitu, neolitu, eneolitu i brązu. Rysunki starożytnych Homo sapiens przedstawiają postacie tańczących wieśniaków, myśliwych, wiele dziwacznych zwierząt, konstelacje. Reprezentowane są również słońce, rośliny, narzędzia. Tutaj zaczyna się opowieść o uroczystościach starożytnej epoki i kalendarzu słonecznym, zapewniają naukowcy.
Jaskinia o poetyckiej nazwie Cueva de las Manos (hiszp. „Jaskinia wielu rąk”) znajduje się w prowincji Santa Cruz, dokładnie sto mil od najbliższej osady, miasta Perito Moreno. Sztuka malowania naskalnego w sali o długości 24 metrów i wysokości 10 metrów pochodzi z 13-9 tysiąclecia p.n.e. Niesamowity obraz na wapieniu to trójwymiarowe płótno, ozdobione odciskami dłoni. Naukowcy zbudowali teorię o tym, jak okazały się zaskakująco wyraźne i wyraźne odciski dłoni. Prehistoryczni ludzie brali specjalną kompozycję, następnie wkładali ją do ust i przez rurkę wydmuchiwali ją z siłą na rękę przytwierdzoną do ściany. Ponadto stylizowane wizerunki człowieka, nandu, guanako, kotów, figur geometrycznych z ornamentami, procesu polowania i obserwowania słońca.
Urzekające Indie oferują turystom nie tylko rozkosze orientalnych pałaców i urokliwe tańce. W północno-środkowych Indiach znajdują się ogromne formacje górskie ze zwietrzałego piaskowca z licznymi jaskiniami. Dawno, dawno temu starożytni ludzie żyli w naturalnych schronieniach. W stanie Madhya Pradesh zachowało się około 500 mieszkań ze śladami ludzkiej siedziby. Indianie nazwali kamienne domostwa imieniem Bhimbetka (w imieniu bohatera eposu Mahabharaty). Sztuka starożytnych sięga tu epoki mezolitu. Niektóre obrazy są niewielkie, a niektóre z setek obrazów są bardzo typowe i żywe. 15 arcydzieł rockowych jest dostępnych do kontemplacji dla tych, którzy chcą. Przedstawiono tu przede wszystkim wzorzyste ornamenty i sceny batalistyczne.
Rzadkie zwierzęta i czcigodni naukowcy znajdują schronienie w Parku Narodowym Serra da Capivara. A 50 tysięcy lat temu tutaj, w jaskiniach, nasi dalecy przodkowie znaleźli schronienie. Przypuszczalnie jest to najstarsza społeczność hominidów w Ameryce Południowej. Park znajduje się w pobliżu miasta San Raimondo Nonato, w centralnej części stanu Piauí. Eksperci naliczyli tu ponad 300 stanowisk archeologicznych. Główne zachowane obrazy pochodzą z 25-22 tysiąclecia pne. Najbardziej niesamowite jest to, że wymarłe niedźwiedzie i inne paleofauny są namalowane na skałach.
Republika Somalii niedawno odłączyła się od Somalii w Afryce. Archeolodzy w okolicy interesują się kompleksem jaskiń Laas-Gaal. Oto malowidła naskalne z VIII–9 i III tysiąclecia p.n.e. Na granitowych ścianach majestatycznych naturalnych schronów ukazane są sceny z życia i życia koczowniczych ludów Afryki: proces wypasu, ceremonie i zabawy z psami. Miejscowa ludność nie przywiązuje wagi do rysunków swoich przodków i używa jaskiń, jak za dawnych czasów, jako schronienia podczas deszczu. Wiele badań nie zostało właściwie przestudiowanych. W szczególności występują problemy z chronologicznym odniesieniem arcydzieł arabsko-etiopskich starożytnych malowideł naskalnych.
Niedaleko Somalii w Libii znajdują się również malowidła naskalne. Są znacznie wcześniejsze i sięgają prawie XII tysiąclecia p.n.e. Ostatnie z nich zastosowano po narodzinach Chrystusa, w I wieku. Interesujące jest obserwowanie, podążając za rysunkami, jak zmieniła się fauna i flora na tym obszarze Sahary. Najpierw widzimy słonie, nosorożce i faunę charakterystyczną dla dość wilgotnego klimatu. Interesująca jest również wyraźnie prześledzona zmiana stylu życia ludności - od łowiectwa do osiadłej hodowli bydła, a następnie do nomadyzmu. Aby dostać się do Tadrart Acacus, trzeba przejść przez pustynię na wschód od miasta Ghats.
W 1994 roku na spacerze przypadkowo Jean-Marie Chauvet odkrył jaskinię, która później stała się sławna. Została nazwana na cześć jaskiniowca. W jaskini Chauvet, oprócz śladów życia starożytnych ludzi, odkryto setki wspaniałych fresków. Najbardziej niesamowite i piękne z nich przedstawiają mamuty. W 1995 roku jaskinia stała się pomnikiem państwowym, a w 1997 roku wprowadzono tu całodobowy nadzór, aby zapobiec zniszczeniu wspaniałego dziedzictwa. Dziś, aby przyjrzeć się niezrównanej sztuce naskalnej Cro-Magnonów, trzeba uzyskać specjalne pozwolenie. Oprócz mamutów jest co podziwiać, tutaj na ścianach znajdują się odciski dłoni i palców przedstawicieli kultury oryniackiej (34-32 tys. lat p.n.e.)
W rzeczywistości nazwa australijskiego parku narodowego nie ma nic wspólnego ze słynnymi papugami Kakadu. Tyle, że Europejczycy błędnie wymówili nazwę plemienia Gaagudju. Ten naród już wymarł i nie ma nikogo, kto mógłby poprawiać ignorantów. Park jest zamieszkany przez tubylców, którzy nie zmienili swojego stylu życia od epoki kamienia. Od tysięcy lat rdzenni Australijczycy zajmowali się sztuką naskalną. Obrazy malowano tu już 40 tysięcy lat temu. Oprócz scen religijnych i polowań, szkicowane są tu stylizowane na rysunkach historie o przydatnych umiejętnościach (edukacyjnych) i magicznych (rozrywka). Spośród zwierząt przedstawiono wymarłe tygrysy torbacze, sumy, barramundi. Wszystkie cuda płaskowyżu Arnhem Land, Colpignac i południowych wzgórz znajdują się 171 km od miasta Darwin.
Okazuje się, że pierwszy Homo sapiens dotarł do Hiszpanii w 35 tysiącleciu p.n.e., był to wczesny paleolit. Zostawili dziwaczne malowidła naskalne w jaskini Altamira. Artefakty sztuki na ścianach ogromnej jaskini pochodzą zarówno z XVIII, jak i XIII tysiąclecia. W ostatnim okresie interesujące są figury polichromowane, rodzaj połączenia grawerowania i malowania, nabycie realistycznych detali. Słynne żubry, jelenie i konie, a raczej ich piękne wizerunki na murach Altamiry, często trafiają do podręczników dla gimnazjalistów. Jaskinia Altamira znajduje się w regionie Kantabrii.
Lascaux to nie tylko jaskinia, ale cały kompleks małych i dużych sal jaskiniowych znajdujących się na południu Francji. Niedaleko jaskiń znajduje się legendarna wioska Montignac. Malowidła na ścianach jaskini zostały narysowane 17 tysięcy lat temu. I nadal zachwycają niesamowitymi formami, podobnymi do współczesnej sztuki graffiti. Uczeni szczególnie cenią Salę Byków i Salę Pałacową Kotów. To, co tam pozostawili prehistoryczni twórcy, łatwo się domyślić. W 1998 roku arcydzieła skalne zostały prawie zniszczone przez pleśń, która powstała na skutek niewłaściwie zainstalowanego systemu klimatyzacji. A w 2008 roku Lasko zostało zamknięte, aby uratować ponad 2000 unikalnych rysunków.
Przewodnik po zdjęciach
Jaskinia została odkryta 18 grudnia 1994 roku na południu Francji, w departamencie Ardèche, na stromym brzegu kanionu rzeki o tej samej nazwie, dopływu Rodanu, w pobliżu miasta Pont d'Arc , autorstwa trzech speleologów Jean-Marie Chauvet, Eliette Brunel Deschamps i Christiana Hillaire'a.
Wszyscy mieli już duże doświadczenie w eksploracji jaskiń, w tym zawierających ślady prehistorycznego człowieka. W połowie wypełnione wejście do bezimiennej wówczas jaskini było im już znane, ale jaskinia nie została jeszcze zbadana. Kiedy Eleth, przeciskając się przez wąski otwór, zobaczyła w oddali rozległą jamę, wiedziała, że musi wrócić do samochodu za schodami. Był już wieczór, nawet wątpili, czy należy odłożyć dalsze badania, ale mimo to wrócili za schody i zeszli do szerokiego korytarza.
Badacze natknęli się na galerię jaskini, gdzie promień latarki wyłowił z ciemności plamę koloru ochry na ścianie. Okazało się, że to „portret” mamuta. Żadna inna jaskinia południowo-wschodniej Francji, bogata w „murale”, nie może się równać z nowo odkrytą, nazwaną na cześć Chauveta, ani pod względem wielkości, ani zachowania i umiejętności rysunków, a także wieku niektórych z nich. osiąga 30-33 tys. lat.
Speleolog Jean-Marie Chauvet, po którym jaskinia otrzymała swoją nazwę.
Odkrycie jaskini Chauvet 18 grudnia 1994 roku stało się sensacją, która nie tylko cofnęła pojawienie się prymitywnych rysunków o 5 tysięcy lat temu, ale także obaliła wypracowaną do tego czasu koncepcję ewolucji sztuki paleolitycznej, , w szczególności w sprawie klasyfikacji francuskiego naukowca Henri Leroy-Gourhana . Zgodnie z jego teorią (jak w opinii większości innych specjalistów) rozwój sztuki przeszedł od form prymitywnych do form bardziej skomplikowanych i wtedy najwcześniejsze rysunki Chauveta powinny generalnie należeć do etapu przedfiguratywnego (kropki, plamy, paski). , kręte linie, inne bazgroły). Badacze malarstwa Chauveta stanęli jednak twarzą w twarz z faktem, że najstarsze obrazy są niemal najdoskonalsze w ich wykonaniu ze znanych nam paleolitycznych (a przynajmniej te paleolityczne: nie wiadomo, co Picasso, który podziwiał byki Altamira, powiedziałby, gdyby przypadkiem zobaczył lwy i niedźwiedzie Chauvet!). Podobno sztuka nie jest zbyt zaprzyjaźniona z teorią ewolucji: unikając jakiejkolwiek struktury scenicznej, jakoś w niewytłumaczalny sposób powstaje natychmiast, z niczego, w wysoce artystycznych formach.
Oto, co pisze o tym Abramova Z.A., wiodący specjalista w dziedzinie sztuki paleolitycznej: "Sztuka paleolityczna powstaje jako jasny błysk płomienia we mgle czasu. Znajduje bezpośrednią kontynuację w kolejnych epokach ... Pozostaje tajemnicą jak mistrzowie paleolitu osiągnęli tak wysoką doskonałość i jakimi drogami echa sztuki epoki lodowcowej przenikały do genialnego dzieła Picassa” (cyt. za: Sher Ya. Kiedy i jak powstała sztuka? ).
(źródło - Donsmaps.com)
Rysunek czarnych nosorożców z Chauvet uważany jest za najstarszy na świecie (32.410 ± 720 lat temu; w sieci pojawiają się informacje o pewnym „nowym” datowaniu, podającym malarstwo Chauveta od 33 do 38 tysięcy lat, ale bez wiarygodnych wzmianek) .
W tej chwili to najstarszy przykład ludzkiej twórczości, początek sztuki, nie obciążonej historią. Zazwyczaj w sztuce paleolitycznej dominują rysunki zwierząt, na które polowali ludzie - koni, krów, jeleni i tak dalej. Ściany Chauvet pokryte są wizerunkami drapieżników - lwów jaskiniowych, panter, sów i hien. Znajdują się tam rysunki przedstawiające nosorożca, tarpany i szereg innych zwierząt epoki lodowcowej.
Klikalny 1500 pikseli
Ponadto w żadnej innej jaskini nie ma tylu wizerunków nosorożca włochatego, zwierzęcia, które nie ustępowało mamutowi pod względem „wymiarów” i siły. Pod względem wielkości i siły nosorożec włochaty był prawie tak dobry jak mamut, jego waga dochodziła do 3 ton, długość ciała - 3,5 m, wymiary przedniego rogu - 130 cm Nosorożec włochaty wymarł pod koniec plejstocenu, przed mamut i niedźwiedź jaskiniowy. W przeciwieństwie do mamutów nosorożce nie były zwierzętami stadnymi. Prawdopodobnie dlatego, że to potężne zwierzę, chociaż było roślinożercą, miało tak samo okrutne usposobienie jak ich współcześni krewni. Świadczą o tym sceny gwałtownych „rockowych” walk nosorożców z Chauvet.
Jaskinia znajduje się na południu Francji, na stromym brzegu kanionu rzeki Ardege, dopływu Rodanu, w bardzo malowniczym miejscu, w sąsiedztwie Pont d'Arc („Most Łukowy”). Ten naturalny most uformowany jest w skale przez ogromny wąwóz o wysokości dochodzącej do 60 metrów.
Sama jaskinia jest "na mothball". Wejście do niego jest otwarte wyłącznie dla ograniczonego kręgu naukowców. Tak, a ci mogą tam wjeżdżać tylko dwa razy w roku, wiosną i jesienią, i pracować tam tylko przez kilka tygodni po kilka godzin dziennie. W przeciwieństwie do Altamiry i Lascaux, Chauvet nie został jeszcze „sklonowany”, więc zwykli ludzie, tacy jak ty i ja, będą musieli podziwiać reprodukcje, co z pewnością zrobimy, ale trochę później.
„W ciągu ponad piętnastu lat od odkrycia znacznie więcej osób było na szczycie Everestu, niż widziało te rysunki”, pisze Adam Smith w recenzji dokumentu Wernera Herzoga o Chauve. Nie testowałem tego, ale brzmi dobrze.
Tak więc słynny niemiecki reżyser jakimś cudem zdołał uzyskać pozwolenie na kręcenie. Film „Jaskinia zapomnianych snów” został nakręcony w 3D i pokazany na Festiwalu Filmowym w Berlinie w 2011 roku, co prawdopodobnie zwróciło uwagę publiczności na Chauvet. Nie jest dobrze, gdybyśmy pozostawali w tyle za publicznością.
Badacze są zgodni, że jaskinie zawierające rysunki w takiej ilości ewidentnie nie były przeznaczone do zamieszkania i nie były prehistorycznymi galeriami sztuki, lecz były sanktuariami, miejscami rytuałów, w szczególności inicjacji wchodzenia młodych mężczyzn w dorosłość (więcej na ten temat świadczy m.in. , przez zachowane ślady stóp dziecka).
W czterech „salach” Chauveta, wraz z łącznikami o łącznej długości około 500 metrów, znaleziono ponad trzysta doskonale zachowanych rysunków przedstawiających różne zwierzęta, w tym wielkoformatowe wielofigurowe kompozycje.
Eliette Brunel Deschamps i Christian Hillair - uczestnicy otwarcia jaskini Chauvet.
Murale odpowiadały również na pytanie - czy w prehistorycznej Europie żyły tygrysy czy lwy? Okazało się - drugi. Starożytne rysunki lwów jaskiniowych zawsze pokazują je bez grzywy, co sugeruje, że w przeciwieństwie do ich afrykańskich lub indyjskich krewnych, albo jej nie miały, albo nie było to tak imponujące. Często te obrazy pokazują kępkę na ogonie charakterystyczną dla lwów. Kolorystyka wełny była najwyraźniej jednokolorowa.
W sztuce paleolitu w przeważającej części pojawiają się rysunki zwierząt z „menu” prymitywnych ludzi - byków, koni, jeleni (choć nie jest to do końca dokładne: wiadomo na przykład, że dla mieszkańców Lasko głównym zwierzęciem „paszowym” był renifer, natomiast na ścianach jaskini występuje w pojedynczych egzemplarzach). Ogólnie rzecz biorąc, w taki czy inny sposób przeważają komercyjne zwierzęta kopytne. Chauvet w tym sensie jest wyjątkowy w obfitości obrazów drapieżników - lwów jaskiniowych i niedźwiedzi, a także nosorożców. Warto bardziej szczegółowo zastanowić się nad tym ostatnim. Takiej liczby nosorożców, jak w Chauvet, nie ma już w żadnej jaskini.
Klikalny 1600px
Warto zauważyć, że pierwszymi „artystami”, którzy odcisnęli swój ślad na ścianach niektórych paleolitycznych jaskiń, w tym Chauvet, były… niedźwiedzie: miejscami grawerowanie i malowanie wykonywano tuż na śladach potężnych pazurów, tzw. -zwane gryfadami.
W późnym plejstocenie mogły współistnieć co najmniej dwa gatunki niedźwiedzi: do dziś przetrwały niedźwiedzie brunatne, a ich krewni – niedźwiedzie jaskiniowe (duże i małe) wymarły, nie mogąc przystosować się do wilgotnego zmierzchu jaskiń. Wielki niedźwiedź jaskiniowy był nie tylko duży, był ogromny. Jego waga sięgała 800-900 kg, średnica znalezionych czaszek to około pół metra. Z walki z takim zwierzęciem w głębinach jaskini osoba najprawdopodobniej nie mogła wyjść zwycięsko, ale niektórzy zoolodzy są skłonni przypuszczać, że pomimo przerażających rozmiarów zwierzę to było powolne, nieagresywne i nie nie stanowią realnego zagrożenia.
W jednym z pierwszych pokoi wizerunek niedźwiedzia jaskiniowego wykonany w kolorze czerwonej ochry.
Najstarszy rosyjski paleozoolog, profesor N.K. Vereshchagin uważa, że „wśród myśliwych epoki kamienia niedźwiedzie jaskiniowe były rodzajem bydła mięsnego, które nie wymagało opieki nad wypasem i karmieniem”. Wygląd niedźwiedzia jaskiniowego jest w Chauvet przekazywany jako wyraźnie nigdzie. Wydaje się, że odegrała szczególną rolę w życiu prymitywnych społeczności: bestię przedstawiano na skałach i kamyczkach, jej figurki były ulepione z gliny, jej zęby były używane jako wisiorki, skóra prawdopodobnie służyła jako łóżko, czaszka została zachowana do celów rytualnych. Tak więc w Chauvet znaleziono podobną czaszkę spoczywającą na skalistym fundamencie, co najprawdopodobniej wskazuje na istnienie kultu niedźwiedzia.
Nosorożec włochaty wymarł nieco wcześniej niż mamut (według różnych źródeł od 15-20 do 10 tys. lat temu), a przynajmniej na rysunkach z okresu Madeleine (15-10 tys. lat p.n.e.) prawie nigdy się nie spotyka. W Chauvet na ogół widzimy nosorożca dwurożnego z większymi rogami, bez śladu wełny. Być może jest to nosorożec Merck, który żył w południowej Europie, ale jest znacznie rzadszy niż jego włochaty krewniak. Długość jego przedniego rogu mogła dochodzić do 1,30 m. Jednym słowem potwór był czymś innym.
Praktycznie nie ma wizerunków ludzi. Są tylko figury przypominające chimery - na przykład człowiek z głową żubra. W jaskini Chauvet nie znaleziono żadnych śladów ludzkiego zamieszkania, ale w niektórych miejscach na podłodze zachowały się ślady prymitywnych gości jaskini. Według badaczy jaskinia była miejscem magicznych rytuałów.
Klikalny 1600 pikseli
Wcześniej naukowcy uważali, że w rozwoju malarstwa prymitywnego można wyróżnić kilka etapów. Początkowo rysunki były bardzo prymitywne. Umiejętność przyszła później, z doświadczeniem. Musiało upłynąć ponad tysiąc lat, aby rysunki na ścianach jaskiń osiągnęły doskonałość.
Odkrycie Chauveta obaliło tę teorię. Francuski archeolog Jean Clott, po dokładnym zbadaniu Chauvet, stwierdził, że nasi przodkowie musieli nauczyć się rysować jeszcze przed przeprowadzką do Europy. I przybyli tutaj około 35 000 lat temu. Najstarsze obrazy z jaskini Chauvet to bardzo doskonałe dzieła malarskie, w których można zobaczyć zarówno perspektywę, jak i światłocień, pod różnymi kątami itp.
Co ciekawe, artyści Jaskini Chauvet zastosowali metody nie mające zastosowania nigdzie indziej. Przed narysowaniem obrazu ściany zostały zeskrobane i wyrównane. Starożytni artyści, po pierwszym zarysowaniu konturów zwierzęcia, dali im niezbędną objętość farbami. „Ludzie, którzy to namalowali, byli świetnymi artystami” – potwierdza francuski artysta rockowy Jean Clotte.
Szczegółowe badanie jaskini potrwa kilkanaście lat. Jednak już teraz widać, że jego całkowita długość to ponad 500 m na jednym poziomie, wysokość stropów to od 15 do 30 m. Cztery kolejne „hale” i liczne odgałęzienia boczne. W pierwszych dwóch salach obrazy wykonane są w kolorze czerwonej ochry. W trzecim - ryciny i czarne figury. W jaskini znajduje się wiele kości dawnych zwierząt, a w jednej z sal są ślady warstwy kulturowej. Znaleziono około 300 zdjęć. Obraz jest dobrze zachowany.
(źródło - Flickr.com)
Istnieją spekulacje, że takie obrazy z wieloma warstwami nałożonymi na siebie są pewnego rodzaju prymitywną animacją. Gdy w pogrążonej w ciemności jaskini pochodnia została szybko przesunięta po rysunku, nosorożec „ożył” i można sobie wyobrazić, jaki wpływ wywarło to na jaskiniowych „widzów” – „Przybycie pociągu” braci Lumiere odpoczywa.
W związku z tym są inne względy. Na przykład, że grupa zwierząt jest w ten sposób przedstawiona w perspektywie. Niemniej jednak ten sam Herzog w swoim filmie trzyma się „naszej” wersji i można mu zaufać w sprawach „ruchomych obrazów”.
Teraz jaskinia Chauvet jest zamknięta dla publiczności, ponieważ każda zauważalna zmiana wilgotności powietrza może uszkodzić malowidła ścienne. Prawo dostępu, tylko na kilka godzin i z zastrzeżeniem ograniczeń, może uzyskać tylko nieliczni archeolodzy. Jaskinia została odcięta od świata zewnętrznego od epoki lodowcowej z powodu upadku skały przed jej wejściem.
Rysunki jaskini Chauvet zadziwiają znajomością praw perspektywy (rysunki mamutów nakładających się na siebie) i umiejętnością rzucania cieni – do tej pory uważano, że technika ta została odkryta kilka tysięcy lat później. I przez całą wieczność, zanim pomysł zaświtał Seuratowi, prymitywni artyści odkryli puentylizm: wizerunek jednego zwierzęcia, które wydaje się być żubrem, składa się wyłącznie z czerwonych kropek.
Ale najbardziej zaskakujące jest to, że, jak już wspomniano, artyści preferują nosorożce, lwy, niedźwiedzie jaskiniowe i mamuty. Zazwyczaj zwierzęta, na które polowano, służyły jako modele do sztuki naskalnej. „Ze wszystkich bestiariuszy tamtej epoki artyści wybierają najbardziej drapieżne, najbardziej niebezpieczne zwierzęta” – mówi archeolog Margaret Conkey z Uniwersytetu Berkeley w Kalifornii. Przedstawiając zwierzęta, które wyraźnie nie znajdowały się w menu kuchni paleolitycznej, ale symbolizowały niebezpieczeństwo, siłę, moc, artyści, według Klotta, „nauczyli się ich istoty”.
Archeolodzy zwrócili uwagę na to, jak dokładnie obrazy są ujęte w przestrzeni muru. W jednej z sal niedźwiedź jaskiniowy bez dolnej części ciała jest przedstawiony w czerwonej ochrze, tak że wydaje się, jak mówi Clott, „jakby wychodził ze ściany”. W tej samej sali archeolodzy znaleźli również wizerunki dwóch kamiennych kóz. Rogi jednego z nich to naturalne szczeliny w murze, które artysta rozbudował.
Obraz konia w niszy (źródło - Donsmaps.com)
Sztuka naskalna wyraźnie odegrała znaczącą rolę w życiu duchowym prehistorycznych ludzi. Świadczą o tym dwa duże trójkąty (symbole kobiecości i płodności?) oraz wizerunek istoty z ludzkimi nogami, ale z głową i ciałem bawoła. Prawdopodobnie ludzie epoki kamienia mieli nadzieję w ten sposób przywłaszczyć sobie przynajmniej częściowo moc zwierząt. Najwyraźniej niedźwiedź jaskiniowy zajmował szczególną pozycję. 55 niedźwiedzich czaszek, z których jedna leży na zwalonym głazie, jak na ołtarzu, sugeruje kult tej bestii. Co również tłumaczy wybór przez artystów jaskini Chauvet – dziesiątki wybojów w podłodze wskazują, że była to miejsce hibernacji niedźwiedzi olbrzymich.
Starożytni ludzie przychodzili raz po raz, aby przyjrzeć się sztuce naskalnej. Na 10-metrowym „końskim panelu” widoczne są ślady sadzy pozostawione przez pochodnie, które zostały umocowane w ścianie po pokryciu jej malowidłami. Według Konki ślady te znajdują się na wierzchu warstwy zmineralizowanych osadów pokrywających obrazy. Jeśli malarstwo jest pierwszym krokiem ku duchowości, to umiejętność jego docenienia jest niewątpliwie drugim.
Na temat Jaskini Chauvet opublikowano co najmniej 6 książek i kilkadziesiąt artykułów naukowych, nie licząc sensacyjnych materiałów w prasie ogólnej, cztery duże albumy pięknych kolorowych ilustracji z towarzyszącym tekstem zostały opublikowane i przetłumaczone na główne języki europejskie. Film dokumentalny „Jaskinia zapomnianych snów 3D” zostaje wydany 15 grudnia w Rosji. Reżyserem obrazu jest Niemiec Werner Herzog.
obrazek Jaskinia Zapomnianych Marzeń doceniony na 61. Festiwalu Filmowym w Berlinie. Na film przyszło ponad milion osób. Jest to najbardziej dochodowy film dokumentalny 2011 roku.
Według nowych danych wiek węgla, za pomocą którego narysowano rysunki na ścianie jaskini Chauvet, ma 36 000 lat, a nie 31 000, jak wcześniej sądzono.
Wyrafinowane metody datowania radiowęglowego pokazują, że osadnictwo człowieka współczesnego (Homo sapiens) w Europie Środkowej i Zachodniej rozpoczęło się 3 tysiące lat wcześniej niż sądzono i przebiegało szybciej. Czas wspólnego przebywania sapienów i neandertalczyków w większej części Europy skrócił się z około 10 do 6 lub mniej tysięcy lat. Ostateczne wyginięcie europejskich neandertalczyków mogło również nastąpić kilka tysiącleci wcześniej.
Znany brytyjski archeolog Paul Mellars opublikował przegląd ostatnich postępów w datowaniu radiowęglowym, które znacząco zmieniły nasze rozumienie chronologii wydarzeń, które miały miejsce ponad 25 000 lat temu.
Dokładność datowania radiowęglowego wzrosła dramatycznie w ostatnich latach z powodu dwóch czynników. Najpierw pojawiły się metody wysokiej jakości oczyszczania substancji organicznych, przede wszystkim kolagenu, wyizolowanego ze starożytnych kości, ze wszystkich zanieczyszczeń. W przypadku bardzo starych próbek nawet niewielka domieszka obcego węgla może prowadzić do poważnych zniekształceń. Na przykład, jeśli próbka sprzed 40 000 lat zawiera tylko 1% współczesnego węgla, obniżyłoby to „wiek radiowęglowy” nawet o 7000 lat. Jak się okazało, większość starożytnych znalezisk archeologicznych zawiera takie zanieczyszczenia, dlatego systematycznie bagatelizuje się ich wiek.
Drugie źródło błędów, które ostatecznie zostało wyeliminowane, wiąże się z faktem, że zawartość radioaktywnego izotopu 14C w atmosferze (a co za tym idzie w materii organicznej powstającej w różnych epokach) nie jest stała. Kości ludzi i zwierząt, które żyły w okresach wysokiego poziomu 14C w atmosferze, początkowo zawierały więcej tego izotopu niż oczekiwano, dlatego też ich wiek został ponownie niedoszacowany. W ostatnich latach wykonano szereg niezwykle dokładnych pomiarów, które umożliwiły zrekonstruowanie fluktuacji 14C w atmosferze na przestrzeni ostatnich 50 tysiącleci. W tym celu wykorzystano unikalne osady morskie w niektórych obszarach Oceanu Światowego, gdzie bardzo szybko gromadziły się opady, lód Grenlandii, stalagmity jaskiniowe, rafy koralowe itp. We wszystkich tych przypadkach możliwe było porównanie dat radiowęglowych dla każdej warstwy z innymi otrzymany na podstawie stosunku izotopów tlenu 18O/16O lub uranu i toru.
W efekcie opracowano skale i tabele korekcyjne, które pozwoliły na zdecydowaną poprawę dokładności datowania radiowęglowego próbek starszych niż 25 tys. lat. Co mówiły zaktualizowane daty?
Wcześniej sądzono, że współcześni ludzie (Homo sapiens) pojawili się w południowo-wschodniej Europie około 45 000 lat temu. Stąd stopniowo osiedlali się w kierunku zachodnim i północno-zachodnim. Osadnictwo Europy Środkowej i Zachodniej trwało, według „nieskorygowanych” dat radiowęglowych, przez około 7 tysięcy lat (43-36 tysięcy lat temu); średnia zaliczka wynosi 300 metrów rocznie. Dopracowane daty wskazują, że osadnictwo było szybsze i rozpoczęło się wcześniej (46-41 tys. lat temu; tempo zaawansowania do 400 metrów rocznie). Mniej więcej w tym samym tempie później w Europie (10-6 tys. lat temu) rozprzestrzeniła się kultura rolnicza, która również pochodziła z Bliskiego Wschodu. Ciekawe, że obie fale osadnictwa podążały dwiema równoległymi ścieżkami: pierwsza wzdłuż wybrzeża Morza Śródziemnego od Izraela do Hiszpanii, druga wzdłuż doliny Dunaju, od Bałkanów do południowych Niemiec i dalej do zachodniej Francji.
Ponadto okazało się, że okres kohabitacji współczesnego człowieka i neandertalczyka w większości części Europy był znacznie krótszy niż sądzono (nie 10 tys. lat, a tylko ok. 6 tys.), a na niektórych obszarach, np. w zachodniej Francji, nawet mniej - tylko 1-2 tysiące lat Według zaktualizowanych dat niektóre z najjaśniejszych przykładów malarstwa jaskiniowego okazały się znacznie starsze niż sądzono; Początek ery Orignac, naznaczony pojawieniem się różnych skomplikowanych wyrobów z kości i rogu, również cofnął się w czasie (według nowych pomysłów 41 000 tysięcy lat temu).
Paul Mellars uważa, że wcześniej opublikowane daty najnowszych stanowisk neandertalskich (w Hiszpanii i Chorwacji, oba stanowiska, zgodnie z „nieokreślonym” datowaniem radiowęglowym, mają 31-28 tys. lat) również wymagają korekty. W rzeczywistości znaleziska te są najprawdopodobniej starsze o kilka tysięcy lat.
Wszystko to pokazuje, że rdzenna ludność neandertalska Europy padła pod naporem przybyszów z Bliskiego Wschodu znacznie szybciej niż sądzono. Wyższość sapiens – technologiczna czy społeczna – była zbyt wielka i ani fizyczna siła Neandertalczyków, ani ich wytrzymałość, ani zdolność przystosowania się do zimnego klimatu nie mogły uratować skazanej rasy.
Obraz Chauveta jest niesamowity pod wieloma względami. Weźmy na przykład kąty. Często zdarzało się, że artyści jaskiniowi przedstawiali zwierzęta z profilu. Oczywiście jest to również typowe dla większości rysunków tutaj, ale są przerwy, jak w powyższym fragmencie, gdzie pysk żubra podany jest w trzech czwartych. Na poniższym rysunku możesz również zobaczyć rzadki obraz czołowy:
Może to złudzenie, ale powstaje wyraźne wrażenie kompozycji - lwy węszą w oczekiwaniu na zdobycz, ale żubra wciąż nie widzą, a on wyraźnie spięł się i zamarł, gorączkowo zastanawiając się, dokąd uciekać. To prawda, sądząc po tępym wyglądzie, wygląda to źle.
Niezwykły biegający żubr:
(źródło - Donsmaps.com)
Jednocześnie „twarz” każdego konia jest czysto indywidualna:
(źródło - istmira.com)
Poniższy panel z końmi jest prawdopodobnie najbardziej znanym i szeroko rozpowszechnionym wśród ludzi z wizerunków Chauveta:
(źródło - popular-archaeology.com)
W niedawno wydanym filmie science fiction Prometeusz jaskinia, która obiecuje odkrycie pozaziemskiej cywilizacji, która kiedyś odwiedziła naszą planetę, jest czysto skopiowana z Chauvet, w tym z tej wspaniałej grupy, do której dodani są ludzie, którzy są tu zupełnie nieodpowiedni.
Kadr z filmu „Prometeusz” (reż. R. Scott, 2012)
Ty i ja wiemy, że na murach Chauvet nie ma ludzi. Co nie jest, nie jest. Są byki.
(źródło - Donsmaps.com)
W pliocenie, a zwłaszcza w plejstocenie, starożytni myśliwi wywierali znaczną presję na przyrodę. Pomysł, że wyginięcie mamuta, nosorożca włochatego, niedźwiedzia jaskiniowego i lwa jaskiniowego jest związane z ociepleniem i końcem epoki lodowcowej, został po raz pierwszy zakwestionowany przez ukraińskiego paleontologa I.G. Pidoplichko, który przedstawił pozornie wówczas wywrotową hipotezę, że winę za wyginięcie mamuta ponosi człowiek. Późniejsze odkrycia potwierdziły słuszność tych założeń, a rozwój metod analizy radiowęglowej pokazał, że ostatnie mamuty ( Elephas primigenius) żył pod sam koniec epoki lodowcowej, aw niektórych miejscach przetrwał do początku holocenu. Szczątki tysiąca mamutów zostały znalezione w miejscu Predmost człowieka z paleolitu (Czechosłowacja). Na stanowisku Volchya Griva koło Nowosybirska znajdują się masowe znaleziska kości mamutów (ponad 2 tysiące osobników), które mają 12 tysięcy lat. Ostatnie mamuty na Syberii żyły zaledwie 8-9 tys. lat temu. Zniszczenie mamutów jako gatunku jest niewątpliwie wynikiem działań starożytnych myśliwych.
Ważną postacią na obrazie Chauveta był jeleń rogaty.
Sztuka zwierząt z górnego paleolitu, wraz z odkryciami paleontologicznymi i archeologicznymi, stanowi ważne źródło informacji o tym, na jakie zwierzęta polowali nasi przodkowie. Do niedawna za najstarsze i najbardziej kompletne uważano późnopaleolityczne rysunki z jaskiń Lascaux we Francji (17 tys. lat) i Altamiry w Hiszpanii (15 tys. lat), ale później odkryto jaskinie Chauvet, co daje nam nowy zakres obrazy ówczesnej fauny ssaków. Wraz ze stosunkowo rzadkimi rysunkami mamuta (wśród nich jest wizerunek mamuta, do złudzenia przypominający mamuta Dima znalezionego w wiecznej zmarzlinie regionu Magadan) czy koziorożca alpejskiego ( Capra ibex) istnieje wiele wizerunków nosorożców dwurożnych, niedźwiedzi jaskiniowych ( Ursus spelaeus), lwy jaskiniowe ( Panthera spelaea), tarpanow ( Equus gmelini).
Wizerunki nosorożców w Jaskini Chauvet budzą wiele pytań. Nie jest to niewątpliwie nosorożec włochaty - rysunki przedstawiają nosorożca dwurożnego z większymi rogami, bez śladów wełny, z wyraźnym fałdem skórnym, charakterystycznym dla gatunku żywego dla jednorożnego nosorożca indyjskiego ( Rhinocerus indicus). Może to nosorożec firmy Merck ( Dicerorhinus kirchbergensis), który przetrwał w południowej Europie do końca późnego plejstocenu? Jeśli jednak z nosorożca włochatego, który był przedmiotem polowań w paleolicie i zniknął na początku neolitu, zachowały się dość liczne resztki skóry z linią włosów, zrogowaciałe narośla na czaszce (nawet jedyne wypchane zwierzę tego gatunku na świecie jest przechowywany we Lwowie), wtedy z nosorożca Merck doszliśmy do samych szczątków kostnych, a keratynowe „rogi” nie zostały zachowane. Tak więc odkrycie w Jaskini Chauvet rodzi pytanie: jaki rodzaj nosorożca był znany jego mieszkańcom? Dlaczego nosorożce z Jaskini Chauvet są pokazywane w stadach? Jest bardzo prawdopodobne, że paleolityczni myśliwi są również winni zniknięcia nosorożca Merck.
Sztuka paleolityczna nie zna pojęć dobra i zła. Zarówno spokojnie pasący się nosorożec, jak i lwy zaplątane w zasadzkę to części jednej natury, od której sam artysta się nie oddziela. Oczywiście nie możesz wejść do głowy człowieka z Cro-Magnon i nie możesz mówić „na całe życie”, kiedy się spotykasz, ale rozumiem, a przynajmniej rozumiem ideę, że sztuka u zarania ludzkości wciąż to robi. nie sprzeciwiaj się w żaden sposób naturze, człowiek jest w harmonii ze światem zewnętrznym. Każda rzecz, każdy kamień czy drzewo, nie wspominając o zwierzętach, uważa za niosące znaczenie, jakby cały świat był ogromnym żywym muzeum. Jednocześnie nie ma jeszcze refleksji, a pytania o bycie nie są postawione. To taki przedkulturowy, niebiański stan. Oczywiście nie będziemy w stanie tego w pełni poczuć (a także wrócić do raju), ale nagle będziemy mogli przynajmniej go dotknąć, komunikując się przez dziesiątki tysiącleci z autorami tych niesamowitych kreacji.
Nie widzimy ich odpoczywających samotnie. Zawsze poluje i zawsze prawie cała duma.
W ogóle zrozumiały jest podziw prymitywnego człowieka dla otaczających go ogromnych, silnych i szybkich zwierząt, czy to jelenia, żubra czy niedźwiedzia. To nawet w jakiś sposób śmieszne stawiać się obok nich. On tego nie ustawił. Musimy się wiele nauczyć, wypełniając nasze wirtualne "jaskinie" niezmierzoną ilością własnych lub rodzinnych zdjęć. Tak, coś, ale narcyzm nie był charakterystyczny dla pierwszych ludzi. Ale ten sam niedźwiedź został przedstawiony z największą starannością i trwogą:
Galeria kończy się najdziwniejszym rysunkiem w Chauvet, o ściśle kultowym przeznaczeniu. Znajduje się w najdalszym zakątku groty i jest wykonany na skalnej półce, która ma (prawdopodobnie nie bez powodu) kształt falliczny.
W literaturze postać ta jest zwykle określana jako „czarownik” lub byk. Oprócz głowy byka widzimy jeszcze jedną, lwią, kobiecą nogę i celowo powiększony, powiedzmy, biust, który stanowi centrum całej kompozycji.Na tle ich kolegów z warsztatu paleolitu, rzemieślników, którzy to sanktuarium wyglądają jak śliczni awangardowi artyści. Znamy pojedyncze obrazy tzw. „Wenusy”, czarodzieje płci męskiej w postaci zwierząt, a nawet sceny sugerujące stosunek kopytnego z kobietą, ale żeby to wszystko tak gęsto wymieszać… Zakłada się (patrz np. http:// www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm), że wizerunek kobiecego ciała był najwcześniej, a głowy lwa i byka zostały ukończone później. Co ciekawe, nie ma nałożenia późniejszych rysunków na poprzednie. Oczywiście zachowanie integralności kompozycji było częścią planów artysty.
i spójrz jeszcze raz na orazPo wizycie w jaskiniach Altamiry w północnej Hiszpanii Pablo Picasso wykrzyknął: „po pracy w Altamirze cała sztuka zaczęła podupadać”. Nie żartował. Sztuka w tej jaskini i wielu innych jaskiniach, które można znaleźć we Francji, Hiszpanii i innych krajach, jest jednym z największych atutów w dziedzinie sztuki, jakie kiedykolwiek powstały.
Jaskinia Magura
Jaskinia Magura jest jedną z największych jaskiń w Bułgarii. Znajduje się w północno-zachodniej części kraju. Ściany jaskini ozdobione są prehistorycznymi malowidłami naskalnymi sprzed około 8000 do 4000 lat. Odkryto ponad 700 rysunków. Rysunki przedstawiają myśliwych, tańczących ludzi i wiele zwierząt.
Cueva de las Manos
Cueva de las Manos znajduje się w południowej Argentynie. Nazwę można dosłownie przetłumaczyć jako „Jaskinia Rąk”. Większość obrazów w jaskini to lewe dłonie, ale są też sceny z polowań i wizerunki zwierząt. Uważa się, że obrazy powstały 13 000 i 9500 lat temu.
Bhimbetka
Położona w środkowych Indiach Bhimbetka zawiera ponad 600 prehistorycznych malowideł naskalnych. Rysunki przedstawiają ludzi, którzy mieszkali w tym czasie w jaskini. Dużo miejsca dostały również zwierzęta. Znaleziono wizerunki żubrów, tygrysów, lwów i krokodyli. Uważa się, że najstarszy obraz ma 12 000 lat.
Serra da Capivara
Serra da Capivara to park narodowy w północno-wschodniej Brazylii. To miejsce jest domem dla wielu kamiennych schronów ozdobionych malowidłami naskalnymi przedstawiającymi sceny rytualne, polowania, drzewa, zwierzęta. Niektórzy naukowcy uważają, że najstarsze malowidła naskalne w tym parku mają 25 000 lat.
Laas Gaal
Laas Gaal to kompleks jaskiń w północno-zachodniej Somalii, który zawiera jedne z najwcześniejszych znanych dzieł sztuki na kontynencie afrykańskim. Według szacunków naukowców prehistoryczne malowidła naskalne mają od 11 000 do 5000 lat. Pokazują krowy, ceremonialnie ubranych ludzi, psy domowe, a nawet żyrafy.
Tadrart Acacus
Tadrart Acacus tworzy pasmo górskie na Saharze, w zachodniej Libii. Obszar ten znany jest z malowideł naskalnych od 12 000 pne. do 100 lat. Malowidła odzwierciedlają zmieniające się warunki Sahary. 9000 lat temu okolica była pełna zieleni i jezior, lasów i dzikich zwierząt, o czym świadczą malowidła naskalne przedstawiające żyrafy, słonie i strusie.
Jaskinia Chauvet
Jaskinia Chauvet na południu Francji zawiera jedne z najwcześniejszych znanych prehistorycznych dzieł sztuki naskalnej na świecie. Obrazy zachowane w tej jaskini mogą mieć około 32 000 lat. Jaskinia została odkryta w 1994 roku przez Jean Marie Chauvet i jego zespół grotołazów. Malowidła znalezione w jaskini przedstawiają wizerunki zwierząt: kozy górskie, mamuty, konie, lwy, niedźwiedzie, nosorożce, lwy.
Kakadu malowanie naskalne
Położony w północnej Australii Park Narodowy Kakadu zawiera jedno z największych skupisk sztuki aborygeńskiej. Uważa się, że najstarsze dzieła mają 20 000 lat.
Jaskinia Altamira
Odkryta pod koniec XIX wieku jaskinia Altamira znajduje się w północnej Hiszpanii. Co zaskakujące, malowidła znalezione na skałach były tak wysokiej jakości, że naukowcy przez długi czas wątpili w ich autentyczność, a nawet oskarżyli odkrywcę Marcelino Sanza de Sautuolę o podrobienie obrazu. Wielu nie wierzy w potencjał intelektualny ludzi prymitywnych. Niestety odkrywca nie dożył 1902 roku. Na tym podejściu malowidła okazały się autentyczne. Obrazy wykonane są węglem drzewnym i ochrą.
Obrazy Lascaux
Jaskinie Lascaux, położone w południowo-zachodniej Francji, ozdobione są imponującymi i słynnymi malowidłami naskalnym. Niektóre obrazy mają 17 000 lat. Większość malowideł naskalnych znajduje się daleko od wejścia. Najbardziej znane wizerunki tej jaskini to wizerunki byków, koni i jeleni. Największą sztuką naskalną na świecie jest byk w jaskini Lascaux, który ma 5,2 metra długości.
Odkrycie galerii sztuki jaskiniowej postawiło archeologów przed szeregiem pytań: czym rysował prymitywny artysta, jak rysował, gdzie umieszczał swoje rysunki, co rysował i wreszcie po co to robił? Badanie jaskiń pozwala nam odpowiadać na nie z różnym stopniem pewności.Paleta człowieka prymitywnego była uboga: miała cztery podstawowe kolory – czarny, biały, czerwony i żółty. Do wytworzenia białych obrazów używano kredowych i kredowopodobnych wapieni; czarny - tlenki węgla drzewnego i manganu; czerwony i żółty – minerały hematyt (Fe2O3), piroluzyt (MnO2) oraz naturalne barwniki – ochra, która jest mieszaniną wodorotlenków żelaza (limonit, Fe2O3.H2O), manganu (psilomelanu, m.MnO.MnO2.nH2O) oraz cząstek gliny . W jaskiniach i grotach Francji znaleziono kamienne płyty, w które nacierano ochrę, a także kawałki ciemnoczerwonego dwutlenku manganu. Sądząc po technice malarskiej, fragmenty farby były wcierane, hodowane na szpiku kostnym, tłuszczu zwierzęcym lub krwi. Analiza dyfrakcji chemicznej i rentgenowskiej farb z Jaskini Lascaux wykazała, że zastosowano nie tylko naturalne barwniki, których mieszaniny dają różne odcienie barw podstawowych, ale także raczej złożone związki otrzymywane przez ich wypalanie i dodawanie innych składników (kaolinitu i tlenków glinu). ).
Poważne badania nad barwnikami jaskiniowymi dopiero się rozpoczynają. I od razu pojawiają się pytania: dlaczego używano tylko farb nieorganicznych? Pierwotny człowiek-kolekcjoner wyróżnił ponad 200 różnych roślin, wśród których były barwiące. Dlaczego rysunki w niektórych jaskiniach są wykonane w różnych odcieniach tego samego koloru, a w innych - w dwóch kolorach tej samej tonacji? Dlaczego kolory zielono-niebiesko-niebieskiej części spektrum tak długo weszły do wczesnego malarstwa? W paleolicie są prawie nieobecne, w Egipcie pojawiają się 3,5 tysiąca lat temu, aw Grecji - dopiero w IV wieku. pne mi. Archeolog A. Formozov uważa, że nasi dalecy przodkowie nie od razu zrozumieli jasne upierzenie „magicznego ptaka” - Ziemi. Najstarsze kolory, czerwień i czerń, odzwierciedlają surowy kolor ówczesnego życia: tarcza słońca na horyzoncie i płomień ognia, ciemność nocy pełnej niebezpieczeństw i ciemność jaskiń przynosząca względny spokój . Czerwień i czerń kojarzyły się z przeciwieństwami starożytnego świata: czerwień - ciepło, światło, życie z gorącą szkarłatną krwią; czerń - zimno, ciemność, śmierć... Ta symbolika jest uniwersalna. Od jaskiniowego artysty, który miał tylko 4 kolory w swojej palecie, do Egipcjan i Sumerów, którzy dodali do nich jeszcze dwa (niebieski i zielony) była daleko. Ale jeszcze dalej od nich jest kosmonauta XX wieku, który podczas swoich pierwszych lotów wokół Ziemi zabrał zestaw 120 kolorowych ołówków.
Druga grupa pytań, które pojawiają się w badaniu malarstwa jaskiniowego, dotyczy technologii rysunku. Problem można sformułować w następujący sposób: czy zwierzęta przedstawione na rysunkach człowieka paleolitu „opuściły” ścianę, czy „weszły” w nią?
W 1923 r. N. Castere odkrył późnopaleolityczną glinianą figurkę niedźwiedzia leżącą na ziemi w jaskini Montespan. Pokryta była wgłębieniami - ślady uderzeń oszczepem, a na podłodze znaleziono liczne odciski bosych stóp. Pojawiła się myśl: to „model”, który wchłonął pantomimy myśliwskie utrwalane przez dziesiątki tysiącleci na padlinie martwego niedźwiedzia. Dalej śledzona jest następująca seria, potwierdzona znaleziskami w innych jaskiniach: naturalnej wielkości model niedźwiedzia, ubranego w skórę i ozdobionego prawdziwą czaszką, zostaje zastąpiony jego glinianym podobizną; bestia stopniowo "staje na nogi" - dla stabilności opiera się o ścianę (to już krok w kierunku stworzenia płaskorzeźby); następnie bestia stopniowo „odchodzi” do niej, pozostawiając prześledzony, a następnie malowniczy kontur ... Tak wyobraża sobie pojawienie się malarstwa paleolitycznego archeolog A. Solyar.
Nie mniej prawdopodobny jest inny sposób. Według Leonarda da Vinci pierwszy rysunek to cień przedmiotu oświetlonego ogniem. Prymitywny zaczyna rysować, opanowując technikę „obejścia”. W jaskiniach zachowały się dziesiątki takich przykładów. Na ścianach Jaskini Gargas (Francja) widocznych jest 130 "widmowych rąk" - odciski ludzkich rąk na ścianie. Ciekawe, że w niektórych przypadkach są one przedstawione linią, w innych cieniowaniem konturów zewnętrznych lub wewnętrznych (szablon pozytywowy lub negatywowy), wtedy pojawiają się rysunki „oderwane” od obiektu, który nie jest już przedstawiony w pełnym rozmiarze , z profilu lub frontalnie. Czasami przedmioty rysuje się jakby w różnych rzutach (twarz i nogi - profil, klatka piersiowa i ramiona - frontalnie). Umiejętność rośnie stopniowo. Rysunek nabiera wyrazistości, pewności skoku. Według najlepszych rysunków biolodzy z pewnością określają nie tylko rodzaj, ale także gatunek, a czasem podgatunek zwierzęcia.
Następny krok robią artyści Madeleine: za pomocą malarstwa oddają dynamikę i perspektywę. Kolor bardzo w tym pomaga. Pełne życia konie jaskini Grand Ben zdają się biec przed nami, stopniowo zmniejszając swój rozmiar… Później ta technika została zapomniana, a podobnych rysunków nie można znaleźć w sztuce naskalnej ani w mezolicie, ani w neolicie. Ostatnim krokiem jest przejście z obrazu perspektywicznego do trójwymiarowego. Są więc rzeźby, które „wyszły” ze ścian jaskini.
Który z poniższych punktów widzenia jest prawidłowy? Porównanie dat bezwzględnych figurek wykonanych z kości i kamienia pokazuje, że są one w przybliżeniu w tym samym wieku: 30-15 tys. lat p.n.e. mi. Może w różnych miejscach artysta jaskiniowy podążał różnymi ścieżkami?
Kolejną z zagadek malarstwa jaskiniowego jest brak tła i kadru. Na ścianie skalnej swobodnie rozrzucone są postacie koni, byków, mamutów. Rysunki wydają się wisieć w powietrzu, pod nimi nie ma nawet symbolicznej linii ziemi. Na nierównych sklepieniach jaskiń zwierzęta umieszcza się w najbardziej nieoczekiwanych pozycjach: do góry nogami lub na boki. Nie w rysunki prymitywnego człowieka i odrobina tła krajobrazowego. Dopiero w XVII wieku n. mi. w Holandii krajobraz nabiera szczególnego gatunku.
Studium malarstwa paleolitycznego dostarcza specjalistom obfitego materiału do poszukiwania początków różnych stylów i nurtów we współczesnej sztuce. I tak na przykład prehistoryczny mistrz na 12 tysięcy lat przed pojawieniem się artystów puentylistów przedstawił zwierzęta na ścianie jaskini Marsula (Francja) za pomocą maleńkich kolorowych kropek. Ilość takich przykładów można mnożyć, ale ważniejsze jest coś innego: obrazy na ścianach jaskiń są fuzją rzeczywistości istnienia i jej odbiciem w mózgu osoby paleolitycznej. W ten sposób malarstwo paleolityczne niesie informacje o poziomie myślenia ówczesnej osoby, o problemach, z którymi żył i które go martwiły. Sztuka prymitywna, odkryta ponad 100 lat temu, pozostaje prawdziwym El Dorado dla wszelkiego rodzaju hipotez na ten temat.
Dublyansky V.N., książka popularnonaukowa
Sztuka jaskiniowa lub naskalna - rysunki, które znajdują się na ścianach i sufitach jaskiń, powierzchniach skalnych. Obrazy wykonane w okresie prehistorycznym sięgają epoki paleolitu, około 40 000 lat temu. Niektórzy naukowcy uważają, że sztuka naskalna prymitywnych ludzi jest sposobem komunikowania się ze światem zewnętrznym. Według innej teorii rysunki były stosowane w celach ceremonialnych lub religijnych.
| http://mydetionline.ru |
Historia odkryć
W południowo-zachodniej Francji i północnej Hiszpanii archeolodzy odkryli ponad 340 jaskiń zawierających obrazy z czasów prehistorycznych. Początkowo wiek malowideł był kwestią kontrowersyjną, ponieważ metoda datowania radiowęglowego mogła być niedokładna ze względu na zabrudzone powierzchnie, które były badane. Ale dalszy rozwój technologii umożliwił ustalenie dokładnego okresu nakładania obrazów na ściany.
| http://allkomp.ru/ |
Chronologię można również ustalić na podstawie tematu rysunków. Tak więc renifer przedstawiony w jaskini Cueva de Las, która znajduje się w Hiszpanii, pochodzi z końca epoki lodowcowej. Najwcześniejsze rysunki w Europie znajdują się w jaskini Chauvet we Francji. Pojawili się 30 000 lat przed naszą erą. Niespodzianką dla naukowców było to, że obrazy były wielokrotnie zmieniane przez tysiące lat, co spowodowało zamieszanie w dotowaniu rysunków.
Malowanie w trzech etapach
Istnieją monochromatyczne i polichromowane rysunki jaskini. Polichromowana sztuka naskalna powstawała w trzech etapach i zależała całkowicie od doświadczenia i dojrzałości kulturowej artysty, oświetlenia, rodzaju powierzchni i dostępnych surowców. W pierwszym etapie kontury przedstawionego zwierzęcia zostały obrysowane węglem drzewnym, manganem lub hematytu. Drugi etap polegał na wykonaniu rysunku i nałożeniu na obraz czerwonej ochry lub innego pigmentu. W trzecim etapie nałożono czarne kontury, aby wizualnie powiększyć obraz.
Fabuły i motywy
Najczęstszą fabułą w malarstwie jaskiniowym prymitywnych ludzi jest wizerunek dużych dzikich zwierząt. Na początku epoki kamienia artyści malowali:
- osobliwości miasta;
- nosorożce;
- tygrysy szablozębne;
- niedźwiedzie.
Obrazy zwierząt, na które polowali ludzie, pojawiają się w późnym okresie paleolitu. Wizerunek osoby jest zjawiskiem bardzo rzadkim, a obrazy są mniej realistyczne niż malowane figurki zwierząt. W sztuce prymitywnej nie ma obrazów pejzaży i pejzaży.
Dzieło starożytnych artystów
Prehistoryczni mieszkańcy planety odkryli, że farba zrobiona ze zwierząt i roślin nie jest tak stabilna jak ta wydobywana z ziemi. Z biegiem czasu ludzie ustalili, że tlenki żelaza w ziemi nie tracą swojego pierwotnego wyglądu. Szukali więc złóż hematytu i mogli pokonywać dziesiątki kilometrów dziennie, aby zanieść barwnik do domu. Współcześni naukowcy odkryli ścieżki prowadzące do złóż, którymi krążyli starożytni mistrzowie.
Wykorzystując muszle morskie jako zbiornik farby, pracując przy świecach lub słabym świetle dziennym, prehistoryczni malarze stosowali różnorodne techniki i techniki malarskie. Najpierw malowali palcami, potem przerzucili się na kredki, podkładki z mchu, pędzle z sierści zwierzęcej i włókien roślinnych. Wykorzystali bardziej zaawansowaną metodę natryskiwania farby za pomocą trzciny lub kości ze specjalnymi otworami.
W kościach ptaka zrobiono dziury i wypełniono je czerwoną ochrą. Badając sztukę naskalną starożytnych ludzi, naukowcy ustalili, że takie urządzenia były używane przez 16 000 pne. W epoce kamienia artyści stosowali również techniki światłocienia i skrótów perspektywicznych. W każdej epoce pojawiają się nowe metody malowania, a jaskinie są uzupełniane rysunkami wykonanymi w nowych stylach na przestrzeni wielu stuleci. Pomysłowe dzieła prehistorycznych artystów zainspirowały wielu współczesnych mistrzów do tworzenia pięknych dzieł.
