P. Mascagni. Wiejski honor. Opera Pietro Mascagniego „Wiejski Honor” na podstawie sztuki G. Verga . o tym samym tytule

P.MASCAGNI

HONOR WSI

Opera w jednym akcie

Libretto G. Tarjoni-Tozzetti i G. Menashi

na podstawie sztuki G. Vergi o tym samym tytule.

Darmowe tłumaczenie

JURIJ DYMITRYN

Petersburg

1987--2001

Opera „Wiejski Honor” (dokładniej nazywana „Wiejska rycerstwo”) zapoczątkowała nowy kierunek w sztuce operowej – verismo – po raz pierwszy wystawiona w 1890 roku na scenie rzymskiego teatru „Constanta”. Szybko podbiła sceny oper w Europie i Ameryce. W Rosji został po raz pierwszy zaprezentowany w Moskwie przez siły trupy włoskiej (1891). Pierwsza produkcja na scenie rosyjskiej - Jekaterynburg, 1891. Opera została nakręcona (reż. Zefrelli, performerzy Obraztsova i Domingo).

Tekst libretta opery na scenę rosyjską powstał w 1987 roku na zamówienie Teatru Opery i Baletu w Swierdłowsku. Spektakl został jednak wystawiony w języku włoskim. W 2001 roku Dimitrin dokonał znaczącej zmiany tekstu.

Postacie:

SANTUZZA - sopran

TURIDDU - tenor

MATKA LUCIA - mezzosopran

ALFIO - baryton

LOLA - mezzosopran

Chłopi i wieśniaczki

Akcja rozgrywa się na Sycylii

w dzień wielkanocny

Na czele - Turidu.

Ach, Lola, jesteś złą pogodą mojego życia.

Twoje spojrzenie woła, odurza, pali duszę.

Namiętna miłość do twojego sekretnego szczęścia.

Przyjmuję jak wiosenny prezent z nieba.

Wiem, że nasz uścisk obiecuje mi śmierć.

Ślepa plotka nie wybaczy nam wiosny.

Ale zgadzam się doświadczyć gniewu losu.

Ze względu na chwile słodkiego, grzesznego raju.

SCENA 1

Teren jednego z wiejskich miasteczek Sycylii.

W głębi kościoła. Nieco dalej znajduje się osteria i dom Łucji.

ferie wielkanocne

KOBIETY (za kulisami).

Znowu na trawie, jak łzy skruchy,

Młoda rosa leżała spokojnie.

Poleciał w niebo dla stad ptaków

Dusza jest pełna światła.

Wielkanocna pieśń poranna, wiosna daje, wiosna daje.

(Kobiety pojawiają się na scenie.)

MĘŻCZYŹNI (za kulisami).

Ziarno obudziło się, zmartwychwstając do życia,

I znowu, zapominając o próżności, niezgodzie i niedostatku,

Wysławiamy dzień Zmartwychwstania przed świątynią.

(Mężczyźni pojawiają się na scenie.)

Święto Zmartwychwstałej Nadziei.

Brzmi w odrodzonym sercu zbawczej struny wiary.

Dusza jest pełna światła. Wielkanocna piosenka poranna daje wiosnę, daje wiosnę.	Dusza jest pełna światła. Wielkanocna piosenka poranna daje wiosnę, daje wiosnę.
Z powrotem na trawę	Na polach słońce pieści pierwsze ucho.
jak łzy żalu	Ziarno obudziło się, zmartwychwstając.
Młoda rosa leżała spokojnie.
Piosenka rozpoczyna się po stadach ptaków...	A zew miłości jest zwiastunem żniw.
Dusza pełna światła	I znowu, zapominając o próżności, niezgodzie i niedostatku,
Wielkanocna piosenka poranna daje wiosnę, daje wiosnę.	Chwalimy się przed świątynią dzień zmartwychwstania.

(Obszar stopniowo się opróżnia.)

SCENA #2

SANTUZZA (wstępowanie). Dla ciebie jestem LUCIA.

ŁUCHIA. Dla mnie? Co mówisz?

SANTUZZA. …Turidu jest tutaj?

ŁUCHIA. Mój Boże! Zawsze potrzebuje Turidu.

SANTUZZA.

Zaufaj mi, to jest ważne. Waham się, czy ci powiedzieć... ale dowiedziałem się...

ŁUCHIA. "Dowiedziałam..." Czas... nie wierzyć plotkom.

SANTUZZA. …Mamo Lucia, proszę powiedz mi prawdę. W końcu sam twórca był z Magdaleną szczery. Przez wzgląd na całą naszą trójkę muszę wiedzieć… gdzie… gdzie jest teraz twój syn… gdzie jest mój Turido?

ŁUCHIA. Poszedłem na wino do Francophonte.

SANTUZZA. Nie… Widziano go tu dziś wieczorem.

ŁUCHIA. Tutaj w nocy? Turida?

Ale dlaczego miałby mnie okłamywać?

(Idzie w stronę drzwi domu) Wejdź.

SANTUZZA.

Nie... nie odważę się wejść do twojego domu.

Przecież wszyscy wiedzą: jestem pozbawiony komunii.

Nie chcę cię zawstydzać.

ŁUCHIA. Co zrobił Turidu tamtej nocy?

SANTUZZA (na bok).

Wbił nóż w moje serce...

SCENA #3

(Alfio pojawia się na placu w otoczeniu swoich przyjaciół.)

Alfio (klikanie batem).

Moja zatoka kłusuje.

Mój dom schował się za moimi plecami. -

Moja plaga klika, hej, lo!

Czy to deszcz, upał, rzeka, las -

Bicie kopyt: tsok-tsok-tsok‚

Wiedz, jedź i śpiewaj!

A w drodze powrotnej do domu

Zatoka pędzi mnie żwawo.

Moja plaga klika. (2) Hej, hej!

Kolejny dzień do woli -

I z powrotem do Loli.

Będziemy mieli szczęście!

Minęła noc i znowu -

Wiedz, prowadź zatokę.

Oto rzemiosło!

Oto rzemiosło

ALFIO. Moja plaga klika! (2)

PRZYJACIELE. Oto rzemiosło! (2)

Wszyscy mielibyśmy szczęście.

ALFIO. Droga prowadzi do domu

I mąż w drzwiach

Wierna żona czeka.

Dzień i noc przeminą

Jutro znów się spotkamy

Ona i ja jesteśmy przeznaczeni.

Zrywa uzdę przyjacielu

I serce: tsok-tsok-tsok!

I moja plaga klika - hej-lo! (2)

ALFIO, PARAFIORZY.

SCENA #4

(Przyjaciele Alfio wychodzą do kościoła.

Alfio podchodzi do Łucji.)

ŁUCHIA. Pójdę do świątyni.

Święta wielkanocne, a ty jesteś twój: wszystkie żarty i śmiech.

ALFIO. Lepiej powiedz mi, czy nie ma wina z kwaśnym smakiem?

ŁUCHIA. Uspokoić się! Turidou śledził go wczoraj.

Turidu jest tutaj . (Santuzza podsłuchuje rozmowę.) Kiedy wróciłem rano, spotkałem go w domu.

ŁUCHIA. Rankiem?!

SANTUZZA (pośpiesznie do Łucji). Bądź cicho.

ALFIO (odjazd).

Fajnie by było wypić to‚ z kwaśnością…

(Alfio wychodzi. Rozbrzmiewa chór kościelny. Parafianie wypełniają plac.)

PARAFIALNI.

Śpiewajmy jasny dzień zmartwychwstania -

Dar zbawczej woli Stwórcy.

Dzień, w którym zarówno miłość, jak i przebaczenie

Zmartwychwstały Syn włożony w nasze serca

On, przebłagając za ludzkie grzechy,

Nauczył nas kochać i cierpieć.

Ześlij, o święta wiaro,

Jego łaska jest w naszych duszach.

SANTUZZA

(jednocześnie z parafianami).

Śpiewajmy jasny dzień zmartwychwstania.

Miłosierdzie, miłość i przebaczenie.

Zaśpiewajmy jasny dzień

Oświecony miłością

Serca ludzkie.

PARAFIALNI.

Podświetlone serca.

PARAFIAN‚ SANTUZZA

Podświetlone serca.

LUCIA, PARAFIALNI.

Odpokutowuje za ludzkie grzechy

Nauczył nas kochać i cierpieć. (2)

Ześlij, o święta wiaro,

Jego łaska jest w naszych duszach.

SANTUZZA‚ LUCIA.

Śpiewajmy jasny dzień zmartwychwstania (2)

Oświecone miłością wszystkie ludzkie serca,

Który rozświetlił nasze serca miłością, który rozświetlił nasze serca,

Ten dzień... oświecił nasze serca.

PARAFIALNI

(jednocześnie z Santuzzą i Lucią.)

(Sopran)

Zaśpiewajmy jasny dzień

Śpiewajmy jasny dzień, który oświecił serca.

Śpiewajmy jasny dzień zmartwychwstania (2)

Jasny dzień zmartwychwstania‚

(S.1) oświecone serca.

(S.2.) ...nasze serca.

Śpiewajmy jasny dzień, dzień, który rozświetla serca!

(altówki)

Zaśpiewajmy jasny dzień, (2) jasny dzień,

Śpiewajmy jasny dzień, (2) jasny, jasny dzień,

Który rozświetlił nasze serca.

(Tenora 1)

Miejmy jasny dzień. (4)

Śpiewajmy jasny dzień zmartwychwstania‚ (2)

Nasz jasny dzień zmartwychwstania, oświecający serca,

Śpiewajmy zmartwychwstanie, śpiewajmy jasny dzień

Dzień, który rozświetlił serca.

(Tenora 2)

Śpiewajmy, śpiewajmy jasny dzień.

Miejmy jasny dzień.

Śpiewajmy, śpiewajmy o jasny, jasny dzień

Dzień, który rozświetlił serca.

(gitara basowa)

Śpiewajmy dzień jasny, (2) oświecające serca.

Śpiewajmy zmartwychwstanie, jasny dzień.

Och, śpiewajmy dzień zmartwychwstania.

Śpiewajmy, śpiewajmy o jasnym dniu, dniu, który rozświetlił serca.

SANTUZZA, LUCIA, PARISHOLDERS

(Ludzie chodzą do kościoła)

Łucja (Santuzza). Dlaczego dałaś mi znak, żebym milczała?

SCENA #5

SANTUZZA.

Mama Łucja pamiętasz, jak idąc do żołnierzy,

swojej pięknej Loli przysiągł Turidu swoją miłość.

A Lola przysięgła mu być wierna... i czekać - ale wyszła za mąż.

Był oczarowany zmianą...

Ale minęły dwa lata - odnaleźliśmy się.

A on - przysięgam ci na miłość - był szczęśliwy.

Wydawało mi się, że nasza miłość jest wieczna.

Ale fortuna jest bezlitosna. Lola była zazdrosna...

I znowu Lola wkradła się... znowu wkradła się do serca Turidu.

Grzech nieukoronowanej namiętności zhańbił mój honor.

Lola i Turidu są szczęśliwi! To jest moja odpłata za grzech.

O Boże, racja! Dowiem się o tym w jasny dzień zmartwychwstania...

SANTUZZA. Zapłata za mój grzech.. Turido z nią.

Idź do kościoła, muszę zostać. Czekam na Turidę.

Chcę z nim porozmawiać po raz ostatni‚

Ostatni raz jego oczy widzą.

Łucja (wyjazd do kościoła). Ocal nasze dusze, święta dziewico.

SCENA #6

(Turidu pojawia się na placu.

TURIDDU. Jesteś tutaj, Santuzza?

SANTUZZA. Tak‚ tutaj‚ jak widać.

TURIDDU. Zdecydowałeś się pójść na liturgię?

SANTUZZA. O nie. Czekam na ciebie tutaj.

TURIDDU. Wybierz czas.

SANTUZZA. W każdym razie odpowiedz mi...

TURIDDU. Teraz? …I tu?

SANTUZZA. Gdzie byłeś rano?

TURIDDU. Pytanie jest śmieszne. We frankofońskim.

SANTUZZA. Nie, to kłamstwo.

Nie waż mi się wierzyć? Nie mamy się o co kłócić.

SANTUZZA.

Nie będziemy się kłócić... Ale i tak spędziłeś tu tę noc.

Widziano cię rano o pierwszej, kiedy wychodziłeś z sypialni Loli.

TURIDDU. …Kto …mnie oglądał? Ty?

SANTUZZA.

Nie… Nie, Turidu.

Ty, wracając rano, widziałem Alfa (i) o w jego domu

Czy płacisz mi za miłość tym kłamstwem? Bawisz się śmiercią!

SANTUZZA. Ja?.. Zamknij się, Turiddu.

TURIDDU. Twój język nas wszystkich zabije.

Twoja ślepa zazdrość zaciemniła umysł.

Nie zapraszaj kłopotów.

SANTUZZA. …Czy ją kochasz?

TURIDDU. …Nie.

SANTUZZA. Powiedz mi, czy ją kochasz?

TURIDDU. Dość. Powiedziałem.

SANTUZZA. Kochasz, kochasz. Nie ma sensu kłamać.

TURIDDU. Dość!

SANTUZZA.

Zaklęcie Loli skradło cię ode mnie.

Posłuchaj, Santuzzo. nie życzę

posłuchaj szaleństwa zazdrości głupiej

SANTUZZA.

Śmiej się, depcz, obrażaj moją duszę.

Ale jak Turiddu może wybaczyć zdradę ze spalonym sercem?

Wiedz, że już tego nie wytrzymam.

Jesteś winny naszego zerwania.

SANTUZZA.

Uderz, zniszcz, rozpraw się z miłością.

Serce wybacza ból upokorzenia.

Ale jak mi powiedzieć, wybaczyć zdradę?

Który, powiedz mi, chcesz zemsty?

Zaślep swój umysł‚ i - oto kara!

SCENA 7

(Lola pojawia się na placu.)

LOLA‚ Świat jest taki cudowny.

Dusza pełna szczęścia

i tęskni za piosenkami i tęskni za piosenkami.

Róże kwitną w sercu Loli.

Dusza pełna szczęścia

i tęskni za piosenkami.

Świat jest taki cudowny!

Turidu, poznałaś swojego męża?

Nie. Tęskniliśmy za sobą.

Jaka szkoda.

Podobno poszedł dać koniowi owies.

Tak ją kocha. (z ironią.)

Dlaczego nie zabierzesz Santuzzy do kościoła?

TURIDDU. Trochę zwlekaliśmy.

SANTUZZA.

Rozmawiali o Stwórcy‚ o grzechach, które karze.

LOLA. ...Spieszmy się do liturgii.

SANTUZZA.

Po co? To jest dla tych, którzy nie dręczą sumienia kłamstwami.

LOLA. Nie pamiętam takich ciężkich grzechów.

SANTUZZA (z ironią).

Tak, wszyscy wiedzą: jesteś bezgrzeszna, Lola.

(Lola idzie w stronę kościoła.)

TURIDDU. Gdzie idziesz? Idę... Już nie musimy czekać.

LOLA (kpiąco). Nie, zostajesz.

SANTUZZA (Turidu). Bądź cierpliwy przyjacielu. Jeszcze dwa lub trzy słowa.

LOLA. Niech niebo zachowa cię w dniu zmartwychwstania! . (Wyjścia.)

SCENA #8

TURIDDU. Co… Santuzza… Czy jesteś teraz szczęśliwy?

SANTUZZA. Dogoń ją... Biegnij za nią!

TURIDDU. Wszystko. Koniec. (Chce iść do kościoła.)

SANTUZZA. (blokowanie drogi). Nie. Nie wyjdziesz.

TURIDDU. Wszystko!!

SANTUZZA. Nie możesz spalić swojego serca.

TURIDDU. Z dala!

SANTUZZA. Turidu! Turidu!

TURIDDU. Z dala!

SANTUZZA. …Opuszczasz mnie?

SANTUZZA, TOURIDDO.

(Santuzza)

(Turiddu)

Nie, nie wierzę, że ogniste serce Turiddu

Wstydliwa pasja stała się zabawką.

Zazdrość przeszywa duszę,

Nie, nie wierzę, że Santuzza

Stał się zabawą czarnej zazdrości.

Zatruwasz wszystko trucizną szaleństwa

Nie, nie wierzę, że oboje staliśmy się wrogami

Że bezduszna lalka jest powodem niezgody.

Jest w tobie zła trucizna niezgody.

Wszystko, co było szczęściem, stało się wstydem.

Nie możemy żyć przeszłością. Wszystko, wszystko spłonęło.

Pamiętać. Turiddu…

Czy nie kochaliśmy się nawzajem?

To, co było miłością, stało się wrogością.

Byłeś szczęśliwy... szczęśliwy ze mną.

Nie, nie wierzę. Odeszło, a miłość umarła?

Wszystko… Santuzza.

Nie! Turiddu!

Wszystko, co było między nami

Czy możesz zapomnieć na zawsze?

Wszystko, wszystko, co było między nami

nigdy nie wróci!

Węgle w popiele zamieniły się w popiół.

Z dala! Z dala!

Nie! Twoja Santuzza nie zasługiwała na ten odwet.

Wszystko, wszystko spłonęło!

Śmierć nie karze miłości.

Na próżno nie rzucaj mi słów bezużytecznych.

Na litość boską, zostań.

Daj mi nadzieję

Wszystko. Wyjeżdżam na zawsze.

Jesteś bezlitosny! Zostawiać mnie...

Nie po drodze.

Nie odchodź w ten sposób... Daj mi nadzieję.

Nie przestaniesz! Z dala! Koniec.

Och, wiedz, Turidu, serce nie zniesie odwetu.

Nie mamy już o czym rozmawiać.

A miłość nigdy nie wybacza zniewag.

Boże broń, że nigdy cię nie pamiętam.

Zapamiętaj

Żegnaj... Żegnaj Turiddu. Niech cię!*

Twoja groźba nie jest dla mnie straszna.

(Odpycha Santuzzę i wpada na

W 1888 roku w Mediolanie ogłoszono konkurs, w którym mogli się pokazać młodzi kompozytorzy włoscy, których utwory nigdy wcześniej nie były wystawiane. Jej organizatorem był wydawca Eduardo Sanzogno. Nowicjusze mieli tworzyć jednoaktowe opery, a premierowe produkcje trzech najlepszych z nich miały być wystawione na koszt organizatora konkursu w Rzymie, w Teatrze Constanti.

Kompozytor Pietro Mascagni miał wówczas dwadzieścia pięć lat. Pracował nad operą „William Ratcliff” opartą na balladzie o tym samym tytule G. Heinego, jednak dowiedziawszy się o konkursie operowym kompozytora, przełożył to dzieło, aby wziąć w nim udział. Zgodnie z warunkami opera musiała być jednoaktowa, dlatego też fabuła musiała być niezwykle skompresowana - i tak znalazło się w obliczu powieści włoskiego pisarza Giovanniego Vergi "Country Honor". Jej wydarzenia wpisują się w jeden dzień, kiedy mieszkańcy sycylijskiej wioski świętują Wielkanoc. Ale to opowiadanie przyciągnęło kompozytora nie tylko ze względu na swoją zwięzłość.

J. Verga jest jednym z twórców weryzmu literackiego. Przedstawiciele tego nurtu kierowali się w stronę literackiej „kroniki społecznej”, przedstawiającej życie zwykłych ludzi (przede wszystkim chłopów) bez upiększeń. Powieść „Honor kraju” jest wspaniałym przykładem weryzmu: wbrew tytułowi pojęcie honoru nie jest właściwie wpisane w żadną z postaci, a krwawa tragedia staje się naturalną konsekwencją chamstwa obyczajów. Opierając się na modelu literackiego weryzmu jako podstawę opery, P. Mascagni położył podwaliny pod weryzm muzyczny, którego jednym z najsłynniejszych przykładów jest jego Honor Wiejski. Począwszy od niej, dramatyczne zderzenia z życia zwykłych ludzi - współczesnych, rozgrywające się na tle codziennych, codziennych, bynajmniej nie romantycznych warunków, stają się charakterystycznymi cechami werystycznej opery. O tym, jak silne było zainteresowanie ówczesnych kompozytorów takimi tematami świadczy dobitnie fakt, że twórczość G. Vergi zwróciła uwagę innego uczestnika konkursu – Stanislao Gastaldona. Jego opera nosiła tytuł „Zła Wielkanoc”, ale autor ostatecznie odmówił udziału.

Libretto opery Honor wsi stworzył poeta G. Tarjoni-Totsetti, przyjaciel kompozytora. Początkowo ukazał się w dwóch aktach, ale trzeba było dostosować go do warunków konkursu - i operze pozostał jeden akt. Na dwie części dzieli go jednak intermezzo, które swoim pogodnym spokojem inicjuje tragiczne wydarzenia, które po nim nastąpią.

Podstawą dramaturgii muzycznej opery Honor wsi jest przeplatanie się jasnych obrazów obchodów Wielkanocy i napiętych scen dramatycznych (głównie duetów). Duet Santuzza i Turiddu, który dopełnia pierwszy obraz, wyróżnia się szczególną intensywnością pasji. Złożony z kontrastujących ze sobą odcinków staje się kwintesencją sprzecznych relacji tych postaci.

Język muzyczny Rural Honor oparty jest na ludowych korzeniach, na muzyce codzienności tamtej epoki – takim jest np. sycylijski Turiddu. Przy całej swej zwięzłości opera pełna jest kontrastów. Chóralne epizody pierwszego obrazu - optymistyczne i wzniosłe, a także brawurowa pieśń Alfio z chórem - zapoczątkowują smutny, balladowo-narracyjny romans Santuzzy, a wdzięczno-frywolna pieśń Loli wdziera się w żałośnie namiętny duet Turiddu i Santuzzy.

Na konkurs zorganizowany przez E. Sanzogno zgłoszono 73 prace. Decyzja jury została ogłoszona w marcu 1890 roku. Zwycięzcami zostali N. Spinelli z operą Labilia, V. Ferroni, który stworzył Rudello, oraz P. Mascagni z operą Wiejski Honor. Ale z tych trzech uznanych za najlepsze opery najszczęśliwszy los sceniczny oczekiwał twórczość P. Mascagniego: triumfalna premiera w Rzymie w maju 1890 roku, nie mniej udane inscenizacje w kilku innych włoskich miastach, a także w Berlinie , w przyszłym roku - występ w Londynie. A w USA toczyła się poważna walka między producentami o prawo do zostania pierwszym dyrektorem „Country Honor” w Ameryce - O. Hammerstein zapłacił trzy tysiące dolarów, aby wyprzedzić konkurenta.

Sam P. Mascagni nie spodziewał się, że taki sukces będzie towarzyszył operze, na której stworzenie spędził zaledwie dwa miesiące - opera „William Ratcliff”, którą jednak ukończył, wydała mu się nieporównanie ważniejsza. Następnie stworzył jeszcze trzynaście oper, a także kilka operetek. Nie można powiedzieć, że wszystkie te dzieła nigdy nie pojawiły się w repertuarze teatrów – ale żaden z nich nie powtórzył triumfu Honoru Wiejskiego. Po jej powstaniu kompozytor żył ponad pięćdziesiąt lat – i przez cały ten czas towarzyszyła mu sława autorki Wiejskiego Honoru, a dochody, jakie przynosiły jej produkcje, pozwalały mu wygodnie żyć. Ta praca została uwieczniona w kosmosie – asteroida odkryta w 1900 roku została nazwana „Lola” na cześć jednej z jej bohaterek.

Muzyczne sezony

Premiera odbyła się w Rzymie 17 maja 1890 roku.
Fabuła oparta jest na opowiadaniu o tym samym tytule autorstwa włoskiego pisarza realisty Giovanniego Vergi. Akcja toczy się pod koniec XIX wieku w sycylijskiej wiosce. Łagodne i spokojne preludium staje się coraz bardziej dramatyczne. Publiczność słyszy głos żołnierza wygłaszającego serenady ukochanej.
Kurtyna unosi się i widz widzi centralny plac. Ludzie chodzą do kościoła na uroczyste nabożeństwo modlitewne na cześć Wielkanocy. Młoda kobieta Santuzza pyta stara kobieta Łucja o Turiddu, jej syn. Rozmowę przerywa energiczny taksówkarz Alfio który śpiewa swoją piosenkę. Nie ma pojęcia co Turiddu spędza czas z żoną, kochanie Lola. Alfio On mówi Łucjaże widział jej syna w pobliżu swojego domu. Santuzza coraz bardziej podejrzliwy.
Rozpoczyna się procesja religijna. Chłopi śpiewają do chóru kościelnego przy dźwiękach organów. Santuzza przystanki Łucja powiedzieć, że ich lęki. Ona się boi Turiddu. Przecież jeszcze przed nabożeństwem był zakochany Lola i chciał ją poślubić. Ale kiedy wrócił, była żoną kogoś innego. Potem zasugerował Santuzza zostać jego oblubienicą, ale, jak jej się wydaje, ponownie rozpalona pasją do lole. Łucja bardzo zdenerwowany swoim synem. Sympatyzuje z młodą dziewczyną, ale nie jest w stanie pomóc. Przychodzi do kościoła sam Turiddu. On przynosi Santuzza ich niejasne przeprosiny za spóźnienie, ale znowu walczą. Wtrąca się do ich rozmowy Lola: Śpiewa piosenkę miłosną i wygląda na bardzo zainspirowaną. Turiddu nie mogąc poradzić sobie ze swoimi uczuciami, niegrzecznie się odpycha santuzzu i biegnie po Lola. Santuzza upada na ziemię i rzuca przekleństwa na swojego sprawcę. Ostatni wchodzący do kościoła Alfio. Santuzza w złości mówi mu o swoich podejrzeniach. Alfio wściekły i zamierza się zemścić. Dziewczyna rozumie, że może dojść do tragedii i pełna wyrzutów sumienia biegnie za zazdrosnym mężem. Lola.

Procesja właśnie się zakończyła. Wszyscy mieszkańcy wsi spieszą do domu wesołych Turiddu na rozpoczęcie uroczystości. Pojawia się Alfio. Turiddu podaje mu szklankę, ale on odmawia. Następnie młody żołnierz rozbija puchar na strzępy. Kobiety przewidują, że coś jest nie tak, przekonując Lola wyjechać. Dwaj mężczyźni mają zamiar się pojedynkować. Turiddu sumienie boli, ponieważ santuzzi. Bierze słowo od matki, że zaopiekuje się dziewczynką. A jeśli wróci żywy, natychmiast się z nią ożeni. Turiddu idzie do Alfio. Cisza jest dręcząca... Straszny kobiecy krzyk przerywa ciszę: "Turiddu zostało zabite!" Santuzza i Lucia tracą przytomność. Opera kończy się ogólną ciszą.

Historia stworzenia. Powodem napisania opery był konkurs z 1888 roku wydawnictwa Sonzogno. Utwory, które zajęły pierwsze, drugie i trzecie miejsce, miały być wystawione na koszt organizatora konkursu dla młodych kompozytorów. Raz Pietro Mascagni dowiedział się o konkursie, natychmiast odłożył na bok wszystkie swoje sprawy i zabrał się do pracy nad nowym dziełem, chociaż w tym momencie pracował nad operą” Ratcliff”. Intrygować „Wiejski honor” od dawna przyciąga uwagę kompozytora. Spektakle teatralne oparte na powieści odniosły wówczas duży sukces. Akcje rozwijają się tak szybko, że uwaga widza jest po prostu przykuta do tego, co dzieje się na scenie. Wydarzenia ze spektaklu rozgrywają się dosłownie w jeden poranek, co niewątpliwie jeszcze bardziej przyciągnęło Pietro Mascagniego. Libretto napisał przyjaciel kompozytora Giovanni Targioni-Tozetti z udziałem Guido Menasci. Pierwotnie dwuaktowy, został skrócony do jednego aktu. Prace nad operą trwały dwa miesiące i zostały ukończone w terminie. W efekcie wśród 73 oper biorących udział w konkursie znalazła się: „Honor kraju” zajęła pierwsze miejsce i została uznana za najlepsze dzieło kompozytora. Przez ponad 50 lat Mascagni żył z dochodów z wystawienia tego wspaniałego arcydzieła. Żadna z kolejnych oper nie odniosła takiego sukcesu. Premiera opery naznaczona była ogromnym zachwytem publiczności. Opera Wiejski Honor cieszy się dużą popularnością do dziś.

Interesujące fakty:

Wiele teatrów na świecie gra Rustic Honor autorstwa Pietro Mascagni i Pagliacci Gioacchino Rossiniego tego samego wieczoru ze względu na ich niesamowite podobieństwo.
tytuł włoskiej opery "Cavalleria rustykalna" zwykle tłumaczone jako „Honor kraju”. Jest w tym niesamowita ironia losu, bo tak naprawdę, zgodnie z fabułą, w zachowaniu głównych bohaterów nie ma najmniejszego honoru!
Premiera „Honoru kraju” w „” odbyła się 30 grudnia 1891 roku. Praca wytrzymała ponad 650 występów!
wielki fan opera „Honor kraju” był Piotr Iljicz Czajkowski.
Na cześć głównej bohaterki opery, Loli, nazwano asteroidę odkrytą w 1900 roku.
W słynnym filmie „Ojciec chrzestny 3” Anthony Corleone śpiewa tę rolę właśnie w „Country Honor”.
W 1982 roku włoski reżyser Franco Zeffirelli nakręcił film o tym samym tytule.

Utworzony w 1890 na podstawie opowiadania J. Vergi” Wiejski honor [d]”. Premiera opery odbyła się 17 maja 1890 w Teatro Costanzi w Rzymie. Opera jest jednym z najsłynniejszych dzieł weryzmu i często jest wykonywana z inną znaną operą w tym nurcie, Les Pagliacci Ruggiero Leoncavallo.

Historia stworzenia

Rural Honor został napisany przez Mascagniego na konkurs oper jednoaktowych ogłoszony w Mediolanie w 1888 roku przez wydawcę Eduardo Sanzogno. W konkursie mogli wziąć udział początkujący kompozytorzy włoscy, których utwory nigdy wcześniej nie były wystawiane. Trzy zwycięskie opery miały zostać wystawione w Rzymie na koszt organizatora konkursu.

Dowiedziawszy się o konkursie dość późno, Mascagni zwrócił się o pomoc do przyjaciela, poety Giovanniego Targioni-Tozettiego, który postanowił pożyczyć fabułę libretta z wydanej w 1889 r. i już wówczas z powodzeniem wystawionej powieści Giovanniego Vergi (Główną rolę w spektaklu zagrała Eleonora Duse). Guido Menashi uczestniczył także w rewizji fabuły opery. Libretto zostało początkowo skomponowane w dwóch aktach, później zostało skrócone, zgodnie z warunkami konkursu. Operę nadal jednak dzieli na dwie części symfoniczne intermezzo – jeden z jej najpopularniejszych fragmentów.

Wiejski Honor został zgłoszony do konkursu ostatniego dnia i stał się jednym z jego 73 uczestników (do konkursu zgłoszona została m.in. kolejna opera oparta na tej samej powieści Verga – Zła Wielkanoc! Stanislao Gastaldona – ale została sfilmowana przez samego autora ). W marcu 1890 roku ogłoszono decyzję jury, które ogłosiło zwycięzców: Labilia Niccoli Spinelli, Rudello Vincenzo Ferroniego i opery Mascagniego.

Historia produkcji

Po raz pierwszy „Honor kraju” został zaprezentowany publiczności w Rzymie 17 maja 1890 roku i odniósł wielki sukces. W tym samym roku premiery opery odbywają się w wielu miastach we Włoszech iw Berlinie.

Pierwsza produkcja w Wielkiej Brytanii miała miejsce 19 października 1891 (Shaftesbury Theatre, Londyn), a 16 maja 1892 „Country Honor” została zaprezentowana w Covent Garden

W USA opera po raz pierwszy została wystawiona w 1891 roku w Filadelfii (9 września), a następnie niemal natychmiast w Chicago (30 września, reżyseria Minnie Hauck) i Nowym Jorku (1 października). W Metropolitan Opera Rural Honor wystawił ponad 650 przedstawień, z których pierwsze odbyło się 30 grudnia 1891 r.

Produkcje w Rosji

Pierwsza produkcja w Rosji została wykonana w 1891 roku w Moskwie (trupa włoska) i Jekaterynburgu (Koło Muzyczne). Na profesjonalnej scenie „Honor Wiejski” pojawił się w latach 1892-1893 w Kazaniu (przedsiębiorstwo W. Pietrowskiego) iw Moskwie (Teatr Szelaputina).

18 stycznia 1894 r. opera została zaprezentowana publiczności w Teatrze Maryjskim (części wykonali Medea i Nikołaj Figner, M. Slavina, A. Chernova).

P. I. Czajkowski był wielkim wielbicielem opery.

Od 20 kwietnia 2001 roku „Wiejski Honor” wystawiany jest w Teatrze Operowym Nowaja. 25 stycznia 2008 w Teatrze Michajłowskim w Petersburgu odbyła się premiera opery w reżyserii Liliany Cavani.

Postacie

Przesyłka	Głos	wykonawca premierowy, 17 maja 1890 r Dyrygent: Leopoldo Mugnone
Santuzza, wieśniaczka	sopran	Gemma Bellinchoni
Turiddu, chłopak ze wsi, niedawno wrócił z wojska	tenor	Roberto Stagno
Alfio, kierowca kraju	baryton	Guadenzio Salassa
Lola, żona Alfia	mezzosopran	Annette Guli
Lucia, matka Turiddu	kontralt	Federica Casali
Chłopi i wieśniaczki

Asteroida (463) Lola, odkryta w 1900 roku, nosi imię Loli, bohaterki opery.

W Ojcu chrzestnym 3 śpiewa w tej konkretnej operze syn Michaela Corleone, Anthony.

Napisz recenzję artykułu „Wiejski honor”

Uwagi

Spinki do mankietów

Fragment charakteryzujący Wiejski Honor

Rostow był tak niezręczny i nieprzyjemny z Borysem, że kiedy Borys zajrzał po obiedzie, udawał, że śpi, a następnego dnia, wcześnie rano, starając się go nie widzieć, wyszedł z domu. We fraku i okrągłym kapeluszu Nikołaj wędrował po mieście, patrząc na Francuzów i ich mundury, patrząc na ulice i domy, w których mieszkali cesarze rosyjscy i francuscy. Na placu widział rozstawiane stoły i przygotowania do obiadu, na ulicach widział porozrzucane draperie z chorągwiami w barwach rosyjskich i francuskich oraz wielkie monogramy A. i N. W oknach domów były też chorągwie i monogramy .
„Borys nie chce mi pomóc, a ja nie chcę się z nim kontaktować. Ta sprawa jest załatwiona, pomyślał Nikołaj, między nami wszystko się skończyło, ale nie odejdę stąd bez zrobienia wszystkiego, co w mojej mocy dla Denisowa i, co najważniejsze, bez przekazania listu władcy. Suweren?!... On tu jest! pomyślał Rostow, mimowolnie wracając do domu zajmowanego przez Aleksandra.
Przy tym domu stały konie wierzchowe i zgromadził się orszak, najwyraźniej przygotowujący się do wyjazdu władcy.
„W każdej chwili mogę go zobaczyć” — pomyślał Rostow. Gdybym tylko mógł wręczyć mu list bezpośrednio i opowiedzieć mu wszystko, czy naprawdę zostałbym aresztowany za noszenie fraka? Nie może być! Zrozumie, po której stronie jest sprawiedliwość. On wszystko rozumie, wszystko wie. Kto może być bardziej sprawiedliwy i hojny niż on? Cóż, jeśli zostałem aresztowany za bycie tutaj, w czym problem? pomyślał, patrząc na oficera idącego do domu zajmowanego przez władcę. „W końcu rosną. - E! to wszystko bzdury. Pójdę i sam wyślę list do władcy: tym gorzej dla Drubetskoya, który mnie do tego doprowadził. I nagle, z stanowczością, której sam od siebie nie oczekiwał, Rostow, czując list w kieszeni, udał się prosto do domu zajmowanego przez władcę.
„Nie, teraz nie przegapię okazji, jak po Austerlitz” – pomyślał, spodziewając się każdej sekundy spotkania z władcą i czując przypływ krwi do serca na tę myśl. Upadnę do moich stóp i będę go błagać. Podniesie się, wysłucha i jeszcze raz mi podziękuje”. „Cieszę się, kiedy mogę czynić dobro, ale naprawienie niesprawiedliwości jest największym szczęściem” – Rostow wyobrażał sobie słowa, które powie mu władca. I przeszedł obok tych, którzy patrzyli na niego z ciekawością, na ganku domu zajmowanego przez władcę.
Z ganku prowadziły na wprost szerokie schody; po prawej stronie były zamknięte drzwi. Na dole pod schodami znajdowały się drzwi na parter.
- Czego chcesz? ktoś zapytał.
„Złóż list, prośbę do Jego Królewskiej Mości”, powiedział Nikołaj drżącym głosem.
- Prośba - do oficera dyżurnego proszę tu przyjść (wskazano mu drzwi poniżej). Po prostu tego nie zaakceptują.
Słysząc ten obojętny głos, Rostow przestraszył się tego, co robi; pomysł spotkania władcy w każdej chwili był tak uwodzicielski, a zatem tak straszny dla niego, że był gotowy do ucieczki, ale sala Fourier, która go spotkała, otworzyła mu drzwi do pokoju dyżurnego i wszedł Rostow.
W tym pokoju stał niski, tęgi mężczyzna około 30 lat, w białych spodniach, za kolano iw jednej batystowej koszuli, którą właśnie założono; lokaj zapiął na plecach piękne nowe paski haftowane jedwabiem, co z jakiegoś powodu zauważył Rostow. Ten mężczyzna rozmawiał z kimś w drugim pokoju.
- Bien faite et la beaute du diable, [Piękno młodości jest dobrze zbudowane] - powiedział ten człowiek, a kiedy zobaczył Rostowa, przestał mówić i zmarszczył brwi.
- Co chcesz? Wniosek?…
- Qu "est ce que c" est? [Co to jest?] zapytał ktoś z drugiego pokoju.
- Encore un petitionnaire, [Inny petent] - odpowiedział mężczyzna w uprzęży.
Powiedz mu, co dalej. To się już skończyło, musisz iść.
- Po pojutrze. Późno…
Rostow odwrócił się i chciał wyjść, ale mężczyzna w uprzęży go powstrzymał.
- Od kogo? Kim jesteś?
– Od majora Denisowa – odpowiedział Rostow.
- Kim jesteś? oficer?
- Porucznik, hrabia Rostow.
- Co za odwaga! Prześlij na polecenie. A ty sam idź, idź... - I zaczął wkładać mundur podarowany przez kamerdynera.
Rostow wyszedł ponownie do przejścia i zauważył, że na werandzie było już wielu oficerów i generałów w mundurach galowych, obok których musiał przejść.
Przeklinając swoją odwagę, umierając na myśl, że w każdej chwili może spotkać władcę i zostać zhańbiony i wysłany do aresztu w jego obecności, w pełni rozumiejąc nieprzyzwoitość swojego czynu i żałując za to, Rostow, spuszczając oczy, wyszedł domu, otoczonego przez tłum wspaniałej świty, kiedy znajomy głos zawołał do niego i zatrzymała go ręka.
- Ty, ojcze, co ty tu robisz we fraku? zapytał jego basowy głos.
Był generałem kawalerii, który w tej kampanii zasłużył na szczególną łaskę suwerena, byłego szefa dywizji, w której służył Rostów.
Rostow przestraszony zaczął się usprawiedliwiać, ale widząc dobroduszną żartobliwą twarz generała, odsuwającą się na bok, podekscytowanym głosem przekazał mu całą sprawę, prosząc o wstawiennictwo za Denisowa, który był znany generałowi. Generał, po wysłuchaniu Rostowa, poważnie potrząsnął głową.
- Szkoda, szkoda dla młodego człowieka; daj mi list.
Gdy tylko Rostow zdążył przekazać list i opowiedzieć całą historię Denisowa, ze schodów pobrzękiwały szybkie kroki z ostrogami, a generał, odsuwając się od niego, przeniósł się na ganek. Panowie z orszaku władcy zbiegli po schodach i podeszli do koni. Gospodarz Ene, ten sam, który był w Austerlitz, prowadził konia władcy, a na schodach słychać było lekkie skrzypienie kroków, które teraz rozpoznał Rostow. Zapominając o niebezpieczeństwie rozpoznania, Rostow przeniósł się z kilkoma ciekawskimi mieszkańcami na sam ganek i ponownie, po dwóch latach, zobaczył te same rysy, które uwielbiał, tę samą twarz, ten sam wygląd, ten sam chód, to samo połączenie wielkości i łagodność ... I uczucie zachwytu i miłości do władcy z tą samą siłą wskrzeszoną w duszy Rostowa. Władca w mundurze Preobrazhensky, w białych legginsach i wysokich butach, z gwiazdą, której Rostow nie znał (był to legion d „honneur) [gwiazda Legii Honorowej], wyszedł na ganek, trzymając kapelusz pod pachą i założył rękawiczki. Zatrzymał się, rozejrzał i to wszystko oświetla jego otoczenie swoim wzrokiem. Powiedział kilka słów do niektórych generałów. Rozpoznał też byłego szefa dywizji Rostowa, uśmiechnął się do niego i wezwał go do siebie.

Do dalszego działania serwisu potrzebne są środki na opłacenie hostingu i domeny. Jeśli projekt Ci się podoba, wesprzyj finansowo.

Postacie:

Santuzza, młoda wieśniaczka, panna młoda Turiddu sopran
Turiddu, młody chłop tenor
Łucja, jego matka mezzosopran
Alfio baryton
Lola, jego żona mezzosopran
Chłopi i wieśniaczki, dzieci.

Akcja rozgrywa się w sycylijskiej wiosce w niedzielny poranek 1880 roku.

Turiddu

(za kurtyną w dół)
Oh Lola, możesz konkurować ze śniegiem bielą,
lśni swoim cudownym pięknem;
kiedy namiętnie całuję twoje usta,
W ogóle nie potrzebuję raju.
Twój zazdrosny mąż cię strzeże
ale nie boję się śmierci, moja droga.
A jeśli nie spotkam Cię na niebie
wtedy nie potrzebuję błogości raju.

(Kurtyna unosi się. Scena to plac w jednym z miasteczek Sycylii. W głębi, po prawej stronie, kościół. Po lewej osteria i dom Łucji. Jasna niedziela. Świt. Chłopi przez scenę przechodzą wieśniaczki i dzieci, otwierają się drzwi kościoła i wchodzi tłum (ruch ludu trwa do początku chóru, po czym scena znów jest pusta).

Kobiety

(za kulisami)
Już cytryna w ogrodach pachnie,
dusza jest pełna miłości z pożądania,
mimowolnie na ustach zrodzi się pieśń szczęścia,
a życie jest dla nas takie jasne i dobre.

Mężczyźni

(za kulisami)
Gdy na polach pokrytych snopami,
słyszymy dźwięki twoich piosenek,
zmęczenie natychmiast zapominamy
i tylko o tobie, piękności, marzymy.
Och, moja droga, jak kiwasz do siebie,
jak rozbrykany ptak twoja dusza leci do ciebie.

(Mężczyźni i kobiety wchodzą na scenę.)

Kobiety

Skończona praca
to wielki dzień
Niedziela Chrystusa!

(Wychodzą. Wchodzą Santuzza i Lucia.)

Santuzza

Mamo, Mamo, powiedz mi...

Alfio

Teraz dom.
Nie pójdziesz do kościoła?

chór

(w kościele)
Regina coeli, laetare – Alleluja!
Quia, quem meruisti portare - Alleluja!
Resurrexit sicut dixit - Alleluja!

chór

(Na placu)
Wszyscy chwalmy Pana Stwórcy!
Źródło światła - pokonał ciemność!
Wszyscy chwalmy Chrystusa zmartwychwstałego,
wielki dzień w niebie dzisiaj!

chór

(w kościele)
Ora pro nobis Deum - Alleluja!
Gaude et laetare, Panna Maria - Alleluja!
Quia surrexit Dominus vere - Alliluja!

chór

Turiddu

Kwiatek, kwiatek!
Na niebie jest wiele pięknych aniołów
ale nie znajdziesz ładniejszego.

O Turiddu!

(z sarkazmem)
Widziałeś Alfio?

Turiddu

(Zakłopotany)
Właśnie wróciłem.
Nie wiem.

Lola

Lola

Cóż, Chrystus jest z tobą,
i czas na mnie.

(Idzie do kościoła.)

Turiddu

(gniewnie)
Cóż, widzisz, co powiedziałeś...

Santuzza

(przeziębienie)
To twoja wina i pokutuj.

Turiddu

No cholera!

Nie boję się twoich gróźb!

Chodźmy, chodźmy wkrótce, przyjaciele, jesteśmy w domu,
gdzie czekają nasze żony,

pod dachem tubylca.

Kobiety

Chodźmy do domu, moi przyjaciele,
gdzie czekają nasi mężowie,
a wraz z nimi zabawa i radość, i pieszczoty dzieci
pod dachem tubylca.

(Część chłopów wyjeżdża.)

Turiddu

(do Loli)
Więc oto jest, Lola!
Nie chcesz się z nami przywitać?

Lola

Idę do domu; Nie widziałam jeszcze męża.

Turiddu

Nie martw się, on tu przyjdzie.

(do chłopów)
Na razie wszyscy są tutaj!

(śmieszny)
Wypijmy lampkę wina!

(Wszyscy siadają przy stolikach w osterii, biorą kieliszki.)

Tutaj wino lśni w kieliszku,
bawi się złotą pianą,
i kiwa ku ustom,
jak uśmiech słodkiej dziewczyny.
Niech ta wilgoć na zawsze
który delikatnie pieści duszę
orzeźwiająca radość,
niech smutek odejdzie.