Artykuł Weniamina Smechowa dla „Nowej Gazety”. Wspomnienia Andrieja, jego ról, przyjaciół, miłości.
Umarł jak MOLIER
Andriej Mironow zmarł dziewięć dni po Anatoliju Papanowie. Na obraz nieśmiertelnego Figara
1987, 17 sierpnia, zwiedzanie Teatru Sovremennik - Chabarowsk. U nas jest 16:00, w Moskwie 8:00. Dzwonię do Tabakova z automatu telefonicznego. Proszę przyjąć, Oleg, wiadomość telefoniczną:
Głupiec nie bez powodu
bardzo stara rozkosz,
Nie mogę spać na granicy
Bardzo Daleki Wschód.
Mój drogi Tabakow,
Bądź zdrowy ze wszystkich stron!
Zamiast wesołej odpowiedzi - straszna wiadomość. Jak żyje dziś Moskwa: zmarł Andriej Mironow. W Rydze w trasie, dziewięć dni po śmierci Anatolija Papanova. Teraźniejszość czarny smutek. Amortyzowane jest to zasięgiem dystansów, przez długi czas wydawało się to bzdurą...
W „Izwiestii” powiedziano, że Mironow zmarł na scenie – jak Moliere. Straszny - w twoich ramionach najbliższy przyjaciel- Shura Shirvindt. A Grisza Gorin towarzyszył ruchowi samochodu do Moskwy, a ludność i policja salutowali na całym tysiącu kilometrów trasy.
Już w stanie umierania, w karetce wygłosił ostatni monolog Figara i zmarł, pozostawiając widza zadłużonego. Spadł na scenę i nie dokończył monologu... Jak Moliere.
Artysta miał zaledwie 46 lat, kiedy odszedł na zawsze w obrazie nieśmiertelnego optymisty Figara. A on sam pozostał nieśmiertelny. Nie do naśladowania. Kochamy to. Kochamy Cię na zawsze. „Prezent dla kobiet” – tak żartobliwie nazywali go bliscy Andrieja Aleksandrowicza, ponieważ urodził się dokładnie w Międzynarodowy Dzień Kobiet. W marcu tego roku Andriej Mironow mógł skończyć 75 lat... W przeddzień tej daty korespondent TN rozmawiał z Aleksandrem Anatolijewiczem Szirvindtem i Michaiłem Michajłowiczem Derzawinem, którzy kiedyś wraz z Mironowem tworzyli niezrównane trio, dokładnie scharakteryzowane Valentin Gaft: „Ulubieńcy publiczności, idole / Grają całymi dniami bez dni wolnych. / Trzej mistrzowie jednej „Satyry”. / Jedno i to samo – tak jest dokładniej.” Efektem rozmowy z obydwoma Mistrzami były, zgodnie z oczekiwaniami, spontaniczne, chaotyczne wspomnienia-szkice, oddające atmosferę ich relacji w tamtym życiu, które zniknęło na zawsze.
Shirvindt: Teraz Mironow stał się legendarny, świetnie, ale wtedy byliśmy tylko przyjaciółmi. On jest Drusikiem, ja jestem Maską. Takie przezwiska... Znałem Andriuszkę od dzieciństwa, od szóstego roku życia, nasi rodzice ściśle się komunikowali. Przez długi czas był dla mnie małym narybkiem, muszlą.
Nic dziwnego: kiedy ja, już nałogowo pijący, ukończyłem szkołę, on był w czwartej klasie. Kiedy byłem studentem czwartego roku występującym w przedstawieniu w Teatrze Rozmaitości, siedzieli w nim rodzice Andryuszyna, Aleksander Semenowicz Menaker i Maria Władimirowna Mironowa. audytorium, powiedzieli swojemu synowi, ósmoklasiście: „Widzisz, Shura już pracuje jako artystka”. A kiedy Andriej wstąpił do naszej Szkoły Teatralnej Szczukin w Teatrze Wachtangowa, już zacząłem tam uczyć i jako nauczyciel wykonałem swój dyplomowy wodewil „Mecz między dwoma pożarami”.
Derzhavin: Tak, w mojej młodości różnica wieku wydawała się imponująca. Andryushę poznałem, gdy jako uczeń naszej szkoły dołączył do naszej firmy. Wydawałoby się, że jest ode mnie o pięć lat młodszy, ale ja i wszyscy traktowaliśmy go jak młodszego brata. Zgodnie z ustaloną tradycją pomagał nam, maturzystom: niósł scenografię do przedstawień, otwierał kurtynę, brał udział w statystach... A stało się tak: po latach to Andriej zwabił nas do Teatru Satyry, gdzie nadal służymy.
Po lewej stronie Larisa Golubkina, po prawej Natalia Belousova. W ramionach Aleksandra Anatolijewicza – Maszy Golubkiny (na daczy Szyrwindtów w Nowej Jerozolimie, lata 70. XX w.)
Shirvindt: Po premierze filmu „Diamentowe ramię” mój syn kupił pocztówkę z serii „Aktorzy kina radzieckiego” z portretem Mironowa, a następnie poprosił o autograf. Nie mógł odmówić synowi swojego przyjaciela i kolegi i napisał na odwrocie: „Misza, twój tata też dobry artysta. Z poważaniem, Andriej Mironow.” W ten sposób Mishka zyskał bezwarunkowy autorytet wśród swoich kolegów. I wyciągnąłem właściwe wnioski co do mojego miejsca w zawodzie.
Poważnie, podejście Andrieja do pracy było całkowicie przesadzone – po prostu ciężko pijący pracoholik. Żył zgodnie z zasadą, którą sam sformułował: trzeba starać się robić wszystko dobrze – samo w sobie źle się to skończy. A jeśli rzeczywiście się czegoś podjął... Na przykład niewiarygodnego wysiłku wymagało ode mnie zaciągnięcie Mironowa do radia. Ale kiedy się zgodził, surowo ostrzegł: „Pamiętaj – przez kwadrans, nie dłużej!” A potem przez dwie godziny (!) nagrywałem monologi program humorystyczny- dziesiątki różne opcje oferowany. Ech,
Jaka szkoda, że tego nie zachowano! Ale opuścił studio nadal całkowicie niezadowolony z rezultatu, równie ze złością krzycząc: „Do tego prowadzi przyjaźń - do półgotowego produktu!”
Derzhavin: To prawda, że \u200b\u200bAndryusha bardzo poważnie traktował swoją twórczość, chociaż grał zabawne, komiczne role. Powiedział: „Stosunek do aktorstwa jako przyjemnej rozrywki może wynikać jedynie z nieporozumienia”. Tysiące razy ćwiczył każdy odcinek w kinie, każdą scenę w teatrze, każdy numer na scenie, doprowadzając to do filigranu, do perfekcji.
Przez wiele lat Andrei cierpiał na okrutną chorobę - czyraczność. Na jego ciele utworzyły się straszne wrzody, które dręczyły go bólem, ropieły i pękały. Co jakiś czas musiał zmieniać koszulę, podczas jednego koncertu przebierał się kilka razy... Golfy z kołnierzem zakrywającym szyję, w których wszyscy byli przyzwyczajeni go widzieć, były jedynie przykrywką dla choroby. Andrei nie mógł pozwolić, aby publiczność dowiedziała się o swoim problemie. Powiedzmy, że na przedstawieniu „Generał Inspektor” zawsze była owacja, zwłaszcza w miejscu, w którym Chlestakow spada ze stołu w ramiona Bobczyńskiego i Dobczyńskiego (Shura i ja). Za każdym razem uzgadnialiśmy, po której stronie złapać Andreya – jak będzie to dla niego mniej bolesne. Przed występem prosił: „Dziś pozwólcie mi upaść na prawy bok”. Wiele razy sugerowaliśmy odwołanie tego mise-en-scène, ale on kategorycznie odmawiał: „Nie ma mowy, to robi wrażenie!” Wyjątkowa osoba - odważna, cierpliwa, nigdy nie narzekała...
W spektaklu „Generał Inspektor”. W tle: Aleksander Szirvindt i Michaił Derzhavin w rolach Dobczyńskiego i Bobczyńskiego
Jednocześnie był bardzo dowcipny. Pamiętam premierę Wiśniowego sadu, gdzie grałem Epichodowa. Miało to miejsce o godz Mała scena Teatr satyry, ale za kulisami nie ma. Spektakl, jak wiadomo, kończy się słowami Firsa: „Ale zapomnieli o człowieku…” W naszym przedstawieniu, według planu Walentina Pluczka, po tych słowach umiera on. Grał go Georgy Menglet. Dalej - łuki. Andrei Mironov, który grał rolę Lopakhina, kłania się pierwszy, a za nim my. Nie widząc, czy Firs już umarł, czy jeszcze nie, Andryusha po krótkiej pauzie szybko wychodzi, aby się ukłonić i… równie szybko wraca – ze słowami: „Wyszedł wcześnie, Firs nadal jest w agonii.. .”
W tym samym „Wiśniowym sadzie” w jednej ze scen Łopakhin mówi do Epichodowa: „Dlaczego twoje buty tak skrzypią?” Ale jak sprawić, żeby naprawdę skrzypiały? Kupiłam gumowe zabawki dla dzieci, włożyłam je do spodni i wcisnęłam, żeby skrzypiały. Kiedy odegrali tę scenę, Andryusha zwróciła się do mnie z patosem: „Patologiczna porażka!” Publiczność nie zaakceptowała mojego subtelnego pomysłu i nie zareagowała na niego w żaden sposób.
Na scenie Andrei był bardzo zabawny i nie mogłem sobie odmówić przyjemności „dźgnięcia” go. W tym celu zmodyfikowałam makijaż (w tajemnicy przed nim przykleiłam wąsy lub łysinę, odkleiłam nos i uszy, wymyśliłam jakiś żart z kostiumem - na przykład latające guziki), albo szukałem śmiesznych rekwizytów. Mironow ciągle czekał na mój kolejny żart, na scenie dławił się ze śmiechu, a potem ze śmiechem wyrzucał mi: „Ty draniu! Co robisz, bracie?!”
Derzhavin: Na scenie Andrei był bardzo zabawny i nie mogłem sobie odmówić przyjemności „dźgnięcia” go. W spektaklu „Opera za trzy grosze” (1980)
Shirvindt: Nie da się istnieć na scenie bez improwizacji. Grając sztukę przez kilka lat z rzędu, stajesz się swoją własną ścieżką dźwiękową. Mironow i ja graliśmy w „Szalony dzień, czyli Wesele Figara” 450 razy! Aby w jakiś sposób ożywić to, co się działo, wywołać natychmiastową reakcję, aranżowali dla siebie nieoczekiwane prowokacje. Pamiętam, jak Andriej wygłaszał swój monolog – tekst karabinu maszynowego
odbija się gwałtownie od moich zębów, a ja nagle wtrącam: „Co to za niegrzeczność?!”. Drży ze zdziwienia, w jego oczach zastyga pytanie: „Co robisz?!”, niesamowitym wysiłkiem woli pokonuje ochotę na śmiech i… zaczynamy organicznie się bawić.
Ogólnie rzecz biorąc, na pewno nie zachowywaliśmy się jak ludzie szanowani, ojcowie rodzin. Wpadli tłumnie do czyjegoś domu w środku nocy, a nad ranem rozeszli się. Zawsze świetnie się razem bawiliśmy i bawiliśmy. Wygłupiali się, śpiewali, pili, często w nadmiarze. Sporo wypici, włączyliśmy nasz hymn – muzykę Nino Roty z filmu Felliniego „8 1/2”, złapaliśmy się za ręce i tańczyliśmy w kółko – najpierw w jedną stronę, potem na sygnał w drugą.
Shirvindt: nie zachowywaliśmy się jak szanowani ludzie. Wpadli do czyjegoś domu i wyszli rano. Z Larisą Golubkiną w odwiedzinach u Wiery Wasiljewej (początek lat 70.)
Któregoś wieczoru Andryusha miała świeżą propozycję – wyciągnąć nas duża firma i urządzić tam piknik. Pociągnęli. Zabrali nawet mojego małego synka Mishkę, aby pomógł rozpalić ogień. Prawie włączone pas startowy zorganizowano ucztę. Kiedy nad głowami przeleciały samoloty, Marek Zacharow, stały uczestnik wszystkich naszych przedsięwzięć, podskoczył i wypędził ich, krzycząc: „Wynoś się stąd!” A Mironow biegał po polu i dawał znaki rękami, zapraszając nas do lądowania w pobliżu naszych ognisk. Nasze żony nienawidziły nas za te wszystkie wybryki...
Często gromadzili się po przedstawieniach, a przywódcą z reguły był Andrei. W przerwie zadzwoniłem do domu z ostrzeżeniem. Opcje były dwie: „Bądź czujny!” (co oznaczało: idziemy do kogoś) lub „Służymy!” (czyli goście przychodzą do nas).
Uwielbiali „straszyć” – składać nieoczekiwane wizyty niczego niepodejrzewającej osobie. Kiedy Andryushka poślubił Larisę Golubkinę, pod koniec uczty weselnej nowożeńcy udali się do daczy pana młodego w Krasnej Pakhrze. A nasza firma - moja żona Tata i ja, Mark Zacharow i Grisha Gorin oraz ich małżonkowie - postanowiliśmy urozmaicić noc poślubną. Przyszli z krzykiem i zaczęli pukać w okna. Nawiasem mówiąc, Andrei był strasznie szczęśliwy. I od razu zorganizowaliśmy piknik.
Shirvindt: Często spotykaliśmy się po przedstawieniach, a przywódcą z reguły był Andrei. Zdjęcie wykonała Natalia Belousova, żona Aleksandra Anatolijewicza (początek lat 80.)
Innym razem postanowili „przestraszyć” Dryusika w Leningradzie, gdzie kręcił. Nie było pieniędzy na podróż, zabrali je od Tatiany Iwanowna Peltzer - zawsze je miała. Co więcej, pojechała z nami na Szeremietiewo. Firma robiła wrażenie: Mark Zakharov z żoną Niną, Tata i ja oraz Peltzer. Po dotarciu na miejsce udaliśmy się do hotelu, w którym mieszkał Andrey. Ale podczas naszego lotu jego matka, Maria Władimirowna, zadzwoniła do niego z lakoniczną wiadomością: „Czekaj!” ostrzegany przed naszym szalonym pomysłem. Najwyraźniej ktoś jej o tym powiedział. Kiedy my
Podjechaliśmy do Astorii, a przy wejściu powitał nas Andrei – w czerwonej liberii, z serwetką na głowie zgięte ramię. Z całą powagą powiedział beznamiętnie: „Twój stół jest numer dwa”. Potem był obiad nocny spacer po Leningradzie tańcem i chóralnym wykonaniem naszego „hymnu”, a następnie, za namową Marka, próba podjęcia Zimowy pałac, do którego dotarliśmy na tył ciężarówki przewożącej pocztę. Nie pamiętam, dlaczego w końcu go nie wzięliśmy. Rano piliśmy kawę na moskiewskim dworcu – z ogromnego zbiornika z kranami i przykutym łańcuchem kubkiem. Andryusha nas pożegnała, a jakiś przechodzący mężczyzna zaśpiewał: „Wszystko zazielenione, absolutnie wszystko…”. Patrzyliśmy żałośnie…
Shirvindt: Zawsze świetnie się razem bawiliśmy i dobrze się bawiliśmy. Wygłupialiśmy się, śpiewaliśmy, piliśmy... Z Markiem Zacharowem na planie filmu „Czy możesz żyć?” (Charków, 1970)
We wszystkich naszych szalonych spotkaniach młodzieżowych – gdziekolwiek się spotykaliśmy – zawsze był element aktorski, towarzyszyły im praktyczne żarty i skecze. Zwłaszcza urodziny Andreya. Któregoś dnia wszyscy podeszli do niego z gratulacjami, a stoły były puste, została tylko butelka wódki i kieliszki. Piliśmy oczywiście mając pewność, że całe jedzenie zostało ukryte. Zajrzeliśmy na balkon - pusty, w lodówce - też nic. Zdemontowano każdy kąt mieszkania - nie było jedzenia! „Andrey” – mówimy – „cóż, wystarczy, co za bzdury!” A on odpowiedział: „No cóż, wypiliśmy drinka, świętowaliśmy urodziny, więc dziękuję!” Wychodzimy na ulicę, przeklinając iw tej chwili z autobusu stojącego z przodu
wejściu rozległ się marsz „Pożegnanie Słowianina”. Andriej zaprasza nas do autobusu, w którym mieści się orkiestra dęta, i wszyscy jedziemy do wiejskiej restauracji nad rzeką Moskwą, gdzie siadamy przy luksusowym stole bankietowym…
Derzhavin: Ileż frajdy mieliśmy przy kręceniu filmu „Trzej w łódce, nie licząc psa”! Główna strzelanina odbyła się nad Niemnem. Załadowano nas trzech do łodzi i żeby nas nie wozili tam i z powrotem, wysłano nas na cały dzień na środek rzeki. Między nami i Ekipa filmowa, który pozostał na brzegu, pływali pełniący służbę nurkowie. Rozgościliśmy się wygodnie: przywieźliśmy ze sobą przekąski i napoje oraz poczęstowaliśmy się w przerwach. Z brzegu czasem przez megafon słychać było głos: „Co ty tam robisz?!” Odkrzyknęliśmy: „Robimy próbę”. Alkoholu oczywiście było mało i wysłaliśmy jednego z nurków, co do którego byliśmy pewni, że nie doniesie i nie wygada się głupio, że chłopaki tam piją. Aby uniknąć przypadkowego zmoczenia, pieniądze zwinęliśmy w tubę i ukryliśmy w... prezerwatywach.
Derzhavin: na planie filmu „Trzej w łódce, nie licząc psa” rozlokowaliśmy się wygodnie: zabieraliśmy ze sobą na łódź przekąski i napoje i leczyliśmy się podczas przerw (1979).
Shirvindt: A wycieczki zagraniczne! Kiedyś we Włoszech był teatr. Jak zwykle wszyscy jesteśmy praktycznie bez pieniędzy. Kilku lokalnych przyjaciół zabrało mnie i Andriuszkę na targ odzieżowy. Znajomy, który kiedyś studiował w VGIK, dał nam trochę pieniędzy. Znaleźliśmy się w gigantycznej budowli przypominającej katakumby, gdzie w półmroku obejrzeliśmy towar – niezliczoną ilość tanich, używanych szmat. Jednym słowem sklep z używaną odzieżą, na dzisiejsze modę, sklep z używaną odzieżą. Kupiłam sobie zamszową kurtkę. Ucieszyłam się: spełniło się stare, ukryte marzenie... Gdy z dumą założyłam ją w domu, na odwrocie odkryto dziurę po kuli. Następnie powiedziano nam, że po starciu pomiędzy włoskimi grupami mafijnymi zebrano góry tego towaru. I musiałem chodzić przez wiele lat ze strzałem w plecy.
Ponieważ zawsze miałem filozoficzne, abstrakcyjne i własny styl Nie ćwiczyłam w ciuchach, właściwie całe życie chodziłam w wyrzuconych ubraniach. W języku teatralnym nazywa się to „strojami szytymi na miarę” – szytymi dla innych wykonawców. Ubrałem się głównie dzięki Andryushy Mironovowi – nie tylko dał mi swoje ubrania, które wyszły z mody, ale także zabrał mnie do swojego krawca.
Pewnego dnia przyjechał do Moskwy, a jego tłumaczką była Regina, ówczesna żona Michaiła Michajłowicza Kozakowa. Mironow chciał się spotkać sławny artysta i namówiliśmy Reginę, żeby zaciągnęła go do Andryushy. Zebraliśmy się przy blasku świec. Wszyscy wystrojeni stosownie do tej okazji – garnitury, krawaty… Gość honorowy przyszedł w wyblakłych dżinsach, rozciągniętym T-shircie i kapciach. My, oniemiali, pytamy: „Jak to możliwe - światowa gwiazda i ubrany jak szmata? I powiedział: „Chłopaki, życzę wam osiągnięcia tego samego poziomu. Kiedy wychodzę tak wyglądając do Nowego Jorku, wszyscy myślą, że skoro De Niro tak się ubiera, to znaczy, że jest to najnowszy trend w modzie.
Derzhavin: Andrieja można było śmiało uznać za jednego z trendsetterów, ubierał się elegancko i gustownie.
Shirvindt: Andrei żył zgodnie z zasadą: musisz starać się robić wszystko dobrze – źle się to skończy. Na wycieczce po Odessie.
Shirvindt: Tak, ale to wymagało pieniędzy, a ich zawsze był katastrofalny brak. A Drusik często ze śmiechem mawiał: „Artyście obrazić każdy może, ale nikt nie pomoże finansowo!” Od czasu do czasu dawaliśmy darmowe tzw. koncerty szefa kuchni. Ale chciałem przynajmniej coś zarobić. W tym celu organizowano wieczory twórcze, czyli mówiąc prościej koncerty „hackworkowe”, „lewicowe”. Uzgodniliśmy coś takiego. Na przykład dzwonią z działu farmaceutycznego i proszą o rozmowę 8 marca. A w zeszłym roku, w Dzień Kobiet, odwiedziliśmy je już z „przyjęciem szefa kuchni”. Po zakryciu słuchawka telefoniczna, szepczę Mironowowi istotę propozycji. Andryusha macha rękami: „Nie ma mowy!” Grzecznie formułuję odmowę: „Widzisz, już z tobą występowaliśmy, więc to nie ma sensu”. - "Więc co,
nasi pracownicy proszą tylko o Ciebie.” - „Przykro mi, ale zrozum nas, jako artyści, musimy nowy program przygotujcie…” „No, proszę, przynajmniej coś, na to liczyliśmy…” Andriej krzyczy: „Nie waż się zgadzać! Przestań gadać!" Podaję mu telefon: „Powiedz mi sam”. Andryusha wchodzi radośnie: „Kochani, prosimy o wyrozumiałość: w zeszłym roku świetnie się z wami spisaliśmy, ale teraz nie jest to już możliwe. Nie możemy po prostu wyjść do publiczności z uśmiechem...” Potem następuje krótka pauza, po której Andrey chwyta długopis i rzuca go do telefonu: „OK, dyktuj adres!” Wyjaśnia mi: „Widzisz, z żalem poinformowali nas, że mają dla nas zarezerwowane 500 rubli. Chodźmy!.."
Derzhavin: W rzeczywistości Andryusha była osobą bardzo delikatną i bezbronną. Przejawy sławy - ambicja, świadomość własnego znaczenia - były w nim całkowicie nieobecne. Po prostu kochał życie i żył pełnią życia. Kiedy umarł, zrozumiałem na pewno: spieszył się, by żyć. Kiedyś Andrei powiedział: „Musimy szczególnie doceniać chwile szczęścia i radości - czynią ludzi życzliwymi”. Docenił to. Dlatego był miły.
Shirvindt: Nigdy nie zgodzę się z twierdzeniem Stalina, że nie ma ludzi niezastąpionych. To kłamstwo. Są tacy, którzy nie stoją za mną. Unikalny. Wymagany. Nie dlatego, że talent zniknął. Jest utalentowana młodzież. Ale to niczego nie zmienia. Po prostu niektórych strat nie da się zrekompensować. Powiedzmy, że w Weselu Figara nie zobaczycie nikogo po Mironowie…
Redakcja pragnie wyrazić wdzięczność pracownikom Teatru Satyry Lianie Bedinadze i Marinie Aleksandrownej Kalininie za pomoc w przygotowaniu materiału
„Jeśli ją lubisz, pokaż jej kciuk. Jeśli ci się to nie podoba, siedź cicho” – Mironow upomniał mojego męża, gdy wsiedli do samochodu. Widząc śliczną Katię Gradowę, mój mąż natychmiast podniósł kciuki do Andrieja” – mówi aktorka Vera Vasilyeva, która od wielu lat przyjaźni się z Andriejem Mironowem.
Aktorka Vera Vasilyeva pracuje w Teatrze Satyry od 65 lat. Pamięta, jak w 1962 roku przybył tam Andriej Mironow, absolwent szkoły teatralnej – głodny ról, młody, ciągle zakochujący się…
Zdjęcie: Walery Płotnikow
Na oczach Very Kuzminichnej Mironow dorastał, zyskał sławę, ożenił się i był rozczarowany. Aktorka dzieli się swoimi wspomnieniami związanymi z aktorem.
„Pojawienie się Andrieja w naszym teatrze było wielkim wydarzeniem - choć wcale nie w tym sensie, jak mogłoby się teraz wydawać. Wszyscy mówili: „Przyszedł do nas zdolny syn Mironovej i Menakera”. Dokładnie syn! W swoim pierwszym występie Andrei zagrał ładnie i nic więcej. Gdyby wtedy powiedzieli, że ten aktor stanie się legendą, nikt by w to nie uwierzył!
Andryusha bardzo szybko zbliżyła się do mojego męża (aktora Władimira Uszakowa – przyp. red.) – umieszczono ich w tej samej garderobie. Mieli szczęście, że mieli siebie nawzajem, ponieważ oboje byli bardzo ostrożni.
A innemu sąsiadowi Mironow mógł demonstracyjnie wystawić swoje brudne buty na korytarz, dając do zrozumienia, że trzeba je wyczyścić... Jego zwykła uprzejmość gdzieś zniknęła, gdy Andriej spotkał się z przejawami nieporządku lub analfabetyzmu. Trudno było mu pracować na przykład z Nonną Mordyukovą - zawsze poprawiał jej mowę, nie mógł znieść niewłaściwych akcentów. I uważam, że miał do tego prawo. Erudycja Andreya była niesamowita. Wydawało się, że rozumie muzyka jazzowa na całym świecie. Jako jeden z pierwszych zapoznawał się z nowościami literackimi. Wiedział jak i uwielbiał ubierać się elegancko. Słuchałem zagranicznego radia i doskonale znałem angielski. Wyróżniało go także to, że był bardzo dobrze wychowany. W naszym „radzieckim” środowisku wyglądał jak jedyny „zachodni” człowiek. Ani Wołodia, ani ja nie mieliśmy tego wszystkiego.
Fot. Muzeum Mieszkanie Andrieja Mironowa
Nasi rodzice są bardzo prości ludzie. A Andryusha wydawała nam się jakimś cudem. Patrzyliśmy na niego z podziwem, choć byliśmy od niego znacznie starsi.
ANDREY MOŻE SIĘ ZAKOCHAĆ NA JEDEN DZIEŃ
Pamiętam, kiedy pierwszy raz zobaczyłem Andrieja - wydawał mi się takim dżentelmenem: zadbanym, bardzo czystym, pulchnym, bardzo młodym - jego wygląd nie był jeszcze w pełni ukształtowany. Ale uroczy. I od razu widać, że jest zamożny. Był zupełnie inny od nas, których dzieciństwo przypadło na lata 20. Mironow miał odwagę wiele pragnąć i był bardzo pewny siebie. W końcu natychmiast zaczął otrzymywać role i po prostu prawdopodobnie nie myślał o tym, że mogą nie istnieć. Na przykład Anatolij Papanow, późniejszy partner filmowy Mironowa, czekał na role przez wiele lat.
Wiele napisano o wielkim aktorze Andrieju Mironowie. Elastyczny, bardzo precyzyjny, utalentowany, kochający. Miał relacje z większością piękne kobiety Kino radzieckie to Natalya Fateeva i Ekaterina Gradova (rola radiooperatora Kat w serialu „Siedemnaście chwil wiosny”) oraz Elena Proklova i Larisa Golubkina…
Aktorka Tatiana Egorowa Przez wiele lat była przyjaciółką i kochanką artysty, wydała o nim skandaliczną książkę „Andriej Mironow i ja”. O intrygach w Teatrze Satyry napisano tam wiele: aktorki sypiały z reżyserem dla ról, aktorzy byli gotowi się nawzajem zagłuszyć z zazdrości, a Larisa Golubkina rzekomo poślubiła Andrieja. Ci, którzy po jego śmierci przysięgali Mironowowi miłość i nazywali go swoim przyjacielem, w rzeczywistości byli o niego strasznie zazdrośni i obrzucali go błotem za plecami.
„Tanya bardzo przesadziła jak kobieta” – mówi koleżanka Andriej MironowA w Teatrze Satyry, aktor Georgy Martirosyan. – Pragnęła sławy, popularności i najwyraźniej wydawnictwo jej dobrze płaciło – nakład został wyprzedany błyskawicznie. Myślę, że to nie przypadek, że Tanya opublikowała swoje wspomnienia dopiero po śmierci matki Andrieja, Marii Władimirowna. Gdyby zrobiła to wcześniej, Mironova po prostu ugryzłaby ją na pół – nigdy nie pozwoliłaby, aby imię jej syna zostało wypłukane. Maria Władimirowna była kobietą bardzo surową. Andrey jest miękki i nieśmiały. Pamiętam, że zbierał płyty winylowe, które w tamtych latach były praktycznie nieosiągalne. Jeden z moich znajomych zdobył gdzieś te nagrania dzięki znajomościom. Wysłuchałem ich i przekazałem Andriejowi. Strasznie cierpiał i za każdym razem starał się oddać pieniądze. I powiedziałem mu: kim jesteś (byliśmy na „ty”), nie, nie potrzebuję ich. Ale nadal martwił się, że nie może dać mi czegoś znaczącego w zamian.
„Był obciążony obrazem utrwalonym dzięki telewizji – niepoważny obywatel „motyl ze skrzydłami, bak, bak, bak…” – kontynuował nasz rozmówca. – Bardzo ważne były dla niego sztuki, które zaczął wystawiać jako reżyser. Myślę, że gdyby Andriej nie zmarł tak wcześnie, zostałby bardzo dobrym reżyserem: wystawiał sztuki teatralne, kręcił filmy...
Andrei był bardzo skrupulatny w tym, co napisano o nim w gazetach i uważnie czytał wszystkie artykuły o sobie. Jeśli mnie krytykowali, bardzo się martwiłem.
„Andrey miał niesamowite poczucie humoru” – powiedziała nam reżyserka Alla Surikova, która współpracowała z Mironowem przy filmach „Bądź moim mężem” i „Człowiek z bulwaru kapucynów”. „I dlatego go kochali”. Praktycznie załatwił mi trzeciego męża (śmiech). Alik (mąż Surikowej, artysta Alik Potasznikow. - Autor) przyszedł na zdjęcia, przygotował dla mnie obiad - jest bardzo ekonomiczny. Andriej powiedział: „Alla, jeśli za niego nie wyjdziesz, ja go poślubię!” (śmiech). Nawiasem mówiąc, w życiu codziennym Andrei był całkowicie nieprzystosowany.
Aktor nie lubił rozmawiać o swoich serdecznych sprawach i zwycięstwach. On też się z tego śmiał: „Kochają mnie, nie wiem dlaczego. Gdybym był na miejscu kobiety, nie kochałbym siebie.”
Po przedwczesnej śmierci Mironowa matka odebrała synowi majątek. Maria Władimirowna nie chciała, aby żony i dzieci Andrieja walczyły o spadek. Nikt nie odważył się kwestionować tej decyzji. Jednocześnie na krótko przed śmiercią przekazała mieszkanie państwu, pozostawiając Golubkinsów i Gradowów „bez nosa”. Teraz w mieszkaniu przy ulicy M. Własewskiego 7 znajduje się muzeum rodziny Mironowów, które każdy może odwiedzić.
