คุณสมบัติขององค์ประกอบและวิธีการสร้างสรรค์ของข้อความ องค์ประกอบข้อความ: หน่วย หลักการ เทคนิค แนวคิดขององค์ประกอบ องค์ประกอบของข้อความในรูปแบบต่างๆ

เป็นเวลานานที่คุณสมบัติขององค์ประกอบข้อความไม่ดึงดูดความสนใจของนักภาษาศาสตร์ แต่เป็นขอบเขตความสนใจของนักวิจารณ์วรรณกรรม ในเวลาเดียวกัน ประเด็นที่สำคัญมากยังคงอยู่นอกเหนือความสนใจของนักวิจัย ซึ่งส่วนใหญ่กำหนดข้อดีทางศิลปะของงาน ความคิดริเริ่ม และบางครั้งถึงกับหมายความถึง เมื่อวิเคราะห์องค์ประกอบจากมุมมองทางวรรณกรรม ตามกฎแล้ว วิธีการแสดงเนื้อหานอกภาษาจะได้รับการพิจารณา แต่โครงสร้างของภาษามีจุดประสงค์เดียวกัน จึงต้องเป็นเรื่องของการศึกษาด้วย

การสังเกตองค์ประกอบทางภาษาเพิ่งเริ่มต้น มีการทดลองครั้งแรกในการวิเคราะห์ การจำแนกประเภทแรกและการสรุปทั่วไป แต่ยังไม่มีทฤษฎีที่เข้มงวดและชัดเจนที่จะนำไปใช้กับข้อความใดๆ อย่างไรก็ตาม จำเป็นต้องพยายามกำหนดอย่างน้อยที่สุด คุณสมบัติทั่วไปการสร้างข้อความในการวิเคราะห์แบบเต็ม

คุณสามารถพูดคุยเกี่ยวกับองค์ประกอบของข้อความโดยรวมได้ งานศิลปะ. อย่างไรก็ตาม ที่นี่เราไม่มีโอกาสวิเคราะห์ - นี่เป็นกระบวนการที่ลำบากและใช้เวลานาน ในเรื่องนี้ เราจะจำกัดตัวเองให้สังเกตเฉพาะงานชิ้นเล็กๆ ที่มีองค์ประกอบย่อยด้วย

ข้อความวรรณกรรมไม่ใช่ชุดของประโยค ลำดับที่กำหนดโดยลำดับที่แท้จริงของการกระทำหรือเหตุการณ์ที่อธิบายไว้เท่านั้น ในการสรุปเนื้อหา ผู้เขียนพยายามค้นหารูปแบบในอุดมคติสำหรับการแสดงออก กล่าวคือ ในการจัดเรียงหน่วยภาษาในลักษณะที่สัมพันธ์กับองค์ประกอบ เพื่อให้พวกเขาสามารถแสดงความหมายและมีอิทธิพลต่อผู้อ่านได้ เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าศิลปินมักจะเข้ามามีส่วนร่วมในการก่อสร้างดังกล่าว ซึ่งถูกกำหนดโดยกฎแห่งสมมาตร ซึ่งเป็นพื้นฐานของผลกระทบด้านสุนทรียะของศิลปะประเภทใดก็ตามที่มีต่อบุคคล แนวคิดเรื่องสมมาตรนั้นซับซ้อน ปรากฏอยู่ใน ประเภทต่างๆ. เมื่อวิเคราะห์ทั้งหมด ระดับภาษาเราอาศัยคุณลักษณะของการทำซ้ำในข้อความขององค์ประกอบประเภทต่างๆ: คำพ้องความหมาย คำตรงข้าม คำพ้องเสียง คำที่มีสีโวหารเหมือนกัน ปรากฏการณ์ทั้งหมดเหล่านี้ถือได้ว่าเป็นคุณสมบัติขององค์ประกอบของข้อความ ในการวิเคราะห์ไวยากรณ์ เรายังคงศึกษาโครงสร้างของข้อความต่อไป

จากมุมมองขององค์ประกอบของข้อความ มันเป็นสิ่งสำคัญที่ประโยคประกอบด้วย - ง่ายหรือซับซ้อนโครงสร้างของพวกเขาคืออะไร .. ดังที่ได้กล่าวไปแล้วคุณสมบัติเหล่านี้ส่วนใหญ่จะกำหนดรูปแบบน้ำเสียงของข้อความระดับของ ความหมายและความสม่ำเสมอของความหมาย

หน่วยวากยสัมพันธ์ที่มากกว่าประโยคเป็นทั้งวากยสัมพันธ์ที่ซับซ้อน เมื่อวิเคราะห์หน่วยนี้ มักจะเน้นที่การเชื่อมต่อและความสัมพันธ์เชิงความหมายระหว่างส่วนต่างๆ สิ่งเหล่านี้ยังเป็นองค์ประกอบของโครงสร้างข้อความ และ STS เองก็ถือได้ว่าเป็นไมโครเท็กซ์ การเชื่อมต่อแบบขนานและแบบลูกโซ่ระหว่างหน่วยต่างๆ ในภาพรวมที่ซับซ้อนนั้นเป็นเรื่องปกติมากที่สุด หลักการเดียวกันขององค์กรก็เป็นลักษณะของข้อความที่ประกอบด้วย STS หลายรายการเช่นกัน เป็นการยากที่จะบอกว่าวิธีการก่อสร้างแบบใดมีความหมายมากกว่า ด้วยการสร้างแบบคู่ขนานความหมายอาจเกิดขึ้นเนื่องจากการสร้างความสัมพันธ์ระหว่างประโยคแต่ละประโยคที่ไม่ได้กำหนดคำศัพท์และไวยากรณ์โดยตรงเป็นความรับผิดชอบของผู้อ่านซึ่งถูกบังคับให้รับรู้ข้อความอย่างสร้างสรรค์โดยเดาว่าทำไมผู้เขียนจึงเขียน วัตถุในลำดับนี้และความสัมพันธ์ระหว่างกันคืออะไร เขาต้องการติดตั้ง ความหมายของการเชื่อมต่อลูกโซ่อาจเกิดจากความจริงที่ว่าในทางตรงกันข้ามการเน้นความสัมพันธ์ระหว่างปรากฏการณ์การเน้นย้ำการพึ่งพาซึ่งกันและกันมักพบการซ้ำซ้อนซึ่งน่าสนใจในตัวเอง

เพื่อทำความเข้าใจความชัดเจนของโครงสร้างของข้อความ มักใช้ตัวเลขโวหาร ซึ่งส่วนสำคัญที่เกี่ยวข้องกับการจัดเรียงเนื้อหาภาษาศาสตร์แบบพิเศษในประโยคหรือใน FSC บางครั้งข้อความทั้งหมดสามารถแสดงถึงรูปแบบโวหารได้หนึ่งรูป - ส่วนใหญ่เป็นช่วงเวลา

สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษคือองค์ประกอบของบทกวี นอกจากโวหารประเภทต่าง ๆ แล้ว กวียังใช้เทคนิคเช่นการซ้ำบรรทัด - ตัวอย่างเช่น Yesenin ในบทกวีจำนวนหนึ่งมีบรรทัดแรกและบรรทัดสุดท้ายเหมือนกันในบท โดยพื้นฐานแล้ว ความเป็นไปได้ในการสร้างต้นฉบับที่มีอิทธิพลต่อสุนทรียภาพต่อผู้อ่านและช่วยถ่ายทอดความหมายขององค์ประกอบของข้อความในบทกวีนั้นไม่มีวันหมด

วรรณกรรม

1. Bakhtin M. สุนทรียศาสตร์ของความคิดสร้างสรรค์ทางวาจา - ม., 2522.
2. Vasilyeva A.N. สุนทรพจน์เชิงศิลปะ - ม., 1983.
3. Vinogradov V.V. โวหาร ทฤษฎีสุนทรพจน์เชิงกวี กวีนิพนธ์. - ม., 2506.
4. วิโนคูร์ ที.จี. ลวดลาย การใช้โวหาร หน่วยภาษา. - ม., 1980.
5. Dolinin K.A. การตีความข้อความ - ม., 2528.
6. Efimov A.I. โวหาร สุนทรพจน์ทางศิลปะ. - ม., 2504.
7. Kovalevskaya E.G. บทวิเคราะห์วรรณกรรม. -ล., 1976.
8. Kupina N.A. การวิเคราะห์ทางภาษาศาสตร์ข้อความศิลปะ ม., 1980.
9. ลาริน บ.ก. สุนทรียศาสตร์ของคำและภาษาของผู้เขียน - ล., 1974.
10. Lotman Yu.M. การวิเคราะห์ข้อความวรรณกรรม -ล., 1972.
11. Moiseeva L.R. การวิเคราะห์ทางภาษาศาสตร์ของข้อความวรรณกรรม - Kyiv, 1984.
12. โนวิคอฟ แอล.เอ. การตีความทางภาษาศาสตร์ของข้อความวรรณกรรม - ม., 2522.
13. โนวิคอฟ แอล.เอ. ข้อความศิลปะและการวิเคราะห์ - M. , 1988. สำนวนทั่วไป / Dubois J. et al. - M. , 1965.
14. Odintsov V.V. ในภาษาของศิลปะร้อยแก้ว - ม., 2516
15. ปุสโตโวต์ พี.จี. คำ. สไตล์. ภาพ. - ม., 2508.
16. แชนสกี้ NM ข้อความศิลปะภายใต้กล้องจุลทรรศน์ภาษาศาสตร์ - ม., 2529.
17. แชนสกี้ NM การวิเคราะห์ทางภาษาศาสตร์ของข้อความวรรณกรรม - ล., 1990.
18. กระบวนการทางภาษาในภาษารัสเซียสมัยใหม่ นิยาย/ เอ็ด. นรก. Grigorieva.- เจ้าชาย 1. กวีนิพนธ์. - ม., 1977.
19. กระบวนการทางภาษาในนิยายรัสเซียสมัยใหม่ / เอ็ด. นรก. Grigorieva.- เจ้าชาย 2. ร้อยแก้ว - ม., 2520

องค์ประกอบคือการจัดเรียงชิ้นส่วน งานวรรณกรรมในลำดับที่แน่นอน ชุดของรูปแบบและวิธีการแสดงออกทางศิลปะโดยผู้เขียน ขึ้นอยู่กับความตั้งใจของเขา แปลจาก ละตินหมายถึง "องค์ประกอบ", "การก่อสร้าง" การเรียบเรียงสร้างทุกส่วนของงานให้เป็นชิ้นเดียวที่เสร็จแล้ว

ช่วยให้ผู้อ่านเข้าใจเนื้อหาของงานมากขึ้น รักษาความสนใจในหนังสือ และช่วยในการสรุปผลที่จำเป็นในตอนจบ บางครั้งองค์ประกอบของหนังสือเล่มนี้ดึงดูดใจผู้อ่านและเขากำลังมองหาความต่อเนื่องของหนังสือหรืองานอื่น ๆ ของนักเขียนคนนี้

องค์ประกอบคอมโพสิต

ในบรรดาองค์ประกอบดังกล่าว ได้แก่ การบรรยาย คำอธิบาย บทสนทนา บทพูดคนเดียว เรื่องราวแทรก และโคลงสั้น ๆ :

1. บรรยาย- องค์ประกอบหลักขององค์ประกอบ เรื่องราวของผู้เขียน เปิดเผยเนื้อหาของงานศิลปะ ครอบครอง ที่สุดปริมาณของงานทั้งหมด สื่อถึงไดนามิกของเหตุการณ์ สามารถเล่าซ้ำหรือแสดงเป็นภาพวาดได้
2. คำอธิบาย. นี่คือองค์ประกอบคงที่ ในระหว่างการบรรยายไม่มีเหตุการณ์เกิดขึ้น ทำหน้าที่เป็นภาพ เป็นพื้นหลังสำหรับเหตุการณ์ของงาน คำอธิบายคือภาพบุคคล การตกแต่งภายใน ภูมิทัศน์ ภูมิประเทศไม่จำเป็นต้องเป็นภาพของธรรมชาติเสมอไป อาจเป็นภูมิทัศน์ของเมืองก็ได้ ภูมิทัศน์ทางจันทรคติคำอธิบายเมือง ดาวเคราะห์ กาแล็กซี่ หรือคำอธิบายเกี่ยวกับโลกสมมุติ
3. ไดอะล็อก- การสนทนาระหว่างคนสองคน ช่วยเผยพล็อตทำให้ตัวละครเข้มข้นขึ้น นักแสดง. ผู้อ่านได้เรียนรู้เกี่ยวกับเหตุการณ์ในอดีตของวีรบุรุษในผลงานผ่านบทสนทนาของวีรบุรุษสองคนเกี่ยวกับแผนการของพวกเขาเริ่มเข้าใจตัวละครของวีรบุรุษได้ดีขึ้น
4. คนเดียว- คำพูดของตัวละครตัวหนึ่ง ในภาพยนตร์ตลกโดย A. S. Griboyedov ผ่านบทพูดของ Chatsky ผู้เขียนถ่ายทอดความคิดของคนที่ก้าวหน้าในรุ่นของเขาและประสบการณ์ของฮีโร่เองซึ่งเรียนรู้เกี่ยวกับการทรยศต่อคนที่รักของเขา
5. ระบบภาพ. ภาพผลงานทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับความตั้งใจของผู้เขียน เหล่านี้เป็นภาพของผู้คน ตัวละครในเทพนิยาย, ตำนาน, toponymic และหัวเรื่อง มีภาพไร้สาระที่ผู้เขียนคิดค้นขึ้น เช่น "จมูก" จากเรื่องราวของโกกอลในชื่อเดียวกัน ผู้เขียนประดิษฐ์ภาพจำนวนมากและชื่อของพวกเขาก็กลายเป็นเรื่องธรรมดา
6. แทรกเรื่องราว, เรื่องราวภายในเรื่อง ผู้เขียนหลายคนใช้เทคนิคนี้เพื่อสร้างความน่าสนใจในงานหรือในบทสรุป ในงานอาจมีเรื่องราวแทรกหลายเหตุการณ์เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นใน ต่างเวลา. "The Master and Margarita" ของ Bulgakov ใช้เทคนิคนวนิยายในนวนิยาย
7. การพูดนอกเรื่องของผู้แต่งหรือโคลงสั้น ๆ. มาก การพูดนอกเรื่องวิญญาณที่ตายแล้วของโกกอล เนื่องจากพวกเขา ประเภทของงานจึงเปลี่ยนไป มันใหญ่ งานร้อยแก้วเรียกว่าบทกวี "วิญญาณที่ตายแล้ว" และ "ยูจีนโอเนกิน" ถูกเรียกว่านวนิยายในข้อเพราะ จำนวนมากการพูดนอกเรื่องของผู้เขียนขอบคุณที่ผู้อ่านนำเสนอด้วย ภาพประทับใจ ชีวิตชาวรัสเซียต้นศตวรรษที่ 19
8. คุณสมบัติของผู้เขียน. ในนั้นผู้เขียนพูดถึงตัวละครของฮีโร่และไม่ได้ซ่อนทัศนคติเชิงบวกหรือเชิงลบที่มีต่อเขา โกกอลในผลงานของเขามักจะทำให้ตัวละครของเขาดูน่าขัน - แม่นยำและกว้างขวางจนตัวละครของเขามักจะกลายเป็นตัวละครในครอบครัว
9. โครงเรื่องเป็นห่วงโซ่ของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในการทำงาน พล็อตเป็นเนื้อหาของข้อความวรรณกรรม
10. พล็อต- เหตุการณ์ สถานการณ์ และการกระทำทั้งหมดที่อธิบายไว้ในข้อความ ความแตกต่างที่สำคัญจากพล็อตคือลำดับเวลา
11. ภูมิประเทศ- คำอธิบายของธรรมชาติ โลกแห่งความจริงและจินตนาการ เมือง ดาวเคราะห์ กาแลคซี่ ที่มีอยู่และในจินตนาการ ภูมิทัศน์คือ เทคนิคทางศิลปะต้องขอบคุณที่ตัวละครของตัวละครได้รับการเปิดเผยอย่างลึกซึ้งยิ่งขึ้นและมีการประเมินเหตุการณ์ จำความเปลี่ยนแปลงได้ ซีสเคปในภาพยนตร์เรื่อง "The Tale of the Fisherman and the Fish" ของพุชกิน เมื่อชายชราเข้ามาหาปลาทองอีกครั้งและอีกครั้งพร้อมกับคำขออีกครั้ง
12. ภาพเหมือนคำอธิบายนี้ไม่ได้เป็นเพียง รูปร่างฮีโร่ แต่ยัง โลกภายใน. ขอบคุณความสามารถของผู้เขียน ภาพเหมือนมีความแม่นยำมากจนผู้อ่านทุกคนมีภาพลักษณ์ของฮีโร่ในหนังสือที่พวกเขาอ่านเหมือนกัน: ลักษณะของ Natasha Rostova, Prince Andrei, Sherlock Holmes บางครั้งผู้เขียนก็ดึงความสนใจของผู้อ่านมาที่บางอย่าง คุณสมบัติวีรบุรุษ ตัวอย่างเช่น หนวดของปัวโรต์ในหนังสือของอกาธาคริสตี้

อย่าพลาด: ในวรรณคดี ใช้กรณี

เทคนิคการจัดองค์ประกอบ

องค์ประกอบเรื่อง

ในการพัฒนาพล็อตมีขั้นตอนของการพัฒนา ความขัดแย้งอยู่ที่ศูนย์กลางของโครงเรื่องเสมอ แต่ผู้อ่านไม่ได้เรียนรู้เกี่ยวกับเรื่องนี้ทันที

องค์ประกอบเรื่องขึ้นอยู่กับประเภทของงาน ตัวอย่างเช่น นิทานต้องจบลงด้วยศีลธรรม ผลงานละครคลาสสิกมีกฎองค์ประกอบของตัวเอง เช่น ต้องมีห้าองก์

องค์ประกอบของงานโดดเด่นด้วยคุณสมบัติที่ไม่สั่นคลอน นิทานพื้นบ้าน. เพลง, เทพนิยาย, มหากาพย์ถูกสร้างขึ้นตามกฎการก่อสร้างของพวกเขาเอง

องค์ประกอบของเทพนิยายเริ่มต้นด้วยคำพูด: "เหมือนในทะเล - มหาสมุทร แต่บนเกาะ Buyan ... " คำพูดนี้มักจะประกอบด้วยใน รูปแบบบทกวีและบางครั้งก็ห่างไกลจากเนื้อหาของเรื่อง นักเล่าเรื่องดึงดูดความสนใจของผู้ฟังด้วยคำพูดและรอให้พวกเขาฟังโดยไม่ฟุ้งซ่าน จากนั้นเขาก็พูดว่า: “นี่เป็นคำพูดไม่ใช่เทพนิยาย เรื่องจะมา”

แล้วก็มาถึงจุดเริ่มต้น ที่มีชื่อเสียงที่สุดของพวกเขาเริ่มต้นด้วยคำว่า: "กาลครั้งหนึ่งมี" หรือ "ในอาณาจักรหนึ่งในรัฐที่สามสิบ ... " จากนั้นนักเล่าเรื่องก็ย้ายไปยังเรื่องราว ฮีโร่ ไปจนถึงเหตุการณ์อัศจรรย์

เทคนิคการจัดองค์ประกอบในเทพนิยาย, เหตุการณ์ซ้ำซ้อนสามเท่า: ฮีโร่ต่อสู้กับงู Gorynych สามครั้ง, เจ้าหญิงสามครั้งนั่งอยู่ที่หน้าต่างของหอคอยและ Ivanushka บินไปหาเธอบนหลังม้าและฉีกแหวน ซาร์ทดสอบลูกสะใภ้สามครั้งในเทพนิยาย "เจ้าหญิงกบ"

ตอนจบของเทพนิยายก็เป็นแบบดั้งเดิมเช่นกัน พวกเขาพูดเกี่ยวกับวีรบุรุษในเทพนิยาย: "พวกเขามีชีวิตอยู่ - พวกเขาอยู่และทำสิ่งที่ดี" บางครั้งคำใบ้ตอนจบของการรักษา: "คุณมีเทพนิยายและฉันถักเบเกิล"

องค์ประกอบวรรณกรรม- เป็นการจัดเรียงส่วนต่าง ๆ ของงานตามลำดับที่แน่นอนคือ ระบบที่สมบูรณ์แบบฟอร์ม ภาพศิลปะ. วิธีการและเทคนิคของการจัดองค์ประกอบทำให้ความหมายของภาพที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นเผยให้เห็นถึงลักษณะของตัวละคร งานศิลปะแต่ละชิ้นมีองค์ประกอบที่เป็นเอกลักษณ์ของตัวเอง แต่มีกฎหมายดั้งเดิมที่สังเกตได้ในบางประเภท

ในยุคคลาสสิกมีระบบกฎที่กำหนดกฎเกณฑ์บางอย่างสำหรับการเขียนข้อความถึงผู้เขียนและไม่สามารถละเมิดได้ กฎนี้คือ สามสามัคคี: เวลา สถานที่ พล็อต นี่คือโครงสร้างห้าองก์ งานละคร. นี่คือ พูดนามสกุลและแบ่งชัดเจนเป็นลบและ สารพัด. คุณสมบัติขององค์ประกอบงานคลาสสิกเป็นเรื่องของอดีต

เทคนิคการจัดองค์ประกอบในวรรณคดี พวกเขาขึ้นอยู่กับประเภทของงานศิลปะและความสามารถของผู้เขียน ที่มีประเภท องค์ประกอบ วิธีการจัดองค์ประกอบ รู้คุณลักษณะของมัน และรู้วิธีใช้วิธีการทางศิลปะเหล่านี้

องค์ประกอบ- โครงสร้าง ตำแหน่ง และอัตราส่วนของส่วนประกอบ เนื่องจากเนื้อหา ปัญหา ประเภท และวัตถุประสงค์

องค์ประกอบข้อความ- นี่เป็นวิธีสร้างการเชื่อมต่อชิ้นส่วนข้อเท็จจริงรูปภาพ

บ่อยครั้งที่ชื่อทำหน้าที่เป็นกุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจข้อความทั้งหมด เนื่องจากชื่อเรื่องดึงดูดใจ เตรียมการรับรู้ของเนื้อหาเอง เน้นหรือวางอุบาย

ข้อความส่วนใหญ่ในแง่การเรียบเรียงประกอบด้วย สามส่วน: บทนำ (จุดเริ่มต้น) ส่วนหลัก และตอนจบ

บทนำ(เริ่มต้น) มักจะเป็นการแสดงออกถึงแนวคิดหลักของคำแถลง ในระบบข้อความ นี่เป็นประโยคหรือประโยคที่มีความสำคัญที่สุดและเป็นอิสระที่สุด หน้าที่ของการแนะนำความคิดใหม่ไม่อนุญาตให้จุดเริ่มต้นรวมถึงคำที่ใช้แทน (สรรพนามหรือคำวิเศษณ์สรรพนาม) หรือเป็นประโยคที่ไม่สมบูรณ์ ตามกฎแล้วสมาชิกทั้งหมดจะแสดงเป็นคำศัพท์ที่มีความหมาย ตั้งแต่เริ่มต้นเป็นการแสดงออกถึงความคิดใหม่มันเหมือนกับที่เปิดไวยกรณ์ไม่ปิดดูเหมือนว่าจะเชิญชวนให้คุณอ่านต่อไปและดูว่ามันแผ่ออกไปอย่างไรเผยให้เห็นความคิดที่นำเสนอในรูปแบบที่เข้มข้น ซาชินจัดกลุ่มประโยคอื่น ๆ ทั้งหมดที่ขึ้นอยู่กับขอบเขตบางส่วน อย่างไรก็ตาม ความเป็นอิสระของจุดเริ่มต้นนั้นสัมพันธ์กัน: มันไม่เพียงสร้างข้อความซึ่งอยู่ภายใต้ประโยคที่ตามมาทั้งหมดด้วยตัวเอง แต่ยังขึ้นอยู่กับพวกเขาด้วยเนื่องจากพวกเขาพึ่งพาและพัฒนาความคิด

ส่วนสำคัญประกอบด้วยประโยคที่สมบูรณ์ซึ่งเชื่อมโยงถึงกันและขึ้นต้นเป็นลูกโซ่หรือ การเชื่อมต่อแบบขนาน. องค์ประกอบของส่วนนี้ควรจะคิดออกมาดี

ตอนจบสรุปสิ่งที่พูดไปก่อนหน้านี้ บ่อยครั้งการลงท้ายเป็นประโยคทั่วไปที่มีคำทั่วไป ที่นี่อาจจะมี คำนำแสดงถึงความสมบูรณ์ ความสมบูรณ์ ความหมดสิ้นทางความคิด (ในที่สุด ดังนั้น อย่างนี้ บอกได้คำเดียวว่า) มีวิธีทางไวยากรณ์อื่น ๆ ในการออกแบบการสิ้นสุด ตัวอย่างเช่น สหภาพและซึ่งสามารถเปิดประโยคสุดท้ายของข้อความหรือปิดสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันจำนวนหนึ่ง

ประเภทขององค์ประกอบข้อความ:

1) องค์ประกอบเชิงเส้น - การนำเสนอข้อเท็จจริงเหตุการณ์ที่สอดคล้องกัน มักจะสร้างขึ้นตามลำดับเวลา (อัตชีวประวัติ รายงาน)

2) การจัดองค์ประกอบแบบก้าว - เกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนจากตำแหน่งหนึ่งไปอีกตำแหน่งหนึ่ง (บรรยาย, รายงาน)

3) องค์ประกอบที่มีศูนย์กลาง - ให้ผู้เขียนมีโอกาสที่จะย้ายจากตำแหน่งหนึ่งไปอีกตำแหน่งหนึ่งโดยกลับไปที่ตำแหน่งที่กำหนดแล้ว (เช่นเกลียว) ในกรณีนี้เน้นแล้ว ที่ผู้อ่านรู้จักหรือผู้ฟัง และเพิ่มองค์ประกอบใหม่เข้าไป ซึ่งการเรียบเรียงประเภทนี้มีส่วนทำให้เกิดการดูดซึมที่ดีของข้อความ

4) Parallel - อิงจากการเปรียบเทียบข้อกำหนด ข้อเท็จจริง เหตุการณ์ตั้งแต่สองข้อขึ้นไป (เช่น เรียงความของโรงเรียนในหัวข้อ "Chatsky และ Molchalin", "Onegin และ Lensky")

5) ไม่ต่อเนื่อง - เกี่ยวข้องกับการผ่าน ช่วงเวลาส่วนตัวการนำเสนอเหตุการณ์ เป็นองค์ประกอบที่ค่อนข้างซับซ้อน ลักษณะเฉพาะของ ตำราวรรณกรรม(บ่อยครั้งที่องค์ประกอบดังกล่าวรองรับเรื่องราวนักสืบ)

6) แหวน - มีการทำซ้ำของจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของข้อความ; การจัดองค์ประกอบประเภทนี้ทำให้สามารถย้อนกลับไปยังสิ่งที่ได้กล่าวไปแล้วในตอนต้นในระดับใหม่ของความเข้าใจในข้อความ

7) ความแตกต่าง - ขึ้นอยู่กับความขัดแย้งที่คมชัดของข้อความสองส่วน

ค่อนข้างชัดเจนว่าองค์ประกอบของข้อความโดยรวม การสร้างนั้นพิจารณาจากแนวคิดทั่วไป ประเภทของข้อความ และลักษณะประเภทและสไตล์

องค์ประกอบขึ้นอยู่กับบาง เทคนิคสร้างสรรค์- วิธีที่มีตรรกะของความสัมพันธ์ระหว่างส่วนต่าง ๆ ของข้อความ ให้เราแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับคุณลักษณะของเทคนิคที่มักพบในผลงานและสิ่งที่คุณใช้เมื่อเขียนข้อความ

1) หากส่วนต่างๆ ของข้อความไม่ตรงกัน การจัดองค์ประกอบภาพจะใช้เทคนิคคอนทราสต์ บทกวีของ Lermontov "ฉันจะไม่ทำให้ตัวเองอับอายต่อหน้าคุณ" สร้างขึ้นจากการต้อนรับนี้

2) ภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกในฐานะเทคนิคเชิงสร้างสรรค์นั้นพบได้บ่อยในตำราประเภทต่างๆ สาระสำคัญของเทคนิคนี้คือการเลือกระหว่างสองตำแหน่งที่ตรงกันข้าม (บทพูดคนเดียวที่มีชื่อเสียงของ Hamlet)

3) การรับคำถาม - คำตอบ (เมื่อผู้เขียนถามคำถามและตอบคำถามด้วยตัวเอง) จำเป็นต้องดึงดูดความสนใจของผู้รับซึ่งเกิดจากความปรารถนาที่จะบังคับให้ผู้อ่านหรือผู้ขีดเขียนเพื่อตอบคำถามก่อน แล้วเปรียบเทียบกับคำตอบของผู้เขียน

4) เทคนิคการวางกรอบเมื่อวลีแรกและประโยคสุดท้ายของส่วนหนึ่งของข้อความเหมือนกันหรือเกือบจะเหมือนกันจะช่วยให้ข้อความมีความหมายมากขึ้น

5) เทคนิคการแจงนับใช้เพื่อเสริมความแข็งแกร่ง เน้นความสัมพันธ์เชิงตรรกะในข้อความ

6) เทคนิคที่เรียกว่าการเทคอนกรีตนั้นมีความต้องการไม่น้อย สาระสำคัญของมันคือการใช้ตัวอย่างและหลักฐานเพื่อยืนยันความคิด

7) องค์ประกอบของข้อความยังสามารถสร้างขึ้นบนการรับความเท่าเทียมกัน

8) ในบางตำรา เราสามารถสังเกตเทคนิคที่เรียกว่า Paradox ซึ่งสร้างขึ้นจากการละเมิดตรรกะโดยเจตนา

การใช้เทคนิคที่สร้างสรรค์อย่างเชี่ยวชาญทำให้ข้อความเข้าใจ น่าเชื่อถือ และน่าจดจำยิ่งขึ้น

คุณสมบัติของประเภทและองค์ประกอบของ "The Tale of Igor's Campaign"

"The Tale of Igor's Campaign" เป็นงานที่สร้างขึ้นโดยผู้เขียนตามกฎหมายของจังหวะพิเศษตามคำสั่งของตนเอง ประกอบด้วยการสลับพยางค์ที่ไม่หนักและเน้นเสียง ดังนั้นการบรรยายจึงราบรื่น "พับ" ตามที่ผู้ร่วมสมัยกล่าว

ประเภทของงาน - เรื่องทหาร. ด้วยคุณค่าทางบทกวีที่สูงมาก งานนี้จึงเรียกได้ว่าเป็นกวีนิพนธ์

ในแง่ของศิลปะ ควรสังเกตว่างานนี้ใกล้เคียงกับคติชนวิทยา ไปจนถึงรากฐานของศิลปะพื้นบ้านในช่องปาก

คุณสมบัติที่ทำให้ "คำ" ดูเหมือนมหากาพย์มีดังนี้ นี่คือเหตุการณ์ที่กว้างใหญ่ วีรบุรุษของตัวละครหลัก ความงามของภาษากวี (เช่น ฉายาถาวร) ความคิดที่ลึกซึ้งและชาญฉลาดเกี่ยวกับความสามัคคีของเจ้าชายรัสเซียในมุมมองของภัยคุกคามจากภายนอก

และคุณสมบัติขององค์ประกอบ "The Tale of Igor's Campaign" คืออะไร?

ส่วนแรกเป็นนิทรรศการ ในนั้นผู้เขียนพูดกับผู้อ่านและประกาศสิ่งที่เขา ความคิดสร้างสรรค์. เขาตั้งใจที่จะสร้างผลงานของเขา "ตามมหากาพย์" เช่น ตามแหล่งข้อมูลที่เชื่อถือได้ในอดีต เขาไม่ทำตามแผนของโบยัน นักร้องในตำนานซึ่งในบทสวดของเขาส่วนใหญ่พยายามที่จะเชิดชูเจ้าชายรัสเซีย

บทนำ (เป็นโครงเรื่องของงาน) บอกว่าเจ้าชายอิกอร์และกองทัพของเขาดำเนินการรณรงค์ต่อต้านชาวโปลอฟต์เซียนจากโนฟโกรอดเซเวอร์สกี้ได้อย่างไร สุริยุปราคา ลางร้าย ไม่หยุดผู้กล้า เหล่านักรบได้ยินเสียงเรียกของเจ้าชายอันเป็นที่รักว่า “ถูกฆ่าดีกว่าถูกจับ!” - และพร้อมสำหรับการหาประโยชน์จากการต่อสู้

การกระทำที่เพิ่มขึ้น กองทหารราบและม้าของทีมเข้าสู่ดินแดนทางใต้เคลื่อนตัวไปไกลจากพรมแดนบ้านเกิดของพวกเขาทิ้งทุกสิ่งที่รักและหวงแหนสำหรับพวกเขาแต่ละคน: บ้านญาติและเพื่อนฝูง

“โอ้ ดินแดนรัสเซีย! คุณอยู่เหนือเนินเขาแล้ว!” - คำอุทานนี้เต็มไปด้วยความเศร้าโศกฟังเหมือนการละเว้น

การประชุมชัยชนะครั้งแรกกับชาวโปลอฟต์เซียนยังเป็นองค์ประกอบของการสร้างการกระทำอีกด้วย

โศกนาฏกรรมคือชะตากรรมของสหายในอ้อมแขนของ Igor ที่ถูกจองจำท่ามกลางชาว Polovtsians และการหลบหนีจากการถูกจองจำในภายหลัง

บทสรุปซึ่งเป็นยอดผลงานนำเสนอโดยผู้เขียนต่อผู้อ่านด้วยสีสดใสเช่นเพลงสวดที่เคร่งขรึม อิกอร์กลับไปที่บ้านเกิดของเขาและ Kievan Rusนี่คือผู้คนและธรรมชาติให้อภัยเขาสำหรับขั้นตอนที่ผิดพลาด เธอพาเขาเข้าใกล้องค์ประกอบที่คุ้นเคยสำหรับเขา