Oleg Bezinskikh urodził się w małym miasteczku Oktyabrsk w obwodzie samarskim, w samym sercu Rosji. Po ukończeniu studiów Liceum Oleg wstąpił do Szkoły Kultury w Kujbyszewie (Samara) na Wydział Reżyserii Dramatu i ukończył ją z sukcesem. Pracował w studiu telewizyjnym w Pskowie; równolegle wstąpił do Instytutu Kultury w Leningradzie (Petersburgu), gdzie kontynuował naukę reżyserii teatralnej.
Przed ukończeniem instytutu Oleg przypadkowo, dzień przed egzaminami, dostał się na przesłuchanie do Konserwatorium w Petersburgu. Na przesłuchaniu Oleg śpiewał barytonem i tenor dramatyczny, po czym pozwolono mu złożyć dokumenty i przystąpić do egzaminów, ale Oleg poprosił o wysłuchanie innego ze swoich głosów, który nazwał „kobiecym”, co rozbawiło komisję. Jednak kiedy śpiewał, śmiech ustał, a Bezinskikh został zapisany do Konserwatorium w Petersburgu imienia N.A. Rimskiego-Korsakowa, gdzie studiował u adiunkta wydziału śpiew solowy, kandydat historii sztuki Wiktor Juszmanow (późniejszy ojciec chrzestny piosenkarza) i koncertmistrz Galina Senina. Oleg został pierwszym i jedynym absolwentem kontratenora w całej 140-letniej historii Konserwatorium w Petersburgu.
Student konserwatorium Oleg Bezinskikh zostaje zaproszony na prestiżowy konkurs międzynarodowy festiwal„Wratislavia cantas”, gdzie wraz ze śpiewaczką Adele Stolte prezentuje muzykę barokową. W tym samym czasie piosenkarka zaczyna przygotowywać się solo programy koncertowe, a później nagrał album wokalny „Music of my soul”. Jest zaproszony do udziału w europejskiej premierze opery Marii Antonii Walpurgis „Talestri”. W Berlinie nagrywana jest płyta CD z operą. Po udanym występie w Niemczech Oleg śpiewa na znaczącym koncercie przed Mścisławem Rostropowiczem i Galiną Wiszniewską, gdzie nazywany jest „rosyjskim cudem”. W tym samym roku piosenkarka wyjeżdża na Międzynarodowy Festiwal Evian Mścisława Rostropowicza i prezentuje we Francji premierę kantaty Gii Kancheli „Diplipito”.
Przez te wszystkie lata Oleg śpiewał najlepsze pałace Petersburgu i sale koncertowe miasta Rosji i za granicą. Moskiewski dyrygent Anton Szaroew zaprasza Bezinskich do wykonania partii Alcidesa w operze Alcides Dmitrija Bortnyanskiego. Premiera odbywa się w Tiumeniu i Moskwie. W tym czasie Oleg rozpoczął ścisłą współpracę z petersburskim kompozytorem Peterem Gekkerem, który specjalnie dla niego napisał partię w kantacie jerozolimskiej. Kontynuując wspólną pracę, Piotr Gekker i Oleg Bezinskikh nagrywają płytę CD „Jewish Melodies” (od barytonu do sopranu), której prezentacja odbyła się w miastach Hiszpanii (Oleg Bezinskikh jest jedynym na świecie kontratenorem wykonującym muzykę żydowską ). Oleg podróżuje z trasa koncertowa po miastach Ameryki z młodzieżowym chórem kameralnym z Petersburga pod dyrekcją Julii Chutoreckiej.
W 2001 Opera Maryjska zaprasza Olega do pracy w projekcie „Straszne przedstawienie operowe „Car Demyan”, po czym wydaje płytę CD „Car Demyan” (2002). Piosenkarka od kilku lat z rzędu występuje w programach międzynarodowego festiwalu muzycznego „Pałace Petersburga” ( dyrektor artystyczny Maria Safariants), uczestniczy w nagraniu dwóch płyt: „Christmas Mystery” i „Baroque Mystery”. Oleg zostaje zaproszony do pracy przy produkcji kantaty Handla „Solomon” (partia Salomona). Produkcją kieruje wyjątkowy adres Mustonen. sztuka wokalna piosenkarka cieszy się dużym uznaniem na arenie międzynarodowej festiwal organowy w Tallinie.
Repertuar Olega Bezinskiego obejmuje nie tylko romanse, piosenki i części opery- postacie z kreskówek również mówią i śpiewają jego głosem. Firma Walt Disney Company zezwoliła Bezinskiemu na nadanie pseudonimu słynnej myszce Mickey Mouse, a także powierzyła mu wykonanie roli Księcia w rosyjskiej wersji kreskówki Królewna Śnieżka i siedmiu krasnoludków. W 2002 roku młody reżyser Siergiej Gnilitski prezentuje film „ Rosyjski cud„Kontratenor Olega Bezinskiego”, który z powodzeniem jest pokazywany w telewizji. Film zdobywa nagrodę Rosyjska konkurencja filmów dokumentalnych, zostaje nominowany do nagrody regionu TEFI w 2005 roku. Głos piosenkarza jest badany w Instytucie Ukhtomsky'ego (St. Petersburg) w celu opracowania programu naukowego „Pochodzenie ludzki głos”i stosowany w leczeniu w Instytucie Medycyny Zaawansowanej.
Teraz Oleg pracuje nad nietypowym projektem. Mieszało się i gatunki muzyczne oraz muzykę różnych kierunków i czasów powstania. Twórcze poszukiwania piosenkarza mówią o nim jako o wszechstronnej osobowości.
Oleg Bezinskikh przy pomocy nauczycieli stale doskonali swoją technikę wokalną i umiejętności wykonawcze, uważając to za jeden z głównych czynników sztuki wokalnej.
Śpiewak Oleg Bezinskikh, który został pierwszym (i jedynym) absolwentem kontratenora w całej 145-letniej historii Konserwatorium w Petersburgu, wykonuje nie tylko repertuar klasyczny, ale także popowy. Posiadaczka wyjątkowego głosu śpiewa od barytonu do sopranu.
Śpiewak Oleg Bezinskikh, który został pierwszym (i jedynym) absolwentem kontratenora w całej 145-letniej historii Konserwatorium w Petersburgu, wykonuje nie tylko repertuar klasyczny, ale także popowy. Z artystką spotkała się nasza korespondentka Antonina Rostowska.
Powyżej tenora
- Oleg, po prostu nie piszą o tobie w gazetach i Internecie! Jaki jest właściwy sposób dzwonienia do Ciebie?
- Teraz dużo i błędnie napisz „kontratenor” lub „kontratenor”. Ten angielskie słowo kontratenor (dosłownie tłumaczony jako „nad tenorem”). Dlatego bardziej poprawne jest - kontratenor.
Jak poznałaś swój głos w konserwatorium?
— Kiedy przyjęto mnie do konserwatorium, nauczyciele w ogóle nie wiedzieli, co ze mną zrobić i jak mnie uczyć. Wysłano mnie na zajęcia Wiktora Juszmanowa. Oddali to, bo był... byłym chirurgiem! Rozumiał działanie aparatu kontratenorowego. Wiktor Iwanowicz był jedynym doktorem nauk ścisłych wykładającym śpiew na rosyjskich uniwersytetach. W swojej książce Technika wokalna i jej paradoksy poruszył tematykę psychologii wokalu. Śpiewacy myślenie skojarzeniowe. Czasami mówi się im w ten sposób: „Weź oddech tutaj, wstrzymaj go tutaj, a tutaj będziesz miał oddychanie przeponowe dolnożebrowe”. Kiedy śpiewam, nie myślę o tym!
Ale każdy ma inne skojarzenia!
„Dlatego uczeń musi zawsze pracować z nauczycielem w zespole, aby zrozumieć styl i tok myśli mistrza. To właśnie mi się przydarzyło. Do tego zespołu należy wspaniała akompaniatorka Galina Senina. Skończyłem już konserwatorium, ale nadal pracowałem z tymi ludźmi. Zwycięzca
Juszmanow został moim ojcem chrzestnym, kiedy jeszcze studiowałem kurs przygotowawczy konserwatorium.
przyjacielem nawet na scenie
- Wśród Twoich fanów szczególne uznanie cieszy się wykonanie utworu „Ave Maria”. Mścisław Rostropowicz, którego znałeś, powiedział: „Wszystko, co gram, uwielbiam mdleć”. Jakie piosenki lub projekty są Twoimi ulubionymi?
- Generalnie należę do osób, które śpiewają, co im się podoba. Niezależnie od tego, czy cały mój asortyment jest wykorzystywany w pracy, czy nie.
Często daję koncerty w Petersburgu, a w moich wykonaniach publiczność może usłyszeć dzieła od barytonu po sopran! Na przykład kompozycja z repertuaru Imy Sumak „Karnawał”, „Mambo Italiano” z tekstem rosyjskim, hymn do św. mnie, - „Puść i do widzenia” Aleksandra Prusowa, utwory z żydowskiej płyty „Modlitwa” autorstwa Peter Gekker... To cała moja ulubiona muzyka!
Jeśli chodzi o fanów, bardzo mi pomagają i robią to bezinteresownie. W Moskwie jest świetny lekarz i zawsze wiem, do kogo się zwrócić z pytaniem o moje zdrowie. W Petersburgu jest wielu nie tylko wielbicieli, ale już przyjaciół, którzy naprawdę pomagają mi we wszystkich sprawach. I jestem im wdzięczny!
Czy są jacyś przeciwnicy?
Życzę wszystkim nieszczęśnikom zdrowia i przez długie latażycie! Zaprzyjaźniam się z normalnymi i mili ludzie. I jestem też przyjacielem na scenie! Przecież jeśli wyjdę na scenę jako artysta, koncert się nie odbędzie!
- Oleg, a bez twoich szykownych strojów koncerty też pewnie by się nie odbyły?
Uwielbiam ciekawe kostiumy! Nika Velikzhaninova szyje dla mnie dużo ubrań w Petersburgu. Projektowała kostiumy dla cyrku „Du Soleil” m.in Teatr Bolszoj, przyszyty do wielu naszych skaterów. I zostałem bardzo zaszczycony. To ona i jej asystentki uszyły kostiumy do opery lodowej „Infinity” do mojego teledysku.
Jest garnitur książęcy, którego kołnierzyk wykonany jest z włoskiej koronki, tkanej ręcznie przez mężczyzn, i jest garnitur ozdobiony prawdziwymi kamieniami Swarovskiego. Ale w Ostatnio Skłaniam się ku klasycznym garniturom. W życie codzienne Kocham sportowy styl: T-shirty, spodnie – a im luźniej, tym lepiej. Krótko mówiąc, jak wszyscy ludzie.
Otworzył jedno z 2000 drzwi
- Oleg, po tym jak Galina Wiszniewska nazwała cię rosyjskim cudem, czy postrzegasz siebie jako zwyczajna osoba?
- Absolutnie normalna osoba. Tak, mi dano więcej niż niektórym. Wiadomo jednak, że jeśli w jednej sferze działalności da się więcej, to w innej - trochę mniej. Staram się być wszechstronny, ale wiem na przykład, że na żadnym nie nauczę się dobrze grać instrument muzyczny, to nie jest mi dane. Czy są ludzie, którzy dobrze latają samolotami? I to jest świetne, po prostu mówią o dobrych pilotach, a wiedzą mniej! A ponieważ jestem artystą i osobą publiczną, mówią o mnie trochę więcej. Tak, niewiele jest osób z takim głosem jak ja, ale ja jestem zwyczajna.
Czy znasz jakieś inne kontratenory?
- Tak, ale ani w Europie, ani w Rosji nikt inny nie śpiewa od barytonu do sopranu. Mówi się, że w Japonii i Ameryce są dwie osoby o podobnym zasięgu.
Znam także inne kontratenory. Jednym z nich jest Michael Chance, który co roku przyjeżdża do Petersburga. Jest wielkim wirtuozem, zaskakująco subtelnie i autentycznie czuje i wykonuje muzykę barokową. W Moskwie pojawił się obiecujący kontratenor Wasilij Choroszew (godny następca zmarłego Erica Kurmangaliewa). Oczywiście znam też ludzi, którzy uważają się za kontratenorów, ale tak nie jest. Ale nie chcę o tym rozmawiać.
- Pierwsze dwie szkoły reżyserskie były stratą czasu?
- Myślę, że mój wyższa edukacja oczywiście mi pomogło. Ale jak życie potoczyłoby się inaczej bez nich, mogę się tylko domyślać. Mogłem urodzić się w innej rodzinie, a może w ogóle się nie urodziłem! Życie wybrało mnie, nie mnie. Przede mną było, powiedzmy, 2000 drzwi lub dróg. Otworzyłem jedne drzwi, za nimi były inne... Życie to labirynt. Wchodzimy różnymi drzwiami i nie wiemy, dokąd pójdziemy. Żałowanie za przeszłością jest głupie, przeszłością możemy się jedynie cieszyć lub cieszyć. Minuta naszej rozmowy z Tobą minęła - i tej chwili nie da się cofnąć. Musimy żyć teraźniejszością i próbować zmienić przyszłość lepsza strona. Być miłym i pięknym to ludzka wyjątkowość!
Oleg Bezinskikh urodził się w małym miasteczku Oktyabrsk w obwodzie samarskim. Absolwentka Szkoły Kultury w Kujbyszewie (Samara) na wydziale reżyserii teatralnej. Pracował w studiu telewizyjnym w Pskowie; równolegle wstąpił do Leningradzkiego Instytutu Kultury, gdzie kontynuował naukę reżyserii dramatu.
W Konserwatorium w Petersburgu Oleg studiował u adiunkta na wydziale śpiewu solowego, kandydata krytyki artystycznej Wiktora Juszmanowa (później ojciec chrzestnyśpiewaczka) i koncertmistrz Galina Senina.
W 2001 roku Teatr Maryjski zaprasza Olega do pracy w projekcie „Straszne przedstawienie operowe „Car Demyan”, po czym wydaje płytę CD „Car Demyan” (2002). Piosenkarka od kilku lat z rzędu występuje w programach międzynarodowego festiwalu muzycznego „Pałace Petersburga”, bierze udział w nagraniu dwóch płyt: „Christmas Mystery” i „Baroque Mystery”.
Przy okazji
Firma Walt Disney Company zaprosiła Olega Bezińskiego do zdubbingowania słynnej Myszki Miki, a także powierzyła mu wykonanie roli Księcia w rosyjskiej wersji kreskówki Królewna Śnieżka i siedmiu krasnoludków.
Głos piosenkarza jest badany w Instytucie Ukhtomsky'ego (St. Petersburg) w celu opracowania programu naukowego „Pochodzenie głosu ludzkiego” i jest wykorzystywany w leczeniu w Instytucie Medycyny Zaawansowanej.
Kiedy zdałeś sobie sprawę, że nie jesteś taki jak wszyscy?
Dlaczego nie w ten sposób? Jestem taki jak wszyscy (śmiech).
Wiesz, nigdy o tym nie myślałem. Cóż, głos i głos. Tutaj dziadek miał bas profundo – ten jest najniższy męski głos, - Dostałem od niego tenora. A moja babcia miała sopran koloraturowy. On i jego dziadek śpiewali przez całe życie chór kościelny, więc rodzina słyszała zarówno niskie, jak i wysokie dźwięki. A kiedy ja, chłopcze, śpiewałem wysoki głos Rodzina przyjęła to dobrze. Jedyne, co moja mama zawsze powtarzała, to to, że ja niezwykłe dziecko, bo wszystkie dzieci rodzą się czerwone, a ja byłam biała. Mama strasznie się przestraszyła, myślała, że jej syn urodził się martwy. Lekarz mówi: „Dziwne, pierwszy raz biorę takie dziecko. Więc ty się tym zajmij.” I byłem chroniony przez całe życie. Pierwszym dźwiękiem, jaki wydałem, był krzyk basu.
Kiedy publiczność po raz pierwszy dowiedziała się o Twoim talencie?
Pierwszy chrzest bojowy w roli kontratenora miał miejsce w dziesiątej klasie. Na przegląd śpiewu miejskiego nasza szkoła musiała wymyślić coś nowego, czego inni by nie mieli. A ja mówię: „Mam jeden chip”. W rezultacie na recenzji zaśpiewałem piosenkę Lela z opery „Snegurochka” - „Chmura spiskowała z sokołem”. Sala roześmiała się. Wyobraź sobie: ogromny facet, ważący niecałe sto kilogramów, śpiewa cienkim głosem. Dałem akompaniatorowi polecenie, aby nie grał, dopóki sala się nie uspokoi, a kiedy wszyscy się uspokoili, zaśpiewałem drugi raz i nikt więcej się nie poruszył. Skończyłem, zapadła cisza - stoję i nic nie rozumiem. Kiedy odwróciłem się, żeby opuścić scenę, nagle rozległy się brawa i wtedy zdałem sobie sprawę: szkoła była na pierwszym miejscu.
Jak bardzo potrzebowałeś edukacji muzycznej?
Bardzo potrzebne! Muzyka klasyczna nauczony myśleć i przyzwyczajony do szalonego porządku. Przecież nawet muzyka kakofoniczna czy diatoniczna uczy porządku i dyscypliny. Nawiasem mówiąc, to w Konserwatorium po raz pierwszy zaczęto sugerować, że jestem kastratem.
Co o tym sądzisz?
Jestem bardzo dobry. No cóż, kastrato i kastrato, na litość boską! Więc nie tak jak wszyscy. I nie jak wszyscy - to znaczy, że przyciągam uwagę. I przyciągam uwagę - to znaczy, że jestem interesujący dla ludzi. Nie wszyscy rozumieją, że jeśli mówię normalnym głosem – lirycznym barytonem – i śpiewam zarówno barytonem, jak i wysokim głosem, to nie mogę być kastratem. Nie fizjologiczne, nie biologiczne, nie coś innego.
Czy sądzisz, że publiczność jest gotowa przyjąć na scenę wykonawcę, który będzie wyróżniał się głosem, a nie ekstrawaganckim wyglądem czy skandalicznym życiem osobistym?
Na całym świecie występuje nieco ponad stu kontratenorów. Spośród nich osoby śpiewające w zakresie od niskiego barytonu do sopranu – pięć lub sześć. Biorąc pod uwagę, że na planecie żyje sześć miliardów ludzi, okazuje się, że ludzi takich jak Bezinsky jest około jeden na miliard! Bardzo się cieszę, że jestem jedną z nich. Super miły! Dlatego nie będę nikomu niczego udowadniać, nie będę wymyślać żadnych „historii”. Po prostu tworzę. Rosyjski słuchacz był czasami karmiony muzyką niskiej jakości. Po prostu zgódźmy się
Xia nie mówi „pop”, ale „różnorodność”. Zatem scena też jest inna. Shulzhenko, Utyosov są także sceną. Ale nie winimy ich, prawda? Bo to jest piękne. Chcę więc zrobić to samo. Chcę wprowadzić melodię na scenę.
Firma Walt Disney Company zatwierdziła Cię kilka lat temu jako zastępcę Myszki Miki w Rosji.
Podkładałem głos pod wiele kreskówek i filmów, a czasami nawet nie wiedziałem, jak się one nazywają. Interesowała mnie zarówno praca z głosem, jak i reinkarnacja. A Mickey to ogólnie moja postać. Kiedy stanąłem przed mikrofonem, wyobraziłem sobie, że mam takie same duże uszy. Kiedyś wypowiadałem to przez pięć godzin z rzędu! I to nie był Oleg Bezinskikh, to była Myszka Miki. Nawiasem mówiąc, w niektórych kreskówkach Myszka Minnie, dziewczyna Mickeya, mówi moim głosem. Dziewczyna, która przezywała Minnie, często wychodziła ze studia, zapominając o podkładaniu głosu w niektórych scenach, a ja piszczałam dla niej.
Wyjaśnię - mój głos nie jest badany, ale studiowany. Nie kontynuowałem współpracy z naukowcami, bo nie mogę usiedzieć w miejscu – mieszkam zarówno w Moskwie, jak i w Petersburgu, w pociągach i samolotach. W Instytucie Ukhtomsky'ego badano temat „Pochodzenie ludzkiego głosu”. Nie wiem jak się sprawa zakończyła, ale u mnie zrobiono analizę spektralną – ja wydaję dźwięk o częstotliwości 1000 MHz jak noworodek, podczas gdy głos „normalnego” tenora ma częstotliwość ok. 560 MHz. Jeśli chodzi o zastosowanie w medycynie: jakieś cztery lata temu zupełnie przypadkowo w moim życiu pojawiła się kobieta - kupiła na koncercie moją pierwszą płytę „Music of my soul”. Cierpiała na bezsenność i neurastenię, próbowała wszystkich leków, ale nic nie pomagało. A kiedy włożyła kasetę z moimi piosenkami, pomogło jej to, nawet jej lekarze prowadzący to potwierdzili. Od tego czasu ta kobieta zawsze zasypia przy moich piosenkach.
Organizacja koncertu
Oleg Bezinskikh – zakres głosu od barytonu do sopranu, pozwala mu wykonywać muzykę różne epoki i wskazówki. Jego repertuar obejmuje partie i indywidualne arie z oper, oratoriów i kantat od epoki baroku po współczesność.
Możesz zaprosić Olega Bezinskikha na wydarzenie na naszej oficjalnej stronie internetowej.
Oleg Bezinskikh urodził się w Oktyabrsku w obwodzie samarskim. Ukończył Szkołę Kultury w Kujbyszewie (Samara) i Petersburgu instytut państwowy kultura (reżyseria teatralna), a także Państwowe Konserwatorium Rimskiego-Korsakowa w Petersburgu (Wydział Wokalny), gdzie studiował pod kierunkiem adiunkta Wydziału Śpiewu Solo, kandydata historii sztuki Wiktora Iwanowicza Juszmanowa, jako kontratenor ( akompaniatorka – Galina Senina). Dodatkowo uczył się śpiewu u słynnej niemieckiej sopranistki Adele Stolte. Oleg został pierwszym i jedynym absolwentem kontratenora w całej 140-letniej historii Konserwatorium w Petersburgu.
Zaczął Oleg działalność zawodowa jeszcze student: od tamtej pory i do dziś występuje głównie jako wokalista koncertowy.
Do jego zagranicznych przedsięwzięć zalicza się występ w XXIX International Festiwal Muzyczny„Wratislavia Cantans” z Adele Stolte (Wrocław, Polska, 1994); wykonanie partii Learka podczas europejskiej premiery opery Talestri M.A. Walpurgisa (Berlin, Miśnia, Neuburg, Monachium, Niemcy, 1998); udział we francuskiej premierze kantaty G. Kancheli „Diplipito” na Festiwalu Muzycznym w Evian Mścisława Rostropowicza (Evian, Francja – Genewa, Szwajcaria, 1999); i wiele innych występów.
W Rosji Oleg śpiewał na rosyjskiej premierze „Dziewięciu arii germańskich” G. F. Handla, która odbyła się w Państwowym Teatrze im. Kaplica Akademicka imienia Glinki (St. Petersburg, 1995); wystąpił w roli Mefistofelesa w Kantacie Faust A. Schnittkego (St. Petersburg, Pietrozawodsk, 1995; Saratów, 2001); wystąpił w roli Świętego Błazna w Borysie Godunowie posła Musorgskiego w Operze Petersburskiej (St. Petersburg, 1995); zaśpiewał prawykonanie kantaty P. Heckera „Jerozolima” (St. Petersburg, 2000); koncertował także solowo w różne miasta Rosja.
Koncertował w Rosji, Finlandii, Estonii, Łotwie, Polsce, Niemczech, Francji, Szwajcarii, Hiszpanii i USA;
Współpracował z takimi dyrygentami jak Anton Sharoev, Tadeusz Vicherek, Mścisław Rostropowicz, Yuri Temirkanov, Alexander Titov, Eduard Serov, Andris Veismanis, Andres Mustonen, Nikolai Vinogradov i Valery Gergiev i wieloma innymi...
Nagrał kilka płyt CD i DVD, brał udział w wielu programach telewizyjnych i radiowych.
W 2003 roku Siergiej Gnilitski, młody reżyser z Samary, nakręcił film o piosenkarzu film dokumentalny„Rosyjski cud”.
Rozpiętość głosu Olega od barytonu do sopranu (A - b „”) pozwala mu wykonywać muzykę różnych epok i kierunków.
W jego repertuarze znajdują się partie i arie indywidualne z oper, oratoriów i kantat od epoki baroku po współczesność, a także pieśni i pieśni rosyjskie, włoskie i żydowskie.
