Publikacje sekcji muzealnej

Smutne panny młode w rosyjskim malarstwie

Ślub C - jeden z najbardziej święta w życiu kobiety. Ale nie w sztuce rosyjskiej. Artyści XIX wieki nieustannie wykorzystywały temat małżeństwa do tworzenia tragicznych dzieł, które piętnują wszelkiego rodzaju społeczne przywary Imperium Rosyjskie. Oglądamy obrazy razem z Sofią Bagdasarową.

„Nierówne małżeństwo” i „Przerwany ślub” Wasilija Pukireva

Najbardziej sławny obraz na ten temat napisał Pukirev. Sławie płótna sprzyjały także pogłoski, że artysta uchwycił w swojej twórczości tragedię własnego serca. Czy to prawda - naukowcy wciąż się kłócą. Półtorej dekady później mistrz, który pozostał w historii sztuki jako „artysta jednego obrazu”, powrócił do tematu w swojej pracy „Przerwane wesele”. Na pytanie o powód przerwania tego ślubu odpowiada drugie imię obrazu – „Bigamista”.

Wasilij Pukiriew. Nierówne małżeństwo. 1862. Państwowa Galeria Tretiakowska, Moskwa

Wasilij Pukiriew. Przerwany ślub. 1877. Azerbejdżan muzeum państwowe Sztuka, Baku

Przerwana zaręczyna Adriana Volkova

W obrazach Wędrowców i innych realistów rosyjskich drugi połowa XIX wieku, często można znaleźć sceny z życia kupieckiego, które jednocześnie zaczynają aktywnie kpić dalej scena teatralna, zwłaszcza Ostrowskiego . Ten przedstawia oblubieńca córki kupca, którego zaręczyny zostaje zerwane z powodu pojawienia się byłej kochanki z dzieckiem w ramionach. Skandal! Ze szkicu widać, że pomysł był śmielszy: jest córka w śnieżnobiałej sukience, czyli to nie zaręczyny się zepsuły, ale sam ślub.

Adriana Wołkowa. Przerwane zaręczyny (szkic). stan Czuwaski Muzeum Sztuki, Czeboksary

Adriana Wołkowa. Przerwane zaangażowanie. 1860. Państwowa Galeria Tretiakowska, Moskwa

„Do korony (Pożegnanie)” i „Wybór posagu” Władimira Makowskiego

Słynny malarz rodzajowy Władimir Makowski nie bał się porównania z Pukirevem: 40 lat później namalował swoje ślubne obrazy. Jednak nowoczesna przeglądarka i nie zauważą dużej różnicy w stylu ich malowania. Wskazówka na twoich oczach - styl suknia ślubna. Wprawdzie główny zestaw atrybutów pozostaje niezmieniony - welon, wieniec z kwiatu pomarańczy, biała tkanina, ale modna sylwetka wyraźnie się zmieniła. Na obrazie Pukirewa, namalowanym w 1862 roku, panna młoda ma dużą, nieporęczną krynolinę; nie możesz z tym uciec spod korony. Ale panny młode z lat 90. XIX wieku mają znacznie węższą spódnicę i wyglądają znacznie wygodniej. Ciekawe, że panny młode XXI wieku nadal preferują styl sprzed półtora wieku, z krynolinami.

Władimir Makowski. Do korony (Pożegnanie). 1894. Regionalne Muzeum Sztuki w Samarze, Samara

Władimir Makowski. Wybór posagu. 1897-1898. Muzeum Sztuki w Charkowie, Charków

„Przed ślubem” i „Po ślubie” Firs Zhuravlev

Obraz Żurawlewa „Przed koroną”, za który otrzymał tytuł akademika, był tak popularny, że namalował jego drugą wersję. Pierwsza, z Muzeum Rosyjskiego, jest pełna świadków, a kostiumy i atrybuty są wyraźnie podkreślone: ​​rodzina to kupiec, czyli można się z nich śmiać. Druga opcja, z Galerii Trietiakowskiej, jest bardziej zwięzła i tragiczna: dotyczy tylko ojca i córki. Obraz nosił nazwę „Błogosławieństwo Panny Młodej” i „Wesele z Zakonu”… Na późniejszym obrazie „Po ślubie” wnętrze jest eleganckie, arystokratyczne, a ojciec jest szlachcicem (nie ma brody). , a na jego szyi nie ma okrągłego medalu, ale krzyż ). A panna młoda wciąż płacze.

Pierwszy Żurawlew. Przed ślubem. 1874. Państwowe Muzeum Rosyjskie w Petersburgu

Pierwszy Żurawlew. Przed ślubem. Przed 1874. Państwowa Galeria Tretiakowska, Moskwa

Pierwszy Żurawlew. Po ślubie. 1874. Tambowska Galeria Regionalna, Tambow

„Czekając na najlepszego człowieka” Illariona Pryanisznikowa

Chwalić jednak rosyjskich artystów za oryginalność tragiczny motyw to niemożliwe: dokładnie w tych samych latach płótna o nieszczęśliwych pannach młodych malowano w całej Europie. W epoce wiktoriańskiej, kiedy kapitał zaczął dominować i wielu bogatych starych ludzi rozwiodło się, temat nierównych małżeństw stał się bardzo aktualny. Ponadto płaczące dziewczyny w bieli wyglądają po prostu spektakularnie! Tytuły obrazów mówią same za siebie: „Dopóki śmierć nas nie rozłączy” (Edmund Blair Leighton), „Nieszczęśliwa panna młoda” (Auguste Tolmuche), „Pierwsza łza” (Norbert Goenett), „Odrzucona panna młoda” (Eduard Svoboda ) i tak dalej…

Illarion Prianisznikow. Czekam na drużbę. 1880 Serpukhov Muzeum Historii i Sztuki, obwód moskiewski, Serpukhov

Illarion Prianisznikow. W cichym porcie. 1893. Państwowe Muzeum Rosyjskie w Petersburgu

„Ślub w więzieniu” Nikołaja Matwiejewa

Jednak jeden sztuka rosyjska różnił się od europejskiego: malarze byli postępowi, liczni więźniowie traktowali hojnie. W końcu byli więźniami politycznymi - rewolucjonistami i terrorystami, którzy walczyli z reżimem, bohaterami i ascetami, jak uważało ówczesne inteligentne społeczeństwo. Stąd tak życzliwe obrazy więzienne, jak „Nie czekali” i „Odmowa spowiedzi”

Natknąłem się na ciekawy artykuł-analizę słynnego obrazu Pukirewa „Nierówne małżeństwo”, dzięki któremu spojrzałem na to zdjęcie w nowy sposób, w dodatku zobaczyłem coś, czego nigdy wcześniej nie widziałem!

Starzec. Panna młoda. Martwa żona. „Nierówne małżeństwo” Wasilija Pukiriewa
Autor artykułu: Nikołaj Żarinow
Kulturolog, filolog, pisarz, dziennikarz i przewodnik.

Wasilij Pukirew (1832 - 1890) i Konstantin Flavitsky są znani jako geniusze tego samego obrazu. Ale jeśli Flavitsky skończył swoją… ścieżka życia stworzenie arcydzieła, a potem z Pukirevem wszystko potoczyło się inaczej. Obraz „Nierówne małżeństwo” stał się jedynym arcydziełem mistrza. Nie mógł stworzyć nic lepszego.

Rzeczywiście, patrzysz na inne jego płótna i jesteś zdumiony, jak bez twarzy są one porównywane do „Nierównego małżeństwa”. Bardzo standardowe tematy, typowy realizm, tak charakterystyczny dla malarstwa rosyjskiego drugiej połowy XIX wieku. Wszystko jest takie monotonne, proste i nudne... Ale jeden obraz, jedno arcydzieło - to najwyższa umiejętność. To przykład, kiedy cały artysta wypala się na jednym płótnie, kiedy robi coś, co jeszcze bardziej zadziwi ludzi. długie lata. Diabeł tkwi w szczegółach. Jeśli ich nie zauważymy, obraz umiera. Przestaje być przedmiotem sztuki i staje się tylko pięknym obrazem.

„Nierówne małżeństwo” Wasilija Pukirewa to dzieło, w którym trzeba prześledzić całą „otchłań drobiazgów”, każdy szczegół. W przeciwnym razie ryzykujemy utratę wszystkiego. Fakt pozostaje. Artyści przed i po Pukirevie niejednokrotnie przedstawiali nieszczęśliwe młode panny młode i ich starych bogatych mężów. Ale płótno nie dało takiego efektu.

Nie ma obrazowego płaczu, załamanych rąk – to wszystko, zdaniem wielu malarzy, powinno przedstawiać prawdziwy żal. Tutaj wszystko jest o wiele prostsze. Ksiądz zaraz włoży pierścionek na palec panny młodej. Jest nieszczęśliwa. To zrozumiałe: jej mąż, delikatnie mówiąc, nie jest młody. Takie sytuacje zdarzały się często.

Na przykład Anna Kern (ta, o której A. Puszkin pisał: „Pamiętam wspaniały moment...”), rodzice poślubili generała Jermolaja Fiodorowicza Kerna, który w tym czasie miał już 52 lata. Panna młoda ma dopiero szesnaście lat. Deklaracja miłości była krótka w wojsku.
Generał Kern zapytał Annę:
- Czy mnie nienawidzisz?
– Nie – odpowiedziała Anna i wybiegła z pokoju.

Po nocy poślubnej zapisała w swoim pamiętniku: „Nie da się go kochać – nie dano mi nawet pociechy, by go szanować; Szczerze mówiąc, prawie go nienawidzę”. Jednak dziewczyna długo nie cierpiała, szybko zdobyła licznych kochanków. Oznacza to, że w tym nie widać nic strasznego. Ale nie jest.

W tym pokoju są dwie bardzo dziwne postacie. Dwie stare kobiety. Jeden stoi za panem młodym, drugi za księdzem. Wydaje się, że to nic niezwykłego. Cóż, stare kobiety przyszły na wesele. Może to siostry pana młodego. Ale wtedy pojawia się pytanie: dlaczego są w tych samych wieńcach co panna młoda. Jedna ma nawet białą sukienkę. Stać! Stać! Stać. Lubię to? Kolejna kobieta w bieli na weselu? Kościół nie jest urzędem stanu cywilnego, w którym w szyku chodzą panny młode. Coś tu jest nie tak!

Przyjrzyjmy się bliżej sukience staruszki. Oto jeden dla Ciebie! Tak, to wcale nie jest sukienka, bardziej przypomina prześcieradło. A to jest prześcieradło, a dokładniej całun pogrzebowy. Postać drugiej panny młodej za plecami kapłana wygląda jeszcze dziwniej, bo nie jest to zgodne z zasadami obrzędu. Goście nie mają nic do roboty obok księdza, o ile oczywiście nie przybyli z innego świata. Tak więc dowiadujemy się, że na weselu są jednocześnie trzy panny młode. Dwóch z nich nie żyje i patrzy na starego pana młodego. Okazuje się jakiś dziwny realizm, zdradza za dużo Gogola czy Hoffmanna. Tak, a dla panny młodej przeżywamy teraz zupełnie inaczej. W końcu, jeśli mężulek wysłał już dwóch na tamten świat, to co stanie się z tą młodą dziewczyną?

I od razu postrzegasz symbol tego, co się dzieje w zupełnie inny sposób. W końcu panna młoda nie wkłada pierścionka na palec. Jest wezwana do cierpienia. I dlatego kapłan tak nabożnie się przed nią kłania. Rozumie jej poświęcenie.

A co za światło! W końcu jest jak na płótnach Caravaggia! Boskie światło w najprawdziwszym tego słowa znaczeniu. W tym świetle z lewego górnego rogu, z okna kościoła, ożywają wszystkie duchy byłych żon. Światło delikatnie przepływa Biała sukienka, wzdłuż delikatnej młodej skóry panny młodej, wzdłuż jej dłoni. I tutaj jest centrum kompozycji. Nie jej twarz, nie postać starego narzeczonego, ale dłoń bezwładnie sięgająca po męczeńską koronę.

Zaskakujące jest też to, jaka gra widoków została uchwycona na płótnie. Martwe staruszki patrzą na pana młodego, pan młody patrzy na pannę młodą, panna młoda patrzy na podłogę, przyjaciele pana młodego również patrzą na pannę młodą. Autor obrazu również patrzy na nieszczęśnika. Oto on, Wasilij Pukiriew, stojący z rękami skrzyżowanymi w prawym rogu. I patrzy na nas inny artysta, przyjaciel autora, Piotr Szmelkow, który podsunął mu pomysł namalowania obrazu. To on zadaje widzowi nieme pytanie: „Czy rozumiesz, co się dzieje?”

Los Wasilija Pukirewa był smutny. „Nierówne małżeństwo” odniosło ogromny sukces, ale artysta nie był z tego zadowolony. Zaraz po sprzedaży obrazu wyjechał na kilka lat do Włoch. To jest niezrozumiałe. Obraz w postaci młodej dziewczyny przedstawiał jego miłość - Praskovya Matveevna Varentsova. Pukirev nie stworzył już więcej obrazów, które można by porównać pod względem siły z jego pierwszym arcydziełem. Ciągle powracał do tematu tragicznego małżeństwa, ale wszystko poszło nie tak. A na koniec alkohol, bieda, zapomnienie. Losy modelki nie były lepsze. Na początku XX wieku zmarła samotnie w przytułku na Mazurach.
Artifex.ru

Wasilij Władimirowicz Pukirev(1832 -1890).Nierówne małżeństwo 1862
W 1860 roku, na dwa lata przed powstaniem obrazu „Nierówne małżeństwo”, w kościele Trzech Hierarchów na Kuliszkach moskiewski kupiec Andriej Aleksandrowicz Korzinkin poślubił córkę kupca z Bogorodska, Sofię Nikołajewnę Rybnikową.
Pan młody miał 37 lat, panna młoda - 24 lata. Andriej Aleksandrowicz handlował herbatą, miał 4 stodoły w Starym Gostinym Dworze i 10 zakładów handlowych w Moskwie.
Był bogatym, rozważnym człowiekiem, ale o łagodnym i życzliwym charakterze; rozmawiali o nim, nawet nie zabił komara, który go ugryzł, a tylko go wypędził. Nic dziwnego, że rodzice panny młodej woleli 27-letniego kupca Siergieja Michajłowicza Warentsowa, który kochał ich córkę, bogatszego i bardziej znanego pana młodego w świecie handlu i przemysłu.
Przystojny Warentsow był tylko drużbą na weselu. Ten dziwny czyn Siergieja Michajłowicza można wytłumaczyć faktem, że jego starszy brat ożenił się z siostrą Korzinkina.
To bardzo przygnębiło Siergieja Michajłowicza i podzielił się swoimi doświadczeniami z Pukiriewem.
Trzeba uczciwie powiedzieć, że małżeństwo było udane. Rok później urodziła się młoda córka Elena, a następnie dwóch synów.
Córka, która dojrzała, ukończyła Szkołę Malarstwa i Rzeźby, została artystką i poślubiła pisarza Teleszowa.
Najstarszy syn, Aleksander, również nie był obojętny na malarstwo, a po dojrzewaniu zaprzyjaźnił się z P.M. Tretiakowem.
Tak więc ślub Korzinkina i Rybnikowej nie miał nic wspólnego z ideą leżącą u podstaw obrazu.
Ale co w tym przypadku skłoniło artystę do jej napisania?
Zgadnijmy. W lutym 1861 r. wydano Dekret Świętego Synodu potępiający małżeństwa z dużą różnicą wieku.
Kościół poruszył problem bolesny dla społeczeństwa, ponieważ w tamtych czasach większość małżeństw budowano na podstawie zysku i interesu materialnego.
Fabuła obrazu narodziła się sama: w pamięci Pukirewa zachowano opowieść Warentsowa o jego nieudanej miłości.
Temat urzekł artystę. W 1862 roku Pukirev zabrał się do pracy. Szybko napisał mały szkic (34x26) i wziął duże płótno.
Miejsce pana młodego Korzinkina zajął stary generał (zdjęcie zbiorowe). Najlepszym mężczyzną stojącym z założonymi na piersi rękoma był Warentsow, którego portret namalowany olejem był od dawna przechowywany w pracowni.
Pukirev napisał pannę młodą z Praskovya Matveevna Varentsova. Imiennik Siergieja Michajłowicza Warentsowa, pochodziła z rodzina szlachecka i była pra-siostrzenicą księżnej Olgi Mironovny Shchepina-Rostovskaya (z domu Varentsova-Tarkhovskaya), żony księcia AI Shchepin-Rostovsky, którego rodzina pochodziła od Rurika. Pukirev był w niej zakochany.
Czuje się to nawet na zdjęciu. W 2002 roku nabyła Państwowa Galeria Tretiakowska rysunek ołówkiem artysta V.D. Sukhov, wykonany w 1907 r., Na którym napisano: „Praskovya Matveevna Varentsova, z którą 44 lata temu artysta V.V. Pukirev napisał swoje sławny obraz„Nierówne małżeństwo”. Pani Varentsova mieszka w Moskwie, w przytułku Mazurinskaya.
Tak, Varentsova dożyła starości w przytułku dla ubogich. Plotka krążąca po Moskwie mówiła, że ​​jako młoda piękność wyszła za mąż za bogatego mężczyznę, wkrótce zmarł, ale nigdy nie wróciła do ukochanego artysty Pukirewa. Czy wierzysz w tę plotkę? N.A. Mudrogel, najstarszy pracownik Galerii Trietiakowskiej, zaprowadzony na nabożeństwo przez samego Tretiakowa, wspominał:
„Na obrazie Pukirewa„ Nierówne małżeństwo ”w roli drużby za panną młodą artysta przedstawił się ...
I ogólnie cały obraz, jak wiem, jest echem osobistego dramatu artysty: panna młoda z obrazu miała zostać jego żoną, a nie została, bogaty i szlachetny starzec zrujnował jej życie.
Jego przyjaciel S.I. Gribkov również mówił o tej tragedii Pukirewa. W książce „Moskwa i Moskali” Gilyarovsky napisał: „SI Gribkov zawsze z entuzjazmem mówił o V.V. Pukirevie: „W końcu to Dubrovsky, Dubrovsky Puszkina! Tylko, że nie był rabusiem, ale całe jego życie było jak życie Dubrovsky'ego - i przystojny, potężny, utalentowany i ten sam los! Towarzysz i przyjaciel V.V. Pukireva z młode lata znał historię obrazu „Nierówne małżeństwo” i całą tragedię życia autora: ten stary ważny urzędnik jest żywą osobą.
Panna młoda obok niego to portret panny młodej V.V. Pukireva, a stojący ze skrzyżowanymi rękami to sam V.V. Pukirev, jakby żywy.
Czy więc Praskovya Matveevna była narzeczoną artysty, czy nie? Czy na obrazie artysta przedstawił tragedię Warentsowa lub jego własną? Z powodu obrazu wybuchła poważna kłótnia między Warentsowem a Pukirevem, gdy kupiec zobaczył na nim swój własny wizerunek.
Przygotowywał się do ślubu z córką kupca Olgą Urusową i był oburzony, że artysta opowiedział wszystkim o swojej tajemnicy. Pukirev został zmuszony do przyczepienia drużbie małej brody, pozostawiając wszystkie rysy twarzy bez zmian.
Zewnętrznie byli do siebie podobni, a teraz można powiedzieć, że Pukirev przedstawił się na zdjęciu. Tak więc razem Praskovya Matveevna Varentsova i Wasilij Władimirowicz Pukiriew znaleźli się na płótnie. Jednak oprócz nich i Szmelkowa na płótnie jest jeszcze jedna rozpoznawalna postać - twórca Grebensky.
Zszokowany obrazem, postanowił zrobić dla niego ramę, „co nigdy wcześniej nie było”. I zrobił. W Galerii Trietiakowskiej nie było jej równego.
Ona jest sama dzieło sztuki: rzeźbione z litego drewna - zarówno kwiaty jak i owoce. Tretiakowowi spodobało się to tak bardzo, że zaczął zamawiać ramki dla Grebensky'ego.
Zanim Pukirev rozpoczął pracę nad obrazem „Nierówne małżeństwo”, sytuacja finansowa został wzmocniony. Dużo pieniędzy otrzymał za wykonanie dziewięciu obrazów dla kościoła św. Życiodajna Trójca, w Gryazi, w Moskwie, za dwa obrazy do cerkwi w majątku Naryszkina. Ponadto wykonał portrety przywódcy szlachty Twerskiej Połtorackiego, przywódcy szlachty kałuskiej F. S. Szczukina, inne portrety na zamówienie były na ukończeniu.
On, młody nauczyciel w Moskiewskiej Szkole Malarstwa i Rzeźby, miał 30 lat. Marzył o rodzinie. Trudno powiedzieć, kiedy Pukirev oświadczył się Praskovya Matveevna. Jedno jest oczywiste: gdy tylko rodzice się o tym dowiedzieli, pospiesznie wydali córkę za sławną i bogatą osobę z ich kręgu. Był znacznie starszy od Praskovya Matveevna. Małżeństwo córki z artystą – synem chłopa pańszczyźnianego, który otrzymał wolność w wczesne dzieciństwo uważali za nierówne.
Praskovya Varentsova nie oparła się woli matki. Wygląda jednak na to, że przez całe życie utrzymywała miłość do Pukiriewa, w przeciwnym razie nie powiedziałaby nieznanemu artyście na starość, że kiedyś pozowała do obrazu „Nierówne małżeństwo”. Obraz, który wszyscy widzieli w Galerii Trietiakowskiej w 1871 roku, nie pozostawił nikogo obojętnym. Repin napisał o swoim szczególnym wpływie: „Nierówne małżeństwo Pukirewa”… mówią, że zepsuł dużo krwi więcej niż jednemu staremu generałowi”.
A historyk N. Kostomarov przyznał swoim przyjaciołom, że po obejrzeniu zdjęcia porzucił zamiar poślubienia młodej dziewczyny. Pukirev nie założył rodziny. Wydawało się, że coś w nim pękło. Sprawy nie poszły dobrze. Szczęście obróciło się przeciwko niemu.
Malował nowe obrazy, ale nie znalazły nabywcy. Pukirev zaczął pić, przestał uczyć w szkole, sprzedał swoją kolekcję obrazów, stracił mieszkanie, żył z jałmużny od przyjaciół i zmarł w zapomnieniu 1 czerwca 1890 r. Tak więc, po napisaniu czyjegoś losu na obrazie, wydawał się przewidywać swój własny. To w rzeczywistości cała historia.
tekst Natalii Pietrownej i Lwa Michajłowicza ANIZOW

Na około obrazy Wasilija Pukirewa „Nierówne małżeństwo” krążyło wiele plotek i legend już w momencie jego powstania, w 1862 roku. Fabuła była tak dobrze znana i tak zrozumiała dla publiczności, że nie budziła zdziwienia. Pytania wywołała inna okoliczność - na obraz najlepszego człowieka artysta przedstawił się. Doprowadziło to do stwierdzenia, że ​​fabuła była autobiograficzna i powstała z powodu osobistego dramatu Pukirewa. A później pojawiły się plotki o magicznym wpływie obrazu na zalotników od lat: tracą przytomność, gdy ją widzą, a nawet całkowicie porzucają zamiary zawarcia małżeństwa ...

Obraz drużby na zdjęciu okazał się tak żywy, że w rezultacie skupiono się nie na młodej parze, ale trójkąt miłosny. Ponieważ wszyscy łatwo rozpoznali samego artystę w wyglądzie drużby, pojawiły się pogłoski, że na obrazie przedstawił on swój własny dramat - podobno jego ukochana dziewczyna od lat była przymusowo poślubiona bogatemu dygnitarzowi.

Jednak w rzeczywistości powodem powstania obrazu nie był żal Pukirewa, ale historia z życia jego przyjaciela S. Varentsova. Miał zamiar poślubić dziewczynę, którą jego rodzice podawali za bogatego producenta. Sam Warentsov był drużbą na jej ślubie. Początkowo Pukirev przedstawił go w tej roli, ale później zmienił swój wygląd na prośbę przyjaciela.

Pukirev sprawił, że pan młody był znacznie starszy i bardziej nieprzyjemny niż w życiu. Ale nierówne małżeństwa były tak powszechne w języku rosyjskim Towarzystwo XIX c., że taka substytucja nie wydawała się przesadą – młode dziewczyny rzeczywiście często wychodziły za mąż wbrew swojej woli za zamożnych starszych urzędników i kupców. Świadczą o tym obrazy innych artystów poświęcone temu samemu tematowi.

Najciekawsza rzecz zaczęła się po prezentacji obrazu „Nierówne małżeństwo” na moskiewskim akademiku Wystawa: mówią, że starsi generałowie, widząc tę ​​pracę, jeden po drugim zaczęli odmawiać poślubienia młodych narzeczonych. Co więcej, niektórzy z nich skarżyli się nawet na złe samopoczucie - bóle głowy, bóle serca itp. Publiczność nadała obrazowi przydomek „Kościej z panną młodą”.

Historyk N. Kostomarov wyznał swoim przyjaciołom, że widząc zdjęcie Pukirewa, porzucił zamiary poślubienia młodej dziewczyny. Czy można to wytłumaczyć magicznym wpływem obrazu? Prawie wcale. Najprawdopodobniej jego ironiczny i oskarżycielski sens był tak oczywisty, że w całej jego brzydocie pojawiło się zjawisko pospolite. Siwowłosi zalotnicy rozpoznali się w odrażającym wizerunku starego generała - i nie chcieli powtórzyć swojego błędu.

W półmroku kościoła parafialnego odbywa się ceremonia zaślubin. Młoda panna młoda, wzruszająca swoją urodą i czystością oraz zgrzybiały, pomarszczony pan młody. Wszystko jest bardzo jasne w przypadku nierównego małżeństwa. Do ostatniej chwili dziewczyna musiała mieć nadzieję na coś, co zapobiegłoby jej temu strasznemu wydarzeniu. Teraz, gdy ceremonia ślubna dobiega końca, nie ma się już na co czekać. Spuszczając załzawione oczy z nabrzmiałymi od łez powiekami, nie patrząc na księdza, prawie tracąc siły, powoli wyciąga rękę do księdza, tak że ten ciężki pierścionek zaręczynowy na zawsze spętał swój los tym obcym dla niej, niekochaną osobą.

Obraz „Nierówne małżeństwo” (1862) oparty był na prawdziwym wydarzeniu - historii nieszczęśliwej miłości SM Varentsova, który był przyjacielem artysty. Warentsov był zakochany w młodej dziewczynie z biednej rodziny, ale nie poślubiła ukochanej osoby, ale bogatego producenta, a jej kochanek miał na tym weselu rolę drużby.

Oparte na prawdziwe wydarzenie, artysta nie ograniczał się do swojego wizerunku protokolarnego. Pukirev sprawił, że pan młody był znacznie starszy i zgrzybiały, niż był w rzeczywistości, podczas gdy panna młoda wygląda prawie jak dziecko. Ponadto, starając się przekazać cechy negatywne bohater, Pukirev zmienia go z fabrykanta w cywilnego urzędnika-generała, od którego pachnie czymś oficjalnym, suchym, sztywnym. Jak ostre i nieprzyjemne są głębokie zmarszczki jego długiej, zrogowaciałej, zgrzybiałej twarzy! Wydaje się szczególnie nieruchomy i zamarznięty, ściśnięty ciasnym i sztywnym kołnierzem. Na szyi pana młodego znajduje się Krzyż Orderu Włodzimierza II stopnia, a na piersi świeci gwiazda odpowiadająca temu orderowi. Od niego i tchnie świadomość własnego znaczenia.

Artysta szczególnie podkreśla postać młody człowiek z rękami skrzyżowanymi na piersi. To jest najlepszy człowiek były kochanek panna młoda. W oryginalnej wersji obrazu Pukirev przedstawił samego S. M. Varentsova w postaci drużby, ale on, rozpoznając siebie, mocno zaprotestował, a artysta musiał przepisać głowę.

W 1863 roku obraz został wystawiony na wystawie akademickiej, a imię Pukiriewa rozpoznała cała Rosja. Artystce udało się stworzyć obraz, który był dosłownie „skazany” na sukces. Temat nierównego małżeństwa był bardzo aktualny. Ile żalu i okrutnego cierpienia przyniosły takie małżeństwa ich ofiarom! Ileż tragedii wywołali w przeszłości! To nie przypadek, że temat nierównego małżeństwa przewijał się przez całą rosyjską sztukę. Zwracali się do niej wybitni mistrzowie słowa, pędzla, muzyki. W żałobnym, pełnym smutku pieśni ludowe Rosjanka płakała nad swoim gorzkim losem. Praca przyciągnęła powszechną uwagę i wywołała najbardziej kontrowersyjne opinie.

Akademia Sztuk Pięknych przyznała Pukirevowi tytuł profesora malarstwa scen ludowych.

Obraz jest w stanie Galeria Tretiakowska, Moskwa