Статуята "Момиче с гребло" символизира "гипсовия" социалистически реализъм в живописта и скулптурата. . Тази работа е претърпяла много модификации и трансформации. В съветската епоха го пееха поети. Тази скулптура е украсила много паркове. съветски съюз.
Най-ранната версия е създадена от скулптора Иван Шадр през 1935 г. Височината на първата му творба е 12 м. Тя е трябвало да украси парк Горки. Критиците обаче с голямо съмнение оцениха скулптурата. Поради тази причина тя прекара много кратко време в парка на столицата, тя беше изпратена в град Луганск. Като основа за това послужи "студеното отношение към формата и съдържанието".
История на модела на скулптурата
Историята на момиче, което позира за скулптор. Тя се казваше Вера Волошина. Тя беше много прилично момиче, учи в Московския институт по физическо възпитание и беше доста разпознаваем спортист. Вера се срамуваше да позира гола, така че съпругата на скулптора неизменно присъстваше в работилницата на всеки сеанс. 
относно три месецатрябваше майсторът да излее главата, приблизително същото количество беше необходимо за работа върху фигурата. Остават изненадващо малко снимки на скулптурата, така че само от снимката от 1935 г., направена от Александър Гринберг, можем да добием поне някаква представа за нея. На снимката I. Shadr на работа в студиото си.
Достоверен факт е, че по време на войната Вера доброволно отива на фронта и се бие в партизански отряд. Тя беше в отряда, където беше и Зоя Космодемянская. През есента на 1941 г. разузнавателната група на Вера Волошина изпълнява мисия в германския тил. Когато обаче се върнали, тя била ранена, но не могли да отведат момичето. Вера беше екзекутирана, но се държеше много смело до края.
Втората версия на статуята
И. Шадр успя да създаде друга вариация на скулптурата. Модел за нея беше Зоя Бедринская, която беше гимнастичка. Майсторът й направи различна прическа. И този път височината на статуята беше 8 метра, фигурата на момичето стана по-романтична и тънка. Позата на скулптурата също стана по-директна. Тази версия беше приета от критиците с по-голяма благосклонност. Скулптурата остана в столицата.
Още един майстор
Друг скулптор е вдъхновен да създаде перфектната скулптура за украса на парка. Ромуалд Идоко успя да направи скулптурата много по-„жива“ и по-малко грандиозна. Той изобрази момиче в сутиен за къпане и спортни шорти. Стойката на статуята също е променена. Момичето е изправено, подпряно само на единия крак, другият модел е леко сгънат в коляното и отведен настрани. Така майсторът успя да направи скулптурата много "по-спортна".
И двамата майстори се опитаха да съчетаят в своите произведения активна житейска позиция, мекота, здраве и женственост. Благодарение на истински талант и двамата скулптори успяха да създадат толкова различни, но свързани с една мисъл произведения на изкуството, които украсяваха парковете и площадите на Съветския съюз. Перфектните фигури на момичетата бяха подчертани от ясните линии на греблото. За акцент в древната скулптура е използвано копие, което е изобразено в ръцете на боговете. В произведенията на И. Шадр дори може да се види пряка връзка със скулптурата на античността. Той заема позицията на фигурите.
Масови копия
Впоследствие много майстори от нашата огромна страна получиха поръчки за други вариации на „скулптурата на млад спортист“. Повечето оттези вариации и версии, за съжаление, не могат да издържат на критика. Творбите, които създаваха, се открояваха със своята масивност, а освен това им липсваше женственост. Красивата мисъл на талантливите майстори (И. Шадра и Р. Идоко) беше унищожена, въплъщавайки други мисли.
С течение на времето скулптурата "Момиче с гребло" започва да символизира лош вкус и вулгарност. Авторите на новите копия не подходиха сериозно към задачата си, скулптурите им нямат вътрешно съдържание, фигурите на атлетите са преувеличени, а изражението на лицето е отдалечено. Тези детайли направиха работата на талантливи майстори истинска неестетична фалшификат.
Днес можем да открием копие на статуята "Момиче с гребло" в Третяковска галерия. За съжаление по време на Великия Отечествена войнапо време на бомбардировките оригиналната творба, която стоеше в парка на името на М. Горки, беше унищожена.
11 февруари 1887 г. е роден изключителен съветски скулпторИван Дмитриевич Шадр, автор на култовата скулптура „Момичета с гребло“. Шадр беше представител на "академичната модерна" посока, в своите произведения той отразяваше цялата сила и енергия съветска епоха, естеството на основната му актьории представители обикновенни хора. Ще говорим за пет известни произведения на Иван Шадр.
"Момиче с гребло"
Това е общото име на скулптурите, направени в различно времескулпторите Иван Шадр и Ромуалд Йодко. Шадр започва работа върху скулптурата през 1934 г. по поръчка на Централния парк за култура и култура на Горки в Москва. Според легендата Вера Волошина, студентка в Московския институт по физическо възпитание, става основен модел на скулптора. Скулптурата изобразява голо момиче в цял ръст с гребло в дясната ръка. Формата на главата на момичето беше ясно очертана, косата беше издърпана много стегнато и усукана на два „рога“, челото и задната част на главата бяха напълно отворени.
Височината на фигурата, заедно с бронзовия пиедестал, беше около 12 метра. Поставен е в центъра на фонтана на главната артерия на парк Горки през 1935 г.
Въпреки това, скулптурата е критикувана и през същата година е преместена в парка за култура и отдих в Луганск (Украйна). Неговото намалено копие се съхранява в Третяковската галерия. В края на 50-те години на миналия век, по настояване на съпругата на скулптора, гипсовата работа на Шадр е прехвърлена в бронз.
До лятото на 1936 г. И. Д. Шадр създава нова увеличена осемметрова скулптура от тониран бетон. Модел за нея беше гимнастичката Зоя Бедринская. Фигурата на момичето стана по-тънка и романтична. Съветските рецензенти бяха доволни от тази работа.
Новото „Момиче с гребло“ беше монтирано в центъра на фонтана на главната артерия на Централния парк за култура и култура на Горки. Скулптурата е разрушена през 1941 г. по време на бомбардировките.
Името „Момиче с гребло“ се превърна в нарицателно за подобни гипсови статуи („гипсов социалистически реализъм“).
„Кадърмът е оръжието на пролетариата“
Тази известна скулптура е създадена през 1927 г. от гипс и отлята от бронз през 1947 г. Гипсовата версия се съхранява в Третяковската галерия. Бронзов екземпляр е инсталиран през 1967 г. в московския квартал Пресненски, в парка на декемврийското въстание.
Героят на скулптурата е обобщен образпролетар от началото на 20 век, борец за революционни идеали и свобода. Скулптурата придоби популярност в СССР и породи популярен израз„Кадърмът е оръжието на пролетариата“.
„Кадърмът е оръжието на пролетариата“ е едно от най-ярките явления реалистично изкуство XX век. Скулптурата предава състояние на въодушевление, създаване героичен образсимволизиращи епохата октомврийска революция. Работата на Шадр беше сравнена от някои историци на изкуството с шедьоврите на ренесансовите майстори.
"Паметник на световното страдание"
Това е нереализиран проект на паметника, изработен от Шадр през 1916 г. На 30 март 1916 г. немската подводница U-33 потапя руско-френския болничен кораб Португалия в Черно море, убивайки 115 души. Московска градска дума руска империяреши да издигне паметник на загиналите на московското гробище Братск. Думата отпусна 25 000 рубли за изграждането на паметника и обяви общоруско събиране на дарения. „Паметник на световното страдание” спечели първо място в надпреварата за паметници.
Проектът и макетът на паметника са създадени с финансовата подкрепа на Максим Горки. Проектът беше многократно демонстриран на лекции и шоута на Шадр, но нямаше достатъчно средства за изграждането на паметника.
След Октомврийската революция идеята за паметник на световното страдание не беше изоставена веднага. Критиците преосмислиха концепцията на паметника, отчитайки реалностите на новото време, и се появи предложение за изграждане на паметник в Москва като част от Плана за монументална пропаганда, но и този проект не беше реализиран.
"сеяч"
Скулптурата "Сеячът" е създадена в началото на 20-те години на миналия век. Много изследователи са оценили монументална скулптураШадра. „Сеячът” е цял символ на цялото сеещо селячество, изпълнено с психическа сила, със скрит ум и непреклонна воля, пишат критиците. По-късно "Сеячът" дори започва да се сече на златни червеца.
Намирането на прототипа на сеяча не беше лесно. В търсене на най-яркия тип Шадр дойде на Урал в село Приговая в района на Шадринск, което даде на скулптора своя псевдоним. Тук той бил поразен от колоритния вид на стария селянин дядо Павел. Той обаче категорично отказа да позира.
Мина много време, преди скулпторът все още да има късмета да се срещне властелинс брадата на Перфилий Петрович Калганов, който се съгласи да позира за бюста на Сеячът. Иван Дмитриевич е изваял кръстната част на селянин с кошница от друг селянин - Киприан Кирилович Авдеев.
паметник на Ленин
Едно от най-значимите постижения на монументалното изкуство от онова време е работата на Шадр - паметник на V.I. Ленин (1925-1927), който е инсталиран в Грузия на водноелектрическата централа Земо-Авчал.
Резултатът от творческите търсения на майстора е скулптурна композиция, която се отличава с изразителност и динамика, а също така има голяма портретна прилика. Предложението за инсталиране на фигурата на Ленин в Земо-Авчалската водноелектрическа централа в Закавказие впечатли автора. Новият паметник се превърна в един от най-добрите произведения 1920-1930 г и повечето основен паметникВ И. Ленин. Височината му беше 16 метра. Максим Горки, който се възхищаваше на Ленин, похвали работата на Шадр: „За първи път човек в сако, излят от бронз, е наистина монументален и ви кара да забравите за класическата традиция на скулптурата“.
Историците откриха най-ранното споменаване на „Момичето с гребло“ във вестника „ съветско изкуство» бр.33 от 17 юли 1935г.
Журналистът съобщи: „Скулптор Шадр довършва голяма монументална композиция „Момиче с гребло”, която ще бъде монтирана в центъра на фонтана на главната артерия на парка. Горки. Скулптурата изобразява млада съветска спортистка в пълен ръст с гребло в ръка. Височината на фигурата заедно с бронзовия пиедестал е около 12 метра”…
Скулптурата Момиче с гребло е един от класическите символи на съветската епоха. Без гипсово копие на тази статуя беше трудно да си представим пионерски лагер или синдикален център за отдих. Продукцията на "Момичета" е пусната още през 30-те години на миналия век, за да запознае широките пролетарски маси с културата и изкуството. Такива статуи обаче нямаха нищо общо с културата или изкуството. Дами с наднормено тегло с къси панталони и тениски или строги бански костюми едва ли отговаряха на представите за красота. Но те бяха идеологически издържани - смяташе се, че тези доста скромни скулптури са най-правилното олицетворение на съветската спортистка.
Съветският скулптор Ромуалд Йодко е автор на широко тиражираното Момиче с гребло, познато на гражданите на СССР. Първата му творба се казва Жена с гребло - дама по шорти и тениска е монтирана през 1935 г. на московския стадион Електрически в Черкизово. Момиче с гребло - вече по бански - Йодко създаде за парка воден стадионДинамо през 1936г. Именно тези скулптури бяха масово тиражирани в цялата страна.
Реплицираните статуи на Момичето с гребло от Ромуалд Йодко представляваха „моралния“ образ на съветска жена. В същото време малко хора си спомнят, че през същата 1936 г. в Москва се появява още едно момиче с гребло и определено може да се счита за истинско произведение на изкуството. Вярно е, че съдбата на статуята беше незавидна.
От мъже до момичета
Автор на забравеното момиче с гребло е известният съветски скулптор Иван Шадр. Неговите истинско име- Иванов, и той избра псевдоним в чест на роден градШадринск.
Майсторът е роден през 1887 г. в семейството на дърводелец, освен него в семейството е имало още 13 деца. През 1901 г. той успешно издържа изпита по рисуване в Художественото и индустриално училище в Екатеринбург. Шест години по-късно, след завършването му, той отива да се скита из Русия.
Не беше възможно да влезе в Академията на изкуствата Шадр, той трябваше да печели допълнителни пари с улично пеене в Санкт Петербург. През 1910 г. заминава за Париж, където взема уроци от великия Огюст Роден в общинските курсове по скулптура и рисуване. През 1911 г. парижки учители изпращат Иван на стаж в Рим в Института за изящни изкуства. 
Иван Шадр вземаше уроци от Огюст Роден
Връщане в Русия гражданска войнамайсторът оцелява в Омск. Тук възпитаниците на Сибирския кадетски корпус поръчаха паметник на генерал Корнилов за 18 хиляди рубли. Тогава самият Колчак нареди на скулптора да направи паметник в чест на освобождението на Сибир и ... да разработи скици за банкноти от поредицата "Възраждане на Русия". Всички проекти обаче останаха нереализирани. Червените освободиха Омск, а Шард се озова в мазето на ЧК.
Той трябваше да бъде разстрелян като съучастник на белогвардейците, но ... Сибревком изведнъж се нуждаеше от паметник на жертвите на белия терор. Художникът бързо беше осъден на смърт с пробация и принуден да работи.
След като Шард прави паметник на Маркс с релефи на Карл Либкнехт и Роза Люксембург, сгрешилият скулптор най-накрая е простен. През 1922 г. сивокосият скулптор се завръща в Москва, където получава просторна работилница на Масловка от VKHUTEMAS.
Шадр влезе в историята благодарение на няколко творения наведнъж. Първо, той е автор на така наречените хора с пари. Фигурите на работник, селянин, червеноармеец и сеяч са поръчани от Гознак да бъдат възпроизведени върху банкноти. Те могат да се видят например на банкноти от 15 хиляди и 25 хиляди рубли. брой от 1923 г., както и върху "съветската конвертируема валута" - червеца.
Естествената скулптура „Ленин в ковчег“ направи Шадр главният майстор на предвоенната Лениниана. Общо той създава 16 скулптурни изображения на лидера на пролетариата.
През 1927 г. Шадр създава статуя от калдъръм в стила на Роден, която е почти веднага разпозната. класикаи преименувана на Калдъръм - оръжието на пролетариата. Бронзовата му версия е монтирана на площада. Краснопресненская застава в Москва. 
„Кадърмът е оръжието на пролетариата“
Скулптурата "Кадъръм - оръжието на пролетариата" се превърна в едно от най-разпознаваемите изображения в СССР
В Киев копие на Калдъръма се настани на площада. Красная Пресня в близост до кино Жовтен. Паметникът успешно оцеля на вълната на "Ленинфал" и дори стана обект на ирония: близо до кръчмата на улицата. Жилянская издигна паметник-пародия тирбушон - оръжието на пролетариата.
Шадр създаде момиче с гребло по поръчка на Московския централен парк за култура и отдих. Горки. Директорът на парка Бети Глан поръча петдесет скулптури за главния парк на страната. Произведенията са изпълнени от известни майстори: Янсон-Манизер ("Балерина"), Шварц ("Парашутист"), Филдс ("Младост"), Мотовилов ("Спортист с гребло"), Шилников ("Атлет") и други. Иван Дмитриевич Шадр трябваше да затвори „семантичния кръг на пространствената композиция на пейзажа“ със своята монументална фигура.
Поставен е през 1936 г. на главния вход на парка, заобиколен от фонтани. Тя трябваше да се превърне в символ на своето време, еталон на съветска жена. Шадр, според изследователите на творчеството му, е уловил типичния жест на епохата, обобщавайки пластичните търсения на много скулптори, той открива успешна симбиоза от два кода - античен и спортен. 
И. Д. Шадр в работилницата си в Москва работи скулптурна композиция"Момиче с гребло".
Но московските власти бяха на друго мнение. Във високите служби смятаха, че Шадр е отишъл твърде далеч. Той трябваше да създаде жена под прикритието на майка и работничка, позната на сталинския социализъм, без ясно изразени сексуални характеристики. Вместо това скулптурата плашеше съвременниците с дължината на атлетичните крака, мускулите на раменете, удължените пропорции и най-важното - със сексапила.
Момичето наистина се оказа "твърде живо". Нейната женственост и привлекателност биха били оценени на друго място и по друго време, но не и в Съветския съюз от 30-те години на миналия век. Скулпторът веднага беше разкритикуван. Не всичко им хареса. Ето откъс от "Вечерна Москва" от 11 август 1935 г.:
„... Свидетели сме на спекулациите с вулгарни еротични образи. Греблото тук губи ежедневния си смисъл и се превръща в очевиден фаличен символ; препраща ни към греблото, в което е вкарано греблото... Накрая трябва да припомним, че голо момиче гребец с изправени зърна се превърна в украса на фонтан, който симулира хвърляне на вода като изригване на сперма... "Скулпторът прочетох отзивите и изпаднах в депресия.
депресия - работно състояниехудожник. Иван Дмитриевич Шадр обаче - специален случайТой е видял много през живота си. За скулптора след подобни неприятности в живота мнението на столичната критика е като топче за слон. Художникът изпада в депресия, защото неговото откритие - естетически идеал, който той е изтърпял чрез страданието - е отхвърлено от мощната воля. Какво не харесаха властите?
Руският изкуствовед Михаил Золотоносов отговори на този въпрос в скорошна статия:
„... Шадр улови типичен жест за епохата, обобщавайки пластичните търсения на много скулптори. Той намери успешна симбиоза на античния и спортния код, въплътена в образа на фалична жена.
Може би художникът е "прекалил", създавайки в първата версия на парка не толкова жена в обичайната й за сталинския социализъм форма на инструмент за раждане, а модел секси жена, преди всичко се плаши от дължината на краката, мускулния обем раменния пояси удължени пропорции.
Косата й е много стегнато издърпана и усукана на два „рога“, челото и задната част на главата й са напълно отворени, формата на главата й е ясно очертана ... Скулптурата е поръсена с небесна еротика. Античният триумф на тялото потисна светския масов спорт...”.
Шадр беше принуден да "поправи" грешките. Втората паркова версия задоволи естетиката на мощността. Не само прическата се промени, която стана по-малко секси, мускулите на ръцете на момичето изчезнаха, появиха се широки бедра и големи гърди. Ново момичебеше по-къс, само 8 метра. Тя беше инсталирана на същото място в московския парк Горки.Пред публиката се появи жена, която беше изгубила самодостатъчността си и беше предназначена единствено за размножаване. 
Депресията на художника продължила няколко месеца. Той беше излекуван само когато му беше позволено да предложи своята Лола (първата версия на "The Paddle Girl") на всеки градски парк, който би я приел. Самият автор трябваше да плати транспорта и монтажа на дванадесетметровата скулптура.
Одеса, Херсон и Николаев се отказаха от шедьовъра. Тук партийните власти "държаха пръст на пулса". Във Ворошиловград скулптурата е приета. Според спомените на старожили от Луганск, скулптурата се озовава в техния град със съдействието на народния комисар на отбраната Климент Ворошилов - точно този, в чиято чест Луганск два пъти е преименуван на Ворошиловград.
Секретарят на местния градски комитет на КП(б)У Самуил Шац разгледа товарителницата на "стратегическия товар" от самата Москва (!), щракна с пети и нареди да се издигне "паметник" в градски парк. "Момиче с гребло" стоя тук на брега на езерото до войната и загива от артилерийски снаряд.
Трагични факти за оригинала и модела:
Шадр търси модели за своите творби на московски спортни площадки. Там той привлече вниманието към ученичката Вера Волошина, когато тя изпълняваше тренировъчни скокове във водата от кулата. Красиво момичеатлетичното телосложение беше много подходящо за ролята на еталон на съветската жена. Именно тя стана прототип за известна скулптура.
Биографията на Волошина също се вписва добре в съветската идеология. Тя е родена през 1919 г. в Кемерово. Баща е миньор, майката е учителка. ОТ начално училищеУчилището на Волошин се интересува от спорт, се занимава с гимнастика и лека атлетика. В седми клас тя спечели шампионата на Кемерово за скок на височина. След училище тя влезе в Московския централен институт по физическо възпитание. 
Модел за скулптурата на Шадр беше атлетката Вера Волошина.
Ден след началото на войната, на 23 юни 1941 г., Волошина и нейната приятелка идват в Московския окръжен военен регистър, за да напишат заявление за доброволно изпращане на фронта. Но приятелките бяха отказани и им предложиха да се бият на трудовия фронт.
До есента Волошина копае окопи и противотанкови ровове в покрайнините на Москва. През есента тя постигна прием в разузнавателно-диверсионния отряд за работа в тила на врага. Тя направи седем успешни кампании в германския тил.
През ноември в частта му пристигна попълване. Сред новодошлите беше ученичка от московското училище Зоя Космодемянская. Тя беше записана в група, в която Волошина беше комсомолски организатор. Почти веднага момичетата станаха приятели - те бяха събрани от факта, че и двете бяха сибиряци.
Волошина замина за първото си назначение на 21 октомври - в района на гара Завидово. Върна се жив и здрав. „Мамо, моля те, мисли по-малко за мен, нищо няма да ми се случи, родена съм с риза, ще живея сто години“, пише тя на близките си в Кемерово. След това тя има още шест успешни инфилтрации в тила на германците. 
Волошина изпълнява последната си бойна мисия на 21 ноември 1941 г. По нейно предложение партизаните минираха пътища край село Крюково близо до Наро-Фоминск, а след това хвърляха гранати по къщите, където живееха нацистите. Но група диверсанти попаднаха под обстрел. Волошина покри оттеглянето на групата с картечен огън, беше ранен в рамото и взе в плен. След изтезания немците я обесват в гората.
В същия ден на 10 км от Крюково, в центъра на село Петрищево, е обесена и Зоя Космодемянская. Но ако имаше очевидци на Голгота Зоя, тогава Вера умря сама. Следователно Космодемянская отиде в безсмъртие, а Волошина беше забравена в продължение на много години ...
Скулптурата, която е стояла в Парка на културата, е разрушена в началото на Втората световна война, по време на една от бомбардировките през есента на 1941 г.
Студент от Московския институт по физическо възпитание. Скулптурата изобразява голо момиче в цял ръст с гребло в дясната ръка. Формата на главата на момичето беше ясно очертана, косата беше издърпана много стегнато и усукана на два „рога“, челото и задната част на главата бяха напълно отворени. Височината на фигурата, заедно с бронзовия пиедестал, беше около 12 метра. Поставен е в центъра на фонтана на главната артерия на парк Горки през 1935 г. Скулптурата обаче е критикувана и през същата година е преместена в парка за култура и отдих в Луганск. Неговото намалено копие се съхранява в Третяковската галерия. В края на 50-те години на миналия век, по настояване на съпругата на скулптора, гипсовата работа на И. Шадр е прехвърлена в бронз.
Вера Волошинае роден през 1919 г. в град Кемерово, в семейството на миньор и учител. От първите класове на училище тя се занимава със спорт: гимнастика и лека атлетика. В гимназията тя спечели градското първенство по висок скок. Нейният съученик и близък приятел беше Юрий Двужилни. След като се премести в Москва в края на десет класа, тя влезе в Московския институт физическо възпитаниеи спорт. Паралелно с института тя се записва в московски авиоклуб, където овладява пилотирането на самолета I-153 Чайка и се занимава с парашутизъм. Освен това тя се интересуваше сериозно от снимане, рисуване и поезия.
Веднага след началото на Великата отечествена война тя е мобилизирана да копае окопи и противотанкови ровове в покрайнините на Москва. През октомври тя доброволно се присъединява към Червената армия и е записана във военно поделение № 9903 на разузнавателния отдел на щаба Западен фронтда работи в тила на врага. На 21 октомври 1941 г. Вера заминава за първото си назначение в района на станция Завидово край Москва. След това тя има още шест успешни инфилтрации в тила на германците.
През ноември 1941 г. във военно поделение No 9903 пристигат подкрепления. Сред пристигналите беше и вчерашната ученичка Зоя Космодемянская.В началото Зоя се държеше малко изолирана в екипа, но Вера скоро успя да намери подход към нея и момичетата станаха приятели. При последната си задача те си тръгнаха заедно.
21 ноември 1941 г. в тила немски войскинапуснаха две групи разузнавачи. Първият беше воден от Борис Крайнов. Павел Проворов е назначен за командир на втория, Волошин е назначен за комсомолски организатор. Зоя Космодемянская беше член на втората група. След преминаването на фронта групите трябваше да се разделят и да започнат да действат самостоятелно. Непредвиденото обаче се случи: обединеният отряд попадна под вражески огън и се разпадна на две произволни групи. Така пътищата на Зоя и Вера се разделиха. Космодемянската група тръгва към с. Петрищево, Вера и другарите й продължават задачата. Но между селата Якшино и Головково група диверсанти отново попаднаха под обстрел. Вера беше тежко ранена, но не можаха да я отведат, тъй като немски войници пристигнаха много бързо на мястото на обстрела. На сутринта двама от групата се опитаха да намерят Вера или нейния труп, но не успяха.
Дълго време Волошина беше обявена за изчезнала. Едва през 1957 г., благодарение на издирвателната работа на писателя и журналист Г. Н. Фролов, беше възможно да се разбере как е починала Вера и да се намери гробът й.
Местните жители съобщават, че Вера е била обесена от германците на 29 ноември 1941 г. в совхоза Головково. Ето как е описана смъртта на скаут от свидетел на екзекуцията:
Ето как изглежда сега върбата, на която германците окачиха Вера през 1941 г. Докараха я, бедната, с кола на бесилката и там примката виси на вятъра. Наоколо се събраха немци, много бяха. И нашите затворници, които работеха зад моста, бяха докарани. Момичето беше в колата. Първоначално не се виждаше, но когато страничните стени се спуснаха, ахнах. Тя лежи, горката, само по бельо, а и тогава е скъсана, и цялата в кръв. Двама германци, такива дебели, с черни кръстове на ръкавите, се качиха в колата, искаха да й помогнат да стане. Но момичето отблъсна германците и като се вкопчи с една ръка в кабината, стана. Втората й ръка явно беше счупена - висеше като камшик. И тогава тя започна да говори. Отначало тя каза нещо, нали разбирате, на немски, а после стана наша.
Аз, казва той, не се страхувам от смъртта. Другарите ми ще ми отмъстят. Нашите пак ще победят. Тук ще видите!
И момичето запя. И знаеш ли коя песен? Тази, която се пее всеки път на срещи и се пуска по радиото сутрин и късно вечер.
- "Международен"?
Да, точно тази песен. А германците стоят и слушат мълчаливо. Офицерът, който командва екзекуцията, извика нещо на войниците. Хвърлили примка на врата на момичето и скочили от колата. Полицаят изтича до шофьора и даде команда да потегли. И той седи, побелял цял, виждате ли, още не е свикнал да беси хора. Полицаят извади револвер и извика нещо на шофьора по свой начин. Явно много е псувал. Той сякаш се събуди и колата тръгна. Момичето все още имаше време да извика толкова силно, че кръвта ми замръзна във вените ми: „Сбогом, другари!“ Когато отворих очи, видях, че вече виси.
Едва след отстъплението на противника в средата на декември жителите на Головково извадиха тялото на Вера от крайпътната върба и го заровиха с почести тук. По-късно тленните й останки са пренесени в масов гроб в Крюков.
В същия ден, когато германците екзекутират Вера, Зоя Космодемянская е обесена на десет километра от Головково, в центъра на село Петрищево. Любимият мъж на Вера, Герой на Съветския съюз Юрий Двужилни, който загина в битка по време на Могилевската операция, също не оцелява във войната.
С Указ на президента на Руската федерация от 6 май 1994 г. № 894 "за проявените смелост и героизъм в борбата срещу нацистките нашественици във Великата отечествена война 1941-1945 г.", бившият офицер от разузнаването на щаба на Западният фронт Волошина Вера Даниловна е удостоена посмъртно със званието Герой на Руската федерация.
Наградена е с орден на Отечествената война I степен.
А статуята на Шадр „Момиче с гребло“ е унищожена по време на бомбардировките на Москва през есента на 1941 г. Отидоха заедно в рая....
Михаил Золотоносов
М. Золотоносов Γλυπτοκρατος. Изследване на мълчаливия дискурс. Анотиран каталог
градинско и парково изкуство от времето на Сталин. - Санкт Петербург: ИНАПРЕС ООД, 1999, с. 20-29.
I. Доминиращата скулптура на ЦПКиО им. М. Горки е "Момиче с гребло", създадено от Иван Дмитриевич Шадр (1887 - 1941) и монтирано като украса на централния фонтан (снимка на "втората паркова версия" виж: Проспект 1937: корица и стр. 32) . Като „масово производство“, „Момиче“ беше направено от „тоталитарен“ стоманобетон, имаше височина 4,6 m, беше монтирано на цокъл с височина 0,75 m 1,35x1,3 m и струваше 23 000 рубли. (Ценоразпис 1937 г.). На площад Ленинская на Централния парк на културата и културата, в центъра на фонтана (архитект А. В. Власов), скулптурата е монтирана през 1937 г. (виж снимката: Вечерняя Москва. 1937 г. 10 юни; дизайн на централния фонтан на Централен парк на културата и културата, виж Власов 1936: 37). Преди това е стоял в центъра на резервоара (снимка виж Архитектура на СССР. 1935 г., № 10/11, вмъкване на стр. 49).
Този Шадр, ученик на А. Майол. обърнати към голотата, няма нищо изненадващо (особено предвид съответния социален ред). Логично е също да се обърнем към „мита за водата“, който е много важен в сталинската култура и традиционно се свързва с жената. Друго нещо е по-изненадващо: използването на вулгарни еротични изображения. Греблото в скулптурата губи ежедневния си смисъл и се превръща в очевиден фаличен символ; отнася се или до гребло, в което е вмъкнато гребло (срв. „ключ“ и „ключалка“), или до тирса на Дионис, който е метафора за фалоса; накрая, трябва да се припомни, че голо момиче гребец с изправени зърна (изправени зърна и масивен бюст също бяха в статуята „Освободеният изток“ от И. Д. Шадр) стана украсата на фонтана, който е символ на „ вечен живот” (Лихачев 1982: 42), но също така симулира изригването на сперма чрез хвърляне на вода. Въпреки това, Б. Л. Пастернак не беше твърде изискан, когато даде на своята героиня „вагиналното“ фамилно име „Луверс“: отворът е дупка в платното за нарязване на резба.
20
Говорейки за пластичните прототипи на симулакрума Шадровски, на първо място трябва да посочим Венера Таврида (Ермитаж) с нейните издължени пропорции и Атина Лемния от Фидий, която стои на Атинския акропол (около 450 г. пр. н. е.), който се опира на копие с лявата си ръка . Оттук и позата на богинята победител. Може би по-правилно би било да се говори не за някаква конкретна Атина, а за целия куп „Атина”, като се има предвид Атина върху сградата на Манежа на конната гвардия в Ленинград-Петербург (Раков 1996: 13; копие в дясната й ръка ) и Атина, монтирани на Главната алея на Лятната градина (Раков 1996: 12; копие в лявата ръка). Между другото, Белона (богинята на кръга на Марс) на фасадата на сградата на казармата на Кавалерийския гвардейски полк (ул. Шпалерная, 41/43) принадлежи към същата категория статуи, инсталирани на покривите на Ленинград сгради. Следващият номер в списъка на древните прототипи е "Статуята на елинистичния монарх" (II век пр.н.е.) (вж. антична скулптура 1961: илюстрация. 75), също облегнат на копие с лявата си ръка (фигурата на монарха е гола). Възможно е греблото като чисто мъжки атрибут да е преминало към „Момичето“ от прототипа от 18 век – меден Нептун, който държеше тризъбец в лявата си ръка (монтиран в Петерхоф на морската тераса близо до сградата на Екатерина на Дворец Монплезир, направен от неизвестен скулптор по рисунка на Петър I през 1716 г. виж Декоративна скулптура 1981 г.: раздел „Петродворец”, ил. 24 - 26). Прекодирането в този случай имаше троен характер: "Петрин", митологичен ( Древна Гърция), мъжки характертрансформирана в сталинистка, съветско-митологична (спортна), женска. В същото време възникна неяснота в семантиката (особено със замяната на мъжки тризъбец с женско гребло). Между другото, гениталиите на Нептун бяха покрити с превръзка. Има връзка и с фигурата на Навигация от скулптора Д. Йенсен на покрива на павилиона за лодката на Петър I (1891) и с две фигури на речни нимфи с гребла, които са част от дизайна на Нептун фонтан в Горната градина на Петерхоф (1652 - 1660, бронз) от Х. Ритер и Г. Швайгер (Шумов 1989; за точни данни вж. Каталог 1977).
21
Възможно е също така Шадр да е бил повлиян от фигурата „Победител в хвърлянето на копие“ (1927 г., бронз, 40 см) от М. Г. Манизер (виж Манизер 1940 г.: албум с илюстрации), статуетката на Н. И. Шилников „Спортист с гребло "(Скулптура 1932: албум с илюстрации, раздел "Масова скулптура"), скулптура на М. Л. Симонович "Скиор" (1935) (снимка виж чл. 1935. № 6. С. 148), статуя на Г. И. Мотовилов "Спортист с гребло” (1935 г., изображение не е намерено) и „Копиеносец” (1935 г.) от Д. П. Шварц (цимент, 3 м), предназначени за украса на главния вход на стадион „Електротехник” в Москва (снимка, виж Нейман 1955 г.; Изкуство 1936. № 1. стр. 141). Заслужава да се спомене и многобройните снимки, изобразяващи гребци, държащи греблата във вертикално положение. Такава снимка например е публикувана във вестник „Парк на културата и свободното време” (1934 г., 31 август, бр. 30, стр. 1): на нея са изобразени двама младежи и едно момиче с гребла в лявата ръка, поставени вертикално (вижте подобна снимка на снимката). също в Съветски Ерос 1997: 68).
Изобилието от възможни съвременни прототипи говори преди всичко за това, че Шадр е заловен типичен жест за епохата, като обобщи пластичните търсения на много скулптори, той намери успешна симбиоза от антични и спортни кодове, въплътени в образа на фалична жена.
Историята на създаването на скулптурата заслужава специално внимание. Самата стоманобетонна статуя не е запазена, обстоятелствата по нейното събаряне не са ни известни, има само бронзова отливка 117х79х34, за която са се натрупали противоречиви мнения. Според една от версиите това е изследване за скулптура, направено от самия Шадр (Колпински 1964, ил. 53 - 54). Според друга версия „гипсът „Момиче“ в края на 50-те години, чрез усилията на съпругата на Шадр, заедно с другите му произведения, е прехвърлен в бронз.<...>. Направен кастинг известен майсторВладимир Лукянов” (Мартиненко 1995).
22
Въпреки това, когато се съпоставят оцелелите снимки на „парковото момиче“ с бронзовата, става очевидна тяхната значителна анатомична и естетическа разлика. В бронза момичето е клекнало, тазът и ханша й са много по-широки, по-пълна е, месеста, краката й са по-къси и по-дебели. За ЦПКиО беше направена по-стройна, с по-дълги крака и тесни бедра, с крака и фигура много по-романтична и вълнуваща, но в същото време със силни мускулести ръце. Следователно, най-вероятно бронзът не е намалено копие на паркова статуя, а независимо изследване, в което женският „земен” принцип, който е в съответствие с традицията на А. Майол, е много по-изтъкнат.
Отхвърляйки тази традиция, Шадр през 1934-1935г. създаде „първата паркова версия“ (името е дадено от нас условно): най-ранното му споменаване е намерено във вестник „Съветско изкуство“, 1935 г., 17 юли, № 33. На снимката на А. А. Надписът към снимката казва :
„Скулптор А. (!) Д. Шадр завършва голяма монументална композиция „Момиче с гребло”, която ще бъде монтирана в центъра на фонтана на главната артерия на парка. Горки. Скулптурата изобразява млада съветска спортистка в пълен ръст с гребло в ръка. Височината на фигурата заедно с бронзовия постамент е около 12 метра” (снимка възпроизведена в Шадр 1978, ил. 41; Московские новости, 1996. 18 - 25 авг. № 33. С. 24).
Между другото, статуята на Атина Партенос от Фидий също беше висока 12 метра.
Въпреки това „първата паркова версия“ (снимка в Централния парк на културата и културата, виж Архитектура на СССР. 1935 г., № 10/11, вмъкване на стр. 49) е отхвърлена, тъй като директорът на парка Бети Глан, каза на обществеността в интервю за Вечерняя Москва на 10 май 1936 г.:
„Това лято паркът ще бъде украсен с нови скулптури от нашите съветски майстори. На парашутната кула е монтирана фигурата "Парашутист" на скулптора Шварц. Скулпторът Янсон-Манизер завърши новата си творба "Балерина"<...>Скулптурата "Младост" от Филдс е издигната близо до брега на голямо езерце. В момента работи по две големи скулптурни групипо предмета физическо възпитание. В съответствие с критиките и коментарите на посетителите на парка, скулпторът Шадр преработи фигурата "Момиче с гребло", която сега се отлива от бронз.
Вечер на тъмнозелената стена на Нескучната градина ще горят думите на великия вожд на народите другар. Сталин: "Животът стана по-добър, другари. Животът стана по-забавен", изписано с гигантски неонови букви" (Глан 1936; подчертано от нас. - М. 3.).
23
Възможно е Шадр да е „прекалил“, създавайки в „първия парков вариант“ не толкова жена в обичайната й за сталинския социализъм форма на генитално оръжие, а модел на фалична жена, преди всичко уплашена от дължината на нейната крака, обема на мускулите на раменния пояс и удължаването на пропорциите. Освен това, както показва сравнително проучване на снимки на първия и втория вариант на парка, първият се отличава със секси прическа: косата е издърпана много стегнато и усукана на два „рога“, челото и задната част на главата бяха напълно отворена, а формата на главата беше ясно очертана. Между другото, такава идеално прилепнала глава на плувеца – за да придаде блясък и да спаси косата й във водата – също беше покрита с желатин, който накрая превърна косата й в гумена шапка за баня.
До лятото на 1936 г. се появява „версия за втори парк“, очевидно по-задоволителна за обществеността. Не само прическата се промени, която стана по-свободна и по-малко секси. Мъжките мускули на ръката са изчезнали. Момичето стана по-тънко и романтично. Един от рецензентите отбеляза в статия за изложбата от 1937 г.: „Показаните нова версия„Момичета с гребло“ от Шадр несъмнено е по-успешен от предишния, въпреки че Шадр не е надживял моментите на добре познато позиране, студенина в интерпретацията на формата ”(Маслов 1937). Може да се предположи, че подтекстът на такова недоволство съдържаше осъждане на отхвърлянето на физиологията и женствеността на Майол: в идеалния случай жената не трябва да бъде самодостатъчна, тя е предназначена за размножаване, което трябва да бъде ясно доказано от широки бедра и големи гърди , който скулпторът не е изваял.
Два модела отговаряха на различни версии на „Момичето“, за което със сигурност се знае, че са позирали за Шадра: Вера Волошина и Зоя Бедринская. Най-вероятно проучванията на "Майол" с тежки крака или "първата паркова версия" са направени с Волошина (не по-малко вероятно е проучванията "Майол" да са отляти изобщо без модел, като "цитат"), и вторият Шадр извая с романтично очарователната Бедринская. Във всеки случай наличните версии на „Момичето“ разкриват семантичния диапазон на търсенето на скулптора: между „жена“ и „момиче“, между сексуалността на зряло тяло с твърде изпъкнали форми, готово да даде плод, и въплъщение на мъжка мечта за "фалик" дългокрака, мускулеста, нарцистична, студена дива с разперени зърна, до която никой не е допуснат, плашеща и еротично досадна недостъпност и съвършенство. Шадр сякаш си спомняше афоризма на Шопенхауер: „Само мъжкият ум, замъглен от сексуално желание, би могъл да нарече красив секс с ниски, тесни рамене и широки бедра“ (цит. от Вересаев 1985. 358).
В резултат на това дивата се оказа стройна, няма „физиологичен“ стомах, няма и намек за атлетизъм, сместа от Венера и Дискобол от първата паркова версия е изчезнала. Особено разпалваща мъжката чувственост е атараксия и поза, която не е оправдана от никакво духовно състояние (което беше задължително за А. Майол, О. Родин или А. Т. Матвеев), но продиктувано от откровеното желание на хетера да се възхищава на тялото,
24
Така че тялото е „обвито в погледа на другите“ и нищо не ви пречи да видите всички детайли. В окончателната версия на скулптурата може ясно да се види онова, което Умберто Еко проницателно нарече „хитра фригидност”, което означава с това „вкус към подстрекателство<...>желание, без да страда от излишъка му” (Еко 1995. 256).
Както отбеляза Т. Чередниченко, „Момичето с греблото далеч не е наивно. Много в студа на мазилката от 30-те години е от нагорещените 20-те години” (Чередниченко 1994: 34). По-точно от 1890-те и 1900-те, от „тайните албуми” и „тайните карти”, моделите на които са лишени от психология и безстрастно демонстрират скритото (вижте Scheid 1994 за илюстрации). Корпусът на окончателната версия на парка „Момиче с гребло“ прилича на тези пощенски картички, чийто стил, между другото, силно повлия на визуалния диапазон на „NEP модерния“ от средата на 20-те години.
Съвременниците усетиха генезиса на „Момичето“ от „тайните карти“ доста остро, оттук и постоянните намеци за криминална еротика в средата на тридесетте: „Тази мързелива статика е особено досадна в огромната скулптура на Шадр „Момиче с гребло“. Преувеличено издължено, със слаби разглезени форми, момичето стои в "грациозна" поза, подпряно на гребло. Но греблото „не работи“: ясно е, че момичето не е трябвало да гребе с него. Ако не беше въображението на художника, тя можеше да се облегне на дърво, на рамото на другар (! - М. 3.) и най-малко на гребло или копие.Много по-успешно „проблемът с веслата ” е решен в друга скулптура (Йодко)<..->» (. Самойлов 1937) . Смешно е, че рецензентът искаше да види онази версия на "Момичето", която вече беше стояла в ЦПКиО и която беше критикувана - вероятно за прекомерна мъжественост, в комбинация с други параметри на статуята и се възприема като хипереротизъм. В R.R. Iodko (виж II, III, IV) наистина нямаше еротика, което не може да се каже за работата на Шадр.
Не по-малко забележително е сходството на позата „Момичета с гребло“ с позата на модела
30-те години на миналия век - художничката Славская (на снимката, изложена на изложбата "Съветски Ерос", открита на 14 май 1996 г. в музея на Анна Ахматова, виж брошура 1996; Золотоносов 1997. 39): Шадр се стреми да разбере тялото естетически и той различните културни кодове(включително неофициалния код на „карти“), който скулпторът е използвал по същото време. Славская на снимка от 30-те години на миналия век демонстрират специфично съветски начин за запазване на еротиката:
"дъното" (подпорният крак е прав, другият е леко огънат в коляното) е направен на "античния" език; левият крак, свит в коляното, е част от S-образна линия, интерпретирана като еротичен знак;
"връх": дясна ръка, вдигната от главата и показваща подмишницата, напомняща предреволюционното „меко порно“ (език на „картите“); е част от S-образната линия; остроъгълен лява ръка, опрян на бедрото, се отнася до "спортния" език;
25
Спортен преход от „горе“ към „долу“: бедрата са твърде тесни, в резултат на това S-образна линия от дясната ръка през стомаха до лявото бедро е много слабо маркирана, което е задължително на езика на „картите“ “. И накрая, няма слаб наклон на главата, продължавайки S-образната линия, главата е засадена в спортна права линия.
Симптоматично е, че вторият парков вариант на творчеството на Шадр също е описан по същата схема (само че тук не левият, а десният крак е сгънат в коляното): лиши статуята от следи от езика на „картите ". От тази гледна точка е интересно споменатото в бележката. 58 Скулптурата на Шадр „Освободеният изток“ (1928) с изключително секси „усукано“ тяло (пространствено S-образно) с допълнителен акцент под формата на гънка на голия гръб, рисувайки същата S-образна форма (вижте илюстрациите на стр. 146 от това издание).
Между другото, при женско тяло, изваяна от Шадр, коремът е изтеглен навътре и диафрагмата е извита, което обединява „Момиче с гребло“ с художничката Славская, но се различава от Венера Телец, при която спокоен кръгъл корем гледа към зрителя, а диафрагмата е вдлъбнат. Зад това стои отклонение от предишния еротичен канон и преход към нов, който все още не е напълно установен. Нов канонфокусиран не върху умиротворената Венера, а върху една яростна, екстатична вакханка.
Позата на "Момичето" - като се вземе предвид генезиса - показва, че пред публиката стои в буквалния смисъл общо тяло, собственост на комуната и достъпна за въображаемо еротично използване от всички: едва ли Александър Матвеев, който създава през 1932 и 1937 г. редица шедьоври в жанра на "голо" (малка пластмаса), би ми хрумнало да направим гола жена, висока колкото триетажна сграда. Загубена интимност, искреност; имаше сексуално предизвикателство, публичност, порнография.
М. М. Бахтин пише за „общностното тяло“, когато анализира човек на гръцки площад: „Човекът беше целият отвън, освен това в буквалния смисъл на тези думи.<...>Да бъдеш навън означава да бъдеш за другите, за екипа, за своите хора"(Бахтин 1975: 284, 285).
В сталинския скулптурен мит „външността“ се превърна в събличане
и се превърна в идеологическа акция, която направи събличането монументално и следователно още по-неприлично: стриптийзът се оказа държавно дело. Не е изненадващо, че Зоя Бедринская призна, че позира само 60 години след като застана гола пред 37-годишния скулптор.
26
II. Скулптура на Р. Р. Йодко „Момиче с гребло“ (1936 г.). Той е инсталиран в ЦПКиО им. М. Горки, им. С.М.Киров и в цялата страна. Изображение вижте Творчество. 1937. No 7. С. 13; Червен спорт. 1937. 19 май; 11 януари 1938 г.; съветско изкуство. 1937. 5 авг. No 36; Проспект 1939. 2-ра заглавна страница; Кировски острови 1952: албум с илюстрации: „На лодката”; Йодко 1952г.
Най-често срещаната скулптура на епохата, която се превърна в неин символ. «<...>В почти всеки градски парк, където има вода, можете да намерите „момиче с гребло“ и „момиче, скачащо във водата“. В Талин, в парка Кадриорг, тази статуя се повтаря три пъти на едно езерце ”(Тарасова 1953. 10). Снимките заснеха „Момичето“ в град Горки (Красни спорт. 1937 г., 25 август), в парка на Централния дом на изкуствата (пак там, 1939 г., 28 юни), на водната станция на санаториума на Червената армия в Сочи ( Вестник Курортная (Сочи). 1937 г. 23 март, в парка на санаториума на химиците (Сочи) (Вестник Курортная. 1937 г. 3 март), на плажа на санаториума на Червената армия в Гурзуф [Курортные новини (Ялта) . 1937. 19 юли). Имаше нещо естествено (=предкултурно) в тази съвкупност: статуята се разстила като дърво. Именно „Момичето с гребло“ на Йодко беше увековечено в постмодерното послание на Т.Ю.Кибиров.
За популярността може косвено да се съди по броя на публикациите на фотографски изображения само във в. Красный спорт през 1937 - 1939 г.:
„Момиче с гребло” Йодко – 4 пъти
(и още веднъж „Жена с гребло” от същия Йодко, виж III);
"Скок във водата" (IV) - 2 пъти;
"Футболисти" (XXX) Цимерман и Петросян - 2 пъти;
"Парашутист" (XXXIV) Шварц - 2 пъти;
други (I, XVII, XXXI, XXXII, 1^XX1Y, 1^XXY) - веднъж.
27
Материал - гипс, височина 2,5 м. За разлика от "Момичето" на И. Шадра, тя е облечена в бански. Безлика "спортна" фигура, умерено клекнала и мощна. Статуята прилича на манекен във витрина; е в точния смисъл симулакрумпо отношение на творчеството на Шадр, което се подчертава от огледалността (греблото е в лявата ръка, докато "Момиче" на Шадр го има в дясната) и наличието на трико, което скриваше изправените зърна на оригинала. Н. Шчекотов назова статуята на Йодко сред най-добрите произведениятекуща година (Щекотов 1937: 8). Б. Маслов обаче не се съгласи с него: той отбеляза липсата на непосредственост и свежест.
„Статуята има моменти на позиране, умишлена красота<...>> (Маслов 1937), отбеляза предпазливо рецензентът.
Дори повече от статуята на Шадр, работата на Йодко демонстрира едно от основните естетически свойства на Парка Глиптотека: неопределеността на израженията на лицето, отсъствието специфични чертии индивидуален израз, върховното, „генерично“ обобщение, напомнящо „възвишената духовност“ на гръцките статуи от 5 век. пр.н.е. Същото важи и за външния вид:
„До 4-ти век, на пръв поглед гръцка статуяняма индивидуална жизненост, не определен израз; това е абстрактен поглед отвъд времето и пространството, гледащ в нищо, не отразяващ никакъв характер или опит” (Whipper 1985: 121).
Именно в тази естетика е създадена съветската паркова скулптура (и не само паркова скулптура: паметниците на Ленин и Сталин изобразяват не конкретни исторически персонажи, а Ленин и Сталин като масови варианти на неоезически идоли като цяло).
III. Скулптура на Р. Р. Йодко за фонтана "Жена с гребло" (1935 г.), първоначално инсталирана - без фонтан - на московския стадион "Електрически" в Черкизово (снимка, виж чл. 1936. № 1. С. 142). Скулптурата стоеше в полукръгла ниша в стената на стадиона. Критикът М. Н. Райхищайн смята тази статуя за изключително неуспешна:
„Първо трябваше да бъде поставен в центъра близо до фонтана<...>. Съответно Йодко изгради много сложен силует. Когато след това решиха да изоставят фонтана и преместиха статуята на стената, сложните извити линии на нейния силует се оказаха в силно противоречие с простите линии на рамката на нишата ”(Райхщайн 1936: 142 - 143).
Фигурата е базирана на ляв крак, десният крак е поставен върху кубична стойка, коляното е силно избутано напред; с дясната си ръка жената се обляга на греблото (няма го на снимката в сп. Арт), лявата е спусната надолу и докосва бедрото; жената е облечена в шорти и тениска. Лицето е абсолютно безсмислено, за което М. Н. Райхищайн не можа да устои да отбележи:
28
„Като общ дефект, присъщ на всички статуи на стадиона, трябва да се отбележи абстрактността и неизразителността на главите им. Ако сред гърците тялото говореше повече от лицето, тогава това беше разбираемо в условията на онова време. В случая не бива да вземаме пример от древността.<...>. Здраво тялооценяваме само когато е вдъхновено от ярка човешка мисъл” (Райхищайн 1936: 144)77.
След като изостави всички сложности на силуета, които доведоха до провала с „Жена с гребло“, Йодко в „Момиче с гребло“ стигна до най-голяма простота.
Смешно е, че в парка на санаториума Центросоюз (Кисловодск) имаше "Жена с гребло" Йодко, в която вместо гребло в ръката й беше поставена тенис ракета, абсурдно стърчаща вертикално (снимка виж Курортная газета. 1937 г. 11 юни). В периферията Йодко също хареса този продукт; вижте например снимката на тази статуя в парка на санаториума Интурист в Кисловодск Red Sport. 1938. 7 декември), в парка на санаториума „Пролетарий“ (Евпатория) [Кримский комсомолец. (Симферопол). 1937. 30 юли] и в парка на санаториума „Красная звезда“ (Ялта) (Курортные вести. 1938 г., 10 октомври).
