Fabuła powieści „Przygody Olivera Twista” jest zbudowana w taki sposób, że czytelnik znajduje się w centrum uwagi chłopca, który staje w obliczu niewdzięcznej rzeczywistości. Od pierwszych minut życia jest sierotą. Oliver nie tylko został pozbawiony wszelkich dobrodziejstw normalnego życia, ale także dorastał bardzo samotny, bezbronny wobec niesprawiedliwego losu.
Ponieważ Dickens należy do pisarzy Oświecenia, nigdy się na nim nie skupiał nieludzkie warunki gdzie w tamtym czasie mieszkali biedni. Pisarz uważał, że sama bieda nie jest tak straszna, jak obojętny stosunek innych ludzi do takiej kategorii ludzi. To właśnie z powodu tego błędnego postrzegania przez społeczeństwo cierpieli biedni, skazani na wieczne upokorzenie, ubóstwo i tułaczkę. Mimo wszystko przytułki, którego stworzenie miało zapewnić zwykli ludzie schronienie, jedzenie, praca, bardziej jak więzienia. Biedni byli oddzielani od rodzin i tam więzieni siłą, bardzo słabo karmieni, zmuszani do katorżniczej i bezużytecznej pracy. W rezultacie po prostu powoli umierali z głodu.
Po przytułku Oliver zostaje uczniem przedsiębiorcy pogrzebowego i ofiarą znęcania się nad chłopcem z sierocińca Noaha Claypole'a. Ten ostatni, wykorzystując swoją przewagę wiekiem i siłą, nieustannie poniża bohatera. Oliver ucieka i trafia do Londynu. Jak wiadomo, takie dzieci ulicy, których los nikomu nie przeszkadzał, w większości stawały się wyrzutkami społeczeństwa – włóczęgami i przestępcami. Aby jakoś żyć, zmuszeni byli do popełniania przestępstw. I panowały okrutne prawa. Chłopcy zamieniali się w żebraków i złodziei, a dziewczęta zarabiały na życie swoimi ciałami. Najczęściej nie umierali śmiercią naturalną, ale kończyli swoje życie na szubienicy. W najlepszy przypadek groziło im więzienie.
Chcą nawet wciągnąć Olivera do podziemi. Zwykły chłopak z ulicy, którego wszyscy nazywają Artful Rogue, obiecując bohaterowi ochronę i nocleg w Londynie, zabiera go do handlarza skradzionymi towarami. To ojciec chrzestny lokalnych oszustów i złodziei Fagin.
W tej powieści kryminalnej Charles Dickens w prosty sposób przedstawił londyńskie społeczeństwo przestępcze. Uważał to za integralną część ówczesnej rzeczywistości życie metropolitalne. Ale pisarz próbował przekazać czytelnikowi główny pomysłże dusza dziecka początkowo nie jest skłonna do przestępstwa. W końcu dziecko w jego umyśle uosabia nielegalne cierpienie i duchową czystość. Jest po prostu ofiarą tamtych czasów. Właśnie tej idei poświęcona jest główna część powieści „Przygody Olivera Twista”.
Ale jednocześnie pisarz był zaniepokojony pytaniem: co wpływa na kształtowanie się charakteru człowieka, kształtowanie jego osobowości? Naturalne skłonności i zdolności, pochodzenie (przodkowie, rodzice), czy może jest to środowisko społeczne? Dlaczego ktoś staje się szlachetny i przyzwoity, a ktoś podły i niegodziwy przestępca? Czy nie może być bezduszny, okrutny i podły? Aby sam odpowiedzieć na to pytanie, Dickens wprowadza fabuła nowatorski wizerunek Nancy. To dziewczyna, która wcześnie weszła w świat przestępczy. Ale to nie przeszkodziło jej zachować życzliwości i współczucia, potrafiąc okazywać współczucie. To ona próbuje powstrzymać Olivera przed zejściem na złą drogę.
Powieść społeczna Charlesa Dickensa „Przygody Olivera Twista” jest prawdziwym odzwierciedleniem najbardziej aktualnych i palących problemów naszych czasów. Dlatego ta praca bardzo popularny wśród czytelników i od czasu jego publikacji stał się popularny.
Kompozycja
W powieści Przygody Olivera Twista Dickens buduje fabułę, której centrum stanowi spotkanie chłopca z niewdzięczną rzeczywistością. Główny bohater Romana to mały chłopiec o imieniu Oliver Twist. Urodzony w przytułku, od pierwszych minut życia pozostawał sierotą, a to oznaczało w jego sytuacji nie tylko przyszłość pełną trudów i trudów, ale także samotności, bezbronności wobec zniewag i niesprawiedliwości, jakie będzie musiał znosić. Dziecko było wątłe, lekarz powiedział, że nie przeżyje.
Dickens, jako pisarz oświecony, nigdy nie zarzucał swoim nieszczęsnym bohaterom biedy czy ignorancji, ale zarzucał społeczeństwu, które nie chce pomagać i wspierać tych, którzy urodzili się biedni i dlatego są skazani na pozbawienie i upokorzenie od kołyski. A warunki dla biednych (a szczególnie dla dzieci biednych) na tym świecie były naprawdę nieludzkie.
Przytułki, które miały zapewniać zwykłym ludziom pracę, wyżywienie, schronienie, w rzeczywistości wyglądały jak więzienia: siłą przetrzymywano w nich biednych, oddzielano ich od rodzin, zmuszano do bezużytecznej i ciężkiej pracy i praktycznie nie karmiono, co skazywało ich na powolny głód. Przecież nie bez powodu sami robotnicy nazywali zakłady pracy „bastylią biednych”.
W przytułku Oliver odbywa praktykę u przedsiębiorcy pogrzebowego; tam spotyka chłopca z sierocińca Noaha, Claypole'a, który będąc starszy i silniejszy, nieustannie poniża Olivera. Wkrótce Oliver ucieka do Londynu.
Chłopcy i dziewczęta, którzy nie byli nikomu przydatni, przypadkowo trafiając na ulice miasta, często gubili się całkowicie w społeczeństwie, wpadając w przestępczy świat z jego okrutnymi prawami. Stawali się złodziejkami, żebrakami, dziewczęta zaczęły sprzedawać własne ciała, a potem wiele z nich zakończyło swoje krótkie i nieszczęśliwe życie w więzieniach lub na szubienicach.
Ta powieść ma charakter kryminalny. Dickens przedstawia przestępców z Towarzystwa Londyńskiego w prosty sposób. Jest to uprawniona część istnienia stolic. Chłopak z ulicy, znany jako Sly Trickster, obiecuje Oliverowi zakwaterowanie i patronat w Londynie, a następnie zabiera go do handlarza skradzionymi towarami, ojciec chrzestny Londyńscy złodzieje i oszuści dla Żyda Fagina. Chcą postawić Olivera kryminalny sposób.
Dla Dickensa ważne jest, aby dać czytelnikowi wyobrażenie, że dusza dziecka nie jest podatna na zbrodnię. Dzieci są uosobieniem duchowej czystości i bezprawnego cierpienia. Temu poświęcona jest duża część powieści. Dickensa, podobnie jak wielu pisarzy tamtych czasów, niepokoiło pytanie: co jest najważniejsze w kształtowaniu charakteru człowieka, jego osobowości - środowisko społeczne, pochodzenie (rodzice i przodkowie) czy jego skłonności i zdolności? Co sprawia, że człowiek jest tym, kim jest: przyzwoitym i szlachetnym, czy podłym, niehonorowym i przestępczym? I czy przestępca zawsze oznacza podły, okrutny, bezduszny? Odpowiadając na to pytanie, Dickens tworzy w powieści wizerunek Nancy - dziewczyny, która w młodym wieku dostała się do świata przestępczego, ale zachowała dobre, współczujące serce, zdolność współczucia, ponieważ nie na próżno próbuje chroń małego Olivera przed błędną ścieżką.
Zatem to widzimy romans towarzyski Ch. Dickens „Przygody Olivera Twista” to żywa odpowiedź na najbardziej aktualne i palące problemy naszych czasów. A pod względem popularności i uznania czytelników powieść tę można słusznie uznać za powieść ludową.
Historia powstania powieści: Powieść Dickensa ukazywała się po raz pierwszy pod tytułem „Oliver Twist, czyli ścieżka chłopca z parafii” w czasopiśmie Bentley Mix od lutego 1837 r. (prace nad nią pisarz rozpoczął w 1836 r.) do marca 1839. Jeszcze przed ukończeniem wydawania tej publikacji (w październiku 1838 r.), za obopólnym porozumieniem z założycielem pisma, Richardem Bentleyem, pisarz wydał powieść jako odrębną książkę pod wszystkim, co już znane nazwisko„Przygody Olivera Twista”, które zawierały ilustracje słynnych Artysta angielski i publicysta George Cruikshank. A w 1841 r. ukazało się trzecie wydanie powieści ze wstępami autora „Przygody Olivera Twista”.
Atmosfera ukazana w powieści: W 1834 roku w parlamencie angielskim uchwalono tzw. „prawo dla ubogich”. Zgodnie z tym dokumentem otwarto przytułki. Od tego czasu, jak głosi gorzko ironiczna uwaga Dickensa, „wszyscy żebracy mieli do wyboru dwie możliwości (bo przecież nikt nie chciał nikogo zgwałcić!): albo powoli umrzeć z głodu w przytułku, albo umrzeć w szybka śmierć poza jego murami”. Tak naprawdę przytułki były nędznymi schroniskami, w których można było na siłę rozdzielić rodzinę, gdzie prawie nie żywiono, a mieszkańców pozbawiano elementarnych zajęć. prawa obywatelskie i byli całkowicie zależni od władz parafialnych, takich jak beadle Bumble, bohater powieści Przygody Olivera Twista. Te straszne warunki pogarszał fakt, że zgodnie z trafną definicją tamtych czasów przez naukowców, angielska burżuazja postrzegała biednych ludzi pozbawionych środków do życia jako bandytów, przytułki jako więzienia, a przebywających tam mieszkańców jako ludzi wyjętych spod prawa. znany Dickensowi, ponieważ pracował jako reporter i zbierał materiały wszędzie: od parlamentu po biedny dom lub więzienie. Przypomnijmy również, że rodzina Dickensów mieszkała przez pewien czas w więzieniu dla dłużników, które przypominało przytułek. Domy te były wtedy u ludzi nazywano to tak - „więzieniami", bo porządek w nich był tak straszny, że biedni byli gotowi na każde warunki pracy, na każdy najtrudniejszy wyzysk pracodawców, żeby tylko się tam nie dostać. To zło społeczne portretował Dickens z cały swój talent pisarski.
Streszczenie powieść: Oliver Twist to chłopiec, którego matka zmarła przy porodzie w przytułku. Wychowuje się w sierocińcu przy miejscowej parafii, którego fundusze są niezwykle skromne. Głodujący rówieśnicy zmuszają go do proszenia o dodatki do obiadu. Za ten upór władze sprzedają go do zakładu pogrzebowego, gdzie Oliver jest zastraszany przez starszego praktykanta w przytułku.Po walce z praktykantem Oliver ucieka do Londynu, gdzie wpada w gang młodego kieszonkowca zwanego Pomysłowym Cwaniak. Przebiegły i zdradziecki Żyd Fedzhin (Feygin) stoi na czele jaskini przestępców. Odwiedza je także zimnokrwisty zabójca i bandyta Bill Sykes. Jego 17-letnia dziewczyna Nancy widzi w Oliverze pokrewną duszę i okazuje mu życzliwość London Slick Rogue FaginBill Sykes, że Oliver jest synem jego przyjaciela. Sykes i Nancy zabierają Olivera z powrotem do podziemi, aby wziąć udział w napadzie. Jak się okazuje, Monks stoi za przyrodnim bratem Olivera, który próbuje go wydziedziczyć. Po kolejnej porażce przestępców Oliver najpierw trafia do domu panny Rose Maylie, która na końcu książki okazuje się ciotką bohatera. Nancy przychodzi do nich z wiadomością, że Monks i Fagin nie rozstają się z nadzieją na kradzież lub zabicie Olivera. I z tą wiadomością Roz Meily udaje się do domu pana Brownlowa, aby z jego pomocą rozwiązać tę sytuację. Następnie Oliver wraca do pana Brownlowa. Sikes dowiaduje się o wizytach Nancy u pana Brownlowa. W przypływie gniewu złoczyńca zabija nieszczęsną dziewczynę, ale wkrótce sam umiera. Monks musi otworzyć swoje brudne sekrety, pogodzić się z utratą spadku i wyjechać do Ameryki, gdzie umrze w więzieniu. Fagin idzie na szubienicę. Oliver żyje szczęśliwie w domu swojego wybawiciela, pana Brownlowa.
Adaptacje ekranowe i przedstawienia teatralne Oliver Twist 1922 niemy film Oliver Twist Oliver Twist klasyczna adaptacja filmowa 1948, reż. Dawid Lean. Oliver Twist 1948 David Lean Oliver! musical, 1960 (West End, Londyn), 1962 (Broadway), 1984 (odrodzenie Broadwayu), 1994 (odrodzenie West Endu), 2002 (Australasia Tour), 2003 (Tallinn), 2009 (odrodzenie West Endu), Ende), od Grudzień 2011 (trasa po Wielkiej Brytanii) Oliver!West End London Broadway Australazja Tallinn Wielka Brytania Oliver! film muzyczny na podstawie musicalu o tym samym tytule, 1968 Oliver! Kreskówka Olivera Twista, 1982 Oliver Twist Serial telewizyjny Oliver Twist, 1985. reż. Gareth Davies (Wielka Brytania) Oliver Twist Film Oliver Twist, 1997. Reżyseria: Tony Bill (USA) Oliver Twist Film Oliver Twist, 2005. Reżyseria: Roman Polański. Oliver Twist Roman Polański Seria Oliver Twist, 2007. Wyreżyserowane przez Kokiego Gidroika. Oliver Twist Ku pamięci Olivera Twista film dokumentalny, rok 2014. Reżyseria: Ronald Uklanism. Pamięci Olivera Twista
D. M. Urnov
„- Nie bój się! Nie zrobimy z Ciebie pisarza, bo jest szansa nauczyć się uczciwego rzemiosła lub zostać murarzem.
„Dziękuję, proszę pana” – powiedział Oliver.
„Przygody Olivera Twista”
Kiedyś poproszono Dickensa o opowiedzenie o sobie i powiedział tak:
„Urodziłem się siódmego lutego 1812 roku w Portsmouth, angielskim mieście portowym. Mój ojciec na służbie – był w części osadniczej Admiralicji – zmuszony był co jakiś czas zmieniać miejsce zamieszkania i tak trafiłem do Londynu jako dwuletnie dziecko, a w wieku sześć Przeniosłem się do innego miasta portowego, Chatham, gdzie mieszkałem przez kilka lat, po czym wróciłem ponownie do Londynu z rodzicami i pół tuzinem braci i sióstr, wśród których byłem drugi. Swoją edukację rozpocząłem jakoś i bez żadnego systemu u księdza w Chatham, a skończyłem w dobrej londyńskiej szkole – studia nie trwały długo, gdyż mój ojciec nie był bogaty i musiałem wcześnie wejść w życie. Swoją przygodę z życiem rozpoczęłam w kancelarii adwokackiej i muszę przyznać, że obsługa wydawała mi się dość marna i nudna. Po dwóch latach opuściłem to miejsce i przez jakiś czas kontynuowałem samodzielną naukę w Bibliotece Brytyjskie Muzeum, gdzie intensywnie czytam; jednocześnie podjąłem naukę stenografii, chcąc sprawdzić swoje siły jako reporter - nie gazetowy, ale sądowy, na naszym sądzie kościelnym. Dobrze poradziłem sobie z tą sprawą i zostałem zaproszony do pracy w „Lustrze Parlamentu”. Następnie zostałem pracownikiem „Kroniki Morning”, gdzie pracowałem aż do ukazania się pierwszych numerów Klubu Pickwicka… Muszę przyznać, że w „Kronice Morning” miałem dobrą opinię dzięki lekkości pióra, moja praca była bardzo hojnie opłacana i rozstałem się z gazetą dopiero wtedy, gdy Pickwick osiągnął sławę i popularność”. 
Czy naprawdę tak było? Chodźmy do Muzeum Dickensa.
Dickens również często zmieniał miejsce zamieszkania, podobnie jak jego ojciec, jednak z innych powodów, o których porozmawiamy później. Wiele adresów Dickensa już nie istnieje. Zastąpiły je nowe budynki. W domu, w którym pisarz mieszkał przez ostatnie piętnaście lat życia, mieści się obecnie szkoła dla dzieci. A muzeum mieści się w tym samym domu przy Doughty Street w Londynie, gdzie Dickens osiadł właśnie po tym, jak Klub Pickwick przyniósł mu sławę i fundusze wystarczające na wynajęcie domu. 
Muzeum zostało przywrócone do pierwotnego stanu. Wszystko jak za czasów Dickensa. Jadalnia, pokój dzienny, kominek, gabinet, biurko, a nawet dwa biurka, bo przywieźli tu także stół, przy którym Dickens pracował przez ostatnie piętnaście lat i przy którym pracował aż do ostatniego ranka. Co to jest? W rogu pod ścianą znajduje się małe okienko, wielkości okna. Tak, warto. Szorstka, nieporadna rama z mętnym szkłem - z innego domu. Dlaczego znalazła się w muzeum? Wyjaśnią ci: mały Dickens patrzył przez to okno... Przepraszam, kiedy i gdzie to było - w Portsmouth czy w Chatham? Nie, w Londynie, po prostu na innej ulicy, niedaleko północnych obrzeży miasta. Okno jest małe i ciemne, znajdowało się w półpiwnicy. Rodzina Dickensów żyła wówczas w bardzo ciasnych warunkach. W końcu mój ojciec był w więzieniu!
Co Dickens powiedział o sobie? „Ojciec nie był bogaty”, choć należałoby powiedzieć: „Ojciec poszedł do więzienia za długi i pozostawił rodzinę bez środków do życia”. „Musiałem wcześnie wejść w życie”… Jeśli rozszyfrujesz te słowa, okaże się: „Od dwunastego roku życia musiałem zarabiać na własny chleb”. „Zapoznałem się z życiem w kancelarii adwokackiej” – tutaj jest to tylko przepustka, którą należy wypełnić w ten sposób: „Zacząłem pracować w fabryce”.
Przed spisywaniem protokołów sędziów lub nagrywaniem przemówień świadków Dickens naklejał etykiety na słoiki z woskiem, a jeśli praca w kancelarii prawnej wydawała mu się, jak sam mówi, nudna, to co młody Dickens sądził o fabryce wosku? „Żadne słowa nie byłyby w stanie oddać mojego psychicznego udręki” – wspominał. W końcu nawet dzieci wtedy pracowały! - szesnaście godzin dziennie. Jego własnymi słowami i dojrzałe lata Dickens nie mógł zmusić się do przejścia obok domu w pobliżu Charring Cross, gdzie kiedyś mieściła się fabryka. I oczywiście milczał na temat biedy, więzienia i wosku, rozmawiał z przyjaciółmi, a tym bardziej, gdy opowiadał o sobie w prasie. Dickens opowiedział o tym dopiero w specjalnym, nigdzie nie wysłanym liście – skierowanym do przyszłego biografa. I dopiero po śmierci Dickensa, i to już w złagodzonej formie, czytelnicy wiedzieli, że pisarz przeżył nieszczęścia swoich bohaterów, tych, którzy od najmłodszych lat musieli pracować, upokorzenie, strach o przyszłość. 
Schody w Hungerford. Niedaleko tego miejsca znajdowała się fabryka wosku Warrena, w której pracował C. Dickens.
Sam pisarz tak opisał pomieszczenia do pracy: „Był to zniszczony, zniszczony budynek przylegający do rzeki i pełen szczurów. Pokoje wyłożone boazerią, przegniłe podłogi i schody, stare, szare szczury pełzające po piwnicach, ich ciągłe skrzypienie i krzątanie się na schodach, brud i zniszczenie – to wszystko staje mi przed oczami, jakbym tam był. Biuro znajdowało się na parterze, z widokiem na barki węglowe i rzekę. W biurze była nisza, w której siedziałem i pracowałem.
Dlaczego Dickens ukrywał swoją przeszłość? Taki był świat, w którym żył i pisał książki. Arogancja klasowa, najważniejsza – pozycja w społeczeństwie – Dickens musiał się z tym wszystkim liczyć. Czasem nawet zmieniał adresy, biorąc nowe mieszkanie w imię reputacji. 
A Własny dom, na przedmieściach, w pobliżu Chatham, dom, w którym zmarł i w którym obecnie znajduje się internat dla dziewcząt, Dickens nabył w ramach realizacji swojego marzenia, które zrodziło się w jego dzieciństwie. „Dorośniesz i jeśli będziesz wystarczająco dobry, kupisz sobie taką rezydencję” – powiedział mu kiedyś ojciec, gdy jeszcze mieszkali w Chatham. Sam Dickens senior tak naprawdę nigdy w życiu nie pracował i nie wyszedł z tego, ale chłopiec nauczył się naturalnie: człowieka wycenia się na pieniądze według jego majątku. I jakże dumny był Dickens ze spotkań z gwiazdami: jego sława rosła i nawet sama królowa chciała go zobaczyć! Czy mógłby spacerując z przyjaciółmi w parku na obrzeżach Londynu powiedzieć im, że spędził tu swoje dzieciństwo? Nie, nie na aksamitnych trawnikach, ale obok parku, w Camden Town, gdzie skulili się w piwnicy, a światło dzienne wpadało przez przyćmione okno. 
Słoik na wosk Warrena, model 1830.
Artysta, który wykonywał rysunki do swoich dzieł, Dickens w jakiś sposób oprowadzał po Londynie, pokazując mu domy i ulice, które znalazły się na kartach jego książek. Odwiedzili gospodę, w której była kiedyś zapisana pierwsza strona Klubu Pickwicka (obecnie znajduje się tam popiersie Dickensa), pocztę, skąd odjeżdżały dyliżanse (jeździły nimi postacie Dickensa), zaglądali nawet do nor złodziei ( Dickens w końcu osiedlił tam swoich bohaterów), ale fabryka wosku w pobliżu Charring Cross nie została uwzględniona w tej wycieczce. Cóż można zrobić, w tamtych czasach nawet zawód pisarza nie był jeszcze uważany za szczególnie szanowany. I sam Dickens, który narzucał szacunek tytułowi pisarza, bardzo często po to, żeby się oddać więcej wagi w oczach społeczeństwa nazywał siebie „człowiekiem mającym środki”.
Jest oczywiste, że „zamożnemu człowiekowi” nie wypadało rozpamiętywać swojej trudnej przeszłości. Ale pisarz Dickens czerpał materiał do książek ze swoich wspomnień. Był tak przywiązany do wspomnień z dzieciństwa, że czasami wydawało mu się, że czas się dla niego zatrzymał. Dickensowskie postacie korzystają z usług dyliżansów, a tymczasem współcześni Dickensowi podróżowali już kolej żelazna. Oczywiście czas dla Dickensa nie stał w miejscu. On sam przybliżał zmiany swoimi książkami. Procedury więzienne i sądowe, warunki studiowania w zamknięte szkoły i praca w zakładach pracy – wszystko to zmieniało się w Anglii pod presją opinia publiczna. I ewoluowało pod wpływem dzieł Dickensa.
Pomysł Klubu Pickwicka został zasugerowany Dickensowi, a nawet bezpośrednio zamówiony przez dwóch wydawców, którzy chcieli, aby młody, spostrzegawczy dziennikarz (czytali jego raporty i eseje) podpisał śmieszne obrazki. Dickens przyjął ofertę, ale tak, aby podpisy stały się całymi historiami, a rysunki stały się dla nich ilustracjami. Nakład Pickwick Papers wzrósł do czterdziestu tysięcy egzemplarzy. Coś takiego nie zdarzyło się nigdy wcześniej w żadnej książce. Wszystko złożyło się na sukces: zabawny tekst, zdjęcia i wreszcie forma publikacji – numery, broszury, małe i niedrogie. (Kolekcjonerzy płacą obecnie ogromne sumy, aby zebrać wszystkie numery Klubu Pickwicka i niewielu może poszczycić się posiadaniem wszystkich numerów, rozmiarów i w zielonym okładki wyglądają jak zeszyty szkolne.)
Wszystko to nie umknęło uwadze innych wydawców, a jeden z nich, przedsiębiorczy Richard Bentley, złożył Dickensowi nową kuszącą propozycję zostania redaktorem miesięcznika. Oznaczało to, że co miesiąc oprócz przygotowań różne materiały Dickens opublikuje w czasopiśmie kolejną część swojej nowej powieści. Dickens zgodził się na to i tak w 1837 roku, kiedy „Papiery Pickwicka” nie były jeszcze ukończone, „Przygody Olivera Twista” już się rozpoczęły.
To prawda, że sukces prawie przerodził się w katastrofę. Dickens otrzymywał coraz więcej nowych ofert i w końcu, jak sam stwierdził, znalazł się w koszmarnej sytuacji, gdy musiał pracować nad kilkoma książkami jednocześnie, nie licząc pracy w małych magazynach. A to wszystko były kontrakty pieniężne, za niewykonanie których można było zostać pozwanym do sądu lub przynajmniej stać się dłużnikiem. Dickensa uratowało dwóch pierwszych wydawców, wykupili go od konkurencyjnej firmy, zwracając zaliczkę, którą Dickens otrzymał za Olivera Twista.
Bohaterami „Klubu Pickwicka” byli przede wszystkim towarzystwo zamożnych panów, z duszy sportowców, miłośników przyjemnych i pożytecznych rozrywek. Co prawda czasami było im ciężko i sam szanowny pan Pickwick przez swoją nieostrożność trafiał najpierw do sądu, a potem za kratki, ale mimo to ogólny ton przygód przyjaciół Pickwicka był wesoły , po prostu wesoły. W książce mieszkali głównie ekscentrycy, a z ekscentrykami, wiadomo, co się dzieje. Wydana w 1838 roku książka o Oliverze Twistzie wprowadziła czytelników w zupełnie inne „towarzystwo”, ustawiła ich w inny sposób. Świat wyrzutków. Slums. Dno Londynu. Część krytyków narzekała zatem, że autor ten wiedział, jak rozbawić czytelników, jego nowa powieść jest zbyt ponura, a skąd on znalazł takie podłe twarze? Ale ogólny werdykt czytelników znów był na korzyść Dickensa. Jeden z badaczy twierdzi, że „Oliver Twist” odniósł powszechny sukces.
Dickens nie był pierwszym, który pisał o pozbawionym radości dzieciństwie. Pierwszym, który tego dokonał, był Daniel Defoe. Po Robinsonie Crusoe opublikował książkę Pułkownik Jack, której pierwsze pięćdziesiąt stron jest zapowiedzią Olivera Twista. Na tych stronach opisano chłopca, który wychował się jako sierota, przezwisko „pułkownika”, handlującego kradzieżą*. Jack i Oliver są sąsiadami, znają te same ulice, ale czas naprawdę nie stoi w miejscu i jeśli za czasów Defoe Londyn był w większości starym miastem, to w epoce Dickensa miasto obejmowało osiedla i wsie, które znajdowały się już poza miastem mur, w jednym z nich osiedlił się Dickens, a w drugim osiedliła się banda złodziei… Oliver mimowolnie staje się wspólnikiem w mrocznych czynach. W duszy chłopca cały czas coś stawia opór narzuconemu mu przez złodziei „sztuce”. Dickens, znowu za Defoe, zapewnia, że to w nim odbija się „szlachetne urodzenie”. Ujmując to prosto, jak powiedziało wielu krytyków sympatyzujących z Dickensem: niezłomność, dobra jakość natury. Sam Dickens pokazuje, że Nancy, młoda dziewczyna, także jest osobą szczerą, życzliwą, przekroczyła jednak granicę, przez którą żadna życzliwa ręka jej już nie uratuje. Albo Jack Dawkins, czyli Dodger, mądry, zaradny, sympatyczny facet, którego inteligencja zasługiwałaby na lepsze wykorzystanie, ale jest skazany na tarzanie się w społecznym dnie, bo jest zbyt głęboko zatruty „łatwym życiem” .
Dużo pisano wówczas o przestępcach. Starali się urzekać czytelników przygodami – wszelkiego rodzaju, przez większą część niewyobrażalne, przerażające. Jakie dokładnie przygody są opisane w tej książce? Czasami może wydawać się przeładowany różnymi niespodziankami, ale wszystko jest znane w porównaniu. W zwykłych „kryminalnych” opowieściach kradzieże, włamania, ucieczki śledzone są na każdym kroku. Defoe powiedział też, że czytając takie książki, można odnieść wrażenie, że autor zamiast eksponować wadę, postanowił ją gloryfikować. Dickens ma w całej powieści jedno morderstwo, jedną śmierć, jedną egzekucję, ale z drugiej strony jest wiele żywych, zapadających w pamięć twarzy, dla których książka została napisana. Nawet pies Billa Sykesa okazał się niezależną „twarzą”, postacią szczególną, zajmując swoje miejsce w tej galerii zoologicznej, gdzie w tym czasie była już papuga Robinsona i gadające konie Guliwera i gdzie wszystkie literackie konie, koty i psy, aż do Kasztanki, następnie upadł.
W rzeczywistości, od czasów Defoe, przynajmniej tak myślałem pisarze angielscy nad kwestią tego, co czyni człowieka tym, kim jest – szlachetnym, godnym czy podłym przestępcą. A jeśli zbrodniczy, czy koniecznie oznacza to podły? Strony, na których Nancy przychodzi porozmawiać z Rose Mayly, dziewczyną z dobrej rodziny, świadczą o tym, jak samemu Dickensowi trudno było odpowiedzieć na takie pytania, gdyż czytając im opisywane spotkanie, nie wiemy, która z dziewcząt woleć.
Ani Defoe, ani Dickens nie zarzucali swoim nieszczęsnym bohaterom nieszczęścia i biedy. Zarzucali społeczeństwu, że nie chce pomagać i wspierać tych, którzy urodzili się w biedzie, a którzy od kołyski są skazani na nieszczęśliwy los. A warunki dla biednych, a zwłaszcza dla dzieci biednych, były w dokładnym tego słowa znaczeniu nieludzkie. Kiedy entuzjasta, który zgłosił się na ochotnika do badania zła społecznego, zapoznał Dickensa z pracą dzieci w kopalniach, nawet Dickens z początku po prostu nie chciał w to uwierzyć. To jego, jak się wydaje, nie trzeba było przekonywać. On od najmłodszych lat znalazł się w fabryce, gdzie pracowali szesnaście godzin na dobę. On, piszący opisy więzień, sądów, przytułków, przytułków, postawił z niedowierzaniem pytanie: „Skąd autor wziął takie pasje?” Wziął to z własnego doświadczenia, ze wspomnień, które zgromadził, odkąd jako chłopiec przyjechał odwiedzić ojca, który przebywał w więzieniu dla dłużników. Ale kiedy powiedziano Dickensowi, że mali Morlokowie pełzają gdzieś pod ziemią ( mieszkańcy podziemia), ciągnąc za sobą taczki od świtu do zmierzchu (a to znacznie zmniejsza koszty układania zasp, bo nie potrzebują małych dzieci i dużych przejść), wtedy nawet Dickens z początku powiedział: „To niemożliwe!” Ale potem sprawdził, uwierzył i sam podniósł głos protestu. 
Na zdjęciu praca dzieci w kopalniach węgla kamiennego w wąskich sztolniach (1841 rok).
Niektórym współczesnym, krytykom i czytelnikom wydawało się, że Dickens przesadza. Teraz badacze dochodzą do wniosku, że je zmiękczył. Rzeczywistość, jaka otaczała Dickensa, gdy historycy przywracają ją faktami, mając pod ręką liczby, pokazujące na przykład długość dnia pracy czy wiek dzieci (pięciolatków), które taczki wciągały pod ziemię, wydaje się nieprawdopodobna, nie do pomyślenia. . Historycy oferują zwrócenie uwagi na taki szczegół: całość życie codzienne mija przed nami na kartach książek Dickensa. Widzimy, jak ubierają się Dickensowskie postacie, wiemy, co i jak jedzą, ale – jak twierdzą historycy – bardzo rzadko myją twarz. I to nie jest wypadek. Doprawdy nikt nie uwierzy, jak twierdzą historycy, jak brudny był Dickensowski Londyn. A im biedniej, tym brudniej, oczywiście. A to oznacza epidemie, które ze szczególną siłą szalały w najciemniejszych zakątkach.
Dickens uczynił los Olivera nadal stosunkowo pomyślnym, wysyłając go na „naukę” do przedsiębiorcy pogrzebowego, zamiast oddawać go w ręce kominiarza. U kominiarza na dziecko czekało niewolnictwo w sensie dosłownym, do tego stopnia, że chłopiec był ciągle czarny, bo ta kategoria londyńczyków w ogóle nie wiedziała, co to jest mydło i woda. Było duże zapotrzebowanie na małych kominiarzy. Długo nikomu nie przyszło do głowy, że można w jakiś sposób pozbyć się tego zła. Propozycja stosowania mechanizmów została odrzucona, bo żaden mechanizm, jak widać, nie przebije się przez załamania i kolanka kominów, więc lepiej mały chłopiec(sześć lub siedem lat), który przepełzi przez każdą szczelinę, niczego nie możesz sobie wyobrazić. I chłopiec wspinał się, dławiąc się kurzem, sadzą, dymem, ryzykując upadek, bardzo często do nie wygasłego jeszcze paleniska. Kwestię tę podnieśli entuzjastyczni reformatorzy, kwestię tę omawiał parlament, a parlament w Izbie Lordów po raz kolejny sromotnie poniósł porażkę, wydając dekret, który żądał nawet nie zniesienia, ale przynajmniej poprawy warunków stosu kominów młodzieżowych zamiata. Panowie, a także jeden arcybiskup i pięciu biskupów, wezwani do niesienia swojej owczarni słowa prawdy i dobra, zbuntowali się przeciwko dekretowi, w szczególności na tej podstawie, że kominiarze to w większości dzieci nieślubne i aby ciężka praca była ich karą za grzechy, za to są nielegalne!
Pociągi jeździły na oczach Dickensa, rzeki zaczęto oczyszczać ze ścieków, uchylono Prawa dla biednych, skazując i tak już biednych na śmierć głodową… Wiele się zmieniło i zmieniło się przy udziale Dickensa, pod wpływem jego książek. Ale „nauczanie kominiarza”, o którym pewne pojęcie mamy już na pierwszych stronach Olivera Twista, nigdy nie zostało odwołane za życia Dickensa. To prawda, dodają historycy, że wejście do komina to jeszcze nie zejście do ciemnego lochu, więc gdyby Oliver trafił nie do przedsiębiorcy pogrzebowego, ale do kominiarza, musiałby wtedy dziękować losowi za jeszcze straszliwszy i zupełniejszy prawdopodobny los spotkał takich jak on, „uczeń przytułku”, pracę w kopalni.
Dickens nie wysłał Olivera do kopalni, może dlatego, że sam niewiele o niej wiedział. W każdym razie nie widziałem tego na własne oczy. Być może drżał przed horrorami przewyższającymi najstraszliwszą fikcję i myślał, że czytelnicy będą drżeć tak samo. Ale z drugiej strony, z niezwykłą jak na swoje czasy odważną prawdomównością, przedstawił wyimaginowaną „opiekę” nad biednymi, opuszczonymi i oczywiście podziemnym światem. Po raz pierwszy w literaturze z taką siłą i szczegółowością pokazał, czym jest kaleka dusza ludzka, kaleka już do tego stopnia, że nie jest możliwa żadna naprawa, a jedynie możliwa i nieunikniona złośliwa zemsta – zło, które wraca społeczeństwu w obfitości. Gdzie i kiedy w duszy człowieka zostaje przerwana granica, która utrzymuje go na granicy normy? Podążając za Defoe, Dickens prześledził dziwne powiązanie świata przestępczego ze światem uważanym za normalny i stabilny. Fakt, że Oliver we wszystkich swoich nieszczęściach rzekomo został uratowany przez „szlachetną krew”, jest oczywiście wymysłem. Ale fakt, że szlachetny pan Brownlow okazał się sprawcą swego opłakanego losu, jest głęboką prawdą. Pan Brownlow uratował Olivera, ale, jak pokazuje Dickens, w ten sposób jedynie odpokutował za własne przewinienie wobec nieszczęsnej matki.
Kiedy Dickens pracował nad „Oliverem Twistem”, w jego rodzinie wydarzyło się wielkie nieszczęście – a on był już żonaty. Siostra mojej żony zmarła nagle. dobry przyjaciel Dickensa, który, jak sam stwierdził, rozumiał go lepiej niż wszyscy przyjaciele. Ten smutek znajduje odzwierciedlenie w powieści. Ku pamięci niezapomnianej Kat Dickens stworzył wizerunek Roz Meily. Jednak pod wpływem trudnych doświadczeń za bardzo dał się ponieść opisowi jej losów, rodziny i odszedł od głównego nurtu opowieści. Czasami więc czytelnik może pomyśleć, że opowiada mu zupełnie inną historię. Czy autor zapomniał o głównych bohaterach? Cóż, przydarzyło się to Dickensowi w ogóle i nie tylko pod wpływem okoliczności rodzinnych, ale z powodu warunków jego pracy. Oliver Twist, podobnie jak Klub Pickwicka, pisał w miesięcznych odcinkach, pisał w pośpiechu i nie zawsze udawało mu się, przy całej pomysłowości swojej wyobraźni, znaleźć jak najwięcej naturalny przebieg w rozwoju wydarzeń.
Dickens publikował swoje powieści w wydaniach, następnie wydawał je jako osobne książki, a z czasem zaczął je czytać ze sceny. Była to także innowacja, na którą Dickens nie od razu się zdecydował. Ciągle miał wątpliwości, czy wypada mu („człowiekowi zamożnemu”!) pełnić rolę czytelnika. Sukces tutaj przekroczył wszelkie oczekiwania. W Londynie przemówienie Dickensa wysłuchał Tołstoj. (Wtedy jednak Dickens nie przeczytał powieści, ale artykuł o edukacji.) Dickens przemawiał nie tylko w Anglii, ale także w Ameryce. Wyjątkowym sukcesem publiczności cieszyły się fragmenty „Oliwera Twista” w wykonaniu samego autora.
Wiele łez wylano w swoim czasie na stronach Dickensa. Być może te same strony teraz nie będą miały takiego samego efektu. Jednak Oliver Twist jest wyjątkiem. Już teraz czytelnicy nie pozostaną obojętni na los chłopca, który musiał stoczyć ciężką walkę o swoje życie i ludzką godność.
Przygody Olivera Twista to pierwsza powieść społeczna Dickensa, w której sprzeczności angielskiej rzeczywistości były nieporównanie wyraźniejsze niż w The Pickwick Papers. „Twarda prawda” – napisał Dickens we wstępie – „była celem mojej książki”.
We wstępie do Olivera Twista Dickens deklaruje się jako realista. Ale natychmiast stwierdza coś zupełnie odwrotnego: „... Nadal nie jest dla mnie jasne, dlaczego lekcji najczystszego dobra nie można wyciągnąć z najbardziej podłego zła. Zawsze uważałem coś przeciwnego za niezachwianą i niezachwianą prawdę... Chciałem pokazać małemu Oliverowi, że zasada dobra zawsze w końcu zwycięża, pomimo najbardziej niesprzyjających okoliczności i trudnych przeszkód. Sprzeczność, jaką odnajdujemy w tej deklaracji politycznej młodego Dickensa, wynika ze sprzeczności, która charakteryzuje światopogląd pisarza na wczesnym etapie jego twórczości.
Pisarz chce pokazać rzeczywistość „taką, jaka jest”, ale jednocześnie wyklucza obiektywną logikę fakty z życia i procesów, stara się idealistycznie interpretować jej prawa. Zdeklarowany realista Dickens nie mógł porzucić swoich idei dydaktycznych. Walka z tym czy innym złem społecznym oznaczała dla niego zawsze przekonywanie, czyli wychowywanie. Pisarz uważał, że prawidłowe wychowanie człowieka jest najlepszym sposobem na ustanowienie wzajemnego zrozumienia między ludźmi i humanitarną organizacją społeczeństwa ludzkiego. Szczerze wierzył, że większość ludzi z natury pociąga dobro i że dobry początek może łatwo zatriumfować w ich duszach.
Aby jednak udowodnić idealistyczną tezę – „dobro” niezmiennie zwycięża „zło” – w ramach realistycznego przedstawienia złożonych sprzeczności era nowożytna było niemożliwe. Aby zrealizować kontrowersyjne zadanie twórcze, jakie postawił sobie autor, potrzebna była metoda twórcza łącząca w sobie elementy realizmu i romantyzmu.
Początkowo Dickens zamierzał stworzyć realistyczny obraz jedynie przestępczego Londynu, pokazać „żałosną rzeczywistość” nor złodziei londyńskiej „Eastside” („East side”), czyli najbiedniejszych dzielnic stolicy. Ale w trakcie pracy oryginalny pomysł znacznie się rozwinął. Powieść przedstawia różne aspekty współczesnego życia Anglików i stawia ważne i aktualne problemy.
Czas zbierania przez Dickensa materiału do swojej nowej powieści to okres zaciętej walki wokół opublikowanego w 1834 roku Prawa Ubogich, zgodnie z którym utworzono w kraju sieć zakładów pracy w celu utrzymania biednych do końca życia. Wciągnięty w kontrowersje, jakie powstały wokół otwierania zakładów pracy, Dickens stanowczo potępił ten straszny produkt rządów burżuazji.
„...Te domy pracy” – pisał Engels w „Sytuacji klasy robotniczej w Anglii” – „lub, jak je ludzie nazywają, bastyle dla biednych (bastylie dla ubogich) są rozmieszczone w taki sposób, aby straszyć odsuńcie od siebie każdego, kto ma choćby najmniejszą nadzieję na życie bez tej formy dobroczynności publicznej. Aby człowiek zwracał się do funduszu dla biednych tylko w najbardziej skrajnych przypadkach, aby sięgał po niego dopiero wtedy, gdy wyczerpał już wszystkie możliwości samodzielnego gospodarowania, przytułek zamieniono w najbardziej obrzydliwe miejsce, jakie wyrafinowana wyobraźnia Maltuzjanina, jaką mogła sobie wyobrazić.
Przygody Olevera Twista są skierowane przeciwko prawu biednych, przytułkom i istniejącym koncepcjom ekonomii politycznej, które uśmierzają opinię publiczną obietnicami szczęścia i dobrobytu dla większości.
Błędem byłoby jednak sądzić, że powieść stanowi jedynie wypełnienie przez pisarza jego misji społecznej. Wraz z tym, tworząc swoje dzieło, Dickens zostaje włączony w walkę literacką. „Przygody Olivera Twista” były także swego rodzaju odpowiedzią autora na dominację tzw. powieści „Newgate”, w której historia złodziei i przestępców prowadzona była wyłącznie w tonacji melodramatycznej i romantycznej, a samych przestępców byli typem nadczłowieka, bardzo atrakcyjnym dla czytelników. W rzeczywistości w powieściach „Newgate” przestępcy zachowywali się jak bohaterowie Byronic, którzy przenieśli się do środowiska przestępczego. Dickens zdecydowanie sprzeciwiał się idealizacji zbrodni i ich sprawców.
Dickens we wstępie do książki jasno przedstawił istotę swojego planu: „Wydawało mi się, że portretowanie prawdziwych członków gangu przestępczego, rysowanie ich w całej ich brzydocie, z całą ich podłością, ukazywanie ich nędzności, zubożonego życia, aby pokazać ich takimi, jakimi są naprawdę, - zawsze skradają się, targani niepokojem, najbrudniejszymi ścieżkami życia i gdziekolwiek spojrzą, majaczy przed nimi straszliwa czarna szubienica - wydawało mi się, że zobrazowanie tego oznacza próbę zrobienia tego, co konieczne i co będzie służyć społeczeństwu. I zrobiłem to najlepiej jak potrafiłem.”
Autor pokazuje, że zło przenika wszystkie zakątki Anglii, przede wszystkim rozprzestrzenia się wśród tych, których społeczeństwo skazało na biedę, niewolę, cierpienie. Najciemniejsze strony powieści to te poświęcone przytułkom.
Domy pracy były sprzeczne z przekonaniami humanisty Dickensa, a ich przedstawienie stało się odpowiedzią pisarza na spory wokół głęboko aktualnej kwestii. Podekscytowanie, jakiego doświadczył Dickens, studiując coś, co uważał za nieudaną próbę złagodzenia losu biednych, ostrość jego obserwacji, nadały obrazom powieści wielką siłę artystyczną i przekonującą. Pisarz rysuje przytułek na podstawie prawdziwe fakty. Przedstawia nieludzkość Prawa Ubogich w działaniu. Choć zasady panujące w przytułku opisano zaledwie w kilku rozdziałach powieści, książka ta ugruntowała sławę dzieła potępiającego jednego z najbardziej ciemne strony Rzeczywistość angielska lat 30. Wystarczyło jednak kilka, ale wymownych w swym realizmie epizodów, aby powieść mocno ugruntowała chwałę powieści o przytułkach.
Głównymi bohaterami tych rozdziałów książki, w których przedstawiony jest przytułek, są dzieci urodzone w ponurych lochach, ich rodzice umierający z głodu i wycieńczenia, wiecznie głodni młodociani wychowankowie przytułków i obłudni „opiekunowie” biednych. Autorka podkreśla, że przytułek, promowany jako instytucja „charytatywna”, jest więzieniem, które poniża i uciska fizycznie człowieka.
Cienka owsianka trzy razy dziennie, dwie cebule tygodniowo i pół bochenka chleba w niedzielę – oto skromna racja, która wystarczała na utrzymanie żałosnych, wiecznie głodnych chłopców z przytułku, którzy od szóstej rano rwali konopie. Kiedy doprowadzony do rozpaczy głodem Oliver nieśmiało prosi naczelnika o dodatkową porcję owsianki, chłopiec zostaje uznany za buntownika i zamknięty w chłodni.
Dickens w pierwszej ze swoich powieści społecznych ukazuje także brud, biedę, zbrodnie panujące w londyńskich slumsach, ludzi, którzy zeszli na „dno” społeczeństwa. Mieszkańcy slumsów Fagin i Sykes, Dodger i Bates, którzy w powieści reprezentują złodziei Londyn, w odczuciu młodego Dickensa są nieuniknionym złem na ziemi, któremu autor przeciwstawia swoje głoszenie dobra. Realistyczne przedstawienie dolnej części Londynu i jego mieszkańców w tej powieści jest często zabarwione romantycznymi, a czasem melodramatycznymi tonami. Patos potępienia nie jest tu jeszcze skierowany przeciwko warunkom społecznym, które powodują występek. Niezależnie jednak od subiektywnej oceny zjawiska przez pisarza, obrazy slumsów i ich poszczególnych mieszkańców (zwłaszcza Nancy) obiektywnie pełnią rolę ostrego dokumentu oskarżycielskiego wobec całego systemu społecznego, który generuje biedę i przestępczość.
w odróżnieniu poprzednia powieść, w tym dziele narracja jest zabarwiona ponurym humorem, narrator zdaje się ledwo wierzyć, że dziejące się wydarzenia mają związek z cywilizowaną i przechwalającą się demokracją i sprawiedliwością w Anglii. Tutaj także tempo opowieści jest inne: krótkie rozdziały wypełnione są licznymi wydarzeniami, które składają się na esencję gatunku przygodowego. W losach małego Olivera przygody okazują się nieszczęściem, gdy na scenie pojawia się złowroga postać Monksa, brata Olivera, który chcąc zdobyć spadek, próbuje zniszczyć głównego bohatera spiskując z Faginem i zmuszając go do go, żeby zrobił z Olivera złodzieja. W tej powieści Dickensa rysy kryminału są namacalne, ale tajemnicę Twista badają nie zawodowi stróże prawa, lecz pasjonaci, którzy zakochali się w chłopcach i chcieli przywrócić im dawny blask. dobre imię ojca i zwrócić mu należne mu dziedzictwo. Różny jest także charakter epizodów. Czasami w powieści brzmią melodramatyczne nuty. Szczególnie wyraźnie daje się to odczuć w scenie pożegnania małego Olivera i Dicka, skazanego na śmierć przyjaciela bohatera, który marzy o wcześniejszej śmierci, aby pozbyć się okrutnych udręk – głodu, kar i przepracowania.
Pisarz wprowadza do swojej twórczości znaczną liczbę postaci, stara się je głęboko ukazać wewnętrzny świat. Szczególne znaczenie w Przygodach Olivera Twista mają społeczne motywacje zachowań ludzi, które determinują pewne cechy ich charakterów. To prawda, należy zauważyć, że bohaterowie powieści są pogrupowani według szczególnej zasady wynikającej z oryginalności światopoglądu młodego Dickensa. Podobnie jak romantycy, Dickens dzieli bohaterów na „pozytywnych” i „negatywnych”, ucieleśnienia dobroci i nosicieli wad. Jednocześnie norma moralna staje się zasadą leżącą u podstaw takiego podziału. Dlatego syn zamożnych rodziców, przyrodni brat Olivera Edward Liford (Mnisi), szef gangu złodziei Fagin i jego wspólnik Sykes, beadle Bumble, opiekunka przytułku, pani Corney, zajmowali się wychowywaniem sierot, Pani Mann i inni zaliczają się do jednej grupy („złych”). Warto zauważyć, że intonacje krytyczne kojarzone są w utworze z bohaterami, którzy mają za zadanie strzec porządku i prawa w państwie, a także z ich „antypody” – przestępcy. Pomimo tego, że bohaterowie ci znajdują się na różnych poziomach drabiny społecznej, autor powieści nadaje im podobne cechy, stale podkreślając ich niemoralność.
Do drugiej grupy („dobrych”) pisarz zalicza pana Brownlowa, siostrę matki głównej bohaterki Rose Fleming, Harry'ego Maleya i jego matkę, samego Olivera Twista. Postacie te nawiązują do tradycji literatury pedagogicznej, czyli podkreślają niezniszczalną wrodzoną życzliwość, przyzwoitość i uczciwość.
Definiującą zasadą grupowania postaci, zarówno w tej, jak i we wszystkich kolejnych powieściach Dickensa, nie jest miejsce, jakie ta czy inna postać zajmuje na drabinie społecznej, ale stosunek każdego z nich do otaczających go ludzi. Postacie pozytywne to wszystkie osoby, które „poprawnie” rozumieją stosunki społeczne i zasady moralności społecznej niezachwiane z jego punktu widzenia, postacie negatywne to te, które wywodzą się z fałszywych dla autora zasad etycznych. Wszyscy „dobrzy” są pełni żywotności, energii, największego optymizmu i czerpią te pozytywne cechy z wypełniania swoich zadań społecznych. Wśród postaci pozytywnych dla Dickensa niektóre („biedne”) wyróżniają się pokorą i. oddanie, inni („bogaci”) – hojność i człowieczeństwo połączone ze skutecznością i zdrowym rozsądkiem. Zdaniem autora wypełnianie obowiązków społecznych jest dla każdego źródłem szczęścia i pomyślności.
Negatywni bohaterowie powieści są nosicielami zła, zatwardziali życiem, niemoralni i cyniczni. Z natury są drapieżnikami, zawsze żerującymi na innych. Są odrażający, zbyt groteskowi i karykaturalni, aby można było je uznać za wiarygodne, choć nie pozostawiają czytelnikowi wątpliwości, że są prawdziwe. Tak więc szef gangu złodziei Fagin uwielbia cieszyć się widokiem skradzionych złotych przedmiotów. Potrafi być okrutny i bezlitosny, jeśli okaże nieposłuszeństwo lub zostanie skrzywdzony w swojej sprawie. Postać jego wspólnika Sikesa jest narysowana bardziej szczegółowo niż wizerunki wszystkich pozostałych wspólników Fagina. Dickens łączy w swoim portrecie groteskę, karykaturę i humor moralizujący. To „podmiot mocnej budowy, dzieciak około trzydziestu pięciu lat, w czarnym aksamitnym surducie, bardzo brudnych, krótkich ciemnych spodniach, sznurowanych butach i szarych papierowych pończochach, pasujących na grube nogi z wystającymi łydkami – takie nogi w takich garnitur zawsze sprawia wrażenie czegoś niedokończonego, chyba że jest ozdobiony kajdanami. Ten „uroczy” obiekt trzyma „pieska” o imieniu Latarka, aby karać dzieci i nawet sam Fagin się go nie boi.
Spośród przedstawionych przez autora „ludzi z dołu” wizerunek Nancy okazuje się najtrudniejszy. Wspólnik i kochanek Sykesa obdarza pisarza atrakcyjnymi cechami charakteru. Okazuje nawet czułą sympatię Oliverowi, jednak później okrutnie za to płaci.
Walcząc zaciekle z egoizmem w imię ludzkości, Dickens jako główny argument wysuwał jednak względy interesu i korzyści: u pisarza dominowały poglądy filozofii utylitaryzmu, która była w jego czasach niezwykle popularna. Pojęcie „zła” i „dobra” zbudowano na idei burżuazyjnego humanizmu. Niektórym (przedstawicielom klas rządzących) Dickens zalecał człowieczeństwo i hojność jako podstawę „poprawnego” postępowania, innym (robotnikom) – oddanie i cierpliwość, podkreślając jednocześnie społeczną celowość i użyteczność takiego zachowania.
W linii narracyjnej powieści mocne są elementy dydaktyczne, czy raczej moralizujące i moralizujące, które w „Księgach pośmiertnych Klubu Pickwicka” były jedynie wstawkami epizodycznymi. W tej powieści Dickensa stanowią one integralną część historii, wyraźną lub dorozumianą, wyrażoną zabawnym lub smutnym tonem.
Już na początku dzieła autor zauważa, że małego Olivera, podobnie jak jego rówieśników, zdanych na łaskę ludzi bez serca i moralnie pozbawionych skrupułów, czeka los „pokornego i głodnego biedaka przechodzącego przez ścieżka życia pod gradem ciosów i policzków, przez wszystkich pogardzany i nigdzie nie spotykany z litością. Jednocześnie portretując nieszczęścia Olivera Twista, autor prowadzi bohatera do szczęścia. Jednocześnie historia chłopca, który urodził się w przytułku i zaraz po urodzeniu pozostawił sierotę, kończy się szczęśliwie, wyraźnie sprzecznie z prawdą życia.
Wizerunek Olivera pod wieloma względami przypomina bohaterów baśni Hoffmanna, którzy nagle trafiają w sam środek walki dobra ze złem. Chłopiec dorasta, mimo najcięższych warunków, w jakich przebywają wychowane przez panią Mann dzieci, doświadcza na wpół głodowej egzystencji w przytułku i w rodzinie przedsiębiorcy pogrzebowego z Sowerbury. Wizerunek Olivera Dickens obdarza romantyczną ekskluzywnością: pomimo wpływu otoczenia chłopiec rygorystycznie dąży do dobra, nawet jeśli nie łamią go pouczenia i bicie kuratorów przytułku, którzy w domu przytułków nie nauczyli się posłuszeństwa. jego „mentor” – przedsiębiorca pogrzebowy, wpada w gang złodziei Fagina. Po przejściu szkoły życia Fagina, który nauczył go sztuki kradzieży, Oliver pozostaje cnotliwym i czystym dzieckiem. Czuje swoją nieprzydatność do rzemiosła, dla którego jest starym oszustem, ale czuje się lekko i swobodnie w wygodnej sypialni pana Brownlowa, gdzie od razu zwraca uwagę na port młodej kobiety, która później okazała się jego matką. Jako moralista i chrześcijanin Dickens nie pozwala na upadek moralny chłopca, którego ratuje szczęśliwy przypadek – spotkanie z panem Brownlowem, który wyciąga go z królestwa zła i przenosi do kręgu uczciwych, szanowani i bogaci ludzie. Pod koniec dzieła okazuje się, że bohaterem jest nieślubny, ale długo oczekiwany syn Edwina Lyforda, któremu jego ojciec zapisał dość znaczny spadek. Adoptowany przez pana Brownlowa chłopiec znajduje nową rodzinę.
W tym przypadku możemy mówić nie o ścisłym trzymaniu się przez Dickensa logiki procesu życiowego, ale o romantycznym nastroju pisarza, przekonanego, że czystość Olivera, czystość duszy, jego odporność na trudności życiowe muszą zostać nagrodzone. Razem z nim inni odnajdują dobrobyt i spokojną egzystencję. pozytywne postacie powieści: Pan Grimwig, Pan Brownlow, Pani Maley. Roz Fleming odnajduje szczęście w małżeństwie z Harrym Maleyem, który chcąc poślubić swoją ukochaną dziewczynę niskiego urodzenia, wybrał karierę proboszcza.
Szczęśliwe zakończenie jest zatem zwieńczeniem rozwoju intrygi, a dobrzy bohaterowie są nagradzani przez humanistycznego pisarza za swoje cnoty wygodną i bezchmurną egzystencją. Równie naturalne dla autora jest przekonanie, że zło należy ukarać. Wszyscy złoczyńcy schodzą ze sceny – ich intrygi zostają rozwiązane, bo ich rola zostaje odegrana. W Nowym Świecie Mnisi umierają w więzieniu, otrzymawszy za zgodą Olivera część dziedzictwa ojca, ale nadal chcąc stać się szanowaną osobą. Fagin zostaje stracony, Claypole, aby uniknąć kary, zostaje informatorem, Sykes umiera, ratuje z pościgu. Beadle Bumble i opiekunka przytułku, która została jego żoną, pani Corney, stracili pracę. Dickens donosi z satysfakcją, że w rezultacie „stopniowo ulegli stanowi skrajnej nędzy i niedoli i w końcu osiedlili się niczym pogardzani biedni w tym samym przytułku, w którym kiedyś rządzili innymi”.
Chcąc maksymalnie wykorzystać kompletność i przekonujący charakter realistycznego rysunku, pisarz sięga po różnorodne środki artystyczne. Szczegółowo i szczegółowo opisuje scenerię, w której toczy się akcja: po raz pierwszy sięga do subtelnej analizy psychologicznej (ostatnia noc skazanego na śmierć Fagina czy morderstwo Nancy przez jej kochanka Sykesa).
Jest oczywiste, że pierwotna sprzeczność światopoglądu Dickensa ujawnia się szczególnie wyraźnie u Olivera Twista, przede wszystkim w oryginalnej kompozycji powieści. Na realistycznym tle budowana jest moralistyczna fabuła odbiegająca od ścisłej prawdy. Można powiedzieć, że powieść ma dwie równoległe linie narracyjne: losy Olivera i jego walkę ze złem, ucieleśnione w postaci Mnichów, oraz uderzający w swojej prawdziwości obraz rzeczywistości, oparty na prawdziwym przedstawieniu ciemnych stron. współczesnego życia pisarza. Linie te nie zawsze są przekonująco powiązane; realistyczny obraz życia nie mieścił się w ramach postawionej tezy – „dobro zwycięża zło”.
Niezależnie jednak od tego, jak ważna dla pisarza była teza ideologiczna, którą stara się on udowodnić poprzez moralizującą opowieść o zmaganiach i ostatecznym triumfie małego Olivera, Dickens, jako krytyczny realista, odsłania siłę swego kunsztu i talentu w ukazywaniu szerokie tło społeczne, na którym mija trudne dzieciństwo bohatera. Innymi słowy, siła Dickensa jako realisty nie objawia się w przedstawieniu bohatera i jego historii, ale w przedstawieniu tła społecznego, na którym rozgrywa się i kończy szczęśliwie historia chłopca-sieroty.
Umiejętność artysty-realisty pojawiała się tam, gdzie nie była skrępowana koniecznością udowadniania tego, czego nie da się udowodnić, gdzie przedstawiał żywych ludzi i rzeczywiste okoliczności, nad którymi zgodnie z zamierzeniem autora powinien zatriumfować cnotliwy bohater.
Według Belinsky'ego V.G. zalety powieści „Przygody Olivera Twista” polegają na „wierności rzeczywistości”, wadą jest rozwiązanie „w sposób wrażliwych powieści z przeszłości”.
U Olivera Twista ostatecznie ukształtował się styl Dickensa jako artysty realistycznego, dojrzał złożony kompleks jego stylu. Styl Dickensa zbudowany jest na przeplatającym się i sprzecznym przenikaniu humoru i dydaktyki, dokumentalnym przekazie typowych zjawisk i wzniosłym moralizowaniu.
Uznając tę powieść za jedno z dzieł powstałych na wczesna faza w twórczości pisarza należy jeszcze raz podkreślić, że Przygody Olivera Twista w pełni odzwierciedlają oryginalność światopoglądu wczesnego Dickensa. W tym okresie tworzy dzieła, w których pozytywne postacie nie tylko rozstają się ze złem, ale także znajdują dla siebie sojuszników i patronów. W wczesne powieści Dickensowski humor wspiera pozytywne postacie w zmaganiach z trudami życia, pomaga także pisarzowi uwierzyć w to, co się dzieje, niezależnie od tego, jak ponurymi kolorami malowana jest rzeczywistość. Oczywiste jest także pragnienie pisarza wniknięcia głęboko w życie swoich bohaterów, w jego ciemne i jasne zakątki. Jednocześnie niewyczerpany optymizm i miłość do życia sprawiają, że dzieła z wczesnego etapu twórczości Dickensa są na ogół radosne i jasne.
