ผลงานของ Fyodor Dostoevsky เป็นมรดกทางวัฒนธรรมของรัสเซีย
สั้น ๆ เกี่ยวกับ Dostoevsky
- หนึ่งในคลาสสิกที่สว่างที่สุด วรรณคดีรัสเซียศตวรรษที่สิบเก้า Dostoevsky เกิดที่มอสโกในปี พ.ศ. 2364 แต่คลาสสิกมีอายุได้ไม่นาน - 59 ปี ดอสโตเยฟสกีเสียชีวิตในปี พ.ศ. 2424 ด้วยโรควัณโรค
งานของ Fyodor Dostoevsky ไม่ได้รับการยอมรับในช่วงชีวิตของเขา แต่หลังจากผู้เขียนเสียชีวิต พวกเขาก็เริ่มถือว่าเขาเป็นหนึ่งในนั้น นักเขียนที่ดีที่สุดความสมจริงของรัสเซีย
นวนิยายของ Dostoevsky สี่เล่มติดอยู่ใน 100 อันดับแรก งานวรรณกรรมตลอดประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติ พวกเขาไม่เพียงแต่เริ่มอ่านหนังสือคลาสสิกที่ยิ่งใหญ่หลังจากการตายของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงละครเวทีที่สร้างจากนวนิยายของเขาด้วย และเมื่อภาพยนตร์เกิดขึ้น เรื่องราวของเขาหลายเรื่องก็ถูกถ่ายทำมากกว่าหนึ่งครั้ง
นักเขียนหนุ่มคนนี้มีชีวิตที่ยากลำบาก และมันมีอิทธิพลอย่างมากต่อวรรณกรรมของเขา ทำให้มันเป็นเรื่อง "จริง" อย่างที่เราเห็นและชื่นชอบในตอนนี้
การวิเคราะห์ความคิดสร้างสรรค์ของ Dostoevsky
นวนิยายสี่เล่มต่อไปนี้สมควรได้รับความสนใจมากที่สุด:
- พี่น้องคารามาซอฟ;
- งี่เง่า;
- อาชญากรรมและการลงโทษ
- ปีศาจ
- นี้ นวนิยายเรื่องสุดท้ายผู้เขียนเขาใช้เวลาสองปีในการสร้างมันขึ้นมา สร้างจากเรื่องราวนักสืบที่ซับซ้อนและขัดเกลารายละเอียดที่เล็กที่สุด อาชญากรรมมีส่วนเกี่ยวข้องกับเรื่องราวความรักมากมาย แต่สิ่งสำคัญที่สุดคือการอยู่ร่วมกันนี้สื่อถึงจิตวิญญาณทั้งหมดของสังคมที่ดอสโตเยฟสกีอาศัยอยู่
นวนิยายเรื่องนี้กล่าวถึงความสำคัญและ คำถามที่ยากเป็นคำถามเกี่ยวกับพระเจ้า ความเป็นอมตะ การฆาตกรรม ความรัก อิสรภาพ การทรยศ
ปีศาจเป็นหนึ่งในที่สุด นวนิยายที่สดใสดอสโตเยฟสกีซึ่งมีประเด็นทางการเมืองมากมาย นวนิยายเรื่องนี้กล่าวถึงประเด็นต่างๆ ของขบวนการก่อการร้าย ขบวนการปฏิวัติที่คลี่คลายในขณะนั้น จักรวรรดิรัสเซีย. สถานที่สำคัญแห่งหนึ่งในนวนิยายเรื่องนี้ถูกครอบครองโดยผู้คน - ผู้ไม่เชื่อพระเจ้าและคนที่ไม่ได้ถือว่าตนเองอยู่ในชนชั้นใด
งี่เง่า - นวนิยายที่มีชื่อเสียงดอสโตเยฟสกี เขียนนอกจักรวรรดิรัสเซีย นวนิยายเรื่องนี้เรียกว่ามากที่สุด งานที่ซับซ้อนคลาสสิค ในงานของเขา ดอสโตเยฟสกีรับบทเป็นตัวละครที่จะงดงามในทุกสิ่ง ฮีโร่ของเขาเริ่มเข้าไปพัวพันกับชะตากรรมของผู้อื่นเพื่อสร้างประโยชน์ให้กับพวกเขา แต่กลับทำลายชีวิตของพวกเขาเท่านั้น ต่อจากนั้นฮีโร่ของ Dostoevsky ก็กลายเป็นเหยื่อของความพยายามของเขาเองที่จะได้รับประโยชน์
- มันลึก งานปรัชญาและสามารถช่วยให้บุคคลเข้าใจตนเองได้ อาชญากรรมและการลงโทษมีชื่อเสียงและโด่งดังที่สุด งานที่อ่านได้ดอสโตเยฟสกี้. ตามเนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้ ตัวละครหลัก– Raskolnik นักเรียนยากจนก่อเหตุฆาตกรรมและลักทรัพย์สองครั้ง จากนั้นผีในเหตุการณ์นี้ก็เริ่มทรมานเขา เราจะได้เห็นประสบการณ์ทางจิตวิทยาอันลึกซึ้งของตัวละครหลักเกี่ยวกับบุคคลที่ก่ออาชญากรรม มีเส้นรักลึกซึ้งที่นี่ด้วย
ราสโคลนิคอฟทดสอบเธอเรื่องเด็กสาวยากจนที่ถูกบังคับให้ใช้ชีวิตค้าประเวณีเพื่อหาอาหาร นวนิยายเรื่องนี้พูดถึงเรื่องการฆาตกรรม ความรัก มโนธรรม ความยากจน และอื่นๆ อีกมากมาย ข้อได้เปรียบหลักของนวนิยายเรื่องนี้คือความสมจริงซึ่งไม่เพียงสื่อถึงจิตวิญญาณของยุคนั้นเท่านั้น แต่ยังสื่อถึงยุคที่คุณและฉันอาศัยอยู่ด้วย งานของ Dostoevsky ไม่ใช่แค่นวนิยายสี่เล่มนี้เท่านั้น แต่ทุกคนควรรู้และอ่านผลงานเหล่านี้
25. ลักษณะเฉพาะของความสมจริงของ Dostoevsky
Fyodor Mikhailovich Dostoevsky (1821, Moscow-1881, St. Petersburg) เป็นหนึ่งในนักเขียนและนักคิดชาวรัสเซียที่มีความสำคัญและมีชื่อเสียงที่สุดในโลก
ความสมจริงในวรรณคดีเป็นการพรรณนาความเป็นจริงตามความเป็นจริง
ในส่วนของความสมจริงของ Dostoevsky พวกเขากล่าวว่าเขา "ความสมจริงที่ยอดเยี่ยม ». D. เชื่อว่าในสถานการณ์ที่ไม่ปกติและพิเศษ สิ่งปกติที่สุดจะปรากฏขึ้น ผู้เขียนสังเกตเห็นว่าเรื่องราวทั้งหมดของเขาไม่ได้ถูกสร้างขึ้น แต่นำมาจากที่ไหนสักแห่ง ทั้งหมดนี้ ข้อเท็จจริงที่น่าเหลือเชื่อ- นี่คือข้อเท็จจริงจากความเป็นจริงจากพงศาวดารหนังสือพิมพ์จากการทำงานหนักโดยที่ Dostoevsky ใช้เวลาทั้งหมด 9 ปี (พ.ศ. 2393-2402 จากปี พ.ศ. 2397-59 เขาทำหน้าที่เป็นส่วนตัวในเซมิปาลาตินสค์) และที่ที่เขาถูกเนรเทศเนื่องจากเข้าร่วมในแวดวงของ Petrashevsky . (เนื้อเรื่องของ The Brothers Karamazov มีพื้นฐานมาจาก เหตุการณ์จริงเกี่ยวข้องกับการพิจารณาคดีผู้ถูกกล่าวหาว่า "คุมขัง" เรือนจำออมสค์ ร้อยโทอิลลินสกี้)
ใน "ไดอารี่ของนักเขียน" ดอสโตเยฟสกี้เขาเองก็กำหนดวิธีการของเขาไว้ว่า " ความสมจริงในระดับสูงสุด" D. พรรณนาถึงส่วนลึกทั้งหมดของจิตวิญญาณของบุคคล สิ่งที่น่าสนใจที่สุดคือการค้นหาบุคคลในบุคคลที่มีความสมจริงอย่างสมบูรณ์ เพื่อแสดงให้เห็นธรรมชาติที่แท้จริงของบุคคล จำเป็นต้องพรรณนาถึงเขาในสถานการณ์ที่เป็นเขตแดนบนขอบเหว ต่อหน้าเรา สติที่สั่นคลอนวิญญาณที่หลงหายปรากฏขึ้น (Shatov ใน "Demons", Raskolnikov ใน "Crime and Punishment") ในสถานการณ์ที่ไร้ขอบเขต ความลึกทั้งหมดของมนุษย์ “ฉัน” จะถูกเปิดเผย คน ๆ หนึ่งอยู่ในโลกที่เป็นศัตรูกับเขา แต่เขาไม่สามารถอยู่ได้โดยปราศจากมัน
หลักการพื้นฐานของความสมจริง– การปรับบุคลิกภาพของบุคคลโดยการเชื่อมต่อกับโลก
ดอสโตเยฟสกีเองก็เปรียบเทียบความสมจริงของเขากับความสมจริงของ "ทั่วไป" เช่น ผู้ที่สนับสนุนหลักการพื้นฐานของความสมจริง
ลักษณะเฉพาะของความสมจริงของ Dostoevsky:
1. ลัทธิสากลนิยม
ความหมายทางประวัติศาสตร์และสังคมวิทยา อยู่ในความกว้างของลักษณะทั่วไป ในชะตากรรมของบุคลิกภาพสมัยใหม่เขาสามารถแสดงการเคลื่อนไหวของประวัติศาสตร์ของมนุษย์ทั้งหมดได้ (Ivan Karamazov) ผู้ชายของดอสโตเยฟสกีถูกกำหนดโดยชีวิตประจำวัน สภาพแวดล้อมทางวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ สภาวะของชีวิต และคุณสมบัติของตัวละครประจำชาติ
ความหมายทางศาสนาและปรัชญา ได้รับการเปิดเผยอย่างดีจากนักปรัชญาศาสนา (โรซานอฟและคนอื่น ๆ ) - การอุทธรณ์ต่อปัญหาพื้นฐานและความลึกลับของการดำรงอยู่ของมนุษย์: เกี่ยวกับความหมายของชีวิต, เกี่ยวกับศรัทธา, ความไม่เชื่อ, พระคริสต์, แนวคิดทางศาสนาบุคคล.
2. มานุษยวิทยา
ศูนย์กลางของผลงานของ Dostoevsky คือคำถามของมนุษย์ ก่อนอื่นเขาสนใจเรื่องความเป็นคู่ทางจิตวิญญาณ (Raskolnikov, Ivan Karamazov) เขาพยายามวิเคราะห์สาเหตุของความเป็นคู่:
ประวัติศาสตร์ในจิตสำนึกของบุคคลในยุคเปลี่ยนผ่าน ระบบคุณค่าที่แตกต่างกันมาปะทะกัน ยุคแห่งความต่ำช้า-ศีลธรรมหมดสิ้นไป
ธรรมชาติทางศาสนาของจิตวิญญาณมนุษย์ในหลักการที่ไม่สามารถเข้าถึงความรู้ได้คือพระเจ้าและมาร (???) “หัวใจของมนุษย์คือสนามรบของพระเจ้าและมาร” (“BC”)
ธรรมชาติทางศีลธรรมของมนุษย์ความสัมพันธ์ระหว่างความดีและความชั่ว เกือบจะในเวลาเดียวกัน Dostoevsky ประเมินความชั่วร้ายในตัวบุคคลแตกต่างออกไป: มันมีอยู่ในบุคคลตั้งแต่แรกหรือได้มา มนุษย์มีจริยธรรมโดยธรรมชาติ - เขามักจะจินตนาการว่ามีความดีอยู่ในมนุษย์ ("ค้นหาผู้ชายในมนุษย์") เสมอ แม้ว่าจะอยู่ที่ไหนสักแห่งในส่วนลึกของจิตวิญญาณก็ตาม
3. โศกนาฏกรรม: ความเข้มข้นที่เพิ่มขึ้นของจิตสำนึกของมนุษย์, โลกในสภาวะแห่งความโกลาหล, ความเสื่อมโทรม, วิกฤต (Zilderovich "Vortex swirling" - ภาพลักษณ์ของโลก), บุคคลในสถานการณ์ที่น่าเศร้า, ความพยายามที่จะฟื้นฟูสังคมใหม่ผ่านความพยายามของแต่ละบุคคล >>> วิภาษวิธีแห่งความดี บุคคลที่มีระดับการพัฒนาสูงสุดอุทิศตนเพื่อรับใช้ผู้อื่น >>> กฎแห่งอัตตานิยมพ่ายแพ้ต่อกฎแห่งมนุษยนิยม
ลักษณะเฉพาะของการดำเนินการ:
ลัทธิสากลนิยมปรากฏใน:แหล่งสร้างสรรค์ที่หลากหลาย . ต้นแบบมากมาย
ขนาดของตัวละคร ความสำคัญทั่วไปของปรากฏการณ์สะท้อน
มานุษยวิทยาเป็นที่ประจักษ์ใน:การตั้งค่าโพลีโฟนิกของฮีโร่เช่น แนวคิดทั่วไปที่โดดเด่นที่สุดคือการตระหนักรู้ในตนเองของฮีโร่ . มีเสียงอิสระมากมายในนวนิยาย
โศกนาฏกรรมปรากฏใน:โครงสร้างที่น่าเศร้าของโครงเรื่องและตัวละคร
ความสัมพันธ์ระหว่างแบบฉบับและสังคม คุณสามารถพิมพ์คำซ้ำได้ทุกวัน (Goncharov) ดอสโตเยฟสกีพิมพ์ถึงสิ่งพิเศษ - "ความคิดในการคาดเดา" (จิตวิทยา - พิเศษ) ในทางกลับกันอาชญากรรมของ Raskolnikov ถูกกำหนดทางสังคมวิทยา Early Dostoevsky เป็นชายร่างเล็ก ดอสโตเยฟสกีตอนปลาย - นวนิยายเชิงอุดมการณ์ ความคิดคือจุดเริ่มต้นในการสร้างโครงเรื่องและตัวละคร >>> อุดมการณ์ของจิตใจ รายละเอียดในชีวิตประจำวัน ฯลฯ
รายละเอียดความเป็นคู่ (?? ) การแสดงตัวละครที่ขัดแย้งกันอย่างยิ่ง
การสร้างระบบทวีคูณ ราวกับว่าคุณลักษณะบางอย่างถูกตัดขาดจากฮีโร่ซึ่งเกิดขึ้นจริงในบุคคลอื่น (Ivan Karamazov - ปีศาจ, Smerdyakov Raskolnikov - Luzhin, Svidrigailov (ที่เลวร้ายที่สุด), Sonya) แนวทาง FSF ธีมครอบครัว– ใช้ตัวอย่างของครอบครัวหนึ่งเพื่อพรรณนาประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติทั้งมวล “ข้อความในปีเตอร์สเบิร์ก” – คำศัพท์ของ Toprov – วรรณกรรมรัสเซียทั้งหมดที่อุทิศให้กับเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ความหมายเชิงลบของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เขาจัดการกับ "ตำนานเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก" ซึ่งเป็นเมืองผีที่เติบโตในหนองน้ำ วันหนึ่งเขาจะหายตัวไปและในหนองน้ำนี้คงเหลือเพียง นักขี่ม้าสีบรอนซ์เพื่อความสวยงาม (“ผู้เล่น”) แรงจูงใจของความหนาวเย็น ฝนตก สุนัขจรจัด และหิวโหย
คุณสมบัติหลักอย่างหนึ่งของผลงานของ Dostoevsky คือตัวละครเป็นวีรบุรุษในอุดมการณ์มีความขัดแย้งทางความคิดในนวนิยายของเขา. ง. ตัวเขาเองเรียกความขัดแย้งนี้ว่า "โปรเอตคอนทร้า" แปลว่า "เพื่อ" หรือ "ต่อต้าน" ความศรัทธา ในพื้นที่ศิลปะของนวนิยาย D. มักจะปรากฏอยู่ ความขัดแย้งของ 2 ความคิด: Raskolnikov - Sonya Marmeladova; ผู้อาวุโส Zosima - Ivan Karamazov ตัวอย่างเช่น Rodion Raskolnikov มีความหลงใหลในทฤษฎีนี้ สาระสำคัญของมันคือการแบ่งคนออกเป็น "ผู้ที่มีสิทธิ์" และ "สิ่งมีชีวิตที่ตัวสั่น" ฮีโร่ของ Dostoevsky เกือบทั้งหมดมีความคิดของตัวเองและนำไปปฏิบัติ: “ Svidrigailov และ Luzhin ดำเนินชีวิตตามหลักการ“ อนุญาตทุกสิ่ง” Sonechka Marmeladova เชื่อในพระเจ้าอย่างจริงใจรักผู้คนและไม่ยอมให้ตัวเองตัดสินพวกเขา
ประเภทของวีรบุรุษในผลงานของ Dostoevsky 1840 - 1850 (??)
ฮีโร่ของ Dostoevsky มีความหลากหลายมาก พวกมันถูกสร้างขึ้นจากสิ่งแวดล้อมรอบตัว ด้วยการสร้างฮีโร่ของเขา Dostoevsky แทรกซึมเข้าไปใน "ความลับ" ของมนุษย์ดังที่ Skatov กล่าวไว้
ประเภท "ชายร่างเล็ก"
F. M. Dostoevsky ไม่เพียงเป็นผู้สืบสานประเพณีในวรรณคดีรัสเซียเท่านั้น แต่ยังกลายเป็นผู้เขียนหัวข้อหลักเรื่องหนึ่ง - หัวข้อ "คนจน", "อับอายขายหน้าและดูถูก" นั่นคือเหตุผลว่าทำไมงานของ Dostoevsky จึงมีความสำคัญอย่างยิ่ง เช่นเดียวกับนักเขียนชาวรัสเซียที่โดดเด่นหลายคน Dostoevsky ในนวนิยายเรื่องแรกของเขาเรื่อง "Poor People" ได้กล่าวถึงหัวข้อ " ผู้ชายตัวเล็ก ๆ”.
Makar Devushkin ฮีโร่ของ "คนจน" เป็นเจ้าหน้าที่ที่ยากจนและน่าสงสาร เขาใช้เวลาทั้งชีวิตในการเขียนเอกสารใหม่ ถูกเพื่อนร่วมงานกลั่นแกล้ง และถูกผู้บังคับบัญชาดุ ทั้งรูปร่างหน้าตา รองเท้าบูท เขาดูเหมือนฮีโร่ของ "The Overcoat" ของโกกอล ดอสโตเยฟสกีทำการเปลี่ยนแปลงที่เรียบง่าย แต่ชาญฉลาดในองค์ประกอบของโกกอล: แทนที่จะเป็นสิ่งของ (“ เสื้อคลุม”) เขาใส่ใบหน้ามนุษย์ที่มีชีวิต (วาเรนกา) และการเปลี่ยนแปลงที่น่าอัศจรรย์ก็เกิดขึ้น
ความทุกข์ทรมานทางร่างกายของ Devushkin การไร้อำนาจในการช่วยเหลือ Varenka เมื่อเธอถูกคุกคามด้วยความอดอยาก เมื่อเธอป่วยและถูกคนชั่วร้ายขุ่นเคือง ผลักดัน Makar Alekseevich ที่อ่อนโยนและเงียบสงบให้สิ้นหวังและกบฏ
ดอสโตเยฟสกีแสดงให้เห็นว่า "ชายร่างเล็ก" มีบุคลิกที่ลึกซึ้งมากกว่าแซมซั่น วีริน และเยฟเกนีของพุชกิน ประการแรก ความลึกของภาพเกิดขึ้นได้ด้วยวิธีทางศิลปะอื่นๆ "คนจน" เป็นนวนิยายในรูปแบบตัวอักษร ไม่เหมือนกับเรื่องราวของโกกอลและเชคอฟ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Dostoevsky เลือกประเภทนี้เพราะ... เป้าหมายหลักของผู้เขียนคือการถ่ายทอดและแสดงการเคลื่อนไหวภายในและประสบการณ์ของฮีโร่ของเขา
“คนตัวเล็ก” อ่อนแอกว่า เขากลัวว่าคนอื่นจะไม่เห็นเขาเป็นคนร่ำรวยฝ่ายวิญญาณ การตระหนักรู้ในตนเองของตนเองก็มีบทบาทอย่างมากเช่นกัน วิธีที่พวกเขารู้สึกเกี่ยวกับตัวเอง ไม่ว่าพวกเขาจะรู้สึกเหมือนเป็นปัจเจกบุคคลก็ตาม บังคับให้พวกเขายืนยันตัวเองอย่างต่อเนื่องแม้จะอยู่ในสายตาของตนเองก็ตาม "ชายร่างเล็ก" ของ Dostoevsky ก็มีความรู้สึกสูงเช่นกัน
ประเภทนักฝัน
เรื่องราวของ Dostoevsky เรื่อง "White Nights" มีความโดดเด่นด้วยการเจาะลึกเข้าไปในประเภทของนักฝันมากขึ้น การศึกษาเรื่อง "ความฝัน" ในฐานะปรากฏการณ์ทางสังคมและจิตวิทยา ฮีโร่ของ Dostoevsky ได้พบกับ Nastenka เด็กสาวช่างฝันซึ่งเป็นเจ้าสาวของอีกคนหนึ่ง เมื่อชื่นชมหัวใจอันสูงส่งของผู้เพ้อฝันตอบสนองเขาด้วยความอบอุ่นและความเห็นอกเห็นใจ Nastenka ยังคงชอบคนที่แท้จริงมากกว่า “ทำไมเขาถึงไม่ใช่คุณ? - เธอถาม. “เขาแย่กว่าคุณ แม้ว่าฉันจะรักเขามากกว่าคุณก็ตาม” คำพูดเหล่านี้ประกอบด้วยคำตัดสินของผู้ฝันถึงความหลีกเลี่ยงไม่ได้และหลีกเลี่ยงไม่ได้ของชะตากรรมอันน่าเศร้าของเขา
เป็นครั้งแรกที่เขาให้คำอธิบายทั่วไปเกี่ยวกับผู้เพ้อฝันใน feuilleton "Petersburg Chronicle" (1847); ผู้เขียนที่นี่ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับการตีความทางสังคมและจิตวิทยาประเภทของนักฝันที่ชาญฉลาดในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเป็นปรากฏการณ์ที่มีลักษณะเฉพาะของชีวิตทางสังคมของรัสเซียในช่วงทศวรรษที่ 1840
“ White Nights” (1848) โดยมีบุคคลสำคัญของผู้บรรยาย - The Dreamer (ฉบับปัจจุบันเล่ม 2) ในหลาย ๆ ด้านที่คาดการณ์ไว้ประเภทของวีรบุรุษในเรื่องราวและนวนิยายในยุค 1860 ในเวลาต่อมา (Ivan Petrovich ใน "The Humiliated and Insulted" ", มนุษย์จากใต้ดิน, Raskolnikov ฯลฯ )
ดับเบิ้ล มนุษย์จากใต้ดิน
สาระสำคัญและรูปแบบของการแยกตัวละครหลักของเรื่อง "The Double" Yakov
Petrovich Golyadkin ถูกเปิดเผยที่นี่ในสถานการณ์เฉพาะ
ในตอนต้นของเรื่องเราจะเห็นว่าภูมิหลังทางจิตวิทยาโดยทั่วไปของแต่ละบุคคล
Golyadkin ประกอบด้วยความไม่แน่นอน ความลังเลในการเลือกระหว่างความเป็นไปได้ที่ขัดแย้งกันในแนวเส้นทแยงมุม สองเท่าของ Golyadkin - Golyadkin Jr. ซึ่งแสดงถึงความคิดเชิงลบของฮีโร่ทำให้จิตใจของคนหลังบอบช้ำเป็นผลงานที่สร้างขึ้นเองทำให้หัวใจทรมานและดับจิตใจของเขา Golyadkin Sr. ถอยกลับด้วยความสยดสยองจากตัวเองราวกับเป็นศัตรูที่แท้จริงและตกลงไปในห้วงแห่งความบ้าคลั่งอันมืดมน ทุกสิ่งที่บางครั้งเขาคิด - ทั้งหมดนี้ถูกนำเสนอต่อเขาราวกับว่าในความเป็นจริงด้วยจินตนาการที่ไม่ดีของเขา ทั้งหมดนี้เป็นสองเท่าของเขา ดอสโตเยฟสกีอธิบายว่า Golyadkin เป็น "ประเภทใต้ดินที่สำคัญที่สุด" ของเขา โดยชี้ไปที่แรงจูงใจที่เชื่อมโยง "The Double" กับปัญหาทางจิตวิทยาของเรื่องราวและนวนิยายในเวลาต่อมาของเขา ธีมของ "ใต้ดิน" ทางจิตวิญญาณของ Golyadkin ที่ระบุไว้ใน "The Double" ได้รับในช่วงเวลาต่อมาของวิวัฒนาการทางอุดมการณ์และความคิดสร้างสรรค์ของ Dostoevsky การพัฒนาในเชิงลึกและการตีความที่แตกต่างกันใน "Notes from the Underground" และนวนิยายของปี 1860-1870 ขึ้นไป ไปจนถึง "พี่น้องคารามาซอฟ" (ฉากการสนทนาของอีวานกับปีศาจในบท "ฝันร้ายของอีวาน เฟโดโรวิช") และลวดลายของคู่ซึ่งยืนอยู่ตรงกลางของเรื่องราวในยุคแรก ๆ ของดอสโตเยฟสกี คาดว่าจะเป็นแก่นของเบสเหล่านั้น จิตวิทยา "สองเท่า" (ใกล้กับตัวละครหลักที่มีคุณสมบัติบางอย่างและต่อต้านโดยคนอื่น ๆ ) ซึ่งมักจะล้อมรอบนวนิยายที่ยอดเยี่ยมภาพลักษณ์ของฮีโร่ของ Dostoevsky (Raskolnikov - Luzhin - Svidrigailov ใน "อาชญากรรมและการลงโทษ", Ivan - Smerdyakov - ปีศาจใน “ พี่น้องคารามาซอฟ” ฯลฯ )
คำติชม:
เวียเชสลาฟ อิวานอฟซึ่งเป็นการกำหนดลักษณะเฉพาะของนวนิยายของ Dostoevsky ประเภทใหม่ที่เรียกว่าผลงานของเขา นวนิยาย - โศกนาฏกรรม, เพราะ นวนิยายของเขาแสดงให้เห็นถึงโศกนาฏกรรมของบุคลิกภาพ ความเหงา ความแปลกแยก ฮีโร่ต้องเผชิญกับปัญหาในการเลือกอยู่เสมอและตัวเขาเองก็ต้องตัดสินใจว่าเขาจะเลือกเส้นทางไหน
มิคาอิล มิคาอิโลวิช บัคตินพูดถึงการกำหนดลักษณะโครงสร้างของนวนิยายของ Dostoevsky พฤกษ์(พฤกษ์). นวนิยายโพลีโฟนิกของ D. ปัจจุบันไม่เห็นด้วยกับนวนิยายบทเดียวที่เคยครอบงำวรรณกรรมรัสเซียมาก่อน โดยที่เสียงของผู้เขียนมีอำนาจเหนือกว่า แต่ใน Dostoevsky ไม่ได้ยินเสียงของผู้เขียนเขาทัดเทียมกับตัวละครของเขา ได้ยินเพียงเสียงของตัวละครเท่านั้นผู้เขียนอนุญาตให้พูดจนจบ ตำแหน่งของผู้เขียนเองนั้นมองเห็นได้จากคำกล่าวของฮีโร่คนโปรดของเขา (Alyosha Karamazov, Prince Myshkin) เราจะไม่พบการพูดนอกเรื่องของผู้เขียนที่นี่เช่นเดียวกับของ Lev Nikolayevich Tolstoy
D. แสดงให้เห็นไม่เพียง แต่บุคคลเท่านั้น แต่ยังมีความตระหนักรู้ในตนเองด้วย เขาสนใจฮีโร่ในฐานะหนึ่งในมุมมองต่อโลกและต่อตัวเขาเองใน D. ฮีโร่พูดทุกอย่างเกี่ยวกับตัวเขาเอง ความฝันเป็นภาพสะท้อนของความเป็นจริงตามอัตวิสัยอย่างยิ่ง และยิ่งไปกว่านั้นคือการแสดงลักษณะของตัวละคร ดอสโตเยฟสกีตระหนักได้อย่างสัญชาตญาณก่อนที่นักจิตวิทยาจะเริ่มศึกษาจิตใต้สำนึก ในความฝันอันเจ็บปวดครั้งแรก เราจะเห็นว่าธรรมชาติของ Raskolnikov ต่อต้านความรุนแรงแม้ว่าเขาจะปฏิเสธที่จะยอมรับกับตัวเองในความเป็นจริงก็ตาม
จากข้อมูลของ Bakhtin ฮีโร่ของ Dostoevsky ยังไม่สมบูรณ์ภายใน มีบางอย่างในตัวบุคคลที่มีเพียงตัวเขาเองเท่านั้นที่สามารถค้นพบได้ด้วยความรู้ในตนเองอย่างอิสระ โปรดทราบว่ารูปแบบโปรดของ Dostoevsky คือรูปแบบการสารภาพ
ออสการ์ ไวลด์พูดว่า " บุญหลักดอสโตเยฟสกีบอกว่าเขาไม่เคยอธิบายตัวละครของเขาได้ครบถ้วน และฮีโร่ของดอสโตเยฟสกีมักจะประหลาดใจกับสิ่งที่พวกเขาสร้างหรือทำ และปกปิดความลับนิรันดร์ของการดำรงอยู่ไว้ในตัวเขาเองจนถึงที่สุด” สิ่งนี้สอดคล้องกับสิ่งที่ D. เรียกว่า "ความสมจริงในระดับสูงสุด" คุณลักษณะที่น่าสนใจอีกประการหนึ่งของบทกวีของ Dostoevsky ที่ Bakhtin เน้นคือความสับสนนั่นคือการรวมกันของสิ่งที่ตรงกันข้าม (ชีวิตและความตาย มนุษยนิยมและการดูถูกผู้คน ความรักและความเกลียดชัง)
Bakhtin ยังตั้งข้อสังเกตอีกว่า:
ในแผนของ Dostoevsky ฮีโร่คือผู้ถือคำที่เต็มเปี่ยมและไม่ใช่วัตถุที่โง่เขลาและไร้เสียงของคำพูดของผู้เขียน ความคิดของผู้เขียนเกี่ยวกับฮีโร่คือแนวคิดเกี่ยวกับคำว่า ดังนั้นคำพูดของผู้เขียนเกี่ยวกับฮีโร่จึงเป็นคำเกี่ยวกับคำ มันมุ่งเน้นไปที่ฮีโร่เช่นเดียวกับคำพูดดังนั้นจึงมีการจ่าหน้าถึงเขาแบบโต้ตอบ ผู้เขียนพูดถึงโครงสร้างทั้งหมดของนวนิยายของเขาไม่เกี่ยวกับพระเอก แต่กับพระเอก
1. ร้อยแก้วละคร มุ่งเน้นไปที่รูปแบบที่ซับซ้อนที่สุด โลกภายในบุคคล,การแสดงสภาวะทางจิตที่ตึงเครียด ตัวละครต่างหมกมุ่นอยู่กับโลกภายในและมุ่งมั่นที่จะแก้ไขปัญหาชีวิตที่ซับซ้อน
ภาพ ชีวิตภายในบุคคลในช่วงเวลาที่มีความเครียดและความรุนแรงทางจิตใจสูงสุดเมื่อความเจ็บปวดและความทุกข์ทรมานแทบจะทนไม่ไหว ด้วยความคิดนี้พระเอกจึงลืมเรื่องอาหาร เสื้อผ้า และละเลยชีวิตประจำวันโดยสิ้นเชิง
2. ความอ่อนไหวทางอารมณ์ จิตสำนึกที่แตกแยกของฮีโร่ ต้องเผชิญกับทางเลือกเสมอต่างจาก L.H. ตอลสตอย F.M. ดอสโตเยฟสกีไม่ได้ทำซ้ำ "วิภาษวิธีของจิตวิญญาณ" แต่เป็นความผันผวนทางจิตใจอย่างต่อเนื่อง ฮีโร่รู้สึกถึงการมีส่วนร่วมทางศีลธรรมในทุกคนจำเป็นต้องค้นหาและทำลายต้นตอของความชั่วร้าย ฮีโร่ผันผวนจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่งสัมผัสกับการผสมผสานที่แปลกประหลาดและความสับสนของความรู้สึก ด้วยการใช้บทพูดคนเดียวทั้งภายในและภายนอก บทสนทนาที่เข้มข้น และด้วยความช่วยเหลือของรายละเอียดที่กว้างขวาง ผู้เขียนได้เผยให้เห็นถึงความลังเลใจของตัวละครของเขา การต่อสู้อย่างไม่หยุดหย่อนของความขัดแย้งในจิตวิญญาณของพวกเขา
3.โพลิโฟนิซึม (polyphony)ฮีโร่ของ Dostoevsky คือคนที่หมกมุ่นอยู่กับความคิด ความคิดเชิงปรัชญาของพระเอก ฮีโร่แต่ละคนเป็นผู้ถือความคิดบางอย่าง การพัฒนาความคิดในนวนิยายและบทสนทนาแห่งจิตสำนึก Dostoevsky สร้างการกระทำทั้งหมดของนวนิยายเรื่องนี้ไม่มากนักจากเหตุการณ์จริงและคำอธิบายของพวกเขา แต่เกี่ยวกับบทพูดคนเดียวและบทสนทนาของตัวละคร (ของเขา เสียงของตัวเอง, เสียงผู้เขียน) การผสมและการเปลี่ยนแปลงซึ่งกันและกัน รูปแบบต่างๆคำพูด - ภายใน, ตรง, ตรงไม่ถูกต้อง
หลักการของความเป็นคู่. คู่นี้มีวัตถุประสงค์เพื่อเน้นด้านต่ำของจิตวิญญาณของเขาที่ซ่อนอยู่จากฮีโร่
4. ความเข้มข้นของการกระทำในเวลา การผจญภัยและความก้าวหน้าอย่างรวดเร็ว การพัฒนาพล็อต, เต็มไปด้วยบทสนทนาที่ตึงเครียด คำสารภาพที่ไม่คาดคิดและ เรื่องอื้อฉาวในที่สาธารณะ โลกที่เต็มไปด้วยจิตวิญญาณฮีโร่ของดอสโตเยฟสกีชวนให้นึกถึงความโกลาหลในหลาย ๆ ด้านไม่ปะติดปะต่อและไร้เหตุผล: ฮีโร่มักจะกระทำการ "ทั้งๆ ที่" และทำร้ายตัวเอง "โดยเจตนา" แม้ว่าเขาจะมองเห็นผลที่ตามมาจากหายนะของ "การกระทำ" ของเขาก็ตาม
วิธีเปิดเผยจิตวิทยาของตัวละครในนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ"
ภาพเหมือน.การถ่ายภาพบุคคลของ Dostoevsky เป็นแผนผังและเป็นสัญลักษณ์ โดยสามารถเก็บรายละเอียดหลักได้อย่างรวดเร็ว ในภาพเหมือนของ Raskolnikov: หล่อ "มีดวงตาสีเข้มที่สวยงาม" รายละเอียดที่สดใส: เสื้อผ้า - ผ้าขี้ริ้ว "หมวกที่เด่นชัดเกินไป" (มงกุฎหนาม) - เกือบจะสร้างภาพลักษณ์ของพระคริสต์เสด็จขึ้นสู่กลโกธา Svidrigailov ก็หล่อเช่นกัน แต่ใบหน้าของเขาเหมือนหน้ากาก ริมฝีปากของเขาแดงเกินไปสำหรับอายุของเขา ดวงตาของเขาสดใสเกินไป ความงามช่างน่าหลงใหล Svidrigailov คือปีศาจ
Sonya ตัวเล็ก ผอม สวมหมวกขนนก นี่คือรูปเทวดาที่มีดวงตาสีฟ้าและขนนกนั่นคือปีกด้านหลัง เธอดูเหมือนเด็ก ไม่มีความชั่วร้ายหรือบาปในจิตวิญญาณของคนอย่าง Sonya พวกเขามีความดีอยู่ในตัวเองและไม่สามารถโกหกได้ ความสั้นของคำอธิบาย
ดอสโตเยฟสกีไม่สนใจรูปลักษณ์ของบุคคลมากนัก แต่สนใจในตัวเขาว่ามีจิตวิญญาณแบบไหน ปรากฎว่าจากคำอธิบายทั้งหมดของ Sonya จำได้เพียงขนนกสีสดใสบนหมวกของเธอเพียงอันเดียวซึ่งไม่เหมาะกับเธอเลยในขณะที่ Katerina Ivanovna มีผ้าพันคอหรือผ้าคลุมไหล่สีสดใสที่เธอสวม ด้วยความมุ่งมั่นที่จะเปิดเผยทางจิตวิทยาอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับตัวละครของตัวละคร ดอสโตเยฟสกีจึงหันไปใช้ภาพตัวละครหลักของเขาถึงสองครั้ง ในหน้าแรกของนวนิยาย เขาพูดสั้น ๆ เกี่ยวกับ Raskolnikov: “ อย่างไรก็ตาม เขาหน้าตาดีอย่างน่าทึ่ง ดวงตาสีเข้มสวยงาม ผมสีน้ำตาลเข้ม สูงกว่าค่าเฉลี่ย ผอมและเรียว” และตอนนี้หลังจากการฆาตกรรม เขาปรากฏต่อเราอย่างไร: “...Raskolnikov... ซีดมาก เหม่อลอย และมืดมน จากภายนอกเขาดูเหมือนคนได้รับบาดเจ็บหรือใครบางคนที่ต้องทนกับความเจ็บปวดทางร่างกายอย่างรุนแรง คิ้วของเขาขมวด ริมฝีปากของเขาถูกบีบอัด ดวงตาของเขาอักเสบ เขาพูดน้อยและไม่เต็มใจ ราวกับใช้กำลังหรือปฏิบัติหน้าที่ให้สำเร็จ และมีความกระวนกระวายใจบางอย่างปรากฏขึ้นในการเคลื่อนไหวของเขาเป็นครั้งคราว”
ใหม่ อุปกรณ์วรรณกรรมนำมาซึ่งแสงสว่างแก่จิตไร้สำนึก
คำพูด. คำสารภาพเป็นการเล่นคำที่ตึงเครียด บทพูดภายในและบทสนทนา บทพูดภายในของตัวละครกลายเป็นบทสนทนา คำพูดของฮีโร่ของ Dostoevsky ได้รับความหมายใหม่ พวกเขาไม่ได้พูด แต่ "พูดออกมา" หรือการเล่นคำศัพท์อย่างเข้มข้นเกิดขึ้นระหว่างฮีโร่ซึ่งการได้รับ ความหมายสองเท่าทำให้เกิดความเชื่อมโยงหลายประการ
ฮีโร่ทุกคนแสดงออกถึงสิ่งที่สำคัญที่สุด แสดงออกถึงขีดจำกัด กรีดร้องอย่างบ้าคลั่ง หรือกระซิบอย่างบ้าคลั่ง คำสารภาพล่าสุด. ในคำพูดของเหล่าฮีโร่ ตื่นเต้นอยู่เสมอ มีบางอย่างหลุดลอยไปโดยบังเอิญซึ่งพวกเขาอยากจะซ่อนมากที่สุดเพื่อซ่อนจากผู้อื่น
(จากการสนทนาระหว่าง Lizaveta และชาวเมือง Raskolnikov พูดเฉพาะคำว่า "เจ็ด", "ในชั่วโมงที่เจ็ด", "ตัดสินใจใหม่, Lizaveta Ivanovna", "ตัดสินใจ" ในท้ายที่สุดคำพูดเหล่านี้ทำให้เขาโกรธเคือง สติเปลี่ยนเป็นคำว่า "ความตาย" "ตัดสินใจ" นั่นคือเพื่อฆ่า นักวิจัย Porfiry Petrovich นักจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อนใช้การเชื่อมต่อที่เชื่อมโยงเหล่านี้อย่างมีสติ เขากดดันจิตสำนึกของ Raskolnikov โดยพูดซ้ำคำว่า: "อพาร์ทเมนต์ของรัฐ" ที่ คือคุก "แก้ไข" "ชน" ทำให้ Raskolnikov กังวลมากขึ้นตลอดเวลาและในที่สุดก็พาเขาไปสู่เป้าหมายสุดท้าย - การยอมรับ
ข้อความย่อยทางจิตวิทยาคำว่า "ก้น", "เลือด", "มงกุฎศีรษะ", "ความตาย" ทำหน้าที่เป็นเพลงประกอบตลอดทั้งเล่มผ่านการสนทนาทั้งหมดของ Raskolnikov กับ Zametov, Razumikhin และ Porfiry Petrovich ทำให้เกิดข้อความย่อยทางจิตวิทยา ข้อความย่อยทางจิตวิทยานั้นไม่มีอะไรมากไปกว่าการทำซ้ำอย่างกระจัดกระจาย การเชื่อมโยงทั้งหมดทำให้เกิดความสัมพันธ์ซึ่งกันและกัน ซึ่งเป็นที่มาของความหมายใหม่ที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น
การกระทำ: ความฝัน ความเพ้อ ฮิสทีเรีย ภาวะตัณหาตัวละครอยู่ในสภาพของความตกตะลึงทางศีลธรรมอย่างลึกซึ้ง การพังทลาย ดังนั้นความฝัน ความเพ้อ ฮิสทีเรีย และสภาวะแห่งความหลงใหลที่เรียกว่า ใกล้เคียงกับฮิสทีเรีย จึงเป็นลักษณะเฉพาะของผลงานของดอสโตเยฟสกี
การประเมินโดยตรงของผู้เขียนผู้เขียนเลือกคำคุณศัพท์ที่กำหนดลักษณะและความลึกของประสบการณ์ของฮีโร่อย่างระมัดระวัง ตัวอย่างเช่น ฉายาเช่น "ร้ายกาจ" และ "เหน็บแนม" ทำให้เรารู้สึกถึงอารมณ์ของ Raskolnikov ได้อย่างเต็มที่ มีการใช้คำพ้องความหมายหลายคำ ทำให้บรรยากาศของความทุกข์ทรมานทางจิตหนาขึ้น: “ความวุ่นวายที่พิเศษ เป็นไข้ และสับสนจับเขา…”; “บัดนี้ข้าพเจ้าพ้นจากอาคมเหล่านี้แล้ว จากคาถา เสน่ห์ และความหลงใหล”; “ ความคิดที่เจ็บปวดและมืดมน” รวมถึงคำตรงข้ามและความแตกต่างที่อธิบายสถานะของฮีโร่ได้อย่างชัดเจน:“ ในความร้อนแรงเขารู้สึกหนาว” ดอสโตเยฟสกีเข้าใจดีว่าต้องสำรวจและศึกษาอย่างเต็มที่ จิตวิญญาณของมนุษย์เป็นไปไม่ได้. เขาเน้นย้ำถึง "ความลึกลับ" อยู่ตลอดเวลา ธรรมชาติของมนุษย์โดยใช้ถ้อยคำแสดงความสงสัย “เขาดูเหมือนหลง” “บางที” “อาจจะ”
ลักษณะร่วมกัน ระบบคู่. ฮีโร่ทุกตัวเป็นคู่และต่อต้าน
ระบบตัวละครนี้ช่วยให้เราสามารถอธิบายหลักได้ ตัวอักษรผ่านตัวละครอื่น ๆ และไม่ใช่ตัวละครเดียวที่ฟุ่มเฟือยและทั้งหมดนี้เป็นแง่มุมที่แตกต่างกันของจิตวิญญาณของตัวละครหลัก - Raskolnikov
องค์ประกอบของงานการบรรจบกันในความเหมือนและความแตกต่างของแต่ละตอน ฉาก การทำซ้ำสถานการณ์ของโครงเรื่อง (ในระดับโครงเรื่องหรือการมีส่วนร่วมขององค์ประกอบพิเศษของโครงเรื่อง เช่น ตำนานในพระคัมภีร์ไบเบิลอุปมาและตอนแทรกอื่น ๆ )
ทิวทัศน์.ผสานภูมิทัศน์ของโลกและภูมิทัศน์ของจิตวิญญาณ ภูมิทัศน์โดย Dostoevsky - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก การพเนจรของตัวละครเอกหลายเรื่องเกิดขึ้นเมื่อพระอาทิตย์ตกดิน (แนวคิดของพระอาทิตย์ตก) นี่เป็นช่วงเวลาที่แปลกประหลาด น่ากลัว สุดขอบกลางวันและกลางคืน เป็นช่วงเวลาที่เจ็บปวดที่สุดของวันในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ความร้อนในฤดูร้อนได้รับการอธิบายว่าไม่เหมาะสมสำหรับที่ตั้งทางภูมิศาสตร์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งทำให้กลิ่นเหม็นของบาร์ดื่มเหล้ารุนแรงขึ้น ฤดูร้อนไม่ได้เปลี่ยนเมืองหลวงให้กลายเป็น "เมืองแห่งดวงอาทิตย์" แต่เพียงเพิ่มผลกระทบที่กดดันต่อจิตวิญญาณเท่านั้น บรรยายถึงความร้อนอบอ้าวจนทนไม่ไหว ความหมายเชิงสัญลักษณ์. มนุษย์กำลังหายใจไม่ออกในเมืองนี้
ทิวทัศน์ของเมืองถูกทาสีด้วยสีเทาหม่นหมองและสกปรก พระอาทิตย์สีแดงสดตัดกับฉากหลังของเมืองที่อบอ้าวและเต็มไปด้วยฝุ่นช่วยเพิ่มความรู้สึกหดหู่ใจ
สเปกตรัมสี. โทนสีเหลืองมีอิทธิพลเหนือในนวนิยายเรื่องนี้เกินกว่าคำอธิบายของเมือง: บ้านสีเหลืองสดใส; สีอันเจ็บปวดของดวงอาทิตย์สีเหลือง วอลล์เปเปอร์ในห้องของ Raskolnikov โรงรับจำนำและ Sonya; แจ็คเก็ตสีเหลืองของ Alena Ivanovna; “ ใบหน้าสีเหลืองซีด” ของ Raskolnikov, Katerina-Ivanovna มี “ ใบหน้าสีเหลืองซีดเหี่ยว”, ใบหน้าสีเหลืองบวมของ Marmeladov, “ ใบหน้าสีเหลืองเข้ม” ของ Luzhin, Porfiry Petrovich บ่อยครั้งสีนี้บ่งบอกถึงความยากจน ความเจ็บป่วย ความตาย และความบ้าคลั่ง
การเปิดตัววรรณกรรมของ Fyodor Mikhailovich Dostoevsky เกิดขึ้นในปี 1845 นวนิยายของเขาในจดหมาย "คนจน" ได้รับความนิยมอย่างสูงจาก V.G. เบลินสกี้, D.V. Grigorovich, N.A. เนกราซอฟ วีรบุรุษของงานนี้คือ Makar Devushkin อย่างเป็นทางการผู้น่าสงสารและ Varvara เด็กหญิงกำพร้าที่ไร้ที่พึ่ง ในช่วงทศวรรษที่ 1840 งานของ Dostoevsky มุ่งเน้นไปที่ชาวเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่มองไม่เห็นเป็นหลักนั่นคือฮีโร่ในผลงานของเขาไม่ได้เป็นตัวแทนของชนชั้นที่มีสิทธิพิเศษ แต่เป็นบุคคลที่เหมือนกับคนส่วนใหญ่
ความขัดแย้งหลักใน งานยุคแรก Dostoevsky เป็นการปะทะกันของบุคคลที่มีหัวใจที่ละเอียดอ่อนและจิตวิญญาณที่อ่อนแอกับความเป็นจริงที่ไร้วิญญาณกฎที่เย็นชาและไร้ความปราณีของชีวิตในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ผลที่ตามมาที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ของการปะทะกันครั้งนี้คือการทำลายอุดมคติความผิดหวังความทุกข์ทรมาน - บุคคลนั้นยังคงโดดเดี่ยวตามสถานการณ์หรือตัวเขาเองก็กั้นตัวเองออกจากผู้คน ดอสโตเยฟสกีรู้ดีถึงชีวิตของ "มุม" เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและอธิบายรายละเอียดทั้งการดำรงอยู่ทางจิตวิญญาณและชีวิตของวีรบุรุษของเขา เข้าแล้ว ทำงานช่วงแรกคุณสมบัติหลักของนักเขียนร้อยแก้วของ Dostoevsky ถูกกำหนดไว้ - ความใส่ใจต่อบุคลิกภาพของบุคคล สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นในจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อน รวมกับรายละเอียดที่สำคัญในคำอธิบาย เหล่านี้คือเรื่องราวต่างๆ" นายโปรขรชิน"(พ.ศ. 2389)" สองเท่า"(พ.ศ. 2389)" หัวใจอ่อนแอ" (พ.ศ. 2391) " เนทอชก้า เนซวาโนวา"(1849)
หนึ่งใน ตัวละครกลางในงานยุคแรก ๆ ของ Dostoevsky นอกเหนือจากผู้ช่วยผู้บังคับการเรือหรือเด็กหญิงกำพร้าผู้น่าสงสารแล้วยังมีฮีโร่นักฝันประเภทหนึ่ง - หนุ่มน้อยดำเนินชีวิตตามอุดมคติแห่งความรัก ความเห็นอกเห็นใจ ความเมตตา นักฝันของ Dostoevsky อาศัยอยู่ในสภาพแวดล้อมที่หยาบคายเดินไปตามถนนสกปรกท่ามกลางฝูงชนที่ไม่มีความรู้สึก แต่จิตวิญญาณของเขาเปิดรับความฝันดูเหมือนว่าเขาจะไม่ได้สังเกตเห็นทุกสิ่งรอบตัวเขา การผสมผสานระหว่างความฝันและความรู้สึกกับรายละเอียดในชีวิตประจำวันเรียกว่านักวิจารณ์เรียกว่าธรรมชาตินิยมที่มีอารมณ์อ่อนไหว เราเห็นรูปลักษณ์ที่ชัดเจนของฮีโร่ประเภทนี้ในเรื่องที่ดอสโตเยฟสกีเรียกว่าเป็นนวนิยายซาบซึ้ง “ ไวท์ไนท์ส"(1848) ให้ความสนใจกับชื่อซึ่งรวมถึงคำว่า "คืน": Dostoevsky เลือกเวลาของวันที่เหตุการณ์เกิดขึ้นอย่างแม่นยำ นี่เป็นครั้งเดียวสำหรับนักฝันรุ่นเยาว์ที่พวกเขาสามารถหลีกหนีจากชีวิตที่มืดมน ปลดปล่อยตัวเองจากความกังวลในแต่ละวัน ได้ยินเสียงเรียกแห่งความรัก และเจาะลึกเข้าไปในความลึกลับ ดังนั้น Dostoevsky จึงสร้างเรื่องราวของเขาในลักษณะที่เหตุการณ์ในนั้นเกิดขึ้นในเวลากลางคืน เรื่องราวอธิบายสี่คืนดังกล่าวแต่ละคืนมีบทต่อไปนี้: "คืนหนึ่ง", "คืนที่สอง", "คืนที่สาม", "คืนที่สี่" และในที่สุดการตื่นขึ้นอันน่าเศร้า - "เช้า"
ค่ำคืนเหล่านี้เป็นช่วงเวลาแห่งการพบกันของฮีโร่สองคน: หนุ่มนักฝัน สามัญชนอย่างเป็นทางการ และเด็กสาว - Nastenka พวกเขาพบกันในช่วงเวลาแห่งค่ำคืนสีขาวในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งแสงสว่างที่ส่องประกายให้กับวีรบุรุษผู้บริสุทธิ์และจิตใจแจ่มใสท่ามกลางแสงระยิบระยับของลำคลองและยามพลบค่ำของถนนในเมือง เรื่องราวทั้งหมดเต็มไปด้วยบทกลอนและบทกวี ทำให้เกิดอารมณ์โรแมนติก ดังนั้น Dostoevsky จึงเลือกคำพูดจากบทกวีของ I.S. ทูร์เกเนฟ "ดอกไม้" (2386):
...หรือมันถูกสร้างมาเพื่อ
ที่จะอยู่เพียงชั่วขณะหนึ่ง
ในย่านหัวใจของคุณ?..
เรื่องราว "White Nights" ยังคงเป็นประเพณีของชาวเยอรมัน วรรณกรรมโรแมนติกโดยเฉพาะงานของ กทพ. ฮอฟฟ์แมน ใกล้เคียงกับวรรณคดีรัสเซีย The Dreamer มีลักษณะคล้ายกับวีรบุรุษในเรื่อง "Nevsky Prospekt" โดย N.V. Gogol และวงจรของเรื่องราว "Russian Nights" โดย V.F. โอโดเยฟสกี้. หนึ่งในต้นแบบของภาพลักษณ์ของ Dreamer คือ เพื่อนสนิท Dostoevsky กวีและนักแต่งเพลง A.N. Pleshcheev ซึ่งเป็นเรื่องราวที่อุทิศให้กับ นอกจากนี้ยังมีแรงจูงใจเกี่ยวกับอัตชีวประวัติอยู่ด้วย ดอสโตเยฟสกีเขียนเองโดยนึกถึงวัยเยาว์ของเขาซึ่งเขาใช้ในความฝัน: "ไม่มีช่วงเวลาที่สมบูรณ์ ศักดิ์สิทธิ์กว่า และบริสุทธิ์กว่านี้ในชีวิตของฉัน" เรื่อง "White Nights" เป็นหนึ่งในเรื่องที่สดใสและ ผลงานที่ดี Dostoevsky ทำหน้าที่เป็นแหล่งที่มาของแรงบันดาลใจให้กับศิลปิน M.V. Dobuzhinsky ผู้สร้างเพื่อเธอ ภาพประกอบสุดคลาสสิกและสำหรับผู้กำกับภาพยนตร์ I.A. Pyryev ผู้สร้างภาพยนตร์จากโครงเรื่องของเรื่อง
ความสำเร็จครั้งแรก โรงเรียนใหม่กลายเป็นนวนิยายเรื่องแรกของดอสโตเยฟสกี คนยากจน. ในเรื่องนี้และในนวนิยายและเรื่องราวยุคแรกของ Dostoevsky ที่ตามมา (จนถึงปี 1849) ความเชื่อมโยงระหว่างความสมจริงแบบใหม่กับ Gogol นั้นชัดเจนเป็นพิเศษ
Fyodor Mikhailovich Dostoevsky เกิดเมื่อวันที่ 30 ตุลาคม พ.ศ. 2364 ที่กรุงมอสโก พ่อของเขาทำงานเป็นหมอในโรงพยาบาลในเมืองใหญ่แห่งหนึ่ง ครอบครัวของ Dostoevsky มีต้นกำเนิดทางตะวันตกเฉียงใต้ (Volyn) ซึ่งอาจสูงส่งด้วยซ้ำ ชื่อนี้ปรากฏบ่อยครั้งในเอกสารจากศตวรรษที่ 17 ตัวแทนของครอบครัวนี้ที่ไม่ได้เปลี่ยนมานับถือศาสนาคริสต์นิกายโรมันคาทอลิกคือนักบวช ปู่ของนักเขียนก็เป็นนักบวชด้วย แม่ของเขาเป็นลูกสาวของพ่อค้าชาวมอสโก นี่คือวิธีที่เลือดยูเครนและมอสโกรวมกันใน Dostoevsky * . ด็อกเตอร์ ดอสโตเยฟสกี เป็นคนค่อนข้างมีฐานะร่ำรวย และด้วยรายได้ของเขา เขาสามารถซื้ออสังหาริมทรัพย์ได้ แต่ไม่มีทาส เนื่องจากที่ดินดังกล่าว "ไม่มีคนอยู่อาศัย" เร็วมาก ฟีโอดอร์และมิคาอิลพี่ชายของเขา (ต่อมาเป็นหุ้นส่วนในการตีพิมพ์นิตยสาร) กลายเป็นนักอ่านที่หลงใหล ลัทธิของพุชกินซึ่งเป็นลักษณะของดอสโตเยฟสกีก็เกิดขึ้นตั้งแต่อายุยังน้อย พี่น้องเรียนที่โรงเรียนประจำเอกชนในมอสโกจนถึงปี 1837 เมื่อ Fedor ย้ายไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและเข้าโรงเรียนวิศวกรรมการทหาร ที่นั่นเขาใช้เวลาสี่ปีโดยไม่สนใจเรื่องวิศวกรรมมากนัก สิ่งสำคัญสำหรับเขายังคงเป็นวรรณกรรมและการอ่าน จดหมายจากโรงเรียนถึงพี่ชายมิคาอิลเต็มไปด้วยความสุขทางวรรณกรรม ในปีพ.ศ. 2384 เขาได้รับยศนายทหาร แต่ยังคงอยู่ที่โรงเรียนต่อไปอีกปีหนึ่ง หลังจากนั้นเขาก็ได้รับตำแหน่งในแผนกวิศวกรรม ในระหว่างการศึกษาห้าปี เขาต้องรับราชการทหารสองปี เขาไม่ได้อยู่ในราชการหลังจากระยะเวลาบังคับและจากไปในปี พ.ศ. 2387 ดอสโตเยฟสกีไม่ใช่ขอทานพ่อของเขาทิ้งครอบครัวไว้ด้วยโชคลาภเล็กน้อย แต่เขาไม่สามารถปฏิบัติได้จริงหรือประหยัดดังนั้นจึงมักจะอยู่ในสถานการณ์ที่คับแคบ หลังจากออกจากราชการเขาตัดสินใจอุทิศตนให้กับงานวรรณกรรมและในฤดูหนาวปี พ.ศ. 2387-2388 เขียน คนยากจน. Grigorovich นักประพันธ์ที่มีความมุ่งมั่นในโรงเรียนใหม่แนะนำให้เขาแสดงผลงานของเขาต่อ Nekrasov ซึ่งกำลังจะตีพิมพ์ปูมวรรณกรรม ก่อนอ่าน คนยากจน Nekrasov มีความยินดีและนำนวนิยายเรื่องนี้ไปที่ Belinsky ” นิวโกกอลเกิด!" - เขาร้องไห้และพุ่งเข้าไปในห้องของเบลินสกี้ “ โกกอลของคุณจะผุดขึ้นมาราวกับเห็ด” เบลินสกี้ตอบ แต่เขาหยิบนวนิยายเรื่องนี้มาอ่าน และมันสร้างความประทับใจให้กับเขาเช่นเดียวกับที่ทำกับเนกราซอฟ มีการจัดประชุมระหว่าง Dostoevsky และ Belinsky; เบลินสกี้ระบายความกระตือรือร้นทั้งหมดของเขาให้กับนักเขียนหนุ่มโดยอุทานว่า: "คุณเข้าใจไหมว่าคุณเขียนสิ่งนี้" สามสิบปีต่อมา เมื่อนึกถึงทั้งหมดนี้ Dostoevsky กล่าวว่านี่เป็นวันที่มีความสุขที่สุดในชีวิตของเขา คนยากจนปรากฏใน "Petersburg Collection" ของ Nekrasov ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2389 พวกเขาได้รับการตรวจสอบอย่างกระตือรือร้นโดย Belinsky และนักวิจารณ์คนอื่น ๆ ที่เป็นมิตรต่อโรงเรียนใหม่ และได้รับการตอบรับอย่างดีจากสาธารณชน ดอสโตเยฟสกีไม่สามารถทนต่อความสำเร็จได้อย่างง่ายดาย - เขาบวมด้วยความภาคภูมิใจ เก็บรักษาไว้ เรื่องตลกเกี่ยวกับความไร้สาระอันสูงส่งของเขา ความสำเร็จอันยิ่งใหญ่อยู่ได้ไม่นาน
สำหรับ "คนจน" ดอสโตเยฟสกีใช้รูปแบบของ "นวนิยายในจดหมาย" ของยุโรป ซึ่งเขียน "The New Heloise" โดย Rousseau, "The Sorrows of Young Werther" โดย Goethe และ "Jacques" โดย J. Sand สิ่งนี้ทำให้ผู้เขียน“ มีโอกาสที่จะผสมผสานเนื้อหาเชิงพรรณนา "ทางสรีรวิทยา" เข้ากับอารมณ์และน้ำเสียงของการนำเสนอการเปิดเผยทางจิตวิทยาอย่างลึกซึ้งของจิตวิญญาณของ "คนยากจน" การหันไปใช้รูปแบบจดหมายทำให้ Dostoevsky สามารถใช้เทคนิคต่าง ๆ เหล่านั้นได้ “การวิเคราะห์ระดับจุลภาค” อันละเอียดอ่อนของจิตวิญญาณมนุษย์เพื่อวิเคราะห์จิตวิทยาของตัวละครหลักทั้งสอง ซึ่งพัฒนาโดยผู้สร้างนวนิยายซาบซึ้งเช่นเดียวกับนวนิยายสารภาพโรแมนติก
งานในยุคแรกๆ ทั้งหมดของดอสโตเยฟสกีผ่านไปภายใต้สัญลักษณ์ของนักเขียนชาวยุโรปสองคน ได้แก่ ดิคเกนส์และฮอฟฟ์แมน ฮอฟฟ์มานน์เป็นหนึ่งในความหลงใหลในช่วงแรกของดอสโตเยฟสกี ในปี ค.ศ. 1838 ดอสโตเยฟสกี "อ่านภาษาฮอฟฟ์มานน์ ภาษารัสเซียและภาษาเยอรมันทั้งหมด (นั่นคือ ไม่ได้แปล" แคท มูร์)" ฮอฟฟ์มันน์อยู่ใกล้เขาด้วยความสนใจในทุกสิ่งที่ไม่สามารถเข้าใจได้ในด้านชีวิตจิต: ความหลงใหล, ฝันร้าย, นิมิต, ความเป็นคู่, อัจฉริยะที่มีพรมแดนติดกับความบ้าคลั่ง ฯลฯ อิทธิพลของฮอฟฟ์มันน์สัมผัสได้อย่างชัดเจนในเรื่องราวยุคแรก ๆ ทั้งหมดของดอสโตเยฟสกีซึ่งมี เป็นองค์ประกอบที่ยอดเยี่ยม: ใน "The Double", "The Mistress" และบางส่วน "Netochka Nezvanova" แน่นอนว่า Dostoevsky ยังรับรู้ถึงอิทธิพลของ Hoffmann ทางอ้อมผ่าน Gogol ซึ่งได้รับการพิสูจน์อย่างน่าเชื่อจากความคล้ายคลึงระหว่าง "The Double" และ " จมูก" ค้นพบโดย V.V. Vinogradov .
ผีสางเป็นจุดอ้างอิงที่สำคัญที่สุดอันดับสองของดอสโตเยฟสกีในยุคแรก Dickens และ Balzac เป็นตัวแทนที่โดดเด่นที่สุดของนวนิยายทางสังคมในเรื่องนี้ ต้น XIXศตวรรษในยุโรปและ Dostoevsky ซึ่งเริ่มทำงานในหัวข้อทางสังคมทำได้เพียงรับ Dickens เป็นแบบอย่างเท่านั้น ความคล้ายคลึงกันที่โดดเด่นของธีมและลวดลายเป็นสิ่งที่น่าทึ่งซึ่งไม่สามารถพูดได้อย่างมั่นใจเสมอไปว่าเป็นผลมาจากความบังเอิญของการค้นหาอย่างสร้างสรรค์ของนักเขียนสองคนหรือ "เสียงสะท้อนโดยตรงของความประทับใจของผู้อ่านและผู้ชื่นชมที่กระตือรือร้น ผลงานของดิคเกนส์” . สิ่งแรกที่ผู้เขียนทั้งสองรวมกันเป็นหนึ่งเดียวกันคือหัวข้อของ "คนยากจน" - ผู้ที่ตกเป็นเหยื่อของเมืองใหญ่หลงทางในเมืองและทุกข์ทรมานจากความยากจนการทำอะไรไม่ถูกและความเฉยเมยโดยทั่วไป ธีมนี้เป็นหนึ่งในธีมชั้นนำใน Dickens ("Sketches of Boz", "Oliver Twist", "Nicholas Nickleby", "The Antiquities Shop", "Hard Times", "Bleak House") และเกือบจะเป็นธีมหลักใน ดอสโตเยฟสกีรุ่นเยาว์ Devushkin ซึ่งเป็น Gorshkov อย่างเป็นทางการซึ่งตกงานมีความคล้ายคลึงกับวีรบุรุษของ Dickens หลายคน โดยเฉพาะ Toby Wack ("The Bells"), Humphrey จาก "The Antiquities Shop", Frederick Dorrit จาก "Little Dorrit" อารมณ์อ่อนไหว ความน่าสมเพชของ "คนจน" และ "ใจอ่อนแอ" “ ลักษณะของความปรารถนาของดอสโตเยฟสกีซึ่งอยู่ในช่วงเวลาของการพัฒนาความคิดสร้างสรรค์ของเขาเพื่อรวมโศกนาฏกรรมอย่างลึกซึ้งเข้าไว้ด้วยกัน ชีวิตประจำวันภายนอกไม่โดดเด่น แต่ในแบบของเขาเอง เป็นคนพิเศษที่มีบทกวีอย่างแท้จริง ความสนใจอย่างลึกซึ้งในชะตากรรมของฮีโร่ตัวน้อยของเขาจะเป็นเหตุผลที่ Dickens จะไม่ยังคงเป็นบุคคลที่ "เป็นกลาง" สำหรับเขาอีกต่อไป Dostoevsky จะไม่เพียง แต่ชื่นชม Dickens เท่านั้น ในฐานะศิลปิน-มนุษยนิยม ไม่เพียงแต่จะใช้ประสบการณ์ของเขาในทางใดทางหนึ่งเท่านั้น แต่ในขณะที่เขาเจาะลึกลงไปในกฎแห่งชีวิตที่โหดร้ายและโหดร้ายและโต้เถียงกับเขา" ._ตัวอย่างเช่น Dostoevsky ปฏิเสธตอนจบที่มีความสุขซึ่งจำเป็นสำหรับ Dickens ทันที ดังนั้นผลงานในช่วงแรก ๆ ของเขาจึงทิ้งความรู้สึกสิ้นหวังไว้เบื้องหลัง นอกจากนี้ ดิคเกนส์ยังมีลักษณะเฉพาะอย่างมากในภาพที่เขาสร้างขึ้นเกี่ยวกับความอบอุ่นของครอบครัว ความสบายใจ และความสงบสุข ซึ่งเขาเป็นผู้นำในอุดมคติของวีรบุรุษคนโปรดของเขา และทำให้นวนิยายของเขามีกลิ่นอายของความเป็นชาติอังกฤษ พวกเขาเปรียบเทียบกับความเย็นชาและความรู้สึกไม่สบาย ("ต่อต้าน") ที่เกิดจากจิตวิญญาณที่แข็งกระด้างของคนรวยและเจ้าหน้าที่ที่ไม่แยแสและโหดร้ายต่อ "คนจน" (ตัวอย่างเช่นงานเช่น "A Christmas Carol", "Cold" บ้าน" หรือ "เดวิด คอปเปอร์ฟิลด์") สำหรับ Dostoevsky มันเป็นด้านลบประการที่สองของโลกของ Dickens ที่เป็นเรื่องปกติ: การไร้บ้าน ความรู้สึกไม่สบาย ความเหงา เราจะพบบรรยากาศของความเมตตาและปิตาธิปไตยของ Dickensian โดยทั่วไปเป็นการยืมมาจาก Dickens อย่างชัดเจน: นี่คือฉากสุดท้ายของ "The อับอายขายหน้าและดูถูก" และคำอธิบายของที่ดิน Rostanev ใน "The Village of Stepanchikovo" ผลงานชิ้นแรกของ Dostoevsky เรื่อง "Poor People" ตีความธีมของ Gogol ในเรื่อง "ชายร่างเล็ก" ในแบบ Dickensian ล้วนๆ ภาพลักษณ์ของ Makar Devushkin ได้รับการถ่ายทอดบทกวีและอธิบายไว้ด้วยความน่าสมเพชและเห็นอกเห็นใจ
คนจน" โดย ดอสโตเยฟสกี
“เป็นนาทีที่ชื่นใจที่สุดในชีวิต ตรากตรำหนัก ระลึกได้ เข้มแข็งขึ้น บัดนี้ ข้าพเจ้ายังจำได้ทุกครั้งด้วยความยินดี และบัดนี้ สามสิบปีต่อมา ข้าพเจ้าก็จำนาทีนี้ทั้งหมดอีกครั้ง เมื่อเร็วๆ นี้ และราวกับว่ามันรอดชีวิตมาได้อีกครั้ง..." นี่คือวิธีที่ดอสโตเยฟสกีเขียนเกี่ยวกับตัวเขาเองในปี พ.ศ. 2420 โดยเป็นปรมาจารย์ที่เป็นผู้ใหญ่แล้วซึ่งสร้างผลงานเกือบทั้งหมดซึ่งต่อมาทำให้เขาได้รับการยอมรับไปทั่วโลกในเวลาต่อมา เขากลับไปสู่ช่วงเวลาที่เคร่งขรึมทางจิตใจเมื่อ“ มีบางสิ่งที่ยังเยาว์วัยสดใหม่และดีเกิดขึ้นบางสิ่งที่คงอยู่ในใจของผู้ที่เข้าร่วมตลอดไป” - เมื่อผู้อ่านคนแรกของการสร้างสรรค์ครั้งแรกของเขาตอบสนองอย่างกระตือรือร้น - นวนิยายเรื่อง "คนจน" - จากนั้นนักเขียนรุ่นเยาว์ D.V. Grigorovich และ N.A. Nekrasov และนักวิจารณ์ชื่อดังอย่าง V.G. Belinsky ได้ปลุกจิตสำนึกของ "จุดเปลี่ยนตลอดกาล" ในตัวเขาและจุดเริ่มต้นของสิ่งใหม่ที่สมบูรณ์ นี่คือการกำเนิดของนักเขียน จริงอยู่ในตอนนั้น Dostoevsky มี "การทดสอบ" วรรณกรรมมากกว่าหนึ่งเรื่องภายใต้เข็มขัดของเขา ตั้งแต่วัยเด็กทั้งหมด ชีวิตครอบครัวความโน้มเอียงที่เกิดขึ้นในตัวเขาซึ่งกำหนดชะตากรรมในอนาคตของเขา
นักเขียนในอนาคตรวมถึงมิคาอิลและอันเดรย์น้องชายของเขาได้รับการเลี้ยงดูและการศึกษาที่บ้านอย่างดีเยี่ยม ในปี 1873 ดอสโตเยฟสกีเล่าว่า “ฉันมาจากครอบครัวชาวรัสเซียที่เคร่งศาสนา นับตั้งแต่ฉันจำความได้ ฉันจำความรักที่พ่อแม่มีต่อฉัน ในครอบครัวของเรา เรารู้จักข่าวประเสริฐเกือบตั้งแต่เด็กคนแรก ฉันอายุเพียงสิบปีเท่านั้น เก่าเมื่อฉันรู้แล้วเกือบทุกตอนหลักของประวัติศาสตร์รัสเซียจาก Karamzin ซึ่งพ่อของฉันอ่านออกเสียงให้เราฟังในตอนเย็น ทุกครั้งที่ไปเยี่ยมชมมหาวิหารเครมลินและมอสโกเป็นสิ่งที่เคร่งขรึมสำหรับฉัน คนอื่น ๆ อาจจะไม่มี ความทรงจำแบบเดียวกับที่ฉันทำ" (Dostoevsky F. M. ผลงานที่รวบรวมเสร็จสมบูรณ์: ใน 30 เล่ม L. , 1972-1990 ต. 25. หน้า 28-31 การอ้างอิงเพิ่มเติมสำหรับฉบับนี้มีให้ในข้อความที่ระบุปริมาณ และหมายเลขหน้าในวงเล็บ (21; 134)
ความกตัญญูของครอบครัวดอสโตเยฟสกีผสมผสานกับความมั่งคั่งอันน่าทึ่งและความสนใจทางวรรณกรรมที่หลากหลายซึ่งเด็ก ๆ ยอมรับอย่างเต็มที่จากพ่อแม่ของพวกเขา ตั้งแต่อายุสิบขวบ ความหลงใหลของ Dostoevsky ที่มีต่อ Schiller เริ่มต้นขึ้น พี่น้องมิคาอิลและเฟดอร์รู้จักพุชกินด้วยใจ ช่วงอ่านหนังสือที่บ้านของพวกเขา ได้แก่ Derzhavin, Zhukovsky, Karamzin, Walter Scott, นวนิยายของ Narezhny และ Veltman และนิทานของ Lugansky ความรอบรู้ของเด็กชาย Dostoevsky นั้นยิ่งใหญ่มาก ในปีพ. ศ. 2376 พี่น้อง Dostoevsky เข้าโรงเรียนประจำของ Suchard ชาวฝรั่งเศสและอีกหนึ่งปีต่อมาพวกเขาก็ย้ายไปเรียนที่โรงเรียนประจำที่ได้รับสิทธิพิเศษของ L. I. Chermak ซึ่งเป็นที่ที่อาจารย์ที่ดีที่สุดในมอสโกสอน ตามบันทึกของ D. Grigorovich ผู้สำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนประจำ Chermak ทุกคนมีความโดดเด่นด้วย "การเตรียมวรรณกรรมและความรู้ที่น่าทึ่ง"
ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2380 บนถนนจากมอสโกไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ที่ซึ่งฟีโอดอร์วัย 16 ปีและมิคาอิลน้องชายของเขาเดินทางโดยการตัดสินใจของบิดาให้เข้าเรียนที่ Main Engineering School ซึ่งเป็นหนึ่งในสถาบันการศึกษาที่ดีที่สุดในรัสเซีย ทั้งสองแห่ง พวกเขาฝันว่า "มีแต่บทกวีและกวีเท่านั้น" “ พี่ชายของฉันเขียนบทกวีสามบทกวีทุกวันและแม้แต่บทกวีที่รัก” ดอสโตเยฟสกีกล่าวใน“ The Diary of a Writer” ในปี 1876“ และฉันก็แต่งนวนิยายในใจจากชีวิตชาวเวนิสอยู่ตลอดเวลา จากนั้นเพียงสองเดือน ก่อนหน้านี้พุชกินเสียชีวิตและฉันและน้องชายที่รักของฉันเมื่อมาถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กก็ตกลงที่จะไปยังสถานที่แห่งการต่อสู้ทันทีและเข้าไปในอพาร์ตเมนต์เดิมของพุชกินเพื่อดูห้องที่เขายอมแพ้ผี”
ครั้งหนึ่งในโรงเรียนทหาร ชายหนุ่ม Dostoevsky ยังคงอาศัยอยู่ในโลกแห่งวรรณกรรม กวีนิพนธ์ - ร่วมกับกลองและการเดินขบวน คณิตศาสตร์ และแบบฝึกหัดในค่าย Homer, Shakespeare, Hoffmann, Goethe, Schiller, Corneille และ Racine, Hugo และ Balzac - ชื่อที่ยิ่งใหญ่เหล่านี้ประสบความสำเร็จซึ่งกันและกันในจินตนาการของคนหนุ่มสาวที่กระตือรือร้นและกระตือรือร้นโดยพยายามค้นหาขอบเขตของศิลปะคริสเตียนในอากาศที่เต็มไปด้วยหมอกของแนวโรแมนติกลึกลับ ดอสโตเยฟสกียังทำงานเกี่ยวกับผลงานละครของเขาเอง - "Mary Stuart" และ "Boris Godunov" ซึ่งเป็นต้นฉบับที่ยังไม่รอด นอกจากนี้ชื่อของละครเยาวชนอีกเรื่องหนึ่งของนักเขียนก็เป็นที่รู้จัก - "ยิวแยงเคล" ซึ่งก็ไม่รอดเช่นกัน
แม้จะมีธรรมชาติที่กระจัดกระจายและวุ่นวายของงานอดิเรกวรรณกรรมของ Dostoevsky แต่พวกเขาก็ค่อยๆ สรุปประเด็นหลักของงานในอนาคตทั้งหมดของเขา: ความลึกลับของมนุษย์ เมื่อปี พ.ศ. 2381 เมื่ออายุ 17 ปี ดอสโตเยฟสกีเขียนถึงพี่ชายของเขาเกี่ยวกับความเป็นคู่ของธรรมชาติของมนุษย์ที่ทำให้เขาประหลาดใจโดยซ่อนความลึกลับของความชั่วร้ายและการล่มสลาย: “ บรรยากาศของจิตวิญญาณมนุษย์ประกอบด้วยการหลอมรวมของสวรรค์และโลก ช่างเป็นเด็กที่ผิดกฎหมาย กฎแห่งธรรมชาติฝ่ายวิญญาณของมนุษย์ถูกละเมิด สำหรับฉันดูเหมือนว่า "โลกของเราเป็นนรกแห่งวิญญาณสวรรค์ปกคลุมไปด้วยความคิดบาป สำหรับฉันดูเหมือนว่าโลกจะมีความหมายเชิงลบ และการเสียดสีก็เกิดจากจิตวิญญาณอันสูงส่งและสง่างาม…” หนึ่งปีต่อมาเขาพูดถึงการเรียกของเขา: "มนุษย์เป็นสิ่งลึกลับ มันจะต้องถูกเปิดเผย ถ้าคุณใช้เวลาทั้งชีวิตเพื่อคลี่คลายมัน อย่าบอกว่าคุณเสียเวลาไปเปล่า ๆ ฉันมีส่วนร่วมในความลึกลับนี้เพราะฉัน อยากเป็นผู้ชาย”
ในตอนท้ายของปี 1843 ในช่วงวันหยุดคริสต์มาส Dostoevsky แปลนวนิยาย "Eugenie Grande" ของ Balzac ซึ่งตีพิมพ์ในฤดูร้อนปี 1844 ในนิตยสาร "Repertoire and Pantheon" นี่เป็นสิ่งพิมพ์ครั้งแรกของ Dostoevsky เขาเข้าสู่วรรณกรรมภายใต้ร่มธงของคนที่เขาเห็นว่าศิลปะคริสเตียนทั้งหมดเสร็จสมบูรณ์ การทำงานแปลช่วยให้เขาเริ่มต้นเส้นทางการเขียนได้
ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2387 สิ่งที่ Dostoevsky หนุ่ม "ใฝ่ฝันและฝันถึง" เกิดขึ้น: โดยไม่ได้รับหน้าที่พิเศษแม้แต่หนึ่งปีในสาขาพิเศษที่เขาได้รับจากโรงเรียนวิศวกรรมศาสตร์เขาก็เกษียณและเปลี่ยนจากร้อยโทที่สองด้านวิศวกรรมมาเป็นนักเขียนมืออาชีพ และสองสัปดาห์ก่อนหน้านั้นเขาก็บอกน้องชายของเขาว่า: "ฉันมีความหวัง ฉันกำลังเขียนนวนิยายเรื่อง "Eugenie Grandet" เล่มนี้จบ นวนิยายเรื่องนี้ค่อนข้างเป็นต้นฉบับ ... " เป็นเรื่องเกี่ยวกับนวนิยายเรื่อง "คนจน" แน่นอนว่าแผนของ Dostoevsky ได้รับแรงบันดาลใจจากเรื่องราวของ Balzac เกี่ยวกับเด็กผู้หญิงที่โชคร้าย ประการแรก มันเป็นเครื่องหมายของขั้นตอนธรรมชาติในการพัฒนาภายในของผู้เขียน ซึ่งถูกกำหนดโดยตรรกะของการพัฒนานี้ ดอสโตเยฟสกีเปิดเผยเรื่องนี้ใน "Petersburg Dreams in Poems and Prose" กึ่งวารสารกึ่งวารสารของเขาซึ่งเขียนขึ้นหลังจากการทำงานหนัก
“ ความฝันของปีเตอร์สเบิร์กในบทกวีและร้อยแก้ว” พูดถึงความรู้สึกลึกลับบางอย่าง - นิมิตเกี่ยวกับเนวา:“ ตอนนั้นฉันยังเด็กมาก เมื่อเข้าใกล้เนวาฉันหยุดสักครู่แล้วมองดูแม่น้ำเนวาอย่างเจาะลึก... กลางคืน ตกลงมาเหนือเมือง...หนาวจัดที่ 20 องศา...ไอน้ำแช่แข็งหลั่งไหลมาจากม้าที่อ่อนล้า จากผู้คนที่กำลังวิ่งอยู่ อัดอากาศก็สั่นสะท้านเมื่อมีเสียงเพียงเล็กน้อย เหมือนยักษ์จากหลังคาทั้งหมดของเขื่อนทั้งสอง คอลัมน์ของ ควันพวยพุ่งขึ้นไปบนท้องฟ้าอันหนาวเหน็บ ประสานกัน คลี่คลายไปตามถนน ดูเหมือนอาคารใหม่จะลอยอยู่เหนืออาคารเก่า เมืองใหม่กำลังก่อตัวขึ้นในอากาศ... ในที่สุด ดูเหมือนว่าทั้งหมดนี้ โลกที่มีคนอาศัยอยู่ทั้งหมด...ในยามพลบค่ำนี้เปรียบเสมือนความฝันอันมหัศจรรย์อันมหัศจรรย์ราวกับความฝันซึ่งจะหายไปทันทีและถูกนึ่งไปสู่ท้องฟ้าสีคราม ทันใดนั้น ก็มีความคิดแปลก ๆ บางอย่างเข้ามากวนใจฉัน ฉันตัวสั่นและหัวใจของฉันก็ดูเหมือนจะหลั่งไหลด้วยน้ำพุร้อนเลือดทันใดนั้นก็เดือดพล่านจากคลื่นอันทรงพลังแต่ไม่คุ้นเคยมาจนบัดนี้ ฉันรู้สึก ประหนึ่งว่าข้าพเจ้าเข้าใจบางสิ่งบางอย่างอยู่ขณะนั้น บางสิ่งซึ่งเพิ่งตื่นตระหนกอยู่ในตัวข้าพเจ้าจนถึงบัดนี้ แต่ยังไม่เข้าใจ ราวกับว่าฉันเห็นสิ่งใหม่อย่างสมบูรณ์ โลกใหม่ฉันไม่คุ้นเคยกับฉันและรู้จักเพียงข่าวลืออันมืดมนและสัญญาณลึกลับบางอย่างเท่านั้น ฉันเชื่อว่าในนาทีนี้การดำรงอยู่ของฉันก็เริ่มต้นขึ้น…”
เมื่อมองเข้าไปในความลึกของการดำรงอยู่ของมนุษย์ที่มองไม่เห็นและไม่เคยมีใครรู้จักมาก่อน ซึ่งส่องสว่างให้เห็นถึงการปรากฏตามปกติในชีวิตประจำวันของมันในรูปแบบใหม่ และปรารถนาที่จะทำให้ความลึกนี้จับต้องได้ผ่านวิธีการทางศิลปะ ดอสโตเยฟสกีจึงทำงานเกี่ยวกับ "คนจน" ในลักษณะที่บางทีเขาอาจจะไม่ได้ทำงาน ในงานอื่นๆ ของเขา D. Grigorovich ซึ่งอาศัยอยู่ในอพาร์ตเมนต์เดียวกันกับเขาในเวลานั้นจำได้ว่า Dostoevsky "นั่งที่โต๊ะทั้งวันทั้งคืน" และตอบคำถามเกี่ยวกับสิ่งที่เขาเขียน "อย่างไม่เต็มใจและพูดน้อย" ด้วยความกระหายความสมบูรณ์แบบ ผู้เขียนจึงกำหนดให้นวนิยายเรื่องนี้มีการแก้ไขซ้ำหลายครั้ง “ ฉันทำมันเสร็จแล้ว” ดอสโตเยฟสกีรายงานกับพี่ชายของเขา“ เกือบจะในเดือนพฤศจิกายน แต่ในเดือนธันวาคมฉันตัดสินใจทำซ้ำทั้งหมด ฉันสร้างใหม่และเขียนใหม่ แต่ในเดือนกุมภาพันธ์ฉันเริ่มทำความสะอาดอีกครั้งและทำให้เรียบขึ้น สอดเข้าไปแล้วปล่อย ประมาณครึ่ง มี.ค. ฉันก็พร้อมและมีความสุข” อย่างไรก็ตาม การแก้ไขตามมาอีกครั้งในไม่ช้า และภายในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2388 เท่านั้นที่งานนวนิยายเรื่องนี้เสร็จสมบูรณ์ เมื่อวันที่ 4 พฤษภาคม ดอสโตเยฟสกียอมรับในจดหมายถึงพี่ชายของเขา: “ นวนิยายเรื่องนี้ของฉันซึ่งฉันไม่สามารถกำจัดได้ทำให้ฉันมีงานเช่นนี้ซึ่งถ้าฉันรู้ฉันจะไม่เริ่มเลย ฉันตัดสินใจ ขนส่งอีกครั้งและโดยพระเจ้าให้ดีขึ้น เกือบสองเท่าของชัยชนะของเขา แต่ตอนนี้เขาเสร็จแล้วและการโอนครั้งนี้เป็นครั้งสุดท้าย ฉันให้คำของฉันว่าจะไม่แตะต้องเขา ชะตากรรมของงานแรก ๆ จะเป็นเช่นนี้เสมอ : คุณขนส่งพวกเขาอย่างไม่สิ้นสุด "
การดัดแปลงและการเปลี่ยนแปลงมากมายเป็นพยานถึงการค้นหาอย่างเข้มข้นของดอสโตเยฟสกีเพื่อหาวิธีที่จะแสดงการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในส่วนลึกของจิตสำนึกของเขาและทำให้เกิดโลกทัศน์ใหม่
ใน "ความฝันในบทกวีและร้อยแก้วของปีเตอร์สเบิร์ก" ที่อ้างถึงแล้ว ดอสโตเยฟสกีเล่าว่า "เมื่อก่อนอยู่ในจินตนาการในวัยเยาว์ของเขา" เขา "ชอบที่จะจินตนาการว่าตัวเองบางครั้งเป็น Pericles จากนั้นเป็น Marius ซึ่งปัจจุบันเป็นคริสเตียนตั้งแต่สมัยของ Nero ซึ่งปัจจุบันเป็นอัศวินใน ตอนนี้เป็น Eduard Gladening จากนวนิยาย” Walter Scott's Monastery และอื่นๆ อีกมากมาย...”: “ไม่มีช่วงเวลาที่สมบูรณ์ ศักดิ์สิทธิ์ และบริสุทธิ์กว่านี้ในชีวิตของฉัน ฉันหลงทางในการฝันกลางวันมากจนฉัน ละเลยความเยาว์วัยของฉันทั้งหมด และเมื่อโชคชะตาจู่ๆ ผลักฉันให้มาเป็นข้าราชการ ฉัน ... ฉัน... ทำหน้าที่ประมาณนั้น แต่ทันทีที่ฉันให้บริการเสร็จ ฉันก็วิ่งไปหาตัวเอง ฝัน และมีความสุข และทนทุกข์ทรมานเช่นนี้ ความเจ็บปวดที่หอมหวานยิ่งกว่าความสุขใดๆ ในโลก และฉันก็รัก และฉันก็รัก... และฉันก็อยากจะหนีไปสวิตเซอร์แลนด์ และไปยังอิตาลี และฉันก็จินตนาการถึงเอลิซาเบธ หลุยส์ อมาเลียที่อยู่ตรงหน้าฉัน แต่ฉัน มองข้ามอามาเลียที่แท้จริงด้วย เธออาศัยอยู่กับฉัน ข้าง ๆ ฉัน ข้างหลังจอ...” แต่ถ้าใน “อมัลยาไทมส์” เขาอาศัยอยู่ “เป็นเวลาเกือบหกเดือนกับข้าราชการซึ่งเป็นคู่หมั้นของเธอซึ่งสวมเสื้อคลุมด้วย ปลอกคอที่ทำจากแมวที่อาจเข้าใจผิดว่าเป็นมอร์เทนและไม่อยากนึกถึงมอร์เทนตัวนี้ด้วยซ้ำ” แล้ว“อยู่ ๆ ก็ถูกทิ้งให้อยู่คนเดียว” เขา “คิดถึงมัน”: “แล้วฉันก็เริ่มดูและทันใดนั้น ฉันเห็นใบหน้าแปลกๆ ทั้งหมดนี้เป็นบุคคลที่แปลกและมหัศจรรย์ ธรรมดามาก ไม่ใช่ Don Carlos และ Poses เลย แต่เป็นที่ปรึกษาที่มียศฐาบรรดาศักดิ์อย่างสมบูรณ์ มีคนทำหน้าบูดบึ้งต่อหน้าฉัน ซ่อนตัวอยู่หลังฝูงชนที่น่าอัศจรรย์ทั้งหมดนี้ และกระตุกด้าย สปริง และตุ๊กตาเหล่านี้ขยับ และเขาก็หัวเราะและหัวเราะตลอดเวลา! จากนั้นฉันก็จินตนาการถึงอีกเรื่องหนึ่งในมุมมืดบางเรื่องที่มีหัวใจที่มียศฐาบรรดาศักดิ์ซื่อสัตย์และบริสุทธิ์มีคุณธรรมและอุทิศให้กับเจ้าหน้าที่และมีผู้หญิงบางคนดูถูกและเศร้าโศกและเรื่องราวทั้งหมดของพวกเขาทำให้ใจฉันเจ็บลึก ๆ ... "
ดอสโตเยฟสกี นักฝันผู้รีบเร่งจากความเป็นจริงไปสู่ความลึกลับและมหัศจรรย์อย่างโรแมนติกได้ค้นพบธรรมชาติของความเป็นจริงที่ "เพ้อฝัน" ซึ่งเขาจะพูดในภายหลังว่า: "เราจะไม่มีวันหมดปรากฏการณ์ทั้งหมดเราจะไม่มีวันไปถึงจุดสิ้นสุดและจุดเริ่มต้น ของมัน เรารู้เพียงสิ่งจำเป็น มองเห็นได้ ในปัจจุบัน และแม้กระทั่งเพียงการมองเห็นเท่านั้น แต่จุดจบและจุดเริ่มต้นยังคงมหัศจรรย์สำหรับมนุษยชาติ”; และในอีกที่หนึ่ง: “...สิ่งที่คนส่วนใหญ่เรียกว่าเกือบจะน่าอัศจรรย์และยอดเยี่ยม สำหรับฉันบางครั้งถือเป็นแก่นแท้ของความเป็นจริง…” เรื่องราวของ Makar Devushkin เจ้าหน้าที่ผู้น่าสงสารของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กปรากฏในวรรณคดีรัสเซีย
เมื่อตระหนักว่าชะตากรรมของเขาขึ้นอยู่กับความสำเร็จของนวนิยายเรื่องนี้มากเพียงใด Dostoevsky จึงเขียนคำพูดแย่ ๆ ถึงพี่ชายของเขา:“ หากธุรกิจของฉันล้มเหลวฉันอาจจะแขวนคอตาย” “...ฉันไม่ได้นอนทั้งคืนจากความคิดที่เจ็บปวด ฉัน นิยายไม่จบหรอก บางทีก็ถึงเนวา ฉันควรทำยังไงดี ฉันคิดมาหมดแล้ว ฉันจะไม่รอดจากความตายด้วยความตั้งใจแน่วแน่” ตั้งแต่ก้าวแรก เส้นทางการเขียนของ Dostoevsky เป็นเหมือนไม้กางเขน ทำให้เกิดคำถามเรื่องชีวิตและความตาย
ผ่าน D. V. Grigorovich ซึ่งไม่นานก่อนที่จะตีพิมพ์เรียงความเรื่องแรกของเขา "Petersburg Organ Grindings" ในปูมของ N. A. Nekrasov "สรีรวิทยาแห่งปีเตอร์สเบิร์ก" (1844) - คอลเลกชัน - ประกาศของนักเขียน " โรงเรียนธรรมชาติ" ต้นฉบับของ "คนจน" มอบให้กับ Nekrasov ผู้ซึ่งตั้งครรภ์ปูมใหม่ ดังที่ Dostoevsky เล่าในภายหลัง Grigorovich และ Nekrasov อ่านออกเสียงนวนิยายทั้งเล่มโดยไม่หยุดและเวลาสี่โมงเช้าพวกเขาก็วิ่งไป ผู้เขียน "ด้วยความยินดีอย่างยิ่งและทั้งคู่เกือบจะร้องไห้" Nekrasov นำต้นฉบับไปที่ Belinsky ในวันเดียวกันนั้น... "Gogol ใหม่ปรากฏตัวแล้ว!" Nekrasov ตะโกนเข้ามาพร้อมกับ "คนจน" "โกกอลของคุณคือ เติบโตเหมือนเห็ด" เบลินสกี้พูดอย่างเคร่งขรึมกับเขา แต่เขาหยิบต้นฉบับมา เมื่อ Nekrasov มาหาเขาอีกครั้งในตอนเย็น Belinsky ก็พบเขา "ตื่นเต้นมาก": "พาเขามาพาเขาเร็ว ๆ นี้!"
ก่อนที่จะพบกับ Dostoevsky นักวิจารณ์บอกกับ P.V. Annenkov เกี่ยวกับ "คนจน" ว่านวนิยายเรื่องนี้ "เผยให้เห็นความลับของชีวิตและตัวละครใน Rus ที่ไม่มีใครเคยฝันมาก่อนมาก่อน ... " คำชมอย่างอบอุ่นของ Belinsky สำหรับผู้แต่ง "Poor People" สะท้อนถึงบทวิจารณ์นี้: "คุณได้สัมผัสถึงแก่นแท้ของเรื่องนี้ คุณชี้ให้เห็นสิ่งที่สำคัญที่สุดในคราวเดียว... ความจริงถูกเปิดเผยและประกาศให้คุณทราบในฐานะศิลปิน มันมอบให้คุณเป็นของขวัญ ขอบคุณของขวัญของคุณและยังคงซื่อสัตย์และคุณจะเป็นนักเขียนที่ยอดเยี่ยม ... "
สิ่งที่นักเขียนหนุ่มได้ยินนั้นปลุกความรู้สึกอัศจรรย์ในตัวเขาขึ้นมาซึ่งเขาจำได้ว่าเป็นช่วงเวลาที่น่ายินดีที่สุดในชีวิต: “ฉันทิ้งเขาไว้ด้วยความปิติยินดี ฉันหยุดที่มุมบ้านของเขา มองดูท้องฟ้าในวันที่สดใส ท่ามกลางผู้คนที่ผ่านไปและทุกสิ่ง ตลอดชีวิตของฉัน ฉันรู้สึกว่าช่วงเวลาอันศักดิ์สิทธิ์เกิดขึ้นในชีวิตของฉัน จุดเปลี่ยนตลอดกาล สิ่งใหม่ ๆ ได้เริ่มต้นขึ้นแล้ว แต่เป็นสิ่งที่ฉันไม่เคยจินตนาการมาก่อนแม้แต่ในความหลงใหลที่สุดของฉัน ความฝัน (ตอนนั้นฉันเป็นคนช่างฝันร้ายมาก) .. ฉันจำช่วงเวลานั้นได้ชัดเจนที่สุด และหลังจากนั้นฉันก็ลืมมันไม่ได้เลย...”
ชัยชนะของผู้เปิดตัวครั้งนี้ถือเป็นเหตุการณ์พิเศษในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย ในจดหมายถึงพี่ชายของเขา Dostoevsky บอกเขาเกี่ยวกับความสำเร็จของเขา: "... ฉันคิดว่าฉันไม่เคยคิดว่าชื่อเสียงของฉันจะไปถึงจุดสุดยอดเช่นนี้ทุกที่ที่มีความเคารพอย่างเหลือเชื่อความอยากรู้อยากเห็นเกี่ยวกับฉันก็แย่มาก" นวนิยายเรื่อง "แย่" ผู้คน” เปิด "คอลเลกชันเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก" ซึ่งเป็นปูมที่สองของ "โรงเรียนธรรมชาติ" ซึ่งตีพิมพ์ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2389 รวมถึงผลงานของ N. A. Nekrasov, I. S. Turgenev, A. I. Herzen, V. A. Sollogub, I. I. Panaev, V. G. Belinsky และคนอื่น ๆ คอลเลกชันนี้ได้รับการตีพิมพ์ในช่วงรุ่งเรืองของ "โรงเรียนธรรมชาติ" และเส้นทางการเขียนของ Dostoevsky ข้ามกับเธออย่างแม่นยำในช่วงเวลาสูงสุดนี้
อย่างไรก็ตาม “ช่วงเวลาอันน่ารื่นรมย์” นั้นสั้นนัก ไม่ช้าชัยชนะก็เปิดทางให้ถูกข่มเหง และในท้ายที่สุด Belinsky ก็ "บ่น" ในจดหมายถึง P.V. Annenkov: "เราเพื่อนของฉันหลอกตัวเองด้วยอัจฉริยะของ Dostoevsky" การเปลี่ยนแปลงที่รุนแรงอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้นั้นเกิดขึ้นในความแตกต่างพื้นฐานระหว่างทัศนคติของ Dostoevsky และทิศทางทางวรรณกรรมที่ได้รับแรงบันดาลใจจาก Belinsky ซึ่งเป็นความแตกต่างที่ชัดเจนมากขึ้นเรื่อย ๆ และลึกซึ้งยิ่งขึ้นกับผลงานใหม่แต่ละชิ้นของ Dostoevsky
ความจริงที่เบลินสกี้พูดกับผู้เขียน "คนจน" ที่มาหาเขาเป็นครั้งแรกนั้นถูกรับรู้โดยนักเขียนที่รวมกลุ่มกับนักวิจารณ์อย่างแม่นยำด้วยจิตวิญญาณของ "โรงเรียนธรรมชาติ" และ "ประเพณีโกโกเลีย" ความหมายคือการแสดงความเห็นอกเห็นใจของเจ้าหน้าที่ผู้น่าสงสาร ชาย "ตัวเล็ก" คนนอกสังคม "ในห้องใต้หลังคาและห้องใต้ดิน" โดยมีฉากหลังเป็นชีวิตประจำวัน "ทางสรีรวิทยา" ในเมืองหลวง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Belinsky แนะนำนวนิยายเรื่อง "Poor People" ให้กับ Annenkov ชี้ให้เห็นว่าข้อได้เปรียบหลักคือ "ความพยายามครั้งแรกของเราในนวนิยายทางสังคม"
ต่อมา A. I. Herzen ราวกับเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันกับนักวิจารณ์จัดประเภท "คนจน" ไว้ในผลงานวรรณกรรมรัสเซียในยุค 1840 ซึ่งเต็มไปด้วย "แนวโน้มสังคมนิยมและแอนิเมชั่น" (Herzen A. I. รวบรวมผลงาน: ใน 30 vols. M. , 1956 . ต. 7. หน้า 252) และ N.A. Dobrolyubov - เพื่อผลงานที่เขียนภายใต้อิทธิพลของ " ด้านที่ดีที่สุดโกกอลและแนวคิดที่สำคัญที่สุดของเบลินสกี้”
ลักษณะของ "โรงเรียนธรรมชาติ" และ "ทิศทางของโกโกเลียน" นั้นชัดเจนในนวนิยายเรื่องแรกของดอสโตเยฟสกี เรื่องราวของเจ้าหน้าที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กผู้ยากจนครึ่งหนึ่งเป็นโครงเรื่องของโกโกเลียทั่วไป หลังจาก "The Overcoat", "Notes of a Madman" และวรรณกรรมจำนวนมากที่มีลักษณะการเล่าเรื่องและเรียงความที่พวกเขาสร้างขึ้น หัวข้อนี้อาจเรียกได้ว่าเป็นหัวข้อที่ถูกแฮ็กก็ได้ การจัดโครงเรื่องหลักด้วยรายละเอียดจำนวนหนึ่งซึ่งสร้างขึ้นจากจิตวิญญาณของสารคดีประเภทหนึ่ง สะท้อนถึงประเพณีของการเขียนเรียงความทางสรีรวิทยา ชีวิตของเมืองหลวงในชีวิตประจำวัน รายละเอียดที่ธรรมดาที่สุดถูกเปิดเผยต่อหน้าผู้อ่าน ภาพของตัวละครหลักล้อมรอบด้วยแกลเลอรี "คู่ผสม" ทั้งหมด (Gorshkov พ่อและลูกชาย Pokrovsky ลูกพี่ลูกน้อง Varenka ฯลฯ ) ซึ่งมีการฉายภาพร่วมกันและทำให้คำอธิบายชะตากรรมของพวกเขามีความทะเยอทะยานมากขึ้น หลายประเภท ตั้งแต่ขอทานริมถนนไปจนถึง "ฯพณฯ" ช่วยให้รายละเอียดที่บันทึกไว้อย่างเหมาะสมสะท้อนถึงสังคมได้ (และแค่นี้) เท่านั้นที่ Belinsky ชี้ไปที่ Dostoevsky เมื่อเขาอุทาน: "คุณเข้าใจไหม... สิ่งที่คุณเขียน!.. และปุ่มนี้ที่หลุดออกมาและนาทีนี้ของการจูบมือของนายพล - แต่ " ไม่มีความสงสารสำหรับชายผู้โชคร้ายรายนี้ มีแต่ความสยองขวัญ ความสยองขวัญ ความกตัญญูนี้มีความสยองขวัญของเขาด้วย นี่คือโศกนาฏกรรม!" (25; 30-31)
อย่างไรก็ตาม “การปฏิวัติโคเปอร์นิกัน” ที่ดำเนินการโดยผู้เขียน “คนจน” นั้น ดำเนินการจากภายในที่เชี่ยวชาญอย่างสมบูรณ์ โรงเรียนศิลปะ. ดอสโตเยฟสกีระเบิดรากฐานของมันในขณะเดียวกันก็วางรากฐานของระบบของเขาเองไปพร้อมๆ กัน ลักษณะทางศิลปะและจิตวิทยาของ "คนจน" ที่ถูกปล่อยทิ้งไว้โดยไม่มีใครดูแลนั้นแท้จริงแล้วคือเมล็ดพืชแห่งความคิดริเริ่มของดอสโตเยฟสกีซึ่งทำให้เขา ความคิดสร้างสรรค์ที่เป็นผู้ใหญ่หน่ออันยิ่งใหญ่
Akaki Akakievich Bashmachkin ซึ่งปรากฎในเรื่องราวของ Gogol เรื่อง "The Overcoat" เป็นเจ้าหน้าที่ที่น่าสงสารและตกต่ำซึ่งใช้เวลาทั้งชีวิตในการเขียนเอกสารใหม่ซึ่งถูกผู้บังคับบัญชาดุว่าถูกเพื่อนร่วมงานของเขาล้อเลียน - ในทุกลักษณะเหล่านี้ "บรรพบุรุษโดยตรง" ” ของตัวละครหลักของ "คนจน" Makar Devushkin แม้แต่ในชะตากรรมของพวกเขาก็ยังมีการเปรียบเทียบบางอย่าง: ทั้งคู่ต้องแลกกับความยากลำบากอันน่าเหลือเชื่อและการอุทิศตนอย่างที่สุด พยายามบรรลุเป้าหมายที่พวกเขารัก และต้องทนทุกข์กับความล้มเหลวโดยสมบูรณ์และไม่อาจเพิกถอนได้ ก็ตกอยู่ในความสิ้นหวังของมนุษย์ แต่ถ้าการบำเพ็ญตบะของ Bashmachkin ถูกหยาบคายโดยวัตถุที่ไม่คู่ควร - สิ่งใดสิ่งหนึ่งแล้วในฮีโร่ของ Dostoevsky มันจะกลายเป็นความผูกพันที่ยอดเยี่ยมและสัมผัสได้กับ Varenka Dobroselova เขาก็กลับมามีชีวิตอีกครั้งกลายเป็นมนุษย์ (นามสกุล Bashmachkin นั้นเป็น "วัตถุ" และ Devushkin คือ "มนุษย์").
ผลที่ตามมาของการเปลี่ยนแปลงนี้คือการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในด้านสถาปัตยกรรมของภาพลักษณ์ของคน "ตัวเล็ก": การไม่มีคำพูดที่เกิดขึ้นสัมพันธ์กับสิ่งของจะถูกแทนที่ด้วยการสร้างตนเองและการเกิดใหม่ด้วยคำพูด อาลักษณ์กลายเป็นนักเขียน ตอบสนองต่อนักวิจารณ์ของเขาที่เห็นคำฟุ่มเฟือยและความพูดจาหยาบคายใน "คนจน" ซึ่งคาดคะเนว่าเกิดจากการขาดประสบการณ์ของผู้เขียน Dostoevsky ตั้งข้อสังเกตในจดหมายถึงพี่ชายของเขาลงวันที่ 1 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2389: "พวกเขาไม่เข้าใจว่าเราจะเขียนได้อย่างไร สไตล์ พวกเขาคุ้นเคยกับการเห็นใบหน้าของผู้เขียนในทุกสิ่ง ฉันไม่ได้แสดงของฉัน และพวกเขาไม่รู้ว่า Devushkin กำลังพูดอยู่ ไม่ใช่ฉัน และ Devushkin ไม่สามารถพูดเป็นอย่างอื่นได้” ดอสโตเยฟสกีเลือกประเภทของนวนิยายจดหมายเหตุสำหรับงานของเขา ดังนั้นวีรบุรุษของ "คนจน" Makar Devushkin และ Varenka Dobroselova จึงได้รับอิสรภาพในการเปิดเผยและแสดงออกถึงโลกภายในของตนอย่างเต็มที่ผ่านการติดต่อทางจดหมาย กล่าวอีกนัยหนึ่งหัวข้อของการพรรณนาของ Dostoevsky คือการตระหนักรู้ในตนเองของวีรบุรุษประวัติความเป็นมาของชีวิตจิตของพวกเขา
พิเศษแค่ไหน สติอารมณ์นวนิยายเรื่องนี้วิเคราะห์ปรากฏการณ์ความยากจนซึ่งทำให้ผลงานมีชื่อ ความทุกข์ทรมานทางกายที่อธิบายโดย Devushkin ชีวิตในครัวที่ไม่ดีจากปากต่อปากไปทำงานในเครื่องแบบทรุดโทรมและรองเท้าบูทที่มีรู - ทั้งหมดนี้ไม่มีอะไรเทียบได้กับความปวดร้าวและความทรมานทางจิตใจความอัปยศอดสูการป้องกันตัวเองไม่ได้การข่มขู่ซึ่งความยากจนจะถึงวาระ เปลี่ยนพระเอกให้กลายเป็น "เศษผ้า" Makar Devushkin สารภาพกับ Varenka: “...ที่รัก มันเป็นเรื่องน่าเสียดายที่ไม่ดื่มชา ผู้คนที่นี่ร่ำรวย และน่าเสียดาย คุณดื่มมันเพื่อประโยชน์ของคนแปลกหน้า Varenka เพื่อ เห็นแก่รูปลักษณ์ภายนอกเพื่อรูปลักษณ์ภายนอก…”; “และสิ่งสำคัญที่รักของฉันคือฉันไม่ได้ดิ้นรนเพื่อตัวเอง ฉันไม่ได้ทุกข์เพื่อตัวเอง มันไม่สำคัญสำหรับฉัน แม้ว่าฉันจะเดินท่ามกลางความหนาวเย็นอันขมขื่นโดยไม่มีเสื้อคลุมหรือรองเท้าบู๊ตก็ตาม ฉันจะอดทนและอดทนทุกอย่างมันโอเคสำหรับฉันเพื่อน - แล้วฉันก็เรียบง่ายตัวเล็ก - แต่ผู้คนจะว่าอย่างไร ศัตรูของฉัน ลิ้นที่ชั่วร้ายเหล่านี้ทุกคนจะพูดเมื่อคุณไปโดยไม่สวมเสื้อคลุม ท้ายที่สุด คุณสวมเสื้อคลุมสำหรับผู้คนและบางทีคุณอาจสวมรองเท้าบูทสำหรับพวกเขา" สำหรับ Makar Alekseevich ผู้ที่กิน ดื่ม และแต่งตัวให้กับ "คนอื่น" (และ "คนอื่น" สำหรับเขาก็คือ "คนแปลกหน้า") คอยดูแล ความมั่งคั่งทางวัตถุกลายเป็นความกังวลสำหรับจิตวิญญาณ
