Написана от самия автор с участието на В. В. Стасов, служи като паметник древна руска литература„Словото за похода на Игор“, разказващо за неуспешния поход на княз Игор срещу половците. За да напише операта, Бородин се запознава с половецкия фолклор, запазен в Унгария сред потомците на половците. Според семейната традиция семейството на бащата на Бородин е от князете на половците, асимилирани от грузинците.

Половецки лагер. вечер. Половецките момичета танцуват и пеят песен, в която сравняват жадно за влага цвете с момиче, което се надява на среща с любимия си.

Хан Кончак предлага свобода на пленения княз Игор в замяна на обещание да не вдига меч срещу него. Но Игор честно казва, че ако ханът го пусне, той веднага ще събере полковете и ще удари отново. Кончак съжалява, че той и Игор не са съюзници, и призовава пленниците и пленниците, за да ги забавлява.

Сцената започва половецки танци". Първо момичетата танцуват и пеят (припев „Отлети на крилете на вятъра“). Хореографското действие се основава на ариите на Половецката девойка и Кончаковна, удивителни по своята красота и мелодичност.

Тогава започва общият танц на половците. Действието завършва с общ кулминационен танц.

Балетни представления:
23 октомври - Мариински театър, Санкт Петербург - хореограф Лев Иванов създава независима едноактен балетв Мариинския театър, като част от оперен спектакъл
19 май - Руските сезони, Театър Шатле, Париж - постановка на Михаил Фокин. Диригент: Е. А. Купър, сценография: Н. К. Рьорих. Изпълнители: А. Р. Болм, Е. А. Смирнова, С. Ф. Федорова
22 септември 1909 г. - Мариински театър, Петербург. Хореограф Михаил Фокин. Диригент: Е. А. Крушевски, художник: К. А. Коровин. Изпълнители: V. P. Fokina L. F. Shollar, B. F. Nizhinskaya, S. F. Fedorova, A. R. Bolm
5 ноември - Болшой театър. Хореограф А. А. Горски, като част от оперен спектакъл.
19 януари - Болшой театър. Хореограф Касян Голейзовски. Художник Ф. Ф. Федоровски. През 1951 г. е заснет - "Големият концерт"
година - Хореограф Касян Голейзовски. Изпълнение в Донецк
година - Болшой театър. Хореограф Касян Голейзовски. Художник: F. F. Fedorovsky. Диригент: М. Н. Жуков. Прожектиран през 1972 г.
година - Хореограф Касян Голейзовски в театъра. Киров в Ленинград.
година - едноактен балет на хореографа Игор Александрович Моисеев в Ансамбъла фолклорен танцСССР. Премиери: Дворецът на спорта при Версайската порта в Париж, Москва, Концертна зала Чайковски, Ленинград и други градове на СССР. Балетът е заснет.

Продукция на Голейзовски

Когато създава своята продукция, Голейзовски изучава задълбочено историята. Както знаете, съдържанието на брилянтната опера на Бородин „Княз Игор“ е неуспешният поход на северските князе Игор и Всеволод Святославович срещу половците, възпят в известната „Сказание за похода на Игор“. Появата на половците в Русия датира от втората половина на 11 век, по-точно от 1061 г. В продължение на сто и петдесет години, до 1210 г., има около петдесет големи набези на половци, а малките не могат да се преброят.

Балетът е поставен от Голейзовски според партитурата. Всяка рисунка е изградена в съответствие с ритъма, мелодията и тембъра на оркестровите цветове. При Бородин изтокът в музиката е истински, спонтанен.

Касян Голейзовски - "елементи в танците":

Синкопация, подчертана в "танц на диви мъже", "танц на момчета", "chags" и финал
Мелодия, обгръщаща, омайваща със своето блаженство - „Танцът на момичетата е гладък“
Хармония - известните квинти на Бородин, успешно и смело подчертаващи цялостния модел
Динамика - ускоряване на движението от moderato към presto
Нюанс - Силата на звука. На акценти и паузи.

Продукция на Фокин

Музика

Актът започва с Хор на половецките момичетаи Ария Кончаковна
Танц на половецките момичета- първи танц (№ 8, престо, 6/8, фа мажор)
Половецки танци с хор- (No. 17. Въведение: Andantino, 4/4, A Major)
Бавен танц на половецки момичета(Анантино, 4/4, ля мажор)
Танцът на мъжете е див(Алегро виво, 4/4, фа мажор)
Общ танц(Алегро, 3/4, ре мажор)
Момчета танцуват(Престо, 6/8, ре минор)
Танц на момичетата, "плъзгащи се"(в музикална реприза (реприза) в комбинация с танца на момчетата в бърза скорост(Moderato alla breve, 2/2)
Танцът на момчетата и Танцът на куманите (реприза, Presto, 6/8, ре минор)
Финален кулминационен танц (Allegro con spirito, 4/4, A Major)

Запис на музика

- "Мелодия"
- - Болшой театър: Иван Петров, Татяна Тугаринова, Владимир Атлантов, Артур Айзен, Александър Ведерников, Елена Образцова
- Джими ООД - BSA - Jimmy Music Group "Jimmy Classic" ADD/ OM 03 - 122-124 (Швеция)

Аранжимент на музиката на Бородин

Записа песен за английски езикСара Брайтман.

Откъс, характеризиращ половецките танци

- Да, ето... (Анатол погледна часовника си) сега и тръгвай. Виж, Балага. НО? на скорост ли сте?
- Да, как е заминаването - ще се радва ли, иначе защо да не е навреме? – каза Балага. - Доставени в Твер, в седем часа те продължиха. Помните ли, Ваше превъзходителство.
„Знаеш ли, веднъж отидох от Твер до Коледа“, каза Анатол с усмивка на спомен, обръщайки се към Макарин, който погледна с нежни очи Курагин. - Вярваш ли, Макарка, че беше спиращо дъха как летяхме. Вкарахме се в конвоя, прескочихме две каруци. НО?
- Имаше коне! Балага продължи. „Тогава забраних младите роби да каури — обърна се той към Долохов, — вярвате ли, Фьодор Иванович, животните отлетяха на 60 мили; не можеш да го задържиш, ръцете ти бяха сковани, беше студено. Той сам хвърли юздите, дръжте, казват, Ваше превъзходителство и така падна в шейната. Така че в края на краищата, не само за да шофирате, не можете да се придържате към мястото. В три часа казаха на дявола. Умря само левият.

Анатол излезе от стаята и няколко минути по-късно се върна с кожено палто, препасано със сребърен колан и шапка от самур, елегантно обута на ханша и много вървяща към него. красиво лице. След като се погледна в огледалото и в същата поза, която зае пред огледалото, застанал пред Долохов, той взе чаша вино.
„Е, Федя, сбогом, благодаря за всичко, сбогом“, каза Анатол. - Е, другари, приятели... помисли си той... - младост... моя, сбогом, - обърна се той към Макарин и други.
Въпреки факта, че всички те яздеха с него, Анатол очевидно искаше да направи нещо трогателно и тържествено от този призив към другарите си. Той говореше с бавен, висок глас и мърдаше гърдите си с единия крак. – Всеки да вземе очила; и ти, Балага. Е, другари, приятели от младостта ми, пихме, живеехме, пихме. НО? Сега, кога ще се срещнем? ще отида в чужбина. На живо, сбогом, момчета. За здраве! Ура!.. – каза той, изпи чашата си и я блъсна на земята.
„Бъди здрав“, каза Балага, като също изпи чашата си и се избърса с кърпичка. Макарин прегърна Анатол със сълзи на очи. „О, принце, колко е тъжно за мен да се разделя с теб“, каза той.
- Давай давай! — извика Анатол.
Балага се канеше да напусне стаята.
— Не, спри — каза Анатол. — Затвори вратата, влизай. Като този. Вратите бяха затворени и всички седнаха.
- Е, сега марш, момчета! - каза Анатол, ставайки.
Лакеят Йосиф даде на Анатол торба и сабя и всички излязоха в залата.
- Къде е палтото? каза Долохов. - Хей, Игнатка! Отидете при Матрьона Матвеевна, поискайте кожено палто, самурово палто. Чух как ги отвеждат“, каза Долохов с намигване. - В крайна сметка тя ще изскочи нито жива, нито мъртва, в това, което седеше у дома; поколебаш се малко, после има сълзи, и баща, и майка, а сега тя е студена и се върна, - и веднага го взимаш в кожено палто и го носиш до шейната.
Лакеят донесе женско палто от лисица.
- Глупако, казах ти самур. Ей, Матрьошка, самур! — извика той, така че гласът му да се чуе далече из стаите.
Красива, слаба и бледа циганка, с лъскави черни очи и черна къдрава синкав оттенък коса, в червен шал, изтича със самурово палто на ръка.
„Е, не съжалявам, вие го вземете“, каза тя, очевидно срамежлива пред господаря си и съжаляваща палтото.
Долохов, без да й отговори, взе кожено палто, метна го върху Матрьоша и я уви.
— Това е — каза Долохов. „И после така“, каза той и вдигна яката близо до главата й, оставяйки я малко отворена пред лицето й. „Тогава така, виждаш ли? - и той премести главата на Анатол към дупката, оставена от яката, откъдето се виждаше блестящата усмивка на Матрьоша.
— Е, сбогом, Матрьош — каза Анатол, целувайки я. - О, моята веселба свърши тук! Поклони се на Стешка. Е, довиждане! Сбогом, Матрьош; ти ми пожелаваш щастие.
„Е, дай ти Господ, принце, голямо щастие“, каза Матрона с циганския си акцент.
На верандата стояха две тройки, държаха ги двама млади кочияши. Балага седна на предната тройка и, като вдигна високо лакти, бавно разглоби юздите. Анатол и Долохов седнаха до него. Макарин, Хвостиков и лакеят седнаха в друга тройка.
- Готова, а? — попита Балага.
- Пусни! — извика той, увивайки юздите около ръцете си и тройката понесе удара по булевард Никитски.
- Уау! Върви, хей!... Шш, - чу се само викът на Балага и на седналия на козите младеж. На площад Арбат тройката удари каретата, нещо изпука, чу се писък и тройката полетя по Арбат.
След като даде два края по Подновински, Балага започна да се задържа и, връщайки се назад, спря конете на кръстовището на Стара Конюшенная.
Добрият скочи да държи конете за юздата, Анатол и Долохов тръгнаха по тротоара. Приближавайки се до портата, Долохов изсвири. Отговори му свирката и след това прислужницата изтича.
„Ела в двора, иначе можеш да го видиш, веднага ще излезе“, каза тя.
Долохов остана на портата. Анатол последва прислужницата в двора, зави зад ъгъла и изтича на верандата.
Гаврило, огромният пътуващ лакей на Мария Дмитриевна, се срещна с Анатол.
„Елате при господарката, моля“, каза лакеят с бас, препречвайки пътя от вратата.
- На коя дама? Кой си ти? — попита Анатол със затаен шепот.
- Моля, наредиха да донесат.
- Курагин! обратно — извика Долохов. - Предателство! Обратно!
Долохов на портата, на която спря, се сби с портиера, който се опитваше да заключи портата, след като Анатол влезе. С последно усилие Долохов отблъсна портиера и като хвана за ръката избягалия Анатол, го дръпна до портата и се затича с него обратно към тройката.

Мария Дмитриевна, като намери плачещата Соня в коридора, я принуди да признае всичко. Като прихвана бележката на Наташа и я прочете, Мария Дмитриевна отиде при Наташа с бележката в ръка.
„Ти копеле, безсрамниче“, каза й тя. - Не искам да чувам нищо! - Отблъсквайки Наташа, която я гледаше с изненадани, но сухи очи, тя я заключи с ключ и нареди на портиера да пусне през портата онези хора, които ще дойдат същата вечер, но да не ги пусне, и нареди на лакея за да доведе тези хора при нея, седна в хола, чакайки похитителите.
Когато Гаврило дойде да докладва на Мария Дмитриевна, че дошлите са избягали, тя се намръщи и със скръстени назад ръце обикаля дълго из стаите, обмисляйки какво да прави. В 12 часа сутринта, опипвайки ключа в джоба си, тя отиде в стаята на Наташа. Соня, ридаеща, седна в коридора.
- Маря Дмитриевна, пуснете ме при нея, за Бога! - тя каза. Мария Дмитриевна, без да й отговори, отключи вратата и влезе. „Гнусно, гадно... В моята къща... Негодник, момиче... Само аз съжалявам за баща си!“ — помисли си Мария Дмитриевна, опитвайки се да укроти гнева си. „Колкото и да е трудно, ще наредя на всички да мълчат и ще го скрия от графа. Мария Дмитриевна влезе в стаята с решителни стъпки. Наташа лежеше на дивана, покриваше главата си с ръце и не помръдва. Тя лежеше в същото положение, в което я беше оставила Мария Дмитриевна.
- Добре много добре! — каза Мария Дмитриевна. - В моята къща правете срещи за влюбени! Няма какво да се преструваме. Слушаш, когато говоря с теб. Мария Дмитриевна докосна ръката й. - Слушай, когато говоря. Позори се като последното момиче. Щях да ти направя нещо, но съжалявам за баща ти. ще се скрия. - Наташа не смени позицията си, а само цялото й тяло започна да се надига от беззвучните, конвулсивни ридания, които я задавиха. Мария Дмитриевна погледна Соня и седна на дивана до Наташа.
- Щастието му е, че ме напусна; Да, ще го намеря — каза тя с грубия си глас; чуваш ли какво ти говоря? - Тя я фалшифицира голяма ръкапод лицето на Наташа и я обърна към себе си. И Мария Дмитриевна, и Соня бяха изненадани да видят лицето на Наташа. Очите й бяха светли и сухи, устните й стиснати, бузите й увиснали.
„Оставете... тези... които аз... аз... умирам...” – каза тя, със злобно усилие се откъсна от Мария Дмитриевна и легна в предишното си положение.
— Наталия!... — каза Мария Дмитриевна. - Желая ти всичко хубаво. Лежи си, бе, лягай си така, няма да те пипам, а слушай... няма да казвам колко си виновен. Вие сами знаете. Е, сега баща ти ще пристигне утре, какво ще му кажа? НО?
Тялото на Наташа отново се разтресе от ридания.
- Е, той ще знае, добре, брат ти, младоженецът!
„Нямам годеник, отказах“, извика Наташа.
— Няма значение — продължи Мария Дмитриевна. - Е, ще разберат, какво ще оставят така? Все пак той, баща ти, аз го познавам, все пак, ако го предизвика на дуел, ще бъде ли добре? НО?
„Ах, остави ме, защо се намеси във всичко!“ За какво? защо? кой те попита — извика Наташа, като седна на дивана и погледна ядосано Мария Дмитриевна.
- Какво искаше? — извика отново развълнувано Мария Дмитриевна: „Защо те затвориха или какво?“ Е, кой му попречи да отиде в къщата? Защо те отвежда като циганин?... Е, ако те беше отвел, как мислиш, нямаше да го намерят? Вашият баща, или брат, или годеник. И той е негодник, негодник, ето какво!
„Той е по-добър от всички вас“, извика Наташа, ставайки. „Ако не се беше намесил… О, Боже, какво има, какво има!“ Соня защо? Махай се!... - И тя ридае с такова отчаяние, с което хората оплакват само такава мъка, за която чувстват себе си причина. Мария Дмитриевна отново започна да говори; но Наташа изкрещя: „Махай се, махай се, всички ме мразите, презирайте ме. - И отново се хвърли на дивана.
Мария Дмитриевна продължи да увещава Наташа още известно време и й внушаваше, че всичко това трябва да бъде скрито от графа, че никой няма да знае нищо, ако само Наташа се заеме да забрави всичко и да не показва на никого, че нещо се е случило . Наташа не отговори. Тя вече не ридаеше, но тръпки и треперене я обзеха. Мария Дмитриевна й сложи възглавница, покри я с две одеяла и сама й донесе липов цвят, но Наташа не й отговори. „Е, остави я да спи“, каза Мария Дмитриевна, излизайки от стаята, мислейки, че спи. Но Наташа не спеше и с приковани отворени очи от бледото си лице гледаше право пред себе си. Цяла нощ Наташа не спеше, не плачеше и не говореше със Соня, която стана няколко пъти и се приближи до нея.
На следващия ден, за закуска, както беше обещал граф Иля Андрейч, той пристигна от Московска област. Той беше много весел: бизнесът с търговеца вървеше добре и нищо не го отлагаше сега в Москва и в раздялата с графинята, която му липсваше. Мария Дмитриевна го срещна и му съобщи, че Наташа вчера се е разболяла много, че са изпратили лекар, но сега е по-добре. Тази сутрин Наташа не излезе от стаята си. Със стиснати, напукани устни и сухи, неподвижни очи, тя седеше до прозореца и се взираше неспокойно в минаващите по улицата и припряно погледна назад към онези, които влизаха в стаята. Тя явно чакаше новини от него, чакаше той сам да дойде или да й пише.
Когато графът се приближи до нея, тя се обърна неспокойно при звука на неговите мъжествени стъпки и лицето й придоби предишното студено и дори гневно изражение. Тя дори не стана, за да го срещне.
- Какво ти става, ангелче мой, болен ли си? — попита графът. Наташа мълчеше.
„Да, тя е болна“, отговори тя.
В отговор на неспокойните въпроси на графа защо е толкова мъртва и дали нещо се е случило с годеника й, тя го увери, че не е нищо и го помоли да не се тревожи. Мария Дмитриевна потвърди уверенията на Наташа пред графа, че нищо не се е случило. Графът, съдейки по въображаемата болест, по разстройството на дъщеря му, по смутените лица на Соня и Мария Дмитриевна, ясно видя, че нещо трябва да се е случило в негово отсъствие: но толкова се страхуваше да помисли, че се е случило нещо срамно с любимата си дъщеря, той толкова обичаше веселото си спокойствие, че избягваше да разпитва и се опитваше да се убеждава, че няма нищо особено, и само тъгуваше, че по повод на нейната болест заминаването им за страната се отлага.

От деня, когато съпругата му пристигна в Москва, Пиер щеше да отиде някъде, само за да не бъде с нея. Малко след пристигането на Ростови в Москва, впечатлението, което Наташа направи върху него, го накара да побърза да изпълни намерението си. Той отиде в Твер при вдовицата на Йосиф Алексеевич, който отдавна обеща да му даде документите на починалия.
Когато Пиер се върна в Москва, той получи писмо от Мария Дмитриевна, която го повика при себе си много важен бизнесотносно Андрей Болконски и неговата булка. Пиер избягваше Наташа. Струваше му се, че изпитва по-силно чувство към нея от това, което женен мъж трябва да изпитва към годеницата на приятеля си. И някаква съдба постоянно го събираше с нея.
"Какво стана? И какво ги е грижа за мен? — помисли си той, докато се обличаше, за да отиде при Мария Дмитриевна. Принц Андрей щеше да дойде възможно най-скоро и щеше да се ожени за нея! Пиер мислеше на път за Ахросимова.
На булевард Тверскойнякой му извика.
- Пиер! Пристигнахте ли отдавна? — извика го познат глас. Пиер вдигна глава. В двойна шейна, върху два сиви тръсчета, които хвърляха сняг по главите на шейната, Анатол мина с постоянния си другар Макарин. Анатол седеше прав, в класическата поза на военни денди, увивайки долната част на лицето си с боброва яка и леко навеждайки глава. Лицето му беше румено и свежо, шапката му с бяло шлейф бе поставена настрани, разкривайки накъдрена, намазана и ситно заснежена коса.
„И правилно, ето го истински мъдрец! — помисли си Пиер, той не вижда нищо по-далеч от истински момент на удоволствие, нищо не го смущава и затова той винаги е весел, доволен и спокоен. Какво бих дал, за да бъда като него!” — помисли завистливо Пиер.
В залата Ахросимова, лакеят, сваляйки коженото си палто от Пиер, каза, че Мария Дмитриевна е била помолена да отиде в спалнята си.
Отваряйки вратата на антрето, Пиер видя Наташа да седи до прозореца с слабо, бледо и ядосано лице. Тя го погледна, намръщи се и с изражение на студено достойнство излезе от стаята.
- Какво стана? — попита Пиер, влизайки при Мария Дмитриевна.
„Добри дела“, отговори Мария Дмитриевна, „живях на света петдесет и осем години, никога не съм виждала такъв срам. - И като взе честната дума на Пиер да мълчи за всичко, което научава, Мария Дмитриевна му каза, че Наташа е отказала годеника си без знанието на родителите си, че причината за този отказ е Анатол Курагин, с когото съпругата й Пиер е взела , и с когото искала да избяга в отсъствието на баща му, за да се ожени тайно.

Отговорихме на най-популярните въпроси - проверете, може би са отговорили на вашите?

Ние сме културна институция и искаме да излъчваме на портала Kultura.RF. Къде да се обърнем?
Как да предложим събитие на "Плаката" на портала?
Открих грешка в публикацията на портала. Как да кажа на редакторите?

Абонирах се за push известия, но офертата се появява всеки ден

Ние използваме бисквитки на портала, за да запомним вашите посещения. Ако бисквитките бъдат изтрити, офертата за абонамент се появява отново. Отворете настройките на браузъра си и се уверете, че в елемента „Изтриване на бисквитки“ няма квадратче „Изтриване всеки път, когато излезете от браузъра“.

Искам първи да науча за новите материали и проекти на портала Kultura.RF

Ако имате идея за излъчване, но няма техническа възможност да я осъществите, предлагаме да я попълните електронна формаприложения под национален проект"Култура": . Ако събитието е насрочено между 1 септември и 31 декември 2019 г., кандидатурата може да бъде подадена от 16 март до 1 юни 2019 г. (включително). Изборът на събития, които ще получат подкрепа, се извършва от експертната комисия на Министерството на културата на Руската федерация.

Нашият музей (институция) не е в портала. Как да го добавя?

Можете да добавите институция към портала с помощта на системата Единно информационно пространство в сферата на културата: . Присъединете се към него и добавете вашите места и събития според . След проверка от модератора информацията за институцията ще се появи на портала Kultura.RF.

Действието се развива в половецкия лагер през 1185г.

История на създаването

През пролетта на 1869 г. виден изкуствовед и музикален критикВ. В. Стасов (1824-1906), който е идеолог на кръга на петербургските музиканти, който получава името мощна шепа, покани Бородин, по това време автор на симфонии и романси, да напише опера. Като сюжет той предложи епична тема от древна руска история. Основата на либретото, чиято първоначална скица е направена от самия Стасов, се основава на паметника на древноруската литература „Слово за похода на Игор“ (1185-1187). Бородин реши да се вслуша в този съвет, като взе за основа скицата на Стасов. Той подхожда към създаването на либретото като учен: изучава много различни исторически извори, включително хроники, стари разкази "Задонщина" и " Мамаево клане», исторически изследвания, епоси, музика на потомците на половците и дори посети местата на онези древни събития.

Съдържанието на операта беше неуспешната кампания срещу половците на Новгород-Северски княз Игор Святославич, неговото залавяне и бягство от плен. Действието се разиграло както в Путивл, мястото на царуването на Игор, така и в лагера на половците. Операта е създадена в продължение на много години, тъй като работата е вървяла само на пристъпи, в кратки интервали между множество официални задължения: преподаване на часове, научно изследване, административни и социални дейности. Като цяло "Княз Игор" беше посветен на 18 години. Композиторът създава половецки танци през лятото на 1875 г., докато е на почивка в Москва. Показани през есента в кръг от приятели, те, според Бородин в писма, направиха фурор. Операта никога не е завършена изцяло. След смъртта на композитора Глазунов го завършва въз основа на останалите скици, а Римски-Корсаков го оркестрира. повечетоклавиатура. Премиерата на „Княз Игор” се състоя на 23 октомври (4 ноември) 1890 г. в Мариинския театър в Санкт Петербург. Половецките танци бяха поставени от Л. Иванов и направиха невероятно впечатление на публиката.

През 1909 г. се обръща към музиката на Бородин и М. Фокин (1880-1942), изключителен руски новаторски хореограф, който упорито търси начини за попълване на репертоара на руските сезони в Париж, организирани от Дягилев. Фокин отново поставя "Половецките танци", като нарочно не взема нищо от оперната постановка на Л. Иванов. Той успя не само да въплъти брилянтно своите неистови хореографски фантазии в танца, но и убедително да разкрие музикални образи. „Ожесточени на вид, с лица, изцапани със сажди и мръсотия, в зелени роби, изпъстрени с червени и кафяво-жълти петна, в панталони на ярки райета, събирането им приличаше повече на леговище на диви животни, отколкото на човешки лагер. Примамливо красивият първи танц – на момичетата – е гладък, вълнообразен, пълен с отпадналост. Сякаш пометен от танца на мъжете, основан на неистово вихрено движение. Половците се втурват, „издигайки се във въздуха с крака, прибрани в коленете. В техния бурен танц, бягането на коне, полетът на степните орли, звъненето на стрелите веднага възникна ”(В. Красовская). Впечатляващ е и танцът на момчетата – диво ритмичен, с причудливо сменящ се групов модел. Финалният общ танц улавя със спонтанен натиск, варварски груба сила. Тук са обединени всички озвучени преди това теми, преплетени в неистово движение. „... синхронен поток... заля сцената, търкаляйки се на вълни, когато бягащата тълпа рязко се отклони в друга посока, така че, като се отдръпна, отново повтори мотива на рейда - прибоя ... Телата се залюляха в мощно унисон-заклинание, сякаш ехото на припева, прославящ хан. Магьосничеството, шаманизмът беше в повторенията на прибързан скок, прерязан от внезапно приклекване, в същите пръскане на ръце, в същата лудост от танци. Завесата падна в момента на пълното й веселие ”(В. Красовская). Половците в последния импулс се втурнаха като лавина право към публиката.

Пиесата е поставена за първи път като част от Руските сезони в театър Шатле в Париж на 19 май 1909 г., а на 22 септември същата година е използвана при възобновяването на княз Игор в Мариинския театър. Новата постановка беше приета с ентусиазъм както от критиката, така и от театралните среди.

парцел

Няма сюжет като такъв. Действието се развива в половецкия лагер, в степта, чиято безкрайна шир се разбива само от палатките на номадите. Момичетата обгръщат пространството в широк хоровод, половците се спускат вихъро върху тях, всеки избира жертва за себе си. Млади мъже се опитват да ги блокират, но бягащата тълпа ги помете. Във вълшебното танцово движение всички хвалят хана.

Музика

Музиката на половецките танци се отличава с убедително въплъщение на ориенталски образи, елементарна сила, наистина ослепителен блясък и в същото време грация и пластичност. Четири различни сцени се сливат в непрекъснато действие. Плавният танц на момичетата, необузданият мъжествен, бърз и лесни момчета. Сцената завършва с общ бурен, темпераментен вихрен танц.

Л. Михеева

Премиерата се състоя на 19 май 1909 г. като част от руския сезон, Париж.

Световната премиера на операта на Александър Бородин Княз Игор се състоя в Мариинския театър в Санкт Петербург през 1890 година. В същото време хореографът Лев Иванов композира и поставя танците в тази опера, залагайки на сюжета. Хореографията не е запазена, мненията на участниците са много противоречиви. Но е ясно, че тези танци не привлякоха особено внимание. Ето защо, когато Сергей Дягилев планира парижкия „Руски сезон“ през 1909 г., в който оперната и балетната част са почти равни, той предлага на режисьора Александър Санин да постави второто действие на „Княз Игор“, а Михаил Фокин да композира танците. разчитайки там.

Хореографът припомни идеята си по този начин: „В Половецки танци се опитах да дам пример за експресивен масов танц. Преди това задачите на кордебалета в представлението бяха сведени главно до фона на танците на балерината или солисти, под съпровод. Имаше кордебалет напълно без участието на солисти. Всички освен неговите задачи бяха сведени до орнамент в движение, до обединяване на танцьорите в един ритъм. Имаше преходи и групировки, които галят окото Но те не говореха за изразяване на чувства, за екстаз, за духовно издигане с кордебалета. Да създам танц - вълнуващ, вълнуващ - беше за мен интересна задача... "Половецки танци" считам за един от най-важните ми произведения.

Второто действие на операта, както е известно, се развива в половецкия лагер. Княз Игор, синът му Владимир и други руски войници тънат тук в плен. Пленът не е физически тежък, а по-скоро „сладък“. Домакините, които мечтаят да станат не врагове, а приятели на руснаците, ги радват и забавляват по всякакъв възможен начин. Самите танци на половците завършват действието, изпълнено с танци на пленници „заради Каспийско море“, любовна сценаКончаковна и Владимир, арии на Кончак и Игор (последният беше спрян в Париж). Музиката на Бородин не се стреми към етнографска истина и къде може да се намери. От друга страна, образът на степната шир, необузданата воля на буйно бързащи диви конници е предадена от композитора с изненадваща за времето си ритмична свобода. Хореографът се опита да съвпадне с композитора във фигуративната структура, оцветявайки го с мощни шарки.

Момичетата бавно започват своята част. Те, движейки се плавно и вяло, постепенно групират два кръга, между които танцуват трима солисти. Музиката рязко сменя темпото си - репликата на Бородин: "Танц на мъже, див." При висок скок със свити крака, половчанинът излита първи със заплашително вдигнат лък. Зад него комбинацията се повтаря от още четирима стрелци. Ритъмът на танца се засилва, стрелците изпълват сцената, момичетата се скупчват в крилете. Хвърлянето към рампата е придружено от ударите на лъковете по земята. Хорът пее славата на хана. Общият танц започва. Стрелците сега се втурват един към друг, след което бдително, като на лов, гледат за плячка.

Появява се "плячка" - момичета, страхливо забавяйки скоростта. Половчанинът нахлува в образувания от тях кръг, последван от други ловци. Двойките се образуват и след това се разпадат. На внезапно прекъснатата музика всеки воин хвърляше избраната си жертва през рамо. Те са засенчени от стройни млади мъже. Танцът на младите половци започва бързо, скачайки из сцената, ритмично удряйки коленете и петите си. Скачащи в различни посоки, причудливите танцови модели завършват с падане на пода в авансцената. Телата вече са изтощени, а краката и ръцете все още режат въздуха, без да имат време да се подчинят на заповедта на мозъка. Финалът е изграден на принципа на хореографска кода. Потокът от танцуващи половци завладя цялата сцена, вълните непрекъснато променяха посоката си, отново и отново утъпквайки всичко по пътя си. Магьосничество, шамански повторения на движения, слети с хорови заклинания. Лудостта на танца нарасна и завесата падна в момента на пълното веселие на добре организирана стихия.

Александър Беноа, като очевидец на турнето в Париж, съобщи на родината си: „Особено успешно, някакво централно представление се оказа„ Половецки лагер “от Бородино„ Княз Игор “. И това не е толкова, защото хоровете пееха хармонично, Петренко беше красив в ролята на Кончаковна, а Смирнов възхитително изпълни своята нежна ария, не толкова благодарение на поетичния, просторен, див пейзаж на Рьорих, с дим, простиращ се от юртите до горящо вечерно небе, не толкова заради добрия избор на костюми. Не, "половецкият лагер" "победи Париж" благодарение на изобретателността на Фокин и присъствието на сцената на нашия незаменим балетни танцьори(тези балетни младежи са предимно пламенни почитатели или на Горски, или на Фокин), които толкова се отдадоха на ролята си (може да се каже, че всеки има точно една роля), преживели са я толкова много, превъплътиха се в някакви древни героични диваци и чувствителни степни момичета, че беше невъзможно да не повярват на случващото се на сцената.

Директорът на трупата Дягилев Сергей Григориев потвърждава: „В края на акта имаше танци под съпровода на пълен оркестър и голям хорМосковска опера. Впечатлението от тази сцена и от музиката беше толкова голямо, че бурните аплодисменти многократно прекъсваха действието, а когато завесата падна, вълнението беше неописуемо. За известно време дори забравиха за Шаляпин, който пееше Кончак. Партията на главния воин се играе от Адолф Болм и никой не може да се сравни с него в тази роля. София Федорова танцува запалителното момиче половец и цялата трупа надмина себе си.

Императорският Мариински театър показа още на 22 септември същата 1909 г ново производствоОперите на Бородин, които включват и „Половецки танци“ на Фокин. Декорите и костюмите на Константин Коровин бяха признати за успешни, въпреки че именно в Половецкия акт те по всички оценки бяха по-ниски от тези на Рьорих, които станаха известни в цял свят благодарение на турнето на трупата на Дягилев. В следващите постановки на "Княз Игор" те също се опитаха да запазят хореографията на Фокин. Сега се изпълнява и на отделни вечери, заедно с „Фантомът на розата“, „Умиращият лебед“ и други шедьоври на Фокин. В Москва своите оригинални половецки танци демонстрират Александър Горски (1914), Касян Голейзовски (1934) и Игор Моисеев (1971).

А. Деген, И. Ступников

Резюме по темата:

половецки танци (балет)

План:

1 Съдържание на фрагмента
2 Производства
3 Продукция на Голейзовски
4 Музика
5 Запис на музика
6 История на производствата в Русия
7 Продукция на Фокин

Въведение

"Половецки танци"- балетен фрагмент от 2-ри акт на операта "Княз Игор" от руския композитор А. П. Бородин.

Източникът на либретото, написано от самия автор с участието на В. В. Стасов, е паметникът на древноруската литература „Слово за похода на Игор“, който разказва за неуспешния поход на княз Игор срещу половците.

1. Съдържание на фрагмента

Половецки лагер. Сценография И. Билибин

Половецки лагер. вечер. Половецките момичета танцуват и пеят песен, в която сравняват жадно за влага цвете с момиче, което се надява на среща с любимия си. Хан Кончак предлага свобода на пленения княз Игор в замяна на обещание да не вдига меч срещу него. Но Игор честно казва, че ако ханът го пусне, той веднага ще събере полковете и ще удари отново. Кончак съжалява, че той и Игор не са съюзници, и призовава пленниците и пленниците, за да ги забавлява.

Започва сцената „Половецки танци”. Първо момичетата танцуват и пеят (припев „Отлети на крилете на вятъра“). Хореографското действие се основава на ариите на Половецката девойка и Кончаковна, удивителни по своята красота и мелодичност.

Тогава започва общият танц на половците. Действието завършва с общ кулминационен танц.

балетен фрагмент "Половецки танци"от операта "Княз Игор" се превърна в отделен балетен спектакъл.
В операта идва в началото и в края на второ действие:
Второ действие (второ действие)

Сцена	Време	Музика	Участие в балет
1 Хор на половецките момичета	6"10	"При липса на вода, следобед на слънце", Половецко момиче, хор	кордебалет
2 Танц на половецките момичета	2"21
3 Кавантина Кончаковна	5"56	"Светлината на земята избледнява" Кончаковна, хор
4 Сцена и хор	2"50	Приятели, дайте питие на пленниците, Кончаковна, хор
5 Владимиров речитатив и каватина	5"41	"Бавно денят избледня" Владимир Игоревич
6 Дует	5"25	Ти ли си моят Владимир Кончаковна, Владимир Игоревич
7 Ария на княз Игор	6"49	"Няма сън, няма почивка за измъчената душа" княз Игор
8 Сцена на княз Игор с Овлур	4"07	"Нека, принце, да кажа една дума" Книга. Игор, Овлур
9 Ария Кончак	6"57	Принцът добре ли е? Кончак и княз Игор
10 Речитатив	3"22	"Хей, доведи пленниците тук" Кончак, княз Игор
11 Половецко хоро с хор	10"55

2. Изпълнения

Балетни представления:

Дата на производство	театър	Хореография	Създатели	Изпълнители, трупа	Филм
23 октомври 1890	Мариински театър, Петербург	Лев Иванов		Балетна трупа на Мариинския театър
19 май 1909	Театър Шатле, Париж "Руски сезони"	Михаил Фокин	Диригент: Е. А. Купър Художник: Н. К. Рьорих	А. Р. Болм, Е. А. Смирнова, С. Ф. Федорова
22 септември 1909	Мариински театър, Петербург	Михаил Фокин	Диригент: Е. А. Крушевски, илюстратор: К. А. Коровин	В.П. Фокина Л.Ф. Шолар, Б.Ф. Нижинская, С.Ф. Федорова, А. Р. Болм
5 ноември 1914	Болшой театър, Москва	А. А. Горски
19 януари 1934г	Болшой театър, Москва	Касян Голейзовски	Художник Ф.Ф. Федоровски	Балетна трупа на Болшой театър	1951 - "голям концерт"
1953	Болшой театър, Москва	Касян Голейзовски	Художник: Федоровски Диригент: М. Н. Жуков	Балетна трупа на Болшой театър	1972 - Екранна адаптация
1971	Дворецът на спорта, Париж. Москва, Петербург.	Игор Моисеев		Ансамбъл за народни танци на СССР, Москва	- Екранна адаптация

3. Постановка Голейзовски

Когато създава своята продукция, Голейзовски изучава задълбочено историята. Както знаете, съдържанието на брилянтната опера на Бородин „Княз Игор“ е неуспешният поход на северските князе Игор и Всеволод Святославович срещу половците, изпят в известната „Сказание за похода на Игор“. Появата на половците в Русия датира от втората половина на 11 век, по-точно от 1061 г. В продължение на сто и петдесет години, до 1210 г., има около петдесет големи набези на половци, а малките не могат да се преброят.

Касян Ярославович обяснява смесването на стилове с факта, че племената постепенно се присъединяват към половецките орди и се сливат с тях. Това явление оказа влияние върху формирането на оригинални танцови техники на половците.

При Бородин изтокът в музиката е истински, спонтанен.

Касян Голейзовски - "елементи в танците":

Синкоп, подчертан в "танца на дивите мъже", "танца на момчетата", "чагите" и финала
Мелодия, която обгръща, омагьосва с блаженството си - „Момичетата танцуват гладко“
Хармония - известните квинти на Бородин, успешно и смело подчертаващи цялостния модел
Динамика - ускоряване на движението от moderato към presto
Нюанс - Силата на звука. На акценти и паузи.

4. Музика

Фрагменти от темите на "Половецки танци"

Актът започва с Хор на половецките момичетаи Ария Кончаковна
Танц на половецките момичета- първи танц (№ 8, престо, 6/8, фа мажор)
Половецки танци с хор- (No. 17. Въведение: Andantino, 4/4, A Major)
Бавен танц на половецки момичета(Анантино, 4/4, ля мажор)
Танцът на мъжете е див(Алегро виво, 4/4, фа мажор)
Общ танц(Алегро, 3/4, ре мажор)
Момчета танцуват(Престо, 6/8, ре минор)
Танц на момичетата, "плъзгащи се"(в музиката реприза (реприза) в комбинация с танца на момчетата в бързо темпо (Moderato alla breve, 2/2)
Танцът на момчетата и Танцът на куманите (реприза, Presto, 6/8, ре минор)
Финален кулминационен танц (Allegro con spirito, 4/4, A Major)

5. Запис на музика

1970 - "Мелодия"
1978-1979 - Болшой театър: Иван Петров, Татяна Тугаринова, Владимир Атлантов, Артур Айзен, Александър Ведерников, Елена Образцова
1997 г. - Джими ООД - BSA - Jimmy Music Group "Jimmy Classic" ADD/ OM 03 - 122-124 (Швеция)

6. История на производствата в Русия

На 23 октомври 1890 г. хореографът Л. И. Иванов създава самостоятелен едноактен балет в Мариинския театър като част от оперно представление

5 ноември 1914 г. - хореограф Александър Алексеевич Горски, Болшой театър, като част от оперно представление)

1971 - едноактен балет на хореографа Игор Александрович Моисеев в Ансамбъла за народни танци на СССР. Премиери: Дворецът на спорта при Версайската порта в Париж, Москва, концертна залаЧайковски, Ленинград и други градове на СССР.

7. Постановка на Фокин

На 5 ноември 1914 г. Михаил Фокин създава своя хореографска версия на Половецки танци в руските сезони на Дягилев, премиерата е в театър Шатле, Париж. С декорации от Н. К. Рьорих, диригент Е. А. Купър; ролите са изиграни от А. Р. Болм, Е. А. Смирнова, С. В. Федорова (Федорова 2-ра)

Вера Красовская пише за това как Фокин въплъщава своите хореографски фантазии в танца и убедително разкрива музикални образи:

„Ожесточени на вид, с лица, изцапани със сажди и мръсотия, събирането им приличаше повече на леговище на диви животни, отколкото на човешки лагер... Завладяващо красивият, изпълнен с отпадналост, вълнообразен танц на момичетата е пометен от неистовата вихрушка танц на половците, които се втурват, издигайки се във въздуха. Завесата падна в момент на пълен гуляй и ярост от танци.

От октомври 2008 г. Андрис Лиепа подготвя програма за стогодишнината на „Руските сезони“ на Дягилев с трупата на Кремълския дворец.

През март/април 2011 г. изискана парижка публика видя балета в театър Champs Elysees.

„През 1906 г. – Дягилев пренася „Изложбата на руския портрет“ във Франция, 1907 г. – става музикален сезон, когато за първи път напускат Скрябин, Римски-Корсаков и Фьодор Шаляпин. И през сезон 1908/1909 г. се появява балет, който завладява цялата европейска публика и това започва тържественото шествие на руската култура през Западна Европа. Мисля си: „Руските сезони. XXI век” е продължение на онова триумфално шествие на руското изкуство, започнато някога от Сергей Дягилев. Влиянието, което са имали сезоните на Дягилев върху развитието европейско изкуствокато цяло е просто невъзможно да се надцени.- А. М. Лиепа

Бележки

Според записките на А. П. Бородин работата е завършена от Александър Глазунов и Николай Римски-Корсаков. Александър Глазунов възстанови по памет увертюрата, която чу авторското изпълнение на пиано, завърши и оркестрира третото действие. Н. А. Римски-Корсаков оркестрира пролога, първото, второто и четвъртото действие и Половецкия марш
Касян Голейзовскиглава "За половецките танци" // "Живот и изкуство". - Москва: СТО, 1984.
"Руски балет: Енциклопедия" - www.ballet-enc.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - М .: „Великата руска енциклопедия; Съгласие", 1981. - 632 с.
"Руски балет: Енциклопедия" - www.pro-ballet.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - М .: „Великата руска енциклопедия; Съгласие", 1997. - 632 с. - 10 000 екземпляра. - ISBN 5-85370-099-1
"Половецки танци" - www.belcanto.ru/ballet_polovtsian.html. - ел.енц. "Белкато".
„Трети сезони на руските балети бяха открити в Париж с пълна зала“ – www.rian.ru/culture/20110401/359870407.html. - "РИА Новости", 04/01/2011.
„Руските сезони на 21-ви век откриха в Париж“ - rus.ruvr.ru/2011/04/01/48273690.html. - ИТАР-ТАСС, 04/01/2011.
Ирина Корнеева„В продължение на 100 години Дягилев не е остарял“ – www.rg.ru/2008/10/21/balet.html. - " руски вестник", 21.10.2008 г. - V. Федерална. - № 4776.

литература

Енциклопедия "Руски балет". Научно издателство „Болшая Руска енциклопедия". Издателство "Съгласие", стр.365.
Книга " Големия театърСССР“. Държавно музикално издателство, Москва, 1958 г., стр. 57

Театър Наталия Сац, съвместно с фондация "Руски сезони - XXI век", продължава да запознава публиката с шедьоври от цял свят известен хореографМихаил Фокин и представя балетите „Шехерезада“, „Шопениана“ и „Половецки танци“, показани за първи път на света преди сто години като част от „Руските сезони“ на Сергей Дягилев в Париж, а сега реставрирани от хореографа Андрис Лиепа.

„Поехме тази продукция да не стане по-добре от МайкълФокин, но да бъде в тенденциите на своето новаторство. Фокин, освен безусловния си гений като хореограф класически танц, беше новатор в постоянното търсене на нови форми на взаимодействие между различните сценични жанрове. Щастлив съм да ви представя новото превъплъщение на моята двадесетгодишна мечта и работа. Няма ден, в който да не мисля за „Руските сезони“, техните създатели и участници“, - казва Андрис Лиепа.

В предишни сезони Театър „Наталия Сац“, заедно с Андрис Лиепа и неговата фондация, вече пуснаха две представления от наследството на Михаил Фокин, благодарение на които столичните театрали получиха възможността да видят неговите балети „Жар-птица“ и „Петрушка“ по музика на Игор Стравински. А през 2013 г. е поставена операта „Златният кокер“, в чиято сценична версия балетът играе важна роля. Пиесата се играе с голям успех не само на московската сцена, но и на закриването на ежегодния фестивал „Дягилеви сезони“ в Париж през 2013 г.

В сътрудничество с фондацията
"РУСКИ СЕЗОНИ - XXI век"