Анализ на непозната картина. Най-мистериозният от всички непознати: коя беше „Непознатата жена“ на художника Иван Крамской. Слухове за проклятието на картината

Картината „Неизвестен“ от Иван Николаевич Крамской е нарисувана през 1883 г.

Това е портрет на млада жена, седнала в количка.

Дамата е облечена последна думамода от 1880-те години: кадифена барета, по това време такива барети се наричаха „Франсис“, напомнящи за прическа в картината на аристократите от 16-ти век - същата форма, същото щраусово перо, прикрепено със златна графика с перли.

Тежък възел тъмна косана врата. Палтото, по асоциация с палтото на генерала, се нарича "Скобелев", явно е скъп плат,
гарниран с кожа от самур и тъмносини копринени панделки.

Маншонът също е гарниран, което беше модерно тогава, със самурени и тъмносини копринени панделки. На ръцете му, за да пасне на общото облекло, има тъмносини детски „шведски“ ръкавици, а на лявата ръка има масивна златна гривна.

Когато анализират тази работа, критиците често приписват на жената свойствата на „Дамата с камелиите“, като твърдят, че тя изобразява определена дама от полусвета, скъпа поддържана жена или може би актриса, която се радва на покровителство. Това се мотивира с факта, че дамата е предизвикателно модерно и скъпо облечена.

По това време благородството, преживяващо икономическа криза, нямаше възможност да се облича по този начин и като цяло стриктното придържане към модата беше характеристика на „новобогаташите“, хора, които стигнаха до висшето общество благодарение на парите, а не произход.

Състав

Първото нещо, което зрителят вижда е тъмно мястосилует на жена в количка. Композицията е такава, че наподобява близък филмов кадър. Много необичайно за онова време.

Второ - лесно прозрачен фон— контури на Аничковия дворец.

Предполага се, че количката се намира на Аничковия мост.

Промяната в мащаба създава напълно неочакван ефект - лицето става основното нещо в картината. Първото нещо, което виждаме са очите! Далечен, тъжен, леко арогантен поглед.

Източникът на светлина, посоката на сенките, топлината и плътността на тона показват, че фигурата е рисувана в ателие, а пейзажът е рисуван на място. Атмосферата на зимния Санкт Петербург е предадена абсолютно майсторски.

История на създаването

Историята на това произведение - Крамской го нарече не "портрет", а "картина" - е противоречива. Авторът не е оставил коментари, писма, дневници, сметки или дарения, свързани с тази картина.

Скица, написана за картината, беше намерена наскоро в частната колекция на д-р Душан Фридрих в Чехословакия в град Прага.

Известно е, че лицето, позирало за същата скица, не е професионален модел, а нечий познат, който случайно се озовава в студиото на Крамской и служи като модел за него и няколко негови колеги за пълномащабно проучване.

Един от участниците, колега от TPVC, пише за този епизод в мемоарите си. Изглежда, че този модел е изобразен в скицата към картината.

Скицата е написана в същия цвят и от същата перспектива, но чертите на лицето не са толкова правилни, прическата е различна, изражението е различно, по-сурово.

Има няколко различни версии за създаването на това произведение. Един от тях е портретът на любимата дъщеря на Крамской - София, също художник с трагична съдба.

Предполага се също, че това е поръчан портрет на Екатерина Долгорукова, морганатичната съпруга на император Александър II, която остава при художника след смъртта на императора.

Има версия, според която това е портрет на Матрьона Саввишна, която като прислужница в имението Бестужев очарова младия граф Бестужев с необичайната си красота - той се ожени за нея и я доведе в Санкт Петербург, където художникът се срещна нея.

Една от атрактивните и доста вероятни теории е, че на картината е изобразена Варвара Туркестанова - грузинска принцеса. Иван Николаевич видя нейния епизодичен портрет, научи за нея трагична съдба, и това го вдъхновява за създаването на картината.

Резонанс

Картината беше показана за първи път на 11-ата изложба на Сдружението на пътуващите художествени изложби, където имаше ефекта на избухнала бомба. Композицията, сюжетът и настроението на това произведение изобщо не съответстват нито на концепцията на Партньорството, нито на представите на онова време за това какво е позволено.

Първоначално Третяков отказва да го купи, но в крайна сметка купува творбата, въпреки че не я е излагал дълги години.

При съветска власти през периода на демократизация на обществото това произведение е представено в Третяковска галериякато един от най-популярните творби I.N. Kramskoy, символизиращ руската култура.

Всички тези теории не изясняват истинската самоличност на „Непознатия“. Може би точно това е задачата на художника, който рисува събирателен образ на жена от своето време.

Крамской е много известен художник, който има известни и необичайни произведения на изкуството. Например, един от най-известните му шедьоври е картината, наречена „Портрет на непозната жена“. Тази работа е пълна с мистерия и мистерия, това е нейната особеност.

Портретът е изпълнен с известна интрига. Мистерията на тази картина е оцеляла и до днес и никой не може да разгадае напълно идеята за портрет на непозната жена. Много често можете да чуете как тази картина на Крамской се нарича - Картина на непознатия. Все пак такова име не може да се счита за вярно и правилно. Защото художникът е този, който може да определя правилата, свързани с работата му. И Крамской нарече това произведение „Портрет на неизвестното“. Въпреки че думите непознат и непознат са доста близки по значение, все пак има известна разлика.

По всяко време имаше художници, които рисуваха портрети на жени, за които не искаха да разкрият цялата истина на обществеността. Те се опитаха да скрият героините на произведенията. Но все пак след известно време истината стана ясна. Дълго време не беше възможно да се запази цялата тази тайна. Но що се отнася до портрета на Крамской, тук всичко е различно. През целия си живот Крамской никога не разкрива името на своята героиня на никого.

Очевидно той си е поставил тази цел, да повдигне много въпроси сред своите съвременници. Какви са предположенията на хората от онова време? Някои предполагат, че момичето, изобразено от художника, не е привлекателно на външен вид и затова Крамской я е скрил. Някой си помисли, че героинята е дама от висши служители, и очаквано мълчание от Крамской. И други признати в натура, известна актрисаот тогавашната бохема на театъра. Но това са само предположения и не са факти.

Без значение кого е изобразил художникът, портретът беше толкова великолепен, че Крамской носеха на ръце от възторг, когато видяха тази негова работа. Творбата беше просто очарователна и с необикновена красота. Когато Крамской започва да бъде бомбардиран с въпроси, той не отговаря на нито един от тях. Коя е тази дама, рисувал ли я е от живота, може би героинята е измислена? Не, писателят не сметна за необходимо да отговори.

Портретът на неизвестен художник е създаден през 1883 г. Той изобрази героинята в открита карета и на фона Красив град, Санкт Петербург. Непознатата имаше вид на властна, недостъпна дама. Смуглата красавица присви кокетно очи, хвърляйки гордо поглед, докато се разхождаше по Аничковия мост. Мистериозната героиня гледа посетителите на Третяковската галерия с величествен и мистериозен поглед. Тя пленява всички ценители на красивото и великото.

И. Крамской. „Неизвестен“.

Един от най необичайни произведения„Неизвестният“ (1883) на Крамской все още вълнува критиците и зрителите със своята мистерия. Кой е показан на портрета? Не е известно, че дори самият художник никога не е споменавал картината с дума или намек, нито в дневниците си, нито в писмата си. Почти целият Санкт Петербург искаше да види картината; ентусиазирани съвременници пишат за нея („лама в карета, в час на разходка по Невски, от три до пет часа следобед, в кадифе рокля с косъм, с величествена мургава красота от типа на полуциганка...” ), но никой никога не разкрива тайната й.

Двусмислеността на сюжета на "Неизвестният" (1883) доведе до взаимно изключващи се интерпретации на картината. Може би в нито една от неговите картини човек не присъства на платното с такава изкушаваща сигурност и в същото време не остава толкова вътрешно загадъчен и затворен за зрителя. „Непознатото” сякаш въплъщава реалността на наличието на идеал в живота и същевременно неговата непостижимост.

Възникнаха много хипотези за това коя е дамата, послужила за модел на художника. Версията за колективността на изображението и използването на функции е доста популярна различни жени. Има и доста сензационно предположение, че „Неизвестен“ е портрет на Екатерина Долгоруки, Негово светло височество княгиня Юриевская...

През 1878 г. император Александър II става баща и му се ражда дъщеря. Но... дъщеря му му е родена не от законната императрица, а от любимата му жена, неговата последна и най-пламенна любов - Екатерина Долгорукая. И императорът помоли И. Крамской да нарисува нейния портрет. Художникът се готви да го нарисува, но всичко това се пази в дълбока тайна. Екатерина Михайловна и нейните деца не бяха признати от роднините на императора и това много я обиди. Затова, позирайки за Крамской, тя изрази желанието си да изглежда горда и независима на портрета и посочи мястото, през което трябва да мине в количката на снимката. Това е Аничков дворец, където са живели наследникът на императора и семейството му.
Крамской работи върху портрета дълго време и го преработва многократно. Минават две години и... поръчателят на портрета император Александър II е убит. Смисълът на произведението се загуби. Долгорукая и децата й бяха изпратени в чужбина.
Портретът стои тъжно в ателието и само три години след смъртта на императора, през 1883 г., художникът излага картината на пътуваща изложба, наричайки я "Неизвестна"...

Не знам дали е тя или не, но съвременните историци на изкуството са го изровили, сравнявали и изследвали.
Ето оригинала, сравнете и решете: подобна ли е Екатерина Долгорукая на „Непознатата“ или не;)

Принцеса Е.М. Долгорукая. снимка.

41-годишният император Александър II за първи път видял Екатерина Долгорукая през 1859 г., когато тя била на 13 години, посещавайки имението им в Украйна. Скоро бащата на Екатерина Михайловна фалира и почина, а майка й с четирима сина и 2 дъщери се оказа без средства. Императорът взе семейство Долгоруки под негова грижа: той улесни влизането на братята Долгоруки във военните институции на Санкт Петербург, а сестрите в института Смолни. Обучението на Долгоруки се извършва за сметка на суверена. През 1865 г. императорът, според традицията, посетил института Смолни. Спомни си сестрите Долгоруки и искаше да ги види. 18-годишната Екатерина Долгорукая победи Александър II, той се влюби лудо в нея. Императрица Мария Александровна вече беше болна и не ставаше от леглото. Царят напълно загуби главата си и упорито ухажваше Екатерина.

В името на любовта към царя Катрин Долгорукая завинаги съсипа репутацията си, пожертва не само живота си в обществото с присъщите му забавления, но и нормалния семеен живот като цяло. Когато тя и царят имаха син Георги, а след това две дъщери, тя имаше нова тъга: децата й бяха копелета. Александър се гордееше със сина си, каза със смях (защо със смях?), че това дете има повече от половината руска кръв - такава рядкост за Романови! През 1874 г. децата получават титлата Негово светло височество князе Юриевски...

Императрицата беше още жива и царят настани Долгорукая и нейните деца Зимен дворец. Романът на императора беше осъден императорско семейство, обкръжението на императора беше разделено на две партии: партията на Долгорукая и партията на престолонаследника Александър Александрович. Мария Александровна страдаше мълчаливо. На 2 май 1880 г. императрицата умира, а на 6 юли Александър II тайно се жени за Е.М. Долгоруки. Мислеше да я коронова. Дадена й е титлата Най-светлата княгиня Юриевская, като се подчертава, че семейството й произхожда от Юрий Долгоруки. На 1 март 1881 г. императорът е убит от терористи от организацията "Народна воля".

______________________

Ваше светло височество княгиня Екатерина Михайловна Юриевская (родена княгиня Долгорукая)

****

"Обичам те, скъпа моя Катя"

Още една снимка за сравнение, любезно предоставена от един от читателите на дневника. Ето една малко по-различна гледна точка, може би дори по-подобна на тази, използвана от Крамской...

И ето още една история за жена, която може да бъде модел на Крамской. Вярно е, че историците на изкуството отбелязват, че историята не е потвърдена от никакви документални доказателства и като цяло не е ясно откъде „растат краката“ му.
Но историята, дори и да е мит, е красива по свой начин.

В квартал Фатеж Курска провинцияе имението на благородничката Бестужева. Тя имаше значителни роднини в Санкт Петербург и имение там.
Племенникът на земевладелеца, офицер, след като се пенсионира и се връща у дома от Кавказ в Санкт Петербург, спря при леля си.
Младият Бестужев беше поразен от необикновената привлекателност и красота на нейната прислужница - селянка, взета от съседно село. Поради това той остана в имението... След като получи съгласието на своята избраница, племенникът се обърна към леля си с молитва тя да пусне прислужницата да отиде с него, за която той реши да се ожени, след като я запозна със своите родители.

Като чу необичайната молба, земевладелецът се възмути - как може високопоставен благородник да се ожени за проста селянка?! Но той отстояваше позицията си толкова усърдно, че макар и не веднага, все пак победи.
В Санкт Петербург младият Бестужев представи своя избраник на родителите си. Нямаше особени възражения, защото булката плени и родителите на младоженеца. Започнаха да я учат на етикет, танци и тя намери приятен глас. В същото време са преподавали и обикновена грамотност.
След сватбата щастието на младоженците понякога беше помрачено от факта, че възникнаха недоразумения „публично“ поради необичайната красота и привлекателност на Матриона Саввишна. Неин „пленник“ се оказва и художникът Иван Крамской. Понякога посещаваше семейството им. Красавицата, несъмнено, не можеше да не заинтересува Крамской като художник.
...Един зимен ден в лошо време, когато от морския залив духаше пронизителен вятър, Крамской дойде да види Бестужеви. Той беше посрещнат от съпруга на Матрьона Саввишна, който помогна на госта да свали палтото и шапката си, след което го въведе в залата и нареди да сервират горещ чай. Скоро в залата бързо влезе Матрьона Саввишна, необичайно развълнувана и розовобузеста. Когато съпругът й й помогна да съблече коженото си палто, тя няколко пъти нетърпеливо каза: „О, каква среща имах току-що!“
Веднага, на чай, тя каза на съпруга си и на госта, че се е срещнала с бившата си любовница - земевладелец от Фатежски район. Тя от своя страна разпозна бившата си прислужница и очевидно реши Матриона Саввишна незабавно да я обсипе с благодарност, че й позволи да замине с племенника си. Но бившата прислужница мина с такъв независим и горд вид, че не те познавам и не искам да те познавам...
Историята направи незаличимо впечатление на Крамской. В картината, която той решава да нарисува, със сигурност ще е необходимо да се изрази не само нейната привлекателност, но и да се покаже поне до известна степен и вътрешен святтази очарователна млада жена. Доколко художникът е успял, историците на изкуството спорят и до днес.
Но семеен животнещата не се получиха, съпругът й предизвика на дуел прекалено ревностни господа. Три пъти имаше такива двубои, но всичките завършиха с помирение. Те обаче не можеха да не развалят семейните отношения. Освен това синът им се разболя и почина. Всичко това накара роднините на съпруга на Матрьона Саввишна да подадат молба до църквата за развод, която беше изпълнена.
След като научи за това, Крамской сметна за свой дълг да изпрати Матриона Саввишна - тя реши да се върне в родното си село при по-голямата си сестра. В същото време се разбра тя да му пише. Нямаше новини от дълго време. Самият Крамской пише писмо до селото, но не получава отговор. Пристигайки във Фатеж, Крамской научи тъжната новина: по пътя Матриона Саввишна се разболя сериозно и почина във Фатеж, в земската болница.
Според реда, който съществуваше през онези години, в градското гробище бяха погребани само жители на града; Матрьона Саввишна беше погребана в гробището на село Миленино, най-близкото до града.
По време на престоя си във Фатеж и в родното село на Матрьона Саввишна, Крамской прави няколко скици, според които такива известни картини, като „Човек с юзда“, „Горски“ и „Селска ковачница“.

Източник © Дмитрий Крамаренко

www.old.kurskcity.ru/events/kram-n.html

1. ИВАН КРАМСКОЙ

неизвестен Етюд. 1883 Частна колекция на Душан Фридрих, Прага

Неизвестен 1883 Третяковска галерия

Наричайки картината си „Неизвестен“, умният Крамской завинаги й придава аура на мистерия. Съвременниците бяха буквално в загуба. Нейният образ вдъхваше загриженост и безпокойство, смътно предчувствие за потискащо и съмнително ново нещо - появата на тип жена, която не се вписваше в предишната ценностна система. „Не се знае коя е тази дама, порядъчна или корумпирана, но цяла епоха седи в нея“, заявиха някои. В наше време "Неизвестният" на Крамской се превърна в въплъщение на аристокрация и светска изтънченост. Като царица тя се издига над мъгливо-белия студен град, возейки се в открит файтон по Аничковия мост. Облеклото й е шапка „Франсис”, гарнирана с елегантни светли пера, „шведски” ръкавици от най-фина кожа, палто „Скобелев”, украсено с кожа от самур и сини сатенени панделки, маншон, златна гривна - всичко това модни детайли дамски костюм 1880 г., претендирайки за скъпа елегантност. Това обаче не означава принадлежност към висшето общество, по-скоро обратното - кодексът на неписаните правила изключва стриктното придържане към модата във висшите кръгове на руското общество.

„Дама в карета, в час на разходка по Невски, от три до пет часа следобед, в кадифена рокля с косъм, с величествена тъмна красота от полуцигански тип...“ Така че на 24 март 1883 г. писателят Пьотр Боборикин съобщава в Биржевая газета за появата в столицата на „Неизвестен“.

Почти целият Санкт Петербург излезе да види тази мистериозна дама. Гордо излегнала се в каретата, гледайки публиката с дразнещия поглед на полуотворените си блестящи очи, примамвайки я с нежната си заоблена брадичка, еластичната гладкост на матовите си бузи и буйното перо на шапката си, тя яздеше под перленото небесен свод от огромно платно, сякаш в средата на света.
Дата на създаване на произведението: 1883 г

Неспособен да овладее вълнението си, Крамской реши да напусне изложбата, където за първи път беше показан неговият „Неизвестен“, и да се върне в края на деня на откриването. Шумна тълпа го посрещна на входа и го носеше на ръце. Беше пълен успех. С набито окотой отбеляза художника - всички са тук: князе и чиновници, търговци и предприемачи, писатели и художници, ученици и занаятчии...

Кажи ми коя е тя? - приятели досаждат на художника.

- "Неизвестно."

Наречете го както искате, но ми кажете откъде взехте това съкровище?

Изобретен.

Но дали е писал от живота?

Може би от природата...

Много художници са рисували мистериозни жени през вековете. Но всички те имаха прототипи. Можеха да гадаят и да спорят за тях, но накрая тайната беше разкрита. Дори внимателно скритият образ на „Мадона“ на Ботичели придоби известност; тя се оказа Симонета Веспучи, благородна дама, съпруга на някой друг, страстната любов на Джулиано Медичи. Дори Сикстинската е нарисувана от живота, както Рафаело призна, макар и лукаво: „За да нарисувам този портрет на Мадоната, трябваше да видя много.“ Как да си обясним такова дръзко предизвикателство от страна на Крамской, който, подчертавайки абсолютното инкогнито на своя модел, я нарече „Неизвестен“?

По този въпрос имам две версии: или природата на Непознатата първоначално е била грозна, а художникът на портрета й е дал почти идеални характеристики, или са били свързани с нещо друго. Едно нещо е сигурно: разбира се, „Неизвестният“ на Крамской е шедьовър. Но... шедьовър от особен вид. Със собствен живот, отделен от всички други творби на художника.

http://www.exposter.ru/kramskoi.html

Живописна скица за картината "Неизвестен", която се съхранява в Прага, в частна колекция (1883 г.).

Това е може би най известна творбаКрамской, най-интригуващото нещо, което остава неразбираемо и неразгадано и до днес. Наричайки картината си „Неизвестен“, умният Крамской завинаги й придава аура на мистерия. Съвременниците бяха буквално в загуба. Нейният образ вдъхваше загриженост и безпокойство, смътно предчувствие за потискащо и съмнително ново нещо - появата на тип жена, която не се вписваше в предишната ценностна система. „Не се знае коя е тази дама, порядъчна или корумпирана, но цяла епоха седи в нея“, заявиха някои. Стасов силно нарече героинята на Крамской „кокота в количка“. Третяков също призна на Стасов, че „ предишни произведения„Той харесва Крамской повече от последния. Имаше критици, които свързваха този образ с Анна Каренина на Лев Толстой, слязла от нейните висини социален статус, с Настася Филиповна на Фьодор Достоевски, издигаща се над позицията на паднала жена, също бяха наречени имената на дами от света и полусвета. До началото на 20-ти век скандалността на образа постепенно се покрива от романтичната и мистериозна аура на "Странник" на Блок. IN съветско време„Неизвестният“ на Крамской стана въплъщение на аристократизъм и светска изтънченост, почти руски Сикстинската мадона- идеалът за неземна красота и духовност.

Съхранява се в частна колекция в Прага сценичен етюдкъм картината, убеждавайки, че Крамской търси неяснота художествен образ. Скицата е много по-проста и по-остра, казаното и по-определена картина. Разкрива наглостта и силата на жената, усещането за празнота и ситост, които липсват в окончателния вариант. Във филма „Неизвестен“ Крамской е пленен от чувствената, почти дразнеща красота на своята героиня, нейната нежна тъмна кожа, кадифените й мигли, леко арогантното присвиване на кафявите й очи, нейната величествена поза. Като царица тя се издига над мъгливо-белия студен град, возейки се в открит файтон по Аничковия мост. Облеклото й - шапка "Франсис", украсена с елегантни светли пера, "шведски" ръкавици от най-фина кожа, палто "Скобелев", украсено със самурова кожа и сини сатенени панделки, маншон, златна гривна - всичко това модни детайли на женския костюм от 1880-те години, претендиращи за скъпа елегантност. Това обаче не означава принадлежност към висшето общество; по-скоро, напротив, кодексът на неписаните правила изключва стриктното придържане към модата във висшите кръгове на руското общество.

Изящен чувствена красота, величието и изяществото на „Непознатата“, известна отчужденост и арогантност не могат да скрият чувството на несигурност пред света, към който принадлежи и от който зависи. С картината си Крамской поставя въпроса за съдбата на красотата в несъвършената реалност.

Героинята е облечена по най-новата мода (сезон 1883) - това казват експерти в историята на костюма.

Розовата мразовита мъгла е нарисувана толкова майсторски, че сякаш предава усещане за студ в действителност. Крамской знаеше как да рисува светлина и въздух, когато искаше.

Мястото на действието е извън съмнение - това е Невски проспект в Санкт Петербург. Известни сгради са нарисувани от Крамско, от една страна, доста схематично, а от друга, доста разпознаваеми.

Живописна скица за картината "Неизвестен", която се съхранява в Прага, в частна колекция (1883 г.).

Това е може би най-известната творба на Крамской, най-интригуващата, останала и до днес неразбираема и неразгадана. Наричайки картината си „Неизвестен“, умният Крамской завинаги й придава аура на мистерия. Съвременниците бяха буквално в загуба. Нейният образ вдъхваше загриженост и безпокойство, смътно предчувствие за потискащо и съмнително ново нещо - появата на тип жена, която не се вписваше в предишната ценностна система. „Не се знае коя е тази дама, порядъчна или корумпирана, но цяла епоха седи в нея“, заявиха някои. Стасов силно нарече героинята на Крамской „кокота в количка“. Третяков също признава на Стасов, че харесва „предишните произведения“ на Крамской повече от последните. Имаше критици, които свързваха този образ с Анна Каренина на Лев Толстой, която слезе от висотата на социалното си положение, с Настася Филиповна на Фьодор Достоевски, която се издигна над позицията на паднала жена, и имената на дами от света и полу- monde също бяха споменати. До началото на 20-ти век скандалността на образа постепенно се покрива от романтичната и мистериозна аура на "Странник" на Блок. В съветско време „Непознатото“ на Крамской става въплъщение на аристократизма и светската изтънченост, почти като руската Сикстинска Мадона - идеалът за неземна красота и духовност.

Частна колекция в Прага съдържа живописна скица към картината, която ни убеждава, че Крамской е търсил неяснота в художествения образ. Скицата е много по-проста и по-отчетлива, по-завършена и по-определена от картината. Разкрива наглостта и силата на жената, усещането за празнота и ситост, които липсват в окончателния вариант. Във филма „Неизвестен“ Крамской е пленен от чувствената, почти дразнеща красота на своята героиня, нейната нежна тъмна кожа, кадифените й мигли, леко арогантното присвиване на кафявите й очи, нейната величествена поза. Като царица тя се издига над мъгливо-белия студен град, возейки се в открит файтон по Аничковия мост. Облеклото й - шапка "Франсис", украсена с елегантни светли пера, "шведски" ръкавици от най-фина кожа, палто "Скобелев", украсено със самурова кожа и сини сатенени панделки, маншон, златна гривна - всичко това модни детайли на женския костюм от 1880-те години, претендиращи за скъпа елегантност. Това обаче не означава принадлежност към висшето общество; по-скоро, напротив, кодексът на неписаните правила изключва стриктното придържане към модата във висшите кръгове на руското общество.

Изящната чувствена красота, величие и изящество на „Непознатата“, известно отчуждение и арогантност не могат да скрият чувството на несигурност пред света, към който тя принадлежи и от който зависи. С картината си Крамской поставя въпроса за съдбата на красотата в несъвършената реалност.

Появата на 11-та изложба на TPHV на тази картина на Крамской, в която сме свикнали да виждаме въплътения образ на женствеността, беше придружена от почти скандал. Самият автор наля масло в огъня, като я нарече точно така – „Непозната” (в „всекидневното” съзнание се е наложило друго нейно име – „Странна”). Сякаш беше поставил гатанка, която публиката започна да разгадава със страст. В крайна сметка мнозинството се съгласи, че Крамской изобразява в творбата си „дама от полусвета“ - или, казано по-ясно, богата поддържана жена. В. Стасов също излезе с хапливо определение - „Кокот в количка“. И без значение колко привържениците на „високата женственост“ впоследствие спореха с това, Стасов сякаш отгатна гатанката на Крамской. Работата е,

че по-късно става известна скицата към картината, в която характерната вулгарност на модела не оставя съмнение какво прави в живота. Но важно ли е сега! Утвърдените тълкувания на произведения на изкуството често нямат нищо общо с намеренията на автора. Нещо подобно се случи с „Неизвестно“. Руският ангажимент към литературните алюзии я превърна първо в Настасия Филиповна от „Идиот“ на Достоевски, след това в „Анна Каренина“, след това в „Непознатата“ на Блок и след това напълно въплъщение на женствеността. Любопитно е, че П. Третяков не иска да купи тази работа. Появява се в колекцията на Третяков едва през 1925 г., в резултат на национализацията на частните колекции.

Детайли на картината

Героинята е облечена по най-новата мода (сезон 1883) - това казват експерти в историята на костюма.

Розовата мразовита мъгла е нарисувана толкова майсторски, че сякаш предава усещане за студ в действителност. Крамской знаеше как да рисува светлина и въздух, когато искаше.

Мястото на действието е извън съмнение - това е Невски проспект в Санкт Петербург. Известни сгради са нарисувани от Крамско, от една страна, доста схематично, а от друга, доста разпознаваеми.

На 2 март 1883 г. в сградата на Императорската академия на науките в Санкт Петербург се открива 11-та изложба на Асоциацията на пътуващите пътешественици художествени изложби. Картината „Неизвестен“ на Иван Николаевич Крамской стана сензация. Посетителите безуспешно се опитваха да отгатнат името на дамата, пленена от майстора. Лидерът на Пътуващите отговаряше уклончиво на всички скромни и не толкова въпроси, което само провокира жадната за скандал публика.

Жена от нищото

Една от най-известните и мистериозни картини на руската школа по живопис се появи сякаш от нищото. В обширното епистоларно наследство на Крамской няма нито дума за работа върху „Неизвестното“. Дневниците и мемоарите на съвременниците не изясняват ситуацията - никъде нищо. Някаква мистериозна „фигура на мълчанието“ вместо подробно документиран творчески фон за създаването на шедьовъра, наречен „Руската Мона Лиза“. Изводът се налага сам: известен художник, който е имал широк кръгклиенти в различни слоеве на петербургското общество - от богати дворянски и търговски домове до велики херцогски и кралски дворци - той съзнателно пише "Неизвестното" в тайна от всички. За Иван Николаевич такава секретност беше неестествена: като правило той с готовност споделяше творческите си идеи.

Интригата продължи да се разплита... Павел Михайлович Третяков не купи за своята галерия безспорния шедьовър на така ценения от него странстващ и постоянен кореспондент и се въздържа от коментар.

Но защо? Какво виждат съвременниците в този портрет, което ние не виждаме?

И вашият смирен слуга се опита да погледне женски портретпрез очите на първите посетители на „картинната изложба” от 1883 г., претендираща за аристократизъм и стриктно спазване на светското благоприличие.

Да - жена се вози в количка. Забележка - двойно. Тоест, това е или нечие напускане (което е показател за висока позиция), или най-малкото скъп безразсъден шофьор. В същото време героинята е сама в количката. Въпреки че на една порядъчна дама би било редно да пътува с някого – мъжа си, баща си, брат си, накрая приятел или спътник...

Аристократката никога не би си позволила такова демонстративно нарушаване на правилата на света. Един аристократ не би се облякъл по начина, по който се е обличал „Неизвестен“.

И това вече е ключ към търсенето, в което ми помогнаха изследванията на специалисти по история на костюма 1.

Манто в памет на Скобелев

Малка кадифена шапка „Франсис“ с навито бяло щраусово перо, палто „Скобелев“ с кожа от самур, скъпи кожени ръкавици – нещата бяха супер модерни за 1883 г. Истинската тенденция на сезона, както биха казали тези дни: „белият генерал“ Михаил Дмитриевич Скобелев с много мистериозни обстоятелствапочинал през лятото на 1882 г., а смъртта на младия военачалник продължава да вълнува умовете. Но носенето на толкова много скъпи и модерни неща наведнъж е за една дама от висшето общество- лоша форма. Усещане за стил богата женаоблечете едно нещо, което подчертава нейния статус - и това е достатъчно. Обличането в най-добрите дрехи е стил на новобогаташи.

Да си припомним, че картината е нарисувана в годините на зараждането на руския капитализъм, когато на арената излизат тогавашните „нови руснаци” – железопътни магнати, банкери... Именно те и техните дами се хвалеха с лукс, предизвикващ усмивки. - забавляваха се с комплексите си новобранците. Пушкин точно е казал за бъдещето:

И мълчаливо си размениха погледи
Той получи обща присъда.

Изводът е очевиден: дамата, изобразена от Крамской, също не принадлежи светско общество, или има уникалната възможност безнаказано да нарушава правилата му за поведение. „Неизвестната” е отстранена от юрисдикцията на всемогъщия и жесток светски слух и осъзнава собствената си липса на юрисдикция: суровите присъди на света не са за нея.

Това е възможно в един единствен случай: дамата е подкрепена от самия император, който не иска да пази в тайна специалните си отношения с „Непознатия“. Остава само да си каже името. Това е княгиня Екатерина Михайловна Долгорукова (1847 - 1922), която 14 години е била приближена на Александър II (1818 - 1881). И писма, на които винаги започваше с думите: „Здравей, скъп ангел на моята душа“ 2.

Второ в количка

И самият император, и неговият фаворит гледаха на тази близост не като на греховна връзка, а като на таен брачен съюз, за ​​който получиха благословия „от Бога“. Държавният архив на Руската федерация съдържа обширна кореспонденция на тази двойка: 3450 писма от Александър II и 1458 писма от принцесата.

След като проучи кореспонденцията, историкът от Санкт Петербург и авторът на "Родината" Юлия Сафронова написа прекрасна книга "Екатерина Юриевская. Роман в писма", в която тя много деликатно, но психологически точно пише за този инцидент. От самото начало на връзката двойката разработи свои собствени „любовни формули“:

„Катя дори писа за тях взаимно чувство, като на събитие, предопределено в небето: „Ние сме създадени да образуваме свещено изключение.“ Тази постоянна самохипноза позволяваше да се избегне обсъждането на незаконността на извънбрачната връзка. Романът никога не е бил мислен от гледна точка на грях, а напротив, като следване на Божията заповед. В същото време двойката разбра, че отвън връзката им може да бъде оценена по различен начин. Скритата от самите нас несигурност е видима в натрапчивото повтаряне: „Само ние напълно разбираме святостта на това чувство, от което сме щастливи и горди“. ...Друг начин да се отговори на вътрешните съмнения беше да се обявят чувствата за уникални, недостъпни за никого и следователно неподвластни на общите закони: „... ние сме единствената двойка, която обича с такава страст като нас и която знае радост от култа, вдъхновен от Бог." Крайната степен на изолация на себе си от света беше обявяването на всичко външно за незначително, безсмислено..." 3

Двойката многократно нарушаваше неписаните правила на поведение в обществото. По време на почивката си в Крим принцесата можеше да се разходи сама. Прислужницата на императрицата, графиня Александра Андреевна Толстая, със зле прикрито възмущение си спомня как веднъж видяла княгиня Долгорукова „на пътя, пред всички... да върви“ 4 . Още по-голямо нарушение на социалното благоприличие бяха любовниците, които се разхождаха заедно в открита карета. На 30 юни 1872 г. принцесата пише на царя: „Обожавам да карам вашия кабриолет, вкопчен чак до вашия красиво тяло, което е мое, щях да го изям всичко" 5.

Въз основа на тази интимна изповед Александър II може да бъде локализиран в свободното пространство вляво от „Неизвестното“. Възможно е Крамской първоначално да е възнамерявал да изобрази царя до морганатичната му съпруга. Освен това императорът често е изобразяван или в шейна, или в карета. В Ярославъл музей на изкуствотоПази се картината на Николай Егорович Сверчков „Пътуване в количка (Александър II с деца)“. Направи малко мисловен експеримент: в собственото си въображение прехвърлете фигурата на краля от това платно и го поставете на свободното място до „Непознатия“ - и нека изкуствоведите да ми простят такова богохулство!

Известна е и гравюра с пунктирана линия и резец в края на първата. четвърт на XIXвек: Велик князНиколай Павлович (бъдещият император Николай I, баща на Александър II) със съпругата си Александра Фьодоровна седи в карета и майсторски управлява конете. Августовската двойка е изобразена на фона на Аничковия дворец, в който тогава са живели 6. Но вляво от „Неизвестното“ виждаме и двореца Аничков, който по време на управлението на Александър II принадлежи на царевич Александър Александрович.

Получава се силна емоционална дъга. Изкуството на художника неочаквано премахва плътния воал, криещ важна тайна на династията Романови.

Смяна на обстановката

На 6 юли 1880 г., след смъртта на императрица Мария Александровна, суверенът побърза да се ожени за принцесата в „лагерната“ църква на Царское село. Екатерина Михайловна получи титлата Пресветла принцеса Юриевская, а с нея и децата, родени преди брака - син Георги (Гога) и дъщерите Олга и Екатерина; друг син, Борис, умира в ранна детска възраст. Още през септември 1880 г. суверенът прехвърли специалния капитал, възлизащ на 3 409 580 рубли 1 копейка, на разположение на принцеса Юриевская. Вера Боровикова, прислужницата на принцесата, припомни, че Александър II започна открито да се вози в една карета с любовницата си две седмици след сватбата: „... и всички го видяха в Царское село, но никой не говореше на глас за сватбата“ 8 .

Елитбеше в шок, осъзнавайки, че въпросът няма да се ограничи до разходките на императора с морганатичната му съпруга.

Династична криза отново наближи прага на дома на Романови. Действителният таен съветник Анатолий Николаевич Куломзин си спомня: „... Имаше зловещи слухове за желанието на суверена да коронова принцеса Юриевская... Всичко това разтревожи до дъното... Беше наредено да се намерят в архивите на Министерството на Съдът на церемонията по коронясването на Екатерина I от Петър I. След като научи за В този случай, наследникът обяви, че ако това събитие се случи, той и съпругата му и децата му ще заминат за Дания, което е последвано от заплаха от Александър II , в случай на такова заминаване, да обяви за наследник на трона Георги, роден преди брака от Юриевская..." 9

„Неизвестната“ можеше да бъде коронясана за Екатерина III.

Трябваше да се сготви руското обществокъм това, което беше наречено „смяна на обстановката“ в романа „Какво да се прави?“, култова книга на няколко поколения руснаци.

Александър II, управлявал четвърт век, мечтаел да абдикира от престола и да прекара остатъка от живота си като частно лице с Катенка - в Кайро или Америка. "Ах! Колко съм уморен от всичко и какво бих дал, за да се откажа от всичко, да отида някъде с теб, ангел на душата ми, и да живея само за теб" 10.

По това време признатото светило портретна живописКрамской и получава поръчка да нарисува портрет на принцеса Юриевская. Те помолиха да не рекламират поръчката. Това е моята хипотеза. Основава се на факти.

Не мога да видя лица

През есента на 1880 г. друг моден и много скъп столичен художник, Константин Егорович Маковски (царят го нарича „моя художник“ 11), рисува в Ливадия церемониален портретпринцеси. Граф Сергей Дмитриевич Шереметев, любимият адютант на Царевич, пише безпристрастно за непоносимата атмосфера, създала се в императорската резиденция: „... станах свидетел на много неща, които не бих искал да видя, и очевидец на една тревожна и мрачна епоха ( пълното разпадане и упадък на очарованието на царската власт) ... Маковски по това време правеше портрет на княгиня Юриевская; беше необходимо да отидете и да му се възхищавате ... Можем да кажем, че семеен живот кралско семействоБеше ад."

Церемониалният портрет на принцеса Юриевская, рисуван от Маковски, който се смяташе за изгубен, беше открит наскоро в Стокхолм и на 13 декември 2017 г. беше продаден на търг за рекордните 11 милиона крони (1,304 милиона долара).

Сергей Маковски, синът на художника, си спомня колоритен детайл: художникът започва картината в Ливадия, рисувайки лицето на модела от натура, и я завършва в Санкт Петербург, използвайки услугите на модел, който за по-голяма автентичност позира за него в синята качулка на принцеса Юриевская. Очевидно на принцеса Екатерина Михайловна явно не й липсваше търпение и постоянство. И портретистите трябваше да вземат предвид тази особеност.

IN частна колекцияДушана Фридрих (Прага) пази скица на Крамской от времето, когато е работил върху „Неизвестният” – млада жена в количка в същата поза. Нещо като героинята на картината. Въпреки че лицето е по-грубо, а погледът със сигурност е предизвикателно арогантен. В целия външен вид на този модел има някаква непоносима и дръзка вулгарност.

Кой е на снимката? Най-вероятно - модел. Може би жена с лесни поведения. Крамской искаше да улови позата, от която се нуждаеше, и в същото време нарисува лицето за памет. Майсторът се подготви предварително, така че когато работи върху портрета на принцеса Юриевская, да не губи време за изработване на детайлите. Кой знае дали нетърпеливата принцеса ще иска да позира за много сесии?!

Но Крамской не успя да реализира този план.

Сянка на анулирана поръчка

Следваше всички известни събития: На 1 март 1881 г. Александър II е убит от бомба на Народната воля, тронът е зает от неговия син Александър III. Принцеса Юриевская отряза луксозната си коса ( дълга плиткастигна до пода) и ги постави в ковчега на императора. Под открития натиск на Александър III и императрица Мария Фьодоровна неутешимата вдовица първо напусна апартамента си в Зимния дворец, а след това напусна Русия с децата си и се установи в собствената си вила в Ница.

Крамской се оказва неволно замесен в нечии други семейна драма, в същото време на всичките й " действащи лица"той се отнасяше добре с Александър III и императрица Мария Фьодоровна (известни са и техните портрети от Крамской). Орденът изчезна от само себе си - добре, добре. Но тогава какво - да плюеш и да забравиш? Уви - така не работи художник! Идея това, което е потънало в душата, не го пуска, боли, развива се в друго... Като цяло, той започва трескаво да работи върху съвсем различно платно.

Разбира се, вече не можеше да се говори за някаква портретна прилика между „Неизвестния“ и княгиня Екатерина Михайловна.

Погледнете още веднъж „Неизвестен“. Героинята е сама в двойна количка. Логично до нея трябва да има... Кой е мъжът, когото обича? Но него вече го няма. Мъртъв? Какво има на платното на заден план? Аничковият дворец е този, в който Александър III е живял съвсем наскоро. Героинята напуска Аничков дворец завинаги! А в очите й има удивителна гама от чувства: болка, тъга, високомерие... Но високомерието е от особен вид: вие, тълпата на улицата, нямате право да клюкарствате за мен, да ме съдите...

И вече не искам да обсъждам претенциозността на тоалетите на гордата и тъжна красавица, която язди по Невски. Крамской е творил векове - кой векове по-късно помни тънкостите на тогавашната мода? Вижте лицето й! Глупаво е да се каже, че това е нечий портрет. Това изобщо не е портрет. Тази картина е различен жанр. И вече не беше написана принцеса Юриевская. Има нещо в героинята, може би от модела от скицата. Нещо от дъщеря му София, която често позира на баща си. И най-вече – от жена, за която е мислил самият художник. И не питайте коя е тя.

Тя е "Непозната".

„Неизвестен“ се появява в Държавната Третяковска галерия едва през 1925 г. - след национализацията на една от частните колекции.

1. Кирсанова Р.М. Портрет на непозната жена синя рокля. М.: Кучково поле, 2017. С. 370, 390.
2. Сафронова Ю.А. Екатерина Юриевская. Роман в писма. Санкт Петербург 2017. С. 107.
3. Пак там. стр. 121.
4. Пак там. стр. 172.
5. Пак там. стр. 163.
6. Ровински Д.А. Пълен речник на руските гравирани портрети. T. I: A - D. Санкт Петербург. 1886. Stlb. 34. N 86.
7. Сафронова Ю.А. Екатерина Юриевская. Роман в писма. Санкт Петербург 2017. С. 162.
8. Пак там. стр. 226.
9. Куломзин А.Н. опитен. Спомени. М.: Политическа енциклопедия, 2016. С. 313, 329.
10. Сафронова Ю.А. Екатерина Юриевская. Роман в писма. Санкт Петербург 2017. С. 122.
11. Маковски С.К. Портрети на съвременници. М.: Аграф, 2000 // http://e-libra.ru/read/229599-portrety-sovremennikov.html