องค์ประกอบในวรรณคดีคืออะไร: เทคนิคประเภทและองค์ประกอบ องค์ประกอบคืออะไรและเหตุใดจึงสำคัญ

องค์ประกอบ- (จาก lat. . องค์ประกอบ- การรวบรวม การผูก การเชื่อมต่อ) การก่อสร้าง งานศิลปะกำหนดโดยเนื้อหา ลักษณะ วัตถุประสงค์ และกฎหมายที่มีอยู่ในองค์ประกอบ และส่วนใหญ่กำหนดการรับรู้ องค์ประกอบเป็นกระบวนการที่สำคัญที่สุดที่จัดระเบียบรูปแบบศิลปะ ให้ความสามัคคีและความซื่อสัตย์ในการทำงาน สังกัดองค์ประกอบ (ส่วนประกอบ) ซึ่งกันและกันและทั้งหมด องค์ประกอบมักถูกระบุด้วยโครงสร้างของงาน องค์ประกอบมีหลายความหมาย: เป็นทั้งอัตราส่วนที่กลมกลืนกัน (หรือไม่สัมพันธ์กัน) ของชิ้นส่วน และกระบวนการ - องค์ประกอบของงาน แนวคิดเรื่ององค์ประกอบเกี่ยวข้องกับศิลปะทุกประเภท เดิมทีได้รับการพัฒนา ข้อความวรรณกรรม. รากฐานของมันถูกวางไว้ในบทกวีของอริสโตเติล

องค์ประกอบคือการสร้างงานการจัดรูปแบบศิลปะ มันได้มาซึ่งคุณสมบัติอันทรงคุณค่าในการปฏิสัมพันธ์กับบุคคล ความต้องการและการรับรู้ของเขา งานของมันรวมถึงการจัดตั้งการเชื่อมต่อ "วัตถุ" - "หัวเรื่อง" ในความซับซ้อนทั้งหมดที่ศึกษาโดยจิตวิทยาแห่งการรับรู้ องค์ประกอบเป็นกฎแห่งการก่อสร้างในระดับต่าง ๆ ของงาน ยอมให้วัตถุที่รับรู้เปลี่ยนจากส่วนหนึ่งไปสู่ทั้งหมด จากชั้นหนึ่งของรูปแบบศิลปะไปยังอีกชั้นหนึ่ง จากความหมายหลักและความหมายไปจนถึงเนื้อหาทั่วไปของงานและในทางกลับกัน การเรียบเรียงทำงานเป็นโปรแกรมการรับรู้ที่เสนอให้กับผู้ชมและด้วยเหตุนี้ด้วยความเป็นธรรมชาติที่ชัดเจนและไม่ตั้งใจของการรับรู้ทางศิลปะจึงมีลักษณะเบื้องต้น องค์ประกอบประกอบด้วยความหมายและความหมาย ประกอบหน้าที่ชี้นำและสร้างแรงบันดาลใจ

เป้าหมายหลักขององค์ประกอบคือความสมบูรณ์ของงานซึ่งจัดทำโดยความสามัคคีของทุกคน หมายถึงการแสดงออกตลอดจนการจัดระบบที่เหมาะสมของกระบวนการทำงานตามวัตถุประสงค์ของผลิตภัณฑ์นั้นๆ ตามรูปแบบหลักสามประเภท - อวกาศ, ความเป็นพลาสติก (ปริมาตร, มวล) และสี - ความสามัคคีขององค์ประกอบนั้นก่อตัวขึ้นเป็นความสามัคคีทางศิลปะสามระดับ (หรือสามชั้น) ตามความสามัคคีของเนื้อหา - หน้าที่ และความหมาย จุดประสงค์ของการจัดองค์ประกอบนี้คือการจัดสภาพแวดล้อมเชิงพื้นที่โดยรอบบุคคล สิ่งสำคัญสำหรับความสมบูรณ์ของมันคือความสามัคคีเชิงพื้นที่, ความสม่ำเสมอ, สัดส่วน, การอยู่ใต้บังคับบัญชาขององค์ประกอบสามมิติและสองมิติขององค์ประกอบ, ทุกรูปแบบซึ่งกำหนดล่วงหน้าการรับรู้ที่สำคัญของงาน ตามลักษณะของพื้นที่ที่ก่อตัวขึ้น องค์ประกอบสามารถมีขนาดกะทัดรัดและกระจายตัว ปิด กึ่งเปิดและเปิด มีศูนย์กลางและหลายศูนย์กลาง แกนและหลายแกน สมมาตรและไม่สมมาตร เนื่องจากคุณสมบัติของพื้นที่ที่กำลังก่อตัวนั้นเชื่อมโยงกับโครงสร้างและธรรมชาติขององค์ประกอบที่ก่อตัว (ปริมาตร, พื้นผิว) อย่างแยกไม่ออก เอกภาพเชิงพื้นที่ขององค์ประกอบจึงขึ้นอยู่กับอัตราส่วนของปริมาตรและพื้นที่เปิด ตามขนาดและเรขาคณิต รูปร่างของทั้งสองโดยธรรมชาติของระนาบที่สร้างช่องว่าง ความสมดุลแบบสถิตหรือไดนามิกของตัวนำทางเชิงโครงสร้างทั้งหมดของอวกาศ ไม่ว่าจะเป็นแกนหรือขอบเขตของมัน

แบบแผนเชิงพื้นที่ขององค์ประกอบนั้นต้านทานการเปลี่ยนแปลงโวหารได้มากที่สุดเพราะมีความเกี่ยวข้องกับสาระสำคัญของโลกทัศน์ของวัฒนธรรมเฉพาะ ดังนั้น แบบแผนเชิงพื้นที่จึงเป็นแบบพื้นฐานและสามารถตีความได้หลายแบบ ความสามัคคีเชิงพื้นที่ขององค์ประกอบนั้นรับรู้ได้ในการเคลื่อนไหวและในเวลา ข้อยกเว้นคือองค์ประกอบหลายศูนย์และสมมาตรตามยาว โดยที่พื้นที่ถูกมองว่าเป็นเอกภาพขององค์ประกอบทั้งหมดขององค์ประกอบจากมุมมองคงที่จุดเดียว โดยการเปรียบเทียบกับเอกภาพของพื้นผิวการมองเห็นของภาพที่สร้างขึ้นในมุมมองเชิงทัศน์หรือแผ่นกราฟิก ดังนั้น กราฟของการเคลื่อนที่ในอวกาศจึงมีความสำคัญอย่างยิ่งต่อการรับรู้ถึงความสามัคคีและความต่อเนื่องของพื้นที่การจัดองค์ประกอบ เอกภาพเชิงพื้นที่ขององค์ประกอบนั้นดำเนินการผ่านลำดับชั้นขององค์ประกอบที่มีความสัมพันธ์กัน การครอบงำของบางส่วน และการอยู่ใต้บังคับบัญชาขององค์ประกอบอื่นๆ นอกเหนือจากระบบลำดับชั้นที่ซับซ้อนของการอยู่ใต้บังคับบัญชาแล้ว ความสัมพันธ์ของความเป็นอิสระที่มากขึ้นก็เป็นไปได้ - การวางเคียงกัน การเปรียบเทียบและความขัดแย้งขององค์ประกอบที่สร้างแรงดึงดูดบางอย่าง - การขับไล่ การตีความองค์ประกอบแบบพลาสติกเป็นไปตามแนวคิดเชิงพื้นที่ ซึ่งเผยให้เห็นว่ามีความแปรปรวนและคล่องตัวมากขึ้น แนวโน้มที่มีต่อความชัดเจนของพลาสติกขององค์ประกอบ ต่อการสร้างแบบจำลองประติมากรรมของพื้นที่โดยธรรมชาติจะจบลงด้วยการใช้ปั้นพลาสติกที่เกิดขึ้นจริงซึ่งเกี่ยวข้องกับองค์ประกอบของวัตถุ

กลุ่มต่อไปของความเชื่อมโยงที่มีความหมายเป็นทางการขององค์ประกอบองค์ประกอบคือการเชื่อมต่อสี เนื่องจากความเป็นอันดับหนึ่งของการรับรู้สีและการแสดงอารมณ์ของโทนสีและการผสมผสาน ความกลมกลืนของสีขององค์ประกอบจึงสามารถนำไปสู่ความสัมพันธ์เชิงพื้นที่ พลาสติก และสีสันได้หลายอย่าง ภาพสีจะกลายเป็นจุดเริ่มต้นชั้นนำของงานแบบองค์รวม ในองค์ประกอบเดียว องค์ประกอบสี- ความเป็นอื่นของการวาดภาพ เป็นผลจากกระบวนการสร้างสรรค์ที่สังเคราะห์สีด้วยช่องว่าง มวล ความเป็นพลาสติก สร้างปริภูมิสีและรูปทรงพลาสติกสี รูปแบบสีมีคุณค่าทางสุนทรียภาพในตัวเอง แบบต่างๆ แบบเคลื่อนที่ แบบมัลติฟังก์ชั่น มันสามารถพัฒนาความสัมพันธ์หรืออัตราส่วนแบบอิสระจากโครงสร้างเชิงปริมาตรและเชิงพื้นที่ที่เปิดเผยโครงสร้างนี้ องค์ประกอบของสีพัฒนาความโดดเด่น ไดนามิก มาตราส่วน โครงสร้างจังหวะและสัดส่วนของสีรงค์และไม่มีสี ประจวบกันหรือโต้ตอบกับสเกล จังหวะ สัดส่วน และการครอบงำของมวลและช่องว่าง

ดังนั้นจึงมีความจำเป็นสำหรับองค์ประกอบเชิงพื้นที่ พลาสติกเชิงปริมาตรและสี ทรินิตี้นี้สามารถเกิดขึ้นได้ตามหลักการที่แตกต่างกันของความสมบูรณ์ - พร้อมเพรียงกัน (ความยินยอมการระบุร่วมกันของทุกด้านขององค์ประกอบ) หรือแบบโต้ตอบ, contrapuntal, โพลีโฟนิก (ไม่บรรจบกัน, ฝ่ายค้านหรือเปรียบเทียบด้านคู่ขนานหรือการพัฒนาอิสระขององค์ประกอบ) ความสมบูรณ์ในการมองเห็นขององค์ประกอบอยู่ร่วมกับหลักการของการรวมกันที่มีประโยชน์และสวยงาม โครงสร้างและรูปแบบ สภาพแวดล้อมภายในและรูปแบบภายนอก ความสมบูรณ์ของภาพสอดคล้องกับมุมมองที่ "จริง" ที่ต้องการ ซึ่งมีลักษณะเฉพาะด้วยการรับรู้แบบคงที่แบบมีเงื่อนไขเพียงครั้งเดียว ในการทำความเข้าใจแก่นแท้ของความสมบูรณ์ทางศิลปะของศตวรรษที่ 20 การมีส่วนร่วมอย่างมากเกิดจากการพัฒนาทางทฤษฎีของศิลปินที่มีชื่อเสียงเช่น V. Kandinsky, S. Eisenstein, นักวิจารณ์วรรณกรรมและนักประวัติศาสตร์วัฒนธรรม M. Bakhtin ข้อจำกัดที่เข้าใจได้ในช่วงวิกฤตของหลักการของการพัฒนาแบบคู่ขนาน (หรือพร้อมเพรียงกัน) ของวิธีการแสดงออกในองค์ประกอบ Kandinsky เชื่อว่าใน "ฝ่ายค้าน" ของพวกเขานั้นมีความเป็นไปได้ที่ไม่สิ้นสุดขององค์ประกอบที่ซับซ้อน แนวคิดเรื่องความแตกต่างของ Eisenstein ซึ่งประกอบด้วยการประสานกันอย่างมีจุดมุ่งหมายของเสียงและภาพ โดยพื้นฐานแล้วจะสรุปความสมบูรณ์ของบทสนทนาและโพลีโฟนิกประเภทเดียวกันที่ M. Bakhtin กำหนดขึ้นบนเนื้อหาของ F.M. ดอสโตเยฟสกี. องค์ประกอบที่เป็นหมวดหมู่สามประการ เช่นเดียวกับสามแง่มุมที่มองเห็นได้ของรูปแบบศิลปะของงาน - ช่องว่าง ความเป็นพลาสติก สี - สามารถเชื่อมต่อผ่านการโต้ตอบแบบโต้ตอบ (จุดหักเห)

คุณสมบัติที่สำคัญขององค์ประกอบของวัตถุในกระบวนการจัดองค์ประกอบทำหน้าที่เป็นเครื่องมือที่เกี่ยวข้องกับงานองค์ประกอบเชิงเปรียบเทียบบางช่วง และในทางกลับกัน การมีส่วนร่วมในกระบวนการคิดเชิงองค์ประกอบ วิธีการจัดองค์ประกอบจะแสดงออกมาในผลลัพธ์ทางวัตถุ เช่น ภาพวาด ภาพวาด เลย์เอาต์ คุณสมบัติ และคุณภาพของรูปแบบศิลปะ ความเฉพาะเจาะจงของงานสร้างสรรค์เป็นตัวกำหนดการใช้วิธีการจัดองค์ประกอบบางอย่างที่โดดเด่น เนื่องจากเงื่อนไขสำหรับการเกิดขึ้นของคุณภาพทางศิลปะขององค์ประกอบคือความสามัคคีเชิงพื้นที่พลาสติกและสีขององค์ประกอบทั้งหมดของแบบฟอร์มเช่น ความสม่ำเสมอ, สัดส่วน, การอยู่ใต้บังคับบัญชา, จากนั้นวิธีการประกอบทั้งหมด - ขนาด, ความคมชัด, ความแตกต่างกันนิดหน่อย ฯลฯ - พิจารณาจากมุมมองของการสร้างความสามัคคีขององค์ประกอบ

ซึ่งเป็นรากฐาน ประสบการณ์ทางประวัติศาสตร์ส่วนใหญ่ในยุคคลาสสิกมีการเปิดเผยวิธีการแบ่งรูปแบบเชิงพื้นที่และความสัมพันธ์ปกติบางอย่างด้วยความช่วยเหลือซึ่งทำให้เกิดความสามัคคีเชิงพื้นที่ขององค์ประกอบ ที่รู้จักกันในทางปฏิบัติความสัมพันธ์ปกติหรือความสามัคคีของการแบ่งปริมาตรช่องว่างและระนาบแบ่งออกเป็นสองกลุ่ม: ง่าย ๆ ตามความสัมพันธ์ จำนวนเฉพาะและไม่ลงตัว ได้มาจากการสร้างทางเรขาคณิต อัตราส่วนอย่างง่าย - 2:3, 3:4, 2:5, 3:5, 4:5, 5:6 มีแบบจำลองที่เหมาะกับจำนวนครั้งเล็กน้อยในแต่ละค่าเชิงพื้นที่ที่รวมอยู่ในอัตราส่วน ดังนั้นในความสัมพันธ์อย่างง่ายจึงมีรูปแบบที่ชัดเจนของปริมาณเชิงพื้นที่ซึ่งเป็นพื้นฐานของการเชื่อมต่อฮาร์มอนิก ความสัมพันธ์ที่ไม่ลงตัวนั้นขึ้นอยู่กับรูปแบบทางเรขาคณิตที่เรียบง่ายของการก่อสร้าง อัตราส่วนที่พบบ่อยที่สุดของเส้นทแยงมุมของสี่เหลี่ยมจัตุรัสกับด้านข้าง (1:√2); อัตราส่วนความสูงของสามเหลี่ยมด้านเท่าต่อครึ่งหนึ่งของฐาน (1:√3) อัตราส่วน 1.62…:1 เรียกว่าอัตราส่วนทองคำ ปอนด์. Alberti ดึงความคล้ายคลึงระหว่างความสัมพันธ์ของปริมาณเชิงพื้นที่และความสัมพันธ์ในดนตรี โดยอ้างว่าพื้นฐานของความสามัคคีเป็นตัวเลขเดียวกัน บนพื้นฐานของการสร้างความสัมพันธ์และพยัญชนะ

ไม่มีเหตุผลที่จะพูดถึงการเปรียบเทียบที่สมบูรณ์ แต่ความสัมพันธ์ของความสามัคคีจะปฏิเสธไม่ได้

ลวดลายศิลปะสากลที่ปรากฏอยู่ในงานศิลปะทุกประเภท คือ รูปแบบของอัตลักษณ์และความแตกต่าง ความแตกต่างและความแตกต่างเล็กน้อย การทำซ้ำของขนาดต่างๆ รูปทรงเรขาคณิต โทนสีของปริมาตรและพื้นผิวต่างๆ ทำให้เกิดความสัมพันธ์ที่ง่ายที่สุดระหว่างพวกเขาเนื่องจากเอกลักษณ์ของพวกเขา ในบางแง่มุม ในหลายแง่มุม ความสัมพันธ์ที่เข้าใกล้เอกลักษณ์เรียกว่าความแตกต่าง ในความสัมพันธ์ที่เหมาะสมยิ่ง รวมถึงความสัมพันธ์ที่มีสี ความคล้ายคลึงจะเด่นชัดมากกว่าความแตกต่าง ด้วยความแตกต่างที่เพิ่มขึ้นระหว่างค่าที่เปรียบเทียบ การเชื่อมต่อตามหลักการของความคล้ายคลึงกันจะอ่อนลง และการเชื่อมต่อที่แตกต่างกันก็เริ่มมีอำนาจเหนือกว่า ความสัมพันธ์ที่มีความไม่เท่ากันหรือความแตกต่างเด่นชัดเรียกว่าคอนทราสต์ ค่าที่ตัดกันนั้นสัมพันธ์กันเนื่องจากความแตกต่างและการต่อต้าน ความคมชัดเป็นวิธีการระบุองค์ประกอบที่ยอดเยี่ยมและธรรมดาขององค์ประกอบการอยู่ใต้บังคับบัญชาในระบบของเมืองวงดนตรีอาคาร คอนทราสต์เน้นลิงก์ที่สำคัญที่สุดขององค์ประกอบ ช่วยให้คุณอ่านโครงสร้างได้ ประเภทของความแตกต่างนั้นไม่รู้จักเหนื่อย: มวลและพื้นที่, ใหญ่ - เล็ก, แนวตั้ง - แนวนอน, เบา - หนัก, โปร่งใส - ทึบแสง, สี - ไม่มีสี ฯลฯ ประเภทและประเภทของความสัมพันธ์ที่แตกต่างกันนิดหน่อยก็มีความหลากหลายเช่นกัน เอกลักษณ์ ความคมชัด และความแตกต่างกันนิดหน่อยทำหน้าที่เป็นรูปแบบธรรมชาติของการเชื่อมต่อเชิงองค์ประกอบของปริมาณเชิงพื้นที่ วิธีการสร้างความสามัคคีเชิงพื้นที่ พลาสติก และสีขององค์ประกอบ ความสัมพันธ์ที่เหมือนกันและเหมาะสมยิ่งในพิกัดสามพิกัดของพารามิเตอร์พื้นที่และสีของพื้นผิว แสดงถึงลักษณะคงที่สัมพัทธ์ของรูปแบบ ความแตกต่างในความสัมพันธ์ของพื้นที่และมวล ปริมาตรพลาสติก โทนสีของปริมาตรและพื้นผิวสร้างไดนามิกขององค์ประกอบ ซึ่งแสดงออกด้วยการเคลื่อนไหวทางสายตาในทิศทางของค่าที่โดดเด่น สิ่งนี้ใช้กับลักษณะปริมาตร พื้นที่ และสีของแบบฟอร์มเท่าๆ กัน หลักการของความสัมพันธ์ที่ไม่เท่ากัน - ความแตกต่างและความแตกต่าง - ทำให้สามารถแบ่งรูปแบบออกเป็นองค์ประกอบตามระดับความสำคัญในระบบของทั้งหมด ระดับของการเพิ่มขึ้นของความแตกต่างและความแตกต่างของรูปแบบหลักและรองขององค์ประกอบและองค์ประกอบมีข้อจำกัดที่เกี่ยวข้องกับเงื่อนไขของความสมบูรณ์ ด้วยความแตกต่างที่เพิ่มขึ้นอย่างไม่รู้จบระหว่างองค์ประกอบต่างๆ ช่วงเวลาอาจเกิดขึ้นเมื่อมีการละเมิดความแตกต่างในฐานะวิธีการจัดองค์ประกอบและความสามัคคีเชิงพื้นที่ พลาสติก หรือสีจะสลายไป ความสม่ำเสมอของความสมมาตรและความไม่สมดุลนั้นเชื่อมโยงกับเอกลักษณ์และความแตกต่างซึ่งเป็นวิธีการจัดองค์ประกอบที่เป็นสากล อาการของพวกเขาแตกต่างกันมาก ประวัติศาสตร์ พร้อมด้วยความถูกต้อง เรขาคณิต การแสดงออกที่ชัดเจนในโครงสร้างเชิงปริมาตรและเชิงพื้นที่ของกระจกหรือสมมาตรตรงกลาง ให้ตัวอย่างมากมายโดยมีความโดดเด่นของโครงสร้างที่ดูเหมือนสุ่มและไม่ถูกต้องทางเรขาคณิต การขาดความถูกต้อง จุดเริ่มต้นที่ไม่สมมาตรในหลายตระการตา รวมถึงสิ่งก่อสร้างที่สมมาตรอย่างเด่นชัดในองค์ประกอบ ประการแรก เงื่อนไขของการก่อตัวของตระการตาทางประวัติศาสตร์อันยาวนาน และประการที่สอง โดยหลักการที่แท้จริงของ การครอบงำของจุดเริ่มต้น "งดงาม" การไม่มีระเบียบสมมาตรในตระการตา อาคาร และโครงสร้างจำนวนหนึ่งไม่ได้หมายความว่าไม่มีการจัดองค์ประกอบ ในทางกลับกัน การจัดประเภทที่ซับซ้อนมากขึ้น โดยพิจารณาจากความสมดุลของปริมาตรและช่องว่างที่ไม่สมมาตร การเปรียบเทียบในแง่ของมวล ขนาด การกำหนดค่า สี บ่งบอกถึงระดับการจัดองค์ประกอบในระดับสูง เทคนิคการจัดองค์ประกอบดังกล่าวเป็นคุณลักษณะเฉพาะของตระการตาที่เกิดขึ้นตลอดหลายศตวรรษ

วิธีการหลักในการจัดองค์ประกอบคือมาตราส่วนและมาตราส่วน รูปแบบผ่าดูเหมือนจะใหญ่กว่าแบบไม่มีการแบ่งส่วน โดยเฉพาะอย่างยิ่งนี้ใช้กับข้อต่อแนวนอน พื้นผิวที่สว่างมักจะดูใหญ่กว่าพื้นผิวที่มืดเท่ากันเสมอ เส้นและรูปร่างแนวตั้งดูใหญ่กว่าเส้นแนวนอน มาตราส่วนไม่สัมพันธ์กับขนาดที่แท้จริงของวัตถุ ช่องว่าง หรือองค์ประกอบของวัตถุ แต่รับรู้ด้วยสายตาตามเอฟเฟกต์แสงที่กำหนดโดยการแบ่งส่วนรูปแบบ สี และลักษณะพื้นผิว

แนวคิดเรื่องขนาดเปลี่ยนแปลงไปตามกาลเวลา - ในช่วงเวลาประวัติศาสตร์ของวัฒนธรรม ในช่วงชีวิตของแต่ละคน สิ่งเหล่านี้ถูกเปิดเผยอย่างเฉียบขาดที่สุดในรายละเอียดที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับขนาดของร่างมนุษย์: ขั้นตอน, ราวบันได, เชิงเทิน, ทำหน้าที่เป็น "ตัวชี้วัดมาตราส่วน" ความสอดคล้องของมาตราส่วนของงานกับ สิ่งแวดล้อมทำได้โดยการซ้อนมาตราส่วนต่าง ๆ ซึ่งเป็นเทคนิคตามแบบฉบับของสถาปัตยกรรมในอดีต ตัวอย่างหนึ่งในหลายๆ ตัวอย่างคือ Palazzo Pitti ในเมืองฟลอเรนซ์ ซึ่งมีซุ้มประตูขนาดใหญ่แต่สร้างแบบจำลองอย่างประณีต การสร้างองค์ประกอบแบบองค์รวมและขนาดใหญ่นั้นสัมพันธ์กับความสัมพันธ์ของด้านบนและด้านล่างที่เกิดขึ้นเมื่อเปรียบเทียบรูปแบบในแนวตั้ง มวลมีความหนักเบาซึ่งขึ้นอยู่กับเงื่อนไขต่าง ๆ สามารถแสดงออกทางสายตาได้มากหรือน้อย ตัวอย่างที่เด่นชัดการแสดงออกอย่างแข็งขันของมวลชนทำให้ Doge's Palace ในเมืองเวนิส ส่วนบนขนาดใหญ่รองรับส่วนล่างที่มีการแก้ไขเชิงพื้นที่ องค์ประกอบทั้งหมดอยู่ภายใต้การแสดงออกของการวางเคียงกันในแนวตั้งของมวลและเชิงพื้นที่ ความประทับใจที่ตรงกันข้าม กล่าวคือ ไม่มีอัตราส่วนน้ำหนักที่เด่นชัดและการแสดงผลของความสว่าง เมื่อเปรียบเทียบพื้นที่และมวลของโบสถ์ปาซซี บรูเนลเลสคี.

สัดส่วนเป็นวิธีการสร้างเอกภาพของปริมาณเชิงพื้นที่เป็นวิธีการนำความสัมพันธ์ของพารามิเตอร์ของรูปแบบเชิงพื้นที่ไปสู่ความเป็นเอกภาพ สัดส่วนตามสัดส่วนถือเป็นข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับความงามในสมัยโบราณ จังหวะเป็นวิธีการแสดงออกที่เป็นสากลสำหรับการสร้างงานศิลปะ จังหวะจะขึ้นอยู่กับการทำซ้ำในช่องว่างขององค์ประกอบและความสัมพันธ์ในช่วงเวลาที่เหมาะสม รูปแบบจังหวะที่ง่ายที่สุดคือความเท่าเทียมกันของรูปแบบและช่วงเวลา คำสั่งนี้เรียกว่ามิเตอร์ ตัวอย่างนี้คือการจัดเรียงเสาในท่าเทียบเรือคลาสสิก การเปรียบเทียบชุดเมตริกต่างๆ ในการจัดองค์ประกอบสามารถใช้เป็นการแสดงออกถึงความยิ่งใหญ่ ความเงียบสงบ มาตราส่วน จังหวะเป็นกฎแห่งการเชื่อมต่อขององค์ประกอบทำให้สามารถสร้างความสามัคคีขององค์ประกอบได้ องค์ประกอบและรูปแบบที่เปลี่ยนแปลงตามจังหวะจำนวนมากที่มีขอบเขตกว้างและการรับรู้ในระยะยาว สามารถก่อให้เกิดความซ้ำซากจำเจและซ้ำซากได้เหมือนกับชุดจังหวะ ความตึงของจังหวะในองค์ประกอบภาพเกิดจากการรวมลำดับของความแตกต่างของจังหวะ การเน้นเสียง การจัดกลุ่มองค์ประกอบ และเทคนิคที่คล้ายคลึงกันซึ่งทำให้รูปแบบจังหวะมีความซับซ้อน หมวดหมู่ดั้งเดิมขององค์ประกอบคือการแปรสัณฐาน ชุดการแทนค่าเปลือกโลกที่ขยายตัวอย่างต่อเนื่องซึ่งเชื่อมต่อกับมันถือเป็นพื้นฐานทางความหมาย ความแปรผันของรูปแบบมักถูกระบุด้วยความบังเอิญตามตัวอักษรของรูปแบบและการก่อสร้าง อย่างไรก็ตาม นี่เป็นกรณีพิเศษของการแปรสัณฐานซึ่งได้รับการยืนยันในผลงานของ P.L. เนอร์วี, เอฟ. แคนเดลลา. โดยพื้นฐานแล้ว รูปแบบการแปรสัณฐานแสดงถึงงานของโครงสร้างแทนที่จะแสดงซึ่งแสดงออกถึงธรรมชาติทางศิลปะของสถาปัตยกรรม การแสดงออกของการแปรสัณฐานของการเปลี่ยนแปลงในอัตราส่วนระหว่างองค์ประกอบหลักขององค์ประกอบ (เช่น ความสูงของคอลัมน์และ ขนาดของคอลัมน์ตามลำดับ) เปลี่ยนลักษณะขององค์ประกอบโดยให้คุณสมบัติค่าที่เป็นรูปเป็นร่างที่แตกต่างกัน: พลัง , ความแข็งแกร่ง, ความสง่างาม ฯลฯ ดังนั้นสาระสำคัญจะแสดงผ่านการแปรสัณฐานและด้วยความช่วยเหลือของการก่อสร้าง จังหวะได้รับความหมายการแปรสัณฐานพิเศษในองค์ประกอบ ความแตกต่างระหว่างจังหวะแนวนอนและแนวตั้งในองค์ประกอบภาพนั้นเกิดจากลักษณะการแปรสัณฐาน สัดส่วน สี พื้นผิวมีความหมายแปรสัณฐานหรือแปรสัณฐาน เปลือกโลกปรากฏเป็นสากลและในเวลาเดียวกันไม่ซ้ำกัน

เนื่องจากพื้นที่เป็นหมวดหมู่หลักของรูปแบบ หัวเรื่องและจุดประสงค์ของความคิดสร้างสรรค์ ประเภทขององค์ประกอบจึงแตกต่างกันในแง่ของการจัดองค์ประกอบเชิงพื้นที่ที่เกี่ยวข้องกับการรับรู้ทั้งสามประเภท มิติอื่น ๆ แม้ว่าจะจัดเป็นเส้นตรงได้ก็ตาม อย่างไรก็ตามแก้ไขโดยวิธีองค์ประกอบเชิงปริมาตร ( วัตถุแยก, ปริมาตร ประเภทต่างๆ ). รูปแบบที่ความสูงตรงกันข้ามมีขนาดเล็กเมื่อเทียบกับพารามิเตอร์อื่น ๆ แม้ว่าจะมีลักษณะเป็นระนาบ แต่ก็ได้รับการแก้ไขโดยวิธีการจัดองค์ประกอบเชิงปริมาตร การระบุความเป็นสามมิติของแบบฟอร์มขึ้นอยู่กับธรรมชาติของการประกบของพื้นผิวและมวลของมัน ด้วยรูปแบบที่เกิดขึ้นทั้งจากพื้นผิวโค้งและแบน ผสมพันธุ์ในมุมหนึ่ง ความชัดเจนของปริมาตรขึ้นอยู่กับการแสดงข้อต่อของแบบฟอร์มในแนวนอน ในตัวอย่างคลาสสิกขององค์ประกอบเชิงปริมาตร ข้อต่อแนวนอน ร่วมกับการกำจัดบัวที่ทำให้วัตถุสมบูรณ์ เผยให้เห็นพื้นผิวการผสมพันธุ์ นั่นคือปริมาตรรวม การเปิดเผยองค์ประกอบจำนวนมากทำได้ไม่เพียงแค่การแบ่งมวลเท่านั้น แต่ยังทำได้โดยการเปรียบเทียบองค์ประกอบสามมิติที่ตัดกัน การจับคู่รูปทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้าและเส้นโค้งที่ล้อมรอบปริมาตรหลักหรือการผสมพันธุ์ด้วย การแก้ปัญหาขององค์ประกอบสามมิติไม่ได้จำกัดอยู่แค่การเปิดเผยสามมิติเท่านั้น แต่ยังเกิดจากการประกบของพื้นผิวและมวลตามสัดส่วน ความสัมพันธ์ และจังหวะ ซึ่งต้องขอบคุณการแสดงออกของความสามัคคี สเกล ความตึงเครียด และไดนามิกขององค์ประกอบสามมิติ การแบ่งปริมาตรจะเป็นไปตามพื้นผิวและโดยทั่วไปตามมวล จะเกิดการรวมกันของทั้งสองดิวิชั่น ในกรณีของความเท่าเทียมกันของดิวิชั่นของทุกด้านของปริมาตรจะเกิดองค์ประกอบสมมาตรจากส่วนกลาง (Villa Rotunda, Corner Tower ของมอสโกเครมลิน) ดิวิชั่นสามารถแสดงความแตกต่างระหว่างด้านข้างของโวลุ่มได้ ตัวอย่างที่โดดเด่นคือสโมสร Rusakov ในมอสโกโดย K. Melnikov ซึ่งมีห้องโถงสามห้องตั้งอยู่อย่างถูกต้องปรากฏในคอนโซลสามมิติแบบไดนามิกขนาดใหญ่ในรูปแบบสามมิติหลัก หนึ่งในคำถามหลักของความสามัคคีและความสมบูรณ์ขององค์ประกอบสามมิติที่คล้ายกับส่วนหน้าคือคำถามของศูนย์กลางการจัดองค์ประกอบ ศูนย์กลางการจัดองค์ประกอบสามารถเป็นหนึ่งในพื้นผิว (ด้านข้าง) ของรูปแบบเชิงปริมาตรอย่างง่ายหรือส่วนเชิงปริมาตรขององค์ประกอบ เช่น ระเบียงของวิหารแพนธีออน หรือรูปแบบปริมาตรในรูปแบบย่อยต่างๆ เช่น คนงานเหมืองกลางในมหาวิหารเซนต์เบซิล ในทุกกรณี ศูนย์การจัดองค์ประกอบจะเน้นที่มุมมองหลัก แนวทางหลัก (ทางหลวง ถนน สี่เหลี่ยม) ตำแหน่งและลักษณะของศูนย์กลางการจัดองค์ประกอบจะกำหนดลักษณะขององค์ประกอบโดยรวม ดังนั้น ด้วยความเท่าเทียมกันของรูปแบบรองทั้งหมดที่อยู่รอบศูนย์กลาง จึงเกิดองค์ประกอบที่มีแกนสมมาตรในแนวตั้งขึ้น (วิลา "โรตอนดา") ด้วยความเท่าเทียมกันขององค์ประกอบทั้งสองด้านของศูนย์กลางการจัดองค์ประกอบ จึงเกิดองค์ประกอบที่มีระนาบสมมาตรในแนวตั้ง (แพนธีออน) ขึ้น หากตำแหน่งขององค์ประกอบเชิงปริมาตรที่โดดเด่นนั้นล้อมรอบด้วยปริมาตรและองค์ประกอบที่ไม่เท่ากันองค์ประกอบจะถูกกำหนดโดยความสมดุลขององค์ประกอบและคุณสมบัติของแบบฟอร์ม (Erechtheion) ในองค์ประกอบสามมิติ สามารถรวมหลักการสมมาตรและความไม่สมมาตรเข้าด้วยกันได้ (มหาวิหารเซนต์เบซิล) ในองค์ประกอบสามมิติที่ซับซ้อน มีความเป็นไปได้ที่จะมีศูนย์องค์ประกอบสองแห่งขึ้นไปที่อยู่ใต้บังคับของกันและกัน และจัดองค์ประกอบให้อยู่ในแนวทางหลักหลายประการจากด้านต่างๆ

องค์ประกอบเชิงพื้นที่ลึกมีลักษณะเฉพาะโดยความสัมพันธ์ของพื้นผิว ปริมาตร ช่องว่างระหว่างพวกมัน ซึ่งอยู่ตามพิกัดสามพิกัดและออกแบบมาเพื่อการรับรู้เมื่อเคลื่อนที่ในเชิงลึก ลักษณะเฉพาะและลักษณะเด่นขององค์ประกอบดังกล่าวไม่ใช่รูปแบบปริมาตรเดียวหรือเป็นกลุ่ม แต่ยังรวมถึงพื้นที่ที่เกิดขึ้นจากการจัดเรียงตามปกติด้วย ดังนั้น พื้นที่ของจัตุรัสเซนต์ปีเตอร์จึงถูกจำกัดทั้งสองด้านโดยแนวเสาของแอล. เบอร์นีนี และปิดในเชิงลึกที่ด้านหน้าของมหาวิหาร พื้นที่ลึกของ Athenian Acropolis สร้างขึ้นในเล่มที่แยกจากกัน จุดเริ่มต้นขององค์ประกอบคือทางขึ้นไปบนเนินเขาซึ่งเป็นที่ตั้งของอะโครโพลิส ขั้นต่อไปคือ Propylaea ซึ่งแก้ไขเป็นพื้นที่ที่ค่อนข้างปิดซึ่งเปิดพื้นที่หลักของ Acropolis ออกเป็น 2 เล่มคือ Parthenon และ Erechtheion และรูปปั้น Pallas Athena ซึ่งยืนอยู่ตรงกลางจัตุรัส . คอมเพล็กซ์ทั้งหมดของอะโครโพลิสถูกสร้างขึ้นและได้รับการออกแบบให้เป็นองค์ประกอบเชิงพื้นที่ที่ไม่สมมาตรซึ่งรับรู้ได้ในการเคลื่อนไหว อะโครโพลิสถูกสร้างขึ้นและได้รับการออกแบบในลักษณะที่เมื่อเคลื่อนที่ในพื้นที่ของวงดนตรี มีเพียงเล่มเดียวเท่านั้นที่ครอบงำในมุมมองหลัก 3 ประการ ได้แก่ รูปปั้นของอธีนา วิหารพาร์เธนอน หรือเอเรคธีออน ภาพที่มองเห็นได้ทั้งหมดขององค์ประกอบของ Acropolis ได้รับการออกแบบมาเพื่อการเคลื่อนไหวไปตามเส้นทางที่แน่นอนและในบางจุดของการรับรู้ ความสามัคคีขององค์ประกอบเชิงพื้นที่ถูกขับเคลื่อนโดยการอยู่ใต้บังคับบัญชาของชิ้นส่วนเชิงพื้นที่แต่ละส่วนต่อแรงจูงใจหลัก ความไม่สมดุลของแผนมีความสมดุลโดยปฏิสัมพันธ์ของปริมาตรและช่องว่างระหว่างกัน

ในการสร้างห้วงอวกาศนั้นไม่เพียงพอที่จะกำหนดขอบเขต แต่จำเป็นต้องสร้างรูปแบบกลางจำนวนหนึ่งที่สร้างการอ้างอิงสำหรับระยะเวลาของอวกาศ จำนวนองค์ประกอบที่แบ่งพื้นที่ขึ้นอยู่กับขนาดที่แท้จริงของพื้นที่ในเชิงลึก เทคนิคทั่วไปในการสร้างห้วงอวกาศคือ:

1) วิธีการส่วน: รูปแบบที่กำกับโดยมิติขนาดใหญ่ในความลึกของอวกาศคือเซแคนต์และทำให้มองเห็นการเคลื่อนไหวไปตามทิศทางของมัน

2) วิธีการซ้อนทับหรือบดบัง (ทับซ้อนกัน): เมื่อแบ่งพื้นที่ลึกด้วยรูปแบบเชิงเส้นระนาบหรือปริมาตรที่อยู่ด้านหน้าซึ่งสัมพันธ์กับจุดหลักของวัตถุ รูปแบบพื้นหน้าสามารถบดบังรูปแบบบางส่วนที่อยู่ในแผนต่อๆ ไป การซ้อนทับหรือการบดบังของรูปแบบดังกล่าวเผยให้เห็นตำแหน่งที่สัมพันธ์กัน วิธีการสร้างพื้นที่นี้เป็นที่รู้จักในจิตรกรรมฝาผนังของอียิปต์โบราณ

3) มุมมอง (เส้นตรง, ทางอากาศ, สี) - เทคนิคทั่วไปที่สุดในการสร้างห้วงอวกาศในการวาดภาพ - ยังใช้ในองค์ประกอบเชิงพื้นที่ (พอร์ทัลเปอร์สเปคทีฟ) อย่างไรก็ตาม เทคนิคนี้ยังใช้ในการสร้างพื้นที่เปิดโล่งของถนน สี่เหลี่ยมตระการตา การจัดวางเครื่องบินในลักษณะที่เป็นอยู่ การไปยังจุดหนึ่งสร้างความประทับใจให้กับพื้นที่ที่ลึกกว่า และรอบ ๆ แบบฟอร์ม

4) เมื่อเคลื่อนที่ในเชิงลึก การรับรู้ทั้งสามประเภทมีอยู่ในงานใด ๆ โดยมีความเหนือกว่าอย่างใดอย่างหนึ่ง

ตามคุณสมบัติที่ยอมรับ ควรแยกองค์ประกอบ 3 ประเภท: หน้าผาก ปริมาตร และเชิงลึก ลักษณะเฉพาะขององค์ประกอบหน้าผากคือการสร้างองค์ประกอบของรูปแบบเชิงพื้นที่และการเชื่อมต่อเชิงองค์ประกอบตามพิกัดหน้าผากสองจุด ในขณะที่องค์ประกอบที่สามลึกมีความหมายรอง แนวหน้าขององค์ประกอบถูกกำหนดโดยการวางแนวไปยังมุมมองหลักในด้านหนึ่ง องค์ประกอบหน้าผากที่ง่ายที่สุดคือหน้าผากที่มีพื้นผิวเรียบเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าจนถึงมุมมองหลัก องค์ประกอบขององค์ประกอบดังกล่าวในการจัดเรียงร่วมกันของพวกเขาไม่ได้พัฒนาในเชิงลึก เป็นเพียงการแบ่งพื้นผิวโล่งอก โดยทั่วไปสำหรับองค์ประกอบหน้าผากคือความสัมพันธ์ที่เหมาะสมยิ่งระหว่างปริมาณหลัก (ความยาวและความสูง) ความโดดเด่นของความสูงทำให้องค์ประกอบภาพดูมีมิติ แม้ว่าจะมีลักษณะที่หน้าผากเด่นชัดก็ตาม ตัวอย่างที่โดดเด่นขององค์ประกอบประเภทนี้คือหอคอยเซนต์มาร์คในเมืองเวนิส พื้นผิวที่มีความโดดเด่นของมิติแนวนอนเหนือพื้นผิวแนวตั้งยังคงรักษาลักษณะของ frontality แม้ว่าจะมีความแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญระหว่างปริมาณหลัก ภาพเงาสี่เหลี่ยมเป็นเรื่องปกติสำหรับการจัดองค์ประกอบหน้าผาก ภาพเงาสี่เหลี่ยมคางหมูถือเป็นความเอียงของพื้นผิวด้านหน้าเข้าหาหรือออกจากผู้ชม ซิลลูเอทที่เอียงหรือโค้งงอทำให้พื้นผิวด้านหน้าเสียรูป และทำให้มองเห็นได้ลึก ลักษณะข้อต่อขององค์ประกอบหน้าผากคือแนวตั้งและแนวนอน เงื่อนไขในการรักษาส่วนหน้าคือความสมดุลของสี พื้นผิว chiaroscuro และการบรรเทาขององค์ประกอบพื้นผิว การเพิ่มความเข้มของสี ความโล่งอก หรือพื้นผิวขององค์ประกอบใดๆ จะสร้างความตึงเครียดที่ทำลายองค์ประกอบด้านหน้า

ข้อต่อของรูปแบบสามารถเปิดเผยองค์ประกอบหลักที่สัมพันธ์กับผู้ใต้บังคับบัญชา เชื่อมโยงองค์ประกอบทั้งหมดเข้ากับความสามัคคี สร้างคุณสมบัติขององค์ประกอบเช่นความตึงเครียด มาตราส่วน ไดนามิกหรือคงที่ ฯลฯ ข้อต่อแนวนอน จำกัด พื้นผิว เน้นส่วนที่โดดเด่น กำหนดความแตกต่าง ระหว่างด้านบนและด้านล่าง ปฏิกิริยาต่อน้ำหนักและการอยู่ใต้บังคับบัญชา ข้อต่อแนวตั้งยังจำกัดพื้นผิวด้านหน้าโดยเน้นองค์ประกอบที่โดดเด่น การแบ่งส่วนของพื้นผิวหน้าผากเป็นไปได้โดยการแนะนำในรูปแบบปิดซึ่งเป็นรูปแบบที่ซับซ้อนซึ่งมีส่วนช่วยในการเลือกศูนย์องค์ประกอบ ขนาด ประเภท และตำแหน่งของรูปแบบปิดที่แนะนำซึ่งสัมพันธ์กับหลักและขอบเขตกำหนดลักษณะขององค์ประกอบ ให้คุณภาพของแบบคงที่หรือไดนามิก ทิศทาง มาตราส่วน ฯลฯ ประเภทต่างๆข้อต่อช่วยให้คุณสามารถแก้ปัญหาที่ซับซ้อนขององค์ประกอบ ตัวเลขใหญ่ข้อต่อขององค์ประกอบหน้าผากสามารถลดลงเป็นจำนวนที่น้อยกว่าของข้อต่อหลักที่อ่านได้ชัดเจนโดยการสร้างผู้อยู่ใต้บังคับบัญชาและจัดกลุ่มอัตราส่วนขององค์ประกอบพื้นผิว องค์ประกอบรองสามารถมีข้อต่อรองได้ ดังนั้นจึงสร้างระบบการอยู่ใต้บังคับบัญชาขององค์ประกอบหน้าผากสอง, สามหรือมากกว่านั้น

วิธีการรององค์ประกอบจำนวนมากเผยให้เห็นส่วนหลัก สำเนียงรอง จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุด ขึ้นอยู่กับความโดดเด่นของข้อต่อแนวตั้งหรือแนวนอนในส่วนล่างหรือด้านบนของพื้นผิวด้านหน้ามีความรู้สึกของการเคลื่อนไหวขึ้นข้างบนความสมบูรณ์หรือความมั่นคงขององค์ประกอบ ดิวิชั่นสามารถเป็นเส้นตรงหรือนูน ความหนาแน่น สี พื้นผิวแตกต่างกัน

องค์ประกอบ - องค์ประกอบที่สำคัญที่สุดในการจัดระเบียบของรูปแบบศิลปะทำให้งานมีความสามัคคีและสมบูรณ์โดยจัดองค์ประกอบให้อยู่ใต้บังคับบัญชาซึ่งกันและกันและต่อทั้งหมด ในนิยายองค์ประกอบ - แรงจูงใจการจัดส่วนประกอบ งานวรรณกรรม; ส่วนประกอบ (หน่วยองค์ประกอบ ) พิจารณา "ส่วน" ของงานโดยวิธีหนึ่งในการพรรณนา (ลักษณะเฉพาะ บทสนทนา ฯลฯ) หรือมุมมองเดียว (ผู้แต่ง ผู้บรรยาย หรือหนึ่งในตัวละคร) บนภาพที่ปรากฎไว้

คุณสมบัติหลักสามประการขององค์ประกอบที่เป็นทางการ:

สภาพ การก่อสร้างเชิงประกอบ, คุณสมบัติหลักของมัน หากภาพหรือวัตถุถูกบดบังด้วยสายตาโดยรวม ไม่แยกเป็นส่วนที่แยกจากกัน ความสมบูรณ์จะปรากฏชัดเป็นสัญญาณแรกของการจัดองค์ประกอบ

ความสมบูรณ์ไม่ถือว่าเป็นชนิดของเสาหินบัดกรี อาจมีช่องว่าง ช่องว่างระหว่างองค์ประกอบขององค์ประกอบ แต่ถึงกระนั้น ความสัมพันธ์เชิงตรรกะ ความหมาย หรือโครงเรื่อง ทำให้ภาพหรือวัตถุแตกต่างทางสายตาจากพื้นที่โดยรอบ ความซื่อสัตย์อาจอยู่ในเลย์เอาต์ของรูปภาพที่สัมพันธ์กับเฟรมหรืออาจอยู่ภายในรูปภาพ องค์ประกอบแบบองค์รวมไม่ควรแบ่งออกเป็นจุดสุ่มที่แยกจากกัน

ความสามัคคีในองค์ประกอบสามารถทำได้หลายวิธี: โดยการรวมลักษณะพลาสติกและสี การสร้างการอยู่ใต้บังคับบัญชาของวัตถุ การรักษาสัดส่วน ฯลฯ

เป็นการยากที่จะค้นหาความสมบูรณ์ในองค์ประกอบที่สร้างขึ้นจากการผสมผสานองค์ประกอบที่ตัดกัน ความแตกต่างอาจเป็นเช่นในขนาดและความคล้ายคลึงที่รวมกัน - ในตำแหน่งหรือสี สามัคคีอยู่บนพื้นฐานของความเท่าเทียมเท่านั้น องค์ประกอบที่เรียบง่าย- น่าเบื่อและซ้ำซากจำเจ

ความสามัคคีในองค์ประกอบสามารถทำได้โดยการจัดกลุ่มรอบศูนย์กลางหลัก ลดจำนวนองค์ประกอบ ความแตกต่าง การแบ่ง ฯลฯ อย่างไรก็ตาม ต้องระมัดระวังว่าสิ่งนี้ไม่นำไปสู่การลดความซับซ้อนขององค์ประกอบ

การอยู่ใต้บังคับบัญชา

มีจำหน่าย ครอบงำหรือกล่าวอีกนัยหนึ่งคือการอยู่ใต้บังคับบัญชาของรองถึงหลัก โดยปกติองค์ประกอบหลักขององค์ประกอบจะดึงดูดสายตาในทันที นั่นคือองค์ประกอบหลักที่องค์ประกอบรองอื่น ๆ ทั้งหมดให้บริการ แรเงา เน้นหรือชี้นำสายตาเมื่อดูงาน นี่คือศูนย์กลางความหมายขององค์ประกอบ ศูนย์กลาง, โฟกัสในองค์ประกอบ, องค์ประกอบหลักสามารถเป็นได้ทั้งในเบื้องหน้าและเบื้องหลัง, มันสามารถอยู่ที่ขอบหรือตรงกลางของภาพ, สิ่งสำคัญคือองค์ประกอบรองนำสายตาไป จุดสุดยอดของภาพในทางกลับกัน ผู้อยู่ใต้บังคับบัญชาระหว่างกัน

องค์ประกอบที่โดดเด่นสามารถประกอบด้วยองค์ประกอบหลายอย่างหรือองค์ประกอบขนาดใหญ่หนึ่งองค์ประกอบ มันสามารถเป็นพื้นที่ว่าง - การหยุดการเรียบเรียง

คุณสามารถเลือกศูนย์การจัดองค์ประกอบได้หลายวิธี:

อาจมีผู้มีอำนาจเหนือกว่าสองคน แต่หนึ่งในนั้นต้องเป็นผู้นำเพื่อหลีกเลี่ยงความไม่แน่นอน

ศูนย์องค์ประกอบตั้งอยู่ในส่วนที่เคลื่อนไหวเสมอนั่นคือใกล้กับศูนย์กลางทางเรขาคณิตขององค์ประกอบ

สมดุล- นี่คือการจัดองค์ประกอบขององค์ประกอบซึ่งแต่ละองค์ประกอบอยู่ในตำแหน่งที่มั่นคง ความสมดุลขององค์ประกอบตามคำจำกัดความที่เกี่ยวข้องกับความสมมาตร แต่องค์ประกอบที่สมมาตรนั้นมีคุณภาพของความสมดุลตั้งแต่เริ่มต้นตามที่กำหนด ความสมมาตรนั้นมีความสมดุลเสมอ และความสมดุลก็ไม่ได้สมมาตรเสมอไป เรากำลังพิจารณาองค์ประกอบที่องค์ประกอบตั้งอยู่โดยไม่มีแกนหรือจุดศูนย์กลางสมมาตร ซึ่งทุกอย่างถูกสร้างขึ้นตามหลักการของสัญชาตญาณทางศิลปะในสถานการณ์เฉพาะ

การจัดองค์ประกอบสามารถปรับสมดุลได้ด้วยช่องว่างหรือจุดเดียวใน บางสถานที่ภาพวาด

องค์ประกอบโทนสีและสีของส่วนซ้ายและขวาต้องมีจำนวนเท่ากัน หากมีจุดที่ตัดกันมากกว่าในส่วนหนึ่ง ก็จำเป็นต้องเสริมอัตราส่วนความคมชัดในส่วนอื่น ๆ หรือลดจุดตัดกันในส่วนขวา คุณยังสามารถเปลี่ยนโครงร่างของวัตถุได้ด้วยการเพิ่มขอบเขตอัตราส่วนคอนทราสต์

เพื่อให้เกิดความสมดุลในการจัดองค์ประกอบ รูปแบบ ทิศทาง ตำแหน่งขององค์ประกอบจึงมีความสำคัญ

ในองค์ประกอบแบบไดนามิก สมดุลต้องให้ความสนใจเป็นพิเศษเนื่องจากงานศิลป์ในองค์ประกอบดังกล่าวประกอบด้วยการทำลายความสมดุลอย่างแม่นยำ ในงานศิลปะ องค์ประกอบแบบไดนามิกที่ไม่สมมาตรและมีชีวิตชีวาที่สุดมักมีความสมดุลอย่างพิถีพิถันเสมอ องค์ประกอบที่ไม่สมดุลทำให้เกิดความไม่แน่นอนและความสุ่ม

ประเภทขององค์ประกอบหลัก

องค์ประกอบมีสามประเภทหลัก: หน้าผาก ปริมาตร และเชิงลึก การแบ่งดังกล่าวค่อนข้างจะเป็นไปตามอำเภอใจ เนื่องจากในทางปฏิบัติ เรากำลังจัดการกับองค์ประกอบประเภทต่างๆ รวมกัน ตัวอย่างเช่น องค์ประกอบหน้าผากและปริมาตรเป็นส่วนหนึ่งของพื้นที่ องค์ประกอบเชิงปริมาตรมักประกอบด้วยพื้นผิวปิดด้านหน้าและในขณะเดียวกันก็เป็นส่วนที่แยกออกไม่ได้ของสภาพแวดล้อมเชิงพื้นที่

องค์ประกอบ, -i, ก. 1. โครงสร้าง (ใน 2 ค่า) อัตราส่วน และ การจัดการร่วมกันชิ้นส่วน K.novel, ภาพวาด, ซิมโฟนี, หนังสือ. 2. งาน (ประติมากรรม, ภาพ, ดนตรี, วรรณกรรม) ที่ซับซ้อนหรือต่างกันในองค์ประกอบ ประติมากรรม k. การออกแบบท่าเต้น k. วรรณกรรมและดนตรี k. สถาปัตยกรรม k. 3. ทฤษฎีองค์ประกอบงานดนตรี คลาสองค์ประกอบ 4. วัสดุที่ได้จากการรวมส่วนประกอบที่แตกต่างกัน (เช่น เหล็กและคอนกรีต พลาสติกและแก้ว โลหะ และอโลหะ) (ข้อมูลจำเพาะ) || adj. Compositional, -th, -th (ถึง 1.3 และ 4 ค่า) คุณสมบัติองค์ประกอบนิยาย. วัสดุคอมโพสิต.

ดูค่า องค์ประกอบในพจนานุกรมอื่นๆ

องค์ประกอบ- องค์ประกอบ (คอมโพสิตละติน - การรวบรวม) (หนังสือ) 1. ทฤษฎีการแต่งเพลง (ดนตรี) เขาจัดองค์ประกอบ ชั้นองค์ประกอบใน โรงเรียนดนตรี.........
พจนานุกรม Ushakov

องค์ประกอบของเจ- 1. โครงสร้างของงานวรรณกรรมและศิลปะ ตำแหน่งและอัตราส่วนของส่วนต่างๆ ที่ประกอบเป็นชิ้นเดียว 2. งานจิตรกรรม ดนตรี ฯลฯ มี ........
พจนานุกรมอธิบายของ Efremova

องค์ประกอบ- -และ; ดี. [จาก ลท. องค์ประกอบ - การรวบรวม]
1. โครงสร้าง ที่ตั้ง และอัตราส่วนขององค์ประกอบงานวรรณกรรม ศิลปกรรม ก. นวนิยาย. ก. โอเปร่า. ก.ภาพวาด. ชำนาญ........
พจนานุกรมอธิบายของ Kuznetsov

องค์ประกอบ- - ในรัฐแฟรงก์ชดใช้ค่าสินไหมทดแทนแก่เหยื่อสำหรับอันตรายที่เกิดจากอาชญากรรม การรับของ ก. ถูกห้ามในพระราชกฤษฎีกาใหญ่ ค.ศ. 1357
พจนานุกรมกฎหมาย

องค์ประกอบของอะมีบา- (จากภาษากรีก amoibaios - สลับ - สลับกัน) องค์ประกอบ (มักจะเป็นบทกวี) ซึ่งชิ้นส่วน (ข้อ, บท) เชื่อมต่อ ........

องค์ประกอบ- (จาก lat. compositio - การรวบรวม - การผูกมัด), 1) การสร้างงานศิลปะเนื่องจากเนื้อหาลักษณะวัตถุประสงค์และการกำหนดส่วนใหญ่ ........
พจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่

การจัดหมากรุก- การสร้างตำแหน่งประดิษฐ์ดั้งเดิมบนกระดานหมากรุก: ปัญหาหมากรุก (ซึ่งฝ่ายใดฝ่ายหนึ่งถูกขอให้ทำงานให้เสร็จเช่นประกาศรุกฆาต ........
พจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่

องค์ประกอบหมากฮอส- การสร้างบนกระดาน 64 หรือ 100 เซลล์ของตำแหน่งประดิษฐ์ดั้งเดิมพร้อมงาน - ชนะ, เสมอ (etudes), กีดกันความเป็นไปได้ของการย้าย ("ล็อค") ที่มีให้ใน ........
พจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่

องค์ประกอบ- - การสร้างงานศิลปะ การจัดวางชิ้นส่วนและวัตถุตลอดจนงานที่มีงานศิลปะบางประเภท
พจนานุกรมประวัติศาสตร์

องค์ประกอบ- (จาก lat. compositio - การรวบรวมองค์ประกอบ)
1) ดนตรีประกอบอันเป็นผลจากความคิดสร้างสรรค์ของผู้แต่ง แนวความคิดของ ก. เป็นศิลปะที่สมบูรณ์ มากันถ้วนหน้า........
สารานุกรมดนตรี

องค์ประกอบ— เป็นการดำเนินการเกี่ยวกับพีชคณิตแบบไบนารี ตัวอย่างเช่น ก. (หรือการวางซ้อน) ของสองฟังก์ชัน f(x) และ g(x) ถูกเรียก ฟังก์ชั่น h(x)=f.O K. ในทฤษฎีความน่าจะเป็น ดู Convolution
สารานุกรมคณิตศาสตร์

องค์ประกอบของกระดาษ (กระดาษแข็ง)- ชนิดและอัตราส่วนของเส้นใยและส่วนประกอบที่ไม่ใช่เส้นใยของกระดาษ (กระดาษแข็ง)
พจนานุกรมการพิมพ์

องค์ประกอบ - (จาก lat. compositio - การรวบรวมองค์ประกอบ) หนึ่ง). การสร้างงานศิลปะบางอย่างซึ่งเกิดจากเนื้อหา ลักษณะเฉพาะ และจุดประสงค์ และส่วนใหญ่กำหนดการรับรู้ การจัดองค์ประกอบเป็นองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดในการจัดระเบียบของรูปแบบศิลปะ ทำให้เกิดความสามัคคีและความสมบูรณ์ในการทำงาน อยู่ภายใต้องค์ประกอบซึ่งกันและกันและโดยรวม กฎขององค์ประกอบที่พัฒนาขึ้นในกระบวนการ ฝึกศิลปะการรับรู้ทางสุนทรียะของความเป็นจริงเป็นการสะท้อนและการสรุปของรูปแบบวัตถุประสงค์และความสัมพันธ์ของปรากฏการณ์ในระดับหนึ่ง โลกแห่งความจริง. รูปแบบและความสัมพันธ์เหล่านี้ปรากฏในรูปแบบการแปลเชิงศิลปะ และระดับและธรรมชาติของการดำเนินการและลักษณะทั่วไปเกี่ยวข้องกับประเภทของศิลปะ แนวคิดและเนื้อหาของงาน ฯลฯ ในวรรณคดีและวารสารศาสตร์ การจัดองค์ประกอบมักจะเข้าใจว่าเป็น องค์กร ที่ตั้ง และการเชื่อมต่อขององค์ประกอบที่แตกต่างกันของรูปแบบศิลปะของงานวรรณกรรม การจัดองค์ประกอบประกอบด้วย: การจัดเรียงและความสัมพันธ์ของตัวละคร (การจัดองค์ประกอบเป็น "ระบบของภาพ") เหตุการณ์และการกระทำ (การจัดวางโครงเรื่อง) เรื่องราวที่แทรกและการถอดความเชิงโคลงสั้น (องค์ประกอบขององค์ประกอบที่ไม่ใช่โครงเรื่อง) วิธีหรือมุมของการบรรยาย (บรรยาย) องค์ประกอบที่เหมาะสม) รายละเอียดของสถานการณ์ พฤติกรรม ประสบการณ์ (องค์ประกอบของรายละเอียด) การรับและวิธีการจัดองค์ประกอบแตกต่างกันไป การเปรียบเทียบเหตุการณ์ วัตถุ ข้อเท็จจริง รายละเอียดที่อยู่ห่างไกลจากกันในเนื้อความของงานบางครั้งกลับกลายเป็นว่ามีความสำคัญทางศิลปะ แง่มุมที่สำคัญที่สุดของการจัดองค์ประกอบคือลำดับที่องค์ประกอบของภาพถูกนำเสนอในข้อความ - การจัดระเบียบชั่วคราวของงานวรรณกรรมเป็นกระบวนการค้นพบและปรับใช้ เนื้อหาศิลปะ. และสุดท้าย องค์ประกอบประกอบด้วยความสัมพันธ์ซึ่งกันและกันของด้านต่างๆ (แผน เลเยอร์ ระดับ) รูปแบบวรรณกรรม. ร่วมกับคำว่า "องค์ประกอบ" นักทฤษฎีสมัยใหม่หลายคนใช้คำว่า "โครงสร้าง" ในความหมายเดียวกัน (เช่น "โครงสร้างของงานศิลปะ") เป็นตัวแทนของ "... ลิงค์เขาวงกตที่ไม่มีที่สิ้นสุด ... " (แอล. เอ็น. ตอลสตอย) องค์ประกอบทำให้ความสามัคคีและความสมบูรณ์ของงานเสร็จสมบูรณ์กลายเป็นมงกุฎของรูปแบบศิลปะที่มีความหมายเสมอ ในการศึกษาทฤษฎีวรรณคดีเรื่องหนึ่ง มีคำจำกัดความดังกล่าวว่า “องค์ประกอบคือพลังแห่งวินัยและผู้จัดระเบียบงาน เธอได้รับคำสั่งให้ดูว่าไม่มีอะไรแตกออกด้านข้างเป็นกฎหมายของตัวเองคือมันถูกผสมพันธุ์เป็นทั้งหมดและเปลี่ยนนอกเหนือจากความคิด ... ดังนั้นจึงมักไม่ยอมรับทั้งที่มาเชิงตรรกะและการอยู่ใต้บังคับบัญชา หรือลำดับชีวิตที่เรียบง่ายถึงแม้จะดูเหมือนเธอ โดยมีวัตถุประสงค์คือเพื่อจัดเรียงชิ้นส่วนทั้งหมดเพื่อให้ใกล้เคียงกับการแสดงออกของความคิดอย่างเต็มที่ ในทัศนศิลป์ องค์ประกอบผสมผสานแง่มุมเฉพาะของการสร้างรูปแบบศิลปะ (การก่อตัวของพื้นที่และปริมาตรที่เกิดขึ้นจริงหรือลวงตา ความสมมาตรและไม่สมมาตร มาตราส่วน จังหวะและสัดส่วน ความแตกต่างเล็กน้อยและมุมมอง การจัดกลุ่ม โครงร่างสี ฯลฯ) การจัดองค์ประกอบเช่น การก่อสร้างภายในผลงานและความสัมพันธ์กับสิ่งแวดล้อมและผู้ดู องค์ประกอบของภาพ (รวมถึงภาพถ่าย, ภาพยนตร์, วิดีโอ) เป็นการพัฒนาเฉพาะของพื้นฐานทางอุดมการณ์และโครงเรื่องของงานด้วยการกระจายวัตถุและตัวเลขในอวกาศ การกำหนดอัตราส่วนของปริมาณ แสงและเงา จุดสี ฯลฯ ประเภทองค์ประกอบแบ่งออกเป็น "เสถียร" (โดยที่แกนองค์ประกอบหลักตัดกันที่มุมฉากในศูนย์กลางทางเรขาคณิตของงาน) และ "ไดนามิก" (โดยที่แกนองค์ประกอบหลักตัดกันที่ มุมแหลม, เส้นทแยงมุม, วงกลมและวงรีครอบงำ), "เปิด" (ซึ่งแรงเหวี่ยงจากหลายทิศทางมีอิทธิพลเหนือ, และภาพจะถูกเปิดเผยต่อผู้ชมในทุกวิถีทางที่เป็นไปได้) และ "ปิด" (โดยที่แรงสู่ศูนย์กลางจะชนะ, ดึงภาพไปที่ศูนย์กลางของ งาน). ในประวัติศาสตร์ของวิจิตรศิลป์ ทั้งการเพิ่มศีลองค์ประกอบที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไป (เช่น ในตะวันออกโบราณ ศิลปะยุคกลางตอนต้น ในศิลปะแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ลัทธิคลาสสิก) และการเคลื่อนไหวจากรูปแบบบัญญัติที่เข้มงวดแบบดั้งเดิมไปจนถึงเทคนิคการเรียบเรียงแบบอิสระ บทบาทสำคัญ. ดังนั้นในงานศิลปะของศตวรรษที่ XIX-XX ความปรารถนาของศิลปินมีบทบาทสำคัญในการจัดองค์ประกอบฟรีที่ตรงกับความชอบสร้างสรรค์ของแต่ละคน

Knyazev A.A. พจนานุกรมสารานุกรมสื่อ - บิชเคก: KRSU Publishing House. เอ. เอ. คเนียเซฟ 2002 .

คำตรงข้าม:

ดูว่า "องค์ประกอบ" ในพจนานุกรมอื่นๆ คืออะไร:

องค์ประกอบ- (จากภาษาละติน "componere" ถึง fold, build) คำที่ใช้ในประวัติศาสตร์ศิลปะ ในทางดนตรี ก. เรียกว่าการสร้างสรรค์งานดนตรี ดังนั้น นักแต่งเพลงจึงเป็นผู้แต่งผลงานดนตรี ในการวิจารณ์วรรณกรรม แนวความคิดของ ก. ได้เปลี่ยนจาก ... ... สารานุกรมวรรณกรรม

องค์ประกอบ- (จากการรวบรวมภาษาละติน compositio การแต่งเพลง) 1) การสร้างผลงานศิลปะ เนื่องจากเนื้อหา ธรรมชาติ และจุดประสงค์ และกำหนดการรับรู้เป็นส่วนใหญ่ องค์ประกอบเป็นองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดในการจัดระเบียบ ... ... สารานุกรมศิลปะ

องค์ประกอบ- (lat., this. ดูคำก่อนหน้า). 1) การเชื่อมต่อของวัตถุแต่ละชิ้นเข้าด้วยกันเป็นชิ้นเดียว 2) องค์ประกอบที่เตรียมของปลอม อัญมณี. 3) ดนตรีประกอบ. 4) การแสดงออกทางเทคนิคสำหรับโลหะผสมต่างๆ พจนานุกรม… … พจนานุกรม คำต่างประเทศภาษารัสเซีย

องค์ประกอบ- และดี. 1. องค์ประกอบฉ. เพศ คอมโปไซยา มัน. องค์ประกอบ. เรียกร้อง. การเขียน สร้างสรรค์ผลงานศิลปะ กำลังรวบรวมบางสิ่งบางอย่าง เอสแอล 18. Facade ซึ่งบัวล่างคือ Doric และบัวตรงกลางหลักคือเจ้านายของนักเขียนเอง ... ... พจนานุกรมประวัติศาสตร์ของ Gallicisms ของภาษารัสเซีย

องค์ประกอบ- องค์ประกอบ, องค์ประกอบ, เพศหญิง. (lat. การรวบรวม compositio) (หนังสือ). 1. ทฤษฎีการแต่งเพลง (ดนตรี) เขาจัดองค์ประกอบ ชั้นเรียนแต่งเพลงที่โรงเรียนดนตรี || งานดนตรี (ดนตรี). งานนี้เก่งมาก... พจนานุกรมอธิบายของ Ushakov

องค์ประกอบ- (จากการรวมการรวบรวมภาษาละติน compositio) 1) การสร้างงานศิลปะ เนื่องจากเนื้อหา ลักษณะเฉพาะ วัตถุประสงค์ และการกำหนดการรับรู้เป็นส่วนใหญ่ องค์ประกอบเป็นองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดในการจัดองค์ประกอบทางศิลปะ ... ... พจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่

องค์ประกอบ ฉัน องค์ประกอบ (จาก lat. compositio - การรวบรวมองค์ประกอบ)

1) การสร้างงานศิลปะเนื่องจากเนื้อหา ธรรมชาติ และวัตถุประสงค์ และกำหนดการรับรู้เป็นส่วนใหญ่ K. - องค์ประกอบการจัดระเบียบที่สำคัญที่สุดของรูปแบบศิลปะทำให้งานมีความสามัคคีและสมบูรณ์ซึ่งอยู่ภายใต้องค์ประกอบซึ่งกันและกันและต่อทั้งหมด กฎแห่งศิลปะที่ก่อตัวขึ้นในกระบวนการของการปฏิบัติทางศิลปะและการรับรู้ทางสุนทรียะของความเป็นจริงคือการสะท้อนและลักษณะทั่วไปของรูปแบบวัตถุประสงค์และการเชื่อมต่อระหว่างปรากฏการณ์ในโลกแห่งความเป็นจริงในระดับหนึ่งหรืออีกนัยหนึ่ง รูปแบบและความเชื่อมโยงเหล่านี้ปรากฏในรูปแบบการแปลศิลปะ และระดับและธรรมชาติของการดำเนินการและลักษณะทั่วไปที่เกี่ยวข้องกับประเภทของศิลปะ แนวคิดและเนื้อหาของงาน ฯลฯ

K. ในวรรณคดี - องค์กรที่ตั้งและการเชื่อมต่อขององค์ประกอบที่แตกต่างกันของรูปแบบศิลปะของงานวรรณกรรม K. รวมถึง: การจัดเรียงและความสัมพันธ์ของตัวละคร (K. เป็น "ระบบภาพ"), เหตุการณ์และการกระทำ (K. Plot a) , แทรกเรื่องและโคลงสั้น ๆ (องค์ประกอบพิเศษ K.) วิธีการหรือมุมของการบรรยาย (การเล่าเรื่องจริง K. ) รายละเอียดของสถานการณ์พฤติกรรมประสบการณ์ (รายละเอียด K.)

การรับและวิธีการของ K. มีความหลากหลายมาก การเปรียบเทียบเหตุการณ์ วัตถุ ข้อเท็จจริง รายละเอียดที่อยู่ห่างไกลจากกันในเนื้อความของงานบางครั้งกลับกลายเป็นว่ามีความสำคัญทางศิลปะ แง่มุมที่สำคัญที่สุดของศิลปะก็คือลำดับที่ส่วนประกอบต่างๆ ของสิ่งที่ปรากฎถูกนำเข้ามาในข้อความ—การจัดระเบียบงานวรรณกรรมชั่วคราวเป็นกระบวนการในการค้นหาและปรับใช้เนื้อหาทางศิลปะ และสุดท้าย เค ได้รวมความสัมพันธ์ซึ่งกันและกันของแง่มุมต่างๆ (ระนาบ เลเยอร์ ระดับ) ของรูปแบบวรรณกรรม ควบคู่ไปกับคำว่า "เค" นักทฤษฎีสมัยใหม่หลายคนใช้คำว่า "โครงสร้าง" ในความหมายเดียวกัน (ดู โครงสร้างของงานศิลปะ)

การเป็น "... ลิงค์เขาวงกตที่ไม่มีที่สิ้นสุด ... " (ดู LN Tolstoy, O Literature, 1955, p. 156) K. ทำให้ความสามัคคีและความสมบูรณ์ของงานเสร็จสมบูรณ์กลายเป็นมงกุฎของรูปแบบศิลปะที่ มีความหมายเสมอ “องค์ประกอบคือพลังแห่งวินัยและผู้จัดงาน เธอได้รับคำสั่งให้ตรวจสอบให้แน่ใจว่าไม่มีสิ่งใดแตกออกเป็นกฎหมายของตัวเอง กล่าวคือ มันรวมเป็นทั้งหมดและเปลี่ยนนอกเหนือจากความคิดของมัน ... ดังนั้นจึงมักจะไม่ยอมรับทั้งที่มาเชิงตรรกะและการอยู่ใต้บังคับบัญชาหรือ ลำดับชีวิตที่เรียบง่ายแม้ว่ามันจะเกิดขึ้นกับเธอที่คล้ายกัน เป้าหมายคือการจัดเรียงชิ้นส่วนทั้งหมดเพื่อให้ปิดในการแสดงออกของความคิดอย่างเต็มที่ ”(“ ทฤษฎีวรรณกรรม ”, [เล่ม 3], 1965, p. 425)

การผลิตแต่ละครั้ง รวมทั้งวิธีทั่วไป "ทั่วไป" ของ k สำหรับประเภท ประเภท หรือทิศทางที่กำหนด (เช่น การทำซ้ำสามครั้งในเทพนิยาย การรับรู้และความเงียบในละครของ "อุบาย" รูปแบบโคลงที่เข้มงวดของโคลง ปัญญาอ่อนในมหากาพย์ และละคร) และบุคคล ลักษณะของผู้เขียนคนนี้หรือ งานส่วนตัว(ตัวอย่างเช่นในเรื่องราวของ L. N. Tolstoy "Hadji Murad" หลักการสำคัญของตัวละคร K. และระบบของพวกเขาคือขั้วรวมถึงจินตนาการโดยเจตนา: Nicholas I - Shamil)

ในการวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ มีการใช้คำว่า "K" ในท้องถิ่นมากกว่า ในเวลาเดียวกัน "ส่วน" ของงาน (ข้อความ) ดังกล่าวทำหน้าที่เป็นหน่วยซึ่งเป็นส่วนประกอบของ K. ซึ่งวิธีหนึ่งหรือมุมมองของภาพจะยังคงอยู่ - การบรรยายแบบไดนามิกหรือคำอธิบายแบบคงที่ , ลักษณะเฉพาะ บทสนทนา การพูดนอกเรื่อง ฯลฯ หน่วยที่ง่ายที่สุดจะรวมกันเป็นองค์ประกอบที่ซับซ้อนมากขึ้น (ภาพร่างทั้งภาพ สภาพจิตใจ, การเล่นการสนทนา เป็นต้น) องค์ประกอบที่ใหญ่และเป็นอิสระยิ่งขึ้นไปอีกคือฉาก (ในมหากาพย์ ละคร) ในมหากาพย์ อาจประกอบด้วยการแสดงหลายรูปแบบ (คำอธิบาย การบรรยาย คนเดียว); มันสามารถรวมถึงภาพบุคคล ภูมิทัศน์ ภายใน; แต่ตลอดความยาวทั้งหมดนั้น มีการรักษามุมมองหนึ่งไว้ มุมมองหนึ่งจะคงอยู่ - ผู้เขียนหรือตัวละคร - ผู้เข้าร่วมหรือผู้สังเกตการณ์ภายนอก - ผู้บรรยาย มิฉะนั้น: แต่ละฉากจะ "พรรณนา" โดยไม่ละสายตาจากใคร เป็นการผสมผสานระหว่างรูปแบบการนำเสนอและ "มุมมอง" บางอย่างที่สัมพันธ์กันและความสามัคคี ซึ่งประกอบเป็นภาพยนตร์ในแง่นี้

ก. ของงานกวี โดยเฉพาะอย่างยิ่งโคลงสั้น ๆ เป็นเรื่องแปลก; มันโดดเด่นด้วยสัดส่วนที่เข้มงวดและการพึ่งพาอาศัยกันของหน่วยเมตริกจังหวะ (เท้า กลอน บท) ส่วนวากยสัมพันธ์และน้ำเสียงสูงต่ำ ตลอดจนหน่วยความหมายโดยตรง (ธีม แรงจูงใจ ภาพ ดูกลอน กวีนิพนธ์ กวีนิพนธ์ และร้อยแก้ว)

ในวรรณคดีของศตวรรษที่ 20 กิจกรรมของหลักการเรียงความมีความเข้มข้นมากขึ้นซึ่งสะท้อนให้เห็นในการเกิดขึ้นของแนวคิดของการตัดต่อ

ในงานศิลปะพลาสติก องค์ประกอบจะรวมแง่มุมเฉพาะของการสร้างรูปแบบศิลปะ (การก่อตัวของพื้นที่และปริมาตรที่เกิดขึ้นจริงหรือภาพลวงตา ความสมมาตรและไม่สมมาตร มาตราส่วน จังหวะและสัดส่วน ความแตกต่างเล็กน้อยและความคมชัด มุมมอง การจัดกลุ่ม โครงร่างสี ฯลฯ) K. จัดระเบียบทั้งการก่อสร้างภายในของงานและความสัมพันธ์กับสิ่งแวดล้อมและผู้ดู

K. ในสถาปัตยกรรมขึ้นอยู่กับความสัมพันธ์ที่กลมกลืนกันของหลักการทางอุดมการณ์และศิลปะ, วัตถุประสงค์ในการใช้งาน, คุณสมบัติการออกแบบและบทบาทการวางผังเมืองของอาคาร โครงสร้าง และความซับซ้อนของอาคาร ก. กำหนดลักษณะ การวางแผน และการก่อสร้างเชิงพื้นที่ของเมืองโดยรวมหรือกลุ่มสถาปัตยกรรม อาคารหรือโครงสร้างที่แยกจากกัน หลักการของวิศวกรรมโครงสร้างที่พวกเขาทำหน้าที่เป็นเอกภาพอินทรีย์กับหลักการก่อสร้างที่สะท้อนให้เห็นในศิลปะ ร่วมกันสร้างความสัมพันธ์เชิงโครงสร้างระหว่างภาระและการสนับสนุนสถาปัตยกรรมของโครงสร้าง ก. อิน ศิลปกรรมแสดงถึงการพัฒนาเฉพาะของพื้นฐานทางอุดมการณ์และสาระสำคัญของงานด้วยการกระจายของวัตถุและตัวเลขในอวกาศสร้างอัตราส่วนของปริมาตรแสงและเงาจุดสี ฯลฯ ประเภท K แบ่งออกเป็น "เสถียร" (โดยที่แกนองค์ประกอบหลักตัดกันที่มุมฉากในศูนย์กลางทางเรขาคณิตของงาน) และ "ไดนามิก" (โดยที่แกนองค์ประกอบหลักตัดกันในมุมแหลม เส้นทแยงมุม วงกลม และวงรีมากกว่า) , “เปิด” (ซึ่งแรงเหวี่ยงหลายทิศทางแบบแรงเหวี่ยง และภาพถูกเปิดเผยต่อผู้ชมอย่างสมบูรณ์) และ “ปิด” (โดยที่แรงสู่ศูนย์กลางจะชนะ โดยดึงภาพไปที่ศูนย์กลางของงาน) ยั่งยืนและ ประเภทปิด K. เหนือกว่าเช่นในศิลปะของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาแบบไดนามิกและเปิดกว้าง - ในศิลปะของบาร็อค ในประวัติศาสตร์ศิลปะ การเพิ่มบทประพันธ์ที่ยอมรับกันโดยทั่วไปมีบทบาทสำคัญ (เช่น ในศิลปะตะวันออกโบราณ ศิลปะยุคกลางตอนต้น ในงานศิลปะ ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูงคลาสสิก) และการเคลื่อนไหวจากรูปแบบบัญญัติที่เข้มงวดแบบดั้งเดิมไปสู่อิสระ เทคนิคการแต่งเพลง; ดังนั้นในงานศิลปะของศตวรรษที่ 19-20 ความปรารถนาของศิลปินมีบทบาทสำคัญในการวาดภาพฟรีที่สอดคล้องกับลักษณะสร้างสรรค์ของแต่ละคน

2) งานดนตรี งานภาพ งานประติมากรรม หรืองานกราฟิก ผลงานสร้างสรรค์ของนักประพันธ์เพลงหรือศิลปิน

3) งานศิลปะที่ซับซ้อนรวมถึง ประเภทต่างๆศิลปะ (เช่น วรรณกรรมและดนตรี)

4) การแต่งเพลง ในละครเพลง สถาบันการศึกษา(โรงเรียนโรงเรียนสอนดนตรี) สอนเป็นวิชาทางวิชาการพิเศษ (ในสถาบันการศึกษาดนตรีของสหภาพโซเวียตเรียกว่าการแต่งเพลง) องค์ประกอบการสอนมีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับการศึกษาวิชาทฤษฎีดนตรี เช่น Harmony, Polyphony, Instrumentation , วิเคราะห์งานดนตรี.

ย่อ: Zhirmunsky V. M. , องค์ประกอบของบทกวีโคลงสั้น ๆ, P. , 1921; Tomashevsky B. ทฤษฎีวรรณคดี กวีนิพนธ์, ฉบับที่ 6, M. - L. , 1931; Alpatov M. V. , องค์ประกอบในการวาดภาพ, M. - L. , 1940: ทฤษฎีวรรณคดี, [หนังสือ. 2], ม., 2507, น. 433-34 [หนังสือ. 3], M. , 1965, p. 422-42; Lotman Yu. M. โครงสร้าง ข้อความศิลปะ, ม., 1970; ของเขาเอง การวิเคราะห์ ข้อความบทกวี, ล., 1972; Uspensky B. , กวีนิพนธ์, M. , 1970; Timofeev L. I. , พื้นฐานของทฤษฎีวรรณคดี, M. , 1971; Schmarzow A., Kompositionsgesetze ใน der Kunst des Mittelalters, Bd 1-2, Bonn-Lpz., 1920-22

V. E. Khalizev, V. S. Turchin

ใหญ่ สารานุกรมของสหภาพโซเวียต. - ม.: สารานุกรมโซเวียต. 1969-1978 .

คำตรงข้าม:

ดูว่า "องค์ประกอบ" ในพจนานุกรมอื่นๆ คืออะไร:

- (จากภาษาละติน "componere" ถึง fold, build) คำที่ใช้ในประวัติศาสตร์ศิลปะ ในทางดนตรี ก. เรียกว่าการสร้างสรรค์งานดนตรี ดังนั้น นักแต่งเพลงจึงเป็นผู้แต่งผลงานดนตรี ในการวิจารณ์วรรณกรรม แนวความคิดของ ก. ได้เปลี่ยนจาก ... ... สารานุกรมวรรณกรรม

- (จากการรวบรวมภาษาละติน compositio การแต่งเพลง) 1) การสร้างผลงานศิลปะ เนื่องจากเนื้อหา ธรรมชาติ และจุดประสงค์ และกำหนดการรับรู้เป็นส่วนใหญ่ องค์ประกอบเป็นองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดในการจัดระเบียบ ... ... สารานุกรมศิลปะ

- (lat., this. ดูคำก่อนหน้า). 1) การเชื่อมต่อของวัตถุแต่ละชิ้นเข้าด้วยกันเป็นชิ้นเดียว 2) องค์ประกอบที่ใช้ในการเตรียมอัญมณีปลอม 3) องค์ประกอบทางดนตรี 4) การแสดงออกทางเทคนิคสำหรับโลหะผสมต่างๆ พจนานุกรม… … พจนานุกรมคำต่างประเทศของภาษารัสเซีย

องค์ประกอบ- และดี. 1. องค์ประกอบฉ. เพศ คอมโปไซยา มัน. องค์ประกอบ. เรียกร้อง. การเขียน สร้างสรรค์ผลงานศิลปะ กำลังรวบรวมบางสิ่งบางอย่าง เอสแอล 18. Facade ซึ่งบัวล่างคือ Doric และบัวตรงกลางหลักคือเจ้านายของนักเขียนเอง ... ... พจนานุกรมประวัติศาสตร์ของ Gallicisms ของภาษารัสเซีย

องค์ประกอบการแต่งหญิง (lat. การรวบรวม compositio) (หนังสือ). 1. ทฤษฎีการแต่งเพลง (ดนตรี) เขาจัดองค์ประกอบ ชั้นเรียนแต่งเพลงที่โรงเรียนดนตรี || งานดนตรี (ดนตรี). งานนี้เก่งมาก... พจนานุกรมอธิบายของ Ushakov

สารานุกรมสมัยใหม่

องค์ประกอบ- (จากการรวมภาษาละติน การรวบรวม) 1) การสร้างงานศิลปะ (วรรณกรรม ดนตรี รูปภาพ ฯลฯ) เนื่องจากเนื้อหา ลักษณะ วัตถุประสงค์ และการกำหนดการรับรู้เป็นส่วนใหญ่ ... . .. พจนานุกรมสารานุกรมภาพประกอบ

ในรัฐแฟรงก์ เงินชดเชยแก่เหยื่อผู้เคราะห์ร้ายจากอาชญากรรม การรับของ ก. ถูกห้ามในพระราชกฤษฎีกาใหญ่ ค.ศ. 1357 ... พจนานุกรมกฎหมาย