- би взел авторът на много интересни и комични произведения, които четем с удоволствие, подигравайки се на действителността известна работаБъдни вечер. Но съвсем различна работа е Невски проспект, чиято работа ще направим днес.

Анализ на перспективата на Невски

Анализът на разказа „Невски проспект“ трябва да започне с факта, че в „Невски проспект“ на Гогол и в анализа по план авторът за първи път се опитва да съчетае трагичен сюжет със забавен, вулгарност със светец, низ и Високо. Самата творба е включена в цикъла и представлява разказ, състоящ се от три части.

Първо виждаме Невски проспект пред нас. Сякаш е жив, живее свой собствен живот, където се срещат най-различни хора, в зависимост от времето на деня. И така, нашите герои тръгнаха по тази главна артерия на Санкт Петербург. Героите са много различни с различни възгледи за живота, с различни нагласи. Първият е Пирогов, който беше кариерист, арогантен и самоуверен човек. Вторият е Пискарев. Това е художник с фина психическа организация, романтик по природа, много уязвим, плах. И тук на алеята срещат две жени и всяка от тях следва избраницата си. Художникът отива да се запознае, като се влюбва в момиче от пръв поглед, но лейтенантът отива да се забавлява.

Както се оказа, художникът привлече проститутка. Виждайки кой е избраницата му, той бяга и започва да се среща с момиче насън. За това той дори започна да приема опиум. И тогава той решава да й предложи брак в реалността, но момичето му отказва. Не може да понесе това, той се самоубива.

Лейтенантът избра омъжена женано това не го попречи. Той започва да търси благоволението на съпругата на немски тенекеджия и в резултат на това е изхвърлен на улицата с позор. След като се успокои малко след случилите се събития, Пирогов продължи да живее, сякаш нищо не се е случило.

И така, в кратко произведение авторът повдигна проблеми като несъвместимостта на мечтите с реалността, засегната е темата за духовното обедняване, показана е дребнобуржоазната крайност, от която авторът ни предупреждава. Гогол засяга темата за самотата и темата за морала, има и темата за любовта. С разказа си авторът показа за кого съществува Петербург. Това е град за дебелокожи хора, разглезени и продажни хора, като Пирогов и Путана, но е трудно, ако не и невъзможно, високоморални хора да оцелеят в такъв град.

Правейки анализ на работата на Невски проспект според плана, ще се спрем на самия план.

Планирайте

1. Невски проспект и неговото описание по различно време на денонощието.
2. Запознанство с Пискарев и Пирогов.
3. Непознати
4. Пискарев и белодробно момичеповедение. Мечтите на Пискарев. Неговата смърт.
5. Пирогов и преследването му на жената на тенекеджията. Общественият му позор.
6. Не вярвайте на Невски проспект.

Петербург като символ на силата на Русия и нейната неувяхваща слава е възпян от поетите от XVIII и I. половината на XIXвек. Крайъгълен камък в развитието и прилагането на темата за Санкт Петербург беше работата на Александър Сергеевич Пушкин. Огромният, многозначно символичен образ на руската столица, който той създаде, мощно навлезе в руската литература. Никога досега мисълта на Гогол не беше изобличавала действителността така пронизително и безмилостно. съвременна Русия. Целият цикъл от истории беше като вик на възмущение срещу всички, които я вулгаризираха, дехуманизираха, правеха я непоносима. Разбирането на Пушкин за петербургската тема определя нейното въплъщение в произведенията на велики писатели от 19-ти и 20-ти век. Николай Василиевич Гогол е първият, който въплъщава художествените открития на Пушкин в своите произведения в историческата, социалната и философската интерпретация на темата за Санкт Петербург. Преди Пушкин произведенията за Санкт Петербург бяха описателни. Пушкин, реалист, създава образа на съвременния Петербург, обяснявайки неговото съществуване, неговото минало и настояще като столица на Руската империя от позициите на исторически и социални, политически и философски. В първата глава на романа "Евгений Онегин" Пушкин, може би за първи път с толкова подробности и с такава любов, рисува скъпи за него и близко изображениеПетербург. С бързи щрихи той скицира портрет на центъра на столицата. Невски проспект, Лятна градина, Дворцова набережна, Нева, театри, бели нощи. Очарованието на Петербург „Онегин“ се постига както от дълбоко лиричната тоналност на описанията, така и от светлите, пастелно-прозрачни цветове на портрета на града. Но основното в образа на Санкт Петербург в първа глава на романа е исторически точно предадената атмосфера. Публичен животкрая на 1810 г., атмосфера на надежда, очакване на промяна, свобода и висока духовност. Образ северна столица, създаден от Пушкин в първа глава на романа, е декабристският Петербург, Петербург с висока духовност, град, който помага на новото поколение, породено от голямата освободителна война, безкористно да търси пътища към свободата на Русия, към нейното спасение от робството .

Може би най-пушкински е разказът на Гогол "Невски проспект". Поетиката на разказа на Гогол, която дава на читателя ключ към разбирането на дълбокото му съдържание, е особено фокусирана в заглавието. Главната улица, символизираща град Петров, е превърната в герой. Невски проспект направи възможно точното изписване на социалния портрет на столицата на бюрократичната държава. Действията или се провеждат, или са вързани на алеята. Именно този принцип - излагането на идеята за конфликт между човек и град и социалните конфликтни отношения на жителите на столицата - е създаден за първи път от Пушкин в неговия поетичен петербургски разказ "Медният конник". Гогол беше чувствителен към откритията на Пушкин, притежаваше наистина прекрасна способност да разбира и разкрива „тайната музика“ на истината, която извлича от поетичния образ на обикновеното. Гогол също набляга на функцията голямо пространствов разказа "Невски проспект". Това се дължи на разбирането на писателя за бюрокрацията. Официалността според Гогол е главният враг на нацията и народа. Той е виновен за всички бедствия в Русия. Особено опасно е в столицата

2. Петербург в живота на Гогол

Невски проспект е базиран на впечатленията от петербургския живот на Гогол. Писателят се обърна към големия град и пред него се отвори огромен страшен свят, който унищожава личността, убива я, превръща я в нещо. Белински пише: „Пиеси като „Невски проспект“ биха могли да бъдат написани не само от човек с голям талант и брилянтен поглед върху нещата, но и от човек, който в същото време познава Санкт Петербург от първа ръка.“

Годините на петербургския живот отминаха. Градът го порази с картини на дълбоки социални противоречия и трагични социални контрасти. Зад външния блясък на столицата писателят все по-ясно разграничава бездушието и хищническата безчовечност на града на октоподите, унищожавайки живите души на малки, бедни хора, обитатели на тавани и мазета. И сега столицата изглеждаше вече не като стройна, строга маса, а като куп „къщи, хвърлени една върху друга, гърмящи улици, кипящ комерсиализъм, този грозен куп моди, паради, официални лица, диви северни нощи, блясък и ниска безцветност”2. Именно този Петербург става главният герой на петербургските разкази на Николай Василиевич Гогол, чийто цикъл включва разказа „Невски проспект“, публикуван за първи път в „Арабески“ през 1835 г.

След като избрахме историята "Невски проспект" за обект на нашето изследване, ще се опитаме да проследим как Гогол успява да развива основна темасъчетават хумор и сатира.

Каква е разликата между хумора и сатирата? Между хумора и сатирата - цяла гама от нюанси на смях - шега, подигравка, ирония, сарказъм. Хумор - приятелски смях, макар и не беззъб, но по-мек. Сатирата - бичуващ, проклет смях, способен да причини повече обида, отколкото обикновен хумор.

Гогол е писател, чийто хумористичен талант оказа толкова силно влияние върху цялата литература, че й даде съвсем нова посока. Той създава хумористична пълнота, като поставя до себе си думи, които не пасват лексикално. „Виждаш нещо и очакваш нещо, съответстващо на думата – и изведнъж.“

3. Невски проспект - предмет на художествено изследване от Н. В. Гогол.

„Няма нищо по-добро от Невски проспект, поне в Санкт Петербург“ – с тези думи на наслада започва историята.

Читателят от първите думи предполага, че Гогол лудо се възхищава на Санкт Петербург и главната му улица, но това е измама. Точно както Петербург в столичния си смисъл е издигнат над Русия, така и Невски проспект е издигнат над самия Петербург. Тази красота на главния булевард културна столицаНиколай Василиевич Гогол рисува като сценична платформа, на която, според последователността, се разхождат, а след това в същото време неактивни лица.

Невски проспект е „универсалната комуникация на Санкт Петербург“, свързваща всеки с всеки. "Тук единственото място, където хората се показват не по необходимост, където тяхната нужда и меркантилен интерес, обхващайки целия Св. Но колкото повече продължавате да четете, толкова повече разбирате, че това е мит. Тази идея е подсилена от иронията на автора. „Колко чисто са пометени тротоарите му и, Боже, колко крака са оставили отпечатъците си по него!“ Само „тромавият мръсен ботуш на пенсиониран войник” може да унищожи блажената чистота. Настилката, като невинно творение на човешки ръце, е постоянно подложена на ужасни изпитания: „миниатюрна светлина като дим, пантофка на млада дама и дрънчаща сабя на обнадежден прапорщик, нанасящ остра драскотина по нея – всичко се изважда на това е силата на силата или силата на слабостта." Неспокойното и многостранно шествие по Невски проспект от зори до здрач е вид карнавално шествие, като единствената важна разлика е, че карнавалът пречи на хора от различен ранг, а главната улица на столицата поддържа прегради и разстояние между тях.

Измерената циркулация на времето съответства на подредено (редовно и бюрократично) движение на хората. Невски проспект се показва от Гогол в различни часове на денонощието (сутрин, от дванадесет часа, от три часа до обяд). За хората, които се появяват в ранните сутрешни часове и за които Невски проспект не представлява цел, той „служи само като средство“. По това време главният булевард на Санкт Петербург е „пълен със стари жени в одърпани рокли и палта“, просяци, „руски селяни, бързащи на работа, изцапани с вар“, такива, които нямат време за празненства и които имат „своите собствените си занимания, техните собствени тревоги, техните ядове."

3. 1 Как Гогол видя Невски проспект в ранните сутрешни часове.

Сутринта преди обяд благородният Петербург все още спи, въпреки факта, че просякът и работещите (" правилни хора”) вече започва работа. Благодарение на комбинация от несъвместими думи: „благородна четка; летящ вчера като муха с шоколад" - става ясно, че Гогол се смее на благородниците и техните празни неволи, и простите бедните хора, в разбирането на Гогол, „правилните хора“. Той не казва, че благородниците не са правилните хора, но читателят вече самостоятелно разбира какво иска да му каже авторът. В същото време Гогол, прибягвайки до хипербола, говори язвително за „руските селяни“: „в ботуши, изцапани с вар, които дори Катринският канал, известен със своята чистота, не би могъл да измие“. Н. В. Гогол нарича обикновените хора руски, а благородниците и елитне се наричат ​​руски. Всичко е свързано с модата! Мода за всичко френско. Цяла Русия беше обсебена от Европа и руските традиции оцеляха само в нея прости семейства. И във време, когато на улицата се появяват „руски хора“, става неприлично дамите да се разхождат по улицата, защото там, леко иронично авторът, „руският народ“ обича да се изразява с толкова груби изрази, които те вероятно „няма да чуят дори в театъра“, но толкова ли са амбициозни ушите на младите дами? „В този момент, каквото и да сложите, никой няма да го забележи“, никой не обръща внимание на никого.

2. Иронията като един от основните художествени похвати при изобразяване на живота на Невски проспект през деня.

Но до дванадесет часа картината се променя и онези, които са били от сутринта, изчезват. Те са заменени от възпитатели с техните домашни любимци. По това време Невски проспект става педагогически. Какви науки могат да се научат тук? И отново Гогол е ироничен и показва нещо съвсем различно: преподавателите с прилична основа обясняват на учениците си за какво служат табелите по магазините, а гувернантките учат смутените момичета колко по-високо трябва да държат рамото. Напускат сцената в два.

Но през деня Невски проспект, както отбелязва авторът, ще заслепи всеки наблюдател с най-добрите произведения на „природата и изкуството“. По това време, след като приключиха с домакинската работа, дамите с приятели и служители отиват на разходка. чуждестранен колегиумотличаващи се с благородството на своите знания и навици. Гогол се смее над навиците на благородниците, над тяхната глупост и тесногръдие. Чрез малки детайли авторът предава на читателя отношението си към тези хора. Гогол използва метода на метонимия: „пантофка на млада дама, лека като дим“, „шарово палто с най-добрия бобър“, мъж „носи отлични бакенбарди“, дама „носи чифт красиви очи“. Тези хора може да ни се сторят странни, защото под думите „важно домашна работате включват разговор с лекаря за времето и малка пъпка по носа. Те не са надарени с особен ум, а здравето на децата и конете им е в същия мащаб. Гогол, присмивайки се над тях, иронично отбеляза: „Съдбата ги надари с благословената титла на длъжностни лица от тяхно име. Боже, какви прекрасни длъжности и служби има! Как повдигат и радват душата! Но, уви! Не съм служил и съм лишен от удоволствието да видя финото отношение на моите началници. Тази чисто бюрократична публика порази с изключително благородство и благоприличие. Показва най-привлекателната повърхност на хората и нещата. И нищо друго освен това повърхностно привличане. Затова в пъстрата фантасмагория от сменящи се картини, осветени от дневна светлина, трептят само елегантни палта и бакенбарди, мустаци и рокли, ръкави и кръсти, красиви очи и шапки, крака, усмивки и вратовръзки.същността на хората и нещата, скрита под миниатюрна пъстрота на корицата, хвърлена върху всичко. Хората в тази "изложба" нямат значение. Гогол не оставя чувство за подигравка и ирония: „Всичко е пълно с благоприличие“. Авторът не без основание съживява мустаците и бакенбардите с техниката на синекдоха. За него е важно да покаже, че външната красота, повърхностното благоприличие - всичко това е само цветна маска. Описанието не на самите хора, а на отделни части от облеклото, просто изстрелва от общия фон на историята. Да, още по-рано Невски проспект беше пъстър и ярък, но детайлността на описването на хората чрез дрехите дава толкова ослепителна и поразителна идея, че без тази подробност истинската същност на човек не би била напълно разкрита. Гогол сравнява жената с море от молци, които са се издигнали над мъжките черни бръмбари, а ръкавите на роклите са „като два балона“. И как авторът се присмива на усмивката, забелязвайки: „усмивка, висота на изкуството“. Тя може да прави каквото си поиска с човек. Ами хората? Колко странно се държат: „когато те срещнат, със сигурност ще погледнат ботушите ти“. Гогол е в недоумение кои са тези хора. Той дори се осмелява да предположи, че това са обущари, но отново заблуждава читателя, като казва, че тези хора „в по-голямата си част служат в различни отдели“. Всичко е измама и игра.

Но удари три часа, тълпата оредява. Улицата е пълна с чиновници в зелени униформи.

До четири часа Невски проспект е празен и „едва ли ще срещнете поне един чиновник на него, освен ако някоя шивачка от магазина, някой гостен ексцентрик, на когото всички часове са равни, някоя англичанка, някой артел – не още един ще се срещне на Невски проспект. Но срещнете на него онези (колкото и да има), които нямат нито ранг, нито часовете, които са му отредени, което означава, че изобщо няма да срещнете никого.

3. Невски проспект 3 привечер.

Само при здрач, когато очите могат да бъдат измамени, но не и заслепени нито от блясъка на деня, нито от тъмнината или блясъка на нощта, вътрешността се отваря леко столичен живот, неговите тъмни и тайни дълбини. Когато започне да се стъмнява, млади колегиални регистратори, провинциални и колегиални секретари се разхождат много дълго, за разлика от старите си колеги, които седят вкъщи, защото „това са женени хора“: през 19 век бракът се смяташе за етикет, женен човек губи свободата си, става опитомен господар, който няма собствено мнение. Показното благородство и благоприличие отстъпват място на непривлекателната реалност – неизменни страсти и мръсен порок. Не се отразява във външния вид на богатите хора, тази низост и мръсотия са петна по душите им. Атрактивната и забавна фантасмагория на деня най-накрая е заменена от мрачната фантасмагория на нощта.

Четейки описанието на Невски проспект и хората, които се сменят по него, не предполагате, че ще се изгради цяла поредица от събития. Гогол рисува две сюжетни линии, две съдби, напълно различни една от друга. В разказа има двама персонажи - поручик Пирогов и художник Пискарев. Срещат се веднъж на Невски проспект. Гогол непрекъснато противопоставя два свята един на друг: света на благородниците (или средната класа) и на бедните - света на Пирогов и Пискарев. След срещата на Невски всеки тръгна по своя път.

4. Композиционно и идейно - артистична роляразкази за съдбата на поручик Пирогов и художника Пискарев.

Първо, за първия разказ и за Пискарев. Той е типичен художник с таен святвътре в себе си и уязвима душа. Той има идеал - красота. Той е страстно влюбен в красотата. Пискарев е мечтател, романтик, най-добрите му мечти се сляха с образа на непознат. Душата му беше отворена за красивото и възвишено. Нищо земно не пречеше да се отдадем на радостите на творчеството. Ентусиазиран мечтател, той беше безкористно отдаден на своето изкуство. Може да се сравни с Ленски (романът на А. С. Пушкин „Евгений Онегин“). И двамата живееха в мечти и не можеха да гледат на света през очите на реалист. Художникът, забелязвайки едно от "чудесните създания" на Невски проспект, я следва. Шокиран от външния вид на момичето, той създава във въображението си перфектен образкойто стана обект на поклонение за него. Очарователна, красива, тя е като видение, слязло от картината на велик майстор. Един поглед или усмивка на красавицата събуди противоречиви мисли, мечти, надежди в главата на героя, но красавицата се оказва обитателка на „отвратителен публичен дом”. Пискарев, като мечтател, живеещ извън реалността, се изправя срещу главната улица с нейната светска тълпа. Той не се вписва в рамките на времето и обществото, което го заобикаля. Художникът Пискарев е жертва, по думите на Гогол, на „вечния раздор между мечтите и материалността”. Този младеж „принадлежеше към онази класа, която представлява доста странно явление сред нас и принадлежи на гражданите на Санкт Петербург толкова, колкото човекът, който ни се явява насън, принадлежи към съществения свят“. Гогол поставя под въпрос факта, че един художник може да живее в мрачен, сив, гладък и блед Петербург. Той смята, че това не е правилното място за творчество. Той вижда Италия като спасително място. Пискарев в очите на автора е „срамежлив, плах, но в душата си носеше искри на чувство, готов да се превърне в пламък при подходяща възможност”. И тази искра пламна, когато нашият художник видя мистериозен непознат на Невски. За съжаление на чувствата му не бе писано да пламнат дълго. Точно несподелена любовго изгори отвътре и го уби. След тази среща нещастният художник се потопи в света на илюзиите и мечтите. Случи му се най-ужасното нещо, което може да се случи на един млад мъж – той загуби желанието да твори и вкуса към живота. Той не е живял, а е съществувал. Вече не се интересуваше от творчеството. Картината беше изоставена. Събуждайки се сутринта, изчаках нощта, не ядох и не излизах от стаята. В съня всичките му мечти станаха реалност. Вече не разбираше, че светът, в който живее, е само негово въображение, но не искаше да се връща към суровата реалност. И един ден той не се върна. Животът му приключи, преди дори да е започнал. В деня на погребението му нямаше никой и никой не плачеше за него, освен „един войник на стража, и то защото изпи допълнително дамаска водка“.

Тази история не можеше да не докосне душата на читателя, тя е изпълнена с лиризъм, драматизъм и горчиви разочарования. Беше срамно да осъзная, че балът, на който се оказа Пискарев и където отново се срещна с мистериозен непознат се оказа сън. Всички мечти и надежди са разбити млад художники авторът също. Гогол сякаш умишлено дава надежда за най-доброто и веднага я отнема. Той, подобно на съдбата, играе със своя герой. Отношението на Гогол към Пискарев е амбивалентно. От една страна, той е дълбоко съпричастен към образа на този благороден мечтател, който възмутено отхвърля фалшивите и вулгарни обичаи. съвременен свят. Но, от друга страна, писателят не може да не усети безпочвеността романтичен идеалвашият герой. Гогол видя слабостта и изневярата на Пискарев в неговата житейска позиция.

Сатиричната, обвинителна пълнота на разказа е особено изразена във втория разказ, посветен на Пирогов. Пирогов - типичен представителсредна класа. Той е офицер, служил в това звание дълги години. Той беше доволен от ранга си, имаше много таланти: „рецитираше стихове от Дмитрий Донской и „Горко от остроумието“, имаше собствено изкуство да издухва пръстени от дим, знаеше как да разказва вицове много приятно.“ Ограничен и самоуверен, успешен, проспериращ, винаги в отлично настроение, Пирогов беше напълно чужд на всякакъв вид морални мъки. За разлика от Пискарев, лейтенантът беше изцяло потопен в петербургското общество и беше част от него. Той беше обикновен участник в "изложбата". Съдбата на Пирогов беше съвсем различна. Следвайки млада германка, той открива нейното местожителство. Той дори не се смущава от факта, че тя е омъжена за германец - занаятчия. Момичето отхвърля нахалното ухажване на нов познат, но това не го спира, защото този човек не е свикнал да отхвърля. И Пирогов се справя, след което е бит от двама германци (съпруг и негов приятел), но не се смята за виновен. Отначало лейтенантът се възмути, искаше да се оплаче, а след това, както саркастично отбелязва авторът, изяде две бутер теста в сладкарница, успокои се и дори се отличи в мазурката същата вечер.

Лейтенант Пирогов не предизвиква никакво съчувствие. Защо да го съжалявам? Той е подъл и подъл като повечето от класа си, които живеят само за забавления, балове и мимолетни романси. Злонамерената сатира не контролира съдбата му, той самият е виновникът за ситуацията, която му се случи. Писателят създава много ярък човешки тип, който става общо наименование за много аспекти на съвременния социален живот. Историята му предизвиква повече смях и възмущение, отколкото състрадание. Цялата същност на Пирогов е нищожна и глупава. Той е нарцистичен егоист, който в името на прищявката си на практика унищожи чуждо семейство и в същото време не изпитва угризения на съвестта. Съвестта му мълчеше. Самият той става смешен и смешен от тази история, която му се случи. За него това е просто забавление, възможност да разнообрази живота си и той е щастлив отново да се потопи в някое ново приключение. Образът на Пирогов е един от най-добрите художествени творенияГогол. По сила и дълбочина на обобщение той може да бъде наравно с Хлестаков и Чичиков.

Има мнение, че и двете истории могат да се възприемат като две независими истории. Може би Гогол е решил да вплете две отделни истории в една? Външно има прилика: и двамата герои се озоваха на Невски проспект и двамата се увлякоха (въпреки че всеки от тях разбира любовта по свой начин). Само единият набързо се утеши с баници в магазин за бонбони, а другият се самоуби. Пискарев и Пирогов - двама противоположния герой. Те са свързани само с разходка по Невски.

Имайте предвид, че Гогол използва принципа говорещо фамилно име. Пискарев е представен от малка рибка, живееща в необятния океан, наред с други за разлика от него. Той също не е забележим за никого, почти никой не го познава. Може да се сравни с малка рибка - писклив. Гогол противопоставя имената на Шилер („доста добър обущар“) и Хофман с имената на писателя-романтик Шилер и писателя на научна фантастика Хофман. Пирогов, както отбелязва самият автор, напълно оправдава фамилията си. Той убива мъката, като изяжда няколко пайове. Белински ще каже за него: „Пирогов! — възкликна той. - Светци! да то цялата красота, цял народ, цяла нация!. ".

"Невски проспект" свързва несвързани - лейтенант Пирогов и художник Пискарев. Два човешки характера. Две съдби, два напълно различни възгледа за реалността - всичко това се сблъсква в неговия разказ Гогол. Героите дават ярка представа за сложността на живота в Санкт Петербург, бдителността и остротата на художествената визия на писателя. Гогол довежда читателя до заключението: какъв странен град е Петербург, в който загива честен, незащитен талант и процъфтява нахална, самодоволна вулгарност!

В края на историята Н. В. Гогол се връща на Невски проспект, за да откъсне красивите корици от него и да изрази цялата си омраза към капиталистическия град с неговата продажност и безразличие към всичко красиво и към човека. Петербург в историята е представен от двоен град. Гогол много иронизира за Санкт Петербург и неговите жители. Той е отвратен от маските, които градът си е сложил. Авторът иска да ги откъсне, но хората толкова са свикнали с тези маски, че вече са изгубили себе си и собствената си същност. Писателят подчертава противоречието на града между външния вид и същността („всичко не е това, което изглежда“). В разказа странното се преплита с ежедневието, реалното с фантастичното, величественото с ниското, красивото с грозното. В същото време има дълбоко реалистична визия на Санкт Петербург.

5. Иронията и сатирата като неразделна част от разказа за живота на Невски проспект.

Сатирата в историята е представена под прикритието на съдбата. Тя се смее на Пискарев, без да го съжалява, защото той не е герой на своето време, а Пирогов е напълно реалистична личност (ако може да се нарече човек). Той живее по правилата на своето време, а Пискарев е обикновен ексцентрик, към когото съдбата не е толкова благосклонна. Този човек не е създаден за цял живот, той не знае как да оцелее.

Хуморът в историята е петербургски. Изглежда светло, амбициозно, празнично, но вътре е сиво, мръсно, скучно. Във всяко описание на благороден жител има ирония. Невъзможно е да се говори за тях без усмивка и подигравка.

Драмата е живот. Всеки има различно отношение към живота. За Пискарев драмата е разочарование от любим човек, докато за Пирогов е отхвърляне на ухажването и вниманието му от хубава германка. И в чий живот беше истинската драма?

Когато историята стигна до цензора, той побесня. Да напиша колко срамно е бичуван офицерът - и дори лейтенантът! - някои немски занаятчии. Това е събарянето на самите основи! Сигурно е, че това не може да бъде отпечатано.

Загрижен за съдбата на своята история, Гогол се обръща за съвет към Пушкин. Пушкин отговори с кратка бележка: „Прочетох го с голямо удоволствие. Изглежда, че всичко може да се пропусне. Жалко е да пуснем секцията: струва ми се, че е необходимо за пълния ефект на вечерната мазурка. Може би Бог ще издържи! С Бог!". Бог обаче не можеше да го понесе и Гогол трябваше да предаде края на историята, само прозрачно намеквайки за наказанието, сполетяло лейтенант Пирогов.

„Съдбата ни разиграва странно, странни инциденти се случват на Невски проспект!“ – възкликва Гогол неведнъж в тази история.

Заключение

В разказа „Невски проспект“ (както впрочем и в др произведения на изкуството) Н. В. Гогол талантливо използва различни техники на комикса и не по-малко талантливо съчетава драматичното и комичното.

Работата по темата на това изследване направи възможно да се видят характеристиките артистичен маниерГогол, обогати автора на това изследване с нови литературни познания, нов опит в литературния анализ.

Практическа работа. Композиция-анализ на епизода „Описание на Невски проспект“ от разказа на Н.В. Гогол "Невски проспект"

Никой епизод не се случва просто! Не забравяйте, че всичко като цяло „работи“, за да разкрие характерите на героите и идеологическата концепция на писателя.Епизодът помага

да види (открие) нещо ново в характера на персонажа, т.е. преди читателят да отвори, например, друга черта на героя

разбиране на връзката на главния герой с други герои;

отворете нови посоки (мисли) за разбиране на идейната концепция на писателя (знаем, че идеята за едно произведение е „съставена“ от няколко „елемента“, а не от един);

да видиш нещо друго, което тревожи, тревожи, тревожи автора;

да усетим умението на писателя (особености на стила му): да видиш нещо ново в езика му, да се „запознаеш“ с нови художествени техники, които не сме откривали преди (преди този епизод) и т.н.

Запомнете: трябва да получите есе за анализ, така че трябва да има малко въведение, основна част и заключение.

Прочетете описанието на Невски проспект (от началото на разказа до думите „...винаги в немски палта, ходещи в цяла тълпа и обикновено ръка за ръка“), и след това анализирайте този епизод по план.

План за анализ на епизоди.

Въведение. За информация: „Невски проспект“ е публикуван за първи път в сборника „Арабески“ (1835 г.), който е високо оценен от В.Г. Белински „Невски проспект“ се приписва на цикъла петербургски разкази. Самият писател не ги комбинира в специален цикъл. Всички те са писани по различно време, нямат общ разказвач или измислен издател, но влязоха в руската литература и култура като художествена цялост, като цикъл. Това се случи, защото историите са обединени от обща тема (животът на Санкт Петербург), проблеми (отражение на социалните противоречия), приликата на главния герой („малък човек“), целостта на авторовата позиция (сатирично излагане). на пороците на хората и обществото).

Определете границите на епизода, дайте му заглавие.

Опишете събитието, което е в основата на епизода. (Описание на Невски проспект - център на Санкт Петербург).

Каква роля играе описанието на Невски проспект в началото на историята? Определете ролята на епизода в композицията на историята (експозиция край, кулминация, развръзка).

Главна част:

Назовете основните участници в епизода и обяснете накратко кои са те.

Анализирайте изображенията, с които Гогол рисува картина на Невски проспект. Каква е ролята на образно-изразните средства и художествените детайли тук?

Обяснете ролята на художественото време и пространство в този фрагмент.

Тъй като епизодът е насрочен основният проблеми конфликтът на цялата история?

Докажете, че това описание съдържа характеристики на романтизъм и реализъм. Дай примери.

Заключение. Правим изводи от мотивите на основната част:

1. Доказваме, че този епизод е изложението на историята.

2. Каква е функцията на този епизод в цялата история?

За информация: Анализът на епизода ще направи възможно да се подчертае, че Петербург е град без цялостни лица, които се заменят с техните части или части от тялото и облеклото. Реалността не е това, което виждаме и във всеки един момент може да се обърне към нас с обратната си страна.

Невски проспект се явява като символ на целия Санкт Петербург – град на контрастите. Следователно авторът го описва в различни часове на един ден. Тук няма лица, има само забележителни детайли на външния вид - шапки, мустаци, бакенбарди.

На фона на това описание, също използвайки принципа на контраста, писателят разкрива съдбата на художника Пискарев и поручик Пирогов. Авторът поставя проблема за съвместното съществуване на красотата и грозотата. Пискарев е човек на изкуството, по произход от народа, животът му е служба на красивото, но е далеч от реалността и от всичко земно.

Забележка! Единственото доказателство за вашата правота и аргумент за вашите разсъждения може да бъде художествен текст. Следователно всеки анализ литературно произведениеследва да включва използването на цитати до необходимата и достатъчна степен.

Татяна Алексеевна КАЛГАНОВА (1941) - кандидат на педагогическите науки, доцент на Института за усъвършенстване и преподготовка на работници в народната просвета на Московска област; автор на много трудове по методика на обучението по литература в училище.

Изучавайки историята на Н.В. Гогол "Невски проспект" в 10 клас

Работни материали за учителя

От историята на създаването на разказа

„Невски проспект“ е публикуван за първи път в сборника „Арабески“ (1835 г.), който е високо оценен от В.Г. Белински. Гогол започва да работи върху историята по време на създаването на „Вечери във ферма край Диканка“ (около 1831 г.). В бележника му са запазени скици на "Невски проспект" заедно с чернови бележки "Нощта преди Коледа" и "Портрет".

Към цикъла петербургски разкази принадлежат разказите на Гогол „Невски проспект“, „Записки на един луд“, „Портрет“ (1835), „Носът“ (1836), „Шинел“ (1842). Самият писател не ги комбинира в специален цикъл. Всички те са писани по различно време, нямат общ разказвач или измислен издател, но влязоха в руската литература и култура като художествена цялост, като цикъл. Това се случи, защото историите са обединени от обща тема (животът на Санкт Петербург), проблеми (отражение на социалните противоречия), приликата на главния герой („малък човек“), целостта на авторовата позиция (сатирично излагане). на пороците на хората и обществото).

Тема на историята

Основната тема на разказа е животът на Санкт Петербург и съдбата на „малкия човек” в големия град с неговите социални контрасти, пораждащи разногласия между представите за идеала и реалността. Заедно с основната тема се разкриват темите за безразличието на хората, замяната на духовността с меркантилни интереси, продажността на любовта, вредното въздействие на наркотиците върху човек.

Сюжетът и композицията на разказа

Изяснено по време на разговора. Примерни въпроси.

Каква роля играе описанието на Невски проспект в началото на историята?

Кой момент е началото на действието?

Как е съдбата на Пискарев?

Как е съдбата на Пирогов?

Каква роля играе описанието на Невски проспект във финала на историята?

Гогол съчетава в разказа образа на общите, типични страни от живота на големия град със съдбата на отделни герои. Общата картина на живота на Санкт Петербург се разкрива в описанието на Невски проспект, както и в обобщенията на автора в хода на разказа. Така съдбата на героя е дадена в общото движение на живота на града.

Описанието на Невски проспект в началото на разказа е експозиция. Неочакваното възклицание на лейтенант Пирогов по адрес на Пискарев, техният диалог и следване на красивите непознати - сюжетът на действието с две противоположни развръзки. Историята също завършва с описание на Невски проспект и разсъжденията на автора за него, което е композиционна техника, съдържаща както обобщение, така и заключение, разкриващо идеята на историята.

Описание на Невски проспект

Обсъждано по време на разговора. Примерни въпроси.

Каква роля играе Невски проспект в живота на града, как се чувства авторът към това?

Как се показват социалните контрасти и разединението на жителите на града?

Как се разкрива несъответствието между показната страна на живота на благородниците и истинската му същност? С какви качества на хората се подиграва авторът?

Как се появява демоничният мотив в описанието на вечерния Невски проспект в началото на разказа? Как продължава в следващата история?

Как са свързани описанията на Невски проспект в началото и в края?

Авторът започва разказа с тържествено оптимистични фрази за Невски проспект и отбелязва, че това е „всеобщо съобщение на Св. най-добрите произведениячовек." В същото време Невски проспект е огледало на столицата, което отразява нейния живот, той е олицетворение на целия Санкт Петербург с неговите поразителни контрасти.

Литературните критици смятат, че описанието на Невски проспект в началото на историята е един вид „физиологична” скица на Санкт Петербург. Образът му през различни часове на денонощието позволява на автора да характеризира социалната структура на града. На първо място той отделя обикновените работещи хора, върху които почива целият живот и за тях Невски проспект не е цел, „той служи само като средство“.

Обикновените хора се противопоставят на благородството, за което целта е Невски проспект – това е място, където можете да се покажете. Историята за „педагогическия“ Невски проспект с „възпитатели на всички народи“ и техните ученици, както и за вървящите по алеята благородници и чиновници е пронизана с ирония.

Показвайки фалшивостта на Невски проспект, грешната страна на живота, която се крие зад изгледа му отпред, неговата трагична страна, разкривайки празнотата на вътрешния свят на вървящите по него, тяхното лицемерие, авторът използва ироничен патос. Това се подчертава от факта, че вместо хората действат детайлите на външния им вид или облеклото: „Тук ще срещнете прекрасни мустаци, неописуеми без писалка, без четка<...>Хиляди разновидности на шапки, рокли, шалове<...>Тук ще намерите такива талии, за които дори и вие не сте мечтали.<...>И какви дълги ръкави ще срещнете.

Описанието на проспекта е дадено по реалистичен начин, като в същото време историята на промените на Невски проспект е предшествана от фразата: „Каква бърза фантасмагория се случва върху него само за един ден“. Илюзорната, измамност на вечерния Невски проспект се обяснява не само със здрач, причудлива светлина на фенери и лампи, но и с действието на несъзнателна, мистериозна сила, която засяга човек: „В този момент се усеща някаква цел , или, по-добре, нещо подобно на цел, което - нещо крайно неотчетно; стъпките на всеки се ускоряват и стават като цяло много неравномерни. Дълги сенки трептят по стените на тротоара и почти стигат с глави до Полицейския мост. Така че описанието на Невски проспект включва фантазия и мотив за демон.

Преживяванията и действията на героя се обясняват, изглежда, с психологическото му състояние, но те също могат да се възприемат като действия на демон: „... Красавицата се огледа наоколо и му се стори сякаш лека усмивка блесна на устните й. Той трепереше целия и не можеше да повярва на очите си.<...>Настилката се втурна под него, каретата с галопиращи коне сякаш неподвижни, мостът се опъна и се счупи на свода си, къщата стоеше с наведен покрив, кабината падна към него, а алебардата на стража, заедно със златните думи на табелата и боядисаните ножици сякаш блестяха на самата му мигла. И всичко това предизвика един поглед, едно завъртане на красива глава. Не чувайки, не виждайки, не слушайки, той се втурна по леките следи от красиви крака ... "

Фантастичният сън на Пискарев също може да се обясни по два начина: „Необичайното разнообразие на лицата го доведе до пълно объркване; Струваше му се, че някакъв демон е раздробил целия свят на много различни парчета и всички тези парчета са безсмислено, безполезно смесени заедно.

В края на историята мотивът на демона се проявява открито: според автора източникът на лъжи и фалшивост на неразбираемата игра със съдбите на хората е демонът: „О, не вярвайте на този Невски проспект !<...>Всичко е лъжа, всичко е сън, всичко не е това, което изглежда!<...>Той лъже по всяко време, този Невски проспект, но най-вече, когато нощта в уплътнена маса се стовари върху него и раздели белите и бледожълтите стени на къщите, когато целият град се превръща в гръм и блясък, безброй вагони падат от мостове, постилиони викат и скачат на коне и когато самият демон запалва лампите само за да покаже всичко по фалшив начин.

Художник Пискарев

Примерни въпроси за дискусия.

Защо Пискарев тръгна след момичето? Как авторът предава чувствата си?

Кое беше момичето? Защо Пискарев избяга от „отвратителното сиропиталище“?

Как се променя външен видмомичета?

Защо Пискарев предпочете реалния живот пред илюзиите? Може ли илюзиите да заменят реалния живот за него?

Как загина Пискарев, защо греши в безумната си постъпка?

Пискарев е млад човек, художник, принадлежи към хората на изкуството и това е неговата необикновеност. Авторът казва, че принадлежи към "класата" на художниците, към "странната класа", като по този начин подчертава типичната природа на героя.

Подобно на други млади художници на Санкт Петербург, авторът характеризира Пискарев като беден човек, живеещ в малка стая, доволен от това, което има, но стремящ се към богатство. Това е „тих, плах, скромен, по детски простодушен, който носеше искра на талант в себе си, може би с времето тя пламна широко и ярко” човек. Фамилията на героя подчертава неговата обикновеност, напомняща за типа "малък човек" в литературата.

Пискарев вярва в хармонията на доброто и красотата, чистата, искрената любов, възвишените идеали. Той последва непознатата само защото виждаше в нея идеала за красота и чистота, тя му напомни за „Бианка на Перужин”. Но красивата непозната се оказва проститутка, а Пискарев трагично преживява краха на идеалите си. Очарованието на красотата и невинността се оказа измама. Безмилостната реалност разруши мечтите му и художникът избяга от отвратителното сиропиталище, където беше доведен от седемнадесетгодишна красавица, чиято красота, която нямаше време да избледнее от разврат, не беше съчетана с усмивка, пълна с „някаква жалка наглост“, всичко, което тя каза, беше „глупаво и вулгарно“.<...>сякаш заедно с чистотата напуска ума на човек.

Авторът, споделяйки шокираното чувство на Пискарев, пише с горчивина: „... Една жена, тази красота на света, венецът на творението, се превърна в някакво странно двусмислено създание, където тя, заедно с чистотата на душата си, загуби всичко женствена и отвратително присвоила хитростта и наглостта на мъжа и вече е престанала да бъде това слабо, онова красиво и толкова различно от нас същество.”

Пискарев не може да понесе факта, че красотата на една жена дава на света нов живот, може да бъде обект на търговия, защото това е поругание на красотата, любовта и човечността. Той беше обзет от чувство на „разкъсващо съжаление“, отбелязва авторът и обяснява: „Наистина, съжалението никога не ни завладява толкова силно, колкото при вида на красотата, докосната от гнилния дъх на разврат. Дори грозотата би била приятел с него, но красотата, нежната красота... тя се слива в мислите ни само с една чистота и чистота.

Изпадайки в силен психологически стрес, Пискарев сънува сън, в който се появява красотата му дама от обществотоопитвайки се да обясни посещението си в сиропиталището с тайната си. Сънят вдъхна надежда на Пискарев, която беше унищожена от жестоката и вулгарна страна на живота: „Желаният образ му се появяваше почти всеки ден, винаги в позиция, противоположна на реалността, защото мислите му бяха напълно чисти, като мислите на дете.” Затова той се опитва изкуствено, приемайки лекарството, да отиде в света на мечтите и илюзиите. Сънищата и илюзиите обаче не могат да заменят реалния живот.

Мечтата за тихо щастие в селска къща, за скромен живот, осигурен със собствен труд, е отхвърлена от падналата красавица. "Как можеш! — прекъсна го тя с изражение на някакво презрение. "Аз не съм перачка или шивачка, за да върша работа." Оценявайки ситуацията, авторът казва: „Тези думи изразяваха целия нисък, презрен живот, живот, пълен с празнота и безделие, верни спътници на разврат. И по-нататък в разсъжденията на автора за красотата отново възниква мотивът за демона: „... Тя по някаква страшна воля на адския дух жадуваше да разруши хармонията на живота, хвърлена със смях в неговата бездна. ” През времето, през което художникът не видя момичето, тя се промени към по-лошо - безсънни нощи на разврат, пиянство се отразяваха на лицето й.

Горкият художник не можа да преживее, по думите на автора, „вечната борба на мечтите с материалността”. Той не можеше да понесе конфронтацията с суровата реалност, наркотикът напълно унищожи психиката му, лиши го от възможността да работи, да устои на съдбата. Пискарев се самоубива. Той греши в тази луда постъпка: християнската религия смята живота за най-голямата благословия, а самоубийството за най-големия грях. Също така, от гледна точка на светския морал, лишаването от живот е неприемливо - това е пасивна форма на разрешаване на житейските противоречия, защото активният човек винаги може да намери изход от най-трудните, на пръв поглед неразрешими ситуации.

лейтенант Пирогов

Примерни въпроси за дискусия.

Защо Пирогов тръгна след блондинката?

Къде отиде Пирогов след красавицата, коя се оказа тя?

Защо Пирогов ухажва омъжена дама?

Какво се подиграва в образа на Шилер?

Как завършва историята на Пирогов?

Какво се подиграва в образа на Пирогов, как го прави авторът?

Какъв е смисълът да се сравняват образите на Пискарев и Пирогов?

За лейтенант Пирогов авторът казва, че офицери като него представляват „някакъв вид средна класаобщество”, подчертавайки по този начин типичността на героя. Говорейки за тези офицери, авторът, разбира се, характеризира и Пирогов.

В техния кръг те се смятат за образовани хора, защото знаят как да забавляват жените, обичат да говорят за литература: „хвалят Българин, Пушкин и Греч и говорят с презрение и остроумни подигравки за А.А. Орлов”, тоест поставят Пушкин и Българин наравно, отбелязва иронично авторът. Отиват на театър, за да се покажат. те житейска цел- „къри до чин полковник“, постигане на сигурна позиция. Те обикновено „се женят за дъщеря на търговец, която може да свири на пиано, с около сто хиляди пари в брой и куп добре женени роднини“.

Описвайки Пирогов, авторът говори за талантите му, всъщност разкрива такива негови черти като кариеризъм, тесногръдие, арогантност, самоуверена вулгарност, желание да имитира това, което е на мода сред избраната публика.

Любовта към Пирогов е просто интересно приключение, „афера“, която може да се похвали пред приятели. Лейтенантът, съвсем не смутен, доста вулгарно ухажва съпругата на занаятчия Шилер и е сигурен, че „неговата учтивост и брилянтен чин му дават пълно правона нейното внимание." Той не си прави труда да мисли за житейски проблеми, търси удоволствие.

Честта и достойнството на Пирогов бяха изпитани от „секцията“, на която Шилер го подложи. Бързо забравяйки обидата си, той открива пълна липса на човешко достойнство: „Прекарах вечерта с удоволствие и се отличих в мазурката толкова много, че зарадвах не само дамите, но дори и господата.

Образите на Пирогов и Пискарев са свързани с противоположни морални принципи в характерите на персонажите. Комичният образ на Пирогов се противопоставя на трагичния образ на Пискарев. „Пискарев и Пирогов – какъв контраст! И двамата започнаха в един и същи ден, в един и същи час, преследването на техните красавици и колко различни бяха последствията от тези гонения и за двамата! О, какъв смисъл се крие в този контраст! И какъв ефект произвежда този контраст!“ - пише В.Г. Белински.

Шилер, тенекеджия

Образите на немските занаятчии – калайджия Шилер, обущар Хофман, дърводелец Кунц – допълват социалната картина на Санкт Петербург. Шилер е олицетворение на комерсиализма. Натрупването на пари е целта на живота на този занаятчия, следователно стриктното изчисление, ограничаването му във всичко, потискането на искрените човешки чувства определят поведението му. В същото време ревността събужда чувство за достойнство у Шилер и той, като е в пияно състояние, без да мисли за последствията в този момент, заедно с приятелите си, бичи Пирогов.

В черновата версия фамилията на героя е Палитрин.

Това се отнася до картината на художника Перуджино (1446-1524), учител на Рафаело.

Статията е публикувана с подкрепата на онлайн магазина MSK-MODA.ru. Като кликнете върху връзката http://msk-moda.ru/woman/platya, ще се запознаете с наистина невероятен (повече от 200 модела) асортимент от вечерни рокли. Удобни система за търсенеСайтът ще ви помогне да изберете стилни дрехи или обувки според вашите размери и предпочитания. последвам модни тенденциизаедно със сайта MSK-MODA.ru!

План за преразказ

1. Описание на Невски проспект в различно време на денонощието.
2. Пискарев и Пирогов се срещат с блондинка и брюнетка и ги следват.
3. Разсъждения за художниците на Санкт Петербург.
4. Пискарев следва брюнетката и е силно разочарован.
5. Мечтата на Пискарев.
6. Художникът извлича опиум, за да види отново непознатия насън.
7. Мечтата на Пискарев рухна.
8. Пискарев се самоуби.
9. Характеристика на Пирогов.
10. Пирогов преследва блондинката и разбира, че тя е съпруга на занаятчия Шилер.
11. Постоянни посещения в работилницата на Пирогов.
12. Неуспешна среща на Пирогов с блондинката: занаятчиите го изхвърлят.
13. Лейтенантът е бесен, но бързо се успокоява.
14. Фалшивата същност на Невски проспект.

преразказ

Авторът не бърза да „разобличи“ Невски проспект. В описанието си той за първи път се появява като място за празненства: „Няма нищо по-добро от Невски проспект... Щом се качите на Невски проспект, вече мирише на празник“. Тогава Гогол показва променливия живот на булеварда през деня: „Каква бърза фантасмагория се случва по него само за един ден!“ Рано сутринта Невски е празен, попадат само просяци, работещи хора, сънливи чиновници, бързащи за работа. В дванадесет часа Невски - педагогически булевард: гувернантки, възпитатели, деца го пълнят. По-близо до два часа започва парадът на чиновете. Според С.Г. Бочарова, човешки образразпаднаха на „лица без душа”: отлични позиции и услуги; бакенбарди, прекрасни мустаци; хиляди разновидности на шапки, рокли, шалове; тънка, тясна талия; дамски ръкави и др." От две до три „се случва основна изложбавсички най-добри произведения на човека. Единият показва изящно потник с най-добрия бобър, другият красив гръцки нос, третият носи отлични бакенбарди, четвъртият чифт красиви очи и прекрасна шапка, петият пръстен с талисман на малкия пръст на денди, шести крак в очарователна обувка, седми вратовръзка, която буди изненада, осми - мустаци, потъващи в изумление. Длъжностните лица се сливат в безлико зелено петно. Дори концепциите за сезоните са изкривени. Пролетта се свързва не с възраждането на природата, а с цвета на униформите на чиновниците.

Животът минава и единственото, към което все още се стремят колегиалните регистратори, провинциалните и колегиалните секретари, е „да се възползват от времето и да се разходят по Невски проспект с поза, показваща, че изобщо не са седяли шест часа в присъствието“. От четири часа Невски проспект е празен, но с настъпването на здрача отново оживява. По това време тук се срещат двама приятели: Пискарев и Пирогов. Лейтенант Пирогов хареса определена блондинка, а Пискарев - брюнетка, приятели последваха непознатите. Пискарев искаше само да види красавицата, без да смее да се надява на вниманието й. Пискарев е художник. Странно явление - художниците от Санкт Петербург! Те не приличат на италиански художници, горди, горещи, това през по-голямата част„добри, кротки хора, срамежливи, небрежни, кротко обичащи изкуството си... Те често таят в себе си истински талант...“ Пискарев принадлежеше към този вид, „срамежлив, плах, но в душата си носеше искри чувства , готов при удобно превръщане в пламъци."

Развълнуван, Пискарев забърза след непознатия, който изведнъж, като се обърна, го погледна. Лицето й беше строго, но толкова очарователно, че художникът реши да я преследва по-нататък. Красавицата се обърна още веднъж и на устните й се появи усмивка. Приближихме се до четириетажна къща. Непознатият, качвайки се по стълбите, даде знак да я последва. „Той не чувстваше никаква земна мисъл; той не беше сгорещен от пламъците на земната страст, не, в този момент той беше чист и непорочен, като девствен младеж, все още дишащ неопределена духовна нужда от любов.

Момичето почука на вратата и те влязоха заедно. Пресрещна ги приятна жена, която погледна нагло Пискарев. Влизайки в стаята, той видя още три жени. Навсякъде имаше някакво неприятно разстройство. Чуха се през полуотворената врата на друга стая мъжки гласи женски смях. Всичко го уверяваше, че е попаднал в онова отвратително сиропиталище, където „една жена, тази красота на света, венецът на творението, се превърна в някакво странно, двусмислено създание, където тя, заедно с чистотата на душата си, загуби всичко женствена ...” Удивен, Пискарев видя, че момичето е само на 17 години, че „ужасният разврат” все още не я е докоснал, тя е красива. Потресен от видяното, Пискарев се втурна на улицата.

Той седеше вкъщи, провесил глава, като „беден човек, който намери безценна перлаи веднага го пусна в морето. Почукване на вратата го накара да скочи и да се събуди. В стаята влезе лакей в богата ливрея. Той каза, че дамата, с която е бил преди това, моли да бъде добре дошла в дома си. Пискарев се качи в каретата, мислейки как да разреши това приключение. " Собствена къща, файтон, лакей в богата ливрея... - не можеше да се съгласи с всичко това със стая на четвъртия етаж, прашни прозорци и разстроен пианофорт. Каретата спря близо до луксозна богата къща. Младежът отиде на бала. Той беше заобиколен от блестящи дамски рамене и черни фракове. Всичко беше брилянтно. Изведнъж тя се появи, по-добра и по-красива. Красавицата се опита да обясни всичко, но те бяха прекъснати. Момичето си тръгна, като заповяда да изчака. Пискарев се втурна да търси, но напразно, а след това... Той се събуди. „О, колко отвратителна е действителността! Какво е против мечтите?

Съблечейки се набързо, художникът легна, за да види отново същия сън, но не се появи. След като цял ден седя без работа, нашият герой се хвърли в леглото и накрая дългоочакваната си мечта. От този момент нататък мечтите се превръщат в негов живот и „...целият му живот пое странен обрат“. Пискарев забрави как да спи и реши да намери опиум - средство за възстановяване на съня. Той дойде при един персийски търговец на шалове. Той се съгласи да му даде опиум в замяна на нарисувана красавица. Грабнал буркан с опиум, той се втурнал към къщи, взел опиум и заспал. И ето я отново! Тя му казва със сълзи на очи: „Не ме презирай: аз изобщо не съм тази, за която ме приемаш... способна ли съм на това, което мислиш?” Събуждайки се трогнат, Пискарев стига до извода, че би било по-добре да го няма изобщо, а да го създаде художник върху платно: „Боже, какъв живот имаме! Вечният раздор между мечтите и материалността!”

Младият мъж с помощта на опиум се научи да я вижда в сънищата си всеки ден. Животът е загубил смисъла си за него. В съзнанието си той я представяше като своя съпруга. Имаше странни идеи. Изведнъж тя се замесва в разврат по някакъв случай и душата й е склонна към покаяние? Той решава да се ожени за нея и по този начин да я спаси: "Ще върна на света най-красивата му украса."

На сутринта Пискарев отиде в онази злощастна къща. Тя отвори вратата. Момичето все още беше красиво, но сънливо. Тя попита защо е избягал последния път и каза, че е пристигнала едва в седем сутринта, напълно пияна. Събирайки смелост, Пискарев й описва цялата й ужасна ситуация и предлага да му стане жена: „Вярно, беден съм, но ще работим; ще се опитаме да подобрим живота си ... аз ще седя на снимките, вие, седнали до мен, ще оживявате работата ми, бродирате или правите друга ръкоделие и нищо няма да ни липсва. Красавицата го прекъсна, като заяви презрително, че не е перачка или шивачка, за да върши работа. Пискарев се втурна, „изгубил чувствата и мислите си“.

Мина седмица, „заключената му стая така и не се отвори“. Разбиха вратата и намериха безжизнен труп с прерязано гърло. „Така умря, жертва на безумна страст, горкият Пискарев, тих, плах, скромен, по детски простодушен, носещ в себе си искрица талант, може би с времето тя ще пламне широко и ярко. Никой не е плакал за него. Дори лейтенант Пирогов не беше на погребението.

Но да се обърнем към Пирогов. Той преследваше блондинката и си мислеше със самочувствие: „Ти, мила моя, си моя!“

„Има офицери, които съставляват някаква средна класа в Санкт Петербург.“ Пирогов принадлежеше към тях. Лейтенантът имаше „много таланти“: рецитираше поезия, издухваше кръгчета дим, разказваше вицове и обичаше да говори за актриси. — Беше много доволен от ранга си.

Пирогов продължи да преследва непознатата, опитвайки се да говори с нея, тя отговори рязко и рязко. Блондинката влезе през портата на „една доста мръсна къща“. Пирогов я следва. След това тя мина през доста мръсна стая, очевидно работилница, и прелетя през странична врата. Влизайки, Пирогов видя Шилер да седи, но не този, всички известен писател, и тенекеджия на ул. Мещанская. Картината беше странна: Хофман, също не писател, а добър обущар от Офицер стрийт, държеше Шилер за носа и държеше нож в ръката си. На НемскиШилер помоли другаря си да отреже тази част от тялото му, защото отнема много тютюн, с една дума изисква много разходи. И сигурно щеше да изпълни молбата, ако не беше Пирогов, който влезе. Лейтенантът го поздрави, но в отговор на това той беше безмилостно изгонен. Това го озадачи неловко, но мислите за блондинката прогониха всичко.

На следващия ден лейтенантът дойде в тази работилница да поръча шпори и се опита да бъде мил с блондинката. Тя заплаши, че ще се обади на съпруга си и скоро влезе Шилер, той беше махмурлук и не помнеше нищо. Пирогов продължи да флиртува с блондинката в присъствието на съпруга й. Това не хареса на Шилер и той изпрати жена си в кухнята, взе поръчката и придружи лейтенанта. Колкото по-недостъпна била блондинката, толкова по-привлекателна ставала за Пирогов, та той започнал да разпитва все повече за шпори. Шилер беше уморен от това и той се опита да завърши поръчката възможно най-скоро. Най-накрая шпорите бяха готови. Пирогов толкова високо оцени творчеството на Шилер, че „в душата му разцъфна чувство на самодоволство“. Без да знае, той се съгласява с новата заповед на Пирогов, за което веднага се разкайва. Пирогов, излизайки, нахално удари целувка по самите устни на блондинката. Действията на Пирогов предизвикаха ревността на Шилер и той се чудеше как да се отърве от този руски офицер. Междувременно Пирогов намекваше сред другарите си за афера с хубава германка.

Веднъж, разхождайки се по Мещанская, той видя германка на прозореца. В разговор с нея той разбра, че Шилер не е вкъщи в неделя. На следващата неделя Пирогов се появи неочаквано пред блондинката, като я уплаши. Той се държал много внимателно и я поканил на танц. „Хубава германка влезе в средата на стаята и вдигна красивия си крак. Тази поза толкова зарадва Пирогов, че той се втурна да я целува. Тя започна да крещи и да се бие. По това време в стаята влязоха Шилер, Хофман и дърводелецът Кунц, които бяха пияни като обущари. Тези трима германци се държаха с него „грубо и неучтиво” – изхвърлиха го.

Пирогов беше бесен. „Той смяташе Сибир и бича за най-малкото наказание за Шилер. Щеше да се оплаче на генерала, а ако трябва, и на самия суверен. „Но всичко свърши някак странно: по пътя той влезе в сладкарница, изяде две бутер теста, прочете нещо от „Северната пчела“ и си тръгна не толкова ядосан. Вечерта отидох при един приятел и „толкова се отличих в мазурката, че зарадва не само дамите, но дори и господата“.

В края на историята има интонация на горчивина и разочарование. Разказвачът възкликва: „О, не вярвайте на този Невски проспект! Винаги увивам наметалото си плътно, когато вървя по него, и се опитвам да не гледам изобщо предметите, които срещам. Всичко е лъжа, всичко е сън, всичко не е това, което изглежда! .. Той лъже по всяко време, този Невски проспект ... "