อเล็กซานเดอร์
อาร์คฮันเกลสกี้

วีรบุรุษแห่งสงครามและสันติภาพ

เรายังคงตีพิมพ์บทจากหนังสือเรียนเล่มใหม่เกี่ยวกับวรรณคดีรัสเซียสำหรับชั้นประถมศึกษาปีที่ 10

ระบบตัวละคร

เช่นเดียวกับทุกสิ่งทุกอย่างในมหากาพย์ "สงครามและสันติภาพ" มันซับซ้อนมากและเรียบง่ายในเวลาเดียวกัน

ยาก - เนื่องจากองค์ประกอบของหนังสือเล่มนี้มีหลายร่าง ตุ๊กตุ่นหลายสิบเรื่อง พันกัน ก่อร่างสร้างงานศิลปะที่หนาแน่น ง่าย - เพราะฮีโร่ที่ไม่เหมือนกันทั้งหมดที่อยู่ในกลุ่มชนชั้นวัฒนธรรมและทรัพย์สินที่เข้ากันไม่ได้ถูกแบ่งออกเป็นหลายกลุ่มอย่างชัดเจน และเราพบส่วนนี้ในทุกระดับ ในทุกส่วนของมหากาพย์ เหล่านี้คือกลุ่มฮีโร่ที่อยู่ห่างไกลจาก .เท่าๆ กัน ชีวิตพื้นบ้านจากการเคลื่อนไหวของประวัติศาสตร์ที่เกิดขึ้นเองจากความจริง - หรือใกล้เคียงกัน

มหากาพย์นวนิยายของตอลสตอยเต็มไปด้วยความคิดที่ว่ากระบวนการทางประวัติศาสตร์ที่ไม่อาจเข้าใจได้และมีวัตถุประสงค์นั้นถูกควบคุมโดยพระเจ้าโดยตรง เพื่อเลือกเส้นทางที่ถูกต้องและ ความเป็นส่วนตัว, และใน ประวัติศาสตร์ที่ยิ่งใหญ่บุคคลไม่สามารถทำได้ด้วยความช่วยเหลือของจิตใจที่ภาคภูมิใจ แต่ด้วยความช่วยเหลือจากใจที่อ่อนไหว คนที่เดาถูก รู้สึกถึงเส้นทางลึกลับของประวัติศาสตร์และกฎแห่งชีวิตประจำวันที่ลึกลับไม่น้อย เขาเป็นคนฉลาดและยิ่งใหญ่ แม้ว่าเขาจะอยู่ในตำแหน่งทางสังคมเล็กน้อยก็ตาม ผู้ที่อวดอ้างอำนาจของตนเหนือธรรมชาติของสิ่งต่าง ๆ ซึ่งถือเอาผลประโยชน์ส่วนตัวในชีวิตอย่างเห็นแก่ตัว เป็นผู้เล็กน้อย แม้ว่าเขาจะอยู่ในตำแหน่งที่ดีในสังคมก็ตาม ตามความเข้มงวดนี้ ฝ่ายค้านฮีโร่ของตอลสตอย "ถูกแจกจ่าย" ออกเป็นหลายประเภท ออกเป็นหลายกลุ่ม

ผู้เล่นชีวิต

โอ้วัน - มาเรียกพวกเขาว่า เพลย์บอย - ยุ่งอยู่กับการพูดคุย จัดการเรื่องส่วนตัวของพวกเขา และไม่ว่าชะตากรรมของคนอื่นจะเป็นอย่างไร นี่เป็นหมวดหมู่ที่ต่ำที่สุดในลำดับชั้นของ Tolstoyan ตัวละครที่เกี่ยวข้องกับเขามักจะเป็นประเภทเดียวกันเสมอ ผู้บรรยายใช้รายละเอียดเดียวกันเพื่ออธิบายลักษณะเหล่านี้อย่างท้าทาย

Anna Pavlovna Sherer หัวหน้าร้านเสริมสวยในมอสโกซึ่งปรากฏบนหน้าสงครามและสันติภาพทุกครั้งที่มีรอยยิ้มที่ผิดธรรมชาติจะย้ายจากวงกลมหนึ่งไปยังอีกวงหนึ่งและปฏิบัติต่อแขกผู้มาเยือนที่น่าสนใจ เธอมั่นใจว่าเธอสร้างความคิดเห็นของประชาชนและมีอิทธิพลต่อสิ่งต่างๆ (แม้ว่าตัวเธอเองจะเปลี่ยนความเชื่อของเธออย่างแม่นยำตามแฟชั่น)

นักการทูต Bilibin เชื่อว่าเป็นพวกนักการทูตที่ควบคุมกระบวนการทางประวัติศาสตร์ (แต่อันที่จริงเขากำลังยุ่งอยู่กับการพูดคุยไร้สาระ: จากฉากหนึ่งไปยังอีกฉากหนึ่ง เขารวบรวมรอยย่นบนหน้าผากของเขาและพูดคำที่เฉียบแหลมที่เตรียมไว้ล่วงหน้า) .

Anna Mikhailovna แม่ของ Drubetskoy ผู้ซึ่งสนับสนุนลูกชายของเธออย่างดื้อรั้นมาพร้อมกับการสนทนาทั้งหมดของเธอด้วยรอยยิ้มที่โศกเศร้า ในตัว Boris Drubetsky ทันทีที่เขาปรากฏตัวบนหน้าของมหากาพย์ ผู้บรรยายจะเน้นคุณลักษณะหนึ่งเสมอ: ความสงบที่ไม่แยแสของเขาของผู้ประกอบอาชีพที่ชาญฉลาดและภาคภูมิใจ

ทันทีที่ผู้บรรยายเริ่มพูดถึงเฮเลนนักล่า เขาจะพูดถึงไหล่และหน้าอกอันหรูหราของเธออย่างแน่นอน และด้วยการปรากฏตัวของภรรยาสาวของ Andrei Bolkonsky เจ้าหญิงตัวน้อยผู้บรรยายจะให้ความสนใจกับริมฝีปากที่ยกขึ้นของเธอด้วยหนวด

ความซ้ำซากจำเจของอุปกรณ์การเล่าเรื่องนี้เป็นพยานถึงความยากจนของคลังแสงศิลปะ แต่ตรงกันข้ามกับเป้าหมายโดยเจตนาที่ผู้เขียนกำหนดไว้สำหรับผู้บรรยาย ผู้เล่นชีวิตพวกเขาเองจำเจ - และไม่เปลี่ยนแปลง ทัศนคติเท่านั้นที่เปลี่ยนไป ความเป็นอยู่ยังคงเหมือนเดิม ไม่พัฒนา. และการที่ภาพไม่ขยับเขยื้อนซึ่งคล้ายกับหน้ากากมรณะนั้นได้รับการเน้นย้ำอย่างแม่นยำอย่างมีสไตล์

ตัวละครเดียวในมหากาพย์ที่อยู่ในกลุ่ม "ต่ำกว่า" นี้และสำหรับทั้งหมดที่มีตัวละครที่มีชีวิตชีวาและเคลื่อนที่ได้คือ Fedor Dolokhov “ เจ้าหน้าที่ Semyonovsky ผู้เล่นที่มีชื่อเสียงและเบรเตอร์” เขามีรูปลักษณ์ที่ไม่ธรรมดา - และสิ่งนี้ทำให้เขาโดดเด่นกว่าฝูงชน เพลย์บอย: “เส้น... ของปากนั้นโค้งมนอย่างน่าพิศวง ตรงกลางริมฝีปากบนตกลงมาอย่างแรงบนริมฝีปากล่างที่แข็งแรงด้วยลิ่มที่แหลมคม และบางสิ่งที่ดูเหมือนรอยยิ้มสองอันก่อตัวขึ้นที่มุมหนึ่งด้านใดด้านหนึ่ง และเมื่อรวมกันแล้ว โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อรวมกับรูปลักษณ์ที่แน่วแน่ อวดดี และฉลาดสร้างความประทับใจจนไม่อาจสังเกตเห็นใบหน้านี้ได้

ยิ่งกว่านั้น Dolokhov ยังอ่อนกำลังคิดถึงสระนั้น ทางโลกชีวิตที่ดูดกลืนส่วนที่เหลือ เตา. นั่นคือเหตุผลที่เขาหมกมุ่นอยู่กับเรื่องร้ายแรงทั้งหมดเข้าสู่เรื่องอื้อฉาว (เช่นพล็อตเรื่องหมีและทหารรักษาพระองค์ในส่วนแรกซึ่ง Dolokhov ถูกลดระดับเป็นตำแหน่งและไฟล์) ในฉากต่อสู้ เรากลายเป็นพยานถึงความกล้าหาญของ Dolokhov จากนั้นเราจะเห็นว่าเขาปฏิบัติต่อแม่ของเขาอย่างอ่อนโยนเพียงใด... แต่ความกล้าหาญของเขานั้นไร้จุดหมาย ความอ่อนโยนของ Dolokhov เป็นข้อยกเว้นสำหรับกฎของเขาเอง และความเกลียดชังดูถูกผู้คนกลายเป็นกฎเกณฑ์

สิ่งนี้แสดงให้เห็นอย่างสมบูรณ์ในตอนนี้กับปิแอร์ (กลายเป็นคนรักของเฮเลน Dolokhov กระตุ้นให้ Bezukhov ต่อสู้กันตัวต่อตัว) และในขณะที่ Dolokhov ช่วย Anatole Kuragin เตรียมการลักพาตัวของนาตาชา และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง - ในฉากของเกมไพ่: Fedor ทุบตี Nikolai Rostov อย่างโหดเหี้ยมและไร้ศักดิ์ศรีทำให้เขาโกรธที่ Sonya ซึ่งปฏิเสธ Dolokhov อย่างเลวทราม

Dolokhovsky กบฏต่อโลก (และนี่คือ "โลก" ด้วย!) เพลย์บอยกลับกลายเป็นว่าเขาเผาชีวิตของเขาเอง ปล่อยให้มันเป็นสเปรย์ และเป็นเรื่องที่น่ารังเกียจอย่างยิ่งที่จะตระหนักถึงผู้บรรยายซึ่งแยก Dolokhov ออกจากซีรีส์ทั่วไปราวกับให้โอกาสเขาหลุดพ้นจากวงกลมที่น่ากลัว

และในใจกลางของวงกลมนี้ ช่องทางนี้ที่ห่วยแตก วิญญาณมนุษย์, - ตระกูลคุระกิน

คุณสมบัติ "ทั่วไป" หลักของทั้งครอบครัวคือความเห็นแก่ตัวที่เยือกเย็น เขามีอยู่ในพ่อของเขา เจ้าชาย Vasily ด้วยความตระหนักรู้ในตนเองอย่างสุภาพ ไม่ใช่โดยไร้เหตุผล เป็นครั้งแรกที่เจ้าชายปรากฏตัวต่อหน้าผู้อ่านอย่างแม่นยำ “ในศาล เครื่องแบบปักในถุงน่อง สวมรองเท้า มีดวงดาว ด้วยสีหน้าสดใสของใบหน้าแบนราบ” เจ้าชาย Vasily เองไม่ได้คำนวณอะไรเลยไม่ได้วางแผนล่วงหน้าใคร ๆ ก็พูดได้ว่าสัญชาตญาณทำหน้าที่แทนเขา: เมื่อเขาพยายามจะแต่งงานกับลูกชายของเขา Anatole กับ Princess Mary และเมื่อเขาพยายามที่จะกีดกันปิแอร์จากมรดกของเขาและเมื่อได้รับความเดือดร้อน ความพ่ายแพ้โดยไม่สมัครใจระหว่างทางเขากำหนดให้ปิแอร์ลูกสาวของเขาเฮเลน

เฮเลนซึ่ง "รอยยิ้มไม่เปลี่ยนแปลง" เน้นย้ำถึงความเป็นเอกลักษณ์ ความเป็นหนึ่งมิติของนางเอกคนนี้ ไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้ ดูเหมือนว่าเธอจะถูกแช่แข็งเป็นเวลาหลายปีในสภาพเดียวกัน นั่นคือความงามสถิตย์และประติมากรรมที่มรณะ คูราจินะไม่ได้วางแผนอะไรเป็นพิเศษ เธอยังเชื่อฟังสัญชาตญาณของสัตว์: นำสามีของเธอเข้ามาใกล้และถอดเขาออก ทำให้คู่รักและตั้งใจที่จะเปลี่ยนมานับถือนิกายโรมันคาทอลิก เตรียมสถานที่สำหรับการหย่าร้าง และเริ่มนวนิยายสองเล่มในคราวเดียว หนึ่งในนั้น (ใด ๆ ) ควรสวมมงกุฎด้วยการแต่งงาน

ความงามภายนอกเข้ามาแทนที่เนื้อหาภายในของเฮเลน ลักษณะนี้ใช้กับ Anatol Kuragin น้องชายของเธอด้วย ผู้ชายหล่อสูงกับ “คนสวย ตาโต” เขาไม่มีพรสวรรค์ด้านสติปัญญา (แม้ว่าจะไม่โง่เท่าฮิปโปไลต์น้องชายของเขา) แต่ “ในทางกลับกัน เขายังมีความสงบ มีค่าสำหรับแสง และความมั่นใจที่ไม่เปลี่ยนแปลง” ความมั่นใจนี้คล้ายกับสัญชาตญาณของผลกำไรซึ่งเป็นเจ้าของวิญญาณของเจ้าชายวาซิลีและเฮเลน และถึงแม้ว่าอนาโตลจะไม่แสวงหาผลประโยชน์ส่วนตัว แต่เขาแสวงหาความสุขด้วยความปรารถนาที่ไม่รู้จักพอเหมือนกัน - และด้วยความพร้อมที่จะเสียสละเพื่อนบ้านเช่นเดียวกัน ดังนั้นเขาจึงทำกับ Natasha Rostova ทำให้เธอตกหลุมรักเขาเตรียมที่จะพาเธอไป - และไม่คิดถึงชะตากรรมของเธอเกี่ยวกับชะตากรรมของ Andrei Bolkonsky ซึ่ง Natasha จะแต่งงาน ...

อันที่จริง Kuragins เล่นไร้สาระในมิติ "ทางโลก" ของ "โลก" ซึ่งเป็นบทบาทที่นโปเลียนเล่นในมิติ "ทหาร": พวกเขาแสดงให้เห็นถึงความไม่แยแสทางโลกต่อความดีและความชั่ว ตามความประสงค์ ชาวคูรากินเข้าไปเกี่ยวข้องกับชีวิตโดยรอบในวังวนอันน่าสยดสยอง ครอบครัวนี้เปรียบเสมือนสระน้ำ เมื่อเข้าใกล้เขาในระยะทางที่อันตรายมันง่ายที่จะตาย - มีเพียงปาฏิหาริย์เท่านั้นที่ช่วยชีวิตทั้งปิแอร์และนาตาชาและอังเดรโบลคอนสกี้

หัวหน้า

สำหรับฮีโร่ประเภทแรกและต่ำสุด - เพลย์บอย- ในมหากาพย์ Tolstoy สอดคล้องกับฮีโร่ประเภทสุดท้าย - ผู้นำ . วิธีการแสดงภาพก็เหมือนกัน: ผู้บรรยายดึงความสนใจไปที่ลักษณะเฉพาะของตัวละคร พฤติกรรม หรือรูปลักษณ์ของตัวละคร และทุกครั้งที่ผู้อ่านพบกับฮีโร่ตัวนี้ เขาจะชี้ไปที่คุณลักษณะนี้อย่างดื้อรั้นเกือบจะล่วงล้ำ

ผู้เล่นชีวิตอยู่ใน "โลก" ในความหมายที่เลวร้ายที่สุดไม่มีอะไรในประวัติศาสตร์ขึ้นอยู่กับพวกเขาพวกเขาหมุนอยู่ในความว่างเปล่าของร้านเสริมสวย หัวหน้ามีการเชื่อมโยงกับสงครามอย่างแยกไม่ออก (อีกครั้งในความหมายที่ไม่ดีของคำ); พวกเขายืนอยู่ที่หัวของการปะทะกันทางประวัติศาสตร์ซึ่งแยกออกจากมนุษย์ธรรมดาด้วยม่านแห่งความยิ่งใหญ่ที่ไม่สามารถเข้าถึงได้ แต่ถ้าคุระกินส์ จริงๆเกี่ยวข้องกับชีวิตโดยรอบในวังวนทางโลกแล้ว ผู้นำของประชาชนเท่านั้น คิดที่เกี่ยวข้องกับมนุษยชาติในวังวนประวัติศาสตร์ แท้จริงแล้วพวกมันเป็นเพียงของเล่นแห่งโอกาส เครื่องมือในมือที่มองไม่เห็นของพรอวิเดนซ์

และที่นี่เราหยุดสักครู่เพื่อตกลงกันในสิ่งหนึ่ง กฎสำคัญ. และครั้งเดียวและสำหรับทั้งหมด ในนิยาย คุณเคยเจอมาแล้วและจะเจอภาพบุคคลในประวัติศาสตร์จริงมากกว่าหนึ่งครั้ง ในมหากาพย์ของตอลสตอย คนเหล่านี้คืออเล็กซานเดอร์ที่ 1 และนโปเลียน และบาร์เคลย์ เดอ ทอลลี่ นายพลชาวรัสเซียและฝรั่งเศส และนายพลรอสตอปชิน ผู้ว่าการกรุงมอสโก แต่เราต้องไม่ เราไม่มีสิทธิที่จะสร้างความสับสนให้กับตัวเลขทางประวัติศาสตร์ "ของจริง" กับเงื่อนไขของพวกเขา ภาพที่ทำหน้าที่ในนวนิยาย เรื่องสั้น บทกวี และจักรพรรดิผู้ยิ่งใหญ่ นโปเลียน และรอสตอปชิน โดยเฉพาะบาร์เคลย์ เดอ ทอลลี่ และตัวละครอื่นๆ ของตอลสตอย ที่เติบโตในสงครามและสันติภาพก็เหมือนกัน สมมติวีรบุรุษอย่าง Pierre Bezukhov เช่น Natasha Rostova หรือ Anatole Kuragin

พวกเขาดูเหมือนบุคคลในประวัติศาสตร์ที่แท้จริงมากกว่า Fedor Dolokhov เล็กน้อย ต้นแบบ, ผู้คลั่งไคล้และบ้าระห่ำ R.I. Dolokhov และ Vasily Denisov - เกี่ยวกับกวีพรรคเดนิส Vasilyevich Davydov โครงร่างด้านนอกของชีวประวัติสามารถทำซ้ำได้ใน วรรณกรรมด้วยความแม่นยำทางวิทยาศาสตร์ที่ละเอียดรอบคอบ แต่เนื้อหาภายในถูกลงทุนโดยนักเขียนซึ่งคิดค้นขึ้นตามภาพชีวิตที่เขาสร้างขึ้นในงานของเขา

เพียงแค่เข้าใจเหล็กนี้และกฎที่ไม่อาจเพิกถอนได้ เราก็จะสามารถเดินหน้าต่อไปได้

ดังนั้นเมื่อพิจารณาประเภทต่ำสุดของวีรบุรุษแห่งสงครามและสันติภาพเราได้ข้อสรุปว่ามี "มวล" ของตัวเอง (Anna Pavlovna Sherer หรือเช่น Berg) ศูนย์กลางของตัวเอง (Kuragins) และขอบของตัวเอง ( โดโลคอฟ) ตามหลักการเดียวกัน ตำแหน่งสูงสุดจะถูกจัดและจัดเรียง

หัวหน้าของ ผู้นำซึ่งหมายความว่าคนที่อันตรายที่สุดและหลอกลวงที่สุดคือนโปเลียน

ในมหากาพย์ของตอลสตอย สองภาพนโปเลียน. หนึ่งอาศัยอยู่ใน ตำนานเกี่ยวกับแม่ทัพผู้ยิ่งใหญ่ ซึ่งตัวละครต่าง ๆ บอกกันและปรากฏว่าเขาเป็นอัจฉริยะที่ทรงพลังหรือเป็นผู้ร้ายที่ทรงพลังเท่าเทียมกัน ไม่เพียงแค่ผู้เยี่ยมชมร้านเสริมสวยของ Anna Pavlovna Scherer เท่านั้น แต่ยังรวมถึง Andrei Bolkonsky และ Pierre Bezukhov ที่เชื่อมั่นในตำนานนี้ในช่วงต่างๆ ของการเดินทาง ตอนแรกเราเห็นนโปเลียนผ่านสายตาของพวกเขา เรานึกภาพเขาในแง่ของอุดมคติในชีวิตของพวกเขา

และอีกภาพหนึ่งเป็นตัวละครที่แสดงบนหน้าของมหากาพย์และแสดงผ่านสายตาของผู้บรรยายและเหล่าฮีโร่ที่จู่ ๆ ก็พบเขาในสนามรบ เป็นครั้งแรกที่นโปเลียน นักแสดงชาย"สงครามและสันติภาพ" ปรากฏในบทเกี่ยวกับ Battle of Austerlitz; ตอนแรกผู้บรรยายอธิบายเขา จากนั้นเราเห็นเขาจากมุมมองของเจ้าชายอังเดร

Bolkonsky ที่ได้รับบาดเจ็บซึ่งเพิ่งเทวรูป ผู้นำประชาราษฎร์สังเกตเห็นบนใบหน้าของนโปเลียนโน้มตัวเหนือเขา "ความสดใสของความพึงพอใจและความสุข" เมื่อเพิ่งประสบกับการเปลี่ยนแปลงทางจิตวิญญาณ เขามองเข้าไปในดวงตาของอดีตไอดอลของเขาและคิดว่า "เกี่ยวกับความไม่สำคัญของความยิ่งใหญ่ เกี่ยวกับความไม่สำคัญของชีวิต ซึ่งไม่มีใครสามารถเข้าใจความหมายของมันได้" และ “ตัวฮีโร่เองก็ดูเล็กน้อยสำหรับเขา ด้วยความหยิ่งทะนงเล็กน้อยและปีติแห่งชัยชนะ เมื่อเปรียบเทียบกับท้องฟ้าที่สูง ยุติธรรม และเมตตาที่เขาเห็นและเข้าใจ”

และผู้บรรยาย - ทั้งในบท Austerlitz และในบท Tilsit และในบท Borodino - เน้นย้ำถึงความธรรมดาและความสำคัญเชิงการ์ตูนของการปรากฏตัวของบุคคลที่บูชาและเกลียดชังโดยคนทั้งโลกอย่างสม่ำเสมอ รูปร่าง "อ้วนเตี้ย" "ที่มีไหล่กว้างและหนาและท้องและหน้าอกที่ยื่นออกมาโดยไม่สมัครใจมีลักษณะที่สง่างามที่ผู้คนในวัยสี่สิบมีอยู่ในห้องโถง"

ที่ นวนิยายไม่มีร่องรอยของอำนาจในรูปของนโปเลียนซึ่งบรรจุอยู่ใน ตำนานภาพลักษณ์ของเขา สำหรับตอลสตอย มีเพียงสิ่งเดียวที่สำคัญ: นโปเลียนที่จินตนาการว่าตัวเองเป็นกลไกของประวัติศาสตร์ อันที่จริงแล้วช่างน่าสมเพชและไม่มีนัยสำคัญอย่างยิ่ง ชะตากรรมที่ไม่มีตัวตน (หรือเจตจำนงที่ไม่รู้จักของความรอบคอบ) ทำให้เขาเป็นเครื่องมือของกระบวนการทางประวัติศาสตร์ และเขาจินตนาการว่าตัวเองเป็นผู้สร้างชัยชนะของเขา สำหรับนโปเลียนที่ถ้อยคำจากตอนจบเชิงประวัติศาสตร์ของหนังสือเล่มนี้กล่าวถึง: “สำหรับเรา ด้วยความดีและความชั่วที่พระคริสต์ประทานให้เรา ไม่มีอะไรจะวัดได้ และไม่มีความยิ่งใหญ่ที่ไม่มีความเรียบง่าย ความดี และความจริง”

สำเนาของนโปเลียนที่ลดลงและเสื่อมโทรมซึ่งเป็นงานล้อเลียนของเขาคือนายกเทศมนตรีกรุงมอสโก Rostopchin เขาเอะอะ, กะพริบ, แขวนโปสเตอร์, ทะเลาะกับ Kutuzov โดยคิดว่าชะตากรรมของ Muscovites ชะตากรรมของรัสเซียขึ้นอยู่กับการตัดสินใจของเขา แต่ผู้บรรยายอธิบายให้ผู้อ่านฟังอย่างเข้มงวดและสม่ำเสมอว่าชาวมอสโกเริ่มออกจากเมืองหลวง ไม่ใช่เพราะมีคนเรียกพวกเขาให้ทำเช่นนั้น แต่เพราะพวกเขาเชื่อฟังเจตจำนงของพรอวิเดนซ์ที่พวกเขาคาดเดา และไฟก็ปะทุขึ้นในมอสโก ไม่ใช่เพราะ Rostopchin ต้องการให้เป็นแบบนั้น (และยิ่งกว่านั้นก็ไม่ขัดกับคำสั่งของเขา) แต่เพราะเธอ เผาไม่ได้: ในบ้านไม้ร้างที่ผู้บุกรุกได้ตั้งรกราก เกิดไฟลุกไหม้อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ไม่ช้าก็เร็ว

Rostopchin มีความสัมพันธ์แบบเดียวกันกับการจากไปของ Muscovites และการยิงของมอสโกที่นโปเลียนมีต่อชัยชนะที่ Austerlitz หรือการบินของกองทัพฝรั่งเศสผู้กล้าหาญจากรัสเซีย สิ่งเดียวที่อยู่ในอำนาจของเขาอย่างแท้จริง (เช่นเดียวกับในอำนาจของนโปเลียน) คือการปกป้องชีวิตของชาวเมืองและกองกำลังติดอาวุธที่มอบหมายให้เขา หรือเพื่อกระจัดกระจายพวกเขาด้วยความตั้งใจหรือความกลัว

ฉากสำคัญที่ทัศนคติของผู้บรรยายต่อ ผู้นำโดยทั่วไปและสำหรับภาพลักษณ์ของ Rostopchin โดยเฉพาะ - การลงประชามติของ Vereshchagin ลูกชายของพ่อค้า (เล่มที่ 3 บทที่ XXIV-XXV) ในนั้นผู้ปกครองถูกเปิดเผยว่าโหดร้ายและ คนอ่อนแอผู้ซึ่งกลัวฝูงชนที่โกรธเคืองอย่างถึงตายและด้วยความสยดสยองก่อนหน้านั้นพร้อมที่จะหลั่งเลือดโดยไม่ต้องมีการพิจารณาคดีหรือการสอบสวน Vereshchagin ได้รับการอธิบายอย่างละเอียดด้วยความเห็นอกเห็นใจที่เห็นได้ชัด ("เสียงกระทบกันด้วยโซ่ตรวน ... กดปกเสื้อหนังแกะ ... ด้วยท่าทางที่ยอมแพ้") แต่ท้ายที่สุด Rostopchin กับเหยื่อในอนาคตของเขา ไม่ได้ดู- ผู้บรรยายพูดซ้ำหลายครั้งโดยเฉพาะด้วยความกดดัน: "Rostopchin ไม่ได้มองเขา" หัวหน้าปฏิบัติต่อผู้คนไม่ใช่ในฐานะสิ่งมีชีวิต แต่เป็นเครื่องมือแห่งพลังของพวกเขา ดังนั้นพวกเขาจึงแย่กว่าฝูงชนและแย่กว่านั้น

ไม่น่าแปลกใจเลยที่ฝูงชนที่โกรธแค้นและมืดมนในลานบ้าน Rostopchinsky ไม่ต้องการรีบไปที่ Vereshchagin ซึ่งถูกกล่าวหาว่าทรยศ Rostopchin ถูกบังคับให้ทำซ้ำหลายครั้งโดยตั้งเธอกับลูกชายของพ่อค้า:“ ทุบเขา!.. ปล่อยให้คนทรยศตายและอย่าทำให้ชื่อของรัสเซียอับอาย!.. ทับทิม! ฉันสั่ง!" แต่ถึงแม้หลังจากสั่งการเรียกโดยตรงนี้ ฝูงชนก็ “คร่ำครวญและเดินไปข้างหน้า แต่ก็หยุดอีกครั้ง” เธอยังคงเห็นชายคนหนึ่งใน Vereshchagin และไม่กล้าที่จะรีบเร่งที่เขา: "ชายร่างสูงที่มีสีหน้าตกตะลึงและยกมือขึ้นหยุดยืนอยู่หน้า Vereshchagin" หลังจากนั้นตามคำสั่งของเจ้าหน้าที่ทหาร "ด้วยความโกรธที่ใบหน้าบิดเบี้ยวโดน Vereshchagin ที่ศีรษะด้วยดาบทื่อ" และลูกชายของพ่อค้าในเสื้อคลุมหนังแกะจิ้งจอก "ในไม่ช้าและแปลกใจ" ร้องออกมา " ปราการแห่งความรู้สึกของมนุษย์ที่ยืดออกไปถึงระดับสูงสุด ซึ่งยังคงยึดฝูงชนให้พังทลายทันที”

ภาพของนโปเลียนและรอสต็อปชินยืนอยู่ตรงข้ามกับกลุ่มฮีโร่กลุ่มนี้ในสงครามและสันติภาพ และจำนวนมาก ผู้นำที่นี่นายพลทุกประเภท หัวหน้าของลายทางทั้งหมด พวกเขาทั้งหมดเป็นหนึ่งเดียวที่ไม่เข้าใจกฎแห่งประวัติศาสตร์ที่ไม่อาจเข้าใจได้ พวกเขาคิดว่าผลลัพธ์ของการต่อสู้ขึ้นอยู่กับพวกเขาเท่านั้น โดยขึ้นอยู่กับความสามารถทางการทหารหรือความสามารถทางการเมืองของพวกเขา ไม่สำคัญว่าพวกเขาจะรับใช้กองทัพใดในเวลาเดียวกัน - ฝรั่งเศส ออสเตรีย หรือรัสเซีย และในมหากาพย์ Barclay de Tolly "ชาวเยอรมัน" ที่แห้งแล้งในการให้บริการของรัสเซียกลายเป็นตัวตนของนายพลทั้งมวล เขาไม่เข้าใจอะไรเลยในจิตวิญญาณของผู้คนและร่วมกับ "ชาวเยอรมัน" คนอื่น ๆ เชื่อในรูปแบบการจัดการที่ถูกต้อง "Die erste Colonne marschiert, die zweite Colonne marschiert" ("คอลัมน์แรกก้าวหน้า คอลัมน์ที่สองก้าวหน้า") .

Barclay de Tolly ผู้บัญชาการรัสเซียตัวจริงไม่เหมือน ภาพศิลปะสร้างโดย Tolstoy ไม่ใช่ "ชาวเยอรมัน" (เขามาจากชาวสก็อตและยังเป็นครอบครัว Russified เมื่อนานมาแล้ว) และในงานของเขาเขาไม่เคยพึ่งพาแผนการ แต่นี่คือเส้นแบ่งระหว่างบุคคลในประวัติศาสตร์และของเขา ทางที่วรรณกรรมสร้างขึ้น ในภาพโลกของตอลสตอย "ชาวเยอรมัน" ไม่ใช่ตัวแทนที่แท้จริงของคนจริง แต่เป็นสัญลักษณ์ ต่างประเทศและการใช้เหตุผลแบบเยือกเย็นซึ่งขัดขวางไม่ให้เราเข้าใจวิถีธรรมชาติของสิ่งต่างๆ ดังนั้น Barclay de Tolly as นวนิยายฮีโร่ กลายเป็น "ชาวเยอรมัน" ที่แห้งแล้งซึ่งในความเป็นจริงเขาไม่ได้

และที่ขอบสุดของฮีโร่กลุ่มนี้ บนพรมแดนที่แยกความเท็จ ผู้นำจาก คนฉลาด(เราจะพูดถึงพวกเขาในภายหลัง) มีภาพของซาร์รัสเซียอเล็กซานเดอร์ที่ 1 เขาแยกตัวออกจากซีรีส์ทั่วไปซึ่งในตอนแรกดูเหมือนว่าภาพลักษณ์ของเขาไม่มีความชัดเจนที่น่าเบื่อและซับซ้อน และหลายองค์ประกอบ ยิ่งไปกว่านั้น ภาพของอเล็กซานเดอร์ที่ 1 ยังถูกนำเสนอในรัศมีแห่งความชื่นชมเสมอมา

แต่ลองถามตัวเองว่า ของใครเป็นที่ชื่นชมของผู้บรรยายหรือตัวละคร? แล้วทุกอย่างจะเข้าที่ทันที

ที่นี่เราเห็น Alexander เป็นครั้งแรกในระหว่างการทบทวนกองทหารออสเตรียและรัสเซีย (เล่มที่ 1 ตอนที่สาม บทที่ VIII) ก่อนเลย เป็นกลางบรรยายถึงผู้บรรยาย: “จักรพรรดิหนุ่มรูปหล่ออเล็กซานเดอร์ ... ด้วยใบหน้าที่ไพเราะและเสียงที่ไพเราะและเงียบสงบดึงดูดความสนใจทั้งหมด” แล้วเราก็เริ่มมองพระราชาผ่านสายตา มีความรัก Nicholas Rostov ในนั้น: “ นิโคลัสชัดเจนในรายละเอียดทั้งหมดตรวจสอบใบหน้าที่สวยงามอ่อนเยาว์และมีความสุขของจักรพรรดิเขารู้สึกถึงความอ่อนโยนและความสุขในแบบที่เขาไม่เคยสัมผัส ทุกอย่าง - ทุกคุณสมบัติ ทุกการเคลื่อนไหว - ดูมีเสน่ห์สำหรับเขาในอำนาจอธิปไตย ผู้บรรยายค้นพบในอเล็กซานเดอร์ สามัญคุณสมบัติ : สวยงาม น่าอยู่ และนิโคไล รอสตอฟ ค้นพบคุณสมบัติที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิงในตัวพวกเขา ยอดเยี่ยมดีกรี: พวกเขาดูเหมือนเขาสวยงาม "มีเสน่ห์"

แต่นี่คือบทที่ XV ของส่วนเดียวกัน ที่นี่ผู้บรรยายและเจ้าชายอังเดรมองไปที่อเล็กซานเดอร์ที่ 1 ซึ่งไม่เคยรักกษัตริย์เลย คราวนี้ไม่มีช่องว่างภายในดังกล่าวในการประเมินอารมณ์ อธิปไตยพบกับ Kutuzov ซึ่งเขาไม่ชอบอย่างชัดเจน (และเรายังคงไม่รู้ว่าผู้บรรยายชื่นชม Kutuzov มากเพียงใด)

ดูเหมือนว่าผู้บรรยายจะมีวัตถุประสงค์และเป็นกลางอีกครั้ง: “ ความประทับใจที่ไม่พึงประสงค์เช่นเดียวกับส่วนที่เหลือของหมอกในท้องฟ้าแจ่มใสวิ่งผ่านใบหน้าที่อ่อนเยาว์และมีความสุขของจักรพรรดิและหายไป ... การผสมผสานที่มีเสน่ห์แบบเดียวกันของความสง่างามและ ความอ่อนน้อมถ่อมตนอยู่ในดวงตาสีเทาที่สวยงามของเขา และบนริมฝีปากบางๆ ก็มีความเป็นไปได้เช่นเดียวกันกับการแสดงออกที่หลากหลายและการแสดงออกที่แพร่หลายของเยาวชนที่พึงพอใจและไร้เดียงสา อีกครั้ง "ใบหน้าที่อ่อนเยาว์และมีความสุข" อีกครั้ง เป็นรูปลักษณ์ที่มีเสน่ห์อีกครั้ง... และยังให้ความสนใจ: ผู้บรรยายยกม่านขึ้นเหนือทัศนคติของเขาต่อคุณสมบัติทั้งหมดเหล่านี้ของกษัตริย์ เขาพูดโดยตรงว่า: "บนริมฝีปากบาง" มี "ความเป็นไปได้ของการแสดงออกที่หลากหลาย" นั่นคืออเล็กซานเดอร์ฉันมักสวมหน้ากากซึ่งซ่อนใบหน้าที่แท้จริงของเขาไว้

ใบหน้านี้คืออะไร? มันขัดแย้งกัน มีทั้งความเมตตา ความจริงใจ ความเท็จ การโกหก แต่ความจริงก็คืออเล็กซานเดอร์ต่อต้านนโปเลียน ตอลสตอยไม่ต้องการดูถูกภาพลักษณ์ของเขา แต่เขาไม่สามารถยกย่องได้ ดังนั้น เขาจึงใช้วิธีเดียวที่เป็นไปได้: เขาแสดงให้กษัตริย์ เป็นหลักตามกฎแล้วในสายตาของวีรบุรุษอุทิศให้กับเขาและบูชาอัจฉริยะของเขา เป็นผู้ที่ตาบอดเพราะรักและภักดี มัวแต่สนใจ อาการที่ดีที่สุด เบ็ดเตล็ดใบหน้าของอเล็กซานเดอร์; เป็นผู้รู้แจ้งเห็นจริงในพระองค์ ผู้นำ.

ในบทที่สิบแปด Rostov เห็นซาร์อีกครั้ง: “จักรพรรดิซีดเซียวแก้มของเขาจมและดวงตาของเขาจม; แต่ยิ่งมีเสน่ห์มากขึ้น ความอ่อนโยนก็อยู่ในลักษณะของเขา นี่คือรูปลักษณ์ของ Rostov ทั่วไป - รูปลักษณ์ของเจ้าหน้าที่ที่ซื่อสัตย์ แต่ผิวเผินที่รักอธิปไตยของเขา อย่างไรก็ตามตอนนี้ Nikolai Rostov พบกับซาร์ที่อยู่ห่างจากขุนนางจากสายตานับพันที่จับจ้องมาที่เขา ต่อหน้าเขาคือมนุษย์ผู้ทุกข์ทรมานธรรมดาที่เสียใจกับการพ่ายแพ้ของกองทัพ: "มีเพียงบางสิ่งที่ยาวและพูดกับกษัตริย์อย่างกระตือรือร้น" และเขา "เห็นได้ชัดว่าน้ำตาไหลหลับตาด้วยมือแล้วจับมือกับ Tolya" . .. จากนั้นเราจะเห็นกษัตริย์ผ่านสายตาของ Drubetskoy ที่ภาคภูมิใจที่เป็นประโยชน์ (เล่มที่ 3 ตอนที่หนึ่ง บทที่ III) Petya Rostov ที่กระตือรือร้น (บทที่ XX ส่วนและปริมาณเดียวกัน) ปิแอร์ - ในขณะที่เขาถูกจับ โดยความกระตือรือร้นทั่วไปในระหว่างการประชุมมอสโกของอธิปไตยโดยมีผู้แทนของขุนนางและพ่อค้า (บทที่ XXIII )...

ผู้บรรยายด้วยทัศนคติของเขายังคงอยู่ในเงามืดในขณะนี้ เขาพูดผ่านฟันของเขาในตอนต้นของเล่มที่สาม: "ซาร์เป็นทาสของประวัติศาสตร์" แต่เขางดเว้นจากการประเมินบุคลิกภาพของ Alexander I โดยตรงจนถึงตอนจบของเล่มที่สี่เมื่อซาร์เผชิญหน้ากับ Kutuzov โดยตรง (บทที่ X และ XI ตอนที่สี่) เฉพาะที่นี่และในช่วงเวลาสั้น ๆ เท่านั้นที่เขาแสดงความไม่อนุมัติของเขา ท้ายที่สุดเรากำลังพูดถึงการลาออกของ Kutuzov ซึ่งเพิ่งได้รับชัยชนะเหนือนโปเลียนพร้อมกับชาวรัสเซียทั้งหมด!

และผลลัพธ์ของโครงเรื่อง "อเล็กซานเดอร์" จะถูกสรุปเฉพาะในบทส่งท้ายซึ่งผู้บรรยายจะพยายามอย่างดีที่สุดเพื่อรักษาความยุติธรรมที่เกี่ยวข้องกับกษัตริย์ นำภาพลักษณ์ของเขาเข้าใกล้ภาพลักษณ์ของ Kutuzov มากขึ้น: สิ่งหลังจำเป็นสำหรับ การเคลื่อนไหวของผู้คนจากตะวันตกไปตะวันออกและครั้งแรก - เพื่อการเคลื่อนไหวกลับของผู้คนจากตะวันออกไปตะวันตก

คนธรรมดา

ทั้งเพลย์บอยและผู้นำในนวนิยายเป็นปฏิปักษ์ คนธรรมดา นำโดย Marya Dmitrievna Akhrosimova ผู้เป็นที่รักในมอสโก ในของพวกเขา โลกเธอเล่นบทเดียวกับ โลกเหล่าคูรากินส์และบิลิบินเล่นโดย Anna Pavlovna Sherer หญิงสาวจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พวกเขาไม่ได้อยู่เหนือระดับทั่วไปของเวลา ยุคของพวกเขา พวกเขาไม่ได้มารู้ความจริงของชีวิตผู้คน แต่ดำเนินชีวิตตามข้อตกลงแบบมีเงื่อนไขกับมันโดยสัญชาตญาณ แม้ว่าบางครั้งพวกเขาจะทำผิดและ จุดอ่อนของมนุษย์พวกเขาเป็นของเต็ม

ความคลาดเคลื่อนนี้ ความแตกต่างในศักยภาพ การรวมกันของคุณสมบัติที่แตกต่างกันในบุคลิกภาพหนึ่ง ดีและไม่เป็นเช่นนั้น แตกต่างในข้อดี คนธรรมดาและจาก เพลย์บอยและจาก ผู้นำ. ตามกฎแล้วฮีโร่ที่ได้รับมอบหมายให้เป็นคนผิวเผิน แต่ภาพเหมือนของพวกเขาถูกทาสีด้วยสีที่ต่างกันซึ่งเห็นได้ชัดว่าไม่มีความชัดเจนและสม่ำเสมอ

โดยรวมแล้วเป็นครอบครัวมอสโกรอสตอฟที่มีอัธยาศัยดี

Old Count Ilya Andreevich พ่อของ Natasha, Nikolai, Petya, Vera เป็นคนอ่อนแออนุญาตให้ผู้จัดการปล้นเขาทนทุกข์กับความคิดที่ว่าเขากำลังทำลายเด็ก ๆ แต่เขาไม่สามารถทำอะไรกับมันได้ ออกเดินทางสู่หมู่บ้านเป็นเวลาสองปี พยายามที่จะย้ายไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและได้รับการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในสถานะทั่วไปของกิจการ

การนับไม่ฉลาดเกินไป แต่ในขณะเดียวกันเขาก็ได้รับของขวัญจากหัวใจอย่างเต็มที่ - การต้อนรับ, ความจริงใจ, ความรักต่อครอบครัวและลูก ๆ สองฉากแสดงลักษณะของเขาจากด้านนี้ - และทั้งสองเต็มไปด้วยบทเพลง ความปีติยินดี: คำอธิบายอาหารค่ำในบ้าน Rostov เพื่อเป็นเกียรติแก่ Bagration และคำอธิบายเกี่ยวกับการล่าสุนัข (วิเคราะห์ฉากทั้งสองนี้ด้วยตัวเอง แสดงว่าผู้บรรยายใช้ศิลปะหมายถึงอะไรในการแสดงทัศนคติต่อสิ่งที่เกิดขึ้น)และอีกฉากหนึ่งที่มีความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับการทำความเข้าใจภาพลักษณ์ของการนับครั้งก่อน: การจากไปของกรุงมอสโกที่ลุกเป็นไฟ เขาเป็นคนแรกที่สั่งให้ผู้บาดเจ็บบนเกวียน (จากมุมมองของสามัญสำนึก) โดยประมาท (จากมุมมองของสามัญสำนึก) หลังจากนำทรัพย์สินที่ได้มาออกจากเกวียนเพื่อเห็นแก่เจ้าหน้าที่และทหารรัสเซียแล้ว Rostovs ก็จัดการกับสภาพของพวกเขาเองครั้งสุดท้ายที่แก้ไขไม่ได้ ... แต่ไม่เพียง แต่ช่วยชีวิตคนหลาย ๆ คน แต่ยังให้โอกาสนาตาชาในการคืนดีกับตนเองโดยไม่คาดคิดสำหรับตัวเอง กับอังเดร

ภรรยาของ Ilya Andreevich เคาน์เตส Rostova ยังไม่มีความคิดพิเศษ - ความคิดทางวิทยาศาสตร์ที่เป็นนามธรรมซึ่งผู้บรรยายปฏิบัติต่อด้วยความไม่ไว้วางใจที่เห็นได้ชัด เธออยู่เบื้องหลังชีวิตสมัยใหม่อย่างสิ้นหวัง และเมื่อครอบครัวพังยับเยิน เคาน์เตสไม่เข้าใจด้วยซ้ำว่าทำไมพวกเขาถึงต้องสละรถของตัวเองและไม่สามารถส่งรถม้าให้เพื่อนคนหนึ่งของเธอได้ ยิ่งกว่านั้น เราเห็นความอยุติธรรม บางครั้งความโหดร้ายของเคาน์เตสที่เกี่ยวข้องกับ Sonya ซึ่งไร้เดียงสาอย่างสมบูรณ์ในความจริงที่ว่าเธอเป็นสินสอดทองหมั้น

และถึงกระนั้น เธอยังมีของขวัญพิเศษแห่งมนุษยชาติ ซึ่งแยกเธอออกจากกลุ่มเพลย์บอย ทำให้เธอใกล้ชิดกับความจริงของชีวิตมากขึ้น เป็นของขวัญแห่งความรักสำหรับลูก ๆ ของตัวเอง รักอย่างฉลาดโดยสัญชาตญาณ ลึกซึ้ง และเสียสละ การตัดสินใจของเธอเกี่ยวกับลูกๆ ของเธอไม่ได้ถูกกำหนดโดยความปรารถนาที่จะแสวงหาผลกำไรและกอบกู้ครอบครัวจากความพินาศ มีจุดมุ่งหมายเพื่อจัดชีวิตเด็กเอง วิธีที่ดีที่สุด. และเมื่อเคาน์เตสได้เรียนรู้เกี่ยวกับการตายของลูกชายคนสุดที่รักของเธอในสงคราม ชีวิตของเธอก็สิ้นสุดลง แทบจะไม่หลีกเลี่ยงความวิกลจริต เธอแก่ขึ้นทันทีและหมดความสนใจในสิ่งที่เกิดขึ้นรอบตัว

คุณสมบัติที่ดีที่สุดของ Rostov ทั้งหมดถูกส่งไปยังเด็ก ๆ - ถึงทุกคนยกเว้น Vera ที่แห้งแล้งรอบคอบและไม่มีใครรัก (เมื่อแต่งงานกับเบิร์ก เธอจึงเปลี่ยนจากหมวดหมู่โดยธรรมชาติ คนธรรมดาในจำนวน เพลย์บอย.) และนอกจากนี้ - ยกเว้นลูกศิษย์ของ Rostovs Sonya ซึ่งแม้จะมีน้ำใจและการเสียสละทั้งหมดของเธอ แต่กลับกลายเป็น "ดอกไม้ที่ว่างเปล่า" และค่อยๆตาม Vera ม้วนลงจากโลกที่โค้งมน คนธรรมดาขึ้นเครื่องบิน เพลย์บอย.

โดยเฉพาะอย่างยิ่งการสัมผัสคือน้องคนสุดท้อง Petya ซึ่งซึมซับบรรยากาศของบ้าน Rostov อย่างสมบูรณ์ เช่นเดียวกับพ่อและแม่ของเขา เขาไม่ฉลาดเกินไป แต่จริงใจและจริงใจอย่างยิ่ง ความจริงใจนี้แสดงออกด้วยวิธีพิเศษในละครเพลงของเขา Petya ยอมจำนนต่อแรงกระตุ้นของหัวใจทันที ดังนั้นจึงเป็นมุมมองของเขาที่เรามองจากฝูงชนผู้รักชาติในมอสโกที่ซาร์อเล็กซานเดอร์ที่ 1 - และแบ่งปันความกระตือรือร้นในวัยหนุ่มสาวอย่างแท้จริง (แม้ว่าเราจะรู้สึกว่าทัศนคติของผู้บรรยายต่อจักรพรรดินั้นไม่ชัดเจนเท่าตัวละครหนุ่ม) การตายของ Petya จากกระสุนปืนของศัตรูเป็นหนึ่งในตอนที่เจ็บปวดและน่าจดจำที่สุดของมหากาพย์ของตอลสตอย

แต่จะมีศูนย์กลางของตัวเองได้อย่างไร? เพลย์บอย, y ผู้นำดังนั้นเขาจึงมี คนธรรมดาอาศัยอยู่ในหน้าสงครามและสันติภาพ ศูนย์กลางนี้คือ Nikolai Rostov และ Marya Bolkonskaya ซึ่งเส้นชีวิตแบ่งออกเป็นสามเล่มและในที่สุดก็ตัดกันโดยปฏิบัติตามกฎความสัมพันธ์ที่ไม่ได้เขียนไว้

“ชายหนุ่มผมหยิกสั้นที่มีการแสดงออกอย่างเปิดเผย” เขาโดดเด่นด้วย “ความว่องไวและความกระตือรือร้น” ตามปกติแล้ว นิโคไลนั้นตื้นเขิน (“เขามีสามัญสำนึกว่าเป็นคนธรรมดา ซึ่งบอกเขาว่าควรจะเป็นอะไร” ผู้บรรยายพูดอย่างตรงไปตรงมา) แต่ในอีกทางหนึ่ง เขามีอารมณ์ หุนหันพลันแล่น จริงใจ และดังนั้นจึงเป็นละครเพลง เช่นเดียวกับ Rostovs ทุกคน

เส้นทางชีวิตของเขาถูกติดตามในมหากาพย์ในรายละเอียดเกือบเท่าเส้นทางของตัวละครหลัก - ปิแอร์, อังเดร, นาตาชา ในช่วงเริ่มต้นของสงครามและสันติภาพ เราเห็นนิโคไลเป็นนักศึกษามหาวิทยาลัยหนุ่มที่ลาออกจากโรงเรียนเพื่อเข้าร่วมกองทัพ จากนั้นเราก็มีเจ้าหน้าที่หนุ่มของกรม Pavlograd Hussar Regiment ผู้ซึ่งกระตือรือร้นที่จะต่อสู้และอิจฉา Vaska Denisov นักรบผู้มากประสบการณ์

ตอนสำคัญของโครงเรื่องของ Nikolai Rostov คือการข้าม Enns และบาดแผลในมือระหว่างการต่อสู้ของ Shengraben ที่นี่ฮีโร่ครั้งแรกพบกับความขัดแย้งที่ไม่ละลายน้ำในจิตวิญญาณของเขา เขาผู้ซึ่งคิดว่าตัวเองเป็นผู้รักชาติที่กล้าหาญ ทันใดนั้นก็พบว่าเขากลัวความตายและการคิดถึงความตายเป็นเรื่องเหลวไหล - เขาเป็นคนที่ "ทุกคนรักมาก" ประสบการณ์นี้ไม่เพียงแต่ไม่ลดภาพลักษณ์ของวีรบุรุษเท่านั้น ในทางตรงกันข้าม ในขณะนั้นเองที่การเติบโตทางวิญญาณของเขาเกิดขึ้น

และถึงกระนั้น ก็ไม่มีเหตุผลที่นิโคไลชอบมันมากในกองทัพ - และในชีวิตธรรมดาก็อึดอัดมาก กองทหารเป็นโลกพิเศษ (อีกโลกหนึ่ง โลกระหว่างกลาง สงคราม) ซึ่งทุกอย่างถูกจัดเรียงอย่างมีเหตุผล เรียบง่าย ชัดเจน มีผู้ใต้บังคับบัญชามีผู้บังคับบัญชาและมีผู้บังคับบัญชาผู้บังคับบัญชา - จักรพรรดิผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งเป็นเรื่องธรรมดาและน่ายกย่อง และชีวิตทั้งชีวิตของพลเรือนประกอบด้วยความซับซ้อนไม่รู้จบ ความเห็นอกเห็นใจและความเกลียดชังของมนุษย์ การปะทะกันของผลประโยชน์ส่วนตัว และเป้าหมายร่วมกันของชนชั้น เมื่อมาถึงบ้านในวันหยุด Rostov อาจพัวพันกับความสัมพันธ์ของเขากับ Sonya หรือแพ้ Dolokhov โดยสิ้นเชิงซึ่งทำให้ครอบครัวใกล้จะเกิดภัยพิบัติทางการเงิน - และอันที่จริงหนีจากชีวิตทางโลกไปยังกองทหารเหมือนพระที่อารามของเขา . (ความจริงที่ว่ากฎ "ทางโลก" แบบเดียวกันนี้มีผลบังคับใช้ในกองทัพ ดูเหมือนเขาจะไม่ได้สังเกต เมื่ออยู่ในกองทหาร เขาต้องแก้ปัญหาทางศีลธรรมที่ซับซ้อน - ตัวอย่างเช่น กับเจ้าหน้าที่ Telyanin ที่ขโมยกระเป๋าเงิน - Rostov หายไปโดยสิ้นเชิง .)

เช่นเดียวกับฮีโร่ที่อ้างว่ามีแนวอิสระในพื้นที่นวนิยายและมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในการพัฒนาอุบายหลักนิโคไล "ภาระ" กับพล็อตเรื่องความรัก เขาเป็นคนใจดี เป็นคนซื่อสัตย์ และด้วยเหตุนี้เมื่อสัญญาในวัยเยาว์ว่าจะแต่งงานกับ Sonya ซึ่งเป็นสินสอดทองหมั้น เขาจึงคิดว่าตัวเองถูกผูกมัดตลอดชีวิตที่เหลือ และการโน้มน้าวใจของแม่ ไม่มีญาติเกี่ยวกับความจำเป็นในการค้นหาเจ้าสาวที่ร่ำรวยสามารถเขย่าเขาได้ แม้ว่าความรู้สึกที่เขามีต่อ Sonya จะผ่านขั้นตอนต่างๆ - ไม่ว่าจะจางหายไปอย่างสิ้นเชิง จากนั้นกลับมาอีกครั้ง แล้วก็หายไปอีกครั้ง

ดังนั้นช่วงเวลาที่น่าทึ่งที่สุดในชะตากรรมของนิโคไลจึงเกิดขึ้นหลังจากการพบกันที่โบกูชารอฟ ที่นี่ในช่วงเหตุการณ์โศกนาฏกรรมในฤดูร้อนปี 2355 เขาได้พบกับเจ้าหญิงมารียาโบลคอนสกายาซึ่งเป็นหนึ่งในเจ้าสาวที่ร่ำรวยที่สุดในรัสเซียโดยบังเอิญซึ่งพวกเขาใฝ่ฝันที่จะแต่งงานกับเขา Rostov ช่วย Bolkonskys ออกจาก Bogucharov อย่างไม่สนใจ - และทั้งคู่คือ Nikolai และ Marya รู้สึกถึงแรงดึงดูดซึ่งกันและกันในทันใด แต่สิ่งที่อยู่ในสิ่งแวดล้อม เพลย์บอย(และส่วนใหญ่ คนธรรมดาด้วย) ถือเป็นบรรทัดฐานสำหรับพวกเขากลายเป็นอุปสรรคเกือบผ่านไม่ได้: เธอรวยเขาจน

มีเพียงพลังแห่งความรู้สึกตามธรรมชาติเท่านั้นที่สามารถเอาชนะอุปสรรคนี้ได้ เมื่อแต่งงานแล้ว Rostov และ Princess Marya อาศัยอยู่อย่างกลมกลืนเนื่องจากคิตตี้และเลวินจะอาศัยอยู่ใน Anna Karenina ในภายหลัง อย่างไรก็ตาม ความแตกต่างระหว่างคนธรรมดาสามัญและแรงกระตุ้นที่จะแสวงหาความจริงนั้นอยู่ที่ข้อเท็จจริงที่ว่าคนก่อนไม่รู้จักการพัฒนา ไม่รู้จักความสงสัย ดังที่เราได้กล่าวไปแล้วในส่วนแรกของบทส่งท้ายระหว่าง Nikolai Rostov ในอีกด้านหนึ่ง Pierre Bezukhov และ Nikolenka Bolkonsky ความขัดแย้งที่มองไม่เห็นกำลังก่อตัวขึ้นซึ่งเป็นแนวที่ทอดยาวไปไกลเกินพล็อต การกระทำ.

ปิแอร์ต้องเผชิญกับการทรมานทางศีลธรรมครั้งใหม่ ความผิดพลาดครั้งใหม่ และการค้นหาครั้งใหม่ ถูกดึงเข้าสู่ตาแหน่งอื่น เรื่องใหญ่: เขาเข้าเป็นสมาชิกขององค์กรก่อนธันวาคมตอนต้น Nikolenka อยู่ข้างเขาอย่างสมบูรณ์ มันง่ายที่จะคำนวณว่าเมื่อถึงเวลาของการจลาจลในจัตุรัสวุฒิสภาเขาจะเป็นชายหนุ่มซึ่งน่าจะเป็นเจ้าหน้าที่มากที่สุดและด้วยความรู้สึกทางศีลธรรมที่เพิ่มมากขึ้นเขาจะอยู่ข้างพวกกบฏ และนิโคไลที่จริงใจ น่านับถือ ใจแคบ ผู้ซึ่งเคยหยุดการพัฒนามาก่อน รู้ล่วงหน้าว่าในกรณีนี้เขาจะยิงใส่ฝ่ายตรงข้ามของผู้ปกครองที่ถูกต้องตามกฎหมาย อธิปไตยอันเป็นที่รักของเขา ...

ผู้แสวงหาความจริง

นี่เป็นสิ่งสำคัญที่สุดของหมวดหมู่ ไม่มีฮีโร่ ผู้แสวงหาความจริง จะไม่มีมหากาพย์ "สงครามและสันติภาพ" เลย มีเพียงสองตัวละคร เพื่อนสนิทสองคน - Andrei Bolkonsky และ Pierre Bezukhov มีสิทธิ์อ้างสิทธิ์ "ตำแหน่ง" พิเศษนี้ พวกเขาไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นบวกอย่างไม่มีเงื่อนไข ในการสร้างภาพ ผู้บรรยายใช้มากที่สุด สีที่ต่างกัน- แต่ต้องขอบคุณ ความคลุมเครือพวกมันดูใหญ่โตและสว่างไสวเป็นพิเศษ

ทั้งคู่คือ Prince Andrei และ Count Pierre ร่ำรวย (Bolkonsky - ในขั้นต้น Bezukhov นอกกฎหมาย - หลังจาก เสียชีวิตกะทันหันพ่อ) ฉลาดแม้ว่าจะแตกต่างกันออกไป จิตใจของ Bolkonsky เย็นชาและเฉียบแหลม จิตใจของ Bezukhov ไร้เดียงสา แต่เป็นธรรมชาติ เช่นเดียวกับคนหนุ่มสาวในยุค 1800 พวกเขาคลั่งไคล้นโปเลียน ความฝันอันภาคภูมิใจของบทบาทพิเศษในประวัติศาสตร์โลกซึ่งหมายถึงความเชื่อมั่นว่ามันเป็นอย่างแม่นยำ บุคลิกภาพจัดการสิ่งต่าง ๆ มีความเท่าเทียมกันทั้งใน Bolkonsky และ Bezukhov จากจุดร่วมนี้ ผู้บรรยายดึงโครงเรื่องที่แตกต่างกันมากสองเรื่อง ซึ่งในตอนแรกจะแยกออกไปไกลมาก จากนั้นจึงเชื่อมต่อใหม่ โดยตัดกันในพื้นที่แห่งความจริง

แต่นี่กลับกลายเป็นว่า ผู้แสวงหาความจริงพวกเขาขัดต่อเจตจำนงของพวกเขา ไม่ว่าฝ่ายใดฝ่ายหนึ่งจะไม่แสวงหาความจริง พวกเขาไม่ได้มุ่งมั่นเพื่อความสมบูรณ์แบบทางศีลธรรม และในตอนแรกพวกเขามั่นใจว่าความจริงถูกเปิดเผยแก่พวกเขาในรูปของนโปเลียน พวกเขาถูกผลักดันให้ค้นหาความจริงอย่างเข้มข้นโดยสถานการณ์ภายนอก และบางทีอาจเป็นเพราะโพรวิเดนซ์เอง เป็นเพียงคุณสมบัติทางจิตวิญญาณของอังเดรและปิแอร์เท่านั้นที่แต่ละคนสามารถตอบสนองต่อความท้าทายของโชคชะตาเพื่อตอบคำถามเงียบ ๆ ของเธอ นั่นเป็นเหตุผลเดียวว่าทำไมพวกเขาถึงสูงขึ้นเหนือระดับทั่วไปในท้ายที่สุด

เจ้าชายอันเดรย์

Bolkonsky ไม่มีความสุขในตอนต้นของหนังสือ เขาไม่ได้รักภรรยาแสนหวานแต่ว่างเปล่า ไม่แยแสต่อทารกในครรภ์และในอนาคตจะไม่แสดงความรู้สึกของบิดาเป็นพิเศษ "สัญชาตญาณ" ของครอบครัวก็เหมือนกับ "สัญชาตญาณ" ทางโลก เขาเข้าไม่ได้ คนธรรมดาด้วยเหตุผลเดียวกับที่ไม่สามารถอยู่ในซีรีส์ได้ เพลย์บอย. ไม่ว่าความว่างเปล่าอันเยือกเย็นของโลกอันยิ่งใหญ่หรือความอบอุ่นของรังของครอบครัวก็ไม่ดึงดูดใจเขา แต่จะเจาะเข้าไปในจำนวนผู้ที่ได้รับเลือก ผู้นำเขาไม่เพียงทำได้ แต่ต้องการอย่างมาก นโปเลียนเราพูดซ้ำแล้วซ้ำอีกสำหรับเขา - ตัวอย่างชีวิตและมัคคุเทศก์

เมื่อทราบจากบิลิบินว่ากองทัพรัสเซีย (เกิดขึ้นในปี พ.ศ. 2348) อยู่ในสถานการณ์ที่สิ้นหวัง เจ้าชายอังเดรเกือบจะดีใจกับข่าวที่น่าสลดใจ “ มันเกิดขึ้นกับเขาว่าสำหรับเขาอย่างแม่นยำว่าเขาถูกกำหนดให้นำกองทัพรัสเซียออกจากสถานการณ์นี้ซึ่งเขาอยู่ที่นี่คือตูลงที่จะนำเขาออกจากกลุ่มนายทหารที่ไม่รู้จักและเปิดเส้นทางแรกสู่ สง่าราศีสำหรับเขา” (เล่มที่ 1 ตอนที่สอง บทที่ XII ) คุณรู้อยู่แล้วว่ามันจบลงอย่างไร เราวิเคราะห์ฉากด้วยท้องฟ้านิรันดร์ของ Austerlitz อย่างละเอียด ความจริงถูกเปิดเผยต่อเจ้าชายอังเดร ตัวเธอเองโดยไม่ต้องใช้ความพยายามใด ๆ ในส่วนของเขา เขาไม่ได้มาถึงข้อสรุปเกี่ยวกับความสำคัญของ "วีรบุรุษ" ที่หลงตัวเองในการเผชิญกับนิรันดร์ - ข้อสรุปนี้ เป็นเขาทันทีและครบถ้วน

ดูเหมือนว่าโครงเรื่องของ Bolkonsky จะหมดลงแล้วในตอนท้ายของเล่มแรก และผู้เขียนไม่มีทางเลือกอื่นนอกจากต้องประกาศว่าฮีโร่ตายแล้ว และที่นี่ตรงกันข้ามกับตรรกะธรรมดาสิ่งที่สำคัญที่สุดเริ่มต้นขึ้น - การแสวงหาความจริง. เมื่อยอมรับความจริงในทันทีและอย่างครบถ้วน เจ้าชายอังเดรก็สูญเสียความจริงไป - และเริ่มการค้นหาที่เจ็บปวดและยาวนาน โดยกลับมาที่ถนนด้านข้างสู่ความรู้สึกที่เคยไปเยี่ยมเขาที่ทุ่งเอาสเตอร์ลิตซ์

เมื่อกลับบ้านที่ซึ่งทุกคนคิดว่าเขาตายแล้ว อังเดรได้เรียนรู้เกี่ยวกับการกำเนิดของลูกชายและการตายของภรรยาของเขา เจ้าหญิงตัวน้อยที่มีริมฝีปากบนสั้นหายไปจากขอบฟ้าในชีวิตของเขาในขณะที่เขาพร้อมที่จะเปิดในที่สุด ใจถึงเธอ! ข่าวนี้ทำให้ฮีโร่ตกใจและปลุกความรู้สึกผิดในตัวเขาต่อหน้าภรรยาที่เสียชีวิตของเขา ออก การรับราชการทหาร(พร้อมกับความฝันอันไร้สาระของความยิ่งใหญ่ส่วนตัว) Bolkonsky ตั้งรกรากใน Bogucharovo ทำงานบ้านอ่านหนังสือและเลี้ยงดูลูกชายของเขา

ดูเหมือนว่าเขาจะคาดการณ์เส้นทางที่ Nikolai Rostov จะตามมาในตอนท้ายของเล่มที่สี่ - พร้อมกับเจ้าหญิง Marya น้องสาวของ Andrei (เปรียบเทียบคำอธิบายเกี่ยวกับงานบ้านของ Bolkonsky ใน Bogucharov และ Rostov ใน Lysy Gory ด้วยตัวคุณเอง - และคุณจะมั่นใจในความคล้ายคลึงกันที่ไม่สุ่มคุณจะพบว่าโครงเรื่องอื่นขนานกัน)แต่นั่นคือความแตกต่างระหว่าง สามัญวีรบุรุษแห่ง "สงครามและสันติภาพ" และ ผู้แสวงหาความจริงว่าอดีตหยุดโดยที่ฝ่ายหลังยังคงเคลื่อนไหวอย่างไม่หยุดยั้ง

Bolkonsky ผู้เรียนรู้ความจริงของท้องฟ้านิรันดร์ คิดว่ามันเพียงพอแล้วที่จะละทิ้งความภาคภูมิใจส่วนตัวเพื่อพบกับความสงบในใจ แต่จริงๆ ชีวิตชนบทไม่สามารถมีพลังงานที่ไม่ได้ใช้ของเขา และความจริงที่ได้รับราวกับเป็นของขวัญ ไม่ได้รับความทุกข์ทรมานโดยส่วนตัว ไม่ได้มาจากการค้นหาอันยาวนาน ก็เริ่มหลีกหนีจากเขา อังเดรในหมู่บ้านเหี่ยวเฉาวิญญาณของเขาดูเหมือนจะแห้ง ปิแอร์ซึ่งมาถึงโบกูชาโรโวรู้สึกประทับใจกับการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ที่เกิดขึ้นในเพื่อนคนหนึ่ง:“ คำพูดนั้นน่ารักรอยยิ้มอยู่บนริมฝีปากและใบหน้าของเจ้าชายอังเดร แต่การจ้องมองของเขาสูญพันธุ์ไปแล้วซึ่ง แม้จะมีความปรารถนาที่มองเห็นได้ แต่เจ้าชายอังเดรก็ไม่สามารถเปล่งประกายร่าเริงและร่าเริงได้” เพียงชั่วครู่เท่านั้นที่เจ้าชายจะปลุกความรู้สึกมีความสุขว่าเป็นเจ้าของความจริง - เมื่อเป็นครั้งแรกหลังจากได้รับบาดเจ็บ พระองค์ทรงให้ความสนใจกับท้องฟ้าอันเป็นนิรันดร์ แล้วม่านแห่งความสิ้นหวังก็ปกคลุมขอบฟ้าชีวิตของเขาอีกครั้ง

เกิดอะไรขึ้น เหตุใดผู้เขียนจึง "ลงโทษ" ฮีโร่ของเขาต่อการทรมานที่อธิบายไม่ได้? ประการแรกเพราะพระเอกต้อง "ทำให้สุก" อย่างอิสระต่อความจริงที่เปิดเผยแก่เขาโดยความประสงค์ของพรอวิเดนซ์ วิญญาณของเจ้าชายอังเดรมีงานยากรออยู่ข้างหน้าเขา เขาจะต้องผ่านการทดลองหลายครั้งก่อนที่เขาจะได้สัมผัสถึงความจริงที่ไม่สั่นคลอน และนับจากนั้นเป็นต้นมา โครงเรื่องของเจ้าชายอังเดรก็เปรียบได้กับเกลียว: มันไปรอบใหม่ ทำซ้ำขั้นตอนก่อนหน้าของชะตากรรมของเขาในระดับที่ซับซ้อนมากขึ้น เขาถูกกำหนดให้ตกหลุมรักอีกครั้ง หมกมุ่นอยู่กับความคิดทะเยอทะยานอีกครั้ง ผิดหวังอีกครั้ง - ทั้งในความรักและในความคิด และสุดท้ายกลับมาสู่ความจริง

ส่วนที่สามของเล่มที่สองเปิดขึ้นพร้อมคำอธิบายเชิงสัญลักษณ์ของการเดินทางของ Andrei ไปยังที่ดิน Ryazan ฤดูใบไม้ผลิกำลังจะมา ที่ทางเข้าป่า อันเดรย์สังเกตเห็นต้นโอ๊กเก่าแก่ริมถนน

“น่าจะแก่กว่าต้นเบิร์ชที่ประกอบเป็นป่าถึงสิบเท่า มันหนากว่าต้นเบิร์ชถึงสิบเท่าและสูงเป็นสองเท่าของต้นเบิร์ชแต่ละต้น มันเป็นต้นโอ๊กขนาดใหญ่สองเส้นรอบวง มีกิ่งที่หักไปนานแล้ว เห็นได้ชัดว่ามีเปลือกไม้หัก รกไปด้วยแผลเก่า ด้วยมือและนิ้วที่เงอะงะขนาดใหญ่ของเขาที่เงอะงะไม่สมมาตรเขายืนอยู่ระหว่างต้นเบิร์ชที่ยิ้มแย้มเหมือนคนแก่ที่โกรธแค้นและดูถูก มีเพียงเขาเท่านั้นที่ไม่ต้องการยอมจำนนต่อเสน่ห์ของฤดูใบไม้ผลิและไม่ต้องการที่จะเห็นฤดูใบไม้ผลิหรือดวงอาทิตย์

เป็นที่ชัดเจนว่าในรูปของต้นโอ๊กนี้ เป็นตัวเป็นตนเจ้าชายอังเดรเองซึ่งไม่ตอบสนองต่อความสุขนิรันดร์ของการชุบชีวิตใหม่นั้นสิ้นพระชนม์ แต่ในกิจการของที่ดิน Ryazan นั้น Bolkonsky จะต้องพบกับ Ilya Andreevich Rostov และหลังจากใช้เวลาทั้งคืนในบ้านของ Rostovs เจ้าชายก็สังเกตเห็นท้องฟ้าฤดูใบไม้ผลิที่สว่างไสวและเกือบจะไม่มีดาวอีกครั้ง จากนั้นเขาก็ได้ยินการสนทนาที่น่าตื่นเต้นระหว่าง Sonya และ Natasha โดยไม่ได้ตั้งใจ

ความรู้สึกของความรักแฝงอยู่ในหัวใจของ Andrei (แม้ว่าตัวฮีโร่เองจะยังไม่เข้าใจสิ่งนี้); เหมือนตัวละคร นิทานพื้นบ้านราวกับว่าโรยด้วยน้ำดำรงชีวิต - และระหว่างทางกลับในต้นเดือนมิถุนายนเจ้าชายเห็นต้นโอ๊กอีกครั้ง เป็นตัวเป็นตนตัวเขาเอง.

“ต้นโอ๊กแก่ๆ ที่เปลี่ยนไปทั้งหมด กางออกเหมือนเต็นท์ที่เขียวชอุ่ม เขียวขจี ส่องแสงระยิบระยับเล็กน้อยในแสงอาทิตย์ยามเย็น ... ใบไม้อ่อนฉ่ำเล็ดลอดผ่านเปลือกไม้อายุร้อยปี ไร้ปม ... ช่วงเวลาที่ดีที่สุดในชีวิตของเขาในทันใดในเวลาเดียวกันก็จำเขาได้ และ Austerlitz ที่มีท้องฟ้าสูงและใบหน้าที่เย้ยหยันของภรรยาของเขาและปิแอร์บนเรือข้ามฟากและหญิงสาวตื่นเต้นกับความงามของกลางคืนและในคืนนี้และดวงจันทร์ ... "

กลับมาที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก โบลคอนสกี้เข้าร่วมกับความกระฉับกระเฉงใน กิจกรรมสังคม; เขาเชื่อว่าตอนนี้เขาไม่ได้รับแรงผลักดันจากความไร้สาระส่วนตัวไม่ใช่ความเย่อหยิ่งไม่ใช่ "นโปเลียน" แต่ด้วยความปรารถนาที่ไม่สนใจที่จะรับใช้ประชาชนเพื่อรับใช้ปิตุภูมิ ฮีโร่คนใหม่ ผู้นำ ไอดอลของเขาคือ Speransky นักปฏิรูปหนุ่มที่มีพลัง เบื้องหลัง Speransky ผู้ที่ต้องการเปลี่ยนรัสเซีย Bolkonsky พร้อมที่จะปฏิบัติตามในลักษณะเดียวกับก่อนที่เขาพร้อมที่จะเลียนแบบนโปเลียนในทุกสิ่งที่ต้องการโยนทั้งจักรวาลไว้ที่เท้าของเขา

แต่ตอลสตอยสร้างเนื้อเรื่องในลักษณะที่ผู้อ่านรู้สึกว่ามีบางอย่างไม่ถูกต้องตั้งแต่ต้น Andrei เห็นฮีโร่ใน Speransky และผู้บรรยายเห็นอีกคนหนึ่ง ผู้นำ. นี่คือความคุ้นเคยของ Bolkonsky กับ Speransky ได้อธิบายไว้ในบทที่ 5 ของส่วนที่สามของเล่มที่สอง:

“ เจ้าชายอังเดร ... เฝ้าดูการเคลื่อนไหวทั้งหมดของ Speransky ชายผู้นี้เป็นเซมินารีที่ไม่มีนัยสำคัญและตอนนี้อยู่ในมือของเขา - มือขาวอวบอ้วน - ผู้ซึ่งมีชะตากรรมของรัสเซียตามที่ Bolkonsky คิด เจ้าชายอังเดรประทับใจกับความสงบที่ไม่ธรรมดาและดูถูกซึ่ง Speransky ตอบชายชรา ดูเหมือนว่าเขาจะพูดกับเขาด้วยคำพูดที่ต่ำต้อยจากความสูงที่นับไม่ถ้วน

อะไรในคำพูดนี้สะท้อนมุมมองของตัวละคร และอะไร - มุมมองของผู้บรรยาย?

การตัดสินเกี่ยวกับ "ผู้นับถือศาสนาคริสต์ที่ไม่มีนัยสำคัญ" ผู้ซึ่งถือชะตากรรมของรัสเซียอยู่ในมือของเขาแน่นอนเป็นการแสดงออกถึงตำแหน่งของ Bolkonsky ที่หลงใหลซึ่งตัวเขาเองไม่ได้สังเกตว่าเขาถ่ายทอดคุณสมบัติของนโปเลียนไปยัง Speransky อย่างไร และการชี้แจงเยาะเย้ย - "ตามที่ Bolkonsky คิด" - มาจากผู้บรรยาย “ความสงบที่ดูถูกเหยียดหยาม” ของ Speransky ถูกสังเกตโดยเจ้าชาย Andrei และความเย่อหยิ่ง ผู้นำ(“จากความสูงที่นับไม่ถ้วน…”) - ผู้บรรยาย

กล่าวอีกนัยหนึ่งเจ้าชายอังเดรในรอบใหม่ของชีวประวัติของเขาทำซ้ำความผิดพลาดในวัยหนุ่มของเขา เขากลับมองไม่เห็นความหยิ่งจองหองของคนอื่น ที่ซึ่งความเย่อหยิ่งของเขาได้รับการหล่อเลี้ยง แต่ในชีวิตของ Bolkonsky มีการประชุมที่สำคัญ: เขาได้พบกับ Natasha Rostova คนเดียวกันซึ่งเสียงในคืนเดือนหงายในที่ดิน Ryazan ทำให้เขากลับมามีชีวิตอีกครั้ง การตกหลุมรักเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ การแต่งงานเป็นข้อสรุปมาก่อน แต่เนื่องจากพ่อที่เข้มงวดชายชรา Bolkonsky ไม่ยินยอมให้แต่งงานก่อนกำหนด Andrei ถูกบังคับให้ไปต่างประเทศและหยุดทำงานกับ Speransky ซึ่งสามารถเกลี้ยกล่อมเขาได้ล่อลวงเขาให้เข้าสู่เส้นทางเดิมของเขา ผู้นำ. และการหยุดพักอันน่าทึ่งกับเจ้าสาวหลังจากที่เธอล้มเหลวในการบินกับ Kuragin ผลักเจ้าชาย Andrei อย่างสมบูรณ์อย่างที่ดูเหมือนว่าสำหรับเขาไปสู่กระบวนการทางประวัติศาสตร์ไปยังเขตชานเมืองของจักรวรรดิ เขาอยู่ภายใต้คำสั่งของ Kutuzov อีกครั้ง

แต่ในความเป็นจริง พระเจ้ายังคงนำ Bolkonsky ไปสู่พระองค์ผู้เดียวด้วยวิธีพิเศษ หลังจากผ่านการทดลองแบบอย่างของนโปเลียนแล้ว หลีกหนีจากตัวอย่างของ Speransky อย่างมีความสุข หมดหวังในความสุขของครอบครัวอีกครั้ง เจ้าชายอังเดร ในที่สามครั้งซ้ำรูปแบบของชะตากรรมของเขา เพราะเมื่อตกอยู่ภายใต้การบังคับบัญชาของ Kutuzov เขาจึงได้รับพลังอันเงียบสงบของผู้บัญชาการทหารเก่าที่ชาญฉลาดอย่างไม่อาจมองเห็นได้ ก่อนหน้านี้เขาจะถูกชาร์จด้วยพลังงานพายุของนโปเลียนและพลังงานอันเยือกเย็นของ Speransky

ตอลสตอยไม่ได้ตั้งใจใช้หลักการของนิทานพื้นบ้าน ทริปเปิ้ลฮีโร่ท้าทาย: หลังจากที่ทุกอย่างไม่เหมือนนโปเลียนและ Speransky Kutuzov อยู่ใกล้กับผู้คนอย่างแท้จริงเป็นหนึ่งเดียวกับพวกเขา รายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับภาพศิลปะของ Kutuzov ใน "สงครามและสันติภาพ" จะกล่าวถึงในภายหลัง สำหรับตอนนี้ขอเน้นเรื่องนี้ จนถึงตอนนี้ Bolkonsky รู้ว่าเขาบูชานโปเลียน เขาเดาว่าเขาแอบเลียนแบบ Speransky และความจริงที่ว่าเขาทำตามตัวอย่างของ Kutuzov ใช้ "สัญชาติ" ของผู้บัญชาการที่ยิ่งใหญ่ฮีโร่ไม่สงสัยเลย งานทางจิตวิญญาณของการศึกษาด้วยตนเองโดยใช้ตัวอย่างของ Kutuzov ดำเนินไปในตัวเขาอย่างแฝงเร้น

ยิ่งไปกว่านั้น Bolkonsky มั่นใจว่าการตัดสินใจออกจากสำนักงานใหญ่ของ Kutuzov และไปที่ด้านหน้าเพื่อเร่งเข้าสู่การต่อสู้ที่หนาทึบมาถึงเขาเองโดยธรรมชาติ อันที่จริงเขารับช่วงต่อจาก Mikhail Illarionovich มุมมองที่ชาญฉลาดอย่างหมดจด พื้นบ้านลักษณะของสงครามซึ่งขัดกับอุบายและความเย่อหยิ่งของราชสำนัก ผู้นำ. หากความปรารถนาอย่างกล้าหาญที่จะหยิบธงกองร้อยบนสนาม Austerlitz คือ "Toulon" ของ Prince Andrei การตัดสินใจเสียสละเพื่อเข้าร่วมการต่อสู้ สงครามรักชาติ- หากคุณต้องการนี่คือ "Borodino" ของเขาซึ่งเทียบได้กับชีวิตมนุษย์แต่ละคนในระดับเล็ก ๆ กับการต่อสู้ครั้งใหญ่ของ Borodino ซึ่ง Kutuzov ชนะทางศีลธรรม

ในช่วงก่อนการรบแห่ง Borodino ที่ Andrei ได้พบกับเพื่อนของเขา Pierre; ที่เกิดขึ้นระหว่างพวกเขา ที่สาม(อีกครั้งกับนิทานพื้นบ้าน!) การสนทนาที่มีความหมาย ครั้งแรกเกิดขึ้นที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก (เล่มที่ 1 ตอนที่หนึ่ง บทที่ VI) ในระหว่างนั้นอังเดรได้ถอดหน้ากากของคนดูถูกเหยียดหยามและบอกเพื่อนอย่างตรงไปตรงมาว่าเขาเลียนแบบนโปเลียน ในช่วงที่สอง (เล่มที่ II ส่วนที่สอง บทที่ XI) ซึ่งจัดขึ้นที่โบกูชาโรโว ปิแอร์ได้เห็นชายคนหนึ่งที่สงสัยอย่างโศกเศร้าในความหมายของชีวิต การดำรงอยู่ของพระเจ้า ซึ่งเสียชีวิตภายในและสูญเสียแรงจูงใจที่จะเคลื่อนไหว การประชุมกับปิแอร์ครั้งนี้กลายเป็นสำหรับเจ้าชายอังเดร "ยุคที่มันเริ่มต้นแม้ว่าในลักษณะจะเหมือนกัน แต่ใน โลกภายในชีวิตใหม่ของเขา

และนี่คือการสนทนาครั้งที่สาม (เล่มที่ III, ตอนที่สอง, บทที่ XXV) เมื่อเอาชนะความแปลกแยกโดยไม่สมัครใจ ในวันที่บางทีทั้งสองอาจจะตาย เพื่อน ๆ คุยกันอีกครั้งอย่างตรงไปตรงมาถึงเรื่องละเอียดอ่อนที่สุด หัวข้อสำคัญ. พวกเขาไม่ปรัชญา - ไม่มีเวลาหรือพลังงานสำหรับปรัชญา; แต่คำพูดแต่ละคำ แม้จะดูไม่ยุติธรรมมาก (เช่น ความคิดเห็นของ Andrey เกี่ยวกับนักโทษ) ก็ถูกชั่งน้ำหนักด้วยตาชั่งพิเศษ และข้อความสุดท้ายของ Bolkonsky ดูเหมือนจะเป็นลางสังหรณ์ของความตายที่ใกล้เข้ามา:“ อาวิญญาณของฉัน ครั้งล่าสุดมันยากสำหรับฉันที่จะมีชีวิตอยู่ ฉันเห็นว่าฉันเริ่มเข้าใจมากเกินไป และไม่ดีสำหรับคนที่จะกินจากต้นไม้แห่งความรู้ความดีและความชั่ว ... ไม่นาน! เขาเพิ่ม.

การบาดเจ็บที่สนาม Borodin ซ้ำในองค์ประกอบของฉากการบาดเจ็บของ Andrey บนสนาม Austerlitz; และที่นั่น และที่นี่ ความจริงก็ถูกเปิดเผยต่อฮีโร่ ความจริงนี้คือความรัก ความเห็นอกเห็นใจ ศรัทธาในพระเจ้า (นี่เป็นอีกโครงเรื่องขนานกัน) แต่ความจริงของเรื่องนี้ก็คือในเล่มแรกเรามีตัวละครที่ความจริงเป็น ถึงอย่างไรก็ตามทุกอย่าง; ตอนนี้เราเห็น Bolkonsky ผู้ซึ่งเตรียมตัวเองให้พร้อมสำหรับการยอมรับความจริง - ด้วยความเจ็บปวดทางจิตใจและการขว้างปา โปรดทราบ: คนสุดท้ายที่ Andrei เห็นในสนาม Austerlitz คือนโปเลียนที่ไม่มีนัยสำคัญซึ่งดูดีมากสำหรับเขา และคนสุดท้ายที่เขาเห็นบนสนาม Borodino คือ Anatol Kuragin ศัตรูของเขาที่ได้รับบาดเจ็บสาหัสเช่นกัน ...

อันเดรย์อยู่ข้างหน้า ประชุมใหม่กับนาตาชา; การประชุมครั้งล่าสุด นอกจากนี้ หลักการของคติชนวิทยาของการทำซ้ำสามครั้งก็ใช้ได้เช่นกัน เป็นครั้งแรกที่ Andrei ได้ยิน Natasha (โดยไม่เห็นเธอ) ใน Otradnoye จากนั้นเขาก็ตกหลุมรักเธอระหว่างงานบอลครั้งแรกของนาตาชา (เล่มที่ 2 ตอนที่สาม ตอนที่ XVII) คุยกับเธอและยื่นข้อเสนอ และตอนนี้ - Bolkonsky ที่บาดเจ็บในมอสโกใกล้บ้านของ Rostovs ในขณะที่นาตาชาสั่งให้เกวียนมอบให้ผู้บาดเจ็บ ความหมายของการประชุมครั้งสุดท้ายคือการให้อภัยและการปรองดอง เมื่อให้อภัยนาตาชาคืนดีกับเธอ Andrei ในที่สุดก็เข้าใจความหมาย รักและด้วยเหตุนี้เขาจึงพร้อมที่จะแยกทางกับชีวิตทางโลก ... การตายของเขาไม่ได้เป็นโศกนาฏกรรมที่ไม่สามารถแก้ไขได้ แต่เป็นความเศร้าอย่างเคร่งขรึม ทั้งหมดข้ามสนามดิน

ไม่น่าแปลกใจที่ตอลสตอยแนะนำหัวข้อข่าวประเสริฐอย่างละเอียดถี่ถ้วนในเนื้อความของการเล่าเรื่องของเขา

เราเคยชินกับความจริงที่ว่าวีรบุรุษแห่งวรรณคดีรัสเซียในยุคที่สอง ครึ่งหนึ่งของXIXหลายศตวรรษมักจะหยิบหนังสือหลักของศาสนาคริสต์ซึ่งบอกเกี่ยวกับชีวิตบนโลก การสอน และการฟื้นคืนพระชนม์ของพระเยซูคริสต์ อย่างน้อยก็จำเรื่อง Crime and Punishment ของ Dostoevsky ได้ อย่างไรก็ตาม ดอสโตเยฟสกีเขียนเกี่ยวกับเวลาของเขาเอง ในขณะที่ตอลสตอยหันไปหาเหตุการณ์ในช่วงต้นศตวรรษ เมื่อผู้คนที่มีการศึกษาจากสังคมชั้นสูงหันไปหาพระวรสารไม่บ่อยนัก ใน Church Slavonic ส่วนใหญ่พวกเขาอ่านไม่ดีพวกเขาไม่ค่อยใช้พระคัมภีร์ภาษาฝรั่งเศส หลังจากสงครามโลกครั้งที่สองเริ่มทำงานในการแปลพระกิตติคุณเป็นภาษารัสเซียที่มีชีวิต งานนี้นำโดยเมืองหลวงแห่งมอสโก Filaret (Drozdov); การเปิดตัวพระวรสารรัสเซียในปี พ.ศ. 2362 มีอิทธิพลต่อนักเขียนหลายคน รวมทั้งพุชกินและเวียเซมสกี้

เจ้าชายอังเดรถูกลิขิตให้สิ้นพระชนม์ในปี พ.ศ. 2355; อย่างไรก็ตาม Lev Nikolaevich ได้ละเมิดลำดับเหตุการณ์อย่างเด็ดขาดและในความคิดที่กำลังจะตายของ Bolkonsky คำพูดมาจากพระวรสารรัสเซียอย่างแม่นยำ: นกในท้องฟ้า "อย่าหว่านหรือเก็บเกี่ยว" แต่ "พ่อของคุณเลี้ยงดูพวกมัน" .. . ทำไม? ใช่ ด้วยเหตุผลง่ายๆ ที่ตอลสตอยต้องการแสดงให้เห็นว่าปัญญาของพระกิตติคุณเข้ามาในจิตวิญญาณของอังเดร มันจึงกลายเป็นส่วนหนึ่งของความคิดของเขาเอง เขาอ่านพระวรสารเพื่อเป็นการอธิบายของเขา ชีวิตของตัวเองและความตายของเขาเอง หากผู้เขียนบังคับให้ฮีโร่อ้างพระกิตติคุณในภาษาฝรั่งเศสหรือแม้แต่ในโบสถ์สลาโวนิก สิ่งนี้จะแยกโลกภายในของเขาออกจากโลกของข่าวประเสริฐในทันที (โดยทั่วไปในนวนิยาย ตัวละครต่างๆ พูดภาษาฝรั่งเศสบ่อยขึ้น ยิ่งห่างไกลจากความจริงสาธารณะ Natasha Rostova มักพูดภาษาฝรั่งเศสเพียงบรรทัดเดียวในสี่เล่ม!) และเป้าหมายของตอลสตอยตรงกันข้ามอย่างสิ้นเชิง: เขาพยายาม เชื่อมโยงภาพของอังเดรผู้พบความจริงกับหัวข้อข่าวประเสริฐตลอดไป

ปิแอร์ เบซูคอฟ

หากโครงเรื่องของ Prince Andrei เป็นรูปเกลียวและแต่ละช่วงต่อของชีวิตของเขาทำซ้ำขั้นตอนก่อนหน้าในเทิร์นใหม่แล้วเรื่องราวของปิแอร์ก็คือ จนถึงบทส่งท้าย- ดูเหมือนวงกลมแคบ ๆ โดยมีรูปชาวนา Platon Karataev อยู่ตรงกลาง

วงกลมในตอนต้นของมหากาพย์นี้กว้างเหลือล้น เกือบจะเหมือนกับปิแอร์เอง - "ชายหนุ่มร่างใหญ่อ้วนเตี้ยสวมแว่น" เช่นเดียวกับเจ้าชายอังเดร Bezukhov ไม่รู้สึกตัว ผู้แสวงหาความจริง; เขาเองก็ถือว่านโปเลียนเป็นบุรุษผู้ยิ่งใหญ่เช่นกัน และพอใจกับแนวคิดที่แพร่หลายที่ว่าประวัติศาสตร์ดำเนินไปโดย "วีรบุรุษ" ผู้ยิ่งใหญ่

เรามาทำความรู้จักกับปิแอร์ตอนที่เขาหายจากโรคกันเถอะ ความมีชีวิตชีวามีส่วนร่วมในความสนุกสนานและเกือบจะปล้น (เรื่องราวของรายไตรมาส) พลังชีวิตเป็นข้อได้เปรียบของเขาเหนือแสงมรณะ (Andrei กล่าวว่าปิแอร์เป็น "บุคคลที่มีชีวิตอยู่") เพียงคนเดียว และนี่คือปัญหาหลักของเขาเนื่องจาก Bezukhov ไม่รู้ว่าจะใช้ความแข็งแกร่งที่กล้าหาญของเขาที่ไหนจึงไม่มีจุดหมายมีบางอย่างใน มันเป็นความต้องการพิเศษทางจิตวิญญาณและจิตใจที่มีอยู่ในปิแอร์ตั้งแต่เริ่มต้น (ซึ่งเป็นเหตุผลที่เขาเลือกอังเดรเป็นเพื่อนของเขา) แต่พวกเขากระจัดกระจายไม่สวมเสื้อผ้าในรูปแบบที่ชัดเจนและชัดเจน

ปิแอร์มีความโดดเด่นด้วยพลังงาน, ความเย้ายวน, ความหลงใหล, ความเฉลียวฉลาดสุดขีดและสายตาสั้น (ตามตัวอักษรและเปรียบเปรย); ทั้งหมดนี้เป็นการลงโทษปิแอร์ถึงขั้นผื่น ทันทีที่ Bezukhov กลายเป็นทายาทแห่งโชคลาภมหาศาล เพลย์บอยเข้าไปพัวพันกับเขาทันทีด้วยตาข่าย เจ้าชาย Vasily แต่งงานกับปิแอร์กับเฮเลน แน่นอนว่าไม่ได้ให้ชีวิตครอบครัว ยอมรับกฎเกณฑ์ที่สังคมชั้นสูงอาศัยอยู่ เตาปิแอร์ทำไม่ได้ และตอนนี้หลังจากแยกทางกับเฮเลนแล้วเป็นครั้งแรกที่เขาเริ่มมองหาคำตอบสำหรับคำถามที่ทรมานเขาเกี่ยวกับความหมายของชีวิตเกี่ยวกับชะตากรรมของมนุษย์อย่างมีสติ

“มีอะไรผิดปกติ? อะไรดี? อะไรควรรัก อะไรควรเกลียด? ทำไมต้องมีชีวิตอยู่และฉันคืออะไร? อะไรคือชีวิต อะไรคือความตาย? พลังอะไรครอบงำทุกสิ่ง?” เขาถามตัวเอง และไม่มีคำตอบสำหรับคำถามเหล่านี้ ยกเว้นคำถามเดียว ไม่ใช่คำตอบเชิงตรรกะ ไม่ใช่เลยสำหรับคำถามเหล่านี้ คำตอบนี้คือ: “ถ้าคุณตาย ทุกอย่างจะจบลง เจ้าจะตายและเจ้าจะรู้ทุกอย่าง มิฉะนั้น เจ้าจะหยุดถาม” แต่มันก็น่ากลัวที่จะตายด้วย” (เล่ม II, ตอนที่สอง, บทที่ I.)

จากนั้นบนเส้นทางชีวิตของเขา เขาได้พบกับโจเซฟ อเล็กเซเยวิช ซึ่งเป็นที่ปรึกษาสมาชิกเก่า (เมสันเป็นสมาชิกขององค์กรทางศาสนาและการเมือง "คำสั่ง" "บ้านพัก" ซึ่งตั้งเป้าหมายของการพัฒนาตนเองทางศีลธรรมและตั้งใจที่จะเปลี่ยนแปลงสังคมและรัฐบนพื้นฐานนี้) ถนนที่ปิแอร์เดินทางไปนั้นทำหน้าที่เป็น คำอุปมาสำหรับเส้นทางแห่งชีวิตในมหากาพย์ Iosif Alekseevich เข้าหา Bezukhov ที่สถานีไปรษณีย์ใน Torzhok และเริ่มสนทนากับเขาเกี่ยวกับชะตากรรมลึกลับของมนุษย์ จากประเภทเงาของนวนิยายครอบครัว เราย้ายเข้าไปอยู่ในพื้นที่ของนวนิยายการศึกษาทันที ตอลสตอยทำให้บท "อิฐ" มีสไตล์เป็นร้อยแก้วที่แปลกใหม่อย่างเห็นได้ชัดในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19

ในการสนทนา บทสนทนา การอ่าน และการไตร่ตรอง ปิแอร์เปิดเผยความจริงเดียวกันกับที่ปรากฏบนสนาม Austerlitz ต่อเจ้าชายอังเดร (ซึ่งอาจผ่าน "ทักษะอิฐ" ในการสนทนากับปิแอร์ Bolkonsky เยาะเย้ยกล่าวถึงถุงมือที่ Masons ได้รับก่อนแต่งงานสำหรับคนที่คุณเลือก) ความหมายของชีวิตไม่ได้อยู่ที่วีรกรรม ไม่ใช่ในการเป็นผู้นำอย่างนโปเลียน แต่ในการรับใช้ประชาชน ความรู้สึกผูกพันชั่วนิรันดร์...

แต่ความจริงก็คือ เปิดอีกครั้ง, มันฟังดูอู้อี้, เหมือนเสียงสะท้อนที่อยู่ห่างไกล. และยิ่งเจ็บปวดมากขึ้น Bezukhov รู้สึกถึงความหลอกลวงของ Freemasons ส่วนใหญ่ ความคลาดเคลื่อนระหว่างชีวิตเล็กๆ น้อยๆ ทางโลกกับอุดมคติสากลที่ได้รับการประกาศ ใช่ โจเซฟ อเล็กเซวิชยังคงเป็นอำนาจทางศีลธรรมสำหรับเขาตลอดไป แต่ความสามัคคีในท้ายที่สุดก็หยุดตอบสนองความต้องการทางจิตวิญญาณของปิแอร์ นอกจากนี้การปรองดองกับเฮเลนซึ่งเขาอยู่ภายใต้อิทธิพลของ Masonic ไม่ได้นำไปสู่สิ่งที่ดี และเมื่อก้าวเข้าสู่วงการสังคมในทิศทางที่กำหนดโดย Masons เมื่อเริ่มการปฏิรูปในที่ดินของเขา ปิแอร์ต้องทนทุกข์กับความพ่ายแพ้ที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ - ความทำไม่ได้ของเขา ความงมงาย และการลงโทษอย่างไร้ระบบของการทดลองที่ดินให้ล้มเหลว

ในตอนแรก Bezukhov ที่ผิดหวังกลายเป็นเงาที่ดีของภรรยานักล่าของเขา ดูเหมือนวังวน เพลย์บอยกำลังจะปิดเขา จากนั้นเขาก็เริ่มดื่ม สนุกสนาน กลับไปเป็นนิสัยของคนหนุ่มสาวอีกครั้ง และในที่สุดเขาก็ย้ายจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปมอสโคว์ เราเคยสังเกตมาแล้วหลายครั้งว่าในวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ปีเตอร์สเบิร์กมีความเกี่ยวข้องกับศูนย์กลางของยุโรปในด้านระบบราชการ การเมือง และวัฒนธรรมของรัสเซีย มอสโก - มีถิ่นที่อยู่แบบรัสเซียดั้งเดิมในชนบทของขุนนางที่เกษียณแล้วและรองเท้าไม่มีส้น การเปลี่ยนแปลงของปิแอร์จากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นชาวมอสโกนั้นเท่ากับการปฏิเสธความปรารถนาในชีวิตของเขา

และเหตุการณ์ที่น่าสลดใจและบริสุทธิ์ของสงครามรักชาติในปี ค.ศ. 1812 กำลังใกล้เข้ามา สำหรับ Bezukhov พวกเขามีความหมายเฉพาะตัวเป็นพิเศษ ท้ายที่สุดเขารัก Natasha Rostova มาเป็นเวลานานโดยหวังว่าจะเป็นพันธมิตรกับผู้ที่ถูกขีดฆ่าสองครั้ง - โดยการแต่งงานของเขากับ Helen และสัญญาของ Natasha กับ Prince Andrei หลังจากเรื่องราวกับ Kuragin ในการเอาชนะผลที่ตามมาซึ่งปิแอร์มีบทบาทอย่างมาก Bezukhov อธิบายความรักของเขาต่อนาตาชาเพียงครึ่งเดียว:“ ทุกอย่างหายไปแล้วเหรอ? เขาทำซ้ำ - ถ้าฉันไม่ใช่ฉัน แต่เป็นคนที่สวยที่สุดฉลาดและดีที่สุดในโลกและเป็นอิสระฉันจะคุกเข่าขอมือและความรักจากคุณในนาทีนี้” (เล่มที่ II ตอนที่ห้า บทที่ XXII)

ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ทันทีหลังจากฉากอธิบายกับ Natasha Tolstaya ดวงตาของปิแอร์แสดงดาวหางที่มีชื่อเสียงในปี 1811 ซึ่งคาดเดาจุดเริ่มต้นของสงคราม: “ ปิแอร์ดูเหมือนว่าดาวดวงนี้จะสอดคล้องกับสิ่งที่อยู่ในความนุ่มนวลของเขาอย่างเต็มที่และ ส่งเสริมจิตวิญญาณที่ผลิดอกออกสู่ชีวิตใหม่” หัวข้อของการทดสอบระดับชาติและหัวข้อของความรอดส่วนบุคคลรวมเข้าด้วยกันในตอนนี้

ทีละขั้น ผู้เขียนที่ดื้อรั้นนำฮีโร่ที่รักของเขาให้เข้าใจความจริงสองประการที่เชื่อมโยงกันอย่างแยกไม่ออก: ความจริงของชีวิตครอบครัวที่จริงใจและความจริงของความสามัคคีทั่วประเทศ ด้วยความอยากรู้อยากเห็น ปิแอร์จึงไปที่สนามโบโรดิโนก่อนเกิดศึกใหญ่ ในการสังเกต สื่อสารกับทหาร เขาเตรียมจิตใจและหัวใจของเขาให้พร้อมรับความคิดที่ Bolkonsky จะแสดงให้เขาทราบในระหว่างการสนทนาครั้งสุดท้ายของ Borodino ความจริงก็คือที่ที่ "พวกเขา" ทหารธรรมดา คนรัสเซียธรรมดาๆ

มุมมองที่ Bezukhov ยอมรับในตอนเริ่มต้นของสงครามและสันติภาพนั้นกลับกัน ก่อนที่เขาจะเห็นว่านโปเลียนเป็นแหล่งที่มาของการเคลื่อนไหวทางประวัติศาสตร์ ตอนนี้เขาเห็นที่มาของความชั่วร้ายทางประวัติศาสตร์ในตัวเขา นั่นคือ Antichrist และเขาพร้อมที่จะเสียสละตัวเองเพื่อความรอดของมนุษยชาติ ผู้อ่านต้องเข้าใจ: เส้นทางจิตวิญญาณของปิแอร์อยู่เพียงครึ่งทางเท่านั้น ฮีโร่ยังไม่ได้ตกลงกับผู้บรรยายซึ่งเชื่อมั่น (และปลอบผู้อ่าน) ว่าไม่เกี่ยวกับนโปเลียนเลยว่าจักรพรรดิฝรั่งเศสเป็นเพียงของเล่นในมือของพรอวิเดนซ์ แต่ประสบการณ์ที่เกิดขึ้น Bezukhov ในการถูกจองจำในฝรั่งเศสและที่สำคัญที่สุดคือความคุ้นเคยของเขากับ Platon Karataev จะทำให้งานที่ได้เริ่มขึ้นแล้วในตัวเขาเสร็จสมบูรณ์

ในระหว่างการประหารชีวิตนักโทษ (ฉากที่หักล้างการโต้แย้งที่โหดร้ายของ Andrei ระหว่างการสนทนาครั้งสุดท้ายของ Borodino) ปิแอร์เองก็จำได้ว่าตัวเองเป็นเครื่องมือในมือของผู้อื่น ชีวิตและความตายของเขาไม่ได้ขึ้นอยู่กับเขาจริงๆ และการสื่อสารกับชาวนาธรรมดา ทหาร "โค้งมน" ของ Platon Karataev กองทหาร Apsheron ในที่สุดก็เผยให้เห็นถึงโอกาสของปรัชญาชีวิตใหม่แก่ปิแอร์ จุดประสงค์ของบุคคลไม่ใช่เพื่อกลายเป็นบุคลิกภาพที่สดใส แยกออกจากบุคลิกอื่น ๆ ทั้งหมด แต่เพื่อสะท้อนชีวิตของผู้คนอย่างครบถ้วนเพื่อเป็นส่วนหนึ่งของจักรวาล เท่านั้นจึงจะรู้สึกเป็นอมตะอย่างแท้จริง: “ฮ่า ฮ่า ฮ่า! ปิแอร์หัวเราะ และเขาพูดเสียงดังกับตัวเอง: - ทหารไม่ให้ฉันเข้าไป จับฉันขังฉันไว้ ฉันกำลังถูกจับเป็นเชลย ฉันใคร? ผม? ฉัน - วิญญาณอมตะของฉัน! Ha, ha, ha! .. Ha, ha, ha! .. - เขาหัวเราะด้วยน้ำตาในดวงตาของเขา ... ปิแอร์มองขึ้นไปบนท้องฟ้าสู่ส่วนลึกของดวงดาวที่กำลังจากไป “และทั้งหมดนี้เป็นของฉัน และทั้งหมดนี้อยู่ในตัวฉัน และทั้งหมดนี้คือฉัน!” (เล่มที่ IV ส่วนที่สอง บทที่ XIV)

ไม่น่าแปลกใจที่เสียงสะท้อนของปิแอร์เหล่านี้เกือบจะเหมือน พื้นบ้านบทกวีเน้นย้ำความเข้มแข็งภายในจังหวะที่ไม่สม่ำเสมอ:

ทหารไม่ให้ฉันเข้าไป
จับฉันขังฉันไว้
ฉันกำลังถูกจับเป็นเชลย
ฉันใคร? ผม?

ความจริงฟังดูเหมือนเพลงพื้นบ้าน และท้องฟ้าซึ่งปิแอร์ชี้นำการจ้องมองของเขา ทำให้ผู้อ่านที่เอาใจใส่จดจำตอนจบของเล่มที่สาม มุมมองของดาวหาง และที่สำคัญที่สุดคือท้องฟ้าของ Austerlitz แต่ความแตกต่างระหว่างฉาก Austerlitz กับประสบการณ์ที่ไปเยี่ยมปิแอร์ในการถูกจองจำนั้นเป็นพื้นฐาน Andrei ตามที่เราได้กล่าวไปแล้วในตอนท้ายของเล่มแรกมาเผชิญหน้ากับความจริง ถึงอย่างไรก็ตามความตั้งใจของตัวเอง เขามีทางอ้อมที่ยาวไกลเพื่อไปถึงที่นั่น และปิแอร์เข้าใจมันเป็นครั้งแรก ในท้ายที่สุดการแสวงหาที่เจ็บปวด

แต่ไม่มีอะไรแน่นอนในมหากาพย์ของตอลสตอย จำไว้ เราบอกว่าโครงเรื่องของปิแอร์เป็นเพียง ดูเหมือนเป็นวงกลมว่าถ้าดูในบทส่งท้ายภาพจะเปลี่ยนไปบ้างมั้ย? ตอนนี้อ่านตอนของการมาถึงของ Bezukhov จากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและโดยเฉพาะอย่างยิ่งฉากการสนทนาในสำนักงาน - กับ Nikolai Rostov, Denisov และ Nikolenka Bolkonsky (บทที่ XIV-XVI ของบทส่งท้ายบทแรก) ปิแอร์ซึ่งเป็นปิแอร์เบซูคอฟคนเดียวกันซึ่งเข้าใจความจริงสาธารณะอย่างครบถ้วนแล้วซึ่งได้ละทิ้งความทะเยอทะยานส่วนตัวเริ่มพูดถึงความจำเป็นในการแก้ไขความเลวทรามทางสังคมอีกครั้งเกี่ยวกับความจำเป็นในการแก้ไขความผิดพลาดของรัฐบาล ไม่ยากเลยที่จะเดาว่าเขาได้เป็นสมาชิกของสังคม Decembrist ยุคแรกๆ และพายุฝนฟ้าคะนองครั้งใหม่ก็เริ่มก่อตัวขึ้นบนขอบฟ้าประวัติศาสตร์ของรัสเซีย

นาตาชาด้วยสัญชาตญาณความเป็นผู้หญิงของเธอ เดาคำถามที่ผู้บรรยายเองอยากจะถามปิแอร์อย่างเห็นได้ชัด “รู้ไหมว่าฉันคิดอะไร? - เธอพูด - เกี่ยวกับ Platon Karataev เขาเป็นอย่างไร ตอนนี้เขาจะเห็นด้วยกับคุณหรือไม่”

เกิดอะไรขึ้น? ฮีโร่เริ่มละอายจากความจริงที่เขาได้รับและทนทุกข์ทรมานหรือไม่? และค่าเฉลี่ยก็ถูกต้อง สามัญ มนุษย์ Nikolai Rostov ผู้ซึ่งพูดด้วยความไม่เห็นด้วยกับแผนการของปิแอร์และสหายใหม่ของเขา? ตอนนี้นิโคไลใกล้ชิดกับ Platon Karataev มากกว่าตัวปิแอร์เองหรือ

ใช่และไม่. ใช่- เนื่องจากปิแอร์เบี่ยงเบนจาก "กลม", ครอบครัว, อุดมคติสันติภาพทั่วประเทศอย่างไม่ต้องสงสัยเขาจึงพร้อมที่จะเข้าร่วม "สงคราม" ใช่- เพราะเขาผ่านช่วงเวลาของ Masonic ไปแล้วผ่านการล่อลวงของการดิ้นรนเพื่อประโยชน์สาธารณะและผ่านสิ่งล่อใจของความทะเยอทะยานส่วนตัว - ในขณะที่เขานับสัตว์ร้ายในนามของนโปเลียนและเชื่อว่าเป็น เขา ปิแอร์ ผู้ถูกกำหนดให้ช่วยมนุษยชาติจากวายร้ายตัวนี้ ไม่- เพราะมหากาพย์ "สงครามและสันติภาพ" ทั้งหมดเต็มไปด้วยความคิดที่ Rostov ไม่สามารถเข้าใจได้: เราไม่ได้เป็นอิสระในความปรารถนาของเราในทางเลือกของเรา - จะเข้าร่วมหรือไม่เข้าร่วมในความวุ่นวายทางประวัติศาสตร์

ปิแอร์อยู่ใกล้กว่า Rostov มากกับ "เส้นประสาท" แห่งประวัติศาสตร์ เหนือสิ่งอื่นใด Karataev สอนเขาด้วยตัวอย่างของเขา ส่งสถานการณ์ ยอมรับพวกเขาตามที่เป็นอยู่ เมื่อเข้าสู่สังคมลับ ปิแอร์ย้ายออกจากอุดมคติและในแง่หนึ่ง ย้อนกลับไปหลายขั้นตอนในการพัฒนาของเขา - แต่ไม่ใช่เพราะเขา ต้องการนี้ แต่เพราะเขา ไม่ได้หลีกเลี่ยงแนวทางวัตถุประสงค์ของสิ่งต่าง ๆ และบางทีเมื่อสูญเสียความจริงไปบางส่วน เขาก็ได้เรียนรู้มันอย่างลึกซึ้งยิ่งขึ้นเมื่อสิ้นสุดเส้นทางใหม่ของเขา

ดังนั้น มหากาพย์นี้จึงจบลงด้วยการให้เหตุผลเชิงประวัติศาสตร์ระดับโลก ความหมายที่ได้ถูกกำหนดไว้ในวลีสุดท้ายของเขา: "... จำเป็นต้องละทิ้งเสรีภาพที่ไม่มีอยู่จริงและตระหนักถึงการพึ่งพาอาศัยกันที่เราไม่รู้สึก"

คนฉลาด

เราบอกคุณเกี่ยวกับ เพลย์บอย, เกี่ยวกับ ผู้นำ, เกี่ยวกับ คนธรรมดา, เกี่ยวกับ ผู้แสวงหาความจริง. แต่มีฮีโร่อีกประเภทหนึ่งใน War and Peace ตรงข้ามกับกระจก ผู้นำ. มัน - คนฉลาด. นั่นคือตัวละครที่เข้าใจความจริงของชีวิตสาธารณะและเป็นตัวอย่างให้กับฮีโร่คนอื่น ๆ แสวงหาความจริง. อย่างแรกเลยคือ กัปตันทีม Tushin, Platon Karataev และ Kutuzov

กัปตันเจ้าหน้าที่ Tushin ปรากฏในฉากการต่อสู้ Shengraben; เราเห็นเขาครั้งแรกผ่านสายตาของเจ้าชายอังเดร - และนี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ หากสถานการณ์เปลี่ยนไปและ Bolkonsky ก็พร้อมสำหรับการประชุมครั้งนี้ เธออาจมีบทบาทในชีวิตของเขาเช่นเดียวกับการพบกับ Platon Karataev ในชีวิตของปิแอร์ อย่างไรก็ตาม อนิจจา Andrei ยังคงมองไม่เห็นความฝันของตูลงของเขาเอง หลังจากปกป้อง Tushin ในบทที่ XXI (เล่มที่ 1 ตอนที่สอง) เมื่อเขารู้สึกผิดต่อหน้า Bagration และไม่ต้องการ ส่งผู้ร้ายข้ามแดนหัวหน้า - เจ้าชายอังเดรไม่เข้าใจว่าเบื้องหลังความเงียบของ Tushin ไม่ใช่ความเป็นทาส แต่เป็นความเข้าใจในจริยธรรมที่ซ่อนอยู่ของชีวิตพื้นบ้าน Bolkonsky ยังไม่พร้อมที่จะพบกับ Karataev ของเขา

“ชายไหล่กลมตัวเล็ก” ผู้บัญชาการกองปืนใหญ่ Tushin ตั้งแต่เริ่มต้นสร้างความประทับใจให้กับผู้อ่านอย่างมาก ความอึดอัดภายนอกทำให้จิตใจธรรมชาติที่ไม่ต้องสงสัยของเขาหมดสิ้นไปเท่านั้น ไม่ใช่โดยไม่มีเหตุผลโดยแสดงลักษณะของ Tushin, Tolstoy ใช้เทคนิคที่เขาโปรดปรานดึงความสนใจไปที่ดวงตาของฮีโร่นี้ กระจกของหัวใจ: “เงียบและยิ้ม Tushin ก้าวจากเท้าเปล่าสู่เท้ามองอย่างสงสัยด้วยดวงตาที่โตฉลาดและใจดี ... ” (เล่มที่ 1 ตอนที่สอง บทที่ XV)

แต่เหตุใดจึงให้ความสนใจกับบุคคลที่ไม่มีนัยสำคัญเช่นนี้ ยิ่งกว่านั้น ในฉากที่ต่อจากบทที่อุทิศแด่นโปเลียนเองในทันที การเดาไม่ได้มาถึงผู้อ่านทันที แต่ตอนนี้เขามาถึงบทที่ XX แล้ว และภาพลักษณ์ของกัปตันทีมก็ค่อยๆ เติบโตขึ้นเป็นสัดส่วนเชิงสัญลักษณ์

“ทูชินน้อยกับท่อกัดข้างเดียว” พร้อมแบตเตอรี่ของเขา ลืมและปล่อยทิ้งไว้ เขาแทบจะไม่สังเกตเห็นเลย เพราะเขาซึมซับไปหมดแล้ว ทั่วไปการกระทำรู้สึกว่าตัวเองเป็นส่วนสำคัญของคนทั้งหมด ในช่วงก่อนการสู้รบ ชายร่างเล็กที่น่าอึดอัดใจคนนี้พูดถึงความกลัวตายและความไม่แน่นอนเกี่ยวกับชีวิตนิรันดร์ ตอนนี้เขากำลังเปลี่ยนไปต่อหน้าต่อตาเรา

ผู้บรรยายแสดงสิ่งนี้ เล็กมนุษย์ ใหญ่แผน:“ โลกมหัศจรรย์ถูกสร้างขึ้นในหัวของเขาซึ่งเป็นความสุขของเขาในขณะนั้น ปืนของศัตรูในจินตนาการของเขาไม่ใช่ปืน แต่เป็นท่อที่ผู้สูบบุหรี่ล่องหนปล่อยควันออกมาอย่างหายาก ในขณะนี้ ไม่ใช่กองทัพรัสเซียและฝรั่งเศสที่เผชิญหน้ากัน - นโปเลียนตัวน้อยที่จินตนาการว่าตัวเองยิ่งใหญ่ และทูชินตัวน้อยที่ลุกขึ้นสู่ความยิ่งใหญ่ที่แท้จริงกำลังเผชิญหน้ากัน เขาไม่กลัวความตาย เขากลัวแต่ผู้บังคับบัญชาของเขา และจะอายทันทีเมื่อพันเอกพนักงานปรากฎตัวบนแบตเตอรี่ จากนั้น (Glavka XXI) Tushin ช่วยเหลือผู้บาดเจ็บทุกคนอย่างจริงใจ (รวมถึง Nikolai Rostov)

ในเล่มที่ 2 เราจะกลับมาพบกับ Staff Captain Tushin อีกครั้ง ซึ่งสูญเสียแขนไปในสงคราม (วิเคราะห์บทที่ XVIII ของส่วนที่สองด้วยตัวคุณเอง (Rostov มาถึงโรงพยาบาล) ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับวิธีการ - และทำไม - Tushin เกี่ยวข้องกับความตั้งใจของ Vasily Denisov ที่จะยื่นเรื่องร้องเรียนกับผู้บังคับบัญชาของเขา).

และทูชิน และตอลสตอยอีกคน ปราชญ์- Platon Karataev มีคุณสมบัติ "ทางกายภาพ" เหมือนกัน: มีรูปร่างเล็กมีบุคลิกคล้ายคลึงกัน: มีความเสน่หาและมีอัธยาศัยดี แต่ตูชินรู้สึกว่าตัวเองเป็นส่วนหนึ่งของชีวิตคนทั่วไปเพียงท่ามกลาง สงคราม, และใน สถานการณ์ที่สงบสุขเขาเป็นคนเรียบง่าย ใจดี ขี้ขลาดและธรรมดามาก และเพลโตก็มีส่วนเกี่ยวข้องในชีวิตนี้เสมอในทุกสถานการณ์ และต่อไป สงครามและโดยเฉพาะอย่างยิ่งความสามารถ สันติภาพ. เพราะเขาใส่ โลกในจิตวิญญาณของคุณ

ปิแอร์พบกับเพลโตในช่วงเวลาที่ยากลำบากในชีวิตของเขา - ในการถูกจองจำ เมื่อชะตากรรมของเขาแขวนอยู่บนความสมดุลและขึ้นอยู่กับอุบัติเหตุมากมาย สิ่งแรกที่ดึงดูดสายตาของเขา (และบรรเทาอย่างประหลาด) คือ ความกลม Karataev การผสมผสานที่กลมกลืนกันของรูปลักษณ์ภายนอกและรูปลักษณ์ภายใน ในเพลโต ทุกสิ่งทุกอย่างเป็นวงกลม - ทั้งการเคลื่อนไหว และชีวิตที่เขาสร้างขึ้นรอบตัวเขา และแม้แต่ "กลิ่น" ที่ให้ความรู้สึกอบอุ่นเหมือนบ้าน ผู้บรรยายซึ่งมีลักษณะเฉพาะของเขาคงอยู่ พูดซ้ำคำว่า "กลม" "กลม" บ่อยพอๆ กับในฉากบนสนามเอาสเตอร์ลิตซ์ เขาพูดซ้ำคำว่า "ท้องฟ้า"

Andrei Bolkonsky ในระหว่างการสู้รบที่ Shengraben ไม่พร้อมที่จะพบกับ Karataev กัปตันทีม Tushin ของเขา และเมื่อถึงเหตุการณ์ที่มอสโคว์ ปิแอร์ก็เติบโตเต็มที่เพื่อเรียนรู้มากมายจากเพลโต และเหนือสิ่งอื่นใด - ทัศนคติที่แท้จริงต่อชีวิต นั่นคือเหตุผลที่ Karataev "ยังคงอยู่ในจิตวิญญาณของปิแอร์ตลอดไปเป็นความทรงจำที่ทรงพลังและเป็นที่รักที่สุดและเป็นตัวตนของทุกสิ่งที่รัสเซียใจดีและกลมเกลียว" ระหว่างทางกลับจาก Borodino ไปมอสโก Bezukhov มีความฝันในระหว่างที่ปิแอร์ได้ยินเสียง “สงครามเป็นการยอมให้เสรีภาพของมนุษย์อยู่ภายใต้กฎหมายของพระเจ้าที่ยากที่สุด” เสียงนั้นกล่าว - ความเรียบง่ายคือการเชื่อฟังพระเจ้า คุณไม่สามารถหนีจากพระองค์ได้ และ พวกเขาเป็นเรื่องง่าย พวกเขาคือไม่พูดแต่ทำ วาจาเป็นเงิน วาจาเป็นสีทอง บุคคลไม่สามารถเป็นเจ้าของสิ่งใดได้ในขณะที่เขากลัวความตาย และใครก็ตามที่ไม่กลัวเธอ ทุกสิ่งทุกอย่างเป็นของเขา ... เชื่อมต่อทุกอย่าง? ปิแอร์พูดกับตัวเอง - ไม่ อย่าเชื่อมต่อ คุณไม่สามารถรวมความคิดได้ แต่ การแข่งขันความคิดทั้งหมดนี้ - นั่นคือสิ่งที่คุณต้องการ! ใช่, คุณต้องตรงกัน คุณต้องตรงกัน!”

Platon Karataev เป็นศูนย์รวมของความฝันนี้ ทุกอย่างอยู่ในนั้น ที่เกี่ยวข้องเขาไม่กลัวความตาย เขาคิดในสุภาษิตที่คนแก่เฒ่า ภูมิปัญญาชาวบ้านไม่ใช่โดยไร้เหตุผล และในความฝัน ปิแอร์ได้ยินสุภาษิตที่ว่า “คำพูดเป็นเงิน แต่คนที่ไม่ได้พูดนั้นเป็นสีทอง”

Platon Karataev สามารถเรียกได้ว่าเป็นบุคลิกที่สดใสได้หรือไม่? ไม่มีทาง. ตรงกันข้าม เขามักจะ ไม่ใช่คนเพราะเขาไม่มีความต้องการทางจิตวิญญาณพิเศษของตนเอง แยกจากผู้คน ไม่มีความทะเยอทะยานและความปรารถนา เขาเป็นมากกว่าบุคลิกของตอลสตอย เขาเป็นอนุภาคของจิตวิญญาณของผู้คน Karataev จำคำพูดของตัวเองที่พูดเมื่อไม่กี่นาทีก่อนไม่ได้เพราะเขาไม่ได้คิดในความหมายปกติของคำนี้นั่นคือเขาไม่ได้สร้างเหตุผลในห่วงโซ่ตรรกะ อย่างที่คนสมัยใหม่พูดง่ายๆ ว่า จิตใจของเขา "เชื่อมโยง" กับจิตสำนึกสาธารณะ และการตัดสินของเพลโต สืบพันธุ์ปัญญาเหนือธรรมชาติ

Karataev ไม่มีความรัก "พิเศษ" ต่อผู้คน - เขาปฏิบัติต่อทุกคนอย่างเท่าเทียมกัน ด้วยความรัก. และถึงนายปิแอร์และถึงทหารฝรั่งเศสที่สั่งให้เพลโตเย็บเสื้อและกับสุนัขง่อนแง่นที่ติดอยู่กับเขา ไม่เป็น บุคลิกภาพเขาไม่เห็น บุคลิกและรอบตัวเขา ทุกคนที่เขาพบคืออนุภาคเดียวกันของจักรวาลเดียว เช่นเดียวกับตัวเพลโตเอง ความตายหรือการพลัดพรากจึงไม่มีความสำคัญสำหรับเขา Karataev ไม่อารมณ์เสียเมื่อรู้ว่าคนที่เขาสนิทกันก็หายตัวไป - ไม่มีอะไรเปลี่ยนแปลงไปจากนี้! ชีวิตนิรันดร์ของผู้คนยังคงดำเนินต่อไป และในทุกชีวิตใหม่ที่คุณพบ การมีอยู่ที่ไม่เปลี่ยนแปลงของมันจะถูกเปิดเผย

บทเรียนหลักที่ Bezukhov เรียนรู้จากการสื่อสารกับ Karataev ซึ่งเป็นคุณสมบัติหลักที่เขาพยายามที่จะนำมาใช้จาก "ครู" ของเขาคือ การพึ่งพาอาศัยโดยสมัครใจในชีวิตนิรันดร์ของประชาชน. มีเพียงเธอเท่านั้นที่ทำให้คนๆ หนึ่งมีความรู้สึกที่แท้จริง เสรีภาพ. และเมื่อ Karataev ล้มป่วย เริ่มล้าหลังนักโทษและถูกยิงเหมือนสุนัข ปิแอร์ก็ไม่อารมณ์เสียเกินไป ชีวิตส่วนตัวของ Karataev สิ้นสุดลง แต่ชีวิตนิรันดร์ทั่วประเทศซึ่งเขามีส่วนร่วมยังคงดำเนินต่อไปและจะไม่มีวันจบสิ้น นั่นคือเหตุผลที่ตอลสตอยจบ โครงเรื่อง Karataev เป็นความฝันที่สองของปิแอร์ผู้ฝันถึง Bezukhov เชลยในหมู่บ้าน Shamsev “ชีวิตคือทุกสิ่ง ชีวิตคือพระเจ้า ทุกอย่างเคลื่อนไหวและเคลื่อนไหวและการเคลื่อนไหวนี้คือพระเจ้า ... "

“คาราเต้ฟ!” ปิแอร์จำได้

และทันใดนั้นปิแอร์ก็แนะนำตัวเองว่าเป็นครูแก่ที่อายุน้อยและขี้ลืมที่มีชีวิตซึ่งถูกลืมไปนานซึ่งสอนภูมิศาสตร์ให้กับปิแอร์ในสวิตเซอร์แลนด์ ... เขาแสดงให้ปิแอร์เห็นลูกโลก โลกนี้เป็นลูกบอลที่มีชีวิต สั่นไหว ไร้มิติ พื้นผิวทั้งหมดของทรงกลมประกอบด้วยหยดที่อัดแน่นเข้าด้วยกัน และหยดเหล่านี้ทั้งหมดก็เคลื่อน เคลื่อน และรวมจากหลาย ๆ อันเป็นอันเดียว จากนั้นจากอันหนึ่งก็ถูกแบ่งออกเป็นหลายอัน แต่ละหยดพยายามที่จะทะลักออกมา เพื่อยึดพื้นที่ที่ยิ่งใหญ่ที่สุด แต่คนอื่นพยายามทำสิ่งเดียวกัน บีบมัน บางครั้งทำลายมัน บางครั้งก็รวมเข้ากับมัน

นั่นคือชีวิต - ครูเก่ากล่าว ...

พระเจ้าอยู่ตรงกลางและแต่ละหยดพยายามที่จะขยายเพื่อสะท้อนถึงพระองค์ในขนาดที่ใหญ่ที่สุด ... ที่นี่เขาอยู่ Karataev ตอนนี้หกและหายไป

ในอุปมาของชีวิตในฐานะ “ลูกบอลสั่นของเหลว” ที่ประกอบด้วยหยดแต่ละหยด ภาพเชิงสัญลักษณ์ทั้งหมดของ “สงครามและสันติภาพ” ที่เราพูดถึงข้างต้นจะรวมกัน: แกนหมุน กลไกนาฬิกา และจอมปลวก การเคลื่อนไหวแบบวงกลมที่เชื่อมโยงทุกสิ่งกับทุกสิ่ง - นี่คือความคิดของตอลสตอยเกี่ยวกับผู้คน ประวัติศาสตร์ ของครอบครัว การประชุมของ Platon Karataev ทำให้ปิแอร์เข้าใกล้ความจริงนี้มาก

จากภาพลักษณ์ของกัปตันทีม Tushin เราปีนขึ้นไปถึงภาพของ Platon Karataev ราวกับว่ากำลังก้าวขึ้นไป แต่แม้กระทั่งจากเพลโตในพื้นที่ของมหากาพย์ก็นำไปสู่อีกขั้นหนึ่ง ภาพของจอมพล Kutuzov ของประชาชนวางอยู่ที่นี่บนความสูงที่ไม่สามารถบรรลุได้ นี้ คนแก่, ผมหงอก, อ้วน, เหยียบหนัก, ใบหน้าอวบอ้วนที่มีบาดแผล, หอคอยเหนือกัปตันทูชิน, และแม้กระทั่งเหนือ Platon Karataev: ความจริง สัญชาติรับรู้โดยสัญชาตญาณเขาเข้าใจอย่างมีสติและยกมันขึ้นสู่หลักการของชีวิตและกิจกรรมทางทหารของเขา

สิ่งสำคัญสำหรับ Kutuzov (ไม่เหมือนผู้นำทั้งหมดที่นโปเลียนนำ) คือการเบี่ยงเบนจาก ส่วนตัวภูมิใจในการตัดสินใจ เดาเหตุการณ์ที่ถูกต้องและ อย่ามายุ่งให้เติบโตตามพระประสงค์ของพระเจ้าตามความเป็นจริง การได้พบเขาครั้งแรกในเล่มแรกในฉากการทบทวนใกล้เมืองเบรเนา เราเห็นชายชราผู้เฒ่าผู้เฒ่าเจ้าเล่ห์และมีไหวพริบ เป็นนักรณรงค์เฒ่าผู้มีความโดดเด่นด้วย และเราไม่เข้าใจทันทีว่า หน้ากากนักรณรงค์ที่ไร้เหตุผล ซึ่งคูทูซอฟสวมเมื่อเข้าใกล้ผู้ปกครอง โดยเฉพาะซาร์ เป็นเพียงหนึ่งในหลายวิธีในการป้องกันตัวเองของเขา ท้ายที่สุด เขาไม่สามารถ ต้องไม่อนุญาตให้มีการแทรกแซงที่แท้จริงของบุคคลที่พอใจในตนเองเหล่านี้ในเหตุการณ์ ดังนั้นเขาจึงต้องหลบเลี่ยงเจตจำนงของพวกเขาด้วยความรัก โดยไม่ขัดแย้งด้วยคำพูด ดังนั้นเขาจะ หลบและจากการต่อสู้กับนโปเลียนในช่วงสงครามผู้รักชาติ

Kutuzov ในขณะที่เขาปรากฏตัวในฉากต่อสู้ของเล่มที่สามและสี่ไม่ใช่ตัวเลข แต่ ครุ่นคิดเขาเชื่อมั่นว่าชัยชนะไม่ต้องการความคิด ไม่ใช่แผนการ แต่ "อย่างอื่นที่ไม่ขึ้นกับจิตใจและความรู้" และเหนือสิ่งอื่นใด - "คุณต้องการความอดทนและเวลา" ผู้บังคับบัญชาเก่ามีทั้งสองอย่างมากมาย เขาได้รับของประทานแห่ง“ การไตร่ตรองถึงเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นอย่างสงบ” และเห็นจุดประสงค์หลักของเขาใน อย่าทำอันตราย. กล่าวคือ ฟังรายงานทั้งหมด ข้อพิจารณาหลักทั้งหมด มีประโยชน์ (นั่นคือ สอดคล้องกับธรรมชาติของสิ่งต่าง ๆ) เพื่อสนับสนุน อันตรายที่จะปฏิเสธ

แต่ ความลับหลักซึ่ง Kutuzov เข้าใจในขณะที่เขาปรากฎในสงครามและสันติภาพเป็นความลับในการรักษา จิตวิญญาณพื้นบ้านกองกำลังหลักในการต่อสู้กับศัตรูของปิตุภูมิ

นั่นคือเหตุผลที่คนชราผู้อ่อนแอและยั่วยวนคนนี้แสดงความคิดของตอลสตอยเกี่ยวกับนักการเมืองในอุดมคติที่เข้าใจหลักปัญญา: บุคคลไม่สามารถมีอิทธิพลต่อเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์และต้องละทิ้งแนวคิดเรื่องเสรีภาพเพื่อสนับสนุนแนวคิดเรื่อง ความจำเป็น ตอลสตอย "สั่ง" โบลคอนสกีให้แสดงความคิดนี้: ดูคูตูซอฟหลังจากที่เขาได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้บัญชาการทหารสูงสุด เจ้าชายอังเดรสะท้อนว่า: "เขาจะไม่มีอะไรเป็นของตัวเอง เขา ... เข้าใจว่ามีบางสิ่งที่แข็งแกร่งและมีความสำคัญมากกว่าความประสงค์ของเขา - นี่เป็นเหตุการณ์ที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ ... และที่สำคัญที่สุด ... ว่าเขาเป็นชาวรัสเซียแม้จะมีนวนิยาย Janlis และคำพูดภาษาฝรั่งเศส ... ” ( เล่มที่ 3 ตอนที่สอง ตอนที่ XVI)

หากไม่มีร่างของ Kutuzov ตอลสตอยก็คงไม่สามารถแก้ไขงานศิลป์หลักงานหนึ่งของมหากาพย์ของเขาได้: เพื่อต่อต้าน "รูปแบบที่หลอกลวงของวีรบุรุษชาวยุโรปซึ่งถูกกล่าวหาว่าควบคุมผู้คนซึ่งประวัติศาสตร์เกิดขึ้น" ด้วย "เรียบง่ายและเจียมเนื้อเจียมตัว และดังนั้นจึงเป็นบุคคลที่น่าเกรงขามอย่างแท้จริง” ของวีรบุรุษพื้นบ้านที่ไม่เคยปรับตัวเข้ากับ "รูปแบบหลอกลวง" นี้

Natasha Rostova

หากเราแปลประเภทของวีรบุรุษในมหากาพย์เป็นภาษาดั้งเดิมของศัพท์ทางวรรณกรรม ลวดลายภายในก็จะถูกเปิดเผยด้วยตัวมันเอง โลกของชีวิตประจำวันและโลกแห่งการโกหกถูกต่อต้าน ดราม่าและ มหากาพย์ตัวอักษร ดราม่าตัวละครของปิแอร์และอังเดรเต็มไปด้วยความขัดแย้งภายใน พวกเขาเคลื่อนไหวและพัฒนาอยู่เสมอ มหากาพย์ตัวละครของ Karataev และ Kutuzov นั้นโดดเด่นในด้านความซื่อสัตย์ แต่มีตัวละครในแกลเลอรีภาพเหมือนที่สร้างโดย Tolstoy in War and Peace ที่ไม่เข้ากับหมวดหมู่ใด ๆ ที่ระบุไว้ มัน โคลงสั้น ๆตัวละครของตัวละครหลักของมหากาพย์ Natasha Rostova

เธอเป็นของเพลย์บอยหรือไม่? เป็นไปไม่ได้ที่จะคิดเกี่ยวกับเรื่องนี้ ด้วยความจริงใจของเธอ ด้วยความยุติธรรมที่เพิ่มขึ้นของเธอ! มันเกี่ยวข้องกับ คนธรรมดาเช่นเดียวกับญาติของพวกเขา Rostov? ในหลาย ๆ ด้าน ใช่; และไม่ใช่เรื่องที่ทั้งปิแอร์และอันเดรย์กำลังมองหาความรักของเธอถูกดึงดูดเข้าหาเธอซึ่งแยกตัวจากตำแหน่งทั่วไป โดยที่ ผู้แสวงหาความจริงมัน - ไม่เหมือนพวกเขา - ไม่สามารถเรียกได้ แต่อย่างใด ไม่ว่าเราจะอ่านฉากที่นาตาชาแสดงซ้ำสักแค่ไหน เราจะไม่มีวันพบคำใบ้ ค้นหาอุดมคติทางศีลธรรมความจริงความจริง และในบทส่งท้ายหลังจากแต่งงาน เธอยังสูญเสียความสว่างของอารมณ์ของเธอ จิตวิญญาณของรูปลักษณ์ของเธอ; ผ้าอ้อมเด็กเข้ามาแทนที่สิ่งที่ปิแอร์และอังเดรได้รับการไตร่ตรองถึงความจริงและจุดประสงค์ของชีวิต

เช่นเดียวกับชาวรอสตอฟคนอื่นๆ นาตาชาไม่ได้มีจิตใจที่เฉียบแหลม เมื่ออยู่ในบทที่ XVII ของเล่มที่สี่ และในบทส่งท้าย เราจะเห็นมันถัดจากขีดเส้นใต้ ผู้หญิงฉลาด Marya Bolkonskaya-Rostova ความแตกต่างนี้โดดเด่นเป็นพิเศษ นาตาชาตามที่ผู้บรรยายเน้นย้ำว่า "ไม่ได้ปฏิเสธที่จะเป็นคนฉลาด" ในอีกทางหนึ่ง อุดมด้วยอย่างอื่น ซึ่งสำหรับตอลสตอยมีความสำคัญมากกว่าความคิดที่เป็นนามธรรม สำคัญกว่าการแสวงหาความจริง นั่นคือ สัญชาตญาณของการรู้ชีวิตด้วยประสบการณ์ เป็นคุณภาพที่อธิบายไม่ได้ที่ทำให้ภาพลักษณ์ของนาตาชาเข้าใกล้ คนฉลาด, ก่อนอื่นเพื่อ Kutuzov - แม้จะมีความจริงที่ว่าในทุกสิ่งที่เธออยู่ใกล้ คนธรรมดา . เป็นไปไม่ได้เลยที่จะ "ระบุ" เป็นหมวดหมู่ใดหมวดหมู่หนึ่ง: ไม่เชื่อฟังการจัดหมวดหมู่ใด ๆ มันแตกเกินขอบเขตของคำจำกัดความใด ๆ

นาตาชา "ตาดำ ปากโต น่าเกลียด แต่มีชีวิต" สะเทือนอารมณ์ที่สุดในบรรดาตัวละครทั้งหมดในมหากาพย์ ดังนั้นเธอจึงเป็นละครเพลงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในบรรดา Rostovs องค์ประกอบของดนตรีไม่เพียงแต่อยู่ในการร้องเพลงของเธอเท่านั้น ซึ่งทุกคนรอบ ๆ ตระหนักดีว่ายอดเยี่ยม แต่ยังอยู่ใน the เสียงนาตาชา. จำไว้ว่า หัวใจของ Andrei สั่นเป็นครั้งแรกเมื่อเขาได้ยินการสนทนาของ Natasha กับ Sonya ในคืนเดือนหงาย โดยไม่เห็นสาวๆ กำลังคุยกัน การร้องเพลงของนาตาชาเยียวยาน้องชายนิโคไลซึ่งตกอยู่ในความสิ้นหวังหลังจากสูญเสียสี่หมื่นสามพันซึ่งทำลายครอบครัวรอสตอฟ

จากรากเหง้าทางอารมณ์อ่อนไหวและเป็นธรรมชาติทั้งความเห็นแก่ตัวซึ่งเปิดเผยอย่างเต็มที่ในเรื่องที่มี Anatole Kuragin และความเสียสละของเธอซึ่งแสดงออกทั้งในที่เกิดเหตุด้วยเกวียนสำหรับผู้บาดเจ็บในแผนกดับเพลิงของมอสโกและใน ตอนที่แสดงให้เห็นว่าเธอดูแล Andrei ที่กำลังจะตายอย่างไรเขาดูแลแม่อย่างไรตกใจกับข่าวการตายของ Petya

และของขวัญหลักที่มอบให้กับเธอและที่ทำให้เธอเหนือกว่าฮีโร่ตัวอื่นๆ ในมหากาพย์ แม้แต่คนที่เก่งที่สุด ก็มีความพิเศษ ของขวัญแห่งความสุข. พวกเขาทั้งหมดทนทุกข์ ทนทุกข์ แสวงหาความจริง - หรือเช่นเดียวกับ Platon Karataev ที่ไม่มีตัวตน ครอบครองมันอย่างเสน่หา มีเพียงนาตาชาเท่านั้นที่มีความสุขในชีวิตอย่างไม่แยแส รู้สึกถึงชีพจรอันเป็นไข้ของเธอ - และแบ่งปันความสุขของเธอกับทุกคนรอบตัวเธออย่างไม่เห็นแก่ตัว ความสุขของเธออยู่ในความเป็นธรรมชาติของเธอ นั่นคือเหตุผลที่ผู้บรรยายต่อต้านฉากลูกแรกของ Natasha Rostova อย่างรุนแรงต่อตอนที่เธอรู้จักและตกหลุมรัก Anatole Kuragin โปรดทราบ: ความคุ้นเคยนี้เกิดขึ้นใน โรงภาพยนตร์(เล่มที่ 2 ตอนที่ห้า ตอนที่ IX) นั่นคือที่ซึ่งครองราชย์ เกม, ข้ออ้าง. นี่ไม่เพียงพอสำหรับตอลสตอย เขาบังคับผู้บรรยายมหากาพย์ให้ลงขั้นตอนของอารมณ์เพื่อใช้ในคำอธิบายของสิ่งที่เกิดขึ้น การเสียดสี, เน้นย้ำความคิดของ ผิดธรรมชาติบรรยากาศที่นาตาชามีต่อคุระกินเกิดขึ้น

ไม่น่าแปลกใจเพียงเพื่อ โคลงสั้น ๆนางเอกนาตาชาได้รับมอบหมายให้เปรียบเทียบสงครามและสันติภาพที่มีชื่อเสียงที่สุด ในขณะนั้นเมื่อปิแอร์หลังจากแยกทางกันมานานพบ Rostova ร่วมกับเจ้าหญิงมารีอาและจำเธอไม่ได้ - และทันใดนั้น "ใบหน้าที่มีดวงตาที่เอาใจใส่อย่างยากลำบากด้วยความพยายามเหมือนประตูสนิมเปิดออก - ยิ้มและจาก ประตูที่ละลายน้ำนี้ทันใดนั้นก็มีกลิ่นและทำให้ปิแอร์ราดด้วยความสุขที่ถูกลืม ... มันได้กลิ่นกลืนกินเขาทั้งหมด” (บทที่ 15 ของเล่มที่สี่)

แต่อาชีพที่แท้จริงของนาตาชาตามที่โทลสตอยแสดงในบทส่งท้าย (และโดยไม่คาดคิดสำหรับผู้อ่านหลายคน) ถูกเปิดเผยในการเป็นแม่เท่านั้น เมื่อเข้าสู่วัยเยาว์แล้วเธอก็ตระหนักดีถึงตัวเองในพวกเขาและผ่านทางพวกเขา และนี่ไม่ใช่เหตุบังเอิญ ท้ายที่สุดแล้ว ครอบครัวของตอลสตอยก็อยู่ในจักรวาลเดียวกัน เป็นส่วนประกอบและกอบกู้โลกแบบเดียวกัน ความเชื่อของคริสเตียนเหมือนชีวิตชาวบ้าน

M.M. Blinkina

อายุของวีรบุรุษในนวนิยาย "สงครามและสันติภาพ"

(Proceedings of the Academy of Sciences. ชุดวรรณกรรมและภาษา. - ต. 57. - ฉบับที่ 1 - ม., 1998. - ส. 18-27)

1. บทนำ

เป้าหมายหลักของงานนี้คือการสร้างแบบจำลองทางคณิตศาสตร์ของบางแง่มุมของการพัฒนาโครงเรื่องและการสร้างความสัมพันธ์ระหว่างเวลาจริงกับเวลาใหม่ หรือมากกว่าระหว่างอายุจริงและนวนิยายของตัวละคร (และในกรณีนี้ ความสัมพันธ์จะเป็นแบบคาดเดาได้และเป็นเส้นตรง ).

แน่นอนว่าแนวคิดของ "อายุ" นั้นมีหลายแง่มุม อันดับแรก อายุ ตัวละครวรรณกรรมถูกกำหนดโดยเวลาใหม่ซึ่งมักจะไม่ตรงกับเวลาจริง ประการที่สอง ตัวเลขในการกำหนดอายุ นอกเหนือจากความหมายหลัก (ตัวเลขจริง) แล้ว มักจะมีตัวเลขเพิ่มเติมอีกจำนวนหนึ่ง กล่าวคือ พวกมันมีภาระทางความหมายที่เป็นอิสระ ตัวอย่างเช่น พวกเขาสามารถมีการประเมินฮีโร่ในเชิงบวกหรือเชิงลบ สะท้อนลักษณะเฉพาะของเขาหรือนำเรื่องที่น่าขันมาสู่การเล่าเรื่อง

ส่วนที่ 2-6 อธิบายว่าลีโอ ตอลสตอยเปลี่ยนลักษณะอายุของตัวละครในสงครามและสันติภาพได้อย่างไร โดยขึ้นอยู่กับหน้าที่ในนวนิยาย อายุน้อยเพียงใด เพศอะไร และลักษณะเฉพาะอื่นๆ

ส่วนที่ 7 เสนอแบบจำลองทางคณิตศาสตร์ที่สะท้อนถึงคุณลักษณะของ "อายุ" ของตัวละครของตอลสตอย

2. ความขัดแย้งของอายุ: การวิเคราะห์ข้อความ

การอ่านนวนิยายของ Leo Nikolayevich Tolstoy "สงครามและสันติภาพ" ไม่มีใครสนใจกับความไม่สอดคล้องกันแปลก ๆ ในลักษณะอายุของตัวละครของเขา ยกตัวอย่างตระกูล Rostov สิงหาคม 1805 อยู่ข้างนอก - และเราพบนาตาชาเป็นครั้งแรก: ... วิ่งเข้าห้อง สิบสามสาวน้อยห่อของด้วยกระโปรงมัสลิน...

ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2348 เราได้พบกับเด็กคนอื่น ๆ จากครอบครัวนี้โดยเฉพาะกับพี่สาวเวร่า: ลูกสาวคนโตคุณหญิงเคยเป็น แก่กว่าพี่สาวสี่ปีและทำตัวเป็นใหญ่.

ดังนั้นในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2348 Vere สิบเจ็ดปี. ตอนนี้กรอไปข้างหน้าอย่างรวดเร็วถึงธันวาคม 1806: ศรัทธาคือ อายุยี่สิบปีสาวสวย ... นาตาชาครึ่งสาวครึ่งสาว...

เราเห็นว่าในปีที่ผ่านมาและสี่เดือนที่ผ่านมา Vera สามารถเติบโตได้สามปี เธออายุสิบเจ็ด และตอนนี้เธออายุไม่สิบแปดหรือสิบเก้า เธออายุยี่สิบ อายุของนาตาชาในส่วนนี้ได้รับการเปรียบเทียบและไม่ใช่ตัวเลขซึ่งตามที่ปรากฏก็ไม่มีเหตุผลเช่นกัน

อีกสามปีจะผ่านไป และเราจะได้รับข้อความสุดท้ายเกี่ยวกับอายุของพี่สาวสองคนนี้:

นาตาชาเป็น สิบหกปีและในปี พ.ศ. 2352 ซึ่งเป็นปีเดียวกับที่เมื่อสี่ปีก่อนเธอนับนิ้วกับบอริสหลังจากที่เธอจูบเขา.

ดังนั้น ในช่วงสี่ปีที่ผ่านมา นาตาชาจึงเติบโตขึ้นสามเท่าตามที่คาดไว้ แทนที่จะเป็นสิบเจ็ดหรือสิบแปด ตอนนี้เธออายุสิบหก และจะไม่มีอีกต่อไป นี่เป็นการกล่าวถึงอายุครั้งสุดท้ายของเธอ และเกิดอะไรขึ้นกับพี่สาวที่โชคร้ายของเธอในระหว่างนี้?

ศรัทธาคือ ยี่สิบสี่ปีเธอเดินทางไปทุกที่และถึงแม้เธอจะเป็นคนดีและมีเหตุผลอย่างไม่ต้องสงสัยจนถึงขณะนี้ยังไม่มีใครเสนอให้เธอ.

อย่างที่เราเห็น ในช่วงสามปีที่ผ่านมา Vera เติบโตขึ้นสี่คน หากนับตั้งแต่ต้น นั่นคือ ตั้งแต่เดือนสิงหาคม ค.ศ. 1805 ปรากฎว่าในเวลาเพียงสี่ปี Vera เติบโตขึ้นเจ็ดปี ในช่วงเวลานี้ ความแตกต่างของอายุระหว่างนาตาชาและเวร่าเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่า เวร่าอายุไม่ถึงสี่ขวบแล้ว แต่แก่กว่าน้องสาวของเธอแปดปี

นี่เป็นตัวอย่างว่าอายุของตัวละครสองตัวเปลี่ยนแปลงไปอย่างไรโดยสัมพันธ์กัน ตอนนี้เรามาดูฮีโร่ที่บางครั้งมีอายุต่างกันไปสำหรับตัวละครที่ต่างกัน ฮีโร่คนนี้คือ Boris Drubetskoy ไม่มีการระบุอายุของเขาโดยตรง เรามาลองคำนวณทางอ้อมกันดู ในอีกด้านหนึ่ง เรารู้ว่าบอริสมีอายุเท่ากับนิโคไล รอสตอฟ: ชายหนุ่มสองคน นักศึกษา และเจ้าหน้าที่ เพื่อนกันมาตั้งแต่เด็ก อายุหนึ่งปี ...

นิโคลัสในเดือนมกราคม พ.ศ. 2349 อายุสิบเก้าหรือยี่สิบปี:

แปลกสำหรับเคานท์เตสที่ลูกชายของเธอเคลื่อนไหวในอวัยวะเพศเล็ก ๆ ของเธอ ยี่สิบปีที่แล้ว,ตอนนี้เป็นนักรบผู้กล้าหาญ ...

ต่อมาในเดือนสิงหาคม ค.ศ. 1805 บอริสมีอายุสิบเก้าหรือยี่สิบปี ทีนี้ลองประมาณอายุของเขาจากมุมมองของปิแอร์ ในตอนต้นของนวนิยายปิแอร์อายุยี่สิบปี: ปิแอร์ ตั้งแต่อายุสิบขวบถูกส่งไปพร้อมกับเจ้าอาวาสที่ต่างประเทศซึ่งเขาพักอยู่ จนถึงอายุยี่สิบ .

ในทางกลับกัน เรารู้ว่า ปิแอร์ออกจากบอริส เด็กชายอายุสิบสี่ปีและจำเขาไม่ได้อย่างแน่นอน.

ดังนั้นบอริสจึงแก่กว่าปิแอร์สี่ปีและในตอนต้นของนวนิยายเขาอายุยี่สิบสี่ปีนั่นคือเขาอายุยี่สิบสี่ปีสำหรับปิแอร์ในขณะที่นิโคไลเขายังอายุเพียงยี่สิบเท่านั้น

และในที่สุด อีกหนึ่งตัวอย่างที่ค่อนข้างตลกอยู่แล้ว: อายุของ Nikolenka Bolkonsky ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2348 แม่ในอนาคตของเขาปรากฏตัวต่อหน้าเรา: ... เจ้าหญิงน้อย Volkonskaya ที่แต่งงานเมื่อฤดูหนาวปีที่แล้วและตอนนี้ไม่ได้ออกไปสู่โลกเพราะการตั้งครรภ์ของเธอ ... เดินเตาะแตะเดินไปรอบ ๆ โต๊ะด้วยขั้นตอนเล็ก ๆ น้อย ๆ ...

จากการพิจารณาของมนุษย์ทั่วไปเป็นที่ชัดเจนว่า Nikolenka ควรเกิดในฤดูใบไม้ร่วงปี 1805 แต่ตรงกันข้ามกับตรรกะทางโลกสิ่งนี้ไม่เกิดขึ้นเขาเกิดมา 19 มีนาคม พ.ศ. 2349เป็นที่ชัดเจนว่าตัวละครดังกล่าวจะมีปัญหาเรื่องอายุจนกระทั่งสิ้นสุดชีวิตใหม่ของเขา ดังนั้นในปี พ.ศ. 2354 เขาจะอายุหกขวบและในปี พ.ศ. 2363 - สิบห้าปี

จะอธิบายความไม่สอดคล้องกันดังกล่าวได้อย่างไร? บางทีอายุที่แน่นอนของตัวละครของเขาอาจไม่สำคัญสำหรับตอลสตอย? ในทางตรงกันข้าม ตอลสตอยชอบตัวเลขและกำหนดอายุของฮีโร่ที่ไม่สำคัญที่สุดด้วยความแม่นยำที่น่าทึ่ง ดังนั้น Marya Dmitrievna Akhrosimova จึงอุทาน: ห้าสิบแปดปี อาศัยอยู่ในโลก ...: ไม่ ชีวิตยังไม่จบ ตอนสามสิบเอ็ด, - เจ้าชายแอนดรูว์กล่าว

ตอลสตอยมีตัวเลขอยู่ทุกหนทุกแห่ง และตัวเลขเป็นเศษส่วนแน่นอน Age in War and Peace ใช้งานได้อย่างไม่ต้องสงสัย ไม่น่าแปลกใจที่ Dolokhov เอาชนะนิโคไลด้วยไพ่ ตัดสินใจที่จะเล่นเกมต่อไปจนกว่าสถิตินี้จะเพิ่มขึ้นเป็นสี่หมื่นสามพัน เขาเลือกหมายเลขนี้เพราะ สี่สิบสามเป็นผลรวมของปีของเขาบวกกับของ Sonya .

ดังนั้น ความคลาดเคลื่อนของอายุทั้งหมดที่อธิบายไว้ข้างต้น และมีประมาณสามสิบคนในนวนิยายเรื่องนี้ ล้วนแล้วแต่เป็นไปโดยเจตนา พวกเขาเกิดจากอะไร?

ก่อนที่ฉันจะเริ่มตอบคำถามนี้ ฉันทราบว่าโดยเฉลี่ยแล้ว ตลอดระยะเวลาของนวนิยายเรื่องนี้ ตอลสตอยทำให้ตัวละครแต่ละตัวของเขาแก่กว่าที่ควรจะเป็นหนึ่งปี (แสดงโดยการคำนวณซึ่งจะกล่าวถึงในภายหลัง) ปกติพระเอก นวนิยายคลาสสิกจะมีอายุยี่สิบเอ็ดปีแทนที่จะเป็นยี่สิบเอ็ดปีสิบเอ็ดเดือนและโดยเฉลี่ยแล้วฮีโร่ดังกล่าวอายุน้อยกว่าปีของเขาครึ่งปี

อย่างไรก็ตาม จากตัวอย่างข้างต้น เป็นที่แน่ชัดแล้ว ประการแรก ผู้เขียน "มีอายุ" และ "เด็ก" ตัวละครของเขาแตกต่างกัน และประการที่สอง เหตุการณ์นี้ไม่ได้เกิดขึ้นโดยบังเอิญ แต่ในลักษณะที่เป็นระบบและถูกโปรแกรมไว้ ว่าอย่างไร?

จากจุดเริ่มต้น จะเห็นได้ชัดว่าอักขระบวกและลบมีอายุแตกต่างกันอย่างไม่สมส่วน (“แง่บวกและแง่ลบ” แน่นอนว่าเป็นแนวคิดแบบมีเงื่อนไข อย่างไรก็ตาม ในตอลสตอย ขั้วของตัวละครในกรณีส่วนใหญ่จะถูกกำหนดโดยแทบไม่คลุมเครือ ผู้เขียน “สงครามและสันติภาพ” ตรงไปตรงมาอย่างน่าประหลาดใจในความชอบและไม่ชอบของเขา) . ดังที่แสดงไว้ข้างต้น นาตาชาเติบโตช้ากว่าที่คาดไว้ ในขณะที่ Vera กลับเติบโตเร็วกว่า Boris ในฐานะเพื่อนของ Nikolai และเพื่อนของครอบครัว Rostov ปรากฏตัวเมื่ออายุยี่สิบปี เขาในบทบาทของคนรู้จักฆราวาสของปิแอร์และสามีในอนาคตของ Julie Karagina ในเวลาเดียวกันกลับกลายเป็นว่าแก่กว่ามาก ในยุคของเหล่าฮีโร่ มันเหมือนกับว่ามีการกำหนดลำดับที่ไม่เข้มงวด หรือค่อนข้างเป็นการต่อต้าน มีความรู้สึกว่าฮีโร่ถูก "ลงโทษ" ตามอายุที่เพิ่มขึ้น ตอลสตอยเช่นเดิมลงโทษวีรบุรุษของเขาด้วยความชราที่ไม่สมส่วน

อย่างไรก็ตาม มีตัวละครในนวนิยายที่เติบโตขึ้นอย่างเคร่งครัดตามอายุขัยของพวกเขา ตัวอย่างเช่น Sonya ที่จริงแล้วไม่ใช่นางเอกในเชิงบวกหรือเชิงลบ แต่ Sonya เป็นกลางและไม่มีสีอย่างสมบูรณ์ ที่เรียนมาดีและจำทุกอย่างมาโดยตลอด, เติบโตอย่างระมัดระวังเป็นพิเศษ ความยุ่งเหยิงของวัยทั้งหมดที่เกิดขึ้นในตระกูล Rostov ไม่ส่งผลกระทบต่อเธอเลย ในปี ค.ศ. 1805 เธอ เด็กหญิงอายุสิบห้าปี และในปี พ.ศ. 2349 - เด็กหญิงอายุสิบหกปีท่ามกลางความงามของดอกไม้บานใหม่. มันเป็นอายุของเธอที่ Dolokhov ที่ชาญฉลาดเอาชนะ Rostov ในไพ่เพิ่มให้กับตัวเขาเอง แต่ Sonya ค่อนข้างเป็นข้อยกเว้น

โดยทั่วไปแล้ว ลักษณะของ "ขั้วที่ต่างกัน" จะเติบโตขึ้นในรูปแบบต่างๆ นอกจากนี้ พื้นที่อายุที่อิ่มตัวอย่างยิ่งยังถูกแบ่งระหว่างอักขระบวกและลบ ตอนอายุสิบหก มีการกล่าวถึงนาตาชาและซอนยา หลังจากอายุสิบหก - Vera และ Julie Karagina Pierre, Nikolai และ Petya Rostov, Nikolenka Bolkonsky เกิดขึ้นไม่เกินยี่สิบครั้ง บอริสมากกว่ายี่สิบคนอย่างเคร่งครัด Dolokhov เจ้าชายอังเดร "คลุมเครือ"

คำถามไม่ใช่ว่าพระเอกอายุเท่าไหร่ คำถามอยู่ที่ว่าอายุเท่าไหร่ในนิยาย นาตาชาไม่ควรมีอายุเกินสิบหกปี มารีญาแก่เกินไปสำหรับนางเอกในเชิงบวก ดังนั้นจึงไม่มีคำพูดเกี่ยวกับอายุของเธอ ในทางตรงกันข้าม เฮเลนยังเด็กมากสำหรับนางเอกที่เป็นแง่ลบ ดังนั้นเราจึงไม่รู้ว่าเธออายุเท่าไหร่

ในนวนิยายเรื่องนี้มีการกำหนดขอบเขตหลังจากที่ตัวละครเชิงลบมีอยู่แล้วเท่านั้น ขอบเขต เมื่อก้าวข้าม วีรบุรุษเชิงบวกจงใจหยุดอยู่ในห้วงแห่งวัย ในทางที่สมมาตรอย่างสมบูรณ์ ตัวละครเชิงลบจะเดินผ่านนวนิยายเรื่องนี้โดยปราศจากอายุ จนกว่าเขาจะผ่านขอบเขตนี้ นาตาชาสูญเสียอายุของเธอเมื่ออายุสิบหก ในทางตรงกันข้าม Julie Karagina กำลังแก่ขึ้นไม่ใช่เยาวชนคนแรกของเธออีกต่อไป:

จูลี่เคยเป็น ยี่สิบเจ็ดปี. หลังจากที่พี่น้องของเธอเสียชีวิต เธอก็ร่ำรวยขึ้นมาก ตอนนี้เธอน่าเกลียดมาก แต่ฉันคิดว่าเธอไม่ใช่แค่สวยอย่างเดียวแต่มีเสน่ห์มากกว่าเมื่อก่อนมาก ... ผู้ชายเมื่อสิบปีที่แล้วคงจะกลัวที่จะไปบ้านที่เธออยู่ทุกวัน ผู้หญิงอายุสิบเจ็ดปีเพื่อไม่ให้ประนีประนอมและไม่ผูกมัดตอนนี้เขาไปหาเธอทุกวันและพูดคุยกับเธออย่างกล้าหาญไม่เหมือนกับเจ้าสาวสาว แต่กับคนรู้จักที่ไม่มีเพศสัมพันธ์

อย่างไรก็ตาม ปัญหาคือจูลี่ในนิยายเรื่องนี้ไม่เคยอายุสิบเจ็ดปีเลย ในปี พ.ศ. 2348 เมื่อสิ่งนี้ แขกสาวอ้วนปรากฏในบ้านของ Rostovs ไม่มีอะไรพูดถึงอายุของเธอเพราะถ้าแล้ว Tolstoy ให้เวลาเธอสิบเจ็ดปีอย่างตรงไปตรงมาแล้วตอนนี้ในปี 1811 เธอจะไม่อายุยี่สิบเจ็ด แต่มีเพียงยี่สิบสามซึ่งแน่นอน ยังไม่ถึงวัยสำหรับนางเอกในเชิงบวกอีกต่อไป แต่ก็ยังไม่ใช่เวลาสำหรับการเปลี่ยนแปลงครั้งสุดท้ายไปสู่สิ่งมีชีวิตที่ไม่อาศัยเพศ โดยทั่วไปแล้วฮีโร่เชิงลบไม่ควรมีวัยเด็กและวัยรุ่น สิ่งนี้นำไปสู่ความเข้าใจผิดที่ตลก:

ลีลา? - เจ้าชายวาซิลีหันไปหาลูกสาวด้วยน้ำเสียงอ่อนโยนที่ไม่คุ้นเคยซึ่งถูกหลอมรวมโดยพ่อแม่ที่ดูแลลูก ๆ ของพวกเขาตั้งแต่วัยเด็ก แต่ที่ Prince Violence คาดเดาได้โดยการเลียนแบบพ่อแม่คนอื่น ๆ

หรือบางทีเจ้าชาย Vasily จะไม่ถูกตำหนิ? บางทีลูกที่เป็นลบอย่างหมดจดของเขาอาจไม่มีวัยเด็กเลย และไม่ใช่เรื่องไร้สาระที่ปิแอร์ก่อนที่จะเสนอให้เฮเลนเกลี้ยกล่อมตัวเองว่าเขารู้จักเธอตั้งแต่ยังเป็นเด็ก เธอยังเป็นเด็กอยู่หรือเปล่า?

หากเราเปลี่ยนจากเนื้อเพลงเป็นตัวเลข ปรากฎว่าในนิยายมีตัวละครบวกอายุ 5, 6, 7, 9, 13, 15, 16, 20, 40, 45, 50, 58 ลบคือ 17, 20, 24, 25, 27. สารพัดจาก วัยเยาว์เข้าสู่วัยชราที่น่านับถือทันที ที่ คนเลวแน่นอนว่าวัยชราก็เกิดขึ้นเช่นกัน แต่การกระจายตัวของอายุในวัยชรานั้นน้อยกว่าอายุที่เป็นบวก ดังนั้น Marya Dmitrievna Akhrosimova ในเชิงบวกกล่าวว่า: ห้าสิบแปดปี อยู่ในโลก...เจ้าชายเชิงลบ Vasily ประเมินตัวเองด้วยความแม่นยำน้อยลง: ถึงฉัน ทศวรรษที่หก, เพื่อนของฉัน...

โดยทั่วไป การคำนวณที่แม่นยำแสดงว่าค่าสัมประสิทธิ์อายุในช่อง "บวก-ลบ" คือ -2.247 นั่นคือ สิ่งอื่นที่เท่าเทียมกัน ฮีโร่เชิงบวกจะอายุน้อยกว่าฮีโร่เชิงลบสองปีและสามเดือน

มาพูดถึงสองวีรสตรีที่ไร้อายุอย่างเด่นชัด วีรสตรีเหล่านี้คือเฮเลนและเจ้าหญิงแมรี่ ซึ่งในตัวมันเองไม่ได้ตั้งใจ

เฮเลนเป็นสัญลักษณ์ของความงามนิรันดร์และความเยาว์วัยในนวนิยาย ความถูกต้องของเธอ ความแข็งแกร่งของเธอในวัยหนุ่มที่ไม่สิ้นสุดนี้ เวลาดูเหมือนจะไม่มีอำนาจเหนือเธอ: Elena Vasilievna ดังนั้นเธอ ตอนห้าสิบความงามจะเป็น. ปิแอร์ที่เกลี้ยกล่อมตัวเองให้แต่งงานกับเฮเลน ยังกล่าวถึงอายุของเธอว่าเป็นข้อได้เปรียบหลักของเธอ เขาจำได้ว่ารู้จักเธอตั้งแต่ยังเป็นเด็ก เขาพูดกับตัวเอง: ไม่นะเธอสวย หญิงสาว! เธอไม่ได้โง่ ผู้หญิง!

เฮเลนเป็นเจ้าสาวนิรันดร์ เมื่ออยู่กับสามีที่ยังมีชีวิตอยู่ เธอเลือกเจ้าบ่าวคนใหม่ด้วยความฉับไวอย่างมีเสน่ห์ ผู้สมัครคนหนึ่งอายุยังน้อย และอีกคนก็แก่แล้ว เฮเลนเสียชีวิตภายใต้สถานการณ์ลึกลับ โดยเลือกแฟนเก่ามากกว่าคนหนุ่มสาว นั่นคือ ราวกับว่าเธอเลือกความแก่และความตาย สละสิทธิ์ในการเป็นเยาวชนนิรันดร์ของเธอ และสลายไปจนไม่มีอยู่จริง

เจ้าหญิงแมรียังไม่มีอายุ และไม่สามารถคำนวณจากนวนิยายเล่มสุดท้ายได้ อันที่จริงในปี พ.ศ. 2354 เธอ เจ้าหญิงเฒ่าแห้งอิจฉาความสวยและความอ่อนเยาว์ของนาตาชา ตอนจบปี 1820 มารีญาเป็นคุณแม่ยังสาวที่มีความสุขรออยู่ ลูกคนที่สี่และชีวิตของเธออาจกล่าวได้ว่าเพิ่งเริ่มต้น แม้ว่าในขณะนั้นเธออายุไม่ต่ำกว่าสามสิบห้าปี ซึ่งเป็นช่วงอายุที่ไม่เหมาะกับนางเอกในบทกวีมากนัก นั่นคือเหตุผลที่เธอมีชีวิตอยู่โดยปราศจากอายุในนวนิยายเรื่องนี้ เต็มไปด้วยตัวเลข

เป็นเรื่องแปลกที่ใน "สงครามและสันติภาพ" ฉบับพิมพ์ครั้งแรก ซึ่งแตกต่างจากฉบับสุดท้ายในความเป็นรูปธรรมสุดขั้วและ "ความมุ่งหมายสุดท้าย" ความไม่แน่นอนในภาพลักษณ์ของเฮเลนและมารีอาถูกขจัดออกไปบางส่วน ที่นั่นในปี พ.ศ. 2348 มายาอายุยี่สิบปี: เจ้าชายเฒ่าตัวเขาเองมีส่วนร่วมในการศึกษาของลูกสาวของเขาและเพื่อพัฒนาคุณธรรมหลักทั้งสองของเธอ มากถึงยี่สิบปีให้บทเรียนเกี่ยวกับพีชคณิตและเรขาคณิตและกระจายชีวิตทั้งชีวิตในการศึกษาอย่างต่อเนื่อง.

และเฮเลนก็ตายที่นั่นไม่ใช่จากความเยาว์วัยมากเกินไป ...

4. ฉบับที่เสร็จสมบูรณ์ครั้งแรกของนวนิยาย

เวอร์ชันแรกของ "สงครามและสันติภาพ" ช่วยไขปริศนามากมายที่ได้รับในเวอร์ชันสุดท้ายของนวนิยายเรื่องนี้ สิ่งที่อ่านไม่ชัดมากในเวอร์ชันสุดท้ายจะปรากฏในเวอร์ชันแรกที่มีความชัดเจนอย่างน่าทึ่งสำหรับการเล่าเรื่องแบบนวนิยาย พื้นที่แห่งวัยที่นี่ยังไม่อิ่มตัวด้วยความโรแมนติกที่ผู้อ่านสมัยใหม่ต้องเผชิญ ขอบเขตความแม่นยำโดยเจตนาบนความซ้ำซากจำเจ ไม่น่าแปลกใจเลย ในเวอร์ชั่นสุดท้ายของนวนิยายเรื่องนี้ ตอลสตอยละทิ้งความพิถีพิถันดังกล่าว การกล่าวถึงอายุจะน้อยลงหนึ่งเท่าครึ่ง เบื้องหลังมีรายละเอียดที่น่าสนใจมากมาย ซึ่งคงไม่ต้องพูดถึงในที่นี้

เจ้าหญิงแมรี่ตามที่ระบุไว้ในตอนต้นของนวนิยาย ยี่สิบปี. อายุ เฮเลนไม่ได้ระบุ แต่เห็นได้ชัดว่าถูก จำกัด จากด้านบนด้วยอายุของพี่ชายของเธอ และในปี ค.ศ. 1811 Anatole มันเป็น 28 ปี. เขาเต็มไปด้วยความแข็งแกร่งและความงามของเขา.

ดังนั้นในตอนต้นของนวนิยาย Anatole อายุยี่สิบสอง Dolokhov เพื่อนของเขาอายุยี่สิบห้าปีและปิแอร์อายุยี่สิบปี เฮเลนไม่เกินยี่สิบเอ็ด ยิ่งกว่านั้นเธอคง ไม่เกินสิบเก้าเพราะตามกฎหมายที่ไม่ได้เขียนไว้ในเวลานั้น เธอไม่ควรแก่กว่าปิแอร์ (ยกตัวอย่างเช่น ที่ Julie แก่กว่า Boris ถูกเน้นย้ำ)

ดังนั้นฉากที่ สังคมเฮเลนพยายามหลอกเด็ก Natasha Rostova จากเส้นทางที่แท้จริงมันดูตลกอย่างสมบูรณ์เนื่องจาก Natasha อายุยี่สิบปีในขณะนี้และ Helen อายุยี่สิบสี่นั่นคือในความเป็นจริงพวกเขาอยู่ในประเภทอายุเดียวกัน .

รุ่นแรกยังชี้แจงอายุสำหรับเรา บอริส: Hélèneเรียกเขาว่า mon hage และปฏิบัติต่อเขาเหมือนเด็ก ... บางครั้งในช่วงเวลาที่หายาก Pierr "มีความคิดที่ว่ามิตรภาพอุปถัมภ์สำหรับเด็กในจินตนาการซึ่งเป็น อายุ 23 ปีมีสิ่งผิดปกติ.

ข้อพิจารณาเหล่านี้อ้างถึงฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ. 2352 นั่นคือตอนต้นของนวนิยาย บอริสอายุสิบเก้าปีและเจ้าสาวในอนาคตของเขา จูลี่ - อายุยี่สิบเอ็ดปีถ้าคุณนับอายุเธอตั้งแต่ตอนแต่งงาน ในขั้นต้น เห็นได้ชัดว่าจูลี่ได้รับมอบหมายให้เป็นนางเอกที่สวยกว่าในนวนิยายเรื่องนี้: สูง อ้วน ดูหยิ่งผยองด้วย สวยลูกสาว, ชุดทำให้เกิดเสียงกรอบแกรบ, เข้าไปในห้องนั่งเล่น.

ลูกสาวคนสวยคนนี้คือ Julie Karagina ซึ่งตอนแรกคิดว่าเด็กกว่าและน่าดึงดูดกว่า อย่างไรก็ตาม ในปี ค.ศ. 1811 จูลี่ อัคโรซิโมวา (ตามที่เธอถูกเรียกในตอนแรก) จะเป็นสิ่งมีชีวิตที่ "ไร้เพศ" อยู่แล้ว ดังที่เรารู้จักเธอจากเวอร์ชันสุดท้าย

Dolokhov ในนวนิยายเวอร์ชั่นแรกเต้น Nikolai ไม่ใช่สี่สิบสาม แต่เพียงสี่หมื่นสองพัน

อายุของนาตาชาและซอนยาได้รับหลายครั้ง ในตอนต้นของปี 1806 นาตาชาพูดว่า: ถึงฉัน ปีที่สิบห้า, ยายของฉันแต่งงานในเวลาของฉัน.

ในฤดูร้อนปี 2350 มีการกล่าวถึงอายุของนาตาชาสองครั้ง: นาตาชา เสียชีวิต 15 ปีและเธอก็สวยขึ้นมากในช่วงซัมเมอร์นี้.

“ และคุณร้องเพลง” เจ้าชายอังเดรกล่าว เขาพูดคำง่ายๆ เหล่านี้ มองตรงไปยังดวงตาที่สวยงามของสิ่งนี้ อายุ 15 ปีสาวๆ.

การเกิดขึ้นหลายครั้งเช่นนี้ทำให้เราสามารถระบุได้ว่านาตาชาเกิดในฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ. 2334 ดังนั้น ที่ลูกบอลแรกของเธอ เธอเปล่งประกายเมื่ออายุสิบแปด และไม่เคยเลยที่อายุสิบหก

เพื่อให้นาตาชาอายุน้อยกว่า ตอลสตอยก็เปลี่ยนอายุของซอนยาด้วย ดังนั้น เมื่อสิ้นสุดปี พ.ศ. 2353 ซอนย่ามาแล้ว ปีที่ยี่สิบ. เธอหยุดสวยแล้ว เธอไม่ได้สัญญาอะไรมากไปกว่าสิ่งที่อยู่ในตัวเธอ แต่นั่นก็เพียงพอแล้ว.

อันที่จริง ณ ตอนนี้ นาตาชาอายุ 20 ปีแล้ว และซอนยาก็แก่กว่าอย่างน้อยหนึ่งปีครึ่ง

ไม่เหมือนกับตัวละครอื่น ๆ มากมาย เจ้าชายอังเดรไม่มีอายุที่แน่นอนในนวนิยายเวอร์ชั่นแรก แทนตำราสามสิบเอ็ดปีเขา ประมาณสามสิบปี.

แน่นอนว่าความถูกต้องและความตรงไปตรงมาของนวนิยายรุ่นแรกนั้นไม่สามารถเป็น "เงื่อนงำอย่างเป็นทางการ" ต่อการเปลี่ยนแปลงอายุได้ เนื่องจากเราไม่มีสิทธิ์ที่จะเชื่อได้ว่า Natasha และ Pierre ของฉบับพิมพ์ครั้งแรกเป็นตัวละครเดียวกันกับที่ Natasha และ Pierre เป็น ในฉบับสุดท้ายของนวนิยาย โดยการเปลี่ยนลักษณะอายุของฮีโร่ ผู้เขียนส่วนหนึ่งเปลี่ยนตัวฮีโร่เอง อย่างไรก็ตาม นวนิยายรุ่นแรก ๆ ช่วยให้เราตรวจสอบความถูกต้องของการคำนวณที่ทำกับข้อความสุดท้ายและเพื่อให้แน่ใจว่าการคำนวณเหล่านี้ถูกต้อง

5. อายุตามหน้าที่ของอายุ (แบบแผนอายุ)

เหลือเวลาอีกไม่มากที่จะมีชีวิตอยู่

ฉันอายุสิบหกแล้ว!

Y. Ryashentsev

ประเพณีของตัวละครที่มีอายุมากกว่าเมื่อเทียบกับตัวละครที่อายุน้อยกว่ามีรากฐานมาจากส่วนลึกของศตวรรษ ในแง่นี้ตอลสตอยไม่ได้คิดค้นอะไรใหม่ การคำนวณพบว่าค่าสัมประสิทธิ์ของ "ความแก่ตามวัย" ในนิยายคือ 0.097 ซึ่งแปลเป็นภาษามนุษย์ หมายถึง ปีแห่งการแก่ชราของนวนิยาย 10 ปีชีวิต กล่าวคือ วีรบุรุษอายุสิบขวบสามารถมีอายุได้สิบเอ็ดปี ฮีโร่อายุยี่สิบปีมีอายุยี่สิบสอง และฮีโร่อายุห้าสิบปีมีอายุห้าสิบห้า ผลลัพธ์ก็ไม่น่าแปลกใจ เป็นเรื่องที่น่าสนใจกว่ามากที่ตอลสตอยให้อายุวีรบุรุษของเขาว่าเขาประเมินพวกเขาในระดับ "เด็ก - แก่" อย่างไร มาเริ่มกันตั้งแต่ต้นเลย

5.1. นานถึงสิบปี

Lev Nikolaevich Tolstoy รักเด็กมาก

บางครั้งพวกเขาก็นำห้องเต็มมาให้เขา ขั้นตอน

ไม่มีที่ไหนให้ก้าว แต่เขายังคงตะโกน: มากกว่านั้น! มากกว่า!

ดี. คาร์ม

อันตรายถูกต้องอย่างแน่นอน มีตัวละครทารกมากมายในนวนิยายเรื่องนี้ สิ่งที่พวกเขามีเหมือนกันคือบางทีพวกเขาดูเหมือนจะไม่ใช่หน่วยอิสระที่มีปัญหาและประสบการณ์ของตนเอง อายุไม่เกินสิบปีเป็นสัญญาณว่าในความเป็นจริงพระเอกจะเป็นกระบอกเสียงเล็ก ๆ สำหรับผู้แต่ง เด็ก ๆ ในนวนิยายเรื่องนี้มองเห็นโลกได้อย่างละเอียดและถูกต้องอย่างน่าประหลาดใจ พวกเขามีส่วนร่วมในการ "ทำให้เสียชื่อเสียง" อย่างเป็นระบบของสิ่งแวดล้อม พวกเขาไม่เสียคุณค่าของอารยธรรม พวกเขาประสบความสำเร็จมากกว่าผู้ใหญ่ในการแก้ปัญหาทางศีลธรรม และในขณะเดียวกัน พวกเขาก็ดูเหมือนจะไร้เหตุผลโดยสิ้นเชิง ดังนั้นตัวละครอายุน้อยซึ่งจำนวนจะเพิ่มขึ้นจนถึงขีด จำกัด อย่างไม่น่าเชื่อในตอนท้ายจึงดูปลอมมาก:

ห้านาทีต่อมา ตาดำๆ สามปีนาตาชาคนโปรดของพ่อของเธอ เมื่อได้เรียนรู้จากพี่ชายของเธอว่าพ่อกำลังนอนหลับอยู่ในห้องโซฟาเล็กๆ โดยที่แม่ของเธอไม่มีใครสังเกตเห็น จึงวิ่งไปหาพ่อของเธอ ... นิโคไลหันกลับมาด้วยรอยยิ้มที่อ่อนโยนบนใบหน้าของเขา

- นาตาชา นาตาชา! - ฉันได้ยินเสียงกระซิบของ Countess Marya อย่างหวาดกลัวจากประตู - พ่อต้องการนอน

- ไม่แม่เขาไม่อยากนอน - นาตาชาตัวน้อยตอบด้วยความโน้มน้าวใจ - เขาหัวเราะ

ตัวละครตัวน้อยที่ให้คำแนะนำเช่นนี้ ต่อไปนี้คืออันที่เก่ากว่าเล็กน้อย:

หลานสาวคนเดียวของ Andrei, Malasha, เด็กหญิงอายุหกขวบผู้ซึ่งโด่งดังที่สุดหลังจากลูบไล้เธอให้น้ำตาลชิ้นหนึ่งสำหรับชายังคงอยู่บนเตาในกระท่อมขนาดใหญ่ ... Malasha ... มิฉะนั้นจะเข้าใจถึงความสำคัญของคำแนะนำนี้ ดูเหมือนว่าเธอจะเป็นเพียงการต่อสู้ส่วนตัวระหว่าง "ปู่" และ "แขนยาว" ขณะที่เธอเรียกว่า Beningsen

ข้อมูลเชิงลึกที่น่าทึ่ง!

ตัวละครสุดท้ายในวัยที่แสดงสัญญาณของพฤติกรรม "เด็กไร้สติ" เช่นเดียวกับตัวละครเด็กและเยาวชนของ Tolstoy คือ Natasha Rostova อายุสิบหกปีชั่วนิรันดร์:

กลางเวทีมีหญิงสาวในชุดกระโปรงสีแดงและกระโปรงสีขาว พวกเขาทั้งหมดร้องเพลงบางอย่าง เมื่อพวกเธอร้องเพลงจบ หญิงสาวในชุดขาวก็ขึ้นไปที่บูธของผู้แสดง และชายในกางเกงผ้าไหมรัดรูปขาหนา ถือขนนกและกริชเดินเข้ามาหาเธอและเริ่มร้องเพลงและยักไหล่...

หลังจากจบหมู่บ้านและในอารมณ์ที่จริงจังที่นาตาชาเป็นอยู่ ทั้งหมดนี้ช่างดูดุร้ายและน่าประหลาดใจสำหรับเธอ

ดังนั้น นาตาชาจึงมองโลกในแง่ร้ายและไร้เหตุผลเช่นเดียวกัน ไม่ใช่ตามอายุเด็กที่โตแล้วดูเหมือนคนแก่ ผู้เขียน "สงครามและสันติภาพ" มุ่งมั่นเพื่อความเป็นโลกาภิวัตน์สูญเสียสิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ บุคลิกลักษณะของทารกเช่นเด็กของ Lev Nikolayevich ไม่ได้มาเป็นรายบุคคล แต่อยู่ในชุด: ที่โต๊ะมีแม่ หญิงชรา Belova ที่อาศัยอยู่กับเธอ ภรรยาของเขา ลูกสามคน, ผู้ปกครอง, ติวเตอร์, หลานชายกับครูสอนพิเศษของเขา, Sonya, Denisov, Natasha, เธอ ลูกสามคนมิคาอิล อิวาโนวิช ผู้ปกครองหญิงและชายชราของพวกเขา สถาปนิกของเจ้าชาย ซึ่งอาศัยอยู่ในเทือกเขาหัวโล้นในวัยเกษียณ

ความเป็นปัจเจกในการแจงนับนี้ขึ้นอยู่กับทุกคน แม้แต่หญิงชรา Belova ที่เราพบกันครั้งแรกและครั้งสุดท้าย แม้แต่ติวเตอร์ ผู้ปกครอง และแม้แต่ติวเตอร์ก็ไม่ได้รวมเข้ากับแนวคิดทั่วไปของ "ผู้สอน" และมีเพียงเด็ก ๆ ที่ไม่มีเพศและไร้หน้าเท่านั้นที่ไปในฝูงชน Kharms มีบางอย่างที่จะล้อเลียน

วีรบุรุษแห่งนวนิยาย "สงครามและสันติภาพ"

L.N. ตอลสตอยวาง "ความคิดพื้นบ้าน" เป็นพื้นฐานสำหรับการประเมินวีรบุรุษในหนังสือของเขา Kutuzov, Bagration, แม่ทัพ Tushin และ Timokhin, Andrey Bolkonsky และ Pierre Bezukhov, Petya Rostov, Vasily Denisov ร่วมกับประชาชนยืนขึ้นเพื่อปกป้องบ้านเกิดของพวกเขา พวกเขารักบ้านเกิดเมืองนอนและผู้คนและนางเอกของนวนิยาย "แม่มด" ที่ยอดเยี่ยม Natasha Rostova ด้วยสุดใจ อักขระเชิงลบนวนิยาย: เจ้าชาย Vasily Kuragin และลูก ๆ ของเขา Anatole, Ippolit และ Helen, นักอาชีพ Boris Drubetskoy, Berg คนขี้โกงเงิน, นายพลต่างประเทศในรัสเซีย - พวกเขาอยู่ห่างไกลจากผู้คนและสนใจเฉพาะผลประโยชน์ส่วนตัวของพวกเขาเท่านั้น

ความสำเร็จที่หาตัวจับยากของมอสโกเป็นอมตะในนวนิยาย ชาวเมืองซึ่งแตกต่างจากชาวเมืองหลวงของประเทศอื่น ๆ ที่นโปเลียนยึดครองไม่ต้องการยอมจำนนต่อผู้พิชิตและจากไป บ้านเกิด. “สำหรับคนรัสเซีย” ตอลสตอยกล่าว “ไม่ต้องสงสัยเลยว่าจะดีหรือไม่ดีภายใต้การปกครองของฝรั่งเศสในมอสโก เป็นไปไม่ได้ที่จะอยู่ภายใต้การควบคุมของฝรั่งเศส: เป็นสิ่งที่แย่ที่สุด

เข้าสู่มอสโคว์ซึ่งดูเหมือนรังที่ว่างเปล่า นโปเลียนรู้สึกว่าเหนือเขาและกองทัพของเขา มือของศัตรูที่แข็งแกร่งที่สุดถูกยกขึ้น เขาเริ่มที่จะแสวงหาการสงบศึกอย่างยืนกรานและส่งทูตไปยังคูตูซอฟสองครั้ง ในนามของประชาชนและกองทัพ คูตูซอฟปฏิเสธข้อเสนอสันติภาพของนโปเลียนอย่างเด็ดขาด และจัดการตอบโต้กองกำลังของเขา โดยได้รับการสนับสนุนจากพรรคพวก

หลังจากพ่ายแพ้ในยุทธการทารูติโนนโปเลียนออกจากมอสโก ในไม่ช้าก็เริ่มการบินอย่างไม่เป็นระเบียบของกองทหารของเขา เมื่อกลายเป็นกลุ่มโจรปล้นสะดม กองทหารนโปเลียนก็หนีกลับไปตามถนนสายเดียวกับที่นำพวกเขาไปยังเมืองหลวงของรัสเซีย

หลังจากการสู้รบใกล้กับ Krasny Kutuzov ได้กล่าวปราศรัยกับทหารของเขาด้วยคำพูดที่เขาแสดงความยินดีอย่างเต็มที่กับชัยชนะของพวกเขาและขอบคุณพวกเขาสำหรับการรับใช้อย่างซื่อสัตย์ต่อบ้านเกิด ในฉากที่อยู่ภายใต้การปกครองของ Krasnoy สัญชาติที่ลึกที่สุดของผู้บัญชาการผู้ยิ่งใหญ่ ความรักของเขาที่มีต่อผู้ที่กอบกู้บ้านเกิดของเขาจากการเป็นทาสจากต่างประเทศ ความรักชาติที่แท้จริงของเขาถูกเปิดเผยด้วยการรุกล้ำพิเศษ

อย่างไรก็ตาม ควรสังเกตว่ามีฉากในสงครามและสันติภาพที่แสดงภาพของคูตูซอฟไม่สอดคล้องกัน ตอลสตอยเชื่อว่าการพัฒนาของเหตุการณ์ทั้งหมดที่เกิดขึ้นในโลกไม่ได้ขึ้นอยู่กับเจตจำนงของผู้คน แต่ถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าจากเบื้องบน ดูเหมือนว่าผู้เขียน Kutuzov คิดแบบเดียวกันและไม่คิดว่าจำเป็นต้องเข้าไปยุ่งเกี่ยวกับการพัฒนาเหตุการณ์ แต่สิ่งนี้ขัดแย้งกับภาพลักษณ์ของ Kutuzov อย่างเด็ดขาดซึ่งสร้างโดย Tolstoy เอง ผู้เขียนย้ำว่า แม่ทัพใหญ่เขารู้วิธีที่จะเข้าใจจิตวิญญาณของกองทัพและพยายามควบคุมมันว่าความคิดทั้งหมดของ Kutuzov และการกระทำทั้งหมดของเขามุ่งเป้าไปที่เป้าหมายเดียว - เพื่อเอาชนะศัตรู

ภาพลักษณ์ของทหาร Platon Karataev ซึ่ง Pierre Bezukhov ได้พบและกลายเป็นเพื่อนกันในการถูกจองจำก็ถูกวาดขึ้นในนวนิยายด้วยเช่นกัน Karataev มีลักษณะเฉพาะเช่นความอ่อนโยนความอ่อนน้อมถ่อมตนพร้อมที่จะให้อภัยและลืมความผิดใด ๆ ปิแอร์ฟังด้วยความประหลาดใจ และจากนั้นด้วยความยินดีกับเรื่องราวของคาราเตฟ ซึ่งจบลงด้วยข่าวประเสริฐเรียกร้องให้รักทุกคนและให้อภัยทุกคน แต่ปิแอร์คนเดียวกันก็ต้องเห็นจุดจบที่น่ากลัวของ Platon Karataev เมื่อชาวฝรั่งเศสขับรถปาร์ตี้นักโทษไปตามถนนที่เต็มไปด้วยโคลนในฤดูใบไม้ร่วง Karataev ล้มลงจากความอ่อนแอและไม่สามารถลุกขึ้นได้ และผู้คุมก็ยิงเขาอย่างโหดเหี้ยม ไม่มีใครลืมฉากที่น่ากลัวนี้: Karataev ที่ถูกฆ่าตายอยู่ริมถนนป่าที่เต็มไปด้วยโคลนและสุนัขตัวเล็ก ๆ ที่หิวโหยโดดเดี่ยวและเยือกแข็งนั่งและหอนอยู่ใกล้เขาซึ่งเขาช่วยชีวิตให้รอดจากความตายเมื่อไม่นานมานี้ ...

โชคดีที่คุณสมบัติ "Karataev" นั้นผิดปกติสำหรับชาวรัสเซียที่ปกป้องดินแดนของพวกเขา เมื่ออ่าน "สงครามและสันติภาพ" เราจะเห็นว่าไม่ใช่ Platon Karataev ที่เอาชนะกองทัพของนโปเลียน สิ่งนี้ทำโดยพลปืนผู้กล้าหาญของกัปตันทูชินผู้เจียมเนื้อเจียมตัว ทหารผู้กล้าหาญของกัปตันทิโมคิน ทหารม้าแห่งอูวารอฟ และพลพรรคของกัปตันเดนิซอฟ กองทัพรัสเซียและคนรัสเซียเอาชนะศัตรูได้ และสิ่งนี้แสดงให้เห็นด้วยพลังที่น่าเชื่อในนวนิยาย ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง หนังสือของตอลสตอยเป็นหนังสืออ้างอิงสำหรับผู้คน ประเทศต่างๆที่ต่อสู้กับการรุกรานของกองทัพฟาสซิสต์ของฮิตเลอร์ และจะเป็นที่มาของแรงบันดาลใจในความรักชาติสำหรับคนที่รักอิสระ

จากบทส่งท้ายที่ปิดท้ายนวนิยาย เราได้เรียนรู้ว่าตัวละครของเขามีชีวิตอยู่อย่างไรหลังจากสิ้นสุดสงครามผู้รักชาติในปี พ.ศ. 2355 Pierre Bezukhov และ Natasha Rostova เข้าร่วมชะตากรรมของพวกเขาพบความสุข ปิแอร์ยังคงกังวลเกี่ยวกับอนาคตของบ้านเกิดของเขา เขากลายเป็นสมาชิกขององค์กรลับที่ Decembrists จะโผล่ออกมาในภายหลัง Young Nikolenka Bolkonsky ลูกชายของ Prince Andrei ซึ่งเสียชีวิตจากบาดแผลที่ได้รับในสนาม Borodino ตั้งใจฟังสุนทรพจน์อันร้อนแรงของเขา

คุณสามารถเดาอนาคตของคนเหล่านี้ได้ด้วยการฟังการสนทนาของพวกเขา Nikolenka ถาม Pierre:“ ลุงปิแอร์ ... ถ้าพ่อยังมีชีวิตอยู่ ... เขาจะเห็นด้วยกับคุณไหม” และปิแอร์ตอบว่า: "ฉันคิดว่าอย่างนั้น ... "

ในตอนท้ายของนวนิยาย Tolstoy วาดความฝันของ Nikolenka Bolkonsky “ เขากับลุงปิแอร์เดินไปข้างหน้ากองทัพขนาดใหญ่” นิโคเลนก้าฝัน พวกเขาดำเนินไปอย่างยากลำบากและรุ่งโรจน์ Nikolenka มาพร้อมกับพ่อของเธอซึ่งให้กำลังใจทั้งเขาและลุงปิแอร์ เมื่อตื่นขึ้น Nikolenka ตัดสินใจอย่างแน่วแน่: ใช้ชีวิตในแบบที่คู่ควรกับความทรงจำของพ่อของเขา "พ่อ! พ่อ! นิโคเลนก้าคิด “ใช่ ฉันจะทำในสิ่งที่เขาพอใจ”

ด้วยคำปฏิญาณนี้ Nikolenka Tolstoy ได้เติมเต็มโครงเรื่องของนวนิยายราวกับว่ากำลังเปิดม่านสู่อนาคตโดยขยายหัวข้อจากยุคหนึ่งของชีวิตรัสเซียไปสู่อีกยุคหนึ่งเมื่อวีรบุรุษของปี 1825 พวก Decembrists เข้าสู่เวทีประวัติศาสตร์

ด้วยเหตุนี้ ตอลสตอยจึงสิ้นสุดการทำงานที่ตอลสตอยยอมรับในตัวเอง อุทิศเวลาห้าปีของ "การใช้แรงงานที่ต่อเนื่องและยอดเยี่ยม"

Alexey Durnovo พูดถึงต้นแบบของวีรบุรุษแห่งมหากาพย์ที่โด่งดังของ Leo Tolstoy

เจ้าชายอังเดร โบลคอนสกี้

นิโคไล ทุชคอฟ

หนึ่งในตัวละครเหล่านั้นที่มีภาพลักษณ์ที่สมมติขึ้นมากกว่าที่ยืมมาจากบุคคลที่เฉพาะเจาะจง ไกลแค่ไหนถึงจะเอื้อมถึง อุดมคติทางศีลธรรมแน่นอนว่า Prince Andrei ไม่สามารถมีต้นแบบเฉพาะได้ อย่างไรก็ตาม ในข้อเท็จจริงของชีวประวัติของตัวละคร เราพบสิ่งที่เหมือนกันมากมาย เช่น กับ Nikolai Tuchkov

Nikolai Rostov และ Princess Marya - พ่อแม่ของนักเขียน

เขาเช่นเดียวกับเจ้าชายอังเดรได้รับบาดเจ็บสาหัสในยุทธการโบโรดิโนซึ่งเขาเสียชีวิตในยาโรสลาฟล์ในอีกสามสัปดาห์ต่อมา ฉากการกระทบกระทั่งของเจ้าชายอังเดรในยุทธการเอาสเตอร์ลิตซ์นั้นน่าจะยืมมาจากชีวประวัติของเสนาธิการกัปตันฟีโอดอร์ (เฟอร์ดินานด์) ทีเซนเฮาเซน เขาเสียชีวิตพร้อมกับธงในมือ เมื่อเขานำกองทหารราบน้อยรัสเซียไปยังดาบปลายปืนของศัตรูในการต่อสู้ครั้งนั้น เป็นไปได้ว่าตอลสตอยให้ภาพลักษณ์ของเจ้าชายอังเดรกับ Sergei น้องชายของเขา อย่างน้อยสิ่งนี้ก็ใช้ได้กับเรื่องราวของการแต่งงานที่ล้มเหลวของ Bolkonsky และ Natasha Rostova Sergei Tolstoy หมั้นกับ Tatyana Bers แต่การแต่งงานถูกเลื่อนออกไปหนึ่งปีไม่เคยเกิดขึ้น ไม่ว่าจะเป็นเพราะพฤติกรรมที่ไม่เหมาะสมของเจ้าสาวหรือเพราะว่าเจ้าบ่าวมีภรรยาชาวยิปซีซึ่งเขาไม่ต้องการพรากจากกัน

Natasha Rostova

Sofya Tolstaya - ภรรยาของนักเขียน

Natasha มีรถต้นแบบสองเครื่องในคราวเดียว โดย Tatyana Bers ที่กล่าวถึงแล้วและ Sophia Bers น้องสาวของเธอ ที่นี่ควรสังเกตว่าโซเฟียไม่ใช่ใครอื่นนอกจากภรรยาของลีโอตอลสตอย Tatiana Bers แต่งงานกับวุฒิสมาชิก Alexander Kuzminsky ในปี 1867 ที่สุดเธอใช้เวลาในวัยเด็กของเธอในครอบครัวของนักเขียนและพยายามผูกมิตรกับผู้เขียน War and Peace แม้ว่าเธอจะอายุน้อยกว่าเขาเกือบ 20 ปีก็ตาม ยิ่งกว่านั้นภายใต้อิทธิพลของตอลสตอย Kuzminskaya เองก็รับ ความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรม. ดูเหมือนว่าทุกคนที่ไปโรงเรียนจะรู้เกี่ยวกับ Sofya Andreevna Tolstaya เธอได้เขียนนวนิยายเรื่อง War and Peace ขึ้นมาใหม่ ตัวละครหลักซึ่งมีความเหมือนกันมากกับภรรยาของผู้แต่ง

รอสตอฟ

Ilya Andreevich Tolstoy - ปู่ของนักเขียน

นามสกุล Rostov เกิดขึ้นจากการแทนที่ตัวอักษรตัวแรกและตัวสุดท้ายในนามสกุล Tolstoy "P" แทน "t", "v" แทน "th" ก็ลบด้วย "l" ดังนั้นครอบครัวซึ่งครอบครองสถานที่สำคัญในนวนิยายจึงได้รับชื่อใหม่ Rostovs คือ Tolstoys หรือมากกว่าญาติทางบิดาของนักเขียน มีแม้กระทั่งเรื่องบังเอิญในชื่อเช่นในกรณีของ Count Rostov เก่า

แม้แต่ตอลสตอยก็ไม่ได้ปิดบังความจริงที่ว่า Vasily Denisov คือ Denis Davydov

ชื่อนี้ซ่อนปู่ของนักเขียน Ilya Andreevich Tolstoy อันที่จริงชายคนนี้ดำเนินชีวิตที่ค่อนข้างสิ้นเปลืองและใช้เงินจำนวนมหาศาลไปกับกิจกรรมบันเทิง และนี่ไม่ใช่ Ilya Andreevich Rostov ผู้มีอัธยาศัยดีจากสงครามและสันติภาพ เคาท์ตอลสตอยเป็นผู้ว่าการคาซานและเป็นคนรับสินบนที่รู้จักทั่วรัสเซีย เขาถูกถอดออกจากตำแหน่งหลังจากผู้ตรวจสอบพบว่ามีการขโมยเงินเกือบ 15,000 รูเบิลจากคลังของจังหวัด ตอลสตอยอธิบายการสูญเสียเงินโดย "ขาดความรู้"

Nikolai Rostov เป็นบิดาของนักเขียน Nikolai Ilyich Tolstoy มีความคล้ายคลึงกันมากเกินพอระหว่างต้นแบบกับวีรบุรุษแห่งสงครามและสันติภาพ นิโคไล ตอลสตอยเสิร์ฟในเสือกลางและทำทุกอย่าง สงครามนโปเลียนรวมถึงสงครามผู้รักชาติในปี พ.ศ. 2355 เป็นที่เชื่อกันว่าคำอธิบายของฉากทหารที่มีส่วนร่วมของ Nikolai Rostov นั้นถูกนำโดยนักเขียนจากบันทึกความทรงจำของพ่อของเขา นอกจากนี้ Tolstoy Sr. ได้เสร็จสิ้นการล่มสลายทางการเงินของครอบครัวด้วยการสูญเสียการ์ดและหนี้สินอย่างต่อเนื่องและเพื่อแก้ไขสถานการณ์เขาได้แต่งงานกับเจ้าหญิง Maria Volkonskaya ที่น่าเกลียดและถอนตัวซึ่งมีอายุมากกว่าเขาสี่ปี

เจ้าหญิงแมรี่

แม่ของ Leo Tolstoy, Maria Nikolaevna Volkonskaya ยังเป็นชื่อเต็มของนางเอกหนังสืออีกด้วย ไม่เหมือนกับเจ้าหญิงมารีอา เธอไม่มีปัญหากับวิทยาศาสตร์ โดยเฉพาะคณิตศาสตร์และเรขาคณิต เธออาศัยอยู่กับพ่อของเธอเป็นเวลา 30 ปีใน Yasnaya Polyana (จากนวนิยายเรื่อง Bald Mountains) แต่ไม่เคยแต่งงานแม้ว่าเธอจะเป็นเจ้าสาวที่น่าอิจฉามาก ความจริงก็คือเจ้าชายเฒ่ามีบุคลิกที่ชั่วร้ายและลูกสาวของเขาเป็นผู้หญิงที่ปิดสนิทและปฏิเสธคู่ครองหลายคนเป็นการส่วนตัว

ต้นแบบของ Dolokhov อาจกินอุรังอุตังของเขาเอง

Princess Volkonskaya ยังมีสหาย - Miss Hanessen ซึ่งค่อนข้างคล้ายกับ Mademoiselle Bourienne จากนวนิยาย หลังจากการตายของพ่อของเธอ ลูกสาวเริ่มที่จะมอบทรัพย์สินอย่างแท้จริง หลังจากที่ญาติของเธอเข้ามาแทรกแซง จัดงานแต่งงานของ Maria Nikolaevna กับ Nikolai Tolstoy ตัดสินโดยบันทึกความทรงจำของคนร่วมสมัย การแต่งงานแบบประจบประแจงกลับกลายเป็นว่ามีความสุขมาก แต่อายุสั้น Maria Volkonskaya เสียชีวิตแปดปีหลังจากงานแต่งงานโดยสามารถให้กำเนิดลูกสี่คนกับสามีของเธอได้

เจ้าชายเก่า Bolkonsky

นิโคไล โวลคอนสกี ผู้ลาออก พระราชพิธีบรมราชาภิเษกเพื่อเลี้ยงดูลูกสาวคนเดียว

Nikolai Sergeevich Volkonsky - นายพลทหารราบที่โดดเด่นในการต่อสู้หลายครั้งและได้รับฉายา "ราชาแห่งปรัสเซีย" จากเพื่อนร่วมงานของเขา มีลักษณะนิสัยคล้ายกับเจ้าชายเฒ่ามาก หยิ่ง เอาแต่ใจ แต่ไม่โหดร้าย เขาออกจากราชการหลังจากเข้ารับตำแหน่ง Paul I เกษียณที่ Yasnaya Polyana และเลี้ยงดูลูกสาวของเขา

ต้นแบบของ Ilya Rostov คือปู่ของ Tolstoy ที่ทำลายอาชีพของเขา

หลายวันที่ผ่านมาเขาได้ปรับปรุงบ้านและสอนภาษาและวิทยาศาสตร์ของลูกสาว ความแตกต่างที่สำคัญจากตัวละครจากหนังสือ: เจ้าชายนิโคไลรอดชีวิตจากสงครามในปี พ.ศ. 2355 และเสียชีวิตเพียงเก้าปีต่อมาเท่านั้น

ซอนย่า

Tatyana Ergolskaya เป็นลูกพี่ลูกน้องคนที่สองของ Nikolai Tolstoy ซึ่งถูกเลี้ยงดูมาในบ้านพ่อของเขา ในวัยเยาว์ พวกเขามีความสัมพันธ์ที่ไม่สิ้นสุดในการแต่งงาน ไม่เพียงแต่พ่อแม่ของนิโคไลคัดค้านงานแต่งงาน แต่เยอร์กอลสกายาเองก็เช่นกัน ครั้งสุดท้ายที่เธอปฏิเสธข้อเสนอการแต่งงานจากลูกพี่ลูกน้องของเธอคือในปี พ.ศ. 2379 หญิงม่ายตอลสตอยขอมือของเยอร์กอลสกายาเพื่อที่เธอจะได้เป็นภรรยาของเขาและแทนที่แม่ของลูกห้าคน Ergolskaya ปฏิเสธ แต่หลังจากการเสียชีวิตของ Nikolai Tolstoy เธอรับการศึกษาลูกชายและลูกสาวของเขาอย่างแท้จริงโดยอุทิศชีวิตที่เหลือให้กับพวกเขา

โดโลคอฟ

เฟดอร์ ตอลสตอย-อเมริกัน

Dolokhov ยังมีต้นแบบหลายแบบ ตัวอย่างเช่น พลโทและพรรคพวก Ivan Dorokhov วีรบุรุษแห่งการรณรงค์สำคัญๆ หลายเรื่อง รวมถึงสงครามในปี ค.ศ. 1812 อย่างไรก็ตามหากเราพูดถึงตัวละคร Dolokhov ก็มีความคล้ายคลึงกันมากขึ้นกับ Fedor Ivanovich Tolstoy-American ซึ่งมีชื่อเสียงในช่วงเวลาของเขาในฐานะเพื่อนพ่อพันธุ์แม่พันธุ์ผู้เล่นและผู้รักผู้หญิง ต้องบอกว่าตอลสตอยไม่ใช่นักเขียนคนเดียวที่วางชาวอเมริกันไว้ในผลงานของเขา Fedor Ivanovich ถือเป็นต้นแบบของ Zaretsky ซึ่งเป็นที่สองของ Lensky จาก Eugene Onegin ตอลสตอยได้รับชื่อเล่นหลังจากที่เดินทางไปอเมริกา ในระหว่างนั้นเขาถูกนำตัวออกจากเรือและกินลิงของตัวเอง

คูรากินส์

อเล็กซี่ โบริโซวิช คูรากิน

ในกรณีนี้มันเป็นเรื่องยากที่จะพูดคุยเกี่ยวกับครอบครัวเพราะภาพของเจ้าชาย Vasily, Anatole และ Helen นั้นยืมมาจากคนหลายคนที่ไม่เกี่ยวข้องกับเครือญาติ Kuragin Sr. ไม่ต้องสงสัยเลยคือ Alexei Borisovich Kurakin ซึ่งเป็นข้าราชบริพารที่โดดเด่นในรัชสมัยของ Paul I และ Alexander I ซึ่งเป็นผู้ขึ้นศาล อาชีพที่ยอดเยี่ยมและสร้างโชคลาภ

ต้นแบบเฮเลน - ภรรยาของ Bagration และนายหญิงของเพื่อนร่วมชั้น Pushkin

เขามีลูกสามคนเหมือนกับเจ้าชาย Vasily ซึ่งลูกสาวของเขาทำให้เขาเดือดร้อนมากที่สุด Alexandra Alekseevna มีชื่อเสียงอื้อฉาวโดยเฉพาะอย่างยิ่งการหย่าร้างจากสามีของเธอทำให้เกิดเสียงดังมากในโลก ในจดหมายฉบับหนึ่งของเขา เจ้าชายคุราคินได้เรียกลูกสาวของเขาว่าเป็นภาระหลักของวัยชรา ดูเหมือนตัวละครจาก War and Peace ใช่ไหม? แม้ว่า Vasily Kuragin จะพูดแตกต่างออกไปเล็กน้อย

เห็นได้ชัดว่า Anatole Kuragin ไม่มีต้นแบบยกเว้น Anatoly Lvovich Shostak ซึ่งครั้งหนึ่งเคยล่อลวง Tatyana Bers

Ekaterina Skavronskaya-Bagration

สำหรับเฮเลน ภาพของเธอถูกพรากไปจากผู้หญิงหลายคนในคราวเดียว นอกจากความคล้ายคลึงกันบางอย่างกับ Alexandra Kurakina แล้ว เธอมีความคล้ายคลึงกับ Ekaterina Skvaronskaya (ภรรยาของ Bagration) ซึ่งเป็นที่รู้จักในเรื่องพฤติกรรมที่ประมาทของเธอไม่เพียงแต่ในรัสเซีย แต่ยังรวมถึงในยุโรปด้วย ที่บ้านเธอถูกเรียกว่า "เจ้าหญิงพเนจร" และในออสเตรียเธอเป็นที่รู้จักในฐานะผู้เป็นที่รักของ Clemens Metternich รัฐมนตรีว่าการกระทรวงการต่างประเทศของจักรวรรดิ จากเขา Ekaterina Skavronskaya ให้กำเนิด - แน่นอนนอกสมรส - ลูกสาว Clementine บางทีอาจเป็น "เจ้าหญิงพเนจร" ที่มีส่วนทำให้ออสเตรียเข้าสู่พันธมิตรต่อต้านนโปเลียน ผู้หญิงอีกคนหนึ่งที่ตอลสตอยสามารถยืมคุณลักษณะของเฮเลนได้คือนาเดซดา อัคอินโฟวา เธอเกิดเมื่อปี พ.ศ. 2383 และมีชื่อเสียงมากในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและมอสโกในฐานะผู้หญิง ชื่อเสียงฉาวโฉ่และอารมณ์แปรปรวน เธอได้รับความนิยมอย่างกว้างขวางจากความสัมพันธ์ระหว่างนายกรัฐมนตรีอเล็กซานเดอร์ กอร์ชาคอฟ เพื่อนร่วมชั้นของพุชกิน อย่างไรก็ตาม เขามีอายุมากกว่า Akinfova 40 ปี สามีที่เป็นหลานชายของนายกรัฐมนตรี

Vasily Denisov

Denis Davydov

นักเรียนทุกคนรู้ว่า Denis Davydov เป็นต้นแบบของ Vasily Denisov ตอลสตอยเองก็ยอมรับเรื่องนี้

Julie Karagina

มีความเห็นว่า Julie Karagina คือ Varvara Alexandrovna Lanskaya เธอเป็นที่รู้จักโดยเฉพาะจากข้อเท็จจริงที่ว่าเธอมีการติดต่อกับเพื่อนของเธอ Maria Volkova เป็นเวลานาน จากจดหมายเหล่านี้ Tolstoy ได้ศึกษาประวัติศาสตร์ของสงครามปี 1812 ยิ่งกว่านั้น พวกเขาเกือบจะเข้าสู่สงครามและสันติภาพเกือบทั้งหมดภายใต้หน้ากากของการติดต่อระหว่างเจ้าหญิงมารีอาและจูลี คาราจินา

ปิแอร์ เบซูคอฟ

Petr Vyazemsky

อนิจจาปิแอร์ไม่มีต้นแบบที่ชัดเจนหรือใกล้เคียงเลย ตัวละครนี้มีความคล้ายคลึงกันทั้งกับตัวตอลสตอยและกับอีกหลายคน บุคคลในประวัติศาสตร์ที่อาศัยอยู่ในช่วงเวลาของนักเขียนและในช่วงสงครามรักชาติ มีตัวอย่างเช่นเรื่องราวที่น่าสนใจเกี่ยวกับวิธีที่นักประวัติศาสตร์และกวี Pyotr Vyazemsky ไปที่ที่ตั้งของ Battle of Borodino ถูกกล่าวหาว่าเหตุการณ์นี้เป็นพื้นฐานของเรื่องราวที่ปิแอร์เดินทางไปโบโรดิโน แต่ในเวลานั้น Vyazemsky เป็นทหารและเขามาถึงสนามรบไม่ใช่โดยการโทรภายใน แต่โดยหน้าที่ราชการ