* в курсив в този текст са цитати от романа на Пикул " Дяволство»
До 70-те години на миналия век процесът на прераждане на творческата интелигенция е в разгара си в Съветския съюз. Писатели, художници, художници, чиито предци са работници и селяни, продължавайки да създават идеологически правилни произведения, поръчани от партията, зад кулисите с голямо удоволствие пробваха образите на високородни благородници, отделени от плебса по висок произход.
В творческите компании, където влизането беше отворено само за малцина избрани, стана модерно да съжаляваме за „Русия, която загубихме“. Оставаше повече от десетилетие до пускането на този лозунг в откритото публично пространство, но тези, които в бъдеще ще пренесат идеята на масите, шокирани от перестройката, вече са „узрели“.
Все още беше далеч от канонизацията Романови, но напредналите съветски творци вече бяха морално възхитени от „невинно убитите Николай Романов, съпругата и децата му." Предвид неяснотата на кралската двойка, акцентът в тези „кухненски изповеди“, разбира се, беше поставен върху застреляните деца.
И сега, в момента, когато „подземната реабилитация“ на Романови в творческите среди набираше скорост, гръм удари.
Да не мислим, че Николай II няма идеали. Напълно неразбираемо защо, но той превърна този идеал в миналото на Русия: императорът проповядва в двора култа към своя прародител - Алексей Михайлович (погрешно наричан „най-тихия“ цар в историята). Зимен дворецбезсмислено копира управлението на втория Романов, което беше избледняло през вековете! Граф Шереметев, виден познавач на болярската древност, е директор на костюмирани балове, които се провеждат с азиатска помпозност. Николай II обичаше да се облича в древни барми, а царицата играеше ролята на красивата Наталия Наришкина. Придворните в дрехите на московските боляри пиеха, гримасни, дядови медовини и казваха: „Редерер все пак е по-добър!“ Влезе в модата "събиране на ястреби" - момичета и дами висшето общество. Пеейки заедно със своя владетел, министрите преустроиха кабинетите си по подобие на стар хор и приеха царя в тях, като запазиха тромавите форми на етикет от 17 век... Древните славянизми звучаха странно по телефоните: за по-добро, по-добре, като, защото ... Царят беше лудо влюбен в тези изпълнения.
"Кърваво царуване - и най-безцветното"
В ерата на перестройката книгата на писателя Валентина Пикулясе превърна в истински бестселъри. Един различен поглед върху руската история, далеч от класическите съветски канони, предизвика огромен интерес сред читателите. Но сред романите на Пикул издателите предпочетоха да заобиколят този, който беше публикуван в силно съкратен вид през 1979 г. под заглавието „На последния ред“. Истинското име, дадено от автора, е „Нечиста сила. Политически роман за упадъка на автокрацията, за тъмните сили на придворната камарила и бюрокрацията, тълпяща се около трона; хрониката на онзи период, който се нарича реакция между две революции; както и достоверна история за живота и смъртта на "светия дявол" Распутинкойто поведе сатанинския танц на последния „Божи помазаник““.
Николай II имаше репутация в ежедневието като un charmeur (тоест чаровник) ... Сладък и деликатен полковник, който знае как, когато е необходимо, да стои скромно встрани. Той ще ви предложи да седнете, да се поинтересувате за здравето си, да отворите табакера и да кажете: „Пра-ашу ти...“) ... Но управлението на Николай II беше най-жестоко и злобно и не напразно той получи прякора Кървав. Кърваво царуване - и най-безцветно. Николай II опръска картината на царуването му обилно с кръв, но безжизнената четка на царя не отрази върху платното нито един проблясък от неговата самодержавна личност.
Всеруски Гришка
В началото на 70-те години на миналия век Пикул се зае с тема, която изглеждаше изучавана, но, парадоксално, малко известна. Управлението на последния руски император в СССР винаги се е разглеждало изключително през призмата на дейността на революционерите.
Пикул отблъсна социалистите-революционерите, болшевиките и меньшевиките, поемайки самите Романови и руския елит от края на 19-ти и началото на 20-ти век. За разлика от по-ранните исторически епохи, този период от време е уловен в мемоарите на съвременници, които се придържат към различни Политически възгледи. От тези свидетелства се формира портрет на ерата на разлагането. велика империякогато Григорий Распутин стана може би основната фигура в живота на страната.
„Развратната камарила, която излюпи Гришка от църковно яйце в придворния си инкубатор, изглежда няма представа какво ще излезе от това. А в притчите на Соломон се казва: „Виждал ли си човек пъргав в работата си? Той ще застане пред царете; той няма да устои пред простите." Распутин твърдо разбра тази библейска истина.
- А защо да тъпча пред хората? Ще седна... Предпочитам да застана пред кралете. От масата им дори боклукът може да е мазен. От една-единствена мръвка на кралската възраст ще се наситиш! ..“
Аргументи и факти
Сред претенциите, които ще бъдат отправени към Валентин Пикул във връзка с "Нечистата сила", ще има обвинения в неисторичност. Всъщност всичко е точно обратното – това е може би най-документалната книга от всички, създадени от Пикул. Библиографията на ръкописа на автора съдържа 128 заглавия, включително както мемоари, дневници от онази епоха, така и дословни доклади от разпити и показания на 59 висши министри, жандармеристи и служители на Руската империя, дадени през 1917 г. в Извънредната следствена комисия на Временната империя. Правителството.
В една велика империя могъщ монарх, който умеел да държи страната в юмрук, оставя трона на сина си, който дори не е близък до характера на баща си, но се опитва да копира маниера на управлението му. Нарастващата криза се задълбочава от факта, че новият император има съпруга, чиято природа не е била толерирана дори от най-близките хора. Проблемите на императрицата я тласкат към мистицизъм, търсене на месия, който за нея се превръща в умен селянин, любител на алкохола и жена, Григорий Распутин. Без образование, но способен да влияе на хората, Распутин започва умело да манипулира кралската двойка, превръщайки се в незаменима фигура за тях. И всичко това на фона на деградацията на органите контролирани от правителствотоимперия, невъзможността на монарха да тръгне по пътя на навременните реформи.
Валентин Пикул не е измислил нищо в този роман. Той просто донесе огледало, в което отразява цялото състояние на царуването последен император. Не се вписваше в популярния принт, който в същия период беше създаден в кухните на съветските творци, „болни“ от „изгубена Русия“.
"За Распутин ще се справят с мен"
Прости този писател не можеше. Творбата е създадена през 1972-1975 г. и още тогава Пикул е изправен пред заплахи.
„Този роман има много странен и прекалено трудна съдба, - пише самият автор, - Спомням си, че още не бях започнал да пиша тази книга, когато още тогава започнах да получавам мръсни анонимни писма, които ме предупреждават, че ще се занимават с мен за Распутин. Заплахите написаха, че вие, казват, пишете за всичко, но просто не докосвайте Григорий Распутин и най-добрите му приятели.
Пикул за "Нечисти сили" бяха и от двете страни - заплахи от почитатели императорско семействоот „творчески кухни“ бяха съчетани с недоволството на главния партиен идеолог Михаил Суслов. Последното разглежда, и вероятно не без основание, в грозни картини от живота на кралската среда, паралел с деградацията на партийната номенклатура на епохата Леонид Брежнев.
„Минаха много години, около романа ми и името ми се създаде вакуум от зловещо мълчание - просто ме замълчаха и не отпечатаха. Междувременно историците понякога ми казваха: ние не разбираме защо сте били бит? В края на краищата вие не открихте нищо ново, всичко, което описахте в романа, беше публикувано в съветската преса още през двадесетте години... “, призна Валентин Пикул.
Писателят, който почина през лятото на 1990 г., успя да види първите публикации на пълната версия на Нечисти сили. Той обаче нямаше представа, че няколко години по-късно книгата за Распутин и Романови ще бъде обявена за негласно табу.
Неудобна истина
Канонизацията на императорското семейство превърна „Нечистата сила” в очите на определена част от обществото в нещо богохулно. В същото време самите йерарси на църквата отбелязаха, че Романови са канонизирани за мъченичество, а не за начина на живот, който са водили.
Но хората от тези кухни на „създателите на 70-те години“ са готови да обявят война на всеки, който се осмели да постави огледало на последните Романови.
Народният артист на РСФСР Николай Губенко, който постави "Нечиста сила" през 2017 г. в театър "Жещта на актьорите на Таганка", събра пълни зали и обвинения в клевета на императорското семейство.
Както в случая с романа, тези, които обвиняват авторите на спектакъла, пренебрегват основното - то се основава единствено на доказателства и документи от епохата.
„Божиите помазаници“ вече бяха деградирали до такава степен, че смятаха ненормалното присъствие на Распутин с техните „високопоставени“ личности като нормално явление на автократичния живот. Понякога дори ми се струва, че Распутин до известна степен е бил вид наркотик за Романови. За Николай II и Александра Фьодоровна стана необходимо по същия начин, по който пияницата се нуждае от чаша водка, както наркоманът се нуждае от редовно инжектиране на лекарство под кожата ... Тогава те оживяват, след това очите им отново блестят !
В представлението, поставено от Губенко, има много поразителен момент - на фона на кадри от „лихите 90-те“, ботушите на невидимия, но настоящ Гришка Распутин, скърцат на сцената.
Дори и сега той невидимо се хили през рамото на онези, които вместо истината за епохата на Николай II създават фалшива картина на вселенската благодат. Картина, която може да доведе само до едно – ново повторение на исторически грешки, до нова мащабна катастрофа в Русия.
Нямаше „Русия, която загубихме“. Тя се самоунищожи, увери Пикул в най-добрия си роман.
Текуща страница: 58 (общо книгата има 58 страници) [достъпен откъс за четене: 38 страници]
По средата на площада пламнаха пожари.
Гръмна, вилнееща "Марсилиза".
Както винаги - подканващо и ликуващо!
Заключение на автора
Започнах да пиша този роман на 3 септември 1972 г. и приключих навечерието на Нова Годинана 1 януари 1975 г.; над покривите на древна Рига горяха ракети с пляскане, звън на чаши се чуваше от съседите, когато аз, усърден летописец, завлякох вързопа с трупа на Распутин в дупката, карах бездомния министър из столицата.
И така, точката е поставена!
Казват, че английски писател от младостта си е натрупал материали за някои историческо лице, а до напреднала възраст имаше цял сандък с документи. Като се увери, че всичко е събрано, писателят безмилостно изгори всички материали на клада. На въпроса защо е направил това, романистът отговори: „Ненужното изгоря, но необходимото остана в паметта ...“
Не изгорих сандъка с материали от Распутин, но изборът на правилния беше най-болезненият процес. Обемът на книгата ме накара да се откажа от много интересни фактии събития. Романът включваше само незначителна част от наученото за распутинизма. Признавам, че трябваше да бъда изключително икономичен и понякога се опитвах да фиксирам на една страница това, което може безопасно да се разшири в самостоятелна глава.
Обикновено пишем - „кървавото царуване на царя“, „жестокият режим на царизма“, „корумпираната клика на Николай II“, но думите вече са изтрити от честа употреба: трудно им е да издържат на семантиката натоварване. Имаше някаква амортизация на думите! Исках да покажа онези хора и онези условия на живот, които бяха свалени от революцията, така че тези подпечатани дефиниции да възвърнат визуална видимост и действителна тежест.
Според определението на В. И. Ленин „контрареволюционната епоха (1907-1914) разкри цялата същност на царската монархия, изведе я до „последната линия“, разкри цялата й гнилост, подлост, целия цинизъм и поквара на кралската банда с чудовищния Распутин начело ... »
Тук за товаНаписах!
Вероятно могат да ме упрекнат, че описах работата на царското министерство на вътрешните работи и полицейското управление, не отразих в романа тяхната ожесточена борба срещу революционното движение. Всъщност тези два мощни лоста на автокрацията са заети с мен от вътрешноведомствени разправии и участие в интригите на Распутин.
И има. нямам нищо против!
Но писах за отрицателна странареволюционна ера, все още заглавна страницапредупреждавайки читателя, че романът е посветен на упадъка на автокрацията. Моля, разберете ме правилно: въз основа на идеите на етиката на автора, аз нарочно не исках да поставям две несъвместими неща под една корица – процеса на нарастване на революцията и процеса на укрепване на распутинизма. Нещо повече, аз вече отразих работата на царското Министерство на вътрешните работи по потушаване на революционното движение в моя двутомник „В задния двор на великата империя“ и не исках да се повтарям. Отчасти се ръководех от завещанието на демократичния критик Н. Г. Чернишевски, който каза, че е невъзможно да се изисква от автора дивият чесън в творчеството му също да ухае на незабравки! Една руска поговорка потвърждава това правило: гониш ли два зайца, няма да хванеш нито един... Сега трябва да направя откровено признание. Изглежда, че кой друг, ако не аз, авторът на книгата за распутинизма, е даден да знае за причините, които са направили Распутин влиятелна личност в империята. Значи аз съм авторът! Трудно ми е да дам точен отговор на този сложен въпрос.
Споменът ме връща към първите страници.
Распутин пие водка, кара се и броди пред хората, неприличен е и краде, но... Трябва да признаете, че имаше много причини за затвора на Распутин, но аз не виждам причина този човек да бъде изведен на преден план.
Само ограничено лицеможе да си помисли, че Распутин е излязъл на преден план благодарение на сексуалната си потентност. Повярвайте ми, че цялата история на света не познава случай, в който човек да е излязъл на преден план благодарение на тези качества. Ако се вгледаме по-отблизо в известните фигури на фаворитизма, на такива ярки и оригинални личности като херцог Бирон, семейство Шувалови, братя Орлови, княз Потьомкин-Таврид, Годой в Испания или Струензее в Дания, ще видим картина, напълно противоположна на распутинизма. След като показаха в някакъв момент чисто мъжки качества, фаворитите след това се изявяваха като видни държавницис остър хват на административните таланти - тъкмо за това те бяха оценени от коронованите почитатели.
Може да ми възрази примерът на Потьомкин... Да, този човек не беше чист човек. Но докато имаше големи пороци, той имаше и големи добродетели. Потьомкин построи градове, насели гигантските простори на необитаемите степи на Черноморието, той направи Крим гроздов рай, този сибарит умееше героично да устои на залп от турски гюлла, когато главите на адютантите му бяха откъснати от раменете им; най-умните хора на Европа пътуваха до далечни страни, само за да се насладят на разговор с руския Алкивиад, чиято реч блестеше с остроумие и афоризъм.
Какво сравнение може да има с Распутин! От историята на фаворитизма е известно, че след като са получили много от кралиците, руските куртизанки са знаели как да харчат пари в полза не само за себе си. Те натрупаха колекции от картини и минерали, ценни книгии гравюри, влизат в кореспонденция с Волтер и Дидро, поръчват чуждестранни архитекти и художници, оркестри и оперни трупи в Санкт Петербург, инвестират в създаването на лицеи и кадетски корпуси, след което остават художествени галериии дворци с паркове, оцелели до наши дни като ценни паметници на руското минало.
И какво ни стигна от Распутин?
Мръсни шеги, пиянски оригвания и повръщане...
Затова отново питам – къде са причините, които биха могли конкретно да оправдаят възхода му?
не ги виждам. Но аз… предполагам за тях!
Моето авторско мнение е следното: в нито един друг момент „любимец” като Распутин не би могъл да се появи в руския двор; дори Анна Йоановна, която обожаваше всякакви деформации на природата, не би допуснала такъв човек на прага си. Появата на Распутин в началото на 20-ти век, в навечерието на революциите, според мен е съвсем естествена и исторически оправдана, защото всеки подъл боклук процъфтява най-добре върху гниене на гниене.
„Божиите помазаници“ вече бяха деградирали до такава степен, че смятаха ненормалното присъствие на Распутин с техните „високопоставени“ личности като нормално явление на автократичния живот. Понякога дори ми се струва, че Распутин до известна степен е бил вид наркотик за Романови. За Николай II и Александра Фьодоровна стана необходимо по същия начин, по който пияницата се нуждае от чаша водка, както наркоманът се нуждае от редовно инжектиране на лекарство под кожата ... Тогава те оживяват, след това очите им отново блестят !
И е необходимо да се достигне най-високата степен на разлагане, морална и физиологична, за да се счита комуникацията с Распутин за "Божията благодат" ...
Вероятно не разбирам съвсем причините за възхода на Распутин, също защото се опитвам да разсъждавам разумно. За да разберем тези причини, очевидно, човек трябва да бъде ненормален. Възможно е дори да се наложи да полудеят от състоянието, в което са били последните Романови- тогава Распутин ще стане едно от нещата, необходими за живота ...
С това ще си позволя да завърша романа.
Роман е къща с отворени вратии прозорци.
Всеки може да се настани в него, както му е по-удобно.
Жанрът на романа е добър, защото оставя на автора правото да остави нещо недоизказано, за да остави място за предположенията на читателя.
Без това предположение нито един роман не може да се счита за завършен.
Коментари
Считаме за необходимо да запознаем читателите с предговора на автора към първата пълна версия на романа. (Ред.)
От автора
Романът "Нечиста сила" считам за основен успех в моя литературна биография, но този роман има много странна и твърде сложна съдба ...
Спомням си, че още не бях започнал да пиша тази книга, когато още тогава започнах да получавам мръсни анонимни писма, предупреждаващи ме, че ще се занимават с мен за Распутин. Заплахите написаха, че вие, казват, пишете за всичко, но просто не докосвайте Григорий Распутин и неговите най-добри приятели.
Както и да е, романът „Нечиста сила“ беше написан и скоро имах споразумение с Лениздат. В очакване на излизането на романа като отделна книга го изпратих за публикуване в сп. „Наш съвременник“. Редакторите на списанието информираха, че романът, който е твърде обемист, ще бъде отпечатан в силно намаление.
Когато обаче излезе, аз - в списанието - намерих не моето, а чуждо име "На последния ред", първите страници на изданието бяха написани не от мен, а от чужда ръка. Всъщност под заглавието „На последния ред“ читателят получи не съкратена версия на романа, а само фрагменти от него, по които беше невъзможно да се прецени цялата книга.
Но дори и тези пасажи се оказаха напълно достатъчни, за да развълнуват вътрешния кръг на Л. И. Брежнев, който видя себе си и всички грехове на своята камарила в сцени на поквара в двора на Николай II, в картини на грабеж и продажност. Не без причина в средата на публикуването на моя роман самите съпруги пожелаха да го „редактират“ - същите Л. И. Брежнев и М. А. Суслов.
Първият удар ми нанесе М. В. Зимянин, който ме поиска „на килима“, за да ми нанесе репресия. Тогава се появи опустошителна статия на Ирина Пушкарева (все още не знам коя е), която послужи като сигнал за общо преследване на мен. След това влезе в действие „тежка артилерия“ - в лицето на М. А. Суслов и речта му, насочена лично срещу мен и моя роман, беше подобаващо подхвана от страниците на Литературна газета.
Лениздат, разбира се, веднага развали договора с мен, но в същото време прекрати договора за издаване на популярната книга на М. К. Касвинов „Двадесет и три стъпки надолу“, тъй като нашите материали бяха до голяма степен идентични.
Минаха много години, около романа ми и името ми се разви вакуум от зловеща тишина - просто ме заглушаваха и не печатаха. Междувременно историците понякога ми казваха: ние не разбираме защо сте били бит? В крайна сметка не открихте нищо ново, всичко, което описахте в романа, беше публикувано в съветската преса през двадесетте години ...
За съжаление, редакторите на Лениздат, отхвърляйки моя роман, отново се ръководиха от мнението на Ирина Пушкарева, която пише за същите редактори: „След като прочете ръкописа на романа на В. Пикул, остава неясно защо авторът трябваше да повдигне истории, отдавна забравени и заровени на сметище събития и факти от второстепенно значение". И за мен, автора, остана неясно защо събитията в навечерието на революцията, които неволно приближиха началото й, се оказаха „на кошчето“ и защо изглеждат „вторични“ за критиците?
Но нека не забравяме, че това е писано в онова безплодно и мръсно време, което днес обикновено се нарича "ера на застоя", и затова нашите върховни шефове изобщо не искаха читателят да търси плачевни аналогии - между събитията от моята роман и онези крещящи безобразия, които се случваха в кръга на елита на Брежнев. Наистина, малкият скъп Чурбанов не прилича ли на Гришка Распутин? Изглежда като! Колко подобно, само че нямаше брада ...
Това според мен са основните причини романът да предизвика толкова яростна реакция във висшите ешелони на властта. Но сега времената се промениха и ще се радвам, ако читателят - най-накрая! - ще видите моя роман под истинското му име и изцяло.
* * *
AT творческа съдбаРаботата на Пикул върху романа "Нечиста сила" стана крайъгълен камъкдонесе дълбоко удовлетворение. Но в личния му живот това беше катастрофално труден момент, оставяйки дълбоки следи, които не заздравяха до края на живота му ...
Въз основа на споразумение, подписано на 28 май 1973 г. с Лениздат, Валентин Саввич изпраща ръкописа на обичайния си адрес. (Случи се така, че дълги години книгите на Пикул, който никога не е членувал в партията, се издават от партийното издателство, което е под егидата на Ленинградския областен комитет на КПСС.) „Нечиста сила“ попада в структурата на обкома, където първите читатели на ръкописа са цензори, редактори и рецензенти, които се специализират главно в продуктите на партийния апарат.
Според разказите на Валентин Саввич, той отива към този роман повече от десет години. Колко много материал беше „загребан“! Без да броим малки бележки от вестници и списания, от които той преглежда стотици, „списъкът с литература, лежащ на бюрото на автора“, приложен към ръкописа, включва 128 заглавия.
Сега го държа в ръцете си. Това не е просто библиография – тя съдържа мнението на автора за прочетеното. Не мога да се сдържа да цитирам поне избирателно:
4. АЛМАЗОВ Б. Распутин и Русия. Издателство Grünhut, Прага, 1922 г. Книгата е наситена с грешки и затова почти никога не я е използвал в работата си.
20. БЮКАНЪН, Джордж. Моята мисия в Русия. Пер. от английски. Д. Я. Блок. „Обелиск“, Берлин, 1924 г. Накрая, лошият съветски превод на мемоари с приложение към статията на А. Керенски КРАЯТ НА КРАЛСКОТО СЕМЕЙСТВО в публикацията на GIZ (М., 1925).
25. VYRUBOVA A. A. Прислужница на Нейно Величество. Интимен дневник и спомени. 1903–1928, Рига, без година. Тази немислима лъжа не беше използвана в творбата.
73. В. П. ОБНИНСКИ Без дата. Последният автократ. Берлин, ок. 1912. Както знаете, тираж ок. 500 копия е почти напълно унищожен от царската тайна полиция, 1 екземпляр. В Москва има книги, имам още една.
101. Симанович А. С. Распутин и евреите. Бележки на личния секретар на Распутин. Рига, б/г.
Запомни, читателю, тези книги и коментарите на Пикул. На „Нечиста сила“ бяха дадени две рецензии, различни по форма и съдържание, но сходни по категоричното си отхвърляне на книгата. Може би тяхното продължително разглеждане не заслужава внимание, но е поучително от гледна точка на показване на несъответствието на понятията, основаващи се на моментна прищявка, на настроението и мнението на стоящите отгоре...
Да, старши изследователАкадемията на науките на СССР, кандидат на историческите науки Пушкарева И. М., пише след като прочете ръкописа:
– „лоши познания по история (?! – А.П.) вкарва автора в лагера на идеологическите ни опоненти зад граница”;
– „в романа на Пикул, в противоречие с установените възгледи в съветската историческа наука, революционната епоха от началото на 20 век, осветена от гения на В. И. Ленин, се нарича нищо по-малко от „ера“ на распутинизма“;
Пренебрегването на марксизма-ленинизма, противоречането на установените възгледи, изразяването на своето разбиране и т. н. – тогава това не беше никаква похвала. Сега тази оценка на тогавашното поведение на автора може да се възприеме като орден за лична смелост, за приноса му към демокрацията и откритостта.
- „литературата, която „лежеше на масата“ на автора на романа (съдейки по списъка, който той приложи към ръкописа), е малка ...“;
– „роман... нищо повече от обикновен преразказ... на съчиненията на белите емигранти – антисъветския Б. Алмазов, монархиста Пуришкевич, авантюриста А. Симанович и т.н.”
Колкото до Алмазов, дано помниш мнението на Пикул? Но "авантюристът" наистина използва. И кой уважаващ себе си писател ще пренебрегне бележките на „съветника и секретар на Распутин, назначен от царя“, почти напълно непознат за широк кръг читатели, само защото не е от „съветска кръв“. Нещо повече, според очевидци, умен, с добра памет, силен, доживял до сто години (умира през 1978 г.), секретарят „гарантира за пълното съответствие на фактите, които представя с действителността“. Между другото, много по-късно, след издаването на „Нечисти сили”, бележките на Симанович са публикувани в сп. „Слово” под рубриката „От първата дума”.
Редакционно заключение, подписано от ръководителя на редакцията измислицаЕ. Н. Габис и старши редактор Л. А. Плотникова противоречат на рецензията само по отношение на твърдението, че „авторът, разбира се, разполага с най-обширната (! - А.П.) исторически материал“, но имаше единодушие по съществото на крайните изводи: „Ръкописът на В. Пикул не може да бъде публикуван. Не може да се счита за съветски исторически роман, чийто произход води началото си от 20-ти век в работата на А. М. Горки ”(Пушкарева).
„Ръкописът на романа на В. Пикул „Нечиста сила” не може да бъде приет за публикуване, защото... той е подробен аргумент за прословутата теза: народът има такива владетели, каквито заслужава. И това е обидно за един велик народ, за велика страна, което беше ясно показано до октомври 1917 г. ”(редакционно заключение).
Така се състоя погребението на "Нечисти сили".
Лениздат прекратява договора, но Валентин Саввич не се отчайва - той предава работата си на редакторите на сп. „Нашият съвременник“.
Тъй като ръкописът на романа беше доста обемен, около 44 авторски листа, редакторите предложиха авторът да съкрати романа. Валентин Саввич се съгласи да съкрати романа, но самият той не участва в това, тъй като по това време съпругата му Вероника Феликсовна беше тежко болна.
Съкратен вариант на романа е публикуван в сп. „Наш современник“ от № 4 до № 7 през 1979 г. под заглавие „На последния ред“. Трябва да се отбележи, че нито заглавието, нито публикуваната версия на романа, меко казано, не донесоха удовлетворение на Валентин Саввич.
Преди читателите да успеят да се запознаят с края на романа, както във вестник „Литературна Русия“ от 27 юли, се появи статията на Пушкарева „Когато чувството за мярка се губи“. Това бяха повторения на негативизмите на рецензията, квадратирани от осъзнаването на безсмислието на първите опити за пълно затваряне на нежелана тема.
Знамето на кампанията срещу Пикул беше подхванато и от критика Оскоцки:
– „романът ясно показа неисторичността на възгледа на автора, който замени социално-класовия подход към събитията от предреволюционния период с идеята за саморазлагането на царизма“;
- "в романа "На последния ред" - "Мемоарите на Вирубова", фалшификацията на която се приема за автентична" (?! - А.П.).
Но това беше дреболия, така да се каже - цветя. След изпълненията на М. Зимянин и М. Суслов последваха „Бороси“.
Проведено е заседание на секретариата на УС на Съюза на писателите на РСФСР, на което публикуването на романа в списанието „Нашият съвременник“ беше признато за погрешно. По същество тогавашният секретариат извършва акт на дискредитиране не само на "Нечисти сили", но и на цялото творчество на В. Пикул.
В едно от писмата Валентин Саввич изрази състоянието си по следния начин: „Живея в стрес. Спряха да ме печатат. Как да живея - не знам. Писането не стана по-лошо. Просто не харесвам съветското правителство..."
От много библиотеки останките от списанията „Нашият съвременник“ с публикуването на романа започнаха да се изтеглят. Пиша „остатъци“, защото по-голямата част от списанията бяха незабавно „изтеглени“ от читателите, книгата премина от ръка на ръка, започна живота си.
Каква воля и вяра трябваше да има човек, за да оцелее в атмосфера на неразбиране и преследване. През този труден период Валентин Пикул загуби съпругата си.
Ледът се счупи едва през 1988 г.
Неочаквано книжното издателство в Красноярск предложи да публикува романа „На последния ред“, на който Пикул предложи да публикува „романа„ Нечисти сили“, който все още беше неизвестен по това време. Спешно беше направено фотокопие и ръкописът отиде в далечен Красноярск.
Трябва да отдадем почит на доктора на историческите науки В. Н. Ганичев, който лично познава В. Пикул, който написа кратък предговор, който значително успокои нервите на някои съмнителни издатели.
Докато сибиряците работеха върху ръкописа, от воронежското списание Podyem дойде молба за публикуване на книгата, което беше направено още с първия брой през 1989 г.
Техните сънародници от Централно черноземно книжно издателство, представлявано от режисьора А. Н. Свиридов, също се заинтересуваха от многострадалния роман и, след като получиха „зелена светлина“ от автора, пуснаха двутомно издание на „Нечисти Сили” с тираж 120 000 бр.
През същата 1989 г. книгата, оформена с вкус от художника В. Бахтин, е публикувана в 100 000-то издание от Красноярското книжно издателство.
„Скучен, многословен, свободен разказ“ (според Оскоцки) беше щракнат в един момент. Фразата, която постепенно изсъхна, оживя: „Книгата е най-добрият подарък“.
На следващата годинапод влияние на читателското търсене тиражът на книгата се увеличи драстично: 250 хиляди екземпляра от книгата са издадени от ленинградския Росвидеофилм, 200 хиляди от Московското военно издателство.
Говорейки за днепропетровското издателство „Промин“, което издаде „Нечиста сила“, тук с особена топлина припомням неговия директор Сирота Виктор Андреевич, който високо оцени Валентин Саввич.
И тогава имаше "Римски вестник" ( Главен редакторВ. Н. Ганичев) с над тримилионния си тираж. Първите три броя през 1991 г. са дадени на романа "Нечиста сила".
Помпозните фрази на рецензиите са избледнели, но интересът към книгата и търсенето на нея не отслабват ...
Нека читателят ми прости за дългия коментар. Но именно „Нечистата сила” според мен е крайъгълният камък в разбирането и ако щете в познаването на характера, творчеството, а всъщност и целия живот на Валентин Пикул.
Въз основа на материалите на едноименната статия на С. Фомин („Руски бюлетин“ от 19 декември 2003 г. http://www.rv.ru/content.php3?id=1402) и „Энциклопедия на великите руски филми . „Агония” (http://top-rufilms.info/p1-84.html), с допълнения и коментари от автора.
Година след година и няколко пъти в годината телевизия "Култура" (както и някои други телевизионни канали) отново и отново показва филма на Е. Климов "Агония" - филм, толкова популярен от 1985 г., пълен със стари (вече от 1916\1917) на фалшиви митове за Г. Е. Распутин и кралското семейство. (Не го проследявам нарочно, но през 2010 г. по канал „Култура“ през декември попаднах, изглежда, вече в третото предаване).
Изглежда, че през последните години вече се пише много за потоците от клевети и лъжи, които се стоварват върху царското семейство при Временното правителство (от март до ноември 1917 г.), а след това и в Съвета на депутатите. Започнали като потоци от мръсни слухове през далечната 1916 г., след това се превърнаха в бурни вонящи потоци.Ако преди Февруарската революция тези потоци наводняваха само пиян и истеричен Петроград, то Временното правителство умишлено и целенасочено ги стоварва върху цяла Русия.
И сега, оказва се, подлият деветмесечен поток от клевети през 1917 г. беше достатъчен за много време. За много дълго време... За почти 100 години!
Ще трябва да поговорим за всичко това по-подробно.
ВРЕМЕННО ПРАВИТЕЛСТВО. ЛЪЖИ И КЛЕВЕТА В "НАЙ-СВОБОДНАТА СТРАНА"
След Февруарската революция от 1917 г. почти всички вестници и списания бяха буквално пълни с клевети и често абсолютно фантастични лъжи - и никой не можеше да говори против това (напомням ви, че монархистките вестници и организации бяха забранени веднага след абдикацията на суверена) . Този зловонен поток се стичаше като широка река от страниците на книгите, от пощенските картички, карикатурите, от театралната сцена и от екраните на киното. Театрите бяха изпълнени със злобни фарсови представления. В Петроград имаше пиеси на М. Зотов „Гришка Распутин“; в Москва, с изключение на изброените - "Чай у Вирубова"; във Виборг още на 27 април 1917 г. се състоя премиерата на пиесата "Царскоселска благодат" от някаква "маркиза Дльокон" (С. Белая), в която като цяло откровени лъжи бяха подправени с нецензурни думи и дори порнография - и, на съвременен жаргон, "хората" и в двете столици ентусиазирано "хауват" всичко това, но не винаги и не навсякъде.
През март-ноември 1917 г. излизат повече от десет филма за Григорий Распутин. Първият такъв филм беше двуепизодната "сензационна драма" "" Тъмните сили - Григорий Распутин и неговите сътрудници " (продуциран от акционерно дружество G. Liebken; Григорий Либкен е известен производител на колбаси и директор на Magic Филмово студио Dreams, което "стана известни" скандали още през 1910-те). Картината беше поставена в рекордно кратко време, в рамките на няколко дни: на 5 март вестник „Рано утро” го обяви, а вече на 12 март (! – 10 дни след абдикацията!) беше пуснат по киноекраните. Прави впечатление, че този първи фалшив филм като цяло се провали и имаше успех само в покрайнините на малки кина, където публиката беше по-проста .... По-късно, съдейки по съобщения в пресата, демонстрацията на филма предизвика вълнение в Тюмен кино „Великан”, където публиката се срещна с „Гришка конекрадецът, Гришка подпалвачът, Гришка глупавият, Гришка развратникът, Гришка прелъстителят”. Но не приключенията на Распутин в двореца предизвикаха вълнението и вълнението в залата, а демонстрацията на покушението на Хиония Гусева срещу Распутин през 1914 г. и убийството му в двореца на княз Юсупов.
Трябва да се каже, че появата на тези филми доведе до протеста на по-образована публика заради техния „„порнографски и див еротика““. За да се защити общественият морал, дори беше предложено да се въведе филмова цензура (и това беше в първите дни на революцията!), като временно се повери на полицията. Група режисьори поискаха от министъра на правосъдието на временното правителство А. Ф. Керенски да забрани демонстрацията на филма „Тъмните сили – Григорий Распутин“ и да спре потока от „филмова мръсотия и порнография“. Разбира се, това не спря по-нататъшното разпространение на кинораспутиниадата в цялата страна. Фирмата на Г. Либкен пусна още една поредица - "Погребението на Распутин". За да подкрепи по някакъв начин разбитата репутация, компанията дари 5000 рубли на хората с увреждания и съобщи това във вестниците. Следват и други филми "по темата": "Хора на грях и кръв", "Свети дявол", "Мистериозно убийство в Петроград на 16 декември", "" Търговска къщаРоманов, Распутин, Сухомлинов, Мясоедов, Протопопов и Ко. "", "" Кралски гвардейци"" и т.н. Повечето от тях са издадени от същото акционерно дружество G. Liebken.
Потоци от мръсни фалшификации се разляха по цялата страна. Тези, които „събориха самодържавието” бяха на власт и им трябваше оправдание за това сваляне. Те се нуждаят от това още повече, че, както свидетелства главният руски либерал П. Милюков през май 1917 г., хората в цяла Русия (с изключение може би Петроград и два други три големи града) са настроени монархически. И като цяло до октомври 1917 г. огромни потоци от клевети за Распутин и кралското семейство свършиха работата си - страната повярва в тази лъжа.
болшевики, СССР. ДВЕ ВЪЛНИ КЛЕВЕТИ ЗА РАСПУТИН И КРАЛСКОТО СЕМЕЙСТВО
Болшевиките след октомври 1917 г. подходиха към въпроса по-фундаментално. Разбира се, отпадъчната хартия от филма на Распутин получи второ въздух, но бяха предприети много по-широки и по-дълбоки стъпки за фалшифициране на историята. Бяха публикувани многотомните Протоколи на създадената от Временното правителство извънредна следствена комисия, фалшифицирани от П. Е. Щеголев и др.; от начало до край изковани от същия П. Щеголев с „червения граф“ А. Толстой „„дневници““ от А. Вирубова. На същия ред е широко показваната пиеса „Заговорът на императрицата на А. Толстой. Много документи, свързани с кралското семейство, включително Дневниците на Николай II, както и документи за убийството на кралското семейство (т.нар. „Записка на Юровски“) - е положена солидна и „солидна“ основа за бъдещи фалшификации както от историци, така и от „инженери на човешки души“, съветски писатели.
Едва около 1930 г. тази компания от фалшифициране на историята и масово зашеметяващи хора започва да намалява с навлизането на новото поколение в възрастен животв КС вече беше доста зомбирано.
***
Нова кампания на масова глупост и фалшифициране на историята на царския род и царска Русия започва да се разгръща в СССР през втората половина на 1960-те и през 1970-те години. Защо точно тогава? Нека ви напомня, че в онези години на Запад много внимание на пресата, радиото и телевизията беше привлечено от дълъг процес за идентифициране на Анна Андерсън, която доказа, че е Анастасия Романова, избягалата дъщеря на Николай и Александра. Поредица от изпитания се провеждат в Германия от 1961 до 1977 г. и до самия край на процеса мнозина са убедени, че Андерсън е прав. Симпатиите на мнозина бяха на нейна страна и на Запад се появи широк интерес към историята на кралското семейство. През 1967 г. в САЩ е публикувана „Никола и Александра“ на Робърт Маси, първата книга на чужд автор, която придобива широка популярност. И през 1969 г. в Холивуд вече е заснет филм, базиран на тази книга (под същото име), който веднага събра огромна публика дори по холивудските стандарти.
И накрая, нека ви напомня, че в самия СССР, приблизително от началото на 70-те години на миналия век, започва поклонение до къщата на Ипатиев в Свердловск, въпреки че отчетите на КГБ за Свердловск повече от веднъж отбелязват букети цветя, лежащи сутрин на тротоара близо до тази къща.
Разбира се, всичко това не можеше да остане незабелязано от ръководството на КГБ и Политбюро. „Правителствена поръчка“ като „нашият отговор на Чембърлейн“ започва да се оформя още през 1966 г.
Значителни произведения от 60-те и 70-те години на миналия век, когато никой не можеше да говори за това на глас, са книгата на М. Касвинов "Двадесет и три стъпки надолу", романът на В. Пикул "На последния ред" и филмът на режисьора Е. Климов "Агония". Дело на почти неизвестен историк, роман на популярен по това време писател и дело на известен филмов режисьор.
Както написах по-горе, фалшивият и, ще добавя, в много подробности и като цяло богохулни по същество, филмът „Агония” се показва от време на време по някои централни телевизионни канали, дори и до днес. И така, през декември 2006 г. филмът беше показан на 5-ти канал, а на 8 юли тази година. - по телевизионния канал ... "Култура", и отново - на 7 ноември т.г.
Нека ви напомня, че „Агония“ е снимана през 70-те години на миналия век и, разбира се, филм за кралското семейство не можеше да бъде различен тогава. Но дори фактът, че Николай и Александра бяха показани, макар и слаби и недостойни, но живи хора (които биха могли да предизвикат поне малко, ако не съчувствие, то съжаление), дори това доведе до трудна съдбафилм (в СССР излиза само десет години след края на снимките, през 1985 г.). За това ще говорим по-подробно по-късно, а също така ще ви разкажем повече за опусите на М. Касвинов и В. Пикул.
„ДВАДЕСЕТ И ТРИ СТЪПКИ НАДОЛУ” от Марк Касвинов.
Със своята документация опусът на Марк Касвинов, публикуван през 1972-1974 г. в ленинградското списание "Звезда", привлече значителен брой читатели. За първи път съветският читател успя да се запознае с по-широк набор от факти, отколкото в традиционно строго дозираните трудове на съветските историци, които бяха подложени на тежка идеологическа проверка от служители на Гослитов и автоцензура. Съдейки по връзките, авторът е имал достъп до много архиви, включително полски, чехословашки, австрийски и швейцарски, закрити партийни и лични архиви; книги, много от които дори не бяха в нашите специални магазини. Това неволно вдъхна известно доверие. Разбира се, въпреки факта, че самото съдържание на книгата беше издържано изцяло в духа на някогашните лъжи и клевети срещу кралското семейство, само обвито в нови опаковки от псевдодокументален филм, внимателно подбран за основната стара болшевишка оценка. Една кратка анотация дори през 1988 г. свидетелства:
„23-те години от управлението на последния представител на династията Романови бяха белязани от много тежки престъпления и народът произнесе справедливата си присъда за него. Книга от М.К. Касвинов разказва за живота и безславния край на Николай Кървавият, дава достоен отпор на онези буржоазни фалшификатори, които се опитваха и се опитват да го представят като невинна жертва.
Но кой е самият автор? Преди публикуването през 1995 г. на втория том на Руската еврейска енциклопедия беше трудно да се отговори на този въпрос. На страниците на това издание четем:
„КАСВИНОВ Марк Константинович (1910, Елизаветград, Херсонска губерния – 1977, Москва), журналист, историк. Завършил ист. ф-т Зиновиев пед. ин-та. От 1933 г. - кор., гл. външна политика отд. "" Учителски вестник ""; отпечатан в центъра. вестници, подготвени материали за радиото. През 1941-45 г. - на фронта, през 1945-47 г. служи в Германия и Австрия. Във Виена той редактира газ. сови. Окупационни сили "Osterreichische Zeitung". От 1947 г. работи в радиото, в отдела за излъчване към немскоговорящите страни. От края на 1960 г събра материали за книгата "Двадесет и три стъпки надолу"" (списание, издадено през 1972 г.; цензорът премахна главата "Вечери в механата на Таганка"", посветена на историятаЧерностотинно движение) ... "".
Първото масово издание на книгата излиза през 1978 и 1982 г. в Москва и през 1981 г. в Българския партиздат. Второто издание вижда светлината едва след началото на перестройката - през 1987 г. Същата година последва трето издание.
След това имаше "залпово катапултиране" (според добре познатия модел на книгата "ЦРУ срещу СССР" от Н. Н. Яковлев): Москва - препечатки от 1988 и 1989 г., Алма-Ата - 1989 г., Фрунзе - 1989 г., Ташкент - 1989. Накрая през 1990 г. в Москва излиза 3-то преработено и разширено издание. Общият тираж беше около милион екземпляра. Несъмнено това е продукт на далеч от обикновената идеологическа операция на спецслужбите.
"ЗЛА СИЛА" от Валентин Пикул
По-малко от година след излизането на първото отделно издание на книгата на М. Касвинов, сп. „Нашият съвременник” започва да отпечатва повестта „На последния ред” на популярния тогава и несъмнено талантлив писател В. С. Пикул. Има и друго интересно съвпадение. Според писателя той сяда да пише романа на 3 септември 1972 г. - хронологично, след появата на началото на книгата на Касвинов в списанието (августовски брой на "Звезда", 1972 г.). В. Пикул го завършва на 1 януари 1975 г. "Нашият съвременник" го публикува в четири броя през 1979 г. За антиеврейски и деконгестант (задавяне Руско начало) патосът в редакционната колегия подмина антируската (неявна и за най-увлечения автор) подплата.
„... Демонът го подмами да напише този фалшив и клеветнически роман за Николай II и Григорий Распутин“, оценява това произведение на Пикул А. Сеген, настоящият ръководител на отдела за проза на „Нашият съвременник“. - За какво? Неясен. Знаейки например, че белега на главата на [император] Николай е останал от времето на пътуването му в Япония, където прекалено ревностен самурай нападна руския цар със сабя, Пикул състави сцена, в която младият Николай уринира в православен Сръбска църква и получава заслужен удар за това със сабя в главата от сръбски полицай. И такива примери в романа на Пикул са една стотинка дузина. Това е още по-обидно, тъй като Валентин Саввич беше наистина забележителен писател и патриот на нашата Родина!"
Първото отделно издание на романа на В. Пикул излиза точно в годината на „залповото катапултиране“ на книгата на М. Касвинов (1989). Оттогава това произведение, публикувано под заглавието „Нечиста сила”, излиза ежегодно в масови издания до 1995 г. През това време общият тираж на двутомното издание възлиза на повече от 700 хиляди екземпляра.
1990 г Височината на молитвеното стоене на православните за прослава на светиите царски мъченици. „На 13 юли – пише А. Сеген – Пикул празнува 62-ия си рожден ден. Три дни по-късно, на 16 юли, той не се чувства добре през целия ден, а през нощта от 16 срещу 17, точно в годишнината от нощта на екзекуцията на кралското семейство, Валентин Саввич умира от сърдечен удар. Какво е? Поличбата? Ако е така, знак за какво? Фактът, че цар Николай го е извикал на съд, или фактът, че царят е простил на писателя? .. ""
Така или иначе "Нечистата сила" на Пикул е в същата нечиста поредица от фалшификации на историята като "Двадесет и три стъпки надолу" на Касвинов и "Агонията" на Елем Климов.
„АГОНИЯ” от Елем Климов
Мосфилм", 1975 г. В 2 серии. Сценарий С. Лунгин и И. Нусинов. Режисьор Е. Климов. Оператор Л. Калашников. Художници Ш. Абдусаламов и С. Воронков. Композитор А. Шнитке. В ролите: А. Петренко, А. Ромашин, А. Фрайндлих, В. Лине, М. Светин, В. Райков, Л. Броневой, Г. Шевцов и др.
Може би нито една от картините на "рафтовете" не се е родила толкова болезнено и толкова дълго. Работата по филма започва през 1966 г. Той е заснет през 1974 г. Приет през 1975г. Излиза на екрани през 1985 г. Режисьорът Елем Климов каза за това: „Агонията е половината от живота ми. Филмът преобърна цялата ми съдба. Работейки по него, вкусих всичко – и радост, и късмет, и отчаяние. Ако можех да разкажа всичко, което се случи на този филм и около него, тогава вероятно ще се окаже истинска романтика ... "
Доколкото разбирам, талантливият режисьор Елем Климов, след като получи държавна поръчка за тази тема, си проправи път от оригиналното напълно изкривено и фарсово, кондо-болшевишко разбиране на историята, до истината, но заседна наполовина, наполовина -истина - и в онези години не успя да намери истината за Царското семейство в архивите на СССР, колкото и да търся. Но нека поговорим за това по-подробно.
Някои конкретни факти от неговата биография изиграха известна (все още не съвсем ясна роля) в това.
октомври 1942г Първокласникът Елем напуска Сталинград с малкия си брат Херман и майка си. Къщи пламнаха до небето. Горивото се разля в реката след бомбардировката. Горяща Волга. Градът беше в огън. "... Стигнахме до Свердловск", спомня си режисьорът, "после бяхме трансплантирани и отведени в селото, това е на 20 мили от града, който се наричаше Коптяки, сега целият свят го знае ... Тогава намерих тези ями, където са били, така се наричат "Кралски ями"" в гората, изкачих се в тази яма, момчетата ме снимаха там. И в тази борова гора си мисля: Господи, но никой не знае за това, разбрах случайно. Но тук трябва да има някакъв знак, някаква позивна. Гледам, един бор - не е толкова дебел - кожата е олющена от него, стои бяла, цъфти, расте, живее, но някой е като знак - тогава дори не можеше да говориш за това - така че така стоят нещата "").
Вероятно комуникацията с актьора Георгий Данилович Светлани (Пинковски, 1895-1983) не беше напразна. Той изигра единствената голяма роля в живота си във филма "Спорт, спорт, спорт" (1970) на Е. Климов - лента, предшестваща "Агония".
Климов получи предложение да постави снимка на кралския фаворит от самия Иван Александрович Пириев: "Гришка Распутин! Това е фигура ... Умолявам ви - вземете я и прочетете протоколите от разпитите на Временната правителствена комисия, в които Александър Блок работи. И най-важното, не пропускайте Распутин там!“
Става дума, припомняме, за фалшифицираните документи на Щеголев на Извънредната следствена комисия на временното правителство. Тогава Е. Климов каза: - Съгласен съм със Семьон Лунгин и Иля Нусинов и тримата заминаваме за Московска област, за да пишем сценария. Тогава той е наречен "Антихрист" (20).
- Става дума за Иля Исаакович Нусинов (1920-1970), син на стар бундист, арестуван през 1949 г. и загинал в затвора Лефортово, и Семьон Лвович Лунгин (роден 1920 г.), който също пострада по време на следвоенната кампания срещу космополитизъм.
През май 1966 г. сдружение „Луч“ одобрява заявление за сценария „Свети старец Гришка Распутин“ („Месия“). През август сценарият вече беше обсъждан на художествения съвет. Наричаха го "Антихрист". "В първите си филми имах пристрастия към сатирата", каза Климов. "Той се почувства и в "Антихриста". Филмът беше замислен в фарсов дух. Имахме така да се каже двама Распутини. Другият е фолклор и легендарен. Образът на "фолклора Распутин" беше съставен от невероятни слухове, легенди, анекдоти, които навремето вървяха за Распутин сред хората. Всичко беше преувеличено, карикатурно, гротескно. Сякаш, като германски шпионин, той беше по най-невероятния начин се промъкна кралски дворец, пропълзя почти през камерния съд на императрицата, промъкнал се през таен проход зад фронтовата линия и т.н. и др.".
Тук Климов, самохвално заявявайки, че е чел ""по темата"""тонове литература", по някаква неназована от него причина, нарочно, меко казано, заблуждава (този път читатели): не бяха народни приказки , но благоразумни измислици на враговете на Царя и Неговата Русия.
„Вече избрахме природата за снимки“, пише Климов, _ и изглеждаше, че всичко е наред. Във всеки случай изпитах необикновен духовен подем и още не разбрах, че атмосферата в държавата се е променила. И сега се връщам в Москва с готов сценарий. Нося го на Пириев, показвам разказите си
Обсъждането на сценария на художествения съвет премина с гръм и трясък. Пириев беше доволен: "Отдавна не съм чел такъв професионален сценарий. Жанрът на нещата е запазен точно. Фарсът си е фарс. Днес това е най-интересният, удобен и интелигентен поглед към последните дни на Романови. положителен характер. И това е добре. Има неуморната сила на народа. Тази сила съществува не само в Распутин, но и в хората. Хората са показани като мъдри - истории, легенди, притчи...
30 август 1966г литературен сценарий„Антихрист” е внесен за одобрение в Главния сценарно-редакционен съвет (GSRK).
Редакторите на персонала го отхвърлиха. Е. Сурков, главният редактор на GSRK, предложи авторите да финализират сценария: „Филмът за Распутин може и трябва да се превърне във филм за необходимостта от революция, за нейната неизбежност, но и за добротата, справедливостта Накратко, това трябва да бъде филм, който да разказва за това от какво партията спаси Русия през октомврийските дни и каква е била царска Русия, срещу която са се борили болшевиките.
През април 1968 г., след смъртта на Пириев, работата по филма е спряна. Пет дни след спирането (14 април) Е. Г. Климов се обръща с писмо до секретаря на ЦК на КПСС П. Н. Демичев: „През последните години има значителен интерес на Запад към събитията от руската история в първата четвърт на 20 век. От няколко години филмът "Доктор Живаго" е на екраните, който се радва на невероятен успех дори за комерсиалното кино. Мемоарите на княз Ф. Ф. Юсупов, разказващи за последните дни на автокрацията и убийството на Распутин, бяха публикувани в огромни издания в много страни. Тези мемоари веднага са заснети от френския режисьор Робърт Хосеин и американската телевизия. Наскоро беше публикувано съобщение, че най-големият американски продуцент Сам Шпигел започва работа по супер екшън филма "Николай и Александра", в центъра на който са образите на Николай II, Царица и Распутин..."
Към писмото е приложен превод на статия от френско списание за това ново американски филмпо книгата на Маси Николас и Александра. Част от него трябваше да бъде заснет в СССР. Изданието е планирано за 1969 г. Самото писмо завършваше с думите: „Сега времето все още не е загубено, ние все още имаме възможност да пуснем нашия филм на съветския и световен екран, преди американската картина да бъде завършена, и по този начин да неутрализираме влиянието му върху зрителя. Нашият филм (нарича се "Агония") може да има много големи перспективи за разпространение както в страната, така и в чужбина. Може да се превърне в сериозно оръжие за контрапропаганда. Отхвърлянето на продукцията му освобождава американската кинематография от бойното поле в идеологическата борба. Висшият адресат беше уверен: „„ако бъдат направени някакви коментари или предложения, ние ще се опитаме да направим необходимите промени в сценария, без да нарушаваме по-рано планираните дати за пускане на картината““.
Промяната в името („Агония“ вместо „Антихрист“) в текста на писмото трябва да се приеме като прехвърляне на центъра на тежестта (за успокояване на „външните“) от личността на Г. Е. Распутин към тълкуването на историческите събития от предреволюционния период, официално приети от съветската идеология. Всичко това, разбира се, беше направено изключително за "" "сън"" на охраната.
Запазени са документи, които свидетелстват за предмета на безпокойство.
"" Фигурата на Распутин, - смята председателят на Комитета по кинематография към Съвета на министрите на СССР А. В. Романов, _ въпреки цялата си отблъскваща същност, в някои епизоди на сценария тя изведнъж придобива черти, които позволяват да се признае идеята, че това лице, в известна степен изразява стремежите на хората "" (27).
„Фигурата на Распутин е поставена в центъра на това произведение, интерпретацията на неговите действия и действия в отделни епизоди е дадена без необходимата социална яснота“ – такова заключение направи ръководителят на отдела за култура на ЦК на КПСС И. Чернуцан и ръководителят на сектора Ф. Йермаш.
Снимките започват през август 1973 г., но са прекъсвани няколко пъти. На 10 октомври 1974 г. Климов получава списък с поправки за задължително изпълнение от Госкино. Режисьорът се съпротивляваше, но не всичко можеше да се защити. Например, искането за премахване на Царевич дойде от самия Йермаш: "Не си ли полудял? Как да покажем това момче, което беше издигнато в ранг на свети мъченик на Запад? и за какво бяха екзекутирани в всичко ... иначе, мимоходом, не, няма да работи! .."
Но най-вече, разбира се, властите се страхуваха от момента на възможни алюзии. Във филма имаше епизод, в който Вирубова въздъхна тежко за царския премиер Горемикин: „О, Боже, Боже! На такава възраст да управляваш такава държава!“ Йермаш, доловил намек за старейшините на Кремъл, веднага казал на Климов: „Умолявам те! Моля те! Изрежи го веднага, за да не излиза дори отвъд редакционната стая!“
Филмът "Агония" е завършен в окончателната версия през 1975 г. Но картината не беше пусната на екрана дълго време. Появиха се слухове, че някой от висшето партийно ръководство го е гледал и е бил недоволен.
Известно е мнение от 1 август 1975 г., тоест след всички ревизии на сценария, председателят на КГБ на СССР Ю. В. Андропов: Лунгин и И. Нусинов, което показва периода на „Распутин“ руска империя. Според информацията, с която разполагат органите за сигурност, този филм изкривява тълкуването на исторически събитияот онова време неоправдано много внимание се отделя на показването на живота на кралското семейство ... "
Три години картината лежеше неподвижна. Имаше пълна несигурност.
През 1978 г. филмът е върнат на Климов за ревизия. Те ми позволиха да завърша нещо, да го монтирам отново. Възползвайки се от възможността, директорът подобри нещо. И освен това той въведе цитат от Ленин, засне приятеля си Юрий Карякин и Лариса Шепитко в епизода. Веднага след като успя да завърши всичко това, се появи книга за Распутин „На последния ред“ на Валентин Пикул и избухна огромен скандал. "Агония" беше решено да не излиза на екран.
В продължение на пет години Климов нямаше право да снима нищо. Едва след трагична смъртв автомобилната катастрофа на Лариса Шепитко му е позволено да завърши картината „Сбогом на Матьора“, започната от съпругата му.
Най-накрая имаше светлина в края на тунела. Климов беше помолен да направи две версии на Agony. Един - пълен, за чужбина. Друг (съкратен с час) - за съветската публика. Режисьорът се съгласи само с пълната версия.
Ще цитирам още по-дълъг откъс от статията на С. Фомин "Продължителна агония":
http://www.rv.ru/content.php3?id=1402
Из спомените на Е. Климов: „Все още се разкайвам, че отказах финала. Това е епизод от погребението на Распутин. Исках да направя тази сцена много строга. Ето тялото (плюшено животно, разбира се, защото Петренко, след всички сътресения, които трябваше да издържи при тези стрелби, разбира се, нямаше да лежи в ковчег). Близък план, среден. Ето и свещеника на гроба, който с омраза пее заупокойната служба за това „влечуго”. Ето Царицата, Вирубова, Царят, до дъщеря й. И момчето стои - царевичът, когото държи, е почти покрит от огромната ръка на моряка-бавачка. А момчето определено е от порцелан. Оглежда се, поглежда баща си и изведнъж се обръща към някакъв тревожен звук. И виждаме неговия профил, който по-късно може да бъде отпечатан на всички медали и монети. И широко, покрито със сняг поле, по което бягат, някакво странни същества: великани, джуджета, глупаци с немислима красота... Те гледат иззад раменете на войници, държащи строга верига. И тогава се появява Царицата и с нея Вирубова. Гледат в очите на тези хора, търсят и не намират нов Распутин.
Затова изрязах и този фрагмент. Сам, със собствените си ръце! И как Кралицата се приближава до шейната и вика със силен акцент: „Мразя! Мразя тази страна!" "Това също не е във филма."
Как е необходимо да мразиш Русия, нейното минало и бъдеще, за да видиш, да снимаш така и после, след много години, също да пишеш, младежки: такъв съм аз. И в същото време лъжете така: „Докато работя върху картината, прочетох тонове литература, тонове! Прекара много месеци в архивите. Изглежда, че знае всичко за Распутин.
Но как би могло да бъде, след като прочетох толкова много литература, да не разберем къде е истината и къде е лъжата? (Освен ако, разбира се, не е имало желание да се знае истината и да не се действа според инструкциите на някой друг.)
Съдбата на разпространението на лентата след 1975 г. беше обсъдена на "най-високо ниво" (секретарите на ЦК на КПСС) беше обсъждана поне още два пъти: през 1979 и 1981 г. С решение на ЦК на КПСС от 9 април 1981 г. на "Агония" е дадена "зелена светлина", но засега само за чужда публика. През 1982 г. Agony печели престижната награда на ФИПРЕССИ на Международния филмов фестивал във Венеция. С началото на перестройката "Агония" веднага беше свалена от рафта и излезе на широк екран (1985). Часът й дойде.
Но това беше друг вариант. Съвсем симптоматичен беше преходът от чисто художественото в първия вариант към историческото и хроническото (в окончателния вариант) представяне на материала. Филмовите критици отбелязват „обилното включване на хроники и сцени, подобни на документални“ във филма. Всичко това отново трябваше да накара зрителя да повярва в предлаганата му от авторите „истина“. И най-важното: съветската публика беше подготвена за възприемането на лентата на Климов, от една страна, от романа на Пикул, от друга, от книгата на Касвинов.
Разбира се, дори тогава, когато все още не беше отпечатан нито един правдив ред за Григорий Ефимович, не всички погълнаха отровната стръв. Известна например реакцията на съселяните на Распутин, които тогава получиха специално внимание. "" В деня на премиерата, в знак на протест, жителите на Покровски, почти всички напуснаха залата, пропускайки лентите и по средата на ""
В заключение на статията си "Продължителна агония" С. Фомин пише:
Както и да е, тези три произведения - книги на Касвинов, Пикул и филма на Климов - изиграха силна роля във формирането на съзнанието съветски човекв навечерието и в първите години на т.нар. "перестройка". Именно въз основа на подобни „творби“ и различни фалшифицирани „документи“ недостоверността на доктора на историческите науки Ю. отрови общественото съзнание.
Да се надяваме, че тази отровна дрога все още се разсейва през последните години.
***
За тези, които искат да научат повече за G.E. Распутин, препоръчвам да прочетете повече, например моята статия "Истината и лъжата за Распутин" (
Валентин Пикул
Дяволство
В памет на баба ми, псковската селянка Василиса Минаевна Каренина, която дълъг животЖивеех не за себе си, а за хората, - посвещавам.
което може да бъде епилог
Старата руска история свършваше и започваше нова. Пълзящи по алеите с крилете си, удрящите сови на реакцията се отдалечаваха през пещерите си... Първата, която изчезна някъде, беше прекалено бързата Матилда Кшесинская, най-уникалната прима, тежаща 2 фунта и 36 паунда (пух на руска сцена!); брутална тълпа дезертьори вече разбиваше двореца й, разбивайки на парчета приказните градини на Вавилон, където отвъдморските птици пееха в пленителни храсти. Вездесъщите вестникари откраднаха тефтера на балерината и руският лаик вече можеше да разбере как се формира дневният бюджет на тази невероятна жена:
За шапка - 115 рубли.
Човек за чай - 7 копейки.
За костюм - 600 рубли.
Борна киселина - 15 копейки.
Вовочка като подарък - 3 копейки.
Императорската двойка била временно държана под арест в Царско село; На работнически митинги вече имаше призиви за екзекуцията на Николашка Кървавия, а от Англия обещаха да изпратят крайцер за Романови, а Керенски изрази желание лично да извърши кралско семействодо Мурманск. Под прозорците на двореца учениците пееха:
Алис трябва да се върне
Адрес за писма - Хесен - Дармщат,
Фрау Алис язди "nach Rhine",
Фрау Алис - aufwiderzein!
Кой би повярвал, че доскоро те спореха:
- Ще наречем манастира над гроба на незабравимия мъченик: Распутин! – каза императрицата.
„Скъпа Аликс“, отговори съпругът й с уважение, „но такова име ще бъде неразбрано сред хората, защото фамилията звучи неприлично. Манастирът се нарича по-добре Григориевская.
- Не, Распутинская! — настоя кралицата. - В Русия има стотици хиляди Григориеви, а Распутин е само един ...
Те се примириха с факта, че манастирът ще се нарича Царско Село-Распутин; Пред архитекта Зверев императрицата разкрива „идеологическия“ план на бъдещия храм: „Григорий беше убит в проклет Санкт Петербург и затова ще обърнете манастира Распутин към столицата с празна стена без нито един прозорец. Фасадата на манастира, светла и радостна, се обърне към моя дворец ... ”На 21 март 1917 г., на рождения ден на Распутин, те щяха да положат манастира. Но през февруари, преди плановете на царя, избухна революцията и изглежда, че дългогодишната заплаха на Гришка към царете се сбъдна:
"Ето го! Аз ще си отида, а теб няма да имаш.” Вярно е, че след убийството на Распутин царят издържа само 74 дни на трона. Когато една армия е победена, тя заравя своите знамена, за да не попаднат в ръцете на победителя. Распутин лежеше в земята като знамето на паднала монархия и никой не знаеше къде е гробът му. Романови скриха мястото на погребението му ...
Щаб капитан Климов, който служи в зенитните батареи на Царско село, веднъж се разхождаше по покрайнините на парковете; случайно се заблуди до купчините дъски и тухли, недовършен параклис замръзна в снега. Офицерът освети сводовете му с фенерче, забеляза почерняване под олтара. След като се вмъкнах във вдлъбнатината му, се озовах в подземието на параклиса. Тук стоеше ковчег, голям и черен, почти квадратен; в капака имаше дупка, като илюминатор на кораб. Штаб-капитанът насочи лъча на фенера директно в тази дупка и тогава самият Распутин го погледна от дълбините на несъществуването, зловещо и призрачно ...
Климов се яви на Съвета на военните депутати.
„В Русия има много глупаци“, каза той. - Не е ли достатъчно да експериментирате с руската психология? Как да гарантираме, че мракобесите няма да разберат къде лежи Гришка, както разбрах? Необходимо е от самото начало да се спрат всички поклонения на распутините ...
Болшевикът Г. В. Елин (скоро първият ръководител на бронираните сили на младата съветска република) се зае с тази работа. Целият в черна кожа, скърцащ гневно, той реши да пусне Распутин на екзекуция - екзекуция след смърт!
Охранител днес кралско семействотам беше поручик Киселев; в кухнята му връчиха обедно меню за "граждани на Романови".
„Супа-потадж“, четеше Кисельов, марширувайки по дългите коридори, „умириса пайове с ризото и котлети, зеленчукови пържоли, каша и палачинки с касис... Е, няма лошо!“
Вратите, водещи към кралските покои, се отвориха.
— Гражданин император — каза лейтенантът, предавайки менюто, — позволете ми да привлека най-голямото ви внимание...
Николай II отложи таблоида "Син вестник" (в който някои от министрите му бяха представени на фона на затворнически решетки, а главите на други бяха увити около въжетата) и тъпо отговори на лейтенанта:
– Не ви ли притеснява неудобната комбинация от думите „гражданин“ и „император“? Защо просто не ми се обади...
