CONSTRUCTIVISM (จาก lat. con-structio - การก่อสร้าง, โครงสร้าง) - ทางขวา-le-ning ในภาษารัสเซีย (ต่อมาเป็นภาษา inter-on-native) avan-gar-diz-me ปลายทศวรรษที่ 1910 - ต้นทศวรรษ 1930
คอนสตรัคติวิสต์อาศัยแนวคิดของการเป็นตัวแทนของ li-zi-ro-van-nye ของ in-zh-ner-noy และ con-st-ruk-tor-sky goal-le-so-ob -raz-no- sti เกี่ยวกับเหตุผลของวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี tech-no-ki สวรรค์บางส่วนเกี่ยวกับ-ty-in-post-tav-la-las con-st-hands -ti-vi-sta-mi es-te-tich "เปรรัศสุดกม" ในความพยายามที่จะแนะนำขอบเขตของการสร้างงานศิลปะความสำเร็จทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิคของการเปลี่ยนศตวรรษที่ XIX-XX (การศึกษาขั้นพื้นฐาน -to-va-niya ของโครงสร้างของ ma-ter-rii การพัฒนาในสิ่งเดียวกัน- non-rii และ mass-co-of-pro-of-va), คอนสตรัคติวิสต์ trak-to-val กิจกรรมอันยิ่งใหญ่ในรูปแบบของการสร้างทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิค-che-st-va, on-right-len-no- ไปที่สภาพแวดล้อม pro-ek-ti-ro-va-nie และ con-st -rui-ro-va-nie pre-met-but-pro-country-st-ven-noy เป็นวิธีการของกิจกรรมโครงการ เป็นระบบความคิดเห็นเกี่ยวกับศิลปะ เทคโนคุ และสังคมคอนสตรัคติวิสต์ ได้รวมเข้ากับโปรจากน้ำ-st-ven-nym art-kus-st-vom โดยที่ re-al-thing pro-voz-gla-sha-was เพื่อจุดประสงค์ในการสร้างผลงานศิลปะแบบ all-to-th-artistic-che-st -va (OM Bri-k และอื่น ๆ ) คอนสตรัคติวิสต์ oh-va-you-val ทุกขอบเขตของโปรเจ็กต์-no-hu-artistic Creation-che-st-va: ar-hi-tech-tu-ru, image-bra-zi-tel-noe และ de -co -ra-tiv-no-applied art, วรรณกรรม, ศิลปะภาพพิมพ์, ศิลปะภาพพิมพ์; แนวโน้มของคอนสตรัคติวิสต์ยังปรากฏใน te-at-re, ki-no-is-kus-st-ve, mu-zy-ke
ภาษารูปแบบ mal-but-compositional ของคอนสตรัคติวิสต์ถูกพับในหลักสูตรของ ab-st-ract-no-geo-metrical ex-pe-ri-ment-tov ใน live-in-pi -si, gra-fi- ke หรือ com-po-zi-qi-yah จำนวนมากและต่อมา re-not-sen โดยผู้สร้าง-tsa-mi ในขอบเขตของ di-zai-na ที่ซึ่งสิ่งของเกี่ยวกับเวลาจาก-bra-zhal gra -fi-che-sky หรือ con-st-hand-tion มากมาย โวหารสำหรับ-ร่วม-แต่-การวัดของคอนสตรัคติวิสต์ op-re-de-la-were คอนกรีต ma-te-ria-scrap ของพื้นที่ความคิดสร้างสรรค์อย่างใดอย่างหนึ่งหรืออื่น st-va ในการออกแบบและ ar-hi-tech-tu-re, under-black-ki-va-lis กรอบสี่เหลี่ยมและ you-member-non-volume-e-mov, การเชื่อมต่อ -zan-nyh พร้อมฟังก์ชั่นต่างๆเช่นกัน เป็นเทคนิคเฉพาะที่เป็นไปได้ทั้งหมด รายละเอียด.
คอนสตรัคติวิสต์ในศิลปะกราฟิก no-no-eat com-po-zi-tion กับจังหวะมุมขวา mod-dul-noy net-ki, shi-ro-kim with-me-no-no-em element-men- tov on-board-noy gra-fi-ki - แบบอักษร ak-tsi-den-tsy, li-ne-ek ใน ki-but กับคอนสตรัคติวิสต์ เป็นหลักการของ mont-ta-zha และ pre-la-da-do-ku-men-tal-ditch เหนือเกม -mi; ในภาพถ่ายกราฟิก - geo-met-ri-za-tion com-po-zi-tion, on-ro-chi-taya ถ่ายใน ra-curs-sah ด้วย st-ven-nom co-kra มืออาชีพที่แข็งแกร่ง -shche-ni วัตถุ - ek-comrade ในเวลาเดียวกัน คอนสตรัคติวิสต์ก็ให้ความสมบูรณ์ของโวหารสไตล์ แบบแผน ty-pic ทั่วไปสำหรับศิลปะประเภทต่างๆ: re-re-se-che-ing ง่าย ๆ ขององค์ประกอบภายใต้มุมตรง (รูปแบบที่มีรูปร่างคล้ายคริสตัลที่แตกต่างกัน) โดยมีหลายเท่าในวินาทีที่สองให้โปร -country-st-venous หรือกราฟิก re -shet-ku; zig-for-go-about-different line และ dia-go-nal scheme; การใช้วิธีสมมาตรที่มักใช้เวลามากที่สุด (zero-cal-noy, in-mouth-noah, pe-re-no-sa) มีช่วงสีที่คงที่และคอนสตรัคติวิสต์: ดำ, แดง, ขาว, เทาด้วยการเพิ่มสีที่ไม่เจ็บปวด - โชโก - ไม่ว่า - เช - ส - วาของสีหลัก (สี - โน - โกและสีเหลือง - นั้น -ไป). รูปแบบ mal-but-hu-artistic ของคอนสตรัคติวิสต์ค่อนข้างใกล้เคียงกับ su-pre-ma-tiz-mom ของ K.S. Ma-le-vi-cha, คอนสตรัคติวิสต์แบบตัวต่อตัวมีเส้นตรงของตัวเองที่เรานำเสนอก่อนทุกอย่างที่คุณ-yav-le-ne kar-ka-sa และ geo-met -rich เดียวกัน . โครงสร้างต่อสิ่งปลูกสร้าง องค์ประกอบเชิงเส้นก่อนลาดานี การสร้างคอมโพสิตโดยซีชั่น มีช่องว่างภายในที่สดใส
For-ro-zh-de-nie ของภาษาศิลปะและแนวคิดเชิงสร้างสรรค์ของคอนสตรัคติวิสต์ในภาพ-bra-si-tel-nom art-kus-st-ve pro-is-ho-di-lo ในปี 1914-1922 ใน เส้นทางวิวัฒนาการของเปรี้ยวจี๊ดรัสเซียจาก ku-biz-ma และ fu-tu-riz-ma ถึง ab-st-rak-tsio-niz-mu แทนที่จะเป็นร้อยเทคนิคดั้งเดิมของ life-in-pee-si และ sculpt-tu-ry V.E. Tat-lin แนะนำหลักการ "counter-rel-e-fah" (1914-1915) ของ "ma-te-ri-al-no-go pod-bo-ra", assembly-ku com-po -zi-tsy จากองค์ประกอบพื้นเมืองต่างๆ และ ma-te-ria-lov (pro-lo-ka, glass-lo, tin, de-re-vo, wallpaper) ภายใต้ -cher-ki-vai fak-tour-nye และ pro-country -st-ven-nye ha-rak-te-ri-sti-ki. Mod-del Tat-li-na "Pa-myat-nik III In-ter-na-tsio-na-lu" (1919-1920) กลายเป็นสัญลักษณ์ของคอนสตรัคติวิสต์ b-go-da-rya ภายใต้ -rob-th functional -tion-nal-pro-ra-bot-ke (การแยกส่วนของอาคารที่ไม่เป็นสาธารณะออกเป็นเล่มแยก การใช้องค์ประกอบ men-tov di-na-mi-ki และ in-for-ma-tion) และเปิด- นั้น frame-cas-no-no-ve (ตามประเภทของวิศวกรรมและข้อขัดแย้งทางเทคนิค) ในปี พ.ศ. 2462-2563 เอ. Weight-nin (ดู Vesnins), L.S. Po-po-va, น. Rod-chen-ko create-yes-va-li ab-st-ract-nye zhi-vo-pis-nye และกราฟิกโปรของ ve-de-niya เรียกพวกเขาว่า "con-st -ruk-tsiya-mi ” (Rod-chen-ko), “ zhi-vo-pis-noy ar-khi-tek-to-no-koy” (Po-po-va); หนึ่งต่อหนึ่งต่อหนึ่งชี้ขาดของหล่อนปรากฏตัวของ pro-countries-of-st-ven-nyh con-st-hands-tions In life-in-pee-si iso-bra-zhe-niya pre-me-tov ab-st-ra-gi-ro-va-lis, for-me-lis com-bi-on-tion-mi geo- เจอคนรวย. รูปร่าง เครื่องบิน เส้น แล้วตรวจสอบ สี และข้อเท็จจริง-tu-ry
ศูนย์กลางทางวิทยาศาสตร์ของคอนสตรัคติวิสต์ในทศวรรษที่ 1920 คือ In-sti-tut hu-do-s-st-ven-noy kul-tu-ry (In-huk) ใน Mo-sk-ve ซึ่งอยู่ภายใต้การนำของ V . ที่. Kan-din-sko-go ศึกษา pro-ble-we syn-the-for the Arts, for-ko-no-mer-no-sti ของการรับรู้ของผู้ชม-tel-no-go ของสี จังหวะ-ma รูปแบบ . คำว่า "คอนสตรัคติวิสต์" ถูกกล่าวถึงเป็นครั้งแรกในโครงการของคณะทำงานคอนสตรัคติวิสต์กลุ่มแรกซึ่งสร้างโนอาห์ในมอสโกในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2463 Rod-chen-ko, V.F. Step-pa-no-howl และ A.M. Gan (ต่อมาพวกเขาได้เข้าร่วมโดยพี่น้อง V.A. และ G.A. Stenberg, K.K. Me-du-nets-ky และ K.V. gan-son) และได้เข้าสู่การแต่งเพลงของ Ying-hu-ka ในเดือนมีนาคม 1921 ขั้นตอนแรกเสร็จสมบูรณ์ในปี 2464 โดยกลายเป็น “5 × 5 = 25” (A.A. Ves-nin, L.S. Po-po-va, Rod-chen -ko, Ste-pa-no-va, A.A. Ex-ter; for- yav-le-teaching-st-n-kov เกี่ยวกับความสมบูรณ์ของ la-bo-ra-tor-no -go eta-pa และ re-re-ho-de เป็น uti-li-tar-no-mu Creation-che -st-woo) และ General-st-va mo-lo-dykh hu-dozh-ni- cov. นำเสนอเกี่ยวกับพวกเขา ab-st-act-nye pro-country-st-ven-nye con-st-ruc-tion under-go-tav-li-va-li iso-bre-te-nie mini-no-small van -to-rod-not-vy systems (Jo-gan-son) บางครั้งพวกเขา-ไม่-ry-ไม่ว่าจะเป็นแนวคิดของฟาร์มสะพาน (Sten-brothers berg-gi), use-pol-zo-va -li หลักการของ re-di-made (com-po-zi-tion จากเทคนิค de-ta-lei Me-du-net- ko-go), re-re-vo-di-li lo-gi- โครงสร้าง ku-tour-no-go geo-met-rich ในอาคารใน space-country-st-in (Rod-chen-ko); พวกเขาทั้งหมดถูกโอบกอดด้วยหลักการของ -ras-ti ใน in-tel-lek-tu-al-noe pro-from-water-st-vo ผลงานทั่วไปของคุณภรรยาในหนังสือ Con-struct-ti-vism โดย A.M. Ga-na (1922) และ "จากตัวตุ่น - เบอร์ตา - สู่เครื่องจักร" โดย N.M. ทา-รา-บู-กิ-นา (1923) นับเป็นครั้งแรกที่คอนสตรัคติวิสต์เป็นเวทีเดียวสำหรับวิ-ซู-อัล-อาร์ตได้ประกาศตัวเองในนิตยสาร Ki-no-fot (1922)
คอนสตรัคติวิสต์ยุคแรกจาก-li-chal-sya agi-ta-qi-on-no-ofor-mi-tel-sky on-right-len-no-stu: ชุดของโครงการ "Radio -ora-to-ditch "G.G. Klu-tsi-sa (1922) ขึ้นอยู่กับการประกอบและการรื้อถอน van-then-in-rod-not-con-st-hand-qi-yah, with- me-not-nie mon-ta-zha สำหรับ ak-ti-vi-za-tion ของการรับรู้ใน do-ku-men-tal-nom และ game-ro-vom ki-ne-ma-to-gra -fe (D. Ver-tov, E.I. Shub, L.V. Ku -le-shov). Bla-go-da-rya จาก da-niyu ใน Ber-li-ne ในปี 1922 แต่-va-tor-sko-go ในนิตยสาร con-st-hand-tion และ ti-po-gra-fi-ke " Thing " ล.ม. Li-sits-kim และ I.G. Ehren-burg-gom term-min "Constructivism" เช่นเดียวกับ ha-rak-ter-pro-of-ve-de-niya และ name-on-hu-doge-ni-kov ร้อยแต่-vyat-sya จาก -west-us-mi และบน Za-pa-de
ขั้นต่อไปของคอนสตรัคติวิสต์ (ค.ศ. 1922-1929) มีความเกี่ยวข้องกับความคิดของเขาในสภาพแวดล้อมก่อนโลหะ ในการออกแบบและ ar-hi-tech -tu-re ร่วมกับผู้ร่วม อาคาร "โรงเรียน-คอน-st-ruk-ti-viz-ma" เกี่ยวกับการผลิต fa-kul-te-tah Vhu-te-ma-sa - Vhu-tei-na สอนว่ามีเหตุผลหรือไม่วิธีเขื่อน pro-ek-ti-ro-va-niya func-tsio- nal-nyh from-de- ly สำหรับ mass-co-in-go pro-from-water-st-va; pro-ek-ti-ro-va-li ไม่ได้เป็นแค่เฟอร์นิเจอร์ ki-os-ki, ut-var แต่เป็น collection-but-sort-bor-things-schi-ap-pa-ra-you ที่มีความแตกต่างแต่ -เกี่ยวกับ-different ki-not-ma-ti-koy และ form-my จากหลักการ-kro-veins-but-ka-zy-vav-shey ของอุปกรณ์-swarm-st-va ในโครงการนี้ for-mal-but-com-po-zits ได้รับการชื่นชมเป็นพิเศษ และเทคนิค iso-bre-ta-tel-ness, บางครั้ง ak-tsen-ti-ro-va-lis ชื่อ-แต่เทคนิค de-ta-li: สปริง, ry-cha-gi, ru- ko-yat-ki, สำหรับ- zh-we, fik-sa-to-ry, ฯลฯ - mi-ro-va-nia วิถีชีวิตแบบโซเซียลลิสต์, ศิลปะ - เป็นวิธีการปั่นป่วนและชีวิตที่ไม่ใช่โครงสร้าง “ Kon-st-ruk-ti-vism ควรกลายเป็นรูปแบบสูงสุด - mal-noy in-zh-not-ri-her ของชีวิตทั้งหมด” - pro-voz-gla-sha-et-sya ใน 1 no-me -re w. "LEF" (1923) จากกลุ่มวรรณกรรมและศิลปะ "Left Front of Arts" ost-ro so-qi-al-naya ทางด้านขวาของการผลิตมากยิ่งขึ้น เรียกร้อง-va pro-sound-cha-la ในปี 1928 ใน de-la-ra-tion ob-e-di-non-niya "Ok-tyabr" (P.I. No-vits-ky), ku-yes มา ar-hi -tech-to-ry และ hu-dozh-ni-ki (A.A. และ V.A. Ves-ni-ny, M.Ya. Ginzburg, G.G. Klucis, S.Ya. Sen-kin, A.M. Rod-chen-ko, V.F. Ste-pa-no-va) เช่นเดียวกับ ki-no-re-jis-syo-ry (C .M. Eisenstein และ E.I. Shub)
รากฐานของคอนสตรัคติวิสต์ที่มีพื้นฐานมาจากรูปแบบที่ไม่ดี แต่ทันสมัยใน ar-hi-tech-to-re for-lo-zhi ที่ทันสมัยไม่ว่าจะเป็นโครงการ A.A. และวี.เอ. น้ำหนักของครึ่งแรกของปี ค.ศ. 1920; ก้าวแรกคือโครงการแข่งขันของ Palace of Labour ในมอสโก (2465-2466) สัญลักษณ์ของเศษของคอนสตรัคติวิสต์ทางสถาปัตยกรรมคือโครงการของ mi-nia-tyur-no-go ใน ha-ba-ri-tam ของการสร้างหนังสือพิมพ์ "Lenin-grad-skaya Pravda "(2467) - ศิลปะ -ti-stich-but im-bra-feminine เบาในแง่ของสัดส่วน อาคาร qi-yam พร้อมผ้าลินิน fa-sa-house (บน some-rum vve-de-na in-formatsionnaya gra-fi-ka ) ทุ่นระเบิดโปร่งใส ภาพสถาปัตยกรรมเกิดจาก re-os-mys-len-no-go ab-st-ract-no-geo-met-rich na-cha-la, os-but-you-va-yas บน con-tra-st-nome with-che-ta-nii ของปริมาตรและสัดส่วน
ในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษ 1920 ar-hi-tech-tu-re ได้รับความสนใจเป็นพิเศษ ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2468 ar-hi-tech-to-ry A.K. บูรอฟ, จี.จี. เวกแมน, เอ.เอ. เวส-นิน, V.N. Vla-di-mir-rov, M.Ya. กินซ์เบิร์ก ไอ.เอ. Go-lo-owls (ดู Go-lo-so-you), Ya.A. คอร์นเฟลด์, P.A. Kra-sil-ni-kov และคนอื่น ๆ ร่วมสร้าง Society of modern ar-hi-tech-to-ditch (OSA) ใน Mo-sk-ve จาก yes- vav-neck ในปี 1926-1930 นิตยสาร "So -vre-men-naya ar-khi-tek-tu-ra". OCA ยังรวมถึง G.B. บารมี Barshch, น. กัน, I.I. เลอ-โอ-โน-โดฟ; rise-nick- ไม่ว่าจะมาจาก de-le-nia ใน Le-nin-gra-de, Ba-ku, Tom-sk, Khar-ko-ve, Kiev, Odessa-se, Ka-za-ni, Sverd - catch- สเก Ar-hi-tech-tu-ra ของคอนสตรัคติวิสต์ก็เหมือนแผนขวา - vi-lo ที่ซับซ้อน you-yav-le-nie บน fa-sa-de con-st-ruk-tiv-noy os- แต่ - คุณคือสิ่งปลูกสร้าง แนวทางที่ใช้งานได้จริงสำหรับบล็อกกี-คู และโซ-นิ-โร-วา-นิยุของช่องว่าง Ar-hi-tech-to-ry times-ra-ba-you-wa-pro-ek-you ใหม่ในอาคารประเภท so-qi-al-nom จาก no-she-nii: สโมสรทำงาน (ชื่อสโมสร) หลังจาก S.M. Zue-va ในมอสโก 2470-2472 สถาปนิก I.A. Go-lo-sov) บ้านรวม- nye (บ้าน-com-mu-na บนถนน Or-joni-kid-ze ในมอสโก 2471-2473 , I.S. Ni-ko-la-ev), โรงงานอุตสาหกรรม ek-you (Dnep-ro-ge-sa complex, 1927-1932, V.A. Vesnin และอื่น ๆ ) ในบ้านของ Nar-com-fi-na ใน Mo-sk-ve (ar-hi-tek-to-ry M.Ya. Ginz-burg หนึ่งใน li-de-ditch te-che-nia และ I .F. Mi-li-nis) มาจาก-ra-same-principle-qi-py modern ar-hi-tech-tu-ry ใกล้ ra-bo-there Le Cor-bu-zier ในเวลาเดียวกัน: ฟรี ter-ri-to-ria (บ้านบน opo -pah) หลังคา use-use-may , หน้าต่างผ้าลินิน, ที่อยู่อาศัยสองระดับ.
ในขอบเขตของ te-at-ral-no-go art-kus-st-va ใน ka-che-st-ve to-mi-ni-ruyu-shche-go คือ you-dvi-nut หลักการของ "mas -so-in-go การกระทำ st-via "Bio-me-ha-ni-ka" V.E. Mey-er-hol-da - ra-tsio-nal-naya sis-te-ma move-zhe-ny ak-te-ra สำหรับ you-ra-zhe-niya อารมณ์ - sta-la pro-yav-le -ni -em คอนสตรัคติวิสต์ใน re-gis-su-re และ te-at-ral-noy pe-da-go-gi-ke Di-na-mi-che-sky มีฉากหลายชั้นเป็นเวลาหนึ่งชั่วโมง us-ta-nov-ka แทน de-co-ra-tions นับร้อยและ ass-no-ka in-la-la ak-cho-ru เพื่อแสดงกลอุบายของเขา sti, ki-ne-ma-ti-ku ของ ท่าทางและท่าทางเช่นเดียวกับใช่ va-la ความเป็นไปได้ของคุณไม่ใช่ sti specta-li-sche บนถนนและสี่เหลี่ยม คอนสตรัคติวิสต์การแสดงละครแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนที่สุดในช่วงที่ไม่มีกราฟิกของ spec-so-lei ของต้นทศวรรษ 1920: ro-go-no-sets” โดย F. Krom-me-lin-ka (L.S. Popova) และ “The ความตายของ Tar-el-ki-na” โดย A.V. Su-ho-vo-Ko-by-li-na (V.F. Ste-pa-no-va) ใน te-at-re Mey-er-khol-da (ทั้ง 1922); “Fed-ra” โดย J. Ra-si-na (1922) และ “Man-age, someone is Thursday” โดย G. Ches-ter-to-nu (1923) ใน Ka-mer-nom te-at- อีกครั้ง (ทั้ง - A.A. Ves-nin); "Oze-ro Lyul" น. Fai-ko ใน Te-at-re Re-vo-lu-tion (1923, V.A. Shes-ta-kov); ใน es-ki-zah kos-tu-mov A.A. อดีตถึง ba-let-ny-hundred-new-kam K.Ya. Go-lei-call-sko-go (ทุกอย่างอยู่ใน Mo-sk-ve) เกี่ยวกับอิทธิพลของแนวคิดคอนสตรัคติวิสต์ ชุด wi-de-tel-st-vu-et ha-rak-ter-set ขององค์ประกอบฉากไม่มีกราฟิก: pan-du-sy และ le-st- no-tsy; move-zhu-schi-sya va-go-no-ki, tro-tu-ar, so-fi-you และ fo-na-ri; com-bi-on-tion ลิฟท์; ปั้นจั่นหมุน; แสงแม่น้ำลามะ ฯลฯ -noy ra-bo- ที่มีเสื้อผ้า-zh-dy หรือเป็น pro-zo-de-zh-yes (pro-from-vodstvennaya clothes-zh-yes) ak-te-ditch
จากคอนสตรัคติวิสต์แบบที่-at-ral-no-th ไม่ใช่จาก-de-lim mu-zy-kal-ny คอนสตรัคติวิสต์ที่มีคนแสดงตัวเองก่อนอื่นว่าเป็นรูปแบบของเวที mu -zy-ki Kon-st-ruk-ti-vi-st-sky และ ur-ba-ni-stic ba-le-you pi-sa-li S.S. Pro-kof-ev (“Steel Skok”, 1927), A.V. Mo-so-lov [ชุดจาก mu-zy-ki not-osu-sche-st-in-len-no-go ba-le-ta "Steel" (1927) รวมถึงตอน sym-fo -nichesky "โรงงาน (mu -zy-ka เครื่อง)"]. Te-at-ral-naya เนื่องจาก to-ra-zi-tel-ness ur-ba-ni-sti-che-so-go และ con-st-ruk-ti-vi-st-to-tal-ka ใน- การพัฒนา lu-chi-la ในดนตรีเปียโน (play-sa "Rel-sy" โดย V.M. De-she-vo-va, 1927) More tra-di-qi-on-ny ในภาษา ba-let "Bolt" D.D. Sho-sta-ko-vi-cha (1931) - ส่วยให้สหภาพโซเวียต -ti-ra กับเธอ
แต่-va-tor-sky pro-of-ve-de-niya ของคอนสตรัคติวิสต์ในรูปแบบโพลีกราฟิกจะถูกสร้างขึ้นโดย A.M. Rod-chen-ko, จี.จี. กลิ่นส้ม, L.S. ในทางหนึ่ง V.F. Step-pa-no-howl, ก.ม. ลาวินสกี้ M.Z. Le-vin-nym และอื่น ๆ qi-den-qi-ey, you-black-chen-ny แบบอักษร bru-sko-vy ด้วยตนเอง ป้อน de-fo-to-mon-ta-zha และ pho-to-graphics แทน หนึ่งร้อยริ-โซ-วาน-นอย กรา-ฟิ-กิ, ธาตุที่ใช้บ่อย, อัค-เซน-ติ-โร-วาฟ-ชี-วีนี-มา-นี (ลูกศร, ป้ายขี้ผึ้ง-cli-tsa-tel-ny , แผ่นสี่เหลี่ยม เป็นต้น) Book-ki-os-ki pro-ek-ti-ro-va-lied เป็นหลายหน้าที่ tsio-nal ซึ่งมักจะเป็นคลังสินค้า (Rod-chen- ko, Lavinsky, A.M. Gan) Group-pa hu-dozh-ni-kov-con-st-ruk-ti-vi-stov ra-bo-ta-la over the river-la-my Mos-selp-ro-ma, GUM, Re-zi- not -re-hundred, Mos-po-li-gra-fa และ บริษัท ของรัฐอื่น ๆ ส่งข้อความถึงคนกลุ่มหนึ่ง pi-sal V.V. มะ-ยา-คอฟ-สกาย. ใบหน้าของ Mo-sk-you จาก-me-nil-sya bla-go-da-rya แม่น้ำที่สดใส - la-me to-va-ditch, for-by-my-nayu-shim-sya ki-no - พี่น้องปลากะเทย V.A. และ G.A. Stenbergov, N.P. พรุสาโกวา ส.ว. เซ-เมียว-โน-วา.
ในคอนสตรัคติวิสต์ li-te-ra-tu-re ก่อตั้งขึ้นในปี 2466; ในปี พ.ศ. 2467 ศูนย์วรรณกรรม con-st-ruk-ti-vistov (LTsK) (I.L. Sel-vin-sky, V.M. In-ber, V.A. Lu-gov-skoy, B.N. Agapov , A.N. Chi-che-rin และอื่น ๆ ) Theo-re-ti-ka-mi แห่งคอนสตรัคติวิสต์วรรณกรรมกลายเป็นนักวิจารณ์ K.L. Ze-lin-sky เช่นเดียวกับ sti-ho-ved และกวี A.P. Kvyatkovsky (อย่างไรก็ตาม theo-re-ti-zi-ro-vat ก็เอนเอียงโดยหัวหน้ากลุ่ม Sel-vinsky) มีคอลเล็กชั่นรวมจาก yes-na: "Me-for everyone" (1924), "Gos-plan li-te-ra-tu-ry" (1925), "Biz- carry" (1929) In-dob-but fu-tu-ri-stam-le-fov-tsam, con-st-ruk-ti-vi-sty พยายามสะท้อนความเป็นจริงของชีวิตสมัยใหม่, ex- pe-ri-men-ti-ro -wa-li กับ za-umyu (Chi-che-rin), dia-lek-tiz-ma-mi และ hot-go-niz-ma-mi, นอก- แห้ง- ไม่ว่าจะเป็นหลักการของ "con-st-ruk -tiv-no-go-ras-pre-de-le-niya ma-te-ria-la”, “gru-zi-fi-ka-tion of the word-va” (อ้างอิงจาก su -ti, under- ra-zu-me-val-sya la-ko-nism) และใช่ (from-no-ma-niya sti-hot. pro-from-ve-de-niya as sound-cha-schey-chi, mouth-but -full-nyae-my-th text-hundred) กลอนประเภทพิเศษ - "pa-uz-nick" หรือ so-and-so-wik Sel-vin-sky ในโองการแรกยังหมายถึงสัญลักษณ์พิเศษของสถานที่ที่ dek-la-ma-tor ควรจะเป็นสำหรับ co-blu-de-niya so-and-so -we-ka de-lat หยุดชั่วคราว ในปี 1930 กลุ่มคอนสตรัคติวิสต์วรรณกรรมเริ่มต้นขึ้น
คอนสตรัคติวิสต์ของรัสเซียในฐานะที่เป็นไรท์เลนิ่งใน ar-hi-tech-to-re, di-zai-not me-be-li และ in-ter-e-ra รวมถึงสไตล์เทคโนโลยีและเสื้อผ้าก็ถูกนำเสนอใน Me- จ-ดู-นาร์ you-stav-ke de-co-ra-tiv-ing อุตสาหกรรมศิลปะและศิลปะในปี 1925 ในปารีส (ตามโครงการของ K.S. Mel-ni-kov voz-ve- day you-hundred-voch-ny pa-vil- บน). โครงการ “ราโบเชโกคลับ” โดย อ. Rod-chen-ko (มัลติฟังก์ชั่น-tsio-nal-noe pro-country-st-in กับ trans-for-mi-ruyu-schi-schi-sya ob-ru-do-va-ni-em) กลายเป็น, บางที ที่สมบูรณ์แบบที่สุด you-ra-same-ni-eat con-st-hand-ti-vi-st-me-to-lo-gyi เปิดตัวที่โรงงานแห่งที่ 1 ในสไตล์เทคโนโลยี Mo-sk-ve ตาม L.S. ในทางและ V.F. Stepanov-howl และ fashion-de-de-de-de-de-de-de-de-li- แฟชั่นโซเวียตของพวกเขาเองไม่ว่าจะเป็นแฟชั่นโซเวียตครั้งแรกตามหลักการของ mi-ni-ma-liz-ma คอนสตรัคติวิสต์ การลดความซับซ้อนของรูปแบบ ความคมชัดของสีและการผสมผสานของพื้นผิวในชุดกีฬา โดยทั่วไปเกี่ยวกับการตัดเฉือนแบบเดียวกัน ภายใต้สีดำ ki-va-nie ของการทำงานและเทคนิค ta-lei (kar-man-nov, belt-ney, za-styo-zhek) ใน pro-zo-de-g-de (A.A. Exter และอื่น ๆ ) โครงการ mod-del-erov opi-ra-lis เกี่ยวกับโครงสร้างโครงสร้าง form-mal-geo-metric น.ป. La-ma-no-va times-ra-bo-ta-la sis-te-mu ในโครงสร้างของ kos-tu-ma ตามระนาบและตัดตามรูปแบบสี่เหลี่ยม -me
คอนสตรัคติวิสต์ตอนปลายของปลายทศวรรษ 1920 - ต้นทศวรรษ 1930 จาก-chal-sya ที่บางกว่า pro-ra-bot-koi pro-por-tional co-from-no-she -niy, in-yav-le-ni-em round -le-ny, ras-shi-re-ni-em pa-lit-ry ma-te-ria-lov. ในการออกแบบกราฟิก ไม่ควรให้ความสนใจกับจำนวนของฟังก์ชันที่มีอยู่แล้วในตัวเอง เพื่อความสะดวกในการรับรู้ข้อมูล -ma-tion โดยไม่คำนึงถึง style-le-howl re-re-scrap, denoting-chiv-shi-sya ในตอนท้ายของเด็กอายุห้าขวบที่ 1 (1932), การขนส่ง -gla-she-tion ของ so-cia-li- sti-che-sko-go real-liz-ma, การควบคุมพรรคเพื่อการพัฒนาวัฒนธรรม, res- ko-ri-tsa-tel-noe from-but-she-ne-artistic kri-ti-ki and creative organ-ga-ni-za-tsy แนวความคิดของคอนสตรัคติวิสต์มีอยู่ในรูปแบบใดรูปแบบหนึ่งใน sub-ho-das เชิงหน้าที่ของ di-zai-ne-ditch ของทศวรรษที่ 1930 ในรูปแบบของ pre-ob -la-da-ni โดยตรง - รูปทรงโครงถ่านหินใน ar-hi-tech-tu-re และ tech-no-ke ในการถนอมตาข่าย modulo ในโพลีกราไฟต์และ when-me-not -nii fo-to-mon-ta-zha, use-pol-zo-vav-she-go-sya ใน ka-che-st-ve wi-zu-al-no-go เกี่ยวกับ -pa-gan-di- st-th-อาวุธ Pe-ri-od ของต้นทศวรรษ 1930 สามารถกำหนดได้ใน ar-hi-tek-tu-re เป็น “on-st-con-st-ruk-ti-vism” (term-min S.O . Khan-Ma-go- me-do-wa): up-ro-schen-nye va-ri-an-you use-pol-zo-va-niya geo-met-ri-zovannoo แห่งสถาปัตยกรรม orde -ra ผลงานของ I.A. Go-lo-co-va และแนวคิดของ "pro-lethar-class-si-ki" I.A. โฟ-มิ-นา.
คอนสตรัคติวิสต์ถือได้ว่าเป็นเวอร์ชันรัสเซียตอนต้นของ func-tion-on-liz-ma โดยมีความแตกต่างเพียงอย่างเดียวคือมีองค์ประกอบ es-te-tic เพียงอย่างเดียว ตามแนวคิดทางศิลปะ คอนสตรัคติวิสต์ฟื้นคืนชีพในรัสเซียในทศวรรษ 1960 ไม่เพียงแต่ในสไตล์การออกแบบที่ขาดแคลน uk-ra-she-niy และ ter-mi -not “hu-dozh-nik-kon-struk-tor” (di- zay-ner) แต่ยังอยู่ใน ki-ne-ti-chesky art-kus-st-ve Kon-st-ruk-ti-vi-st-sky ของ structural-tour-no-geo-met-rich pre-ob-ra-zo-va-niy ร่วมเก็บไว้ในการทดลองของ hu-doge-ni-kov สร้าง com-po-zi-tions บนพื้นฐานของการสร้างภวังค์ของแผ่นเรียบ Za-lo-female คอนสตรัคติวิสต์ หลักการของความเคารพ-zhi-tel-no-go จาก-but-she-niya hu-dozh-no-ka ถึง you-ra-zi-tel-no-sti ma- te-ria-la , ชัดเจน-ไม่มี-sti ของโครงสร้าง-tu-ry, ของสิ่งต่าง ๆ, de-mo-kra-tich-no-sti ในเราทำ - ไม่บันทึกความหมายในแฟชั่น, การออกแบบกราฟิก, โปรเอก-ติ- สภาพแวดล้อม ro-va-nii
คอนสตรัคติวิสต์เป็นปรากฏการณ์ me-zh-du-na-rod-noe ของ sfor-mi-ro-val-sya ในปี 1922 ภายใต้อิทธิพลของอดีตผู้สร้างสรรค์ ex-re-ri-men-tov ของรัสเซียเปรี้ยว -ใช่ การพัฒนาส่วนใหญ่ในเยอรมนี (M. Bur-harts, L. Mo-hoy-Nagy, G. Rich-ter, J. Chi-hold เป็นต้น) โดยมีสมาชิกเข้าร่วมกลุ่มชาวดัตช์ "De Stijl" T. van Dus -burgh หมายถึงห้องตา อิทธิพลต่อ for-mi-ro-va-nie es-te-ti-ki Bau-how-za; ยังอยู่ในเช-โฮ-สโล-วา-คี, โปแลนด์, ฮังการี Im-pulse-som to rise-nick-no-ve-nium of this-th yav-le-niya is the Me-zh-du-people's con-gress of pro-gres-siv-nyh hu-doge-ni- kov ใน Dus -sel-dor-fe ในปี 1922 และส่วน con-st-rukti-vi-st-sky, or-ga-ni-zo-van-naya van Dus-bur-gom (เป็นตัวแทนของ-กลายเป็น-lav- ชิมนิตยสาร "De Stijl"), G. Rich-te-rum (for-yav-la-elk that he-stup-pa-et จากกลุ่ม con-st-ruk-ti-vi-st-sky ของ Ru- we-nii, Scan-di-na-vii, เยอรมนี) และ L.M. Li-sits-kim (จากนิตยสาร "Thing", you-ho-div-she-go ในสามภาษา) หลังจากการตีพิมพ์ dek-la-ra-tion ในนิตยสาร De Stijl กลุ่ม pa from-da-la “Ma-ni-fest of the international con-st-hand- ti-viz-ma ” คนอื่น ยังเป็น under-pi-sa-li K. Ma-es จากเบลเยียม hu-dozh-nick และ photo-count M. Boer-harts จาก Ger -mania ซึ่งกลายเป็นศูนย์กลางของคอนสตรัคติวิสต์ระดับนานาชาติในช่วงปี ค.ศ. 1920 กล่าวคือ นี่คือ es-te-ti-ku ของ "รูปแบบที่บริสุทธิ์" ของ pro-pa-gan-di-ro-wa-li T. van Dus-burg และ dei-te-li Bau-how-za และ ในปี ค.ศ. 1921-1925 Li-sitsky อาศัยและทำงาน โดยรู้จักสาธารณชนชาวยุโรปด้วย avant-gar-diz-m ชาวรัสเซีย รวมถึงใน ho -de ของนิทรรศการศิลปะรัสเซียครั้งที่ 1 ใน Ber-line (1922)
Constructivism ใน Za-pa-de เช่นเดียวกับในรัสเซียอยู่ภายใต้อิทธิพลของความคิดทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิคที่ก้าวหน้าและ so-qi-al แต่ในนั้นมีสองร่วมกัน mo-de-st-in-va-li ten-den-tions - ศิลปะของเรขาคณิต ab-st-rac-tions และ uti-li-tar -noe (ประยุกต์) creative-che-st-in ในช่วงปี ค.ศ. 1920 ศิลปะ ex-pe-ri-men-ta-mi ในภูมิภาค pro-country-st-ven-no-go for-mo-ob-ra-zo -va-nia for-ni-ma- lis N. Ga-bo และ A. Pevz-ner (con-st-ruc-tion และ reli-e-fa), L.M. Li-sits-ki (“pro-uns”), K. Kob-ro (ab-st-ract-nye sculpt-tour-com-po-zi-tions) บรรทัดของ uti-li-tar-no-go การสร้าง-che-st-wa ว่ายด้วยการออกแบบและการออกแบบ-pe-da-go-gi-koy Embed-e-di-nyal ใน work-che-st-ve ทั้ง ra-bo-tav-shiy สิบแห่งของเขาใน Bau-how-se ศิลปินชาวฮังการี L. Mo-hoy-Nagy, for-ni - mav-shi-sya-sve-th-y-you-form-mo-o-ra-zo-va-ni-em, in order-ni-em rit-mi-zi-route structure-tour ใน gra-fi -ke , live-in-pee-si และ sculpt-to-re จากมุมมองของภาษาศิลปะ คอนสตรัคติวิสต์ยุโรปเป็นตัวแทนของการรวมสองชาติของมินิ-นิ-มา-ลิซ-มาเรขาคณิตแบน-นิ-มา-ลิซ-มาของกลุ่ม De Stijl โครงสร้าง- วิธีการ tur-no-geo-metric และภาษา plan-ni-metric ของ "pro-uns" Li-sits-ko th เช่นเดียวกับ Con-st-ruk-ti-vis-sty ของรัสเซีย A. Shtan-kov-ski (เยอรมนี) ได้แนะนำภาษาของ geo-metrical ab-st-rac-tion ในการออกแบบทางกายภาพและการทดลองเชิงลึกของเขา การถ่ายภาพ
คอนสตรัคติวิสต์กลายเป็นรูปแบบที่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์ในกราฟิกประยุกต์ Re-in-lu-tion ใน li-graphics ของยุโรปสร้างร่วมกันโดยนักออกแบบชาวเยอรมัน J. Chi-hold ผู้สร้างทฤษฎีของ free-bod-no-go o-ra-sche-niya ด้วยแบบอักษรและด้วย แผ่นงาน com-po-zi-qi-her pe-chat-no-th; เขามีอิทธิพลต่อหนังสือศิลปะรัสเซียหลายเล่มในช่วงทศวรรษ 1920 (N.V. Il-in, S.B. Te-lin-ga-ter, N.A. Se- del-ni-kov) ในหนังสือ “New ti-po-gra-fi-ka” (“Die Neue Typogra-phie”, 1928), Chi-hold pro-pa-gan-di-ro-val pri-yo-we of modern ver- st-ki - com-po-zi-tion ที่ไม่สมมาตรของประเทศ, การปฏิเสธจากย่อหน้าจาก stups, ฯลฯ ml-ni-em ของหนังสือและนิตยสาร, J. Hart-field co-edi-nil tra-di-tion da -dai-st-sko-go-col-la-zh และ con-st-ruk-tee -vi-st-sko-go-fo-to-mon-ta-zha
ใน Che-ho-slo-va-kii ขบวนการ “De-vet-sil” (“Devĕtsil”, 1920-1931; J. Krei-tsar, K. Tei-ge, J. Fun-ke) , co- ภาพคอเต่าของ sur-real-lis-ma และ con-st-hand-ti-vi-st-sky la-pi-dar-ness ของรูปแบบ ปริมาณ-e-di-nya -lo ก่อนร้อย -vi-te-ley ย่อยสลาย ประเภทของศิลปะ ในโปแลนด์ V. Strshe-min-sky (Strzhe-min-sky), T. Tsar-no-ver, K. Kob-ro และ H. Sta-zhev-sky เป็นคีย์-che-you-mi fi-gu -ra-mi ในกลุ่ม ob-e-di-niv-she-sya รอบนิตยสาร Blok (1924-1926) งานศิลปะที่ประสบความสำเร็จได้รับการประกาศไม่ใช่ราซเดลอัสมีจากปัญหาของสังคมในขณะที่ยังคงรักษาหลักการของชี่ปา "ไม่สำหรับ -in-te-re-so-van-no-sti "และเสรีภาพในการสร้างสรรค์-che-st-va ในเวลาเดียวกัน one-no mas-te-ra pro-voz-gla-sha-li เป็นงานหลักสำหรับใช่ซึ่งมี uti-li-ta-rism ในจิตวิญญาณของ con-st-ruk-ti ของรัสเซีย -vistov (M Shu-ka และ Tsar-no-ver - ar-khi-tek-tu-ra, po-li-graphy, photo-montage), อื่น ๆ (Kob-ro และ Strshe-min-sky) - อดีต- pe-ri-ment และ sis-te-ma-ti-for-tion ขององค์ประกอบของศิลปะ ในฮังการีในเส้นเลือดของคอนสตรัคติวิสต์ ra-bo-ta-li Sh. Bort-nick, A. Ke-men, L. Kash-shak, B. Wits
หลังจากปี ค.ศ. 1920 คอนสตรัคติวิสต์นั้นยาก แต่คุณเทลงในศิลปะทั่วไป ในปะริสะเมะ ระ-โบ-ตา-ลี น. กาโบ และ นิ-เดิร์ล. มาสเตอร์เอส. Do-me-la; ที่นี่ในปี 1930 T. van Dus-burg ได้สร้าง ob-e-di-non-nie “Concrete art-art-art” โดยไม่อยู่ภายใต้ความคิดสร้างสรรค์ no-fi-gu-ra-tiv-noe- th-st-in, os-but-van-noe บนอากาศของธาตุ mi-ni-ma-li-st-com-po-zi-tsy ในช่วงทศวรรษที่ 1930 และ 1940 สวิตเซอร์แลนด์ได้กลายเป็นศูนย์กลางของคอนสตรัคติวิสต์ของยุโรป ย้อนกลับไปในช่วงปลายทศวรรษ 1920 ศิลปินชาวสวิสหลายคน hu-dozh-ni-kov-gra-fi-kov (รวมถึง M. Bill และ T. Balmer) ศึกษาที่ Bau-Hau-ze กับ P. Klee และ V. V. Kan-din- สโก-โก Bill สานต่อแนวคิดของ "con-cret-no-go art-kus-st-va" และ for-no-ma-is ab-st-ract-us-mi sculpt-tu-ra -mi, pro-ek -ti-ro-shaft furniture บนโครงโลหะและ rek-la-mu สำหรับบริษัท Wohnbe-darf ในที่เดียวกัน "สไตล์สวิสรอยัล" ได้รับในลักษณะกราฟิก design-ne, after-the-next-st-vii ซึ่งกลายเป็นพื้นฐานสำหรับสไตล์ for-mi-ro-va-niya "me-zh-du-na-rod-no-go" แนวความคิดเกี่ยวกับคอนสตรัคติวิสต์ในด้าน ar-hi-tech-tu-ra มีอิทธิพลต่อแนวคิดเหล่านี้มากมายในช่วงที่สามของศตวรรษที่ 20 รวมถึงเทคโนโลยีชั้นสูงและโดยเฉพาะอย่างยิ่ง -ben-no-sti เกี่ยวกับ de-con-st- รักตี๋-vism.
วรรณกรรมเพิ่มเติม:
Ni-ko-nov Vl. บทความเกี่ยวกับ con-st-ruk-ti-vi-stakh อุลยานอฟสค์ 2471;
Ze-linsky K. Poetry เป็นความหมาย หนังสือเกี่ยวกับ con-st-ruk-ti-wiz-me ม., 2472;
Rickey G. Constructivism: ต้นกำเนิดและวิวัฒนาการ นิวยอร์ก, 1967;
Straus T. Kassak: ein ungarischer Beitrag zum Konstruktivismus. โคล์น, 1975;
Rotzler W. Konstruktive Kon-zepte: eine Geschichte der konstruktiven Kunst vom Ku-bismus bis heute. Z. , 1977;
Mo-sk-va - ปารีส พ.ศ. 2443-2473 (แคท. ยู-เรท). ม., 1981. ต. 1-2;
ลอดเดอร์ ช. คอนสตรัคติวิสต์รัสเซีย นิวเฮเวน, 1983;
คอนสตรัคติวิสต์ในโปแลนด์ 2466 ถึง 2479 (หมวด). แคมบ., 1984;
Wechsel Wir-kun-gen: Ungarische Avantgarde ใน der Wei-ma-rer Re-pub-lik มาร์บูร์ก 2529;
Švácha R. Sovĕtský kon-struktivismus a česká architektura // Uměni. 2531 หมายเลข 1;
ศิลปะเข้ามาในชีวิต รัสเซียโครงสร้าง-ti-vism 2457-2475 (แมว.). ซีแอตเทิล; นิวยอร์ก, 1990;
Kon-struk-tivistische Internationale sch ̈ opfe-ris-che Arbeitsgemeinschaft, 1922-1927: Utopien für eine europäische Kultur (แคท.). สตุ๊ตก., 1992;
บีโดรินา E.V. รัสเซีย con-st-hand-ti-vism: is-to-ki, ความคิด, การปฏิบัติ-ti-ka ม., 1995;
Cooke C. Rus-sian avantgarde: ทฤษฎีศิลปะ สถาปัตยกรรม และเมือง ล., 1995.
ภาพประกอบ:
วศ.บ. แท-ลิน. "สีน้ำเงินโต้กลับ" ตกลง. 2457. ประชุมส่วนตัว. ไฟล์เก็บถาวร BDT;
ล.ม. ฟ็อกซ์คิว "Le-nin-sky three-bu-na" (โครงการ pe-re-ra-bot-ka-ta three-bu-na สำหรับจตุรัส, 1920) 2467. Tret-yakov-skaya ha-le-rey (Mo-sk-va) ไฟล์เก็บถาวร BDT;
วีเอ และ G.A. สแตน-เบิร์ก. โปสเตอร์ภาพยนตร์เรื่อง "Che-lo-vek with ki-no-ap-pa-ra-tom" D. Ver-to-va พ.ศ. 2472 เอกสารสำคัญ BDT;
แอล.เอส. โดย-by-va โปรเจ็กต์ของ stage-no-che-con-st-ru-tsi สำหรับ spec-so-la “Ve-li-ko-soul-ny ro-go-no-setz” ตามบทละครของ F. Krom -me-lin- ka (ในโรงละครใหม่ร้อยเรื่องโดย V. E. Mey-er-hold-da) 2465. Tret-yakov-skaya ha-le-rey (Mo-sk-va) ไฟล์เก็บถาวร BDT;
เช้า. Rod-chen-ko, V.V. มายาคอฟสกี้. โปสเตอร์โฆษณา Rez-ino-tre-hundred พ.ศ. 2466 เอกสารสำคัญ BDT;
การสร้าง Gos-tor-ha ใน Mo-sk-ve พ.ศ. 2470 Ar-hi-tech-to-ry M.O. Barshch, บี.เอ็ม. Ve-li-kov-sky และอื่น ๆ ภาพถ่ายโดย A.I. Nagaev;
เครื่องอินเทอร์เอร์-shin-no-go for-la Dnep-ro-ge-sa 2470-32. Ar-hi-tech-to-ry V.A. Weight-nin, N.Ya. Kol-li และอื่น ๆ ไฟล์เก็บถาวร BDT;
เอเอ อดีตสเตอร์. Pro-ek-you mas-co-go-co-sty-ma และ pro-clothes ตกลง. พ.ศ. 2466 เอกสารสำคัญ BDT;
วี.เอฟ. สเต็ปปาโนวา โครงการริ-ซุนกะสำหรับผ้า 2467-25. ไฟล์เก็บถาวร BRE
สถาปัตยกรรมล้ำสมัยล้ำหน้ากว่าเวลาหลายสิบปี ในรัสเซีย การตระหนักรู้ถึงคุณค่าของมรดกนี้ไม่ได้เกิดขึ้นแม้แต่หลังจาก 80 ปี คอนสตรัคติวิสต์ต้องได้รับการปกป้องจากการสร้างขึ้นใหม่และการรื้อถอนที่ป่าเถื่อน ในขณะที่ทั่วโลกได้รับการยอมรับว่าเป็นคุณูปการที่สำคัญที่สุดในวัฒนธรรมโลกของศตวรรษที่ 20 ดาวแห่งสถาปัตยกรรมโลก: Zaha Hadid, Rem Koolhaas, Peter Eisenman - ตั้งแต่ปี 1970 และ 80 ได้พูดถึงอิทธิพลที่ไม่มีเงื่อนไขของโซเวียตเปรี้ยวจี๊ดต่องานของพวกเขา สถาปนิกอย่างน้อยสามชั่วอายุคนได้เปลี่ยนแปลงไป ซึ่งคอนสตรัคติวิสต์เป็นพื้นฐานของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ และโครงการของ Leonidov, Ginzburg, Melnikov, พี่น้อง Vesnin, Chernikhov เป็นมรดกระดับนานาชาติที่สร้างแรงบันดาลใจมาจนถึงทุกวันนี้ด้วยอิสรภาพและความกล้าหาญ
สำหรับเรื่องราวเกี่ยวกับหลักการพื้นฐานของสถาปัตยกรรมโซเวียตในช่วงปี ค.ศ. 1920 - ต้นทศวรรษ 1930 เราเลือกอาคารหนึ่งหลังจากเมืองต่างๆ ของประเทศ: นอกเหนือจากความปรารถนาที่จะหลีกหนีจากตัวอย่างในเมืองใหญ่ที่เป็นที่รู้จักและอธิบายซ้ำแล้วซ้ำเล่า เราต้องการ แสดงขนาดของการเคลื่อนไหวในสถาปัตยกรรม ซึ่งครอบคลุมหนึ่งในหกของโลก
1. เครื่องสร้าง: Kushelevsky เบเกอรี่
ภาพประกอบจากหนังสือ "กราฟิกสถาปัตยกรรมแห่งยุคคอนสตรัคติวิสต์" SPb., 2008
ภาพประกอบจากบทความโดย T. V. Tsareva "ร้านเบเกอรี่อัตโนมัติของระบบวิศวกร G. P. Marsakov: รูปแบบและฟังก์ชัน" คอลเลกชัน "การอ่าน Khan-Magomedov" ม., เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 2015
เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, เซนต์. โปลีเทคนิค 11
Georgy Marsakov, 2475
ในช่วงเปลี่ยนผ่านของปี ค.ศ. 1920 และ 30 วิศวกร Georgy Marsakov ได้คิดค้นสายพานลำเลียงแบบแข็งซึ่งต้องขอบคุณเบเกอรี่ประเภทใหม่ทั้งหมดที่ปรากฏ แป้งจากชั้นสี่ลงมาตามโซ่ลำเลียงแบบวงกลม นวดเป็นแป้ง ซึ่งหมัก ตัด และอบในเตาอบทรงกลม และขนมปังที่ทำเสร็จแล้วก็ถูกบรรจุลงทางลาดเอียงเข้าไปในที่เก็บขนมปัง ทั้งหมดนี้โดยไม่ต้องใช้แรงงานคน ตามโครงการที่จดสิทธิบัตรแล้ว ร้านเบเกอรี่เจ็ดแห่งถูกสร้างขึ้นในมอสโกและเลนินกราด ลูกผสมของแนวตั้ง (สายพานยกแป้ง) และสายพานแบบวงแหวนไม่มีความคล้ายคลึงกันในโลกและในไม่กี่ปีก็แก้ปัญหาการจัดหาขนมปังในมอสโกและเลนินกราดได้อย่างสมบูรณ์
โครงการนี้เป็นการแสดงออกถึงแนวคิดหลักของคอนสตรัคติวิสต์เกี่ยวกับการหลอมรวมของรูปแบบและฟังก์ชันที่สมบูรณ์ อาคารโรงงานเป็นเครื่องจักรที่สื่อความหมายได้อย่างแท้จริง และความงามทางวิศวกรรมของรูปแบบการผลิตก็สะท้อนออกมาในรูปทรงกระบอกที่แสดงออกถึงส่วนหน้าของส่วนหน้า แม้จะมีระบบที่จดสิทธิบัตรทั่วไป แต่อาคารก็ต่างกันเล็กน้อย ดังนั้น "กรณี" ของร้านเบเกอรี่ทั้งหมดจึงแตกต่างกัน โรงงาน Kushelevsky เป็นหนึ่งในโรงงานที่มีความหมายมากที่สุด: ห้องหม้อไอน้ำ, คลังสินค้า, สถานที่บริหารตั้งอยู่ในปริมาตรครึ่งวงกลมและทรงกระบอกที่เพิ่มขึ้นตามหิ้งซึ่งจัดกลุ่มไว้รอบ ๆ เทือกเขาหลัก แนวดิ่งอันทรงพลังของบันไดและท่อต่างๆ ทำให้เกิดการหมุนรอบนี้ และตัวร้านเบเกอรี่เองก็ดูเหมือนรูปปั้นขนาดมหึมา
2. องค์ประกอบอิสระ: Rusakov club
thecharnelhouse.org
thecharnelhouse.org
thecharnelhouse.org
มอสโก, เซนต์. Stromynka, 6
คอนสแตนติน เมลนิคอฟ ค.ศ. 1929
ยุคใหม่ได้สร้างคำขอสำหรับประเภทอาคารใหม่ทั้งหมด คริสตจักรกำลังถูกแทนที่ด้วยสโมสร - ศูนย์วัฒนธรรมและการศึกษาสากลในระดับหนึ่งที่สืบทอดประเภทของบ้านของผู้คนก่อนการปฏิวัติ บ้านของผู้คน- สถาบันวัฒนธรรมและการศึกษาสาธารณะของปลาย XIX - ต้นศตวรรษที่ XX มีไว้สำหรับเด็กและผู้ใหญ่ มักจะรวมถึงห้องสมุด โรงละครและห้องแสดงคอนเสิร์ต ห้องศึกษา โรงเรียนวันอาทิตย์, ห้องชา ฯลฯ. Konstantin Melnikov ตัวแทนที่แสดงออกและยอดเยี่ยมที่สุดของสถาปัตยกรรมเปรี้ยวจี๊ดของโซเวียตเป็นที่รู้จักกันเป็นอย่างดีในโครงการของหกสโมสรซึ่งแต่ละแห่งถือได้ว่าเป็นแถลงการณ์ Melnikov แย้งว่าในสถาปัตยกรรมใหม่ไม่มีที่สำหรับวิธีการและรูปแบบที่กำหนดไว้ สามเหลี่ยมมุมแหลมปริมาณที่ยื่นออกมา - เขาลบข้อห้ามทั้งหมดของยุคก่อน ๆ
โครงสร้างภายในของสโมสรของสหภาพการค้าบริการชุมชน (คนงานของที่จอดรถรางที่อยู่ใกล้ ๆ ) คล้ายกับกระบอกเสียงซึ่งในส่วนที่แคบมีเวทีอยู่ตรงกลางเป็นส่วนและส่วนกว้างคือ แบ่งออกเป็นสามอัฒจันทร์แขวนกับคอนโซลเหนือซุ้มหลัก ด้วยความช่วยเหลือของผนังจากมากไปน้อย ปริมาตรที่แขวนอยู่เหล่านี้สามารถถูกตัดออกภายในสำหรับการทำงานอิสระของแวดวงและการประชุม น่าเสียดายที่เครื่องจักรที่ Melnikov คิดค้นขึ้นสำหรับไม้กอล์ฟแต่ละไม้นั้นไม่เคยถูกนำมาใช้เลย ข้อกำหนดทางเทคนิคของเขานั้นล้ำหน้าเวลา และอาคารที่ดัดแปลงนั้นทำงานได้เพียงครึ่งเดียว อย่างไรก็ตาม เรื่องนี้ สโมสรของ Rusakov ซึ่งทำให้คนรุ่นเดียวกันตกตะลึงด้วยรูปแบบที่ไม่เคยมีมาก่อน ยังคงสร้างความตื่นตาตื่นใจกับเสรีภาพในการเรียบเรียงและนวัตกรรมอย่างแท้จริงแม้ในขณะนี้
3. การออม: อาคารที่อยู่อาศัยของ Uraloblsovnarkhoz
ได้รับความอนุเคราะห์จาก Nikita Suchkov
ประเภทเซลล์ F. การพัฒนาส่วนการพิมพ์ของ Stroykom ของ RSFSR พ.ศ. 2471
ภาพประกอบจากนิตยสาร Modern Architecture ครั้งที่ 1 พ.ศ. 2472เยคาเตรินเบิร์ก, เซนต์. Malysheva, 21/1
โมเสส กินซ์เบิร์ก, อเล็กซานเดอร์ ปาสเตอร์นัค, เซอร์เกย์ โปรโครอฟ; พ.ศ. 2476
"การเป็นผู้กำหนดจิตสำนึก" - นั่นคือเหตุผลที่ตั้งแต่ต้นปี ค.ศ. 1920 ในสหภาพโซเวียต ทั้งรัฐบาลและสถาปนิกต่างให้ความสนใจเป็นพิเศษกับการออกแบบที่อยู่อาศัยรูปแบบใหม่ ภาพลักษณ์ของบ้านที่จัดระเบียบตามหลักการของกลไกสากลซึ่งแน่นอนว่าชีวิตได้รับการสังสรรค์และเรียบง่ายที่สุดได้รับแรงบันดาลใจจากแนวคิดของ Le Corbusier แต่ถ้าคนหลังสามารถใช้แนวความคิดของเขาในวงกว้างได้เฉพาะในปีหลังสงคราม ผู้ติดตามของเขาในสหภาพโซเวียตซึ่งขัดแย้งกันก็สามารถทำได้เร็วกว่านี้มาก บ้านชุมชนทดลองและบ้านช่วงเปลี่ยนผ่านที่สร้างขึ้นเมื่อช่วงเปลี่ยนทศวรรษที่ 1920 และ 30 รวมถึงโครงสร้างพื้นฐานทั้งหมด นอกเหนือจากที่พักอาศัยแล้ว โครงสร้างพื้นฐานทั้งหมด ได้แก่ ซักรีด สถานรับเลี้ยงเด็กและโรงเรียนอนุบาล โรงอาหาร นี้ควรจะช่วยผู้หญิงจากการทำงานบ้าน นอกจากนี้ เป็นครั้งแรกในระดับดังกล่าว คำถามเกี่ยวกับมาตรฐาน การยศาสตร์ และการประหยัดได้ถูกยกขึ้น - วัสดุ ช่องว่าง พลังงาน
ออกแบบโดย Moisei Ginzburg ซึ่งเป็นห้องขังประเภท F ซึ่งใช้โดยเขาในอาคาร Narkomfin ในมอสโกและทำซ้ำใน Sverdlovsk เป็นอพาร์ตเมนต์สองระดับซึ่งเนื่องจากความสูงครึ่งหนึ่งในพื้นที่นอนโถงทางเดินและ ห้องน้ำมีทางเดินทั่วไป (ห้องโถง) ในบ้านให้บริการสองชั้น ในบ้านของ Uraloblsovnarkhoz เซลล์ F ถูกจัดเรียงในอาคารหอพักที่มีพื้นที่สำนักงานที่ชั้นล่างและห้องรับประทานอาหารที่มีระเบียงที่เจ็ด ห้องรับประทานอาหารเชื่อมต่อกันด้วยทางเดินไปยังอาคารใกล้เคียงซึ่งมีโรงเรียนอนุบาลและห้องอาบแดด (ที่สำหรับอาบแดด) บนหลังคา เทปหน้าต่าง หน้าต่างริบบิ้น- การพิชิตสถาปัตยกรรมล้ำหน้าทำได้ด้วยโครงคอนกรีตเสริมเหล็กที่ขนถ่ายผนังของอาคาร หน้าต่างแนวนอนแคบๆ ที่มีลักษณะเฉพาะกลายเป็นสัญลักษณ์ของสถาปัตยกรรมในยุค 1920 ทั้งในสหภาพโซเวียตและในยุโรป ความนิยมของพวกเขานั้นยอดเยี่ยมมากจนบ่อยครั้งที่หน้าต่างดังกล่าวถูกเลียนแบบเช่นในบ้านอิฐ - โดยการทาสีเสาหน้าต่างด้วยสีเข้ม, หลังคาเรียบ, โครงคอนกรีตเสริมเหล็ก และความเป็นไปได้ในการเปลี่ยนเลย์เอาต์ - หลักการห้าประการของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ของเลอกอร์บูซีเยร์ได้รับการตระหนักบางส่วน (มีเสาไม่เพียงพอแทนที่จะเป็นชั้นแรก) แม้จะมีการเปลี่ยนแปลงในภายหลัง (ระเบียงที่สร้างขึ้นบนชั้นบน) แต่เรือประจำบ้านก็ยังดูทันสมัยกว่าบ้านอื่นๆ ในยุค 2000 มาก
4. สัญลักษณ์: โรงงานครัวของโรงงาน Maslennikov
thecharnelhouse.org
thecharnelhouse.org
ภาพประกอบจากหนังสือ "Delicious Factory" ของ L. Kassil ม., 2473
ซามารา, เซนต์. โนโว-ซาโดวายา 149
Ekaterina Maksimova, 2473-2475
ห้องครัวของโรงงานเป็นอีกรูปแบบใหม่ระหว่างปี ค.ศ. 1920 และ 30 ร่วมกับโรงอาบน้ำ ชุมชน และสโมสร ซึ่งถือได้ว่าเป็นเครื่องมือที่สำคัญที่สุดในการปลดปล่อยสตรี ด้วยจิตวิญญาณแห่งยุค นี่ไม่ใช่เพียงโรงอาหาร แต่เป็นโรงงานอาหารที่สามารถจัดหาอาหารสำเร็จรูป สโมสร และศูนย์กีฬาให้แก่โรงงานได้ ในช่วงปี ค.ศ. 1920 สถาปัตยกรรมได้กลายเป็นการโฆษณาชวนเชื่อและการศึกษารูปแบบใหม่ อาคารต่างๆ ต่างประกาศหน้าที่การงานอย่างดัง อันที่จริงแล้วเป็นการโฆษณาวิถีชีวิตแบบใหม่ เป็นครั้งแรกในรัสเซีย สถาปัตยกรรมที่พูดได้ปรากฏขึ้น: อาคาร-เครื่องบิน, รถแทรกเตอร์, เรือกลไฟ แสดงให้เห็นถึงความก้าวหน้า พลวัต และการใช้งาน โรงงานครัวใน Samara ซึ่งตั้งอยู่ในแถวเดียวกันนั้นมีชื่อเสียงในด้านแบบค้อนและเคียว ป้ายนี้สามารถมองเห็นได้จากด้านบนเท่านั้น จากเครื่องบิน ซึ่งเป็นแบบอย่างของยุค "ชนชั้นกรรมาชีพที่บินได้" อย่างไรก็ตาม ผู้เขียน (ซึ่งก็สำคัญเช่นกัน - สถาปนิกหญิง) พบเหตุผลที่สมควรสำหรับรูปแบบที่ไม่สะดวก จากค้อนซึ่งเป็นที่ตั้งของห้องครัว อาหารที่เตรียมไว้จะถูกส่งไปตามสายพานลำเลียงสามตัวไปยังเคียว ซึ่งมีห้องรับประทานอาหารพร้อมทิวทัศน์แบบพาโนรามา ที่จับค้อนมีห้องคลับเพิ่มเติมทั้งหมด - ยิม, ห้องคลับ, ห้องอ่านหนังสือ ตัวอาคารยังเป็นที่รู้จักในด้านโซลูชันการออกแบบที่โดดเด่น: เพดานคอนกรีตเสริมเหล็กแบบคานยื่น ซึ่งทำให้สามารถใช้กระจกบันไดครึ่งสูบอย่างต่อเนื่องได้ ห้องครัวของโรงงานได้รับการสร้างขึ้นใหม่อย่างกว้างขวางในทศวรรษที่ 1940 และ 1990 ด้านหน้าอาคารเปลี่ยนไป แต่โครงสร้างเค้าโครงทั่วไปยังคงเหมือนเดิม VHUTEMAS (การประชุมเชิงปฏิบัติการด้านศิลปะและเทคนิคขั้นสูง) เป็นสถาบันการศึกษาในมอสโก ประกอบด้วย 8 คณะ ได้แก่ สถาปัตยกรรม ภาพวาด ประติมากรรม การพิมพ์ สิ่งทอ เซรามิก งานไม้ และงานโลหะ ครู VKHUTEMAS ใน ต่างเวลาได้แก่ Konstantin Melnikov, Alexei Shchusev, พี่น้อง Vesnin, Wassily Kandinsky, Vladimir Tatlin, Alexander Rodchenko, Vladimir Favorsky และคนอื่น ๆ (คอร์สพื้นฐานโดยมีวัตถุประสงค์เพื่อศึกษาพื้นฐานขององค์ประกอบและการออกแบบ) สอนในรูปแบบนามธรรมและมองหาการแสดงออกของพลาสติกของความคิดของการเคลื่อนไหวน้ำหนักความเบา ฯลฯ เป็นโปรแกรมนี้ที่ยังคงรวมอยู่ในหลักสูตรการฝึกอบรมเกี่ยวกับพื้นฐานของสถาปัตยกรรม ออกแบบ.
โรงละครใน Rostov-on-Don ซึ่งออกแบบโดยสถาปนิก Leningrad ของโรงเรียนเก่าเป็นเครื่องช่วยการมองเห็นในการปั้นของเปรี้ยวจี๊ด เทคนิคในการตัดกันระหว่างพื้นผิวที่หูหนวกและผิวเคลือบ ทั้งแบบหนักและแบบเบา ทั้งแบบตรงและแบบมน แบบหยาบและแบบบางนั้นไม่มีขอบเขต และที่สำคัญที่สุด โรงละครสามารถรับรู้ความเคลื่อนไหวได้ดีที่สุด ทรงลูกบาศก์ขนาดมหึมาที่มีห้องโถงสองห้อง โรงละครและห้องแสดงคอนเสิร์ต วางอยู่บนปริมาตรที่โปร่งใสของส่วนหน้า ด้านข้างเป็นบันไดแนวตั้งขนาดใหญ่ที่มีทางเดินยาวซึ่งมองเห็น "หน้าผาก" ที่ว่างเปล่าของโรงละคร แกลเลอรีกระจกต่อเนื่องกว้างสองแถบที่ด้านข้างของไดรฟ์ข้อมูลหลักได้รับการสนับสนุนโดยจังหวะแนวตั้งที่เข้มงวดของเสา ทางลาดครึ่งวงกลมสำหรับรถยนต์ดำน้ำภายใต้แกลเลอรี - เปลี่ยนจากด้านข้างของอาคารหลักโดยเน้นมุมที่ดีที่สุดสำหรับการดู อาคารมักเกี่ยวข้องกับรถแทรกเตอร์ แต่การเชื่อมโยงตามตัวอักษรเช่นนี้ทำให้ความคิดของสถาปนิกง่ายขึ้นอย่างไม่สมควร
คอนสตรัคติวิสต์เป็นความสำเร็จที่โดดเด่นของสถาปัตยกรรมโซเวียต เทรนด์ใหม่และรูปลักษณ์ที่เป็นเอกลักษณ์เฉพาะของรูปแบบและการใช้งานของอาคาร ในฐานะที่เป็นแนวโน้มทางสถาปัตยกรรม คอนสตรัคติวิสต์เกิดขึ้นในปี ค.ศ. 1920 ในสหภาพโซเวียต และมีลักษณะเฉพาะด้วยความเข้มงวด รูปทรงเรขาคณิต รูปแบบที่พูดน้อย และการทำงานของอาคาร ผู้นำของคอนสตรัคติวิสต์ถือเป็นสถาปนิก Vesnins, Ginzburg, Golosovs, Melnikov, Leonidov
การพัฒนาสถาปัตยกรรมมีความเชื่อมโยงอย่างแยกไม่ออกทั้งกับการพัฒนาสังคม - บริบททางประวัติศาสตร์และการคิดใหม่เกี่ยวกับหน้าที่ของอาคาร และด้วยความก้าวหน้าทางเทคนิค - การประดิษฐ์วัสดุและกลไกใหม่ ปัจจัยทั้งสองนี้มีอิทธิพลต่อการเกิดขึ้นของรูปแบบใหม่ในสถาปัตยกรรม - คอนสตรัคติวิสต์ ประการแรก อุดมการณ์ใหม่ไม่รู้จักคุณลักษณะที่เป็นตัวเป็นตนบางอย่าง สถานะทางสังคมของบุคคลในสังคมชนชั้น มีเพียงแรงงานที่สูญเปล่าและความปรารถนาที่จะแสดงความมั่งคั่งของตนเท่านั้นที่มองเห็นได้ในสินค้าฟุ่มเฟือย ความหรูหราตระการตาถูกต่อต้านจากการบำเพ็ญตบะอย่างจงใจ ซึ่งกลายเป็นบรรทัดฐานทางจริยธรรมและสุนทรียะสำหรับชนชั้นปกครองของประเทศ - ชนชั้นกรรมาชีพ ประการที่สอง การปฏิวัติอุตสาหกรรมและความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีได้สนับสนุนแล้ว - การประดิษฐ์สิ่งใหม่ วัสดุก่อสร้างอย่างแรกเลย อนุญาตให้ใช้รูปแบบใหม่ที่อาจเป็นไปไม่ได้มาก่อน
Constructivism เป็นทิศทางของสถาปัตยกรรมโซเวียตโดยเฉพาะ (ทางตะวันตก functionalism นั้นใกล้เคียงที่สุด) ภายหลังการขึ้นสู่อำนาจของชนชั้นกรรมาชีพ ภายหลังการทำลายล้าง สงครามกลางเมืองประเทศเริ่มฟื้นตัวและสร้างและต้องทำในรูปแบบใหม่โดยปฏิเสธศีลเก่า หนึ่งในโครงการแรกๆ ที่รวบรวมแนวทางใหม่ในสถาปัตยกรรมคือโครงการของพี่น้องเวสนิน ในปีพ. ศ. 2466 มีการประกาศการแข่งขันสำหรับโครงการของ Palace of Labor for Moscow ซึ่งเป็นที่ที่สามในการแข่งขันครั้งนี้โดยโครงการของ A. A. , V. A. และ L. A. Vesnin ซึ่งโดดเด่นด้วยแนวทางใหม่ในการจัดวางสถานที่ การใช้วัสดุก่อสร้างและความสวยงามของอาคารทุกอย่าง เขาพูดเกี่ยวกับเหตุการณ์นี้และโครงการนี้ในภายหลัง: "ให้พวกเขาจำปี 2466 เมื่อจุดเปลี่ยนเกิดขึ้นในสถาปัตยกรรม ให้พวกเขาจำได้ว่าพวกเขาโต้เถียงกันอย่างไรในตอนนั้นว่ามันเป็นไปไม่ได้ที่จะมอบรางวัล Vesnins สำหรับวังแห่งแรงงาน เพราะสถาปัตยกรรมจะไปในทางที่ผิด จากนั้นพวกเขาจึงมอบรางวัลให้กับสถาปนิกทรอทสกี้ อย่างไรก็ตาม แม้ว่าสถาปัตยกรรมจะเปลี่ยนไปในทางใหม่ก็ตาม" เป็นลักษณะเฉพาะที่ก่อนหน้านั้น Vesnins ออกแบบอาคารอุตสาหกรรมเป็นหลักนั่นคืออาคารที่สิ่งสำคัญคือการทำงานในขณะที่สุนทรียศาสตร์ของพวกเขาติดตามจากการใช้งานการตกแต่งไม่ใช่องค์ประกอบสำคัญ
แนวทางการออกแบบอาคารนี้กลับกลายเป็นว่าภายในสอดคล้องมากกับสโลแกนของประเทศใหม่ การปฏิเสธ "ศิลปะเพื่อประโยชน์ของศิลปะ" และยังใกล้เคียงกับ "ศิลปะการผลิตซึ่งเรียกร้องให้ศิลปิน" สร้างประโยชน์อย่างมีสติ สิ่งของ. "ศิลปะการผลิต" เป็นเพียงแนวคิด แต่คำว่า "คอนสตรัคติวิสต์" เองถูกเสนอโดยนักอุดมการณ์ของทิศทางเฉพาะนี้: พวกเขามักใช้คำว่า "การก่อสร้าง", "สร้างสรรค์", "การสร้างพื้นที่" แนวคิดหลักสองประการของทฤษฎีศิลปะอุตสาหกรรมยังถูกแบ่งปันโดยสถาปนิกคอนสตรัคติวิสต์ - การปฏิเสธลักษณะเฉพาะของแรงงานทางศิลปะ (แรงงานทุกคนเป็นศิลปะ ไม่เพียงแต่แรงงานในการสร้างภาพเขียน ดนตรี) และการลดปัญหาของการสร้างเป็น การผลิตสิ่งที่มีประโยชน์ (ควรสร้างเฉพาะสิ่งที่ก่อให้เกิดประโยชน์จริงเท่านั้น) เพื่อความงามเท่านั้นไม่จำเป็นต้องสร้างสิ่งต่าง ๆ ) นอกจากนี้ การพัฒนาคอนสตรัคติวิสต์ยังได้รับอิทธิพลจากแนวโน้มศิลปะเชิงนวัตกรรมของต้นศตวรรษที่ 20 ได้แก่ ลัทธิอนาคตนิยม ลัทธิสูงสุด ลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม ความพิถีพิถัน
คอนสตรัคติวิสต์ยุคแรก
พูดถึง ช่วงต้นคอนสตรัคติวิสต์นักวิจัยเน้นคุณลักษณะสองประการของมัน ประการแรก มันเป็นความคิดริเริ่มในคำถามทางศิลปะของการสร้าง: ในขณะนั้น สถาปัตยกรรมตะวันตกและแนวโน้มล่าสุดแทบไม่มีอิทธิพลต่อสถาปนิกคอนสตรัคติวิสต์ พวกเขาพัฒนาไปในทิศทางของตนเอง โดยแทบไม่มีการติดต่อกับเพื่อนร่วมงานชาวตะวันตกเลย ประการที่สอง ความปรารถนาที่จะค้นหาวิธีการแสดงออกทางสถาปัตยกรรม: ทิ้งการตกแต่งสถาปัตยกรรม คอนสตรัคติวิสต์ไม่ได้แทนที่ด้วยภาพวาดหรือประติมากรรม ไม่พยายามตกแต่งอาคารผ่านพวกเขา แต่ได้ทดลองและมองหาความเป็นไปได้ใหม่ ๆ อย่างแม่นยำในเทคนิคสถาปัตยกรรม . แม้ว่าแน่นอนการสังเคราะห์สถาปัตยกรรมและพื้นที่โดยรอบ - ป้ายหน้าต่างร้านค้านาฬิกาเมือง ฯลฯ - เคยเป็น. คอนสตรัคติวิสต์ไม่เพียงแต่รวมถึงทิศทางของสถาปัตยกรรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึง ทิศทางทั่วไปในงานศิลปะของสหภาพโซเวียตในช่วงหลายปีที่ผ่านมา Brik, Rodchenko, Mayakovsky ถือว่าตนเองเป็นคอนสตรัคติวิสต์และพวกเขาพยายามสร้างความสวยงามร่วมกันของทั้งอาคารและองค์ประกอบอื่น ๆ ของสภาพแวดล้อมในเมือง
หลักการพื้นฐานของคอนสตรัคติวิสต์ในฐานะแนวโน้มทางสถาปัตยกรรมได้รับการกำหนดขึ้นในการกล่าวสุนทรพจน์ของ A. A. Vesnin และ M. Ya. Ginzburg ภายใต้การนำของในปี 1926 องค์กรทางสังคม OSA - สมาคมสถาปนิกร่วมสมัย องค์กรสร้างสรรค์อย่างเป็นทางการของคอนสตรัคติวิสต์ได้พัฒนาวิธีการออกแบบของตนเองโดยพิจารณาจากการวิเคราะห์คุณลักษณะของการทำงานของอาคาร: แต่ละฟังก์ชันสอดคล้องกับโครงสร้างการวางแผนพื้นที่ที่มีเหตุผลมากที่สุดนั่นคือรูปแบบที่สอดคล้องกับฟังก์ชัน สมาคม OCA ได้ตีพิมพ์วารสาร "Modern Architecture" ซึ่งจัดนิทรรศการ การประชุม การประชุม ในปี ค.ศ. 1930 OSA ได้เปลี่ยนเป็น SASS (สาขาสถาปนิกแห่งการก่อสร้างสังคมนิยม) ภายใต้ All-Union Architectural and Scientific Society และมีอยู่จนถึงปี 1932 เมื่อสหภาพสถาปนิกแห่งสหภาพโซเวียตได้ถูกสร้างขึ้น
วิธีการทางศิลปะของคอนสตรัคติวิสต์
จากโครงการหนึ่งไปอีกโครงการหนึ่ง ชุดของวิธีการและเทคนิคของคอนสตรัคติวิสต์ค่อยๆ ก่อตัวขึ้น: การจัดการโครงสร้างเฟรมอย่างอิสระมากขึ้นเรื่อยๆ - จากการอยู่ใต้บังคับบัญชาไปจนถึงการใช้ความสามารถเชิงสร้างสรรค์ทั้งหมดในการแก้ปัญหาต่างๆ แนวโน้มที่จะสร้างองค์ประกอบที่รัดกุมมากขึ้น - การขยายรูปแบบ, การกำจัดข้อต่อเล็ก ๆ , การลดความซับซ้อนของซุ้ม ในช่วงกลางทศวรรษที่ 1920 เลอกอร์บูซีเยร์ซึ่งมาที่สหภาพโซเวียตมีอิทธิพลต่อคอนสตรัคติวิสต์ซึ่งมีวิธีการและวิธีการดั้งเดิมใกล้เคียงกับอุดมการณ์ของเปรี้ยวจี๊ดของสหภาพโซเวียต แต่เมื่อถึงปลายทศวรรษ คอนสตรัคติวิสต์ได้ย้ายออกจากแนวคิดตะวันตกอีกครั้งและยังคงพัฒนาต่อไปในแบบของตัวเอง ซึ่งได้รับการอำนวยความสะดวกโดยการเกิดขึ้นของสถาปนิกคอนสตรัคติวิสต์ที่สดใสคนใหม่ - I. Leonidov พี่น้อง Golosov, M. Barshch, V. วลาดิมีรอฟ.
แนวคิดใหม่ในการจัดระเบียบงานและชีวิตของชาวโซเวียตสะท้อนให้เห็นโดยตรงในอาคารที่สร้างขึ้นในเวลานั้น คอนสตรัคติวิสต์ออกแบบบ้านที่มีวัฒนธรรม คลับ อาคารอุตสาหกรรม และอาคารที่พักอาศัยที่สอดคล้องกับจิตวิญญาณของเวลา โครงการที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของบ้านแห่งวัฒนธรรมคือโครงการของพี่น้อง Vesnin ซึ่งยังไม่ได้ดำเนินการอย่างเต็มที่ แต่ถึงกระนั้นก็กลายเป็นหนึ่งในผลงานสำคัญของคอนสตรัคติวิสต์: บ้านแห่งวัฒนธรรมของเขต Proletarsky ของมอสโก (ZiLa Palace of Culture) . สร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2474-2480 เมื่อสร้างโครงการ เลอกอร์บูซีเยร์ใช้หลักการทั้ง 5 ประการ ได้แก่ เสาแทนที่จะเป็นผนัง การวางแผนอย่างอิสระ การออกแบบส่วนหน้าฟรี หน้าต่างบานยาว และหลังคาเรียบ รูปร่างของอาคารถูกกำหนดโดยหน้าที่ที่รวมอยู่ในวังแห่งวัฒนธรรมและรูปแบบภายในของเซลล์แต่ละเซลล์
บ้านชุมชน
ปรากฏการณ์ที่น่าสนใจอีกประการหนึ่งคือชุมชนบ้านซึ่งสร้างขึ้นตามอุดมการณ์ของสหภาพโซเวียต ในปี 1930 - 1931 บนถนน Ordzhonikidze ในมอสโก หอพักชุมชนของสถาบันสิ่งทอถูกสร้างขึ้นตามโครงการของ I. Nikolaev แนวคิดของโครงงานลดลงเป็นการทำให้เพรียวลมและเป็นตัวกำหนดชีวิตของนักเรียน แต่ละช่วงเวลาของกิจวัตรประจำวันจะต้องสอดคล้องกับห้องที่แยกจากกัน - ห้องโดยสารนอน อาคารสุขาภิบาล โรงยิม ฯลฯ ดังนั้นการออกแบบสถาปัตยกรรมของอาคารจึงอยู่ภายใต้โหมดการทำงานของนักเรียน: การเปลี่ยนจากอาคารหนึ่งไปอีกอาคารหนึ่ง พื้นที่ของห้องต่างๆ และการสื่อสารภายในที่ให้บริการ รูปร่างและพื้นที่ของหน้าต่าง
นีโอคลาสซิซิสซึ่มกับคอนสตรัคติวิสต์
ในช่วงต้นทศวรรษที่ 1930 มีการเปลี่ยนแปลง สถานการณ์ทางการเมืองในประเทศและในสถาปัตยกรรม อิทธิพลของสถาปนิกที่สั่งสอนรูปแบบตรงกันข้ามอย่างสิ้นเชิงกับคอนสตรัคติวิสต์ - Shchusev, Zholtovsky - กำลังเพิ่มขึ้น ในปี 1932 Zholtovsky ได้สร้างบ้านที่มีชื่อเสียงของเขาที่ Mokhovaya ซึ่งได้รับการออกแบบอย่างสมบูรณ์ในจิตวิญญาณของนีโอคลาสซิซิสซึ่มซึ่งถูกเรียกทันทีว่า "เล็บในโลงศพของคอนสตรัคติวิสต์" ผู้ชื่นชมอิทธิพลของอาคารที่ตกแต่งอย่างหรูหราสนับสนุนรูปแบบดังกล่าวความโรแมนติกของนักพรตของคอนสตรัคติวิสต์กลายเป็นที่ต้องการน้อยลง แนวโน้มแนวหน้าในสถาปัตยกรรมเริ่มถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงและถูกห้ามอย่างสมบูรณ์ในฐานะชนชั้นกลาง คอนสตรัคติวิสต์ตกสู่ความอัปยศ สถาปนิกรุ่นใหม่หลายคนที่เริ่มต้นจากการเป็นคอนสตรัคติวิสต์แก้ไขมุมมองของตนเพื่อสนับสนุนนีโอคลาสซิซิสซึ่ม สถาปนิกคอนสตรัคติวิสต์บางคนเช่น I. Golosov พี่น้อง Vesnin สามารถเข้ากับสถานการณ์ของทศวรรษที่ 1930 และดำเนินกิจกรรมต่อไปได้ แต่พวกเขาไม่มีอำนาจเช่นเดิมอีกต่อไป
หลังคอนสตรัคติวิสต์
คอนสตรัคติวิสต์มีอิทธิพลอย่างมากต่อสถาปัตยกรรมโซเวียตทั้งหมด แม้ว่ามันจะเปิดทางให้กับนีโอคลาสซิซิสซึ่มและ
คอนสตรัคติวิสต์เป็นเทรนด์ในศิลปะของสหภาพโซเวียตในทศวรรษที่ 1920 (ในสาขาสถาปัตยกรรม การออกแบบและศิลปะการละครและมัณฑนศิลป์ โปสเตอร์ ศิลปะหนังสือ การออกแบบทางศิลปะ) ผู้เสนอคอนสตรัคติวิสต์นำเสนองาน "การออกแบบ" สิ่งแวดล้อมในการกำกับกระบวนการชีวิตอย่างแข็งขัน พยายามทำความเข้าใจความเป็นไปได้ในการกำหนดรูปร่างของเทคโนโลยีใหม่ การออกแบบที่สมเหตุสมผลและเหมาะสม ตลอดจนความเป็นไปได้ด้านสุนทรียะของวัสดุ เช่น โลหะ แก้ว และไม้ คอนสตรัคติวิสต์พยายามที่จะต่อต้านความหรูหราโอ่อ่าของชีวิตประจำวันด้วยความเรียบง่ายและเน้นการใช้ประโยชน์ของรูปแบบวัตถุประสงค์ใหม่ ซึ่งพวกเขาเห็นการฟื้นตัวของระบอบประชาธิปไตยและความสัมพันธ์ใหม่ระหว่างผู้คน (พี่น้อง Vesnin, M. Ya. Ginzburg เป็นต้น) สุนทรียศาสตร์ของคอนสตรัคติวิสต์ส่วนใหญ่มีส่วนทำให้เกิดการออกแบบงานศิลปะของสหภาพโซเวียต (A. M. Rodchenko, V. E. Tatlin และอื่น ๆ ) ในความสัมพันธ์กับศิลปะต่างประเทศ คำนี้ใช้โดยพลการ: ในสถาปัตยกรรม คำนี้เป็นแนวโน้มภายใน functionalism ในการวาดภาพและประติมากรรม เป็นแนวโน้มอย่างหนึ่งของเปรี้ยวจี๊ด ในสถาปัตยกรรม หลักการของคอนสตรัคติวิสต์ถูกกำหนดขึ้นในการกล่าวสุนทรพจน์เชิงทฤษฎีของ A. A. Vesnin และ M. Ya. Ginzburg พวกเขาได้รับการรวมตัวเป็นครั้งแรกในโครงการ Palace of Labour for Moscow ที่สร้างขึ้นโดยพี่น้อง A. A. , V. A. และ L. A. Vesnin (1923 ) มีแผนที่ชัดเจนและมีเหตุผลและพื้นฐานเชิงสร้างสรรค์ของอาคาร (โครงคอนกรีตเสริมเหล็ก) ที่ระบุในลักษณะภายนอก ในปี พ.ศ. 2467 มีการจัดตั้งองค์กรสร้างสรรค์ของคอนสตรัคติวิสต์ OSA ซึ่งตัวแทนได้พัฒนาวิธีการออกแบบเชิงฟังก์ชันที่เรียกว่า การวิเคราะห์ทางวิทยาศาสตร์คุณสมบัติของการทำงานของอาคาร โครงสร้าง คอมเพล็กซ์ในเมือง ร่วมกับกลุ่มสถาปนิกโซเวียตกลุ่มอื่น ๆ คอนสตรัคติวิสต์ (พี่น้อง Vesnin, Ginzburg, I. A. Golosov, I. I. Leonidov, A. S. Nikolsky, M. O. Barshch, V. N. Vladimirov ฯลฯ ) ได้ค้นหาแผนหลักการใหม่ของพื้นที่ที่มีประชากรเสนอโครงการสำหรับการปรับโครงสร้างองค์กรของ ชีวิตการพัฒนาอาคารสาธารณะรูปแบบใหม่ (พระราชวังของแรงงาน, บ้านของโซเวียต, สโมสรคนงาน, โรงงานครัว ฯลฯ ) ในเวลาเดียวกันในกิจกรรมทางทฤษฎีและการปฏิบัติของพวกเขาคอนสตรัคติวิสต์ทำผิดพลาดหลายประการ (การรักษาอพาร์ทเมนต์เป็น "รูปแบบวัสดุ" แผนผังในองค์กรของชีวิตในบางโครงการของบ้านชุมชนการประเมินสภาพธรรมชาติและภูมิอากาศต่ำเกินไป , การประเมินบทบาทของเมืองใหญ่ต่ำเกินไปภายใต้อิทธิพลของแนวคิดเรื่อง deurbanism) 
สุนทรียศาสตร์ของคอนสตรัคติวิสต์ในหลาย ๆ ด้านมีส่วนช่วยในการพัฒนาการออกแบบศิลปะสมัยใหม่ บนพื้นฐานของการพัฒนาคอนสตรัคติวิสต์ (A. M. Rodchenko, A. M. Gan และอื่น ๆ ) เครื่องใช้อุปกรณ์ติดตั้งและเฟอร์นิเจอร์ชนิดใหม่ถูกสร้างขึ้นซึ่งใช้งานง่ายและออกแบบมาสำหรับการผลิตจำนวนมาก ศิลปินพัฒนาการออกแบบสำหรับผ้า (V. F. Stepanova, L. S. Popova) และแบบจำลองของชุดทำงาน (Stepanova, V. E. Tatlin) คอนสตรัคติวิสต์มีบทบาทสำคัญในการพัฒนากราฟิกโปสเตอร์ (ภาพตัดต่อโดยพี่น้อง Stenberg, G. G. Klutsis, Rodchenko) และการสร้างหนังสือ (การใช้ความเป็นไปได้ในการแสดงออกของประเภทและองค์ประกอบการเรียงพิมพ์อื่น ๆ ในผลงานของ Gan, L. M. Lissitzky และอื่น ๆ ) . ในโรงละครคอนสตรัคติวิสต์แทนที่ฉากดั้งเดิมด้วยงานรอง การแสดงบนเวที"เครื่องจักร" สำหรับงานของนักแสดง (ผลงานโดย Popova, A. A. Vesnin และคนอื่น ๆ เกี่ยวกับโปรดักชั่นของ V. E. Meyerhold, A. Ya. Tairov) แนวคิดบางอย่างเกี่ยวกับคอนสตรัคติวิสต์ถูกรวบรวมไว้ในงานวิจิตรศิลป์ยุโรปตะวันตก (W. Baumeister, O. Schlemmer และอื่น ๆ )
ในความสัมพันธ์กับศิลปะต่างประเทศคำว่า "คอนสตรัคติวิสต์" ส่วนใหญ่เป็นแบบโดยพลการ: ในสถาปัตยกรรมหมายถึงแนวโน้มภายใน functionalism ที่พยายามเน้นการแสดงออกของโครงสร้างสมัยใหม่ Pevzner) คอนสตรัคติวิสต์ (จาก lat. constructio - การก่อสร้าง) - ทิศทางศิลปะในงานศิลปะของหลายประเทศในยุโรปเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 ซึ่งประกาศพื้นฐาน ภาพศิลปะไม่ใช่องค์ประกอบ แต่เป็นการก่อสร้าง คอนสตรัคติวิสต์พบการแสดงออกอย่างเต็มที่ในด้านสถาปัตยกรรม การออกแบบ การออกแบบประยุกต์ ศิลปะการตกแต่งละคร ภาพพิมพ์ ศิลปะหนังสือ; แสดงความปรารถนาของศิลปินที่จะหันไปออกแบบสิ่งต่าง ๆ องค์กรทางศิลปะของสภาพแวดล้อมทางวัตถุ ที่ วัฒนธรรมทางศิลปะในรัสเซียในช่วงทศวรรษ 1920 สถาปนิกคอนสตรัคติวิสต์พี่น้อง Vesnin และ M. Ginzburg อาศัยความเป็นไปได้ของเทคโนโลยีการก่อสร้างสมัยใหม่ 
พวกเขาประสบความสำเร็จในการแสดงออกทางศิลปะด้วยวิธีการจัดองค์ประกอบโดยการเปรียบเทียบปริมาตรที่เรียบง่ายและรัดกุมตลอดจนโดยความเป็นไปได้ด้านสุนทรียะของวัสดุเช่นโลหะแก้วและไม้ ศิลปินในทิศทางนี้ (V. Tatlin, A. Rodchenko, L. Popova, E. Lissitzky, V. Stepanova, A. Exter) ได้เข้าร่วมการเคลื่อนไหวของศิลปะอุตสาหกรรมกลายเป็นผู้ก่อตั้งการออกแบบของสหภาพโซเวียตซึ่งมีรูปแบบภายนอก กำหนดโดยตรงโดยฟังก์ชัน การออกแบบทางวิศวกรรม และเทคโนโลยีการแปรรูปวัสดุ ในการออกแบบ การแสดงละครคอนสตรัคติวิสต์แทนที่การตกแต่งภาพแบบดั้งเดิมด้วย "เครื่องจักร" ที่เปลี่ยนแปลงได้ซึ่งเปลี่ยนไป พื้นที่เวที. สำหรับคอนสตรัคติวิสต์ พิมพ์กราฟิกศิลปะของหนังสือ โปสเตอร์มีลักษณะเฉพาะด้วยรูปทรงเรขาคณิตที่ตระหนี่ เลย์เอาต์แบบไดนามิก จานสีที่จำกัด (ส่วนใหญ่เป็นสีแดงและสีดำ) การใช้ภาพถ่ายและการเรียงพิมพ์องค์ประกอบการพิมพ์อย่างแพร่หลาย
การแสดงลักษณะเฉพาะของคอนสตรัคติวิสต์ในการวาดภาพ กราฟิกและประติมากรรมเป็นรูปทรงเรขาคณิตที่เป็นนามธรรม การใช้ภาพตัดปะ การตัดต่อ โครงสร้างเชิงพื้นที่ บางครั้งไดนามิก แนวคิดของคอนสตรัคติวิสต์เติบโตในทิศทางก่อนหน้าของเปรี้ยวจี๊ดของรัสเซีย โปรแกรมของเขาซึ่งก่อตั้งขึ้นในช่วงหลังการปฏิวัติมีลักษณะของสังคมยูโทเปียเนื่องจากการออกแบบทางศิลปะถือเป็นวิธีการเปลี่ยนชีวิตทางสังคมและจิตสำนึกของผู้คนด้วยการออกแบบสิ่งแวดล้อม
คอนสตรัคติวิสต์ ทิศทางของศิลปะนามธรรมซึ่งมีต้นกำเนิดในรัสเซียในปี พ.ศ. 2456 คอนสตรัคติวิสต์ละทิ้งแนวคิดดั้งเดิมเกี่ยวกับศิลปะในนามของการเลียนแบบรูปแบบและวิธีการสมัยใหม่ กระบวนการทางเทคโนโลยี. สิ่งนี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนที่สุดในงานประติมากรรมซึ่งโครงสร้างถูกสร้างขึ้นโดยตรงจากผลิตภัณฑ์ของการผลิตภาคอุตสาหกรรม ในการวาดภาพ ใช้หลักการเดียวกันนี้ในพื้นที่สองมิติ: รูปแบบและโครงสร้างที่เป็นนามธรรมถูกวางไว้บนระนาบเหมือนภาพวาดทางสถาปัตยกรรม ซึ่งชวนให้นึกถึงองค์ประกอบของเทคโนโลยีเครื่องจักร แม้ว่าคอนสตรัคติวิสต์จะมีอยู่ในรัสเซียในช่วงปีแรกหลังการปฏิวัติเท่านั้น แต่อิทธิพลของคอนสตรัคติวิสต์ก็มีให้เห็นตลอดศตวรรษที่ 20 ดู Gabo, Lissitzky, Mohoy-Nagy, Popova, Rodchenko, Tatlin เกี่ยวกับขบวนการกวีในแง่ของหลักการ, แพลตฟอร์มทางทฤษฎี, ความกว้างของมุมมองที่สร้างสรรค์ของผู้เข้าร่วม, และในที่สุด, ในแง่ของระยะเวลาของการดำรงอยู่, คอนสตรัคติวิสต์สามารถอ้างว่าได้รับการพิจารณาว่าเป็นอิสระ การเคลื่อนไหวทางวรรณกรรม. หลักการกวีนิพนธ์ที่คอนสตรัคติวิสต์ประกาศ (และนำไปปฏิบัติ) ในทางปฏิบัติ ซึ่งแตกต่างจากกลุ่มกวีนิพนธ์อิสระหลอกๆ หลายกลุ่มในสมัยนั้น แตกต่างกันอย่างมากใน
นอกจากนี้คอนสตรัคติวิสต์ยังเสนอชื่อที่รู้จักกันดีมากมาย และถึงกระนั้น มันก็ไม่ใช่เรื่องปกติที่จะแยกแยะคอนสตรัคติวิสต์ออกมาเป็นแนวกวีที่แยกจากกัน อาจเป็นเพราะเขาเป็นตัวละครที่เป็นประโยชน์เกินไป (หมายถึง "ประยุกต์") ตรงกันข้ามกับงานของแนวโน้มนี้ในด้านศิลปะอื่น ๆ ซึ่งเสนอแนวคิดในการสร้างสภาพแวดล้อมทางวัตถุรอบตัวบุคคลเพื่อสร้างรูปแบบที่เรียบง่ายมีเหตุผลและมีเหตุผล (โครงการทางสถาปัตยกรรมของพี่น้อง Vesnin, M. Ginzburg, I. Leonidov; โปสเตอร์, หนังสือ, ฉากการแสดงละครของศิลปิน A. Rodchenko, V. Tatlin, L. Lissitzky) ในกวีนิพนธ์ คอนสตรัคติวิสต์แสดงออกในทิศทางต่อ "การก่อสร้างวัสดุ" ที่มีเหตุผลแทนที่จะเป็นรูปแบบที่พบโดยสัญชาตญาณ . อย่างไรก็ตาม มีคำอธิบายอื่นที่เป็นไปได้ ได้กล่าวไว้แล้วข้างต้นว่าหนึ่งในเงื่อนไข "บังคับ" สำหรับการก่อตัวของใหม่ กวีปัจจุบันมีการปรากฏตัวของ "ศัตรูภายนอก" - จุดของการใช้ความพยายามอย่างสร้างสรรค์ของสมาชิกของกลุ่มในการต่อสู้กับรูปแบบที่เกิดขึ้น คอนสตรัคติวิสต์โดยทั่วไปแล้วไม่มีใครโต้แย้งนอกจากตัวเอง การโจมตีลัทธิอนาคตนิยมอย่างเชื่องช้าแทบจะไม่สามารถหลอกลวงใครได้ เนื่องจาก "การสร้าง" ข้อความบทกวีกลับไปสู่หลักการที่ประกาศโดยนักอุดมการณ์แห่งอนาคต F. Marinetti ผู้พยายามสะท้อนพลวัตของอารยธรรมเครื่องจักรสมัยใหม่และความก้าวหน้าทางเทคนิค จริงอยู่ ด้วยเหตุนี้ นักฟิวเจอร์สจึงใช้วิธีการที่แตกต่างกันบ้าง โดยใช้การทดลองคำศัพท์และวากยสัมพันธ์มากขึ้น อย่างไรก็ตาม วิธีการนั้นคล้ายกันมาก - การถ่ายโอนจุดศูนย์ถ่วงจากภาพของบุคคลไปยังภาพวัสดุและสภาพแวดล้อมทางเทคนิคของเขา 
คอนสตรัคติวิสต์ในฐานะกลุ่มวรรณกรรมอิสระประกาศตัวเองครั้งแรกในมอสโกในฤดูใบไม้ผลิปี 2465 สมาชิกคนแรกคือกวี A. Chicherin, I. Selvinsky และนักวิจารณ์ K. Zelinsky (นักทฤษฎีกลุ่ม) ในขั้นต้น โปรแกรมคอนสตรัคติวิสต์มีจุดเน้นที่เป็นทางการอย่างแคบ: หลักการของความเข้าใจ งานวรรณกรรมเช่นการออกแบบ ในความเป็นจริงโดยรอบมีการประกาศความก้าวหน้าทางเทคนิคเป็นหลักโดยเน้นย้ำถึงบทบาทของปัญญาชนทางเทคนิค ยิ่งไปกว่านั้น สิ่งนี้ถูกตีความนอกสภาพสังคม นอกการต่อสู้ทางชนชั้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งมีการระบุไว้ว่า: “Constructivism เป็นอย่างเด็ดขาด โรงเรียนสร้างสรรค์ ยืนยันความเป็นสากลของเทคนิคกวี ถ้าโรงเรียนสมัยใหม่ร้องออกมาทีละคน: เสียง, จังหวะ, ภาพ, ซัม ฯลฯ เราเน้นและพูดว่า: และเสียงและจังหวะและภาพและ zaum และอุปกรณ์ใหม่ทั้งหมดที่เป็นไปได้ใน ซึ่งจำเป็นอย่างแท้จริงในการติดตั้งโครงสร้าง Constructivism คือทักษะสูงสุด ความรู้ที่ลึกซึ้งและละเอียดถี่ถ้วนของความเป็นไปได้ทั้งหมดของวัสดุและความสามารถในการทำให้ข้นขึ้น แต่ในอนาคต คอนสตรัคติวิสต์ค่อย ๆ ปลดปล่อยตัวเองจากกรอบงานด้านสุนทรียะที่จำกัดไว้เหล่านี้ และเสนอเหตุผลในวงกว้างสำหรับแพลตฟอร์มสร้างสรรค์ของพวกเขา เป็นตัวแทนของความทันสมัยที่มีส่วนร่วมอย่างแข็งขันที่สุดในชีวิตวรรณกรรมและศิลปะของประเทศในช่วงหลายปีที่ผ่านมาและหลายคนกลับกลายเป็นว่าไม่ได้เป็นผู้ควบคุมอุดมการณ์ทางการเมืองที่ครอบงำยุคนั้นโดยไม่รู้ตัว ตัวอย่างเช่น นี่คือความคิดเห็นของนักวาดภาพประกอบที่มีชื่อเสียงจากสมาคมที่เรียกว่า “หนังสือผลิตภาพ” O. Chichagova: “โดยพื้นฐานแล้ว คอนสตรัคติวิสต์ปฏิเสธศิลปะว่าเป็นผลผลิตของวัฒนธรรมชนชั้นนายทุน คอนสตรัคติวิสต์เป็นอุดมการณ์ที่เกิดขึ้นในชนชั้นกรรมาชีพรัสเซียระหว่างการปฏิวัติ และเช่นเดียวกับอุดมการณ์ใด ๆ แนวคิดนี้สามารถดำรงอยู่ได้และไม่ได้สร้างขึ้นบนทรายก็ต่อเมื่อสร้างผู้บริโภคขึ้นมาเองเท่านั้น และดังนั้น - งานของคอนสตรัคติวิสต์คือองค์กรของชีวิตคอมมิวนิสต์ผ่านการสร้างบุคคลที่สร้างสรรค์ วิธีการนี้คือการผลิตทางปัญญา - การประดิษฐ์และการปรับปรุงการผลิต - เทคโนโลยี นั่นคือมีการแทนที่แนวคิด: วิธีการของคอนสตรัคติวิสต์ตอนนี้ถูกวางไว้ในการพึ่งพาอาศัยหลักการทางอุดมการณ์โดยตรง ความขัดแย้งครั้งแรกเกิดขึ้นที่นี่ซึ่งเกี่ยวข้องกับการที่ Chicherin ออกจากคอนสตรัคติวิสต์และผู้เขียนจำนวนหนึ่งจัดกลุ่มรอบ Selvinsky และ Zelinsky: B. Agapov, Dir Tumanny (N. Panov), V. Inber, E. Gabrilovich ในปี พ.ศ. 2467 ได้มีการจัดตั้งศูนย์วรรณกรรมคอนสตรัคติวิสต์ (LCC) ต่อมาพวกเขาเข้าร่วมโดย N. Aduev, V. Lugovskoy, A. Kvyatkovsky, V. Asmus, E. Bagritsky, N. Ognev, N. Ushakov รวมถึงกลุ่มกวีหนุ่ม: V. Gusev, G. Katz, I. Koltunov, A. Kudreiko (Zelenyak), K. Mitreikin, L. Lavrov และคนอื่น ๆ เรียกติดตลกว่า "Konstromolets" ในตอนแรกการประชุมของคอนสตรัคติวิสต์เกิดขึ้นสลับกันในอพาร์ตเมนต์ของหนึ่งในสมาชิกของ LCC และตั้งแต่ปี 1927 พวกเขาก็เริ่มรวมตัวกันใน "Herzen House" บนถนน Tverskaya (d. 25) ปฏิญญา LCC ประการแรกระบุว่า "คอนสตรัคติวิสต์คือความคิดและความคิดสาธารณะที่สั่งเข้าสู่ระบบซึ่งสะท้อนการโจมตีขององค์กรของชนชั้นแรงงานอย่างเด่นชัด" จากนั้นกล่าวถึงความจำเป็นที่ศิลปะจะต้องมีการมีส่วนร่วมมากที่สุดของคอนสตรัคติวิสต์ ในการสร้างวัฒนธรรมสังคมนิยม จากนี้ไปทัศนคติต่อศิลปะอิ่มตัว (โดยเฉพาะกวีนิพนธ์) ธีมทันสมัย. ประกาศศูนย์วรรณกรรมของคอนสตรัคติวิสต์ (LCC) บทบัญญัติหลักของคอนสตรัคติวิสต์
1. ธรรมชาติของเทคโนโลยีการผลิตที่ทันสมัย รวดเร็ว ประหยัด และกว้างขวาง - ยังส่งผลต่อวิธีการแสดงอุดมการณ์ที่อยู่ภายใต้การควบคุมทุกอย่าง กระบวนการทางวัฒนธรรมข้อกำหนดภายในองค์กรที่เป็นทางการเหล่านี้
การแสดงออกของความสนใจที่เพิ่มขึ้นในประเด็นทางเทคนิคและองค์กรคือคอนสตรัคติวิสต์
2. ที่นี่ในสหภาพโซเวียตคอนสตรัคติวิสต์ได้รับความหมายทางสังคมและวัฒนธรรมในวงกว้างเนื่องจากความต้องการในเวลาอันสั้นเพื่อให้ครอบคลุมระยะทางที่แยกชนชั้นกรรมาชีพในฐานะชนชั้นวัฒนธรรมที่ล้าหลังจากเทคโนโลยีชั้นสูงที่ทันสมัยและระบบที่พัฒนาแล้วทั้งหมด ชนชั้นนายทุนใช้โครงสร้างขั้นสูงทางวัฒนธรรม ซึ่งในสถานการณ์ของการเติบโตทั่วโลกของการต่อสู้ทางชนชั้น ชนชั้นนายทุนใช้เป็นเครื่องมือทางเทคนิคในการต่อสู้ด้วยเช่นกัน
3. การออกแบบองค์กรของงานนี้เป็นแบบคอนสตรัคติวิสต์
4. ดังนั้นคอนสตรัคติวิสต์จึงเป็นความคิดและความคิดทางสังคมที่สั่งเข้าสู่ระบบซึ่งสะท้อนการโจมตีขององค์กรของชนชั้นแรงงานอย่างเด่นชัดถูกบังคับในประเทศชาวนาหลังจากได้รับอำนาจเพื่อสร้างเศรษฐกิจและวางรากฐานของวัฒนธรรมสังคมนิยมใหม่
5. การโจมตีในด้านวัฒนธรรมนี้เน้นที่เทคนิคเป็นหลักในทุกด้านของความรู้และทักษะ เริ่มต้นด้วยการได้มาซึ่งการรู้หนังสืออย่างง่าย
6. ผู้ถือคอนสตรัคติวิสต์ (เช่น องค์กรที่แน่วแน่) และขบวนการวัฒนธรรมควรเป็นอย่างแรกเลย ชนชั้นกรรมาชีพ จากนั้นจึงเป็นกลุ่มสังคมขั้นกลางที่อยู่ภายใต้อิทธิพลทางอุดมการณ์และการเมืองของชนชั้นกรรมาชีพ
7. คอนสตรัคติวิสต์ โอนไปยังสาขาศิลปะ เปลี่ยนเป็นระบบการใช้ประโยชน์สูงสุดจากธีมอย่างเป็นทางการ หรือเป็นระบบที่มีเหตุผลในการทำงานร่วมกันขององค์ประกอบทั้งหมด องค์ประกอบทางศิลปะกล่าวคือ โดยทั่วไป คอนสตรัคติวิสต์เป็นงานศิลปะที่มีแรงจูงใจ
8. อย่างเป็นทางการ ข้อกำหนดดังกล่าวขึ้นอยู่กับหลักการที่เรียกว่าการขนส่งสินค้า นั่นคือ การเพิ่มขึ้นของปริมาณความต้องการต่อหน่วยของวัสดุ
9. ชนชั้นทางสังคมปีกขวา กลุ่มปัญญาชน และชนชั้นนายทุนน้อยปรับข้อกำหนดที่เป็นทางการของคอนสตรัคติวิสต์ให้เป็นร่องลึกด้านสุนทรียะสำหรับนั่งอยู่ในพวกเขาจากการโจมตีของการปฏิวัติสมัยใหม่ แสวงหาการตั้งหลักใน ธีมศิลปะ. จากนั้นคอนสตรัคติวิสต์จะกลายเป็นประเภทขาตั้งพิเศษนั่นคือการสาธิตเทคนิคที่ไม่มีแรงจูงใจ นี่เป็นความจริงอย่างเท่าเทียมกันในการวาดภาพและบทกวี สำหรับชั้นทางสังคมด้านซ้าย ความต้องการใช้ประโยชน์สูงสุดนี้ถูกรวมเข้ากับการค้นหาหัวข้อสำคัญในยุคที่ยิ่งใหญ่และรูปแบบที่แน่นหนา ซึ่งโดยตรรกะของโครงเรื่อง ได้แนะนำเทคนิคร้อยแก้วในขอบเขตของกวีนิพนธ์
10. หลักการของการบรรทุกสินค้าตามที่นำไปใช้กับบทกวีกลายเป็นข้อกำหนดสำหรับการสร้างโองการในแง่ของความหมายท้องถิ่นเช่นการใช้งานพื้นผิวทั้งหมดของกลอนจากเนื้อหาความหมายหลักของหัวข้อ
11. Literary Center of the Constructivists (LCC) ซึ่งได้กำหนดบทบัญญัติดังกล่าวเป็นธงประจำองค์กร เป็นสมาคมขององค์กรที่ประสานกันโดยมีเป้าหมายร่วมกันของการสร้างคอมมิวนิสต์ และมีหน้าที่ในการศึกษาภาคปฏิบัติเกี่ยวกับเทคนิคทางการและเทคนิคร่วมกัน แง่มุมทางทฤษฎีของคอนสตรัคติวิสต์คือการให้วรรณกรรมและโดยเฉพาะอย่างยิ่งบทกวีในสภาพแวดล้อมทางวัฒนธรรมปัจจุบันความหมายที่มีประสิทธิภาพ คอนสตรัคติวิสต์พิจารณาว่าจำเป็นในงานวรรณกรรมของพวกเขาในการเปิดเผยความทันสมัยเชิงปฏิวัติอย่างแข็งขันทั้งในด้านเนื้อหาและในข้อกำหนดทางเทคนิค
เพื่อให้หัวข้อนี้มีประสิทธิภาพสูงสุด คอนสตรัคติวิสต์ได้เสนอหลักการของ "cargoification" ของคำนั่นคือ "การทำให้หนาแน่น" สูงสุด สิ่งนี้ทำได้ด้วยความช่วยเหลือของ "ความหมายท้องถิ่น" ซึ่งประกอบด้วยการเน้นที่ภาพและการแสดงออกทั้งหมดของกลอนรอบเนื้อหาความหมายหลักของชุดรูปแบบ "[B. Agapov ในบทกวี" Typist Topchuk ” การเปรียบเทียบคำคุณศัพท์ ฯลฯ . ถูกพรากไปจากชีวิตธุรการ:“ คิ้ว เป็นลายเซ็นของผู้อำนวยการกองทรัสต์”; ในบทกวีของ N. Panov เกี่ยวกับนายพล Kornilov จังหวะเลียนแบบกลองเดินขบวน ฯลฯ ] เช่นเดียวกับ "แนะนำเทคนิคร้อยแก้วในสาขากวีนิพนธ์" หากเป็นไปตามตรรกะของโครงเรื่อง (เช่น Selvinsky's “รายงาน” หรือเขามีชุดการคำนวณและข้อกำหนดทางเทคนิคใน "Pushtorg") นอกจากนี้ยังวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรง "ชนชั้นทางสังคมปีกขวา กลุ่มปัญญาชนและชนชั้นนายทุนน้อยที่ปรับข้อกำหนดอย่างเป็นทางการของคอนสตรัคติวิสต์ให้เป็นร่องลึกด้านสุนทรียะสำหรับการนั่งออกจากการโจมตีของการปฏิวัติสมัยใหม่" การเลื่อนจากขอบเขตศิลปะไปสู่อาณาจักรแห่งอุดมการณ์ไม่สามารถส่งผลกระทบต่อชะตากรรมของคอนสตรัคติวิสต์ในฐานะขบวนการกวี
และถึงแม้ว่า LCC จะยังคงอ้างว่าเป็นผู้นำ แต่ประกาศว่า: “คอนสตรัคติวิสต์กำลังเข้ามาแทนที่ลัทธิอนาคตนิยมทั้งในฐานะโรงเรียนวรรณกรรมและในฐานะโลกทัศน์แบบทำลายล้าง ลัทธิแห่งอนาคตได้ทำหน้าที่ของมันแล้ว เขาเป็นผู้ขุดหลุมฝังศพของความเสื่อมของชนชั้นนายทุนในช่วงก่อนการปฏิวัติ ในหน้ากากใหม่ - LEF ลัทธิแห่งอนาคตยังคงทำงานเก่าต่อไป - การต่อสู้กับตะโพกที่เน่าเสีย แต่ วรรณกรรมใหม่วัฒนธรรมสังคมนิยมใหม่จะไม่ถูกสร้างขึ้นด้วยมือของเขาอีกต่อไป นี้ วัฒนธรรมใหม่สร้างรูปแบบใหม่ของตัวเอง วิธีการใหม่ของตัวเอง และนี่คือวิธีการคอนสตรัคติวิสต์” แต่ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา โปรแกรมของคอนสตรัคติวิสต์หลายประการคล้ายกับโปรแกรมของ LEF ที่พวกเขาวิพากษ์วิจารณ์
การวิพากษ์วิจารณ์คอนสตรัคติวิสต์ที่เฉียบขาดอย่างต่อเนื่องโดยนักทฤษฎีมาร์กซิสต์ในปี 1930 นำไปสู่การชำระบัญชี LCC และการก่อตัวของ MI และบรรดาผู้ที่เชื่อว่าวรรณกรรมของเราถูกเรียกร้องให้มีบทบาทรับผิดชอบในด้านนี้ ในปี ค.ศ. 1930 ศูนย์วรรณกรรมคอนสตรัคติวิสต์ซึ่งรับรู้ถึงการเปลี่ยนแปลงที่รุนแรงที่กำลังจะเกิดขึ้น ได้ยุบตัวลง ในช่วงต้นทศวรรษ 1930 สถานการณ์ทางการเมืองในประเทศและด้วยเหตุนี้ในงานศิลปะจึงเปลี่ยนไปอย่างมาก กระแสแห่งนวัตกรรมถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงก่อน แล้วจากนั้นก็ถูกห้ามโดยสิ้นเชิง เช่น ... ชนชั้นนายทุน ตามที่นักคอนสตรัคติวิสต์ M. Ginzburg เขียนไว้อย่างถูกต้อง แต่ละยุคมีรูปแบบศิลปะของตนเอง ความโรแมนติก-ยูโทเปีย การบำเพ็ญตบะที่เคร่งครัดและปฏิวัติถูกแทนที่ด้วยรูปแบบอันงดงามของบาโรกเผด็จการและความหยิ่งจองหองของลัทธินีโอคลาสสิกของสตาลิน ข้อเท็จจริงต่อไปนี้ดูแปลก - ในสหภาพโซเวียตมีการต่อสู้กับ "มุมฉาก" กับ "ลัทธิชนชั้นนายทุน" กับ "ลัทธิลีโอนิด" และพระราชวังในรูปแบบของหลุยส์ที่สิบสี่เริ่มได้รับการพิจารณาว่าเป็นชนชั้นกรรมาชีพอย่างสมบูรณ์ คอนสตรัคติวิสต์อยู่ในความอับอายขายหน้า บรรดาผู้ที่ไม่ต้องการ "สร้างใหม่" ได้ขจัดการดำรงอยู่ที่น่าสังเวชจนสิ้นอายุขัย (หรือแม้แต่ถูกกดขี่ข่มเหง) อย่างไรก็ตาม ตัวอย่างเช่น Ilya Golosov สามารถปรับตัวให้เข้ากับช่วงทศวรรษที่ 1930 และสามารถสร้างอาคารที่น่าสนใจได้จริงๆ พี่น้องเวสนินก็เข้าร่วม ชีวิตสร้างสรรค์อย่างไรก็ตามสหภาพโซเวียตไม่มีอำนาจเช่นนี้อีกต่อไป ตามที่นักวิทยาศาสตร์ผู้มีอำนาจบางคนในสหภาพโซเวียตในปี 2475-2479 มี "รูปแบบการเปลี่ยนผ่าน" ซึ่งเรียกว่า "หลังคอนสตรัคติวิสต์" ตามเงื่อนไข ในทศวรรษที่ 1960 เมื่อการต่อสู้กับ "ความตะกละทางสถาปัตยกรรม" เริ่มต้นขึ้น พวกเขาก็จำการพัฒนาของคอนสตรัคติวิสต์ได้อีกครั้ง การศึกษามรดกของพวกเขาได้กลายเป็นข้อบังคับสำหรับสถาปนิกรุ่นเยาว์ และตั้งแต่ช่วงต้นทศวรรษ 1990 เป็นต้นมา แนวคิดต่างๆ มากมายที่ยังไม่เกิดขึ้นในยุค 1920 ได้กลายเป็นความจริง ตัวอย่างคือศูนย์การค้า "Three Whales" บนทางหลวง Minsk (สร้างขึ้นในจิตวิญญาณของยุค 20) ที่อยู่อาศัยหรูหราหลากหลายรูปแบบในมอสโกและอาคารอื่น ๆ ของมหานครที่ทันสมัย คอนสตรัคติวิสต์ ศิลปะ โซเวียต เปรี้ยวจี๊ด
ในตอนต้นของศตวรรษที่ 21 คอนสตรัคติวิสต์กลับมาสู่สถาปัตยกรรมอีกครั้ง ตอนนี้มันถูกเรียกว่าสแกนดิเนเวียเนื่องจากรากของมันอยู่ในการก่อสร้างที่อยู่อาศัยในเขตชานเมืองของประเทศสแกนดิเนเวีย คอนสตรัคติวิสต์สแกนดิเนเวียมีลักษณะพื้นที่มากมายและ แสงแดดการทำงานและความเรียบง่าย ความเป็นธรรมชาติ และความเป็นธรรมชาติ มันมีจังหวะของเส้นที่กำหนดและเรขาคณิตที่เข้มงวด มันโดดเด่นด้วยสุนทรียศาสตร์ของความได้เปรียบความมีเหตุมีผลของรูปแบบที่เป็นประโยชน์อย่างเคร่งครัด จนถึงปัจจุบัน คอนสตรัคติวิสต์ของสแกนดิเนเวียได้หยั่งรากอย่างกว้างขวางที่สุดในรัสเซียในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แนวคิดทางสถาปัตยกรรมของคอนสตรัคติวิสต์ของสแกนดิเนเวียถือเป็นสิ่งที่เป็นธรรมชาติที่สุดสำหรับบ้านในชนบทใกล้กับเมืองหลวงทางเหนือ
ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ความเด่นของสภาพอากาศที่มีเมฆมากทำให้ขาดแสงแดด ปัญหานี้แก้ไขได้เนื่องจากพื้นที่กระจกขนาดใหญ่และห้องกว้างขวางในบ้านที่มีลักษณะคอนสตรัคติวิสต์สแกนดิเนเวีย จังหวะของเส้นสายและความเข้มงวดของรูปทรงเรขาคณิตทำให้บ้านที่สร้างในสไตล์คอนสตรัคติวิสต์ของสแกนดิเนเวียมีลักษณะเฉพาะ ในขณะที่ความเรียบง่ายและความเป็นธรรมชาติ ประกอบกับการใช้วัสดุธรรมชาติ ให้โซลูชันทางสถาปัตยกรรมที่น่าดึงดูด บ้านดังกล่าวสอดคล้องกับภูมิทัศน์ของประเทศและมีความใกล้ชิดกับปีเตอร์สเบิร์กขุนนางชั้นสูง
2. คอนสตรัคติวิสต์ในสถาปัตยกรรม
ความก้าวหน้าที่สำคัญในยุค 20-30 ศตวรรษที่ 20 ถึงสถาปัตยกรรม การเติบโตอย่างรวดเร็วของเมือง อุตสาหกรรม และการพัฒนาการคมนาคมขนส่งทำให้เกิดความขัดแย้งอย่างมากกับผังเมืองเก่าซึ่งไม่เป็นไปตามข้อกำหนดใหม่ โดยมีถนนที่แคบและคดเคี้ยว ความจำเป็นในการแก้ไขปัญหาการให้บริการขนส่งและสุขอนามัยที่เป็นปกติ สภาพความเป็นอยู่ประชากร ก่อให้เกิดโครงการวางผังเมืองและรูปแบบใหม่ของการตั้งถิ่นฐานของมนุษย์ พวกเขามีลักษณะเฉพาะด้วยความปรารถนาที่จะลดความแตกต่างทางสังคมในเมืองและขจัดความเข้มข้นที่มากเกินไปของประชากร รอบ ๆ เมืองใหญ่ในบางประเทศ จัดสวนเมืองด้วยอาคารที่อยู่อาศัยแต่ละแห่ง เมืองอุตสาหกรรม การตั้งถิ่นฐานของคนงาน ฯลฯ โดยมีการแบ่งอาณาเขตที่เคร่งครัด ความสนใจของสถาปนิกถูกดึงดูดโดยงานของอุตสาหกรรมไม่เพียงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการก่อสร้างที่อยู่อาศัยจำนวนมากการพัฒนาคอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัยด้วยอพาร์ทเมนท์มาตรฐานราคาประหยัดที่ออกแบบมาสำหรับคนระดับกลางและต่ำ ความสนใจมากขึ้นในการออกแบบเขต การออกแบบสถาปัตยกรรมของภูมิทัศน์ มีการพัฒนาการจำแนกประเภทถนนที่เป็นสากลและหลักการของการรวมกันของถนนสร้างเครือข่ายทางหลวงในเมืองโดยไม่ขึ้นกับถนนในช่วงเปลี่ยนผ่านและตัดเมืองออกเป็นพื้นที่แยกต่างหากจำนวนหนึ่ง ในการออกแบบเมืองในรูปแบบใหม่และองค์กรอุตสาหกรรมขนาดใหญ่ หลักการของระบบเชิงหน้าที่และเชิงสร้างสรรค์ซึ่งมีต้นกำเนิดในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19 และ 20 ได้รับการจัดตั้งขึ้นมากขึ้น สถาปัตยกรรมแบบนี้เรียกว่าคอนสตรัคติวิสต์ ในประวัติศาสตร์ของคอนสตรัคติวิสต์รัสเซียสถาปนิกมืออาชีพได้ออกแบบโครงสร้างโมดูลาร์ทุกประเภทของหน่วยที่อยู่อาศัยซึ่งเชื่อมต่อกันเป็นคอมเพล็กซ์ขนาดใหญ่ลิฟต์เคลื่อนที่ไปตามผนังด้านนอก ฯลฯ คอนสแตนตินเมลนิคอฟถือเป็นคอนสตรัคติวิสต์ของรัสเซีย (โซเวียต) เริ่มต้นด้วยการก่อสร้างศาลารัสเซียที่งาน International Exhibitions ในรูปแบบของสถาปัตยกรรมไม้แบบดั้งเดิม ซึ่งทำให้เขาได้รับชื่อเสียงระดับนานาชาติ Melnikov ได้ย้ายไปออกแบบอาคารที่เกี่ยวข้องมากในประเภทและวัตถุประสงค์ใหม่ (ปฏิวัติ) - สโมสรคนงาน คลับพวกเขา Rusakov ซึ่งสร้างขึ้นโดยเขาในปี 1927-28 ไม่มีอะไรเหมือนกันทั้งสถาปัตยกรรมของศตวรรษก่อนหน้าหรือสถาปัตยกรรมแบบอาร์ตนูโว ที่นี่โครงสร้างคอนกรีตเรขาคณิตล้วนถูกจัดเป็นโครงสร้างบางอย่างซึ่งรูปร่างถูกกำหนดโดยจุดประสงค์
คำพูดสุดท้ายใช้กับสถาปัตยกรรมสมัยใหม่และศตวรรษที่ 20 เกือบทั้งหมดและถูกกำหนดให้เป็นฟังก์ชันนิยม ในสถาปัตยกรรมของคอนสตรัคติวิสต์ functionalism นำไปสู่การสร้างโครงสร้างแบบไดนามิกซึ่งประกอบด้วยองค์ประกอบที่เป็นทางการค่อนข้างง่ายซึ่งปราศจากการตกแต่งทางสถาปัตยกรรมตามปกติซึ่งเชื่อมต่อกันตามการจัดพื้นที่ภายในและงานของโครงสร้างหลัก ภาษาของรูปแบบสถาปัตยกรรมจึง "ชัดเจน" ของทุกสิ่งที่ไม่จำเป็น ตกแต่ง ไม่สร้างสรรค์ เป็นภาษาของโลกใหม่ที่แตกสลายไปกับอดีต
ภาพลักษณ์ของสถาปัตยกรรมที่เกิดขึ้นใหม่สะท้อนถึงพลวัตอย่างชัดเจน กระบวนการทางศิลปะและชีวิตในรัสเซียหลังการปฏิวัติ มึนเมากับความเป็นไปได้ทางเทคนิคที่ทันสมัย สถาปนิกแนวคอนสตรัคติวิสต์เชื่อว่าองค์ประกอบทั้งหมดของอาคารแม้เช่น ป้าย นาฬิกา ป้ายโฆษณา ลำโพง ปล่องลิฟต์ ฯลฯ ควรมีส่วนร่วมในการสร้างภาพสถาปัตยกรรมของอาคารสมัยใหม่ ดังนั้น สถาปนิกจึงควรออกแบบ ทั้งหมด. คอนสตรัคติวิสต์โซเวียตจดจ่อกับงานหลักสองงาน: การออกแบบเมืองสังคมนิยมที่เป็นแบบอย่างและที่อยู่อาศัยแบบหลายห้องสำหรับคนงาน - บ้านชุมชน เพื่อตอบสนองความต้องการใหม่ของรัฐสังคมนิยม คอนสตรัคติวิสต์มีส่วนร่วมในการออกแบบและก่อสร้างอาคารประเภทต่าง ๆ เช่น สำนักงาน ห้างสรรพสินค้า สถานพยาบาล โรงพิมพ์ ศูนย์วิจัย โรงงานและโรงงาน สโมสรคนงาน และโรงไฟฟ้าพลังน้ำ สถาปัตยกรรมโซเวียตรุ่นเยาว์ในทศวรรษหลังการปฏิวัติครั้งแรกนั้นอยู่ในระดับแนวหน้าของสถาปัตยกรรมโลก การนำหรือสร้างโครงการที่กล้าหาญที่สุดบนกระดาษรวมถึงพระราชวังของโซเวียตที่มีชื่อเสียงซึ่งไม่สามารถสร้างขึ้นบนที่ตั้งของวิหารที่ถูกทำลายของ พระคริสต์ผู้ช่วยให้รอด ด้วยการถือกำเนิดของลัทธิเผด็จการสตาลินในยุค 30 รัสเซียค่อยๆ สูญเสียตำแหน่งในด้านสถาปัตยกรรม และจนถึงขณะนี้พวกเขายังไม่ได้รับการฟื้นฟู เหตุการณ์สำคัญในการพัฒนาคอนสตรัคติวิสต์คือกิจกรรมของสถาปนิกที่มีความสามารถ - พี่น้อง Leonid, Victor และ Alexander Vesnin พวกเขาได้ตระหนักถึงสุนทรียศาสตร์ "ชนชั้นกรรมาชีพ" ที่พูดน้อย โดยมีประสบการณ์ที่มั่นคงในด้านการออกแบบอาคาร การวาดภาพ และในการออกแบบหนังสือ (พวกเขาเริ่มอาชีพของพวกเขาในยุคใหม่)
เป็นครั้งแรกที่สถาปนิกคอนสตรัคติวิสต์ประกาศเสียงดังในการแข่งขันโครงการสร้างวังแรงงานในมอสโก โครงการของ Vesnins โดดเด่นด้วยความสมเหตุสมผลของแผนและความสอดคล้องของรูปลักษณ์ภายนอกกับอุดมคติทางสุนทรียะในยุคของเรา แต่ยังบ่งบอกถึงการใช้วัสดุก่อสร้างและโครงสร้างล่าสุด ขั้นต่อไปคือการออกแบบการแข่งขันของอาคารหนังสือพิมพ์ "Lingradskaya Pravda" (สาขามอสโก) งานนี้ยากมาก - ที่ดินชิ้นเล็ก ๆ มีไว้สำหรับการก่อสร้าง - 6 × 6 ม. บน Strastnaya Square Vesnins สร้างอาคารสูงหกชั้นขนาดเล็กที่เพรียวบาง ซึ่งรวมถึงสำนักงานและกองบรรณาธิการเท่านั้น แต่ยังรวมถึงแผงขายหนังสือพิมพ์ ล็อบบี้ ห้องอ่านหนังสือ (งานหนึ่งของคอนสตรัคติวิสต์คือการจัดกลุ่มสถานที่สำคัญให้มากที่สุด ในพื้นที่เล็กๆ) ผู้ร่วมงานและผู้ช่วยที่ใกล้ที่สุดของพี่น้อง Vesnin คือ Moses Yakovlevich Ginzburg ซึ่งเป็นนักทฤษฎีด้านสถาปัตยกรรมที่ไม่มีใครเทียบได้ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 ในหนังสือของเขา "สไตล์และอายุ" เขาสะท้อนว่าศิลปะแต่ละรูปแบบสอดคล้องกับ "ของตัวเอง" อย่างเพียงพอ ยุคประวัติศาสตร์. โดยเฉพาะอย่างยิ่งการพัฒนาแนวโน้มทางสถาปัตยกรรมใหม่ ๆ นั้นเกิดจากการที่ "... กลไกของชีวิตที่ต่อเนื่อง" กำลังเกิดขึ้น และเครื่องจักรคือ "... องค์ประกอบใหม่ของชีวิต จิตวิทยา และสุนทรียศาสตร์ของเรา" Ginzburg และพี่น้อง Vesnin ได้จัดตั้งสมาคมสถาปนิกสมัยใหม่ (OSA) ซึ่งรวมถึงคอนสตรัคติวิสต์ชั้นนำ ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2469 คอนสตรัคติวิสต์เริ่มตีพิมพ์นิตยสารของตนเอง - "สถาปัตยกรรมสมัยใหม่" (หรือเพียงแค่ "CA)" นิตยสารได้รับการตีพิมพ์เป็นเวลาห้าปี หน้าปกออกแบบโดย Aleksey Gan ในช่วงปลายทศวรรษ 1920 คอนสตรัคติวิสต์เริ่มแผ่ขยายออกไป สหภาพโซเวียตโดยได้รับการจำหน่ายที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในประเทศเยอรมันและเนเธอร์แลนด์ ในช่วงกลางทศวรรษที่ 60 - 70 ประเพณีและแนวคิดของคอนสตรัคติวิสต์พบความต่อเนื่องที่ไม่คาดคิดในสถาปัตยกรรมที่เรียกว่า "ไฮเทค" ซึ่งเป็นทิศทางที่แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนไม่เพียง แต่งานของโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการสื่อสารทางวิศวกรรมด้วย
3. คอนสตรัคติวิสต์ในการออกแบบและการถ่ายภาพ
คอนสตรัคติวิสต์เป็นทิศทางที่เกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมเป็นหลัก อย่างไรก็ตาม วิสัยทัศน์ดังกล่าวจะเป็นด้านเดียวและผิดพลาดอย่างยิ่ง เนื่องจากก่อนที่จะกลายเป็นวิธีการทางสถาปัตยกรรม คอนสตรัคติวิสต์มีอยู่ในการออกแบบ การพิมพ์ และความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ คอนสตรัคติวิสต์ในการถ่ายภาพโดดเด่นด้วยเรขาคณิตขององค์ประกอบภาพ โดยถ่ายจากมุมที่เวียนหัวด้วยปริมาณที่ลดลงอย่างมาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งการทดลองดังกล่าวดำเนินการโดย Alexander Rodchenko
ในรูปแบบกราฟิกของความคิดสร้างสรรค์ คอนสตรัคติวิสต์มีลักษณะเฉพาะโดยการใช้การตัดต่อภาพแทนภาพประกอบที่วาดด้วยมือ, เรขาคณิตสุดขีด, การอยู่ใต้บังคับบัญชาขององค์ประกอบกับจังหวะสี่เหลี่ยม โทนสีก็เสถียรเช่นกัน: ดำ, แดง, ขาว, เทาพร้อมเติมสีน้ำเงินและเหลือง ในด้านแฟชั่นก็มีแนวโน้มคอนสตรัคติวิสต์ด้วยเช่นกัน - จากความหลงใหลในแนวเส้นตรงในการออกแบบเสื้อผ้านักออกแบบแฟชั่นของสหภาพโซเวียตในช่วงหลายปีที่ผ่านมาได้สร้างรูปแบบทางเรขาคณิตที่เด่นชัด ในบรรดานักออกแบบแฟชั่น Varvara Stepanova โดดเด่นซึ่งตั้งแต่ปี 1924 ร่วมกับ Lyubov Popova ได้พัฒนาการออกแบบผ้าสำหรับโรงงานพิมพ์ฝ้ายแห่งแรกในมอสโกเป็นศาสตราจารย์ที่คณะสิ่งทอของ VKHUTEMAS ออกแบบโมเดลกีฬาและ ชุดลำลอง. นางแบบแฟชั่นที่โด่งดังที่สุดในช่วงหลายปีที่ผ่านมาคือ Lily Yuryevna Brik ที่โด่งดัง 
