Gorzka rozkosz wspomnień...
Alfred de Musset
Obaj mężczyźni ostrożnie szli kamienistą ścieżką do małej zatoki między skałami. Wysoki dżentelmen z haczykowatym nosem w ciemnozielonym płaszczu i trójgraniastym kapeluszu wystąpił naprzód. Spod kapelusza błyszczał srebrny warkocz peruki, ciasno zawiązanej czarną wstążką, by wiatr nie porwał. Buty morskie z podniesionymi klapami nie kolidowały z elastycznym bieżnikiem osoby. To nie parkiet w salonie powodował ten chód, ale chwiejna podłoga pokładu statku.
Towarzysz mężczyzny w płaszczu przeciwdeszczowym, przystojny młody mężczyzna w kaftanie pana młodego, niosąc za sobą lunetę w czarnym futerale i strzelbę myśliwską. Lufa pistoletu została wykonana z najlepszej stali - „bukiet Damaszek”; gładko wypolerowana kolba została ozdobiona inkrustacją z masy perłowej. Ten pistolet nie miał pasa, a nawet zaczepów do paska - krętlików do procy: właściciel nie musiał nosić sprzętu myśliwskiego na własnych ramionach - nie jeździł na polowanie bez giermka.
Półokrąg otwartej zatoki ograniczały klify z szarego granitu. Rybacy nazwali ją Old King's Bay, ponieważ postrzępiony szczyt środkowego klifu przypominał koronę. Mewy unosiły się nisko nad szarozieloną, pachnącą jodem wodą. Poranek był pochmurny, z deszczową mżawką. Latem taka pogoda była powszechna tutaj, w północnej Anglii, na wybrzeżu Morza Irlandzkiego.
Pierwszy strzał odbił się echem wśród pustynnych skał. Niespokojne stado mew wzbiło się w górę iz przeszywającym, ostrym krzykiem rozproszyło się we wszystkich kierunkach. Oddzielne małe stada ptaków rzuciły się na sąsiednie klify i tam, po drugiej stronie zatoki, ponownie zaczęły schodzić. Dżentelmen najwyraźniej chybił, ani jeden strzał ptaka nie trzepotał na spienionej wodzie.
„Broń jest przeładowana, wasza łaskawość!” - Młody pan młody wręczył swojemu panu pistolet gotowy do nowego strzału; strzelec i jego towarzysz dotarli już na szczyt niskiego urwiska i patrzyli w dół. Ptaki uspokoją się teraz i znów będą stado.
„Polowanie mi się nie udaje, jeśli chybię pierwszy strzał”, odpowiedział pan. - Być może nasz dzisiejszy spacer jest generalnie bezużyteczny: na horyzoncie nie widać ani jednego żagla. Prawdopodobnie nasz Orion jest gdzieś zakotwiczony. Ale nadal tu zostanę, obserwuję horyzont. Zatrzymaj broń, Anthony. Daj mi lunetę i czekaj na mnie na dole, przy koniach.
Pan młody wręczył mistrzowi skrzynkę z wysuwaną rurą i zaczął schodzić na ścieżkę. Szelest kamyków wysypujących się spod jego stóp i szelest krzaków wkrótce ucichł w dole. Pan został sam na klifie.
Morze kłębiło się niespokojnie pod skałami. Powoli rosnąca chmura znad oceanu zakryła załamania wybrzeża. Zarysy odległych przylądków i małych wysepek były stopniowo ukrywane w pasie deszczu i mgły. Spod tej niskiej zasłony wyrosły rzędy brązowych wałów morskich; brzeg otwierał im kamienne objęcia zatok i zatok. Powoli wymachując kudłatymi grzywami, fale uderzyły u podnóża urwiska.
Stojącemu na szczycie mężczyźnie z lunetą wydało się, że sam klif, niczym statek, zbliża się do fal oceanu, przecinając je kamienną skrzynią, jak dziób statku. Podmuchy wiatru rozproszyły w powietrzu najdrobniejszy pył solnej mgły, który osiadł na jego twardych, kręconych bokobrodach. Nie podnosząc wzroku, spojrzał na fale i policzył „dziewiąte” fale, największe i najbardziej grzywiaste.
Po rozbiciu się na klifie fala cofnęła się i do tej pory ciągnęła za sobą głazy i żwir do morza, aż nowy szyb wrzący podniósł te kamienie i rzucił je ponownie do podnóża klifu ...
Myśli człowieka są już daleko od tej zatoki, od szarych klifów i mew o przenikliwych głosach; nie rozróżnia niczego wokół, z wyjątkiem wściekłych kudłatych czubków. Pod nim nie ma już skały! Pamięta od dawna martwy statek...
Znowu, jak za dawnych czasów, stoi z szeroko rozstawionymi nogami przy bukszprycie, który jest przechylony, jakby leciał na falach statku. Wiatr gwiżdże w olinowaniu, wypełniając lekko zrefowane żagle... Woda ciepłe morze fosforyzujący za burtą. Ponad masztami, w głębokiej czerni nocnego nieba, widzi nie trzygwiazdkowy pas Oriona, ale lśniące złoto Krzyża Południa. Zawsze wierzył, że wśród luminarzy tych dwóch najpiękniejszych konstelacji północnego i południowego firmamentu jest jego szczęśliwa gwiazda, gwiazda jego szczęścia!
... W trzecim miesiącu szkuner jest na morzu. Po kilku krótkich postojach w mało znaczących portach i ustronnych zatokach na zachodnim wybrzeżu Afryki, szkuner opłynął Przylądek Dobrej Nadziei i po wizycie Południowa część Madagaskar, zagłębiony w wodach Oceanu Indyjskiego.
Kapitan szkunera, jednooki Hiszpan Bernardito Luis el Gorra, wykręcił numer dobrzy koledzy na lot długodystansowy. Czterdziestu sześciu marynarzy, wytatuowanych od stóp do głów, wąchających proch strzelniczy i wiedzących dużo o pogodzie; stary bosman, nazywany Rekinem Bobem ze względu na swoją okrucieństwo; asystent kapitana Giacomo Grelli, który zyskał przydomek Leopard Grelli w bitwach abordażowych, i wreszcie sam Bernardito, Jednooki Diabeł - taka była załoga Czarnej Strzały.
Minęły już ponad dwa tygodnie od tego wczesnego ranka, kiedy skaliste wybrzeże z Przylądkiem Agulhas, gdzie wody dwóch oceanów zawsze kłócą się ze sobą w błękitnej nieskończoności, stopiły się na południowym zachodzie za rufą szkunera, ale nie pojedynczy niestrzeżony statek handlowy spotkał się ze szkunerem na Oceanie Indyjskim.
- Krew i grzmot! Czerwony Pugh zaklął na dziobku, rzucając cynowy kubek na pokład. - Co, można się zastanawiać, diabeł Bernardito wciągnął nas swoim statkiem do tego piekła rekina? Według mnie hiszpańskie dublony nie są gorsze od rupii indyjskich!
„Od trzeciego miesiąca płynę z wami, ale ani jeden grosz nie wpadł mi jeszcze do kieszeni! - podniósł towarzysza Czerwonej Pew, chudego wysokiego mężczyznę ze złotym kolczykiem w uchu, nazywanego przez zespół Jacob the Skeleton. - Gdzie oni są, te wesołe żółte kółka i piękne opalizujące papiery? Z czym pokażę się w Karczmie Solonego Pudla, gdzie sam Pan Bóg dostaje cios tylko za gotówkę? Pytam, gdzie jest nasza dźwięczna radość?
Dzień dobiegał końca. Słońce wciąż było wysoko, ale ukryte w mglistej mgle. Rano kapitan zmniejszył porcje wody i wina podawane drużynie. Spragnieni marynarze pracowali ospale i ponuro. Wilgotne gorące powietrze relaksowało ludzi. Lekka bryza znad brzegów Madagaskaru wypełniła żagle, ale ten oddech był tak ciepły, że nie odświeżał rozgrzanych twarzy i ciał.
– Usiądź, Jacob. Tu pod łodzią jest chłodniej. Nasza wachta zaczyna się za pół godziny, a moje gardło jest suche, jakbym przeżuł i połknął Biblię. Topór i szubienica! Kiedy Black Woodrow był naszym bosmanem, zawsze miał dla mnie dodatkowy kufel suchego aragońskiego.
"Zamknij się, Pew!" Mówią, że kapitanowi nie podoba się, gdy ludzie wspominają Woodrowa lub Giuseppe.
„Nikt nas tu nie słyszy.
„Powiedz mi, Pugh, czy chłopcy mają rację w swojej interpretacji, że Woodrow i Giuseppe wyciągnęli łapę po skórzany worek Bernardito?”
Czerwony Pugh wysmarował tłustą dłonią krople potu na miedziane czoło.
„Gdyby te stare wilki pozostały w naszym stadzie, nie kręcilibyśmy się teraz w tej indyjskiej miednicy jak suchy korek i niczego nie potrzebowalibyśmy. Ale Jacob, jeśli chodzi o skórzaną torbę Bernardito, radzę ci na razie milczeć. Bernardito ma długie ręce i wie jak szybko pociągnąć za spust...jestem na Arrow od ponad roku i widziałem tę torbę na własne oczy, ale grzmi mnie grzmotem, jeśli wyplunę choć słowo o tym! W międzyczasie nawet raz wyjrzałem przez okno kapitańskiej kajuty, kiedy Jednooki rozwiązywał swój worek...
Powiew wiatru zakołysał szkunerem, a fala mocniej uderzyła o burtę. Red Pugh zatrzymał się i rozejrzał.
— Posłuchaj, Pugh, Leopard Grelly, kumpel kapitana, wezwał mnie wczoraj wieczorem, żeby o czymś porozmawiać — powiedział cicho Jacob. „Wydaje mi się, że on też nie lubi Jednookiego. Grelli mówi, że Woodrow i Giuseppe byli prawdziwymi facetami... Powiedz mi, Pugh, dlaczego Bernardito wyrzucił ich na brzeg?
Są książki, których historia powstania może posłużyć jako fabuła fascynującej powieści. Jedną z takich książek jest Dziedzic Shtilmarka z Kalkuty, jedna z najbardziej fascynujących książek, jakie czytałem jako dziecko.Wciąż pamiętam ten słodki dreszcz, który ogarnął mnie, gdy pogrążyłam się w tym kalejdoskopie przygód. Szlachetny kapitan pirackiego szkunera „Czarna Strzała” Bernardito Luis El Gorra, zdradziecki bękart Giacomo Grelli, nazywany „Leopardem”, piękna Emilia, włoscy jezuici, hiszpańscy inkwizytorzy, piraci, handlarze niewolnikami, afrykańscy czarni i amerykańscy Indianie. I dobrze w finałowych triumfach oczywiście. A na okładce było jakieś nie-Nashen, także pirackie imię - Robert Shtilmark.
W przedmowie do Dziedzica podano, że powieść została napisana przez grupę geologów, gdzieś w gęstej tajdze. Długie ponure wieczory, wolne od badania geologiczne czas został wymyślony przez nich, a następnie przeniesiony do wydawnictwa i opublikował tę powieść przygodową.
Dopiero dużo, dużo później dowiedzieliśmy się prawdziwa historia jego dzieło.
Nie było geologów, wieczorów tajga bez roboty, komponujących tę historię. Powieść została wymyślona i napisana w obozie, do którego Robert Shtilmark trafił w 1945 roku za „agitację antysowiecką”, a konkretnie za nazwanie budynku w Moskwie „pudełkiem zapałek”, za niezatwierdzenie zburzenia wieży Suchariwa i czerwonych bram i zmiana nazw starych miast.
Przed aresztowaniem Robert Aleksandrowicz pracował jako dziennikarz w gazecie „Izwiestia”, a następnie walczył z nazistami jako zastępca dowódcy kompanii rozpoznawczej na froncie leningradzkim. W 1942 roku, po odniesionej w walce ranie, został wysłany jako nauczyciel do Taszkenckiej Szkoły Piechoty, a następnie przeniesiony do Moskwy, gdzie wykładał na Wyższych Kursach Dowodzenia Armii Czerwonej. W 1943 ukończył Leningradzką Wojskową Szkołę Topograficzną. To właśnie jako topograf uwięziony kapitan Sztilmark został przeniesiony do obozu Jenisejstroy, gdzie budowano drogę Salechard-Igarka.
Robert Aleksandrowicz miał fenomenalna pamięć Kochał literaturę i dużo czytał. W obozie bardzo mu się to przydało. Wieczorami przywiezieni z budowy przestępcy uwielbiali słuchać długich opowieści o romantycznych przygodach fikcyjnych i niefabularnych bohaterowie literaccy. Osobę, która potrafiła w fascynujący sposób opowiedzieć historię, nazywano „dzwonecznikiem”, a „dzwonnik” ze Sztilmarku okazał się wybitny. Dzień po dniu opowiadał swoim kolegom obozowiczom powieści Fenimore'a Coopera, Waltera Scotta, Alexandre'a Dumasa, wszystko, co pamiętał.
A przestępcy bardzo go za to szanowali. Mijały lata. Trzeba było pamiętać i opowiadać coraz więcej nowych historii. Opowiedziano im wszystko, co kiedyś przeczytał Shtilmark, a w końcu, wytężając wyobraźnię, musiał sam wymyślać fabuły, łącząc orientalny smak, średniowieczne pasje oraz ludzkie postacie zrozumiałe dla złodziei i morderców. A miejscowym ojcem chrzestnym, władzą w tej strefie był niejaki Wasilewski. I wpadł na pomysł, że Shtilmark napisze książkę, której autorem będzie rzekomo Wasilewski, wyśle tę książkę do Stalina, a on przepojony takimi wybitny talent, amnestię przestępcy. Wasilewski wezwał do siebie Sztilmarka i polecił mu napisać powieść przygodową, stawiając, oprócz jego autorstwa, następujące warunki. Żeby lew był, żeby akcja nie toczyła się w Rosji i nie bliżej niż w XIX wieku, żeby była daleko, żeby cenzura nie znalazła winy. A w powieści powinno być porwanie dziecka ze szlacheckiej rodziny. To najbardziej sentymentalna rzecz dla przestępców.
Wasilewski dał Sztilmarkowi osobny pokój, dano mu dostęp do biblioteki obozowej, a praca zaczęła się gotować.
Rok i trzy miesiące później książka została ukończona. Wszystkie życzenia klienta zostały spełnione, jest w tej powieści porwanie dziecka, przemknął lew, a akcja toczy się w XVIII wieku z dala od Rosji.
oryginalne imię tego utworu był „Dżentelmen z Bengalu”.
Rękopis ten przetrwał do dziś i znajduje się w Muzeum Leśnym miasta Lesosibirsk, Terytorium Krasnojarskie.
Wtedy najlepsi kaligrafowie skazani przepisali książkę w trzech egzemplarzach, skazani artyści wykonali ilustracje, skazani introligatorzy oprawili tomy w niebieski jedwab z koszuli zabranej od Estończyków. Zanim Strona tytułowa wklejono ołówkowy portret wymyślonego autora. A w przedmowie skierowanej do Stalina napisano: „Książka powstała tam, gdzie siły ciemności próbowały zgasić słońce rozumu”.
Roman został wysłany do Moskwy przez administrację obozową. Jednak Shtilmark zaszyfrował frazę „Fałszywy pisarz, złodziej, plagiator” w tekście powieści, odnosząc się do Wasilewskiego. Można go znaleźć, czytając pierwsze litery co drugiego słowa we fragmencie z rozdziału dwudziestego trzeciego.
„Liście szybko żółkły. Las, ostatnio pełen życia i letniej świeżości, teraz zaczerwienionej od szkarłatnych tonów jesieni. Ledwo dostrzegalne lniane kosmyki usychającego mchu, uschniętych wrzosów, czerwone, uschnięte pasy niekoszonych łąk nadawały sierpniowemu krajobrazowi smutny, delikatny i czysto angielski cień. Ciche, jakby wypalone w różowym płomieniu, poranne chmury na wschodzie, unosząca się w powietrzu sieć, zimny błękit wód jeziora zapowiadały rychłe nadejście złej pogody i przymrozków.
Wasilewski, aby nie zostawić świadka, postanowił zabić Sztilmarka. Nigdy nie wiadomo, co będzie później, tutaj mam „rzymkę”, oto jestem, tutaj jest napisane „Wasilewski”, wszystko jest w porządku. I zebrał zgromadzenie złodziei, ale „braterstwo” postanowiło nie zabijać Sztilmarka, chociaż Wasilewski już dał pieniądze zabójcy i zgodnie ze wszystkimi prawami złodziei powinni byli zostać zabici. W tym czasie umiera Stalin. Rozpoczęła się rehabilitacja, obóz rozwiązano. Co dziwne jak na więźnia politycznego, Shtilmark został zwolniony przed zbrodniarzem Wasilewskim. Wrócił do Moskwy i po pewnym czasie otrzymał list z obozu od swojego „współautora”. Poprosił o powieść w archiwum Łubianki, którą wspólnie napisali i która, jak wie na pewno, trafiła tam z obozu. Zadanie polega na zdobyciu rękopisu i spróbowaniu szczęścia w opublikowaniu powieści. Wasilewski wciąż miał nadzieję, że zostanie skazany za książkę. Sztilmark znalazł powieść iw 1958 r. za pośrednictwem jednego ze swoich znajomych przekazał rękopis dwóch pierwszych tomów pisarzowi Iwanowi Efremowowi.
Muszę powiedzieć, że Efremov przyjął rękopis z wielką niechęcią, obiecując, że zrecenzuje go nie wcześniej niż sześć miesięcy później. Jednak niecały tydzień później zadzwonił telefon. W słuchawce zabrzmiał niecierpliwy głos pisarza.
Dlaczego do diabła ze mną nie rozmawiasz... trzeci tom! Przynieś mi to wkrótce! A potem w naszej rodzinie wszystkie nerwy zostały zdruzgotane z niecierpliwości. Sam mogę wysłać mojego syna Allana: powinien był odejść, ale nie może odejść, nie wiedząc, jak sprawy się skończyły w powieści!
A powieść „Spadkobierca z Kalkuty” została wydana przez wydawnictwo „Detgiz”. Opublikowany pod dwoma nazwiskami - Shtilmark, Vasilevsky.
W 1959 Shtilmark udowodnił w sądzie, że był jedynym autorem. Przestępcy, którzy byli pierwszymi czytelnikami powieści, występowali na rozprawie w roli świadków.
W tym samym roku powieść została wznowiona, z tylko jednym nazwiskiem na okładce - Robert Shtilmark, a pierwsze wydanie, a właściwie jego niesprzedana część, została wycofana. Dlatego pierwsze wydanie jest dziś wysoko cenione przez kolekcjonerów i bibliofilów. Pierwsza edycja kosztuje około 250 dolarów.
Trzeba powiedzieć, że Sztilmark szlachetnie przekazał część opłaty Wasilewskiemu, jako inspiratorowi i organizatorowi.
Następnie, będąc już członkiem Związku Pisarzy ZSRR, Sztilmark napisał jeszcze kilka prac. Najbardziej znane to „Pasażerka ostatniego lotu” o buncie społecznie-rewolucyjnym oraz biograficzny „Pięść czasów”. Ale te książki nie odniosły takiego sukcesu jak „Spadkobierca z Kalkuty”.
Władimir FETISOW.
Spadkobierca z Kalkuty
| Spadkobierca z Kalkuty |
|
|
Okładka pierwszego wydania |
|
| Gatunek muzyczny : | |
|---|---|
| Oryginalny język: | |
| Oryginał opublikowany: | |
„Spadkobierca z Kalkuty”() to przygodowa powieść historyczna autorstwa Roberta Shtilmarka.
Fabuła powieści
Akcja toczy się w XVIII wieku, w epoce ukończenia wielkiego odkrycia geograficzne, Język angielski rewolucja przemysłowa oraz powstanie brytyjskiego imperium kolonialnego.
W liście do syna Shtilmark poinformował, że „wymyślił coś pełnego przygód, szalenie złożonego i zabawnego, nie przechodzącego przez żadne bramy”.
W 1955 Shtilmark został zrehabilitowany i wyjechał do Moskwy. Udało mu się przekazać rękopis Iwanowi Efremowowi, który dał dobra recenzja dla wydawnictwa „Detgiz”. Allan Efremov, syn Iwana Antonowicza, wspominał: „Ojciec najpierw dał mi i mojemu przyjacielowi do czytania. Chętnie czytaliśmy i wyrażaliśmy ojcu radość. Mimo to przedarł się przez tę powieść przygodową i ostatecznie została opublikowana. Powieść została opublikowana w 1958 roku w serii Library of Adventure and Science Fiction i stała się bestsellerem. Na okładce oprócz Shtilmarka jako autora wskazano również Wasilewskiego. W 1959 Shtilmark udowodnił w sądzie, że był jedynym autorem.
Kolejna fala zainteresowania Dziedzicem z Kalkuty pojawiła się pod koniec lat 80., kiedy można było opowiedzieć o prawdziwych okolicznościach jego narodzin. Sam Sztilmark pisał o tym szczegółowo w swojej powieści autobiograficznej Garść światła, w której przedstawił się pod nazwiskiem Waldeck, a Wasilewski pod nazwiskiem Wasilenko.
Literatura
- F.R. Shtilmark. Wstęp // R. Sztilmark. Spadkobierca z Kalkuty: Roman / R. Shtilmark. - M.: Transport, 1992. - 495 s. ISBN 5-277-01669-4
Spinki do mankietów
- Vadim F. Lurie. „Spadkobierca z Kalkuty” – literatura i folklor”
- Rękopis „Spadkobierca z Kalkuty” – eksponat Lesosibirskiego Muzeum Leśnego
Uwagi
Fundacja Wikimedia. 2010 .
- Dziedzic
- Spadkobiercy wojennej drogi (film)
Zobacz, co „Spadkobierca z Kalkuty” znajduje się w innych słownikach:
Spadkobierca z Kalkuty (powieść)- Spadkobierca z Kalkuty Okładka pierwszego wydania Autor: Robert Shtilmark Gatunek: przygoda, język historyczny oryginał: rosyjski Oryginał opublikowany: 1958 ... Wikipedia
Sztilmark, Robert Aleksandrowicz- Wikipedia zawiera artykuły o innych osobach o tym nazwisku, zobacz Shtilmark. Robert Aleksandrowicz Sztilmark (3 kwietnia 1909, Moskwa 30 września 1985) sowiecki pisarz i dziennikarz. Spis treści 1 Biografia 1.1 Początek życia ... Wikipedia
Robert Aleksandrowicz Sztilmark- (3 kwietnia 1909, Moskwa 1985) sowiecki pisarz, dziennikarz. Spis treści 1 Biografia 1.1 Początek życia 1.2 W czasie wojny 1.3 ... Wikipedia
Robert Stillmark
Stillmark, Robert- Robert Aleksandrovich Shtilmark (3 kwietnia 1909, Moskwa, 1985) sowiecki pisarz i dziennikarz. Spis treści 1 Biografia 1.1 Początek życia 1.2 W czasie wojny 1.3 ... Wikipedia
Stillmark R.- Robert Aleksandrovich Shtilmark (3 kwietnia 1909, Moskwa, 1985) sowiecki pisarz i dziennikarz. Spis treści 1 Biografia 1.1 Początek życia 1.2 W czasie wojny 1.3 ... Wikipedia
Shtilmark R.A.- Robert Aleksandrovich Shtilmark (3 kwietnia 1909, Moskwa, 1985) sowiecki pisarz i dziennikarz. Spis treści 1 Biografia 1.1 Początek życia 1.2 W czasie wojny 1.3 ... Wikipedia
Sztilmark Robert Aleksandrowicz- Robert Aleksandrovich Shtilmark (3 kwietnia 1909, Moskwa, 1985) sowiecki pisarz i dziennikarz. Spis treści 1 Biografia 1.1 Początek życia 1.2 W czasie wojny 1.3 ... Wikipedia
Transpolarna autostrada- Ten artykuł musi zostać całkowicie przepisany. Mogą być wyjaśnienia na stronie dyskusji ... Wikipedia
Sztilmark, Feliks Robertowicz- Wikipedia zawiera artykuły o innych osobach o tym nazwisku, zobacz Shtilmark. Felix Shtilmark w maju 2004 Felix Robertovich Shtilmark (2 września 1931 31 stycznia 2005 r.) Radziecki i rosyjski ekolog, myśliwy, jeden z głównych uczestników ... ... Wikipedia
Spadkobierca z Kalkuty - opis i streszczenie, autor Shtilmark Robert, przeczytaj za darmo online na stronie biblioteka elektroniczna stronie internetowej
Robert Shtilmark został aresztowany w 1945 roku pod zarzutem „agitacji kontrrewolucyjnej” i skazany na dziesięć lat więzienia. W obozie pracy przymusowej stworzył powieść przygodową „Spadkobierca z Kalkuty”. Pewien organ kryminalny zamierzał wysłać tę pracę I. Stalinowi pod własnym nazwiskiem w celu uzyskania amnestii.
Akcja powieści rozgrywa się w koniec XVIII wieku w Anglii, Włoszech, Hiszpanii i morzach Oceanu Indyjskiego. Statek piracki dowodzony przez jednookiego kapitana Bernardito Luisa El Gore przejmuje statek wraz ze spadkobiercą rodzina hrabstwa Fredric Ryland, który podróżuje do Anglii z Kalkuty ze swoją narzeczoną Emilią... Wszystkie cechy gatunku przygodowego przejawiają się w powieści w żywej formie artystycznej: nierozwiązane tajemnice, niesamowite przemiany, prześladowania, intrygi i wreszcie triumf dobro nad złem.
Aura tajemniczego bohatera przygód otacza tę powieść w umysłach tysięcy czytelników, krążą o nim plotki i legendy, wspomina się o nim w artykułach krytycznych i teoretycznych, ale on sam stał się wytrwałym świadectwem bibliograficznym jak przygody Kazakova lub jeszcze bardziej Rocambol, dla którego
księgarze chętnie przekazują tysiące rubli z katalogu, tak nie
Po co jednak kusić czytelnika reputacją powieści, która teraz leży przed nim na stole? Czy nie byłoby prościej, a zarazem bardziej pożytecznie zastanowić się nad samym tym zjawiskiem, dziobiąc literaturę. Bo „Spadkobierca Kalkuty jest jej obiektywnym lustrem, odbijającym przedmiot ze stuprocentową sumiennością.
Dzieło R. Shtilmarka jest rzeczywiście najzwyklejsze ze wszystkich zwyczajnych.
I – na swój sposób – najbardziej niezwykły ze wszystkich niezwykłych
Jaka jest „zwykła” natura Spadkobiercy z Kalkuty? Przede wszystkim w szerokim wykorzystaniu tradycyjnych sytuacji i niebezpieczeństw gatunku, z których tylko nieliczni mogą, przy drugim podejściu, uchodzić za oryginalne, jasne itp., ale bardzo wiele wygląda groźnie jak schemat z drugiej ręki , którego synonimy są dalekie od szacunku: szablony, szablony, klisze; co tu jest dobre?
Bertolt Brecht zauważył kiedyś, że detektyw, niepotrzebnie krytykowany za trzymanie się schematu, jest optymalną formą ujawniania prawdy artystycznej w obrębie tego gatunku.
Jestem przekonany, że postulat Brechta ma znacznie większy zakres niż deklaruje sam autor, rządzący właściwie całą literaturą przygodową – pełen przygód romans też "podróże", też fantazja. Jeśli zgodzimy się z Brechtem, będzie można przymknąć oko na wiele przeróbek starych, filibusterowych „motywów Artagnana w Dziedzicu z Kalkuty, a nawet wybaczyć autorowi jakieś zakamuflowane cytaty z tego, co zostało napisane wcześniej – za to , klasyka i klasyka, tak by naśladowała.
Nie, bynajmniej nie zamierzam stawać w obronie literatury wtórnej, mówię tylko o prawach gatunku, które każdy, kto wejdzie w posiadanie „przygód” musi zaakceptować – przynajmniej wziąć pod uwagę – zarówno autora, jak i czytnik.
Przejrzyj – dla paradoksu – Prawdziwą historię Lukiaya, tego „Woltera starożytności”, trującą parodię starożytnej powieści podróżniczej, a po „Wolczu starożytności” weź Sir Arthura Conan Doyle'a, praktycznie naszego współczesnego, jako rozmówcę . I całkiem nieoczekiwanie okazuje się, że obaj autorzy mają na powierzchni podobne techniki, które są fundamentalnie ważne jako przejaw gatunku przygodowego. I tak na przykład bohater „Prawdziwej historii” ze szczególnym zainteresowaniem zerka na ślady, które w lesie przyciągają jego uwagę. A teraz zwróćmy się do Ogara Baskerville'ów – jak ostrożnie pan Sherlock Holmes pyta swoich rozmówców o ślady stóp w ogrodzie, jakie rytualne zamieszanie zaczyna wokół nich! Jakby naprawdę nie było na świecie nic ważniejszego niż te ślady! Ale tak jest naprawdę z całą powagą: dla detektywa w kryminale ciężar zaczyna się od śladów - a od śladów, tylko już rozszyfrowanych, rozplątanych - wszystko się kończy.
Ważne są nie tylko ślady odciśnięte jako chwytliwe miejsce na malarskim tle obu wątków - nawet nie tyle ślady, ile ich miejsce w autorskiej interpretacji dzieła.
Człowiek widzi ślady, on według Conan Doyle'a bada je, rozpoczyna śledztwo, śledztwo. A końcowy rezultat tego całego łańcucha wydarzeń można określić jako konsekwencje.
Czy nie jest prawdą, że rdzeń słowa „ślad” oznacza pewien, trwały trend w tym ulotnym opisie fabuły przygodowej (zarówno starożytnej, jak i współczesnej). Dopóki istnieje w uznanych klasykach iw The Heir from Kalkuta, musi być brane za pewnik.
Dla kompletności przejdźmy do innych analogii, bliższych obecnemu czytelnikowi niż ten bardzo szanowany, ale wciąż zbyt stary Lucian. Na przykład Stevenson! Jak bardzo jest oryginalny? Oczywiście Stevenson jest znakomity, ale – powtarzam – jaki jest oryginalny? Wyznania autora na ten temat, bardzo szczere, nie pozostawiają żadnych luk w plotkach. Stevenson, wymyślając swoją „Wyspę skarbów”, przypomniał sobie cudowną historię Edgara Allana Poe „The Gold Bug”. Polegał na uznanej powieści Daniela Defoe Robinson Crusoe. Wziął pod uwagę spuściznę Irvinga, Coopera i Mine Reeda. Włączył do systemu swoich punktów orientacyjnych „Midshipman Easy” Frederick Marryat. Co więcej, relacje z klasykami traktował, jak marynarz, do konieczności spoglądania na kompas i na mapę, sprawdzania od czasu do czasu z żeglarstwem…
Detektyw Herkules Poirot protagonista Królowa detektyw Agatha Christie. Belgijskie pochodzenie bohatera i angielska wymowa pisarze ukrywają przed pas niezaprzeczalną okoliczność, że jest on imiennikiem samego Herkulesa. Czy to przypadek? Uznałbym to za przypadek, gdyby za jakiś następny rok mojego działalność literacka pisarz nie wydał zbioru opowiadań zatytułowanych „Pracy Herkulesa”, bijąc w nim kolejno wszystkie chwalebne czyny starożytnego półboga. Okazuje się, że zbieżność imion została z góry zaprogramowana – jako podstawa kontrastu między małym mężczyzną z wielkimi wąsami, słabym fizycznie, wątłym – a wszechmocnym bohaterem. I ta reminiscencja stała się składnikiem obrazu, powtarzającym się przypomnieniem mitu - przebłyskiem ironicznej kpiny z mięśni, z którymi nie mogą konkurować. bystry umysł, ze zdyscyplinowanym logicznym myśleniem.
Teraz spróbuj powiedzieć, że Agatha Christie wyszła po prostu ze swojego współczesnego detektywa. Słusznie ci się zarzuci: ona, podobnie jak Pallas Atena, wzniosła się na znacznie wyższym poziomie, w głębinach wielkiej literatury, uwielbiona imionami Homera, Sofoklesa, Eurypidesa i Arystofanesa.
Nawet nieożywione szczegóły literatury przygodowej dążą do zdobycia mniej lub bardziej czcigodnego rodowodu. I kto może zagwarantować, że zwykłe znalezisko entomologiczne Legranda, złoty chrząszcz, nie jest spokrewniony ze świętymi starożytnymi egipskimi skarabeutkami, ale niebieskim diamentem, który odgrywa tak dużą rolę na kartach Dziedzica z Kalkuty i, jak się wydaje, został wypożyczony w Moonstone Wilkie Collins, - ze skarbami Nibelungów?!
Tradycyjną drogę światowej literatury przygodowej, która odnajduje się w ciągłym zrozumieniu i przemyśleniu doświadczenia – własnego lub podglądanego „na boku”, w literaturze poważnej – powtórzą nasi autorzy, mistrzowie powieści akcji… Radziecki Jules Verne i Mine Reed, Stevenson i Bus- Senars, Wells i Conan Doyle będzie szeroko stosować przepisy przygodowych klasyków z wszystkimi jej niekończącymi się awanturami, niepowstrzymanymi podróżami, nieustannymi poszukiwaniami. Ale repertuar tego wydarzenia będzie służył nowym pomysłom i ideałom. Chociaż jego użycie w niektórych przypadkach nabierze wulgarnego socjalistycznego zabarwienia, to na ogół proces asymilacji gradacji w stosunku do rewolucyjnej rzeczywistości będzie przebiegał pomyślnie, o czym świadczą „Czerwone diabły” P. Blyakhina, opowiadania A. Gajdara, A. Twórczość Bielajewa i wiele, wiele więcej.
Nacisk pisarza na potencjał poznawczy gatunku gwałtownie wzrośnie. Pisarze radzieccy zamienią „przygodę” w platformę (tu lepiej byłoby powiedzieć krzesło) społecznej, precyzyjnej, przyrodniczej wiedzy. Nasycenie tej literatury rzetelnymi informacjami merytorycznymi i koncepcjami teoretycznymi sprawi, że będzie ona skuteczną konkurencją dla broszur popularnonaukowych, a nawet podręczników. I rzeczywiście – kto dziś pozwoli sobie na stwierdzenie, że solidne traktaty powiedziały czytelnikom więcej o historii kultury światowej, bardziej szczegółowo i szczerze niż fascynujące powieści przygodowe, które nie pretendują do akademizmu? To samo można powiedzieć o fizycznych podstawach wszechświata. Młodzi ludzie często zdobywają teorię względności i strukturę wszechświata głównie „z sugestii” gatunków przygodowych, a nie na szkolnej lekcji.
Edukacyjny patos literatury przygodowej jest coraz silniejszy. Z jej mównicy (tu bardziej odpowiednie jest słowo „trybuna”) nurt programy polityczne naszych czasów - i hasła etyczne, które zyskały sobie solidną reputację jako uniwersalne przykazania moralne. A na kartach zawrotnej powieści zbudowania nie są postrzegane jako nudna notacja.
Ale epigonizm jest ślepą uliczką gałęzi literatury, w tym literatury przygodowej. Na świadomości tej obiektywnej okoliczności (z którą nie można się spierać: jest obiektywna) dojrzewa przeciwstawienie zasady twórczej i naśladowczej. Rozpoczyna się konflikt między zapożyczoną formą a rzeczywistą, aktualną treścią. I objawia się tym konfliktem w parodycznych intonacjach i sytuacjach.
Stary jest teraz często żonglowany i manipulowany, jakby podkreślał jego „frywolność”, lekkość. W „Zielonych jabłkach” N. Borisowa fragmenty znanych autorów przygód są wszyte w jedną fabułę, która swoimi hiperbolami przekracza „pasek” dopuszczalnego i zamienia się w parodię.
Parodia klasycznej „przygody” jest kontynuowana w powieściach zbiorowych, takich jak „Wielkie pożary”, pisanych przez dwudziestu pięciu pisarzy – rozdział po rozdziale. Nie zaniedbują jednak parodii pisarze samotni. Jak na przykład Valentin Kataev, którego bohater prześmiewczo naśladuje kapitana Nemo w Władcy żelaza, a głupi brat Sherlocka Holmesa pełni funkcję detektywa.
Bardzo dowcipne są parodie Siergieja Zajaitskiego, niesłusznie zapomniane w naszych czasach, zwłaszcza jego „Piękno z wyspy Lulu”. Jest wiele pozycji i postaci, prawie tak naprawdę zaproszonych na tournee od Stevensona i Julesa Verne'a. A ta operacja dyplomatyczna została przeprowadzona z tak szczerym komizmem i taktem, że pozostaje tylko z aprobatą powitać przedsięwzięcie pogodnego pisarza.
Przytaczam te fakty z historii światowej i sowieckiej literatury przygodowej nie w imię oświecenia, ale po to, by pomóc czytelnikom w prawidłowej ocenie intencji R. Sztilmarka, autora powieści Dziedzic z Kalkuty. Oczywiście w tym czy innym miejscu będą mieli przeczucie, które w powieściach przygodowych zwykle przedstawiane jest w ten sposób: „Kiedy się obudziłem, przeżyłem tajemnicze podniecenie. Z jednej strony jestem gotów przysiąc, że nigdy nie byłem w tej jaskini. A z drugiej strony – i znowu jestem gotów się założyć – wszystko tutaj jest mi znane w najdrobniejszych szczegółach, jakbym wyjechała tu przedwczoraj! Co to znaczy!?"
Oczywiście, zapoznając się z powieścią, pamiętasz różne rzeczy: tutaj - Alexandre Dumas, tam - Stevenson, a także zwracasz się w myślach do cieni Coopera, Collinsa, Twaina, Haggarda, Boussenarda więcej niż raz, dowiadując się, czy są zakłócony naruszeniem ich bezspornych praw autorskich. Cóż, przypuszczam, że wszyscy jednogłośnie odpowiedzą, że, jak mówią, nie są niepokojeni. Ponieważ twórcze przedsięwzięcie R. Shtilmarka jest dozwolone, zatwierdzone, a może nawet pobłogosławione przez reguły gry. Ta sama gra, w którą sami grali.
W pewnym sensie więc Dziedzic z Kalkuty jest powieścią powieściową, obszernym podsumowaniem dziewiętnastowiecznych motywów przygodowych. Ale powieść powieściowa nie oznacza pieśni z piosenką, moment wartościujący jest wyłączony z tej definicji. Choć oczywiście powieść powieściowa z pewnością nabiera wielu zalet materiału źródłowego, wspaniałe dzieła zawarte w złota księga kultura ludzka. „Spadkobierca z Kalkuty” jest ich prawowitym spadkobiercą.
Czytając ponownie pełną akcji powieść, pamiętając wszystkie jej wzloty i upadki, wszystkie zwroty akcji, wszystkie wątki i rozwiązania, nie zawsze będziesz chciał się zgodzić. Czytanie Dziedzica z Kalkuty jest jak ponowne czytanie całej literatury przygodowej, czytanie jej jakby po raz pierwszy. Powieść zawiera w sobie wszystkie znaki, wszystkie gatunkowe cechy tego „wielkiego gatunku”, który łączy w mocny konglomerat przygodowy, kryminał, „podróże”, fantazję. Sama fikcja w „Spadkobiercy z Kalkuty” to za mało – poza samą historią jego narodzin. Literatura przygodowa dla swego miłośnika, jakim jest Sztilmark, to specjalna, zarezerwowana strefa myślenia, rodzaj „drugiego świata”, w którym eksperymentalnie testowane są prawa „głównego świata”, pierwszego i jedynego. Ta strefa jest wewnętrznie integralna, nieskończona, połączona i tajemnicza, jak bajkowy folklor.
Nie ma granic między poszczególnymi wątkami, ale ich bohaterowie swobodnie chodzą tam iz powrotem, wymieniając rozmówców, partnerów, geografię i losy, wychodzą w życie i wracają. Myślenie o przygodach jest jak ogromne gotycki zamek, z przejścia podziemne, sale tronowe, ponure lochy, sekretne drzwi, cele dla więźniów, rowy, patia, zaciszne pokoje dla druhen i tajne szafy za kulisami dla spiskowców (lub dla dobrych wróżek)… A jest jak bezkresny ocean z huraganami, wyspy, szkunery, piraci, abordaże, skarby, jeńcy. Prawdziwie „Spadkobierca z Kalkuty”.
Architektura powieści przygodowej (w szczególności Dziedzic z Kalkuty) została skomponowana przez różnobarwny zespół architektów, w tym Fantazję, grę, Cud, Realistyczną prawdę, Przepływ informacji, Racjonalną motywację i Podbudowa. , zbieg okoliczności i dynamika. A pisarz po prostu pisze pod ich dyktando.
Dzieciństwo daje nam magię nieujawnione tajemnice. Nie tylko bajeczny - prawdziwy. Ile z nich, takich tajemnic, jest na zawsze pochowanych za progiem nie do pokonania ściany, na której jest wypisane: „Co było, nie wrócisz!” Zamrożone słowa na czyichś ustach, jacyś fatalni ludzie, niezrozumiałe podniecenie i radość dorosłych. Raz próbowaliśmy to wszystko rozwikłać, często na próżno, na próżno. I nagle spotkaliśmy go ponownie - w "Spadkobiercy z Kalkuty" - i tutaj zdaje się on skończony, doprowadzony do logicznego zakończenia.
Podziwiając Dziedzica z Kalkuty za jego chwalebną genealogię literacką, wydawało się, że przymykamy oko na fakt, że wielu z jego, jak się wydaje, pozytywne postacie samolubni, żeby nie krępowali się rolami, które według naszych standardów są nieatrakcyjne: piraci, zwodziciele, pochlebcy, patrzący na świat według najbardziej pozbawionej zasad zasady: „wszystko tu jest względne, a zatem każde zjawisko można postrzegać w ten sposób, w ten sposób i coś innego.” kiedyś… „ Taki bohater od dawna jest nam znany z przeszłych czynów. To szlachetny drań. Pochodzący z powieści łotrzykowskiej, niezłomny plebejusz, San-cho Pansa. stopniowo zyskuje arystokrację, beztroski dowcipniś zamienia się w zatroskanego badacza i przestępcę, zwykły oszust w szlachetnego oszusta, a w końcu po prostu szlachetnego, bez żadnego „oszusta”. No, rzeczywiście - rycerz bez strachu i wyrzutów, świeżo upieczony Don Kichot, który jednak odrzucił swoją dawną lekkomyślność i prostolinijność. Teraz pozwala na kompromisy. Paryż z jego punktu widzenia jest wart mszy, a oszustwo jest słuszne, jeśli ostatecznie prowadzi do triumfu sprawiedliwości.
Najsłynniejszą realizacją tej koncepcji wizerunku jest oczywiście d'Artagnan, łączący Don Kichota i Sancho Pansę w dynamicznych, zmiennych proporcjach. A najbardziej konsekwentny jest hrabia Monte Christo, detektyw zemsty, i osiadły rabuś Rocambol.W dziedzinie nowej literatury szlachetnego oszusta najlepiej wcielają się postacie O'Henry'ego czy Chestertona, pięknie grając na różnicach między przygodą a parodią przygody.
Dziś do tej listy bohaterów możemy przypisać R. Shtilmarka.
Najważniejsze w postaci szlachetnego oszusta, jak czytają dzieje literatury światowej, jest przezwyciężenie przeszłości. W przeciwieństwie do dziesiątek, setek i tysięcy pierwotnie szlacheckich, którzy z kart niezliczonych powieści i opowiadań powtarzają: „Ach, wiedzieliśmy lepsze czasy!”, szlachetny protestant wyznaje zupełnie inną wiarę i, co za tym idzie, inny stosunek do życia: zaznał gorszych czasów. I z tej pozycji jest zdecydowany uwolnić teraźniejszość od przeszłości. Stąd jego rozwiązłość w środkach, niechęć do „drobnych rzeczy”. Stąd jego miłosierdzie, sięgające nie tylko do elementarnej wrażliwości - do sentymentalizmu. Stąd - bezwarunkowy protest przeciwko kłamstwu, fałszowi. Stąd sznury oszustw Fickforda, sprowadzone pod cytadele wszelkiego rodzaju złomu.
To wszystko o powieści Shtilmarka jako najzwyklejszej ze zwykłych. Niech w tej zwyczajności zaobserwuje się coś niezupełnie zwyczajnego, na tle następnych akapitów powinno pokornie milczeć. Bo – i to już zostało powiedziane – „Spadkobierca z Kalkuty” jest zjawiskiem niezwykłym, a może i wyjątkowym.
Powstał w polarnej tajdze. Według autora „w sytuacji polowej ekspedycji”. „Nasz zespół”, kontynuuje R. Shtilmark, „przywiózł ze sobą do Arktyki… nawyk mądrego wydawania pieniędzy złoty czas zarówno w pracy, jak i w czasie wolnym...
I wtedy pewnego dnia zaczęliśmy rozmawiać o tym, jak wcześniej, innym razem, w innych krajach, powstawały nowe ziemie, jak osady ludzi przybywały zza morza na inne kontynenty, kim byli ci ludzie, jak zachowywali się w obcych lasach i śniegu , jakie cele sobie stawiają. To właśnie wtedy zrodził się pomysł na powieść, bo skończona literatura obejmujący ten temat nie był dostępny.
Wraz z techniczną specjalnością geodety, autor przywiózł ze sobą do tego zespołu doświadczenie literackie, zamiłowanie do motyw historyczny, zaciekłą nienawiść do trwałego mitu „starych dobrych czasów” kapitalizmu. I postanowił spróbować swoich sił na polu ustnej „niezależnej” twórczości jako powieściopisarz-gawędziarz przy ogniu.
Potem pojawiły się pióro, papier i atrament, asystenci i doradcy wyplatali się z zapomnienia, powoli powstawał rękopis, który ciągnięto ze sobą w plecaku. Ale to wszystko było później. I na początku był samotny bard, który wziął na siebie duży ciężar kreatywności.
To właśnie sprawia, że „Spadkobierca z Kalkuty" jest wyjątkowy. Nie z powodu zależności od cudzych fabuł – myślisz, że to zasługa, Szekspir też zaglądał do szopek. Nie z różnorodnością fabuły, naprzemiennymi wzlotami i upadkami, niespodziankami i oczekiwaniem, kłopotami i zwycięstwami - w dziedzinie pełnej wydarzeń, balansowania fabuły klasycy odnieśli sukces znacznie więcej, ale przynajmniej ten sam Dumas Ojciec (lub jakikolwiek wyszkolony amerykański detektyw kto myśli, że jest Dumasem - duchem świętym)... Nie, "Spadkobierca z Kalkuty" jest wyjątkowy przede wszystkim siłą ludzkiego ducha, potrafiący pozostać wierny dzieciństwu, wierny baśni (i przez nią wiara i nadzieja) w najbardziej rozpaczliwych okolicznościach, w trudnych, nadzwyczajnych warunkach, na progu oddzielającym życie od śmierci, znośne od nie do zniesienia.
Być może cytowane powyżej słowa autora to tylko metafora przygody. Ale ważne jest coś innego – dla historii i dla nas żyjących dzisiaj: trzeba było dużo odwagi wznieść się ponad specyfikę trudności – i wznieść się w przygodę. W rzeczywistości Dziedzic z Kalkuty jest odpowiednikiem powieści Jacka Londona, w której bohater ucieka z więzienia poprzez mentalną podróż w czasie. Czy nie jest to ta sama droga do wolności jednostki, z której jeden historyk? słynna praca M. Bułhakowa - człowiek pędzący na skrzydłach swojej powieści w biblijną starożytność!? „Spadkobierca z Kalkuty” to także eksperyment dotyczący problemu wędrówki dusz.
Tak to się dzieje! Nie będąc wielką, literatura przygodowa dzieli misję wielkiego, a czasami, gdy wielki milczy, przejmuje jego pracę, podnosi, ratuje, a czasem nawet zapala swoją pochodnię. I niesie, niesie naprzód!... I ta pochodnia, i dusza, i impuls, i pragnienie życia.
Całkiem niedawno jedna osoba w mojej obecności przekonała się, że wygląda bardzo młodo. I, moim zdaniem, z każdą minutą coraz bardziej czuł, ile ma lat… Tu trzeba powtórzyć: „Spadkobierca z Kalkuty” to fascynująca powieść. Ale powstrzymam się od tego, być może, nadmiernej pochwały.
Tak układa się życie bohatera przygód: cegła, rzekomo wisząca nad każdym śmiertelnikiem, grozi mu spadnięciem na głowę. Kiedy poproszono mnie o napisanie o Dziedzicu z Kalkuty, pomyślałem grzesznie, patrząc z ukosa na ogromny tom: „No, w końcu poczekałem na swoją cegłę”. Po przeczytaniu powieści żałowałem: pod pozorem cegły czasami spada na nas prawdziwa przyjemność, czysta, prawdziwa radość!
Pociesza mnie nadzieja, że czytelnik podzieli moją radość.
Zaktualizowano: 2011-03-07
Uwaga!
Dziękuję za uwagę.
Jeśli zauważysz błąd lub literówkę, zaznacz tekst i naciśnij Ctrl+Enter.
W ten sposób zapewnisz nieocenione korzyści projektowi i innym czytelnikom.
