Utwór A.N. „Opłacalne miejsce” Ostrowskiego zawsze przyciągało nie tylko uwagę publiczności, ale także uwagę cenzury. Pierwsza produkcja w 1857 roku została zakazana w dniu premiery. Dyrektor Teatru Małego S.A. Chernevsky tego dnia napisał w księdze repertuarowej: „Ogłoszona komedia„ Zyskowne miejsce ”została anulowana przez prohibicję”. Według krytyka R. Dolzhansky'ego wynika to z faktu, że Ostrovsky jest w zgodzie z każdą chwilą: „Meyerhold wystawił w Teatrze Rewolucji w latach dwudziestych - przedstawienie znalazło się we wszystkich podręcznikach. W latach 60. Mark Zakharov wystawił satyrę w teatrze - okazał się tak nowoczesny, że po kilku przedstawieniach został całkowicie zakazany. Pod koniec epoki Breżniewa Michaił Carew, uczeń Wsiewołoda Meyerholda, również zwraca się do społecznych problemów spektaklu. Jego doświadczenie aktorskie w spektaklach opartych na twórczości A.N. Ostrovsky („W każdym mędrcu jest dość prostoty”, „Winy bez winy”) znalazło również odzwierciedlenie w produkcji „Miejsca dochodowego”.

Spektakl oparty jest na typowym dla rosyjskiego dramatu konflikcie między społeczeństwem a jednostką, która nie chce żyć według niesprawiedliwych praw. Jako „pisarz życia” A.N. Ostrovsky był zainteresowany tym, jak silna jest osoba w walce o ideały moralne zwłaszcza jeśli osoba ta znajduje się w warunkach skrajnych potrzeb materialnych. Bohater sztuki Żadow (Vladimir Bogin), bratanek bogacza Wyszniewskiego (Michaił Cariew), mierzy się ze światem karczowania pieniędzy, kłamstw i nieprawdy. Na każdym kroku odkrywa deprawację i rozpustę. Przede wszystkim w zachowaniu wuja i jego pomocników, którzy wyśmiewają chęć młodego człowieka do życia za „jedną pensję”, bez łapówek, „z czystym sumieniem”.

W przedstawieniu Teatru Małego na podstawie sztuki Griboedova „Biada dowcipowi” V.G. Boginowi udało się już przekazać na obraz Chatsky'ego namiętne pragnienie transformacji i bolesną rozpacz, której doświadcza bohater, nie znajdując zrozumienia dla swoich „młodych”, samotnych myśli. Zhadov poślubia Polinę (Elena Tsyplakova), córkę burżuazyjnej Kukushkiny (Olga Khorkova), w nadziei, że młodość i naiwność jego wybranej nauczą jej zaawansowanych pomysłów. W rezultacie ich rodzina jest na skraju biedy, a siostra Poliny Julia (Elena Doronina) chodzi w jedwabiach i nowych ubraniach, wywołując tym samym zazdrość. Rytm spektaklu jest dość złożony, elementy komiksowe są stopniowo zastępowane przez narastanie przygnębiającej, posępnej atmosfery. W spektaklu nieustannie brzmią głosy kobiet: to siostra Poliny, która podstępnie zwabiła uznanie Biełogubowa, i Kukuszkina, którego „tyrania” dzięki wyrazowi O. Chorkowej nabrała groteskowych rozmiarów, to oczywiście Wyszniewskaja, w wykonaniu N. Kornienki, broniącej własnego honoru przed oczernianymi przez starego męża. Przed widzem odsłania się cała galeria postaci kobiecych, łącząca nie tylko różny wiek, ale przede wszystkim psychologicznie różne portrety. Pod koniec sztuki Żadow postanawia poprosić wujka o dochodową pracę, co oczywiście świadczy o jego porażce. Ale co się za tym kryje? Jaką ofiarę gotów jest ponieść w imię swoich ideałów i czy godność moralna musi współistnieć z ubóstwem? Wypowiedź M. Cariewa raczej prowadzi do tych pytań niż na nie odpowiada.

A. N. Ostrowski

Śliwka

Komedia w pięciu aktach

Moskwa, Wydawnictwo "EKSMO", 2004 OCR i sprawdzanie pisowni: Olga Amelina, listopad 2004

KROK PIERWSZY

POSTACIE

Aristarkh Vladimirovich Vyshnevsky, zgrzybiały starzec z objawami dny moczanowej. Anna Pawłowna, jego żona, młoda kobieta. Wasilij Nikołajewicz Żadow, młody człowiek, jego siostrzeniec. Akim Akimych Jusow, stary urzędnik służący pod Wyszniewskiego. Onisim Panfilich Belogubov, młody urzędnik podległy Jusowowi. Anton, mężczyzna w domu Wyszniewskiego. Chłopak.

Duża sala w domu Wyszniewskiego, bogato wyposażona. Po lewej stronie są drzwi do gabinetu Wyszniewskiego, po prawej - do pokoi Anny Pawłownej; po obu stronach na ścianach znajdują się pod nimi lustra i stoliki; proste drzwi wejściowe.

ZJAWISKO PIERWSZE

Wyszniewski we flanelowym surducie i bez peruki oraz Wyszniewska w porannym stroju. Opuszczają połowę Wyszniewskiej.

Wyszniewski. Co za niewdzięczność! Co za niegodziwość! (Usiądź.) Od pięciu lat jesteś ze mną żonaty, a w wieku pięciu lat nie mogę w żaden sposób zasłużyć na twoją łaskę. Dziwny! Może jesteś z czegoś niezadowolony? Wyszniewskaja. Zupełnie nie. Wyszniewski. Myślę. Czy to nie dla Ciebie wspaniale kupiłam i urządziłam ten dom? Czy to nie dla ciebie zbudowałem w zeszłym roku daczę? Czego Ci brakuje? Nie sądzę, żeby jakikolwiek kupiec miał tyle diamentów, co ty. Wyszniewskaja. Dziękuję Ci. Jednak niczego od ciebie nie wymagałem. Wyszniewski. Nie żądałeś; ale musiałem cię czymś wynagrodzić za różnicę lat. Myślałem, że znajdę w tobie kobietę, która doceni moje poświęcenie. Nie jestem magikiem, nie potrafię jednym gestem zbudować marmurowych komnat. Za jedwab, za złoto, za sobol, za aksamit, w którym owijasz się od stóp do głów, potrzebujesz pieniędzy. Muszą zostać zabrane. I nie zawsze są łatwe do zdobycia. Wyszniewskaja. Nie potrzebuję niczego. Mówiłem wam o tym więcej niż raz. Wyszniewski. Ale muszę wreszcie zdobyć twoje serce. Twój chłód doprowadza mnie do szału. Jestem osobą z pasją: z miłości do kobiety jestem zdolna do wszystkiego! Kupiłem ci w tym roku podmiejski. Czy wiesz, że za pieniądze, za które go kupiłem… jak by to ująć?… Słowem, zaryzykowałem więcej, niż pozwalała roztropność. Mogę być odpowiedzialny. Wyszniewskaja. Na litość boską, nie rób ze mnie uczestnika swoich działań, jeśli nie są one do końca uczciwe. Nie usprawiedliwiaj ich miłością do mnie. Pytam cię. Dla mnie to nie do zniesienia. Jednak ci nie wierzę. Dopóki mnie nie poznałeś, żyłeś i postępowałeś dokładnie tak samo. Nie chcę nawet odpowiadać na sumienie za twoje zachowanie. Wyszniewski. Zachowanie! Zachowanie! Z miłości do ciebie jestem gotów nawet na zbrodnię. Tylko po to, by kupić twoją miłość, jestem gotów zapłacić hańbą. (Wstaje i zbliża się WYSZNIEWSKAJA.) Wyszniewskaja. Arystarchu Władimirowiczu, nie mogę udawać. Wyszniewski(bierze ją za rękę). Udawać! Udawać! Wyszniewskaja(odwraca się). Nigdy. Wyszniewski. Ale ja cię kocham! (drżenie, klęka.) Kocham cię! Wyszniewskaja. Arystarchu Władimirowiczu, nie poniżaj się! Czas się ubrać. (Powołanie.)

Wyszniewski wstaje. Anton wchodzi z biura.

Sukienka Arystarcha Włodzimierza. Antoni. Proszę, gotowe. (Idzie do biura.)

Wyszniewski idzie za nim.

Wyszniewski (w drzwiach). Wąż! wąż! (Wyjścia.)

ZJAWISKO DRUGI

Wyszniewskaja (jeden, siedzi przez jakiś czas, myśląc).

Wchodzi chłopiec, daje list i wychodzi.

Od kogo to jest? (drukuje i czyta.) Oto kolejny słodki! Miłosna wiadomość. A od kogo! Starszy mężczyzna, piękna żona. Obrzydliwy! Ofensywa! Co powinna zrobić kobieta w tym przypadku? A jakie wulgarności są napisane! Co za głupia czułość! Odesłać go z powrotem? Nie, lepiej pokazać to niektórym znajomym i pośmiać się razem, w końcu rozrywka... fu, jakie to obrzydliwe! (Wyjścia.)

Anton wychodzi z biura i staje przy drzwiach; Wchodzi Jusow, potem Biełogubow.

ZJAWISKO TRZECIE

Anton, Jusow i Biełogubow.

Jusow (z teczką). Powiedz mi, Antosza. Anton odchodzi. Jusow dochodzi do siebie przed lustrem. Antoni (w drzwiach). Proszę.

Jusow odchodzi.

Biełogubow (wchodzi, wyjmuje z kieszeni grzebień i przeczesuje włosy). Co, Akim Akimych jest tutaj, sir? Antoni. Teraz poszliśmy do biura. Biełogubow. A jak się masz dzisiaj? Czuły, sir? Antoni. Nie wiem. (Wyjścia.)

Biełogubow stoi przy stoliku przy lustrze.

Jusow (ujawnianie, widocznie ważne). Ach, jesteś tutaj. Biełogubow. Tutaj-s. Jusow (przegląda papier). Biełogubow! Biełogubow. Czego chcesz, sir? Jusow. Proszę, mój bracie, zabierz to do domu, przepisz je czyściej. Zamówione. Biełogubow. Kazano mi przepisać, sir? Jusow (siadać). Ty. Podobno miał dobry charakter pisma. Biełogubow. Bardzo się cieszę, że to słyszę. Jusow. Więc słuchaj bracie: nie spiesz się. Najważniejsze to być czystszym. Zobacz, gdzie wysłać... Biełogubow. Rozumiem, Akimie Akimych, sir. Napiszę kaligrafię, proszę pana, będę siedział całą noc. Jusow (wzdycha). O, ho, ho! ho-ho-ho! Biełogubow. Mnie, Akimie Akimychu, gdyby tylko zwrócili uwagę. Jusow (rygorystycznie). O czym żartujesz, prawda? Biełogubow. Jak możesz!.. Jusow. Zauważyłem... Łatwo powiedzieć! Czego więcej potrzebuje urzędnik? Czego więcej mógł chcieć? Biełogubow. Tak jest! Jusow. Zwrócili na ciebie uwagę, cóż, ty i osoba oddychaj; ale nie zapłaciłeś - kim jesteś? Biełogubow. No i co z tego. Jusow. Robak! Biełogubow. Myślę, że jestem Akim Akimych, próbuję, sir. Jusow. Ty? (patrzy na niego.) Jesteś po mojej dobrej stronie. Biełogubow. Ja, Akim Akimych, odmawiam sobie nawet jedzenia, żeby być czysto ubranym. Czysto ubrany urzędnik jest zawsze na oczach władz, sir. Tutaj, jeśli łaska, zobacz jak talia ... (Tury.) Jusow. Czekać. (patrzy na niego i wącha tytoń.) Talia jest dobra ... I belogubov, spójrz, bądź bardziej piśmienny. Biełogubow. Oto pisownia, ja, Akim Akimych, jest zła, sir ... Więc uwierz mi, to obraźliwe dla siebie. Jusow. Znaczenie Eka, pisownia! Nie nagle przyzwyczajasz się do tego. Najpierw napisz szkic i poproś o poprawki, a potem pisz od tego. Czy słyszysz, co mówię? Biełogubow. Poproszę kogoś, żeby mnie poprawił, inaczej Żadow cały czas się śmieje. Jusow. Kto? Biełogubow. Żadowa-s. Jusow (rygorystycznie). Tak, kim on jest? Jaki ptak? Wciąż się śmieję! Biełogubow. Jak, sir, w końcu trzeba pokazać, że naukowiec-ny-s. Jusow. Ugh! Tym właśnie jest. Biełogubow. Nie potrafię nawet określić jego Akima Akimycha, jakim on jest osobą, sir. Jusow. Nic!..

Cisza.

Teraz tam byłem (wskazuje na biuro) tak powiedzieli (cichy): Nie wiem, co zrobić z moim siostrzeńcem! Zrozum z tego. Biełogubow. Ale on dużo o sobie śni, sir. Jusow. Leci wysoko, ale gdzieś siedzi! Co lepsze: mieszkał tu ze wszystkim gotowym. Jak myślisz, czy czuł jakąś wdzięczność? Widziałeś jego szacunek? Jak nie! Niegrzeczność, wolnomyślność... W końcu, mimo że jest krewnym, nadal jest osobą... kto to zniesie? Cóż, tak mu powiedzieli, drogi przyjacielu: żyj swoim umysłem, dziesięć rubli miesięcznie, może będziesz mądrzejszy. Biełogubow. Do jakiej głupoty to prowadzi, panie Akim Akimych! Wydaje się, że jest… Panie… takie szczęście! Co minutę muszę dziękować Bogu. Tak mówię, Akimie Akimych, czy powinien dziękować Bogu, sir? Jusow. Nadal będzie! Biełogubow. Ucieka od własnego szczęścia. Czego jeszcze potrzebuje, sir! Ranga ma, w pokrewieństwie z taką osobą, treść była gotowa; gdyby chciał, mógłby mieć dobre miejsce, z dużymi dochodami, sir. W końcu Arystarch Władimirowicz nie odmówiłby mu! Jusow. Cóż, proszę bardzo! Biełogubow. Moim zdaniem Akim Akimych, że inna osoba z uczuciem na jego miejscu zaczęłaby czyścić buty Arystarcha Władimirowicza, a on nadal denerwuje taką osobę. Jusow. Cała duma i rozsądek. Biełogubow. Co za dyskusja! O czym możemy porozmawiać? Ja, Akim Akimych, nigdy... Jusow. Wciąż chciałbyś coś! Biełogubow. Ja nigdy, sir... bo to nie prowadzi do niczego dobrego, z wyjątkiem kłopotów. Jusow. Jak on może nie mówić! Trzeba mu pokazać, że był na uniwersytecie. Biełogubow. Jaki jest pożytek z uczenia się, kiedy w człowieku nie ma strachu… nie ma drżenia przed władzami? Jusow. Co? Biełogubow. Drży, sir. Jusow. No tak. Biełogubow. Akim Akimych, byłbym głównym recepcjonistą, sir. Jusow. Twoje usta nie są głupie. Biełogubow. Jestem bardziej dlatego, sir, teraz mam narzeczoną, sir. Młoda dama i dobrze wykształcona, sir. Tylko bez miejsca jest to niemożliwe, sir, kto go odda. Jusow. Dlaczego się nie pokazujesz? Biełogubow. Pierwszy obowiązek, sir... przynajmniej dzisiaj... zamiast krewnego, sir. Jusow. I zgłoszę miejsce. Cóż Pomyśl o tym. Biełogubow. Chciałbym to miejsce do końca życia, sir. Przynajmniej dam abonament, bo nie mogę iść wyżej, sir. Nie jestem w stanie.

Wchodzi Żadow.

ZJAWISKO CZWARTE

To samo i Żadowa.

Żadów. Co, wujek jest zajęty? Jusow. Zajęty. Żadów. O przepraszam! I naprawdę muszę go zobaczyć. Jusow. Możesz poczekać, mają coś ważniejszego niż twoje. Żadów. Skąd znasz moją firmę? Jusow (patrzy na niego i śmieje się). Co ty robisz! Więc trochę bzdur. Żadów. Lepiej z tobą nie rozmawiać, Akimie Akimitch; zawsze prosisz o niegrzeczność. (odchodzi i siada na dole.) Jusow (Biełogubow). Co? Biełogubow (głośno). Nie warto o tym mówić! Tylko ty, na starość, zawracasz sobie głowę. Żegnaj, sir. (Wyjścia.)

PIĄTE ZJAWISKO

Żadowa i Jusowa.

Jusow (wewnętrznie). Hahaha! Żyłem, żyłem, tak, dzięki Bogu, żyłem. Chłopcy zaczęli podnosić nosy. Żadów (Rozglądać się). Co tam mówisz? Jusow (trwa). Nie lubimy robić tego, co nam się zleca, ale naszym interesem jest rozsądek. Jak możemy siedzieć w biurze! Wszyscy powinniśmy zostać ministrami! Cóż, co robić, popełnili błąd, przepraszam, proszę, nie znali twoich talentów. Uczynimy ich ministrami, na pewno to zrobimy... poczekaj trochę... jutro. Żadów (wewnętrznie). Zmęczony! Jusow. Mój Boże! Mój Boże! Bez wstydu, bez sumienia. Usta drugiego jeszcze nie wyschły, a to pokazuje ambicję. Kim jestem! Nie dotykaj mnie!

Wchodzi Antoni.

Antoni (Jusow). Zapraszamy do baru.

Jusow wchodzi do biura.

Żadów. Powiedz Annie Pawłownej, że chcę je zobaczyć. Antoni. Słucham, sir. (Wyjścia.)

ZJAWISKO SZÓSTE

Żadów (jeden).Że ten stary drań narzekał! Co ja mu zrobiłem! Studenci, mówi, nie mogę ich znieść. To moja wina? Tutaj również służą pod takim dowództwem. Ale co on mi zrobi, jeśli będę się zachowywać? Ale kiedy wakat się otworzy, być może ominą to miejsce. Od nich staną.

Wchodzi Wyszniewskaja.

ZJAWISKO SIÓDME

Żadowa i Wyszniewskaja.

Wyszniewskaja. Witam Wasilij Nikołajewicz! Żadów. O cześć ciociu! (całuje ją w rękę.) Powiem ci wiadomości. Wyszniewskaja. Usiądź.

Jakie są wiadomości? Żadów. Chcę wyjść za mąż. Wyszniewskaja. Czy nie jest za wcześnie? Żadów. Zakochany, ciociu, zakochany. A co za dziewczyna! Doskonałość! Wyszniewskaja. A czy jest bogata? Żadów. Nie, ciociu, ona nic nie ma. Wyszniewskaja. Z czego będziesz żyć? Żadów. A co z głową, a co z rękami? Czy naprawdę muszę żyć na cudzy koszt do końca życia? Oczywiście drugi by się ucieszył, skoro jest sprawa, ale ja nie mogę. Nie mówiąc już o tym, że w tym celu muszę, aby zadowolić wuja, zaprzeczyć własnym przekonaniom. A kto będzie pracował? Dlaczego jesteśmy uczeni? Mój wujek radzi najpierw zarobić w jakikolwiek sposób pieniądze, kupić dom, zdobyć konie, a potem żonę. Czy mogę się z nim zgodzić? Zakochałem się w dziewczynie, którą kochają dopiero za moich lat. Czy muszę rezygnować ze szczęścia tylko dlatego, że nie ma fortuny? Wyszniewskaja. Cierpią nie tylko z powodu biedy, ale także z bogactwa. Żadów. Pamiętasz nasze rozmowy z wujem? Cokolwiek powiesz, zdarzyło się to przeciwko łapówkom lub w ogóle przeciwko wszelkiego rodzaju nieprawdzie, ma jedną odpowiedź: idź i żyj, albo będziesz mówić. No więc chcę żyć i to nie sam, ale z młodą żoną. Wyszniewskaja (wzdycha). Tak, zazdrościsz kobietom, które są kochane przez ludzi takich jak Ty. Żadów (całując rękę). Jak będę pracować, ciociu! Więcej chyba moja żona nie będzie ode mnie wymagać. I nawet jeśli zdarzy się choć przez chwilę znieść tę potrzebę, to chyba Polina z miłości do mnie nie rzuci niezadowolonego spojrzenia. Ale w każdym razie, bez względu na to, jak gorzkie jest życie, nie zrezygnuję nawet z milionowej części tych przekonań, które zawdzięczam wychowaniu. Wyszniewskaja. Możesz być poręczone za; ale twoja żona... młoda kobieta! Trudno będzie jej znieść jakikolwiek brak. Nasze dziewczynki są bardzo źle wychowane. Wy, młodzi ludzie, przedstawiacie nas jako anioły, ale uwierz mi, Wasiliju Nikołajewiczu, że jesteśmy gorsi od mężczyzn. Jesteśmy bardziej samolubni, bardziej stronniczy. Co robić! musimy przyznać, że mamy znacznie mniej poczucia honoru i ścisłej sprawiedliwości. Co jeszcze jest z nami nie tak, to nasz brak delikatności. Kobieta może zarzucić, że pozwoli sobie na to rzadko rozwinięty mężczyzna. Najbardziej obraźliwe zadziory nie są rzadkością wśród niskich kumpli. Czasami głupi wyrzut kobiecie jest cięższy niż jakakolwiek obraza. Żadów. To prawda. Ale sam ją wychowam. Jest jeszcze dzieckiem, wciąż można od niej wszystko zrobić. Tylko trzeba jak najszybciej wyrwać ją z rodziny, zanim zdążą zepsuć ją wulgarnym wychowaniem. I jak robią z niej młodą damę, w pełnym tego słowa znaczeniu, to jest już za późno. Wyszniewskaja. Nie śmiem wątpić i nie chcę Cię zawieść. Na początku byłoby niegrzeczne z mojej strony, żeby cię ochłodzić. Daj swojemu sercu więcej woli, póki jeszcze nie jest zwietrzałe. Nie bój się ubóstwa. Niech cię Bóg błogosławi. Uwierz, że nikt nie życzy ci szczęścia tak bardzo jak ja. Żadów. Zawsze byłam tego pewna, ciociu. Wyszniewskaja. Martwi mnie jedna rzecz: twoja nietolerancja. Ciągle robisz sobie wrogów. Żadów. Tak, wszyscy mi mówią, że jestem nietolerancyjny, że dużo na tym tracę. Czy nietolerancja jest wadą? Czy lepiej patrzeć obojętnie na Jusowów, Biełogubow i na wszystkie obrzydliwości, które ciągle się wokół ciebie dzieją? Od obojętności blisko występku. Dla kogo występek nie jest obrzydliwy, sam stopniowo zostanie w to wciągnięty. Wyszniewskaja. Nie nazywam nietolerancji wadą, tylko z doświadczenia wiem, jak niewygodna jest w życiu. Widziałem przykłady... pewnego dnia będziesz wiedział. Żadów. Jak myślisz, czy mój wujek mi odmówi, czy nie? Chcę poprosić o podwyżkę. Byłbym teraz bardzo pomocny. Wyszniewskaja. Nie wiem. Zapytać się.

Wyszniewski wchodzi we fraku i peruce, a za nim Jusow.

ZJAWISKO ÓSMY

To samo Wyszniewski i Jusow.

Wyszniewski (Żadowa). Ach, cześć! (Usiądź.) Wchodzić! Usiądź, Akimie Akimychu! Zawsze jesteś leniwy, rzadko chodzisz do pracy. Żadów. Nic do roboty. Nie dają pracy. Jusow. Nie mamy wiele do zrobienia! Żadów. Przepisać coś? Nie, jestem pokornym sługą! Masz do tego lepszych urzędników niż ja. Wyszniewski. Jeszcze nie wyjechałeś, moja droga! Przeczytaj wszystkie kazania. (Do żony.) Wyobraź sobie: czyta moralność urzędnikom w urzędzie, a oni oczywiście nic nie rozumieją, siedzą z otwartymi ustami i wybałuszonymi oczami. Zabawne, kochanie! Żadów. Jak będę milczeć, gdy na każdym kroku widzę obrzydliwości? Jeszcze nie straciłam wiary w człowieka, myślę, że moje słowa będą miały na nich wpływ. Wyszniewski. Już to zrobili: stałeś się pośmiewiskiem całego biura. Osiągnąłeś już swój cel, udało Ci się sprawić, że wszyscy spojrzeli na siebie z uśmiechem i szeptem, gdy wchodzisz, a ogólny śmiech rozprzestrzenia się, gdy wychodzisz. Jusow. Tak jest. Żadów. Co jest jednak śmiesznego w moich słowach? Wyszniewski. Wszystko, mój przyjacielu. Począwszy od nadmiernego, naruszającego przyzwoitość hobby, po dziecinne, niepraktyczne wnioski. Uwierz, że każdy skryba zna życie lepiej niż ty; wie z własnego doświadczenia, że ​​lepiej być sytym niż głodnym filozofem i naturalnie twoje słowa wydają im się głupie. Żadów. I wydaje mi się, że wiedzą tylko, że bardziej opłaca się być łapówkarzem niż człowiekiem uczciwym. Jusow. Hm, hm... Wyszniewski. Głupio moja droga! Odważni i głupi. Żadów. Pozwól mi, wujku! Po co nas nauczono, po co wypracowaliśmy takie koncepcje, których nie można wypowiedzieć na głos bez oskarżenia o głupotę lub bezczelność? Wyszniewski. Nie wiem kto cię tam uczył i czego. Wydaje mi się, że lepiej uczyć robić interesy i szanować starszych niż gadać bzdury. Jusow. Tak, byłoby znacznie lepiej. Żadów. Jeśli zechcesz, zamilknę; ale nie mogę rozstać się z moimi przekonaniami: są one moją jedyną pociechą w życiu. Wyszniewski. Tak, na strychu, za kawałek czarnego chleba. Wspaniała pociecha! Głodni chwalenia ich cnoty i skarcenia towarzyszy i szefów za to, że wiedzieli, jak zorganizować swoje życie i żyć w zadowoleniu, rodzinie i szczęśliwie. Wspaniale! Tu pojawia się zazdrość. Żadów. Mój Boże! Wyszniewskaja. To okrutne. Wyszniewski. Proszę nie myśl, że mówisz coś nowego. Zawsze było i zawsze będzie. Osoba, która nie wiedziała, jak lub nie miała czasu na zarobienie fortuny, zawsze zazdrości osobie fortuny - taka jest natura osoby. Usprawiedliwianie zazdrości też jest łatwe. Zazdrośni ludzie zwykle mówią: nie chcę bogactwa; Jestem biedny, ale szlachetny. Jusow. Miodowe usta! Wyszniewski. Szlachetna bieda jest dobra tylko w teatrze. Spróbuj go ożywić. To, mój przyjacielu, nie jest tak łatwe i przyjemne, jak nam się wydaje. Jesteś przyzwyczajony do posłuszeństwa tylko sobie, być może nadal bierzesz ślub. Co się wtedy stanie? To ciekawe! Żadów. Tak, wujku, wychodzę za mąż i chciałem o tym z tobą porozmawiać. Wyszniewski. I prawdopodobnie z miłości na biedną dziewczynę, a może także na głupca, który wie o życiu tyle samo, co ty; ale prawdopodobnie jest wykształcona i śpiewa do fortepianu fałszując: „Z drogim rajem i w chacie”. Żadów. Tak, jest biedną dziewczyną. Wyszniewski. I świetnie. Jusow. Do reprodukcji ubogich, z ... Żadów. Akimie Akimychu, nie obrażaj mnie. Nie dałem ci do tego żadnego prawa. Wujku, małżeństwo to wspaniała rzecz i myślę, że każdy w tej sprawie powinien postępować zgodnie z jego własną sugestią. Wyszniewski. Zrób mi przysługę, nikt ci nie przeszkadza. Czy właśnie o tym pomyślałeś? Czy na pewno kochasz swoją narzeczoną? Żadów. Oczywiście, że tak. Wyszniewski. Co dla niej przygotowujesz, jakie są radości w życiu? Ubóstwo, wszelkiego rodzaju niedostatki. Moim zdaniem każdy, kto kocha kobietę, stara się utorować jej drogę, by tak rzec, z wszelkimi przyjemnościami. Jusow. Tak jest. Wyszniewski. Zamiast kapeluszy i strojów, które kobiety uważają za konieczne, będziesz pouczał ją o cnotach. Ona oczywiście będzie cię słuchać z miłości, ale nadal nie będzie miała czapek i płaszczy. Wyszniewskaja. Latem nie kupił jeszcze miłości. Żadów. Ciocia mówi prawdę. Wyszniewski. Zgadzam się, nie musisz kupować miłości; ale aby ją wynagrodzić, odwdzięczyć się miłością, każdy jest zobowiązany, w przeciwnym razie najbardziej bezinteresowna miłość ochłonąć. Będą wyrzuty, skargi na los. Nie wiem, jak to będzie znosić, gdy żona nieustannie głośno żałuje, że z powodu braku doświadczenia związała swój los z żebrakiem. Jednym słowem, ty musi uzupełnij szczęście kobiety, którą kochasz. A bez bogactwa, a przynajmniej zadowolenia, nie ma szczęścia dla kobiety. Może, jak zwykle, zaczniesz mi zaprzeczać; Więc udowodnię ci, że to prawda. Rozejrzyj się wokół siebie: jaka mądra dziewczyna pomyślałaby o poślubieniu bogatego starca lub dziwaka? Jaka matka zawahałaby się oddać w ten sposób córkę, nawet wbrew jej woli, biorąc pod uwagę łzy córki za głupotę, za dziecinność i dziękując Bogu, że zesłał jej Maszenkę lub Annuszkę takie szczęście. Każda mama z góry jest pewna, że ​​córka później jej podziękuje. A dla własnego spokoju umysłu, który również jest coś wart, mąż musi całkowicie zaopatrywać żonę w kategoriach materialnych; wtedy nawet… nawet jeśli żona nie jest do końca szczęśliwa, to nie ma prawa… nie waży się narzekać. (Z ogrzewaniem.) Kobieta wyrwana z biedy, otoczona troskami i luksusem, kto uwierzy, że jest nieszczęśliwa? Zapytaj żonę, czy mówię prawdę. Wyszniewskaja. Twoje słowa są tak mądre i przekonujące, że mogą się obejść bez mojej zgody. (Wyjścia.)

ZJAWISKO DZIEWIĄTE

To samo bez Vyshnevskaya.

Żadów. Nie wszystkie kobiety są takie, jak mówisz. Wyszniewski. Prawie wszystko. Są oczywiście wyjątki; ale to dziwne, że ten wyjątek przypadł waszemu losowi. Aby to zrobić, musisz żyć, szukać, a nie zakochiwać się, tak jak ty, w pierwszej napotkanej osobie. Słuchaj, będę z tobą rozmawiać jak krewny, bo żal mi ciebie. Co tak naprawdę myślisz o sobie? Jak będziesz żyć z żoną bez pieniędzy? Żadów. Będę żył z pracy. Mam nadzieję, że spokój sumienia zastąpi mi ziemskie dobra. Wyszniewski. Twoja praca nie wystarczy do utrzymania rodziny. Nie dostaniesz dobrej pracy, bo swoją głupią postacią nie zdobędziesz ani jednego bossa, a raczej go uzbroisz. Spokój ducha również nie uchroni Cię przed głodem. Widzisz, mój przyjacielu, luksus w widoczny sposób rozprzestrzenia się w społeczeństwie, a twoje spartańskie cnoty nie współistnieją z luksusem. Twoja matka powierzyła mi opiekę nad tobą i jestem zobowiązany zrobić dla ciebie wszystko, co w mojej mocy. Oto, co ci radzę po raz ostatni: okiełznaj trochę swojego charakteru, porzuć fałszywe idee, porzuć to głupio, służ jak służą wszyscy przyzwoici, czyli patrz na życie i służbę praktycznie. Wtedy mogę ci pomóc radą, pieniędzmi i patronatem. Nie jesteś już mały - zamierzasz się pobrać. Żadów. Nigdy! Wyszniewski. Jak głośno jest: „nigdy!” i jakie to jednocześnie głupie! Myślę, że zajmiesz się umysłem; Widziałem sporo tego przykładów, ale nie spóźnij się. Teraz masz szansę i ochronę, ale wtedy możesz jej nie mieć: zrujnujesz swoją karierę, twoi towarzysze pójdą naprzód, trudno będzie ci zacząć od nowa. Mówię ci jako urzędnik. Żadów. Nigdy! Wyszniewski. Cóż, żyj jak wiesz, bez wsparcia. Nie polegaj na mnie. Jestem zmęczony rozmową z tobą. Żadów. Mój Boże! Wsparcie będzie dla mnie w opinii publicznej. Wyszniewski. Tak Poczekaj! Nie mamy opinii publicznej, przyjacielu, i nie możemy jej mieć w takim sensie, w jakim rozumiesz. Oto opinia publiczna dla ciebie: jeśli nie zostaniesz złapany, nie jesteś złodziejem. Co społeczeństwo dba o to, z jakich dochodów żyjesz, o ile żyjesz przyzwoicie i zachowujesz się tak, jak powinna porządna osoba. Cóż, jeśli chodzisz bez butów i czytasz wszystkim moralność, to przepraszam, jeśli nie jesteś akceptowany w przyzwoitych domach i mówią o tobie jako o pustym człowieku. służyłem w miasta wojewódzkie: znają się krócej niż w stolicach; wiedzą, że każdy ma z czego żyć, dlatego łatwiej można ukształtować opinię publiczną. Nie, ludzie są ludźmi wszędzie. I tam, w mojej obecności, śmiali się z jednego urzędnika, który żył tylko z pensji z… duża rodzina i mówili po mieście, że szyje dla siebie surdut; i tam całe miasto szanowało pierwszego łapówkę, ponieważ mieszkał otwarcie i miał wieczory dwa razy w tygodniu. Żadów. Czy to naprawdę prawda? Wyszniewski. Żyj, będziesz wiedział. Chodźmy, Akimie Akimitch. (Wstać.) Żadów. Wujek! Wyszniewski. Co? Żadów. Dostaję bardzo niską pensję, nie mam z czego żyć. Teraz jest wakat - pozwól, że go wypełnię, wychodzę za mąż ... Wyszniewski. Um... Na to stanowisko nie potrzebuję żonatego mężczyzny, ale zdolną osobę. Nie mogę, w sumieniu, dać ci więcej wynagrodzenia: po pierwsze nie jesteś tego wart, a po drugie jesteś moim krewnym, uznają to za faworyzowanie. Żadów. Jak chcesz. Będę żył ze środków, które mam. Wyszniewski. Tak, oto jest moja droga! Powiem ci raz na zawsze: nie podoba mi się twoja rozmowa, twoje miny są szorstkie i lekceważące, i nie widzę potrzeby, abyś się denerwował. Nie myśl, że uważam, że twoje opinie są obraźliwe - to dla ciebie za duży honor, po prostu uważam, że są głupie. I dlatego wszystkie moje relacje z tobą, z wyjątkiem szefów, możesz uznać za całkowicie skończone. Żadów. Więc wolę przenieść się w inne miejsce. Wyszniewski. Zrób mi przysługę. (Wyjścia.)

ZJAWISKO DZIESIĄTE

Żadowa i Jusowa.

Jusow (patrzy mu w oczy). Hahahaha! Żadów. Z czego się śmiejesz? Jusow. Ha, ha, ha!... Ale jak możesz się nie śmiać? Z kim się kłócisz? hahaha! Tak, jak to wygląda? Żadów. Co tu jest śmiesznego? Jusow. Czy twój wujek jest głupszy od ciebie? Głupi? Czy on cię mniej rozumie w życiu? Tak, to jest dla kurczaków do śmiechu. W końcu w ten sposób pewnego dnia umrzesz ze śmiechu. Miej litość, miej litość, mam rodzinę. Żadów. Nie rozumiesz tego, Akimie Akimychu. Jusow. Nie ma tu nic do zrozumienia. Nawet jeśli przyprowadzisz tysiąc ludzi, wszyscy zginą ze śmiechu patrząc na ciebie. Powinieneś był słuchać tego człowieka z otwartymi ustami, aby nie wypowiedzieć ani słowa, ale odciąć mu słowa na nosie, a ty się kłócisz! W końcu to jest komedia, na Boga, komedia, ha, ha, ha! tak wciąż za mało. Czy powinno. Gdybym był na jego miejscu... (Robi surowy grymas i idzie do biura.)

ZJAWISKO JEDENAŚCIE

Żadów (sam, myśląc). Tak, mów! Nie wierzę ci. Nie wierzę też, że uczciwą pracą nie mógłbym wykształcona osoba zadbaj o swoją rodzinę. Nie chcę wierzyć, że społeczeństwo jest tak zdeprawowane! Jest to zwykły sposób, w jaki starzy ludzie rozczarowują młodych ludzi: przedstawianie im wszystkiego w czarnym świetle. Ludzie w podeszłym wieku zazdroszczą nam, że tak radośnie iz taką nadzieją patrzymy na życie. Ach, wujku! Rozumiem cię. Teraz osiągnąłeś już wszystko - zarówno szlachetność, jak i pieniądze, nie masz komu zazdrościć. Zazdrościsz tylko nam, ludziom z czystym sumieniem, z Święty spokój. Nie możesz tego kupić za żadną kwotę. Powiedz mi, czego chcesz, ale i tak wyjdę za mąż i będę żył długo i szczęśliwie. (Wyjścia.)

Wyszniewski i Jusow opuszczają biuro.

ZJAWISKO DWANAŚCIE

Jusow i Wyszniewski.

Wyszniewski. Kogo on poślubi? Jusow. w Kukuszkinie. Córka wdowy po asesorze kolegialnym. Wyszniewski. Czy znasz ją? Jusow. Tak, znałam mojego męża. Biełogubow chce poślubić inną siostrę. Wyszniewski. Cóż, Biełogubow to inna sprawa. W każdym razie idziesz do niej. Wyjaśnij jej, żeby nie rujnowała córki, nie dawała za to głupca. (kiwa głową i odchodzi).)

ZJAWISKO TRZYNASTE

Jusow (jeden). Co to za czas! Co się teraz dzieje na świecie, nie uwierzysz własnym oczom! Jak żyć na świecie! Chłopcy rozmawiają! Kto mówi? Kto się kłóci? Tak, nicość! Dmuchało na niego, uff! (dmuchanie) -- nie ma człowieka. A z kim jeszcze się kłóci? - Z geniuszem. Arystarch Władimirowicz jest geniuszem... geniuszem, Napoleonie. Ogromny umysł, szybkość, odwaga w biznesie. Brakuje jednego: prawo nie jest do końca stanowcze, z innego działu. Gdyby tylko Arystarch Włodzimierz swoim umysłem znał prawa i wszystkie rozkazy jak jego poprzednik, no cóż, koniec… koniec… i nie ma o czym mówić. Podążaj za nim jak kolej żelazna. Więc weź to i idź. I szeregi i rozkazy, i wszelkiego rodzaju ziemie, domy i wioski z pustkowiami ... Zapiera dech w piersiach! (Wyjścia.)

AKT DRUGI

POSTACIE

Felisata Gerasimovna Kukushkina, wdowa po asesorze kolegialnym. Yulinka | Polina) jej córka. Akim Akimycz Jusow. Wasilij Nikołajewicz Żadow. Onisim Panfilich Biełogubow. Stesza, pokojówka.

Pokój w domu Kukuszkiny: zwyczajny salon w biednych domach. Są drzwi pośrodku i drzwi po lewej.

ZJAWISKO PIERWSZE

Yulinka, Polina stoją przed lustrem, a Stesha z pędzlem i skrzydłem w rękach.

Stesza. Cóż, moje młode damy są gotowe. Przynajmniej teraz przychodzą zalotnicy, bo są wystawiani na wystawie, pierwsza klasa. Pokażemy taką siłę - wpadnie w nos. Jaki generał nie wstydzi się pokazać! Paulina. Cóż, Yulinka, miejscami; Usiądźmy jak mądre młode damy. Teraz mamusia zrobi dla nas recenzję. Produkt sprzedawany jest twarzą w twarz. Stesza (ocieranie kurzu). Tak, bez względu na to, jak wyglądasz, wszystko jest w porządku, wszystko jest na swoim miejscu, wszystko jest przypięte i pod kolumną. Yulinka. Ona jest takim audytorem; coś znajdzie. Stesza (zatrzymuje się na środku pokoju). Rzeczywiście, młode damy, nie macie od niej żadnego życia. Ćwiczy, ćwiczy jak żołnierz na treningu. Wszystko jest na kapturze i na kapturze - tyle, że nie zmusza cię to do podnoszenia nóg. A ona mnie znęca, znęca się - pokonała mnie tylko czystością. (Ociera kurz.) Yulinka. Lubisz swojego narzeczonego, Wasilija Nikołajewicza? Paulina. Ach, po prostu kochanie! A co z twoim Biełogubowem? Yulinka. Nie, to straszne śmieci! Paulina. Dlaczego nie powiesz swojej matce? Yulinka. Oto kolejny! Ocal Boga! Cieszę się, radekhonko, że przynajmniej poślubię go, choćby po to, żeby wyjść z domu. Paulina. Tak masz rację! Gdyby Wasilij Nikołajewicz mnie nie dostał, myślę, że chętnie rzuciłbym się na szyję pierwszej napotkanej osobie: nawet jeśli jest biedny, jeśli tylko pomoże z kłopotów, zabierz go z domu. (Śmiech.) Stesza (opierając się pod kanapą). Prawdziwie męczeństwo. To naprawdę prawda, młoda damo, mów. Paulina. Inne dziewczyny płaczą, Yulinka, jak wychodzą za mąż: jak to jest rozstać się z domem! Każdy róg się opłaci. A ty i ja – przynajmniej dla odległych krain teraz, nawet gdyby jakiś wąż-gorynych porwał. (Śmiech.) Stesza. Tutaj nie wymazuj tutaj, - tak będzie na orzechach. A kto tu zobaczy, kto tego potrzebuje! (wymazuje pod lustrem.) Yulinka. Jesteś szczęśliwa, Polino; wszystko jest dla ciebie zabawne; i zaczynam poważnie myśleć. Małżeństwo nie jest przebiegłością - ta nauka jest nam znana; Musisz pomyśleć o tym, jak będziesz żył w małżeństwie. Paulina. O czym tu myśleć? Na pewno nie będzie gorzej niż w domu. Yulinka. Nie gorzej! To nie wystarczy. Musi być lepiej. Jeśli wychodzisz za mąż, to być damą, tak jak powinna być dama. Paulina. Byłoby bardzo dobrze, co jest lepsze, ale tylko jak to zrobić? W końcu jesteś z nami sprytny: ucz! Yulinka. Z rozmowy trzeba zauważyć, kto co ma, kto na co ma nadzieję. Jeśli nie jest teraz, to co to znaczy? Już ze słów widać, kto jest jaką osobą. Co mówi ci twój Żadov, jak zostałeś sam? Paulina. Cóż, Yulinko, przynajmniej teraz mam odciętą głowę, nic nie rozumiem, co on mówi. Tak mocno ściśnie rękę i zacznie mówić, i zacznie… chce mnie czegoś nauczyć. Yulinka. Czemu? Paulina. Naprawdę, Yulinko, nie wiem. Coś bardzo mądrego. Czekaj, może będę pamiętał, ale jak się nie śmiać, słowa są takie śmieszne! Czekaj, czekaj, przypomniałem sobie! (Kpiąc.)„Jaki jest cel kobiety w społeczeństwie?” Mówił o innych cnotach cywilnych. Nawet nie wiem, co to jest. Nie uczono nas tego, prawda? Yulinka. Nie, nie. Paulina. Musiał czytać w tych książkach, których nam nie dali. Pamiętasz... w pensjonacie? Tak, nie czytaliśmy żadnego. Yulinka. Jest czego żałować! a bez nich melancholia jest śmiertelna! Inną sprawą byłoby wyjście na spacer czy do teatru. Paulina. Tak, siostro, tak. Yulinka. Cóż, Polino, przyznaję, że dla ciebie nie ma nadziei. Nie, mój nie. Paulina. Co jest twoje? Yulinka. Mój Biełogubow, choć trochę obrzydliwy, zapowiada się świetnie. "Mówi, że będziesz mnie kochał, sir. Teraz nie czas, żebym się żenił, sir, ale jeśli mnie mianują naczelnym recepcjonistą, to wyjdę za mąż". Zapytałem go, kim jest urzędnik. – Mówi, że to pierwsza klasa, sir. To musi być coś dobrego. „Chociaż jestem osobą niewykształconą”, mówi, „mam dużo interesów z kupcami, proszę pana: więc przywiozę panu jedwab i różne materiały z miasta, a prowiant będzie wszystko w porządku”. Dobrze? to bardzo dobrze, Polina, pozwól mu prowadzić. Nie ma o czym myśleć, na taką osobę trzeba jechać. Paulina. A mój chyba nie zna żadnych kupców, nic mi o tym nie mówi. Cóż, jak może mi nic nie przynieść? Yulinka. Nie, twój musi być. W końcu jest pracownikiem, a pracownicy są oddani każdemu, kto czego potrzebuje. Dla kogo sprawy są inne, jeśli jest żonaty; a jeśli pojedynczy - materiał, rajstopy; kto ma konia - ten owies lub siano, w przeciwnym razie to pieniądze. Ostatni raz Biełogubow nosił kamizelkę, pamiętaj, tak kolorową, że kupiec mu ją dał. Sam mi powiedział. Paulina. Trzeba jednak zapytać, czy Żadow zna jakichś kupców.

Wchodzi Kukushkina.

ZJAWISKO DRUGI

To samo i Kukushkina.

Kukuszkina. Jak się nie chwalić! Mam czystość, mam porządek, mam wszystko w porządku! (Usiądź.) A co to jest? (pokazuje na służącą pod kanapą.) Stesza. Tak, wybacz, moja siła nie wystarcza, cały dolny kręgosłup był złamany. Kukuszkina. Jak śmiesz tak mówić, draniu! Dostajesz za to zapłatę. Mam czystość, mam porządek, mam nić.

Pokojówka zamiata i wychodzi.

Yulinka!

Julia wstaje.

Chcę z tobą porozmawiać. Yulinka. Czego chcesz, mamo? Kukuszkina. Wie pani, że nie mam nic za sobą ani przed sobą. Yulinka. Wiem, mamo. Kukuszkina. Czas wiedzieć, sir! Nigdzie nie mam dochodu, jedna emerytura. Zwiąż koniec z końcem, wiesz. Odmawiam sobie wszystkiego. Odwracam się jak złodziej na jarmarku, ale nie jestem jeszcze staruszką, potrafię znaleźć grę. Rozumiesz to? Yulinka. Rozumiem, sir. Kukuszkina. Robię dla Was modne sukienki i różne bibeloty, ale dla siebie przemalowuję i przerabiam ze starych. Nie sądzisz, że ubieram cię dla przyjemności, na szaleństwo? Więc się mylisz. Wszystko po to, aby wydać cię za mąż. W moim stanie mogłam cię zabrać tylko w perkal i sfatygowane sukienki. Jeśli nie chcesz lub nie wiesz jak znaleźć dla siebie pana młodego, to tak będzie. Nie zamierzam się dla ciebie ciąć i obrzezać na próżno. Paulina. My, mamo, słyszeliśmy to od dawna. Powiedz mi, o co chodzi. Kukuszkina. Zamknij się! nie rozmawiają z tobą. Bóg dał ci szczęście za głupotę, więc milcz. Bez względu na to, jak głupi jest ten Zhadov, musiałbyś muczeć za stulecie żalu, siedzieć w dziewczynach dla swojej frywolności. Który mądry cię zabierze? Kto potrzebuje? Nie masz się czym chwalić, nie miałeś tu głowy na szerokość: nie można powiedzieć, że go oczarowałaś - pobiegł sam, sam wspina się na pętlę, nikt go nie ciągnie. A Yulinka jest mądrą dziewczyną, musi uszczęśliwiać się swoim umysłem. Daj mi znać, czy twój Biełogubow się przyda, czy nie? Yulinka. Mamo, nie wiem. Kukuszkina. Kto wie? Wiesz proszę pani, że nie zabieram obcych do mojego domu. Przyjmuję tylko zalotników lub tych, którzy mogą być zalotnikami. U mnie, jeśli w najmniejszym stopniu podobny do pana młodego, - zapraszam, dom jest otwarty, a jak machałaś ogonem, to też skręt od bramy. Nie potrzebujemy ich. Chronię swoją reputację i twoją też. Yulinka. Co mam zrobić, mamo? Kukuszkina. Rób to, co jest nakazane. Pamiętasz jedną rzecz, że nie możesz pozostać w dziewczynach. Będziesz musiał mieszkać w kuchni. Yulinka. Ja, matka, zrobiłam wszystko, co kazałaś. Kukuszkina. Co robiłeś? Proszę mówić, będę cię słuchać. Yulinka. Kiedy przyszedł do nas po raz drugi, pamiętaj, ty też przywiozłeś go siłą, zrobiłem mu oczy. Kukuszkina. Cóż, kim on jest? Yulinka. I jakoś dziwnie ścisnął usta, oblizał usta. Wydaje mi się, że jest tak głupi, że nic nie zrozumiał. Dziś każdy licealista jest od niego bardziej zręczny. Kukuszkina. Nie znam tam pańskich nauk, ale widzę, że ma szacunek i jest w nim jakieś przyjemne poszukiwanie przełożonych. Więc zajdzie daleko. Od razu to zrozumiałem. Yulinka. Jak był z nami trzeci raz, pamiętaj, w piątek czytałem mu wiersze miłosne; On też wydawał się nie rozumieć. I po raz czwarty napisałem do niego notatkę. Kukuszkina. Czym on jest? Yulinka. Przyszedł i powiedział: „Moje serce nigdy nie odwróciło się od ciebie, ale zawsze było, jest i będzie”.

Polina śmieje się.

Kukuszkina (potrząsa jej palcem). Co dalej? Yulinka. Mówi: „Gdy tylko dostanę posadę głównego recepcjonisty, ze łzami w oczach poproszę twoją matkę o rękę”. Kukuszkina. Czy wkrótce to zdobędzie? Yulinka. Mówi wkrótce. Kukuszkina. No dalej, Yulinko, pocałuj mnie. (całuje ją.)Ślub, przyjacielu, to dla dziewczyny wielka sprawa. Zrozumiesz to później. Jestem matką i surową matką; rób co chcesz z panem młodym, będę patrzeć przez palce, milczę, przyjacielu, milczę; a z nieznajomym, nie, jesteś niegrzeczny, nie pozwolę na to! Idź, Yulinka, usiądź na swoim miejscu.

Yulinka siada.

I wyjdźcie za mąż, dzieci, oto moja rada dla was: nie dawajcie mężom pobłażania, więc ostrzcie ich co minutę, aby dostali pieniądze; w przeciwnym razie staną się leniwi, wtedy sam będziesz płakać. Trzeba by wykonać wiele instrukcji; ale teraz wy dziewczęta nie możecie powiedzieć wszystkiego; jak coś się stanie przyjdź prosto do mnie, zawsze mam dla ciebie przyjęcie, nigdy nie ma zakazu. Znam wszystkie środki i potrafię udzielić każdej rady, nawet doktorskiej. Paulina. Mamo, ktoś przybył. Yulinka (wygląda przez okno). Biełogubow z jakimś starcem. Kukuszkina. Zajmij swoje miejsca. Yulinka, opuść trochę mantylę z prawego ramienia.

Wchodzą Jusow i Biełogubow.

ZJAWISKO TRZECIE

To samo Jusow i Biełogubow.

Biełogubow (Do pań.) Cześć. (wskazuje na Jusowa.) Tego chcieli, sir... To jest mój szef i dobroczyńca, Akim Akimych Jusow, sir. Ale lepiej, Feliso Gerasimovna, kiedy władze, sir... Kukuszkina. Nie ma za co, nie ma za co! Pokornie prosimy, abyś usiadł. Akim Akimycz i Biełogubow siadają. Oto co Wam polecam: moje dwie córki, Yulinkę i Polinę. Idealne dzieci, nie mają pojęcia o niczym; powinni nadal bawić się lalkami, a nie tylko brać ślub. I przepraszam, że wyjeżdżam, ale nie ma nic do zrobienia. Nie możesz trzymać takiego produktu w domu. Jusow. Tak, sir, to jest prawo losu, sir, krąg życia, sir! Co jest przeznaczone od wieczności, tego człowiek nie może, proszę pana... Kukuszkina. Powiem ci prawdę, Akimie Akimychu, są ze mną wychowani w surowości, daleko im do wszystkiego. Nie mogę dać im dużo pieniędzy, ale mężowie będą wdzięczni za moralność. Kocham dzieci, Akimie Akimitch, ale jestem surowa, bardzo surowa. (Rygorystycznie.) Polina, idź zamówić herbatę. Paulina (Wstać). Teraz mamo. (Wyjścia.) Jusow. Sam jestem surowy. (Rygorystycznie.) Biełogubow! Biełogubow. Czego chcesz, sir? Jusow. Czy jestem surowy? Biełogubow. Rygorystycznie. (Julinka.) Znowu mam nową kamizelkę, sir. Spójrz tutaj, sir. Yulinka. Bardzo dobry. Czy ten sam kupiec ci to dał? Biełogubow. Nie, inny. Ta fabryka jest lepsza. Yulinka. Wejdź do salonu, pokażę ci moją pracę. (Odeszli.)

ZJAWISKO CZWARTE

Jusow i Kukuszkina.

Kukuszkina. Wzruszające jest patrzeć, jak się kochają. Młodemu człowiekowi brakuje jednego – nie ma dobrego miejsca – mówi. Nie mogę, mówi, zapewnić mojej żonie całkowitego spokoju ducha. Jeśli, jak mówi, zrobiliby go naczelnym urzędnikiem, to bym, jak mówi, był w stanie utrzymać jego żonę. Ale szkoda, Akimie Akimychu! Taki piękny młody człowiek, tak zakochany... Jusow(wąchanie tytoniu). Krok po kroku, Felisata Gerasimovna, krok po kroku. Kukuszkina. Musisz jednak wiedzieć, czy wkrótce dostanie miejsce. Może nawet to zależy od ciebie. Jestem za niego proszącą. (Łuki.) Nie będziesz mógł zlekceważyć mojej prośby; Jestem matką, czułą matką, zajętą ​​szczęściem moich dzieci, moich piskląt. Jusow (robi poważną minę). Wkrótce będzie. Zgłosiłem to już naszemu generałowi. A generał jest w moich rękach: to, co powiem, będzie. Zrobimy z niego urzędnika. Chcę być urzędnikiem, ale nie chcę, nie będę urzędnikiem… Heh, heh, będzie, będzie! Generał jest tutaj. (Pokazuje rękę.) Kukuszkina. Przyznam się, że ci powiem, że nawet nie lubię singli. Co oni robią? tak obciążona jest tylko ziemia. Jusow (ważny). Ciężar na ziemi, ciężar... i próżna rozmowa. Kukuszkina. Tak jest. Tak, a przyjmowanie do domu jednej osoby jest niebezpieczne, zwłaszcza tych, które mają córki lub młodą żonę. Kto wie, co ma na myśli. Moim zdaniem młody człowiek powinien się ożenić jak najszybciej, sam później będzie wdzięczny, w przeciwnym razie są głupi, nie rozumieją własnej przydatności. Jusow. Tak jest. Od rozproszenia. W końcu życie to morze życia… pochłania. Kukuszkina. Kawaler nie może zakładać farmy w domu, nie zajmuje się domem, chodzi do tawern. Jusow. Ależ my też idziemy, sir... wytchnienie od porodu... Kukuszkina. Ach, Akim Akimych, jest duża różnica. Pójdziesz, kiedy do ciebie zadzwonią, chcą cię potraktować, okazać ci szacunek, ale nie pójdziesz do siebie. Jusow. Jak mogę, nie, proszę pana, nie pójdę. Kukuszkina. A teraz weź to: kawaler wezwie jedną osobę do tawerny w interesach, poczęstuje go obiadem i to wszystko. Dużo pieniędzy zostanie wydanych, ale ani grosza użytkowania. A żonaty Akim Akimych powie petentowi: po co mi twoje obiady, lepiej pójdę na obiad z żoną, w rodzinny sposób, po cichu, w moim kącie, a dasz mi czyste . Tak, przyniesie pieniądze. Ma więc dwie zalety: przyjdzie trzeźwa osoba iz pieniędzmi... W którym roku byłeś żonaty? Jusow. Czterdziesty trzeci rok... Kukuszkina. Powiedzieć! A jak młodo wyglądasz! Jusow. Regularność w życiu... Wczoraj postawiłem banki. Kukuszkina. Wszystko jest super dla zdrowego człowieka, zwłaszcza gdy człowiek jest spokojny w duszy, żyje w zadowoleniu. Jusow. Opowiem wam, jaka gra natury dzieje się z człowiekiem... od biedy do bogactwa. Ja pani - to było dawno temu - została przyprowadzona do obecności w wytartym szlafroku, po prostu umiałam czytać i pisać... Siedzą, widzę, wszyscy ludzie są starsi, ważni, wściekli, wtedy nie golili się często, więc to sprawia, że ​​jest to jeszcze ważniejsze. Zaatakował mnie strach, nie mogłem wymówić słowa. Przez dwa lata biegałem na posyłki, poprawiając różne prowizje: biegałem po wódkę, za ciasta i po kwas chlebowy, u niektórych z kacem, i nie siedziałem przy stole, nie na krześle, ale przy oknie na kupę papierów i napisałem coś nie atramentem, ale ze starego słoika z kremówką. Ale wyszedł do ludzi. Oczywiście to wszystko nie jest od nas… z góry… żeby wiedzieć, tak mi było potrzebne być mężczyzną i zajmować ważne stanowisko. Czasami myślimy z moją żoną: dlaczego Bóg wymagał od nas swojego miłosierdzia? Wszystko jest przeznaczeniem... i trzeba czynić dobre uczynki... by pomóc biednym. Tak, proszę pana, teraz mam trzy domy, choć daleko, ale to mi nie przeszkadza; Mam cztery konie. Lepiej z dala: więcej ziemi i mniej hałasu, mniej rozmów, plotek. Kukuszkina. Oh, pewnie. Przedszkole, herbata, masz w domu? Jusow. Co powiesz na. W lecie upał, chłód i relaks dla członków. I nie mam dumy, sir. Duma jest oślepiająca... Nawet jeśli jestem mężczyzną... Traktuję go jak brata... wszystko jest równe, sąsiad... Nie możesz pracować w służbie... Szczególnie nie lubię obserwatorzy nieba, dzisiejsi wykształceni ludzie. Z tymi surowymi i wymagającymi. Dużo marzyli. Nie wierzę w te uprzedzenia, jakby naukowcy chwytali gwiazdy z nieba. Widziałem ich: nie lepsi od nas grzeszników i nie są tak uważni na służbę. Mam zasadę - wciskać je w każdy możliwy sposób dla dobra serwisu... przez nich szkodzą. Jakoś, Felisata Gerasimovna, do zwykli ludzie więcej serca kłamstwa. Przy obecnej surowości człowiekowi przytrafia się nieszczęście, wyrzuca się go z okręgowej szkoły za niepowodzenie lub z niższych klas seminarium: jak nie pogardzać nim? Los już go zabił, pozbawiony wszystkiego, obrażany przez wszystkich. Tak, a ludzie wychodzą w naszym biznesie bardziej wyrozumiali i posłuszni, ich dusza jest bardziej otwarta. Zgodnie z chrześcijańskim obowiązkiem przyprowadzasz taką osobę do ludu, jest ci wdzięczny przez całe życie: wzywa zasadzonych ojców i wzywa ojców chrzestnych. Cóż, w następnym stuleciu będą łapówki ... Oto Biełogubow, bo nie zna liter, ale kocham go, Felisata Gerasimovna, jak syna: jest w nim uczucie. Ale wyznać, powiedzieć ci, twój drugi narzeczony ... on też jest pod moim dowództwem ... Więc mogę osądzać ... Kukuszkina. Co to jest? Jusow (robi poważną minę). Niewiarygodne. Kukuszkina. Od czego? W końcu nie jest pijakiem, nie rozrzutnikiem, nie leniwym do służby? Jusow. Tak jest. Ale... (ciągnie tytoń) niewiarygodne. Kukuszkina. W jaki sposób wytłumacz mi ojcze Akim Akimych, bo jestem matką. Jusow. A tutaj, jeśli chcesz zobaczyć. Czy taka osoba ma krewnego... Arystarcha Władimirowicza Wyszniewskiego. Kukuszkina. Wiem. Jusow. Osoba, można by powiedzieć, osoba. Kukuszkina. Wiem. Jusow. I jest lekceważący. Kukuszkina. Wiem wiem. Jusow. Jest niegrzeczny wobec przełożonych... arogancji ponad granicami... a nawet takie myśli... korumpują młodzież... a zwłaszcza wolnomyślicielstwo. Władze muszą być surowe. Kukuszkina. Wiem. Jusow. A jeśli wiesz, możesz sam ocenić. Jakie czasy przyszły, Felisato Gerasimovna, nie ma życia! A od kogo? Od śmieci, od chłopców. Setki z nich są uwalniane; całkowicie nas napełnić. Kukuszkina. Ech, Akim Akimych, kiedy się ożeni, zmieni się. I nie mogłam tego wszystkiego nie wiedzieć, nie jestem taką matką, nic nie zrobię bez oglądania się za siebie. Mam taką zasadę: jak tylko młody człowiek przyzwyczai się do nas, wyślę kogoś, aby dowiedział się o nim wszystkich tajników lub sam się zorientuję od osób trzecich. Wszystkie te głupie rzeczy w nim, moim zdaniem, pochodzą z jednego życia. Tak się żeni, ale my na nim usiądziemy, żeby pogodził się ze swoim wujkiem i dobrze będzie służyć. Jusow. On się zmieni, a władze zmienią się dla niego... (Po pauzie.) Nie ma byłych urzędników, Felisata Gerasimovna! Biurokracja upada. Nie ma ducha. A jakie to było życie, Felisata Gerasimovna, po prostu raj! Nie musisz umierać. Pływaliśmy, po prostu pływaliśmy, Felisata Gerasimovna. Dawni urzędnicy to orły, orły, a teraz młodzi ludzie, obserwatorzy nieba, jakaś pustka.

Wchodzi Żadow.

PIĄTE ZJAWISKO

To samo i Żadowa.

Kukuszkina. Nie ma za co Wasilij Nikołajewiczu, nie ma za co. Polina całkowicie za tobą tęskniła. Patrzyła wszystkimi oczami, potem podbiegała do tego okna, potem do drugiego. Taka miłość, taka miłość!... Naprawdę tego nie widziałam. Szczęśliwy jesteś, Wasiliju Nikołajewiczu. Dlaczego jesteś tak kochany, mówisz mi? Żadów. Przepraszam, Felisato Gerasimovna, trochę się spóźniłem. Ach, Akimie Akimychu! (Łuki.) Jak się masz? Kukuszkina. Akim Akimych są tacy mili, tak bardzo dbają o swoich urzędników... Naprawdę nie wiem, jak być im wdzięcznym. Próbowaliśmy przyjść i poznać się. Żadów (Jusow). Dziękuję Ci. Jednak nie trzeba było się martwić. Jusow. Ja, Felisata Gerasimovna, więcej za Biełogubow. Nie ma krewnych, jestem zamiast jego ojca... Kukuszkina. Nie mów mi, Akimie Akimychu, sam jesteś człowiekiem rodzinnym i właśnie widziałem, że starasz się w każdy możliwy sposób zachęcić młodych ludzi do życie rodzinne. Ja sam jestem tego samego zdania, Akimie Akimitch. (Do Żadowa.) Nie możesz sobie wyobrazić, Wasiliju Nikołajczu, jak cierpię, gdy widzę, że dwa zakochane serca dzielą jakieś przeszkody. Kiedy czytasz powieść, widzisz, jak okoliczności zabraniają kochankom widywać się nawzajem, albo rodzice się nie zgadzają, albo państwo nie pozwala - jak cierpisz w tym momencie. Płaczę, tylko płaczę! A jak okrutni są czasami rodzice, którzy nie chcą szanować uczuć swoich dzieci. Niektórzy nawet umierają z miłości przy tej okazji. Ale kiedy widzisz, że wszystko kończy się pomyślnie, wszystkie przeszkody zostają zniszczone, (entuzjastycznie) triumfuje miłość, a młodzi ludzie są zjednoczeni przez legalne małżeństwo, jak słodkie staje się to w duszy. Czyli nawet dla wszystkich członków pewnego rodzaju błogość. Wchodzi Polina. Paulina. Proszę, herbata jest gotowa. (Widząc Żadowa.) Wasilij Nikołajewicz! Czy to nie krępujące, że tak cierpisz? Czekałem, czekałem na ciebie. Żadów (całuje rękę). Winny. Kukuszkina. Chodź, moje dziecko, pocałuj mnie. Paulina (Żadowa). Chodźmy. Kukuszkina. Chodźmy, Akimie Akimychu!

Odeszli. Biełogubow i Yulinka wchodzą z kubkami w dłoniach.

ZJAWISKO SZÓSTE

Biełogubow i Yulinka.

Yulinka. O ile widzę, oszukujesz mnie. Biełogubow. Jak śmiem cię oszukiwać, sir? Z czym to jest zgodne? Oni siadają. Yulinka. Mężczyznom nie można ufać niczemu, absolutnie niczemu. Biełogubow. Skąd taka krytyka mężczyzn? Yulinka. Czym jest krytyka, jeśli jest to prawdziwa prawda? Biełogubow. Nie może być. To jedna rozmowa; mężczyźni zwykle mówią komplementy, ale młode damy im nie wierzą, mówią, że mężczyźni są oszustami. Yulinka. Wszyscy wiecie. Musiałeś powiedzieć sobie wiele komplementów w swoim życiu. Biełogubow. Nie miałem nikogo i nie wiem jak, sir. Wie pan, że niedawno wszedłem do domu, sir, a wcześniej w ogóle nie miałem żadnych znajomych. Yulinka. I nikogo nie oszukałeś? Biełogubow. O co pytasz? Yulinka. Nie mów. Nie wierzę ci ani jednego słowa. (Odwraca sie.) Biełogubow. Tak, po co? To nawet krępujące. Yulinka. Wydajesz się rozumieć. Biełogubow. Nie rozumiem. Yulinka. Nie chcesz! (Zamyka oczy chusteczką.) Biełogubow. Mogę pana zapewnić o wszystkim, proszę pana, że ​​zawsze panu... jak byłem zakochany, tak teraz... już panu zameldowałem... Yulinka. Kocham, ale zwolnij. Biełogubow. Tak, sir... Teraz rozumiem, sir. Cóż, to nie jest taki biznes, sir... to nie będzie możliwe wkrótce, sir. Yulinka. Dlaczego to możliwe dla Żadowa? Biełogubow. Zupełnie inna sprawa, sir. Ma bogatego wujka, sir, a on sam jest wykształconym człowiekiem, może mieć miejsce wszędzie. Nawet jeśli zostanie nauczycielką, wszystko jest chlebem, sir. Co ze mną? Nie mogę nic zrobić, dopóki nie dostaną pracy jako główny recepcjonista... A ty sam nie będziesz chciał jeść kapuśniak i owsianki, sir. Tylko my możemy to zrobić, sir, ale ty, młoda damo, nie możesz. Ale jeśli dostanę miejsce, nastąpi zupełnie inny zamach stanu. Yulinka. Kiedy nastąpi ta rewolucja? Biełogubow. Już wkrótce. Obiecali. Jak tylko dostanę pracę, to w tym momencie ... uszyję tylko nową sukienkę ... Już powiedziałem mamie, proszę pana. Nie gniewaj się, Julio Iwanowno, bo to nie zależy ode mnie. Proszę o długopis.

Yulinka wyciąga rękę, nie patrząc na niego. On całuje.

Nie mogę się doczekać.

Wejdź Żadowa i Polinę.

Yulinka. Chodź, zostaw ich w spokoju.

ZJAWISKO SIÓDME

Żadowa i Polina (usiąść).

Paulina. Czy wiesz, co ci powiem? Żadów. Nie, nie wiem. Paulina. Tylko ty, proszę, nie mów matce. Żadów. Nie powiem ci, nie martw się. Paulina (myślący). Powiedziałbym, tak, boję się, że przestaniesz mnie kochać. Żadów. Zakochać się w tobie? Czy to możliwe? Paulina. Czy mówisz prawdę? Żadów (bierze go za rękę). Nie zakocham się, zaufaj mi. Paulina. Dobry wygląd. Po prostu ci powiem. (Cichy.) W naszym domu wszystko jest kłamstwem, wszystko, wszystko, absolutnie wszystko. Proszę, nie wierz w nic, co ci powiedziano. Za nami nic nie ma. Mama mówi, że nas kocha, ale wcale nas nie kocha, po prostu chce jak najszybciej ujść jej na sucho. Schlebia zalotnikom w oczach, ale beszta ich za oczami. To sprawia, że ​​udajemy. Żadów. Czy to cię złości? Oburzony? Paulina. Tylko nie udaję, naprawdę cię kocham. Żadów. Doprowadzasz mnie do szaleństwa! (całuje rękę.) Paulina. Co więcej, powiem ci tak: w ogóle nie jesteśmy wykształceni. Julia też coś wie, jestem takim głupcem. Żadów. Jak głupio? Paulina. Tak jak robią to głupcy. Nic nie wiem, nic nie czytałem… to, co czasem mówisz, nic nie rozumiem, absolutnie nic. Żadów. Jesteś aniołem! (całuje jej ręce.) Paulina. Jestem po prostu milszy od Yulinki, ale o wiele głupszy od niej. Żadów. Dlatego Cię kocham, bo niczego Cię nie nauczyli, nie zdołali zepsuć Ci serca. Musimy cię stąd jak najszybciej wydostać. Rozpoczniemy nowe życie. Z miłością zadbam o Twoją edukację. Jaka przyjemność mnie czeka! Paulina. Ach, pospiesz się! Żadów. Co odłożyć? Już podjąłem decyzję. (patrzy na nią z pasją.) Cisza. Paulina. Czy masz przyjaciół kupców? Żadów. Jakie jest pytanie? Czego potrzebujesz? Paulina. Więc. Chcę wiedzieć. Żadów. Nie rozumiem jednak, po co ci to? Paulina. Ale na co. Biełogubow mówi, że ma znajomych kupców i że dają mu kamizelki, a kiedy się ożeni, to żonie dadzą tkaniny na sukienkę. Żadów. Oto co! No nie, nie dadzą nam. Będziemy z Tobą współpracować. Czy to prawda, Polino? Paulina (w roztargnieniu). Tak jest. Żadów. Nie, Polino, nadal nie znasz wielkiej błogości życia z własnej pracy. Masz wszystko, jeśli Bóg pozwoli, będziesz wiedział. Wszystko, co zdobędziemy, będzie nasze, nikomu nie będziemy zobowiązani. Rozumiesz to? Są tu dwie przyjemności: przyjemność pracy i przyjemność swobodnego i z czystym sumieniem dysponowania swoim dobrem, bez zdawania nikomu rachunku. A to lepsze niż jakikolwiek prezent. Prawda, Polino, jest lepiej? Paulina. Tak, tak jest lepiej.

Cisza.

Chcesz, żebym dał ci zagadkę? Żadów. Zgadywać. Paulina. Co się dzieje bez nóg? Żadów. Co za zagadka! Deszcz. Paulina. Skąd wszyscy wiecie! Szkoda, prawda. Po prostu nie mogłam zgadnąć, powiedziała Yulinka. Żadów. Dziecko! Zawsze pozostań takim dzieckiem. Paulina. Czy potrafisz policzyć gwiazdy na niebie? Żadów. Mogą. Paulina. Nie. Nie uwierzę ci. Żadów. Tak, nie ma co pracować i liczyć, są już policzone. Paulina. Śmiejesz się ze mnie. (Odwraca sie.) Żadów(łagodnie).Śmieję się z ciebie, Polino! Chcę Ci poświęcić całe swoje życie. Spójrz na mnie dobrze, czy mogę się z ciebie śmiać? Paulina (patrzy na niego). Nie? Nie... Żadów. Mówisz, że jesteś głupcem - ja jestem głupcem. Śmiej się ze mnie! Tak, wiele osób się śmieje. Bez funduszy, bez fortuny, z nadziejami na przyszłość, wyjdę za ciebie. Dlaczego się żenisz? oni mówią mi. Po co? Potem, że cię kocham, że wierzę w ludzi. Że działam bezmyślnie - z tym się zgadzam. Kiedy powinienem pomyśleć, kocham cię tak bardzo, że nie mam czasu na myślenie.

Wchodzą Kukuszkina i Jusow.

Paulina ( Z jakieś uczucie). Sam cię kocham. Żadow całuje ją w rękę. Kukuszkina (Jusow). Zobacz, jak gruchają gołębie. Nie przeszkadzaj im. Dotykając, aby zobaczyć!

Biełogubow i Yulinka wchodzą.

ZJAWISKO ÓSMY

Żadowa, Polina, Kukuszkina, Jusow, Biełogubow i Yulinka.

Żadów (odwraca się, bierze Polinę za rękę i prowadzi ją do Kukuszkiny). Felisato Gerasimovna, daj mi ten skarb. Kukuszkina. Wyznaję ci, że trudno mi się z nią rozstać. To moja ukochana córka... byłaby dla mnie pociechą na starość... ale Boże bądź z nią, weź ją... jej szczęście jest mi droższe. (Zakrywa twarz chusteczką.)Żadov i Polina całują ją w ręce. Biełogubow daje jej krzesło. Usiądź. Jusow. Jesteś prawdziwą matką, Felisata Gerasimovna. Kukuszkina. Tak, mogę być z tego dumny. (Z ogrzewaniem.) Nie, wychowywanie córek to niewdzięczne zadanie! Dorastasz, pielęgnujesz poza sobą, a potem oddajesz to nieznajomemu... pozostajesz sierotą... to straszne! (Zamyka oczy chusteczką.) Biełogubow. Mamo, nie zostawimy cię. Polina i Yulinka (razem.) Mamo, nie zostawimy cię.

Między drugim a trzecim aktem mija około roku.

AKT TRZECI

POSTACIE

Żadowa. Mykin, jego przyjaciel, nauczyciel. Dosużew. Jusow. Biełogubow. 1. | 2.) urzędnicy. Grzegorz | Wasilij) Gości seksualnych i seksualnych w innym pokoju.

Tawerna. W tle tylna kurtyna, pośrodku samochód, po prawej otwarte drzwi, przez które widać pomieszczenie, po lewej wieszak na ubrania, w proscenium po obu stronach stoły z kanapami.

ZJAWISKO PIERWSZE

Wasilij stoi przy samochodzie i czyta gazetę. Gregory stoi przy drzwiach i zagląda do innego pokoju. Wchodzą Żadov i Mykin. Grigorij żegna ich, wyciera stół i rozkłada serwetkę.

Mykin. Cóż, stary przyjacielu, jak się masz? Żadów. Źle, bracie. (Grygor.) Daj nam herbaty.

Grzegorz odchodzi.

I jak się masz? Mykin. Nic. Żyję dla siebie, trochę uczę. Oni siadają. Żadów. Ile dostajesz? Mykin. Dwieście rubli. Żadów. Jesteś zadowolony? Mykin. Więc żyję, biorąc pod uwagę środki. Jak widać, nie zaczynam żadnych dodatkowych trików. Żadów. Tak, możesz żyć samotnie. Mykin. I nie musiałeś się żenić! Nasz brat się nie ożeni. Gdzie jesteśmy, goliaki! Pełne, pokryte czymś od wpływu żywiołów - i to wystarczy. Znasz przysłowie: jedna głowa nie jest biedna, ale chociaż jest biedna, jest jedna. Żadów. Zrobione. Mykin. Spójrz na siebie, czy jesteś taki już wcześniej. Co, bracie, jest jasne, że strome wzgórza przetoczyły Sivkę? Nie, nasz brat nie może się ożenić. Jesteśmy pracownikami. Grzegorz podaje herbatę. Mykin nalewa. Służyć, więc służyć; w razie potrzeby będziemy mieli czas na życie dla siebie. Żadów. Co zrobić! Bardzo ją kochałem. Mykin. Nigdy nie wiadomo, bardzo mi się podobało! Czy inni to nie kochają? Och, bracie, a ja kochałem, ale tu się nie ożeniłem. I nie powinnaś się żenić. Żadów. Ale dlaczego? Mykin. Bardzo prosta. Samotny mężczyzna myśli o służbie, a żonaty myśli o swojej żonie. Osoba w związku małżeńskim nie jest wiarygodna. Żadów. Cóż, to bzdura. Mykin. Nie, nie bzdury. Nie wiem, co bym zrobił dla dziewczyny, którą kochałem. Ale zdecydowałem się na lepszą ofiarę. Lepiej, bracie, zabić w sobie to bardzo uzasadnione uczucie, niż ulec pokusie. Żadów. Myślę, że było ci ciężko? Mykin. Cóż mogę powiedzieć! Wcale nie jest łatwo odmówić; ale porzucić kobietę, którą kochasz, gdy nie ma przeszkód, z wyjątkiem ubóstwa ... Czy bardzo kochasz swoją żonę? Żadów. Zwariowany. Mykin. Cóż, zły interes! Czy jest mądra? Żadów. Racja, nie wiem. Wiem tylko, że jest niezwykle słodka. Jakiś drobiazg ją zdenerwuje, wybuchnie płaczem tak słodko, tak szczerze, że ty sam, patrząc na nią, będziesz płakać. Mykin. Powiedz mi szczerze, jak żyjesz, nie widziałem cię od półtora roku. Żadów. Proszę. Moja historia jest krótka. Ożeniłem się z miłości, jak wiecie, wziąłem nierozwiniętą dziewczynę, wychowaną w uprzedzeniach społecznych, jak prawie wszystkie nasze młode damy, marzyłem o wychowaniu jej w naszych przekonaniach, a teraz jestem żonaty ... Mykin. I co? Żadów. Oczywiście nic. Nie mam czasu, żeby ją edukować i nie wiem, jak zabrać się do tego biznesu. Pozostała przy swoich koncepcjach; w sporach oczywiście muszę jej ustąpić. Sytuacja, jak widać, jest nie do pozazdroszczenia, ale nie ma nic do naprawienia. Tak, nie słucha mnie, po prostu nie uważa mnie za mądrą osobę. Zgodnie z ich koncepcją, mądra osoba z pewnością musi być bogata. Mykin. Tam poszło! A co z funduszami? Żadów. Pracuję od rana do wieczora. Mykin. A wszystko to za mało? Żadów. Nie, możesz żyć. Mykin. A co z żoną? Żadów. Trochę się dąsa, a czasem płacze. Co robić! Mykin. Żal mi Cię. Nie, bracie, nie możemy się pobrać. Byłem bez lokalu od roku, jadłem tylko czarny chleb. Co bym zrobił z moją żoną?

Wchodzi Dosużew.

ZJAWISKO DRUGI

To samo i Dosuzhev.

Dosużew (siedzi przy innym stole). Garson, życie! Bazylia. Który zamawiasz? Dosużew. Ryabinowa. Z przyzwoitą jak na naszą rangę przekąską. Bazylia. Słucham, sir. (podchodzi do drzwi.) Dosużew. Musztarda francuska! Czy słyszysz? Zapieczętuję restaurację. Grigory, uruchom lirę korbową. Grzegorz. Teraz-s. (odpala samochód.) Mykin. Ten musi być singlem! Dosużew. Na co na mnie patrzysz? Czekam na karaś. Żadów. Jaki karp? Dosużew. Przyjdzie z rudą brodą, zjem go.

Wasilij przynosi wódkę.

Ty, Wasilij, spójrz na niego tam. Kiedy nadejdzie, powiedz mi.

Samochód gra.

Panowie, widzieliście jak płaczą pijani Niemcy? (Wprowadza płaczącego Niemca.)

Żadov i Mykin śmieją się. Samochód zatrzymuje się.

Mykin (Żadowa). Cóż, do widzenia! Jakoś cię odwiedzę. Żadów. Do widzenia.

Mykin odchodzi.

Bazylia (Dosużew). Proszę przyjechać, sir. Dosużew. Zadzwoń tutaj. Bazylia. Nie proszę pana. Siedziałem na zapleczu. Dosużew (Żadowa). Zażenowany. Pożegnanie! Jeśli tu usiądziesz, przyjdę z tobą porozmawiać, podobała mi się twoja fizjonomia. (Wyjścia.) Żadów (Wasilij). Daj mi coś do czytania. Bazylia (daje książkę). Przeczytaj artykuł tutaj. Zatwierdź, sir.

Żadow czyta. Wejdź: Jusow, Biełogubow, 1. i 2. urzędnicy.

ZJAWISKO TRZECIE

Żadow, Jusow, Biełogubow, 1. i 2. urzędnicy.

Biełogubow. Akim Akimych, sir, tam jedliśmy, tu poczęstuję winem, a muzyka zagra, sir. Jusow. Jeść jeść! Biełogubow. Który zamawiasz? Szampan? Jusow. Cóż, jego... Biełogubow. Więc Rhinewein, sir? Panowie usiądźcie!

Wszyscy siadają oprócz Biełogubow.

Bazylia! przynieść wino reńskie, zagraniczne butelkowanie.

Wasilij odchodzi.

Och bracie, cześć! Chcesz dołączyć do nas dla firmy? (Zbliża się do Żadowa.) Żadów. Dziękuję Ci. Nie piję. Biełogubow. Co to jest, bracie, zmiłuj się! Dla mnie coś!..jeden kieliszek...jesteśmy teraz krewnymi!

Wasilij przynosi wino. Biełogubow podchodzi do swojego stolika.

Nalej to!

Wasilij leje.

Jusow. Cóż, bracie, na zdrowie! (bierze szklankę i wstaje.) I i II urzędnicy. Dla zdrowia, sir. (Biorą okulary i wstają.) Jusow (wskazując na głowę Biełogubow). W tym czole, w tej głowie zawsze widziałem zastosowanie.

Brzęczą kieliszkami.

Pocałujmy się!

Całują się.

Biełogubow. Nie, daj mi długopis, sir. Jusow (chowa rękę). Nie ma potrzeby, nie ma potrzeby. (Usiądź.) Biełogubow. Przez ciebie człowiek stał się, sir. I i II urzędnicy. Proszę mi pozwolić, sir. (Brzęczą kieliszkami z Biełogubowem, piją i siadają.) Biełogubow(Nalewa szklankę i podaje Żadowowi na tacy.) Bracie, zrób mi przysługę. Żadów. Mówiłem ci, że nie piję. Biełogubow. Nie możesz, sir, obrazić. Żadów. W końcu to nudne. Biełogubow. Jeśli nie lubisz wina, czym zamówisz, aby Cię uraczyć? Cokolwiek zechcesz, bracie, wszystko z przyjemnością. Żadów. Niczego nie potrzebuję. Zostaw mnie w spokoju! (Czyta.) Biełogubow. Cóż, cokolwiek. Nie wiem, bracie, dlaczego obrażasz. Jestem z całym usposobieniem... (podchodzi do swojego stolika.) Jusow (cichy). Zostaw go. Biełogubow (Usiądź). Panowie jeszcze jeden kieliszek! (nalewa) Chciałbyś trochę ciasta? Wasilij, przynieś więcej ciasta!

Wasilij odchodzi.

Jusow. Jesteś dzisiaj na dobrej drodze! Musiał być wystarczająco sprytny? Biełogubow (wskazując na kieszeń). Rozumiem! I do kogo? Wszystko dzięki tobie. Jusow. Zahaczony, musi być? Biełogubow (wyciąga stos banknotów). Tutaj są. Jusow. Tak, znam cię, twoja ręka nie jest sztuczna. Biełogubow (ukrywa pieniądze). Nie, proszę! Komu zawdzięczam? Czy zrozumiałbym to, gdyby nie ty? Od kogo poszedłem do ludzi, od kogo zacząłem żyć, jeśli nie od ciebie? Wychowany pod twoim skrzydłem! Inny nie nauczyłby się w wieku dziesięciu lat wszystkich subtelności i zwrotów, których nauczyłem się w wieku czterech lat. Wziąłem od Ciebie przykład we wszystkim, w przeciwnym razie gdzie byłbym z moim umysłem! Inny ojciec nie zrobi dla swojego syna tego, co ty zrobiłeś dla mnie. (ociera oczy.) Jusow. Masz szlachetną duszę, którą możesz czuć, podczas gdy inni nie.

Wasilij przynosi ciasto.

Biełogubow. Kim byłbym? Głupcze panie! A teraz członek społeczeństwa, wszyscy mnie szanują, spacerujesz po mieście, wszyscy kupcy kłaniają się, zawołają cię, nie wiedzą, gdzie sadzić, moja żona mnie kocha. I dlaczego miałaby mnie kochać, głupcze? Bazylia! Masz drogie słodycze? Bazylia. Można uzyskać. Biełogubow. To dla żony. (Wasilij). Cóż, wtedy zawijasz to w więcej papieru. Cokolwiek chcesz, niczego nie pożałuję.

Wasilij nadchodzi.

Czekać! I połóż tam każde ciasto. Jusow. Będzie z nią, zepsujesz. Biełogubow. Nie mogę, sir. (Wasilij.) Odłóż wszystko, słyszysz? Bazylia. Słucham, sir. (Wyjścia.) Biełogubow. Kocham, bardzo kocham moją żonę. Proszę cię, a ona pokocha bardziej Akima Akimycha. Kim jestem przed nią? Ona jest wykształcona, proszę pana... Kupiłem dziś sukienkę, proszę pana... to znaczy nie kupiłem, ale wziąłem, jak już ustalimy. Jusow. Nie ma znaczenia. Czy to po to, żeby zapłacić? Może będzie jakiś interes, no cóż, przestań. Góra nie zbiega się z górą, ale osoba zbiega się z osobą. Wasilij przynosi słodycze w papierze. Biełogubow. Włóż to do kapelusza. Jeszcze jedna szklanka, sir. (nalewa) Bazylia! Kolejna butelka. Jusow. Będzie. Biełogubow. Nie, pozwól mi. Ty tu nie rządzisz, ale ja jestem.

Wasilij odchodzi.

pierwszy urzędnik. Co za sprawa! Mamy urzędnika, tak gównianego, co on wyrzucił! Napisał fałszywą kopię decyzji (co przyszło mu do głowy!) i podpisał się za wszystkimi obecnymi i zaniósł ją do powoda. I to ciekawa rzecz, pieniądze. Tyle, że nie dał kopii, to było w jego głowie, a tylko pokazał. Cóż, wziął duże pieniądze. Później trafił do sądu, ale sprawa wcale tak nie wygląda. Biełogubow. To jest podłość! Musisz zostać za to wyrzucony. Jusow. Dokładnie wyrzuć. Nie zadzieraj z urzędnikami. Bierzesz to, więc za przyczynę, a nie za oszustwo. Zrób to tak, aby składający petycję nie poczuł się urażony i abyś był usatysfakcjonowany. Żyj zgodnie z prawem; żyj, aby zarówno wilki były karmione, jak i owce były bezpieczne. Co za wielka rzecz do ścigania! Kura dzioba ziarno po ziarnku, ale zdarza się, że jest pełna. A jaki to mężczyzna! Nie dzisiaj, więc jutro zmieści się pod czerwoną czapką. Biełogubow (nalewanie szklanki). Proszę, Akimie Akimychu! O co mogę cię zapytać, nie odmówisz mi? Ukłonię się u twoich stóp. Jusow. Zapytać się. Biełogubow. Pamiętasz, jak ostatnio szedłeś pod samochodem: „Na chodniku” – sir? Jusow. Zobacz, co myślałeś! Biełogubow. Bądź szczęśliwy, Akimie Akimychu! Żebym zapamiętała do końca życia. Jusow. Proszę proszę. Tylko dla Ciebie! Powiedz im, żeby wydali „Along Pavement Street”. Biełogubow. Hej Wasilij! Niech "Wzdłuż Pavement Street", ale czekaj pod drzwiami, pilnuj, żeby nikt nie wchodził. Bazylia. Słucham, sir. (odpala samochód.) Jusow(wskazuje na Żadowa). Oto ten! Nie kocham go. Może coś wymyśli. Biełogubow (siada obok Żadowa). Bracie, bądź dla nas miły. Tutaj Akim Akimych cię zawstydzi. Żadów. Czego się wstydzi? Biełogubow. Tak, chcą tańczyć. Bracie, trzeba mieć jakąś rozrywkę po pracy. Jeszcze nie działa. Co to jest! To niewinna przyjemność, nikogo nie obrażamy! Żadów. Tańcz ile chcesz, nie będę ci przeszkadzał. Biełogubow (Jusow). Nic, Akimie Akimych, on jest z nami spokrewniony. Bazylia. Chcesz odpuścić? Jusow. Wynajmować!

Maszyna gra „Wzdluz ulicy chodnika”. Jusow tańczy. Na koniec wszyscy oprócz Żadowa klaskali.

Biełogubow. Nie, teraz to niemożliwe! Muszę napić się szampana! Wasilij, butelka szampana! Czy na wszystko jest dużo pieniędzy? Bazylia (liczy się na rachunkach). Piętnaście rubli, sir. Biełogubow. Zdobyć! (Oddaje.) Masz dla ciebie pięćdziesiąt kopiejek herbaty. Bazylia. Dziękuję pokornie. (Wyjścia.) Jusow (głośno). Wy młodzieńcy, frajerze, herbacie, śmiejcie się ze starca! pierwszy urzędnik. Jak my, Akimie Akimychu, nie umiemy Ci dziękować! 2-gi oficer. Tak jest. Jusow. Umiem tańczyć. Zrobiłem w życiu wszystko, co jest przepisane dla osoby. Moja dusza jest spokojna, ciężar nie ciągnie z tyłu, utrzymywałem rodzinę - teraz mogę tańczyć. Teraz po prostu raduję się w Bożym świecie! Widzę ptaka i raduję się z niego, widzę kwiat i raduję się nim: we wszystkim widzę mądrość.

Wasilij przynosi butelkę, odkorkowuje i nalewa, kontynuując przemówienie Jusowa.

Wspominając moje ubóstwo, nie zapominam o biednych braciach. Nie osądzam innych, jak niektórzy frajerzy naukowców! Kogo możemy winić? Nie wiemy, kim jeszcze będziemy! Dzisiaj śmiałeś się z pijaka, a jutro sam być może będziesz pijakiem; dziś potępisz złodzieja, a może jutro sam będziesz złodziejem. Jak dobrze znamy naszą definicję tego, komu należy przypisać? Wiemy, że wszyscy tam będziemy. Teraz się śmiejesz (wskazuje na Żadowa)że tańczyłem; a jutro może zatańczysz gorzej ode mnie. Może (kiwa głową na Żadowa), i pójdziesz po jałmużnę i wyciągniesz rękę. Do tego prowadzi duma! Duma, duma! Tańczyłem z pełni duszy. Wesoły w sercu, spokojny w duszy! Nikogo się nie boję! Przynajmniej zatańczę na placu przed wszystkimi ludźmi. Przechodnie powiedzą: „Ten człowiek tańczy, musi mieć czystą duszę!” i wszyscy zajmą się swoimi sprawami. Biełogubow (podnosząc szklankę). Lord! Za zdrowie Akima Akimycha! Hurra! I i II urzędnicy. Hurra! Biełogubow. Jeśli tylko Ty, Akimie Akimychu, sprawisz nam radość, przyjedź jakoś do nas. Moja żona i ja wciąż jesteśmy młodymi ludźmi, doradzaliby nam, mówili, jak żyć zgodnie z prawem i wypełniać wszystkie obowiązki. Wydaje się, że to człowiek z kamienia, który opamięta się, gdy cię słucha. Jusow. Jakoś pójdę. (podnosi gazetę.) Biełogubow (Nalewa szklankę i przynosi Żadowa.) Ja, bracie, nie zostawię cię. Żadów. Dlaczego nie pozwolisz mi czytać! Pojawił się interesujący artykuł, ale wszyscy się wtrącacie. Biełogubow (siada obok Żadowa). Bracie, na próżno masz do mnie pretensje. Przestań, bracie, cała ta wrogość. Jeść! Teraz nic dla mnie nie znaczy, sir. Żyjmy jak rodzina. Żadów. Nie możemy żyć pokrewnie. Biełogubow. Dlaczego panie? Żadów. Nie jesteśmy parą. Biełogubow. Tak, oczywiście, kogo to obchodzi. Jestem teraz szczęśliwy, a ty jesteś w kiepskiej sytuacji. Cóż, nie jestem dumny. W końcu taki los jest dla każdego. Teraz wspieram całą rodzinę i mamę. Wiem, bracie, że jesteś w potrzebie; może potrzebujesz pieniędzy; nie obrażaj się tak bardzo, jak mogę! Nie przyjmę tego nawet jako przysługi. Co za wynik między krewnymi! Żadów. Dlaczego pomyślałeś o zaoferowaniu mi pieniędzy! Biełogubow. Bracie, teraz jestem zadowolony, mój obowiązek każe mi pomagać. Ja, bracie, widzę twoje ubóstwo. Żadów. Jakim jestem bratem! Zostaw mnie. Biełogubow. Jak sobie życzysz! – zaoferowałem z całego serca. Ja, bracie, nie pamiętam zła, nie w tobie. Przykro mi tylko, że widzę ciebie i twoją żonę z twoimi. (Idzie do Jusowa.) Jusow (rzucanie gazety). Co dzisiaj piszą? Nie ma nic moralnego! (Nalewa do Biełogubow.) Cóż, napij się. Chodźmy! Biełogubow (pije). Chodźmy!

Wasilij i Grigorij podają płaszcze.

Bazylia (daje Biełogubowowi dwie paczki). Proszę, weź to. Biełogubow (delikatnie). Dla żony, s. Kocham cię.

Odeszli. Wchodzi Dosużew.

ZJAWISKO CZWARTE

Żadowa i Dosużewa.

Dosużew. Nie przeleciało stado kruków! Żadów. Twoja prawda. Dosużew. Chodźmy do Maryiny Rosh. Żadów. nie mogę. Dosużew. Od czego? Rodzina, prawda? Chcesz opiekować się dzieckiem? Żadów. Dzieci nie mają być karmione, ale żona czeka w domu. Dosużew. Dawno jej nie widziałeś? Żadów. Jak dawno temu? Tego ranka. Dosużew. Cóż, to jest nowe. Myślałem, że nie widzieliśmy się przez trzy dni.

Żadow patrzy na niego.

Dlaczego na mnie patrzysz! Wiem, co o mnie myślisz. Myślisz, że jestem taki sam jak ci dandysowie, którzy odeszli; bardzo źle. Osły w lwich skórach! Tylko skóra jest okropna. Cóż, przerażają ludzi. Żadów. Przyznam się, żeby ci powiedzieć, że nie mogę rozróżnić, jakim jesteś człowiekiem. Dosużew. Ale jeśli widzisz, po pierwsze - ja radosna osoba a po drugie - wspaniały prawnik. Ty się uczyłeś, widzę to i ja też się uczyłem. Wszedłem na małą pensję; Nie mogę brać łapówek - moja dusza nie może tego znieść, ale muszę z czymś żyć. Więc podjąłem decyzję: zająłem się rzecznictwem, zacząłem pisać płaczliwe petycje do kupców. Jeśli nie chcesz iść, napijmy się. Wasilij, wódka!

Wasilij odchodzi.

Żadów. Nie piję. Dosużew. Gdzie się urodziłeś? Cóż, to bzdura! Możesz ze mną. Cóż, sir, zacząłem pisać pełne łez petycje, sir. Nie wiesz, jakimi są ludźmi! Powiem ci teraz.

Wchodzi Wasilij.

Wlej dwa. Zdobądź całą karafkę. (Daje pieniądze.) Żadów. A ode mnie na herbatę. (Oddaje.)

Wasilij odchodzi.

Dosużew. Napijmy się! Żadów. Proszę; tylko dla ciebie, w przeciwnym razie naprawdę nie piję.

Brzęczą kieliszkami i piją. Dosuzhev nalewa więcej.

Dosużew. Napisz petycję do brody, po prostu weź ją niedrogo, aby cię osiodłał. Skąd się wzięła swojskość: „Cóż, ty, skryborze! Na tobie za wódkę”. Czułem na nich niezłomną złość! Napijmy się! Pij na śmierć, nie pij na śmierć; już tak pij lepiej umierać.

Zacząłem do nich pisać według ich gustu. Na przykład: musisz przedstawić rachunek za pobranie - i tylko dziesięć linijek listu, a piszesz do niego cztery kartki papieru. Zaczynam tak: „Bycie obciążone w dużej rodzinie liczbą członków”. I wstawisz wszystkie jego ozdoby. Więc piszesz, że płacze, a cała rodzina płacze histerycznie. Śmiejesz się z niego i bierzesz od niego dużo pieniędzy, więc szanuje cię i kłania się od pasa. Przynajmniej liny z niego są wei. Wszystkie ich grube teściowe, wszystkie babcie narzeczonych, zabiegają o ciebie z bogatymi. Człowiek jest bardzo dobry, polubili go. Napijmy się! Żadów. Będzie! Dosużew. Dla mojego zdrowia! Żadów. To dla twojego zdrowia. Dosużew. Potrzeba dużo siły psychicznej, żeby nie brać od nich łapówek. Oni sami będą się śmiać z uczciwego urzędnika; gotowy do poniżenia - nie ma go u nich. Musisz być krzemieniem! I być odważnym, naprawdę, nie ma nic! Zdejmij z niego futro i to wszystko. Przepraszam, że nie mogę. Ja tylko biorę od nich pieniądze za ich ignorancję i piję je do picia. Ech! chciałeś się pobrać! Napijmy się. Jak masz na imię? Żadów. Bazylia. Dosużew. Imiennik. Wypijmy Wasia.

Widzę, że jesteś dobrą osobą. Żadów. Jaką osobą jestem! Jestem dzieckiem, nie mam pojęcia o życiu. Wszystko to jest dla mnie nowe, co słyszę od Ciebie. To dla mnie trudne! Nie wiem, czy dam radę! Rozpusta dookoła, mało siły! Dlaczego nas uczono? Dosużew. Pij, będzie łatwiej. Żadów. Nie? Nie! (Wkłada głowę w dłonie.) Dosużew. Więc nie pójdziesz ze mną? Żadów. Nie pójdę. Dlaczego mnie piłeś! Co mi zrobiłeś! Dosużew. Cóż, do widzenia! Poznajmy się lepiej! Szalony, bracie! (Podaje rękę Żadowa.) Wasilij, manto! (Zakłada płaszcz.) Nie oceniaj mnie surowo! Jestem zagubioną osobą. Spróbuj być lepszy ode mnie, jeśli możesz. (podchodzi do drzwi i wraca.) TAk! oto moja rada dla ciebie. Może z moim lekka ręka, pij, więc nie pij wina, ale pij wódkę. Nie stać nas na wino, ale wódka, bracie, jest najlepsza: zapomnisz o żalu, a jest tania! Adieu*! (Wyjścia.)[*Pożegnanie -- francuski] Żadów. Nie! picie nie jest dobre! Nic prostszego – jeszcze trudniejszego. (myśli.) Wasilij na rozkaz z innej hali uruchamia samochód. Maszyna gra „Luchinushka”. (śpiewa)„Drzazga, drzazga, brzoza! ..” Bazylia. Proszę pana! Niedobrze! Brzydkie, sir!

Żadow mechanicznie zakłada płaszcz i wychodzi.

AKT CZWARTY

POSTACIE

Wasilij Nikołajewicz Żadow. Polina, jego żona. Yulinka, żona Biełogubowa. Felisata Gerasimovna Kukushkina.

Scena przedstawia bardzo ubogi pokój. Po prawej stronie jest okno, stolik przy oknie, po lewej lustro.

ZJAWISKO PIERWSZE

Paulina (jeden, wygląda przez okno). Jak nudno, po prostu śmierć! (śpiewa)„Matko, moja droga, moje słońce! Zlituj się, kochanie, twoje dziecko”. (Śmiech.) Jaka piosenka przyszła mi do głowy! (znowu myśli.) Wygląda na to, że zawiodłbym z nudów. Czy potrafisz odgadnąć na kartach? Cóż, tak nie będzie. To możliwe, to możliwe. Cokolwiek innego, ale mamy to. (Wyciąga karty ze stołu.) Jak chcesz z kimś porozmawiać. Gdyby ktoś przyszedł, byłbym zadowolony, teraz bym się dobrze bawił. A jak to wygląda! siedzieć sam, zupełnie sam... Nic do powiedzenia, lubię rozmawiać. Byliśmy u mamy, nadchodził ranek, pękał, pękał i nie widziałeś, jak to minie. A teraz nie ma z kim porozmawiać. Czy powinienem biec do mojej siostry? Tak, jest za późno. Eko ja, głupcze, nie zgadłem wcześnie. (śpiewa)„Mamo, moja droga…” Ach, zapomniałam wróżby!… O czym mam się domyślać? Ale myślę, czy będę miał nowy kapelusz? (Rozkłada karty.) Będzie, będzie... będzie, będzie! (klaszcze w dłonie, myśli, a potem śpiewa.)„Matko, moja droga, moje słońce! Zlituj się, kochanie, twoje dziecko”.

Wchodzi Yulinka.

ZJAWISKO DRUGI

Polina i Yulinka.

Paulina. Cześć cześć!

Całują się.

Jak się cieszę z twojego powodu. Rzuć kapelusz! Yulinka. Nie, jestem z tobą na chwilę. Paulina. Och, jak dobrze jesteś ubrana, siostro! Yulinka. Tak, teraz kupuję sobie wszystko, co najlepsze i nowe z zagranicy. Paulina. Jesteś szczęśliwa, Julio! Yulinka. Tak, mogę powiedzieć sobie, że jestem szczęśliwa. A ty Polinka, jak żyjesz? Straszny! To wcale nie jest taki ton. W dzisiejszych czasach każdy ma zwyczaj życia w luksusie. Paulina. Co powinienem zrobić? Czy jestem winien? Yulinka. Byliśmy wczoraj w parku. Jaka to była frajda - cud! Jakiś kupiec częstował nas obiadem, szampanem, różnymi owocami. Paulina. A ja siedzę sama w domu, umieram z nudów. Yulinka. Tak, Polino, stałem się teraz zupełnie inny. Nie możesz sobie wyobrazić, jak pieniądze i dobre życie uszlachetniają człowieka. Teraz nic nie robię na farmie, uważam to za niskie. Teraz zaniedbuję wszystko oprócz toalety. I ty! ty! to jest okropne! Co robi twój mąż, proszę powiedz mi? Paulina. Nawet nie wpuszcza mnie do ciebie, ciągle każe mi zostać w domu i pracować. Yulinka. Jak głupio! Jest mądrą osobą, ale nie zna aktualnego tonu. Musi wiedzieć, że człowiek jest stworzony dla społeczeństwa. Paulina. Tak jak mówisz? Yulinka. Człowiek jest stworzony dla społeczeństwa. Kto tego nie wie! To jest teraz absolutnie wszystkim znane. Paulina. Dobra, powiem mu. Yulinka. Próbowałbyś się z nim kłócić. Paulina. Próbowałem, o co chodzi. Zawsze wychodzi dobrze, a ja pozostaję winny. Yulinka. Czy on cię kocha? Paulina. Bardzo kocha. Yulinka. A ty go? Paulina. I kocham. Yulinka. Cóż, to twoja wina, moja duszo. Nie możesz nic zrobić z uczuciem ze strony mężczyzn. Flirtujesz z nim - więc siedzi ze złożonymi rękami, ani o sobie, ani o tobie. Paulina. On dużo pracuje. Yulinka. Jaki jest pożytek z jego pracy? Tutaj jest mój i trochę działa, ale spójrz jak żyjemy. Trzeba powiedzieć prawdę, Onisim Panfilich to doskonała osoba do domu, prawdziwy mistrz: czego, czego nie mamy, gdybyś tylko mógł popatrzeć. I w jakim krótkim czasie! Skąd on to bierze! I twój! Co to jest? Szkoda widzieć, jak żyjesz. Paulina. Powtarza: siedź, pracuj, nie zazdrościj innym; będziemy żyć dobrze. Yulinka. Tak, kiedy to będzie? Zestarzej się, czekając. Cóż za przyjemność! Cała cierpliwość zniknęła. Paulina. Co powinienem zrobić? Yulinka. Jest tylko tyranem. Co za dużo z nim rozmawiać! Powiedz, że go nie kochasz, to wszystko. Albo tak jest lepiej: mówisz mu, że jesteś zmęczony takim życiem, że nie chcesz z nim mieszkać i przenieść się do matki, a on cię nie zna. I ostrzegę o tym mamę. Paulina. Dobrze dobrze! Zrobię to najlepiej. Yulinka. Czy możesz? Paulina. Nadal będzie! Zagram dowolną scenę, nie gorzej niż jakakolwiek aktorka. Po pierwsze, uczono nas tego w domu od najmłodszych lat, a teraz nadal siedzę sam, nudno jest pracować; Mówię do siebie. Więc dowiedziałem się, że to cud. Po prostu trochę go żal. Yulinka. I nie żałuj! I przyniosłem ci kapelusz, Polina. (Wyciąga go z kartonu.) Paulina. Ach, co za rozkosz! Dziękuję kochana siostro! (całuje ją.) Yulinka. A potem twój stary nie jest dobry. Paulina. Okropna obrzydliwość! Źle jest wychodzić na zewnątrz. Teraz dokuczam mężowi. Tutaj, powiem ci, moja droga, kupili to outsiderzy, ale nie zgadniesz. Yulinka. Tak, nie ma co robić, Polinka, na razie, jak tylko możemy, wesprzemy Cię. Tylko nie słuchaj swojego męża, proszę. Dobrze mu wytłumaczysz, że nie będziesz go kochać za darmo. Głupio, rozumiecie, dlaczego kochacie ich za darmo, mężowie? To dość dziwne! Daj mi, mówią, wszystko, abym świecił w społeczeństwie, wtedy zacznę cię kochać. On nie chce twojego szczęścia z kaprysu, a ty milczysz. Poproś o niego swojego wujka, a dostanie takie samo dochodowe miejsce jak mój mąż. Paulina. Teraz do niego dołączę. Yulinka. Tylko wyobraź sobie: jesteś taka ładna, ubierz się ze smakiem i postaw w teatrze... z ogniem... wszyscy mężczyźni będą się na ciebie gapić z lornetkami. Paulina. Nie mów, siostro, będę płakać. Yulinka. Oto trochę pieniędzy dla ciebie (wyciąga z torebki) czasami to, czego potrzebujesz, więc możesz obejść się bez męża. Mamy teraz środki, więc postanowiliśmy nawet czynić dobro innym. Paulina. Dziękuję Siostro! Tylko, że prawdopodobnie się zdenerwuje. Yulinka. Bardzo ważne! Co na niego patrzeć! Od krewnych, a nie od obcych. Cóż, dzięki jego łasce usiądź głodny! Żegnaj Polino! Paulina. Żegnaj siostro! (Odprowadza ją, Yulinka wychodzi.)

ZJAWISKO TRZECIE

Paulina. Jaką mamy mądrą Yulinkę! A ja jestem głupcem, głupcem! (Widząc karton.) Nowy kapelusz! nowy kapelusz! (klaszcze w dłonie.) Teraz będę wesoła przez cały tydzień, chyba że mój mąż mnie zdenerwuje. (śpiewa)"Mamo, moja droga ..." itp.

Wchodzi Kukushkina.

ZJAWISKO CZWARTE

Polina i Kukuszkina.

Kukuszkina. Masz w głowie wszystkie piosenki. Paulina. Cześć mamo! Nuda. Kukuszkina. W ogóle nie chciałem do ciebie iść. Paulina. Dlaczego, mamo? Kukuszkina. Obrzydliwe dla mnie, proszę pani, obrzydliwe jest odwiedzać panią. Tak, przeszedłem tyle, więc przyszedłem do Ciebie. Żebranie, bieda... fu... Nie widzę tego! Mam czystość, porządek mam, ale tu, co to jest! Wiejska chata! Błoto! Paulina. Co mam winić? Kukuszkina. Na świecie są tacy łajdacy! A jednak nie winię go: nigdy nie miałem dla niego nadziei. Dlaczego milczysz, proszę pani? Czy nie mówiłem: nie dawaj mężowi garści, ostrz go co minutę, dzień i noc: dawaj pieniądze, daj tam, gdzie chcesz, bierz, daj. Mówią, że potrzebuję tego do tego, potrzebuję tego do innego. Mamo, mówią, mam chudą damę, muszę ją przyzwoicie zaakceptować. Mówi: nie mam. A ja, mówią, o co chodzi? Nawet jeśli kradniesz, daj to. Dlaczego to wziąłeś? Wiedział, jak się ożenić i godnie wspierać żonę. Tak, w ten sposób od rana do nocy waliłbym mu w głowę, więc może by się opamiętał. Na twoim miejscu nie prowadziłbym kolejnej rozmowy. Paulina. Co mogę zrobić mamo, nie mam surowości w moim charakterze. Kukuszkina. Nie, lepiej powiedz, że masz dużo głupoty w swoim charakterze, dogadzanie sobie. Czy wiesz, że twoje rozpieszczanie rozpieszcza mężczyzn? Masz na głowie całą czułość, wszystko byłoby zawieszone na jego szyi. Cieszyłam się, że wyszłam za mąż, czekałam. Ale nie, żeby myśleć o życiu. Bezwstydny! A w kim się urodziłeś? W naszej rodzinie wszyscy są zdecydowanie chłodni wobec swoich mężów: każdy bardziej myśli o stroju, o tym, jak przyzwoicie się ubrać, popisać przed innymi. Dlaczego nie pieścić męża, ale konieczne jest, aby poczuł, dlaczego jest pieszczony. Oto Yulinka, jak mąż przyniesie jej coś z miasta, rzuci mu się na szyję, zamarznie, wloką ją siłą. Dlatego prawie codziennie przynosi jej prezenty. A jeśli go nie przyniesie, wypuści usta i nie będzie z nim rozmawiać przez dwa dni. Być może trzymaj się ich szyi, cieszą się, że tylko tego potrzebują. Się wstydzić! Paulina. czuję się głupi; pieści mnie i cieszę się. Kukuszkina. Ale czekaj, nałożymy na niego oba, więc może to ustąpi. Najważniejsze, aby nie pobłażać i nie słuchać jego bzdur: on jest jego, a ty jesteś twój; kłóć się aż do omdlenia, ale nie poddawaj się. Ulegnij im, żeby byli gotowi nieść wodę przynajmniej dla nas. Tak, duma, duma, trzeba go powalić. Czy wiesz, co ma na myśli? Paulina. Gdzie powinienem wiedzieć. Kukuszkina. Widzisz, to taka głupia filozofia, którą ostatnio słyszałem w jednym domu, teraz weszło w modę. Przyjęli sobie do głowy, że są mądrzejsi niż wszyscy na świecie, w przeciwnym razie wszyscy są głupcami i łapówkami. Cóż za niewybaczalna głupota! My, jak mówią, nie chcemy brać łapówek, chcemy żyć z jednej pensji. Tak, po tym nie będzie życia! Dla kogo oddajesz swoje córki? Przecież w ten sposób, co dobrego, a ludzkość zniknie. Łapówki! Co to jest słowo łapówka? Sami go wymyślili, aby obrazić dobrych ludzi. Nie łapówki, ale wdzięczność! A grzechem jest odmówić wdzięczności, trzeba kogoś urazić. Jeśli jesteś samotną osobą, nie ma przeciwko tobie procesu, zgrywaj głupca, jak wiesz. Być może przynajmniej nie bierz pensji. A jeśli się ożeniłeś, to wiedz, jak żyć z żoną, nie oszukuj rodziców. Dlaczego dręczą serce rodzica? Inny półgłówek nagle zabiera sobie dobrze wychowaną młodą damę, która od dzieciństwa rozumie życie i której rodzice, nie szczędząc nic, wcale nie wychowują w takich regułach, nawet starają się, w miarę możliwości, trzymać ją z daleka od takich głupie rozmowy i nagle zamyka ją w jakiejś budce! Co, ich zdaniem, od wykształconych młodych dam chcą przerobić pralki? Jeśli zechcą się pobrać, to poślubią zabłąkanych ludzi, którzy nie dbają o to, czy są kochanką, czy kucharką, którzy z miłości do nich chętnie uprają spódnice i strugają się w błocie na targ. Ale są takie, bez pojęcia, kobiety. Paulina. Musi chcieć zrobić ze mną to samo. Kukuszkina. Czego potrzeba kobiecie… wykształconej kobiecie, która widzi i rozumie całe życie jak własną kieszeń? Oni tego nie rozumieją. Dla kobiety niezbędny jest, aby była zawsze dobrze ubrana, aby była służba, a co najważniejsze, potrzebny jest spokój, aby mogła być z dala od wszystkiego, ze względu na swoją szlachetność nie wdaje się w żadne domowe kłótnie. Yulinka robi to dla mnie; jest zdecydowanie daleko od wszystkiego oprócz zajmowania się sobą. Śpi długo; mąż rano musi załatwić stół i absolutnie wszystko; wtedy dziewczyna da mu herbatę do picia, a on wyjdzie do obecności. Wreszcie wstaje; herbata, kawa, to wszystko jest dla niej gotowe, je, rozbiera się w najdoskonalszy sposób i usiadła z książką przy oknie, by czekać na męża. Wieczorem zakłada swoje najlepsze sukienki i idzie do teatru lub na wizytę. Tutaj jest życie! oto kolejność! tak powinna się zachowywać dama! Co może być szlachetniejszego, co delikatniejszego, co delikatniejszego? Chwalę. Paulina. Ach, co za błogosławieństwo! Żyj tak przynajmniej przez tydzień. Kukuszkina. Tak, będziesz czekać z mężem, jak! Paulina. Już ty, mamo, cóż! A potem jestem zazdrosny. Yulinka, bez względu na to, jak przybędzie, jest cała w nowej sukience, a ja jestem cała w jednym. Oto on. (podchodzi do drzwi.)

Wchodzi Żadov z teczką. Całują się.

PIĄTE ZJAWISKO

To samo i Żadowa.

Żadów. Witaj, Felisato Gerasimovna! (Usiądź.) Ach, jakże zmęczony! Polina siada obok matki. Zarobiłem całkiem sporo, nie umiem odpoczywać. Rano w obecności, w ciągu dnia na lekcjach, w nocy siedzę w pracy: biorę zeznania do sporządzenia - porządnie płacą. A ty, Polino, zawsze jesteś bez pracy, zawsze siedzisz z założonymi rękami! Nigdy nie zostaniesz w tyle. Kukuszkina. Nie wychowali się ze mną, nie są przyzwyczajeni do pracy. Żadów. Bardzo głupi. Potem trudno się przyzwyczaić, gdy nie jest się przyzwyczajonym od dzieciństwa. I będzie to konieczne. Kukuszkina. Nie musi się do tego przyzwyczajać. Nie gotowałam ich jako pokojówki, ale poślubiłam szlachetnych ludzi. Żadów. Jesteśmy z Tobą różne zdania, Felisata Gerasimovna. Chcę, żeby Polina była mi posłuszna. Kukuszkina. To znaczy, chcesz zrobić z niej robotnika; więc szukałbym takiej pary dla siebie. I przepraszam, w życiu jesteśmy ludźmi o zupełnie innych koncepcjach, mamy wrodzoną szlachetność. Żadów. Cóż za szlachetność, ta pusta fanfara! A my, racja, nie jesteśmy na to przygotowani. Kukuszkina. Posłuchaj, więc uschnie uszy. Ale oto, co musisz powiedzieć: gdybym wiedział, że ona, nieszczęsna, będzie prowadzić tak żebracze życie, nigdy bym za ciebie nie oddała. Żadów. Proszę, nie mów jej, że jest nieszczęśliwą kobietą; Błagam Cię. A potem być może naprawdę myśli, że jest nieszczęśliwa. Kukuszkina. Czy ona jest szczęśliwa? Oczywiście najbardziej zgorzkniała sytuacja kobiety. Gdybym był na jej miejscu, nie wiem, co zrobiłem.

Polina płacze.

Żadów. Polina, przestań się wygłupiać, zlituj się nade mną! Paulina. Wszyscy się wygłupiacie. Najwyraźniej nie lubisz, gdy mówi się ci prawdę. Żadów. Jaka prawda? Paulina. Oczywiście prawda; Mamusia nie będzie kłamać. Żadów. Porozmawiamy już o tym. Paulina. Nie ma o czym rozmawiać. (Odwraca sie.) Kukuszkina. Oczywiście. Żadów (wzdycha). Co za nieszczęście!

Kukushkina i Polina ignorują go i rozmawiają szeptem. Żadow wyjmuje z teczki papiery, kładzie je na stole i podczas kolejnej rozmowy spogląda na nie.

Kukuszkina (głośno). Wyobraź sobie, Polino, byłam u Biełogubow; kupił żonie aksamitną sukienkę. Paulina (przez łzy). Aksamit! Jaki kolor? Kukuszkina. Wiśnia. Paulina (płacze). O mój Boże! Myślę, jak to idzie! Kukuszkina. Cud! Wyobraź sobie, jakim dowcipnisiem jest Biełogubow! Śmiał się, prawda, śmiał się. Tu mamo, ja, jak mówi, narzekam na żonę: kupiłem jej aksamitną sukienkę, tak mnie pocałowała, nawet bardzo boleśnie ugryzła. Tutaj jest życie! Oto miłość! Nie tak jak inni. Żadów. To nie do zniesienia! (Wstać.) Kukuszkina (Wstać). Proszę pozwolić mi zapytać, za co ona cierpi? Zdaj mi raport. Żadów. Ona już opuściła twoją opiekę i weszła pod moją, dlatego zostaw mnie, abym zarządzała jej życiem. Uwierz, że będzie lepiej. Kukuszkina. Ale jestem matką, sir. Żadów. A ja jestem mężem. Kukuszkina. Tutaj widzimy, jakim jesteś mężem! Miłość męża nigdy nie może się równać z miłością rodzica. Żadów. Co rodzice! Kukuszkina. Cokolwiek to było, wciąż nie tak jak ty. Oto jesteśmy, panie, jacy rodzice! Mój mąż i ja zbieraliśmy grosze na wychowanie córek, żeby je posłać do szkoły z internatem. Jak myślisz, po co to jest? Aby mieli dobre maniery, nie widzieli wokół siebie ubóstwa, nie widzieli rzeczy niskich, aby nie obciążać dziecka i przyzwyczajać je od dzieciństwa do dobrego życia, szlachetności w słowach i czynach. Żadów. Dziękuję Ci. Od prawie roku próbuję wybić z niej twoje wychowanie, ale po prostu nie mogę. Wygląda na to, że oddałby pół życia, żeby o nim zapomniała. Kukuszkina. Czy przygotowałem ją na takie życie? Ja bym lepsza ręka dała się odciąć, niż widzieć córkę w takiej sytuacji: w nędzy, w cierpieniu, w nędzy. Żadów. Zostaw swoje żale, błagam. Kukuszkina. Mieszkali ze mną? Mam porządek, mam czystość. Moje środki są najmniejsze, a jednak żyły, jak księżne, w najbardziej niewinnym stanie; gdzie przejście do kuchni, nie wiedzieli; nie wiedzieli, z czego gotuje się kapuśniak; angażowały się tylko, jak powinny młode damy, w rozmowę o uczuciach i przedmiotach najbardziej uszlachetnionych. Żadów (wskazuje na swoją żonę). Tak, nigdy nie widziałem tak głębokiej rozpusty jak w twojej rodzinie. Kukuszkina. Jak ludzie tacy jak ty mogą cenić szlachetne wychowanie! Moja wina, byłem zbyt pochopny! Gdyby wyszła za mężczyznę o czułych uczuciach i wykształceniu, nie wiedziałby, jak podziękować mi za moje wykształcenie. I byłaby szczęśliwa, bo przyzwoici ludzie nie zmuszają swoich żon do pracy, do tego mają służących, a żona jest tylko dla… Żadów(szybki). Po co? Kukuszkina. Jak po co? Kto tego nie wie? No wiesz... żeby ją jak najlepiej ubrać, podziwiać ją, zanieść ludziom, przynieść wszystkie przyjemności, spełnić każdą jej zachciankę, jak prawo... ubóstwiać. Żadów. Się wstydzić! Jesteś starszą kobietą, dożyłaś starości, wychowałaś swoje córki i wychowałaś je, ale nie wiesz, dlaczego mężczyzna otrzymuje żonę. Nie wstydź się! Żona nie jest zabawką, ale pomocnikiem męża. Jesteś złą matką! Kukuszkina. Tak, wiem, że bardzo się cieszysz, że jesteś kucharzem ze swojej żony. Jesteś osobą niewrażliwą! Żadów. Mnóstwo bzdur na czacie! Paulina. Mamo, zostaw go. Kukuszkina. Nie, nie będę. Co sprawiło, że pomyślałeś, że powinienem go zostawić? Żadów. Przestań. Nie będę cię słuchać i nie pozwolę mojej żonie. Na starość w twojej głowie wszystko jest nonsensem. Kukuszkina. O co chodzi, o co chodzi, co? Żadów. Nie może być innej rozmowy między mną a tobą. Zostaw nas w spokoju, błagam. Kocham Polinę i muszę się nią opiekować. Twoje rozmowy są szkodliwe dla Poliny i niemoralne. Kukuszkina. Tak, nie jesteś bardzo podekscytowany, drogi panie! Żadów. Nie rozumiesz absolutnie nic. Kukuszkina (z irytacją). Nie rozumiem? Nie, bardzo dobrze rozumiem. Widziałem przykłady tego, jak kobiety umierają z biedy. Ubóstwo prowadzi do wszystkiego. Kolejny bije, bije, no i znika. Nie możesz nawet winić. Żadów. Co? Jak możesz mówić takie rzeczy przy swojej córce! Wybacz nam wizytę... teraz, teraz. Kukuszkina. Jeśli w domu jest zimno i głodny, a twój mąż jest leniwy, nieuchronnie będziesz szukał środków ... Żadów. Zostaw nas, pokornie Cię proszę. Wyrwiesz mi cierpliwość. Kukuszkina. Oczywiście odejdę, a moja noga nigdy nie będzie z tobą. (Paulina.) Jakiego masz męża! Oto żal! Co za nieszczęście! Paulina. Żegnaj mamo! (Płacz.) Kukuszkina. Płacz, płacz, nieszczęsna ofiaro, opłakuj swój los! Płacz do grobu! Tak, lepiej umrzyj, nieszczęśliwie, żeby moje serce nie pękło. Będzie mi łatwiej. (do Żadowa.)Świętować! Wykonałeś swoją pracę: oszukany, udający zakochany, uwiedziony słowami, a potem zrujnowany. Cały twój cel był w tym, teraz cię rozumiem. (Wyjścia.) Towarzyszy jej Polina. Żadów. Konieczna będzie bardziej rygorystyczna rozmowa z Poliną. I co dobrego, całkowicie ją zdezorientują.

Polina wróciła.

ZJAWISKO SZÓSTE

Żadow i Polina (siada przy oknie, dąsając się).

Żadów(rozkłada papiery, siada przy stole). Felisata Gerasimovna prawdopodobnie już do nas nie przyjedzie, co bardzo mnie cieszy. Chciałbym, Polino, żebyś nie poszła do niej, a także do Biełogubow. Paulina. Czy kazałbyś mi zostawić dla ciebie wszystkich moich krewnych? Żadów. Nie dla mnie, ale dla siebie. Wszyscy mają takie szalone pomysły! Uczę cię dobrze, ale one psują. Paulina. Za późno, żeby mnie uczyć, już się nauczyłem. Żadów. Byłoby dla mnie straszne, gdybym był przekonany o tym, co mówisz. Nie, mam nadzieję, że w końcu mnie zrozumiesz. Teraz mam dużo pracy; ale będzie mniejszy, poradzimy sobie z tobą. Będziesz pracować rano i czytać wieczorami. Masz dużo do przeczytania, nic nie czytałeś. Paulina. Jak mogę z tobą siedzieć! Ile radości! Człowiek jest stworzony dla społeczeństwa. Żadów. Co? Paulina. Człowiek jest stworzony dla społeczeństwa. Żadów. Skąd to masz? Paulina. Naprawdę myślisz, że jestem idiotą. Kto tego nie wie! Wszyscy wiedzą. Dlaczego zabrałeś mnie z ulicy, czy co? Żadów. Tak, dla społeczeństwa trzeba się przygotować, edukować. Paulina. Nic z tego nie jest potrzebne, wszystko jest nonsensem, wystarczy ubrać się modnie. Żadów. Cóż, nie możemy nawet tego zrobić, więc nie ma nic do interpretacji. Zrób trochę pracy, a ja zabiorę się do pracy. (podnosi długopis.) Paulina. Zabrać się do pracy! Dlaczego to wymyśliłeś? Będziesz mi dowodził... popychał mnie w każdy możliwy sposób i kpił ze mnie! Żadów(odwraca się). Co to jest, Polino? Paulina. I to samo, że chcę żyć tak, jak żyją ludzie, a nie jak żebracy. Już zmęczony. I tak zrujnowałem moją młodość razem z tobą. Żadów. Oto wiadomości! Jeszcze tego nie słyszałem. Paulina. Nie słyszałem, więc słuchaj. Czy myślisz, że milczałem prawie rok i będę milczeć cały czas? Nie, przepraszam! No cóż, co interpretować! Chcę żyć jak żyje Yulinka, jak żyją wszystkie szlachetne damy. Oto historia dla Ciebie! Żadów. Oto co! Pozwól, że zapytam: w jaki sposób mamy żyć w ten sposób? Paulina. A co mnie to obchodzi! Kto kocha, znajdzie środki. Żadów. Tak, litujesz się nade mną; Pracuję już jak wół. Paulina. Nie obchodzi mnie to, czy pracujesz, czy nie. Nie dla męki, nie dla tyranii, poślubiłem cię. Żadów. Wyczerpałeś mnie dzisiaj kompletnie. Zamknij się, na litość boską! Paulina. Jak, czekaj, będę milczeć! Dzięki Twojej łasce wszyscy się ze mnie śmieją. Jaki wstyd wycierpiałam! Siostra zlitowała się. Dziś przyjechała: „Ty, mówi, przerażasz nas, całe nasze nazwisko: co masz na sobie!” I nie jest to dla ciebie krępujące? I zapewnił mnie, że mnie kochasz. Za własne pieniądze moja siostra kupiła i przyniosła mi kapelusz. Żadów (Wstać). kapelusz? Paulina. Tak, oto ona. Patrzeć na. Co jest dobre? Żadów(rygorystycznie). Zabierz to teraz. Paulina. Z powrotem? Żadów. Tak, teraz, teraz zdejmij to! I nie waż się niczego im brać. Paulina. Cóż, to się nie stanie; więc bądź spokojny. Żadów. Więc wyrzucę to przez okno. Paulina. ALE! więc jak sobie radziłeś? Dobra, przyjacielu, wezmę to. Żadów. I zdejmij to. Paulina (ze łzami). Wezmę to, wezmę to. (Zakłada kapelusz, mantyla, bierze parasol.) Pożegnanie! Żadów. Do widzenia! Paulina. Pożegnajmy się; nie zobaczysz mnie więcej. Żadów. Co to za nonsens? Paulina. Pójdę do matki i tam zostanę; nie przychodzisz do nas. Żadów. Co za bzdury wygadujesz, Polino! Paulina. Nie, myślałem o tym! (Rysuje na podłodze parasolką.) Jakie jest moje życie? Jedna udręka i żadnej radości! Żadów. Czy nie jest grzechem mówić ci? Czy nie widziałeś ze mną żadnej radości? Paulina. Co za radości! Jeśli byłeś bogaty, to inna sprawa, inaczej musisz znosić biedę. Co za radość! Oto pewnego dnia przyszedł pijak; Prawdopodobnie nadal mnie pokonasz. Żadów. O mój Boże! Co ty mówisz? Kiedyś przyszedł pijany... Ale który z młodych ludzi nie jest pijany? Paulina. Wiemy, do czego prowadzi ubóstwo. Mamusia mi powiedziała. Prawdopodobnie będziesz pił, a ja umrę z tobą. Żadów. Wszystkie bzdury, które wchodzą w twoją głowę! Paulina. Czego dobrego mogę się spodziewać? Domyśliłem się już swojego losu na kartach i zapytałem wróżkę: okazuje się - najbardziej niefortunny. Żadów(chwyta się za głowę). Zgadywanie na kartach! Idzie do czarownic! Paulina. Twoim zdaniem herbata, karty to bzdury! Nie, przepraszam, nie wierzę w życie! Karty nigdy nie kłamią. Zawsze mówią prawdę. Co jest nawet w umyśle człowieka, a to jest teraz widoczne na mapach. W nic nie wierzysz, wszystko jest z tobą nonsensem; dlatego nie jesteśmy szczęśliwi. Żadów(łagodnie). Paulina! (podchodzi do niej.) Paulina (odlatujący). Zrób mi przysługę, wyjdź. Żadów. Nie, ty mnie nie kochasz. Paulina. Dlaczego cię kocham? Bardzo trzeba kochać w prezencie! Żadów(gorący). Jako prezent? jako prezent? Za miłość płacę ci miłość. Jesteś moją żoną! Zapomniałeś o tym? Jesteś zobowiązany dzielić ze mną smutek i radość... nawet jeśli byłem ostatnim żebrakiem. Paulina (siada na krześle i odrzuca głowę, śmieje się). Hahahaha! Żadów. Nareszcie jest brzydkie! to jest niemoralne! Paulina (szybko wstaje). Nie rozumiem, dlaczego chcesz żyć z niemoralną żoną. Pożegnanie! Żadów. Boże bądź z tobą, do widzenia! Jeśli możesz zostawić męża obojętnie, to żegnaj! (siada przy stole i opiera głowę na dłoniach.) Paulina. I co to jest! Ryba szuka, gdzie jest głębiej i gdzie człowiek jest lepszy. Żadów. Cóż, do widzenia, do widzenia! Paulina (przed lustrem). Oto kapelusz, więc kapelusz, nie taki jak mój. (śpiewa)"Mamo, moja droga, moje słońce..." Jeśli będziesz szedł tą ulicą, ktoś spojrzy i powie: och, jaka piękna! Pożegnanie! (Przykuca i liście.)

ZJAWISKO SIÓDME

Żadów(jeden). Jaki mam charakter! Gdzie on pasuje? Nie mogłem się dogadać z żoną! Co mam teraz zrobić? O mój Boże! Oszaleję. Bez niej nie mam powodu, by żyć na świecie. Jak to się stało, naprawdę nie rozumiem. Jak mogłem pozwolić jej odejść! Co zrobi z matką? Tam umrze. Maryo! Maryo!

Marya poza sceną: „Cokolwiek?”

Dogoń kochankę, powiedz mi, że muszę z nią porozmawiać. Tak, pospiesz się, pospiesz się! Co to jest naprawdę, Maryo, jaka jesteś niezdarna! Tak, biegnij, biegnij szybko!

Marya za kulisami: „Teraz!”

Dlaczego nie chce wrócić? I tak, będzie świetnie! Ma wszelkie prawo. Jaka jest jej wina, że ​​nie mogę jej przyzwoicie utrzymać? Ma dopiero osiemnaście lat, chce żyć, pragnie przyjemności. I trzymam ją w jednym pokoju, nie ma mnie cały dzień w domu. Dobra miłość! Cóż, żyj sam! Wspaniale! bardzo dobrze!... Kolejna sierota! co lepsze! Rano pójdę do teraźniejszości, po teraźniejszości nie ma potrzeby wracać do domu - będę siedzieć w tawernie do wieczora; a wieczorem w domu, sama, na zimnym łóżku... Rozpłaczę się! I tak każdego dnia! Bardzo dobrze! (Płacz.) Dobrze! nie wiedział, jak żyć z żoną, więc mieszkaj sam. Nie, musisz się na coś zdecydować. Muszę albo się z nią rozstać, albo... żyć... żyć... jak żyją ludzie. Musisz o tym pomyśleć. (myśli.) Zepsuć się? Czy mogę ją zostawić? Ach, co za ból! co za ból! Nie, lepiej… po co walczyć z wiatrakami! Co ja mówię! Jakie myśli przechodzą mi przez głowę!

Wchodzi Polina.

ZJAWISKO ÓSMY

Żadowa i Poliny.

Paulina (siada bez rozbierania się). Co chcesz?! Żadów (podbiega do niej). Przyszedłem, przyszedłem! Doszedł znów! Nie wstydź się! Tak mnie zdenerwowałaś, tak mnie zdenerwowałaś, Polino, że nawet nie mogę zebrać myśli. Jestem kompletnie zagubiony. (całuje ręce.) Polino, moja przyjaciółko! Paulina. Tak, nie podjeżdżasz do mnie z czułością. Żadów. Żartowałaś, Polino, prawda? Nie zostawisz mnie? Paulina. Jak ciekawe jest żyć z tobą, mamrotać żal! Żadów. Zabijasz mnie, Polino! Jeśli mnie nie kochasz, to przynajmniej zlituj się nade mną. Wiesz jak bardzo cię kocham. Paulina. Tak, to widać! więc kochają. Żadów. Jak jeszcze kochają? Jak? Powiedz mi, zrobię wszystko, co mi zlecisz. Paulina. Idź teraz do swojego wuja, zawrzyj z nim pokój i poproś o to samo miejsce, co Biełogubow, a przy okazji poproś o pieniądze; oddamy je, gdy będziemy bogaci. Żadów. Za nic na świecie, za nic na świecie! I nie mów mi tego. Paulina. Dlaczego mnie odwróciłeś? Chcesz się ze mnie śmiać? Tak będzie, stałem się teraz mądrzejszy. Do widzenia! (Wstać.) Żadów. Czekać! Czekaj, Polino! Pozwól mi do ciebie mówić. Paulina (przed lustrem). O czym rozmawiać? Wszyscy już mówili. Żadów(z proszącym spojrzeniem). Nie, nie, Polino, jeszcze nie. Jest wiele, wiele więcej do powiedzenia. Niewiele wiesz. Gdybym tylko mógł nagle przekazać Ci moją duszę, przekazać to, o czym myślałem i marzyłem, jak bardzo byłbym szczęśliwy! Porozmawiajmy, Polina, porozmawiajmy. Ty tylko, na litość boską, słuchaj, proszę Cię o jedną łaskę. Paulina. Mówić. Żadów (gorący). Słuchaj, słuchaj! (bierze ją za rękę.) Zawsze, Polino, zawsze byli i są ludzie, którzy sprzeciwiają się przestarzałym obyczajom i warunkom społecznym. Nie z kaprysu, nie z własnej woli, nie, ale dlatego, że zasady, które znają, są lepsze, bardziej uczciwe niż te, które kierują społeczeństwem. I nie wymyślili sami tych reguł: słyszeli je z katedr duszpasterskich i profesorskich, odejmowali je od najlepszych dzieł literackich naszych i obcych. Wychowali się w nich i chcą je spędzić w życiu. To nie jest łatwe, zgadzam się. Wady społeczne są silne, ignorancka większość jest silna. Walka jest trudna i często śmiertelna; ale te więcej chwały dla wybranych: na nich błogosławieństwo potomstwa; bez nich kłamstwa, zło, przemoc urosłyby do tego stopnia, że ​​zasłaniałyby ludziom światło słoneczne ... Paulina (patrzy na niego ze zdumieniem). Jesteś szalony, naprawdę szalony! I chcesz, żebym cię wysłuchał; Zresztą nie mam zbyt wiele rozsądku, a ostatnią stracisz z tobą. Żadów. Tak, posłuchaj mnie, Polino! Paulina. Nie, wolę słuchać mądrzy ludzie. Żadów. Kogo będziesz słuchać? Kim są ci mądrzy ludzie? Paulina. Kto? Siostro Biełogubow. Żadów. A ty porównałeś mnie z Biełogubowem! Paulina. Powiedz mi proszę! Jaką ważną osobą jesteś? Wiadomo, że Biełogubow jest lepszy od ciebie. Jest szanowany przez przełożonych, kocha swoją żonę, jest znakomitym właścicielem, ma swoje konie... A Ty? tylko się chwalić... (Naśladuje go.) Jestem mądry, jestem szlachetny, wszyscy głupcy, wszyscy łapówkarze! Żadów. Jaki masz ton! Jakie maniery! Co za obrzydliwość! Paulina. Znowu przysięgasz! Do widzenia! (Chce iść.) Żadów (trzyma ją). Poczekaj, poczekaj trochę. Paulina. Odpuść sobie! Żadów. Nie, czekaj, czekaj! Polinochka, mój przyjacielu, czekaj! (Łapie ją za sukienkę.) Paulina (śmiech). Cóż, dlaczego trzymasz mnie rękami! co z ciebie świr! Chcę odejść, więc nie możesz tego zatrzymać. Żadów. Co mam z tobą zrobić? Co mam z tobą zrobić, z moją kochaną Poliną? Paulina. Idź do wujka i zawrzyj pokój. Żadów. Czekaj, czekaj, niech pomyślę. Paulina. Myśleć. Żadów. Przecież cię kocham, jestem dla ciebie gotowa na wszystko na świecie... Ale co mi oferujesz!.. Okropne!.. Nie, musisz o tym pomyśleć. Tak, tak, tak, tak ... muszę pomyśleć ... muszę pomyśleć ... Cóż, jeśli nie pójdę do wujka, zostawisz mnie? Paulina. Wyjdę. Żadów. Czy odejdziesz całkowicie? Paulina. W ogóle. Nie mów ci dziesięć razy, jestem tym zmęczony. Do widzenia! Żadów. Przestań, przestań! (siada przy stole, opiera głowę w dłoniach i myśli.) Paulina. Jak długo muszę czekać? Żadów (prawie we łzach). Ale wiesz co, Polino? Czy to nie miłe, gdy ładna żona jest dobrze ubrana? Paulina (z uczuciem). Bardzo dobrze! Żadów. No tak, tak... (Krzyki.) Tak tak! (Tupie ​​stopami.) I czy dobrze jest jechać z nią w dobrym powozie? Paulina. Ach, jak dobrze! Żadów. Przecież młodą, ładną żonę trzeba kochać, trzeba ją pielęgnować... (Krzyki.) Tak tak tak! muszę ją ubrać... (Uspokajać się.) Cóż, nic... nic... To proste! (Z desperacją.)Żegnaj moje młodzieńcze marzenia! Żegnaj, świetne lekcje! Żegnaj, moja uczciwa przyszłość! W końcu będę starcem, będę miał siwe włosy, będą dzieci... Paulina. Co ty? Czym jesteś? Żadów. Nie? Nie! Będziemy wychowywać dzieci na ścisłych zasadach. Niech podążają za stuleciem. Nie mają nic, by mogli patrzeć na swoich ojców. Paulina. Przestań! Żadów. Pozwól mi coś wypłakać; W końcu to ostatni raz, kiedy płaczę w moim życiu. (Szlochanie.) Paulina. Co Ci się stało? Żadów. Nic... nic... łatwe... łatwe... wszystko jest łatwe na świecie. Tylko trzeba, żeby nic nie przypominało! To proste! Zrobię to... Uniknę, ukryję się przed moimi byłymi towarzyszami... Nie pójdę tam, gdzie mówią o uczciwości, o świętości obowiązku... Pracuję cały tydzień, a w piątek i sobotę pracuję zbieraj różne Belogubovs i pij na skradzionych pieniądzach , jak rabusie ... tak, tak ... A potem przyzwyczajasz się do tego ... Paulina (prawie płacze). Mówisz coś złego. Żadów. Śpiewaj piosenki... Znasz tę piosenkę? (śpiewa) Weź to, nie ma tu wielkiej nauki. Weź, co możesz. Dlaczego nasze ręce wiszą, jeśli nie wziąć, wziąć, wziąć... Czy ta piosenka jest dobra? Paulina. Co się z tobą dzieje, nie rozumiem. Żadów. Chodźmy do wujka poprosić o dochodowe miejsce! (Od niechcenia wkłada kapelusz i bierze żonę za rękę.)

AKT PIĄTY

POSTACIE

Arystarch Władimirowicz Wyszniewski. Anna Pawłowna Wyszniewska. Akim Akimycz Jusow. Wasilij Nikołajewicz Żadow. Paulina. Antoniego. Chłopak.

Pokój pierwszego aktu.

ZJAWISKO PIERWSZE

VYSHNEVSKAYA i ANTON (podaje list na tacy i odchodzi).

Wyszniewskaja (czyta). "Droga Pani, Anno Pawłowna! Przepraszam, jeśli nie podoba ci się mój list; twoje działania ze mną usprawiedliwiają również moje. Słyszałem, że śmiejesz się ze mnie i pokazujesz nieznajomym moje listy pisane z entuzjazmem i pasją. Ty nie mogę nie wiedzieć mojej pozycji w społeczeństwie i jak bardzo takie Twoje zachowanie mnie kompromituje. Nie jestem chłopcem. A jakim prawem mi to robisz? Moje poszukiwania były całkowicie uzasadnione twoim zachowaniem, co sam musisz przyznać , nie było bez zarzutu. I chociaż ja, jako człowiek, niektóre swobody są dozwolone, ale nie chcę być śmieszny. I uczyniłeś mnie przedmiotem rozmowy w całym mieście. Znasz mój związek z Lubimowem, ja już powiedział Ci, że wśród dokumentów, które pozostały po nim, znalazłem kilka Twoich listów „Zaproponowałem Ci je ode mnie. Trzeba było tylko przezwyciężyć swoją dumę i zgodzić się z opinią publiczną, że jestem jednym z najpiękniejszych ludzi i bardziej udany niż inne wśród pań Byłeś zadowolony, że potraktowałeś mnie z pogardą; w takim razie przepraszam: postanowiłam przekazać te listy pani mężowi. „To szlachetne! Fu, co za obrzydliwość! No, w każdym razie trzeba było kiedyś skończyć. zimną rozpustą korygować czyn dokonany z pasji. Mamy dobrych ludzi! Czterdziestoletni mężczyzna, mający piękną żonę, zaczyna się do mnie nagabywać, mówić i robić głupie rzeczy. Co go może usprawiedliwiać? Pasja? pasja! On, jak sądzę, w wieku osiemnastu lat stracił zdolność zakochiwania się. Nie, to bardzo proste: docierały do ​​niego różne plotki o mnie, a on uważa mnie za przystępną kobietę. I tak bez żadnej ceremonii zaczyna pisać namiętne listy do mnie, przesycone najbardziej wulgarną czułością, oczywiście bardzo z zimną krwią wymyślone.Przemierza dziesięć salonów, w których opowie o mnie najstraszniejsze rzeczy, a potem przychodzi pocieszyć.Mówi, że gardzi opinia publiczna, że ​​pasja w jego oczach usprawiedliwia wszystko , wypowiada wulgarne zwroty, chcąc nadać swojej twarzy namiętny wyraz, uśmiecha się dziwnie, kwaśno. Nawet nie kłopocze się udawaniem zakochanego. Po co pracować, to zadziała, o ile przestrzegana jest forma. Jeśli śmiejesz się z takiej osoby lub okazujesz mu pogardę, na jaką zasługuje, uważa się za uprawnionego do zemsty. Dla niego śmieszne jest straszniejsze niż najbrudniejszy występek. On sam pochwali się swoim związkiem z kobietą - to mu zasługuje; a pokazywanie jego listów jest katastrofą, kompromituje go. On sam czuje, że są śmieszni i głupi. Za kogo uważają te kobiety, do których piszą takie listy? Ignoranci ludzie! A teraz, w przypływie szlachetnego oburzenia, czyni podłość przeciwko mnie i prawdopodobnie uważa się za słusznego. Tak, nie jest sam, wszyscy tacy są… No, tym lepiej, przynajmniej wytłumaczę się mężowi. Chcę nawet tego wyjaśnienia. Zobaczy, że jeśli ja jestem winny przed nim, to on jest bardziej winny przede mną. Zabił całe moje życie. Swoim egoizmem wysuszył mi serce, odebrał mi możliwość szczęścia rodzinnego; doprowadził mnie do płaczu o tym, czego nie można zwrócić - o mojej młodości. Spędziłem go z nim wulgarnie, bezsensownie, podczas gdy dusza prosiła o życie, miłość. W pustym, małostkowym kręgu jego znajomych, w który mnie wprowadził, wymarły we mnie wszystkie najlepsze przymioty duchowe, zamarły wszelkie szlachetne popędy. Poza tym czuję wyrzuty sumienia za obrazę, której nie byłam w stanie uniknąć.

Wchodzi Jusow, wyraźnie zdenerwowany.

ZJAWISKO DRUGI

Wyszniewskaja i Jusow.

Jusow (kłaniając się). Jeszcze nie przyjechałeś? Wyszniewskaja. Jeszcze nie. Usiądź.

Jusow siada.

Martwisz się o coś? Jusow. Nie ma słów, sir... usta drętwieją. Wyszniewskaja. Tak co to jest? Jusow (potrząsa głową). Dla człowieka to nie ma znaczenia... statek na morzu... nagle wrak statku i nie ma ratownika!... Wyszniewskaja. Nie rozumiem. Jusow. Mówię o kruchości... co jest trwałe w tym życiu? Z czym przyjdziemy? z czym przyjdzie nam się zmierzyć?... Niektóre czyny... można powiedzieć, jak ciężar za plecami... w donosach... a nawet myśli... (machając ręką) wszystkie są rejestrowane. Wyszniewskaja. Co, umarł, czy co, ktoś? Jusow. Nie, proszę pana, rewolucja w życiu. (Wącha tytoń.) W bogactwie i szlachetności następuje zaćmienie... nasze uczucia... zapominamy o biednych braciach... dumie, cielesnej przyjemności... Z tego powodu kara jest zależnie od naszych uczynków. Wyszniewskaja. Wiem o tym od dawna; Po prostu nie rozumiem, dlaczego marnujesz przede mną swoją elokwencję. Jusow. Bliskie mojemu sercu... Owszem, choć nie ponoszę tu wielkiej odpowiedzialności... ale i tak nad tak wyjątkową osobą! Co jest trwałe?...gdy nawet godność nie chroni. Wyszniewskaja. Nad jakim specjalnym? Jusow. Rzucił się na nas, sir. Wyszniewskaja. Tak, mów! Jusow. Podobno wykryto przeoczenia, braki ilościowe i różne nadużycia. Wyszniewskaja. Co? Jusow. Więc jesteśmy pod sądem, sir ... To znaczy, w rzeczywistości nie podlegam dużej odpowiedzialności, ale Arystarch Władimirowicz będzie musiał ... Wyszniewskaja. Co powinien? Jusow. Odpowiedzialny za całą swoją własność i osądzony za rzekomo nielegalne działania. Wyszniewskaja (podnosząc oczy). Rozpoczyna się zwrot! Jusow. Oczywiście śmiertelnik... Znajdą wady, więc może coś znajdą; Wierzę, że zgodnie z obecną surowością zostaną odłożone na bok... Będę musiała żyć w biedzie bez kawałka chleba. Wyszniewskaja. Wydajesz się być daleko od tego. Jusow. Tak, dzieci, proszę pana.

Cisza.

Myślałem kochanie, myślałem ze smutkiem: po co nam taka ulga? Dla dumy ... Duma oślepia człowieka, oślepia jego oczy. Wyszniewskaja. Chodź, co za duma! tylko za łapówki. Jusow. Łapówki? Łapówki, sir, nieważna rzecz... wielu jest podatnych. Nie ma pokory, to jest najważniejsze... Los jest jak fortuna... jak na obrazku... koło, a ludzie na nim... wznosi się i znowu upada, wstaje, a potem się poniża, wywyższa się i znowu nic... więc wszystko jest okrągłe. Zaaranżuj sobie dobre samopoczucie, pracuj, zdobądź majątek... wznieś się w snach... i nagle nago!.. Pod tym majątkiem widnieje napis... (Z uczuciem.) Cudowny człowiek na świecie! zamieszanie cały wiek Chce znaleźć szczęście, ale nie wyobraża sobie, że los go kontroluje. Oto, czego potrzebujesz, aby ugryźć! O czym należy pamiętać? Urodziliśmy się, nie mamy nic i do grobu. Na co pracujemy? Oto filozofia! Jaki jest nasz umysł? Co może osiągnąć?

Wyszniewski wchodzi i po cichu wchodzi do biura. Jusow wstaje.

Wyszniewskaja. Jak się zmienił! Jusow. Poślij po lekarza. Coś złego przydarzyło im się właśnie w ich obecności. Taki cios... dla człowieka o szlachetnych uczuciach... jak on może to znieść! Wyszniewskaja (powołanie).

Wchodzi chłopiec.

Idź po lekarza, poproś go, aby przyszedł jak najszybciej.

Wyszniewski wychodzi i siada w fotelu.

ZJAWISKO TRZECIE

To samo i Wyszniewski.

Wyszniewskaja (podchodzi do niego). Słyszałem od Akima Akimycha, że ​​masz kłopoty. Nie poddawaj się.

Cisza.

Zmieniłeś się strasznie. Czy czujesz się źle? Posłałem po lekarza. Wyszniewski. Co za hipokryzja! Co za podłe kłamstwo! Co za podłość! Wyszniewskaja (dumnie). Bez kłamstw! Żal mi ciebie, tak jak współczuję każdemu w nieszczęściu - nie więcej, nie mniej. (odchodzi i siada.) Wyszniewski. Nie potrzebuję twoich żalu. Nie żałuj mnie! Jestem zhańbiony, zrujnowany! Po co? Wyszniewskaja. Zapytaj sumienie. Wyszniewski. Nie mów o sumieniu! Nie masz prawa o niej mówić... Jusow! Za co umarłem? Jusow. Sytuacje... los, sir. Wyszniewski. Wow, co za los! Silni wrogowie - to jest powód! To mnie zrujnowało! Niech cię! Zazdrościli mi dobrego samopoczucia. Jak nie zazdrościć! Człowiek w ciągu kilku lat rośnie, bogaci się, śmiało kreuje swój dobrobyt, buduje domy i letniskowe, kupuje wieś za wsią, rośnie od nich całą głową. Jak nie zazdrościć! Mężczyzna idzie do bogactwa i zaszczytów, jak schody. Aby go wyprzedzić lub przynajmniej dogonić, potrzebny jest umysł, geniusz. Nie ma gdzie zabrać umysłu, no cóż, postaw na nim stopę. Duszę się z wściekłości... Jusow. Zazdrość osoby może poruszyć wszystko ... Wyszniewski. To nie upadek mnie doprowadza do szału, nie – ale triumf, który im dostarczę swoim upadkiem. O czym teraz mowa! co za radość! O mój Boże, nie przeżyję! (Powołanie.)

Wchodzi Antoni.

Woda!..

Anton poddaje się i odchodzi.

Teraz muszę z tobą porozmawiać. Wyszniewskaja. Co chcesz? Wyszniewski. Miło mi powiedzieć, że jesteś zdeprawowaną kobietą. Wyszniewskaja. Aristarkh Vladimirovich, są tu obcy. Jusow. Czy chcesz wyjść? Wyszniewski. Zostawać! To samo powiem przed całym domem. Wyszniewskaja. Dlaczego mnie obrażasz? Nie masz nikogo, kto by wylał twoją bezsilną wściekłość. Czy to nie grzech dla ciebie! Wyszniewski. Oto dowód moich słów. (Rzuca kopertę z literami.) Jusov podnosi i daje Wyszniewskiej. Wyszniewskaja. Dziękuję Ci. (Konwulsyjnie je ogląda i wkłada do kieszeni.) Wyszniewski. Jusow, co robią z kobietą, która pomimo wszystkich błogosławieństw męża zapomina o swoich obowiązkach? Jusow. Hm...hmm... Wyszniewski. Powiem ci: wyrzucają cię w niełasce! Tak, Jusow, jestem nieszczęśliwy, całkiem nieszczęśliwy, jestem sam! Nie upuszczaj mnie jednak. Człowiek, bez względu na to, jak wysoko się zajmuje, kiedy jest w żałobie, wciąż szuka pocieszenia w rodzinie. (Ze złośliwością.) I znajduję w mojej rodzinie... Wyszniewskaja. Nie mów o rodzinie! Nigdy tego nie miałeś. Nawet nie wiesz, co to jest rodzina! Pozwól mi teraz, Arystarchu Władimirowiczu, opowiedzieć ci wszystko, co przeżyłem, mieszkając z tobą. Wyszniewski. Nie ma dla ciebie wymówek. Wyszniewskaja. Nie chcę wymyślać wymówek - nie mam nic do wymyślania. Przez chwilę zauroczenia przeżyłem wiele żalu, wiele upokorzeń, ale uwierz mi, bez narzekania na los i bez przeklinania, tak jak ty. Chcę ci tylko powiedzieć, że jeśli jestem winny, to tylko przede mną, a nie przed tobą. Nie możesz mnie winić. Gdybyś miał serce, poczułbyś, że mnie zrujnowałeś. Wyszniewski. Ha ha! Obwiniaj kogoś innego za swoje zachowanie, nie mnie. Wyszniewskaja. Nie ty. Wziąłeś żonę? Pamiętaj, jak mnie poślubiłeś! Kiedy byłeś panem młodym, nie usłyszałem od ciebie ani słowa o życiu rodzinnym; zachowywałeś się jak stara biurokracja uwodząca młode dziewczyny prezentami, patrzyłeś na mnie jak satyr. Widziałeś mój niesmak do ciebie, a mimo to kupiłeś mnie za pieniądze od moich krewnych, bo w Turcji kupuje się niewolników. Czego odemnie chcesz? Wyszniewski. Jesteś moją żoną, nie zapomnij! i mam prawo zawsze żądać od ciebie wykonania twojego obowiązku. Wyszniewskaja. Tak, nie powiem, konsekrowałeś swój zakup, nie - ale zamknąłeś go, przebrałeś za małżeństwo. W przeciwnym razie było to niemożliwe: moi krewni by się nie zgodzili, ale dla ciebie jest tak samo. A potem, gdy byłaś już moim mężem, nie patrzyłaś na mnie jak na żonę: kupowałaś moje pieszczoty za pieniądze. Jeśli zauważyłeś we mnie obrzydzenie do siebie, pospieszyłeś do mnie z jakimś kosztownym prezentem, a potem podszedłeś do mnie śmiało, z wszelkim prawem. Co miałam zrobić?... nadal jesteś moim mężem: poddałem się. O! przestań szanować siebie. Co za uczucie pogardy dla siebie! Tam mnie masz! Ale co się ze mną stało później, kiedy dowiedziałem się, że nawet pieniądze, które mi dajesz, nie są twoje; że nie zostały kupione uczciwie... Wyszniewski(wstać). Zamknij się! Wyszniewskaja. Jeśli łaska, zamknę się na ten temat, już zostałeś wystarczająco ukarany; ale będę kontynuował o sobie. Wyszniewski. Mów, co chcesz, nie obchodzi mnie to; nie zmienisz mojej opinii o tobie. Wyszniewskaja. Może po moich słowach zmienisz zdanie o sobie. Pamiętasz, jak byłem nieśmiały wobec społeczeństwa, bałem się go. I nie bez powodu. Ale zażądałeś - musiałem ci się poddać. I tak zupełnie nieprzygotowany, bez rady, bez przywódcy, wprowadziłeś mnie do swojego kręgu, w którym pokusa i występek są na każdym kroku. Nie było nikogo, kto by mnie ostrzegał ani wspierał! Jednak sam nauczyłem się całej małostkowości, całej deprawacji tych ludzi, którzy tworzą twoją znajomość. Dbałem o siebie. W tym czasie poznałem Lubimowa w firmie, znałeś go. Pamiętaj o jego otwartej twarzy, jasnych oczach, jak mądry i jak czysty był on sam! Jak żarliwie się z tobą kłócił, jak śmiało mówił o wszelkiego rodzaju kłamstwach i nieprawdzie! Mówił to, co już czułem, aczkolwiek niejasne. Spodziewałem się twoich zastrzeżeń. Nie było żadnych sprzeciwów z Twojej strony; ty go tylko oczerniałeś, wymyślałeś podłe plotki za jego plecami, próbowałeś porzucić go w opinii publicznej i nic więcej. Jakże chciałem wtedy wstawiać się za nim; ale nie miałem ani możliwości, ani inteligencji, aby to zrobić. Wszystko co musiałam zrobić to... kochać go. Wyszniewski. Więc zrobiłeś? Wyszniewskaja. Więc zrobiłem. Widziałem później, jak to zrujnowałeś, jak krok po kroku osiągnąłeś swój cel. Oznacza to, że nie jesteś sam, ale wszyscy, którzy tego potrzebowali. Najpierw uzbroiłeś przeciwko niemu społeczeństwo, powiedziałeś, że jego znajomość jest niebezpieczna dla młodych ludzi, potem ciągle powtarzałeś, że jest wolnomyślicielem i człowiekiem krzywdzącym, i nastawiłeś przeciwko niemu jego szefów; został zmuszony do opuszczenia usługi, krewnych, znajomych, odejścia tutaj ... (Zamyka oczy chusteczką.) Widziałem to wszystko, sam tego wszystkiego doświadczyłem. Widziałem triumf złośliwości, a ty nadal uważasz mnie za dziewczynę, którą kupiłeś i która powinna być ci wdzięczna i kochać cię za twoje prezenty. Z moich czystych relacji z nim robili nikczemne plotki; panie zaczęły otwarcie mnie oczerniać, ale potajemnie mi zazdrościć; młoda i stara biurokracja zaczęła mnie bezceremonialnie prześladować. Oto, do czego mnie doprowadziłeś, kobietę godną być może lepszego losu, kobietę zdolną do zrozumienia prawdziwego sensu życia i nienawidzącą zła! To wszystko, co chciałem ci powiedzieć - nigdy więcej nie usłyszysz ode mnie wyrzutów. Wyszniewski. Na próżno. Jestem teraz biednym człowiekiem, a biedni ludzie pozwalają przysięgać swoim żonom. Dla nich jest to możliwe. Gdybym był tym Wyszniewskim, tak jak do dzisiaj, odpędziłbym cię bez słowa; ale teraz, dzięki moim wrogom, musimy zejść z kręgu przyzwoitych ludzi. W dolnym kręgu mężowie kłócą się z żonami, a czasem kłócą - i to nie wywołuje skandalu.

Żadov wchodzi z żoną.

ZJAWISKO CZWARTE

To samo Zhadov i Polina.

Wyszniewski. Dlaczego jesteś? Żadów. Wujku przepraszam... Paulina. Witaj wujku! Witaj ciociu! (Szepty do Wyszniewskiej.) Przyszedłem tutaj, aby poprosić o miejsce. (siada obok Wyszniewskiej.) Wyszniewskaja. Jak! Naprawdę? (patrzy z ciekawością na Żadowa.) Wyszniewski. Przyszedłeś śmiać się ze swojego wujka! Żadów. Wujku, mogłem cię obrazić. Przepraszam... zauroczenie młodością, ignorancja życia... nie powinienem... jesteś moim krewnym. Wyszniewski. Dobrze? Żadów. Doświadczyłem, co to znaczy żyć bez wsparcia... bez ochrony... Jestem żonaty. Wyszniewski. A co z tobą? Żadów. Żyję bardzo słabo... Dla mnie byłoby; ale dla mojej żony, którą bardzo kocham... Pozwól mi znów służyć pod twoim dowództwem... wujku, zaopatruj mnie! Daj mi miejsce, w którym... mogę... (cichy) Kup coś. Paulina (Wiszniewskaja). Bardziej odpowiednia. Wyszniewski (śmiech). Ha, ha, ha! Jusow! Oto oni, bohaterowie! Młody człowiek, który na wszystkich skrzyżowaniach krzyczał o łapówkarkach, opowiadał o jakimś nowym pokoleniu, przychodzi do nas prosić o dochodową pracę na branie łapówek! Dobra nowa generacja! hahaha! Żadów (Wstać). Oh! (Łapie go za klatkę piersiową.) Jusow. Był młody! Czy coś powiedział! Tylko słowa... Więc pozostaną słowami. Życie się pokaże! (Wącha tytoń.) Upuść filozofię. Tylko nie jest dobrze, że wcześniej trzeba było słuchać mądrych ludzi i nie być niegrzecznym. Wyszniewski(Jusow). Nie, Jusow, pamiętasz, jaki był ton! Co za pewność siebie! Jakie oburzenie na występek! (Do Żadowa, coraz bardziej podekscytowany.) Czy nie powiedziałeś, że dorasta jakieś nowe pokolenie wykształconych, uczciwych ludzi, męczenników prawdy, którzy nas oskarżą, obrzucą nas błotem? Czy nie jesteś? Wyznaję ci, wierzyłem. Głęboko cię nienawidziłem... bałem się ciebie. Tak, nie żartuję. A co się okazuje! Jesteś uczciwy, dopóki lekcje, które zostały wbite w twoją głowę, nie skończą się; szczerze tylko do pierwszego spotkania z potrzebą! Cóż, uszczęśliwiłeś mnie, nie ma nic do powiedzenia!.. Nie, nie warto cię nienawidzić - gardzę tobą! Żadów. Pogardzaj, pogardzaj mną. Gardzę sobą. Wyszniewski. To są ludzie, którzy przyjęli przywilej uczciwości! Ty i ja jesteśmy zhańbieni! Zostaliśmy pozwani... Żadów. Co słyszę! Jusow. Ludzie są zawsze ludźmi. Żadów. Wujku, nie powiedziałem, że nasze pokolenie jest bardziej uczciwe niż inne. Zawsze byli i zawsze będą uczciwi ludzie, uczciwi obywatele, uczciwi urzędnicy; Zawsze byli i zawsze będą słabi ludzie. Oto dowód dla ciebie - dla mnie. Właśnie powiedziałem, że w dzisiejszych czasach... (zaczyna się cicho i stopniowo ożywia) Społeczeństwo stopniowo porzuca dawną obojętność na występki, słychać energiczne okrzyki przeciwko złu społecznemu... Powiedziałem, że budzi się w nas świadomość naszych braków; a w umyśle jest nadzieja na lepszą przyszłość. Powiedziałem, że zaczyna się formować opinia publiczna… że w młodych mężczyznach wychowuje się poczucie sprawiedliwości, poczucie obowiązku, które rośnie, rośnie i przynosi owoce. Nie zobaczysz, więc zobaczymy i dziękujemy Bogu. Moja słabość nie jest dla ciebie powodem do radości. Nie jestem bohaterem, jestem zwykłą, słabą osobą; Mam małą wolę, jak prawie wszyscy. Potrzeba, okoliczności, brak wykształcenia moich bliskich, otaczająca mnie rozpusta mogą mnie prowadzić jak konika pocztowego. Ale wystarczy jedna lekcja, nawet taka jak teraz... Dziękuję za nią; wystarczy jedno spotkanie z przyzwoitą osobą, aby mnie wskrzesić, zachować we mnie stanowczość. Mogę się wahać, ale przestępstwa nie popełnię; Mogę się potknąć, ale nie upaść. Moje serce jest już zmiękczone wykształceniem, nie stwardnieje w występku.

Cisza.

Nie wiem, co zrobić ze wstydem... Tak, wstydzę się, wstydzę, że jestem z tobą. Wyszniewski (rosnący). Więc wynoś się! Żadów (krótko). Pójdę. Polina, teraz możesz iść do matki; Nie będę cię trzymał. Teraz się nie zmienię. Jeśli los sprawi, że zjem jeden czarny chleb, zjem jeden czarny chleb. Żadne błogosławieństwa mnie nie skuszą, nie! Chcę zarezerwować dla siebie cenne prawo do patrzenia wszystkim prosto w oczy, bez wstydu, bez tajemnych wyrzutów sumienia, do czytania i oglądania satyry i komedii o łapówkarkach, do śmiania się z głębi serca szczerym śmiechem. Jeśli całe moje życie będzie składało się z trudów i trudów, nie będę narzekał... Poproszę Boga o jedną pociechę, będę czekać na jedną nagrodę. Co myślisz?

Krótka cisza.

Poczekam na czas, kiedy łapówkarz będzie się bardziej bał procesu publicznego niż karnego. Wyszniewski (Wstać). Uduszę cię własnymi rękami! (chwieje się.) Jusow, źle się czuję! Zabierz mnie do biura. (wychodzi z Jusowem.)

PIĄTE ZJAWISKO

Vyshnevskaya, Zhadov, Polina, a następnie Jusov.

Paulina (podchodzi do Żadowa). Myślałeś, że naprawdę chciałem cię zostawić? To ja celowo. Zostałem nauczony. Wyszniewskaja. Pojednajcie się, moje dzieci. Pocałunek Żadowa i Poliny. Jusow (w drzwiach). Lekarze! Lekarze! Wyszniewskaja (wstaje na krzesłach). Co, proszę? Jusow. Z ciosem Arystarcha Władimira! Wyszniewskaja (słabo krzyczy). Oh! (Opada na krzesło.)

Polina ze strachem przytula się do Żadowa; Żadow kładzie rękę na stole i pochyla głowę.
Jusow stoi przy drzwiach, kompletnie oszołomiony.

	Zdjęcie Michaiła Gutermana Grigorij Siyatvinda jako stary urzędnik Jusow (w środku) walczy o niesprawiedliwość
	Roman Dołżański. . Sztuka Ostrowskiego w „Satyriconie” ( Kommiersant, 15.03.2003). Alena Karaś. . Konstantin Raikin wystawił w Satyriconie słynną sztukę Ostrowskiego ( Rosyjska gazeta, 17.03.2003). Dina Goder. . Konstantin Raikin wystawił „Opłacalne miejsce” w „Satyriconie” ( Czas aktualności, 17.03.2003). Artur Solomonow. . „Satyricon” zaprezentowany publiczności „Opłacalne miejsce” A. Ostrovsky'ego ( Gazeta, 17.03.2003). Grigorij Zasławski. . Teatr „Satyricon” zagrał premierę „Opłacalnego miejsca” ( 17.03.2003 ). Oleg Zincow. . W „Satyrykonie” zagrali przedstawienie o niebezpieczeństwach przekupstwa ( Wiedomosti, 18.03.2003). Marina Davydova. . W „Satyrykonie” wystawili słynną sztukę Ostrowskiego ( Izwiestia, 18.03.2003). Gleb Sitkowski. . W „Satyriconie” zagrali „Dochodowe miejsce” Ostrowskiego w reżyserii Konstantin Raikin (Stołeczna gazeta wieczorna, 17.03.2003). Natalia Kamińska. . „Opłacalne miejsce” w „Satyriconie” ( Kultura, 20.03.2003). Marina Zayonts. . Konstantin Raikin wystawił sztukę Aleksandra Ostrowskiego „Opłacalne miejsce” w Teatrze Satyricon ( Wyniki, 25.03.2003).

Śliwka. Teatr Satyricon. Naciśnij o spektaklu

Kommiersant, 15 marca 2003 r.

„Opłacalne miejsce” znów boli

Sztuka Ostrowskiego w „Satyriconie”

Wczoraj w moskiewskim teatrze „Satyricon” odbyła się premiera spektaklu „Opłacalne miejsce” na podstawie sztuki Aleksandra Ostrowskiego, wystawionej przez dyrektora artystycznego teatru Konstantina Raikina. Zaskakujące, ale prawdziwe: do wczorajszego wieczoru w tym teatrze nigdy nie grano rosyjskiej klasyki. A teraz twierdza „Satyricon” poddała się. Felietonista Kommiersant ROMAN DOLZHANSKY uważa, że ​​kapitulacja była niezwykle udana.

Nie trzeba być teatralnym prorokiem, żeby przewidzieć, że Ostrowski w „Satyriconie” poradzi sobie zarówno bez ciężkiej, historycznej codzienności, jak i bez dość staromodnej gry aktorskiej czy soczystego delektowania się replikami. Wiszące koronki i siedzenie na ławkach nie należy do repertuaru teatru Konstantina Raikina. Jednak ze wszystkich wielkich komedii Ostrowskiego „Dochodowe miejsce” jest najmniej dotykającym starożytności lub zawiłych rosyjskich haseł. Tu nie ma czasu na splendor: mówimy o tym, jak prawdziwe życie dosłownie kręci dłonie młodego człowieka i ustawia mu mózg, co sprawia, że ​​zapomina on o wysokich, książkowych ideałach honoru i godności. Jak prosta potrzeba nakarmienia rodziny zmusza wczorajszego miłośnika prawdy do nadepnięcia mu na gardło własna piosenka i udaj się do bogatego krewnego, aby poprosić go o biurokratyczne miejsce na chleb.

Ilekroć wystawiane, "Profitable Place" zawsze będzie zsynchronizowane z czasem, chyba że bezmyślnie wystawione, ale naprawdę wzięte do serca przez Ostrovsky'ego. Meyerhold w latach 20. wystawił w Teatrze Rewolucji - przedstawienie znalazło się we wszystkich podręcznikach. W latach 60. Mark Zakharov wystawił satyrę w teatrze - okazał się tak nowoczesny, że po kilku przedstawieniach został całkowicie zakazany. Tak więc występ Konstantina Raikina również trafia w bolące miejsce. To prawda, teraz widz jest w zupełnie innym miejscu niż była co najmniej 20 lat temu. W tym sensie możemy powiedzieć, że wykonanie „Satyriconu” z pomocą Ostrovsky'ego jest ważnym eksperymentem społecznym.

O ile w tym czasie publiczność oklaskiwała w myślach tylko oskarżyciela występków Żadowa, to teraz publiczność oklaskiwała także wujka Wyszniewskiego, łapówkarza o wyglądzie współczesnego gubernatora, który próbuje nauczyć swojego siostrzeńca podstaw codziennej praktyczności. Wydawało się, że czas zabrał ze sztuki Ostrowskiego ten pojedynczy pion prawdy, na którym powinien polegać „postępowy” widz. Ale Konstantin Raikin dotkliwie czuł, że to „Opłacalne miejsce” nie tylko się nie rozpadło, ale wręcz przeciwnie, stało się twardsze i bardziej dramatyczne. Za każdym z bohaterów ujawnia się ta bardzo osławiona „własna prawda”, która nadaje głównemu konfliktowi dramatu niemal egzystencjalny charakter. A za Żadowem kryje się też „jego własna wina”: dlaczego się ożenił, skoro wybrał drogę samotnego sprzeciwu wobec kodeksu życia. Okazuje się, że wszyscy są jednakowo skazani i nikt nie jest winny, z wyjątkiem tego, który uczynił człowieka takim, jakim był, jest i będzie.

Odkrycie tej obiektywnej prawdy odbywa się przy wysokim stopniu teatralnej emocji. W asertywnym i nerwowym przedstawieniu „Satyricon” dialogi bohaterów zamieniają się w otwarte i wściekłe starcia. Scenograf Boris Valuev stworzył surowe czarno-białe otoczenie dla Ostrovsky'ego: biały portal nad sceną i zwężający się biały dywan na placu zabaw prowadzą do czarnego nikąd. I ukryte są tam nie tylko proste rekwizyty - taborety, stoły, krzesła, fotele, sofy, a wszystko to na kółkach. Oprócz czysto technicznej wygody dla szybkości zmiany scen, koła te pozwalają postaciom ubranym w szaro-biało-czarne kolory autorstwa artystki Marii Danilovej, toczyć się po scenie bez wstawania z miejsc. Wygląda na to najprostszy pomysł, ale zaskakująco trafnie koresponduje z rytmem spektaklu wyznaczonym przez reżyserkę, a po części wyznacza go sama.

Jednak żaden z pomysłów artystów i domysłów reżysera nie wyglądałby tak przekonująco, gdyby „Opłacalne miejsce” nie zostało tak dobrze zagrane. Wszystkie role są wypukłe i chwytliwe, a wiele z nich jest szczerze groteskowych, ale nikt nie przeszkadza sobie na scenie. To rzadki przypadek, kiedy twój obserwator jest szczerze zirytowany brakiem miejsca na gazety: prawie każdy aktor, nie wyłączając studentów Moskiewskiej Szkoły Teatralnej biorących udział w przedstawieniu, ma coś do powiedzenia na temat meritum. A o dwóch, Denis Sukhanov i Grigory Siyatvinda, nie można nie powiedzieć.

Denis Sukhanov gra Żadowa bez żadnego romantyczna aureola. Ten chudy, potargany młodzieniec o szorstkim głosie jest nawet jakoś nieprzyjemny – tak jak ludzie o głośnych zasadach są nieprzyjemni dla innych. Jest to konieczne, ale bardzo trudne do uszanowania, bo pan Suchanow nie prosi o przejawy współczucia, a scena przymusowej rozbiórki gra nie jako tragiczną porażkę, ale prawie jako mentalne szaleństwo. Faktem jest, że to nie edukacja i nie obecność sumienia oddziela go od biurokratycznego świata, ale coś psychofizycznego. Dlatego w „Satyrykonie” Żadowa z innymi rozgrywa się nie tyle konflikt interesów czy zderzenie światopoglądów, ile niedopasowanie grup krwi.

Grigorij Sijatwinda gra starego urzędnika Jusowa, najbarwniejszego z całego biurokratycznego bractwa Ostrowskiego, prawie bez makijażu - gruby garnitur, szary pędzel wąsów i duże okulary. Jest zabawnie zabawny zarówno w drobiazgach chodzenia czy nieartykułowanych dźwięków, jak iw „programowym” pijackim tańcu w tawernie. A manifesty pozycji Jusowa w życiu wieńczą fantasmagoria: starzec wskakuje na krzesła, służba zaczyna maszerować przy głośnej muzyce i z krzykiem zabiera go gdzieś w ciemność. W tych na wpół histerycznych przełomach w pustkę jest coś Gogola czy Suchowo-Kobylina. A sam spektakl kończy się fantastycznie: krzesła-stoły nagle powoli unoszą się do góry, a wszyscy zostają pozbawieni ostatniego podparcia, znowu bez podziału na dobro i zło.

Rosyjska gazeta, 17 marca 2003 r.

Alena Karas

lokalne tańce

Konstantin Raikin wystawił słynną sztukę Ostrowskiego w „Satyriconie”

W NOWYM przedstawieniu Konstantina Raikina możesz dokonać kilku odkryć naraz. Raikin to jedna z najbardziej żywych i nieprzewidywalnych osobowości teatru narodowego. Nigdy nie można powiedzieć dokładnie, co zrobi dalej, jakie wyżyny osiągnie. W "Profitable Place" Raikin znalazł się jako subtelny reżyser i doskonały pedagog. I choć pierwszy akt jest nieopisanie nudny, a aktorzy czasami krzyczą tak, że nawet mikrofony się wprawiają w zakłopotanie, kilka genialnych scen i ról sprawia, że ​​„Opłacalne miejsce” jest główną atrakcją sezonu.

Wraz z artystą Borisem Valuevem i eleganckimi kostiumami Marii Danilovej stworzył przestrzeń odpowiednią do tańca, a nie spektaklu dramatycznego - lakoniczną, z dużą wolną powierzchnią, po której aktorzy, z łatwością ślizgając się, tańczą swoje dziwaczne tańce, oraz wraz z nimi krzesła, stoły, meble na kółkach. Wszystko unosi się i kołysze w poszukiwaniu dochodowego miejsca, a ten okrętowy walc przyprawia o zawrót głowy, nieubłaganie podporządkowując sobie przestrzeń życiową. Wydaje się, że obraz tego niekończącego się ślizgania, rytm swawolnego, lekkomyślnego, ekscentrycznego tańca narodził się w Raikin wcześniej niż wszystkie inne szczegóły spektaklu. Właściwie wszystkie postacie spektaklu wyrażają się poprzez taniec, każdy w inny sposób. Służący tańczą w domu Wyszniewskiego (Jurij Lachin jest chyba jedyną monumentalną i nieruchomą twarzą spektaklu, mistrzem życia), wlokąc za sobą stoły i krzesła. Gorący Żadov tańczy, a w jego „tańcach” arogancką arogancję młodego, dumnego człowieka, gardzącego wszelką służalczością, zastępuje chód pędzonego konia - szaleńcze wyliczanie nóg wokół własnej osi. Wraz ze zmianami tanecznymi zachodzą również głębokie zmiany w stanach psychicznych. Reżyser Raikin, idąc za aktorem Raikinem, przyjął credo Meyerholda - dla niego ruch postaci jest równy ruchowi jako takiemu, a zatem każda zmiana uczuć i myśli odpowiada zmianie gestu. Kiedy młody Denis Sukhanov – Żadov, pełen poczucia nieograniczonej wolności, machając szeroko nogami i rękami, tańczy swojego ekscentrycznego walca, rezonując w biegu o godności, wydaje się, że jego nie mniej ekscentryczna głowa jest czupryną niesfornej włosy - walcz z nim. Rodzaj aroganckiego i zepsutego „majora”, którego kazania nie są opłacane ani wiedzą, ani doświadczeniem. Być może tylko - wrodzone poczucie prawdy. Wszelkie dalsze zmiany w jego tańcu i charakterze są nieoczekiwane. A zatem szczególnie cenne.

Ale my robimy dygresję od głównego „tancerza” – starego urzędnika w biurze Wyszniewskiego, Akima Akimycza Jusowa. Gra w to - i to pokazało psotę, humor i pedagogiczną odwagę Raikina - Grigorija Siyatvindę. Młody czarnoskóry aktor, któremu w ciągu ostatnich dwóch sezonów udało się zaangażować w wiele różnych projektów, tańczył rolę Jusowa z ekstremalnym temperamentem i inteligencją. Mały, z solidnym brzuszkiem, nie chodzi, tylko turla się po scenie. Przebiegły oportunista, który wzniósł się z dna, nigdy nie ukończył żadnego uniwersytetu i mocno się tego trzyma - rodzaj ulubionej postaci rosyjskiego życia, typ samodziałowy, który od wieków udowadnia, że ​​nawet bez nauki i oświecenia może wygodnie osiedlić się w świecie. To dla niego, Yusov - Siyatvindy, Raikin wymyślił taneczny hit całego spektaklu. Młodzi urzędnicy, prowadzeni przez ropucha Biełogubow, który celebruje dobrą łapówkę, błagają staruszka, aby „wyszedł na spacer”. Starzec chciałby, ale nieprzekupny Żadow, który siedzi przy sąsiednim stoliku, wprawia go w zakłopotanie. Nagle zaczęła grać muzyka, a wszelkie wątpliwości - z boku, nie należy już do siebie. Nie rozumiał jeszcze, o co chodzi, a jego oczy płynęły jak błogi senność; w samozapomnieniu zrzucą swój surdut - i "poszli". W cudownym sloganie Ostrovsky'ego aktor dostrzegł fantasmagoryczny taniec, nawet nie taniec, ale jęk i ekstazę brzydkiej i dziko wyrażającej się duszy, jęk poważny i niesamowity.

Z tego tańca Siyatvindy występ Raikina nabiera prawdziwego rozmachu, stając się wydarzeniem artystycznym. I choć aktorzy nadal będą krzyczeć i machać rękami i choć „satyrykonowe” szorstkie podniecenie odbije się nieraz, to przedstawienie od tego momentu zaczyna cię całkowicie zabierać. Glafira Tarkhanova zatańczy w spektaklu swój nie mniej ekspresyjny taniec. Jaki dziwny zbieg okoliczności zdarzył się w Moskwie dramatyczna scena: drugi występ z rzędu przypomina nam wielkie role Marii Babanowej - o Tanyi w gra o tej samej nazwie Arbuzov i Polina w dochodowym miejscu w reżyserii Wsiewołoda Meyerholda. W nowej sztuce Konstantina Raikina Polinę (podobnie jak Tanyę z RAMT) „tańczy” debiutantka – jego studentka z Moskiewskiej Szkoły Teatralnej.

W jej grze, podobnie jak w grze Suchanowa i Sijatwindy, jasne jest, o jakim teatrze marzy Raikin. O teatrze, w którym uczucie niezwykle i celnie wyraża się gestem.

Newstime, 17 marca 2003 r.

Dina Goder

Prawdomówni i kapryśni

Konstantin Raikin wystawił „Opłacalne miejsce” w „Satyriconie”

Nie, przecież Konstantin Arkadjewicz nie musi być reżyserem. W końcu jest w porządku. Wychodzi artysta – nie można oderwać oczu. Mądrze zarządza swoim teatrem: o ile dziesięć lat temu Satyrykon był postrzegany tylko jako scena, po której tupiąc i chichocząc pędzą tłumy bezimiennej młodzieży, to teraz jego repertuar jest pełen dobre występy i pojawili się jasni aktorzy. Raikin ciekawie opowiada o teatrze, dla studentów Moskiewskiej Szkoły Teatralnej jest jednym z najbardziej uważnych i ukochanych nauczycieli. Na czym mu zależy?

Raikin nie mógł tego znieść, założył „Opłacalne miejsce”. I jakby odrzucił swój teatr na te dziesięć lat. Znowu młodzi ludzie pędzą po scenie, przedstawiając licznych służących i nie jest jasne, dlaczego przesuwają meble na kółkach tam iz powrotem. Znów wszyscy artyści bez przerwy krzyczą, napinają żyły, machają rękami i wybałuszają oczy. A wszyscy jako jeden, łącznie z premierami Satyriconu, wyglądają na prowincjonalnych i pozbawionych talentu. Ani jeden monolog nie zostanie wypowiedziany w prostocie - wszyscy biegną z powrotem i biegną po każdej frazie. Klisze reżysera piętrzą się jeden na drugim: zaczęło się wyjaśnienie miłości - i zaczął grać walc, a sofa, na której siedzieli kochankowie, zaczęła się kręcić ... Ale najważniejsze jest to, że jest to absolutnie niezrozumiałe dlaczego ten spektakl został wystawiony, co chcieli powiedzieć światu? Ale wyraźnie czegoś chcieli, w przeciwnym razie nie stworzyliby programu w postaci rosyjskiego banknotu tysiąc rubli z Jarosławem Kremlem, wysoki rangą Wyszniewski nie wyglądałby jak szlachetny bankier w drogim eleganckim garniturze, a główny postać, młody poszukiwacz prawdy, który nie chce żyć z łapówkami, nie chodziłby w nowoczesnym lekkim płaszczu. (To prawda, nie jest jasne, co oznaczają inne kostiumy: fraki, cylindry, kapelusze z piórami, sukienki do ziemi i biurokratyczne mundury, ale to już nie jest ważne.)

Prawdopodobnie „Opłacalne miejsce”, jeden z głównych dramatów Ostrowskiego o brzydocie „starego świata” i niemożności zachowania ideałów, na początku lat 90. wyglądałby znacznie lepiej, ale nawet teraz można by go jakoś unowocześnić. To nie jest. Grając Żadowa, Denis Sukhanov, słynny Satyricon Chanticleer, znów tańczy, faluje czerwonymi lokami i bez końca rezonuje, najpierw nonszalancko, a potem - przedstawiając nerwowość, oburzenie i głęboką udrękę moralną. Urocza uczennica Moskiewskiej Szkoły Teatralnej-Studio Glafira Tarkhanova, która gra Polinkę, cały czas krzyczy i krzywi się, myśląc, że tak właśnie wygląda dziecięca spontaniczność na początku fabuły i sukowatość na końcu. Nie mówię o innych. Jednak wszystkie roszczenia przypisuje się reżyserowi. Co chcesz zrobić, jeśli reżyser uważa, że ​​w finale główny bohater powinien wyjść na pierwszy plan i ze złością rzucić prosto na salę: „Poczekam na czas, kiedy łapówkarz będzie się bardziej bał sądu publicznego niż sąd karny”! podziwiam go pozycja obywatelska? Oklaskiwać? Cóż, publiczność, choć nieco zdezorientowana, posłusznie bije brawo.

„Satyricon” to nowy teatr, a jego publiczność jest co najmniej bogata, ale i nowa – naiwna i niedoświadczona. To tutaj publiczność szepcze z podniecenia, nie wiedząc, jak zakończy się historia Romea i Julii. Jak zwykle, jeśli w spektaklu trudno jest zrozumieć, co dokładnie należy uznać za najważniejsze, publiczność wybiera dla siebie najciekawsze. W Profitable Place jej głównym zainteresowaniem nie są donosy na łapówkarzy, ale opowieści o wychowaniu narzeczonych. O tym, jak zwabić obiecujących zalotników, a po ślubie być kapryśnymi, domagającymi się coraz to nowych prezentów. Właśnie podczas sceny kaprysów na korytarzu od tyłu zadzwoniła komórka mojej sąsiadki. Niemal nie ściszając głosu, powiedziała mi, że siedzi w teatrze i jak jej się tu wszystko podoba. A potem przez długi czas ćwierkała o zakupach.

Gazeta, 17 marca 2003 r.

Artur Solomonow

Ostrovsky został nawrócony

„Satyricon” zaprezentowany publiczności „Opłacalne miejsce” A. Ostrovsky'ego. Reżyserem był dyrektor artystyczny teatru Konstantin Raikin.

„Panie, jak ważny jest Ostrowski!” - szepnął jakiś widz, gdy na scenie zdesperowany bohater, rozstając się z iluzją uczciwego życia, próbował stać się zwykłym człowiekiem: to normalne brać łapówki, wspierać na nich swoją żonę. A potem w końcu co się stało: kocha swoją żonę - nie ma siły, ale karmi ją tylko zwrotami o uczciwości, obowiązku i szlachetności. Nie wyszło - żona wciąż głodowała.

Widz, który poinformował Boga, że ​​Ostrowski jest istotny, ma rację. Pieniądz jest jak element, który determinuje działania, impulsy, wpływa na podstawowe instynkty. I jeszcze jedno: gdy ze sceny padały maksymy, że mąż ma obowiązek wspierać żonę, że jeśli rodzina jest w biedzie, to nie ma niczyjej winy poza mężem, publiczność przyjmowała je za pewnik. Ani śmiechu. Wyczuwano absolutną solidarność publiczności z tymi wypowiedziami. Gdyby taka kolizja została zaprezentowana gdzieś, powiedzmy, w Berlinie, to poza uprzejmym zainteresowaniem „ich manierami”, nic by to nie spowodowało. A co do siły pieniądza i tego, jak życie sprawia, że ​​człowiek najpierw się wygina, potem łamie, a potem też udowadnia, że ​​nie powinno się tego robić, to jest to dość uniwersalne.

Zhadov (Denis Sukhanov) - wręcz wiosenna bryza. Świeży, naiwny, niespokojny. Siada przy stole - od razu puka w niego palcami. Jeśli zobaczy swoją ukochaną ciotkę, pocałuje ją. Kiedy zaczyna mówić o moralności, jest podekscytowany. Kurczak moralizujący. A w scenach z ukochaną Polinką zamienia się w gołębicę. Cóż więcej powiedzieć? Po prostu czekasz, aż jego oczy się otworzą i możesz podziwiać, jak wtedy będzie piał i gruchał. I „podnoszą mu powieki” zbiorowo: jego żona Polinka (Glafira Tarkhanova), jej matka (Anna Yakunina) i wujek (Yuri Lakhin) oraz stary urzędnik Jusov (Grigory Siyatvinda). Ich wysiłki zostaną ukoronowane sukcesem.

Opłacalne miejsce jest tym, czego bohater z dumą odmawia. Do czego w końcu czołga się na czworakach. Zabawa napędza idea „dochodowego miejsca”. Oto dwie dziewczyny, które marzą o zmianie miejsca: opuścić dom matki do domu męża. Najlepiej dochodowy mąż. Oto urzędnicy opowiadający o miejscach i miejscach.

Relacja ironii i patosu jest najbardziej intrygującym momentem spektaklu i wydaje się, że ta relacja nie zawsze podlega reżyserowi. Oczywiście tak powinno być: Żadow, deklamując coś o dobroci, pięknie i uczciwości, powinien wywoływać sprzeczne uczucia: „no cóż, głupcze”, „ma rację, cokolwiek by powiedzieć”, „życie złamie mu rogi , a właściwie szkoda”, „dużo jest dumy i uczciwości, ale Bóg nie dał umysłu” itp. Niepewność Żadowa jest dość artystyczna. Oznacza to, że ta niejasność stanowiska prowadzi do jaśniejszego sformułowania pytania.

Meyerhold, wystawiając „Opłacalne miejsce”, ograniczył do minimum obecność na scenie tzw. znaków codzienności. Miało to uratować Ostrovsky'ego przed etykietą „codzienny pisarz”, ujawnić pasje bohaterów i uniemożliwić im dostrzeżenie całości rzeczy - oto stolik nocny, szuflada, jest do niego klucz, oto stół , krzesło pasujące do jego tonu, a tak nie jest dzisiaj i jutro się nie skończy - jako coś przygniatającego bohaterów, determinującego nie tylko ich sposób życia. W ten sposób bohaterowie zostali niejako uwolnieni od ciężaru przeszłości i notorycznego wpływu środowiska. A potem przyczyn braku wolności i pigmejskich charakterów trzeba było szukać głębiej. W spektaklu „Satyricon” każdy może powiedzieć swoje słowo, każdy ma rację, a z „codzienności” - pojawiają się tylko sofy, krzesła, stoły na kółkach, które natychmiast znikają, a w finale są gdzieś ciągnięte w górę. Sztuka, która mówi o potędze rzeczy i pieniędzy, jest oszczędnie urządzona, a sceneria jest celowo uboga. Oznacza to, że idziemy głębiej. Nie chodzi o łapówki i pieniądze, nie chodzi o chęć pięknego ubierania żon - to są konkrety. Mówimy o prawie życia, które kieruje zasadniczo okrutnymi sztukami Ostrovsky'ego, gdzie rację mają szczęśliwi i silni. Tam, gdzie „prawda jest dobra, ale szczęście jest lepsze”, a „wilki i owce” po prostu zamieniają się miejscami, nowe drapieżniki zastępują stare i to jest istota wszystkich reform.

Bezpretensjonalne przedstawienie tych prawd przez Ostrovsky'ego, fałszywie szczęśliwe zakończenia niektórych jego sztuk, artystyczna harmonia, którą łatwo pomylić z harmonią życia, które przedstawia - wszystko to znajduje się również w Profitable Place. A w sztuce „Satyrykon”. Raikin odmówił stania po stronie Żadowa, który wygląda jak parodia Czackiego (który sam jest prawie parodią) i po stronie tych, którzy uosabiają odwieczny sposób życia. Skrócił niektóre sceny, dodał kilka dzisiejszych słów, niech czas przyspieszy. I zostawił opinii publicznej decyzję, po której stronie jest i czy trzeba opowiedzieć się po którejś ze stron w tym sporze i czy w ogóle jest spór.

Marzec 2003

Grigorij Zasławski

Łapówki są płynne

Teatr „Satyricon” zagrał premierę „Opłacalnego miejsca”

Zwinne fotele i sofy, które łatwo i cicho opuszczają swoje miejsca i krążą po scenie niczym odważni tancerze, są jak żywy kot w teatrze – uważa się, że kot może zakłócić przedstawienie: na jego naturalnym tle każda gra zamienia się w fałsz. W nowym spektaklu Teatru Satyricon na scenie nie ma nic poza postawionymi na kółkach krzesłami, stołami i dwiema sofami (scenografia Borys Wałujew). Poruszają się jak żywe, łatwo i swobodnie, żądając od artystów tej samej wolności, czyli specjalnej, naturalnej umiejętności. Każdy zbędny ruch aktorski zamienia się w melodię, zdradza fałszywość tego, co się dzieje.

Nie wszystkim się to udaje.

Aby nie mówić o niedociągnięciach spektaklu, porozmawiajmy o sukcesach. Porozmawiajmy więc o męskich rolach. W „Satyriconie” jest wiele dobrych, już znanych młodych aktorek (od razu nazwiemy Vdovinę, Butenko, Steklova), ale w „Opłacalnym miejscu” reżyser spektaklu Konstantin Raikin podjął pewne ryzyko, wypuszczając na scenę studentów (i studentów) Moskiewskiej Szkoły Teatralnej, gdzie uczy ich umiejętności aktorskich. Ale wydaje się, że się pospieszył: studenci, którym powierzono duże role, wciąż gubią się na dużej scenie, czasami po prostu nie mają wystarczającego głosu i dlatego nie mówią - krzyczą.

Krzyczą monotonnie głośno, w tym samym tonie. Jednak w mowie niektórych aktorów, którzy ukończyli już edukację, nie ma już kolorów - to jest Anna Jakunina w roli Felisy Kukushkiny; krzyczy jak dziewczyna na targu. Prawdopodobnie reżyser zażądał od niej takiego podobieństwa. Zapewne na targu sprzedawczyni może tak właśnie krzyczeć, otwartym białym dźwiękiem, ale w teatrze taki bezbarwny krzyk szybko się męczy.

Mieliśmy jednak porozmawiać o szczęściu. Najlepsze w tym przedstawieniu są role męskiej połowy trupy w Satyriconie, która tradycyjnie jest silniejsza (w innych przypadkach mocno wspierana talentem i doświadczeniem dyrektora artystycznego Konstantina Raikina, ale w Profitable Place on działa tylko jako reżyser): Aristarkh Vladimirych Vyshnevsky - Jurij Lachin, Wasilij Nikołajewicz Żadow - Denis Suchanow, Akim Akimycz Jusow - Aleksiej Jakubow(w innej kompozycji tę rolę gra Grigorij Siyatvinda).

Suchanow, który właśnie otrzymał „Idola” jako początkujący młody aktor, z pewnością będzie teraz pretendentem do kolejnych, całkiem dojrzałych nominacji i nagród. Z lekko potarganymi włosami, w rozczochranych uczuciach, jego Żadow zdaje się zstępować w rosyjskie lepkie życie koguta Chanticleera, którego romantyzm nie sfermentował jeszcze we krwi.

A życie nie toleruje romantycznej interpretacji. Półtora wieku temu wynalazki Ostrovsky'ego są słyszane jako najbardziej aktualna i aktualna prawda życiowa. I oczywiście nie chodzi tu o niemal niezauważalnie dokonaną redakcję tekstu, jego poprawne uwolnienie od przestarzałych szczegółów. I to nie jest możliwość wysyłania indywidualnych uwag „na słowo”, z pominięciem partnera, wysyłania na salę (sala „łapie” każde takie słowo i czeka, już szuka kolejnego wystąpienia publicystycznego).

Dobrze, oczywiście, Ostrowski. Wybór sztuki jest trafny i trzeba przyznać, że wybór teatru okazał się trafny (w sensie: teatr wybiera sztukę, sztuka wybiera teatr). Nadszedł czas, aby podejrzewać Raikina o celową prowokację, ponieważ Satyricon mówi do opinii publicznej w swoim języku oraz o swoich sprawach i troskach. Publiczność rozumie, ale nie obraża się, ponieważ sam Ostrovsky w finale zaświadcza o jej słuszności i zwycięstwie.

To nie Wyszniewski żałuje, że wziął łapówki i ze względu na pasję wziął więcej, niż było to konieczne, wystarczyło na krawędzi. Nie Jusow bawi się, odrzucając swoją miękką filozofię, zgodnie z którą oba wilki można nakarmić, a owce są bezpieczne (przy okazji, rodzaj poglądu na idealną strukturę Rosji - podobny do tego, co kiedyś wyraził G. Kh. Popowa). Zhadov przychodzi i prosi, a raczej błaga o odwzajemnienie łaski wuja i zyskownego miejsca do startu. Co może być urazą?!

Widać, że wśród aktorów płci męskiej największą uwagę i zaangażowanie reżysera poświęcił Denis Sukhanov, który wyszedł lepiej niż reszta, w pełni uzbrojony w talent i umiejętności: rezultatem była postać, a nie maska, jak wiele innych w tym nudnym, aczkolwiek bardzo długim przedstawieniu (trzy godziny z jedną przerwą).

Program stwierdza, że ​​komedia Ostrowskiego jest oferowana publiczności w „scenicznej wersji teatru” i dlatego być może teatrowi można pozostawić prawo do przedstawienia tego, co się dzieje, jako walki jednego prawdziwego bohatera w maskach, walki to wypacza samego bohatera i zmusza go do czołgania się na kolanach w finale i proszenia o przyjęcie do „masek”, aby zgodzić się ze swoim prawem do bycia swoim wśród swoich.

Ale nawet w zredagowanej formie sztuka Ostrowskiego przyjmuje nieco inny format i objętość dla innych bohaterów. I to jest coś, brakuje głośności.

Pozostaje więc wspaniale zakomponowany taniec-taneczek Jusowa, z krążeniem po scenie na dwóch krzesłach, z przeobrażeniem starego urzędnika w stangreta, gdy jego towarzysze i seks z radością przedstawiają cztery rozpędzone konie (a także inne dowcipne wymyślone sceny) w pamięci jako rodzaj „liczby”, efekt specjalny. Jak ostatni lot wszystkich krzeseł, sof i stołów, które nagle odrywają się od swoich znajomych i wysłużonych miejsc i po prostu zamarzają w powietrzu. Za to skupienie odpowiada jednak laureat międzynarodowych konkursów Roman Tsitelashvili.

Wiedomosti, 18 marca 2003 r.

Oleg Zintsov

Daj lub weź

W „Satyrykonie” zagrali przedstawienie o niebezpieczeństwach przekupstwa

Program nowej sztuki „Satyricon” jest wykonany w formie banknotu 1000 rubli. Banknot ma stempel: „A. N. Ostrovsky. Zyskowne miejsce. Komedia”. W rzeczywistości program mówi prawie wszystko o spektaklu Konstantina Raikina: zarówno o pretensji do znaczenia, jak io tym, jak to znaczenie jest pojmowane. Brakuje tylko hasła w duchu Ministerstwa Podatków i Opłat: „Czas wyjść z cienia”.

Precz z rutyną, oczywiście: Maria Danilova ubrała bohaterów Ostrowskiego w kostiumy niezbyt nowoczesne, ale wyraźnie nie muzealne, ale coś pomiędzy: tu są modne bloomersy, ale staromodne kapelusze z piórami. Boris Valuev wtoczył krzesła i sofy na kółkach na pustą scenę - nie do końca jak w Ikei, ale nie jak w daczy prababki; raczej ze sklepu meblowego klasa średnia. W finale wszystkie meble powoli uniosą się w powietrze i zawisną nad sceną: obraz jest jasny i dokładny. Ale poza tym skupieniem nie ma nic do zapamiętania o „Opłacalnym miejscu”, według ścisłej relacji.

Można jednak powiedzieć, że przedstawienie grane jest rytmicznie i elegancko, jak to ma w zwyczaju Satyricon. Czyli aktorzy dużo biegają i głośno krzyczą, opowiadając historię o tym, że branie łapówek nie jest dobre, ale och, jak trudno jest żyć z czystym sumieniem. Czasami wydaje się, że chcą tu zagrać Ostrovsky'ego jako Gogola, innym razem pamiętacie program „Full House, Full House”. Kilka scen z udziałem wdowy po asesorze kolegialnym Kukushkina (Anna Yakunina) jest dość brzydkie, ale generalnie - nie przerażające, co to jest.

Aleksiej Jakubow w roli oficjalnego Jusowa szczerze spełnia rolę starego błazna (Grigory Siyatvinda gra w innej obsadzie). Jurij Lakhin portretuje zahartowanego łapówkarza Wyszniewskiego w sposób, który być może można nazwać tradycyjnym. Ironiczny i pełen temperamentu Denis Sukhanov, w roli idealisty Żadowa, tak jakby kończy rolę Chauntecleera z niedawnego musicalu Satyricon o życiu kurnika. Ładna studentka Moskiewskiej Szkoły Teatralnej-Studio Glafira Tarkhanova, sądząc po zrujnowanej roli Polinki, jest jeszcze za wcześnie, by wyjść publicznie.

Ogólnie rzecz biorąc, wśród towarzyszy na scenie nie ma zgody, ale jedno pamiętają mocno: „Opłacalne miejsce” to strasznie aktualna fabuła.

Trafność tej sztuki nie zmieniła się jednak od momentu jej pierwszej publikacji w 1857 r., więc dziwnie się nad nią dyskutuje. Jeśli chcesz zobaczyć jakieś inne artystyczne znaczenie w tym, co dzieje się na scenie, to musisz przyznać, że z trzech dzisiejszych ról Konstantina Raikina - szefa teatru, aktora i reżysera - ostatnia jest niestety najmniej interesujące. „Miejsce dochodowe” to jedno z tych spektakli, w których dowolną scenę można zagrać tak, jak wymyślił reżyser, albo zupełnie inaczej, ale w ogólnym ujęciu niczego to nie zmieni. Opisanie tej premiery z punktu widzenia języka teatralnego (pomysłów, technik inscenizacyjnych, zadań aktorskich itp.) może być mniej więcej tak udane, jak mówienie o właściwościach „zwykłego proszku” z reklamy Ariela: widać, że wymazuje gorzej niż cudowne lekarstwo , ale nie ma nic do dodania. Może z wyjątkiem faktu, że Ostrovsky Raikina nie jest bynajmniej „piosenkarzem Zamoskvorechye”, ale wręcz odważnym władcą satyry.

Ale tutaj zobowiązuje nazwa teatru.

Izwiestia, 18 marca 2003 r.

Marina Davydova

Z „Opłacalnego miejsca” - do kamieniołomu

Słynna sztuka Ostrowskiego została wystawiona w „Satyriconie”

Być może ze względu na łacińską nazwę teatru, ale raczej ze względu na samą naturę talentu Raikina – dynamicznego, trufaldynistycznego i ściśle związanego z zachodnioeuropejską tradycją komediową – rosyjska klasyka nigdy wcześniej nie pojawiła się na scenie Satyriconu. Teraz po inscenizacji „Profitable Place” możemy śmiało powiedzieć, że na próżno. Ostrovsky idzie do „Satyriconu” i idzie do „Satyriconu” nie mniej niż Goldoni, Molier i Szekspir razem.

Błagam tylko - nie czekaj na spory o to, jak tekst Ostrovsky'ego o dochodowych miejscach, karierowiczostwie, utracie młodzieńczych ideałów, braku skrupułów urzędników itp. rezonuje z obecną sytuacją. Nie rezonuje. Oczywiście w Rosji nadal biorą łapówki, żony wciąż zdradzają mężów, a małe dzieci nadal sikają w spodnie. Więc co? Jeśli przyjrzymy się bliżej sytuacji dramatu, przekonamy się, że nasza społeczno-ekonomiczna moralność jest oddzielona od moralności czasów Ostrowskiego bezdenną przepaścią.

Rosyjskie ustawodawstwo rozróżnia dwa rodzaje przekupstwa - przekupstwo i wymuszenie. W pierwszym przypadku urzędnik wziął pieniądze za to, co według swego sumienia i zgodnie z prawem musiał zrobić. W drugim - za to, czego nie można było zrobić. Pożądliwość była bezlitośnie karana, przekupstwo przeglądano przez palce. Tak więc urzędnicy z „Dochodowego Miejsca”, którym rzucają się w twarz słowa pogrążonego w goryczy i gniewie idealisty Żadowa, są łapówkami. Wśród tych urzędników państwowych, jak wynika z tekstu Ostrowskiego, panuje surowa moralność korporacyjna i wysokie idee honoru. Opowieść jednego z bohaterów o sprawie bezpośredniego oszustwa ze strony pewnego urzędnika odbierana jest przez głównego antagonistę Żadowa, Jusowa, jako monstrualna hańba dla całej kasty biurokratycznej. A teraz powiedz mi z ręką na sercu: gdzie mamy a) takich wysoce moralnych urzędników, b) walczących z nimi zhadowów (ale w połowa dziewiętnastego wieku, po śmierci Mikołaja I, całe pokolenie takich idealistów naprawdę powstało w Rosji).

Kiedy Mark Zacharow wystawił tę sztukę pod koniec sowieckiej odwilży, powierzając rolę Żadowa Andriej Mironow sytuacja była zupełnie inna. Idealiści poststalinowskiego poboru jeszcze nie wymarli, ale na horyzoncie pojawiła się już stagnacja, a biurokratyczny świat Ostrowskiego był postrzegany jako ucieleśnienie sowieckich upiorów podnoszących głowy. Był ktoś iz kim walczyć. Teraz nie można znaleźć żarliwych, naiwnych młodych mężczyzn nawet w najjaśniejszym świetle, a przekupstwo, obok początkowej grabieży kapitału, wydaje się, jak powiedziałby towarzysz Bender, „dziecięcą grą w szczura”.

Słusznie zdałem sobie sprawę, że zderzenie dwóch nieistniejących dziś światów wyglądałoby na niepotrzebny anachronizm i że czarno-biała interpretacja w odniesieniu do gry genialnego autora (jeśli ktoś jeszcze wątpi, że Ostrovsky jest geniuszem , wyrzuć te wątpliwości z głowy) jest po prostu głupi, Raikin poszedł do innego , w "ambiwalentny" sposób. Rolę Żadowa powierzył Denisowi Suchanowowi, artyście, jak wiadomo, o sporym talencie i bardzo szerokim zakresie, ale raczej negatywnym niż pogodnym uroku Mironowa. Jeśli chodzi o urzędników, nie są straszni w wykonaniu, a nawet nie są obrzydliwi. Jusow jest kochany i to wszystko, wujek Żadowa, Arystarch Wyszniewski (Jurij Lachow) jest postacią tragiczną. Finał spektaklu ubarwił Ostrowski w iście szekspirowskich tonach. Biurokratyczna kariera i życie osobiste Wyszniewskiego właśnie się zawaliły i właśnie w tym momencie przyszedł do niego jego rozsądny siostrzeniec z prośbą o lukratywne stanowisko.

Dwoistość potęguje sposób, w jaki Raikin wymyślił postacie kobiece. Żona bohaterki Polinki (Glafira Tarkhanova) to naiwna dziewczyna, radująca się w nowym kapeluszu, jak dziecko w grzechotce. Zachęcanie takiej osoby do życia w uczciwym ubóstwie jest jak mówienie pierwszoklasistom, aby nie jeździli na karuzeli. Matka Polinki nie jest obłudną filistyczką, ale zwykłą konkretną kobietą, która wie, ile szaleje funt, która wychowała dwójkę dzieci i odrzuca idealizm Żadowa, ponieważ ma do tego prawo. Biorąc pod uwagę, że jednocześnie myje podłogi w mieszkaniu Żadowa, podciągając wysoko rąbek własnej sukni (dla służby, brak pieniędzy), pozycja bohatera staje się bardzo wrażliwa. Głównym nerwem spektaklu nie jest konflikt między uczciwą osobą a nieuczciwymi ludźmi, ale konfrontacja maksymalisty z realistami. Niechęć do życia kłamstwem i nieumiejętność życia wyłącznie prawdą. Widziane w ten sposób „Dochodowe miejsce” Ostrowskiego zaczyna przypominać drogi sercu „Mizantrop” Raikina Moliera, a nerwowy, kręcony i plastyczny Zhadov (Suchanow za każdym razem wybiega na scenę, jakby był tańczyć " jezioro łabędzie") - do Alceste z rosyjską duszą. I tu nie może być konfliktu pokoleń. Takich dziwaków nie ma od pokoleń.

"Profitable Place" jest też grane w bardzo Molierowski sposób - odważnymi (czasem zbyt odważnymi) kolorami, z pasującą Molierowi burleską, choć nie zawsze Ostrovsky'emu, i pewnym młodzieńczym entuzjazmem. W spektaklu nie ma specjalnych ozdobników reżyserskich i scenograficznych (są nawet oczywiste porażki, jak krzycząca nie swoim głosem żona Wyszniewskiego i bezsensownie biegający po scenie statyści), ale z pewnością znajdziecie tu charakterystyczny dla Satyriconu czynnik jakości , inteligentna interpretacja i kilka dobrze zagranych ról. Wśród nich na szczególną uwagę zasługuje Aleksiej Jakubow, który doskonale gra temperamentnego szybki numerek Jusowa (można się tylko domyślać, jak dobry w tej roli jest grający z nim Grigorij Siyatvinda). Jeśli uważasz, że to za mało, to dawno nie byłeś w teatrze.

Zamiast „Satyricona” pognałbym teraz pełną parą do rosyjskich klasyków. Od „Opłacalnego miejsca” - do kamieniołomu.

Gazeta Capital Evening, 17 marca 2003 r.

Gleb Sitkowski

Ostrovsky na kółkach

W "Satyriconie" zagrali "Dochodowe miejsce" Ostrowskiego w inscenizacji Konstantina Raikina.

Odkąd w Maryinie Roshcha powstał teatr „Satyricon”, Raikin ściśle przestrzega jednej żelaznej, a zarazem złotej zasady: albo jesteś reżyserem, albo aktorem. Jeśli wystawiasz sztukę, surowo zabrania się wchodzenia na scenę. Spektakle, w których występuje dyrektor artystyczny satyrykinowskiego, mają szczęśliwy los – każdy jest śpiewany przez krytyków i co roku biorą udział w różnego rodzaju ważnych festiwalach teatralnych. Reżyserskie losy Konstantina Arkadjewicza do tej pory nie układały się tak pomyślnie, choć każdy krytyk potwierdzi, że ten reżyser jest zręczny i pomysłowy, nie gorszy od innych. Reżyser Raikin nie celuje we władców myśli, ale przede wszystkim ceni sobie szyk, luksus, rozmach na scenie. Najważniejsze, że garnitur siedzi i to wszystko.

Jak w takim razie jakiś dobrowolny stróż o klasycznym dziedzictwie, z pewnego rodzaju frywolną pozycją życiową, będzie przerażony, by złapać się Ostrovsky'ego? Co więcej, wcześniej w „Satyriconie” nawet nie myśleli o podejmowaniu domowych klasyków: to rzadki przypadek na plakacie teatralnym! - w ogóle nie znajdziesz ani jednego rosyjskiego autora.

Ostrovsky został wpuszczony na scenę Satyriconu, ale potraktowano go surowo, choć poprawnie. Pracowicie wymazywali z mowy bohaterów urocze anachronizmy, takie jak „słodycze” i urzędnika „proszę pana”, ubierali je w nowoczesny sposób (projektantka kostiumów Maria Danilova) i zabronili siedzącym przy oknie paniom dmuchać na spodeczek z herbatą .

Raikin uwielbia ruszać się aktorów na scenie i gdyby taka była jego wola, prawdopodobnie całkowicie zabroniłby bohaterom Ostrowskiego siadania. Ale ponieważ nie było to możliwe, wraz ze scenografem Borisem Valuevem reżyser stworzył meble na kółkach, a sam ten pomysł zrodził wiele bardzo pomysłowych scen. Na przykład podczas pijackiego tańca Jusowa (Grigory Siyatvinda) wszyscy goście tawerny siedzący przy stołach rozpoczynają szybką rotację wokół nieruchomej postaci pijanego urzędnika.

Raikin starał się maksymalnie zaktualizować fabułę sztuki i zbliżyć ją do współczesnego życia, co na ogół nie było trudne. Elegancko ubrani widzowie sympatyzowali ze słowami, że „w dzisiejszych czasach jest zwyczajem żyć w luksusie”, a żony na korytarzu wymownie spoglądały na swoich mężów, gdy roztropna wdowa Kukuszkina (Anna Jakunina) uczyła swoje córki: ostrzyć, żeby się dostać pieniądze. Szlachetna bieda Żadowa (doskonała praca Denisa Suchanowa) wzbudza początkowo znacznie mniej sympatii opinii publicznej niż zręczna zaradność oportunisty Biełogubow (Sergey Klimov), któremu udało się znaleźć „lukratywne miejsce”. Cyniczne współczesne społeczeństwo od dawna jest przekonane, że kapelusz nowej żony jest ważniejszy niż wiele wzniosłych słów o uczciwości i moralności. Tradycyjny widz satyrykonu uważany jest za bardzo zamożnego, a na pewno niektórzy z tych, którzy przyszli na przedstawienie, zajmują bardzo dochodowe miejsca, przynoszące znaczne dochody biurokracji. Raikin nie jest czymś, co zawstydziłoby publiczność. Po prostu podnieś lustro. Publiczność to uwielbia.

Kultura, 20 marca 2003

Natalia Kamińska

Taniec na ambonie

„Opłacalne miejsce” w „Satyriconie”

Reżyser, który dziś zaczął wystawiać sztuki A.N. Ostrowskiego (przynajmniej te, w których akcenty społeczne są szczególnie wyraźne), jest jak człowiek, który chwycił tygrysa za ogon. Trzymanie się jest przerażające, puszczanie jest jeszcze bardziej przerażające. Trochę bliżej nowoczesności i wpadasz w wulgarny socjologizm. Jeśli zostawisz wszystko tak, jak jest, zapytają: gdzie jest reżyseria? Tymczasem kolizje, a nawet same teksty, są na granicy faulu w ich chwilowym znaczeniu. "Opłacalne miejsce" długo nie było wystawiane w Moskwie. Przejścia ze sceny Satyricon brzmią dla współczesnych dobrze, tylko na czole. Szczerze i prawie nieprzyzwoicie. Oto krótki: „Osoba, która nie wiedziała, jak lub nie miała czasu na zbicie fortuny, zawsze zazdrości osobie, która ma fortunę…”, „Nie mamy opinii publicznej… Oto publiczna opinia dla ciebie: jak cię nie złapią, to nie jesteś złodziejem”, „Przyzwoiti ludzie nie zmuszają żon do pracy, bo do tego mają służące…” Nieprzyzwoitość cytowanych wersów nie jest nawet w tym wystaje z nich dosłowne łono prawdy społecznej, ale w tym, że nikczemność wciąż na co dzień zajmuje umysł współczesnego Rosjanina. Jeśli mówimy o „wysokim”, to romantyczne, jak zawsze u Ostrowskiego, leży w miłośniku prawdy, tym razem w Żadowie, i w jego żonie Polince, która została wyrwana z biedy istnienia, ale w końcu ona pozostała ze swoim ukochanym mężczyzną.

Jednak romantyzm w reżyserskiej transkrypcji Konstantina Raikina „dostaje wiele w twarz”. Ale wulgarny zdrowy rozsądek w osobie skorumpowanego urzędnika frotte Wyszniewskiego nie traci na tym.

Wszystkie te argumenty, wylatujące spod pióra, wprawiają jednak samego autora notatek w pewne zakłopotanie. Dlaczego miałbyś, siedząc w moskiewskim teatrze w 2003 roku, zacząć myśleć o sprawach społecznych, które zostały już dwukrotnie zwulgaryzowane (najpierw przez ideologię sowiecką, potem, powiedzmy, przedkapitalistyczne)?

Hej Raikinie! Ach tak, Satyrykon ze swoją wieczną żądzą widowiska, ze swoimi tańcami, ze szczerą aktorską komedią, ze swoim nieskrywanym pragnieniem przyjemności dla publiczności, z kolejkami zagranicznych samochodów przy wejściu dla widzów, z wysokimi cenami biletów itp.! .

Najbardziej niesamowite jest to, że ten występ ma wszystkie „ogólne znaki” i reżyserię Raikina, i ogólna estetyka Satyrykon. Ale doznajesz pewnego szoku z sali wcale nie z tego, „jak” powiedziano słowo Ostrowskiego, ale z tego, „co” nam powiedziano. Urzędnik Yu Lakhina, Wyszniewski, wcale nie podąża za uwagą autora „zgrzybiały staruszek z objawami dny moczanowej”. Przed nami silny mężczyzna o brutalnej fryzurze, ubrany w niemal nowoczesny garnitur i przemawiający niemal aktualnymi intonacjami właściciela życia. Wszyscy mężczyźni w tym przedstawieniu, łącznie z Żadowem, wyglądają niemal współcześnie. Ale właśnie to „prawie” daje uderzający efekt. Czy Wyszniewski z Satyricona mógłby podjechać pod swój dom nowym Bentleyem? Prawie! Czy Zhadov D. Sukhanova wygląda na współczesnego młodego idealistę (gdzie są ci idealiści, pokaż mi tego człowieka!)? Prawie.

Reżyser wraz z aktorami od samego początku pozostawia pewną przepaść między klasycznymi bohaterami a ich współczesnymi pierwowzorami, między społecznymi i moralnymi dylematami świata Ostrowskiego a ich dzisiejszą komediową projekcją. Czy jednak reprezentują one komedię, panowie? W tawernie zaczyna tańczyć wytrawny urzędnik Jusow - A. Jakubow, który wypił sporo alkoholu i został popchnięty przez pochlebca Biełogubow (S. Klimow). Plastikowy Jakubow czyni cuda taneczne, tak kochany na tej scenie. Ale ten taniec jest niegrzeczny, brzydki, jakby coś mrocznego, zmiażdżonego i początkowo przeciętnego wyrzuciło z tego „nauczyciela życia” w chwili pijackiej sprawności. I znowu - przepaść między efemeryczną wolnością aktora a potężną nędzą jego postaci. Polinka, młoda żona Żadowa, gra studentka Moskiewskiej Szkoły Teatralnej z pięknym Moskiewskim Teatrem Artystycznym o nazwisku Tarchanowa. Gra pogodnie, lekkomyślnie i dość satyrykońsko (studia nad przebiegiem K. Raikina) spektakularnie. Przemiana entuzjastycznej dziewczyny w wymagającą sukę następuje nagle. Wysyłając męża, by poprosił wujka o dochodową pracę, ta Polinka brzydko i histerycznie krzyczy, w jednej sekundzie przypomina o swoim pochodzeniu. Jej matka Kukushkina - A. Yakunina w spektaklu jest niegrzeczna w różnorodny sposób i wygląda jak wszechobecne postaci Eleny Stepanenko. Moglibyśmy też porozmawiać o epizodach i kolorach, w których poczucie proporcji i smaku wychodzi poza skalę. Ale z jakiegoś powodu nie chcę. Sam fakt, że Żadowa gra D. Suchanow, wczorajszy kogut Chauntecleer, młody człowiek o ekscentrycznej twarzy Merkucja, w roli oczywiście nieheroicznej, ale nie neurotycznej, a raczej postaci teatralnych fantazji, świadczy o powadze oświadczenie dyrektora. Ten Żadov nie jest zabawny. I nie przepraszam. I nie wygląda na zwycięzcę. Kiedy postanawia poprosić wuja o miejsce, wije się i wyje, jakby z bólu fizycznego. W domu Wyszniewskiego jest postać złamana na pół. A potem podchodzi do rampy i, ze smutkiem zaglądając do holu, rzuca swoje słynne zdanie: „Poczekam na czas, kiedy łapówkarz będzie się bardziej bał sądu publicznego niż kryminalnego”. Sala wybucha brawami. Ta sama sala, która radośnie wisi nad prostymi dowcipami i oklaskami każdy numer taneczny.

Te "a parte" - na ogół coś niewyobrażalnego. Raikin z całą powagą pozwala swoim artystom w teatrze w 2003 roku! Rzuć swoje maksymy społeczeństwu Wyszniewskiemu i Jusowowi. Pewną próbę spowiedzi podejmuje Żadow. Co to jest naprawdę? Gdzie poszliśmy? W dobie „teatru-wydziału”, „teatru-trybuny”? Niech rzucą we mnie kamieniem, ale wydaje się, że tak jest. O. Tabakow, ryzykując niesprzedanie biletów, wprowadza na scenę dwóch wielkich naukowców, rozwiązujących sprawę bomby atomowej. A. Ponomarev wystawia sztukę o kobiecie Tanyi, która znajduje szczęście w utopijnej, ale jakiejś społecznej idei. A K. Raikin postanawia wyrzucić na salę sakramentalne frazesy o społecznym dobru i złu. Wracając do dochodowego miejsca, śmiem twierdzić, że ostatnia eskapada Żadowa jest bardzo daleka zarówno od wulgarnego socjologizmu, jak i bezradnych prób rzeczywistości. Ten występ Raikina jest gorzkim, czasem chuligańskim, świadomym i absolutnie szczerym stwierdzeniem. Z teatralnym „prawie” oddzielającym fikcję od rzeczywistości. Ale także z absolutnie świadomym odczuciem tej rzeczywistości, w której brakuje powietrza.

Wyniki, 25 marca 2003 r.

Marina Zayonts

Nie czekałem

Konstantin Raikin wystawił sztukę Aleksandra Ostrowskiego „Opłacalne miejsce” w Teatrze Satyricon

Konstantin Raikin, właściwe słowo, nigdy nie przestaje zadziwiać. Po prostu uspokój się, że już wszystko o nim rozumiesz, tak jak kiedyś - a on zaprezentuje ci coś, co nie pasuje do żadnych ram. Inni w jego wieku będą długo spoczywać na laurach, ale on wciąż nie daje za wygraną, pędząc gdzieś naprzód, w nieznane.

Najczęściej reżyserzy, którzy osiągnęli coś w zawodzie, siadają na łyżwach - i dobrze jeżdżą. I tak się dzieje z krytykami: jakaś myśl przychodzi do głowy, a ty pędzisz z nią, ukochany, jak z pisaną torbą, chroniąc ją z całych sił przed zamachem. Stwierdzenie, że aktorzy nie muszą reżyserować, tylko jeden z nich, uwielbiał łzy. A właściwie dlaczego? Dla niektórych może to nie być konieczne, ale dla niektórych jest w sam raz. Tutaj Raikin, prawdopodobnie dlatego, że nie jest do końca reżyserem, ale nadal studiuje (a nawiasem mówiąc wcale się tego nie wstydzi), z każdym kolejnym przedstawieniem odkrywa w sobie coś nowego, opanowując zawód nie z skok, ale dokładnie.

Ostrovsky'ego w kierunku Raikina z pewnością się nie spodziewano. Tutaj wszystko powinno być mu obce: moralizatorski, niespieszny rytm, wszystkie te oznaki „głębokiej starożytności”, herbata ze spodka i niekończące się rozmowy dookoła. A Raikin to niecierpliwy mężczyzna, o szalonym temperamencie, miłośnik sztuczek, gier, ruchów - co mu to „Opłacalne miejsce”, skąd wyskoczyło? Dlaczego podjął się go przeczytać i ponownie przeczytać, ogół nie wie, ale jedno jest jasne: przeczytał go i był niewymownie zaskoczony – brzmi nowocześnie! Przypuszczenie, jak mówią, nie jest głębokie. Dawno, dawno temu, w latach 60., Marka Zacharowa słynna sztuka Teatr satyry brzmiał jak odkrycie, które wstrząsnęło zarówno opinią publiczną, jak i władzami. Tam Żadow Andrieja Mironowa nie stawiał oporu urzędnikom biorącym łapówki, on, buntownik-idealista, stawił opór całemu systemowi sowieckiemu – przynajmniej tak się wydawało. Ale teraz wystawianie przedstawienia o ogólnej korupcji jest jak bieganie za dziennikarstwem prasowym z podniesionymi spodniami. Gdzie są wiadomości, proszę?

Wiadomość jest taka, jak Raikin poradził sobie ze sztuką, nie będąc w najmniejszym stopniu kuszony przez jej aktualną powierzchnię. Na Ostrovsky'ego nie ma szczegółowych dekoracji. Scena jest praktycznie pusta (scenograf Boris Valuev), na kółkach postawione są jedynie krzesła, taborety, sofy i fotele, a ich szybki ruch decyduje o brawurowym, gwałtownym rytmie całego spektaklu. Raikin usunął z tekstu wszelkie znaki czasu, ubrał bohaterów (z pomocą Marii Danilovej) jeśli nie w nowoczesne kostiumy, to nie w stare, a nasi współcześni byli boleśnie znajomi, temperamentni, asertywni, agresywnie niegrzeczni. Czasami wychodzą na pierwszy plan i mówią bezpośrednio do publiczności o bólu. Tutaj na przykład Vyshnevsky (Juri Lakhin), wujek Żadowa i jego główny przeciwnik, rzuca się w publiczność, licząc na zrozumienie: „Jaka mądra dziewczyna pomyślałaby o poślubieniu bogatego mężczyzny?” - a publiczność śmieje się, bije brawo. A jednocześnie nie ma udręki społecznej, kto z nas nie wie, że wszyscy ją biorą. Urzędnicy, nawet za cara, nawet za rządów sowieckich, nawet za dzikiego kapitalizmu, biorą łapówki i biorą je. Komedia i nie tylko. A program mówi tak: komedia, a na scenie dużo zabawnych rzeczy, ale dopiero dramat w finale okazuje się poważny. Ten facet Żadow, który przyszedł prosić o miejsce, wpadł w kłopoty, z których jeszcze nie wiadomo, jak się wydostanie, a szkoda dla niego. Ale - co jest zupełnie nieoczekiwane - i Wyszniewskiego, który został ukarany za przekupstwo i inne wykroczenia w służbie, szkoda prawie więcej. Ten, kto kupuje za pieniądze, jeśli nie miłość żony, ale przynajmniej przywiązanie, stracił pozycję, nie mógł znieść publicznego wstydu, nie mógł przeżyć samotności.

W „Dochodowym miejscu” Raikina nie ma dobra i zła. Reżyser wpatrywał się w los każdego i współczuł z każdym. Tutaj Żadow nie jest przykładem do naśladowania, a jego przeciwnicy nie są bynajmniej łajdakami. Oto wujek, dowiedziawszy się, że pechowy siostrzeniec zamierza poślubić posag, od razu sięga do kieszeni po pieniądze. A Bełogubow (Sergey Klimov), głupi, ale odnoszący sukcesy rywal w swojej karierze, bardzo szczerze, jakby przepraszając za swoje samopoczucie, próbuje pomóc. A stary Jusow (Aleksiej Jakubow lub w innej obsadzie Grigorij Sijatwinda), który tak desperacko tańczył Cygankę na ruchomych krzesłach, nie jest wcale potworem, ale jest trochę podobny do Jodły Czechowa, która uparcie trzyma się stare zasady jak dziecko. Bo bez pieniędzy, jak bez kobiet, nie da się żyć na świecie, nie. I może ci się to nie podobać tak bardzo, jak chcesz, ale poślubienie dziewczyny, na którą nie możesz się utrzymać, nie jest też aktem mężczyzny – nie potrzebujesz dużej inteligencji. Zhadov, którego znakomicie zagrał Denis Sukhanov, może nie ma zbyt wiele rozumu, ale jego uczucia są na krawędzi. Rozczochrany, zarozumiały młodzieniec, który czytał dobre książki, niewiele wie o życiu, ma w głowie tylko ideały. I stało się kłopot - nie z książkami, do żony Polinki rzuciła się po wsparcie.

Z role kobiece specjalna historia. Kto by pomyślał, że Raikin zagłębi się w psychologię tak szczegółowo i dokładnie, i wydobędzie subtelne i całkowicie ukryte motywy zachowania z głębi ludzkiej natury. Z pewnością nie ma nikogo, kto mógłby wiedzieć. Polinka, do tej pory przedstawiana wszystkim jako uciskana, naiwna idiotka, w wykonaniu Glafiry Tarchanowej, studentki II roku Moskiewskiej Szkoły Teatralnej, nie tylko nie jest nieśmiała, przeskakuje każdego temperamentem, czasem wykazała się zbyt dużym temperamentem. Albo oto matka Kukushkina. Niejedno pokolenie aktorek malowało ją żrącymi, satyrycznymi kolorami, a Anna Yakunina – zupełnie inaczej. Jej Kukushkina to oczywiście baba, ale możesz ją zrozumieć. Wychowała dwie córki bez męża, myślała o ich przyszłości i wyszła za mąż. Przyjechała do Poliny, aby uczyć życia, Zhadova zaczęła się wstydzić, aw międzyczasie podwinęła rąbek i zaczęła myć podłogę - aby pomóc córce.

Stało się jasne, że Raikin jest również dobrym nauczycielem. Tego też się nie spodziewali: przez długi czas uparcie upierali się przy trupie teatralnej, że służy tylko głównej gwieździe. Konstantin Arkadievich był zdenerwowany, obrażony i uparcie próbował udowodnić, że jego aktorzy są utalentowani. Udało się również. Generalnie rodzi się, by wygrywać, w przeciwnym razie po prostu nie interesuje go życie.

Jednym z najwybitniejszych rosyjskich dramatopisarzy jest Aleksander Ostrowski. „Miejsce dochodowe” (krótkie podsumowanie pracy będzie przedmiotem tej recenzji) to sztuka, która w jego twórczości zajmuje poczesne miejsce. Został wydany w 1856 roku, ale do teatru dopuszczono go dopiero siedem lat później. Istnieje kilka znaczących produkcji scenicznych dzieła. Jedną z najpopularniejszych jest praca z A. Mironovem w jednej z głównych ról.

czas i miejsce

Dramaturg Ostrowski wybrał Starą Moskwę przez akcję niektórych swoich słynnych dzieł. „Opłacalne miejsce” (podsumowanie spektaklu należy rozpocząć od opisu poranka głównych bohaterów, bo to w tej scenie czytelnik poznaje ich i dowiaduje się o ich bohaterach i statusie społecznym) to dzieło, które jest bez wyjątku.

Warto też zwrócić uwagę na czas wydarzeń – pierwsze lata panowania cesarza Aleksandra II. Był to czas, kiedy w społeczeństwie szykowały się poważne zmiany w gospodarce, polityce i sfer kulturowych. O tej okoliczności należy zawsze pamiętać, analizując tę ​​pracę, gdyż autor oddał ducha zmiany w narracji.

Wstęp

Prawdziwym mistrzem opisywania i przedstawiania życia i życia klasy średniej jest Ostrowski. „Miejsce dochodowe” (krótkie streszczenie nowego dzieła pisarza należy podzielić na kilka części semantycznych dla wygody zrozumienia kompozycji) to spektakl, który odzwierciedla podstawowe zasady twórcze dramaturga.

Na początku czytelnik zapoznaje się z głównymi bohaterami tej opowieści: starym, chorowitym Wyszniewskim i jego atrakcyjną młodą żoną Anną Pawłowną, która jest nieco zalotna. Z ich rozmowy wynika, że ​​związek małżonków pozostawia wiele do życzenia: Anna Pawłowna jest zimna i obojętna na swojego męża, który jest z tego bardzo niezadowolony. Przekonuje ją o swojej miłości i oddaniu, ale żona wciąż nie zwraca na niego uwagi.

Fabuła intrygi

W swoich sztukach Ostrovsky po mistrzowsku łączył dowcipną krytykę społeczną z subtelnym humorem. „Opłacalne miejsce”, którego podsumowanie należy uzupełnić wskazaniem, co stało się impulsem do rozwoju fabuły, to dzieło uznawane za jedno z najlepszych w dorobku autora. Początek rozwoju akcji można uznać za otrzymanie listu miłosnego przez Annę Pawłowną od starszego mężczyzny, który jednak był już żonaty. Przebiegła kobieta postanawia dać nauczkę pechowemu wielbicielowi.

Wygląd innych postaci

Spektakle Ostrowskiego wyróżnia dynamiczny rozwój fabuły, z naciskiem na wyśmiewanie społecznych przywar klasy średniej. W omawianej pracy czytelnik zapoznaje się z typowymi przedstawicielami biurokracji miejskiej, którymi są podwładni Wyszniewskiego, Jusow i Biełogubow.

Ten pierwszy jest już stary od lat, ma więc doświadczenie w prowadzeniu dokumentacji, choć jego zawody nie są oczywiście czymś wybitnym. Cieszy się jednak zaufaniem szefa, z którego jest bardzo dumny. Drugi jest mu bezpośrednio podporządkowany. Jest młody i trochę niedoświadczony: na przykład sam Biełogubow przyznaje, że nie jest zbyt dobry w czytaniu i pisaniu. Mimo to młody człowiek zamierza dobrze ułożyć sobie życie: dąży do głowy urzędnika i chce się ożenić.

W scenie, o której mowa, urzędnik prosi Jusowa o złożenie wniosku o awans i obiecuje mu patronat.

Charakterystyka Żadowa

Sztuki Ostrowskiego znane są w literaturze rosyjskiej z tego, że prezentują całą galerię portretów epoki współczesnej dramaturgowi. Szczególnie kolorowy okazał się wizerunek siostrzeńca Wyszniewskiego.

Ten młody człowiek mieszka w domu wujka, służy z nim, ale zamierza osiągnąć niezależność, bo gardzi stylem życia swojej rodziny i środowiska. Ponadto od pierwszego pojawienia się wyśmiewa Biełogubow za jego słabą znajomość czytania i pisania. Czytelnik dowie się również, że młody człowiek nie chce wykonywać podrzędnej pracy urzędniczej pod dowództwem Jusowa.

Na tak samodzielną pozycję wujek chce wypędzić siostrzeńca z domu, aby sam próbował żyć za niewielką pensję. Wkrótce powód takiego zachowania staje się jasny: Żadow informuje ciotkę, że zamierza się ożenić i żyć z własnej pracy.

kłótnia między wujkiem a siostrzeńcem

„Opłacalne miejsce” to spektakl oparty na idei konfrontacji młodego i starszego pokolenia. Autor nakreślił tę ideę już w pierwszej części pracy, kiedy nakreślił zasadniczą różnicę w pozycjach życiowych Żadowa i pracowników wuja.

Jusow wyraża więc niezadowolenie ze swojej pracy i wyraża nadzieję, że Wyszniewski go zwolni za zaniedbanie służby. Ta wyłaniająca się konfrontacja osiąga swój finał w scenie otwartego konfliktu między wujem a siostrzeńcem. Pierwszy nie chce, aby Zhadov poślubił biedną dziewczynę, ale młody człowiek oczywiście nie chce się poddać. Dochodzi do gwałtownej kłótni, po której Wyszniewski grozi bratankowi, że z nim zerwie. relacje rodzinne. Od Jusowa dowiaduje się, że narzeczona Żadowa jest córką biednej wdowy i przekonuje ją, by nie poślubiała jej córki.

Nowi bohaterowie

Ostrovsky umiejętnie przedstawił w swoich pracach zderzenie starych porządków z nowymi trendami. „Miejsce dochodowe” (analizę sztuki można zaproponować uczniom jako dodatkowe zadanie w twórczości dramatopisarza, gdyż jest to punkt zwrotny w jego karierze twórczej) to dzieło, w którym myśl ta biegnie jak czerwona nić przez narracja. Przed drugim aktem wprost wypowiada go Jusow, który wyraża lęk z powodu odwagi i śmiałości dzisiejszej młodzieży oraz chwali styl życia i działania Wyszniewskiego.

W drugim akcie autor przedstawia czytelnikowi nowe postacie – wdowę Kukuszkinę i jej córki: zaręczoną z Biełogubowem Yulenkę i ukochaną Żadowa Polinę. Obie dziewczynki są nieinteligentne, zbyt naiwne, a ich matka myśli tylko o sytuacji finansowej przyszłych małżonków.

W tej scenie autor po raz pierwszy łączy bohaterów, a z ich rozmowy dowiadujemy się, że Polina szczerze kocha Żadowa, ale to nie przeszkadza jej myśleć o pieniądzach. Zhadov natomiast marzy o samodzielnym życiu i przygotowuje się na trudności materialne, do których próbuje przyzwyczaić swoją narzeczoną.

Opis Kukushkins

Autorka przedstawiła Kukushkinę jako kobietę praktyczną: nie boi się wolnomyślicielskiej bohaterki. Chce przyjąć swoje bezdomne kobiety i zapewnia Jusowa, który ostrzegał ją przed małżeństwem, że Żadow zachowuje się bezczelnie, bo jest samotny, ale małżeństwo, jak mówią, go naprawi.

Czcigodna wdowa myśli pod tym względem bardzo światowo, najwyraźniej z własnego doświadczenia. Tutaj należy od razu zauważyć zasadniczą różnicę między dwiema siostrami: jeśli Julia nie kocha Biełogubowa i go oszukuje, to Polina jest szczerze przywiązana do swojego narzeczonego.

Losy bohaterów za rok

Główny bohater komedii Ostrowskiego „Dochodowe miejsce” Żadowa poślubił z miłości kobietę, którą uwielbiał, ale która w swoim rozwoju była od niego gorsza. Polina chciała żyć w sytości i zadowoleniu, ale w małżeństwie znała biedę i biedę. Okazało się, że jest nieprzygotowana na takie życie, co z kolei rozczarowało Żadowa.

Dowiadujemy się o tym ze sceny w karczmie, gdzie rok później zbiegają się główni bohaterowie spektaklu. Biełogubow i Jusow też tu przychodzą, a z ich rozmowy czytelnik dowiaduje się, że ten pierwszy ma się znakomicie, bo nie waha się brać łapówek za swoje usługi. Jusow chwali swojego podopiecznego, a Żadowa jest wyśmiewany za to, że nie wpada w ludzi.

Biełogubow oferuje mu pieniądze i patronat, ale Żadow chce żyć uczciwą pracą i dlatego odrzuca tę ofertę z pogardą i oburzeniem. Jednak sam jest bardzo chory z niespokojnego życia, pije, po czym oficer seksualny wyrzuca go z tawerny.

Życie rodzinne

Prawdziwy opis życia drobnomieszczańskiego znajduje się w spektaklu „Opłacalne miejsce”. Ostrovsky, którego fabuła wyróżnia się autentycznością przedstawienia charakterystycznych zjawisk rzeczywistości społecznej połowy XIX wieku, bardzo wyraziście oddał ducha swojej epoki.

Akt czwarty sztuki poświęcony jest głównie życiu rodzinnemu Żadów. Polina czuje się nieszczęśliwa w obskurnym środowisku. Swoje ubóstwo odczuwa tym bardziej dotkliwie, że jej siostra żyje w pełnym dobrobycie, a mąż rozpieszcza ją na wszelkie możliwe sposoby. Kukushkina radzi córce, aby zażądała od męża pieniędzy. Między nią a powracającym Żadowem dochodzi do kłótni. Wtedy Polina, wzorem swojej matki, zaczyna domagać się od męża pieniędzy. Namawia ją, by znosiła biedę, ale żyła uczciwie, po czym Polina ucieka, ale Żadow sprowadza ją z powrotem i postanawia udać się do wujka, by poprosić o miejsce.

Finał

Spektakl „Opłacalne miejsce” kończy się niespodziewanie szczęśliwym zakończeniem. Ostrovsky, którego gatunek to głównie komedia, potrafił pokazać społeczne wady nowoczesności nawet w humorystycznych skeczach. W ostatnim, piątym akcie Żadow pokornie prosi o pracę swojego wuja, ale w odpowiedzi ten drugi wraz z Jusowem zaczynają go wyśmiewać za złamanie zasad samodzielnego i uczciwego życia, bez kradzieży i brania łapówek. Rozwścieczony młody człowiek deklaruje, że wśród jego pokolenia są ludzie uczciwi, porzuca swój zamiar i zapowiada, że ​​nie będzie już dłużej okazywał słabości.

Polina godzi się z nim, a para opuszcza dom Wyszewskiego. Ten ostatni tymczasem doświadcza dramat rodzinny: romans Anny Pawłowny zostaje odkryty, a obrażony mąż aranżuje dla niej scenę. Ponadto bankrutuje, a Jusowowi grozi zwolnienie. Praca kończy się tym, że Wyszniewski doznaje ciosu z powodu nieszczęść, które go spotkały.

Tak więc Aleksander Ostrowski („Opłacalne miejsce” do tego doskonały przykład) w swoich pracach umiejętnie łączył realia historyczne z ostrą satyrą. Przedstawienie, które opowiedzieliśmy, można zaproponować uczniom w celu głębszego przestudiowania twórczości pisarza.