Wokalista Bruno Pelletiera. Piosenkarz Bruno Pelletier w RSN: Przed przyjazdem do Rosji myślałem, że Rosjanie są zimni. Oficjalny fanklub w „VKontakte”

Rodzina Bruna nie była szczególnie muzykalna, ale jego ojciec lubił muzykę Elvisa Presleya i sam grał na gitarze, aw domu mieli małe domowe występy, w których Bruno i jego siostra Dominique brali udział z przyjemnością. Kiedy Bruno miał siedem lat, jego ojciec zauważył, że chłopak kocha muzykę i dał mu gitarę. Musiał później żałować tego krótkowzrocznego aktu nie raz, ponieważ chciał, aby jego syn wybrał dla siebie „prawdziwy” zawód, a muzykę zajmował się tylko dla rozrywki. Jednak muzyka tak bardzo pochwyciła Bruna, że nie było już odwrotu.

W młodości Bruno oddał hołd ogólnej pasji do rocka. Dziś nie bez zażenowania wspomina swoje występy pod koniec lat 80. z zespołami „Amanite” i „Sneak Preview”. Piosenki „Amanite” i „Sneak Preview” zostały wykonane w dniu język angielski, To było Hard Rock ze wszystkimi niezbędnymi atrybutami - przeraźliwymi krzykami, rozczochranymi włosami i fantazyjnymi kostiumami. W ramach utworzonej w 1989 roku grupy Pöll, która z powodzeniem występowała w montrealskich barach, Bruno śpiewał już w swoim rodzinnym kraju, Francuski i w nieco innym stylu.

Pierwszy album piosenkarza, wydany w 1992 roku, nosił bez nadmiernych pretensji tytuł „Bruno Pelletier”, co więcej, niektóre utwory na tym albumie zostały przez niego napisane. Jednocześnie Bruno zauważył i docenił kanadyjskiego librecistę Luca Plamondona, autora tekstów do musicalu „Starmania” („Starmania”, który

kompozytor - Michel Berger); jak mówią, to spotkanie było pod wieloma względami „punktem zwrotnym” w karierze Bruno Pelletiera, ponieważ okazało się, że wokalista, kompozytor i autor tekstów również ma wszelkie dane, aby zostać aktorem Teatr Muzyczny- i świetnym aktorem. Plamondon zaproponował mu jedną z głównych ról w produkcji quebeckiej rockowej opery The Legend of Jimmy (w tym przypadku ponownie muzykę skomponował Michel Berger), opartej na biografii Jamesa Deana. W roli „nastolatka”, przed którą rozgrywają się wydarzenia z życia Jimmy'ego, Bruno występował pięćdziesiąt razy. Spektakl nie trwał długo na scenie, po czym bezpiecznie przeszedł w sferę historii, pozostawiając jednak Bruno w repertuarze dobra piosenka„Umrzeć jak on” („Mourir comme lui”). Należy uczciwie powiedzieć, że rola w rockowej operze „Legenda Jimmy'ego” nie była jego pierwszą rolą: w 1991 roku Bruno brał udział w spektaklu „Widok z góry” („Vu d” en haut „) pokazywany w ramach Festiwalu balony w Saint-Jean-sur-Richelieu.

Nastąpił początek. W 1993 roku Bruno Pelletier, za sugestią tego samego Luca Plamondona, dołączył do trupy musicalu „Starmania” jako wykonawca roli Johnny'ego Roqueforta, przywódcy gangu terrorystycznego Black Star. W ciągu dwóch lat swojego udziału w tym przedstawieniu zagrał rolę Johnny'ego ponad pięćset razy. W 1994 roku wersja spektaklu z jego udziałem została nazwana „występem roku”. Prasa ciepło mówiła o Bruno Pelletierze, ale on nie zamierzał na tym poprzestać.

Równolegle pracował również Bruno

kariera. Jego drugi album, „Defaire l” amour, ukazał się w 1995 roku. Dwie piosenki z tego albumu – „Ailleur c” est comme ici „i” En manque de toi „stały się prawdziwymi hitami, ao Bruno Pelletier mówiło się w świat muzyki. W 1997 roku, wraz z wydaniem trzeciego albumu Bruno Pelletiera „Miserere”, który w Kanadzie zdobył podwójną platynę, oraz serii „Omerta-II” (w której Bruno grał rolę Michela Bergevina), jego nazwisko stało się jeszcze bardziej znane. Piosenka „Aime” z albumu „Miserere” przez dziesięć tygodni pozostawała w pierwszej linii rankingu Le Palmares.

Jednakże prawdziwy sukces był jeszcze przed nami. W 1998 roku Luc Plamondon (nawet bez wcześniejszego przesłuchania) zaproponował Bruno rolę poety Gringoire w nowym musicalu The Cathedral Notre Dame w Paryżu”, napisane wspólnie z włoski kompozytor Ryszarda Cocciante. Początkowo piosenkarz zamierzał odrzucić tę rolę, co wydawało mu się mało interesujące, ale potem przyjął ofertę. Marzycielski dramaturg przegrany, przypadkowy mąż główny bohater powieść V. Hugo w wykonaniu Bruno Pelletiera stała się według samego śpiewaka czymś pomiędzy C. Baudelaire'em a Jimem Morrisonem. Wydawałoby się, że to Niewielkie znaczenie spaja całość spektaklu; Gringoire to nie tylko jeden z aktorzy, ale także narratorem całej historii i komentatorem wydarzeń rozgrywających się na scenie.

Premiera musicalu „Katedra Notre Dame” odbyła się w Cannes w 1998 roku. Publiczności zaoferowano utwory z koncepcyjnego albumu o tym samym tytule in występ koncertowy. Wtedy musical po raz pierwszy wystawiono w Paryżu,

Przedstawienie odbyło się 16 września tego samego roku. Jego sukces był oszałamiający. Jeszcze przed dniem premiery album „Notre Dame Cathedral” sprzedał się w ponad milionie egzemplarzy. W 1998 roku we Francji dysk „Katedra Notre Dame” stał się diamentem, aw Kanadzie czterokrotnie platyną. W latach 1999-2000 płyta ta utrzymywała się na pierwszym miejscu pod względem sprzedaży wśród płyt nagranych w języku francuskim. Dzięki roli Gringoire'a Bruno Pelletier stał się także "najbardziej znanym artystą Quebecu na świecie" (Felix Prize w 1999 roku). W latach 1998-1999 wokalista wcielił się w rolę Gringoire'a ponad trzysta razy. Ponadto w 1999 roku brał udział w anglojęzycznej produkcji musicalu w Londynie wraz z przyjaciółmi, kolegami i rodakami Danielem Lavoie (Frollo) i Garou (Quasimodo).

Ostatnie dwa albumy Bruno Pelletiera – „D” autres rives” (2000) i „Sur scene” (2001) zostały wysoko ocenione zarówno przez krytyków, jak i słuchaczy, a pierwszy z nich otrzymał „Felix” w Kanadzie jako płyta roku w styl pop-rock W swojej karierze Bruno Pelletier był piętnastokrotnie nagradzany nagrodą Felix w różnych kategoriach, w tym trzykrotnie jako wykonawca roku (w 1997, 1999 i 2000).

W 2001 roku Bruno Pelletier wziął udział w zbiórce pieniędzy dla kanadyjskiej organizacji charytatywnej Children's Dreams, nagrywając wraz ze swoim przyjacielem Sylvainem Cossette (który grał rolę Gringoire'a w londyńskiej produkcji zgodnie z samym Bruno) piosenkę „A travers toi”.

W ten moment Bruno jest na swego rodzaju urlopie i przygotowuje kolejny album.

Piosenkarz Bruno Pelletier przechodzi od sukcesu do sukcesu, ale nie zawsze chętnie wyjeżdża śpiewać do Londynu lub Paryża, pozostawiając syna Thierry'ego w domu ...

Spotkanie mężczyzny, który zmuszony jest dokonywać trudnych wyborów, by zapewnić synowi szczęście.

Już pięć lat w karierze Bruno Pelletiera nastąpił bezprecedensowy wzrost. 37-letni piosenkarz, który dał się poznać dzięki udziałowi w jednej z produkcji „Starmanii”, zyskał powszechne uznanie dzięki roli Gringoire'a w „Notre Dame de Paris”. Co więcej, dwukrotnie został wybrany najpopularniejszym piosenkarzem roku na Gali d „ADISQ. Ale jego sukces nie był przypadkowy. Bruno, który pierwsze kroki w muzyce stawiał w wieku 15 lat, zawsze był pewny swojego marzenia. .. Dziś jednak zmuszony jest dokonać bolesnego wyboru. Co się stało z jego życiem? Czy zagraniczny sukces utorował mu przepaść między nim a ośmioletnim synem?

Bruno, twoja popularność zmusiła cię do zmiany czegoś w Życie codzienne?

Powiedzmy, że teraz unikam chodzenia z synem do McDonalda w sobotę! Kiedy tam jedziemy - Thierry to uwielbia - zamawiam w zaciszu mojego samochodu. I unikam chodzenia do sklepu spożywczego w czwartek wieczorem, lepiej zrobić to w poniedziałek rano. Ponieważ przestrzegam tych zasad, generalnie udaje mi się prowadzić normalne życie.

Czy naprawdę jesteś w tym dobry?

Jeśli chodzi o wszystko, co dotyczy mojego syna, tak… w pewnym sensie… Na przykład w jego urodziny, albo w urodziny któregoś z jego znajomych, urządzamy u nas małą imprezę. Jeśli on i jego przyjaciele chcą się wybrać do jakiegoś centrum rozrywki, Recreatheque lub la Jungle, czasami wstrzymuję się od towarzyszenia mu.

Czy nie wydaje ci się czasem z tego powodu, że jesteś pozbawiony Jego obecności?

Na pewno. Ale najważniejsze jest to, że mu się to podoba. Mówię sobie: jeśli pójdziemy do jakiegoś publicznego miejsca, jak La Ronde, nadal nie będę mógł być z nim całkowicie, nie będę mógł poświęcić mu całej uwagi, bo będą ludzie, którzy będą chcieli zobaczyć ja, porozmawiaj ze mną… I jestem pewien, że nie jest zbyt szczęśliwy, że może się mną z kimś podzielić. Kiedy jesteśmy razem, chcę jak najlepiej wykorzystać ten czas.

Czy naprawdę spędzacie razem wystarczająco dużo czasu?

Staram się zniszczyć winę za częstą nieobecność, tkwiącą w moim zawodzie, która mocno we mnie osiadła. Dzięki telefonowi, faksowi i internetowi czuję się bliżej niego, nawet będąc fizycznie daleko. Codziennie, w najgorszym przypadku - raz na dwa dni komunikujemy się z nim.

Jak on się czuje z twoimi długimi podróżami?

Teraz bardzo dobrze je toleruje. Nauczył się akceptować tę sytuację. Tak, i nie miał wyboru – teraz ma osiem lat i od pierwszego dnia życia często musiałem odejść… Ale nie sądzę, żeby czuł się pominięty z powodu takiego stanu rzeczy.

A ty, czy nie czujesz się pominięty?

Oh, pewnie. Ale dla nas dorosłych taka sytuacja jest trochę łatwiejsza do zrozumienia - wszystko możemy sobie wytłumaczyć. Stopniowo zmniejszam poczucie winy, wmawiając sobie, że nie tylko ja muszę przechodzić takie rozstanie. W końcu są inżynierowie, którzy pracują nad projektami w Izraelu, żołnierze... mężczyźni i kobiety, którzy muszą wychodzić z domu z powodu pracy.

Twój zawód powinien dać Twojemu synowi możliwość zapoznania się z rzeczami, których inne dzieci w jego wieku jeszcze nie znają…

Tak to prawda! Thierry był ze mną trzy razy w Paryżu, raz dość długo, miał wtedy dwa lata. Wie, czym jest Wieża Eiffla i Łuk triumfalny. Spędzi też ze mną trzy miesiące w Londynie, gdzie wiosną pojawią się plakaty do angielskiej wersji Notre Dame de Paris; dzięki prywatnemu nauczycielowi będzie mógł się uczyć program nauczania, pojawia się nawet kwestia, czy zostanie reporterem swojej szkolnej gazety. To doświadczenie daje mu możliwość spojrzenia na życie z nieco innej perspektywy niż to, co oferują książki. Taki styl życia jest trudny i nie zawsze wystarczająco spokojny, nigdy nie wiem, kiedy wrócę do domu… Jednak takie życie daje mojemu synowi możliwość podróżowania, odkrywania innych kultur…

Nie martwisz się, jak rozwija się życie Thierry'ego?

Nie. Mój syn jest w dobrej formie i daleko mu do pozostawienia go samemu sobie. Poza tym dobrze się nim opiekuje jego matka.

Co oznacza pierścionek, który nosisz na prawej ręce?

Przez kilka lat nosiłem go na lewej ręce, był pierścionek zaręczynowy. Noszę go dalej, bo jest mi drogi - należał do mojego dziadka, a babcia mi go podarowała. Potwierdza moją przynależność do rodziny. Przypomina mi ważną część mojego życia...

Czy pewnego dnia zajmie swoje pierwotne miejsce po lewej stronie?

Tak, może, ale w najbliższym czasie nie zamierzam się żenić.

Nie zamierzasz budować Nowa rodzina, masz drugie dziecko?

Nie teraz. A jeśli posłuchacie mojego najnowszego albumu „D” autres rives”, zrozumiecie, że choć jestem optymistą, to poważnie myślę o powadze wyboru, który muszę dokonać i o możliwości szczęśliwego życie rodzinne. Teraz poprawiam swoje poglądy w tej tak poważnej sprawie... Nie powiem, że już w to nie wierzę żyć razem, ale żeby powiedzieć, że jestem gotowy na ponowne składanie „obietnic na zawsze”, to też nie jestem gotowy.

Myślisz o zbliżających się czterdziestych urodzinach?

Tak, ale nie często. Opowiem Wam incydent z mojego dzieciństwa: kiedy byłem w szkole podstawowej, próbowałem sobie wyobrazić, co będzie w roku 2000. Obliczyłem, że na początku nowego tysiąclecia będę miał 37 lat. Wtedy wydawało mi się to straszną starością! Dziś czterdzieste urodziny obchodzą mi znacznie spokojniej niż wcześniej.

Ale sława i związane z nią ryzyko muszą czasami poddawać w wątpliwość nowo odnaleziony spokój...

Doświadczenie zdobyte w zawodowo trzy ostatnie lata, doprowadziło mnie do wniosku, że muszę się nauczyć jak chronić siebie, w szczególności przed innymi, ale staram się unikać drugiej skrajności - izolacji... Kocham ludzi, a jeśli chodzi o uczciwe oferty, które otrzymuję, to jestem początkowo otwarty na wszystkich. Wolę się mylić co do jednej lub dwóch osób niż być ciągle pilnowanym; w tym przypadku ryzykuję utratę wielkich możliwości. Wielkim niebezpieczeństwem sukcesu jest to, że jeśli nie zadbamy o siebie, ryzykujemy, że skończymy w świecie podzielonym na dwie części. Nie chcę, żeby mi się to przytrafiło... Czasem sobie przypominam otwarta książka. Moi bliscy potwierdzą tobie - nie dedykuję ich wszystkiemu co jest w mojej duszy, ale kiedy jestem w dobry humor widzą to od razu. Nie udaję... Stopniowo uczę się ufać, ale tylko dobrzy ludzie i tylko trochę. Kiedy cały czas jesteś pod światłami rampy, należy się niestety spodziewać, że niektórzy – z mediów lub z naszego otoczenia – przywłaszczają sobie prawo, czasem nieświadomie, do wynoszenia do publicznej wiadomości rzeczy, które są częścią ich życia osobistego. A jednak pozostaję osobą, która potrzebuje komunikacji, komunikacji z innymi, a także która jest bliska ich emocjom.

Czy masz dużo przyjaciół?

Działka? nie, ale na tych, które są, mogę w pełni polegać. Być może palców na jednej ręce będzie za dużo, żeby je policzyć…

Czy twoja postać bardzo się zmieniła na przestrzeni lat?

Stałem się mądrzejszy...

W jakim sensie?

W końcu pogodziłem się z myślą, że nie mogę kontrolować wszystkiego. Kiedy byłem młodszy, chciałem robić wszystko sam, mieć całkowitą kontrolę nad każdym aspektem mojego życia, ale to nie był zbyt poprawny sposób patrzenia na życie. Muszę nauczyć się cierpliwości, bo zdałem sobie sprawę, że czas często gra po mojej stronie. To zrozumienie jest dla mnie ważne, ponieważ bardzo często chcę, aby coś wydarzyło się natychmiast.

Czy masz jakieś projekty związane z twoją karierą we Francji?

Publiczność francuska rozpoznała Bruno Pelletiera po rysach Gringoire'a z Notre Dame de Paris. Teraz muszę ich przedstawić kolejnemu Bruno Pelletierowi... Sukces nie jest przesądzony, ale to nie ma znaczenia: to mój zawód i jestem chętny do walki! To samo uczucie doświadczyłem na początku mojej kariery, 15 lat temu. Jestem gotów czekać na sukces. już nie czuję niecierpliwe pragnienie osiągnąć to natychmiast za wszelką cenę. Dziś wiem, że czas jest moim najlepszym sprzymierzeńcem.

Michel Jasmin
Tłumaczenie: Irina Nikiforowa

Bruno Pelletier z wczesne lata interesował się muzyką. Gdy chłopiec miał 7 lat, ojciec dał mu gitarę.

W 1983 roku w Charlebourg wraz z przyjaciółmi zaczął występować w anglojęzycznych zespołach rockowych Amanite i Sneak Preview. Później założył grupę Pell, występującą po francusku. W wieku 23 lat przeniósł się do Montrealu, gdzie występuje w barach. Z powodu problemów ze strunami głosowymi zmuszony jest przez chwilę powstrzymać się od śpiewania, a następnie zapisać się na kursy śpiewu, aby przywrócić głos.

W 1989 brał udział w konkursie Rock Envol, gdzie otrzymał nagrodę za jakość wykonania. W 1991 roku otrzymał rolę w swoim pierwszym musicalu Widok z góry (ks. Vue d'en Haut), wystawiony na Festiwalu Montgolfier w Saint-Jean-sur-Richelieu (fr. Saint-Jean-sur-Richelieu). W następnym roku 1992 dołącza do trupy "Rock and Roll Madness" (fr. Les fous du rockn'roll), gdzie wystąpił w 40 przedstawieniach.

W październiku 1992 wydał swój pierwszy solowy album Bruno Pelletiera, aw listopadzie dołącza do trupy musicalu Michel Berger (fr. Michel Berger) i Luc Plamondon (fr. Luc Plamondon) „Legenda o Jimmym” (fr. La Legende de Jimmy). Bruno gra główną rolę - rolę „nastolatka” Jimmy'ego. Pełnił tę rolę około pięćdziesiąt razy.

W 1993 roku Luc Plamondon ponownie zaprasza Bruno do roli w musicalu Starmania (fr. Starmania), którego współautorem jest również z Michelem Bergerem. Bruno gra rolę Johnny'ego Roqueforta około pięćset razy.

Latem 1994 roku bierze udział w festiwalu FrancoFolies de La Rochelle, gdzie wykonuje utwory autorstwa Luca Plamondona. Nieco później wydał swój drugi album, Defaire l'amour.

Jesienią 1996 roku Bruno bierze udział w koncercie Saguenay, gdzie wykonuje piosenkę Miserere. To właśnie ta piosenka przyniosła mu sukces w Quebecu. Jego album „Miserere”, wydany w 1997 roku, staje się hitem. Również w tym czasie Bruno można było zobaczyć w serialu Omerta 2, w którym gra epizodyczną rolę Michela Bergevana.

W tym samym czasie Luc Plamondon ponownie zaprasza Bruno do udziału w swoim występie. Bruno początkowo się z tym nie zgadza – wokalista był zajęty solową trasą koncertową – ale mimo to dołącza do trupy nowego musicalu Luca Plamondona i Richarda Cocciante (fr. Ryszard Cocciante) Notre Dame de Paris. Bruno znakomicie gra rolę poety Gringoire'a, dzięki czemu stał się sławny poza Quebec.

W 1999 roku wydał swój czwarty album D'autres Rives. Nadal gra Gringoire'a, obecnie w London Theatre w anglojęzycznej produkcji musicalu.

W 2001 roku ukazał się jego album na żywo „Sur Scene”, nagrany podczas trasy koncertowej z programem D'autres rives.

W połowie tego samego roku Bruno wyjeżdża na „wakacje”, aby odpocząć i poprawić swoje zdrowie, a następnie w sierpniu 2002 roku wraca na scenę z nowym albumem „Un Monde a l'envers”.

W październiku 2003 roku w Bazylice Notre Dame w Montrealu nagrał płytę z piosenkami bożonarodzeniowymi z Montreal Orchestra.

31 stycznia 2006 odbyła się premiera musicalu „Dracula: między miłością a śmiercią” ks. Dracula Entre l'amour et la mort gdzie Bruno występował w Wiodącą rolę a także dyrektor artystyczny i koproducent.

Bruno bierze udział w koncertach ze swoim nowym projektem „Bruno Pelletier et GrosZorchestre”, z którym wokalista występuje w nowym jazzowym stylu.

W styczniu 2008 roku w Lyonie odbyła się europejska premiera musicalu Dracula Entre l'amour et la mort.

Albumy

Bruno Pelletiera (1992)
Wbrew miłości (1995)
Miserere (1997)
Rzeki D'autres (1999)
Sur scena (2001)
Świat na żywo (2002)
Koncert Noela (2003)
Dracula - Entre l'amour et la mort (2005)
Bruno Pelletier i GrosZorchestre (2007)
Mikrofon (2009)

Nagrody i nominacje

2000 Interprete masculin de l'année (głosowanie popularne)
2000 Album de l'année - Pop-Rock (Rives D'autres)
1999 Interprete masculin de l'année (głosowanie popularne)
1999 Spectacle de l'année interprète (Notre-Dame de Paris)
1999 Album de l'année Meilleur Vendeur (Notre-Dame de Paris)
1999 Artiste québécois s „étant le plus illustré hors Québec: Notre-Dame de Paris
1999 Album de l'année - Populaire: Notre-Dame de Paris - L'Intégrale
1999 Chanson populaire de l'année: Le temps des cathédrales - Interpretacja: Bruno Pelletier
1998 Album de l'année Meilleur Vendeur (Miserere)
1998 Album de l'année Pop Rock (Miserere)
1998 Spectacle de l'année interprète (Miserere, la tournée)
1998 Album de l'année Populaire (Notre-Dame de Paris)
1997 Interprete masculin de l'année (głosowanie popularne)
1994 Spectacle de l'année interprète (Starmania)
1993 Spectacle de l'année interprète (La légende de Jimmy)

ZWYCIĘSTWA Z LA MUZYKI:

1998 Album de l'année populaire (Notre-Dame de Paris)
1994 Spektakl musicalowy de l'annee (Starmania)

ŚWIATOWE NAGRODY MUZYCZNE:

2000 Światowy najlepiej sprzedający się francuski artysta/zespół nagraniowy (NOTRE DAME DE PARIS)
1999 Światowy najlepiej sprzedający się francuski artysta/zespół nagraniowy (NOTRE DAME DE PARIS)

2001: Scena Sur (Złota)
2001: Rzeki La tournée D'autres (Billet or, 50 000 widzów)
2000: Rzeki La tournée D'autres (Billet argent, 25 000 widzów)
1999: D'autres rivi (złota) Kanada
1999: Miserere, la Tournée (Billet argent, 25 000 widzów)
1998: Miserere (podwójna platyna) Kanada
1998: Notre-Dame de Paris (Złoto/Platyna/Podwójna Platyna/Potrójna Platyna/Poczwórna Platyna)W Kanadzie
1998: Notre-Dame de Paris (Diamentowy Dysk) Francja
1998: Le temps des Cathedrales (Złoto) Francja
1997: Miserere: (Złoto/Platyna) Kanada
1994: Starmania Mogador 94 (Platyna) Francja

INNE NAGRODY/OSIĄGNIĘCIA:

2001: Talent France Bleu 2000/2001, prix décerné par le réseau radiophonique France Bleu
1998: Le Palmarès – „Aime” bije rekord 10 kolejnych tygodni na pierwszym miejscu.
1996: Trofeum SOCAN - „En manque de toi” 1. miejsce Palmarès

2003 Felix Interprete masculin de l'année (głosowanie popularne)
2003 Félix Album de l'année - Pop-Rock (Un monde à l'envers)
2003 Félix Site internet de l'année (www.brunopelletier.com)
2003 Félix Spectacle de l'année - Auteur-compositeur-interprète (Un monde à l'envers)
2001 Felix Interprete masculin de l'année (głosowanie popularne)
2001 Félix Site internet de l'année (www.brunopelletier.com)
2001 Félix Album de l'année - Meilleur vendeur (Sur scène)
2001 Félix Album de l'année - Pop-Rock (Sur scène)
2000 Félix Album de l'année - Meilleur vendeur (Rives D'autres)
2000 Félix Spectacle de l'année - Interprète (Rives La tournée D'autres)
2000 Félix Spectacle de l'année - Interprete (La dernière de Céline)
2000 Félix Artiste québécois s "étant le plus illustré hors Québec - (Notre-Dame de Paris)
1999 Odmiana Genie Meilleur: Bruno Pelletier, Plein Chant
1998 Felix teledysk „Cel”
1998 Felix Interprete masculin
1998 Felix Chanson Populaire „Aime”
1997 JUNO AWARD Najlepiej sprzedający się album francuskojęzyczny „Miserere”
1997 JUNO AWARD Męski wokalista
1996 Felix Interprete masculin
1996 Félix album Pop Rock „Défaire l'amour”

Kanadyjska Fundacja „Marzenia Dziecka” Reves d'enfants)

Bruno Pelletier jest oficjalnym przedstawicielem Fundacja Charytatywna„Sny dzieci”. W 2001 roku Bruno wraz ze swoim przyjacielem Sylvainem Cossetem nagrał singiel „A travers toi”, którego cały dochód ze sprzedaży trafił do fundacji.

„Dzieci są tak cenne. Ich uśmiechy rozświetlają nasze dni… ich śmiech rozbrzmiewa cicho w naszych uszach, a ich marzenia kształtują przyszłość… Ale kiedy dziecko jest chore, tylko wyblakłe uśmiechy i śmiech znikają z jego twarzy, a marzenia wydają mu się nieosiągalne. Children's Dreams to kanadyjska organizacja federalna, której celem jest pomoc dzieciom dotkniętym chorobami zagrażającymi życiu. To dzięki organizacji te dzieci mogą wreszcie zobaczyć, jak spełniają się ich marzenia. Nigdy nie odmówiliśmy choremu dziecku i przy Waszym wsparciu możemy kontynuować naszą pracę. Spełnienie dziecięcych marzeń jest cudowne... a z Twoją pomocą staniemy się czarodziejami!"

P. Mancuso, dyrektor Children's Dreams Quebec

Spinki do mankietów

Najbardziej znane i odwiedzane rosyjskie forum poświęcone Monsieur Pelletier

Fundacja Wikimedia. 2010 .

Album Roku 2008 - Interpretacja Jazzowa ("Bruno Pelletier et le GrosZorchestre")
2000 Interprete masculin de l'année (głosowanie popularne)
2000 Album de l'année - Pop-Rock (Rives D'autres)
1999 Interprete masculin de l'année (głosowanie popularne)
1999 Spectacle de l'année interprète (Notre-Dame de Paris)
1999 Album de l'année Meilleur Vendeur (Notre-Dame de Paris)
1999 Artiste québécois s „étant le plus illustré hors Québec: Notre-Dame de Paris
1999 Album de l'année - Populaire: Notre-Dame de Paris - L'Intégrale
1999 Chanson populaire de l'année: Le temps des cathédrales - Interpretacja: Bruno Pelletier
1998 Album de l'année Meilleur Vendeur (Miserere)
1998 Album de l'année Pop Rock (Miserere)
1998 Spectacle de l'année interprète (Miserere, la tournée)
1998 Album de l'année Populaire (Notre-Dame de Paris)
1997 Interprete masculin de l'année (głosowanie popularne)
1994 Spectacle de l'année interprète (Starmania)
1993 Spectacle de l'année interprète (La légende de Jimmy)

ZWYCIĘSTWA Z LA MUZYKI:

1998 Album de l'année populaire (Notre-Dame de Paris)
1994 Spektakl musicalowy de l'annee (Starmania)

ŚWIATOWE NAGRODY MUZYCZNE:

2000 Na świecie najlepiej sprzedający się francuski artysta/zespół nagraniowy (NOTRE DAME DE PARIS – Le Temps De Cathedrales)
1999 Światowy najlepiej sprzedający się francuski artysta/zespół nagraniowy (NOTRE DAME DE PARIS – Lune)

2001: Scena Sur (Złota)
2001: Rzeki La tournée D'autres (Billet or, 50 000 widzów)
2000: Rzeki La tournée D'autres (Billet argent, 25 000 widzów)
1999: D'autres rivi (złota) Kanada
1999: Miserere, la Tournée (Billet argent, 25 000 widzów)
1998: Miserere (podwójna platyna) Kanada
1998: Notre-Dame de Paris (Złoto/Platyna/Podwójna Platyna/Potrójna Platyna/Poczwórna Platyna)W Kanadzie
1998: Notre-Dame de Paris (Diamentowy Dysk) Francja
1998: Le temps des Cathedrales (Złoto) Francja
1997: Miserere: (Złoto/Platyna) Kanada
1994: Starmania Mogador 94 (Platyna) Francja

INNE NAGRODY/OSIĄGNIĘCIA:

2009: Nagroda SOBA, Artysta Jazzowy lub Grupa Roku („Bruno Pelletier et le GrosZorchestre”)
2001: Talent France Bleu 2000/2001, prix décerné par le réseau radiophonique France Bleu
1998: Le Palmarès – „Aime” bije rekord 10 kolejnych tygodni na pierwszym miejscu.
1996: Trofeum SOCAN - „En manque de toi” 1. miejsce Palmarès

2003 Felix Interprete masculin de l'année (głosowanie popularne)
2003 Félix Album de l'année - Pop-Rock (Un monde à l'envers)
2003 Félix Site internet de l'année (www.brunopelletier.com)
2003 Félix Spectacle de l'année - Auteur-compositeur-interprète (Un monde à l'envers)
2001 Felix Interprete masculin de l'année (głosowanie popularne)
2001 Félix Site internet de l'année (www.brunopelletier.com)
2001 Félix Album de l'année - Meilleur vendeur (Sur scène)
2001 Félix Album de l'année - Pop-Rock (Sur scène)
2000 Félix Album de l'année - Meilleur vendeur (Rives D'autres)
2000 Félix Spectacle de l'année - Interprète (Rives La tournée D'autres)
2000 Félix Spectacle de l'année - Interprete (La dernière de Céline)
2000 Félix Artiste québécois s "étant le plus illustré hors Québec - (Notre-Dame de Paris)
1999 Odmiana Genie Meilleur: Bruno Pelletier, Plein Chant
1998 Felix teledysk „Cel”
1998 Felix Interprete masculin
1998 Felix Chanson Populaire „Aime”
1997 JUNO AWARD Najlepiej sprzedający się album francuskojęzyczny „Miserere”
1997 JUNO AWARD Męski wokalista
1996 Felix Interprete masculin
1996 Félix album Pop Rock „Défaire l'amour”

Kanadyjska Fundacja „Marzenia Dziecka” Reves d'enfants)

Bruno Pelletier jest oficjalnym przedstawicielem Fundacji Charytatywnej Dziecięce Marzenia. W 2001 roku Bruno wraz ze swoim przyjacielem Silvanem Cossetem nagrał singiel „À travers toi”, którego cały dochód ze sprzedaży trafił do fundacji.

„Dzieci są tak cenne. Ich uśmiechy rozświetlają nasze dni… ich śmiech rozbrzmiewa cicho w naszych uszach, a ich marzenia kształtują przyszłość… Ale kiedy dziecko jest chore, tylko wyblakłe uśmiechy i śmiech znikają z jego twarzy, a marzenia wydają mu się nieosiągalne. Children's Dreams to kanadyjska organizacja federalna, której celem jest pomoc dzieciom dotkniętym chorobami zagrażającymi życiu. To dzięki organizacji te dzieci mogą wreszcie zobaczyć, jak spełniają się ich marzenia. Nigdy nie odmówiliśmy choremu dziecku i przy Waszym wsparciu możemy kontynuować naszą pracę. Spełnienie dziecięcych marzeń jest cudowne... a z Twoją pomocą staniemy się czarodziejami!"

P. Mancuso, dyrektor Children's Dreams Quebec

Napisz recenzję artykułu „Peltier, Bruno”

Spinki do mankietów

Fragment charakteryzujący Pelletiera, Bruno

- Cud! - powiedziała Natasza - możesz się zakochać! W tym momencie zabrzmiały ostatnie akordy uwertury i zabrzęczał kij kapelmistrza. W parterach spóźnieni mężczyźni rozeszli się na swoje miejsca i kurtyna podniosła się.
Gdy tylko kurtyna się podniosła, wszystko ucichło w lożach i straganach, a wszyscy mężczyźni, starzy i młodzi, w mundurach i frakach, wszystkie kobiety w drogocennych kamieniach na nagich ciałach, z chciwą ciekawością skierowali całą swoją uwagę na scena. Natasza też zaczęła patrzeć.

Na scenie pośrodku stały nawet deski, po bokach stały malowane obrazy przedstawiające drzewa, a z tyłu rozciągnięto płótno na deskach. Na środku sceny stały dziewczyny w czerwonych gorsetach i białych spódniczkach. Jedna, bardzo gruba, w białej jedwabnej sukience, siedziała zwłaszcza na niskim stołku, do którego z tyłu przyklejono zielony karton. Wszyscy coś śpiewali. Kiedy skończyli piosenkę, dziewczyna w bieli podeszła do budki suflera, a mężczyzna w obcisłych jedwabnych pantalonach na grubych nogach, z piórem i sztyletem podszedł do niej i zaczął śpiewać i rozkładać ręce.
Mężczyzna w obcisłych spodniach śpiewał sam, potem śpiewała. Potem oboje zamilkli, zaczęła grać muzyka, a mężczyzna zaczął przesuwać palcami po dłoni dziewczyny w białej sukni, najwyraźniej czekając, aż rytm ponownie rozpocznie swoją część z nią. Śpiewali razem, a wszyscy w teatrze zaczęli klaskać i krzyczeć, a mężczyzna i kobieta na scenie, którzy przedstawiali kochanków, zaczęli kłaniać się, uśmiechać i rozkładać ramiona.
Po wiosce iw poważnym nastroju, w jakim była Natasza, wszystko to było dla niej dzikie i zaskakujące. Nie mogła śledzić postępów opery, nie słyszała nawet muzyki: widziała tylko pomalowaną tekturę i dziwnie ubranych mężczyzn i kobiety poruszających się, rozmawiających i śpiewających dziwnie w jasnym świetle; wiedziała, co to wszystko ma przedstawiać, ale to wszystko było tak pretensjonalnie fałszywe i nienaturalne, że wstydziła się aktorów, a potem się z nich śmiała. Rozejrzała się wokół siebie, po twarzach widzów, szukając w nich tego samego poczucia kpiny i oszołomienia, które było w niej; ale wszystkie twarze były uważne na to, co działo się na scenie i wyrażały udawany, jak się wydawało Nataszy, podziw. "To musi być takie konieczne!" pomyślała Natasza. Teraz na przemian zerkała teraz na te rzędy wypomadowanych głów w straganach, potem na nagie kobiety w boksach, zwłaszcza na sąsiadkę Helenę, która zupełnie rozebrana, z cichym i spokojnym uśmiechem, nie odrywając oczu, patrzyła na scena, uczucie jasne światło, rozlane po całej sali i ciepłe, nagrzane tłumem powietrze. Natasza stopniowo zaczęła wpadać w stan upojenia, którego nie doświadczała od dawna. Nie pamiętała, kim była i gdzie była i co się przed nią działo. Spojrzała i pomyślała, a najdziwniejsze myśli nagle, bez związku, przemknęły przez jej głowę. Teraz wpadła na pomysł, żeby wskoczyć na rampę i zaśpiewać arię śpiewaną przez aktorkę, potem zapragnęła podpiąć do wachlarza siedzącego nieopodal staruszka, a potem pochylić się do Helen i ją połaskotać .
W jednej z minut, gdy na scenie było cicho, czekając na początek arii, Drzwi wejściowe parter, z boku, gdzie znajdowała się loża Rostowów, i rozbrzmiały kroki spóźnionego mężczyzny. "Oto on jest Kuraginem!" szepnął Shinshin. Hrabina Bezuchowa z uśmiechem zwróciła się do nadchodzącej osoby. Natasza spojrzała w stronę oczu hrabiny Bezuchowej i ujrzała niezwykle przystojnego adiutanta, o pewnym siebie, a zarazem uprzejmym spojrzeniu, zbliżającego się do ich loży. Był to Anatole Kuragin, którego od dawna widziała i zauważyła na balu w Petersburgu. Był teraz w mundurze adiutanta, z jednym epoletem i ekselbanem. Szedł powściągliwym, odważnym chodem, który byłby śmieszny, gdyby nie był tak przystojny i gdyby nie miał takiego wyrazu dobrodusznego zadowolenia i radości na jego pięknej twarzy. Mimo że akcja trwała, on powoli, lekko grzechotając ostrogami i szablą, gładko i wysoko, niosąc swoją wyperfumowaną piękną głowę, szedł po dywanie korytarza. Spoglądając na Nataszę, podszedł do siostry, włożył rękę w przemoczoną rękawiczkę na krawędzi jej pudełka, potrząsnął głową i pochylił się, żeby o coś zapytać, wskazując na Nataszę.
Mais charmante! [Bardzo ładnie!] - powiedział, oczywiście o Nataszy, ponieważ nie tylko usłyszała, ale zrozumiała z ruchu jego ust. Potem wszedł do pierwszego rzędu i usiadł obok Dołochowa, przyjaźnie i od niechcenia szturchając tego Dołochowa, którego inni traktowali tak przymilnie. Mrugnął wesoło, uśmiechnął się do niego i postawił stopę na rampie.
Jakże podobni są bracia i siostra! - powiedział hrabia. I jak dobre są oba!
Shinshin półgłosem zaczął opowiadać hrabiemu jakąś historię intrygi Kuragina w Moskwie, której Natasza słuchała właśnie dlatego, że powiedział o niej charmante.
Pierwszy akt się skończył, wszyscy w straganach wstali, pomieszali się i zaczęli chodzić i wychodzić.
Boris przyszedł do loży Rostowów, bardzo po prostu przyjął gratulacje i, unosząc brwi, z roztargnionym uśmiechem, przekazał Nataszy i Soni prośbę swojej narzeczonej, aby była na jej ślubie i wyszedł. Natasza z pogodnym i kokieteryjnym uśmiechem rozmawiała z nim i gratulowała mu małżeństwa z tym samym Borysem, w którym była wcześniej zakochana. W stanie upojenia, w jakim była, wszystko wydawało się proste i naturalne.
Naga Helen siedziała obok niej i tak samo uśmiechała się do wszystkich; i Natasza uśmiechnęła się do Borysa dokładnie w ten sam sposób.
Pudełko Helen było wypełnione i otoczone po stronie parteru przez najbardziej dystyngowanych i inteligentnych mężczyzn, którzy, jak się wydawało, rywalizując ze sobą, chcieli pokazać wszystkim, że ją znają.
Kuragin stał przez całą tę przerwę z Dołochowem przed rampą, patrząc na pudełko Rostowa. Natasza wiedziała, że mówił o niej, i sprawiało jej to przyjemność. Odwróciła się nawet, aby mógł zobaczyć jej profil, jej zdaniem, w najkorzystniejszej pozycji. Przed rozpoczęciem drugiego aktu w straganach pojawiła się postać Pierre'a, którego Rostowowie nie widzieli od czasu ich przybycia. Jego twarz była smutna, a od czasu swojego… ostatni raz zobaczyłem Nataszę. Nie zauważając nikogo, poszedł do pierwszych rzędów. Anatole podszedł do niego i zaczął coś do niego mówić, patrząc i wskazując na skrzynkę Rostowa. Pierre, widząc Natashę, ożywił się i pospiesznie wzdłuż rzędów poszedł do łóżka. Podchodząc do nich, oparł się na łokciach i uśmiechając się długo rozmawiał z Nataszą. Podczas rozmowy z Pierre'em Natasza usłyszała męski głos w pudełku hrabiny Bezuchowej i z jakiegoś powodu dowiedziała się, że to Kuragin. Odwróciła się i spojrzała mu w oczy. Spojrzał prawie uśmiechnięty prosto w jej oczy z tak pełnym podziwu, czułości spojrzeniem, że wydawało się dziwne być tak blisko niego, patrzeć na niego w ten sposób, być tak pewnym, że cię lubi, i nie być z nim zaznajomionym.
W drugim akcie pojawiły się obrazy przedstawiające pomniki, a w płótnach pojawiła się dziura przedstawiająca księżyc, a na rampie podniesiono abażury, a trąbki i kontrabasy zaczęły grać na basie, a wielu ludzi w czarnych szatach wyszło na prawo i lewo. Ludzie zaczęli machać rękami, aw rękach mieli coś w rodzaju sztyletów; potem przybiegli inni ludzie i zaczęli odciągać tę dziewczynę, która wcześniej była ubrana na biało, ale teraz w niebieska sukienka. Nie odciągnęli jej od razu, ale długo z nią śpiewali, a potem ją odciągnęli, a za kulisami trzy razy uderzyli w coś metalowego, a wszyscy uklękli i odśpiewali modlitwę. Kilkakrotnie wszystkie te akcje przerywane były entuzjastycznym okrzykiem publiczności.
Podczas tego aktu, za każdym razem, gdy Natasza zaglądała do straganów, widziała Anatola Kuragina, przerzucającego rękę przez oparcie krzesła i patrzącego na nią. Ucieszyła się widząc, że był nią tak urzeczony, i nie przyszło jej do głowy, że jest w tym coś złego.
Po zakończeniu drugiego aktu hrabina Bezuchowa wstała, odwróciła się do loży Rostów (jej pierś była zupełnie naga), palcem w rękawiczce skinęła do niej starego hrabiego i nie zwracając uwagi na tych, którzy weszli do jej loży, zaczęła rozmawiając z nim uprzejmie uśmiechając się.
„Tak, przedstaw mnie swoim cudownym córkom”, powiedziała, „całe miasto krzyczy o nich, ale ich nie znam.
Natasza wstała i usiadła do wspaniałej hrabiny. Natasza była tak zadowolona z pochwały tej wspaniałej urody, że zarumieniła się z przyjemności.
„Teraz ja też chcę zostać Moskwianką” – powiedziała Helen. — A jak bezwstydnie chowasz takie perły we wsi!
Hrabina Bezukhaja, uczciwie, miała reputację uroczej kobiety. Potrafiła powiedzieć to, o czym nie myślała, a zwłaszcza bardziej pochlebnie, całkiem prosto i naturalnie.

O. EGOROVA: Bruno, cześć!

B. PELTIER: Cześć, Olga! Czy mogę cię tak nazwać?

O. EGOROVA: Oczywiście!

O. EGOROVA: Bruno, masz jedną z najpiękniejszych męskie głosy które słyszałem. Jak uzyskałeś ten dźwięk? Czy musiałeś nagrać dużo wokali, czy to raczej naturalne dane?

B. PELTIER: Dziękuję, Olga! W moim przypadku jest to połączenie pracy i naturalnego sposobu śpiewania. Przez kilka lat śpiewałem intuicyjnie: tak, jak potrafiłem i czułem. Ale na początku lat dziewięćdziesiątych zacząłem mieć problemy z głosem, ponieważ nie miałem wystarczającej technologii. A potem zacząłem uczyć się u ortofonisty i nauczyciela śpiewu, aby poprawić swój głos, ale jednocześnie nie tracić jego barwy i głębi. Jest to więc połączenie pracy naukowej nad głosem i danymi naturalnymi.

O. EGOROVA: A teraz robisz coś, aby utrzymać swój głos w formie?

B. PELTIER: Robię to. różne sposoby. Teraz, kiedy dużo koncertuję i śpiewam regularnie, nie ma potrzeby codziennego wykonywania ćwiczeń wokalnych. Teraz bardziej rozgrzewam głos podczas prób dźwięku przed koncertami. I wierzę, że udało mi się osiągnąć harmonijny dźwięk, o który chciałem przez wiele lat. Ponieważ uzyskanie dźwięku, do którego jesteś w stanie i takiego, który najbardziej Ci odpowiada, może zająć lata.

A także nie możemy zapominać, że sposób, w jaki śpiewasz w wieku 25 lat, różni się od tego, jak śpiewasz w wieku 40, 50, 60 lat. Bo to bezpośrednio zależy od naszego życia w tej chwili i od tego, co nas inspiruje. Kiedy miałem 25-30 lat chciałem wykonywać rzeczy z wysokimi dźwiękami - bliższe operze, także w stylu rockowym. Dziś, kiedy mam już 53 lata – mój wiek nie jest już dla Was tajemnicą – zwracam większą uwagę na teksty. Pozwalają mi wprowadzić aktorstwo do śpiewu. A to ma bezpośredni związek z moim udziałem w musicalach w przeszłości.

O. EGOROVA: 8 i 10 grudnia wasze koncerty odbyły się w międzynarodowy dom muzyka. Jakie masz wrażenia ze spotkania z publicznością po przerwie?

B. PELTIER: Cudownie! Także dlatego, że od mojej ostatniej wizyty w Rosji minęły prawie dwa lata. I stale korespondowałem z fanami na Facebooku, portale społecznościowe. Ale to jest nieporównywalne z przybyciem tutaj, z komunikacją na żywo. Ponadto na Facebooku fani widzą, jak przebiega trasa w Ameryce Północnej, więc nie tracą tych wątków. A na mojej trasie po Rosji tym razem mają okazję zobaczyć nasz projekt na żywo w dwóch wersjach.

O. EGOROVA: Czy naprawdę masz czas na monitorowanie sieci społecznościowych, aby zobaczyć, co piszą fani?

B. PELTIER: Mam czas, żeby spojrzeć i poczytać. Czasami znajduję też okazję do obejrzenia filmów, które dla mnie tworzą. Ale oczywiście nie można odpowiedzieć wszystkim, ponieważ wiadomości jest wiele. Ponadto z jednej strony znasz sieci społecznościowe - niesamowite narzędzie, które pozwalają pozostać w kontakcie z publicznością, ale z drugiej strony potrafią całkowicie pochłonąć nasz czas, który można wykorzystać na kreatywność. Dlatego ważne jest, aby znaleźć równowagę.

O. EGOROVA: Od 2009 roku, przez ostatnie sześć lat, regularnie odwiedzasz Rosję. W tym czasie odbyły się koncerty solowe w różne miasta Rosja oraz występy z projektem koncertowym Notre-Dame de Paris Le. Która z Twoich wizyt najbardziej zapadła Ci w pamięć?

B. PELTIER: Wszyscy… Właściwie najbardziej zaskakuje mnie to, jak dobrze publiczność zna mój repertuar i jak ciepło mnie przyjmuje. Czasami, gdy nie znasz kraju, jest o nim jakieś wyobrażenie, które tworzą media, uprzedzenia. Na przykład o nas ludzie myślą, że w Quebecu nadal żyjemy w wigwamach, jak Indianie i że wszędzie mamy tylko drewniane chaty. Czasami ludzie mają takie zdanie o innych krajach.

Przed przyjazdem do Rosji myślałem, że ludzie tutaj są bardziej poważni i zimni, ale widziałem dokładnie odwrotnie. Kiedy przyjechałem do Moskwy, wysiadłem z samolotu, na lotnisku powitali mnie przedstawiciele fanklubu, którzy zaśpiewali moją piosenkę. I od razu zdałem sobie sprawę, że w tym kraju czeka na mnie coś niesamowitego i trwa to do dziś.

O. EGOROVA: Nie jest tajemnicą, że my w Rosji bardzo lubimy artystów z Quebecu. Ty i Twoi koledzy też bardzo lubicie do nas przychodzić. Jak myślisz, jaki jest sekret tej wzajemnej miłości między wykonawcami z Quebecu i? rosyjscy widzowie?

B. PELTIER: Moim zdaniem wynika to przede wszystkim z faktu, że rosyjska publiczność to widzowie, którzy kochają głosy. W części francuskojęzycznej Ameryka północna, w Quebecu, a także we Francji był okres, w którym głosy były wysoko cenione. Ale od kilku lat tacy śpiewacy są mniej kochani, stają się mniej popularni. Nazywa się to trendem, to są trendy w modzie, natomiast w Rosji, jak w całości Wschodnia Europa, o ile wiem, generalnie kochają prawdziwych wykonawców. To znaczy artyści, którzy potrafią wyjść na scenę i śpiewać. To po części tłumaczy sukces uczestników musicalu Notre-Dame de Paris.

Być może ludzie w Rosji kochają Quebecers także dlatego, że wielu artystów z Quebecu, do którego należę, uwielbia wykonywać na żywo piosenki nagrane w studio – nie śpiewać do ścieżki dźwiękowej, nie stwarzać pozorów śpiewu. Dlatego uważam, że podstawą tej wzajemnej miłości jest prawdomówność, która zbliża nas – Rosjan i Quebecerów.

O. EGOROVA: W tym roku przyjechałeś do Rosji z programem Musique et cinéma - Muzyka i kino. Jak narodził się pomysł na ten projekt?

B. PELTIER: Pomysł pojawił się w 2010 roku, w trakcie koncerty symfoniczne Notre-Dame de Paris. Dyrygentem orkiestry był wówczas Guy St. Onge, który zajmował się również aranżacją utworów. A podczas trasy tego projektu Guy i ja zaprzyjaźniliśmy się. Znaliśmy się wcześniej, ale na koncertach zaczęliśmy się ściślej komunikować, ten projekt nas zbliżył. I zajęło nam 4 lata koordynowanie naszych producentów do realizacji programu Muzyka i Kino.

O. EGOROVA: Dlaczego tematem projektu stało się kino i jak wybierałeś piosenki z filmów?

B. PELTIER: Wybraliśmy piosenki razem z Guyem. I kino – bo chcieliśmy znaleźć punkt kontaktu, temat, który ułatwiłby wybór. Od razu było jasne, co chcemy zrobić popularne piosenki, które są znane na całym świecie, ale prezentują je widzowi w innej obróbce. Przeszliśmy przez wiele tematów, a na koniec porozmawialiśmy o filmach i ścieżkach dźwiękowych. Okazuje się, że zarówno ja, jak i Guy kochamy piosenki filmowe. Potem zrobiliśmy listę piosenek i postanowiliśmy na ich podstawie stworzyć album.

O. EGOROVA: Ale oprócz piosenek z filmów włączyłeś do programu swoje własne hity.

B. PELTIER: Tak, jest. Nazywam te piosenki ścieżką dźwiękową mojego życia. To dla mnie ważne prace, znaczące w filmie „Moje życie”. To są piosenki z mojego repertuaru, amerykańskie, brytyjskie, francuskie i Quebec.

O. EGOROVA: Udane filmy często mają sequele. Czy będziecie robić drugą część swojego projektu Musique et cinéma?

B. PELTIER: Nie, Guy i ja zdecydowaliśmy o tym od samego początku. Zgodziliśmy się, że nawet jeśli projekt się powiedzie, to druga część nadal się nie odbędzie. Możemy zrobić razem kolejny projekt, coś nowego, ale nie będzie to Muzyka i Kino 2. Ponieważ nie chcemy odtwarzać tego, co się kiedyś wydarzyło. To opowieść komercyjna, mniej interesująca dla nas pod względem kreatywności.

O. EGOROVA: Pomimo tego, że od premiery musicalu Notre-Dame de Paris minęło wiele lat, wielu nadal kojarzy cię z Gringoire. A przy całym bogactwie repertuaru publiczność, przynajmniej tu w Rosji, niezmiennie czeka na Le temps des Cathedrales. Co o tym myślisz? Czy uważasz, że to normalne, czy to cię denerwuje, męczy?

B. PELTIER: To normalne. Myślę, że zignorowanie chęci usłyszenia tej piosenki, która stała się kluczem do ich serc, która pozwoliła im wejść do ich domów z moją kreatywnością, byłaby skrajnym brakiem szacunku dla publiczności. Ta piosenka otworzyła mi drzwi do wielu krajów świata. Byłoby niewdzięczne, gdybym nie wykonał tej piosenki na koncertach, nawet po raz tysięczny.

O. EGOROVA: Jest jeszcze jedna piosenka, po rosyjsku, która moim zdaniem zasługuje na szczególną uwagę. Został napisany przez producenta Borisa Orłowa.

B. PELTIER: „Świece”!

O. EGOROVA: Tak. Czy trudno ci ją śpiewać i ogólnie mówić po rosyjsku?

B. PELTIER: Tak, trochę uczę się rosyjskiego, ale trudno mi mówić bez przygotowanych wcześniej notatek. Uczę się rosyjskiego od 2009 roku, ale nie na stałe, ale z konieczności. Za każdym razem przed przyjazdem do Rosji uczę się 5 lub 6 razy z moim nauczycielem. To są krótkie lekcje. Są potrzebne do sformułowania tego, co chcę powiedzieć publiczności.

W ten sposób wyrażam szacunek dla publiczności - lubię móc przynajmniej w minimalnym stopniu porozumiewać się w Twoim języku. Oczywiście na koncercie mogę powiedzieć coś po francusku i angielsku, a ludzie zrozumieją bardzo z tego, co chcę powiedzieć. Ale moim zdaniem próba przeplatania się z rosyjską i rosyjską piosenką jest oznaką szacunku dla fanów, którzy tak ciepło mnie przyjmują w Rosji.

O. EGOROVA: Co jest dla Ciebie najtrudniejsze w nauce rosyjskiego?

B. PELTIER: Niektóre dźwięki są dla mnie trudne, ale jednocześnie na scenie udaje mi się przekazać publiczności to, co chcę powiedzieć. Często, gdy mówię po rosyjsku, publiczność się śmieje, bo mówię zrozumiale, ale bardzo źle. Ale śmiech tworzy między nami ciepło i sympatię.

O. EGOROVA: Myślę, że opinia publiczna docenia twoje pragnienie mówienia po rosyjsku.

B. PELTIER: Tak.

O. EGOROVA: Czy masz jakieś ulubione rosyjskie potrawy?

B. PELTIER: Och, próbowałem wielu rzeczy. Oczywiście pierwszą rzeczą, jaką udało nam się tu skosztować, był stroganow wołowy i barszcz. Ale jest wiele innych rosyjskich i ukraińskich potraw, które jem, kiedy tu przyjeżdżam. Pierogi i wiele innych rzeczy które nam proponujemy. Czasami idziemy do restauracji i nie zawsze wiem dokładnie, co jem. Ale jasne jest, że jest to tradycyjne, lokalna kuchnia a ja lubię próbować nowych rzeczy.

Wiesz, jest takie stare wyrażenie - w Rzymie zachowuj się jak Rzymianin. Oznacza to, że podczas podróży, podczas podróży za granicę, nie powinieneś szukać tego, co jest Ci znajome. Lepiej interesować się ludźmi, ich sposobem życia, kulturą, kuchnią. Dzieląc się tym wszystkim, stajesz się bogatszy. A ja z kolei dzięki swojemu zawodowi mam możliwość dzielenia się muzyką. Ale poza muzyką interesuję się bardzo kulturą i staram się zwracać na nią uwagę.

Przede wszystkim, kiedy wyjeżdżam za granicę, nie mam czasu, żeby iść do muzeów, żeby coś zobaczyć. Pomiędzy wywiadami, koncertami, przyzwyczajaniem się do zmieniających się stref czasowych, naprawdę czasami naprawdę nie starcza mi czasu.

O. EGOROVA: Tym razem nie występujesz w Petersburgu, ale byłeś tam wcześniej. Jeśli wybierzesz między Moskwą a Petersburgiem, które miasto jest ci bliższe?

B. PELTIER: Nie wiem, trudno mi powiedzieć. Te dwa miasta są różne, ale moim zdaniem oba są piękne, sądząc po tym, co widziałem w filmach, czytałem w książkach. Te dwa miasta są przesiąknięte historią, przesiąkniętą kulturą.

Byłem już wcześniej w Petersburgu, udało mi się zobaczyć miasto i jest wspaniałe. To samo mogę powiedzieć o Moskwie. Te dwa miasta są różne i oba są dla mnie interesujące. Ale nie mogę powiedzieć, że jeden z nich mi się bardziej podoba. Nie sądzę, by okazywało mi to szacunek dla fanów z tych miast. Trzeba na to zwrócić uwagę, bo nie znam tych miast dostatecznie dobrze. Dla porównania, musisz lepiej studiować Moskwę i Petersburg, zobaczyć je, być bardziej zainteresowanym - to właśnie robię.

Ale nie jestem ekspertem ani od polityki waszego kraju, ani od jego historii, aby porównywać i dawać pierwszeństwo. Jest absolutnie pewne, że gdziekolwiek pójdę, jestem równie dobrze przyjmowany. A kiedy mam czas wolny, rezerwuję przewodnika po tych miastach, które uważam za niesamowite pod względem architektonicznym. Nie mamy takiego bogactwa, historia Quebecu ma tylko 300-400 lat. Jesteśmy młodzi w porównaniu z wami. Wszystko tutaj oddycha historią, ma znaczenie i jest bardzo interesujące.

O. EGOROVA: Przejdźmy od historii do teraźniejszości. Po zamachach terrorystycznych w Paryżu 13 listopada wielu artystów odwołało swoje koncerty, podczas gdy inni nie zrobili tego z zasady. Na przykład Madonna wystąpiła następnego dnia w Belgii. Wyjaśniła to, mówiąc, że nie chciała pozwolić terrorystom na kradzież jej prawa i prawa innych ludzi do wolności. Co myślisz?

B. PELTIER: To samo. W noc, w której miały miejsce ataki, miałem koncert w Quebecu. I byliśmy zszokowani tym, co się stało. Podczas występu poświęcili piosenkę Somewhere z filmu „West Side Story” pamięci zmarłych, była to swego rodzaju modlitwa. I dosłownie następnego dnia dziennikarze zaczęli mnie pytać, czy z powodu tego, co się stało, odwołam grudniowe koncerty w Rosji, w Szwajcarii. Ale powiedziałem, że nie, to nawet nie jest omawiane.

I nie wiem kogo za to winić, ale mam własną prawdę na ten temat. Nie chcę pozwolić... Tak, obawiam się, że głupio byłoby się nie bać. Ci ludzie nie wiedzą, co robią, i może się to zdarzyć w dowolnym miejscu, czasie iw jakikolwiek sposób. Nie da się przewidzieć, gdzie i jak może się to wydarzyć.

Ale musisz kontynuować, nie możesz się poddać, musisz dalej żyć i robić to, co musisz. A dla mnie najlepszą rzeczą, jaką mogę zrobić, to wyjść do ludzi i śpiewać. Postaraj się, aby zapomnieli o tym horrorze przez co najmniej dwie godziny podczas koncertu. To moja jedyna życiowa misja.

O. EGOROVA: 10 dni przed twoimi koncertami w tym samym miejscu, w Międzynarodowym Domu Muzyki, zabroniono dawania kwiatów artystom - poproszono ich, aby położyli je na krawędzi sceny i nie przekazywali ich piosenkarzowi . Czy ostrzegano Cię o czymś takim?

B. PELTIER: Nie, nic takiego mi nie powiedzieli.

O. EGOROVA: A gdyby poproszono cię o nieprzyjmowanie kwiatów od publiczności ze względów bezpieczeństwa, czy zgodziłbyś się na to?

B. PELTIER: Nie, nie zgadzam się. Prosiłbym, aby publiczność mogła dać mi kwiaty. Ale nic takiego mi nie powiedzieli, a podczas pierwszego koncertu wszystko było jak zwykle.

O. EGOROVA: O ile wiem, w Quebecu nie ma zwyczaju dawania kwiatów artystom podczas koncertów.

B. PELTIER: Tak i nie. Zdarza się u nas, że pod koniec koncertu prezentowany jest jeden lub dwa bukiety, ale w Rosji po każdej piosence na scenę wnoszonych jest kilka bukietów. To właśnie mnie zaskoczyło podczas pierwszego występu w waszym kraju. A ilość bukietów, które tym razem otrzymałam, też mnie zachwyciła. Ta wasza tradycja jest niesamowita. Dzięki temu czujemy, że jesteśmy tu kochani – dla artysty to prawdziwy prezent!

O. EGOROVA: W naszym kraju artyści mają różne nastawienie do święta noworoczne. Ktoś pracuje, inni wręcz przeciwnie, starają się spędzać czas z rodziną. Co myślisz o pracy na wakacjach?

B. PELTIER: Prawie zawsze pracuję podczas wakacji. Chociaż kilka razy zdarzyło mi się zrobić sobie przerwę w tym okresie, bo wcześniej dużo pracowałem. W tym roku nie pracuję w święta. Ale zazwyczaj występuję w tym czasie, a to nie przeszkadza mi w świętowaniu świąt z rodziną.

O. EGOROVA: Czy masz jakieś tradycje związane z Bożym Narodzeniem i Nowym Rokiem?

B. PELTIER: Tak, ale moja żona obserwuje ich częściej niż ja. Co roku ozdabia choinkę, ozdabia dom. Jest mi na to wszystko obojętne iw tym nie jesteśmy podobni. Bardzo kocha Boże Narodzenie i możemy powiedzieć, że z biegiem czasu byłem nasycony tym świętem. W dzisiejszych czasach zwracamy większą uwagę na zatrzymanie się, powiedzenie bliskim, że ich kochasz, że myślisz o innych i jesteś gotowy do pomocy. Właściwie powinno się to robić przez cały rok, ale w święta ludzie znowu to uświadamiają. I nie jestem wyjątkiem od reguły.

O. EGOROVA: Całe swoje życie, razem z muzyką, zajmowałeś się sportem. Co daje Ci sport? Dodaje energii, pomaga w zawodzie?

B. PELTIER: Tak, to prawda, sport pomaga mi w zawodzie jako artysta, a także pomaga mi w utrzymaniu porządku w głowie. Dla mnie sport to zarówno relaks, jak i medytacja. Kiedy uprawiam jogę, boks, jeżdżę na rowerze, wspinam się po górach, pozbywam się problemów, niepokojów iw tym czasie przychodzą odpowiedzi na pytania. W przypadku pytań związanych z moim życiem może to być również twórcze znalezisko - na scenie, pomysły na piosenki, przychodzi naturalnie.

Sport w moim życiu zawsze biegł równolegle do mojego. kariera artystyczna. Często też przypominam sobie, że sport pomógł mi nie popaść w depresję, co często zdarza się artystom. Ponieważ nasze życie różni się od życia większości ludzi. Pewnego wieczoru podziwiają Cię, ludzie krzyczą „brawo, brawo!”, a te emocje podnoszą Cię niesamowicie wysoko. Potem wracasz do swojego pokoju hotelowego i następnego dnia możesz być sam ze sobą. To nie jest łatwe. I uważam, że sport pomaga mi zrównoważyć wzloty i upadki w moim życiu jako artysta.

O. EGOROVA: Czy na trasie starasz się wybierać hotele z siłowniami?

B. PELTIER: Tak, ale jeśli nie ma miejsca, zawsze mam ze sobą matę do jogi, skakankę, mogę ćwiczyć w pokoju.

O. EGOROVA: Bruno, nad czym teraz pracujesz i czego fani mogą się spodziewać w najbliższej przyszłości?

B. PELTIER: Teraz jestem zaangażowany w dwa projekty. Pracuję nad nowym albumem, który ukaże się w 2016 roku. Będzie to mieszanka moich hitów i nowych piosenek. Zostałem zaproszony przez francuski zespół rockowy jako gościnny solista. W tym projekcie występuję jako artysta gościnny. Są muzycy, z którymi współpracuję od 1993 roku - gitarzysta Rudy Rober, który oficjalnie jest w tym zespole i który poprosił mnie o zaśpiewanie kilku piosenek. Ten album ukaże się na początku 2016 roku i jest bardzo rockowy. Przypomina to trochę to, co robiłem na samym początku mojej kariery, w latach 80-tych.

O. EGOROVA: Bruno, dziękuję za poświęcony czas. Szczęśliwego Nowego Roku i Wesołych Świąt!

B. PELTIER: Dziękuję, Olga! Szczęśliwego nowego roku też!

Tłumaczenie Olgi Egorova

Tekst dubbingował Michaił Bocharow