Нефе К. Г.
(Neefe) Кристиан Готлоб (5 II 1748, Кемниц, сега Карл-Маркс-Щад - 26 I 1798, Десау) - нем. композитор, диригент, органист и музикант. писател. Учи право в Лайпциг (1769-71). Музи. образование, получено на ръка. композитор и теоретик И. А. Хилър. През 1776-84 и 1789-94 работи като музикален директор на театъра. трупи в Саксония, регион Рейн-Майн, в избирателния Нац. t-re (изявява се като композитор, диригент, режисьор, корепетитор на цимбало). Театър. трупите бяха краткотрайни и се разпаднаха, Х. беше принуден да живее в постоянна нужда и в търсене на работа, само на поста музикален директор на театъра. трупа в Десау (1796) го подобрява финансова ситуация. Той служи от 1780 г. в Бон (допълнителен органист и изпълнител на цимбало); тук той учи Л. Бетовен да свири на пиано, орган и композиция. Н. е първият, който оценява таланта на Бетовен и му помага в развитието му; Перу Н. принадлежат към първите публикувани бележки за Бетовен (1783). Автор на зингшпил, опери и оперети, пиеси за пиано, уок. производство, прев. Върху него. език оперни либрета (от френски и италиански), клавирни транскрипции. партитури от опери на В. А. Моцарт. В музиката Наследството на Н. представлява най-голям интерес за неговите сингшпили, които са изпълнени с успех приживе на композитора, сред които "Фармация" ("Die Apotheke", Берлин, 1771), "Amor's Rayok" ("Amors Guckkasten", Кьонигсберг, 1772 г.), опера „Аделхайд фон Велтхайм“ (Франкфурт на Майн, 1780 г.), монодрама „Софонисба“ (Лайпциг, 1782 г.). Н. също принадлежат към редица Op. за оркестър, уок. съчинения, между които оди с мелодии на Клопщок (1776), „Ръководство за любителите на пеенето и пианото“ („Vademecum für Liebhaber des Gesangs und Klaviers“, 1780), мн. песни, инстр. оп. (вкл. 6 сонати за пиано с акомпанимент на цигулка – 1776), концерт за пиано. с оркестър (1782), фантазия за чембало (1797) и др. Защитава идеите на Просвещението. Написва автобиография, публикувана малко след смъртта му от Ф. Рохлиц („Allgemeine musikalische Zeitung“, I, Lpz., 1798-99), след това публикувана в книгата: Einstein A., „Lebensläufe deutscher Musiker“, Bd 2, Lpz. , 1915 г.; „Beiträge zur rheinischen Musikgeschichte“, Bd 21, Кьолн, 1957 г.
Литература: Leux I., Chr. G. Neefe, Lpz., 1925; Schieldermair L., Der Junge Beethoven, Bonn, 1951; Friedländer M., Das deutsche Lied im 18. Jahrhundert, Bd 1-2, Stuttg., 1902. О. Т. Леонтиева.
Музикална енциклопедия. - М.: Съветска енциклопедия, Съветски композитор. Изд. Ю. В. Келдиша. 1973-1982 .
Вижте какво "Nefe K. G." в други речници:
Собствен, виж Методий... Етимологичен речник на руския език от Макс Фасмер
Нефе К. Г.- NÉFE (Neefe) Кристиан Готлоб (17491798), немски. композитор, органист, капелмайстор. От 1780 г. придворен музикант в Бон. Опери, сингшпили (включително Apteka, 1771, Rayok Amur, 1772), оркестър, камерни инстр., уок. (Оди на Клопщок с мелодии, ... ... Биографичен речник
Кристиан Готлоб Нефе Основна информация ... Wikipedia
- (17491798), немски композитор, органист, капелмайстор. От 1780 г. придворен музикант в Бон. Опери, зингшпил (включително "Apteka", 1771, "Amur's Rayok", 1772), оркестрови, камерни инструментални, вокални ("Оди с мелодии на Клопщок", ... ... Голям енциклопедичен речник
Нефедивка- името на женското семейство на точката на населението в Украйна ...
Нефедивски- преследвач... Правописен речник на украински филми
Нефедивци- многократно име на населението на точка в Украйна ... Правописен речник на украински филми
Православна църква Базилика Св. Димитър Ιερός ναός Αγίου Δημητρίου ... Wikipedia
- (Бетховен) Лудвиг ван (16 XII (?), кръстен на 17 XII 1770, Бон 26 III 1827, Виена) немски. композитор, пианист и диригент. Син на хорист и внук на капелмайстора на Бонския двор. хор, Б. се присъединява към музиката от ранна възраст. Музи. дейности (игра ... ... Музикална енциклопедия
Манастир Санти Куатро Коронати Санти Куатро Коронати ... Уикипедия
Книги
- Палатинска капела. Корабни мозайки. Палермо. Албум, Анна Захарова. Изграждането и украсата на Палатинския параклис в двореца на нормандските крале в Палермо е започнато при Роджър II (1130-1154) и завършено при неговия син Уилям I (1154-1166). Този паметник е…
В статиите на този сайт сме споменавали Нефе много пъти, наричайки го един от най-важните възпитатели на Бон на Лудвиг ван Бетовен. Днес ще говорим подробно за биографията на този прекрасен музикант и учител.
1. Детство
И така, днешният ни герой се роди 5 февруари 1748 ггодини в семейството Йохан Готлоб Нефе, шивач от саксон Кемници жена му Йохана Розина Вайраух.
Въпреки бедността, родителите на Нефе изпращат детето в общинското църковно училище в Кемниц, където поради отличните си вокални способности то е записано в "пеещ хор"от дванадесетгодишна пее в хора на самата църква Сейнт Яков(град Кемниц).
Поради оскъдното финансово положение на семейството, момчето не можа да получи нормално музикално образование, въпреки че, както се оказа по-късно, в Хоенщайн, буквално три часа път с кола от Кемниц (град Шьонбург), живял протестантски кантор Christian Gotthilf Tag(2 април 1735 г. - 19 юли 1811 г.) - много талантлив учител, известен на времето си композитор и органист. В този момент обаче момчето нямаше пари да преодолява редовно това на пръв поглед нелепо разстояние до учителя.
Следователно младият Неф не трябваше да избира своите учители по музика и затова той използва "какво е" в родния си Кемниц. Взима първите си уроци по музика от органиста на гореспоменатата църква, Йохан Фридрих Вилхелми, който не може да се нарече лош учител (поне нямаме нито основания, нито информация, потвърждаваща тази идея), но очевидно той също не е притежавал изключителни музикални или педагогически способности.
От време на време обаче Нефе все още вземаше уроци от гореспоменатия Таг, но тези уроци бяха редки, тъй като се провеждаха само в онези дни, когато млад музикантимаше финансова възможност. Според самия Нефе обаче той и Таг станали много близки приятели "насладете се на неговите уроци"можеше само когато имаше пари, тъй като Нефе никога не напускаше Таг, без да му се отплати финансово.
Нефе започва да композира музика през дванадесет годишен. В автобиографията си той иронично си спомня как в онези дни се опитваше да композира някои незначителни произведения и този негов творчески „боклук“ (по собствените му думи) събра ентусиазирани аплодисменти от слушатели, които знаеха малко за музиката.
2. Учене в Лайпцигския университет
Известно е, че Нефе е страдала от рахит(по-известен по това време като "английска болест"), което се отрази негативно не само на здравето на костите му (до 14-годишна възраст Нефе беше много прегърбен), но и на психологическо ниво - по-късно Нефе признава, че дълго време е бил хипохондрик(като баща си), убеден, че не може да живее дълго на този свят.
Около 16-годишна възраст бащата на Нефе, предвиждайки желанието на сина си да получи образование, се опита да го разубеди от това начинание и да се посвети на шивачествотова, което семейството му прави от години. Баща му можеше да бъде разбран, тъй като значителна част от финансовите ресурси на семейството отидоха не само за текущото обучение на младия музикант, но и за лекарства (родителите на Нефе искрено вярваха, че някакво специално лекарство може да помогне на болестта на детето им). холандска тинктура). Въпреки това, младият мъж се съпротивлява на това по всякакъв начин, като дава да се разбере на баща му, че при никакви обстоятелства няма да изостави желанието си да се обогати интелектуално (за което в бъдеще ще спечели високо място във великия Бетовен).
2.1. Беден ученик
Още през 1767 г. деветнадесетгодишната Нефе отиде при Лайпциг,където той става резидент на школата на известния немски философ, професор по теология в Лайпцигския университет Кристиан Август Крузий(някои го превеждат като Крузий). Връщайки се в Кемниц, младежът печели допълнителни пари, като дава частни уроци по музика и най-често харчи приходите за закупуване на книги.
Е, на Великден 1769 г. Нефе влезе в известния Лайпцигски университет. По-късно Нефе си спомня трогателно сбогуване с родителите си малко преди да влезе:
„Баща ми през сълзи ме увери, че никога няма да се откаже от мен, дори ако трябва да продаде своята малка къщакоито е придобил с упорит труд.Освен това Нефе отбеляза, че е влязъл в университета, като"лошо здраве и не по-малко слаб портфейл".
Всъщност цялото богатство на новоизсечения студент се състоеше от двадесет талера, събрани от него в Кемниц, както и по-осезаем от материална гледна точка стипендиив размер на 50 флорина, получени от магистрата на родния му Кемниц. В Лайпциг млад ученикот една страна, спестяванията в различни дребни неща помогнаха, а от друга, подкрепа добри хора, включително щедростта на някои лайпцигски професори (сред последните обаче имаше доста известни и днес личности, включително писателят и философът ).
2.2. Разочарование в юриспруденцията
Едно задълбочено изучаване на логиката, моралната философия и правото, разбира се, е предвидено за вече интелигентен млад мъждостатъчно мощна интелектуална храна.
Въпреки това, първоначално мечтаейки да стане граждански адвокат, Нефе, докато изучава процесуалните тънкости отвътре, все пак се разочарова от това дело поради, според него, абсурдните бюрократични особености на воденето на граждански процес, както и в Връзка с неговите високи морални качества.
Всъщност едва докато учи, Нефе започна да разбира, че успешният адвокат трябва не само да познава законите блестящо, но понякога да бъде подъл и, ако е необходимо, бездушен, което вече беше неестествено за него.
2.3. Борба с болестта
Друга пречка пред образованието беше гореспоменатото заболяване на Нефе (припомняме, той страдаше от рахит и също беше хипохондрик).
Между около 1770 и 1771 г. здравето на костите му е толкова лошо, че той трудно може да измине повече или по-малко дълги разстояния. Поради физическа слабост и, както е при пациентите, със силно самочувствиемладият студент изпаднал в депресия.
На фона на реални и подсъзнателни неразположения, Нефе беше толкова психологически депресиран, че забрави някои елементарни обстоятелства, включително текущия сезон. Ето какво каза самият Нефе за това:
„Умът ми беше толкова потиснат и толкова наситен с въображаеми заболявания, че рядко можех да работя; че често забравям текущия сезон, както и самата година; че дори когато виждах ясно небе, виждах само дъжд и че често се страхувах от този или онзи вариант на смъртта. Често ме измъчваха мисли за самоубийство; най-ужасният страх ме преследваше навсякъде и според мен дори най-малкият пясъчен хълм се превърна в непреодолима планина.
Въпреки това, както отбеляза по-късно Нефе, разумните лекари, диета и отвличане на вниманието от проблеми чрез изучаване на музикална литература (в свободното си време той активно учи теоретична литература K.F.E. Бах и Марпурга) му помогнали да излезе от критично състояние. Нещо повече, Нефе призна, че е отчасти благодарен за болестта си по няколко причини:
- Той стана повече религиозен човек . Както Нефе правилно отбеляза, хипохондриците често се вдъхновяват с неизбежността на смъртта - както вече беше отбелязано по-горе, той не беше изключение в това отношение. Следователно, под страха от неизбежната смърт, Нефе се опитва да води правилен начин на живот и се стреми да научи религия.
- Болестта му попречи да участва в неморални ученически забавления.. Един ден другарите на Нефе все пак го убедиха да избяга в съседно село, където в това привидно „силно религиозно“ време все още имаше „храм на неморалността“ (лесно е да се досетите за какво точно говори Нефе). Неморалното поведение на хората, наблюдавани на това място, съчетано с откровени женски тоалети, оставиха отпечатък у него под формата на непреодолимо отвращение към всички подобни заведения, към животинските инстинкти и към нечистотата като цяло.
- След като се справи с тази болест, Nefe d ал "правилен съвет" към баща си, който, припомняме, също страдаше от хипохондрия. Бащата на Нефе, от своя страна, по съвет на сина си, намери квалифициран лекар, използва предписаните „правилни лекарства“ и по този начин, според Нефе, наистина нормализира състоянието на духа и тялото.
Самият Нефе, след като го е преживял стресово състояние, и въпреки частичното разочарование от юридическата професия и много по-голямата страст към музиката, той все пак довежда обучението си в университета в Лайпциг до логичния си край. Нефе твърди, че трябва да докаже на близките си, че годините обучение в Лайпциг и стипендията, дадена му от магистрата в Кемниц, не са били напразни.
Между другото, на финалния изпит "диспут" през 1771 г. Нефе спори по темата: „Има ли право баща да лиши сина си от наследство, защото последният се е посветил на театъра“ - младият абитуриент отговори отрицателно на този въпрос.
3. Нефе и Хилър
Друго „положително последствие“ от депресията на Нефе беше приятелското му общуване със съмишленик, ръководител на местна певческа школа, основател на известния Лайпциг концертна зала"Gewandhaus" (в бъдеще), известен композитор по това време, създател на множество зингшпили и публицист, Йохан Адам Хилер.
Последният с Нефе имаше твърде много общо: той също страдаше от депресия, по едно време също учи право в същия университет, беше талантлив музикант и композитор. И както често се случва, подобна съдбасъбра двама прекрасни хора.
Както по-късно призна Нефе, сред всичките си учители този човек заслужава най-високата си благодарност. Хилър беше източникът, от който Нефе получи най-значимото музикални знанияи умения, за които младият ученик нямаше представа.
Нефе, меко казано, се възхищаваше на този прекрасен немски композитор и учител, на неговия незаинтересован ентусиазъм да се опитва да помогне на почти всички талантлив музиканткойто му се изпречи на пътя.
Въпреки че Нефе и Хилър нямаха традиционни класове „ученик-учител“ (т. нар. „класове“ бяха по-скоро като приятелски разговори във формата „опитен музикант предава знания на по-малко опитен“), тези часове се оказаха много по-интересно за Нефе.полезно от официалните уроци в университета (освен това уроци по музикаХилър запозна Нефе с разнообразна литература).
Доста дълго време Нефе дори живееше в къщата на Хилър срещу символична такса. През този период, както Нефе по-късно ще си спомни, различни музиканти идват в къщата на Хилър за професионални съвети, сред които е Йохан Фридрих Райхард, който буквално няколко години по-късно става придворен капелмайстор в двора на пруския крал Фридрих II.
Освен това, докато живееше в къщата на Хилър, Нефе имаше възможност да общува не само с местни и чуждестранни музиканти, но и с учени, художници и др. образовани хораот неговата среда. Общуването с такива хора, разбира се, повлия на мирогледа на самия Нефе. Хилър дори препоръча Нефе на някои богати познати като учител по музика, като по този начин му помогна финансово.
Заслужава да се отбележи също, че от 1766 г. Хилър публикува седмично музикални новини, запознавайки читателите не само с новинарско съдържание, но и с теоретична музикална литература.
С този опит Хилър има безценен принос под формата на помощ за публикуването на първите творби на Нефе (например оперетите: Amour's Raek, Objections, Apteka singspiel или първите сонати за пиано, посветени на Карл Филип Емануел Бах). В допълнение към произведенията, Хилър публикува и няколко статии от начинаещия публицист - Нефе, включително критика музикални произведенияи теоретични статии от млад музикант.
Нещо повече, Хилър, убеден в композиторския талант на своя по-млад другар и ученик, покани Нефе да бъде съавтор, за да композира някои от собствените си произведения. По-специално знаем със сигурност, че Нефе е участвала пряко в композирането на десет арии за доста голяма оперета на Хилер "Der Dorfbalbier". За един млад композитор такива творчески съюзи бяха много добър "PR".
4. Работа в театъра Seiler
През 1776 г. Нефе наследява от Хилър позицията на музикален директор. театрална компанияамбициозен швейцарски бизнесмен, член на масонското движение, Абел Сейлър(по това време трупата му е недалеч от Дрезден).
4.1. Новата позиция на Нефе
Малко преди това самият Хилър е поканен на гореспоменатата позиция като опитен музикант. Скоро обаче Хилър започна да усеща това тази работасилно се намесва в другите му дела в Лайпциг и затова предлага тази позиция на най-близкия достоен кандидат - Нефе, с което последният се съгласява.
Така Нефе заминава за Дрезден и сключва едногодишен устен договор със Сейлер, а Хилер на свой ред се връща в Лайпциг.
4.2. Промени в договора
Въпреки това, преди горепосоченият годишен договор да приключи, друг договор, сключен между самия Seiler и местните власти, приключи, а в новия договор имаше някои клаузи, които по различни причини не отговаряха на Seiler и затова последният реши да отведе трупата си от Дрезден в Рейнланд, където, очевидно, го очакваха по-благоприятни условия.
За Нефе обаче новите условия на работа бяха неочаквани: той имаше приятели тук и дори родният му Кемниц беше само на около 80 километра, докато земите на Рейн бяха на петстотин километра от него. роден град. Затова Нефе помоли Зейлър да прекрати договора си предсрочно, което би го наложило да работи за театрална компания още шест седмици.
Но въпреки бързия растеж на компанията на Сейлер (само между 1777 и 1778 г. той наема около 230 актьори, певци и музиканти), той не може да си позволи да загуби такава рамка като Нефе.
Затова хитрият бизнесмен Зайлер се опита да убеди Нефе да не прекратява договора по всякакъв възможен начин, използвайки различни трикове: той красиво описа пейзажите на Рейн (които са наистина несравними), посочи благотворното въздействие на климата на Рейн върху здравето , го съблазни с истории за прочутите рейнски вина (които, между другото, той навремето продаде и ) и така най-накрая убеди Нефе да отиде с него.
4.3. Женитбата на Нефе
През 1777 г. трупата, заедно с Нефе, работи във Франкфурт на Майн и вечеНа 17 май 1778 г. във Франкфурт тридесетгодишната Нефе се жени чаровна певицаи актриса от театъра Seiler, Сузане Зинк(1752-1821) - момиче с меко сърце, уравновесен характер и добри обноски, както по-късно ще я опише самият Нефе.Между другото, осиновителят на Сузане беше известен чешки композитор, Иржи Антонин Бенда.
Нефе по-късно призна, че преди сватбата той е бил толкова влюбен в Сузанита, че тази любов е имала негативен ефект върху работните му задължения за известно време. Това обаче не попречи на младите хора да се оженят и впоследствие да родят три дъщери и същия брой синове. (впоследствие един от тях, Херман Джоузеф Нефе, ще стане доста известен художник. най-голямата дъщеря, Луиз, ще стане оперна дива, а още една дъщеря, Маргарет, ще се омъжи за Лудвиг Девриент, известен театрален актьор).
5. Нефе в Бон
AT През 1779 г., след многобройни успешни представления в Майнц, Ханау, Манхайм, Хайделберг, както и в Бон и други земи на Кьолн, известната театрална трупа Seyler е разпусната поради икономически проблеми, но Нефе не остава без работа.
Долната линия е, че малко преди разпускането на трупата на Zeyler, самият Nefe се свърза Паскал Бондини- ръководител театрален животв саксонските земи, включително Дрезден и след това Лайпциг (с други думи, Бондини, може да се каже, поема бизнеса на Зейлер в Дрезден и е негов съперник).
Нефе, от своя страна, по това време вече беше доста известен в кръговете на музикантите и затова Бондини реши да наеме успешен музикант и му предложи добри условия. Въпреки че работата на Зейлер със сигурност не е безразлична към Нефе, прагматичният музикант, който предвижда неизбежното разпадане на сегашната си трупа, не пренебрегва открито писмата на Бондини и поддържа контакт с него.
Освен това предложението на Бондини беше интересно за Нефе и от географска гледна точка - връщането в саксонските земи, където прекара твърде много време, би било само плюс за него.
5.1. Битка за Нефе: Гросман срещу Бондини
Но времето мина и Бондини се колебаеше твърде дълго с окончателното решение и Нефе и съпругата му временно се присъединиха към театралната компания Густав Фридрих Вилхелм Гросмани Карл Хелмут(от 1781 г. трупата е изцяло собственост на Гросман, а съпругата му Каролина е актриса в тази трупа) - бивши членове на компанията Zeyler, а сега независими предприемачи. Както знаете, от ноември 1779 г. тази театрална трупа се установява в Бон, където играе в театъра при двора на курфюрста на Кьолн Максимилиан Фридрих.
Малко след като се присъединява към новата театрална трупа, Нефе най-накрая получава писмо от Бондини, в което последният се съгласява с всички искания на Нефе и накрая го вика в Лайпциг.
Като се има предвид, че работата с трупата на Гросман за Нефе не беше обезпечена с никакви договорни задължения (те работеха в приятелски отношения), Нефе очакваше, че той и съпругата му ще бъдат освободени при Бондини, с когото той ръководи официални бизнес преговоривече около половин година. Но в същото време той искаше да свърши някои работи в Бон и затова изпрати на Бондини писмо с молба да отложи преместването си в Лайпциг до следващия Великден.
Този път обаче Бондини, без никакви очаквания, изпраща писмо до Бон с отрицателен отговор. В това писмо Бондини настоя за пристигането на Нефе и съпругата му до средата на януари, а също така приложи договор и други документи, свързани с работни моменти.
След като получава отказ от Бондини, Нефе незабавно съобщава това на ръководството на сегашния си театър и моли да бъде освободен в Лайпциг. Въпреки това, точно както Сейлер веднъж убеди Нефе да напусне Дрезден и да отиде в Рейнланд с него, Гросман и неговият спътник не искаха да позволят на Нефе да отиде в друг град и се опитаха да го убедят да остане.
Този път обаче Нефе, който не беше особено привързан към Бон нито по сърце, нито по бизнес договори, от една страна, не искаше да наруши споразуменията с Бондини, а от друга страна, копнежът по родните му саксонски земи все пак взе таксата му. Нещо повече, неговите лидери от Бон също не предложиха никаква осезаема компенсация, но дори и да го направиха, честният Нефе пак нямаше да наруши задълженията си към Бондини.
След дълги и безуспешни опити да убедят Нефе да остане в Бон, ръководителите на бонската трупа предприеха крайни и, може да се каже, коварни мерки. В автобиографията си Нефе разказва, че "имуществото му е конфискувано", след което е принуден да съди.
*От редактора на Ludwig van Beethoven.Ru: Да се За съжаление не успях да разбера какво точно е иззето от Нефе, как е станало това „изземване“ и следователно не мога да преценя правната страна на този въпрос. Ако знаете за какво точно говори Нефе, тогава ви моля да пишете за това в коментарите под статията.
Присъдата по делото на Нефе се отлага многократно и в крайна сметка той не успява да замине навреме за Лайпциг и Бондини е принуден да наеме друг музикален директор. Така Нефе беше принудена да заключи сега официален договор в Бони остани тук.
Ето как Нефе описа ситуацията:
„Абсолютно не се оплаквам от съдиите. В светлината, в която им беше представен моят случай и в съответствие с някои други обстоятелства, които скромно не споменах, те едва ли биха могли да преценят другояче. Аз обаче не съм доволен злоупотребаот страна на собствените ми приятели, за честен човекне са свикнали с подобно поведение, такова отношение може да има пагубен ефект. Нека този въпрос бъде изтрит от паметта ми завинаги ... "
Струва си да се отбележи, че след като оцеля в тази неприятна ситуация и погледна наново понятията „приятелство“ и „доверие“, Нефе все още не само работи в съответствие с новия договор, но, напротив, перфектно изпълни задълженията си с предварително проявена лоялност и творчески ентусиазъм.
Така Нефе в крайна сметка става музикален директор на трупата на Гросман, а съпругата му, продължава актьорска кариерав същата трупа.
5.2. Длъжност на съдебен органист
Във връзка с изповядването на протестантската религия Нефе известно време беше обект на дискриминация в католическия Бон. Въпреки това, в допълнение към недоброжелателите, талантът, хубаво имеи авторитетът на Нефе привлече голям бройприятели, включително влиятелни.
По-специално, известно е, че на 15 февруари 1781 г., по препоръка на министъра на двора, граф. фон Белдербуши графини фон Хацфелд(племенници на курфюрста), кьолнският владетел Максимилиан Фридрих подписва официалното указ, според който той предостави на Кристиан Готлоб Нефе правото да кандидатства за длъжността съдебен органист без отрицателно отношение към неговата протестантска религиякато по този начин Нефе става де факто наследник на настоящия придворен органист.
През юни същата година Нефе пътува с трупата и музикантите на Гросман до Пирмонт, където остават два месеца. След това Гросман заведе трупата си в Касел, където останаха почти толкова дълго, а освен това в този град Нефе беше приет Орденът на илюминатите.
От Касел трупата се връща отново в Бон, където актьорите и музикантите остават до 20 юни 1782 г., а след това отиват в Мюнстер, където отива курфюрстът.
Няколко дни по-рано (17 юни 1782 г.) почина Жил ван дер Иден- придворният органист, който обучаваше малките Лудвиг ван Бетовен. Както по-късно отбелязва самият Бетовен, именно за това старият органист приживе му дава първите основни знания за музикална теорияи го запозна с органа.
Електорът на Кьолн удържа на думата си - още на 19 юни 1782 г. Нефе официално пое длъжността органист на придворния параклис, като съчетаваше службата в параклиса с работата в трупата на Гросман.
6. Нефе и Лудвиг ван Бетовен
Освен че работи в театъра и служи като органист в придворния параклис (за което му се плащат 400 флорина), Нефе също учи педагогическа дейност, преподавайки музика на голямо разнообразие от хора, включително не само млади талантливи музиканти, но и влиятелни аристократи.
Въпреки това, както вече знаете от главата "", най-талантливият и известен ученик на Нефе беше десет-единадесетгодишният Лудвиг ван Бетовен, който преди това е учил с различни учители, включително гореспоменатия късен Идън и неговия собствен, Йохан. Всъщност обаче всички предишни уроци на Бетовен далеч не бяха най-ефективното забавление в сравнение с това, което трябваше да направи с Нефе.
В края на краищата Нефе, въпреки че не беше такъв талантлив композитор, подобно на Бетовен (както се оказва), но той беше изключително всеотдаен учител и остър критик на съвременните музикални тенденции, които според него падаха далеч под стандартите за съвършенство, които някога са били установени Бахи Хендел(последното самият Бетовен в бъдеще ще нарече " най-великият композиторпрез историята").
В проучванията си с Бетовен Нефе набляга на принципите на "чистата" или "строга композиция", описани в двутомното ръководство на известния немски музикален теоретик, Йохан Филип Кирнбергер, а също заложи на методите на известните "Трактат за фугата"друг немски теоретик и композитор, Фридрих Вилхелм Марпург.
Точно както навремето Йохан Адам Хилър помагаше на Неф по всякакъв възможен начин (както между другото и на други талантливи и нуждаещи се музиканти) и споделяше с него знанията си за най-различни неща, по същия начин последният е абсолютно незаинтересован * учи с начинаещия Бетовен. * Поне ние не открихме никакви доказателства, че Нефе е учила с Бетовен за пари.
По същия начин нямаме причина да се съмняваме в искреността на самия Бетовен към неговия ментор. По-специално, известно е, че през октомври 1793 г., след като неговият Лудвиг пише на своя учител следното:
„Благодаря ви за съветите, които ми давате толкова често, за да се развивам в моето Божествено изкуство. Ако някога стана велик човек, тогава делът от моя успех ще принадлежи на вас!“
Тези думи млад Бетовенбяха пророчески: той стана не просто велик, но почти най-великият композитор в историята на човечеството, а неговият бонски ментор Нефе с право се смята за най-добрият от неговите учители в Бон.
Като учител и наставник на младия Бетовен, именно Нефе е запомнен в историята като човекът, запознал бъдещия велик композитор с творбата Йохан Себастиан Бах.
Очевидно Нефе, подобно на своя ментор Хилър, искрено вярваше, че пианистът, който безупречно изпълнява всички прелюдии и фуги на Бах, рядко срещани в онези дни, "Добре темпериран клавир", други пиеси за пиано могат да се свирят с лекота. Това мнение, предадено от Хилър на Нефе, очевидно е предадено и на самия Бетовен - когато самият той учи хората да свирят на пиано, той ще бъде много взискателен към своите ученици по отношение на изпълнението на CTC.
Нефе, очевидно, е гледал на музиката на Бах като на най-висшия музикален модел - и това въпреки факта, че повечето от произведенията на Бах все още са били малко известни и трудни за намиране, с изключение на ръкописни копия, разпространявани сред ентусиасти като синовете на Самият Бах, няколко негови живи ученици и няколко теоретици, посветени на постиженията на Бах. Колко Нефе е бил почитател на Бах и колко отдаден на музиката му, доказва фактът, че негов издател през 1800 г. Зимрокпоискайте да проверите текста на ръкописното копие на HTK за първата му печатна публикация през 1801 г.
Малко след започване на заниманията с Нефе млад Бетовенвече работи като помощник органист(макар и безплатно), и също се интересуваше активно и дори участваше театрален живот в Бон. Спомнете си, че Нефе, като придворен органист, все още беше музикален директор на трупата на Гросман и затова любопитният Бетовен често прекарваше време с тази трупа.
Прекарвайки времето си с трупата на Гросман, Бетовен не само се запознава с безброй оперни произведения, но също така има доказателства, че самият Лудвиг е работил на непълен работен ден в този театър като корепетитор.
В допълнение към висококачественото музикално обучение е важно да се отбележи, че високият интелект на Нефе, член на ордена на илюминатите, има огромно влияние върху интелектуалното развитие на Бетовенв общи линии.Още докато учи в Лайпциг, Нефе контактува с известни философи и поети, в т.ч. Кристиан Фюрхтегот Гелерти Йохан Кристоф Готшед. Той има голямо влияние върху запознаването на Бетовен с немската поезия от този период "Буря и стрес", както и с античната и немската философия.
Другият значителен принос на Нефе за творческото бъдеще на Бетовен е неговият собствен публикации в списаниястатии, в които се споменава талантливият му ученик - така той прави първия си "PR" на младия композитор. По-специално в хамбургския "Journal of Music" Карл Фридрих Крамерот 2 март 1787 г. Нефе публикува статия за параклиса в Бон, където не забравя да спомене своя талантлив ученик, предсказвайки славата на „втория Моцарт“ в бъдеще, а също така помоли хората да подкрепят младите таланти.
Под ръководството на Нефе са композирани първите произведения на Бетовен (например "" и "") и с негова помощ тези произведения са публикувани. Спомнете си, че по едно време самият Нефе се радваше на подобна помощ от своя ментор Хилър, който публикува първите си произведения.
Очевидно, докато учи с Бетовен, Нефе си спомня своя наставник от Лайпциг (който, между другото, от 1789 г. ще стане кантор на Лайпциг Църквата Свети Тома- същата, в която някога е служил като кантор и близо до която е погребан самият Й. С. Бах) и счита за свой дълг да помогне на своя талантлив ученик по същия начин.
7. Възходи и падения в кариерата на Нефе в Бон
Кариерата на Нефе в Бон имаше не само успехи, но и сериозни трудности. Известно е, че от пролетта на 1783 г. до лятото на 1784 г. той е помолен да поеме задълженията на придворен капелмайстор, докато Андреа Лучези, настоящият ръководител на придворния параклис в Бон, беше на почивка. Нефе изпълняваше тези задължения, но поради натоварения си график не му беше лесно - често трябваше да включва младия Бетовен като помощник-заместник.
7.1. Финансови затруднения
Въпреки това, поредица от тъжни събития, които се случиха в Бон малко по-късно, значително удариха кариерата на Нефе. По-специално, известно е, че на 15 април 1784 г. владетелят на Кьолн умира, Максимилиан Фридрих- тоест прекият работодател на Нефе в параклиса в Бон. Според съпругата на Нефе малко жители на Бон са почувствали загубата на кьолнския владетел толкова силно, колкото семейството им.
Освен това на 28 март същата година (според други източници на 29 март), тоест две седмици преди смъртта на избирателя, тя почина и Каролайн- съпруга на Гросман и на непълно работно време една от главните актриси на неговата трупа. Във връзка с тъжните събития трупата на Гросман беше разпусната, а нейният музикален директор Нефе от своя страна загуби прилична заплата от 1000 флорина (това е сумата, която съпругата на Нефе назовава след смъртта му. Въпреки това, известният учен на Бетовен Александър Уийлок Тайер посочва сумата от 700 флорина).
Както много пъти сме споменавали на нашия уебсайт, следващият курфюрст на Кьолн след Максимилиан Фридрих беше Максимилиан Франц.
Последният, като по-малък брат на великия реформатор, настоящият император на Свещената Римска империя - Йосиф II, почти веднага след назначаването си, той започна да провежда различни "мини-реформи", сред които обърна специално внимание на икономиката. Последното засегна, между другото, личния състав на придворния параклис.
Съветниците предоставят на новия избирател доклади за всеки от членовете на хора, в които се посочва не само името на музиканта, но също така се отбелязват неговите постижения, степента на владеене на инструмента (или гласа, ако е вокалист) , семейно положение, финансово положение, поведение в обществото и др.
Например, по-долу можете да видите доклади за двамата Бетовен (припомнете си, че бащата на Лудвиг все още работеше в параклиса по това време):
Вниманието на избирателя беше посетено и от доклад за личността на неговия придворен органист Нефе. Въпреки това, позицията на последния след смъртта на предишния избирател значително отслабна (припомнете си, че покойният Максимилиан Фридрих „затвори очи“ за религията на Нефе) и, очевидно, съветникът, който събира данни за Нефе, беше негов пламенен противник.
По-долу е същият доклад за кораба:
Трябва да се отбележи, че авторът на този доклад не е поискал да бъде уволнен например бащата на Бетовен, чийто глас според собствените му думи е бил „неподходящ“, което е неприемливо за вокалист. В същото време той предложи Нефе да бъде уволнен, подчертавайки неговата религия и, разбира се, омаловажава изпълнителските му способности на органа. С други думи, този съветник явно не харесваше Нефе.
Идеята на този говорител, макар и не изцяло, но все пак успех: вече 27 юни 1784 гтринадесетгодишният Бетовен е официално приет на платена длъжност органист. В същото време заплатата на Бетовен абсолютно съответства на сумата, предложена от съветника.
Въпреки това Максимилиан Франц все още си заслужава да му отдадем почит. Вземайки младия Лудвиг на официална длъжност, избирателят не остави Нефе напълно без работа. По решение на владетеля на Кьолн Нефе остава на поста, въпреки че заплатата му е намалена почти наполовина, до мизерните 200 флорина годишно.
Както бе споменато по-горе, трупата на Гросман, в която Нефе получаваше прилична заплата като музикален директор, също се разпадна поради трагични обстоятелства. Между другото, реформите на Максимилиан Франц също засегнаха самия стационарен театър, чието финансиране отсега нататък беше прекратено и сега вече нямаше театрална трупа в Бон, работеща на постоянна основа, с изключение на няколко гастролиращи екипа, които от време на време идваха в столицата Кьолн с представления.
Като цяло, за кратко време Нефе загуби по-голямата част от приходите си и основният му източник на доходи остана мизерната заплата от службата му като придворен органист (капелмайстор Лучези се върна в Бон малко след смъртта на предишния електор и така че Нефе вече не го заместваше).
Що се отнася до Бетовен, който вече не беше просто неофициален помощник на Нефе, а получаваше заплата, тогава, от една страна, това, разбира се, му беше от полза - поне от материална гледна точка. От друга страна, трудно е да си представим какво е било за един тринадесетгодишен органист да разбере, че заплатата му всъщност е „отрязана“ от доходите на любимия му учител.
7.2. Нефе се справя с финансови проблеми
Заслужава обаче да се отбележи, че самият Нефе абсолютно не изпитваше зло или завист към своя талантлив ученик. Освен това, ако вече сме напълно честни, тогава си припомняме факта, че навремето самият Нефе „взе” тази потенциална позиция от Бетовен. В края на краищата, помислете сами: кой би бил приет за длъжността придворен органист в случай на смъртта на Идън, ако в този момент авторитетният музикант Нефе не беше в Бон? - С 99% вероятност следващият органист след Идън ще бъде неговият ученик Бетовен, който вече свири добре на орган по това време (по принцип този опит би бил достатъчен, за да служи като органист, защото нямаше нужда да изпълнява всякакви виртуозни неща ) и в такъв случай би могъл да получава пълна заплата за „възрастен“. Е, това са само спекулации на редактора.
Като цяло, въпреки че първоначално Нефе дори мислеше да напусне Бон, той все пак постепенно компенсира загубата на постоянния си доход, благодарение на увеличаването на броя на класовете със студенти, сред които имаше доста богати хора. Нещо повече, малко по-късно новият избирател, след като е проучил подробно постиженията и таланта на музиканта, който преди това е бил „понижен“ от него, повишава заплатата на Нефе до предишната сума след издаването на указа от 8 февруари 1785 г.
В един момент Нефе дори купи малка градина за себе си до градските порти. В тази градина меланхоличният и незабележим гърбав Нефе обичаше да прекарва в тишина това незначително свободно време, когато не беше зает. преподавателска дейностили работа в параклис. По-късно той сам засади тази градина, засади растенията и се грижи за тях с такава грижа, че почти всеки минувач се спираше и се наслаждаваше на тази спретната и красива градина.
Наслаждавайки се на плодовете на собствените си зеленчуци и плодове, Нефе и семейството му се справят с настоящите финансови затруднения в продължение на няколко години, докато на 3 януари 1789 г. владетелят на Кьолн решава да възобнови дейността на съда на Националния театър след петгодишно прекъсване .
Този път избирателят, който вече беше осъзнал таланта на музиканта, който преди това беше „намалил“, вече не обръщаше внимание на никакви вътрешни конспирации относно неговата религия или „лошо свирене“ - от този момент нататък Нефе беше официално приет от избирател като музикален директор на този театър, а съпругата му отново става актриса.
Разбира се, финансовото състояние на семейство Нефе се е подобрило значително оттогава, но в същото време заетостта му се е увеличила значително, в резултат на което той е бил принуден да се откаже от преподаването на частни уроци.
Горе-долу по същото време в Бон е създадено „Обществото на читателите“, ръководено от самия курфюрст, където Нефе, бивш * член на Ордена на илюминатите, разбира се, беше приет (и кой тогава, ако не той ...). Освен това понякога публикува статии в местни списания. * Спомнете си, че Орденът на илюминатите по това време вече беше законно забранен.
8. По-нататъшната съдба на Нефе
Така Нефе и съпругата му най-накрая имаха надеждата да спестят пари за собствената си старост и бъдещето на децата си. Всъщност за това семейството на известен музикант имаше всички предпоставки, но мечтите скоро се сринаха.
8.1. На ръба на войната
През 1792 г., в разгара на революцията, французите събират войски все по-близо и по-близо до Бон. Като се има предвид, че рейнските земи на Максимилиан Франц не бяха достатъчно защитени и близките градове бяха превзети един след друг, ситуацията в столицата Кьолн беше много напрегната. Бетовен, просто предвиждайки влошаването на геополитическата ситуация, си взе ваканция предварително и се премести във Виена, докато Нефе остана в града - може би това беше неговата грешка.
Електор, чиито земи са на път да бъдат конфискувани, а сестра му може да бъде екзекутирана всеки момент * , това изобщо не беше до културния живот и той беше принуден отново да затвори театъра. * Спомнете си, че по-късно екзекутираната Мария Антоанета, френската кралица, беше сестра на Максимилиан Франц.
Лесно е да се досетите, че Нефе отново загуби основния си източник на доходи и освен това този път нямаше много възможности да спечели допълнителни пари, давайки многобройни частни уроци, защото хората от Бон изобщо не бяха до музиката. Но това бяха само "цветя".
Скоро се случи много по-сериозно нещастие - най-големият син Нефе, на когото имаше големи надежди, почина.
През 1794 г. Нефе се свързва с Гуний, лидер на театрална трупа от Амстердам, който иска да наеме най-голямата дъщеря на Нефе като вокалистка, Луиз. Петнадесетгодишно момиче преди това е учило музика дълго време и по това време вече е успяло да докаже публично своя музикален талант.
Нефе разбра, че в Бон, където дори всички намеци за театрална кариера бяха прекъснати поради заплахата от непосредствена френска агресия, неговият талантлива дъщеряняма да има никакви перспективи. След като обмисли всичко внимателно, Нефе се съгласи с предложението на театралния директор Гуниус и въпреки лошото здравословно състояние през пролетта на същата година лично придружи дъщеря си до Амстердам, а два дни по-късно момичето вече се представи ролята в обществото, между другото, Констанцаот операта на Моцарт „Отвличане от Сераля“.
Буквално месец по-късно, след като установява дъщеря си в Амстердам, Нефе се връща в Бон, след което известно време живее практически на стотинка, като само от време на време дава уроци по пиано на ученици, които могат да се преброят на пръстите на едната ръка.
След известно време гореспоменатият Гуний, заедно с част от трупата си, избяга от Амстердам (французите също стигнаха там) в Дюселдорф, след което веднъж посети семейство Нефе (Дюселдорф е сравнително близо до Бон). След като научи, че последният свири на орган в хора само два пъти седмично, а през останалото време беше практически безработен, Гуниус покани талантливия музикант да се присъедини към неговата театрална компания.
Офертата беше наистина изгодна и Нефе веднага помоли избирателя за отпуск поради ниска заетост - в края на краищата в параклиса практически нямаше работа, но той все още беше официално вписан в него. Електорът обаче отказал на Нефетова искане.
8.2. Животът на Нефе под френска окупация
Решението на владетеля беше, меко казано, егоистично - още на 2 октомври, тоест буквално две седмици след този „отказ“, самият Максимилиан Франц избяга от Бон заедно със своите благородници, тъй като френското нахлуване в столицата Кьолн беше неизбежно. В това отношение електорът можеше да бъде разбран: неговите военни сили очевидно потенциално губеха от силите на френските окупатори и неговата съдба сестраМария Антоанета, екзекутирана година по-рано, не искаше да повтори избирателя.
Въпреки това, ако електорът успя да избяга от собствената си столица, тогава за Нефе и семейството му изходът от Бон вече беше физически блокиран, тъй като французите под командването на млад френски генерал Жан Етиен Вашие Шампионет нахлува в Рейн почти веднага след заминаването на електора.
Заслужава да се отбележи, че преди бягството избирателят плати на Нефа (и вероятно на други поданици) заплата за 3 месеца предварително, обещавайки да се върне, преди тези пари да свършат.Но времето минаваше, цените на храните растяха с всеки изминал ден, някои неща от първа необходимост бяха почти невъзможни за закупуване дори за много пари (които не бяха), а в същото време нямаше нито избирател, нито заплата.
Ситуацията се усложни от факта, че Нефе, във връзка с лошо състояниездраве не би могъл да извършва никаква сложна физическа работа, в противен случай би му било много по-лесно да си намери работа. В крайна сметка се стигна до там, че Нефе трябваше да кандидатства за работа при французите, които създадоха общинска управа в Бон.
Французите от своя страна отидоха да се срещнат с Нефе и въпреки липсата на необходимите умения го наеха като дребен градски чиновник, за което му бяха платени мизерните 200 книжни ливри (за тази сума, според съпругата на Нефе, тя била не се продава дори хляб).
Освен това, за да получи тези стотинки, Нефе беше принудена почти да живее на работа. За да бъдем по-точни, той отиде на работа в общината сутринта, но прибирайки се у дома, той направи само това, че "подреди" различни документи. В него Трудни временасемейството на бившия придворен музикант трябваше да продаде значителна част от придобитото в " старите дни» имот само за оцеляване.
Това продължи около година, докато новите френски власти се нуждаеха от втори „регистратор“ (градски служител), където заплатата беше много по-сериозна, и го издадоха в нова метална валута (припомнете си, че от 1795 г. френската „ливра“ ” беше заменен с добре познатия ни „франк”).
Нефе, който се оказа трудолюбив и достоен работник, беше взет на нова позиция, където отначало беше необходимо да се задълбочи в правилата за работа, които той бързо разбра. През следващите няколко месеца семейство Нефе беше доволно от текущото си финансово състояние.
Въпреки това, както вече беше обичайно за биографията на героя на тази статия, черната ивица отново се промени на бяла - Нефе, както и останалите му колеги на работа, беше уволнен (вероятно уволнен).
8.3. Театър в Десау
Скоро (припомнете си, беше 1796 г.) стана известно, че театралната трупа, в която работи дъщерята на Нефе, е разпусната в Майнц, но талантливото момиче веднага е прието в друга театрална трупа, ръководена от определен г-н Босанг. Последният, както знаете, през август същата година търсеше музикален директор за своята трупа, която между другото беше базирана в придворния театър в Десау.
Нефе, разбира се, прие това, меко казано, примамливо предложение и веднага щом се появи възможност, напусна Бон и замина със семейството си за Лайпциг, където трябваше да очаква трупата на Босанг. Трудно е да си представим какви чувства е изпитал музикантът, когато отново е бил в града, с който го свързват безброй приятни моменти!
Там, в Лайпциг, Нефе се запознава със самия Максимилиан Франц, който временно е в този град. Използвайки възможността, музикантът се опита да получи обещаната заплата от бившия си владетел, тъй като няколко години преди тази среща той изпълни заповедта на избирателя и въпреки финансовите си щети не напусна Бон, когато получи изгодна оферта . Единственото, което Нефе получи от избирателя обаче, беше официално уволнение.
Като цяло, след като престоява в Лайпциг два месеца, на 1 декември 1796 г. Нефе и семейството му отиват в Десау, където работи в театъра в двора на принца Леополд III от Анхалт-Десау. Първата зима семейство Нефе прекарва при много приятни обстоятелства, като се има предвид, че ръцете на французите не са стигнали дотук. Въпреки това, за съжаление, концепцията щастлив живот”очевидно не е измислен, за да опише живота на Нефе.
8.4. Болест и смърт на Нефе
Приятното време беше прекъснато от "жлъчната треска", в която този път изпадна съпругата на Нефе. Последната, въпреки много силни мъки и разочароващи прогнози, се справи с болестта си, за което по-късно ще благодари на определен д-р Олберг. Болестта на Сузана обаче изтощи не само нея, но и самия Нефе, който и без това имаше много слаб организъм.
Няколко месеца по-късно (януари 1798 г.) Нефе се разболява тежко. От ден на ден кашляше усилено, гърдите му страдаха от силна болка и не можеше нито да лежи, нито да седи нормално.
Този ужас продължи няколко дни, но на 26 януари кашлицата доста намаля. На този ден Нефе искаше спокойствие и молеше близките си да не го безпокоят по време на сън. Пациентът наистина заспа, но този път завинаги.
Смъртта на Кристиан Готлоб Нефе беше толкова спокойна и ведра, колкото животът му беше изпълнен с безпокойство и страдание. Най-добрият бонски учител на великия Бетовен почина девет дни преди петдесетия си рожден ден.
9. Основните произведения на Нефе
Накрая ще изброим съвсем накратко произведенията на Кристиан Готлоб Нефе. Както споменахме по-рано, днешният ни герой композира музика от 12-годишна възраст.
Въпреки това, както самият той отбелязва в автобиографията си, първите му творби са незначителни. Затова ще изброим най-известните и "сериозни" произведения на композитора:
- Комична оперета "Der Dorfbalbier" от Йохан Адам Хилер е написана съвместно с Нефе. Изпълнена за първи път на 18 април 1771 г. в Лайпциг (тогава Нефе е на 23 години);
- комична опера "Възражение" в две стъпки. Премиерата се състоя в Лайпциг на 16 октомври 1772 г.
- зингшпил "Аптека" (в две действия) - написана по думите на немски писател, философ и театрален режисьор - Йохан Якоб Енгел (1741-1802)и е посветен на Хилър. Произведението е изпълнено за първи път в Берлин на 13 декември 1771 г.
- зингшпил "Райок Амур" съставен по думите на немски поет, Йохан Бенямин Михаелис (1746-1772), е изпълнена за първи път в Лайпциг на 10 май 1772 г.
- Опера "Земира и Азор" , премиера на 5 март 1776 г. в Лайпциг.
- Драма "Хайнрих и Лида" в думи Бърнард Кристф Д "Ариен (1754-1793).Едно действие. е показан за първи път в Берлин на 26 март 1776 г.
- музикална драма "Софонисба" написано с думи Август Готлоб Майснер. Премиерата се състоя на 12 октомври 1776 г. в Лайпциг.
- „Аделхайд от Фелтхайм“ - драма в четири действия по либретото на Гросман. Една от най-ранните немски опери на "ориенталска" тема. Творбата е посветена на курфюрста на Кьолн Максимилиан Фридрих. Премиерата се състоя във Франкфурт на Майн на 23 септември 1780 г.
- Музиката включена "Оди на Клопщок" Серенади за клавири и вокали.
- Фантазия за клавесин" (можете да го чуете в любителско изпълнение на видеото по-долу)
- "12 сонати за клавесин" . Посвещавайки тези сонати Карл Филип Емануел Бахпрез 1773 г. Нефе отбелязва, че тези произведения трябва да се изпълняват на „клавира“, с който той очевидно има предвид клавесина, а не пианото.
- "Песни с клавирни мелодии" (1776).
- "6 сонати за пиано/клавесин и цигулка" (Лайпиг, 1776)
- И много повече, включително песни, оперети, клавирни обработки на опери (включително опери на Салиери и Моцарт), публикации литературен персонажи така нататък.
На въпроса Хора, моля, разкажете ми биографията на Л. Бетовен, дадена от автора хвърлямнай-добрият отговор е връзка
Отговор от Денис Толмачев[новак]
БЕТХОВЕН (Бетховен) Лудвиг ван (кръстен на 17 декември 1770 г., Бон - 26 март 1827 г., Виена), немски композитор, представител на виенския класическо училище. Създава героично-драматичен тип симфония (3-та „Героична“, 1804, 5-та, 1808, 9-та, 1823, симфонии; опера „Фиделио“, окончателна версия 1814; увертюри „Кориолан“, 1807, „Егмонт“, 1810; редица на инструментални ансамбли, сонати, концерти). Пълна глухота, сполетяла Бетовен по средата творчески начинне пречупи волята му. По-късните писания се отличават с философски характер. 9 симфонии, 5 концерта за пиано и оркестър; 16 струнни квартетии други ансамбли; инструментални сонати, включително 32 за пиано (сред тях т.нар. Pathetic, 1798, Lunar, 1801, Appassionata, 1805), 10 за цигулка и пиано; „Тържествена литургия“ (1823).
Ранна работа
Домът на Бетовен
Първичен музикално образованиеБетовен получава под ръководството на баща си, хорист на придворния параклис на курфюрста на Кьолн в Бон. От 1780 г. учи при придворния органист К. Г. Нефе. За по-малко от 12 години Бетовен успешно заменя Нефе; по същото време излиза първата му публикация (12 вариации за клавир върху марша на Е. К. Дреслер). През 1787 г. Бетовен посещава В. А. Моцарт във Виена, който високо оценява уменията му на пианист-импровизатор. Първият престой на Бетовен в тогавашната музикална столица на Европа е кратък (след като научава, че майка му умира, той се връща в Бон).
През 1789 г. той постъпва във философския факултет на университета в Бон, но не учи там дълго. През 1792 г. Бетовен най-накрая се премества във Виена, където първо усъвършенства композицията си с Й. Хайдн (с когото не поддържа връзка), след това с Й. Б. Шенк, Й. Г. Албрехтсбергер и А. Салиери. До 1794 г. той се ползва с финансовата подкрепа на електора, след което намира богати покровители сред виенската аристокрация.
Бетовен скоро става един от най-модерните салонни пианисти във Виена. Публичният дебют на Бетовен като пианист се състоя през 1795 г. Първите му големи публикации са от същата година: три пиано трио Op. 1 и три сонати за пиано оп. 2. Според съвременници в свиренето на Бетовен бурен темперамент и виртуозен блясък са съчетани с богатство на въображението и дълбочина на чувствата. Не е изненадващо, че най-дълбоките му и оригинални произведения от този период са за пиано.
Литература на Патетичната соната
До 1802 г. Бетовен създава 20 сонати за пиано, включително „Pathétique“ (1798) и т. нар. „Moonlight“ (№ 2 от двете „фантазични сонати“ Op. 27, 1801). В редица сонати Бетовен преодолява класическата тричастна схема, като между бавната част и финала поставя допълнителна част - менует или скерцо, като по този начин оприличава сонатния цикъл на симфоничен. Между 1795 и 1802 г. първите три концерти за пиано, първите две симфонии (1800 и 1802), 6 струнни квартета (оп. 18, 1800), осем сонати за цигулка и пиано (включително „Пролетната соната“ оп. 24, 1801), 2 сонати за виолончело и пиано оп. 5 (1796), Септет за обой, валдхорна, фагот и струнни оп. 20 (1800), много други композиции за камерни ансамбли. Единственият балет на Бетовен „Произведенията на Прометей“ (1801) принадлежи към същия период, една от темите на който по-късно е използвана във финала на „Ероическата симфония“ и в монументалния цикъл за пиано от 15 вариации с фуга (1806). От малък Бетовен удивлява и възхищава съвременниците си с мащаба на идеите си, неизчерпаемата изобретателност на тяхното осъществяване и неуморния стремеж към нещо ново.
героично начало
Миниатюрен
В края на 1790г. Бетовен започва да развива глухота; не по-късно от 1801 г. той осъзнава, че това заболяване прогресира и заплашва с пълна загуба на слуха. През октомври 1802 г., докато е в село Хайлигенщат близо до Виена, Бетовен изпраща на двамата си братя изключително песимистичен документ, известен като Хайлигенщадския завет. Скоро обаче той успява да преодолее духовната криза и се връща към творчеството. Нов - така нареченият среден - период
Отговор от Ирина Правдина[гуру]
Лудвиг ван Бетовен е роден през декември 1770 г. в Бон в семейство на музикант. Баща му е бил певец в придворния параклис, а дядо му е бил капелмайстор там. Дядото на бъдещия композитор е от Холандия, оттук и префиксът "ван" пред фамилията на Бетовен. Бащата на Лудвиг беше надарен музикант, но несериозен човек и също пияч. Той искаше да направи втори Моцарт от сина си и започна да го учи да свири на клавесин и цигулка. Скоро обаче той се охлади за уроци и повери момчето на приятелите си. Единият научи Лудвиг да свири на орган, а другият - на цигулка и флейта.
През 1780 г. органистът и композитор Кристиан Готлиб Нефе пристига в Бон. Той става истински учител на Бетовен. Нефе веднага разбра, че момчето има талант. Той запознава Лудвиг с добре темперирания клавир на Бах и произведенията на Хендел, както и с музиката на по-стари съвременници: Ф. Е. Бах, Хайдн и Моцарт. Благодарение на Нефе е публикувана и първата композиция на Бетовен – Вариации върху темата на марша на Дреслер. По това време Бетовен е на дванадесет години и вече работи като помощник придворен органист.
След смъртта на дядо му финансовото положение на семейството се влошава, баща му пие и почти не носи пари вкъщи. Лудвиг трябваше да напусне училище рано, но искаше да допълни образованието си: научи латински, учи италиански и френски и четеше много. Вече станал възрастен, композиторът признава в едно от писмата си: „Няма работа, която да е твърде учена за мен; без да претендирам в най-малка степен, че съм учен в истинския смисъл на думата, все пак от детството си се стремях да разбера същността на най-добрите и най-мъдрите хора от всяка епоха.
Сред любимите писатели на Бетовен са древногръцките автори Омир и Плутарх, английският драматург Шекспир, немските поети Гьоте и Шилер.
По това време Бетовен започва да композира музика, но не бърза да публикува произведенията си. Голяма част от написаното от него в Бон по-късно е преработено от него. От младежките произведения на композитора са известни две детски сонати и няколко песни, включително „Мармотът“.
През 1787 г. Бетовен посещава Виена. След като изслуша импровизацията на Бетовен, Моцарт възкликна: „Той ще накара всички да говорят за себе си!“, Но класовете така и не се състояха: Бетовен разбра за болестта на майка си и се върна в Бон. Майка му умира на 17 юли 1787 г. Седемнадесетгодишното момче беше принудено да стане глава на семейството и да се грижи за по-малките си братя. Присъединява се към оркестъра като виолист. италиански, френски и немски опери. Особено силно впечатление на младежа правят оперите на Глук и Моцарт.
През 1789 г. Бетовен, желаейки да продължи образованието си, започва да посещава лекции в университета. Точно по това време новината за революцията във Франция идва в Бон. Един от университетските преподаватели издава стихосбирка, прославяща революцията. Бетовен се абонира за него. След това композира „Песен свободен човек“, който съдържа думите: „Свободен е този, за когото предимствата на раждането и титлата не означават нищо.“
Хайдн спря на път от Англия за Бон. Той говори с одобрение за композиторските експерименти на Бетовен. Младият мъж решава да замине за Виена, за да вземе уроци от известния композитор, защото след завръщането си от Англия, Хайдн става още по-известен. През есента на 1792 г. Бетовен напуска Бон.
05 февруари 1748 - 26 януари 1798 г
Немски композитор, диригент, органист и естетик
Биография
Нефе е родена на 5 февруари 1748 г. в Кемниц. Учи музика в Лайпциг под ръководството на И. А. Хилер. Там той учи право през 1769-1771 г. От 1776 г. е диригент на Zeyler Opera Company и заедно с трупата прави пътувания до редица германски градове. Бил е и диригент на театрални трупи в Саксония, региона Рейн-Майн, изборния Бон Народен театъри около 1780 г. с трупата на Гросман в Бон. Но навсякъде работата не му носеше много пари и той трябваше да живее в нужда.
През 1796 г. Нефе се установява в Десау, където става музикален директор на театрална компания. Тук финансовото му състояние се подобри малко. В Бон Нефе е учител на Лудвиг ван Бетовен (преподава пиано, орган и композиция). Нефе оцени таланта на Бетовен и изигра важна роля в бъдещето му музикално развитие. Той е първият, който информира писмено за Бетовен (1783).
Нефе умира през 1798 г. в Десау. Малко след смъртта му Ф. Рохлиц публикува своята автобиография (Лайпциг, 1798-1799).
Създаване
Нефе активно защитава идеите на просвещението. От творбите на Нефе най-известните са сингшпилите, включително "Фармация" (Берлин, 1771 г.), "Райок на Амор" (Кьонигсберг, 1772 г.) и др. Той композира опери (например "Аделхайд фон Велтхайм", Франкфурт на Майн, 1780), оперети, вокални произведения(Оди с мелодии на Клопщок, 1776; Ръководство за любителите на пеенето и пианото, 1780), пиеси за пиано.
На Нефе принадлежат още монодрамата Sofonisba (Лайпциг, 1782), концертът за пиано и оркестър (1782), фантазията за чембало (1797), 6 сонати за пиано с акомпанимент на цигулка (1776) и др.
Превежда оперни либрета от френски и италиански на немски език. Нефе пише клавирни транскрипции на оперни партитури
