Картина "Кръщението Христово". Христос е кръстен от Йоан Кръстител в река Йордан. Три ангела с прекрасни разноцветни крила, в хитони и с венци на главите им свидетелстват, че в тази атмосфера на замръзнала тишина става слизането на Светия Дух, който е представен под формата на гълъб. На заден план зад тази сцена е мъж, който сваля туниката си, за да се присъедини и към причастието. Впечатлението за спокойствие и яснота се постига в композицията чрез система от вертикали, образувани от изправени фигури и стволове на дървета, както и от леките завои на реката. плавно преливащи в далечината. Увлечението на Пиеро дела Франческа от линейната перспектива, обект на страстен интерес на художниците от ранния Ренесанс, се проявява в неговата интерпретация на фона на картината на фигури и дървета, чийто размер се намалява пропорционално на изнасянето им в дълбините на пространството. .
Цикълът от стенописи „Историята на животворящия кръст” в църквата Сан Франческо в Арецо (1452–1466), изпълнени в най-добрата гама от бледорозови, лилави, червени, сини и сиви тонове, свидетелства за изключителното колористичен талант на художника. Обобщавайки обемите на фигурите и разгръщайки композициите успоредно на равнината на стената, на фона на спокойни ясни пейзажи, Пиетро дела Франческа постига в тези картини впечатлението за просветлена тържественост, за хармоничната цялост на картината на Вселената. Вътрешното благородство, присъщо на неговите произведения, придобива особена възвишеност във фреската „Възкресението Христово“ (около 1463 г., Communal Pinacoteca, San Sepolcro).
Около 1465 г. Пиетро дела Франческа изпълнява формите, белязани от изрязаната острота и дълбочина психологически характеристикипрофилни портрети на херцога на Урбино Федериго да Монтефелтро и съпругата му Батиста Сфорца (Уфици), в които далечни пейзажни фонове, наситени със светлина и въздух, играят значителна композиционна и емоционална роля. Федериго да Монтефелтро и съпругата му Батиста Сфорца са показани в профил, но интерпретацията на лицата им е много различна от равнинните. портретни изображенияДоменико Венециано. Със заоблени контури, мек светлинен цвят, художникът постига пластичния обем на лицата, сякаш ги извайва със светлина и цветове. Лишен от всякаква идеализация, властният профил на херцога на Урбино, изобразен в червени дрехи и шапка от същия цвят, се откроява ясно на фона на бледо небе и далечен синкаво-сив пейзаж, наситен със светлина и въздух. Ниският хоризонт подсилва монументалността на фигурата му, доминирайки над заобикалящата природа.
На обратната страна на картината е изобразен триумфът на херцозите на Урбино, който по най-голяма задълбоченост на писането се доближава до холандците техника на рисуване. В по-късните творби на Пиеро дела Франческа светотенината става по-мека и по-прозрачна, пренасянето на светлинни и въздушни ефекти и развитието на изобразителни детайли са още по-нежни и фини, което показва запознаването на художника с образците. Холандска живопис, който се радва на голям успех с италиански художници (Рогиер ван дер Вейден, Нозе ван Гент). Пример късно творчествоПиеро дела Франческа може да служи като прекрасно Поклонение на влъхвите (Лондон, национална галерия). AT по-късни творбиПиетро дела Франческа („Рождество Христово“, 1475 г.) светлинният цвят става по-мек, голямо значениепридобива разсеяна сребриста светлина.
В края на живота си майсторът напуска живописта и изцяло се отдава на съставянето на научни трактати за перспективата и геометрията. Пиетро дела Франческа притежава два научни трактата: „За перспективата в живописта“, в която, под влиянието на Леон Батиста Алберти, художникът дава математическо развитие на перспективните техники, и „Книгата на петте десни тела“, посветен на практическото решаване на някои проблеми на стереометрията. Творчеството на Пиетро дела Франческа поставя основите на изкуството на Ренесанса в живописта на Централна и Северна Италия и оказва значително влияние върху развитието на венецианските и флорентинските школи. Пиеро дела Франческа с право заема почетно място сред най-много известни художници 15 век.
Много от шедьоврите на майстора могат да се възхищават в родината му, в долината на Тибър (Валтиберина); предлагаме ви исторически и художествен маршрут през град Сансеполкро, където е роден Пиеро, както и съседните градове Монтерки и Арецо.
Сансеполкро, роден град на Пиеро дела Франческа © Сергей Афанасев / Shutterstock.comПиеро дела Франческа е роден в Сансеполкро около 1412 г. Градският музей съдържа четири великолепни произведения на художника, включително „Полиптихът на милостта”, поръчан от едноименната религиозна общност през 1445 г. В централната част на картината е Мадона на Милосърдието, която като огромна палатка приютява с мантията си клиенти и други благочестиви хора (мъже отляво, жени отдясно).
В залата за аудиенции има мащабна фреска „Възкресение Христово“, която се смята за една от основни произведенияТоскански художник. Авторът успя да покаже както човешкото, така и духовното измерение на това събитие; фигурата на Спасителя заема доминираща позиция, тя е силна, тържествена. На фона Пиеро решава да изобрази зората, която се превръща в символ на началото на нов живот.
Тук можете да видите и фреска, изобразяваща Свети Юлиан, открита през 1954 г. в древната църква Сант Агостино (по-късно Санта Киара). Светецът е изобразен с младежко лице, в елегантна червена роба, която се откроява на фона на зеленикав фалшив мрамор. И накрая, фреската „Свети Луи” от Палацо Преторио: художникът облече този свой герой във францисканско расо и богато украсени епископски одежди; на заден план се вижда фалшива ниша със скъпоценен червен и зелен мрамор.
От Сансеполкро се придвижваме до Монтерки: тук, на това прекрасно място, което се опира на хълм близо до границата с Умбрия, Пиеро дела Франческа рисува древната църква Санта Мария а Моментана. Великолепната фреска на майстора "Мадона дел Парто" през 1991 г. е поставена в отделен малък музей. Божията майка е изобразена като бременна, което придава на образа сакрален и монументален характер. Мадоната едновременно изразява божественото и човешкото; от двете й страни два ангела повдигат балдахина на завесата, сякаш ни я представят, облечена в семпла синя рокляи Бяла риза, с умишлено изпъкнал корем.
Пътешествието ни из земите на Пиеро продължава и завършва в Арецо. В базиликата Сан Франческо, в параклиса Бачи, има цикъл от стенописи на тема легендата за "истинския кръст". Художникът създава този шедьовър за църквата на францисканския орден между около 1452 и 1466 г. Сюжетът на цикъла е взет от "Златната легенда" на Якопо да Вараце, написана през 13 век.
Между скъпи на сърцето михудожник на пейзажи и изображения на архитектурни сгради, можете да видите самия град Арецо - крепост на хълм - както и Сансеполкро с къщи, поставени в перспектива, като сценични пейзажи. Разглеждайки тази история в снимки епизод по епизод, виждаме елегантни герои, нарисувани с геометрично съвършенство и грация.
И накрая, последната точка: катедралаАрецо, в дълбините на левия кораб има фреска, изобразяваща Мария Магдалена. Това е едно от най красиви герои, заловен от ръката на Пиеро; той удивлява с изразителността на лицето си и нисък, дълбок поглед. Светлината извежда цветовете: бели и червени роби, зелени рокли, румени бузи.
Пиеро дела Франческа, италиански художник
Пиеро дела Франческа(Пиеро дела Франческа) (около 1420 - 1492), италиански художник от Ранния Ренесанс. През 1439 г. работи в работилницата на Доменико Венециан. Той е повлиян от Мазачо, Ф. Брунелески, както и от холандското изкуство. Работил е във Ферара, Римини, Рим, Арецо, Урбино и Сан Сеполкро. Още в произведенията на 50-те години. ("Кръщение на Христос", 1450-55, Национална галерия, Лондон; "Мадона дела Мизерикордия", около 1450-62, Communal Pinacothek, Сан Сеполкро; "Бичуване на Христос", около 1455-60) основните характеристики на изкуството на Пиеро дела Франческа се появи: величието на образите, обемът на формите, прозрачността на приглушения цвят, перспективното изграждане на пространството. През 1452-66 г. Пиеро дела Франческа създава цикъл от стенописи в църквата Сан Франческо в Арецо по темата за легендата за " животворно дървокръст". Стенописите са рисувани в най-добрата гама от бледорозови, лилави, червени, сиви и сини тонове и свидетелстват за изключителния колоритен талант на художника. Обобщавайки обемите на фигурите и разгръщайки композициите успоредно на равнината на стената, на фона на спокойни, ясни пейзажи, Пиеро дела Франческа постига впечатлението за просветена тържественост, хармонична цялост на картината на света. Вътрешното благородство, присъщо на неговите произведения, придобива специална възвишеност във фреската "Възкресението Христово" ( около 1463 г., Комуналната пинакотека, Сан Сеполкро). Около 1465 г. Пиеро дела Франческа изпълнява профилни портрети на херцога, белязани от преследвана острота на формите и дълбочина на психологически характеристики Урбински Федериго да Монтефелтро и съпругата му Батиста Сфорца (Uffista Sforza), в който голяма роля играят панорамните пейзажни фонове, наситени със светлина и въздух. излъчва разсеяна сребриста светлина. Пиеро дела Франческа е автор на 2 научни трактата. В първата от тях – „За перспективата в живописта“, написана под влиянието на Л. Б. Алберти, той дава математическа разработка на перспективните техники; във втория - "Книгата за пет правилни тела" - практическо решение на някои проблеми на стереометрията. Изкуството на Пиеро дела Франческа положи основите на Ренесанса в живописта на Централна и Северна Италия и повлия на венецианската и
БИОГРАФИЯ
Роден в малкото селце Борго Сан Сеполкро, в Умбрия, през 1415/1420 г.; умира там през 1492 г.
Работи в Перуджа, Лорето, Флоренция, Арецо, Монтерчи, Ферара, Урбино, Римини, Рим, но винаги се връща в родния си град, където от 1442 г. е градски съветник и там прекарва последните две десетилетия от живота си.
Формира се под влиянието на флорентинската живописна школа. Ученик на неизвестен, вероятно сиенски художник, през 1439 г. той работи под ръководството на Доменико Венециано по декорирането на стенописите на църквата Санта Мария Нуова във Флоренция и придобива задълбочено запознаване с перспективата и правилата за осветление и подобрение в техниката на рисуване.
Авторът на математическите трактати „За перспективата в живописта“, съхранявани днес в библиотеката на Амброзиан в Милано, и „Книгата на петте правилни тела“, вероятно с тях той придобива много по-голям авторитет по времето си и в 16-17 век, отколкото живописта. „Ако флорентинците са вярвали, че изобразяват света такъв, какъвто е, тогава Пиеро е първият от художниците, който прави последователни заключения от убеждението, че светът може да бъде изобразен само такъв, какъвто изглежда, защото всичко е видимо не само по себе си, а само благодарение на светлината, според отразяването по различен начин от различни повърхности.
Пиеро дела Франческо имаше страхотно чувствокрасота, прекрасен модел, нежен цвят и необичайни за времето си познания технически аспектиживопис, особено перспектива.
Студенти
Той е учител на известния Лука Синьорели и влиянието му е отразено в произведенията на Мелоцо да Форли, отец Рафаел, Джовани Санти и други умбрийски майстори, дори през ранни произведенияСамият Рафаел. РАБОТА
Според Вазари той е поканен от папа Николай V в Рим да работи във Ватикана, след което през 1451 г. постъпва на служба при херцога на Сигизмондо Малатеста в Римини, където рисува, между другото, в църквата на Сан Франческо, забележителен със своята благородна простота образът на св. Сигизмунд („Св. Сигизмунд със Сигизмондо Малатеста“), в който портретът на клиента (херцога) и архитектурната среда са особено добри по композиция и прецизност на чертеж. Приблизително по същото време той рисува стенописи в църквата Св. Франциск в Арецо, изобразяващ легендата за придобиването на Кръста Господен, 1452-1465. в главния параклис на базиликата. Този цикъл, вдъхновен от Златната легенда, се превърна не само в най-много значителна работахудожник, но и един от шедьоврите на ренесансовата живопис. (Вижте базиликата Сан Франческо в Арецо).
Олтар на Монтефелтро (1472-74), Пинакотека Брера, Милано
,%20%D0%9F%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BA%D0%BE%D1%82%D0%B5%D0%BA%D0%B0%20%D0%91%D1%80%D0%B5%D1%80%D0%B0,%20%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%B0%D0%BD.jpg)
Благовещение (1464)
.jpg)
Въздвижение на Светия кръст (1452-66) .jpg)
Полиптих от Перуджа
Пристигане на Савската царица при цар Соломон (1450-60), църквата Сан Франческо, Арецо
,%20%D0%A6%D0%B5%D1%80%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8C%20%D0%A1%D0%B0%D0%BD-%D0%A4%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%BE,%20%D0%90%D1%80%D0%B5%D1%86%D1%86%D0%BE.jpg)
Смъртта на Адам
Олтарна картина от църквата "Свети Агостино Архангел Михаил".
Битката при Херакъл с Хосрой 
Изглед към идеалния град 
Възкресение Христово (1460-65)
.jpg)
Сенигалия Мадона с дете и ангели (около 1475 г.)
.jpg)
Видение на Константин 
Портрет на Сигизмондо Малатес (1451 г.)
.jpg)
Коледа
Олтарна картина от църквата Sant'Agostino Saint Augustine
Бичеване на Христос (1450-60), Национална галерия delle Marche, Урбино
,%20%D0%9D%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%BE%D0%BD%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0)
Пиеро дела Франческа е роден около 1415 г. в Борго Сансе Полкро, малък град, разположен в живописната долина на река Тибър на около 80 километра югоизточно от Флоренция.
Историците на изкуството трябваше да установят рождената дата на Пиеро дела Франческа косвено, тъй като не са запазени документи, които да говорят за деня на раждането на този забележителен художник. Първият официален запис, свързан с името му, е от юни 1431 г. От него можем да научим, че художникът е бил платен изцяло за голямото восъчни свещиза църковни цели. Очевидно тази поръчка беше първата самостоятелна работаПиеро дела Франческа, и затова е разумно да се предположи, че през 1431 г. той е бил млад, но вече извън юношеството. От това идва „около 1415 г.“ като отправна точка жизнен пътмайстори.
Отец Пиеро дела Франческа се занимаваше с уважаван и печеливш бизнес - търгуваше с кожа и вълна. Освен кожената работилница той притежава няколко къщи и ферми. Нямаме почти никаква информация за детството на Пиеро дела Франческа, но несъмнено момчето е получило добро образование, тъй като той знаеше латински много добре и стана доста квалифициран в математиката, както свидетелстват трактатите, които впоследствие написва по геометрия и перспектива.
Трябва да се мисли, че бащата на бъдещия художник одобрява обучението на сина си по математика, вярвайки, че тази наука е необходима за всеки търговец. Надеждите му синът му да продължи работата му обаче не се сбъднаха. Когато Пиеро дела Франческа е на петнадесет години, той твърдо заявява намерението си да стане художник. Този факт беше предоставен на наше разположение от Джордж Вазари и въпреки че неговите „Биографии“ са пълни с неточности, това доказателство все още изглежда правдоподобно. До 1439 г. Пиеро дела Франческа най-вероятно не напуска родния си Сансеполкро. И през 1439 г. той не отиде до края на света. Запазен е запис от 7 септември тази година, от който следва, че за изографисването на флорентинската църква Sant'Egidio „са платени пари на художника Доменико Венециано и неговия помощник, наречен Пиеро ди Бенедето дал Борго от Сан Сеполкро " Този запис е ценен не само защото ни дава представа за местонахождението на Пиеро дела Франческа през 1439 г. Нещо друго е много по-ценно. Благодарение на този сух „финансов отчет“ знаем, че героят на нашия брой е бил ментор на Доменико Венециано, майстор на настроението и цвета. За съжаление картините в църквата Sant'Egidio не са оцелели и нямаме други доказателства, че Венециано и Пиеро дела Франческа са работили някога заедно.
През 1442 г. Пиеро дела Франческа е избран за член на градския съвет в Сансеполкро и остава в роден градследващите няколко години. През 1445 г. му е възложено да създаде олтар за Братството на милосърдието (Campagna della Misericordia), благотворителна организация. По-специално грижите за болните и погребението на бедните бяха сред грижите на Братството.
В договора е посочено, че работата по олтарната картина трябва да бъде завършена "за три години". Всъщност това продължи много по-дълго. През 1455 г. (тоест десет години след подписването на договора) Братството писмено напомня на зографа, че „все още чака да бъде нарисувано поръчаното изображение“. Очевидно работата по него е продължила до 1462 г. и това показва, първо, че Пиеро дела Франческа пише много бавно, и второ, той многократно напуска Сансеполкро, получавайки заповеди извън родния си град.
Най-значимата част от оцелелите творби на майстора е в Арецо, град, разположен близо до Сансеполкро, както и в Урбино, на 50 километра от Сансеполкро. Колкото до повече пътуване на дълги разстояния, тогава можем да кажем с увереност, че Пиеро дела Франческа многократно е посещавал Римини, където е бил покровителстван от Сигизмондо Малатеста, и Ферара, изпълнявайки заповедите на своя владетел херцог д"Есте. Художникът е имал възможност да посети и Рим.
Със сигурност се знае, че майсторът е работил във Ферара в края на 1440-те. Но кога се появи в Урбино? Името на художника се споменава в градските архиви само веднъж и това споменаване се отнася до 1469 г., когато Пиеро дела Франческа посещава Джовани Санти, бащата на Рафаело. Но броят на творбите, които е написал в Урбино, предполага, че връзките му с този град не са били ограничени само до едно посещение.
Липсата на документални доказателства затруднява датирането на много от творбите на Пиеро дела Франческа, създадени в Урбино. Така например споровете относно времето на написване на известния двоен портрет на херцозите на Урбино, Федериго да Монтефелтро и съпругата му Батиста Сфорца, не стихват и досега. Прието е да се датира към 1465 г., но някои изследователи смятат, че художникът го е нарисувал през 1459 г., веднага след женитбата на херцога. Други са склонни да вярват, че портретът трябва да бъде приписан към средата на 1470-те, вярвайки, че Федериго да Монтефелтро го е поръчал от художника, за да увековечи паметта на съпругата му, която умира през 1472 г.
Нито е възможно да се определи точно кога е създадена най-значимата творба на Пиеро дела Франческа, стенописите в църквата Сан Франческо в Арецо. Известна е само годината, когато е завършена работата по тези стенописи - 1466 г. Кога майсторът е започнал работа? Вероятно не по-късно от средата на 1450-те - в края на краищата, както си спомняме, той пише бавно и освен това напуска мястото си на "главна работа", за да изпълнява малки поръчки.
Въпреки че е зает в Арецо и Урбино, Пиеро дела Франческа никога не напуска своя малка родина. През 1454 г. е поръчан да изработи олтарна картина за църквата Sant'Agostino в Сансеполкро. Според договора на художника са дадени осем години да работи върху това изображение. Такъв необичайно дълъг период предполага, че клиентите са знаели за основната черта на художника - неговата бавност.
Любопитно е, че и осем години не са му достатъчни. Олтарната картина е завършена едва през 1469 г. Едновременно с работата по тази поръчка Пиеро дела Франческо работи върху фреската „Възкресение“ за кметството на Борго Сансеполкро. Приблизително по същото време той създава и фреска "Мадона дел Парто" за църквата в близкия град Монтерчи, откъдето е майката на художника. Като се има предвид такава „географска дисперсия“ на дейностите на майстора, не бива да се учудва, че той беше „муден“ в работата по големи поръчки.
През 1478 г. художникът подписва последния си договор - да създаде фреска за Братството на милосърдието в Сансеполкро (това е и първият клиент на художника, който още веднъжпотвърждава способността на съдбата да се шегува понякога). Стенописът не е оцелял до наши дни, така че дори не знаем дали Пиеро дела Франческа е започнал работа, или поръчката е останала на хартия. В полза на последното е фактът, че майсторът по това време почти изоставя живописта и ентусиазирано работи върху математическите трактати. Освен това в края на 1470-те той започва да ослепява.
До края на живота си Пиеро дела Франческа е почти напълно сляп. Въпреки това през 1487 г. той все още можеше, по собствените му думи, да работи и беше „в здрав ум и здраво тяло“. Известният художник умира през октомври 1492 г. Неженен и бездетен, той завещава цялото си имущество на брат си и други роднини. Пепелта на майстора е погребана в абатството в Борго Сансеполкро.
