N. EFREMOVA, Państwowe Muzeum Rzeźby Miejskiej, St. Petersburg
Kolumna Aleksandra (1829-1834) to największy na świecie monolit granitowy, stojący pod własnym ciężarem.
Powstanie Kolumny Aleksandrowskiej. Litografia z 1836 roku.
Nauka i życie // Ilustracje
Szczyt Kolumny Aleksandra jest badany przez przeszkodę.
Tył anioła uderza w opiekę nad monetą.
Kolumna Aleksandrowska otoczona jest metalowym rusztowaniem. Trwa renowacja. Zdjęcie z 2002 roku.
NA Plac Pałacowy Rusztowania pojawiły się w Petersburgu. Trwa renowacja Kolumny Aleksandrowskiej. Według projektu powstał w 1834 roku Rzeźbiarz francuski Auguste Ricard Montferrand jako pomnik cesarza Aleksandra I (na jednej z ścian cokołu znajduje się napis: „Aleksanderowi I – Wdzięczna Rosja”). Ze względu na ekspresja artystyczna kolumna natychmiast zaczęła być postrzegana jako jedna z najbardziej uroczystych budowli triumfalnych ku czci zwycięstw armii rosyjskiej, w chwale zwycięstw ” wieczna pamięć 1812".
Francuskiemu architektowi Auguste Ricardowi Montferrandowi (1786-1858) udało się przyciągnąć uwagę Aleksandra I, prezentując mu własny „Album różnych projektów architektonicznych poświęcony Jego Królewskiej Mości Cesarzowi Wszechrusi Aleksandrowi I”. Stało się to bezpośrednio po wkroczeniu wojsk rosyjskich do Paryża w kwietniu 1814 roku. Wśród rysunków znalazły się projekty pomnika konnego, kolosalnego obelisku, Łuk Triumfalny„Do dzielnej armii rosyjskiej” i „Kolumna ku czci powszechnego pokoju”, co ma pewne podobieństwo do przyszłego projektu Kolumny Aleksandra. Oprócz samych rysunków krótka lista niezbędnych materiały budowlane oraz wskazano koszt wydatków. Tym samym Montferrandowi udało się pokazać nie tylko jako doskonałego rysownika, konesera i wielbiciela sztuka klasyczna, ale także jako kompetentny technicznie specjalista. Architekt otrzymał życzliwe, choć oficjalne zaproszenie do Petersburga i nie bał się z niego skorzystać. W 1816 roku przybył do północnej stolicy, gdzie pracował przez ponad 40 lat, aż do swojej śmierci.
Montferrand otrzymał stanowisko nadwornego architekta i rozpoczął prace nad przebudową Katedra św. Izaaka. Był już dość znany, gdy zdecydował się wziąć udział w konkursie na projekt pomnika Aleksandra I. Konkurs ogłosił w 1829 roku cesarz Mikołaj I ku pamięci „niezapomnianego brata”. Montferrand przedstawił projekt kolosalnego obelisku, słusznie wierząc, że w bezkresie Placu Pałacowego każdy się zagubi. pomnik rzeźbiarski. Cesarz nakazał zastąpić obelisk kolumną. A architekt proponuje, opierając się na wspaniałym antycznym przykładzie - Kolumnie Trajana w Rzymie, stworzyć dzieło, które przewyższa to arcydzieło.
Projekt zostaje zatwierdzony i rozpoczyna się praca, która nie ma sobie równych pod względem żmudnej i wyczerpującej surowości. Do wykonania kolumny Montferrand zdecydował się użyć monolitu, który odkrył w skrawkach granitu w pobliżu Wyborga, w Puterlax, gdzie wydobywano kamień na kolumny katedry św. Izaaka. Blok granitowy został ręcznie oddzielony od skały w ciągu dwóch lat. Aby dostarczyć kamień do Petersburga, zbudowano specjalną łódź „Św. Mikołaj”, na której wstępnie ociosana kolumna została dostarczona najpierw do Kronsztadu, a następnie do Petersburga, na molo Pałacowe. Przed nami najtrudniejszy etap – montaż kolumny na wcześniej zbudowanym cokole. Wykonali rusztowanie, a także wiele bloków, wciągarek i lin, za pomocą których mieli podnieść monolit.
30 sierpnia 1832 roku na Placu Pałacowym, na oczach ogromnego tłumu ludzi, kolumna została ustawiona na cokole. Cała operacja trwała 100 minut. Cesarz, gratulując architektowi, powiedział: „Montferrand, unieśmiertelniłeś się”. Jednak granit wymagał jeszcze ostatecznej obróbki, liczne detale dekoracyjne i symboliczne, płaskorzeźby i wykończenia rzeźbiarskie musiały zostać odlane w brązie.
W odniesieniu do tego ostatniego pojawiały się różne propozycje. Projekt rzeźbiarza B.I. Orłowskiego został zatwierdzony: „Postać anioła z krzyżem, który depcze pod nogami wrogość i złośliwość (wąż), przedstawia uderzającą myśl - w ten sposób zwyciężaj”. (W modelu uwzględniono także pilne pragnienie domu cesarskiego „nadania aniołowi portretu przypominającego twarz Aleksandra I.”) Rzeźbiarski blat, płaskorzeźby przedstawiające zbroję wojskową, broń i postacie alegoryczne oraz inne dekoracyjne detale odlano z brązu w fabryce C. Berd.
I ponownie 30 sierpnia, ale już w 1834 roku, odbyło się uroczyste otwarcie pomnika. Od czasów Piotra I 30 sierpnia (12 września w nowym stylu) obchodzony jest jako dzień świętego szlacheckiego księcia Aleksandra Newskiego, niebiańskiego opiekuna Petersburga. Tego dnia Piotr I zawarł „wieczny pokój ze Szwecją”, tego dnia relikwie Aleksandra Newskiego zostały przeniesione z Włodzimierza do Petersburga. Dlatego anioł wieńczący Kolumnę Aleksandrowską zawsze był postrzegany przede wszystkim jako obrońca i opiekun.
Anioł chronił i błogosławił. Wraz z nim miasto przeżyło wszystkie historyczne zderzenia: rewolucje, wojny, przeciwności środowiskowe. W okresie porewolucyjnym przykrywano go płóciennym daszkiem, malowano na czerwono i zamaskowano balonami zrzucanymi z unoszącego się w powietrzu sterowca. Przygotowywano projekt mający na celu zainstalowanie w miejscu anioła ogromnego pomnika W.I. Lenina. Opatrzność jednak chciała, aby anioł przeżył. Podczas Wielkiego Wojna Ojczyźniana pomnik zakrył jedynie 2/3 wysokości, a anioł został ranny: na jednym ze skrzydeł widniał ślad po odłamku.
Bezpieczeństwo rzeźby w dużej mierze zapewniła niezawodność autorskiego rozwiązania konstrukcyjnego. Postać anioła z krzyżem i wężem odlana jest wraz z platformą, ukształtowaną na wzór zakończenia kopuły. Kopułę z kolei zwieńcza walec osadzony na prostokątnej platformie – liczydle. Wewnątrz cylindra z brązu znajduje się główna masa nośna, składająca się z wielowarstwowego muru: granitu, cegły i dwóch warstw granitu u podstawy. Przez cały masyw przebiega metalowy pręt, który miał podtrzymywać rzeźbę. Najważniejszym warunkiem niezawodnego mocowania rzeźby jest szczelność odlewu i brak wilgoci wewnątrz cylindra nośnego.
Zabytek był stale monitorowany, przeprowadzono dodatkowe oględziny i obliczenia zapasu stateczności. Niestety, szkodliwe obciążenia wibracyjne rosną z biegiem lat. Ostatnią kompletną renowację pomnika przy użyciu rusztowań przeprowadzono w 1963 roku. Od końca lat 80. kustosze Państwowego Muzeum Rzeźby Miejskiej mieli powody do niepokoju: spod brązowego kapitela kolumny wypływały białawe strumienie, a języki wilgoci nie wysychały nawet w najgorętsze dni lata. Powód może być tylko jeden: woda przedostająca się do rzeźbionego blatu, a następnie do jego podstawy. Woda przesączając się przez mur wypłukuje roztwór wiążący, a dodatkowo w wilgotnym środowisku aktywnie zachodzi proces korozji pręta nośnego.
W 1991 roku po raz pierwszy w historii petersburskiej szkoły konserwatorskiej przeprowadzono oględziny wizualne rzeźby wieńczącej Kolumnę Aleksandrowską. Wiercholazow podniósł do anioła windę specjalnego hydrantu „Magirus Deutsch”. Zabezpieczywszy się linami, wspinacze dokonali zdjęć i nagrań wideo rzeźby. Odkryto znaczną liczbę pęknięć, nieszczelności i uszkodzeń materiałów uszczelniających. Jednak potrzeba było kolejnych 10 lat niepokojów i niestrudzonych poszukiwań funduszy, aby po zainstalowaniu niezawodnych rusztowań stacjonarnych rozpocząć profesjonalne i kompleksowe badania pomnika.
Latem 2001 roku kuratorzy i konserwatorzy po pokonaniu nieco ponad 150 stopni metalowej klatki schodowej udali się na pierwszą randkę z aniołem. Widząc go z bliska, jesteś w szoku: jest ogromny, a jednocześnie elegancki. Niezwykle ekspresyjne i zwięzłe. Uderza mistrzowska dokładność ścigania i plastyczne opracowanie każdego szczegółu: kręcone włosy z przedziałkiem i opadające na ramiona okalają piękną twarz, oczy na wpół przymknięte, powieki skierowane w dół. Jest tak skupiony, że nie sposób nie poczuć, że anioł zagląda w głąb siebie. Szukanie podobieństwa do portretu jest bezużyteczne i niepotrzebne. Anioł wygląda zupełnie jak on sam! Niezwykle wyrazisty gest prawa ręka, wzniesiony w geście błogosławieństwa ku niebu. Bieg bosych stóp widocznych spod powiewających ubrań jest lekki i szybki. Ogromne skrzydła są przewiewne, każde pióro jest wybite. W otwartej paszczy pokonanego węża widoczne są zęby i jadowite użądlenie.
Podczas oględzin oprócz pęknięć zaobserwowaliśmy rozbieżności szwów łączących, które niegdyś były łączone ołowiem. Ołów jest całkowicie zniszczony. Na głowie i ramieniu anioła zachowały się włazy, przeznaczone do usuwania ziemi formierskiej i zbrojenia. Kołnierz (płaski pierścień) jest umieszczony w rąbku ubrania na śrubach, częściowo zgubiony. Kołnierz został usunięty i za pomocą specjalnego urządzenia – endoskopu światłowodowego – zbadano rzeźbę od środka. Okazało się, że zarówno rzeźba, jak i krzyż nie posiadały pręta nośnego. Pręt przechodzący przez wewnętrzny mur cylindra, swoim górnym końcem opiera się o „podeszwę” anioła, czyli o kuliste zakończenie cylindra. Skrzydła rzeźby, odlane z trzech części, są skręcone ze sobą i przymocowane do tyłu. Na głowie anioła odnaleziono otwór przelotowy o wymiarach 70 x 22 mm.
Konkluzja była rozczarowująca: do wnętrza rzeźby przedostała się wilgoć, która przedostała się do cylindra i liczydła. Cylinder jest zdeformowany, ścianki „wybrzuszają się”, brakuje śrub łączących. Po odkręceniu 54 miedzianych śrub konserwatorzy częściowo otworzyli brązową okładzinę liczydła. Zniszczeniu uległa cegła wewnętrzna. Pomiędzy cegłami nie ma rozwiązania wiążącego, a wszystko to jest niezwykle nasycone wilgocią. W trakcie oględzin pobrano próbki i przeprowadzono odpowiednie badania zanieczyszczenia brązu, jakości patyny. Ogólnie stan powierzchni brązu jest zadowalający, zmiana z „chorobą brązu” fragmentaryczna.
Konstrukcja liczydła odgrywa ważną rolę w stabilnym stanie głowicy. System mocowania obejmował „żebra” wykonane z cegły. Otwarcie arkuszy brązowej okładziny liczydła ujawniło całkowicie przygnębiający, awaryjny stan podpór wewnętrznych: całkowita nieobecność skład spoiwa, cegła ulega zniszczeniu (zbierana przez konserwatorów na łyżce za pomocą pędzla). Nowe podpory wykonane są z granitu, co eliminuje obawy, że 16-tonowe liczydło może spaść lub przechylić się.
Uwaga kuratorów i konserwatorów skupia się nie tylko na eliminacji pęknięć i zabezpieczeniu powierzchni brązu, ale przede wszystkim na osuszeniu wewnętrznego muru. Należy je wzmocnić najnowszymi rozwiązaniami oraz wmontować dodatkowe śruby i wkręty.
Na płaskorzeźbach cokołu pomnika odnaleziono ponad 110 śladów fragmentów muszli. Odłamki przebiły także „zbroję” Aleksandra Newskiego.
W wyniku interakcji różnych metali - brązu i żeliwa, zachodzi aktywny proces korozji i niszczenia brązu. Konserwatorzy muszą podjąć żmudną pracę, aby „leczyć rany wojenne”.
Obecnie prowadzone są badania ultradźwiękowe kolumny w celu wykrycia widocznych i niewidocznych pęknięć na powierzchni i grubości granitu. Jednocześnie zostaje podjęta decyzja poważny problem renowacja granitu u podstawy. Pod wpływem ciężaru kolumny granit tutaj pokrywa się pęknięciami. Tego właśnie obawiał się Montferrand, proponując zamknięcie dolnej części kolumny w brązowej obręczy, jednak propozycja ta nie została wówczas zrealizowana.
Metodologię prowadzenia tak zakrojonych na szeroką skalę i niespotykanych dotąd działań restauratorsko-konserwatorskich opracowali specjaliści wykonującej prace Intarsia LLC. Renowację finansuje moskiewskie stowarzyszenie Hazer International Rus.
Do wiosny 2003 roku Kolumna Aleksandrowska zostanie wzmocniona. Znajdujące się w pobliżu cztery lampy podłogowe również zyskają swój oryginalny wygląd. Konserwatorzy zamierzają odtworzyć ogrodzenie zaprojektowane przez Montferranda w 1836 roku. A wtedy pomnik, pomyślany i zrealizowany jako jeden zespół artystyczno-architektoniczny, odzyska uroczysty blask pomnika triumfalnego - prawdziwego petersburskiego cudu. Kolumna Aleksandryjska Oficjalna, historyczna nazwa pomnika Aleksandra I na Placu Pałacowym w Petersburgu to Kolumna Aleksandrowska. Jednak często, nawiązując do słynnego wiersza A. S. Puszkina, Kolumna Aleksandra nazywana jest „Filarem Aleksandrii”:
Postawiłem sobie pomnik
nie zrobione rękami,
Nie będzie na nim rosło
szlak ludowy,
Głową wspiął się wyżej
buntowniczy
Aleksandria
filar
Na ten temat wiersz A. S. Puszkina nawiązuje do ody starożytnego rzymskiego poety Horacego (65–8 p.n.e.) „Do Melpomeny”. Motto do wiersza Puszkina: Exegi monumentum (łac.) – postawiłem pomnik – zaczerpnięte z ody Horacego.
Wśród Siedmiu Cudów Świata słynna jest kolosalna wieża latarni morskiej, wzniesiona w Aleksandrii pod koniec III wieku. pne mi. i miał wysokość 180 metrów. (W architekturze filar to wieża, konstrukcja przypominająca wieżę.) Puszkin, znakomity znawca mitologii, z pewnością wiedział o starożytnych zabytkach. Warto dodać, że wiersz powstał w 1836 roku, kiedy od dwóch lat nad Placem Pałacowym górowała Kolumna Aleksandrowska. I ten pomnik nie mógł pozostawić poety obojętnym. Metafora Puszkina jest wielowartościowa, obejmuje zabytki starożytne i jest jednocześnie odpowiedzią na pomnik Aleksandra I.
Kolumna Aleksandra (Rosja) - opis, historia, lokalizacja. Dokładny adres, numer telefonu, strona internetowa. Recenzje turystów, zdjęcia i filmy.
- Wycieczki last minute w Rosji
Poprzednie zdjęcie Następne zdjęcie
Postawiłem sobie pomnik, nie wykonany rękami,
Droga ludu do Niego nie będzie zarośnięta,
Ze swoją zbuntowaną głową wspiął się wyżej
Filar Aleksandryjski.
A.S. Puszkin
Kolumna Aleksandra, jeden z najsłynniejszych zabytków Petersburga, jest każdemu z nas znany dosłownie ze szkoły. Z lekka ręka Wszyscy zaczęli nazywać ukochanego poetę pomnikiem - Kolumną Aleksandrowską, chociaż w rzeczywistości jest to poetycka rozkosz, a pomnik nazywany jest Kolumną Aleksandrowską od prawie 200 lat.
Kolumna Aleksandryjska została wzniesiona na Placu Pałacowym pod Mikołajem I w 1834 roku przez architekta Auguste'a Montferranda.
A wysoki na 47,5 m pomnik miał przypominać o zwycięstwie Rosji nad Francją w 1812 roku. Zrodził się pomysł postawienia pomnika na środku Placu Pałacowego w pobliżu Karla Rossiego, w wyniku czego otwarty konkurs został wybrany dokładnie taki projekt, który mamy teraz przyjemność rozważać.
Kolumna Aleksandra to najwyższa kolumna na świecie wykonana z litego kamienia.
Nazwa Kolumny Aleksandrowskiej z jednej strony kojarzy się z cesarzem Aleksandrem I, który pokonał Napoleona, a z drugiej strony z latarnią morską Faros (Aleksandria), która jest jednym z siedmiu cudów świata, ucieleśniającym najwyższy poziom osiągnięć człowieka. Kolumna Aleksandra miała przewyższać wszystkie istniejące kolumny na świecie. Rzeczywiście, do dziś Kolumna Aleksandra jest najwyższą kolumną na świecie wykonaną z litego kamienia. Aby podnieść ten wspaniały monolit na cokół, architekci z Petersburga stworzyli specjalny system podnoszenia.
Na szczycie pomnika znajduje się dzieło B. Orłowskiego - anioła, któremu rzeźbiarz nadał twarz rysy Aleksandra I. Anioł depczący węża na szczycie kolumny symbolizuje pokój i ciszę, którą Rosja sprowadziła do Europy pokonując Napoleon. Płaskorzeźby na cokole Kolumny Aleksandra w formie alegorycznej przedstawiają chwałę rosyjskiej broni i symbolizują odwagę armia rosyjska: przedstawiają Zwycięstwo i Chwałę, rejestrując daty pamiętnych bitew, Pokój i Sprawiedliwość, Mądrość i Dobrobyt.
Liczby i fakty
Kolumna Aleksandrowska wykonana jest z czerwonego granitu, obrabianego nie w Petersburgu, ale w kamieniołomie Pyuterlak pod Wyborgiem, a figura anioła z polerowanego różowego granitu. Aby dostarczyć kolumnę do Petersburga, potrzebny był specjalny statek, który był holowany przez dwa parowce. Pod podstawę cokołu Kolumny Aleksandrowskiej wbito 1250 pali o długości 6 metrów każdy. Kolumnę zainstalowano przy pomocy specjalnie zaprojektowanych w Petersburgu rusztowań i kabestanów.
Co ciekawe, montaż trwał zaledwie 1 godzinę i 45 minut, a wzięło w nim udział 2000 żołnierzy i 400 robotników, podnosząc kolumnę na cokół.
Sama kolumna waży 600 ton. Nie jest wkopany w ziemię i nie jest przymocowany do fundamentu, ale jest utrzymywany wyłącznie dzięki dokładnym obliczeniom i własnemu ciężarowi.
Rzeźbiarz nadał twarzy anioła znajdującego się na szczycie pomnika rysy twarzy Aleksandra I.
Wysokość anioła wieńczącego Kolumnę Aleksandrowską wynosi 4,26 m, w dłoniach trzyma krzyż o wysokości 6,4 m. Wysokość cokołu, na którym wznosi się Kolumna Aleksandrowska, wynosi 2,85 m. A waga całej konstrukcji to 704 mnóstwo. Taka jest wielkość rosyjskiej broni, pomnik zwycięstwa nie tylko armii rosyjskiej, ale całego narodu, zwycięstwa nad tym, czego inni nie mogli osiągnąć.
Jak się tam dostać
Kolumna Aleksandrowska wznosi się na środku Placu Pałacowego w Petersburgu. Aby dostać się na plac i do pomnika należy skorzystać z komunikacji podziemnej i dotrzeć do stacji Newski Prospekt, następnie przejść na początek Newskiego Prospektu, skupiając się na iglicy Admiralicji. Ze skrzyżowania Prospektów Newskiego i Admirała rozciąga się widok na Plac Pałacowy z Kolumną Aleksandrowską pośrodku. To jest to, czego szukałeś.
W XIX wieku technologia budownictwa w Europie nie różniła się zbytnio od tej w starożytnym Egipcie. Tysiąctonowe bloki podnoszono ręcznie.
Oryginał wzięty z ikuv podczas podniesienia Kolumny Aleksandrowskiej w 1832 r
Przeglądając stare czasopismo, znalazłem artykuł o tym, jak nasi przodkowie, którzy żyli około 200 lat temu, bez Komatsu, Hitachi, Iwanowcewa i innych gąsienic, pomyślnie rozwiązali trudne do dziś zadanie inżynierskie - dostarczyli półfabrykat Kolumnę Aleksandra do Petersburga, przetworzono ją, podniesiono i ustawiono pionowo. I nadal stoi. Pionowy.
prof. N. N. Luknatsky (Leningrad), czasopismo „Przemysł budowlany” nr 13 (wrzesień) 1936, s. 31-34
Kolumna Aleksandra, stojąca na placu Urickiego (dawniej Dworcowa) w Leningradzie, o całkowitej wysokości 47 m (154 stóp) od szczytu fundamentu do najwyższego punktu, składa się z cokołu (2,8 m) i rdzenia kolumny ( 25,6 m).
Cokół, podobnie jak rdzeń kolumny, wykonany jest z czerwonego gruboziarnistego granitu, wydobywanego w kamieniołomie Pitterlak (Finlandia).
Granit Pitterlack, zwłaszcza polerowany, jest bardzo piękny; jednakże ze względu na gruboziarnisty rozmiar łatwo ulega zniszczeniu pod wpływem czynników atmosferycznych.
Szary drobnoziarnisty granit Serdobolski jest trwalszy. Łuk. Montferand chciał wykonać z tego granitu cokół, jednak mimo intensywnych poszukiwań nie znalazł kamienia bez pęknięć o wymaganej wielkości.
Podczas wydobywania kolumn dla katedry św. Izaaka w kamieniołomie Pitterlak Montferand odkrył kawałek skały bez pęknięć, o długości do 35 m i grubości do 7 m, który na wszelki wypadek pozostawił nietknięty, a kiedy pojawiło się pytanie, dostarczenie pomnika Aleksandrowi Pierwszemu, on, mając na względzie właśnie ten kamień, sporządzono projekt pomnika w formie kolumny wykonanej z jednego kawałka granitu. Wydobycie kamieni na cokół i rdzeń kolumny powierzono wykonawcy Jakowlewowi, który miał już doświadczenie w wydobywaniu i dostawie kolumn dla katedry św. Izaaka.
1.Praca w kamieniołomie
Metoda wydobywania obu kamieni była w przybliżeniu taka sama; przede wszystkim oczyszczono skałę z wierzchu warstwy przykrywającej, aby upewnić się, że nie ma w niej pęknięć; następnie wypoziomowano przednią część masy granitowej do wymaganej wysokości i wykonano nacięcia na końcach masy granitowej; powstały poprzez wywiercenie tak wielu otworów w rzędzie, że prawie się ze sobą łączyły.
Kamieniołom Pitterlax (Pyuterlaxe)
Podczas gdy jedna grupa robotników pracowała przy szczelinach na końcach masy, inni zajmowali się wycinaniem kamienia poniżej, aby przygotować się na jego upadek; w górnej części masywu na całej jego długości wycięto rowek o szerokości 12 cm i głębokości 30 cm, po czym od jego dna wiercono ręcznie studnie przez całą grubość masywu w odległości 25-30 m cm od siebie; następnie ułożono bruzdę na całej długości za pomocą żelaznych klinów o średnicy 45 cm, a pomiędzy nimi a krawędzią kamienia blachę żelazną dla lepszego przesuwania klinów i zabezpieczenia krawędzi kamienia przed stłuczeniem. Robotnicy byli tak ustawieni, że przed każdym z nich znajdowało się od dwóch do trzech klinów; na sygnał wszyscy robotnicy jednocześnie w nich uderzyli i wkrótce na końcach masywu można było dostrzec pęknięcia, które stopniowo, powoli narastając, oddzielały kamień od ogólnej masy skalnej; pęknięcia te nie odbiegały od kierunku wyznaczonego przez liczne studnie.
Ostatecznie kamień oddzielono i przewrócono za pomocą dźwigni i kabestanów na przygotowane podłoże z gałęzi wrzuconych na pochyły ruszt z bali w warstwie 3,6 m.
Przewrócenie szyku pod słupek w kamieniołomie
Łącznie zainstalowano 10 dźwigni brzozowych o długości 10,5 mi 2 żelazne, krótsze; Na ich końcach znajdują się liny, za które ciągnęli robotnicy; dodatkowo zainstalowano 9 kabestanów z wciągnikami łańcuchowymi, których bloki zostały trwale przymocowane do żelaznych kołków osadzonych w górnej powierzchni układu. Kamień odwrócono w 7 minut, a prace nad jego wydobyciem i przygotowaniem do oddzielenia od górotworu trwały prawie dwa lata; waga kamienia wynosi około 4000 ton.
2. Cokół pod kolumnę
Najpierw dostarczono kamień na cokół o wadze około 400 ton (24 960 funtów); oprócz niego na statek załadowano jeszcze kilka kamieni i waga całkowita cały załadunek wyniósł około 670 ton (40 181 funtów); pod tym ciężarem statek nieco się ugiął, zdecydowano się jednak ustawić go pomiędzy dwoma parowcami i odholować do miejsca przeznaczenia: pomimo burzliwej jesiennej pogody dotarł bezpiecznie 3 listopada 1831 roku.
Dostawa bloków na cokół Kolumny Aleksandrowskiej
Dwie godziny później kamień został już wyładowany na brzeg za pomocą 10 kabestanów, z czego 9 zostało zainstalowanych na nasypie, a dziesiąty został zamocowany na samym kamieniu i przepracowany przez blok odwrotny zamocowany na nasypie.
Przesunięcie bloku pod cokół Kolumny Aleksandrowskiej z nasypu
Kamień pod cokołem ustawiono 75 m od fundamentów kolumny, przykryto baldachimem i do stycznia 1832 roku 40 kamieniarzy przecięło go z pięciu stron.
Przyszły cokół pod baldachimem
Interesujące są działania podjęte przez budowniczych, aby przyciąć powierzchnię szóstej dolnej powierzchni kamienia i zamontować ją na przygotowanym fundamencie. Aby obrócić kamień do góry nogami, dolną, nieociosaną krawędzią, zbudowali długą, pochyłą drewnianą płaszczyznę, której koniec, tworząc pionowy występ, wznosił się 4 m nad poziom gruntu; pod nim na ziemię wylano warstwę piasku, na którym miał leżeć kamień spadający z końca pochyłej płaszczyzny; 3 lutego 1832 roku kamień został przeciągnięty dziewięcioma kabestanami na koniec pochyłej płaszczyzny i tutaj po kilkusekundowym wahaniu w równowadze spadł jedną krawędzią na piasek, po czym z łatwością został przewrócony. Po przycięciu szóstego lica kamień należało ułożyć na wałkach i wciągnąć na fundament, po czym wałki zdemontowano; W tym celu wprowadzono pod kamień 24 stojaki o wysokości około 60 cm, następnie usunięto spod niego piasek, po czym 24 stolarzy, pracując bardzo skoordynowaną pracą, jednocześnie ociosało stojaki na niewielką wysokość na samej dolnej powierzchni kamienia. kamień, stopniowo je przerzedzając; kiedy grubość stojaków osiągnęła około 1/4 normalnej grubości, rozległ się silny dźwięk trzaskania i stolarze odsunęli się na bok; pozostała, nieodcięta część stojaków pękła pod ciężarem kamienia i opadła na kilka centymetrów; operację tę powtarzano kilka razy, aż kamień w końcu usiadł na rolkach. Aby zainstalować kamień na fundamencie, ponownie ułożono drewnianą pochyłą płaszczyznę, wzdłuż której podniesiono go dziewięcioma kabestanami na wysokość 90 cm, najpierw podnosząc go za pomocą ośmiu dużych dźwigni (wag) i wyciągając spod niego rolki; utworzona pod spodem przestrzeń umożliwiła ułożenie warstwy zaprawy; ponieważ prace prowadzono zimą, w temperaturach od -12° do -18°, Montferand zmieszał cement z wódką, dodając jedną dwunastą części mydła; cement tworzył rzadkie i płynne ciasto i na nim za pomocą dwóch kabestanów z łatwością można było obrócić kamień, podnosząc go lekko ośmioma dużymi wozami, aby dość dokładnie ustawić go poziomo na górnej płaszczyźnie fundamentu; prace związane z dokładnym osadzeniem kamienia trwały dwie godziny.
Montaż cokołu na fundamencie
Fundament został zbudowany wcześniej. Jej fundament stanowiło 1250 drewnianych pali wbitych z poziomu 5,1 m poniżej poziomu placu i na głębokość 11,4 m; Na każdy metr kwadratowy wbijane są 2 pale; wbijano je za pomocą mechanicznego wbijaka, wykonanego według projektu słynnego inżyniera Betancourta; Samica kopry ważyła 5/6 ton (50 pudów) i była unoszona za pomocą obroży zaprzężonej w konie.
Głowice wszystkich pali przycięto do jednego poziomu, o czym decydował fakt, że wcześniej z dołu wypompowano wodę i na wszystkich palach wykonano znaki jednocześnie; Pomiędzy odsłonięte wierzchołki pali o głębokości 60 cm ułożono i zagęszczono warstwę żwiru, a na tak wyrównanym terenie z 16 rzędów kamieni granitowych wzniesiono fundament o wysokości 5 m.
3. Dostawa pręta słupa monolitycznego
Wczesnym latem 1832 r. rozpoczęto załadunek i dostawę monolitu kolumnowego; załadunek tego monolitu o ogromnej wadze (670 ton) na barkę był operacją trudniejszą niż załadunek kamienia na cokół; Do jego transportu zbudowano specjalny statek o długości 45 m, szerokości w środkowej części belki 12 m, wysokości 4 m i nośności około 1100 ton (65 tys. pudów).
Na początku czerwca 1832 roku statek przybył do kamieniołomu Pitterlax, a wykonawca Jakowlew wraz z 400 pracownikami natychmiast rozpoczął załadunek kamienia; w pobliżu brzegu kamieniołomu na palach z bali wypełnionych kamieniem wykonano wcześniej pomost o długości 32 m i szerokości 24 m, a przed nim w morzu znajdował się drewniany przedsionek tej samej długości i projekt jako molo; pomiędzy pomostem a pomostem utworzono przejście (port) o szerokości 13 m; Skrzynie z bali pomostu i pomostu były połączone ze sobą długimi baliami, przykrytymi od góry deskami, tworzącymi dno portu. Droga z miejsca wbicia kamienia do pomostu została oczyszczona, a wystające części skały wysadzone w powietrze, po czym ułożono kłody blisko siebie na całej długości (około 90 m); ruch kolumny odbywał się za pomocą ośmiu kabestanów, z których 6 ciągnęło kamień do przodu, a 2 umieszczone z tyłu utrzymywały kolumnę podczas jej ruchu wymiarowego ze względu na różnicę średnic jej końców; aby wyrównać kierunek ruchu kolumny, w odległości 3,6 m od dolnej podstawy umieszczono żelazne kliny; po 15 dniach pracy kolumna znalazła się na molo.
Na nabrzeże i statek ułożono 28 bali o długości 10,5 m i grubości 60 cm; wzdłuż nich trzeba było wciągnąć kolumnę na statek za pomocą dziesięciu kabestanów umieszczonych na ryzalu; Oprócz robotników na kabestanach przed i za kolumną umieszczono 60 osób. do monitorowania lin prowadzących do kabestanów i tych, za pomocą których statek był przymocowany do nabrzeża. 19 czerwca o czwartej rano Montferand dał sygnał do załadunku: kolumna z łatwością poruszała się po torach i była prawie załadowana, gdy wydarzył się incydent, który prawie spowodował katastrofę; z powodu lekkiego nachylenia boku najbliżej mola wszystkie 28 kłód podniosło się i natychmiast pękło pod ciężarem kamienia; statek przechylił się, ale nie wywrócił, opierając się o dno portu i ścianę molo; kamień zsunął się w stronę obniżonej strony, ale zatrzymał się przy ścianie molo.
Załadunek pręta kolumny na barkę
Ludziom udało się uciec i nie było nieszczęść; wykonawca Jakowlew nie był zagubiony i natychmiast zorganizował wyprostowanie statku i podniesienie kamienia. Na pomoc robotnikom wezwano zespół wojskowy liczący 600 osób; po przejściu przymusowego marszu długości 38 km żołnierze dotarli do kamieniołomu po 4 godzinach; po 48 godzinach Po ciągłej pracy bez odpoczynku i snu statek wyprostowano, monolit na nim został mocno wzmocniony i do 1 lipca 2 parowce dostarczyły go do zatoki. Nasyp Pałacowy.
Portret pracowników, którzy dostarczyli kolumnę
Aby uniknąć podobnej awarii, która wydarzyła się przy załadunku kamienia, Montferand zwrócił szczególną uwagę na rozmieszczenie urządzeń do rozładunku. Po wybudowaniu ściany wału oczyszczono dno rzeki z pali pozostałych po nadprożu; za pomocą bardzo mocnej konstrukcji drewnianej zrównali pochyłą granitową ścianę do płaszczyzny pionowej, tak aby statek z kolumną mógł podejść do nasypu całkowicie blisko, bez żadnej szczeliny; połączenie barki towarowej z nasypem wykonano z 35 grubych bali ułożonych blisko siebie; 11 z nich przeszło pod kolumnę i spoczęło na pokładzie innego, mocno obciążonego statku, znajdującego się po stronie rzeki barki i służącego jako przeciwwaga; dodatkowo na końcach barki ułożono i wzmocniono jeszcze 6 grubszych kłód, których końce z jednej strony były mocno przywiązane do statku pomocniczego, a przeciwne końce wystawały 2 m na nasyp; barkę przy pomocy 12 oplatających ją lin mocno przyciągnięto do nasypu. Aby opuścić monolit na brzeg, pracowało 20 kabestanów, z czego 14 ciągnęło kamień, a 6 trzymało barkę; Zejście szło bardzo dobrze przez 10 minut.
W celu dalszego przesuwania i podnoszenia monolitu zbudowano solidne drewniane rusztowanie, składające się z pochyłej płaszczyzny, prowadzącej do niej pod kątem prostym wiaduktu oraz dużej platformy, która zajmowała prawie całą powierzchnię otaczającą miejsce montażu i wznosiła się na wysokość 10,5 m powyżej jego poziomu.
W centrum platformy, na masywie piaskowca, zbudowano rusztowanie o wysokości 47 m, składające się z 30 czterobelkowych stojaków, wzmocnionych 28 rozpórkami i ściągami poziomymi; 10 słupów środkowych było wyższych od pozostałych i u góry, parami, było połączonych kratownicami, na których spoczywało 5 podwójnych belek dębowych, na których podwieszono wielokrążki; Montferand wykonał model rusztowania w naturalnej wielkości 1/12 i poddał go badaniu najbardziej doświadczonych ludzi: model ten znacznie ułatwił pracę stolarzom.
Podnoszenie monolitu po pochyłej płaszczyźnie odbywało się analogicznie jak przemieszczanie go w kamieniołomie, po ułożonych w sposób ciągły belkach z kabestanami.
Ruchy gotowego słupa: od nasypu do wiaduktu
Na początku wiaduktu
Na końcu wiaduktu
Na wiadukcie
Na wiadukcie
Na górze, na wiadukcie, wciągnięto go na specjalny drewniany wózek poruszający się po rolkach. Montferand nie zastosował rolek żeliwnych w obawie, że zostaną wciśnięte w deski podłogowe peronu, porzucił także kule – metodę zastosowaną przez hrabiego Carbury’ego przy przesuwaniu kamienia pod pomnikiem Piotra Wielkiego, wierząc, że ich przygotowanie i innych urządzeń zajęłoby dużo czasu. Wózek, podzielony na dwie części o szerokości 3,45 m i długości 25 m, składał się z 9 belek bocznych, ułożonych blisko siebie i wzmocnionych zaciskami i śrubami z trzynastoma belkami poprzecznymi, na których ułożono monolit. Został on zainstalowany i wzmocniony na koźle w pobliżu pochyłej płaszczyzny, a masę wciągano za pomocą tych samych kabestanów, które ciągnęły ją w górę po tej płaszczyźnie.
4. Podniesienie kolumny
Kolumnę podnoszono za pomocą sześćdziesięciu kabestanów zainstalowanych na rusztowaniach w okręgu w dwóch rzędach w szachownicę i wzmocniono linami do pali wbijanych w ziemię; każdy kabestan składał się z dwóch żeliwnych bębnów osadzonych w drewnianej ramie i napędzanych czterema poziomymi uchwytami poprzez pionowy wał i poziome przekładnie (ryc. 4); Od kabestanów liny przechodziły przez prowadnice, mocno umocowane w dnie rusztowania, do wielokrążków, których górne bloki zawieszono na wspomnianych podwójnych poprzeczkach dębowych, a dolne przymocowano do pręta kolumny za pomocą zawiesi i ciągłe uprzęże linowe (ryc. 3); liny składały się z 522 piętek z najlepszych konopi, które podczas testów wytrzymywały obciążenie po 75 kg każda, a cała lina - 38,5 tony; łączna waga monolitu wraz ze wszystkimi akcesoriami wynosiła 757 ton, co przy 60 linach dawało na każdą około 13 ton obciążenia, czyli przyjęto, że ich współczynnik bezpieczeństwa był trzykrotny.
Podniesienie kamienia zaplanowano na 30 sierpnia; do pracy na kabestanach wyposażono zespoły ze wszystkich oddziałów wartowniczych w liczbie 1700 szeregowych i 75 podoficerów; Bardzo ważną pracę związaną z podnoszeniem kamienia zorganizowano bardzo przemyślanie, robotnicy byli ułożeni według następującego ścisłego porządku.
Na każdym kabestanie pod dowództwem podoficera pracowało 16 osób. i dodatkowo 8 osób. był w rezerwie, aby odciążyć zmęczonych ludzi; starszy członek zespołu czuwał nad tym, aby pracownicy szli równym tempem, zwalniając lub przyspieszając w zależności od napięcia liny; na każde 6 kabestanów przypadał 1 brygadzista, umiejscowiony pomiędzy pierwszym rzędem kabestanów a rusztowaniem centralnym; monitorował napięcie lin i przekazywał rozkazy starszym członkom drużyny; co 15 kabestanów stanowiło jeden z 4 oddziałów, dowodzonych przez czterech pomocników Montferanda, stojących w każdym z czterech rogów wysokiego rusztowania, na którym stało 100 marynarzy, pilnujących bloków i lin i prostujących je; 60 zręcznych i silnych pracowników stanęło na samej kolumnie pomiędzy linami i utrzymywało bloki polipasty we właściwej pozycji; Pracowało 50 stolarzy różne miejsca lasy na wszelki wypadek; Na dole rusztowania w pobliżu bloków prowadzących stanęło 60 kamieniarzy z poleceniem, aby nikomu się nie zbliżać; 30 innych pracowników prowadziło rolki i usuwało je spod wózka podczas podnoszenia kolumny; Na cokole stało 10 murarzy, którzy wylewali zaprawę cementową Górny rząd granit, na którym stanie kolumna; 1 sztygar stanął z przodu rusztowania na wysokości 6 m i dał sygnał dzwonkiem do rozpoczęcia podnoszenia; 1 bosman był na samym brzegu wysoka temperatura rusztowanie przy maszcie umożliwiające podniesienie flagi po ustawieniu kolumny; Pod rusztowaniem znajdował się 1 chirurg, który udzielał pierwszej pomocy, dodatkowo znajdował się tam zespół pracowników z zapasami narzędzi i materiałów.
Całą operacją kierował sam Montferand, który dwa dni wcześniej dokonał próby podniesienia monolitu na wysokość 6 m, a przed przystąpieniem do podnoszenia osobiście sprawdził wytrzymałość pali podtrzymujących kabestany, a także dokonał przeglądu kierunku lin i rusztowania.
Podnoszenie kamienia na sygnał dany przez Montferanda rozpoczęło się dokładnie o godzinie 2 po południu i przebiegło całkiem pomyślnie.
Rozpoczęcie podnoszenia kolumny
Kolumna poruszała się poziomo wraz z wózkiem i jednocześnie stopniowo podnosiła się do góry; w momencie jego oddzielenia od wózka prawie jednocześnie zatrzymały się 3 kabestany z powodu pomieszania kilku bloków; w tym krytycznym momencie jeden z górnych bloków pękł i spadł z wysokości rusztowania na środek grupy ludzi stojących poniżej, co wywołało pewne zamieszanie wśród robotników otaczających Montferand; Na szczęście ekipy pracujące przy pobliskich kabestanach nadal szły równym tempem, co szybko przyniosło spokój i wszyscy wrócili na swoje miejsca.
Wkrótce kolumna zawisła w powietrzu nad cokołem, zatrzymując swój ruch w górę i ustawiając ją ściśle w pionie i wzdłuż osi za pomocą kilku kabestanów, dali nowy sygnał: wszyscy pracujący na kabestanach wykonali obrót o 180° i zaczęli obróć uchwyty w przeciwnym kierunku, opuszczając liny i powoli opuszczając kolumnę dokładnie na miejsce.
Podnoszenie kolumny trwało 40 minut; Następnego dnia Menferand sprawdził prawidłowość jego montażu, po czym nakazał demontaż rusztowania. Prace nad wykończeniem kolumny i montażem dekoracji trwały jeszcze dwa lata i ostatecznie były gotowe w 1834 roku.
Bishebois, L. P. -A. Bayo A. J. -B. Wielkie otwarcie Kolumny Aleksandrowskiej (30 sierpnia 1834)
Wszystkie operacje związane z wydobyciem, dostawą i montażem kolumny należy uznać za bardzo dobrze zorganizowane; nie sposób jednak nie zauważyć pewnych niedociągnięć w porównaniu z organizacją prac przy przeniesieniu kamienia pod pomnik Piotra Wielkiego, prowadzonych pod przewodnictwem hrabiego Carbury 70 lat wcześniej; niedociągnięcia te są następujące:
1. Podczas ładowania kamienia Caburi zalał barkę, która osiadła na twardym dnie rzeki, więc nie było niebezpieczeństwa wywrócenia się; Tymczasem przy załadunku monolitu dla Kolumny Aleksandra tego nie zrobili, w wyniku czego barka przechyliła się, a cała operacja o mało nie zakończyła się całkowitym niepowodzeniem.
2. Carburi do podnoszenia i opuszczania używał podnośników śrubowych, natomiast Montferand opuszczał kamień w dość prymitywny i nieco niebezpieczny dla robotników sposób, odcinając stojaki, na których leżał.
3. Carbury, stosując pomysłową metodę przemieszczania kamienia na mosiężnych kulach, znacznie zmniejszył tarcie i ograniczył się do niewielkiej liczby kabestanów i robotników; Twierdzenie Monferanda, że nie zastosował tej metody z powodu braku czasu, jest niezrozumiałe, gdyż wydobycie kamienia trwało prawie dwa lata i w tym czasie można było wykonać wszystkie niezbędne urządzenia.
4. Liczba pracowników przy podnoszeniu kamienia była duża; należy jednak wziąć pod uwagę, że akcja trwała bardzo krótko i że robotnicy byli w większości zwyczajni jednostki wojskowe, ubrany do wzniesienia, jak na uroczystą paradę.
Pomimo tych niedociągnięć cała operacja podniesienia kolumny jest pouczającym przykładem przemyślanej organizacji, ze ścisłym i jasnym ustaleniem harmonogramów pracy, rozmieszczenia pracowników i przydziału każdemu z nich działająca osoba jego obowiązki.
1. Zwyczajowo pisze się Montferand, jednak sam architekt napisał swoje nazwisko po rosyjsku - Montferand.
2. „Budownictwo” nr 4 1935.
Podziękowania dla Siergieja Gajewa za udostępnienie magazynu do skanowania.
Filar Aleksandryjski (Aleksandrowski, Aleksandryjski) to pomnik Aleksandra I, zwycięzcy Napoleona w wojnie 1812-1814. Kolumnę zaprojektowaną przez Auguste'a Montferranda zainstalowano 30 sierpnia 1834 roku. Zwieńczona jest figurą Anioła, wykonaną przez rzeźbiarza Borysa Iwanowicza Orłowskiego.
Kolumna Aleksandryjska to nie tylko arcydzieło architektury w stylu Empire, ale także wybitne osiągnięcie inżynierii. Najwyższa kolumna na świecie, wykonana z monolitycznego granitu. Jego waga wynosi 704 tony. Wysokość pomnika wynosi 47,5 m, granitowego monolitu 25,88 m. Jest wyższa od Kolumny Pompejusza w Aleksandrii, Kolumny Trajana w Rzymie i, co szczególnie miłe, od Kolumny Vendôme w Paryżu – pomnika Napoleona.
Zacznijmy krótka historia jego stworzenie
Pomysł budowy pomnika zaproponował słynny architekt Carl Rossi. Planując przestrzeń Placu Pałacowego uważał, że na jego środku należy postawić pomnik. Miejsce montażu kolumny z boku wygląda dokładnie na środku Placu Pałacowego. Ale tak naprawdę znajduje się 100 metrów od Pałacu Zimowego i prawie 140 metrów od łuku budynku Sztabu Generalnego.
Budowę pomnika powierzono Montferrandowi. On sam widział to trochę inaczej, z grupą kawalerii poniżej i wieloma detalami architektonicznymi, ale został poprawiony)))
Do granitowego monolitu – głównej części kolumny – wykorzystano skałę, którą rzeźbiarz nakreślił podczas swoich poprzednich podróży do Finlandii. Wydobycie i wstępną obróbkę prowadzono w latach 1830–1832 w kamieniołomie Pyuterlak, który znajdował się w prowincji Wyborg ( nowoczesne miasto Pyterlahti, Finlandia).
Prace te wykonano według metody S.K. Sukhanova, produkcję nadzorowali mistrzowie S.V. Kołodkin i V.A. Jakowlew, a przycinanie monolitu trwało pół roku. Codziennie pracowało przy tym 250 osób. Montferrand wyznaczył mistrza murarskiego Eugene'a Pascala do kierowania pracami.
Po zbadaniu skały przez kamieniarzy i potwierdzeniu przydatności materiału wycięto z niej pryzmat, który był znacznie większy niż przyszła kolumna. Zastosowano gigantyczne urządzenia: ogromne dźwignie i wrota, aby przenieść blok z miejsca i przechylić go na miękkie i elastyczne podłoże z gałęzi świerkowych.
Po oddzieleniu przedmiotu obrabianego z tej samej skały wycięto ogromne kamienie pod fundament pomnika, z których największy ważył około 25 tysięcy pudów (ponad 400 ton). Ich dostawa do Petersburga odbywała się drogą wodną, w tym celu wykorzystano barkę specjalnej konstrukcji.
Monolit został oszukany na miejscu i przygotowany do transportu. Inżynier okrętowy płk K.A. zajmował się zagadnieniami transportowymi. Glazyrina, który zaprojektował i zbudował specjalną łódź o nazwie „Święty Mikołaj” o ładowności do 65 tysięcy pudów (prawie 1065 ton).
Podczas załadunku doszło do wypadku – ciężar kolumny nie mógł utrzymać się na belkach, po których miała się wtoczyć na statek, i niemal wpadła do wody. Monolit został załadowany przez 600 żołnierzy, którzy w cztery godziny pokonali przymusowy marsz na odległość 56 mil od sąsiedniej twierdzy.
Do wykonywania operacji załadunkowych zbudowano specjalny pomost. Załadunek odbywał się z drewnianej platformy znajdującej się na jej końcu, której wysokość pokrywała się z burtą statku.
Pokonawszy wszystkie trudności, kolumnę załadowano na pokład, a monolit udał się do Kronsztadu na barce holowanej przez dwa parowce, a stamtąd udał się na Nabrzeże Pałacowe w Petersburgu.
Przybycie środkowej części kolumny do Petersburga nastąpiło 1 lipca 1832 roku. Za wszystkie powyższe prace odpowiadał wykonawca, syn kupca V. A. Jakowlew.
Od 1829 r. rozpoczęto prace nad przygotowaniem i budową fundamentu i cokołu kolumny na Placu Pałacowym w Petersburgu. Prace nadzorował O. Montferrand.
Najpierw przeprowadzono eksploracja geologiczna obszar, co zaowocowało odkryciem odpowiedniego piaszczystego kontynentu w pobliżu centrum obszaru, na głębokości 17 stóp (5,2 m).
Kontrakt na budowę fundamentu otrzymał kupiec Wasilij Jakowlew. Do końca 1829 r. robotnikom udało się wykopać dół fundamentowy. Wzmacniając fundamenty Kolumny Aleksandra, robotnicy natknęli się na pale, które jeszcze w latach sześćdziesiątych XVIII wieku wzmacniały grunt. Okazało się, że Montferrand powtórzył za Rastrellim decyzję o lokalizacji pomnika, lądując w tym samym punkcie!
W grudniu 1829 roku zatwierdzono lokalizację kolumny, a pod jej podstawę wbito 1250 sześciometrowych pali sosnowych. Następnie pale docinano na poziomicę, tworząc platformę pod fundament, według oryginalnej metody: dno wykopu zalewano wodą, a pale docinano do poziomu zwierciadła wody, co zapewniało miejsce było poziome. Wcześniej, stosując podobną technologię, położono fundamenty pod katedrę św. Izaaka.
Fundament pomnika wzniesiono z kamiennych bloków granitowych o grubości pół metra. Doprowadzono go do horyzontu placu za pomocą muru z desek. W jego centrum umieszczono brązową skrzynkę zawierającą 0 105 monet wybitych na cześć zwycięstwa w 1812 roku. Umieszczono tam także platynowy medal wybity według projektu Montferranda z wizerunkiem Kolumny Aleksandrowskiej i datą „1830” oraz tablicę hipoteczną z następującym tekstem:
„Latem Chrystusa 1831 r. rozpoczęto budowę pomnika, wzniesionego cesarzowi Aleksandrowi przez wdzięczną Rosję na granitowym fundamencie położonym 19 listopada 1830 r. W Petersburgu budowie tego pomnika przewodniczył hrabia Yu. Litta. „. Volkonsky, A. Olenin, hrabia P. Kutaisov, I. Gladkov, L. Carboniere, A. Vasilchikov. Budowę przeprowadzono według rysunków tego samego architekta Augustyna de Montferande”.
Prace ukończono w październiku 1830 roku.
Po ułożeniu fundamentów postawiono na nim ogromny, czterostutonowy monolit, sprowadzony z kamieniołomu Pyuterlak, który stanowi podstawę cokołu.
Inżynierski problem montażu tak dużego monolitu rozwiązał O. Montferrand w następujący sposób: monolit wtaczano na rolkach po pochyłej płaszczyźnie na platformę zbudowaną blisko fundamentu. A kamień zrzucono na kupię piasku, uprzednio rozsypaną obok platformy.
„Jednocześnie ziemia zatrzęsła się tak bardzo, że naoczni świadkowie – przechodnie, którzy w tym momencie byli na placu, odczuli coś w rodzaju podziemnego szoku”. Następnie przeniesiono go na rolkach.
Później wspominał O. Montferrand; "Ponieważ prace były prowadzone zimą, kazałem zmieszać cement z wódką i dodać jedną dziesiątą mydła. Ze względu na to, że kamień początkowo był nieprawidłowo osadzony, trzeba go było kilkakrotnie przesuwać, co udało się zrobić za pomocą tylko z dwóch kabestanów i to oczywiście ze szczególną łatwością, dzięki mydłu, które kazałem dodać do roztworu…”
W oparciu o opracowania generała porucznika A. A. Betancourta dotyczące montażu kolumn katedry św. Izaaka w grudniu 1830 r. zaprojektowano oryginalny system podnoszący. W jego skład wchodziły: rusztowanie o wysokości 22 sążni (47 metrów), 60 kabestanów i system bloków.
30 sierpnia 1832 roku zebrały się tłumy ludzi, aby obejrzeć to wydarzenie: zajęli cały plac, a poza tym okna i dach Gmachu Sztabu Generalnego zajmowali widzowie. Na powstanie przybył władca i cała rodzina cesarska.
Aby ustawić kolumnę w pozycji pionowej na Placu Pałacowym, konieczne było ściągnięcie sił 2000 żołnierzy i 400 robotników, którzy zamontowali monolit w 1 godzinę i 45 minut.
Po montażu ludzie krzyczeli „Hurra!” A zachwycony cesarz powiedział: „Montferrand, unieśmiertelniłeś się!”
Granitowy słup i stojący na nim anioł z brązu trzymają się razem wyłącznie własnym ciężarem. Jeśli podejdziesz bardzo blisko kolumny i podnosząc głowę, spojrzysz w górę, zapiera ci dech w piersiach - kolumna się kołysze.
Po zamontowaniu kolumny pozostało jedynie przymocowanie do cokołu płyt płaskorzeźbionych i elementów dekoracyjnych oraz dokończenie końcowej obróbki i polerowania kolumny.
Kolumnę zwieńczono spiżową głowicą porządku doryckiego z prostokątnym liczydłem wykonanym z cegły z okładziną z brązu. Zainstalowano na nim cylindryczny cokół z brązu z półkolistym zwieńczeniem.
Równolegle z budową kolumny, we wrześniu 1830 r. O. Montferrand pracował nad pomnikiem, który miał zostać umieszczony nad nią i zgodnie z życzeniem Mikołaja I, zwrócony w stronę Zimowy pałac. W pierwotnym projekcie kolumnę uzupełniono krzyżem oplecionym wężem, który stanowił ozdobę zapięć. Ponadto rzeźbiarze Akademii Sztuk Zaproponowali kilka opcji kompozycji postaci aniołów i cnót z krzyżem. Istniała opcja zainstalowania figury św. księcia Aleksandra Newskiego, ale pierwszą zatwierdzoną opcją był krzyż na kuli bez anioła, w tej formie kolumna występuje nawet na niektórych starych rycinach.
Ale ostatecznie do wykonania przyjęto postać anioła z krzyżem, wykonaną przez rzeźbiarza B.I. Orłowskiego z wyrazistą i zrozumiałą symboliką - „Przez to zwycięstwo!”
Orłowski musiał kilkakrotnie przerabiać rzeźbę Anioła, zanim Mikołaj mi się spodobał.Cesarz chciał, aby twarz Anioła przypominała Aleksandra I, a twarz węża zdeptanego krzyżem Anioła z pewnością przypominała twarz Napoleona. Jeśli się poci, to tylko zdalnie.
Początkowo Kolumnę Aleksandrowską otaczał tymczasowy drewniany płot z lampami w postaci zabytkowych statywów i gipsowymi maskami lwów. Prace stolarskie przy płocie wykonał „mistrz rzeźbienia” Wasilij Zacharow. W miejsce tymczasowego płotu pod koniec 1834 roku zdecydowano się postawić stałe, metalowe „z trójgłowymi orłami pod latarniami”, którego projekt opracował wcześniej Montferrand.
Trzeba powiedzieć, że pomnik, który obecnie wydaje się idealny, czasami budził krytykę ze strony współczesnych. Montferrandowi zarzucano na przykład, że rzekomo wykorzystał marmur przeznaczony na kolumnę do budowy własnego domu, a do budowy pomnika użył taniego granitu. Postać Anioła przypomniała mieszkańcom Petersburga wartownika i zainspirowała poetę do napisania następujących drwiących wersów:
„Wszystko w Rosji oddycha rzemiosłem wojskowym:
A Anioł stawia krzyż na straży.”
Ale plotka nie oszczędziła samego cesarza. Naśladując swoją babcię Katarzynę II, która napisała na cokole Brązowy jeździec„Piotr I - Katarzyna II” Nikołaj Pawłowicz w oficjalnych dokumentach nazwał nowy pomnik „Filarem Mikołaja I Aleksandra I”, co natychmiast dało życie kalamburowi: „Filar od filaru do filaru”.
Na cześć tego wydarzenia wybito pamiątkową monetę o nominałach 1 rubla i półtora rubla
Wspaniała budowla budziła podziw i zachwyt mieszkańców Petersburga od chwili jej powstania, ale nasi przodkowie poważnie obawiali się, że Kolumna Aleksandrowska się zawali i starali się tego uniknąć.
Aby rozwiać obawy filisterów, architekt Auguste Montferrand, na szczęście mieszkający w pobliżu, nad Moiką, zaczął codziennie ćwiczyć wokół swojego pomysłu, wykazując całkowitą wiarę we własne bezpieczeństwo i poprawność swoich obliczeń. Minęły lata, minęły wojny i rewolucje, kolumna stoi nadal, architekt się nie mylił.
15 grudnia 1889 roku wydarzyła się niemal mistyczna historia – minister spraw zagranicznych Lamsdorff zanotował w swoim dzienniku, że o zmroku, gdy zapalono latarnie, na pomniku pojawiła się świetlista litera „N”.
Po Petersburgu zaczęły krążyć pogłoski, że jest to zapowiedź nowego panowania w nowym roku, ale już następnego dnia hrabia domyślił się przyczyn tego zjawiska. Na szkle lampionów wyryta została nazwa ich producenta: „Simens”. Kiedy od strony katedry św. Izaaka działały lampy, list ten odbił się na kolumnie.
Wiąże się z tym wiele opowieści i legend)))
W 1925 roku zdecydowano, że obecność figury anioła na głównym placu Leningradu jest niewłaściwa. Podjęto próbę zakrycia go czapką, co przyciągnęło na Plac Pałacowy dość dużą liczbę przechodniów. Zawieszony nad kolumną balon. Gdy jednak podleciał na wymaganą odległość, wiatr natychmiast zerwał się i odepchnął piłkę. Wieczorem próby ukrycia anioła ustały.
Istnieje legenda, że w tym czasie zamiast anioła poważnie planowano wznieść pomnik Lenina. Wyglądałoby to mniej więcej tak))) Lenina nie powołano, bo nie mogli się zdecydować, w którą stronę wyciągnąć rękę do Iljicza...
Kolumna jest piękna zarówno zimą, jak i latem. I idealnie pasuje do Placu Pałacowego.
Jest jeszcze jedna ciekawa legenda. Stało się to 12 kwietnia 1961 r., po usłyszeniu w radiu uroczystego komunikatu TASS o wystrzeleniu pierwszego załogowego statku kosmicznego. statek kosmiczny. Na ulicach panuje ogólna radość, prawdziwa euforia na skalę ogólnopolską!
Już następnego dnia po locie u stóp anioła wieńczącego filar aleksandryjski pojawił się lakoniczny napis: „Jurij Gagarin! Hurra!”
Który wandal potrafił w ten sposób wyrazić swój podziw dla pierwszego kosmonauty i jak udało mu się wspiąć na tak zawrotną wysokość, pozostanie tajemnicą.
Wieczorem i nocą kolumna jest nie mniej piękna.
Mówią, że hrabina Tołstaja zawsze kazała woźnicy okrążać Plac Pałacowy – obawiała się, że Kolumna Aleksandrowska, niczym niezabezpieczona i utrzymywana w miejscu jedynie siłą ciężkości, spadnie prosto na nią. Tego samego obawiali się niektórzy mieszkańcy Petersburga. Dlatego architekt Auguste Montferrand wyzywająco co wieczór spacerował ze swoim ukochanym psem wokół swojego arcydzieła. Stopniowo lęki ustępowały. A teraz Kolumna Aleksandra jest jednym z najbardziej uderzających i rozpoznawalnych zabytków Północna stolica. Ale wiąże się z nim także wiele tajemnic.
„Oko tych ludzi jest niezwykle dokładne”
Według oficjalnej wersji Kolumna Aleksandrowska pośrodku Placu Pałacowego w Petersburgu została wzniesiona w 1834 roku przez architekta Augusta Montferranda na zlecenie cesarza Mikołaja I na pamiątkę zwycięstwa jego starszego brata Aleksandra I nad Napoleonem. Jednocześnie królowi z pewnością zależało na tym, aby pomnik był wyższy od kolumny Vendôme w Paryżu, wywyższając Cesarz francuski. I to życzenie spełniło się, choć nie bez trudności.
Odpowiednią skałę granitową, z której wykuto pień kolumny, odnaleziono w Finlandii, w kamieniołomie Puterlak. Mistrzowie kamieniarze S.V. Kołodkin i V.A. Jakowlew zbadali go i doszli do wniosku, że kamień jest odpowiedni. Jakimś cudem odpiłowali ze skały belkę ważącą około 1600 ton, za pomocą dźwigni i bram udało im się przesunąć tę bryłę z miejsca i przewrócić ją na łoże świerkowych gałęzi, co złagodziło uderzenie w ziemię i zmniejszyło ryzyko rozłupywania kamień. A potem ręcznie, na oko, odcięli cały nadmiar, ociosali, wypolerowali - i w rezultacie powstał idealnie równy walec o średnicy 3,5 metra u podstawy i 3,15 metra u góry, wysokości 25,6 metra i średnicy waga 600 ton.
Jak oni to zrobili? Przecież współcześni kamieniarze niemal jednomyślnie twierdzą, że nawet dzisiaj, mając doskonałe maszyny i precyzyjne przyrządy pomiarowe, wykonanie takiej pracy z tak wysoką jakością i dokładnością jest prawie niemożliwe. Ale mężczyźni to zrobili! Ale po pierwsze, pracowali przez co najmniej trzy lata. Po drugie, zastosowali metodę Samsona Ksenofontowicza Suchanowa, legendarnej osobowości, której zespół stworzył prawie wszystkie granitowe cuda północnej stolicy: ogromne kule na mierzei Wyspy Wasiljewskiej i kolumny katedry kazańskiej oraz słynną , teraz wegetujący w ruinach Pałacu Babołowskiego w Carskim Siole... Jeden z zagranicznych podróżników napisał do dzieła artelu Suchanowa: „Oni, ci ludzie w prostych podartych kożuchach, nie musieli uciekać się do różnych przyrządów pomiarowych; z ciekawością spojrzeli na wskazany im plan lub model, dokładnie i z wdziękiem go skopiowali. Oko tych ludzi jest niezwykle dokładne.” Niestety, tajemnice tej techniki zostały później zapomniane, podobnie jak nazwa genialny mistrz który zakończył swoje dni w biedzie.
Kolumnę podniósł... zmarły człowiek
Kolumnę wraz z ogromnymi kamieniami węgielnymi, z których największy ważył ponad 400 ton, przewieziono drogą wodną do Petersburga. W tym celu inżynier marynarki wojennej pułkownik Konstantin Andriejewicz Glazyrin zaprojektował specjalną barkę. Do operacji załadunkowych zbudowano specjalne molo. Zauważmy, że podobne doświadczenia mieli już rosyjscy rzemieślnicy: wszak w ten sposób dostarczono słynny Kamień Gromu, cokół dla Jeźdźca Brązowego. I dlatego bez żadnych szczególnych incydentów barka z kolumną, holowana przez dwa parowce, dotarła do Kronsztadu, a następnie do Petersburga.
Pod fundament kolumny wbito 1250 sześciometrowych pali sosnowych. Następnie dno wykopu zalano wodą, a pale przycięto do poziomu lustra wody, co pozwoliło na idealne wypoziomowanie terenu. I dopiero wtedy położono na nim 400-tonowy blok fundamentowy.
Metodę tę rzekomo zaproponował architekt i inżynier Augustin Augustinovich Betancourt. Zaprojektował także oryginalne urządzenie do podnoszenia kolumny na cokół. Zawierało ono rusztowanie o wysokości 47 metrów, 60 kabestanów (kabestan to wciągarka z bębnem osadzonym na pionowym wale) oraz układ bloków. W montaż kolumny zaangażowanych było 2000 żołnierzy i 400 robotników. Całą operację zakończono w ciągu 1 godziny i 45 minut. Co więcej, według niektórych źródeł, prace nadzorował sam Betancourt. Jest jednak jeden haczyk: kolumna przyjęła pozycję pionową w 1832 r., a Augustyn Augustinowicz... zmarł w 1824 r.
Oczywiście zmarły nie mógł kierować placem budowy. Prawdopodobnie do dokumentów historycznych wkradł się błąd. Najprawdopodobniej budowniczowie skorzystali jedynie z opracowań utalentowanego inżyniera, z którego skorzystał np. podczas budowy katedry św. Izaaka. Niemniej jednak ten błąd jest jedną z „dziur” w oficjalnej wersji konstrukcji Kolumny Aleksandrowskiej.
Beczka z ruin świątyni
Grigorij Gagarin. „Kolumna Aleksandra w lesie”. 1832-1833. U podstawy znajdują się pozostałości starożytnej świątyni?Drugą zauważalną „dziurę” zrobił pozornie niewinny rysunek. Przedstawia Kolumnę Aleksandra w lesie, a pod spodem znajduje się podpis: D’aperes nature s. le P-le Grigoire Gagarine. Priutino, se 4 juine 1833. To znaczy w tłumaczeniu z francuskiego: „Z życia księcia Grigorija Gagarina. Dodano do Priyutino. Jest 4 czerwca 1833 roku”. Tak więc na zdjęciu pień kolumny wydaje się wyrastać z jakiejś struktury kapitałowej, podobnej do kościoła, który został już częściowo rozebrany. Część historyków próbuje udowodnić, że jest to rzekomo tymczasowe pomieszczenie gospodarcze, z którego budowniczowie korzystali przez kolejne dwa lata po zamontowaniu kolumny. Przecież kontynuowano jego ostateczne wykończenie: wykończenie kształtu, polerowanie, budowę kapitelu, montaż figury anioła, wykończenie cokołu, montaż elementów metalowych itp. Przez cały ten czas trzeba było gdzieś przechowywać narzędzia i zapewnić budowniczym schronienie przed złą pogodą. Można by się zgodzić z tym punktem widzenia, gdyby nie grubość ścian, która jest wyraźnie nadmierna jak na budynek tymczasowy. Można też przypuszczać, że artysta oddając hołd romantyzmowi uszlachetnił niepozorną budowlę, nadając jej wygląd starożytnych ruin. Ale co, jeśli rzeczywiście są to pozostałości starożytnej świątyni?
Czy anioł jest kobietą?
Postać anioła z krzyżem, wykonana przez rzeźbiarza Borysa Iwanowicza Orłowskiego, rodzi wiele pytań. Historycy zgodnie twierdzą, że twarzy anioła nadano rysy cesarza Aleksandra I. Dlatego kolumna nazywana jest Aleksandrowską. I choć łatwo zauważyć, że anioł nawet w przybliżeniu nie jest podobny do cesarza (wystarczy spojrzeć portrety życia to drugie), większość badaczy nie próbuje podważać ogólnie przyjętego punktu widzenia. Jednak profil posągu jest bardzo grecki. A jeśli przyjrzysz się bliżej sylwetce? Piersi, biodra, gładkie kształty ciała – wszystko wskazuje na to, że jest to kobieta, a nie mężczyzna. Nawiasem mówiąc, istnieje wersja, w której wzorem rzeźby była petersburska poetka Elisaveta Kulman. To wyjaśniałoby cechy postaci anioła, ale jego twarz również nie przypomina zbytnio słynnego rzeźbiarskiego portretu poetki.
Istnieje inna wersja: kolumnę zwieńcza posąg starożytnej bogini, tylko nieznacznie „ulepszony”, aby zadowolić osobistość królewską - figura otrzymuje czteroramienny krzyż łaciński, którego podstawą anioł depcze węża , co symbolizuje zwycięstwo nad „Antychrystem” Napoleonem. Ale najprawdopodobniej Orłowski wyrzeźbił oryginalną rzeźbę. Jednocześnie można założyć, że kolumna jest znacznie starsza, niż się uważa. Znane są rysunki Placu Pałacowego wykonane przed 1830 rokiem. I co? Kolumna stoi, a anioł jest na swoim miejscu, tylko bez krzyża, a węża nie widać. A co, jeśli naprawdę jest to posąg bogini, który przybył do nas z cywilizacji znacznie starszej niż grecka, a nawet egipska?
Poprzednicy Piotra
"Na brzegu fale pustynne…” – powtarzamy za Puszkinem. Ale czy fale Newy naprawdę były tak bezludne? Teraz historycy i archeolodzy udowodnili, że Piotr I nie zbudował swojego miasta od zera. Istniały tu osady staroruskie i skandynawskie. Ale w tej okolicy są budynki, których technologia budowy wprawia badaczy w zakłopotanie. Na przykład forty kronsztadzkie. W Zatoce Fińskiej jest ich kilkanaście i wszystkie wyłożone są blokami granitowymi o wadze do dwóch ton. Co więcej, bloczki układa się bez zaprawy i dopasowuje do siebie tak precyzyjnie, że nawet kartka papieru nie zmieści się pomiędzy nimi. Na blokach widoczne są te same „szturchające” występy, co na peruwiańskim Sacsayhuamanie. Taka precyzja wykonania jest możliwa tylko przy masowej produkcji maszynowej. Ale kto i kiedy tak naprawdę zbudował te fortyfikacje obronne? Odpowiedź na to pytanie, a także na pytanie, kiedy i przez kogo w najbliższej przyszłości wzniesiono Kolumnę Aleksandrowską i niektóre inne budowle na północy Rosji, jest mało prawdopodobne.
