Architekt posiadłości rosyjskiej. Architekt posiadłości rosyjskiej Zamek gotycki na Chodynce

Jeden z największych przedstawicieli rosyjskiego pseudogotyku. Deweloper standardowych projektów budowlanych.

Biografia

Matwiej Kazakow urodził się w 1738 r. w Moskwie w rodzinie Fiodora Kazakowa, podurzędnika Komisariatu Głównego, pochodzącego z pańszczyźnianych. Rodzina Kazakow mieszkała w pobliżu Kremla, w pobliżu mostu Borowickiego.

Ojciec Kazakowa zmarł w 1749 lub na początku 1750 roku. Matka Fedosya Semyonovna postanowiła wysłać syna do szkoły architektonicznej słynnego architekta D. V. Ukhtomsky'ego. W marcu 1751 r. Kazakow został uczniem w szkole Uchtomskiego i przebywał tam do 1760 r.

Od 1768 r. pracował pod kierownictwem W. I. Bażenowa w Wyprawie na Kreml; w szczególności w latach 1768-1773. brał udział w tworzeniu Wielkiego Pałacu Kremlowskiego, aw 1775 - w projektowaniu świątecznych pawilonów rozrywkowych na polu Chodynki. W 1775 r. Kazakow został zatwierdzony jako architekt.

Dziedzictwo Kazakowa obejmuje wiele prac graficznych - rysunki architektoniczne, ryciny i rysunki, w tym "Budynki rozrywki na polu Chodynki w Moskwie" (tusz, pióro, 1774-1775; GNIMA), "Budowa Pałacu Pietrowskich" (tusz, pióro, 1778 ; GNIMA).

Kazakow sprawdził się także jako nauczyciel, organizując szkołę architektoniczną podczas Ekspedycji na Kreml; jego uczniami byli tacy architekci jak I. V. Egotov, A. N. Bakarev, O. I. Bove i I. G. Tamansky. W 1805 r. szkoła została przekształcona w Szkołę Architektury.

Podczas Wojny Ojczyźnianej w 1812 r. Krewni Matwieja Fiodorowicza zabrali go z Moskwy do Riazania. Tam architekt dowiedział się o pożarze w Moskwie - ta wiadomość przyspieszyła śmierć mistrza. Kazakow zmarł 26 października (7 listopada) 1812 r. W Riazaniu i został pochowany na cmentarzu (obecnie nieistniejącym) klasztoru Trójcy Świętej w Ryazan.

W 1939 r. jego imieniem nazwano dawną ulicę Gorochowskaja w Moskwie. Jego imieniem nazwano również dawną ulicę Dworianską w Kołomnie.

Dzisiaj, 7 listopada, są urodziny architekta Matveya Kazakova (nie mylić z Rodionem Kazakovem). Jeśli chodzi o mnie, to ... "GUY, NIE REPREZENTUJĘ MOSKWY BEZ KRÓLA JAK ON" - ON, to MATVEY KAZAKOV, a nie Lenka, jak Bulat Okudzhava, przepraszam za parafrazę, ale MATVEY KAZAKOV jest prawdziwym KRÓLEM Moskwa architektury przed pożarem i po pożarze.
A ponieważ zacząłem od mojej ukochanej i moich wrażeń z prac Kazakowa, a jego kreacje towarzyszyły mi przez całe życie, chcę Wam pokazać jeden z jego budynków, nie najlepszy, nie najsłynniejszy, ale bardzo drogi i bliski mi :

Matvey Kazakov Dwór Muravyova-Apostola przy ulicy Staro-Basmannaya.

Budynek ten ma bardzo ciekawą historię. I nie chodzi tylko o to, że w niszach piwnicy, wtedy jeszcze łuszczącej się, wśród kurzu i gruzu, siedzieliśmy z kolegami z klasy i przerzucaliśmy notatki, próbując, wbrew znanemu przysłowiu (*mówiąc???) "oddychaj przed"...egzamin, czy po prostu odpoczynek między wykładami.To było na samym początku lat 70-tych. I wtedy nikt nie wiedział, że osiedle zaprojektował Kazakow. W domu mieszkali ludzie, którym nie poszczęściło się z osobnym mieszkaniem, ale mieli szczęście mieszkać w centrum. Mieszkali w oficynach i budynkach gospodarczych. Dom miał zostać przesiedlony, nasz instytut walczył o prawo do posiadania opuszczonego budynku - brakowało nam terytorium. Ale kiedy budowniczowie zaczęli uwalniać fasadę od przeróbek, okazało się, że jest to ten sam budynek, którego rysunki podpisane przez Kazakowa zachowały się w archiwum, ale konstrukcję na nich uznano za niezrealizowaną. Tak więc ten budynek „powstał z popiołów” lub zapomnienia, został oczyszczony, uzyskał swój pierwotny wygląd i stał się „Muzeum Dekabrystów”. To prawda, że ​​na początku 2000 roku okazało się, że ten budynek został zbudowany zgodnie z projektem nie Kazakowa, ale jego ucznia I. Żukowa, po prostu uczniowie często dziedziczą pismo nauczyciela ...
A bardzo blisko, po drugiej stronie placu, na dawnej Gorochowskiej, a teraz w Gorochovsky Lane, znajdował się słynny i słynny pałac Nikołaja Nikiticha Demidowa - Instytut Geodezji i Kartografii - gdzie mąż mojej przyjaciółki uczył rysunku. Więc coś z „daleka” okazuje się być całkiem blisko.

Dom Demidova na Gorohovsky Lane. Architekt M. Kazakow, 1781-1791.
Cóż, ponieważ mieszkałem w tym czasie na Leninsky Prospekt, widziałem szpital Goditsinskaya przez okno trolejbusu, który wiózł mnie do centrum.

MF Kazakow. Szpital Golicyński (obecnie 1. miasto) w Moskwie. 1796 - 1801. Część środkowa.

Po dojechaniu do ostatniego przystanku i spojrzeniu w prawo (patrząc na Manege (architekt Beauvais) ujrzysz budynek Uniwersytetu, nieco przebudowany po pożarze w 1812 r. przez architekta Gilardiego.


Uniwersytet Moskiewski (stary budynek na Mokhovaya).

A jeśli spojrzysz w lewo, zobaczysz wieżę Kutafya Kremla i od razu chcesz przejść mostem Trójcy i wejść tam, do najświętszego miejsca Moskwy. Po lewej stronie między wieżami Nikolską i Spaską stoi gmach Senatu wybudowany według projektu Kazakowa. Jej zielona kopuła widoczna jest również na Placu Czerwonym.

Budynek Senatu na Kremlu

Widok na budynek Senatu z Placu Czerwonego

Wspomnienie z dzieciństwa nie jest daleko: drzewo sylwestrowe w sali kolumn, również zaprojektowane przez Kazakowa.

Sala Kolumnowa

Do tych wspomnień możemy dodać wcześniejsze - dom na Miaśnickiej, dawną ulicę Kirowska (kiedyś pracowałam obok siebie, a w dzieciństwie rodzice zabrali mnie do Kirowskiej odwiedzić krewnych), a później - niedokończony Grand Pałac w Caricynie, do którego zabierałem dzieci na wycieczki, i Pałac Wędrowny, obok którego biegłem spiesząc do krewnych, oraz wybudowany już pałac z okresu jelcynowskiego, położony „w niewielkiej odległości od mojego dzisiejszego domu”.

M. Kazakow Dom Barysznikowa.

Carycyno. Wielki Pałac przed renowacją.

Pałac Pietrowski.

Wielki Pałac dzisiaj.

Ale to tylko moje wspomnienia z budynków zaprojektowanych przez Moskwę Kazakowa, a są też budynki w bardzo ciekawym mieście Golutvin (Kołomna), gdzie według projektu Kazakowa wieże klasztoru Staro-Golutvinsky i niektóre budynki w mieście centrum wybudowano...
Proponuję artykuł o twórczości Matveya Kazakowa, napisany przez ekspertów, a nie przez element nostalgiczny, taki jak ja:

Matwiej Fiodorowicz Kazakow (1738-1812)

Wjeżdżając do Moskwy ogarnęło mnie zdziwienie, pomieszane z podziwem, bo spodziewałem się, jak wielu mówiło, ujrzeć drewniane miasto, ale wręcz przeciwnie, prawie wszystkie domy okazały się murowane i to najbardziej eleganckie i najwspanialsze. architektura nowoczesna. Domy osób prywatnych wyglądały jak pałace, były tak bogate i piękne – pisał z Moskwy we wrześniu 1812 r. jeden z oficerów armii napoleońskiej. Wielki pożar jeszcze nie spalił dawnej stolicy. Miasto opuszczone przez mieszkańców , uderzył nawet Francuz rozpieszczony wspaniałymi budowlami Paryża. Jednym z twórców architektury moskiewskiej, jej słynnych budynków użyteczności publicznej, pałaców i domów był architekt Matwiej Fiodorowicz Kazakow. Urodził się w Moskwie, mieszkał, studiował i został uznanym mistrzem. Całe swoje życie zawodowe, wiedzę i talent poświęcił swojemu rodzinnemu architektowi miejskiemu Matwiej Fiodorowicz Kazakow urodził się jesienią 1738 r. Jego ojciec służył w komisariacie moskiewskim, awansował do rangi „podkomendnika” i był w dobrym stanie. W związku z jego nienaganną służbą, po śmierci MF Kazakow w 1751 r. został zapisany krótko wcześniej do otwartej szkoły architektonicznej architekta Uchtomskiego, która powstała z jego warsztatu i zgodnie z ówczesnym zwyczajem została nazywa się zespół”.
Wraz z nauką teoretyczną kształcono tu studentów i pracę praktyczną. Wysyłano ich na różne place budowy, którymi kierował dyrektor szkoły Ukhtomsky. Nie tylko pomagali robotnikom i brygadzistom, ale także monitorowali jakość budowy, sporządzając raporty o wszystkim, co zauważyli. Takie szkolenie dało doskonałe efekty, pomagając studentom stać się samodzielnymi architektami. Pod koniec pobytu M. F. Kazakowa w szkole otrzymała książki o architekturze z zagranicy. Wśród nich były dzieła współczesnych architektów francuskich oraz słynne traktaty architektoniczne Witruwiusza, Palladia i innych mistrzów przeszłości. Ich studia nie tylko poszerzyły wiedzę młodego architekta, ale także zdeterminowały jego miłość i wiarę w ideały sztuki klasycznej na całe życie. W 1761 r. M. F. Kazakow ukończył szkołę w randze „architektury chorążej” i został powołany do warsztatu głównego „architekta miejskiego” Moskwy PR Nikitina. W maju 1763 r. Twer spłonął doszczętnie. Pożar Tweru wstrząsnął krajem. Kilka dni później rząd wydał rozkaz odbudowy spalonego miasta. Grupa architektów na czele z Nikitinem wyjechała do Tweru. M. F. Kazakov był także w swoim nowym „zespole”. W Twerze konieczne było odrestaurowanie budynków rządowych i domów ludności. Nie była to jednak prosta restauracja starego. Konieczne było stworzenie nowego miasta, które spełniało ówczesne zasady urbanistyki.
MF Kazakow spędził pięć lat w Twerze. Uczestniczył w opracowaniu planu zagospodarowania przestrzennego miasta oraz w opracowywaniu poszczególnych budynków. Nikitin powierzył mu projekt, a następnie budowę Pałacu Twerskiego. Początkowo budynek ten przeznaczony był dla miejscowego biskupa, dlatego przez długi czas był nazywany „domem biskupim”. Pałac stał niedaleko starożytnego miasta Kremla, pośrodku trzech głównych ulic miasta, które jak trójząb odbiegały od półkolistego placu miejskiego.
MF Kazakow wymyślił pałac bez zbędnych upiększeń i złożoności. Przed prostym prostokątnym budynkiem znajdował się dziedziniec. Z boków osłaniały ją jasne galerie – przejścia prowadzące do narożnych pawilonów. Dekoracja pałacu była piękna, prosta i przejrzysta. Ściany były czasem ozdobione jasnymi stiukowymi girlandami i wieńcami. Zamiast kolumn ze wspaniałymi kapitelami M. F. Kazakow używał płaskich pilastrów. Aby nadać im więcej wyrazistości, pokrył je fletami - półkolistymi rowkami-wycięciami. Stwarzało to częste, piękne pasy cienia, widoczne nie tylko w słoneczne, ale nawet w pochmurne dni. Mimo prostoty całościowej kompozycji i skromności dekoracji, pałac w nowym Twerze był bez wątpienia najlepszą budowlą. Ukończony w 1767 roku przyniósł swojemu autorowi nie tylko uznanie, ale i sławę. Jeden z moskiewskich właścicieli ziemskich - Nashchekin - zleca mu projekt swojej posiadłości pod Moskwą Rai-Siemionovskoye. M. F. Kazakov wykonał znakomitą robotę przy tym, jak się wydaje, pierwszym poważnym prywatnym zamówieniu. Wciąż pełen wrażeń z układu Tweru i romantycznie przeżywając ideę swojego pierwszego budynku, stworzył plan osiedla, pod wieloma względami podobny do planu głównej części Tweru. Z domu, podobnie jak z Twerskiego Kremla, znajdowała się centralna aleja wysadzana lipami i brzozami. Przerywający go staw wyglądał jak duży plac Tweru. Nieopodal, na wzgórzu, M. F. Kazakow zbudował kościół dworski. W wystroju zewnętrznym przypominał pawilony Pałacu Twerskiego. Już w tych wczesnych pracach M. F. Kazakowa ujawnia się jedna z jego charakterystycznych cech: architekt, znalazłszy udane rozwiązanie, powraca do niego niejednokrotnie, zmieniając i rozwijając jego indywidualne formy i detale.
W następnym roku, 1768, młody architekt rozpoczął wiele pracy z Bażenowem. Pięć lat spędzonych przez M. F. Kazakowa na opracowywaniu projektu Bażenowa dla Wielkiego Pałacu Kremlowskiego stało się latami jego drugiego nauczania, były jego wykształceniem wyższym.
Katarzyna poleciła Bażenowowi zaprojektować pałac na Kremlu. Stocznia, która w tych latach często odwiedzała Moskwę, pilnie jej potrzebowała. Projekt opierał się na idei gloryfikacji narodu rosyjskiego i jego chwały militarnej w związku ze wspaniałymi zwycięstwami nad Turkami i wyzwoleniem ziem rosyjskich na południu. Zgodnie z koncepcją Bażenowa pałac miał być nie tylko rezydencją cesarzowej, ale także okazałym budynkiem użyteczności publicznej. Wszystkie starożytne budynki Kremla znajdowały się na jego rozległych dziedzińcach, a przyległe nowe place przeznaczone były na publiczne zgromadzenia, uroczystości i uroczystości. Wielkość, piękno i różnorodność form architektonicznych użytych w projekcie pałacu zadziwiała współczesnych. Pomimo tego, że z wielu powodów ta okazała budowla nie została wykonana i pozostała tylko we wzorcu, miała ogromny wpływ na rosyjską architekturę tamtych lat. Talent M. F. Kazakowa rósł i rósł w pracy nad tym projektem. Przez wiele lat był źródłem inspiracji dla wielu dzieł M. F. Kazakowa.
Pracując ramię w ramię z Bażenowem, M. F. Kazakow pojął to, co słynny rosyjski architekt opanował tak po mistrzowsku.
Praca nad projektem i modelem Pałacu Kremlowskiego nauczyła M. F. Kazakowa systematyczności, celowości i logiki konstrukcji architektonicznej. W praktyce zdawał sobie sprawę, że sukces koncepcji architektonicznej zależy od przemyślanej, rzetelnej i przejrzystej realizacji projektu.
Budowę obiektów rozrywkowych na polu Khodynka z okazji obchodów pokoju Kuchuk-Kainarji powierzono Bażenowowi, który został tu również mianowany głównym architektem. Święto narodowego zwycięstwa nad Turkami, egzotyka orientalnej architektury i duża swoboda w budowie budynków typu pawilon skłoniły Bażenowa do wyboru zupełnie nowego stylu. Później nazwano go pseudogotyckim ze względu na częste stosowanie łuków lancetowych. Mury z czerwonej cegły z białymi detalami z kamienia, wiele technik zapożyczonych ze starożytnej architektury rosyjskiej z XVII wieku, takie jak kolumny w kształcie dzbanka przy wejściu, ostrołukowe piramidy z kulami na szczycie itp., były szczególnie lubiane przez MF Kazakowa . Dlatego też zamówienie, które otrzymał na budowę dojazdowego Pałacu Pietrowskiego (obecnie siedziba Akademii Floty Powietrznej), znajdującego się w bezpośrednim sąsiedztwie chodyńskich budynków rozrywkowych, zostało przez niego wykonane w tych samych bajecznych formach. Budynek pałacu otaczają wieżyczki, ogrodzenia o różnej wysokości i wzorach. Ten ostatni stoi pośrodku dużego dziedzińca. Jej okna zdobią misterne opaski z białego kamienia. Do wejścia styka się ganek z szerokimi schodami z brzusznymi kolumnami. Budynek wieńczy kopuła, u podstawy której znajdują się ostrołukowe okna. M. F. Kazakow z wyjątkowym talentem dostrzegł świąteczny charakter rosyjskiej architektury narodowej i ucieleśnił ją w swojej nowej pracy. Sukces tego budynku wyznaczył przyszłą drogę młodego mistrza.

Od tego czasu zaczyna swój coraz większy sukces jako architekt. Biografia M. F. Kazakowa jest uboga w codzienne, codzienne fakty, ale jest bogata w wielką spuściznę, którą nam zostawił. Życie M. F. Kazakowa niejako zawiera się w jego pracach.
Pałac Pietrowski nie został jeszcze ukończony, kiedy M.F. Kazakow otrzymał nowe zamówienie. Powierzono mu zaprojektowanie gmachu Senatu na Kremlu moskiewskim. Senat miał powstać naprzeciwko Arsenału. Miejsce to miało niewygodny, trójkątny kształt, ale M. F. Kazakov zdołał wykorzystać je jako podstawę wznoszonego przez siebie budynku. Centrum całej kompozycji zajmowała okazała kopulasta sala. M. F. Kazakow obliczył swój budynek tak, aby kopuła hali spadła tuż za wieżą, znajdującą się w centrum Placu Czerwonego, między bramami Spasską i Nikolską. W ten sposób gmach Senatu był nie tylko budynkiem Kremla, ale stał się także budynkiem ogólnomiejskim, wchodząc jako łącznik w ogólny zespół budynków najważniejszego placu starożytnej stolicy. Śmiałość decyzji całego gmachu, a zwłaszcza jego kopuły, uderzyła współczesnych, a nawet wzbudziła strach w społeczeństwie moskiewskim z powodu siły konstrukcji. Aby obalić takie obawy, M. F. Kazakov stał ze swoimi asystentami na kopule podczas obchodu. „Kazakowa witano wiwatami” – zauważają współcześni. Katarzyna II, która przyszła obejrzeć budynek, wykrzyknęła: „Jaka sztuka!” Budowa gmachu Senatu stawiała M. F. Kazakowa wśród najlepszych architektów, którzy pracowali w tym czasie w Rosji. Nadal zdobi moskiewski Kreml.

Sukces M. F. Kazakowa rósł. Osoby coraz częściej zwracały się do niego z prośbą o przygotowanie projektów domów lub pałaców. Z biegiem lat zamówienia stawały się coraz większe, M.F. Kazakov ma studentów i asystentów.
M. F. Kazakov wnosi do architektury miejskiego domu wiele nowych rzeczy. Przerabia stary system planowania dworskiego. Ten ostatni, otoczony służbami, umieszczany był zwykle w głębinach stanowiska. Przeciwnie, M. F. Kazakov wypycha go na przód ulicy, stawia go na czerwonej linii. W ten sposób jego domy wraz z całą ich, często wręcz pałacową, architekturą wpisują się w ogólny wygląd miasta. Kilkadziesiąt doskonale stworzonych przez niego domów i pałaców, nie licząc wielu dużych budynków użyteczności publicznej, zdobiło ulice i zaułki stolicy. Szczególnie znane są dom Demidowa w Gorochovsky Lane (obecnie Instytut Geodezji), Gagarin na Bulwarze Pietrowskim (budynek Polikliniki), Mieńszikow na B. Nikitskiej, Barysznikow na Myasnitskaya (obecnie znajduje się w nim jedna z placówek medycznych ) i wiele innych.
Wśród budynków z lat 70-80 XVIII wieku, wykonanych przez M.F. Kazakowa, wybitne miejsce zajmuje majątek w Pietrowskim (w pobliżu stacji Alabino kolei kijowskiej). Według właściciela Demidowa budynek miał nie być zwykłym majątkiem z budynkami gospodarczymi, ale złożonym zespołem, w skład którego wchodził kościół z wolnostojącą dzwonnicą, park z licznymi rzeźbami i oddzielne budynki gospodarcze. Ponadto dom miał być zwieńczony posągiem Katarzyny.
M. F. Kazakow zaplanował główną część tego osiedla w formie regularnego kwadratu. Na jego rogach stały niewielkie budynki gospodarcze, zaś środek zajmował dom główny. Ze wszystkich czterech stron ozdobiony był kolumnowymi portykami. W ściętych rogach wykonano balkony wsparte na dwóch niewielkich kolumnach. Ścięte rogi sprawiły, że budynek wyglądał na trójkątny, a nie kwadratowy. Kościół, dzwonnica i nabożeństwa znajdowały się wzdłuż głównej drogi prowadzącej do głównego domu. Po przeciwnej stronie do domu przylegał park z licznymi i umiejętnie rozplanowanymi alejkami. Pomysłowy układ domu z okrągłym holem pośrodku pozwolił na łączenie pomieszczeń i sal o różnych kształtach i rozmiarach.

Od końca lat 70. M.F. Kazakow został faktycznie głównym architektem Moskwy. Jego wyjątkowa szczerość, spokój i życzliwość przyciągały do ​​niego ludzi. Wokół niego szybko rozwinęła się szkoła uczniów bezgranicznie mu oddanych. Nigdy nie upodobał sobie „potężnych tego świata”, co było tak typowe w tamtych czasach i nosiło trafną nazwę „poszukiwania”. Żaden architekt nie odniósł takiego sukcesu, takiej popularności, jaka towarzyszyła M.F. Kazakovowi. Z pochodzenia, wychowania i pracy M. F. Kazakow należał do tej nieoficjalnej inteligencji moskiewskiej, która spośród siebie nominowała najlepsze postacie kultury epoki. Swoje projekty architektoniczne tworzy z niezwykłą łatwością. Ale ta lekkość była tylko pozorna, ponieważ kryły się za nią lata ciężkiej pracy i ciągłego doskonalenia umiejętności. We wszystkich jego pracach czerwona linia jest jednością jego pracy, jego stylu. Klasyka była dla niego wiecznie żywym ideałem. Jest niepodzielnie oddany jej urodzie i urokowi.
Oprócz dużej liczby prywatnych dzieł zakonu architektonicznego M. F. Kazakov wykonał wiele zamówień rządowych. Trzeba było albo udać się do Jekaterynosławia (obecnie Dniepropietrowsk), aby zbudować centralną część miasta, albo udać się do Kaługi w tym samym interesie. Potem następuje praca w Kołomnie i jej powiecie i wielu innych.

Pożar Moskwy w 1812 r. zniszczył wystrój wnętrz większości budynków Kazakowa. Ze znacznej liczby dzieł, które stworzył, zachowały się tylko tak zwane „Złote pokoje” domu Demidowa, a słynna Sala Kolumnowa domu Dolgorukowa została odrestaurowana. Jeśli „Złote Pokoje” mówią o wysokich umiejętnościach architekta w zakresie dekorowania małych pomieszczeń, to w Sali Kolumnowej, która jest centrum obecnego Domu Związków, MF Kazakow osiąga wyjątkowe wrażenie powagi, ponadto w bardzo prosty sposób. Wzdłuż ścian są kolumny korynckie. Ich wspaniałe kapitele, umieszczone między nimi żyrandole i balustrady balkonów to jedyne dekoracyjne detale dekoracji sali. Ta frontowa sala balowa jest jedną z najlepszych w rosyjskim klasycyzmie.
W tych samych latach M. F. Kazakow zbudował szereg budynków publicznych w Moskwie - Uniwersytet Moskiewski, biura, pałac w Carycynie i budynek „Nowego Komisariatu” (budynek kwatermistrza przy dawnej ulicy Bolszaja Sadowniczaskaja). Wszystkie z nich na różne sposoby rozwiązują temat budynku publicznego. Tak więc gmach Uniwersytetu Moskiewskiego (jego fasadę i halę przeprojektował architekt D. Gilardi po pożarze w 1812 r.) kontynuuje planowanie ze schematu osiedla miejskiego (dziedziniec frontowy pomiędzy dwoma wysuniętymi skrzydłami bocznymi). Pałac w Carycynie, zbudowany na miejscu pałacu zbudowanego według projektu Bażenowa i rozbitego na polecenie Katarzyny, to dwa duże, prawie kwadratowe budynki wielopiętrowe połączone podłużną, znacznej wysokości, z wyjściem pośrodku . Pałac Carycyno został zbudowany w tym samym „pseudogotyckim” stylu co Pałac Pietrowski. W „Nowym Komisariacie” M. F. Kazakow wykorzystał stare modele konstrukcji przemysłowych starożytnej Rosji. Były one zazwyczaj otoczone murami z basztami w narożach. Ten sam pomysł kryje się w okazałym budynku M. F. Kazakowa, który zajmuje cały blok miasta. W jego centrum, od strony rzeki Moskwy, wzniósł duży budynek z kolumnowym portykiem, będący częścią systemu zabudowy wokół kwadratowego dziedzińca. Na jej rogach wznosiły się okrągłe wieże z niskimi kopułami.

Pozostałości pałacu carycyno

W latach 80. XVIII wieku. Talent MF Kazakowa osiąga szczyt. Najlepszą budowlą, jaką stworzył w tym czasie, było mauzoleum Barysznikowa w Nikolo-Pogorely w obwodzie smoleńskim (1783). Mauzoleum na planie okrągłe, z kopułą schodkową, otoczone jest niczym wieniec szesnastoma kolumnami jońskimi. Główne części budynku wyłożone są drobnym białym kamieniem, a ściany pomalowane są na różowo. Ponad trzydzieści paneli rzeźbiarskich zdobi ten niesamowity budynek, stojący na wysokim zboczu do Dniepru. Zostały wykonane przez słynnego rosyjskiego rzeźbiarza F. Shubina.
Kształt mauzoleum jest tak doskonały, połączenie architektury z rzeźbą jest tak organiczne, rysunek detali jest tak kompletny, że można podziwiać ten zabytek godzinami. Wydaje się, że nieśmiertelny twór mistrza żyje i oddycha promieniami słońca i otaczającym go niesamowitym krajobrazem. Mauzoleum w swojej architekturze można porównać z pięknymi zabytkami starożytności.
Sporządzanie rysunków, szczegółów, kosztorysów, monitorowanie budowy wymagało oczywiście nie tylko uważnych, ale i uzdolnionych pomocników. Po zastąpieniu Bażenowa na stanowisku szefa „Wyprawy Kremlowskiej” M.F. Kazakow organizuje z nią szkołę architektoniczną. Jednocześnie charakterystyczna jest troska M. F. Kazakowa o tworzenie właśnie rosyjskich mistrzów architektury. W petycji o zorganizowanie szkoły wskazał, że konieczne jest posiadanie doskonałych „ruskich mistrzów, aby inne prowincje mogły pożyczyć, a zatem nie będą potrzebni cudzoziemcy, którzy nie znają ani dobroci lokalne materiały lub fakt, że lokalny klimat może wytworzyć." Opracowuje szczegółowy program szkoleń dla przyszłych architektów. Wśród planowanych kursów były: "Rysunek, czysta matematyka, mechanika..., perspektywa i malarstwo pejzażowe i ornamentalne, malowanie żywych postaci". Salon jest zorganizowany. MF Kazakow nakazuje „wypełnić salon rysunkami i rysunkami nie tylko najlepszych budynków i widoków w Rosji, ale także innych wybitnych budowli i widoków wszystkich czterech części świata. Postaraj się zebrać jak najwięcej rysunków i widoków starożytnych budynki jak to możliwe, tym bardziej na Kremlu, które były już zniszczone, aby mieć rysunki tych prywatnych budynków, które za zgodą władz będą wykonywane przez architektów i asystentów ekspedycji, aby zachować jak najlepsze rysunki studentów, do uruchamiania części modeli.

Mauzoleum w Nikolo-Pogorely, obwód smoleński

Ta jego instrukcja świadczy nie tylko o wielkim światopoglądzie i głębokiej wiedzy mistrza, ale także o jego wielkiej miłości do rosyjskiej architektury narodowej.
MF Kazakow stworzył prawdziwą szkołę mistrzów. Stąd wyszli: Egotov, Tamansky, Bove, imiennik Rodion Kazakov i synowie założyciela szkoły Matvey, Wasilij i Paweł. Po pożarze w 1812 r. O. I. Bove został głównym architektem Moskwy i odtworzył spaloną stolicę.
W latach 90. M. F. Kazakov stworzył szereg nowych oryginalnych budynków. Wśród nich dom Razumowskiego zajmuje jedno z pierwszych miejsc. Dom zbudowany w kształcie litery U, obejmujący podwórko od frontu. Pośrodku pod frontonem znajduje się duża półokrągła nisza. Po jego bokach stoją, wysunięte do przodu, lekkie portyki kolumnowe. Pomiędzy nimi są schody prowadzące do głównego wejścia. Smukłe kolumny portyków oraz sama nisza nadają tej części budynku niezwykłej lekkości i zwiewności. Skromność i rygor obróbki bocznych skrzydeł domu podkreśla bogactwo rozwiązania jego środka.
W 1796 r. M. F. Kazakow na zlecenie Golicyna rozpoczął budowę szpitala przy ulicy Kałużskiej. Była to łabędzi śpiew mistrza, gdyż wkrótce po ukończeniu tej wspaniałej budowli przykuła go choroba. Szpital Golicyna (obecnie Drugi Szpital Miejski) jest jednym z najlepszych dzieł w twórczości M. F. Kazakowa. Wydaje się, że w tym budynku odżywa dawny układ dworski z zabudowaniami gospodarczymi. Ale to tylko pierwsze wrażenie, ponieważ M. F. Kazakov stosuje tutaj takie nowe techniki, które znacząco zmieniają stare, znane formy. Budynki boczne umieszcza wzdłuż ulicy, zachowując pozytywne cechy dawnego układu, tj. część centralną umieszcza z portykiem i kopułą nad nim w głębi założenia. Ta oryginalna technika nie tylko wyodrębniła główną część budynku, ale połączyła szpital z ulicą, wprowadzając go jako swoiste ogniwo w organizm miasta. Za portykiem wznosi się duża kopuła z charakterystycznymi półkolistymi lukarnami. Znajduje się nad okrągłym pomieszczeniem kościoła. Jej ściany wewnątrz zdobią dwa rzędy kolumn, które Kazakow, wbrew wszelkim kanonom, przestawił: pomiędzy dużymi kolumnami jońskimi umieszczono mniejsze korynckie, niosące łuki (zwykle porządek joński był podporządkowany korynckiemu). Ta nieoczekiwana technika mówi o niesłabnącej wytrwałości sędziwego mistrza, który poszukuje nowych rozwiązań w kręgu klasycznych form i detali.

Szpital Golicyński

W roku, w którym zakończono budowę szpitala, M.F. Kazakow przeszedł na emeryturę. Jego ostatnim dziełem był zbiór rysunków własnych budynków. Szef „Kremlowskiej wyprawy” Wałujew, popierając rezygnację sędziwego mistrza, pisał o nim: „Tylko słynny i najzdolniejszy architekt, radny stanu Kazakow, słynący w całej Rosji z doskonałej znajomości tej sztuki i praktycznej produkcji… wypełniony nie tylko Moskwa, ale i wiele regionów Rosji to dobrzy architekci... porzuciwszy wiele swoich wielkich dzieł sztuki..., resztę swoich dni pragnie poświęcić szkole architektury...".
Po przejściu na emeryturę M. F. Kazakov nigdy nie przestaje interesować się życiem artystycznym swojego ukochanego miasta. Według jego syna, w ostatnich latach swojego życia „był ciekaw, aby dowiedzieć się dla niego czegoś nowego i próbował poznać ludzi, w których dostrzegał jakąkolwiek wiedzę”.
Kiedy Francuzi zbliżyli się do Moskwy w 1812 roku, rodzina zabrała M. F. Kazakowa do Riazania. Tutaj dowiedział się o strasznym pożarze. „Ta wiadomość – napisał jego syn – spowodowała śmiertelną klęskę. Poświęciwszy całe swoje życie architekturze, zdobiąc miasto tronowe wspaniałymi budowlami, nie wyobrażał sobie bez dreszczyku, że jego wieloletnia praca obróciła się w popiół i zniknął wraz z ognistym dymem”.
Emocjonalny szok wywołany otrzymanymi wiadomościami pogłębił jego chorobę. 7 listopada 1812 zmarł słynny architekt, budowniczy Moskwy.
Trudno przecenić znaczenie twórczości Kazakowa dla architektury Moskwy i sztuki rosyjskiej. Bez przesady można powiedzieć, że Kazakow stworzył nową klasyczną Moskwę XVIII wieku. Całą jego twórczość wyróżnia integralność ideałów artystycznych, będąca wyrazem autentycznego narodowego mistrzostwa artystycznego.
O M. F. Kazakowie: Bondarenko IE, Architekt Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1812), M., 1912 (nowe wydanie poprawione, M., 1938); „Architektura ZSRR”, 1938, nr 1 (artykuły poświęcone 200. rocznicy urodzin M. F. Kazakowa); Ilyin M., Matvey Fiodorovich Kazakov, M., 1944.

na temat: „Praca architekta M. Kazakowa”.

Wprowadzenie 3

1Rozpocznij samodzielną pracę 4

1.1 Lata studiów 4

1.2 Pierwsze kroki 5

2 Kreatywne kwitnienie. Ostatnie lata życia 7

Lista wykorzystanych źródeł 10

Załącznik A (ilustracje) 11

Wstęp

Kazakow Matwiej Fiodorowicz (1738-1812) - rosyjski architekt, jeden z twórców rosyjskiego klasycyzmu. W Moskwie opracował typy miejskich budynków mieszkalnych i budynków użyteczności publicznej, które organizują duże przestrzenie miejskie: Senat na Kremlu (1776-87), uniwersytet (1786-93), szpital Golicyna (obecnie 1. miasto; 1796-1801 ), osiedlowe domy Demidowa (1779-91), Gubin (1790s) pseudogotycki Pałac Pietrowski (obecnie Akademia Lotnicza; 1775-82). Zastosował duże zamówienie w aranżacji wnętrz (Sala Kolumnowa Domu Związków). Nadzorował sporządzanie planu generalnego Moskwy, zorganizował szkołę architektoniczną.

O rozkwicie twórczym, samodzielnej pracy i ostatnich latach życia tego wspaniałego architekta opowiem w swoim eseju.
1 Samodzielne rozpoczęcie pracy

1.1 Lata praktyki

Kazakow Matwiej Fiodorowicz, rosyjski architekt, jeden z twórców klasycyzmu w rosyjskiej architekturze w XVIII wieku W Moskwie opracował typy miejskich budynków mieszkalnych i budynków użyteczności publicznej, które organizują duże przestrzenie miejskie. Nadzorował sporządzanie planu generalnego Moskwy, zorganizował szkołę architektoniczną.

Urodzony w rodzinie kopisty Głównego Komisariatu. Jego ojciec pochodził z chłopów pańszczyźnianych, rodzina była stale w biedzie. W 1751 roku, po śmierci ojca, matka przydzieliła 12-letniego Matveya do szkoły architektonicznej słynnego architekta księcia DV Ukhtomskiego, skąd w 1760 roku został przeniesiony w randze „architektury chorążej” do pracowni im. architekt miejski PR Nikitin. Uczestniczył w budowie Pałacu Gołowińskiego, renowacji katedry w Czernihowie i cerkwi Zbawiciela „na lesie”. Pierwsze większe prace związane były z odbudową Tweru po pożarze w 1763 r.: brał udział w sporządzaniu planu miasta, zaprojektował i wybudował Pałac Podróży dla Katarzyny II (1763-67).

W 1768 roku wydarzyło się wydarzenie, które zadecydowało o dalszych losach twórczych Kazakowa - rozpoczął współpracę z V.I. Od tego czasu cała jego twórczość związana jest z Moskwą.

Praca z Bazhenowem była doskonałą szkołą dla początkującego architekta i przyczyniła się do głębokiego opanowania zasad stosowania klasycznych form i proporcji, co wpłynęło na jego przyszłą działalność. Kazakow stał się współautorem Bazhenowa w opracowywaniu projektu projektowego dla pola Khodynka dla uczczenia zawarcia pokoju Kyuchuk-Kainarji.

1.2 Samodzielne rozpoczęcie pracy

W 1775 r. Kazakow, stając się pełnoprawnym architektem, otrzymał prawo do samodzielnej pracy. Był to czas kształtowania się klasycyzmu w architekturze rosyjskiej. Jedną z pierwszych większych samodzielnych prac architekta była budowa gmachu Senatu na Kremlu moskiewskim (1776-1787) - monumentalnej budowli na planie trójkąta. Podczas budowy Kazakow po raz pierwszy w Rosji zastosował kopułę o dużej średnicy. Rotunda z kopułą górującą nad murem Kremla (nad centralną salą Senatu) zaczęła podkreślać poprzeczną oś Placu Czerwonego.

Drugim ważnym budynkiem Kazakowa był Uniwersytet Moskiewski (1786-93), który stał się jedną z konstrukcji nośnych w systemie centralnych placów miasta (później przebudowany przez D. I. Gilardiego). W imieniu cesarzowej Kazakow wzniósł pałac dojazdowy - Zamek Pietrowski (obecnie Akademia Sił Powietrznych; 1775-82), w dekoracji elewacji którego, zachowując klasyczne podstawy budowli, pseudogotyckie i staroruskie zastosowano elementy.

Równolegle z budową uniwersytetu Kazakow był zaangażowany w restrukturyzację domu księcia Dołgorukiego-Krymskiego w Ochotnym Riadzie (obecnie Sala Kolumnowa Domu Związków). Po zablokowaniu dziedzińca domu i ułożeniu na obwodzie wspaniałych kolumn porządku korynckiego, przekształcił go w główną Salę Kolumn. Do doskonałej akustyki w dużej mierze przyczyniły się główne konstrukcje hali wykonane z drewna (po pożarze w 1812 r. odbudował ją studencki architekt Kazakowa A. Bakariew).

2 Kreatywne kwitnienie. ostatnie lata życia

Prace Kazakowa organicznie łączą rozmach inicjatyw urbanistycznych, racjonalność planowanych konstrukcji z wzniosłością architektonicznych obrazów. Jego talent objawił się w największym stopniu w licznych projektach budynków mieszkalnych i osiedli. Świadczą one nie tylko o wysokich umiejętnościach zawodowych architekta, ale także o oryginalności jego języka artystycznego. Budynki te w dużej mierze decydowały o wyglądzie przedpożarowej Moskwy, w szczególności ulicy Twerskiej (domy: naczelnego wodza Moskwy, Beketowa, księcia S. Golicyna, Jermłowa itp.) oraz wpłynęły na skalę i charakter jej dalszego rozwój.

Rozkwit twórczości Kazakowa przypada na lata 1780-90, kiedy zbudował dziesiątki prywatnych rezydencji szlacheckich, posiadłości, budynków użyteczności publicznej i kościołów. Wśród nich: posiadłość Demidowa w Pietrowskim-Alabinie, dom hodowcy szpitala MI Pawłowska (1802-07) itp.

Cechą ich kompozycyjnej konstrukcji jest dwuplanowość, kiedy główny budynek znajduje się w głębi rozległego dziedzińca, a łuki bram, budynki gospodarcze, ogrodzenia idą do czerwonej linii ulicy. Budynki, których główną część podkreślają portyki o dużym porządku i kopuły, wyróżnia prosty, klarowny plan i oszczędny wystrój. Wyrazistość wnętrza osiągnięto nie tylko poprzez zastosowanie dużego porządku, jak w Sali Kolumnowej, ale także wprowadzenie rzeźby (Senat, uczelnia), a także malowniczego wystroju (tzw. Złote pokoje domu Demidowa, 1779-91). W obiektach sakralnych Kazakowa dominują też holistyczne plastyczne formy architektoniczne (kościoły: Filip Metropolita 1777-88, Wniebowstąpienie 1790-93, Kosmas i Damian 1791-1803, wszystkie w Moskwie).

Z rozkazu cesarzowej Kazakow zastąpił Bażenowa przy budowie dworu cesarskiego w Carycynie (1786), gdzie wzniósł nowy, niedokończony budynek pałacu.

W latach 1800-04 pracował nad stworzeniem planów generalnych i "fasadowych" ("z lotu ptaka") Moskwy oraz serii albumów architektonicznych (13) najważniejszych moskiewskich budowli. Zachowało się kilka „albumów architektonicznych M. F. Kazakowa”, w tym plany, fasady i sekcje 103 „szczególnych budynków” samego architekta i jego współczesnych. Dzięki albumom można prześledzić ewolucję typów moskiewskich budynków mieszkalnych i osiedli.

Zorganizował szkołę architektoniczną przy „Wyprawie na budynek Kremla”, z której wyszło wielu wybitnych architektów (I. V. Egotov, O. I. Bove itp.).

Autor licznych rysunków akwarelowych, rysunków architektonicznych, akwafort: „Budynki rozrywki na polu Chodynka w Moskwie” (1774-75; tusz, pióro), „Budowa Pałacu Pietrowskich” (1778; tusz, pióro), widoki Kołomny Pałac (1778, tusz, pióro).

Wraz z początkiem Wojny Ojczyźnianej w 1812 roku 74-letni architekt został ewakuowany do Riazania, gdzie zmarł.

Lista wykorzystanych źródeł

1 Aleshina L.S. Zabytki sztuki. Moskwa i okolice. wyd. 3, ks. i dodatkowe M., 2001.

2 Bondarenko I. E. Architekt M. F. Kazakow. M., 1998.

3 Vlasyuk A. I., Kaplun A. I., Kiparisova A. A. Kazakov. M., 1997.

4 Historia architektury rosyjskiej / wyd. Yu S. Ushakova, T. A. Slavina. SPb., 1999.

5 Pilyavsky V.I.J. Quarenghi: Architekt. Malarz. L., 1991.

6 Prace: Albumy architektoniczne M. F. Kazakowa / Przygotowanie do publikacji, artykuł i komentarze E. A. Beletskiej. M., 1996.

Załącznik A (ilustracje)

MF Kazakow. Senat. Sekcja (hol frontowy). Fragment projektu. Moskwa. 1776-1787. Senat. Moskwa. 1776-1787. Akwarela F. Ya Alekseev (koniec XVIII wieku). MF Kazakow. Uniwersytet Moskiewski na Mokhovaya (1786-1793). Akwarela M. M. Kazakowa (koniec XVIII wieku). MF Kazakow. Szpital Golicyński (obecnie 1. miasto) w Moskwie. 1796-1801. Środkowa część. MF Kazakow. Pałac I. I. Demidowa. Moskwa. 1779-1791 MF Kazakow. Kościół Filipa Metropolity na drugiej ulicy Meshchanskaya. 1777-1778. Fasada.

I. E. Bondarenko. „Architekt Matvey Fedorovich Kazakov”, Wydawnictwo Wszechzwiązkowej Akademii Architektury, Moskwa, 1938

PRZEDMOWA

W listopadzie 1938 r. nasz kraj obchodzi 200. rocznicę urodzin wielkiego rosyjskiego architekta Matwieja Fiodorowicza Kazakowa. W historii rosyjskiej architektury dzieło Matwieja Fiodorowicza Kazakowa zajmuje jedną z najbardziej błyskotliwych stron. Kazakow wraz ze swoim wielkim rówieśnikiem W. I. Bażenowem był inicjatorem i wybitną postacią tego wielkiego ruchu, który naznaczył rozwój architektury rosyjskiej w drugiej połowie XVIII wieku.

W osobie Kazakowa Rosjanie wysunęli wszechstronnego i wyjątkowo uzdolnionego mistrza, dzięki któremu ten nowy kierunek myśli architektonicznej szybko zyskał wiarę w swoje możliwości i twórczą drogę, szybko osiągnął dojrzałość stylu. To właśnie Kazakow, ten niestrudzony praktyczny budowniczy z powołania, nadał architektonicznemu klasycyzmowi w Rosji witalność i siłę specyficznej metody twórczej, praktycznie stosując ją do najróżniejszych zadań budowlanych, do najróżniejszych tematów architektonicznych swoich czasów.

W twórczej biografii Matvey Kazakov zwraca się uwagę przede wszystkim na tę niezwykłą różnorodność praktycznych działań mistrza. Pracuje w Moskwie i na prowincji, gdzie jego głównymi klientami byli zamożni ziemianie lub emerytowana szlachta. Niemal nie styka się z architektonicznym życiem Petersburga, pozostając z dala od ogromnej działalności budowlanej, skoncentrowanej w szybko rosnącej i rozwijającej się stolicy. A jednak na tym ograniczonym materiale Kazakow wykorzystuje tak wiele architektonicznych motywów, technik i rozwiązań, że jego praca staje się niejako encyklopedią rosyjskiej architektury XVIII wieku.

Tworzy wspaniały przykład monumentalnego gmachu rządowego – moskiewskiego Senatu, obecnie gmachu rządowego, wpisanego z największym taktem i umiejętnością w zespole Kremla; rozwija temat sali ceremonialnej i podaje dwa zupełnie inne, ale prawdziwie klasyczne rozwiązania tego tematu - w kopułowej (obecnie Swierdłowsku) sali "Senatu" i w Sali Kolumnowej "Dom Dołgorukowa" - obecnie Domu Związki; buduje w Moskwie kilka pałaców, które są kompletnymi zespołami „miejskiej posiadłości”, w tym prawdziwym arcydziełem tego typu - dawnym domem Razumowskiego na Gorochowo Polu (obecnie Stalinowski Instytut Kultury Fizycznej).

Poza miastem, w posiadłościach pod Moskwą, Kazakow tworzy równie niezwykły przykład zespołu dworskiego – Pietrowski-Alabino; Odchodząc od tematyki osiedlowej, z tym samym błyskotliwością i wielkim taktem i gustem architektonicznym projektuje i realizuje liczne budynki miejskie - szpital Golicyna i szereg prywatnych domów w różnych dzielnicach Moskwy.

Praca nad urbanistyką ma swoje miejsce również w twórczym dziedzictwie Kazakowa: centralny zespół Tweru (obecnie miasto Kalinin) – plac – nosi piętno umiejętności Kazakowa, rozumienia przez Kazakowa problemu zespołu. W pobieżnej liście nie sposób wymienić samych nawet wybitnych dzieł Kazakowa. Pełna lista prac tego architekta, który nie znał zmęczenia w swojej działalności budowlanej, zajmuje kilkadziesiąt stron.

Kazakow całym swoim życiem i działalnością dał pouczający przykład twórczości architektonicznej, nierozerwalnie związanej z budownictwem, z praktyką rusztowań, z produkcją budowlaną. Wielki artysta, był pierwszorzędnym technikiem, uzbrojonym w zaawansowaną technikę swoich czasów: znakomicie pokazał to m.in. podczas wznoszenia kopuły w sali moskiewskiego senatu.

Studiując w Rosji, nigdy nie będąc za granicą, Kazakow był mistrzem na skalę europejską, w swojej wiedzy i umiejętnościach w niczym nie ustępującym mu współczesnym – architektom francuskim i włoskim, a zakresem swojej twórczości – przewyższając wielu nawet najsłynniejszych przedstawiciele architektury zachodnioeuropejskiej XVIII wieku. W najlepszych dziełach Kazakowa rosyjski klasycyzm pojawia się przed nami jako głęboko niezależny styl architektoniczny, jako fenomen rosyjskiej narodowej kultury artystycznej, wkraczający w ogólny kanał światowej architektury jako pełny i potężny strumień. Wreszcie Kazakow odgrywa wybitną rolę jako nauczyciel i wychowawca całego pokolenia rosyjskich architektów, jako jedna z pierwszych postaci i pasjonatów rosyjskiej szkoły architektonicznej, jako architekt-nauczyciel, jeden z pionierów edukacji architektonicznej w Rosji.

W świetle wielkich zadań twórczych, jakie era socjalizmu, epoka stalinowska, stawia przed architekturą sowiecką, dokonuje się nowej oceny dokonań wybitnych rosyjskich architektów przeszłości.

Architektura radziecka stara się uczyć od nich i twórczo przerabiać lekcje rzemiosła, mądrego zrozumienia praw architektury klasycznej, umiejętności stosowania tych praw zgodnie z wymogami życia. W gigantycznej twórczej pracy na budowie socjalistycznego miasta architektura radziecka twórczo dostrzega wszystko to, co najlepsze, co stworzyli wielcy architekci przeszłości, wszystko, co najlepsze w dziedzinie architektury stworzyły narody naszego wielkiego kraju. W tym dziedzictwie twórczym poczesne miejsce zajmują prace Matveya Kazakowa, wybitnego rosyjskiego architekta XVIII wieku, któremu udało się stworzyć wartości architektoniczne o trwałym znaczeniu w warunkach epoki pańszczyźnianej.

Dzięki twórczym wysiłkom wielkiego narodu rosyjskiego powstały wysoce artystyczne dzieła architektury rosyjskiej, rozwijane przez jej najzdolniejszych synów w walce z brakiem kultury i despotyzmem panującej klasy kupców i obszarników, w warunkach gospodarki i techniczne zacofanie ówczesnej Rosji. Dzieła te są największymi pomnikami historii, z których powinniśmy być dumni i studiować, tak jak dumni jesteśmy z wielkich rosyjskich pisarzy, artystów, muzyków, filozofów i studiujemy ich dzieła.

Matvey Fedorovich Kazakov, jeden z największych mistrzów rosyjskiej architektury XVIII wieku, ucieleśniał geniusz swoich pomysłów w zabytkach architektonicznych, które nasi sowieccy ludzie bardzo cenią i kochają.

Dwusetną rocznicę urodzin Matwieja Fiodorowicza Kazakowa świętują architekci naszego kraju jako patrioci walczący o stworzenie socjalistycznego stylu architektury sowieckiej.

Komisja Rocznicowa

TRZYDZIEŚCI LAT XVIII wieku… Wzdłuż brzegu ciągną się gliniane zbocze nabrzeża rzeki Moskwy, zrębowe zabudowania drewnianych magazynów „Starego Komisariatu”. Ogromne podwórze, po drugiej stronie naprzeciw Sadownik, dwie niskie kamienne stodoły, aw rogu podwórka trzy małe domy dla niższej służby i stróżów. W jednym z tych domów, w rodzinie ubogiego ministra, „podrzędnika” Fiodora Kazakowa, 28 października (?) 1738 r. urodził się syn Matwiej (1).

Biedne dzieciństwo. Zamknięty świat zatęchłej armii mundurowej; wozy z ubraniami, trochę bel, skór, worków. Podwórko do gier jest ogromne, jest jeszcze więcej miejsca w cichych bocznych uliczkach Sadovnikova i całego sąsiedniego Zamoskvorechye. Skromny list początkowy od diakona sąsiedniej cerkwi Kosmodemianskiej.

Wcześnie chłopiec wykazywał pasję do rysowania i od najmłodszych lat ciągnęło go tam, gdzie było dudnienie budownictwa. Na jego oczach na dziedzińcu budowano wielkie kamienne magazyny i dom na biuro, dookoła chodzili murarze, stolarze, stolarze, potem dekarze i malarze… Z „miasta” przyjeżdżali urzędnicy w zielonych mundurach. Chłopiec patrzył, jak jeden z tych urzędników wydawał rozkazy robotnikom, jak rozkładał kartkę z rysunkami, jak dziesiąty mierzył ziemię sadzonką, ustawiał maszty, rozciągał bat cumowniczy, jak kopano doły i fundamenty przycięte, jak ceglane mury wyrosły spod rąk murarzy. Cały proces prac budowlanych odbywał się na oczach dociekliwego chłopca. Uwielbiał też wędrować po Moskwie, obserwować kolorowy obraz wielkiego miasta.

Przez niski drewniany pływający most Moskvoretsky ścieżka przechodziła obok Kremla na Plac Czerwony. Wciąż było wiele śladów niedawnego pożaru, który spalił połowę miasta. Wyczyszczono spalone miejsca, rozbito wystające na środku ulic kuźnie i studnie, poszerzono podjazdy do ulic, wyrównano wyboje w chodnikach. Nawet na Kremlu wciąż były stosy śmieci, gruzu, spalonych snów, zrzucanego w dół obornika, błoto spływało strumieniami na podmokłe brzegi Moskwy. Na kremlowskich cerkwiach i komnatach pałacowych tu i ówdzie wystawały rusztowania; na Placu Czerwonym wokół Placu Egzekucji - wiaty małych sklepików; wzdłuż muru Kremla - na wpół rozebrane drewniane kapliczki, małe domy; na Ilyince i Varvarce - magazyny i domy kupców i rzemieślników. Nikolskaya wyglądała na czystszą, bardziej przestronną: piękny budynek drukarni, budynek klasztoru Zaikonospasssky, kamienne domy dwu- i trzypiętrowe. Szeroki kamienny most przy Bramie Zmartwychwstania przez Neglinkę prowadził do głównych ulic Twerskiej i Dymitrówki.

W tym czasie na czele komisariatu stał M. M. Izmailov, który często odwiedzał Sadovniki. Zwrócił uwagę na chłopca przechodzącego przez rusztowania placów budowy i ciągle coś rysującego. Izmailov wziął udział w utalentowanym młodym człowieku, który został sierotą i przywiązał go do swojego ulubionego biznesu. Młodemu Kazakowowi udało się umieścić w niedawno otwartej szkole architektonicznej im. Dm. Uchtomski. Szkoła ta podlegała jurysdykcji Senatu, stanowiąc jego specjalną „ekspedycję”. W 1751 r. z biura Senatu do Uchtomskiego wyszedł dekret: „ zgodnie z twoim donosem, w którym poprosili o przydzielenie twojemu zespołowi do pisemnej korekty i nauczenia architektury Komisariatu Głównego zmarłego podsekretarza Fiodora Kazakowa, syna Matwieja, którego nigdzie jeszcze nie przydzielono, ustalić z przyznawanie wynagrodzeń młodszym studentom architektury w rublach miesięcznie ...»

Architekt Dm. Uchtomski (1719-1761) odegrał ważną rolę w rozwoju architektury rosyjskiej w XVIII wieku; był założycielem pierwszej szkoły architektonicznej w Rosji, na długo przed powstaniem Akademii Sztuk Pięknych.

Całe studiowanie architekta w „zespołach” poprzedników Uchtomskiego sprowadzało się do praktycznego studiowania branży budowlanej i początków elementarnej znajomości architektury. Michurin, Rastrelli, Yevlashev mieli takie „zespoły”. Ale dopiero Uchtomski wprowadził systematyczne studia nad architekturą i kiedy w 1749 r. jego szkoła została już oficjalnie dopuszczona, mieściła się ona w Okhotnym Riadzie, początkowo w dwóch salach: w miejscu schizmatyckiego biura i senackiej drukarni. Edukacją w szkole, wraz z Uchtomskim, kierował jego przyjaciel arch. V. Obuchow i szereg "gezelów", czyli asystentów, wśród których należy wymienić jego brata V. Ukhtomsky'ego, K. Blanka, A. Kokorinowa i P. Nikitina.

Uchtomski oparł swoje nauczanie na studiach nad architekturą klasyczną, a już dwa lata po otwarciu szkoły zażądał od Senatu szeregu świadczeń: dzieł Witruwiusza, Palladia, Serlio, Pozza, Blondela, Dekkera, Devillera i Sturma .

Przy niewielkiej wiedzy młody Kazakow wszedł w mury szkoły, która do tego czasu zajmowała już dwa piętra. Mieszkało tu prawie wszystkich 28 uczniów szkoły. Uczyli się w warunkach groszowej konserwacji i ścisłej dyscypliny, wykonując również wszystkie służebne prace związane z naprawą budynku i monitorowaniem go, aż do mopowania i rąbania drewna opałowego.

Dyscyplina szkolna bywała czasami nadmiernie surowa: niezdolne dzieci bito kijami, a w końcu z powodu niezdolności do nauki „wysyłano do marynarzy”. Skład i wiek uczniów bardzo się różniły, gdyż do szkoły przyjmowano chłopców w wieku nie młodszych niż 9 lat, którzy znali się na „piśmienności i arytmetyce”, ale w doborze brali pod uwagę zamiłowanie do architektury i ogólnorozwojowe. W rzadkich przypadkach w szkole pojawiali się także dobrze wyszkoleni młodzieńcy, jak np. Bażenow, który wszedł w tym samym czasie co Kazakow, który ukończył już szkołę słowiańsko-grecko-łacińską.

Niski poziom piśmienności uczniów był wówczas zjawiskiem powszechnym i nietrudno wyobrazić sobie poziom rozwoju syna biednego urzędnika, którego jeszcze trzeba było uczyć „korekty pisemnej”; nie było mowy o językach obcych, a ten sam Bazhenov musiał wstąpić na Uniwersytet Moskiewski na specjalne studia języka francuskiego.

Uchtomski, zapoznawszy się z rysunkami młodego Kazakowa, domyślił się w nim wielkiego talentu i zaczął z nim szczególnie ostrożnie pracować.

Metoda nauczania w szkole była czysto praktyczna. Cały kurs został podzielony na 8 grup (8 lat), przy czym dwie ostatnie grupy studiują teoretyczne prace klasyków architektury, nie odrywając się jednocześnie od praktycznej pracy budowlanej.

Uczono języka rosyjskiego, matematyki, początków historii, geografii, rysunku i rysunku, ale jednocześnie prowadzono zajęcia praktyczne z mierzenia budynków, zapoznawania się z materiałami budowlanymi w budynkach, sporządzania elementarnych szacunków i codziennych podróży służbowych na place budowy. Na budynkach uczniowie obserwowali postęp prac, pomagając murarzom (przewoźnicy), stolarzom i stolarzom (pomiary) oraz wykonywali różnego rodzaju drobne prace pomocnicze. A do tego wszystkiego na utrzymanie każdego ucznia liczono tylko 1 rubel miesięcznie (rubel elżbietański kojarzył się z przedwojennym jako 1:7).

Jednak trudne warunki życia nie przeszkodziły młodemu Kazakowowi w pilnym przejściu przez szkołę. Wkrótce został młodszym asystentem Uchtomskiego, który w tych latach budował most Kuznieck przez rzekę. Neglinnaya, ukończył Arsenał na Kremlu, zapasowy pałac przy Czerwonej Bramie, przebudował gmach Apteki Głównej i przystosował budynki dawnych urzędów na nowo otwarty Uniwersytet Moskiewski. We wszystkich tych pracach młody Kazakow aktywnie pomagał swojemu nauczycielowi.

Ale jednocześnie Kazakow uparcie dążył do zdobycia większej wiedzy teoretycznej. Od pierwszych lat studiów pilnie kopiował ryciny z dzieła Vignoli O pięciu porządkach architektury. Ta księga, w 16 części arkusza, ze 107 rycinami, z grubsza odwzorowującymi linie porządków architektonicznych, przyciągnęła wzrok i rękę niejednego z naszych architektów z galaktyki wspaniałych mistrzów XVIII wieku. Były też odręczne spisy dzieł Palladia, a także Sturma. Tłumaczenia do nich dokonywał sam Uchtomski lub oficjalny tłumacz przy Senacie.

Zasady „O pięciu porządkach architektury”, napisane ciężkim językiem, z użyciem terminów zniekształconych obcych imion, nauczyły dociekliwych studentów proporcji i podstawowych zasad znajomości architektury.

W 1760 Ukhtomsky przeszedł na emeryturę, a kierownictwo szkoły przeszło na jego starszego asystenta P. Nikitina. Asystentem Nikitina był Kazakow, który wyróżniał się pracowitością i talentem kreślarskim.

W tym samym 1760 r. Kazakow został zwolniony ze szkoły Uchtomskiego w randze „architektury chorążej”. W tym samym czasie został powołany do „drużyny” Nikitina, który następnie pełnił funkcję głównego architekta miasta („architekt miejski”).

W roku, w którym Kazakow rozpoczął samodzielną pracę, spłonął Twer, który odegrał dużą rolę w gospodarce regionu Wołgi i był głównym punktem pośrednim na autostradzie St. Petersburg-Moskwa. Nikitin został wysłany do pracy przy odbudowie Tweru. Zorganizował specjalny zespół, stawiając na czele Kazakowa. Wraz z Kazakowem architekci Karin, Selekhov, Egotov, Nazarov i inni zostali wysłani do Tweru, Kazakov miał okazję w pełni pokazać swoje talenty.

Sporządzono plan miasta z centrum i szeregiem promienistych ulic zbiegających się do Wołgi. Do dziś zachowało się centrum miasta – okrągły plac z otaczającymi go budynkami „urzędów publicznych”. W skali tamtej epoki były to duże budynki, o surowych elewacjach, których płaszczyzny przełamują pilastry i wyraźne boniowania. Dobre proporcje masywnych budynków, ich ładna sylwetka dają nam wyobrażenie o wczesnych pracach Kazakowa, który również opracował szereg projektów budowy głównych ulic i nabrzeża Tweru. Kazakow dokonał szczególnie wielu przeróbek w starym domu biskupim, przebudowując go na pałac „w przypadku wizyt najwyższych osób”.

Budowa Tweru w krótkim czasie (2 i pół roku) natychmiast awansowała Kazakowa do grona pierwszych architektów, a zwrócono na niego uwagę jako utalentowanego mistrza, który umiał budować w „nowym smaku”. Dlatego, gdy Betsky wpadł na pomysł budowy „Domu Edukacyjnego” w Moskwie, to jednocześnie z mianowaniem Karla Blanka na budowniczego budynku, Kazakow został również zaproszony do realizacji projektów „części elewacyjnej”.

Kazakow sporządził projekt elewacji, a także dał doskonały plan rozplanowania całego rozległego obszaru z malowniczą zagospodarowaniem skwerów, terenów zielonych, nasypów i pięknych zejścia do rzeki Moskwy. Niestety, z powodu tyranii Demidowa, który sfinansował budowę, projekt ten nie został ukończony.

Ogólny ton kompozycji fasadowych z powodzeniem odnalazł Kazakow. Tak ogromny układ można było rozwiązać jedynie w lakonicznie prostych formach, ze spokojną artykulacją płaszczyzn, z idealnie dobranymi proporcjami przęseł okiennych; wejście główne i wieża wieńcząca (obecnie nowa) są skromnie podkreślone. Budynek jest umiejętnie zainscenizowany, a cały jego dyskretny zespół jest znakomity.

Po drodze Kazakowowi powierzono projekt elewacji budynku nowego „biura”. Kazakowowi udało się nadać wyraziste rysy skromnej małej fasadzie, akcentując ją surowym doryckim portykiem. Klasycyzm staje się już ulubionym stylem młodego mistrza.

W 1768 r. Powstała „Wyprawa na budowę Pałacu Kremlowskiego” według genialnego projektu szkolnego przyjaciela Kazakowa Bażenowa, który planował stworzyć pałac „godny uwielbienia państwa rosyjskiego”.

Bazhenov natychmiast docenił pełny zakres talentu swojego towarzysza, którego wielkie doświadczenie i pracowitość uważał za pewną gwarancję sukcesu bezprecedensowego przedsięwzięcia architektonicznego. Pod naciskiem Bazhenowa Kazakow został zaproszony na głównego asystenta z mianowaniem „architekta”. Bardzo interesujące jest poświadczenie Bazhenowa o Kazakowie w oficjalnym raporcie podczas jego relacji do cesarzowej: „On (Kazakow) nabył tyle wiedzy o architekturze i jest zdolny do wielkich rzeczy, a ponadto w przypadku mojej choroby może wyślij samo stanowisko (główny architekt).”

Ale nawet w tej zunifikowanej pracy Kazakow nie zatracił się. Bazhenov pomógł tylko Kazakovowi szlifować jego talent, pomógł wzmocnić jego techniki planowania objętości przestrzennych, umiejętnie podporządkowując je głównej idei całej tablicy. Ale stosując wspaniały system porządkowy w projekcie Pałacu Kremlowskiego, Kazakow nigdzie nie powtórzył Bazhenowa w żadnym ze swoich innych dzieł, pozostając wiernym wymogom własnego stylu.

Projekty Pałacu Kremlowskiego, wykonane w ciągu roku i czterech miesięcy, zostały zatwierdzone w Petersburgu. W tym samym czasie miejsce to oczyszczono z wysypiska i rozebrano zatłoczone stare budynki, stare kościoły, ogromne budynki „zakonów” i część muru Kremla. Dopiero w 1772 r. wykonano wykop fundamentowy i wykonano pierwszą zasypkę. Prace rozpoczęto, ale po zakończeniu wojny rosyjsko-tureckiej, na polecenie Katarzyny, wstrzymano. Do czasu przybycia Katarzyny do Moskwy z okazji obchodów zawarcia pokoju Kuchuk-Kainarji zaplanowano pospieszną budowę Pałacu Preczysztańskiego, dla którego zakupiono dwa duże domy (Dolgoruky i Golicyn) przy Bramach Preczyszienskich . Budowę tego pałacu powierzono Kazakowowi.

Zachowane rysunki tego budynku są przykładem utalentowanego rozwiązania w trudnych warunkach połączenia dwóch budynków o różnej wielkości o pomieszanym układzie pomieszczeń w jedną harmonijną całość. Dołączone drewniane galerie i sala „tronowa” ukazują Kazakowa jako wielkiego artystę wnętrz.

Organizację obchodów Chodynki z okazji pokoju powierzono Bażenowowi. Tym samym Katarzyna wykonała gest, który miał złagodzić dla wielkiego mistrza upadek genialnego planu budowy Pałacu Kremlowskiego.

Oficjalnie sprawa została powierzona „wyprawie kremlowskiej”, a Kazakow był głównym wykonawcą wszystkich projektów obiektów „rozrywkowych”, opracowanych wspólnie z Bażenowem.

Podczas projektowania budynku rozrywkowego Chodyńskiego Kazakow otrzymał zamówienie na budowę Pałacu Wejściowego Pietrowskiego. Projekt przedstawiony przez Kazakowa został zatwierdzony, a na nieużytkach należących do Klasztoru Pietrowskiego odbyło się położenie Pałacu Pietrowskiego.

Budowa pałacu ciągnęła się przez 7 lat, ponieważ fundusze przeznaczano bardzo oszczędnie. Do budowy stolicy potrzebne były pieniądze, a skarbiec uszczuplił szereg wojen.

W projekcie Pałacu Pietrowskich znakomicie zaprojektowano cour d'honneur z malowniczymi wieżami ogrodzeniowymi. Za pałacem miał powstać ogromny budynek dziedzińca stajni, ale z powodu braku funduszy ta część projektu pozostała niezrealizowana. Budynki pałacu i przylegające do niego pomieszczenia biurowe, ozdobione linią murów z wieżami, stanowią najcenniejszy wkład Kazakowa w architekturę opartą na twórczym rozwoju starożytnej architektury rosyjskiej.

Te elementy, inspirowane dla Kazakowa dawną architekturą rosyjską, pod ręką wielkiego mistrza rosyjskiej klasyki, zaowocowały doskonałymi, wykończonymi formami. Układ pałacu skoncentrowany był na okrągłym budynku z nadwieszonym światłem, a jego wystrój, podobnie jak pozostałe pomieszczenia, w stylu Ludwika XVI nie wprowadzał dysonansu w całość kompozycji. Pożar z 1812 roku i późniejsze wielokrotne przeróbki wprowadziły pewne zniekształcenia. Zmiany te nie zepsuły jednak budynku jako całości, który pozostaje niezrównanym arcydziełem architektury.

W następnym roku po rozpoczęciu budowy Pałacu Pietrowskich Kazakow przystępuje do swojego największego dzieła - gmachu Senatu na Kremlu.

Już w latach projektowania Pałacu Kremlowskiego Kazakow wpadł na pomysł zbudowania całego Kremla i jego odbudowy, w oparciu o realną możliwość przebudowy całego zespołu Kremla. Na Kremlu, obok wspaniałych katedr i Pałacu Terem, wciąż stoją przypadkowe drewniane budynki różnych dworów bojarskich, których nie udało się usunąć w latach przygotowań do budowy Pałacu Kremlowskiego. Za katedrami, do bram Borowickich i Troickich, między bramami Nikolskiej i Spasskiej, sterczały jeszcze na wpół spróchniałe budynki różnej wielkości. Udało im się kupić dużą działkę naprzeciwko Arsenału od Trubeckojów i Boriatynskich, którzy nadal posiadali tu swoje „podwórka” na mocy prawa ojcowskiego. To właśnie ten trójkątny obszar był przewidziany na budowę gmachu moskiewskiego senatu.

Budynek Senatu miał mieścić główne instytucje rządowe, a jego centralna część miała służyć wyborom i zebraniom szlachty. Początkowo budowa Senatu miała być powierzona łukowi. K. Blank, ale wygrał talent Kazakowa, którego projekt został zatwierdzony. Kazakow został mianowany architektem i budowniczym Senatu (1776), a Blank został konsultantem, ustalającym wszelkie szacunki.

Trudne zadanie opracowania trójkątnego odcinka rozwiązał Kazakow prosto i genialnie. Budowla na planie trójkąta nie przeszkadzała zespołowi całej masy kremlowskiej, stanowiąc tło dla starych murów Kremla, na tle stojącego Arsenalu i zamykających plac katedr oraz majestatycznego pionu – Iwana Wielkiego. Planowana decyzja podporządkowana została centrum, duży łuk otwierał malowniczo zabudowany wewnętrzny dziedziniec z wejściem do głównej okrągłej sali centralnej, zwieńczonej kopułą - perłą twórczości Kazakowa. Zewnętrzna dorycka płaszczyzn elewacji kontrastuje z bogatym korynckim porządkiem okrągłej sali, którego wystrój, zwłaszcza gzyms i wieńcząca kopuła kasetonowa (średnica 24 m), jest nienagannie wykonany i można go uznać za jeden z najlepszych przykładów architektury wnętrz.

Współcześni wysoko cenili pracę Kazakowa, nazywając budynek „mistrzowskim dziełem smaku i wdzięku”, „Rosyjskim Panteonem”. Gmach Senatu powstawał przez jedenaście lat (1776-1787) pod niestrudzonym nadzorem Kazakowa, który przy budowie budynku zastosował szereg ciekawych rozwiązań projektowych, które dowiodły, że kamień może służyć jako niezawodny i posłuszny materiał budowlany w zręcznych rękach.

Najlepsi rzeźbiarze i rzeźbiarze zostali zaproszeni do dekoracji sali centralnej, gdzie Kazakow po raz pierwszy dał tak bogate bogactwo rzeźbiarskie.

Równolegle z budową Senatu Kazakow zbudował na Kremlu dom metropolity Platona. Ale ten dom niewiele zrobił, aby zaspokoić ambicję tego ostatniego, ponieważ został przebudowany ze starego, małego, dwupiętrowego budynku. Platon wpadł na pomysł stworzenia pałacu podobnego do pałaców arcybiskupów katolickich. A teraz kupuje się dużą działkę na 2. Meshchanskaya, a Kazakov sporządza plan rozwoju. Budowa zaczyna się od kościoła domowego, który jest dołączony do starego kościoła z XVII wieku, który już tu istniał. Ale ten budynek nie został ukończony, a pomysł utworzenia archidiecezji sprowadzał się do budowy w innym miejscu (przy ulicy Troitskaya) skromnej wielkości wielkomiejskiego domu o prostej architekturze. Należy zauważyć, że Kazakow, budując rotundę kościoła domowego, najmniej przestrzegał ustalonych kanonicznych zasad budowy kościoła; urzeczywistnił swój pomysł stworzenia okrągłego tomu, nakrytego kopułą i uzupełnionego wieżą na eleganckich kolumnach.

Nadchodzi rozkwit działalności Kazakowa. Pełen siły 46-letni mistrz nie jest zadowolony z osiągniętych sukcesów – nadal ciężko pracuje. Zakres jego prac poszerza się, obejmując już woj.

Jest więc zaproszony do pracy nad odnowieniem Kaługi i jej prowincji, gdzie ślady jego pracy pozostają w postaci budynku Gostiny Dvor, niektórych budynków sakralnych i prywatnych budynków mieszkalnych. W Kołomnie Kazakow pracuje nie tylko jako architekt, ale także jako archeolog.

Mury starożytnego Kremla Kolomna wymagały znacznych napraw i renowacji. Ale magistrat miasta, lokalni właściciele, a zwłaszcza przedstawiciele władz duchowych, zareagowali z całkowitą obojętnością na odrestaurowanie tego pięknego zabytku starożytnej rosyjskiej architektury. Kazakow podjął się tego biznesu. Niezwykle punktualny człowiek, dokonał dokładnych pomiarów murów i wież oraz naszkicował je w drobny graficzny sposób (na pół arkusza papieru rysunkowego), oddając wszystkie szczegóły odrestaurowanych budynków. Budynek Domu Biskupiego w Kołomnie nosi ślady działalności Kazakowa, według jego projektu wybudowano kilka domów prywatnych.

Sąsiedni klasztor Golutvinsky został otoczony nowym murem z wieżami o skomplikowanej konstrukcji, reprezentującymi jakby echo form Pałacu Pietrowskiego.

Kazakow chętnie jeździł na prowincje: starał się ożywić martwą architekturę odległych miast, wplatając swoje surowe klasyczne budowle w monotonny szereg bezosobowych budowli. Ogromnym zainteresowaniem cieszy się podróż Kazakowa na południe, na terytorium Noworosyjska, gdzie został wysłany do „drużyny” do księcia. Potiomkin (1783). Centrum tego regionu miało być nowe miasto - Jekaterynosław, do budowy którego został zaproszony Kazakow.

Kazakow z entuzjazmem podjął nowy temat stworzenia dla niego całego miasta i opracował ciekawy program budowlany „Napis gór”. Jekaterynosław”. W tym mieście, zgodnie z programem, „najpierw prezentowana jest wspaniała świątynia, potem siedziba sądu – jak antyczne bazyliki, sklepy w półokręgu – jak propylaea lub próg Aten, z giełdą i teatrem na środkowy. Komnaty państwa, w których mieszka również gubernator, w smaku budowli greckich i rzymskich, posiadające pośrodku wspaniały i obszerny baldachim. Archidiecezja z dykasterią (seminarium) i scholą duchowną. Dom jest wyłączony z należytą świetnością. Dom gubernatora, dom szlachecki i apteka. Fabryka tkanin i jedwabiu. Uniwersytet wraz z Akademią Muzyczną. Skala była ogromna, ale środki były ograniczone, a trzy miliony, które przeznaczono na odnowę nowego regionu, to za mało na realizację takiego programu.

Wraz z Kazakowem w Jekaterynosławiu był jego uczniem i asystentem Egotovem; opracowane przez nich na miejscu projekty nie zostały zrealizowane, nastąpiło jedynie uroczyste wmurowanie katedry, której projekt później również zmieniono. Program musiał zostać zawężony. Kazakow, który nie zgadzał się z metodami pracy ekscentrycznego Potiomkina, który nie sprzyjał spokojnej, systematycznej twórczości, został zmuszony do powrotu do Moskwy po 10 miesiącach na południu ze swoim asystentem Jegotowem (pisał w raporcie, że wyjechał Zespół Potiomkina „z powodu choroby”).

Niestety z tego ciekawego okresu twórczości Kazakowa nie zachowały się nawet projekty. Według projektów Kazakowa w mieście Nikołajew zbudowano plac.

Wracając do Moskwy, Kazakow przyjął szereg zamówień na budowę budynków publicznych i prywatnych. Na rogu Bolszaja Dmitrowka i Okhotny Ryad, w imieniu księcia. Dolgoruky zbudował dom, który wkrótce został przejęty przez moskiewską szlachtę do organizowania spotkań.

Dziedziniec przy tym domu zaadaptowano pod budowę dużej sali frontowej mogącej pomieścić do 3000 osób; aula została rozwiązana pompatyczną kolumnadą z chórami i nakryta płaskim sklepieniem lustrzanym z pasami doświetlającymi. Kazakow malował ściany i sufit sali. Artysta Claude pokrył ściany freskami (temat militarny), a na suficie przedstawił postać czarnego orła. W ścisłym rytmie jest więc zapraszany do pracy nad odnową Kaługi i jej prowincji, gdzie ślady jego pracy pozostają w postaci budynku Gostiny Dvor, niektórych budynków sakralnych i prywatnych budynków mieszkalnych. W Kolomnej Kazakow pracuje nie tylko jako architekt, ale także jako archeolog.Elegancko zaprojektowane kolumny, które zdobią salę, są naprawdę muzyczne; na uwagę zasługują niezwykle wysokie walory akustyczne hali. W pożarze w 1812 r. budynek spłonął i został odrestaurowany już w 1814 r. przez pomocnika Kazakowa Al. Bakarev, który zachował główną architekturę hali. Ten dom (obecnie Dom Związków) jest najlepszym po senacie dziełem Kazakowa, choć zachowała się z niego tylko sala, cała architektura elewacji uległa zmianie podczas ostatniej przebudowy domu (w 1906 r.).

Przez 8-10 lat Kazakow był zajęty budową budynków rządowych i publicznych. Wśród nich są Uniwersytet Moskiewski, dom naczelnego wodza, przebudowa starego budynku Pałacu Lefortowo, zamek więzienny, szpitale Golicyna i Pawłowska, Preobrażenski „dolgauz”, budynek „Nowego Komisariatu”. ” i kilka kościołów. Wszystkim tym pracom brakuje schematycznych technik; wręcz przeciwnie, przy całej pozornej jednolitości wyglądu zewnętrznego, każdy przedmiot ma swoje cechy, własną architekturę, mocno przylutowaną do planowanego rozwiązania głównego zadania. Najcenniejszym zabytkiem tego okresu działalności Kazakowa jest gmach Uniwersytetu Moskiewskiego (tzw. „stary budynek”). Jej centryzm osiąga kolumnada jońska, a boczne skrzydła, wychodzące na ulicę, powtarzają jońskie centrum ze skromnymi pilastrami. Płaszczyzny ścian rozwiązywane są przez przyjęcie masywnych gładkich ostrzy; ich konstruktywne znaczenie jest oczywiste, ale nieoczekiwany motyw dekoracyjny okrągłych okien na poddaszu jest zjawiskiem zupełnie nowym, ponieważ kazakowa zasada ścisłej celowości i oszczędności zawsze przeważała nad momentami dekoracyjno-adresowymi.

Stary budynek Uniwersytetu Moskiewskiego, zaprojektowany przez M. F. Kazakowa. (Fasada przerobiona przez D. Gilardiego po pożarze Moskwy w 1812 roku)

Budynek spłonął w latach 1812 i 1816-1818. został odrestaurowany przez D. Gilardiego już w formach wyrafinowanego empirowego stylu. Tylko jedna część elewacji tylnego dziedzińca pozostała nienaruszona. Aula została przywrócona w formie, w jakiej ją zbudował Kazakow, tylko z dodatkiem malarstwa ornamentalnego. Ta sala wywarła silne wrażenie na współczesnych: „Nie można wejść do sali”, napisał jeden z nich, „bez uczucia tajemnego szacunku nabożnego: jak wszystko jest majestatyczne i jaki smak we wszystkim”.

Równolegle z budową „Domu Uniwersyteckiego” Kazakow ukończył „Dom Uniwersytecki Szlachecki” – szlachetny instytut z internatem. Na pensjonat Kazakow przebudował stary biurowy budynek geodezyjny, ozdobiwszy go surowym toskańskim portykiem.

Dom naczelnego wodza (obecnie gmach Rady Miejskiej Moskwy), dla którego był już projekt i założona piwnica, Kazakow pięknie wybudował budynki. W wyjaśnieniu planu Kazakow pisze: „Ta konstrukcja głównego budynku została zbudowana przeze mnie, ale nie wiadomo, kto ją zaprojektował”. To jedyny przypadek, kiedy zbudował według cudzego projektu, co znalazło odzwierciedlenie w nietypowej dla Kazakowa ciężkości całej fasady. Ale wnętrza i główna klatka schodowa są dziełem Kazakowa, podobnie jak wejście od ulicy, wcześniej ozdobione czterema dużymi postaciami rzymskich żołnierzy (rzeźbiarz Zamaraev).

Kazakow szeroko zastosował konstrukcję zespołową w budynkach szpitala Golicyna. W przeciwieństwie do „Domu Uniwersyteckiego”, ograniczonego wielkością obszaru miejskiego i częściowo sąsiednimi budynkami, budowa Szpitala Golicyńskiego na obszernym Bolu. Droga Kaługa i rzeka Moskwa otworzyły przed Kazakovem wielkie możliwości planowania.

Budowa szpitala Golicyna wykraczała poza granice zwykłego budynku szpitalnego. Ogromny Court d'honneur zamyka główny budynek szpitala z bocznymi skrzydłami. Budynek zlokalizowany jest z uwzględnieniem zabudowy ulic i zejścia parterem do rzeki Moskwy. Zejście to zostało potraktowane artystycznie zaaranżowanym krajobrazem w postaci plantacji drzew i kwiatów, szklarni ogrodowych i altan, z których dwie okrągłe dopełniły obróbki nabrzeża rzeki Moskwy, zamykając Zielony Dywan ogrodu. Architektura budynku jest niezwykle prosta: płaszczyzny gładkich ścian, ich pozioma artykulacja podkreślona prętami, narośl przechodzi z dwukondygnacyjnych części bocznych do trzypiętrowego budynku centralnego, z bogato ukształtowanym portykiem i kopułą wieńczącą , równoważone przez dwa stojaki, pełniące rolę czysto dekoracyjną.

Szpital Golicyna w Moskwie. Założona w 1802 r. Widok ogólny. Nowoczesne zdjęcie

Mistrz zwrócił szczególną uwagę na część centralną, gdzie dla kościoła zbudowano dużą okrągłą salę. O formie sali decyduje kolumnada zakonu jońskiego, podtrzymująca bogato kasetonową kulistą kopułę, oświetloną lukarnami. Powtarzalny zasięg kolumnady jest bardzo efektowny w postaci drugiego rzędu mniejszych kolumn porządku korynckiego. Łukowate rozwiązanie otaczających płaszczyzn doskonale dopełnia architekturę rotundy.

Niezwykły dla Moskwy był budynek „Sali Publicznej”, zbudowany w parku szpitalnym. Książę Golicyn, na którego polecenie wybudowano szpital, miał pokaźną kolekcję obrazów i rzeźb, dla której w parku szpitalnym zbudowano dwupiętrową galerię. To pierwsze prywatne muzeum w Moskwie istniało tylko za życia Golicyna, ale po jego śmierci władze szpitala sprzedały całą kolekcję i przebudowały galerię na budynek szpitalny. Projekt tej galerii został opracowany przez Kazakowa w dwóch wersjach: jednej w stylu ścisłego porządku doryckiego, a drugiej, niezrealizowanej, przez samego autora nazwanej „gotycką”.

Inny budynek szpitalny, Szpital Pawłowski, jest znacznie prostszy zarówno pod względem układu całego obiektu, jak i architektury. Budowę tę rozpoczęto jeszcze przed Kazakowem, ale główny budynek został zbudowany według jego projektu.

W czworoboku budynków „Nowego Komisariatu” (Sadowniki, 63) fasady zachowały cechy architektury kazakowskiej: narożne wieże, rozwiązane drobnymi formami, skromną dekorację pięknie zarysowanych płaszczyzn, dobre proporcje przęseł okiennych.

Jeśli chodzi o budynki pałacowe, Lefortowskiego i Jekaterynińskiego, chociaż udział Kazakowa w ich przebudowach jest obecnie udokumentowany, wiele późniejszych przeróbek sprawiło, że cechy architektury Kazakowa były trudne do zauważenia.

Po wybudowaniu Pałacu Pietrowskich Kazakow wielokrotnie powracał do interesującej go idei stworzenia „architektury malowniczej”, którą nazwał „gotycką”, nie doceniając tym samym jej ogromnego znaczenia jako przejawu głębokiej rosyjskości kierunek jego twórczej drogi. W dwóch swoich pracach Kazakow wykazał się w pełni umiejętnością poszukiwania nowych form: to kościół w Bykowie i pałac carycyński.

Tutaj ujawnia się cały szeroki zakres myśli twórczej Kazakowa. Kończąc dekorację okrągłej sali Senatu w duchu doskonałej klasyki, Kazakow tworzy jednocześnie śmiałe fantastyczne tomy wspaniałej scenerii dla kościoła w Bykowie, który w zasadzie nie jest cerkiewny. Malownicze schody o dziwacznym barokowym wzorze prowadzą na platformę z licznymi odważnie zdobionymi bryłami i nagle – zupełna niespodzianka: wnętrze tego „gotyckiego” budynku zaprojektowane jest w surowych metodach architektury klasycznej, wyrażającej się swobodą artystyczną wzór nieodłączny od Kazakowa.

W swoim innym "gotyckim" dziele - Pałacu Carycyno - Kazakow nadał inną architekturę, spokojną w swej wielkości.

Smutny los carskiego pałacu, prawie ukończonego przez Bażenowa, jest dobrze znany. Pod wpływem kaprysu Katarzyny ten budynek został złamany. Wielki rosyjski architekt Bażenow popadł w niełaskę. Katarzyna nie nadawała się do pałacu: szykowała się wojna ze Szwecją. Ale Potiomkin stara się kontynuować budowę carycyna. A teraz Kazakow otrzymuje polecenie odbudowania pałacu - trudne zadanie, wprawiające w zakłopotanie w stosunku do obrażonego przyjaciela i grożące perspektywą popadnięcia w nowy królewski kaprys.

Kazakow rozumiał podłość wandalizmu, wyrażającą się w rozkazie zburzenia budynku, wzniesionego z pasją i miłością przez wielkiego artystę. Ściany zostały rozebrane do ziemi, ale główna idea Bazhenowa nie została złamana. Malownicze zabudowania otaczające pałac pozostały nienaruszone, wśród których trzeba było stworzyć budynek nie naruszający harmonii otoczenia, budynek, który musiał być podkreślony zachowanymi bramami figuralnymi i przejściem do kuchni („chleb” ) Dom.

Po rozebraniu głównego gmachu pałacu Kazakow w 1786 r. przywiózł swój projekt do Petersburga „w celu wyjaśnienia” i otrzymał polecenie wykonania budowy. Projekt „angielskiego” ogrodu, nowych altan i „budynków kawalerskich” przedstawił Kazakow dopiero w 1788 roku. Głównym powodem tak niemrawej budowy było to, że cała idea carycyna była zbyt daleko idąca. Katarzyna nie lubiła Moskwy i nigdy w niej nie mieszkała przez długi czas. Carskie Sioło spełniało wszystkie kaprysy swojego życia, a konieczność przebywania w kręgu rządzącej kliki faworytów trzymała Katarzynę w Petersburgu. Ale Potiomkin postanowił stworzyć rezydencję pod Moskwą i, posłuszny jego instrukcjom, Kazakow uruchomił duży program pracy w Carycynie. Sąsiednie majątki w pobliżu wsi Bułatnikowo i Konkowo zostały wykupione pod budowę pałaców dla Wielkich Książąt.

Projekt pałacu na pozostałościach piwnicy utrudniał oczywiście twórczą myśl Kazakowa, który w tym przypadku musiał liczyć się z bardzo uproszczonym planem Bażenowa.

Starannie wykonany projekt był nakrapiany drobnymi ułamkami poszczególnych części, zwłaszcza w narożnych wieżach. W naturze zostały przez niego zmienione. W architekturze zachodnioeuropejskiej trudno doszukać się podobieństwa do pałacu carycyńskiego, wzbogaconego świeżymi formami „gotycyzmu” Kazakowa. Mimo całej pozornej egzotyki pałacu, jego architektura jest surowa, wykonanie wszystkich detali konstrukcji jest doskonałe. Żywe fragmenty potężnej architektury pałacu czekają na ich odrestaurowanie, które postawi pomnik, który barwnie charakteryzuje jedną z niezwykłych cech różnorodnej twórczości wielkiego rosyjskiego architekta.

Samo układanie ścian, umiejętne ozdobienie cegieł detalami z białego kamienia, staranne wykonanie tych detali - wszystko to jest wyraźnym przykładem tego, jak uważny był Kazakow na każdy drobiazg.

W kompleksie zabudowań carycyńskich zaplanowano także duży „podwórko stajni” – niezbędną bazę transportową tamtych czasów. Był to cały zespół budynków dużego gospodarstwa. Stajnie na 600 i 450 koni, szopy, magazyny paszowe, usługi. W projekcie tego „dziedzińca” interesujące są techniki planów, których kompozycja została oparta na zasadzie malarsko-dekoracyjnej.

W przypadku wsi Bułatnikowa, gdzie miała być rezydencja Potiomkinowska na wypadek wizyt Katarzyny w carycynie, rozpatrzono plan zagospodarowania w zakresie dużego budynku dworskiego w stylu klasycystycznym. Plan budynku jest prosty, logicznie czytelny.

Fasady pałacu zaplanowano w formie dwukondygnacyjnego budynku z portykiem, którego kolumny doryckie są lekkie i eleganckie w swoich proporcjach i liniach. Punktem ciężkości w planie pałacu jest okrągła sala z półkolistymi niszami umieszczonymi wzdłuż jej osi. Rozpoczęto budowę pałacu, ale wkrótce, ze względu na trudności finansowe spowodowane wojną, zdecydowano się na budowę drewnianego zamiast kamiennego. Kazakow zmienił plan, wprowadzając konstruktywne dodatki, ale zachowując ten sam ogólny układ i podstawowe wymiary.

Pałac we wsi Konkowo, przeznaczony dla Wielkiego Księcia i Wielkich Księżniczek, został zaprojektowany przez Kazakowa w stylu klasycystycznym, z wariantem projektu w stylu „gotyku” Kazakowa. Wydobyto półpiwnicę z łukami, rozpoczęto drewnianą podłogę, ale wkrótce budowa została przerwana, a następnie całkowicie wymarła.

Przykładami carycyńskiej klasyki są piękna altana „Milovida”, zbudowana przez asystenta Kazakowa Egotowa, oraz tzw. galeria „Nerastankino”. Pawilony te, wraz z wdzięczną świątynią Bażenowa „Złoty Snop”, pokazują, w jaki sposób sztuka klasycyzmu została wprowadzona do wyposażenia podmoskiewskich posiadłości, gdzie Kazakow pozostawił żywe ślady swojej pracy (majątek Izmailowa w Bykowie, majątek Demidowa w Pietrowskim- Alabin).

Budownictwo religijne zajmuje znaczące miejsce w różnorodnej serii budynków użyteczności publicznej Kazakowa. Budynki te stanowią w twórczości Kazakowa niezwykle ciekawą stronę pomysłów kompozycyjnych, rozwiązanych w wyraźnych formach klasycyzmu. „Ranga” tradycji kościelnych została przez niego odrzucona, kanon został zastąpiony nowym pomysłem stworzenia malowniczego tomu - rotundy z jej obróbką za pomocą klasycznych form.

Kazakow w nowy sposób tworzy zarys płaszczyzny i wystrój kopuły, dając ciekawe, nie powtarzające się wzory, nowe i świeże w designie. Powierzchnia sklepienia kulistego jest bogato kasetonowana, wnętrza budynków sakralnych stają się bardziej wyraziste. Ikonostasy w tych wnętrzach Kazakow malował z wielką wprawą, podkreślając materiał w eleganckich formach (najczęściej marmur łączony z brązem).

Zachowała się akwaforta, jedna z nielicznych wykonanych przez Kazakowa, przedstawiająca ikonostas w cerkwi Rai-Semenovsky, wykonana z miejscowego marmuru znalezionego przez Kazakowa podczas inwentaryzacji przedmieść Moskwy. Ikonostasy autorstwa Kazakowa znajdowały się również w kościołach na cmentarzach Łazariewów i Daniłow.

W Albumach Kazakowa znajdują się piękne, eleganckie rysunki ikonostasu katedry Nowej Jerozolimy (na Istrii), wykonane i zachowane, oraz bardzo interesujący pod względem szczegółów rysunek ikonostasu kościoła pałacowego Pałacu Preczysztańskich. . Wszystkie te rysunki są cenne z punktu widzenia identyfikacji ogólnych technik kompozycyjnych stosowanych przez Kazakowa w rozwiązywaniu architektury małych form.

Lokalni prowincjonalni budowniczowie nie zawsze traktowali projekty Kazakowa z należytą starannością, a często doskonałe rozwiązania były zniekształcane ze względów ekonomicznych, a częściej przez nieudolną rękę budowniczych.

Plany w pracach Kazakowa są same w sobie dziełami sztuki wysokiej.

Okres działalności Kazakowa, który nawiązuje do lat 80-90 XVIII wieku, wiąże się z kształtującym się w tych latach nowym typem miejskiej rezydencji-domu.

Posiadając duże działki miejskie, szlachta starała się uchwycić front ulicy, wydzielić swój dziedziniec, by w jego głębi wybudować dwór.

Układ miasta jako podstawa budownictwa miejskiego w XVIII wieku. właśnie zamierzone. „Komisja Budowy Stołecznych” Katarzyny, Petersburga i Moskwy, odwołująca się w istocie do ogólnych założeń regulacyjnych, najmniej wpłynęła na ogólny układ miasta. Kazakow mało interesował się pracą tej komisji, znał jej biurokratyczną istotę i bezradność jej przedstawicieli. Ale obserwując planowaną budowę w Petersburgu, wielki architekt marzył o stworzeniu dobrych ulic w Moskwie z pięknymi budynkami zdobiącymi otaczające nieestetyczne tło. Ogólny krajobraz Moskwy w drugiej połowie XVIII wieku. była niezwykle różnorodna i oryginalna w swoich sprzecznościach.

W notatkach zagranicznych podróżników i pamiętnikach pisarzy krajowych, w których podane są zdjęcia wyglądu zewnętrznego „pierwszego tronu”, zauważono malowniczość miasta, ale jednocześnie nadmierną niekulturę i brud.

„Moskwa”, pisze V. Volkonsky w swoich notatkach, „jest bardziej jak zbiór miast niż jedno miasto; reprezentuje ogromną różnorodność budowli o najróżniejszym stylu, wspaniałe pałace, drewniane domy otoczone bardzo rozległymi ogrodami, wiele sklepów, szop, magazynów... Czasem powstają duże eleganckie domy, a obok są chaty biedy z ich biedą i brud.

Na tle malowniczego chaosu miasta, ze średniowieczną siecią niezabudowanych ulic, Kazakow od piętnastu lat tworzy szereg pięknych rezydencji, nadając tym samym inny charakter zabudowie miejskiej, która otrzymała kompletne zespoły architektoniczne. Przed Kazakowem ulica moskiewska była prawie wiejskim krajobrazem, gdzie kamienne budynki były rzadkością, a domy przetworzone architektonicznie były wyjątkowe. Stosunkowo duża liczba kamiennych budowli należała do osady niemieckiej i całego obszaru przylegającego do majątku pałacowego Yauza (pałace Annenhof, Golovinsky, Lefortovo).

MF Kazakow. Pałac Pietrowski. 1775–82 Moskwa

Począwszy od Czerwonej Bramy, budynki Basmannys rozciągały się z ich niekończącymi się pasami. Na tym obszarze Moskwy rozpoczęło się osadnictwo szlacheckie. Tutaj Kazakow zbudował swoje pierwsze „szczególne” (tj. prywatne) domy, zaczynając od domów o wielkości pałacowej, a kończąc na stosunkowo niewielkich rezydencjach. W budynkach użyteczności publicznej zasada funkcjonalna z góry wyznaczyła układ planu i zdeterminowała ich architekturę zewnętrzną, nadając im odpowiednią surowość i spokojną reprezentacyjną fasadę.

Kazakow wprowadził szczególny komfort, odważną decyzję planową, subtelną umiejętność łączenia codziennych elementów mieszkaniowych z pięknymi formami w architekturę budynku mieszkalnego.

Kazakow zbliżył się do doskonałych przykładów budynku mieszkalnego, stopniowo rozwijając ten problem. Po raz pierwszy po zabudowaniach pałacowych, z ich uroczystym rozmieszczeniem wnętrz, z architekturą mieszkaniową zetknął się Kazakow podczas przebudowy dawnego domu Bestużewa dla hrabiego Bezborodki. Dom Bestużewa został zbudowany w latach 40. XVIII wieku obok Pałacu Lefortowo przez architektów Ukhtomsky i Blank.

Kazakow przeprojektował wnętrze głównego domu, dodając po jego bokach dwa skrzydła o bardzo dużej skali. Każda z dołączonych części składała się z całego kompleksu lokali mieszkalnych z centralną dużą salą; jeden z nich miał kościół domowy. Splendor wyposażenia pałacu, imponująca budowla, piękny ogród, schodzący parterem do rzeki. Yauze tak urzekł przybyłego do Moskwy Pawła I, że kupił go od Bezborodka na budowę pałacu, który otrzymał nazwę „Słobodskoj” (teren ten nazywano wówczas dzielnicą niemiecką).

Układ tego domu był w istocie pałacem, a skromny porządek jego fasady zawierał cechy pałacu z widokiem na wolny plac.

W przeciwnym razie Kozacy postanowili zbudować dom-pałac dla księcia. A. Kurakinę. Elegancki swoją architekturą, wysunięty w ciągu ulicy dom ożywił ówczesną stosunkowo pustą ulicę Staro-Basmannaya.

Oto nowe rozwiązanie dworu: nie ma dworskiego dygnitarza, ale jest dziedziniec o celach czysto urzędowych, zakryty półkolem budynków usługowych.

Cała reprezentacja koncentruje się na elewacji i wnętrzu. Bogata w bryły fasada jest niezwykle plastyczna, jej centralną część zdobią kolumny porządku korynckiego, rzuty boczne powtarzają układ kolumn w porządku jońskim – technikę ulubioną przez Kazakowa, a następnie opanowaną przez jego uczniów. Pod względem architektury i dekoracji dom ten był uważany za jeden z najlepszych w Moskwie i zadziwiał nawet odwiedzających szlachetnych obcokrajowców. Słynny francuski artysta Vigée-Debrun, który ogólnie nie jest zbyt hojny w pochwałach, pisze, że dom Kurakina jest „jednym z najwspanialszych domów w Moskwie. To ogromny pałac, ozdobiony na zewnątrz i wewnątrz królewskim luksusem. Kilka sal, przez które musieliśmy przejść było udekorowanych wzajemnie bogatszymi...”

Następnie dom przebudowano na Szkołę Handlową. W pobliżu, na Gorohovsky Lane, znajdowała się duża działka I. I. Demidova. Budując to miejsce, Kazakow pchnął również główny budynek wzdłuż linii ulicy i nie zaprowadził go w głąb dziedzińca, co było całkiem możliwe, biorąc pod uwagę wielkość dużego placu. Tutaj wyraźnie widać chęć mistrza, by zabudować ulicę, dekorując ją piękną budowlą, niszcząc monotonną linię drewnianych ogrodzeń sąsiednich posesji. Skrzydła służbowe ustawiono również wzdłuż linii ulicy, organizując w ten sposób duży front zabudowany. Ta technika była również nowa. Po umieszczeniu skrzydła w znanej szczelinie od domu głównego, aby uzyskać symetrię kompozycji, konieczne było wybudowanie ogrodzenia z bramą. Taki motyw utrwalił się w architekturze Kazakowa i był wielokrotnie powtarzany. Małe formy (np. płoty) Kazakow projektował bardzo starannie: szukał klasycznych proporcji, podziału części i wykonał harmonijny i wyraźny rysunek wszystkich detali.

Wielki mistrz nie lekceważył tak zwanych drobiazgów architektonicznych.

Dom Demidowa, oprócz nowej recepcji lokalizacji budynku, jest również interesujący w obróbce jego elewacji. W przeciwieństwie do bogatej plastyczności fasady domu Kurakina, z bogatym światłocieniem w kolumnowych zestawieniach grupowych, tutaj widzimy spokojną, wyważoną płaszczyznę; i jedynie portyk z lekkim uskokiem, boniowane piętro i skromne architrawy okien na piętrze stanowią główną dekorację elewacji.

Podobny motyw budowy wzdłuż czerwonej linii z fasadą o jeszcze większej wyrazistości i plastyczności powtórzył się w dawnej kamienicy Durasowej przy Bulwarze Yauzskim (obecnie gmach Wojskowej Akademii Inżynierskiej). Fasada tego domu nad oknami drugiego piętra została ozdobiona skromnymi płaskorzeźbami, a fronton nasycony ornamentalną rzeźbą. Oprócz rzeźbiarskich wypełnień na piętrze wprowadzono również balkony.

Główny sposób wydawania pozwoleń na takie domy był całkowicie podporządkowany stylowi życia ich właścicieli – szlachty. Wejście główne znajdowało się w bocznej części dolnej kondygnacji domu, z wejściem od dziedzińca. Na dolnym piętrze z drugorzędnymi schodami wydzielono pomieszczenia usługowe dla kamerdynerów, kamerdynerów, lokajów i magazyny. Główna klatka schodowa była zwykle budowana w trzech kondygnacjach i obrabiana z wielkim luksusem. Szereg pomieszczeń frontowych został amfiladowany i obejmował szereg pomieszczeń: biura, salony, sypialnie, sale biesiadne, jadalnie. Piętro zarezerwowano na pokoje dziecięce, a także pokoje gościnne. Kuchnie znajdowały się w osobnych skrzydłach, a jedynie w spiżarni przy jadalni znajdował się mały piec do podgrzewania jedzenia. Skrzydła mieściły duży personel służący w ciasnych małych pokojach, poza wszelkimi normami sanitarnymi; zwłaszcza tak zwana „dziewica” i „człowiek” były pełne życia do porażki.

W głębi dziedzińca, często drugiego, urządzano osobną stajnię z wiatami dla wozów, sianokosami i stodołami na zaopatrzenie w żywność.

Ale próżno szukać nawet pozoru jednostki sanitarnej w planach tych domów. Co najwyżej w bogatych domach urządzono mały ciemny pokój na toaletę z odległym naczyniem w pobliżu sypialni lub oddzielną „garderobę”. Nie ma wzmianki o łazienkach.

Swoją rezydencją szlachcic odgradzał się od życia miejskiego, od tłumu, tak jak odgradzał się listem „o wolności dla szlachty” od ludu.

Wielokrotnie powtarzając typowy budynek wzdłuż ulicy, Kazakow przeniósł się do innego typu rezydencji, wracając częściowo na court d'honneur. Tak więc w architekturze Domu Barysznikowa (obecnie dom Szpitala Miaśnickiego) środek podkreśla podwyższona część antresoli, w portyk wprowadzono nowy motyw, zastępując narożne kolumny porządku korynckiego kwadratem takie, które nadawały elewacji malowniczy i podkreślały statyczny charakter. Wystające na ulicę skrzydła boczne budynku zakończone są płaskimi pilastrami porządku jońskiego. Widzimy powtórzenie takiego wykonania portyku w domu Gubina (Petrovka, Instytut Fizjoterapii).

Główny motyw projektu elewacji, portyk, został przez Kazakowa urozmaicony różnymi kształtami i rozmiarami. Tak więc zamiast zwykłego sześciokolumnowego portyku widzimy dziesięciokolumnowy portyk w dawnym domu Eropkina (Ostozhenka, obecnie Metrostrooevskaya) i dwunastokolumnowy portyk w dawnym domu księcia. S. Gagarina (Petrovsky Gates, klinika 1. Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego).

Dom Gagarina został zbudowany z oryginalnym rozwiązaniem planistycznym dla całej witryny. Dom został zbudowany dla bogatego arystokraty, który uwielbiał ogrodnictwo. Zadaniem było zachowanie terenu pod regularny ogród ze szklarniami pomimo majestatycznej elewacji. Dom został umieszczony na rogu działki, a główna fasada zwrócona była w stronę Pietrówki; dziedziniec przylega z lewej strony do budynku i jest otoczony obwodem budynku usługowego, będącego kontynuacją głównego dwukondygnacyjnego ciągu, od którego oddzielona jest część środkowa (trzy kondygnacje). Portyk o nietypowych rozmiarach tworzy bogactwo fasady, skądinąd niezwykle prostej. Po pożarze w 1812 r. kamienicę odnowiono, a następnie fryz na frontonie ozdobiono stiukową dekoracją typową dla stylu empirowego.

Ganek dawnego domu Mienszykowa jest również ozdobiony rzeźbiarskimi, ornamentalnymi detalami w stylu empirowym, chociaż Kazakow nadał smukłym liniom tego portyku tak wiele piękna, że ​​żadne dodatkowe dekoracje nie były potrzebne. Dom na rogu ul. Hercena i św. Ogareva miała niewielki front podwórka od strony ulicy i wejście z alejki przez bramę wjazdową do domu (zachowała się tylko środkowa część domu).

Ale motyw dworu w projektach Kazakowa coraz rzadziej pełni rolę planistycznego akcentu rozwoju. Dawny dom Kozitskaya (później Beloselsko-Belozerskaya) na ulicy. Gorkiego bardzo krępowała stojąca naprzeciw niego dzwonnica kościoła, ale tej szczelności nie wyczuwa się przy badaniu akwareli dokumentujących F. Aleksiejewa z jego niezwykłej serii widoków Moskwy.

Z domów prywatnych należy zwrócić uwagę na dawny dom Paszkowa na Mochowej, obecnie przebudowany i nazwany „nowym budynkiem” uniwersytetu. Usytuowana na wzniesieniu kamienica ta połączona była parterową galerią z długim dwupiętrowym domem (rozciągniętym wzdłuż Nikitskiej i zakończonym półokręgiem, obrobionym kolumnami). Niezwykle malownicza kompozycja sieni frontowych, półokrągłe salony, pięknie położona klatka schodowa – wszystko to połączone w jedną całość i nasycone niezwykłym komfortem. Fasada domu przetrwała do lat 90. ubiegłego wieku, kiedy to gorliwi architekci uniwersyteccy okaleczyli ją dobudówkami i „poprawkami” detali.

Wspomnijmy jeszcze te domy wybudowane przez Kazakowa, które zachowały się przynajmniej częściowo. Po „Basmannym” rozpoczęło się osadnictwo szlachty moskiewskiej na terenach „Starokoniuszenny” (tzw. ulice Ostozhenka, Prechistenka, Arbat z przyległymi zaułkami), a także wzdłuż ówczesnej głównej ulicy – ​​dawnej Twerskiej. Stopniowo chęć posiadania określonego terenu zastępuje opłacalność działek nabytych po pożarach lub kupując od zubożałej szlachty ich domy, odbudowane „w doskonałym guście”. Rozbite resztki murów Białego Miasta trafiły na budowę budynków rządowych (tak zbudowano dom naczelnego wodza, most Yauzsky, dom sierocińca itp.).

Oczyszczone miejsca „wzdłuż szybu” (w miejscu murów) utworzyły duże obszary nadające się do zabudowy wzdłuż linii bulwarów pierścienia „A”. Wtedy pojawiły się domy zbudowane przez Kazakowa: Durasowa - wzdłuż Yauzsky Boulevard, Gagarin - w Petrovsky Gates, Tatishchev - wzdłuż Pietrovsky Boulevard, Tsurikov - wzdłuż Gogolevsky Boulevard itp.

Oprócz budynków stołecznych Kazakow zbudował szereg małych parterowych kamiennych domów (na przykład dawny dom Lobanova-Rostovsky, ul. Kirov, 61), a także drewnianych.

Z prywatnych budynków najlepiej zachowany jest dom Razumowskiego przy ulicy Gorokhovskaya. (Instytut Wychowania Fizycznego). Tutaj kreatywność Kazakowa była szczególnie widoczna w pierwotnym rozplanowaniu całego rozległego obszaru.

Kazakow zaprojektował budowlę w skali czysto osiedlowej: ogromny dom - za nim park schodzący do Yauzy, przed domem po drugiej stronie ulicy - kościół, z boku - liczne budynki usługowe.

Dom został zbudowany z drewna. Ze względu na bezpieczeństwo przeciwpożarowe i rozwiązanie kompozycji architektonicznej, długi masyw drewniany został przełamany częścią kamienną, potraktowaną dużym łukowym przęsłem, z loggią i dwoma podkreślonymi gzymsami. Bogactwo architektury części centralnej kontrastuje z prostymi formami skrzydeł, biegnących półokręgiem. Tylna elewacja, wychodząca na ogród, ma całkowicie prostą konstrukcję, z pięknymi (teraz przeprojektowanymi) wyjściami do parku. Osiedle miejskie stanowi integralny zespół, utrzymany w swojej architekturze, a kościół z piękną rotundą dopełnia całościową harmonię.

W „Albumach” Kazakowa znajdujemy około 60 projektów domów moskiewskiej szlachty; większość tych domów zniknęła. Kupcy moskiewscy również podążali za szlachtą, konkurując z nimi w budownictwie. Od połowy XVIII w. zamożni kupcy budowali stołeczne lokale handlowe. Na Ilyince Kazakow zbudował cały blok na centra handlowe Kalinin, sąsiadujące z Gostinym Dvorem. Był to budynek trzykondygnacyjny z otwartym podcieniem na piętrze, na trzecim piętrze urządzono sale dla klubu. Z tego domu zachował się jedynie projekt Kazakowa i akwarela F. Aleksiejewa.

Z domów kupieckich wybudowanych przez Kazakowa zachował się dom dawnego Gubina na Pietrówce (Instytut Fizjoterapii). Gubin, nabywszy dawną posiadłość Streszniewów, przeznaczył duże podwórko na swoje magazyny i pomieszczenia biurowe. W związku z tym Kazakow zbudował dom w linii ulicy, mimo jego niewielkiej szerokości, a narożnik od strony bulwaru nie był zabudowany, lecz kończył się ogrodem; symetrycznie, az drugiej strony, aż do alei, działka nie była zabudowana. W ten sposób efektownym tłem stała się piękna fasada domu.

Chociaż Kazakow rozwinął dużą aktywność w budownictwie dworskim, czas i ludzie zniszczyli wiele z tych budowli. Zachowała się tylko jedna posiadłość (Petrovskoye-Alabino), co daje pełniejszy obraz malowniczej architektury, w jaką Kazakow ubrał te budynki pod Moskwą.

Zbudowana pod koniec lat 70. (XVIII w.) przez Demidowa posiadłość była jedną z pierwszych wiejskich budowli Kazakowa, który osiągnął tu wspaniały zespół, urzekający odważną kompozycją i błyskotliwym wykonaniem. „Muzykalność” architektury jest szczególnie widoczna w małym centralnym domu, skutecznie zorientowanym na kwadratowy dziedziniec ze skromnymi budynkami gospodarczymi. Obróbka elewacji i jej narożników, oświetlenie kopuły centralnego holu, malownicze schody, wszystkie detale składają się na niezaprzeczalnie genialną stronę klasycznej rosyjskiej architektury. Kazakow niestety nie skompilował albumu swoich budynków pod Moskwą, jak te albumy, w których przedstawił projekty swoich budynków publicznych i prywatnych. O wielu pozamiejskich budynkach Kazakowa można się tylko domyślać.

Oprócz Pietrowskich Demidowów Kazakow zbudował w Bykowie posiadłość Izmailowa, gdzie w parku wciąż widoczne są pozostałości pawilonów, zejścia do stawu i kościoła. Kazakow zbudował posiadłość Nashchokin Rai-Semenovskoye, gdzie w okaleczonym domu zachowała się tylko sala z kolumnami i kościół o oryginalnej kompozycji (połączenie sześciennych tablic z genialnym klasycznym wystrojem wnętrz).

Jest powód, by uważać Kazakowa za autora budynków majątku hrabiego Rumiancewa Trojskoje-Kajnardżiego, gdzie w ruinach pałacu wciąż można odnaleźć ślady architektury kazachowskiej, a kościół z 1775 r. jest udokumentowany przez ocalałych projekt samego mistrza. Istnieje również dokument wskazujący, że już na początku swojej działalności (1765) Kazakow wraz z K. Blankiem wybudowali w Bratovshchina (wzdłuż Kolei Północnej) jeden z tzw. budynki dla „pobożnych” wycieczek Katarzyny.

Ale generalnie z wielkich dzieł Kazakowa w okolicach Moskwy pozostały tylko ruiny, okaleczone fragmenty budynków i niektóre ocalałe projekty ...

Nie pozostał już na prowincjach, gdzie Kazakow pracował na początku swojego życia, gdzie często bywał w okresie rozkwitu swojej pracy i dokąd wyjeżdżał, by zakończyć swoje dni pracy.

Pod koniec życia Kazakowa, w latach rządów Pawłowa, pojawia się ponownie pomysł odbudowy popadającego w ruinę Pałacu Kremlowskiego; projekt jest ponownie opracowywany, ponownie projektuje się gmach pałacu dla „wielkich książąt i księżniczek”, cały projekt Kremla dobiega końca nowym budynkiem „ćwiczenia”. Projekt wykonany w kolorystyce powściągliwej klasyki; spokojne formy i bezpretensjonalne łuski świadczą o łatwych do zrealizowania możliwościach realizacji wieloletniej idei odbudowy Kremla, z budową poza Kremlem, za murem, przy bramach Borowickiego i Troickiego, dużego podwórza stajni.

Cały projekt, wraz z planem Kremla, sporządzonym według starannych pomiarów Kazakowa, jest „najwyżej oceniany”. Ale Pavel był obojętny na ten wielki pomysł, a projekt pozostał tylko projektem.

Po niespotykanie intensywnej pięćdziesięcioletniej działalności Kazakow w 1801 r. złożył wniosek o zwolnienie go z obowiązków służbowych. Pisze w tej petycji: „Studiując tu w Moskwie sztukę budowania według sił w dobiegającym końca życia, sam wykonałem następującą liczbę budynków rządowych”; dalej, wymieniając te budynki i wspominając, że ich rysunki są gromadzone w prezentowanych książkach („Albumy”), kończy: „z powodu uciążliwego życia mojej starości, nie mogąc kontynuować mojej świętej służby, ośmielam się prosić o zwolnienie ze służby i miłosierny pogląd na to i na mój biedny stan, w otoczeniu licznej rodziny, a zwłaszcza trzech córek.

Szef „wyprawy kremlowskiej” P. Wałujew przedstawił swój raport, w którym charakteryzuje Kazakowa w kwiecistych kategoriach: tylko Moskwę, ale także wiele regionów Rosji przez dobrych architektów ... teraz jest przygnębiony starością, zachowując trzeźwość i przykładne życie, podlegające największym słabościom zdrowotnym, wynikającym z niestrudzonego dążenia przez całe życie do najbardziej wyuczonej wiedzy, którą jest pełny, przygięty przez naturalną ułomność…pozostawiając za sobą bardzo wiele swoich wielkich sztuk… nadal chce poświęcić resztę swoich dni na nauczanie w szkole architektonicznej ... ”

Po przejściu na emeryturę z emeryturą (2400 rubli), Kazakow poświęcił się wyłącznie nauczaniu.

Już podczas formowania „Wyprawy na budowę Pałacu Kremlowskiego” (1768), gdzie Kazakow jako „architekt” został zaproszony przez głównego asystenta Bażenowa, pojawiła się myśl o konieczności zorganizowania systematycznej edukacji architektonicznej, którą realizował m.in. szkolenie architektów i studentów, którzy pracowali w Ekspedycjach.

Po 1786 r., po zaakceptowaniu spraw Wyprawy z Bażenowa, Kazakow organizuje pierwszą szkołę architektoniczną, zostaje jej dyrektorem i przenosi ją do własnego domu, gdzie był do 1805 r., po czym ponownie został przeniesiony na Kreml i zamieszkał w pomieszczenia gmachu Senatu.

Kazakow uważał za swój obowiązek przekazanie swoim uczniom maksymalnej wiedzy i dzielił się z nimi swoim ogromnym praktycznym doświadczeniem. Jednocześnie troszczył się nie tylko o swoich uczniów, przyszłych architektów, ale dążył do podnoszenia kwalifikacji mistrzów kamienia, stolarstwa i stolarki.

Takie szkolenie odbywało się już wcześniej w szkole specjalnej przy „Zakonie Kamiennym” (w latach 1775-1786). Kazakow w 1792 r. złożył projekt założenia specjalnej „w stolicy Moskwy szkoły mistrzów kamienia, stolarstwa i stolarstwa, aby pod moim najlepszym nadzorem ... zimą uczyć ich (mistrzów) rysunku, architektury i teorię, rysuj, aby mieć doskonałych rosyjskich mistrzów ... że inne prowincje będą mogły pożyczyć ... i dlatego nie będą potrzebni obcokrajowcy, którzy nie są zorientowani ani w dobroci lokalnych materiałów, ani w czym lokalny klimat może wytworzyć ... ”

Ciekawy jest poziom edukacji w szkole architektonicznej przy „Wyprawie na Kreml”, gdy kierował nią Kazakow. W „porządku” kształcenia wymienia się zajęcia: „rysunek, czysta matematyka, mechanika i zasady przekrojów stożkowych (niezbędne do wykonywania wszelkiego rodzaju sklepień w sposób jak najbardziej rzetelny), perspektywa i malarstwo pejzażu i architektury zdobniczej, cywilnej w teoria, czysto rosyjskie pismo, malowanie z żywych postaci”.

W szkole powstał także „salon Kremla” (jego dyrektorem był I. Egotov, a po nim A. Bakarev) i zapadła decyzja „wypełnienia salonu rysunkami i rysunkami nie tylko z najlepszych budynków i widoki w Rosji, ale także innych wybitnych budowli i widoków wszystkich czterech części świata. Postaraj się zebrać jak najwięcej rysunków i typów starożytnych budynków, zwłaszcza tych na Kremlu, które zostały już zniszczone; mieć rysunki tych prywatnych budowli, które za zgodą władz wykonali architekci i asystenci wyprawy, zachować najlepsze rysunki uczniów, uruchomić części modeli.

Takie było szerokie spojrzenie Kazakowa, który niestrudzenie kierował edukacją architektoniczną młodych ludzi nawet w tych latach, kiedy był „przybity starością”. Ale nawet w latach schyłku, według swojego syna Matwieja Matwiejewicza, „był ciekawy, aby dowiedzieć się dla niego czegoś nowego i próbował poznać ludzi, w których zauważył jakąkolwiek wiedzę. W życiu domowym przestrzegano porządku i umiaru; żył z emerytury i dochodów z domu. Chociaż był na emeryturze, kierował nim w komponowaniu planu fasady Moskwy lub według ptasiej wizji” (2). W 1806 r. Kazakow zachorował, lekki cios położył go do łóżka, z którego nie zostawił aż do śmierci. W 1812 r., dowiedziawszy się o wybuchu pożaru w Moskwie, popadł w rozpacz. „Ta wiadomość (jego syn, pisał M. M.) zadała mu śmiertelną klęskę. Poświęciwszy całe życie architekturze, zdobiąc stolicę wspaniałymi budowlami, nie wyobrażał sobie bez dreszczyku, że jego wieloletnia praca obróciła się w popiół i zniknęła wraz z dymem strażaka…”

Kazakow został przewieziony do Riazania, gdzie zmarł w 1813 roku.

Język architektury Kazakowa był prosty i jasny. Na wszystkich etapach pracy pozostawał przede wszystkim architektem, myślącym obrazami, ale jednocześnie nie tracił z oczu konstruktywnych momentów.

Nauczywszy się ze szkoły zasad architektury klasycznej, Kazakow zastosował porządek ostrożnie i logicznie, zachowując we wszystkim poczucie proporcji, zwłaszcza w dekoracyjnej dekoracji fasad.

Nad portykiem, który podkreślał projekt elewacji i nad każdym detalem, Kazakow pracował starannie, nie popadając w stereotypowe techniki, ale za każdym razem odnajdując nowe eleganckie formy. Umiejętne posługiwanie się rzeźbą Kazakowa łączyło się ze spokojną kolorystyką fasad i monochromatycznymi malowidłami ściennymi we wnętrzach. Projekty były opracowywane nie mniej szczegółowo, a stosując metody układania ścian i sklepień, był niezwykle pomysłowym mistrzem projektantem.

Oprócz wyrobów architektonicznych Kazakow posiada szereg prac o charakterze czysto inżynierskim, takich jak wzmocnienie brzegów i uporządkowanie nabrzeża rzeki Moskwy pod murami Kremla, budowa tymczasowego mostu przez rzekę Moskwę, zwróconego w stronę Egzekucji Grunt kamieniem, budowanie wokół niego drenów itp.

Wprowadził również szereg ulepszeń w rozwoju i wykorzystaniu nowych materiałów budowlanych. Cegła, główny materiał do układania ścian, otrzymała od niego bardziej standardowe rozmiary, zbudowano nowe fabryki z ulepszonymi piecami (Kalitnikowski i we wsi Woronowo). Kazakow badał złoża kamienia w okolicach Moskwy i zaczął go obficie wykorzystywać w swoich pracach, jako materiału trwałego i podatnego na obróbkę, zwłaszcza w detalach.

Kazakow zawsze instruował mistrzów „branży kamieniarskiej” i podnosił ich kwalifikacje, a do figurowego cięcia kamienia wykonywano modele według jego rysunków - stiuki lub rzeźbione w drewnie. Czasami ozdobne detale wykonywano z terakoty, jak na przykład w Pałacu Pietrowskim.

Produkty stolarskie do wszelkiego rodzaju filetów i selekcji zostały opracowane z wielką starannością; modele zostały wykonane przez rzeźbiarzy. Do każdego detalu architektonicznego, po starannym rysunku, wykonano szablon naturalnej wielkości. Kazakow stale monitorował prace na rusztowaniach, a wieczorami rozmawiał z asystentami o postępach prac, pokazując im rysunki.

Grafiki Kazakowa zostały dopracowane. Swoje projekty rysował cienkim ołówkiem, ale wyraźnym, lekkim pociągnięciem, zbliżającym się w sposób podobny do rysunku do akwaforty. Drobne pociągnięcia tuszem i jasne, precyzyjne cienie sepii i tuszu sprawiają, że jego projekty są delikatne i przejrzyste. W swoich rysunkach rozrzedzonym atramentem Kazakow przyjął manierę wyraźnej kreski, niewątpliwie pod wpływem arkuszy Piranesiego, dopiero co sprowadzonych do Rosji; ale Kazakow unikał nadmiernego kontrastu. Znany z dużych rysunków przedstawiających układanie Pałacu Kremlowskiego, uroczystości Chodynki, budowanego Pałacu Pietrowskiego i Kremla Kolomna.

Akwaforty Piranesiego zainspirowały Kazakowa i wyrył 5 arkuszy (dziedziniec na Kremlu, ikonostas do cerkwi Rai-Semenovsky, ikonostas Pałacu Preczystenskiego, fajerwerki święta Chodyńskiego i widok na Nową Jerozolimę).

Kazakowowi przypisuje się również winietę na planie Moskwy Poleżajewa (przedstawiającym zrujnowaną kolumnadę). Trzeba się dziwić, jak człowiek obciążony sprawami budowlanymi, pochłonięty masą projektów, mógł jeszcze znaleźć czas na żmudną pracę nad akwafortą.

Uczniami Kazakowa byli jego asystenci, a najbliższymi byli bracia Polivanov, Selekhov, Rodion Rodionovich Kazakov (imiennik), Iv. Egotov, synowie Kazakowa - Wasilij, Matvey i Pavel, Al. Bakariew, Tamański, Mironowski, Karin.

Nic nie wiadomo o niezależnej pracy Polivanovów. Rodion Kazakow był głównym architektem; rozpoczął pracę w „Wyprawie Pałacu Kremla” i został mistrzem klasycyzmu, sądząc po kościele św. Marcina (w Tagance) i budynek szpitala Yauza.

IV. Egotov, wierny naśladowca swojego nauczyciela, był klasycznym i wybitnym artystą, w przeciwieństwie do twierdzenia A. Bakareva, że ​​Egotov „nie wie, jak podnieść ołówek”. O wielkich umiejętnościach świadczą takie prace, jak ukończona przez niego elewacja Szpitala Wojskowego (w Lefortowie) czy przebudowany później budynek Zbrojowni. Oba budynki mają oryginalną architekturę, zostały pięknie narysowane, wszystkie detale dopracowane i ukazują dojrzałego mistrza.

Selekhov był najbliższym asystentem Kazakowa przy budowie gmachu Senatu, odpowiedzialnym za stronę konstruktywną; później był budowniczym Starogostiny Dvor (na Ilyince) według projektu Quarenghiego.

Razem z Selekhovem pracowała również architekt Karin, która później została głównym architektem policji miejskiej („Domy Rządowe”).

Syn Kazakowa Wasilij Matwiejewicz zmarł wcześnie, a jego prace architektoniczne są nieznane; z syna Matwieja Matwiejewicza zachował się projekt koszar Chamownik, zbudowanych po jego śmierci przez Tamańskiego. Aleksiej Nikitich Bakariew był ulubionym uczniem Kazakowa, pozostawił po sobie szereg ciekawych projektów opracowanych w duchu „gotyku” Kazakowa. Bakarev i Mironovsky byli jedynymi uczniami Kazakowa, którzy pracowali z entuzjazmem głównie w „gotyku”. W duchu „gotycyzmu” powstały projekty budowy dzwonnicy Iwanowskiej, wież Trójcy i Nikolskiej oraz Bramy Zmartwychwstania. Zrealizowano tylko jeden projekt Bakareva - budowę kościoła klasztoru Wniebowstąpienia Pańskiego, w którym zauważalna jest zbyt duża ilość gotyckich detali.

Tamansky nie pokazał się jako autor żadnych znaczących budowli. Zbudowane przez niego według projektu MM Kazakowa koszary Chamovniki znacznie ustępują klasykom Kazakowa, a już w nich widać, jak zanika piękny kierunek naszej architekturze, nadany jej przez wielkiego Architekta, jak masy z nadwagą stają się coraz cięższe, jak nakaz staje się bezbarwnym, powolnym wyrostkiem, jak piękno znika w budynku…

Elementy gotyckie pokazał także jeden z ostatnich uczniów Kazakowa, architekt I. I. Bove, kiedy odrestaurował górną wieżę Bramy Nikolskiej Kremla. Ale ten uczeń był utalentowanym kontynuatorem klasyków Kazakowa i doskonale opanował swoje techniki obróbki elewacji kamienic, które obficie budował, zwłaszcza po 1812 roku.

Droga życiowa Kazakowa to wymowna kronika natchnionej sztuki, niestrudzonej pracy i miłości do jego pracy.

W dobie potężnego zrywu w budownictwie naszego kraju, w dobie powstania architektury radzieckiej, stanęliśmy przed wdzięcznym zadaniem: dokładnie i kompleksowo przestudiować twórczość genialnego rosyjskiego architekta.

—————————————

1. Informacje biograficzne o Kazakowie są bardzo ograniczone, daty są niespójne i sprzeczne. W naszej pracy „Architect M. F. Kazakov” opublikowanej w 1913 roku warunkowo przyjęliśmy datę urodzenia (1733) na podstawie danych Rosyjskiego Słownika Biograficznego. Nasze ostatnie wyszukiwania pozwoliły ustalić daty (1738-1813)

2. Ten plan nie został jeszcze znaleziony

Istnieje legenda, że ​​wielki rosyjski architekt Matwiej Kazakow zmarł w wieku 73 lat na atak serca, gdy dowiedział się o pożarze w 1812 r. w Moskwie - sam został przymusowo wywieziony przez dzieci do Riazania. Czy ci się to podoba, czy nie, prawdopodobnie nigdy się nie dowiemy. Ale życie i twórczość architekta, który całe swoje życie poświęcił dekorowaniu Matki Stolicy, zostały doskonale przestudiowane, a MOSLENTA zaprasza do lektury o mistrzu. Co więcej, historia jest bardzo intrygująca. Ale najpierw przypomnijmy, co Kazakow zrobił dla Moskwy.

Pierwszy urbanista

Znaczna część budynków wzniesionych przez Kazakowa przetrwała jeszcze najazd Napoleona. Mistrz zawsze przywiązywał dużą wagę do jakości wykonania, sam sprawdzał materiały i dokładność wykonania, dlatego jego domy można uznać za wzorowe pod względem wytrzymałości i trwałości. Wytrzymały nie tylko pożar z 1812 roku, ale także liczne trudy kolejnych stuleci. Być może jego głównymi i kultowymi dziełami są Wędrowny Pałac i Senat Kremla, które zachwyciły Katarzynę Wielką.

Pożar Moskwy z 1812 roku.

Ponadto Kazakow był pierwszym architektem Moskwy, który zaczął zajmować się problematyką urbanistyki. Na pewnym etapie zdał sobie sprawę, że rozwój miasta nie może opierać się na tworzeniu oddzielnych domów, potrzebny jest jednolity system projektowania ulic, placów, kwartałów itp. Budynki muszą podporządkować się jednej idei, inaczej architektoniczna kakofonia jest nieunikniona.

A mistrz wychował wielu utalentowanych uczniów, na przykład Osipa Bove i Ivana Egotova, którzy nie tylko odbudowali Moskwę po pożarze, ale także kontynuowali swoją pracę. Możemy do nich wrócić, ale później.

wnuk niewolnika

Pochodzenia Matwieja Fiodorowicza Kazakowa, z całym pragnieniem, nie można nazwać szlachetnym. Jego dziadek był chłopem pańszczyźnianym, ojciec dorastał na wsi i zgodnie z przydziałem rekrutacyjnym został powołany do służby w żołnierzach, a raczej marynarzy. Na szczęście był piśmienny i miał piękne pismo, dzięki czemu wysłano go do służby nie na statku, ale w Komisariacie Admiralicji Moskwy, gdzie polecono mu robić kopie dokumentów.

Z biegiem czasu Fiodor Michajłowicz awansował do służby i objął stanowisko podurzędnika, co uwolniło go od pańszczyzny. Założył rodzinę, dzieci i osiadł gdzieś w pobliżu mostu Borowickiego na Neglince. Mniej więcej w tym miejscu niedawno wzniesiono pomnik księcia Włodzimierza.

Kiedy Mateusz miał zaledwie dwanaście lat, zmarł jego ojciec. Rodzina zachowała wolność, ale ich środki do życia były ograniczone. A jednak matka Matveya, Fedosya Semyonovna, widząc talent syna do rysowania, była w stanie dołączyć go do jedynej wówczas szkoły architektonicznej Dmitrija Ukhtomskiego w Moskwie. Nie miała okazji zapłacić, ale Ukhtomsky poszedł na spotkanie z wdową. Trafiliśmy na bardzo ciekawy list napisany przez niego:

Kazakow Matwiej Fiodorowicz

„. korekta pisemna i, ze względu na naturalną chęć studiowania architektury, jest skłonny, który według jego arytmetyki w krótkim czasie prawie wszyscy przeszkoleni; W trosce o rządzący kancelarią Senat pokornie proszę o przydzielenie do mojego zespołu wspomnianego Matveya Kazakova jako studentów do nauczania architektury z nagrodami dla młodszych studentów architektury w postaci rubla za miesięczną pensję, co w międzyczasie potrafi poprawiać pisemne przypadki na moim stanowisku.”. (zachowano oryginalną pisownię)

Tak więc dzięki talentowi i pracowitości już w wieku dwunastu lat Matvey Kazakov zaczął zarabiać i karmić nie tylko siebie, ale także swoją liczną rodzinę. Tutaj trzeba bardziej szczegółowo porozmawiać o osobie, która odegrała tak ważną rolę w życiu przyszłego architekta Kazakowa - księcia Dmitrija Wasiljewicza Uchtomskiego.

nauczyciel i dobroczyńca

Książę Ukhtomsky (nawiasem mówiąc, prawdziwy książę Rurikovich, bezpośredni potomek Jurija Dolgorukiego) niewątpliwie odegrał wybitną rolę w historii rosyjskiej architektury. Niestety, niewiele jego dzieł sprowadziło się do nas - może poza kościołem bramnym klasztoru Donskoy i dzwonnicą w Ławrze Trójcy Sergiusz - ale wychował całą plejadę wielkich architektów.

Stworzona przez niego „Szkoła pałacowa”, znajdująca się w domu senackiej drukarni w Okhotnym Ryadzie, stała się pierwszą specjalną architektoniczną instytucją edukacyjną w kraju, od niej zaczynają się wszystkie nasze moskiewskie instytuty architektoniczne, Stroganow itp. Ukhtomsky odegrał ogromną rolę w życiu i twórczym rozwoju Piotra Nikitina, Wasilija Bażenowa, Iwana Starego, Aleksandra Kokorinowa i oczywiście Matwieja Kazakowa. W odniesieniu do tego ostatniego można powiedzieć nie tylko, że Uchtomski był nauczycielem - stał się drugim ojcem ubogiej sieroty.

Przez dziesięć lat - około 1750-1760 - Kazakow studiował w szkole Ukhtomsky. Pojmował w nim nauki ogólne, malarstwo i matematykę, a także umiejętność zachowania się w przyzwoitym społeczeństwie. I oczywiście architektura, zarówno teoria, jak i praktyka. Oczywiście Matvey z natury dał wybitny talent, ale takie umiejętności zawodowe, jak umiejętność zrozumienia pragnienia klienta, sporządzenia projektu, który go satysfakcjonuje i dokładnego obliczenia szacunku (który zawsze będzie znakiem rozpoznawczym Kazakowa) zostały określone w Szkoła Uchtomskiego.

Projekt szkoły architektonicznej Dmitrija Ukhtomskiego.

Po ukończeniu studiów Kazakow kontynuował pracę w warsztacie księcia i zaczął uczyć na kursach młodszych swojej szkoły, aż do momentu, gdy szkoła została zamknięta, a sam mistrz nie został objęty dochodzeniem. To jednak zupełnie inna i raczej tragiczna historia.

Kazakow odbył swoją pierwszą niezależną praktykę w Twerze. W 1763 r. miasto mocno spłonęło, a do jego odbudowy wysłano zespół moskiewskich architektów pod przewodnictwem Piotra Romanowicza Nikitina, ucznia i współpracownika Uchtomskiego. Kazakow, który miał już tytuł „porucznika architektury”, również udał się do Tweru i zwrócił na siebie uwagę przy tworzeniu Pałacu Podróży. Po powrocie do Moskwy architekt rozpoczyna pracę w Ekspedycji na Kreml, którą właśnie kierował jego stary przyjaciel Wasilij Bażenow.

Dwóch mistrzów

Losy tych dwóch wybitnych mistrzów okazały się zaskakująco splecione. Są w tym samym wieku, obaj rdzenni Moskali, wywodzą się z samego dołu klas społecznych (co, nawiasem mówiąc, skłania do myślenia o rzekomym braku „wind socjalnych” w epoce pańszczyźnianej). Obaj dzięki wybitnemu talentowi trafili do szkoły Uchtomskiego, ale Wasilij Bażenow pod patronatem Iwana Szuwałowa szybko przeniósł się do Petersburga, a Matwiej Kazakow pozostał w Moskwie.

Następnie Bażenow wyjechał do Europy, został akademikiem kilku francuskich i włoskich akademii, a Kazakow nie opuścił Tweru. W 1768 r. Bazhenov był o krok przed swoim towarzyszem zarówno pod względem pozycji w tabeli rang, jak i sławy w społeczeństwie, dlatego został szefem budowy Kremla, a Kazakow stał się jednym z jego asystentów. Wkrótce wszystko się zmieni - wspaniały plan Bazhenowa nie zostanie w ten sposób zrealizowany, a Kazakow zbuduje Senat na Kremlu i odbuduje Arsenał, jednocześnie odbudowując zdemontowane mury.

Uważa się, że cała sprawa dotyczy polityki - nie jest tajemnicą, że Bazhenov był masonem i przyjaźnił się z Nowikowem. Być może, chociaż ważne są również cechy osobiste mistrzów. Bazhenov był artystą, twórcą i romantykiem. Dla niego koncepcja artystyczna, ideologia i estetyka projektu były pierwszorzędne, nawet ze szkodą dla życzeń klienta. Kazakow natomiast umiał skorelować swoje ambicje twórcze z rzeczywistością. Podobno był bardziej elastyczny niż jego koledzy, lepiej potrafił negocjować i przekonywać. Był bardziej realistyczny i dlatego udało mu się zbudować znacznie więcej.

Pomnik Wasilija Bażenowa i Matwieja Kazakowa w Caricynie.

Rusłan Krivobok / RIA Nowosti

A historia Kremla powtórzy się w carycynie – Bażenow rozpocznie budowę kompleksu pałacowego, a Kazakow go dokończy. Podczas budowy Wielkiego Pałacu jak najbardziej zachował pomysły swojego towarzysza, dostosowując je do wymagań klienta, to znaczy trzymał owce w całości, a wilki okazały się pełne.

Był taki epizod, kiedy pracowali razem jak równy z równym. Stało się to podczas tworzenia pawilonów na polu Khodynka dla uczczenia zwycięstwa nad Turkami w 1775 roku, a wspólne doświadczenie zakończyło się sukcesem: po tym Katarzyna Wielka poleciła Kazakovowi zbudować Pałac Podróżniczy Pietrowski. Ale po śmierci cesarzowej los ponownie zmienił jej stosunek do mistrzów. Bazhenov w końcu zyskał uznanie: został wiceprezesem Akademii Sztuk, otrzymał od Pawła rozkaz budowy pałacu cesarskiego. Kazakow pozostał w Moskwie. Ale pomnik przed Pałacem Carycyno został postawiony przez dwóch mistrzów i to jest absolutnie uczciwe.

Zamek gotycki na Chodynce

Pałac Podróży Pietrowski jest jednym z najjaśniejszych dzieł Kazakowa i być może najmniej charakterystycznym. Kazakow uważany jest za apologetę klasycyzmu, można nawet powiedzieć, jeden z filarów tego nowego stylu dla Rosji w tamtym czasie, i nagle - niespodziewanego gotyku z wyraźnym akcentem pierwotnie rosyjskich tradycji. Możliwe, że było to wynikiem wpływu Bażenowa i ich wspólnej pracy na polu Chodynka, gdzie miały miejsce ich pierwsze eksperymenty z neogotykiem. Następnie Bazhenov wykorzystuje to doświadczenie w Carycynie, a Kazakow podczas budowy toru Pietrowskiego.

W literaturze naukowej pojawiła się opinia, że ​​autorem stylu neogotyckiego jest nadal Bażenow, chociaż nie ma na to dokładnych wskazówek, a raczej jest to hołd dla tradycji i wizerunku Wasilija Iwanowicza jako innowatora i marzyciel. Jednak w tym Kazakow niewiele ustępował swojemu towarzyszowi i całkiem możliwe jest stwierdzenie, że nowy styl był wynikiem twórczego dialogu między architektami.

Mistrzowie zdawali się ze sobą konkurować, wymyślając zupełnie nowe motywy architektoniczne w ramach wybranego tematu. Tak więc Bazhenov w Carycynie skupił się na motywach mauretańskich. A gotycki wystrój łuków Kazakowa łączy się z wyraźną klasyczną symetrią i „sygnaturową” rotundą z kopułą nad centralnym budynkiem pałacu.

Pałac Pietrowski.

W. Robinow / RIA Nowosti

A oto masa czysto rosyjskich detali: architrawy, łuki z ciężarkami, wzorzyste pasy, filary w kształcie dzbanków, które sprawiają, że ten pseudogotycki zamek nawiązuje do rosyjskich pałaców z poprzednich stuleci – Kremla Teremny czy Kołomna. Bliższe przyjrzenie się mu pokazuje, że autor nie zamierzał ściśle trzymać się kanonu gotyckiego - raczej bawi się różnymi stylami, łącząc i przeplatając elementy.

Nawiasem mówiąc, Pałac Podróży nazywa się, ponieważ stoi na drodze - droga cara z Petersburga do Moskwy. Wzdłuż niej znajdował się łańcuch takich pałaców, Kazakowski – najbliżej Moskwy, dokładnie jedno niespieszne przejście konne z Kremla. Tam cesarzowa miała odpocząć i spędzić noc w przeddzień wejścia do Matki Stolicy. I Pietrowski - ponieważ ziemie te należały wcześniej do klasztoru Wysokopetrowskiego, tego na rogu pierścienia bulwaru i ulicy Pietrówka.

Moskiewski klasyk

Pseudogotycki Pałac Pietrowski to tylko eksperyment, stylistyczny wyjątek, a prawie wszystkie inne kreacje Kazakow tworzył w tradycji „czystego” klasycyzmu, czyli „palladianizmu” (nazwa stylu klasycznego, zgodnie z ustaloną tradycją, kojarzy się z nazwiskiem wielkiego włoskiego architekta Andrei Palladio). W rzeczywistości stworzył go, przynajmniej w Moskwie, chociaż pierwsze eksperymenty w tym stylu nadal należą do Bazhenova.

Zachowany model Kremla Bażenowa przedstawia typowe klasyczne portyki, starodawne boniowane kwadraty, kolumnady, pilastry i inne atrybuty stylu. Kazakow pracował z Bazhenowem przez sześć lat i najwyraźniej był nasycony tymi pomysłami. Nawiasem mówiąc, ani Ukhtomsky, ani Nikitin, ani żaden z nauczycieli i starszych kolegów Matveya Fiodorowicza nie działał w tym kierunku.

Budynek Senatu.

Kremlin.ru / Wikipedia

Jednym z pierwszych i najbardziej znanych dzieł Kazakowa w tradycji klasycyzmu jest gmach Senatu, założony w 1776 roku. Ideologicznie jest to kontynuacja pracy Bażenowa. Pomimo złożoności układu – musiał być zbudowany na planie trójkąta, ponieważ Kreml był zabudowany – Kazakowowi udało się zachować symetrię skrzydeł, wpisać cechy porządku i oczywiście kopułę z rotundą, która miałaby stać się znakiem rozpoznawczym mistrza. Minimalny wystrój, bez dodatków, nie więcej niż dwa kolory, ale jednocześnie niesamowita wytrzymałość strukturalna. Budynek zdołał służyć cesarskiemu Senatowi, następnie moskiewskim służbom miejskim i rządowi sowieckiemu. Teraz jest rezydencją głowy Rosji, a nad kazakowską rotundą unosi się prezydencki sztandar.

Z budową Senatu wiąże się zabawna legenda. Kazakow zaprojektował kopułę rotundy centralnej Sali Katarzyny o grubości zaledwie jednej cegły, co wywołało zdumienie, a nawet strach wśród wysokiej komisji. Następnie architekt wspiął się na kopułę i nie opuszczał jej przez pół godziny, tańcząc i tupiąc nogami. Komisja była przekonana.

Przez ostatnie dwie dekady XVIII wieku mistrz i jego uczniowie ciężko pracowali i tworzyli: budowali domy mieszkalne, pałace, majątki podmoskiewskie, szpitale, kościoły. Zamówień było tak wiele, że Kazakow zaczął tworzyć warunkowo standardowe projekty, na podstawie których przy minimalnych modyfikacjach można było szybko stworzyć konkretny dom.

Na przykład to Kazakow wpadł na pomysł pałacu miejskiego z fasadą wzdłuż tzw. czerwonej linii ulic. Wcześniej osiedla miały kształt litery U z pałacem w głębi, skrzydła boczne i bramy frontowe między nimi wychodziły na ulicę. Bazhenov zaczął budować wysokie wielopiętrowe pałace w stylu klasycznym, które stały tuż przy ulicy, a budynki gospodarcze, wręcz przeciwnie, przeniosły się do wewnątrz.