พื้นฐานของสีและองค์ประกอบสี พื้นฐานของวิทยาศาสตร์สีและการระบายสี วงกลมสี

ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับวิทยาศาสตร์สีและระบบสี 1

ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับวิทยาศาสตร์สี

ศาสตร์แห่งสีเป็นศาสตร์แห่งสีที่ซับซ้อน รวมถึงชุดข้อมูลอย่างเป็นระบบจากฟิสิกส์ สรีรวิทยา และจิตวิทยาที่ศึกษาปรากฏการณ์ทางธรรมชาติของสี ตลอดจนชุดข้อมูลจากปรัชญา สุนทรียศาสตร์ ประวัติศาสตร์ศิลปะ ปรัชญา ชาติพันธุ์วิทยา และวรรณคดี ที่ศึกษาสีเป็นปรากฏการณ์ทางวัฒนธรรม

Coloristics เป็นสาขาหนึ่งของศาสตร์แห่งสีที่ศึกษาทฤษฎีการใช้สีในทางปฏิบัติใน สาขาต่างๆกิจกรรมของมนุษย์

ระบบสี ประวัติศาสตร์แห่งสี

เป็นเรื่องปกติที่จะแยกแยะสองขั้นตอนในประวัติศาสตร์ของการจำแนกสี: ก่อนศตวรรษที่ 17 และศตวรรษที่ 17 - วันนี้

เวทีในตำนาน 3 สีที่โดดเด่น: แดง ขาว ดำ.

ตะวันออกโบราณ. จีน. จำนวนจักรวาลหลักคือ 5 (สี่จุดสำคัญและศูนย์กลางของโลก) คุณสมบัติของสีของวัฒนธรรมจีนโบราณ: การผสมผสานระหว่างสิ่งประดิษฐ์และความเป็นธรรมชาติ, สีสันและหลากสี (ซึ่งน่าเสียดายที่ภายหลังเปลี่ยนเป็นบำเพ็ญตบะที่สัมพันธ์กับสี, เป็นภาพวาดด้วยหมึกขาวดำและไม่มีสี)

ตะวันออกโบราณ. อินเดีย. ในอินเดียโบราณมี 2 ระบบสี:

1) โบราณหรือไตรภาค สี: แดง ขาว ดำ.

2) เวทหรือระบบตามพระเวท สีต่อไปนี้คือ: สีแดง (รังสีตะวันออกของดวงอาทิตย์), สีขาว (รังสีใต้), สีดำ (รังสีตะวันตก), สีดำมาก (รังสีเหนือ), มองไม่เห็น (กลาง)

การตกแต่งพระราชวังได้ดำเนินการในสามสีหลัก: สีขาว, สีแดง, สีทอง (บางครั้งเพิ่มสีน้ำเงินและสีน้ำเงิน)

แม่สีดั้งเดิมในอินเดียโบราณ ได้แก่ สีขาว สีแดง สีดำ สีเหลือง และสีน้ำเงิน (ภาพวาดของ Roerich สื่อถึงรสชาติดั้งเดิมของอินเดียโบราณได้แม่นยำที่สุด)

อียิปต์โบราณ. ทัศนคติต่อสีขึ้นอยู่กับว่าแดดจัดแค่ไหน ดูบทความสำหรับรายละเอียดเพิ่มเติม

ยุคกรีก-โรมัน. ในค. ปีก่อนคริสตกาล Empedocles อ้างว่าจักรวาลประกอบด้วย: น้ำ (สีดำ), อากาศ (สีขาว), ไฟ (สีแดง) และดิน (สีเหลือง, สีเหลืองสด) และทุกสิ่งทุกอย่างได้มาจากการผสมธาตุทั้งสี่นี้

อริสโตเติลแยกแยะสีหลัก 3 สี: สีขาว (น้ำ อากาศ ดิน) สีเหลือง (ไฟ) สีดำ (การทำลายล้าง สถานะของการเปลี่ยนแปลง)

Planid ในของเขา ประวัติศาสตร์ธรรมชาติระบุสีหลัก 4 สี: แดง ขาว เหลือง และดำ.

Empedocles และ Planides ใช้การมองเห็นเพื่อกำหนดสีหลัก ในขณะที่อริสโตเติลพิจารณาจากการทดลอง

วัยกลางคน. ยุโรปตะวันตก. หลังจากอ่านบทความแล้ว ให้พิจารณารูปที่ 1

ในรูปที่ 1 สีขาวเป็นสัญลักษณ์ของพระคริสต์ พระเจ้า เทวดา เป็นสีที่บริสุทธิ์บริสุทธิ์ สีเหลืองเป็นสัญลักษณ์ของการตรัสรู้ การกระทำของพระวิญญาณบริสุทธิ์ สีแดง - ไฟ, ดวงอาทิตย์, โลหิตของพระคริสต์ สีฟ้าเป็นสีของท้องฟ้า เป็นที่พำนักของพระเจ้า สีเขียวเป็นสีของอาหาร พืชพรรณ ทางโลกของพระคริสต์ สีดำเป็นสีใต้ดิน สีแห่งความชั่วร้าย มาร สีม่วงเป็นสีของความขัดแย้ง

ที่น่าสนใจทีเดียวคือระบบต่อต้านสีซึ่งรวมถึงสีที่ "ดับ" เช่น สีใดก็ได้รวมกับสีน้ำตาล

วัยกลางคน. ใกล้และตะวันออกกลาง. แนวคิดเรื่องสีพัฒนาภายใต้สัญลักษณ์ของศาสนาอิสลาม ตั้งแต่ศตวรรษที่ 7 สีเดียวกันได้รับการประเมินเช่นเดียวกับในยุโรปตะวันตก มีเพียงสีเขียวเท่านั้นที่โดดเด่น: นี่คือสี มิสกวัน. องค์ประกอบสีที่ชอบ - หลากสีหรือหลายสี

ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา Leonardo Da Vinci เป็นผู้สร้างระบบสีใหม่ เขาเชื่อว่าแม่มี 6 สี คือ แดง เหลือง เขียว น้ำเงิน ขาว ดำ

ยุโรป. ศตวรรษที่ XVII-XIX ในเวลานี้ เวทีใหม่เริ่มต้นขึ้นในประวัติศาสตร์ของการจำแนกสี กระบวนการแยกสีเริ่มต้นขึ้น นิวตันแนะนำสัญลักษณ์ทางวิทยาศาสตร์ของการแยกสี เขาใช้สเปกตรัมของสีขาวซึ่งเขาเน้นสีทั้งหมด: แดง, ส้ม, เขียว, ฟ้า (น้ำเงิน - เขียว), น้ำเงิน, ม่วงเพิ่มสีม่วงให้กับชุดค่าผสมนี้ (ถือว่าสีนี้เป็นส่วนผสมของสีแดงและสีม่วง)

ในศตวรรษที่ 17 สองรูปแบบครอบงำยุโรป: 1) บาโรก ความเป็นเลิศของสีได้รับการยกย่อง 2) ความคลาสสิค มีค่าเฉพาะเฉดสีเท่านั้น พื้นฐานคือสีที่ไม่ออกเสียง

ในศตวรรษที่ 18 บาโรกกลายเป็นโรโคโค มีการดึงดูดความไม่สมดุลขององค์ประกอบการตกแต่ง (รายละเอียดที่นุ่มนวลของรูปแบบ) การรวมกันของโทนสีที่สดใสและบริสุทธิ์ด้วยสีขาวและสีทอง

เกอเธ่เมื่อปลายศตวรรษเสนอวิธีการใหม่ในการจำแนกสีตามหลักการทางสรีรวิทยา ดูรูปที่ 2

สี: แดง, ส้ม, เหลือง, เขียว, น้ำเงิน, ม่วง

สามเหลี่ยมแสดงสีหลักสามสีที่ศิลปินใช้ สีที่เหลือ (สีส้ม สีเขียว สีม่วง) ได้มาจากการผสมสีหลัก

ในศตวรรษที่ 19 แนวโรแมนติกเกิดขึ้นในยุโรป ต่อจากนั้น การเกิดขึ้นของมันนำไปสู่การเกิดขึ้นของสองทิศทางที่ตรงกันข้าม: ความเป็นธรรมชาติ (การถ่ายทอดสี โทนสี เฉดสีทั้งหมดอย่างพิถีพิถัน) และอิมเพรสชั่นนิสม์ (การส่งภาพ)

ในเวลาเดียวกัน Philipp Otto Runge ซึ่งเป็นศิลปินร่วมสมัยของเกอเธ่ได้พัฒนาระบบการจำแนกสีโดยใช้หลักการของโลกหรือลูกบอล ดูรูปที่ 3

วงกลมธรรมชาติสิบสองสีวางอยู่รอบเส้นศูนย์สูตร ขั้วบนปกคลุมด้วยสีขาว ด้านล่าง - มีสีดำ

แต่ละจุดบนลูกโลกสีนี้สามารถกำหนดเงื่อนไขด้วยลองจิจูดและละติจูด ซึ่งทำให้สามารถระบุชื่อของสีได้โดยใช้ระบบตัวเลขที่เกี่ยวข้อง ในระบบดังกล่าว เขาได้จัดเตรียมการเปลี่ยนสีทั้งหมดจากสีใดๆ เป็นสีใดๆ

นอกจากนี้นักวิทยาศาสตร์ต่อไปนี้ที่มีส่วนร่วมในการจำแนกสีสามารถสังเกตได้: Chevreul (ซีกโลก), Adams, Bezold, Helm Goltz

ทันสมัย. สีกลายเป็นสัญลักษณ์ คุณสมบัติของสุนทรียศาสตร์แบบอาร์ตนูโว:

1) การตั้งค่าสำหรับสีที่ไม่ออกเสียง, สีเข้ม, ระดับความแตกต่างที่ซับซ้อน, หลายเฉดสีด้วยจานสีที่แคบ, การเพิ่มเม็ดสีโลหะ (ทอง, เงิน, บรอนซ์)

2) สีกลายเป็นวิธีการแสดงออกมากกว่าการเลียนแบบ

3) มีการระบุแนวโน้มของการบรรจบกันของสีกับดนตรี

นักวิทยาศาสตร์ Ostwald ได้ปรับปรุงระบบทรงกลม Runge เขานำวงกลมมาแบ่งเป็น 24 ส่วน ระบายสีแต่ละสเปกตรัมด้วยสีที่แน่นอน (ดูรูปที่ 4) แต่แทนสีทั้งหมดในรูปของตัวสีปิด ซึ่งประกอบด้วยกรวยสองอันที่รวมกันเป็นฐานเดียวกัน แกนเดี่ยวของกรวยเป็นแบบไม่มีสี: ส่วนบนเป็นสีขาว ส่วนล่างเป็นสีดำ (ดูรูปที่ 5)

รอบฐานเป็นสีสเปกตรัมที่อิ่มตัวมากที่สุด (สีของรุ้ง) ซึ่งจัดเรียงตามลำดับ: แดง - ส้ม - เหลือง - เขียว - น้ำเงิน - คราม - ม่วง (คุณคงจำรูปแบบการเล่นที่สนุกสนานซึ่งอักษรตัวแรกของแต่ละคำเป็นอักษรตัวแรกของชื่อสี: "นักล่าทุกคนอยากรู้ว่าไก่ฟ้านั่งอยู่ที่ไหน")

ป.ล. ในปัจจุบัน การแบ่งสีออกเป็นสีรองและสีหลักไม่เป็นเรื่องปกติ (พบข้อยกเว้นใน: ตราประจำตระกูล การส่งสัญญาณ และเครื่องหมายการเข้ารหัส)

แนวคิดทั่วไป 1 ศาสตร์แห่งสีเป็นศาสตร์ที่ซับซ้อนของสี รวมถึงชุดข้อมูลอย่างเป็นระบบจากฟิสิกส์ สรีรวิทยา และจิตวิทยาที่ศึกษาปรากฏการณ์ทางธรรมชาติของสี ตลอดจนชุดข้อมูลจากปรัชญา สุนทรียศาสตร์ ประวัติศาสตร์ศิลปะ ปรัชญา ชาติพันธุ์วิทยา และวรรณคดีที่ศึกษาสีเป็นปรากฏการณ์ทางวัฒนธรรม Coloristics เป็นสาขาหนึ่งของศาสตร์แห่งสีที่ศึกษาทฤษฎีการใช้สีในทางปฏิบัติในด้านต่าง ๆ ของกิจกรรมของมนุษย์

n สีเป็นหนึ่งในคุณสมบัติของวัตถุของโลกวัตถุซึ่งถูกมองว่าเป็นความรู้สึกทางภาพที่มีสติ สีนี้หรือสีนั้น "กำหนด" โดยบุคคลให้กับวัตถุในกระบวนการรับรู้ทางสายตา แนวคิดของสีมี 2 ความหมาย: สามารถอ้างถึงทั้งความรู้สึกทางจิตวิทยาที่เกิดจากการสะท้อนของแสงจากวัตถุบางอย่าง (สีส้มสีส้ม) และเป็นลักษณะเฉพาะที่ชัดเจนของแหล่งกำเนิดแสงเอง (แสงสีส้ม) ดังนั้นจึงควรสังเกตว่าในกรณีเหล่านั้นเมื่อเราต้องการกำหนดลักษณะสีของแหล่งกำเนิดแสงชื่อสีบางชื่อก็ "ไม่มีอยู่จริง" - ตัวอย่างเช่นไม่มีแสงสีเทาน้ำตาลน้ำตาล ในกรณีทั่วไป สีของวัตถุเกิดจากปัจจัยต่อไปนี้: สีและคุณสมบัติของพื้นผิว คุณสมบัติทางแสงของแหล่งกำเนิดแสงและตัวกลางที่แสงส่องผ่าน คุณสมบัติของเครื่องวิเคราะห์ภาพและคุณลักษณะของกระบวนการทางจิตสรีรวิทยาในการประมวลผลการแสดงผลด้วยภาพในศูนย์สมอง

สีในประวัติศาสตร์ n ด้วยสีของอนุสรณ์สถานในสมัยก่อน เราสามารถกำหนดลักษณะทางอารมณ์ของชนชาติที่หายสาบสูญได้

ตะวันออกโบราณ. จีน. จำนวนกำเนิดหลักคือ 5 (สี่จุดสำคัญและศูนย์กลางของโลก) n คุณสมบัติของสีของวัฒนธรรมจีนในสมัยโบราณ: การรวมกันของการประดิษฐ์และความเป็นธรรมชาติ, สีสันและหลากสี (ซึ่งน่าเสียดายที่ภายหลังเปลี่ยนเป็นบำเพ็ญตบะที่สัมพันธ์กับสี, ในภาพขาวดำและหมึกไม่มีสี) ความสว่าง ในเวลาเดียวกัน มีการค้นพบสารเคลือบสีเหลือง แดง เขียว และน้ำเงินใหม่สำหรับเซรามิกส์ ความรู้สึกของสีได้รับการขัดเกลาอย่างมาก สีในภาพวาดได้รับเฉดสีที่หลากหลายและด้วยความช่วยเหลือพวกเขาจึงพยายามบรรลุความเป็นธรรมชาติ เซรามิกส์ใช้การเคลือบสีต่างๆ ที่ไม่เคยมีใครรู้จักมาก่อน เช่น ความงามของสีของน้ำทะเลหรือแสงจันทร์ น

ตะวันออกโบราณ. อินเดีย. nn n n ในอินเดียโบราณมี 2 ระบบสี: 1) โบราณหรือไตรภาค สี: แดง ขาว ดำ. 2) เวทหรือระบบตามพระเวท สีต่อไปนี้คือ: สีแดง (รังสีตะวันออกของดวงอาทิตย์), สีขาว (รังสีใต้), สีดำ (รังสีตะวันตก), สีดำมาก (รังสีเหนือ), มองไม่เห็น (กลาง) การตกแต่งพระราชวังใช้สีหลักสามสี ได้แก่ สีขาว สีแดง ทอง (บางครั้งเพิ่มสีน้ำเงินและสีน้ำเงิน) สีหลักแบบดั้งเดิมในอินเดียโบราณ ได้แก่ สีขาว สีแดง สีดำ สีเหลือง และสีน้ำเงิน

อียิปต์โบราณ. ยุคกรีก-โรมัน. n อียิปต์. ทัศนคติต่อสีขึ้นอยู่กับว่าแดดจัดแค่ไหน ยุคกรีก-โรมัน. ในค. BC อี Empedocles อ้างว่าจักรวาลประกอบด้วย: น้ำ (สีดำ), อากาศ (สีขาว), ไฟ (สีแดง) และดิน (สีเหลือง, สีเหลืองสด) และทุกสิ่งทุกอย่างได้มาจากการผสมธาตุทั้งสี่นี้ อริสโตเติลแยกแยะสีหลัก 3 สี: สีขาว (น้ำ อากาศ ดิน) สีเหลือง (ไฟ) สีดำ (การทำลายล้าง สถานะของการเปลี่ยนแปลง) Planid ใน "ประวัติศาสตร์ธรรมชาติ" ของเขาระบุสีหลัก 4 สี ได้แก่ แดงขาวเหลืองและดำ Empedocles และ Planides ใช้การมองเห็นเพื่อกำหนดสีหลัก ในขณะที่อริสโตเติลพิจารณาจากการทดลอง

วัยกลางคน. ยุโรปตะวันตก. n n n ในยุโรป โมเสกโรมันและไบแซนไทน์ที่มีสีสันสดใสตั้งแต่สหัสวรรษแรกของยุคคริสเตียนได้รับการอนุรักษ์ไว้ ศิลปะของโมเสกมีพื้นฐานมาจากความสัมพันธ์พิเศษกับความเป็นไปได้ของสี สำหรับแต่ละพื้นที่สีประกอบด้วยอนุภาคหลายจุด และสีของแต่ละรายการนั้นต้องมีการเลือกอย่างระมัดระวัง ศิลปินราเวนนาแห่งศตวรรษที่ 5-6 สามารถสร้างเอฟเฟกต์ได้หลากหลายโดยใช้ร่วมกัน สีเพิ่มเติม. ในภาพย่อของพระไอริชในศตวรรษที่ VIII-IX เราพบจานสีที่หลากหลายและซับซ้อนมาก ที่โดดเด่นด้วยความสว่างคือหน้าที่มีมากมาย สีที่ต่างกันให้ความสว่างเท่ากัน เอฟเฟ็กต์ภาพที่เกิดจากการผสมผสานของโทนสีเย็นและโทนอบอุ่นที่ทำได้ที่นี่จะไม่พบจนกว่าจะถึงยุคอิมเพรสชันนิสต์ ศิลปินในสมัยโรมาเนสก์และกอทิกตอนต้นใช้ภาษาสัญลักษณ์ของสีในภาพวาดฝาผนังและผลงานขาตั้ง ด้วยเหตุนี้ พวกเขาจึงพยายามใช้โทนสีที่ไม่ซับซ้อน เพื่อให้เกิดความเข้าใจเชิงสัญลักษณ์ที่เรียบง่ายและชัดเจนเกี่ยวกับสี และไม่หลงไปกับการค้นหาเฉดสีและรูปแบบสีต่างๆ มากมาย แบบฟอร์มอยู่ภายใต้ภารกิจเดียวกัน

การฟื้นคืนชีพของ n Giotto di Bondone และศิลปินของโรงเรียน Sienese เป็นครั้งแรกที่พยายามสร้างร่างมนุษย์ในรูปแบบและสี จึงเป็นจุดเริ่มต้นของการเคลื่อนไหวที่นำไปสู่ยุโรปในศตวรรษที่ 15-17 ให้เกิดบุคลิกที่สดใสในหมู่ศิลปินมากมาย

การฟื้นคืนชีพ n n พี่น้อง Hubert และ Jan van Eycky ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 15 เริ่มสร้างภาพเขียนซึ่งเป็นพื้นฐานขององค์ประกอบซึ่งกำหนดโดยสีที่แท้จริงของคนและวัตถุที่ปรากฎ ต้องขอบคุณโทนสีเหล่านี้ ผ่านการซีดจางและความสว่าง การทำให้สว่างขึ้นและมืดลง ทำให้เสียงของภาพมีความคล้ายคลึงกันมากขึ้นเรื่อยๆ สีกลายเป็นสื่อกลางในการถ่ายทอดความเป็นธรรมชาติของสิ่งต่างๆ ในปี ค.ศ. 1432 แท่นบูชา Ghent ปรากฏขึ้นและในปี 1434 Jan van Eyck ได้สร้างภาพเหมือนแรกในยุคกอธิคซึ่งเป็นภาพเหมือนของคู่รัก Arnolfini

ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา Piero della Francesca (ค.ศ. 1410-1492) วาดภาพบุคคลที่วาดภาพบุคคลด้วยสีที่แสดงออกอย่างชัดเจน ในขณะที่ใช้สีเสริมที่ทำให้ภาพวาดมีความสมดุลทางภาพ สีที่หายากในตัวเองเป็นลักษณะของจิตรกรรมฝาผนังของ Piero della Francesca น

การคืนชีพของ n Leonardo da Vinci (1452 1519) ได้ละทิ้งสีสันฉูดฉาด เขาสร้างภาพวาดของเขาด้วยการเปลี่ยนโทนสีที่บางเฉียบ "เซนต์เจอโรม" และ "ความรักของพวกโหราจารย์" ของเขาเขียนด้วยโทนสีซีเปียทั้งหมดตั้งแต่สว่างจนถึงมืด

การฟื้นฟู n Titian Vicellio da Cadore (1477-1576) ในงานแรกของเขาทำให้ระนาบสีที่เป็นเนื้อเดียวกันแยกออกจากกัน จากนั้นเขาก็เริ่มพยายามรวมพวกมันเข้าด้วยกัน ค่อยๆ เปลี่ยนโทนสีเย็นเป็นโทนอบอุ่น โทนสว่างเป็นสีเข้ม และจางลงเป็นโทนสว่าง ตัวอย่างที่ดีที่สุดของการปรับเปลี่ยนดังกล่าวคือ La Bella ใน Palatine Gallery ในเมืองฟลอเรนซ์ ลักษณะสีของภาพวาดในภายหลังของเขาถูกสร้างขึ้นโดยเขาโดยอิงจากโทนสีหลักเดียวในเฉดสีต่างๆ และเป็นตัวอย่างของแนวทางนี้ ภาพวาด "พิธีราชาภิเษกกับหนาม" ซึ่งตั้งอยู่ใน Alte Pinakothek ในมิวนิก

Revival El Greco (1545 1614) เป็นลูกศิษย์ของทิเชียน เขาโอนหลักการศึกษาภาพหลายโทนไปยังผืนผ้าใบขนาดใหญ่ที่แสดงออกถึงภาพวาดของเขา สีที่แปลกประหลาดและน่าทึ่งของ El Greco มักจะหยุดเป็นสีจริงของวัตถุและกลายเป็นนามธรรมที่แสดงออก การเยียวยาจิตใจเพื่อแสดงแก่นของงาน นั่นคือเหตุผลที่ El Greco ถือเป็นบิดาแห่งการวาดภาพที่ไม่ใช่วัตถุประสงค์ สีที่จัดเป็นภาพซ้อนภาพล้วนๆ ทำให้เขาสูญเสียความสำคัญของหมวดหมู่หัวเรื่องไปสำหรับเขา

การฟื้นฟูเมื่อศตวรรษก่อน Matthias Grunewald (1475-1528) ได้จัดการกับปัญหาเดียวกัน ในขณะที่ El Greco มักจะเชื่อมโยงสีรงค์กับโทนสีดำและสีเทาด้วยวิธีของเขาเองเสมอและในทางของเขาเอง Grunewald ก็เปรียบเทียบสีหนึ่งกับอีกสีหนึ่ง จากสิ่งที่เรียกว่าสารสีที่มีอยู่อย่างเป็นกลาง เขาสามารถค้นหาสีของตัวเองสำหรับลวดลายแต่ละอย่างของภาพ แท่นบูชา Isenheim ในทุกส่วนแสดงให้เห็นถึงลักษณะสีที่หลากหลาย เอฟเฟกต์สี และการแสดงออกของสี ซึ่งทำให้เราสามารถพูดได้อย่างถูกต้องว่าเป็นองค์ประกอบสีทางปัญญาที่เป็นสากล The Annunciation, Choir of Angels, Crucifixion และ Resurrection เป็นภาพวาดที่มีความแตกต่างอย่างสิ้นเชิงทั้งในด้านการออกแบบและสีสัน เพื่อเห็นแก่ความจริงทางศิลปะ Grunewald ถึงกับเสียสละความเป็นอันหนึ่งอันเดียวกันของแท่นบูชา

Renaissance n Rembrandt Harmes van Rijn (1606-1669) ถือเป็นจิตรกรของ Chiaroscuro แม้ว่า Leonardo, Titian และ El Greco ใช้ความแตกต่างของแสงและเงาเป็นวิธีการแสดงออก แต่ Rembrandt ก็ทำในวิธีที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง เขารู้สึกว่าสีเป็นสิ่งที่หนาแน่น เขาใช้โทนสีเทาและน้ำเงินหรือเหลืองและแดงที่โปร่งใส ซึ่งสร้างเรื่องราวที่งดงามราวภาพวาดด้วยพลังแห่งอิทธิพลที่ลึกล้ำ

Baroque n n El Greco และ Rembrandt นำเราไปสู่ศูนย์กลางของปัญหาสีของบาร็อค ในองค์ประกอบที่ตึงเครียดอย่างยิ่งของสถาปัตยกรรมบาโรก พื้นที่ถูกสร้างขึ้นตามจังหวะแบบไดนามิก เทรนด์นี้ยังขึ้นอยู่กับสี มันสูญเสียความสำคัญอย่างมากและกลายเป็นวิธีการที่เป็นนามธรรมของการปรับจังหวะสีของอวกาศและท้ายที่สุดก็ถูกนำมาใช้เพื่อสร้างภาพลวงตาให้พื้นที่ลึกขึ้น ผลงานของศิลปินชาวเวียนนา Anton Franz Maulberg (1724-1796) แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงหลักการบาโรกในการทำงานกับสี

จักรวรรดิและความคลาสสิค n n ในภาพวาดของจักรวรรดิและลัทธิคลาสสิค การแก้ปัญหาสีโดยพื้นฐานแล้วถูกจำกัดให้ใช้สีดำ สีขาว และสีเทา ซึ่งถูกทำให้มีชีวิตชีวาขึ้นในระดับปานกลางด้วยสีหลายสี ตัวแทนที่ใหญ่ที่สุดคือ Poussin, Lebrun, Lorrain, David, Ingres

แนวจินตนิยม n ภาพวาดที่สมจริงและถูกจำกัดของรูปแบบเหล่านี้ถูกแทนที่ด้วยแนวจินตนิยม จุดเริ่มต้นของกระแสโรแมนติกในการวาดภาพนั้นระบุได้จากผลงานของจิตรกรชาวอังกฤษ โดยมีชื่อโจเซฟ เทิร์นเนอร์ (ค.ศ. 1775-1851) และจอห์น คอนสเตเบิล (ค.ศ. 1776-1837) ในประเทศเยอรมนีมากที่สุด ตัวแทนรายใหญ่นักโรแมนติก ได้แก่ Caspar David Friedrich (1774-1840) และ Philip Otto Runge (1777-1810) ศิลปินของเทรนด์นี้ใช้สีเป็นหลักในการส่งผลกระทบทางอารมณ์ โดยสามารถถ่ายทอด "อารมณ์" ของภูมิทัศน์ได้

แนวจินตนิยม n Eugene Delacroix (1798 1863) ในขณะที่ลอนดอนได้เห็นผลงานของ Constable และ Turner ซึ่งเป็นสีที่สร้างความประทับใจให้กับเขาอย่างมากว่าเมื่อเขากลับมาที่ปารีสเขาได้เขียนงานบางส่วนของเขาในสิ่งเดียวกัน และทำให้รู้สึกประทับใจใน Paris Salon ปี 1820 Delacroix มีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในปัญหาสีและกฎของมันมาตลอดชีวิต

n n ในปี ค.ศ. 1810 Philipp Otto Runge ได้ตีพิมพ์ทฤษฎีสีของเขาโดยใช้ลูกบอลสีเป็นระบบประสานงาน ในปี พ.ศ. 2353 ได้มีการพิมพ์และ งานหลักเกอเธ่เกี่ยวกับสีและในปี พ.ศ. 2359 ตำรา Vision and Color ของ Schopenhauer ก็ปรากฏขึ้น นักเคมีและผู้อำนวยการโรงงานพรมในกรุงปารีส M Chevreul (พ.ศ. 2329-2432) ตีพิมพ์ผลงานของเขาในปี พ.ศ. 2382 เรื่อง "On the Law of Simultaneous Contrast of Colors and on the Choice of Colour Objects" งานนี้ทำหน้าที่เป็นพื้นฐานทางวิทยาศาสตร์สำหรับการวาดภาพอิมเพรสชันนิสม์และนีโออิมเพรสชันนิสต์

อิมเพรสชั่นนิสม์ n n ต้องขอบคุณการศึกษาธรรมชาติอย่างลึกซึ้ง อิมเพรสชั่นนิสต์จึงได้คิดค้นระบบการสร้างสีใหม่อย่างสมบูรณ์ การศึกษาแสงแดดซึ่งเปลี่ยนโทนสีธรรมชาติของวัตถุรวมถึงแสงในบรรยากาศของสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติทำให้ศิลปินอิมเพรสชั่นนิสต์มีความสมบูรณ์ ความรู้ทางวิทยาศาสตร์. Claude Monet (1840-1926) ศึกษาปรากฏการณ์เหล่านี้อย่างมีสติสัมปชัญญะจนต้องเปลี่ยนผ้าใบทุก ๆ ชั่วโมงเพื่อจับภาพการสะท้อนสีของภูมิทัศน์ที่เปลี่ยนไปและถ่ายทอดการเคลื่อนไหวของดวงอาทิตย์และการเปลี่ยนแปลงที่สอดคล้องกันของแสงแดดและการสะท้อนของดวงอาทิตย์ ภาพประกอบที่ดีที่สุดของวิธีนี้คือ "มหาวิหาร" ของเขาซึ่งตั้งอยู่ในกรุงปารีส

Neo-Impressionism n n n Neo-impressionism แบ่งพื้นผิวสีออกเป็นจุดสีที่แยกจากกัน พวกเขาแย้งว่าทุกเม็ดสีที่ผสมกันจะทำลายความแข็งแกร่งของสี จุดสีบริสุทธิ์ควรกลมกลืนในสายตาของผู้ชมเท่านั้น หนังสือของ Chevreul "The Science of Color" ให้ความช่วยเหลืออันล้ำค่าในการคิดเกี่ยวกับการสลายตัวของสี จากความสำเร็จของอิมเพรสชั่นนิสม์ Paul Cezanne (1839-1906) ได้มาถึงระบบใหม่ของการสร้างภาพสีอย่างมีเหตุมีผล Cezanne ใช้วิธีการแยกที่พัฒนาขึ้นโดย pointillists เพื่อปรับสีให้ทั่วพื้นผิวของภาพวาด คาดว่าจะมีการสร้างจังหวะและเป็นทางการแบบใหม่ ภายใต้การปรับสี เขาเข้าใจการเปลี่ยนจากสีเย็นเป็นอบอุ่น จากสว่างเป็นมืด หรือจากหมองคล้ำ (คนหูหนวก) เป็นเรืองแสง ในชีวิตของเขา "แอปเปิ้ลและส้ม" ความสามัคคีใหม่นี้ชัดเจนมาก Cezanne พยายามสร้างธรรมชาติขึ้นใหม่ในระดับที่สูงขึ้น ในการทำเช่นนี้ เขาใช้เอฟเฟกต์ของการเปิดรับแสงที่ตัดกันของโทนสีเย็นและโทนอบอุ่นเป็นหลัก ทำให้รู้สึกโปร่งสบาย Cezanne ตามด้วย Bonnard วาดภาพระบายสีที่สร้างขึ้นโดยใช้โทนสีเย็นและอบอุ่นตัดกันโดยสิ้นเชิง

Neo-impressionism n Henri Matisse (1869-1954) ละทิ้งการปรับสีและหันไปใช้ระนาบสีที่เรียบง่ายและสดใสอย่างน่าประทับใจโดยวางให้สมดุลทางอัตวิสัยสัมพันธ์กัน ร่วมกับ Braque, Derain, Vlaminck เขาอยู่ในกลุ่ม "Wild" ของชาวปารีส

Cubism n The Cubists Pablo Picasso, Braque และ Gris ใช้สีเพื่อดึงแสงและเงาออกมา อย่างแรกเลย พวกเขาสนใจรูปร่าง โดยเปลี่ยนวัตถุให้เป็นรูปทรงเรขาคณิตนามธรรม และสร้างความประทับใจให้กับปริมาตรโดยใช้การไล่โทนสี

Expressionism n n นักแสดงออก Edvard Munch, Ernst Kirchner, Ernst Haeckel, Emil Nolde และศิลปินของกลุ่ม Blue Rider (Kandinsky, Mark, Macke, Klee) พยายามกลับไปวาดภาพจิตวิทยาและ เนื้อหาทางจิตวิญญาณ. จุดประสงค์ของงานของพวกเขาคือความปรารถนาที่จะแสดงประสบการณ์ทางจิตวิญญาณภายในของพวกเขาด้วยสีและรูปแบบ คันดินสกี้เริ่มวาดภาพที่ไม่ใช่วัตถุประมาณปี ค.ศ. 1908 เขาแย้งว่าแต่ละสีมีค่าการแสดงออกทางจิตวิญญาณโดยธรรมชาติ ซึ่งช่วยให้คุณถ่ายทอดประสบการณ์ทางอารมณ์สูงสุดโดยไม่ต้องหันไปใช้ภาพของวัตถุจริง

Expressionism n Wassily Kandinsky เริ่มวาดภาพที่ไม่ใช่วัตถุประสงค์ประมาณปี 1908 เขาแย้งว่าแต่ละสีมีค่าการแสดงออกทางจิตวิญญาณโดยธรรมชาติ ซึ่งช่วยให้คุณถ่ายทอดประสบการณ์ทางอารมณ์สูงสุดโดยไม่ต้องหันไปใช้ภาพของวัตถุจริง

n n ระหว่างปี ค.ศ. 1912 ถึง ค.ศ. 1917 ในส่วนต่างๆ ของยุโรป ศิลปินทำงานอย่างเป็นอิสระจากกันโดยสิ้นเชิง ซึ่งผลงานดังกล่าวสามารถรวมกันเป็นหนึ่งภายใต้แนวคิดทั่วไปของ "ศิลปะคอนกรีต" ในหมู่พวกเขามี Frantisek Kupka, Delaunay, Kazimir Malevich, Johannes Itten, Jean Arp, Piet Mondrian และ Vantongerlo ในภาพวาดของพวกเขา ที่ไม่ใช่วัตถุประสงค์ ส่วนใหญ่เป็นรูปทรงเรขาคณิตและสีสเปกตรัมบริสุทธิ์ทำหน้าที่เป็นวัตถุจริง รูปแบบและสีที่รับรู้ทางปัญญากลายเป็นวิธีการสร้างลำดับที่ชัดเจนในการสร้างภาพ หลังจากนั้นไม่นาน Mondrian ก็ก้าวไปข้างหน้าอีกก้าวหนึ่ง เขาใช้สีเหลือง แดง และน้ำเงินล้วนเป็นส่วนประกอบสำคัญของภาพวาด ซึ่งรูปแบบและสีสร้างเอฟเฟกต์ของความสมดุลแบบคงที่

Surrealism n Surrealists Max Ernst, Salvador Dali และคนอื่น ๆ ใช้สีเป็นเครื่องมือในการทำให้เกิด "ภาพที่ไม่สมจริง" ของพวกเขา

ความสนใจร่วมสมัยสีสัน n ความสนใจในสีสมัยใหม่เป็นวัสดุที่มองเห็นได้เกือบทั้งหมดในธรรมชาติ และละเลยประสบการณ์ทางความหมายและจิตวิญญาณ เป็นการล้อเล่นภายนอกแบบผิวเผินด้วยพลังเลื่อนลอย สี แรง พลังงานที่แผ่ออกมา ส่งผลต่อเราในทางบวกหรือทางลบ ไม่ว่าเราจะรู้ตัวหรือไม่ก็ตาม ปรมาจารย์เก่าแก่ที่สร้างหน้าต่างกระจกสีใช้สีเพื่อสร้างบรรยากาศที่ลึกลับและลึกลับและการทำสมาธิที่นำพวกเขาไปสู่โลกแห่งความเป็นจริงทางจิตวิญญาณ อันที่จริงสีควรได้รับประสบการณ์ไม่เพียง แต่ทางสายตาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงด้านจิตใจและสัญลักษณ์ด้วย ศึกษาธรรมชาติของสีได้จากหลากหลายมุมมอง

n n นักฟิสิกส์ตรวจสอบพลังงานของการสั่นของคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าหรือสาระสำคัญของอนุภาคแสงที่นำแสง ความเป็นไปได้ของปรากฏการณ์สี โดยเฉพาะอย่างยิ่ง การสลายตัวของสีขาวในระหว่างการกระเจิงแบบปริซึม ปัญหาสีของร่างกาย พวกเขาศึกษาการผสมของแสงสี สเปกตรัมขององค์ประกอบต่างๆ ความถี่ของการสั่นสะเทือน และความยาวของคลื่นสีต่างๆ การวัดและการจำแนกสียังเป็นของสาขาการวิจัยทางกายภาพอีกด้วย นักเคมีศึกษาโครงสร้างโมเลกุลของวัสดุหรือเม็ดสีที่มีสี ปัญหาความทนทานและการซีดจาง ตัวทำละลาย สารยึดเกาะ และการผลิตสีย้อมสังเคราะห์ ปัจจุบันเคมีของสีครอบคลุมพื้นที่กว้างมากของการวิจัยและการผลิตทางอุตสาหกรรม

n n นักสรีรวิทยาศึกษาผลกระทบต่างๆ ของแสงและสีต่ออุปกรณ์การมองเห็น ตาและสมอง การเชื่อมต่อและหน้าที่ทางกายวิภาคของพวกมัน ในเวลาเดียวกัน การศึกษาประเด็นเรื่องการปรับการมองเห็นให้เข้ากับแสงและความมืด การมองเห็นสีตรงบริเวณที่สำคัญมาก นอกจากนี้ ปรากฏการณ์ของภาพภายหลังยังเป็นของสาขาสรีรวิทยา นักจิตวิทยามีความสนใจในปัญหาของอิทธิพลของรังสีสีที่มีต่อจิตใจของเราและ สติอารมณ์. สัญลักษณ์ของสี การรับรู้อัตนัยและทัศนคติที่แตกต่างกันที่มีต่อมันเป็นสิ่งสำคัญ แก่นสำคัญของนักจิตวิทยา เช่นเดียวกับเอฟเฟกต์สีที่แสดงออก ซึ่งเกอเธ่กำหนดให้เป็นการแสดงออกทางศีลธรรมทางศีลธรรม

ฟิสิกส์ของสี n n สีคืออะไร? ฟิสิกส์มองว่าแสงเป็นคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้า คลื่นเป็นเพียงการเปลี่ยนแปลงสถานะของตัวกลางหรือสนามที่แพร่กระจายในอวกาศด้วยความเร็วระดับหนึ่ง คลื่นใด ๆ มีความยาว - นี่คือระยะห่างระหว่างยอดของคลื่น ความยาวคลื่นที่สายตามนุษย์สามารถรับรู้ได้เรียกว่า แสงที่มองเห็น. ตัวอย่างเช่น เรารับรู้แสงที่มีความยาวคลื่นยาวที่สุดเป็นสีแดง และแสงที่มีความยาวคลื่นสั้นที่สุดเป็นสีม่วง ในเวลาเดียวกัน เป็นที่น่าสังเกตว่าหูของเรารับรู้คลื่นด้วย เพียงความยาวคลื่นที่ใหญ่มากและมีลักษณะที่แตกต่างกันเล็กน้อย เสียงคือการสั่นสะเทือนของสสาร ตัวอย่างเช่น ในสุญญากาศจะไม่มีอนุภาคของสสาร (เช่น อากาศ) และไม่มีเสียง คลื่นเสียงไม่แพร่กระจายในสุญญากาศ

n n n สีที่เรารับรู้นั้นแตกต่างกันไปตามความยาวคลื่นของแสงที่มองเห็นได้: สาเหตุที่บุคคลสามารถเห็นแสงได้ก็เนื่องมาจากการกระทำของแสงที่มีความยาวคลื่นบางช่วงบนเรตินาของดวงตา แสงที่มีความยาวคลื่นยาวกว่าแสงที่ยาวที่สุดในสเปกตรัมแสงที่มองเห็นได้ (สีแดง) เรียกว่าอินฟราเรด (จากคำภาษาละตินอินฟาเรด - เบื้องล่าง นั่นคือ ใต้สเปกตรัมส่วนนั้นที่ตาสามารถรับรู้ได้) และแสงที่มีความยาวคลื่นสั้นกว่าที่สั้นที่สุดในสเปกตรัมที่มองเห็นได้เรียกว่ารังสีอัลตราไวโอเลต (จากคำภาษาละติน ultra - more, over นั่นคือความยาวคลื่นที่สูงกว่าที่ตาสามารถรับรู้ได้) ทั้งแสงอินฟราเรดและอัลตราไวโอเลตไม่สามารถเข้าถึงได้ด้วยตามนุษย์ รวมทั้งคลื่นประเภทอื่นๆ อีกมากมาย อย่างไรก็ตาม เราสามารถรับรู้สีต่างๆ ได้มากมาย (waveband)

ตัวรับมีสองประเภท: แท่งและกรวย แท่งจะใช้งานได้เฉพาะในสภาพแสงน้อยมาก (การมองเห็นในตอนกลางคืน) และไม่มีความสำคัญในทางปฏิบัติในการรับรู้ภาพสี พวกมันกระจุกตัวอยู่ตามแนวขอบภาพมากกว่า กรวยมีหน้าที่ในการรับรู้สีและกระจุกตัวอยู่ในรอยบุ๋ม กรวยมีสามประเภทที่รับรู้ความยาวคลื่นยาว กลาง และสั้น

n ดวงตาไวต่อแสงมากที่สุด รังสีสีเขียว, น้อยสุดถึงสีน้ำเงิน จากการทดลองพบว่าในบรรดาการแผ่รังสีที่มีพลังงานเท่ากัน ความรู้สึกแสงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเกิดจากการแผ่รังสีสีเขียวเหลืองแบบเอกรงค์ที่มีความยาวคลื่น 555 นาโนเมตร ความไวของสเปกตรัมของดวงตาขึ้นอยู่กับแสงโดยรอบ ในช่วงค่ำ ประสิทธิภาพแสงสเปกตรัมสูงสุดจะเปลี่ยนไปสู่การแผ่รังสีสีน้ำเงิน ซึ่งเกิดจากความไวของสเปกตรัมที่แตกต่างกันของแท่งและโคน ในความมืด สีน้ำเงินมีผลมากกว่าสีแดง โดยมีพลังการแผ่รังสีเท่ากัน และในทางกลับกันในแสง

การรับรู้สี nn n บุคคลรับรู้สีอย่างไร? ยกตัวอย่างแอปเปิ้ล ในความมืดมิด แอปเปิลไม่มีสี เพื่อให้ได้การรับรู้สี เราจำเป็นต้องมีแหล่งกำเนิดแสง พูดง่ายๆ คือ แสงที่สะท้อนจากพื้นผิวของวัตถุจะเข้าสู่ดวงตา ข้อมูลเกี่ยวกับแสงจะถูกส่งไปยังสมอง ซึ่งรับรู้สี แอปเปิลเป็นสีแดงเพราะพื้นผิวสะท้อนองค์ประกอบสีแดงและดูดซับสเปกตรัมแสงที่เหลือ จากนั้นแสงสะท้อนจะเข้าตาและจากนั้นจะถูกส่งไปยังสมองของมนุษย์

ความแตกต่างระหว่างสี แหล่งต่างๆ light n ลักษณะของแสงจากแหล่งกำเนิดแสง เช่น ดวงอาทิตย์ หลอดฟลูออเรสเซนต์ หรือหลอดไส้แตกต่างกัน แอปเปิ้ลลูกเดียวกันจะมี เฉดสีต่างๆภายใต้อิทธิพลของแสงจากแต่ละแหล่งเหล่านี้ การวางแนวที่แตกต่างกัน n ตัวอย่างเช่น สีบนรถ จะดูเข้มขึ้นหรือจางลงจากตำแหน่งที่ต่างกัน เทรนด์นี้จะเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษสำหรับสีที่มีลักษณะโปร่งใสหรือสีเมทัลลิก ซึ่งหมายความว่าสำหรับการเปรียบเทียบสีที่ถูกต้อง เป็นสิ่งสำคัญมากที่จะต้องมองจากตำแหน่งเดียวกัน (ในมุมเดียวกัน) นอกจากนี้ การรับรู้สีจะแตกต่างกันไปตามมุมของการส่องสว่าง

ผลกระทบของสีและสี n การมองเห็นสีที่เกิดขึ้นในดวงตาและในจิตใจของบุคคลนั้นมีเนื้อหาที่มีความหมายของมนุษย์ อย่างไรก็ตาม ดวงตาและสมองสามารถแยกแยะสีได้อย่างชัดเจนด้วยความช่วยเหลือจากการเปรียบเทียบและความแตกต่าง ความหมายและค่าของสีแบบโครมาติกสามารถกำหนดได้โดยความสัมพันธ์กับสีที่ไม่มีสีใดๆ - สีดำ สีขาว หรือสีเทา หรือโดยความสัมพันธ์กับสีอื่นๆ หนึ่งสีหรือมากกว่า (ดูรูปที่) *สีดังกล่าวและเอฟเฟกต์สีจะเหมือนกันเฉพาะในกรณีของครึ่งเสียงฮาร์โมนิก ในกรณีอื่นๆ สีจะได้รับคุณภาพใหม่ที่เปลี่ยนแปลงไปในทันที

ตัวอย่างภูมิหลังต่างๆ เป็นที่ทราบกันดีว่าสี่เหลี่ยมสีขาวบนพื้นหลังสีดำจะมีขนาดใหญ่กว่าสี่เหลี่ยมสีดำที่มีขนาดเท่ากันบนพื้นหลังสีขาว * สีขาวเปล่งประกายและเกินขอบเขต ในขณะที่สีดำนำไปสู่การลดขนาดของเครื่องบินที่ครอบครอง สี่เหลี่ยมสีเทาอ่อนจะปรากฏเป็นสีเข้มบนพื้นหลังสีขาว แต่สี่เหลี่ยมสีเทาอ่อนแบบเดียวกันบนพื้นหลังสีดำจะถูกมองว่าเป็นสีอ่อน n แอปเปิ้ลที่วางทับพื้นหลังสีอ่อนจะดูเข้มกว่าเมื่อวางตัดกับพื้นหลังสีเข้ม เนื่องจากเอฟเฟกต์คอนทราสต์ที่เรียกว่า

n ตัวอย่าง ในรูปสี่เหลี่ยมสีเหลืองบนพื้นหลังสีขาวและสีดำ บนพื้นหลังสีขาว ดูเข้มขึ้น ให้ความรู้สึกอบอุ่นอ่อนโยน สีดำจะสว่างมากและมีบุคลิกที่เยือกเย็นและก้าวร้าว ในรูปที่อยู่ติดกัน สี่เหลี่ยมสีแดงจะแสดงบนพื้นหลังสีขาวและสีดำ บนสีขาว สีแดงจะดูมืดมากและแทบไม่เห็นความสว่าง แต่สำหรับสีดำ สีแดงเดียวกันจะแผ่ความอบอุ่นสดใส n * เมื่อสีและความประทับใจ (เอฟเฟกต์) ไม่ตรงกัน สีจะสร้างความประทับใจที่ไม่ลงรอยกัน เคลื่อนไหว ไม่จริง และชั่วขณะ

ความแตกต่างในการรับรู้ของขนาด * พื้นที่สีขนาดใหญ่มักจะดูสว่างและสว่างกว่าพื้นที่ขนาดเล็ก

เอฟเฟกต์คอนทราสต์ที่สม่ำเสมอ ดูที่สี่เหลี่ยมสีเขียวเป็นเวลา 30 วินาที จากนั้นไปที่จุดตรงกลางของสี่เหลี่ยมทางด้านขวา คุณควรเห็นกล่องสีแดง สีแดงและสีเขียวเป็นสีเสริม *ปรากฏการณ์การรับรู้สีที่แตกต่างออกไปหลังจากเห็นสีอื่นในช่วงระยะเวลาหนึ่ง เกิดจากภาพติดตาของสีที่สอง

เอฟเฟกต์คอนทราสต์ความสว่าง สี่เหลี่ยมสีเทาเดียวกันจะดูสว่างกว่าบนพื้นหลังสีเข้ม และสีเข้มกว่าบนพื้นหลังสีอ่อน

เอฟเฟกต์คอนทราสต์โทนสี สีส้มจะปรากฏเป็นสีเหลืองเล็กน้อยบนพื้นหลังสีแดง และสีแดงตัดกับพื้นหลังสีเหลือง นี่เป็นอีกครั้งที่แสดงให้เห็นถึงอิทธิพลของพื้นหลังที่สีตั้งอยู่บนการรับรู้

Chroma Contrast Effect เอฟเฟกต์นี้เกิดขึ้นเมื่อวางสีที่ตัดกันสองสีติดกัน เมื่อวางบนพื้นหลังที่สว่าง สี่เหลี่ยมสีน้ำเงินจะหรี่ลง และในทางกลับกันก็จะดูสว่างเมื่อตัดกับพื้นหลังที่หรี่ลง เช่นเดียวกันจะเกิดขึ้นกับสีอื่น

ความสามัคคีของสี เมื่อผู้คนพูดถึงความกลมกลืนของสี พวกเขากำลังประเมินความประทับใจของสีสองสีหรือมากกว่าที่มีปฏิสัมพันธ์กัน การวาดภาพและการสังเกตความชอบสีตามอัตวิสัยของคนต่าง ๆ พูดถึงแนวคิดที่คลุมเครือเกี่ยวกับความกลมกลืนและความไม่ลงรอยกัน ความสามัคคีคือความสมดุล ความสมมาตรของแรง * ความกลมกลืนของสีคือการผสมผสานของสีแต่ละสีหรือชุดสีที่รวมกันเป็นหนึ่งเดียวและทำให้เกิดประสบการณ์ด้านสุนทรียภาพ ความกลมกลืนของสีในการออกแบบคือการผสมผสานของสี โดยคำนึงถึงลักษณะพื้นฐานทั้งหมด เช่น โทนสี ความเบา; ความอิ่มตัว; แบบฟอร์ม; มิติที่ถูกครอบครองโดยสีเหล่านี้บนเครื่องบิน การจัดเรียงร่วมกันในอวกาศ ซึ่งนำไปสู่ความสามัคคีของสีและมีผลด้านสุนทรียภาพที่ดีที่สุดต่อบุคคล แนวคิดเรื่องความกลมกลืนของสีควรย้ายจากพื้นที่ของความรู้สึกส่วนตัวไปยังพื้นที่ของกฎหมายวัตถุประสงค์

สัญญาณของความสามัคคีของสี: 1) การสื่อสารและความราบรื่น ปัจจัยในการเชื่อมต่อสามารถเป็น: โมโนโครม, ไม่มีสี, การผสมย่อยแบบรวมหรือการรวมเข้าด้วยกัน (ส่วนผสมของสีขาว, สีเทา, สีดำ) เปลี่ยนเป็นโทนสีใดก็ได้ 2) ความสามัคคีของสิ่งที่ตรงกันข้ามหรือความเปรียบต่าง ประเภทของคอนทราสต์: ตามความสว่าง (แสงมืด สีขาวดำ ฯลฯ) โดยความอิ่มตัว (บริสุทธิ์และผสม) ตามโทนสี (ชุดค่าผสมเพิ่มเติมหรือแบบตัดกัน) 3) การวัด นั่นคือไม่มีสิ่งใดที่จะเพิ่มและลบในองค์ประกอบที่กลมกลืนกัน 4) สัดส่วนหรืออัตราส่วนของชิ้นส่วน (วัตถุหรือปรากฏการณ์) ต่อกันและต่อทั้งหมด ในแกมมา นี่เป็นความคล้ายคลึงกันกับอัตราส่วนความสว่าง ความอิ่มตัว และโทนสี พิจารณาอัตราส่วนของพื้นที่ของจุดสี: 1 ส่วน สนามสดใส- 3 4 ส่วนของสนามมืด; สีบริสุทธิ์ 1 ส่วน - ปิดเสียง 4 5 ส่วน; โครโมติก 1 ส่วน - ไม่มีสี 3 ส่วน 4 ส่วน (สีดำ สีขาว อยู่ระหว่างสีเทาทั้งหมด) 5) ยอดคงเหลือ สีในองค์ประกอบควรมีความสมดุล 6) ความชัดเจนและความง่ายในการรับรู้ 7) สีเชิงลบทางจิตวิทยา ความไม่ลงรอยกันเป็นสิ่งที่ยอมรับไม่ได้ 8) การผสมสีที่สมบูรณ์แบบ 9) การจัดระเบียบ ระเบียบ และความมีเหตุมีผล

นักฟิสิกส์ Rumford เป็นคนแรกที่ตีพิมพ์ในปี ค.ศ. 1797 ในนิตยสาร Nicholson's สมมติฐานของเขาว่าสีมีความกลมกลืนกันหากส่วนผสมของพวกมันให้สีขาว ในฐานะนักฟิสิกส์ เขาเริ่มจากการศึกษาสีสเปกตรัม ถ้าเราลบสีสเปกตรัมใด ๆ ออก สมมติว่าสีแดง จากสเปกตรัมสี และนำรังสีแสงสีที่เหลือ - สีเหลือง สีส้ม สีม่วง สีฟ้า และสีเขียว - ร่วมกับเลนส์ แล้วผลรวมของสีที่เหลือเหล่านี้จะเป็น สีเขียวนั่นคือเราได้สีเพิ่มเติมในการถอน * ในสาขาฟิสิกส์ สีที่ผสมกับสีเสริมจะทำให้เกิดผลรวมของสีทั้งหมด กล่าวคือ สีขาว และส่วนผสมของเม็ดสีในกรณีนี้จะให้โทนสีเทา-ดำ

ข้อสังเกตต่อไปนี้เป็นของนักสรีรวิทยา Ewald Hering: “ สีเทาโดยเฉลี่ยหรือเป็นกลางนั้นสอดคล้องกับสถานะของสารทางแสงที่การสลายตัว - ค่าใช้จ่ายของแรงที่ใช้ไปกับการรับรู้สีและการดูดซึม - การฟื้นฟู - มีความสมดุล ซึ่งหมายความว่าสีเทาโดยเฉลี่ยจะสร้างสภาวะสมดุลในดวงตา Hering พิสูจน์ว่าดวงตาและสมองต้องการสีเทาปานกลางไม่เช่นนั้นพวกเขาจะสูญเสียความสงบ ตัวอย่าง. หากเราเห็นสี่เหลี่ยมสีขาวบนพื้นหลังสีดำแล้วมองไปอีกทางหนึ่ง เราจะเห็นสี่เหลี่ยมสีดำเป็นผลที่ตามมา ถ้าเราดูที่สี่เหลี่ยมสีดำบนพื้นหลังสีขาว ภาพหลังจะเป็นสีขาว เราสังเกตเห็นความปรารถนาที่จะฟื้นฟูสภาวะสมดุลในสายตา แต่ถ้าเราดูที่สี่เหลี่ยมสีเทากลางบนพื้นหลังสีเทาปานกลาง จะไม่มีภาพติดตาในดวงตาที่แตกต่างจากสีเทาปานกลาง ซึ่งหมายความว่าสีเทาปานกลางสอดคล้องกับสภาวะสมดุลที่วิสัยทัศน์ของเรากำหนด

n สีเทาเดียวกันสามารถหาได้จากขาวดำหรือจากสีเพิ่มเติมสองสีหากมีสีหลักสามสี - สีเหลือง สีแดงและสีน้ำเงินในสัดส่วนที่เหมาะสม โดยเฉพาะอย่างยิ่ง สีเสริมแต่ละคู่ประกอบด้วยสีหลักสามสี: แดง เขียว = แดง (เหลืองและน้ำเงิน); สีส้มสีน้ำเงิน \u003d สีน้ำเงิน - (สีเหลืองและสีแดง); ม่วงเหลือง = เหลือง - (แดงและน้ำเงิน) ดังนั้น อาจกล่าวได้ว่าหากกลุ่มสีตั้งแต่สองสีขึ้นไปมีสีเหลือง สีแดง และสีน้ำเงินในสัดส่วนที่เหมาะสม การผสมของสีเหล่านี้จะเป็นสีเทา สีเหลือง สีแดง และสีน้ำเงินคือผลรวมของสีทั้งหมด เพื่อตอบสนองสายตา จำเป็นต้องใช้ชุดสีทั่วไป และในกรณีนี้ การรับรู้สีจะมีความสมดุลที่กลมกลืนกันเท่านั้น * สองสีขึ้นไปจะกลมกลืนกันหากส่วนผสมเป็นสีเทากลาง การผสมสีอื่น ๆ ทั้งหมดที่ไม่ทำให้เราเป็นสีเทากลายเป็นสีที่แสดงออกมาหรือไม่ลงรอยกันในธรรมชาติ

หลักการพื้นฐานของความสามัคคีมาจากกฎทางสรีรวิทยาของสีเสริม (รูป) ในงานของเขาเกี่ยวกับสี เกอเธ่เขียนเกี่ยวกับความสามัคคีและความสมบูรณ์ดังนี้: “เมื่อตาพิจารณาสีก็จะเข้าสู่สภาวะที่กระฉับกระเฉงทันทีและโดยธรรมชาติแล้วจะสร้างสีอื่นขึ้นมาทันทีอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้และโดยไม่รู้ตัวซึ่ง เมื่อรวมกับสีที่กำหนด จะสิ้นสุดในวงล้อสีทั้งหมด แต่ละสีตามการรับรู้เฉพาะทำให้ดวงตามุ่งมั่นสู่ความเป็นสากล จากนั้น เพื่อให้บรรลุสิ่งนี้ ตาเพื่อจุดประสงค์ของความพอใจในตนเอง ค้นหาพื้นที่ว่างไร้สีข้างๆ แต่ละสี ซึ่งมันสามารถผลิตสีที่ขาดหายไปได้ สิ่งนี้แสดงให้เห็นกฎพื้นฐานของความกลมกลืนของสี

n นักทฤษฎีสี Wilhelm Ostwald ยังได้กล่าวถึงประเด็นเรื่องความกลมกลืนของสีอีกด้วย ในหนังสือเรื่องพื้นฐานของสี เขาเขียนว่า “ประสบการณ์สอนว่าการผสมสีบางสีเข้าด้วยกันก็น่าพอใจ บางสีก็ไม่น่าพอใจ หรือไม่ทำให้เกิดอารมณ์ คำถามเกิดขึ้น อะไรเป็นตัวกำหนดความประทับใจนี้? สำหรับสิ่งนี้เราสามารถตอบได้ว่าสีเหล่านั้นน่าพอใจระหว่างที่มีการเชื่อมต่อปกตินั่นคือลำดับ การผสมผสานของสี ความประทับใจที่เราพอใจ เราเรียกว่ากลมกลืนกัน ดังนั้นกฎพื้นฐานจึงสามารถกำหนดได้ดังนี้ Harmony = Order เพื่อกำหนดชุดค่าผสมที่กลมกลืนกันที่เป็นไปได้ทั้งหมด จำเป็นต้องค้นหาระบบของคำสั่งที่ให้ตัวเลือกทั้งหมด ยิ่งลำดับนี้ง่ายขึ้น ความกลมกลืนก็จะยิ่งชัดเจนหรือชัดเจนในตัวเองมากขึ้นเท่านั้น โดยพื้นฐานแล้ว เราพบว่าระบบสองระบบสามารถให้คำสั่งนี้ได้: วงกลมสีที่เชื่อมต่อสีที่มีระดับความสว่างหรือการหรี่แสงเท่ากัน และรูปสามเหลี่ยมสำหรับสีที่แสดงการผสมของสีหนึ่งหรือสีอื่นที่มีสีขาวหรือสีดำ วงกลมสีช่วยให้คุณสามารถกำหนดการผสมผสานที่กลมกลืนกันของสีต่างๆ สามเหลี่ยม - ความกลมกลืนของสีของโทนสีที่เท่ากัน เมื่อ Ostwald กล่าวว่า ". . . สีความประทับใจที่เราพอใจเราเรียกว่าความสามัคคี” เขาแสดงความคิดส่วนตัวเกี่ยวกับความสามัคคีอย่างหมดจด

วงล้อสีของ Ostwald ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 นักวิทยาศาสตร์ชาวเยอรมัน Ostwald เสนอระบบสีที่เกี่ยวข้องกับ 8 โทนสีที่มีสี่สีพื้นฐาน: สีเหลืองสีน้ำเงินเข้มสีแดงและสีฟ้าคราม (สีเขียว) สีเหล่านี้ถูกแบ่งออกอีกเป็นวงล้อสี 24 สี - วงล้อสี Ostwald นอกจากนี้ Ostwald ในแวดวงของเขายังเน้นการผสมสีที่กลมกลืนกัน: dyads, triads และ quadriads ในแบบจำลองสีเชิงปริมาตรที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น Ostwald ได้แนะนำการเปลี่ยนแปลงความสว่างจากสีขาวเป็นสีดำ และความอิ่มตัวของสีจากสีบริสุทธิ์เป็นสีเทา

I. วงล้อสีของ Itten n พื้นฐานที่สำคัญอย่างยิ่งสำหรับทุกๆ อย่าง ทฤษฎีความงามสีคือวงล้อสี เพราะมันให้ระบบการจัดเรียงสี เนื่องจาก colorist ทำงานกับเม็ดสีสี ลำดับสีของวงกลมจะต้องสร้างตามกฎของการผสมสีของเม็ดสี ซึ่งหมายความว่าควรให้สีตรงข้ามกันในแนวทแยง กล่าวคือ ให้สีเทาเมื่อผสมกัน ดังนั้น ในวงล้อสีของ Johannes Itten สีน้ำเงินอยู่ตรงข้ามกับสีส้ม และการผสมของสีเหล่านี้ทำให้เรามีสีเทา ในขณะที่อยู่ในวงล้อสี Ostwald สีน้ำเงินอยู่ตรงข้ามกับสีเหลือง และส่วนผสมของเม็ดสีจะให้สีเขียว ความแตกต่างพื้นฐานในการก่อสร้างนี้หมายความว่าวงล้อสี Ostwald ไม่สามารถใช้ในการวาดภาพหรือศิลปะประยุกต์

n n n คู่สีเสริมทุกคู่ การรวมกันของสามสีในวงล้อสีสิบสองส่วน ซึ่งเชื่อมต่อกันผ่านสามเหลี่ยมด้านเท่าหรือหน้าจั่ว สี่เหลี่ยม และสี่เหลี่ยมผืนผ้ามีความกลมกลืนกัน สีเหลือง-แดง-น้ำเงินสร้างฮาร์มอนิกสามกลุ่มที่นี่ หากสีเหล่านี้ในระบบของวงล้อสีสิบสองส่วนรวมกันเราจะได้สามเหลี่ยมด้านเท่า ในกลุ่มสามกลุ่มนี้ แต่ละสีจะแสดงด้วยแรงและความรุนแรงอย่างที่สุด และแต่ละสีก็ปรากฏขึ้นในคุณสมบัติทั่วไปโดยทั่วไป กล่าวคือ สีเหลืองจะทำหน้าที่แสดงต่อผู้ชมเป็นสีเหลือง สีแดงเป็นสีแดง และสีน้ำเงินเป็นสีน้ำเงิน ดวงตาไม่ต้องการสีเพิ่มเติมและส่วนผสมของดวงตาจะให้สีเทาดำเข้ม สีเหลือง แดง-ม่วง และน้ำเงิน-ม่วงรวมกันเป็นสามเหลี่ยมหน้าจั่ว พยัญชนะที่กลมกลืนกันของสีเหลืองสีแดงส้ม สีม่วงและสีน้ำเงินแกมเขียวรวมกันเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัส ในทางกลับกัน สี่เหลี่ยมผืนผ้าให้ส่วนผสมที่กลมกลืนกันของสีเหลือง-ส้ม, แดง-ม่วง, น้ำเงิน-ม่วง และเหลือง-เขียว พวงของรูปทรงเรขาคณิต ซึ่งประกอบด้วยสามเหลี่ยมด้านเท่าและหน้าจั่ว สี่เหลี่ยมจัตุรัส และสี่เหลี่ยมผืนผ้า สามารถวางที่จุดใดก็ได้บนวงล้อสี ตัวเลขเหล่านี้สามารถหมุนได้ภายในวงกลม ดังนั้นแทนที่สามเหลี่ยมสีเหลือง สีแดง และสีน้ำเงินด้วยสามเหลี่ยมสีเหลือง-ส้ม แดง-ม่วง และน้ำเงิน-เขียว หรือส้มแดง น้ำเงิน-ม่วง และเหลือง-เขียว

คุณสามารถเลือกการผสมสีที่กลมกลืนกันโดยใช้วงกลม สามารถมีได้สองคน (dyad), สาม (triad), สี่ (quart, คำว่า "tetrad" พบได้ในวรรณกรรมแปล)

วงกลมสี เป็นเรื่องปกติที่จะแยกความแตกต่างของวงกลมสีสองกลุ่ม: ทางกายภาพ (ตามวงกลมสี 7 ขั้นของนิวตัน) และทางสรีรวิทยา (ตามวงกลมสี 6 ขั้นของเกอเธ่) n n 1) สีวงกลม 7 ขั้นของนิวตัน 2) วงกลมแปดเท่า ในศตวรรษที่ 19 ได้มาจาก Grassmont เขาลดความซับซ้อนของมัน และเพื่อให้มันแม้กระทั่งเขาแนะนำสีม่วง 3) วงกลม 10 ขั้น นักวิทยาศาสตร์ชาวอเมริกัน Maxwell ได้เพิ่มสีอีกสองสีให้กับวงกลมฐานแปด: เหลืองเขียวและเขียวน้ำเงิน สีที่อยู่ตรงข้ามกันในวงกลมนี้เป็นส่วนเสริม 4) เกอเธ่เซอร์เคิล มี 6 สี แดง เหลือง เขียว ฟ้า น้ำเงิน ม่วง ในวงกลมนี้ สีที่อยู่ตรงข้ามกันจะตัดกัน 5) ตามวงกลม 6 ขั้น วงกลม 12 ขั้นถูกสร้างขึ้นโดยการเพิ่มสีกลาง ในรูป คุณสามารถติดตามกระบวนการทั้งหมดเพื่อให้ได้วงกลม 12 ขั้นตอนจากสีหลักสามสี

ระบบสีของ Albert Munsell n n ระบบสีของ A. Munsell ประกอบด้วยสามพิกัด ตัวสีสามารถแสดงเป็นทรงกระบอกใน พื้นที่สามมิติ. Hue วัดเป็นองศาบนวงกลมแนวนอน chroma (ความอิ่มตัว) วัดในแนวรัศมีจากแกนกลางของทรงกระบอกจนถึงขอบที่อิ่มตัวมากขึ้น ค่า (lightness) จะวัดในแนวตั้งตามแกนของทรงกระบอกตั้งแต่ 0 (สีดำ) ถึง 10 (สีขาว) ). การจัดเรียงของสีถูกกำหนดโดยการทดลองโดยศึกษาการรับรู้สีของตัวแบบ สี A. Mansell พยายามจัดเรียงด้วยสายตาในลักษณะเดียวกัน ซึ่งนำไปสู่การก่อตัวของตัวสีที่มีรูปทรงไม่สม่ำเสมอ สีในระบบถูกกำหนดโดยแอตทริบิวต์สามประการ: H (เฉดสี - โทนสี), C (สี - สี) และ V (ค่า - ความสว่าง) เว้แบ่งออกเป็นห้าสีหลัก: แดง (R), เหลือง (Y), เขียว (G), น้ำเงิน (B) และม่วงแดง (P) แต่ละสีมีการไล่ระดับสี 10 ระดับ ความสว่างมี 11 ขั้นตอนจากสีขาวเป็นสีดำ และแบ่งความเข้มของสีออกเป็น 15 องศา สูตรหนึ่งอธิบายสี (hue/chroma/brightness) ตัวอย่างเช่น สีแดงสดถูกระบุโดยสูตร 5 R 4/14

n คำจำกัดความของความสามัคคีวางรากฐานสำหรับองค์ประกอบสีที่กลมกลืนกัน สำหรับระยะหลัง อัตราส่วนเชิงปริมาณของสีมีความสำคัญมาก ตามความสว่างของสีหลัก เกอเธ่ได้สูตรต่อไปนี้สำหรับอัตราส่วนเชิงปริมาณ: สีเหลือง: สีแดง: สีฟ้า \u003d 3: 6: 8 Itten ได้รับอัตราส่วนเชิงปริมาณอื่น: สีเหลือง: ส้ม: สีแดง: สีเขียว: สีฟ้า : ไวโอเล็ต \u003d 3: 4: 6: 8:9

สี (โทนสี) ฮิวสามารถอธิบายได้ว่าเป็นสี, สี, เฉดสีจริง นี่คือคำที่เราหมายถึงเมื่อเราถามคำถามว่า "นี่สีอะไร" เราสนใจคุณสมบัติสีที่เรียกว่า "โทน" คำนี้อธิบายลักษณะสีหลักที่แยกสีแดงออกจากสีเหลืองและสีน้ำเงิน โทนสีต่างๆ ถูกสร้างขึ้นด้วยแสงที่มีความยาวคลื่นต่างกัน ดังนั้น ลักษณะของสีนี้จึงมักจะจดจำได้ง่าย n โทนสีตัดกัน โทนสีต่างกันอย่างชัดเจน โทนสีตัดกันเฉดสีที่แตกต่างกัน โทนสีเดียวกัน (สีน้ำเงิน) สีจะขึ้นอยู่กับความยาวคลื่นของแสงที่ปล่อยออกมาหรือสะท้อนจากวัตถุเป็นอย่างมาก ตัวอย่างเช่น ช่วงของแสงที่มองเห็นได้อยู่ระหว่างอินฟราเรด (ความยาวคลื่น ~700 นาโนเมตร) และรังสีอัลตราไวโอเลต (ความยาวคลื่น ~400 นาโนเมตร) แผนภาพแสดงสเปกตรัมสีที่สะท้อนขอบเขตของแสงที่มองเห็นได้ รวมทั้งกลุ่มสีสองกลุ่ม (สีแดงและสีน้ำเงิน) ซึ่งเรียกว่า "ตระกูลโทนสี"

ความอิ่มตัว หรือเรียกอีกอย่างว่า "ความเข้ม" ของสี อธิบายถึงความเข้มของสีที่สัมพันธ์กับความสว่างของสี ความอิ่มตัวของสีหมายถึงความแตกต่างจากสีเทาภายใต้แสงปริมาณหนึ่ง ความอิ่มตัวบอกเราว่าสีมีลักษณะอย่างไรในสภาพแสงต่างๆ ตัวอย่างเช่น ห้องที่ทาสีด้วยสีเดียวกันจะดูแตกต่างไปจากกลางคืนในตอนกลางวัน ในระหว่างวันแม้ว่าสีจะไม่เปลี่ยนแปลง ความอิ่มตัวของสีก็จะเปลี่ยนไป คุณสมบัติของสีนี้เรียกอีกอย่างว่าความเข้ม ความอิ่มตัว ความเข้มเท่ากัน เฉดสีต่างกัน ความอิ่มตัว ความเข้มของสีต่างกัน เฉดสีเดียวกัน

ความสว่าง เมื่อเราพูดว่าสี "มืด" หรือ "สว่าง" เราหมายถึงความสว่างของมัน คุณสมบัตินี้บอกเราว่าสว่างหรือมืดเพียงใดในแง่ของความขาวที่ใกล้เคียง ตัวอย่างเช่น สีเหลืองคานารีถือว่าเบากว่าสีน้ำเงินกรมท่า ซึ่งเบากว่าสีดำ ดังนั้นความสว่างของสีเหลืองคานารีจึงสูงกว่า "สีน้ำเงินกรมท่า" และสีดำ ความส่องสว่างต่ำ ระดับความส่องสว่างเท่ากันคงที่ ความส่องสว่างของสีเทา = ความเปรียบต่างของแสงที่ไม่มีสี ความเปรียบต่างของความส่องสว่างรวม

ฮิว โทนเสียง และเงา คำเหล่านี้มักถูกใช้ในทางที่ผิด แต่อธิบายแนวคิดเรื่องสีที่ค่อนข้างง่าย สิ่งสำคัญที่ต้องจำไว้คือความแตกต่างของสีจากโทนสีเริ่มต้น (hue) เมื่อเพิ่มสีขาวลงในสี ความหลากหลายของสีที่อ่อนกว่านี้เรียกว่าสีอ่อน หากสีนั้นเข้มขึ้นโดยการเพิ่มสีดำ สีที่ได้จะเรียกว่า "เงา" (เงา) หากเพิ่มสีเทา การไล่สีแต่ละครั้งจะให้โทนสีที่แตกต่างกัน โทนสี (เพิ่มสีขาวให้กับสีที่บริสุทธิ์) เงา (เพิ่มสีดำให้กับสีที่บริสุทธิ์) โทนสี (เพิ่มสีเทาให้กับสีที่บริสุทธิ์)

ตัวอย่างการใช้วงล้อสี Contrasting คือ 2 สีที่อยู่ตรงข้ามกัน ญาติอยู่ในภาคสีเดียวกัน เซกเตอร์คือสีที่อยู่ในเซกเตอร์ระหว่างสีหลัก: เหลืองแดง, เหลืองเขียว, เขียวน้ำเงิน, น้ำเงินแดง และ 4 ภาคนั้น สีตัดกันที่เกี่ยวข้องจากสองภาคที่อยู่ติดกัน ตัวอย่างการใช้วงล้อสี เนื่องจากทรายเป็นสีเหลืองน้ำตาล ดังนั้นในวงล้อสี ความคมชัดของสีเหลืองจึงเป็นสีม่วง แต่เนื่องจากสีเปลี่ยนไปเป็นสีแดง (สีน้ำตาล) เงาของเงาก็จะเลื่อนไปทางคอนทราสต์กับโทนสีแดงเช่นกัน คือใกล้สีเขียว และระหว่างสีม่วงกับสีเขียว เรามีสีน้ำเงินกับฟ้า ดังนั้นเงาจึงสามารถถ่ายได้สีน้ำเงินม่วง

2) องค์ประกอบขั้วโลก ที่โดดเด่นคือคู่ของสีที่ตัดกันตรงข้าม (ขั้วในวงล้อสี): เสริมจากวงกลม 10 ขั้นหรือคู่ของสีที่ตัดกันจากขั้นตอนที่ 6, 12 องค์ประกอบเชิงขั้วมีเพียง 2 สีเท่านั้น องค์ประกอบเชิงขั้วแสดงถึงอะไร: ก) เอฟเฟกต์การตกแต่งซึ่งขึ้นอยู่กับความต้องการทางสรีรวิทยาของดวงตาเพื่อสร้างสมดุลระหว่างการแสดงผล b) เปิดเผยความขัดแย้ง (รูปพื้นหลัง ใหญ่ เล็ก ชั่ว ผู้หญิงผู้ชาย...) c) ถ้าสีขั้วอิ่มตัวและไม่ประสานกัน กล่าวคือ พวกมันจะสลายไปซึ่งกันและกัน องค์ประกอบดังกล่าวจะถูกนำมาใช้เพื่อให้เกิดความขัดแย้ง , ความตึงเครียด , โศกนาฏกรรม (จิตรกรรม Expressionist)

3) องค์ประกอบสามสี พื้นฐานขององค์ประกอบสามสีสามารถเป็น: สีหลักสามสีพร้อมการผสมเสริม มีสีแดง เขียว น้ำเงิน แม่สีสามสีเมื่อผสมกันแบบหักลบ แดง เหลือง น้ำเงิน. สามสีใด ๆ ที่จุดยอดของรูปสามเหลี่ยมด้านเท่าที่จารึกไว้ในวงกลม 12 ขั้น ตัวอย่าง: ส้มแดง เหลืองเขียว ม่วงน้ำเงิน การจัดองค์ประกอบสามสีถือเป็นองค์ประกอบสีที่ซับซ้อนที่สุด เนื่องจากเป็นการประสานที่ยากที่สุด สำหรับการรับรู้นั้นไม่ยาก แต่ก็เป็นองค์ประกอบสีที่เหมาะสมที่สุด ใช้สำหรับ: วาดภาพเสื้อผ้าของนักบุญเพื่อเน้นความศักดิ์สิทธิ์ของพวกเขา (เสื้อผ้าสีแดงและสีน้ำเงินบ่งบอกถึงความสัมพันธ์ของพวกเขากับพระเจ้าและชายสีเขียวเน้นที่มาทางโลกของพวกเขา)

4) หลากสี องค์ประกอบสีนี้ถูกครอบงำด้วยสี 4 สีขึ้นไป โดยปกติ: แดง, เหลือง, เขียว, น้ำเงิน หรือคู่หลักสองคู่จากวงกลม 12 ขั้นตอนตามขวาง ใช้ใน: ในธรรมชาติ ในวัด ในเสื้อผ้า (โดยเฉพาะราชวงศ์ แม้ว่าจะมีข้อยกเว้นอยู่ที่นี่) ในวัด จิตรกรรมฝาผนัง ไอคอนหลายรูปขนาดใหญ่ที่แสดงถึงพระเจ้า สวรรค์ ดิน ใต้ดิน) ในการออกแบบที่ยุติธรรม งานรื่นเริง ฯลฯ 5 ). หลากสีพร้อมเปลี่ยนเป็นโทนสีเดียว นี่คือการสังเคราะห์หลายสีและขาวดำ ตัวอย่างของการวาดภาพทิวทัศน์ 6. องค์ประกอบที่ไม่มีสี ประกอบด้วย สีขาว สีดำ และระหว่าง โทนสีเทา. อาจมีจุดสีโครโมตเล็ก ๆ อยู่ด้วย ใช้เพื่อเปิดเผยแบบฟอร์ม กล่าวคือ เมื่อมีความปรารถนาที่จะเน้นที่แบบฟอร์ม 7). องค์ประกอบกึ่งสี สีเทาถูกแทนที่ด้วยสีน้ำตาล

โทนสีคือช่วงของเฉดสีที่สัมพันธ์กันอย่างกลมกลืนซึ่งใช้ในการสร้างผลงานศิลปะ มีทั้งแบบอุ่น แบบเย็น และแบบผสม สีเย็น. นี่คือแกมม่าที่ได้จากการใช้สีที่มีโทนสีเย็น ข้าว. 1 โทนสีอบอุ่น นี่คือแกมม่าที่ได้จากการใช้สีที่มีอันเดอร์โทนอบอุ่น ข้าว. 2 สีผสมหรือสีกลาง นี่คือความสมดุลในองค์ประกอบของอบอุ่นและเย็น (ผสม) หรือไม่มีเฉดสีอบอุ่นและเย็น (เป็นกลาง) สิ่งสำคัญคือต้องไม่มีเฉดสีเย็นหรืออบอุ่นเกินดุล ข้าว. 3

ประเภทสี 2) สีฟอกขาว. ซึ่งเป็นส่วนผสมของสีขาวกับสีของงาน มันเป็นลักษณะของขุนนางที่มีชีวิตอยู่ในสมัยนั้น ใช้ชุดค่าผสมต่อไปนี้: สีขาว เฉดสีชมพู ทอง เหลือง ฯลฯ

ประเภทสี n 3) สีดำคล้ำ ซึ่งเป็นส่วนผสมในการทำงานของสีดำ ทำงานด้วยสีดำคล้ำแสดงความลึกลับ, โศกนาฏกรรม, วัยชรา, จางหายไป, ความคิดสีดำ, ไม่มีความชัดเจนในการทำความเข้าใจโลก.

ประเภทของสี 4) สีแตก ได้มาจากการเพิ่มสีเทา เป็นสัญญาณของความเหนื่อยล้า มองโลกในแง่ร้าย เป็นที่ชื่นชอบของผู้สูงอายุ

ความเปรียบต่างของสีเจ็ดประเภท เราพูดถึงความเปรียบต่างเมื่อเราเปรียบเทียบสีสองสีและพบความแตกต่างที่ชัดเจนระหว่างสีทั้งสอง เมื่อความแตกต่างเหล่านี้ถึงขีดจำกัด เราพูดถึงคอนทราสต์แบบไดอะเมตริกหรือแบบมีขั้ว ดังนั้น การต่อต้าน ใหญ่ เล็ก ขาว ดำ เย็น อบอุ่น ในลักษณะสุดขั้วคือความแตกต่างของขั้ว อวัยวะรับความรู้สึกของเราทำงานผ่านการเปรียบเทียบเท่านั้น ตาจะรับรู้เส้นที่ยาวก็ต่อเมื่อมีเส้นที่สั้นกว่าอยู่ข้างหน้าเพื่อเปรียบเทียบ แต่เส้นเดียวกันจะถูกมองว่าสั้นเมื่อเทียบกับเส้นที่ยาวกว่า ในทำนองเดียวกัน การแสดงสีสามารถเพิ่มหรือลดทอนได้ด้วยสีที่ตัดกันอื่นๆ จากการศึกษาลักษณะเฉพาะของอิทธิพลของสี เราสามารถระบุการปรากฏของคอนทราสต์เจ็ดประเภทได้ 1. คอนทราสต์ของการจับคู่สี 2. คอนทราสต์แสงกับคอนทราสต์สีเข้ม 3. คอนทราสต์เย็นกับคอนทราสต์อบอุ่น 4. คอนทราสต์สีเสริม 5. คอนทราสต์พร้อมกัน 6. คอนทราสต์ความอิ่มตัวของฮิว 7. คอนทราสต์การแพร่กระจายของโครมา

ความเปรียบต่างของสีที่เทียบเคียงกัน nn n n คอนทราสต์นี้สร้างความประทับใจให้กับความแตกต่าง ความเข้มแข็ง และความมุ่งมั่น ความเข้มของคอนทราสต์ของสีจะลดลงเสมอเมื่อสีที่เราเลือกเคลื่อนออกจากสามสีหลัก สีดำและสีขาวสร้างคอนทราสต์ที่แข็งแกร่งที่สุดของแสงและความมืด และสีเหลือง สีแดง และสีน้ำเงินมีคอนทราสต์ของสีที่เด่นชัดที่สุด (รูปที่ 4) เมื่อแต่ละสีแยกจากกันด้วยเส้นสีดำหรือสีขาว ตัวละครแต่ละตัวมีความชัดเจนมากขึ้น และการแผ่รังสีซึ่งกันและกันและอิทธิพลซึ่งกันและกันจึงลดลง แต่ละสีในกรณีนี้แสดงให้เห็นอย่างแรกคือเป็นรูปธรรมที่แท้จริง (รูปที่ 5) สีส้ม สีเขียว และสีม่วงนั้นมีความเปรียบต่างน้อยกว่าสีเหลือง สีแดง และสีน้ำเงินมาก และเอฟเฟกต์ของสีอันดับสามนั้นเด่นชัดน้อยกว่า (รูปที่ 6) เมื่อเปลี่ยนความสว่างของสี คอนทราสต์ของสีจะได้รับสิ่งใหม่มากมาย คุณสมบัติการแสดงออก (รูปที่ 7) ในแบบฝึกหัด (รูปที่ 8) ภารกิจคือการจัดหลุมตามจำนวนที่กำหนดในลักษณะดังกล่าว , k. , หน้า. สี่เหลี่ยมแนวตั้งและแนวนอนเพื่อเพิ่มความรู้สึกของความตึงเครียดของสี องค์ประกอบของรูปที่ 9 ประกอบด้วยสีในท้องถิ่นที่มีความส่องสว่างสูงสุด รวมถึงการไล่ระดับที่สว่างขึ้นและมืดลง รวมทั้งสีขาวและสีดำ ขึ้นอยู่กับคอนทราสต์ของสี ศิลปะพื้นบ้านประเทศต่างๆ ความแตกต่างของสีสามารถพบได้บ่อยในหน้าต่างกระจกสี

ความเปรียบต่างของแสงและความมืด สำหรับศิลปิน สีขาวและสีดำเป็นวิธีการแสดงแสงและเงาที่แข็งแกร่งที่สุด สีขาวและสีดำเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามในทุกประการ แต่ระหว่างนั้นคือพื้นที่ของโทนสีเทาและช่วงของสีทั้งหมด มีสีดำสูงสุดเพียงสีเดียวและสีขาวสูงสุดหนึ่งสี และเฉดสีเทาอ่อนและสีเข้มจำนวนอนันต์ที่สามารถขยายเป็นมาตราส่วนต่อเนื่องระหว่างสีขาวและสีดำ สีเทากลางเป็นสีที่ไม่มีสีที่ไม่มีลักษณะเฉพาะ ซึ่งเปลี่ยนแปลงได้ง่ายภายใต้อิทธิพลของโทนสีและสีที่ตัดกัน ภารกิจของการฝึกหัดครั้งแรก (รูปที่ 11) คือการให้ความรู้เกี่ยวกับการมองเห็นและความรู้สึกของการไล่ระดับแสง-ความมืดและความเปรียบต่าง สีที่เย็นและอบอุ่นทำให้เกิดปัญหาโดยเฉพาะ สีโทนเย็นจะให้ความรู้สึกโปร่งแสงและโปร่งแสง โดยส่วนใหญ่มักใช้สีอ่อนเกินไป ในขณะที่สีโทนอุ่นมักใช้สีเข้มเกินไปเนื่องจากความทึบ ความสว่างเดียวกันหรือความมืดเดียวกันทำให้สีดูมีความเกี่ยวข้องกัน (รูปที่ 13, 14)

ความซับซ้อนโดยเฉพาะอย่างยิ่งคือปัญหาของแสงและความมืดในสีรงค์และในความสัมพันธ์กับสีที่ไม่มีสี - ดำขาวและเทา บนลูกบอลสี (รูปที่ 51, 52) จะแสดงเป็นสีของวงล้อสีซึ่งประกอบด้วยสิบสองส่วนและไม่มีสี ตรงกันข้ามกับการสั่นไหวที่มีชีวิตชีวาของสีต่างๆ ของสี ที่ไม่มีสีให้ความรู้สึกถึงความแข็งแกร่ง การไม่สามารถเข้าถึงได้ และสิ่งที่เป็นนามธรรม อย่างไรก็ตาม ด้วยความช่วยเหลือของสีสันในสีที่ไม่มีสี คุณสามารถปลุกพลังที่สดใส

เมื่อสีที่ไม่มีสีที่มีความสว่างเท่ากันมีส่วนร่วมในองค์ประกอบและเส้นขอบของสีที่มีสี สีหลังจะสูญเสียลักษณะที่เป็นกลาง หากศิลปินต้องการให้สีที่ไม่มีสีรักษาลักษณะนามธรรมไว้ เขาต้องให้สีที่มีความสว่างแตกต่างจากสีเหล่านั้น หากในองค์ประกอบสีใช้สีขาวสีเทาและสีดำเพื่อสร้างความประทับใจนามธรรมดังนั้นในองค์ประกอบนี้ไม่ควรมีสีรงค์ที่มีความสว่างเท่ากันมิฉะนั้นเนื่องจากความคมชัดพร้อมกันสีเทาจะ ให้ความรู้สึกของสีรงค์ หากมีการใช้สีเทาเป็นส่วนประกอบในการวาดภาพด้วยสี โทนสีของสีเทาควรมีความสว่างเท่ากันกับสีรงค์

ปัญหาความเปรียบต่างของสีระหว่างแสงและความมืดสามารถแก้ไขได้ง่ายด้วยความช่วยเหลือของแบบฝึกหัดที่แสดงในรูป ในการไล่ระดับสีเทาสิบสองส่วนในการเปลี่ยนจากสีขาวเป็นสีดำ เราได้เพิ่มวงกลมสีบริสุทธิ์สิบสองวง ซึ่งสอดคล้องกันในการไล่ระดับความสว่างเป็นสีเทา และเราเห็นว่าสีเหลืองบริสุทธิ์สอดคล้องกับระดับสีเทาที่สาม สีส้มถึงห้า สีแดงถึงหก สีน้ำเงินถึงแปด และสีม่วงถึงสิบ ตารางแสดงให้เห็นว่าสีเหลืองอิ่มตัวเป็นโทนสีที่สว่างที่สุดและสีม่วงเข้มที่สุด ดังนั้นจะต้องปิดเสียงสีเหลืองเพื่อให้ตรงกับโทนสีเข้มของระดับสีเทาโดยเริ่มจากขั้นตอนที่สี่ การผสมสีดำหรือสีขาวแต่ละครั้งจะลดความสว่างของสี *เมื่อจิตรกรต้องการสีเหลืองที่เข้มข้นเพื่อสร้างความประทับใจสูงสุด องค์ประกอบทั้งหมดควรมีลักษณะที่สว่าง ในขณะที่สีแดงหรือสีน้ำเงินที่เข้มข้นต้องใช้สารละลายสีเข้มโดยรวมในการจัดองค์ประกอบ * ปัญหาใหญ่อยู่ที่อัตราส่วนของความสว่างและความมืดของสีบริสุทธิ์จะแตกต่างกันไปตามความเข้มของการส่องสว่าง สีแดง สีส้ม และสีเหลืองจะดูเข้มขึ้นในที่แสงน้อย ในขณะที่สีเขียวและสีน้ำเงินจะสว่างกว่าในสภาวะเหล่านี้ สีและความสัมพันธ์ของพวกเขาเหมาะอย่างยิ่งในเวลากลางวันที่สดใสและในยามพลบค่ำพวกเขากลับกลายเป็นว่าบิดเบี้ยว

ความเปรียบต่างของความเย็นและความอบอุ่นถือได้ว่าเป็น "เสียง" ที่สุดในบรรดาสีตัดกันอื่นๆ โดยธรรมชาติแล้ว วัตถุที่อยู่ไกลกว่านั้น เนื่องมาจากชั้นอากาศที่แยกพวกมันออกจากเรา มักจะดูเย็นกว่าเสมอ ความเปรียบต่างของความเย็นและความอบอุ่นมีอิทธิพลต่อความรู้สึกของความใกล้ชิดและความห่างไกลของภาพ และคุณภาพนี้ทำให้เป็นวิธีการมองเห็นที่สำคัญที่สุดในการถ่ายโอนมุมมองและความรู้สึกของพลาสติก *หากจำเป็นต้องสร้างองค์ประกอบที่ได้รับการปรับแต่งและคงไว้ซึ่งคอนทราสต์อย่างเข้มงวด การแสดงคอนทราสต์อื่นๆ ทั้งหมดควรกลายเป็นเรื่องรองหรือไม่ได้ใช้เลย ความเปรียบต่างของความเย็นและความอบอุ่นที่ขั้วตรงข้ามของสีแดง-ส้มกับสีน้ำเงิน-เขียวนั้นแสดงไว้ในภาพที่ 16 และรูปที่ 17 แสดงความเปรียบต่างแบบเดียวกัน แต่ด้วยพื้นที่ที่เปลี่ยนไปในแต่ละสี ในรูปที่ 18 และ 19 สีม่วงเหมือนกัน อยู่ในภาพบนล้อมรอบด้วยเพื่อนบ้านที่เย็นชา มีโทนสีอบอุ่น และล้อมรอบด้วยโทนสีอบอุ่นในภาพล่าง - เย็น รูปที่ 21 แสดงการเปลี่ยนสีแดง-ส้มจากโทนเย็นเป็นโทนอุ่น และรูปที่ 22 แสดงการเปลี่ยนแปลงแบบเดียวกัน แต่อยู่ภายในสีน้ำเงิน-เขียว *ในการออกกำลังกายที่ตัดกันระหว่างความหนาวเย็นและอบอุ่น จะไม่มีการตัดกันของแสงและความมืดโดยสิ้นเชิง และสีทั้งหมดที่อยู่ในองค์ประกอบภาพจะต้องสว่างเท่ากันหรือเข้มเท่ากัน การมอดูเลตเหล่านี้สามารถทำได้ที่ระดับวรรณยุกต์ใดๆ แต่เงื่อนไขที่ดีที่สุดคือความสว่างเฉลี่ยของโทนเสียง * การเปลี่ยนแปลงในลักษณะสีไม่ควรเกินสี่สีที่อยู่ติดกันของวงล้อสีสิบสองส่วน

คอนทราสต์ของสีเสริม n เราเรียกว่าสองสีเสริมกัน ถ้าเม็ดสีของพวกมัน เมื่อผสมกัน จะทำให้เกิดสีเทา-ดำที่เป็นกลาง ในทางฟิสิกส์ ไฟสีสองดวงที่เมื่อผสมกันจะทำให้เกิดแสงสีขาวที่เสริมกัน * แต่ละสีมีเพียงสีเดียวซึ่งเสริมกัน ในวงล้อสี สีเสริมจะถูกจัดวางให้ชิดกัน สีเสริมในอัตราส่วนที่ถูกต้องตามสัดส่วนทำให้งานมีพื้นฐานอิทธิพลคงที่ ในเวลาเดียวกัน แต่ละสียังคงความเข้มไม่เปลี่ยนแปลง รูปที่ 23-28 แสดงสีเสริมสามคู่และสีผสม ซึ่งทำให้ได้โทนสีเทา การไล่สีของแถบสีที่เกิดจากการผสมสีเพิ่มเติมแต่ละคู่จะพิจารณาจากการเพิ่มขึ้นทีละน้อยของปริมาณสีที่เพิ่มเข้าไปในสีหลัก ในเวลาเดียวกัน ที่กึ่งกลางของแต่ละแถวเหล่านี้ สีเทากลางนั้นจะปรากฏขึ้น ซึ่งบ่งชี้ว่าคู่สีนี้เป็นสีเพิ่มเติม หากไม่ได้สีเทานี้ สีที่เลือกจะไม่เพิ่มเติม รูปที่ 29 แสดงองค์ประกอบของการมอดูเลตสีแดงและสีเขียวและการมอดูเลตต่างๆ ที่เกิดขึ้นเมื่อผสมกัน รูปที่ 30 ประกอบด้วยสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่เกิดจากการผสมสีเสริมสองคู่: สีส้มและสีน้ำเงินและสีแดงส้มและสีน้ำเงินสีเขียว

คอนทราสต์พร้อมกัน แนวคิดของ "คอนทราสต์พร้อมกัน" หมายถึงปรากฏการณ์ที่ดวงตาของเรารับรู้สีเมื่อรับรู้สีทันทีต้องการการปรากฏตัวของสีเพิ่มเติมและหากไม่มีเลยในเวลาเดียวกันนั่นคือ สร้างมันขึ้นมาเองพร้อม ๆ กัน * สีที่สร้างขึ้นพร้อมกันนั้นเกิดขึ้นเพียงความรู้สึกเท่านั้นและไม่ได้มีอยู่จริง พวกเขาไม่สามารถถ่ายรูปได้ รูปที่ 31…36 แสดงให้เห็นประสบการณ์นี้ในวิธีที่แตกต่างออกไปเล็กน้อย ในแต่ละช่องสี่เหลี่ยมทั้งหกที่ทาสีด้วยสีบริสุทธิ์ จะถูกวางสี่เหลี่ยมเล็กๆ สีเทากลาง ซึ่งความสว่างจะสอดคล้องกับความสว่างของสีหลัก และทันทีที่สี่เหลี่ยมสีเทาเหล่านี้เริ่มได้สีของสีที่เสริมเข้ากับโทนสีหลักของสี่เหลี่ยมจัตุรัสขนาดใหญ่ เนื่องจากสีที่ปรากฏขึ้นพร้อม ๆ กันไม่มีอยู่จริง แต่ปรากฏเฉพาะในดวงตาเท่านั้น พวกเขาจึงกระตุ้นความรู้สึกตื่นเต้นและสั่นสะเทือนในตัวเราจากความเข้มที่เปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องของความรู้สึกสีเหล่านี้ เมื่อดูนาน ๆ สีหลักดูเหมือนจะสูญเสียความแรงทำให้ตาล้า

คอนทราสต์ความอิ่มตัวของสี คำว่า "คอนทราสต์ความอิ่มตัว" จะจับคอนทราสต์ระหว่างสีที่อิ่มตัว สว่าง และซีดจาง เข้มขึ้น สีปริซึมที่ได้จากการหักเหของแสงสีขาวคือสีที่มีความอิ่มตัวสูงสุดหรือความสว่างสูงสุด ในบรรดาสีของเม็ดสี เรายังมีสีที่มีความอิ่มตัวสูงสุด ในรูป 15 ระดับความสว่างและความมืดของสีสว่างสัมพันธ์กันถูกเปิดเผย ทันทีที่สีบริสุทธิ์ถูกทำให้มืดหรือสว่างขึ้น ความสว่างก็จะสูญเสียไป * สีสามารถปรับให้อ่อนลงหรือเข้มขึ้นได้ 4 วิธี: - - - สีบริสุทธิ์สามารถผสมกับสีขาวได้ ซึ่งจะทำให้สีดูเย็นลงเล็กน้อย สีที่บริสุทธิ์สามารถผสมกับสีดำได้ สีที่เข้มข้นสามารถเจือจางได้โดยการเพิ่มส่วนผสม ของขาวดำ นั่นก็คือ สีเทา สีทึบสามารถแก้ไขได้โดยการเพิ่มสีเพิ่มเติมที่เหมาะสม

การกระทำของคอนทราสต์ "จาง-สว่าง" นั้นสัมพันธ์กัน สีอาจดูสว่างถัดจากโทนสีที่ซีดจาง และจางลงถัดจากสีที่สว่างกว่า การวาดภาพ (ตัวอย่างของแบบฝึกหัดเกี่ยวกับคอนทราสต์ความอิ่มตัวของสี) แบบฝึกหัดพื้นฐานเกี่ยวกับคอนทราสต์ความอิ่มตัวสามารถทำได้บนแผ่นที่วาดเหมือนกระดานหมากรุกเป็นสี่เหลี่ยมจตุรัส 25 อัน วางสีบริสุทธิ์ไว้ตรงกลาง และวางสีเทากลางที่มีความสว่างเท่ากันในแต่ละมุมทั้งสี่ จากนั้นเราผสมสีเทากับสีบริสุทธิ์ ค่อยๆ ได้โทนสีกลางที่เจือจางมากขึ้นหรือน้อยลงสี่สี * เพื่อเผยให้เห็นคอนทราสต์ของความอิ่มตัว จำเป็นต้องกำจัดคอนทราสต์ของแสงและความมืด * หากเราต้องการบรรลุความชัดเจนขององค์ประกอบทั้งหมด โดยใช้เฉพาะคอนทราสต์ของความอิ่มตัวโดยไม่มีคอนทราสต์อื่นใด สีที่ซีดจางควรผสมกับสีสว่าง ตัวอย่าง. สีแดงสดควรตัดกับสีแดงจาง และสีน้ำเงินสดใสกับสีน้ำเงินจาง แต่คุณไม่สามารถใส่สีแดงสดกับสีน้ำเงินจางหรือสีเขียวสดใสกับสีแดงจาง มิฉะนั้น ความเปรียบต่างของความอิ่มตัวที่บริสุทธิ์จะถูกกลบด้วยความแตกต่างใหม่อื่นๆ เช่น ความแตกต่างของความเย็นและความร้อน * โทนสีซีดจาง - ส่วนใหญ่เป็นสีเทา - ดูมีชีวิตชีวาเนื่องจากมีสีสดใสล้อมรอบ

คอนทราสต์การแพร่กระจายของสีเป็นตัวกำหนดความสัมพันธ์เชิงมิติระหว่างระนาบสีตั้งแต่สองระนาบขึ้นไป สาระสำคัญของมันคือความขัดแย้งระหว่าง "มาก" และ "น้อย", "ใหญ่" และ "เล็ก" สามารถรวมสีเข้าด้วยกันในจุดขนาดใดก็ได้ * ความแรงของผลกระทบของสีถูกกำหนดโดยสองปัจจัย อย่างแรกคือความสว่างและประการที่สองขนาดของระนาบสี เพื่อกำหนดความสว่างหรือความสว่างของสีใดสีหนึ่ง จำเป็นต้องเปรียบเทียบกันบนพื้นหลังสีเทาที่เป็นกลางของความสว่างปานกลาง ในการทำเช่นนั้น เราจะทำให้แน่ใจว่าความเข้มหรือความสว่างของแต่ละสีแตกต่างกัน เกอเธ่กำหนดอัตราส่วนตัวเลขอย่างง่ายเพื่อการนี้ อัตราส่วนเหล่านี้เป็นค่าประมาณ ตามเกอเธ่ ความอิ่มตัวของสีต่างๆ สามารถแสดงได้ด้วยระบบอัตราส่วนต่อไปนี้: สีเหลือง: 9 ส้ม: 8 สีแดง: 6 สีม่วง: 3 สีน้ำเงิน: 4 สีเขียว: 6

ดังแสดงในรูปที่ 42-44 สัดส่วนต่อไปนี้เป็นเรื่องปกติสำหรับอัตราส่วนที่กลมกลืนกันของระนาบที่เต็มไปด้วยสีเสริม: สีเหลือง: สีม่วง = 1/4: 3/4 สีส้ม: สีน้ำเงิน - 1/3: 2/3 สีแดง; สีเขียว \u003d 1/2: 1/2 ดังนั้น มิติที่กลมกลืนกันของระนาบสำหรับสีหลักและสีรองสามารถแสดงด้วยอัตราส่วนตัวเลขต่อไปนี้: สีเหลือง: 3 สีส้ม: 4 สีแดง: 6 สีม่วง: 9 สีน้ำเงิน: 8 สีเขียว: 6

ในรูปที่ 46 สีแดงและสีเขียวถูกกำหนดในสัดส่วนเชิงพื้นที่เท่ากัน สีแดงและสีเขียวเป็นสีเสริม (เสริม) ที่มีพื้นที่สีเท่ากัน สร้างความรู้สึกมั่นคงและความสามัคคีที่ยั่งยืน แต่ในกรณีที่ความสัมพันธ์เชิงพื้นที่เหล่านี้ถูกละเมิด ความวิตกกังวลที่ไม่มีเหตุผลก็เกิดขึ้น ถ้าอยู่ในองค์ประกอบสีแทนความสามัคคี ความสัมพันธ์เชิงพื้นที่ระหว่างสีหนึ่งสีจะครอบงำ องค์ประกอบจะได้รับกิจกรรมที่แสดงออกเป็นพิเศษ ความเฉพาะเจาะจงของอัตราส่วนที่เลือกนั้นถูกกำหนดโดยเป้าหมายและขึ้นอยู่กับธีมของภาพ ไหวพริบทางศิลปะ และรสนิยมของศิลปิน

ในรูปที่ 47 สีแดงจะแสดงในส่วนสุดขั้ว ปริมาณขั้นต่ำ. สีเขียวที่เกี่ยวข้องกับมันครอบครองพื้นที่ขนาดใหญ่ดังนั้นตามกฎของความคมชัดพร้อมกันสีแดงจึงเริ่มมีความสว่างมาก หากในระหว่างการไตร่ตรองภาพมาเป็นเวลานาน คนเราเพ่งความสนใจไปที่สีใดๆ ก็ตามที่อยู่ในพื้นที่ที่ไม่มีนัยสำคัญ สีนี้จะเริ่มดูเข้มข้นขึ้นเรื่อยๆ และมีผลที่น่าตื่นเต้น โดยพื้นฐานแล้วมันเป็นเพียงความแตกต่างของการขยายพันธุ์ใน มีสติสัมปชัญญะคือความเปรียบต่างของสัดส่วน ตัวอย่าง. หากในการจัดองค์ประกอบตามความเปรียบต่างของแสงและความมืด ส่วนมืดขนาดใหญ่ตัดกับส่วนสว่างที่เล็กกว่า ต้องขอบคุณความขัดแย้งนี้ ผลงานจะได้รับความหมายที่ลึกซึ้งเป็นพิเศษ

การผสมสีสารเติมแต่ง * ระบบสีเรียกว่าสารเติมแต่ง (additive) ซึ่งในการแปลคร่าวๆ หมายถึง "การเพิ่ม/การเติมเต็ม" กล่าวอีกนัยหนึ่งเราใช้สีดำ (ไม่มีสี) และเพิ่มสีหลักและสีหลักลงในนั้นแล้วรวมเข้าด้วยกันเป็นสีขาว ตัวอย่างของระบบสีเสริมคือระบบ RGB (จาก "แดง / เขียว / น้ำเงิน" - "แดง / เขียว / น้ำเงิน") หน้าจอของคอมพิวเตอร์หรือทีวี (เหมือนกับตัวเครื่องอื่นๆ ที่ไม่ปล่อยแสง) ในตอนแรกจะมืด สีเดิมของมันคือสีดำ สีอื่น ๆ ทั้งหมดนั้นได้มาจากการใช้สามสีผสมกันซึ่งในส่วนผสมของพวกเขาควรเป็นสีขาว การรวมกัน "แดง เขียว น้ำเงิน" - RGB (แดง เขียว น้ำเงิน) ได้มาจากการสังเกต ไม่มีสีดำในโครงการเนื่องจากเรามีอยู่แล้ว - นี่คือสีของหน้าจอ "สีดำ" ดังนั้นการไม่มีสีในรูปแบบ RGB จึงสอดคล้องกับสีดำ

การผสมสีแบบลบ * ระบบสีเรียกว่าการลบซึ่งแปลว่า "การลบ/พิเศษ" อย่างคร่าว ๆ กล่าวอีกนัยหนึ่งเราใช้สีขาว (การมีทุกสี) และการใช้และการผสมสีเอาสีบางสีออกจากสีขาวจนถึงการกำจัดสีทั้งหมด - นั่นคือเราได้สีดำ สำหรับสีที่ได้จากการผสมสี เม็ดสี หรือหมึกพิมพ์บนผ้า กระดาษ ผ้าใบ หรือวัสดุอื่น ๆ ระบบ CMY (จากสีฟ้า สีม่วงแดง สีเหลือง - สีฟ้า สีม่วงแดง สีเหลือง) ใช้เป็นแบบจำลองสี เนื่องจากเม็ดสีบริสุทธิ์มีราคาแพงมาก เพื่อให้ได้สีดำ (ตัวอักษร K ตรงกับสีดำ) สีจึงไม่ใช่ส่วนผสมของ CMYK ที่เท่ากัน แต่เป็นสีดำเพียงอย่างเดียว

แบบฟอร์มและสี nn n แบบฟอร์ม เช่นเดียวกับสี มีค่าการแสดงออก "ศีลธรรม - ศีลธรรม" ของตัวเอง ในภาพวาด คุณสมบัติที่แสดงออกของรูปแบบและสีเหล่านี้ต้องสอดคล้องกัน กล่าวคือ รูปแบบและสีต้องสนับสนุนซึ่งกันและกัน ทั้งสำหรับสีหลักสามสี - สีแดง สีเหลือง และสีน้ำเงิน และสำหรับรูปร่างพื้นฐานสามสี - สี่เหลี่ยม สามเหลี่ยม และวงกลม จะต้องพบลักษณะที่แสดงออกมา สี่เหลี่ยมจัตุรัสซึ่งมีตัวละครหลักถูกกำหนดโดยเส้นแบ่งแนวนอนสองเส้นและแนวตั้งสองเส้นที่มีความยาวเท่ากัน เป็นสัญลักษณ์ของสสาร ความหนัก และข้อจำกัดที่เข้มงวด แบบฟอร์มทั้งหมดที่สร้างขึ้นบนแนวนอนและแนวตั้งมีลักษณะเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัส รวมถึงรูปกากบาท สี่เหลี่ยมผืนผ้า คดเคี้ยวไปมา และอนุพันธ์ของรูปแบบเหล่านี้ สี่เหลี่ยมจัตุรัสตรงกับสีแดงตามสีของสสาร ความหนักและความทึบของสีแดงนั้นสอดคล้องกับรูปร่างคงที่และหนักหน่วงของสี่เหลี่ยมจัตุรัส รูปร่างของสามเหลี่ยมเกิดขึ้นจากเส้นทแยงมุมสามเส้นที่ตัดกัน มุมที่แหลมคมดูดุดันและดุดัน สามเหลี่ยมเป็นสัญลักษณ์ของความคิดและธรรมชาติที่ไร้น้ำหนักทำให้เราสามารถเปรียบเทียบในด้านสีกับสีเหลืองอ่อนได้ วงกลมคือรูปทรงเรขาคณิตที่เกิดขึ้นเมื่อเคลื่อนที่เป็นระยะทางคงที่จากจุดหนึ่งที่อยู่บนพื้นผิวบางส่วน วงกลมเป็นสัญลักษณ์ของจิตวิญญาณที่เคลื่อนไหวอย่างต่อเนื่อง วงกลมประกอบด้วยรูปทรงโค้งมนทั้งหมดที่มีลักษณะเป็นวงกลม เช่น วงรี วงรี รูปทรงโค้งมนของพาราโบลาและอนุพันธ์ของพาราโบลา การเคลื่อนที่ต่อเนื่องของวงกลมในพื้นที่สีสอดคล้องกับสีน้ำเงิน

หากสำหรับสีของลำดับที่สอง เราพยายามค้นหารูปร่างที่สอดคล้องกับพวกมัน สำหรับสีส้ม มันจะเป็นสี่เหลี่ยมคางหมู สำหรับสีเขียว มันจะเป็นสามเหลี่ยมทรงกลม และสำหรับสีม่วง มันจะเป็นวงรี (รูปที่ 57) เมื่อสีและรูปแบบสอดคล้องกันในการแสดงออก ผลกระทบที่มีต่อผู้ชมจะเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่า * ภาพวาดที่เอฟเฟกต์ส่วนใหญ่ถูกกำหนดโดยสีจะต้องอยู่ในองค์ประกอบในการจัดสี แต่ภาพวาดที่ศิลปินให้ความสำคัญกับรูปแบบเป็นอันดับแรกต้องอยู่ในรูปของเขา สารละลายสีต้องมาจากรูปแบบ Cubists ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับปัญหาของรูปร่าง โดยลดจำนวนสีที่ใช้ในภาพวาด Expressionists และ Futurists มีความสนใจทั้งในรูปแบบและสีเท่ากัน Impressionists และ Tashists ต้องการสีในการสร้าง

ความสัมพันธ์ของสี การจำแนกประเภทของสีที่สัมพันธ์กัน: 1) น้ำหนัก: เบา หนัก อากาศ ฯลฯ 2) อุณหภูมิ: อุ่น เย็น ร้อน น้ำแข็ง ฯลฯ 3) สัมผัส: นุ่ม แข็ง เต็มไปด้วยหนาม . . 4) เชิงพื้นที่: ใกล้, ไกล, ยื่นออกมา, ถอย. . . 5) อะคูสติก: เงียบ, ดัง, ดัง, หูหนวก . . 6) รสชาติ: หวานอร่อยหวานขม . . 7) อายุ: เด็ก เยาวชน คนชรา. . . 8) ตามฤดูกาล: ฤดูใบไม้ผลิ ฤดูร้อน ฤดูหนาว . . 9) จริยธรรม: กล้าหาญ, กล้าหาญ, อารมณ์อ่อนไหว . . 10) อารมณ์: บวก (ความสุข ความสุข...) เชิงลบ และเป็นกลาง (เซื่องซึม สงบ...) 11) วัฒนธรรม: ชวนให้นึกถึงรสชาติของชนชาติต่าง ๆ วัฒนธรรมของพวกเขา ข้อสรุปทั่วไป: ยิ่งสีบริสุทธิ์มากเท่าไร ปฏิกิริยาก็จะยิ่งเสถียรมากขึ้นเท่านั้น ความสัมพันธ์ที่ชัดเจนที่สุดคืออุณหภูมิ น้ำหนัก เสียง ความสัมพันธ์ที่คลุมเครือ: กลิ่นรส สัมผัส กลิ่น และอารมณ์ ตัวอย่างเช่น สีม่วงทำให้เกิดความสัมพันธ์ที่แตกต่างกัน ขึ้นอยู่กับเงื่อนไขของการใช้งาน และสีเหลืองและสีเขียวทำให้เกิดความสัมพันธ์ที่หลากหลายที่สุด

ความสัมพันธ์ของสีที่เกิดจากนักเขียน "เสื้อคลุมผ้าของ Yakov Foma Grigorievich เป็นสีของเยลลี่มันฝรั่งแช่เย็น" "สี lingonberry ของ Chirtuk Chichikov ที่มีประกายไฟ" "วันนั้นแจ่มใสหรือมืดมน แต่มีสีเทาอ่อนบางชนิดเกิดขึ้น เฉพาะในเครื่องแบบทหารรักษาการณ์เก่าของทหาร แต่กองทัพที่สงบสุข แต่บางส่วนไม่เงียบขรึมในวันอาทิตย์" โกกอล "ผมของเด็กชายมีสีเดียวกับปกนิตยสารซึ่งมักจะซื้อที่ตู้ช้า รถไฟ" โอ. เฮนรี่ คาบู มีความเชื่อมโยงที่แปลกประหลาดของอาเบะสีน้ำเงิน: "สีของฝนที่ทำให้ขอทานเป็นหวัด", "สีของเวลาที่ร้านค้าใต้ดินถูกปิด", "สีของนาฬิกาที่ไม่ ซื้อในโรงรับจำนำบริจาคเป็นที่ระลึกวันรับปริญญาจากมหาวิทยาลัย", "สีอิจฉาริษยากระแทกอ่างล้างจานสแตนเลส" , "สีประจำเช้าวันแรกหลังตกงาน", "สีของหนังเรื่องสุดท้าย" ตั๋วที่ซื้อโดยการฆ่าตัวตาย", "สีแห่งความไม่เปิดเผยตัว", "สีแห่งการจำศีล", "สีแห่งความตายเช่น ผลแห่งการบรรเทาทุกข์" , "สีของรูที่อัลคาไลที่แรงที่สุดกลืนกินตามกาลเวลา" ความสัมพันธ์ของสีที่น่าสนใจเกิดขึ้นกับ Anna Balash (นักเรียนของ Mironova) สีแดง: ถ่านในสายลม ความปรารถนาใหม่ของพนักงานดับเพลิง รถดับเพลิง, รายละเอียดของนักออกแบบ "Young Toreador", ผ้าปูโต๊ะเก่าของประธานฟาร์มรวม, เสื้อของผู้ควบคุมรถโดยสาร, หนังสือพิมพ์ "Donor's Day", คู่มือกายวิภาคที่ดำเนินการอย่างดี ฯลฯ

เฉดสี หลายสีและเฉดสีมีชื่อสำหรับการเชื่อมโยงเหล่านี้เท่านั้น สี แดง. เฉดสี: บีทรูท, แครนเบอร์รี่, lingonberry, สีแดงเข้ม, ทับทิม, ทับทิม, สีแดงเข้ม, เลือด, คิวแมค, มะเขือเทศ, ข้าวไรย์, ปะการัง, ชมพู, เชอร์รี่, ราสเบอร์รี่, ทองแดง, เถ้าภูเขา, สีแดงเข้ม, งาดำ . . ส้ม. คะนอง, แครอท, อิฐ, แมลงสาบ, แดง, ส้ม, ขึ้นสนิม, น้ำผึ้ง, บรอนซ์, แอปริคอท . . สีเหลือง. เหลือง, พีช, ทอง, อำพัน, ทราย, ฟาง, konoreechny, ครีม, งาช้าง, เนื้อ, ครีม, โอปอล, เบจ, กุหลาบชา, องุ่น, กล้วย . . เขียว. มัสตาร์ด, ยาสูบ, พิสตาชิโอ, มะกอก, สีกากี, ถั่ว, บึง, ขวด, สีเขียวอ่อน, มาลาไคต์, มรกต, พลอยสีฟ้า, เข็มเฟอร์, ไม้วอร์มวูด, รา, คราบทองแดง, กรดกำมะถัน, สมุนไพร, กบ, สควอช, ฟอสฟอริก . . สีฟ้า. เทอร์ควอยซ์, อะความารีน, ฟ้า, ท้องฟ้า, ไฟฟ้า . . สีฟ้า. แซฟไฟร์, อุลตรามารีน, โคบอลต์, คราม, พลัม, มะเขือยาว . . ไวโอเล็ต อเมทิสต์, ไลแลค, ไลแลค, หมึก, ผักตบชวา, เรเนซองส์, กล้วยไม้, เวอร์บีน่า . . สีม่วง. สีมัลโลว์, สีของราสเบอร์รี่เปรี้ยว, เชอร์รี่บด, เบอร์กันดีเก่า, เลือดของวัว, พลังจิต, ไวน์พอร์ต, Velasquez, Medici, Bacchus, ผักโขม . . ขาวเทา. คืนสีขาว, อะลูมิเนียม, เหล็ก, มีควัน, เงิน, น้ำนม, กราไฟต์, ม่วง, ข้าวโอ๊ต, เปลือกไข่, หอยมุก, มุก, ตะกั่ว, อัลบาทรอส, สีฝุ่น, สีหมอก, สีเมฆ . . สีดำ. สีปีกกา, สีแมดเดอร์โอ๊ค, สีแอนทราไซต์, อาเกต, มาเรนโก, แอสฟัลต์, คืนเขตร้อน, "ความฝันก่อนการแก้ไข", "สภาพอากาศที่ไม่บิน" . . สีน้ำตาล. น้ำตาล, พีท, วอลนัท, ช็อคโกแลต, กาแฟ, เกาลัด, เบจ, ไอติม, มะฮอกกานี, แตะเบา ๆ, โทนาโกร, พิคคาดิลลี . .

* การรับรู้สีที่สัมพันธ์กันขึ้นอยู่กับอารมณ์ของบุคคล เพศ วิถีการดำเนินชีวิต อายุ ลักษณะ ฯลฯ ด้านล่างเป็นตารางการพึ่งพาการรับรู้เชื่อมโยงของสีกับเพศ (ความสัมพันธ์กับเปอร์เซ็นต์สูงสุดเป็นอันดับแรก ขั้นต่ำคือสุดท้าย) ผู้ชาย (อายุ 20-30 ปี) แดง น้ำเงิน 1. คาร์นิวัล 2. รถ 3. บริษัทนำเที่ยว 4. เครื่องดื่ม 5. น้ำผลไม้ 6. น้ำหอม 7. เครื่องเสียง 8. สุรา 9. เครื่องดนตรี. ผู้หญิง (อายุ 20-30 ปี) 1. บริษัทนำเที่ยว 2. งานคาร์นิวัล 3. น้ำหอมและเครื่องสำอาง 4. เครื่องดื่มและน้ำผลไม้ 5. น้ำหอมปรับอากาศ 1. อุปกรณ์กีฬาฤดูหนาว 2. ฤดูหนาว 1. น้ำหอมและเครื่องสำอาง 2. เสื้อผ้ากันหนาว 3. เสื้อผ้าแร่ 3. อุปกรณ์สำนักงาน 4. น้ำหอม 5. น้ำแร่ 4. ตู้เย็น น้ำ 6. ท่องเที่ยว. สีเหลือง 1. ผลิตภัณฑ์วันหยุดฤดูร้อน 2. ภาพยนตร์ 3. เครื่องดื่มและน้ำผลไม้ 4. สุรา 5. ผลิตภัณฑ์นม 1. สินค้าสำหรับวันหยุดฤดูร้อน 2. แชมพู 3. ฟิล์ม 4. กระดาษห่อ สีเขียว 1.ผลิตภัณฑ์จากหมู่บ้าน 2.บริษัทนำเที่ยว 3.องค์กรพิทักษ์สัตว์ 4.บริษัทฟิล์ม 1.สินค้าจากหมู่บ้าน 2.ตัวแทนท่องเที่ยว 3.ยารักษาโรค 4.ร้านดอกไม้ 5.ยากันยุง ราสเบอร์รี่สีแดง 1. ยิม, โบว์ลิ่ง, 2. วันหยุดและงานรื่นเริง, 1. น้ำหอมและเครื่องสำอาง, 2. สปอร์ตคลับ, 3. ของเล่น, 3. น้ำหอม, 4. ชุดกีฬา, 5. ดอกไม้ไฟ, 6. คาเฟ่ 4.ขนม 5.ชุดว่ายน้ำ

ภาษาของสีหรือสัญลักษณ์ สีใด ๆ สามารถมีความหมายทั้งด้านบวกและด้านลบ สีแดง. ความสัมพันธ์เชิงบวก แหล่งที่มาหลักของการเชื่อมโยงคือการมีส่วนร่วมในสิ่งมีชีวิตทั้งหมด เลือด ดอกไม้ ผลไม้ ดินเหนียวที่มนุษย์สร้างขึ้น อดัมในการแปลคือดินสีแดง สีแดงคือพลัง พลังงาน หากปราศจากชีวิตก็เป็นไปไม่ได้ สัญลักษณ์ภาวะเจริญพันธุ์ สีแดงขับไล่วิญญาณชั่วร้าย สีแห่งเวทมนตร์ สีของความอบอุ่นที่ให้ชีวิตและดวงอาทิตย์ (ดวงอาทิตย์สีแดง) สีของเครื่องรางเวทย์มนตร์ ผ้าพันแผล เครื่องประดับ การให้ชีวิต สัญลักษณ์แห่งความงาม (สาวแดง) วิญญาณและเทพเจ้าจำนวนมากทั้งดีและชั่วถูกทาสีด้วยสีนี้ ความสัมพันธ์เชิงลบ ความตาย ฆาตกรรม บาป การแก้แค้น สัญลักษณ์ของสงคราม การต่อสู้ ความโกรธ ความโหดร้าย ความโกรธ การเผชิญหน้า ฯลฯ ตรงข้ามกับสีขาวที่บริสุทธิ์ที่สุด เป็นสัญญาณเตือนอันตรายและข้อห้าม สีขาว. ความสัมพันธ์เชิงบวก สีพิเศษซึ่งส่วนใหญ่มีความหมายในเชิงบวก เป็นสัญลักษณ์ของความดี ความบริสุทธิ์ ความสุข ความสงบ สุขภาพ ความสามัคคี การทวีคูณของลูกหลาน สีสันของวัน แสงอาทิตย์ กิจกรรม ถ่วงน้ำหนักให้ดำ เป็นเครื่องหมายแห่งการชำระให้บริสุทธิ์ สรงน้ำ สงัด ไร้บาป และสามัคคีกับความดี สัญลักษณ์แห่งความสามัคคีระหว่างคนเป็นกับคนตาย สีของเทพ วิญญาณดี และคนตาย ขุนนาง, ขุนนาง, ความยิ่งใหญ่, ความเจริญรุ่งเรือง, สิทธิพิเศษ. ในศาสนาคริสต์: สีของนักบุญ สัญลักษณ์ของความศักดิ์สิทธิ์ ความสุข ความสนุกสนาน ความไร้เดียงสา ความบริสุทธิ์ (เสื้อผ้าสีขาวของพระคริสต์ ดอกลิลลี่สีขาวเป็นสัญลักษณ์ของพระแม่มารี) สมาธิ ในอินเดีย ความบริสุทธิ์และความว่างเปล่า เป็นสีของพระเจ้า (อย่างไรก็ตาม ในทุกศาสนาของโลก) ความสัมพันธ์เชิงลบ เข้าสู่วัยชรา ผมหงอก ผมหงอก ความเจ็บป่วย ความตาย (ขาวราวกับตาย) ความชั่วร้าย ความแปลกแยก ความทุกข์ ความหนาว ความเงียบ การพลัดพรากจากกัน สีดำ. ความสัมพันธ์เชิงบวก สีแห่งความรักในอิสลาม นักปรัชญาโบราณมีสัญลักษณ์แห่งความมืดอันศักดิ์สิทธิ์หรือความมืดที่ส่องสว่างมาก ความงาม (ตะวันออก) ความสงบสุข ความสัมพันธ์เชิงลบส่วนใหญ่ (ความอิจฉาดำ, มนต์ดำ...): กลางคืน, ความกลัว, ความชั่วร้าย, การขาดความขาว, ความมืด, ความเป็นผู้หญิง, ความตาย, ความเสื่อมโทรม, ความเศร้าโศก, ความทุกข์ทรมาน, ความบาป, สีปีศาจ (ตรงข้ามกับสีขาว), ความอิจฉาที่ซ่อนเร้น, ความภาคภูมิใจ, ความเศร้า, ความใจร้าย.

เขียว. ความสัมพันธ์เชิงบวก เป็นสีของเทพเจ้าแห่งความอุดมสมบูรณ์ ในศาสนาคริสต์เป็นสัญลักษณ์ของชีวิตทางโลกของพระคริสต์และธรรมิกชน สีของสวนเอเดน โอเอซิสในทะเลทราย สีของสวรรค์ของชาวมุสลิม หญิงสี. ความสัมพันธ์เชิงลบ ปีศาจเริ่มต้น Devilry. ความบ้าคลั่ง การสลายตัว มารผู้ล่อลวงอดัม แอลกอฮอล์ (งูเขียว) ในนิทานพื้นบ้านรัสเซีย สีของสมุนไพร ยาพิษ ยาพิษ และอื่นๆ ในศตวรรษที่ XX สีเขียวขยับไปสู่ความสัมพันธ์เชิงลบมากขึ้นเรื่อย ๆ เฉื่อยเฉื่อยหัวไม้หัวไม้ความไร้สาระความลามกอนาจารความอิจฉาริษยา (ความปรารถนาสีเขียว) สีเหลือง. ความสัมพันธ์เชิงบวก สิ่งมีชีวิตทั้งหมด, ดวงอาทิตย์, สีทอง, สีของการบูชายัญครั้งแรกในศาสนาอิสลาม สีแห่งทวยเทพ, ความเป็นพระเจ้า, ราชวงศ์, สง่าราศี, สีของแผ่นดินและความเป็นผู้หญิงใน Dr. จีน. ความสัมพันธ์เชิงลบ ทุจริต, บาปของยูดาส, ทรยศ, เหี่ยวแห้ง, เสียดสี, ผิวของผู้สูงอายุ, สีของโรคจิต (บ้านเหลือง), หลอกลวง (กดเหลือง), เตือน, เตือน (ใบเหลือง) สีฟ้า. ความสัมพันธ์เชิงบวก สีที่จริงจังที่สุด เศร้าปานกลางและน่าเบื่อ สัญลักษณ์ของน้ำ ท้องฟ้า ด้านตะวันออกของทรงกลมสูงพระเจ้าใน หนังสือคริสเตียนความลึกลับที่เข้าใจยาก ทำให้เกิดเวทย์มนต์ความรู้สึกทางศาสนา จิตวิญญาณ ความบริสุทธิ์ ความมั่นคงในศรัทธา ความสมบูรณ์ ต้นกำเนิดสูง ความยุติธรรม สันติสุข ความสัมพันธ์เชิงลบ วายร้าย ปีศาจ ใน Dr. แมลงวันสีน้ำเงินของจีนเป็นการใส่ร้าย ในเนเธอร์แลนด์ เสื้อคลุมสีน้ำเงินเป็นภรรยานอกใจ บาป ความทุกข์ ความหนาว ความชรา ในอินเดีย ความโศกเศร้าและการไว้ทุกข์

ไวโอเล็ต ความสัมพันธ์เชิงบวก ความลึกลับ, ไม่มีเหตุผล, ความทรงจำ, ความทรงจำ จิตวิญญาณสีม่วงฟอกขาวสง่างาม สีโรแมนติก ความสัมพันธ์เชิงลบ ความน่ากลัว ความกลัว ความแก่ ความเสื่อมของชีวิต ฯลฯ สีม่วง ค่าบวกเท่านั้น ความมั่งคั่ง ราชวงศ์ ความงามสูงสุด อำนาจ จิตวิญญาณ ความยิ่งใหญ่ สีเทา. ในสมัยโบราณสีเชิงลบสีของความยากจนความเบื่อหน่ายความเศร้าโศกเหี่ยวแห้งสีของความแออัดในเมืองหมอกซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความอิจฉาในหมู่ชาวโรมันโบราณในยุคกลางสีของความทุกข์และความธรรมดา ความสัมพันธ์เชิงบวก สีแห่งความสง่างาม สง่างาม สูงส่ง เป็นสัญลักษณ์ของน้ำเสียงที่ดีและมีรสนิยมสูง ส้ม. สีสันสดใส ร่าเริง. ความสนุกสนานของเด็ก ความอบอุ่นและความสบาย แต่ในรูปแบบที่ฟอกขาวหรือปนเปื้อน มีเพียงความสัมพันธ์เชิงลบเท่านั้น: โคลน, น้ำตาล, น่ารังเกียจ

สีภายในโครงสร้าง Volume-spatial จะแสดงในลักษณะของความสัมพันธ์ระหว่างปริมาตรและช่องว่างเป็นองค์ประกอบของรูปแบบของวัตถุและถูกกำหนดโดยวัตถุประสงค์ของวัตถุและฟังก์ชันที่ทำ สภาพแวดล้อมสีเป็นระบบที่มีองค์ประกอบเป็นสีขององค์ประกอบทั้งหมดของโครงสร้างเชิงพื้นที่เชิงปริมาตรและเนื้อหา ซึ่งรับรู้ได้จากการกระจายในอวกาศและเวลา ขึ้นอยู่กับความชอบในการใช้สภาพแวดล้อมสีในอาคาร วัตถุ 3 ประเภทมีความโดดเด่น: 1) สิ่งอำนวยความสะดวกในการผลิต (เวิร์กช็อป โรงงาน โรงงาน อาคารสำนักงาน สถาบันวิทยาศาสตร์ การศึกษา การแพทย์ และเด็ก เวิร์คช็อป พิพิธภัณฑ์ ฯลฯ) ใน อาคารประเภทนี้ หลักการสำคัญของความได้เปรียบและการทำงาน 2) สถานประกอบการจัดเลี้ยง, สถานประกอบการค้า, สนามกีฬา, สถานบันเทิง, นิทรรศการทางธุรกิจ ที่นี่ปัจจัยด้านความงามมีความสำคัญอย่างยิ่ง 3) วัตถุที่บุคคลพักผ่อน ให้ความบันเทิง หรือมีส่วนร่วมในงานทางจิตวิญญาณล้วนๆ: อาคารอนุสรณ์ นิทรรศการตัวแทน (สาธิต) สถานบันเทิงหรือคอนเสิร์ตบางส่วน พิพิธภัณฑ์ที่มีลักษณะพิเศษ ร้านอาหาร และสถานที่ท่องเที่ยว นี่คือจุดเริ่มต้นของความตั้งใจทางศิลปะ

หลักการพื้นฐานของการก่อตัวของสภาพแวดล้อมสี 1. สีเป็นปัจจัยของความสบายตา: ก) เพื่อให้แน่ใจว่าสภาวะที่เหมาะสมที่สุดสำหรับการทำงานของอวัยวะที่มองเห็น ควรปฏิบัติตามระบบอัตราส่วนความสว่างต่อไปนี้ โซนล่างของห้องค่อนข้างมืด โซนกลางจะสว่าง โซนบนจะสว่างที่สุด ข) หากมองเห็นวัตถุใด ๆ ในห้อง จำเป็นต้องจัดเตรียมเงื่อนไขเพื่อให้มองเห็นได้ดีที่สุด (แสงบนที่มืด มืดบนแสง หรือพื้นหลังที่ตัดกัน) ค) ถ้าตาถูกบังคับให้แก้ไขวัตถุใด ๆ เป็นเวลานาน เวลาควรให้โอกาสได้พักบนจุดสีที่ตัดกัน d) การเกิดสีผิดเพี้ยนอย่างสมบูรณ์ก็ทำให้ตาเหนื่อยเช่นกัน เนื่องจากความอิ่มตัวของสีที่มากเกินไป (ความแปรปรวน) e) สีที่เหมาะสมที่สุดทางสรีรวิทยาคือคลื่นกลาง (จากสีเหลืองเป็นสีน้ำเงิน)

2. สีเป็นปัจจัยที่มีอิทธิพลต่อจิตสรีรวิทยา: ก) ใช้สีที่น่าตื่นเต้นเมื่อต้องออกกำลังกายมากขึ้นหรือ ตึงเครียดของกล้ามเนื้อที่ซึ่งจำเป็นต้องให้กำลังใจบุคคล ชดเชยการขาดอารมณ์ เพิ่มน้ำเสียงของระบบประสาทและกายภาพ สีที่น่าสนใจ ได้แก่ : แดงส้ม, แดง, ม่วง นำไปใช้กับร้านอาหาร, คาเฟ่, คลับ, สวนสนุก, งานแสดงสินค้า, โรงพยาบาลจิตเวชที่ซึ่งผู้ป่วยโรคซึมเศร้าตั้งอยู่ กล่าวคือโดยพื้นฐานแล้วสถานที่เหล่านี้เป็นสถานที่พักชั่วคราวระยะสั้น นอกจากสีข้างต้นแล้ว ยังสามารถใช้ชุดค่าผสมที่ตัดกัน (เช่น แดง + เขียว) ได้ ข) สีโทนิค ได้แก่ ส้ม เหลือง เหลืองเขียว หญ้าเขียว) พวกเขาจะใช้ในการตกแต่งภายในที่มีการกำหนดภารกิจพิเศษที่มีอิทธิพลทางจิตวิญญาณโดยตรงต่อบุคคล แต่ในกรณีที่จำเป็นต้องรักษาความร่าเริงทางธุรกิจและประสิทธิภาพในตัวเขาด้วยนั่นคือเพื่อเพิ่มเสียง c) สีที่ผ่อนคลาย ได้แก่ เขียวน้ำเงิน น้ำเงิน ม่วงน้ำเงิน ม่วง) ใช้ในห้องสำหรับการพักผ่อนหย่อนใจ: ห้องโถง ห้องนอน ห้องโถงของสถานบันเทิง ในห้องประชุมและหอประชุมบางแห่ง ในห้องที่มีผู้คนพลุกพล่าน แกมมาควรสงบโดยไม่คำนึงถึงเงื่อนไขอื่นๆ d) สีเป็นปัจจัยด้านสุนทรียภาพ (ชอบหรือไม่ชอบ) จ) สีเป็นวิธีการเปิดเผยรูปแบบและการจัดระเบียบของพื้นที่ 3) สีเป็นสื่อกลาง ข้อห้ามแดง อันตราย หยุด ใบอนุญาตสีเขียว เริ่มต้น ความปลอดภัย คำเตือนสีเหลือง การทำให้เป็นกลางด้วยสีน้ำเงิน (สำหรับป้ายและป้ายบอกทิศทาง) สีส้มเตือนถึงอันตราย สีเหลือง + สีดำน่ากลัว

การรวมกันของสีและเฉดสีในการตกแต่งภายใน (1) เฉดสีที่อยู่ใกล้เคียงในวงกลมสี (สีเหลืองเหลือง - เขียวอ่อน) เข้ากันได้ดี (2) สามารถใช้สีตรงข้ามได้ แต่ในองศาความสว่างที่แตกต่างกัน ( แดง - เขียวหรือเหลือง - ม่วง), ( 3) คุณสามารถเลือก "โดยสาม" (เหลือง - เขียว - น้ำเงิน) (4) จานสีโมโนโครม (เฉดสีที่แตกต่างกันเช่นจากสีเบจเป็นสีน้ำตาล)

Palette No. 1 Techno neon สีสันสดใสและโดดเด่นของจานสีนี้เพิ่มพลังและความสดใหม่ให้กับการตกแต่งภายในที่ทันสมัย เฉดสีที่บริสุทธิ์เหล่านี้ทำงานได้ดีโดยเฉพาะกับสีขาวจำนวนมากและบ่งบอกถึงความเปรียบต่างระดับหนึ่ง สำหรับผู้ที่รักษาจิตวิญญาณแห่งความเยาว์วัยและมองโลกในแง่ดีไม่ว่าอะไรจะเกิดขึ้น

Palette No. 2 Treasure the moment จานสีถือกำเนิดขึ้นในสไตล์เมืองสมัยใหม่ที่มีอิทธิพลเล็กน้อยจากความเรียบง่าย นี่คือคุณค่าของพื้นผิวและรูปทรง ถูกจำกัด ไม่มีอะไรฟุ่มเฟือย รวมทั้งเฟอร์นิเจอร์และรายละเอียดภายใน สำหรับผู้ที่มองเห็นความงามในระยะสั้น

Palette No. 3 Sensual luxury ความหรูหราที่แท้จริงใน การตีความที่ทันสมัยเป็นความเย้ายวนที่นุ่มนวลของมิดโทนและเฉดสีพาสเทล ผสมผสานอย่างลงตัวกับเฟอร์นิเจอร์และของตกแต่งหรูหรา โรแมนติก เย้ายวน และดูเป็นผู้หญิงมาก สำหรับผู้ที่ชื่นชอบผ้าไหม สไตล์มาเธอร์ออฟเพิร์ล และห้องส่วนตัว

กฎพื้นฐานสำหรับการผสมสีในเสื้อผ้า 1. การผสมสีแบบเอกรงค์ ใช้สีเดียวเท่านั้น แต่ด้วยโทนสีที่หลากหลายตั้งแต่สีอ่อนที่สุดไปจนถึงสีเข้มที่สุด ความสอดคล้องที่เรียกว่าเฉดสีมีความสำคัญมาก ต้องอยู่ในช่วงสีเดียวกัน ตัวอย่างเช่น ถ้าคุณชอบสีฟ้าจริงๆ ให้ทดลองกับมัน มันเชื่อมต่อกันด้วยสีม่วง สีเขียว และสีน้ำเงิน เฉดสีสามารถอยู่ใกล้กับที่หนึ่ง ที่สอง หรือสาม เปลี่ยนรายละเอียดต่าง ๆ ของเสื้อผ้าความสว่างความอิ่มตัวเช่น การปรากฏตัวของโทนสีเข้มและสีอ่อน อาจเป็นสีนีออนหรือสีฟ้าคราม เช่นเดียวกับคอร์นฟลาวเวอร์สีน้ำเงิน ท้องฟ้าสีฟ้า สีฟ้า ชื่อของเฉดสีม่วงจะถูกส่งผ่านชื่อของดอกไม้: ไลแลค ไวโอเล็ต ลาเวนเดอร์และไลแลค เทอร์ควอยซ์, เขียวอ่อน, อะความารีน, มรกตและมะกอก - เฉดสีเขียว และถ้าวิญญาณอยู่ในสีส้ม แสดงว่าคุณมีจานสี: น้ำผึ้ง สีแดง แครอท ส้ม อำพัน (รวมถึงกลุ่มเฉดสีจากสีเหลืองเป็นสีน้ำตาล) สีน้ำตาล ซึ่งได้มาจากการรวมสีเทาและสีส้มเข้าด้วยกัน และสีแดงมีสีแดง ชมพู แดง เบอร์กันดี แดงเข้ม แดงเข้ม และคาร์ดินัล

2. การผสมสีแบบไม่มีสี เราใช้สีดำ สีเทา และสีขาว และเราเน้นสีสดใสด้วยความช่วยเหลือของอุปกรณ์เสริม - เข็มกลัด, กำไล, ผ้าพันคอ ส่วนที่ดีที่สุดคือสีเหล่านี้กลมกลืนกับสีใดก็ได้ สำหรับ รุ่นคลาสสิคขาวกับดำก็พอ คุณชอบอะไรในกรณีนี้ - บนสีเข้มและด้านล่างสีอ่อน หรือในทางกลับกัน จำเป็นต้องดำเนินการต่อจากคุณสมบัติของร่าง (จำได้ว่า: สีขาวทำให้คุณอ้วน, สีดำทำให้คุณผอม)

3. การผสมสีเสริม การรวมกันนี้เป็นที่ชื่นชอบโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับคนที่มีความคิดสร้างสรรค์เพราะช่วยให้คุณสามารถรวมสีที่ตัดกัน คนสร้างสรรค์จากการฝึกซ้อมและการสำรวจแสดงให้เห็นว่าพวกเขาชอบเสื้อผ้าสามสีหลัก: ส้มและน้ำเงิน, ม่วงและเหลือง, แดงและเขียว การรวมสีที่ตัดกันเช่นนี้จะทำให้ภาพมีไดนามิกและดึงดูดความสนใจมาที่ตัวคุณเอง อย่างไรก็ตาม หลายคนคิดว่าเสื้อผ้าสีแดงและสีเขียวผสมกันนั้นดูไร้รสชาติเกินไป แต่ในกรณีนี้ การเลือกเฉดสีที่เหมาะสมเป็นสิ่งสำคัญ ตัวอย่างเช่นสีแดงและมรกต หากความกล้าหาญหรือประเภทของรูปลักษณ์ไม่อนุญาตให้สวมใส่สีที่ตัดกัน - อุลตรามารีนกับสีส้ม - ลองรวมสีฟ้า, ม่วงกับน้ำตาลอ่อน

4. การผสมสีที่กลมกลืนกัน การผสมสีนี้มักถูกจำกัดไว้อย่างเคร่งครัดและทำให้ตาพอใจ สีช่วยเสริมซึ่งกันและกันอย่างเหมาะสม สร้างความสมดุลและความกลมกลืนในภาพ n การผสมผสานระหว่างสีม่วงและสีเทาในเสื้อผ้าของคุณบ่งชี้ว่าคุณมีความรู้สึกของความงามที่พัฒนาขึ้น และอุดมคติของความงามนั้นสูง n คนที่ลองสวมสีเหลืองและสีม่วงพร้อมๆ กันมีจินตนาการที่พัฒนาขึ้นมาก นี่คือนักเดินทางโดยกำเนิด nn n n สีม่วงและสีน้ำตาลพูดถึงความหลงใหลในอาหาร ความหรูหรา ความกระหายในเสื้อผ้า และโดยทั่วไปแล้ว การได้มาใหม่ และเมื่อใช้ร่วมกับสีดำ สีม่วง บ่งบอกถึงความจำเป็นในการเลียนแบบ สีแดงและสีม่วง - เสน่ห์ของสุนทรียศาสตร์และความเร้าอารมณ์ ทุกสิ่งที่ปลุกเร้า สีฟ้าและสีม่วงพูดถึงความปรารถนาในความอ่อนโยนและความเย้ายวน สีเขียวและสีม่วง - ความปรารถนาที่จะขอความช่วยเหลือจากผู้อื่น ได้รับความโปรดปรานจากพวกเขา และไม่เต็มใจที่จะรับผิดชอบ

n n และสีน้ำเงินและสีเหลืองถูกเลือกโดยผู้ที่ต้องการเข้าใจและเข้าใจตัวเองซึ่งขาดความรักเล็กน้อย สีน้ำเงินกับสีดำ - ความสงบและสีน้ำเงินกับสีเทา - บางส่วน ความแตกต่างของสีน้ำเงินและสีแดงบ่งบอกถึงความกลมกลืนและอารมณ์ สีน้ำตาลและสีน้ำเงิน - สำหรับผู้ที่ต้องการการดูแลและความสะดวกสบาย n ตัวละครที่มั่นใจในตนเองและรอบคอบซึ่งชอบการผสมผสานระหว่างสีเทาและสีเขียว สีน้ำเงินกับสีเขียว หมายถึง ความสม่ำเสมอ ความแม่นยำ และการควบคุมที่มากเกินไป n n เจ้าของเครื่องแต่งกายที่มีสีเขียวและสีแดงมีอำนาจเหนือกว่า แต่สีเขียวกับสีเหลือง - การรับรู้ของผู้อื่นและตัวเขาเอง การรวมกันของสีแดงและสีดำที่อันตรายถึงชีวิตพูดถึงความปรารถนาที่มากเกินไป และสีแดงและสีเทา - ของความหุนหันพลันแล่น สีเขียวและสีดำเป็นความดื้อรั้นทางพยาธิวิทยา และสีเหลืองและสีดำเป็นความตั้งใจในตนเอง n n สีแดงและสีเหลือง - ความกระหายในความรู้และการวิจัย สีแดงและสีน้ำตาล - ความพอใจในตนเอง สีเทาและสีเหลือง - ความไม่แน่นอน และสีเหลืองและสีน้ำตาล - อิสระที่ไร้จุดสิ้นสุดและขอบ ไร้ขอบเขต n สีเขียวและสีน้ำตาล - ความต้องการสันติภาพร่วมกับสีดำหลังหมายถึงการปฏิเสธทุกสิ่งยกเว้นความสุขทางกาย n สีเทาและสีดำ - ความโดดเดี่ยวในตนเองและความใกล้ชิดจากโลกภายนอก ในทางกลับกันสีเทาและสีน้ำตาลก็ต้องการความสนใจจากภายนอก

สีในสถาปัตยกรรม n n สีมีผลทางสรีรวิทยาที่แตกต่างกันต่อบุคคล ทำให้เกิดสุขภาพที่ดีหรือไม่ดี เพิ่มหรือลดกิจกรรม สีของสถานที่อุตสาหกรรม การบริหาร และการศึกษาสามารถส่งผลกระทบต่อการเพิ่มหรือลดผลิตภาพแรงงานอย่างมีนัยสำคัญ ในสถาบันทางการแพทย์ การทำสีให้สำเร็จอาจส่งผลดีต่อสุขภาพของผู้ป่วย

ภาพลวงตา nn n ภาพลวงตา ผิดพลาดอย่างเป็นระบบการรับรู้ทางสายตาตลอดจนเอฟเฟกต์ภาพที่สร้างขึ้นเทียมและภาพเสมือนต่าง ๆ ตามการใช้คุณสมบัติของกลไกการมองเห็น เป็นเวลานาน ผู้คนไม่เพียงประหลาดใจกับภาพลวงตาและขบขันจากภาพลวงตาเท่านั้น แต่ยังใช้สิ่งเหล่านี้อย่างมีสติในกิจกรรมภาคปฏิบัติด้วย เป็นเวลาหลายพันปีแล้วที่ภาพลวงตาได้ถูกนำมาใช้อย่างมีจุดประสงค์ในสถาปัตยกรรมเพื่อสร้างความประทับใจเชิงพื้นที่ ตัวอย่างเช่นสำหรับความสูงและพื้นที่ของห้องโถงที่เพิ่มขึ้นอย่างเห็นได้ชัด ภาพลวงตาถูกนำมาใช้อย่างมีประสิทธิภาพมากยิ่งขึ้นในทัศนศิลป์และละครสัตว์ ภาพลวงตาได้กลายเป็นพื้นฐานของการถ่ายภาพยนตร์และโทรทัศน์ โดยถูกนำมาพิจารณาในการพิมพ์และในกิจการทหาร ความเป็นจริงเสมือนที่สร้างขึ้นด้วยความช่วยเหลือของวิธีการทางเทคนิคครอบครองสถานที่ขนาดใหญ่ในชีวิตของคนสมัยใหม่และเชื่อมโยงกับความเป็นจริงอย่างใกล้ชิด

n ภาพลวงตาบางส่วนอธิบายโดยคุณสมบัติของอุปกรณ์ออปติคัลของตาส่วนอื่น ๆ สะท้อนคุณสมบัติของการเชื่อมต่อระหว่างเซลล์ประสาทของเรตินาหรือคอร์เทกซ์การมองเห็นส่วนอื่น ๆ ถูกกำหนดโดยธรรมชาติของปฏิสัมพันธ์ของดวงตาทั้งสองข้างที่สี่ เกิดจากกระบวนการปรับตัวหรือความล้า ประการที่ 5 สัมพันธ์กับคุณสมบัติเฉื่อยของเส้นประสาทเส้นที่ 6 - กับอิทธิพลของระบบตา ฯลฯ Hering's Illusion (Fan Illusion) เส้นขนานกันจริงๆ

ระบบสี ประวัติศาสตร์แห่งสี เป็นเรื่องปกติที่จะแยกแยะความแตกต่างระหว่างสองขั้นตอนในประวัติศาสตร์ของการจำแนกสี: ก่อนศตวรรษที่ 17 และศตวรรษที่ 17 ในปัจจุบัน ตะวันออกโบราณ. จีน. จำนวนจักรวาลหลักคือ 5 (สี่จุดสำคัญและศูนย์กลางของโลก) คุณสมบัติของสีของวัฒนธรรมจีนโบราณ: การผสมผสานระหว่างสิ่งประดิษฐ์และความเป็นธรรมชาติ, สีสันและหลากสี (ซึ่งน่าเสียดายที่ภายหลังเปลี่ยนเป็นบำเพ็ญตบะที่สัมพันธ์กับสี, เป็นภาพวาดด้วยหมึกขาวดำและไม่มีสี) เวทีในตำนาน 3 สีที่โดดเด่น: แดง ขาว ดำ. ตะวันออกโบราณ. อินเดีย. ในอินเดียโบราณมี 2 ระบบสี: 1) โบราณหรือไตรภาค สี: แดง ขาว ดำ. 2) เวทหรือระบบตามพระเวท สีต่อไปนี้คือ: สีแดง (รังสีตะวันออกของดวงอาทิตย์), สีขาว (รังสีใต้), สีดำ (รังสีตะวันตก), สีดำมาก (รังสีเหนือ), มองไม่เห็น (กลาง) การตกแต่งพระราชวังใช้สีหลักสามสี ได้แก่ สีขาว สีแดง ทอง (บางครั้งเพิ่มสีน้ำเงินและสีน้ำเงิน) สีหลักแบบดั้งเดิมในอินเดียโบราณ ได้แก่ สีขาว สีแดง สีดำ สีเหลือง และสีน้ำเงิน (ภาพวาดของ Roerich สื่อถึงรสชาติดั้งเดิมของอินเดียได้แม่นยำที่สุด) ยุคกลาง ยุโรปตะวันตก. อียิปต์โบราณ. ทัศนคติต่อสีขึ้นอยู่กับว่าแดดจัดแค่ไหน ยุคกรีก-โรมัน. ในค. BC อี Empedocles อ้างว่าจักรวาลประกอบด้วย: น้ำ (สีดำ), อากาศ (สีขาว), ไฟ (สีแดง) และดิน (สีเหลือง, สีเหลืองสด) และทุกสิ่งทุกอย่างได้มาจากการผสมธาตุทั้งสี่นี้ อริสโตเติลแยกแยะสีหลัก 3 สี: สีขาว (น้ำ อากาศ ดิน) สีเหลือง (ไฟ) สีดำ (การทำลายล้าง สถานะของการเปลี่ยนแปลง) Planid ใน "ประวัติศาสตร์ธรรมชาติ" ของเขาระบุสีหลัก 4 สี ได้แก่ แดงขาวเหลืองและดำ Empedocles และ Planides ใช้การมองเห็นเพื่อกำหนดสีหลัก ในขณะที่อริสโตเติลเป็นผู้กำหนด

พื้นฐานของวิทยาศาสตร์สี

ชื่อพารามิเตอร์	ความหมาย
หัวข้อบทความ:	พื้นฐานของวิทยาศาสตร์สี
รูบริก (หมวดหมู่เฉพาะเรื่อง)	ศิลปะ

หมายถึงสถาปัตยกรรม ดอกไม้

หมายเหตุบรรยาย

(ภาคเรียนฤดูใบไม้ผลิ)

แคนดี้ อ., รองศาสตราจารย์

พันทัส วี.เอ.

เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

2010 บรรยาย #1

ดอกไม้- ศาสตร์แห่งสี รวมทั้งความรู้เกี่ยวกับธรรมชาติของสี สีพื้นฐาน สีผสม และสีเสริม ลักษณะพื้นฐานของสี ความเปรียบต่างของสี การผสมสี การลงสี ความกลมกลืนของสี ภาษาของสี ความกลมกลืนของสี และวัฒนธรรมของสี

สี- นี่คือความรู้สึกที่เกิดขึ้นในอวัยวะของการมองเห็นเมื่อสัมผัสกับแสง ͵ ᴛ.ᴇ. แสง + การมองเห็น = สี

สีแบ่งออกเป็น:

§ เย็น - ϶��สีตั้งแต่ฟ้า-ม่วง ถึง เหลือง-เขียว

§ โทนอุ่น - ϶อุดรสี͵ อยู่ในวงกลมสี เริ่มด้วยสีเหลืองและลงท้ายด้วยสีแดง-ม่วง

นอกจากนี้สีทั้งหมดยังแบ่งออกเป็น: รงค์, ไม่มีสี, กึ่งรงค์

ไม่มีสี- สีขาว สีดำ และสีเทาทุกเฉด

สีรงค์- สเปกตรัมทั้งหมดและเป็นธรรมชาติมากมาย

สีกึ่งสี- สีเอิร์ธ ᴇ. สีผสมกับสีที่ไม่มีสี

ในประวัติศาสตร์ของวิทยาศาสตร์สี เป็นเรื่องปกติที่จะแยกแยะการจำแนกสีสองขั้นตอน: ก่อนศตวรรษที่ 17 และศตวรรษที่ 17 - วันนี้.

ในระยะแรกในตำนาน 3 สีที่โดดเด่น: แดง ขาว ดำ (เลือด นม ดิน) ที่ อียิปต์โบราณทัศนคติต่อสีขึ้นอยู่กับว่าแดดจัดแค่ไหน โดยทั่วไปแล้ว ชาวอียิปต์แยกแยะสีต่อไปนี้: เหลือง, น้ำเงิน, ทองและเขียว

ในช่วงระยะเวลา ยุคกรีก-โรมันโบราณในศตวรรษที่ 5 ปีก่อนคริสตกาล Empedocles ระบุว่าจักรวาลประกอบด้วย: น้ำ (สีดำ), อากาศ (สีขาว), ไฟ (สีแดง) และดิน (สีเหลือง, สีเหลืองสด) และทุกสิ่งทุกอย่างได้มาจากการผสมธาตุทั้งสี่นี้ อริสโตเติลแยกแยะสีพื้นฐาน 3 สี: สีขาว (น้ำ อากาศ ดิน) สีเหลือง (ไฟ) สีดำ (การทำลายล้าง สถานะของการเปลี่ยนแปลง)

และ Planid ใน "ประวัติศาสตร์ธรรมชาติ" ของเขาระบุสีพื้นฐาน 4 สี ได้แก่ สีแดง สีขาว สีเหลือง และสีดำ Empedocles และ Planides ใช้การมองเห็นเพื่อกำหนดสีพื้นฐาน ในขณะที่อริสโตเติลพิจารณาจากการทดลอง

สำหรับ Z ยุโรปตะวันตกของยุคกลางสัญลักษณ์สี สีขาวเป็นสัญลักษณ์ของพระคริสต์ เทพเทวดา เป็นสีที่บริสุทธิ์บริสุทธิ์ สีเหลืองเป็นสัญลักษณ์ของการตรัสรู้ การกระทำของพระวิญญาณบริสุทธิ์ สีแดง - ไฟ, ดวงอาทิตย์, โลหิตของพระคริสต์ สีฟ้าเป็นสีของท้องฟ้า เป็นที่พำนักของพระเจ้า สีเขียวเป็นสีของอาหาร พืชพรรณ ทางโลกของพระคริสต์ สีดำเป็นสีใต้ดิน สีแห่งความชั่วร้าย มาร

สีม่วงเป็นสีของความขัดแย้ง ที่น่าสนใจทีเดียวคือระบบต่อต้านสีซึ่งรวมถึงสีที่ "ดับ" ͵ ᴛ.ᴇ สีใดก็ได้รวมกับสีน้ำตาล ในตะวันออกกลางและใกล้ในยุคกลางแนวคิดเรื่องสีพัฒนาภายใต้สัญลักษณ์ของศาสนาอิสลาม ตั้งแต่ศตวรรษที่ 7 สีเดียวกันได้รับการประเมินเช่นเดียวกับในยุโรปตะวันตก มีเพียงสีเขียวเท่านั้นที่โดดเด่น: นี่คือสีของสวนเอเดน องค์ประกอบสีที่ชอบ - หลากสีหรือหลายสี ในยุคนั้น เรเนซองส์ในยุโรปโบราณและ การจำแนกยุคกลางสีเสริมด้วยระบบสี "เชิงจิตรกร" ของ Leonardo da Vinci ซึ่งอิงจากจานสีน้อยที่สุดของจิตรกร เลโอนาร์โด ดาวินชี เชื่อว่ามี 6 สีพื้นฐาน ได้แก่ แดง เหลือง เขียว น้ำเงิน ขาว ดำ

ในศตวรรษที่ XVII-XIX ในยุโรปขั้นตอนใหม่เริ่มต้นขึ้นในประวัติศาสตร์ของการจำแนกสี I. Newton ได้วางรากฐานของแนวคิดทางวิทยาศาสตร์สมัยใหม่เกี่ยวกับสีในสิ่งพิมพ์ของเขาในปี 1672 ᴦ งาน ทฤษฎีใหม่แสงและสี'. นิวตันแนะนำสัญลักษณ์ทางวิทยาศาสตร์ของการแบ่งสีออกเป็นสองส่วน: วัตถุประสงค์ (ทางกายภาพ) และอัตนัยที่เกี่ยวข้องกับการรับรู้ทางประสาทสัมผัส

หลังจากได้รับสเปกตรัมแสงอาทิตย์และให้คำอธิบายเกี่ยวกับธรรมชาติของมันแล้ว นิวตันได้วางรากฐานสำหรับการจัดระบบสีแบบเส้นตรง เขาแบ่งสีเหล่านี้เป็นเนื้อเดียวกัน (หลักหรือง่าย) และต่างกัน (อนุพันธ์) สเปกตรัมสี "เรียบง่าย" เจ็ดสีและสีม่วงหนึ่งสี เกิดจากการผสมสีสุดขั้วของสเปกตรัม ทำหน้าที่เป็นพื้นฐานสำหรับการจัดระบบของสีในรูปแบบของวงกลม

ในศตวรรษที่ 17 ในยุโรปสองรูปแบบครอบงำ: 1) บาโรก: ความเหนือกว่าของสีได้รับการยกย่อง 2) ความคลาสสิค: มีค่าเฉพาะเฉดสีเท่านั้น พื้นฐานคือสีที่ไม่ออกเสียง

ในศตวรรษที่ 18บาร็อคกลายเป็นโรโคโค มีการดึงดูดความไม่สมดุลขององค์ประกอบการตกแต่ง (รายละเอียดที่นุ่มนวลของรูปแบบ) การรวมกันของโทนสีที่สดใสและบริสุทธิ์ด้วยสีขาวและสีทอง

เกอเธ่ ในช่วงปลายศตวรรษเสนอวิธีการจำแนกสีแบบใหม่ตามหลักสรีรวิทยา สี: แดง, ส้ม, เหลือง, เขียว, น้ำเงิน, ม่วง

สามเหลี่ยมแสดงสีพื้นฐานสามสีที่ศิลปินใช้ สีที่เหลือ (สีส้ม สีเขียว สีม่วง) ได้มาจากการผสมสีหลัก

ในศตวรรษที่ 19 ในยุโรปความโรแมนติกปรากฏขึ้น ต่อจากนั้น การเกิดขึ้นของมันนำไปสู่การเกิดขึ้นของสองทิศทางที่ตรงกันข้าม: ความเป็นธรรมชาติ (การถ่ายทอดสี โทนสี เฉดสีทั้งหมดอย่างพิถีพิถัน) และอิมเพรสชั่นนิสม์ (การส่งภาพ)

ในเวลาเดียวกัน Philipp Otto Runge ซึ่งเป็นศิลปินร่วมสมัยของเกอเธ่ได้พัฒนาระบบการจำแนกสีของตัวเองโดยใช้หลักการของโลกหรือลูกบอล

รูปที่ 4 การจำแนกสีตามหลักการของโลก

หรือลูกบอล

ระหว่างสีบริสุทธิ์และแตกต่างกันของเส้นศูนย์สูตรและเสาที่ไม่มีสี มีส่วนผสมของสีบริสุทธิ์ตามลำดับกับสีขาว (สีพาสเทลอยู่ที่ด้านบนของลูกบอล) หรือสีดำ (เฉดสีเข้มหรือสีเข้มอยู่ที่ด้านล่างของลูกบอล ). แต่ละจุดบนลูกโลกสีนี้ต้องกำหนดเงื่อนไขด้วยลองจิจูดและละติจูด ซึ่งทำให้สามารถระบุชื่อของสีได้โดยใช้ระบบการคำนวณที่เหมาะสม ในระบบดังกล่าว เขาได้จัดเตรียมการเปลี่ยนสีทั้งหมดจากสีใดๆ เป็นสีใดๆ

ในยุคปัจจุบันสีกลายเป็นสัญลักษณ์ คุณสมบัติของสุนทรียศาสตร์แบบอาร์ตนูโว:

2) สีกลายเป็นวิธีการแสดงออกมากกว่าการเลียนแบบ

3) มีการระบุแนวโน้มของการบรรจบกันของสีกับดนตรี

นักวิทยาศาสตร์ Ostwaldปรับปรุงระบบทรงกลม Runge เขานำวงกลมมาแบ่งเป็น 24 ส่วน ระบายสีแต่ละสเปกตรัมด้วยสีที่แน่นอน แต่แทนสีทั้งหมดในรูปของตัวสีแบบปิด ซึ่งประกอบด้วยกรวยสองอันรวมกันเป็นฐานเดียวกัน กรวยแกนเดี่ยว เป็นชุดที่ไม่มีสี: จุดสูงสุดเป็นสีขาว ด้านล่างเป็นสีดำ

รอบฐานเป็นสีสเปกตรัมที่อิ่มตัวมากที่สุด (สีของรุ้ง) ซึ่งจัดเรียงตามลำดับ: แดง - ส้ม - เหลือง - เขียว - น้ำเงิน - คราม - ม่วง ("นักล่าทุกคนอยากรู้ว่าไก่ฟ้านั่งอยู่ที่ไหน")

ในการกำหนดสีระบบจะดำเนินการตามลักษณะทางจิต มัน:

§ โทนสี- คุณภาพของสีเมื่อสีที่กำหนดสามารถเทียบได้กับหนึ่งในสีสเปกตรัม กล่าวอีกนัยหนึ่ง ϶ᴛᴏ เป็นชื่อของสีนั่นเอง

§ ความสว่าง- (ระดับความแตกต่างของสีจากสีขาว) - ความแตกต่างเชิงปริมาณภายในสีเดียวกัน นี่คือการมีอยู่ของสีขาวหรือสีดำจำนวนหนึ่งหรืออีกจำนวนหนึ่ง

§ ความสว่างสัมพัทธ์คืออัตราส่วนของขนาดของฟลักซ์ที่สะท้อนจากพื้นผิวที่กำหนดต่อขนาดของฟลักซ์ที่ตกกระทบบนผิวนั้น

§ ความอิ่มตัว– (ระดับความแตกต่างของสีจากสีเทาที่มีความสว่างเท่ากัน) – ระดับความแตกต่างของสีรงค์จากสีที่ไม่มีสีของความสว่างเท่ากัน ความอิ่มตัวมักจะถูกแทนที่ด้วยความบริสุทธิ์ ความอิ่มตัวของสีที่เติมสีขาวลงไป จะลดลงอย่างมากเมื่อเติมสีดำเข้าไป ความอิ่มตัวของสีจะเปลี่ยน แต่ไม่รุนแรงนัก ด้วยความอิ่มตัวของสีที่เท่ากัน สีที่สว่างกว่าจะส่งผลต่อดวงตาอย่างแข็งขันมากขึ้น และด้วยความสว่างที่เท่ากัน สีที่อิ่มตัวมากขึ้น

§ ความบริสุทธิ์ของสี- สัดส่วนของสเปกตรัมบริสุทธิ์ในความสว่างรวมของสีที่กำหนด สีที่บริสุทธิ์ที่สุดคือสเปกตรัม ความบริสุทธิ์ของสีที่ไม่มีสีคือ 0 เช่นเดียวกับความอิ่มตัว การรวมกันของเฉดสีและความอิ่มตัวเรียกว่า chroma ไม่มีสีไม่มีมัน

พื้นฐานของวิทยาศาสตร์สี - แนวคิดและประเภท การจำแนกประเภทและคุณสมบัติของหมวดหมู่ "พื้นฐานของวิทยาศาสตร์สี" 2017, 2018

จากความคิดเห็น:

รูเดนโก้ อิริน่า:

"นี่คือถุงขนมขนาดใหญ่ที่สามารถเพลิดเพลินได้อย่างไม่มีกำหนด..."

เรียนมารีน่าเป็นวันที่ดีสำหรับคุณ!
ขอบคุณมากสำหรับงานของคุณและหลักสูตรนี้!

ฉันชอบการนำเสนอเนื้อหาที่รอบคอบ กำลังโหลดตามกลุ่มความยากต่างกัน นี่เป็นทางออกที่ดี และเพื่อเห็นแก่พระเจ้า อย่าเปลี่ยนแปลงอะไรเลย
ฉันหวังว่าจะได้เรียนหลักสูตรหนึ่งหรือสองครั้งอีกครั้ง ฉันมักจะตัดหินแกรนิต (วิทยาศาสตร์) ออกไปแล้วนำไปที่ที่เปลี่ยวและแทะมันอย่างเจ้าเล่ห์ แต่ที่นี่มีขนมถุงใหญ่ที่สามารถเพลิดเพลินได้ไม่มีกำหนด

ระหว่างเรียนออนไลน์ผ่านระดับการตกแต่ง ได้อรรถรสจากการใช้สีมาก ถ้าเคยคิดว่าสีเป็นเพียงสื่อในการแสดงวัตถุ ตอนนี้ เข้าใจแล้วว่าสีพอเพียงในตัวเองเพื่อแสดงอารมณ์และความคิดใดๆ (โอ้ ถ้อยคำกลายเป็นว่า เบลอเล็กน้อย)

ความคิดที่ดีในการทำงานกับแม่แบบการเลือกของพวกเขาตามสีตามอารมณ์ธีมน่ารัก สำหรับฉันมันมีประโยชน์มากในการทาสีตามลวดลายที่ต้องเลือกเฉดสี สำหรับฉันมันยากกว่าการวาดภาพ ดังนั้นจึงมีประโยชน์มากกว่า ดังนั้น สิ่งที่ฉันคิดว่ามีประโยชน์ ถูกต้อง และจำเป็นก็คือการเติมเต็มทั้งสามระดับ (แม้ว่าฉันมีช่องว่างเดียว - ฉันไม่ได้ตกแต่งสีม่วงในทางจิตวิทยา แต่เป็นงานศิลปะ) ใช่และฉันยังคงตั้งตารอภาพวาด
ตอนแรกก็วาดช้าๆ ฉันใช้เวลาสี่ชั่วโมงสำหรับสองสีแรก จากนั้นฉันก็สัมผัสได้ถึงเนื้อสัมผัสของสี แปรง และสิ่งต่างๆ เร็วขึ้น อย่างไรก็ตาม ความคิดเห็นของคุณเกี่ยวกับวิธีการทำงานกับสีช่วยได้มาก แต่วิดีโอเป็นความสูงของความรอบคอบ: ทั้งกระดาษและมุมมองของกล้องวิดีโอและสีบนจานสี
หลังจากเทมเพลตที่ทาสีจำนวนหนึ่งแล้วผลข้างเคียงก็ปรากฏขึ้น - ความปรารถนาที่จะไปไกลกว่านั้นและวาดภาพ ดังนั้นการวาดภาพบนเทมเพลตจึงเป็นแรงบันดาลใจและความมั่นใจที่ทรงพลัง ซึ่งเป็นเรื่องที่น่าประหลาดใจ

ขอขอบคุณสำหรับการทบทวนงานของเราอย่างมีวิจารณญาณ ข้อสังเกต - เรากำจัด สรรเสริญ - เป็นแรงบันดาลใจ ไม่มีใครไปสังเกต - ขอบคุณ! คุณต้องการรสนิยมทางศิลปะที่ดีจากเรา - ขอบคุณ! โดยทั่วไปแล้วพวกเขาต้องการสิ่งที่เรายังไม่รู้ - จังหวะ, องค์ประกอบ, การวาดภาพ - ขอบคุณ!

ข้อได้เปรียบของคุณเหนือผู้อื่นที่คล้ายกันในอินเทอร์เน็ต. นี่คือเสียง ฉันสบายใจแค่ไหนกับเขา! ไพเราะ (หายากมาก!) คำอธิบายที่สงบและเข้าใจได้ (หายากเช่นกันเมื่อทำงานพร้อมกัน)
เสียงของคุณไม่สามารถเปลี่ยนเป็นเครดิตในวิดีโอได้ แต่อย่างใด! นอกจากนี้ เมื่อคุณวาดภาพ ความคิดเห็นของคุณเกิดจากความรู้สึกและความคิดชั่วขณะจากงาน และสอดคล้องกับความต้องการของเราในระหว่างการทำงาน (นั่นคือผลของการร่วมสร้างสรรค์) ฉันได้ดาวน์โหลดและบันทึกการประชุมออนไลน์ทั้งหมดแล้ว มันเศร้า - เปิดบันทึก เอ๊ะ มันเกิดขึ้นกับฉัน คุณอ่านคู่มือการฝึก - แล้ว: ฉันไม่สังเกตสิ่งนี้ได้อย่างไร ตาของฉันอยู่ที่ไหน ดังนั้น หลังจากฟังการบันทึกแล้ว ฉันไม่สังเกตเห็นสิ่งนี้ได้อย่างไร หูของฉันอยู่ที่ไหน

อัลบั้มศิลปะเป็นสิ่งใหม่สำหรับฉัน ที่ยอดเยี่ยมเพียง. แม้ในรูปแบบที่ยังไม่เสร็จ - เป็นแรงบันดาลใจฉันทำแบทช์สำหรับสีสเปกตรัมในรูปแบบของขั้นตอนความอิ่มตัวและเริ่มใช้งานทันที
ในตอนแรก การทดสอบวัสดุทั้งหมดดูเหมือนไม่จำเป็น แต่ต้องใช้เวลามาก ฉันจับมือตัวเองและทำมันด้วยกำลัง ในรูปแบบของเมทริกซ์: ในแนวนอนชื่อสีทั้งหมดจากคู่มือการฝึกอบรม วัสดุศิลปะทั้งหมดในแนวตั้ง มันกลายเป็นตารางที่น่าสนใจ - ที่ผู้ผลิตต่างมี ฉันเหลือสองสามบรรทัด "เพื่อการเติบโต" - ฉันจะซื้ออะคริลิกใหม่หรืออย่างอื่น

ขอขอบคุณอีกครั้งสำหรับหลักสูตร
ถ้าฉันเบื่อคุณด้วยตัวอักษรยาว ฉันขอโทษ หลักสูตรนี้ยาวนานและมีความประทับใจมากมาย

ด้วยความกตัญญูและความปรารถนาดี -
รูเดนโก้ ไอริน่า
[ป้องกันอีเมล]