Гуслиизвестен от 5 век. Те са резонансна дъска с опънати струни върху нея. Гуслиса отново на мода и все повече се правят самостоятелно у дома.
Ще имаш нужда
- Пръчка от добре изсушена дървесина с дължина 1 м и диаметър 35-40 см. Трябва да бъде "звучно" дърво: клен, смърч, кедър, бор. Ще ви трябват и инструменти за работа с дърво: длета, чук, бормашина, брадва, шкурка.
Инструкция
- Вземете подготвения дървен блок и го разделете наполовина с дървени клинове и чук.
Начертайте контура на арфата върху детайла, изберете средата с длето, като имате предвид страничните (1 см) и крайните (2,5 см) отстъпи. Получава се нещо като корито, чиято ширина е 3-8 см, а дебелината на дъното е 1-1,5 см. Внимателно шлайфайте детайла с шкурка. - Инсталирайте няколко дървени пружини (тесни дълги ленти) вътре в тялото, които ще поддържат звуковата дъска, ще укрепят тялото.
- От дъски с дебелина 3 мм направете палуба за арфа. Залепете дъските по цялата дължина. Залепете тестето към тялото на арфата върху дървените пружини.
- Докоснете тестето с пръсти, на мястото на най-глух и нисък звук, изрежете дупка с диаметър 3 см - резонатор. Влияе качествени характеристикизвук и ще им придаде обем.
- На крайните (крайни) вдлъбнатини монтирайте колчетата за настройка и държача на струните (метална тръба). Колчетата могат да бъдат направени от малък метален прът или можете да ги направите дървени. Направете дупки в тях отстрани за закрепване на струни. Залепете колче от по-твърдо дърво в тялото на арфата и забийте колчетата в него. Техният брой е равен на броя на струните на арфата.
- Държачът за струни е фиксиран от другата страна на тялото на арфата между две пръти, залепени за палубата.
Издърпайте струните на колчетата (можете да вземете струни за китара). Настройте тяхната височина и тон, като опънете струните и завъртите колчетата. Сега можете да започнете да се учите да свирите на арфа.
През 80-90-те години на миналия век в хода на фронталната работа на фолклорните експедиции на Държавната консерватория в Санкт Петербург (Ленинград), ръководени от Анатолий Михайлович Мехнецов, в централните райони на Псков и източните райони на Новгородските области. Важна част от експедиционните материали е колекцията от етнографски гусли (32 образци, 19 от които новгородски и 13 псковски инструменти). Картата показва местоположението на селата Псков и Новгород, в които са открити проби от гусли (снимка 01).
Значение научно откритиенаправени от А.М. Мехнецов и неговите колеги се крие във факта, че фактът за съществуването в Псковска и Новгородска области на оригинален, староруски произход, получи неоспорими документални доказателства. народна традицияигри на криловидна арфа с малки струни, Характеристикакоито се проявяват както в системата от мелодии и изпълнителски техники, така и в конструктивните особености на инструмента.
Типологичните връзки между традициите на Псков и Новгород се наблюдават на следните нива:
Конструкция на струни щипков инструмент, реализиращи в различни форми формата на птеригоидни гусли;
Вертикална настройка на инструмента при свирене (с най-дългата струна отдолу); възможно е да се свири седнало (инструментът е поставен на колене с ръб) и изправен, докато ходите (инструментът е окачен на врата с панделка, за която е направена малка дупка в ъгъла на отвора);
Техники на свирене - разделяне на функциите между ръцете: заглушаване на струните с лявата и тракане или избираема игра с дясната ръка; лявата ръка е в една позиция (в повечето случаи между струните са поставени три пръста на лявата ръка), което определя необходимостта от ветрилообразно подреждане на струните; основният удар на китката или пръста по струните е насочен отгоре надолу (тракане), което кара струните да се навиват на колчето също отгоре (по този начин инструментът „държа мелодията“ по-добре);
Настройката на инструмента, реализираща в основната част диатоничната последователност от два слети тетрахорда (миксолидиански режим), която определя хармоничната основа на мелодията - сравнението на две консонанси в по-голямо-секундно съотношение (универсалният принцип на настройка на арфа е представена от А. М. Мехнецов, (снимка 22);
Основа на репертоара (свири под шествието / „под песните“ и свирене „под хорото“); принципи на организация на мелодиите (общи видове ритмично-хармонични периоди).
В резултат на изучаването на колекцията от инструменти, A.M. Мехнецов обобщава конструктивните параметри на арфата: „Типичните характеристики на традиционната арфа се дават от специалната форма на инструмента: продълговата, скосена по горния ръб (обикновено от мястото, където е монтиран колчето на горната къса струна ), като правило дължина 50–70 см, ширина 20 см в правоъгълна част -30 см и дебелина 4–5 см. Резонаторно корито, изкопано от предната или задната страна на дъската, достига до линията на колчето ред (колче), разположен под ъгъл 45–60 ° спрямо основата на инструмента. Частта от лицевата страна на дъската („отварачка“), която излиза извън реда на колчетата, се изрязва по вътрешната равнина до дебелина 7–10 mm. Корито на резонатора е затворено с капак, вдлъбнат в тялото - палуба. Дебелината на звуковата платка и дъното на коритото на резонатора е 5–10 mm, страничните стени на корпуса са 10–20 mm. Палубата е прикрепена около периметъра с дървени (железни) пирони (понякога с лепило). От предната страна на резонаторната кутия, като правило, има гласов отвор (3-5 см в диаметър). Основният материал за изработката на тялото на псалтира е финопластов смърч, бор; в Новгородска област се използва основно елша. Смърчът се използва почти повсеместно за горната дека“ [вж. Библиография No 17, с. шестнадесет].
Определението за "крилообразно" се свързва с формата на тялото на инструмента, външно наподобяващо крило. Селекцията на този сорт гусли е извършена през 60-те години на миналия век от К.А. Вертков обаче зрителното поле на изследователя е ограничено от наличните по това време единични в музейни колекцииобразци на 5-9-струнни инструменти с издълбано тяло [вж. Библиография No 2, с. 275-286].
Впоследствие бяха идентифицирани още две характеристики, които характеризират руските инструменти с форма на крило: принципът на ветрилообразно подреждане на струните и наличието на отвор. Както отбелязва И. Тинурист, „единственият значим конструктивен детайл, който отличава крилатата арфа от кантелето, е отворът, върху който се е подпирала лявата ръка на музиканта по време на игра, когато инструментът е бил в полунаклонено или вертикално положение. Това е един вид етническа особеност на крилата арфа“ [вж. Библиография No 26, с. 23].
Инструменти, донесени от източните райони на Новгородска област (19 бр.), свидетелстват за съществуването на тази територия на типологично архаична гуселска традиция. Новгородските гусли имат единен набор от характеристики и са въплътени в стабилна форма.
Седем инструмента (включително подготовката на корпуса на арфата) бяха донесени от квартал Хвойнински. Равен брой - по три инструмента - от близките квартали: Пестовски, Боровичски, два - от квартал Любитински, един - от Мошенски. Колекцията е допълнена от две гъши дъски, направени по желание на колекционерите и възпроизвеждащи външния вид на примитивни триструнни детски инструменти (като арфа), донесени от районите на Пестовски и Боровичи. Един инструмент е намерен в Удомелския район на Тверска област - в село Липни, разположено на границата с районите Мошенски и Боровичски на Новгородска област. Поради факта, че тверският инструмент не се различава от новгородските по своите характеристики, той е включен в Новгородската колекция.
изключително важно за историческа оценкаНовгородската традиция е фактът, че всички инструменти имат относително малък бройструни (от 4 до 11). От 18-те образци, съхранявани във Фолклорно-етнографския център, 11 са шестструнни и 4 са седемструнни, което показва несъмненото преобладаване на шест-седемструнните гусли в новгородската традиция. Колекцията съдържа и по един екземпляр от четири, осем, девет и единадесет струнни инструменти.
Следните конструктивни характеристики на новгородската арфа се оказват стабилни:
15 от 18 мостри са с прорезно тяло, от които 14 инструмента имат резонаторна кутия, издълбана отзад и покрита със звукова платка - поставена или вкарана в специално изрязани за това канали (снимка 02);
Петоъгълен (в схемата) корпус с отвор, излизащ извън линията на колчетата, докато резонаторната кутия е разположена до линията на колчетата;
Веерообразно разположение на струните със значително увеличаване на разстоянието между тях в широката част на тялото и с постепенно намаляване на дължината към най-късата горна струна;
Дървени колчета (с лопатови дръжки), поставени от задната страна на кутията.
Изключение от общия типологичен диапазон на новгородските гусли е 7-струнен инструмент от с. Квасилниково, Любитински окръг: тялото на гуслите е издълбано от предната страна и има четириъгълна заоблена форма в схемата, тъй като отвор, който излиза малко извън границите на резонаторната кутия, се изрязва по линията на колчетата. Освен това редът с колчета е ориентиран не наляво, както при други инструменти, а към дясната ръка на играча - тази особеност се дължи на факта, че арфата е направена специално за левичар (което също е доказано по експедиционни данни). Също така в колекцията има 6-струнен псалтир, чието тяло първо е издълбано отстрани, но в процеса на работа майсторът изоставя тази идея по неизвестни причини, а в окончателната версия тялото има сглобяема конструкция (с. Емеляновское, район Хвойнински; снимка 09).
Псковската колекция от инструменти включва 13 гусли от централните райони на региона: по четири от Красногородски и Питаловски, три от Островски и по един от Опочетски и Палкински райони.
В сравнение с новгородските гусли, псковската арфа е по-разнообразна по структура и представлява следващия етап в развитието на конструктивната идея на инструмента (снимка 03). Наблюдават се следните значителни промени:
Увеличаване на броя на струните: повечето централни псковски гусли се характеризират с наличието на 9–10 струни (8 инструмента, което е 2/3 от колекцията); освен това колекцията съдържа два 11-струнни инструмента и по един със 7, 12, 17 струни;
По правило псалтирът има сглобяемо тяло върху рамка (9 инструмента), а само четири образци са с издълбано тяло (при три тялото е издълбано от предната страна, при единия - отзад);
Отварачката е запазена, но в много случаи резонаторната кутия излиза извън линията на колчетата (10 от 13 инструмента имат кух отварачка, която действа като допълнителен резонатор);
От предната страна на инструмента се поставят метални колчета.
В резултат на това можем да кажем, че в района на Псков се формира ново подобрено разнообразие от птеригоидни гусли.
За сравнително изследване изключително важни са не само статистически потвърдените общи черти, но и изключенията, които позволяват да се изградят етапите на трансформация на дизайна на инструмента в определена еволюционна последователност и да се открие родовата връзка на Новгородския и Псковския гусел. традиции.
На първо място, значимо е наличието на два 9-струнни псковски инструмента от село Авдоша (снимка 04) и село Десяцки, Красногородска област, които напълно повтарят конструктивната идея на новгородските гусли - те имат вдлъбнато тяло на гърба и характерен отвор.
Известната 7-струнна изкопана арфа на Трофим Ананиев също напълно отговаря на новгородския тип на инструмента - първият екземпляр на руската арфа с форма на крило, който влиза в музея на консерваторията в Санкт Петербург през 1889 г. и е описан от A. S. Famintsyn [вж. Библиография No 28, с. 68-74]. Този инструмент е донесен от село Девой Горка, Яблонецка волост, област Луга, провинция Санкт Петербург (сега принадлежи към Струго-Красненски район на Псковска област). Показателно е, че инструментът има изкопано отстрани тяло и дървени колчета, вмъкнати отзад - черти, които липсват в екземпляри на псковските гусли, донесени от експедиции през 80-те години, но са показателни за новгородската колекция от инструменти. Важно е също така, че по време на играта Трофим Ананиев държеше инструмента вертикално, с дълъг ръб, опрян на коленете си, и вкарвайки три пръста на лявата си ръка между струните.
В колекцията на рус етнографски музейима две арфи, изработени от Федот Артамонов (работник в Путиловската фабрика, бивш селянин в с. Климов, Докатовска волост, Псковска губерния и окръг). Гусли постъпва в Етнографския отдел през 1911 г. заедно с други инструменти от колекцията на Н. И. Привалов. Както отбелязва А. А. Гаджиева, „и двата инструмента са деветструнни, издълбани отгоре, с отвор ≈1/3; малки кръгли резонаторни отвори са групирани в кръг (има два такива кръга във втория инструмент); колчетата са дървени, вмъкнати отдолу” [вж. Библиография No 5, с. 522]. Такива особености на инструмента като броя на струните (9) и издълбаното тяло в горната част показват връзка с други псковски инструменти, а дървените колчета, вмъкнати отдолу, са типични за новгородските гусли.
Изключение в Новгородската колекция са три инструмента със сглобяемо тяло (снимка 05) от районите Хвойнински, Боровичски и Любитински (съответно шест, девет и единадесет струни), въпреки че тези инструменти не се различават по външния си вид от другите образци на новгородските гусли с издълбано тяло . Два инструмента от Псковската колекция имат подобен сглобяем дизайн (12-струнни и 17-струнни гусли от кварталите Питаловски и Островски; снимка 06). Тази група инструменти на Псков и Новгород представлява преходно звено в еволюционната верига. На ниво инструментално проектиране се разкрива много определена типологична връзка между двете традиции.
В същото време има постепенна модификация на пощенската картичка. Като преходен модел от новгородския към псковския тип гусли могат да се представят образци от с. Сукманная горушка, Островски окръг (7-струнни) и с. Мехово, Красногородски окръг (9-струнни). Тези псковски инструменти имат издълбано тяло, запазен е малък обем на струните, но отворът има резонаторна кухина, придобива заоблена форма, докато звуковата платка е насложена от предната страна (снимка 07).
Основните типологични особености, които показват, че всички разновидности на разглежданите инструменти принадлежат към криловидния тип арфа, са ветрилообразното разположение на струните и отворите, излизащи извън линията на колчетата. Въз основа на експедиционните материали може да се прецени, че формата на отварача изцяло зависи от вертикалната настройка на инструмента и е адаптирана за удобство при свирене. При осем новгородски и четири псковски инструмента отворът стърчи значително отвъд линията на колчетата и е изрязан под прав ъгъл (при много образци ръбовете са леко скосени). Към това число ще добавим още шест псковски инструмента, при които ъглите на отвора са леко изгладени или имат фигурна форма.
В светлината историческо изследванеарфа, възникват други въпроси, свързани с дизайна на инструмента и формата на пощенската картичка. Според новгородските археологически материали и реставрационните работи на В. И. Поветкин е известно, че новгородската традиция от 11-13 век се характеризира с арфа с прозорец за игра („лирообразна” арфа) [вж. Библиография No 20, с. 284-320]. По време на експедициите на консерваторията в Санкт Петербург не са открити инструменти с подобен дизайн. Но в това отношение новгородските гусли с фигурна форма на пощенска картичка представляват особен интерес в експедиционните колекции. Това са инструменти от селата Кунцово (снимка 02), Попцово (снимка 08), Емеляновское (снимка 09) от квартал Хвойнински, а също и от селата Щукина гора от район Пестовски и Удино от район Боровичи. В пробата от с. Попцово формата на прореза е по-релефна, заоблена, а в гуслите от с. Емеляновское вълнообразният прорез е направен от страничния ръб. някои приликана тези инструменти с арфа със свирен прозорец от новгородските археологически разкопки се обяснява с общата конструктивна функция на изреза в отвора. При изучаване на техниките на свирене на инструмента става очевидно, че вдлъбнатината в отвора (както и лекото скосяване на горната линия на отвора) е създадена за удобство при настройка на лявата ръка. Благодарение на фигурния изрез (накосяване) се фиксира стабилна позиция на ръката - има акцент да се направи целия инструмент неподвижен по време на игра (което е особено важно при свирене по време на ходене), в същото време това допринася за близост на лявата ръка до струните.
Когато се сравняват Новгородските и Псковските гусли, може да се проследи и еволюцията на дизайна на държача за струни:
За повечето инструменти (16 проби) функцията на държача на струните се изпълнява от метална скоба, което се дължи на удобството и надеждността на тази част;
Един новгородски и четири псковски образци имат предишния тип накрайник - дървена „патица“ (снимка 03); доказателство, че този артикул има древен произход, служат като подобни проекти за гуслите, открити в Новгородските археологически експедиции.
За три псковски гусли държачът на струните има форма, заимствана от инструменти с форма на цитра: струните се закрепват към винтове (пирони) от края на тясната част на тялото и след това се опъват през метална огъната пластина / стойка (снимка 06 ); такъв накрайник заглушава звука на отворени струни, води до появата на тракащи обертонове, което обяснява рядкостта на неговото използване.
Проучването на гъските колекции на експедицията ни позволява да заключим, че има постепенен процес на възникване и разпознаване на акустичната значимост на резонаторните дупки. В И. Въз основа на материалите от археологически експедиции Поветкин заключава, че новгородските гусли не се характеризират с „гласови“ дупки [вж. Библиография No 21, с. 297–300] .Един 9-струнен новгородски инструмент от колекцията на Фолклорно-етнографския център всъщност няма дупки (с. Холщагино; ил. 05). В повечето новгородски гусли дупките са много малки - единични или под формата на розетка. Очевидно е, че голям резонаторен отвор върху миниатюрно, леко и звънтящо тяло, изработено от елша, би било излишно. На примера на псковската колекция от арфа може да се види как естетически оформените "гласови" розетки (снимки 04, 06, 07) се заменят с големи кръгли резонаторни отвори (подобни на фабричните инструменти), които се превръщат в незаменим елемент от дизайна . При подобрени модели (6 инструмента Псков) се прави втори кръгъл отвор за резонатор в кухия отварач (снимка 03). Акустичното значение на тези дупки е напълно разбрано от майсторите.
По този начин се изгражда еволюционна последователност, която позволява да се разсъждава за историята на промените в дизайна на руските птеригоидни гусли. Но какво причини тези промени? Защо архетипните показатели са запазени в новгородските традиции, докато в Псков активно развитиеи има ли нови модификации на инструмента? По всяка вероятност отговорът е свързан с географското местоположение на тези два центъра на руската гъска традиция. Сложността и развитието на псковската традиция се обяснява, от една страна, с дълги и продуктивни контакти с балтийските народи, а от друга - с активните миграционни потоци на руското население, движещо се през територията на централната част на страната. Псковска област и често се установяват там за пребиваване (например е известно преселването на староверци в регионите на Псковска област). За разлика от това, територията на източната част на Новгородска област е известна като запазена и труднодостъпна (неслучайно в този район са запазени различни форми на обреден фолклор).
Важно е също така да се подчертае, че по време на експедициите спомените на селяните за съществуването на гуслите в сравнително близкото минало - в началото на 20 век - са записани и на териториите на други райони на Псков и Новгород земи. Това дава основание да се твърди, че оцелелите не толкова отдавна две огнища са принадлежали към една-единствена псковско-новгородска инструментална традиция, обхващаща широка географска област.
От 80-те години на миналия век интересът към автентичните етнографски и археологически арфи нараства, създават се работилници, работят индивидуални майстори на инструменти по образци. В Новгород, през 1990 г., В. И. Поветкин създава Центъра за музикални антики, благодарение на реконструкцията, която започва в средата на 70-те години на миналия век за възстановяване на формите и звука на древноруските гусли, рога и сополи, следвайки модела на експонати, открити в археологическите експедиции.
Резултати от научната систематизация на експедиционни колекции, описания, снимки и чертежи музикални инструментицитирани в публикациите: Mekhnetsov A.M. Руски гусли и гуселна игра: Изследвания и материали. Санкт Петербург, 2006; Гусли - руски народен музикален инструмент: Каталог на изложбата / Науч. изд. А. М. Мехнецов; автор-съст. 1–2 части G.V. Лобков; автор-съст. 3 части V.V. Кошелев. СПб., 2003г.
Вижте: Мехнецов A.M. Руски гусли и гуселна игра: Изследвания и материали Санкт Петербург, 2006. С. 19.
При липса на резонаторни дупки - една от основните разлики между гуслите от XI-XIV век, реконструирана от V.I. Поветкин, от инструменти от колекцията на музея музикална културакръстен на Глинка при реконструкцията на N.L. Кривонос.
Гусли, които можете да закупите от нас:
древна арфа
„Гъска дъска“, „Гъска дъска“ - под това име инструментът и неговите компоненти се споменават в песни и епоси: „дъска“, „колчета“ (името на колчетата в епосите, които служеха за „настройване“ на струпеи, в противен случай настройки ), струни. Тялото на арфата се състоеше от няколко дъски, които след това бяха сглобени в широка и плоска кутия с резонаторна кухина вътре. В старите времена като материал за производство са служили явор (вид клен с бяло дърво), планинска пепел, ябълково дърво и смърч. Струните на арфата бяха настроени с помощта на колчета. Върху тялото на древната арфа са монтирани пет струни.
Съвсем наскоро, по време на археологически разкопки, проведени в Новгород (1951-1962), музикални инструменти са открити и сред предмети от кожа, кост, тъкани и дърво в културния слой от 11 век. Сред находките има детайли от най-древните гусли.
Фрагменти от петструнна арфа с надпис "СЛОВИША", открита от археолозите в разкопката на Троицки в пласта от 11 век на Новгород.
Намерени са и основните части на инструмента – горната дека и държачът за струни. На една от частите на арфата е изсечен надпис „Словиша”. Според предположенията на изследователите, може би това е името на древен гусли и в същото време майсторът, направил арфата. Все още нямаше дупки на горния резонатор.
Автентичната арфа от първата половина на 12 век е от особена стойност за археологическите разкопки в Новгород. Корпусът на инструмента е изработен от дървен прът в по-елегантна форма. Това е плоско корито с канали за шест колчета. Лявата страна на инструмента има скулптурен дизайн под формата на глава и част от тялото на гущер. На гърба има изображение на лъв и птица. Орнаментите на арфата свидетелстват за езически култоведревен Новгород. Материалът за производството беше бреза, планинска пепел, смърчово дърво.
Отгоре кухината беше затворена със смърчова дека, която усилва звука им. В долната част имаше кръгъл валяк, т.нар. държач за струни, в горната част - дървени колчета за настройка на инструмента. Металните струни (от 4 до 6), монтирани на инструмента, подобряват звука му. Това най-простата формаарфата допринесе за това, че играчите могат да носят инструмента „под пазвата“, „под мишницата“.
Музиколозите смятат, че петструнните гусли отговарят на петтоналния режим на руската песен. Играта беше придружена от пеене на бавни песни и танцови мелодии. Пръстите на лявата ръка на играча бяха поставени между струните, така че по време на играта те свободно и последователно натискаха струните, а с дясната си ръка дрънкаха струните, извличайки прости последователни акорди.
През вековете арфата е усъвършенствана чрез промяна на формата, увеличаване на броя на струните, декориране с дърворезби и картини. Има шлемовидни, триъгълни, трапецовидни, правоъгълни (щипкани) арфи.
Сортове гусли
Гусли с форма на шлем, или " псалтир", имаше лепено тяло във формата на шлем от тънки дъски, обикновено смърч. Размерите на инструмента бяха 900 мм дължина, 475 мм ширина и 1000 мм височина. Броят на низовете е от 11 до 36.
20-25-струйната арфа беше много популярна сред хората. Звуковият диапазон е диатоничен. Струните на инструмента бяха с жилка, така че звукът беше тих и мек.
Трапецовидни гусли са проектирани през 16-17 век на базата на гласови и шлемови гусли. Те са много по-големи по размер - 1500 мм дълги, 500 мм широки, 200 мм високи.
Деката е изработена от смърч и има резонаторен кръгъл отвор. От външната страна на палубата са подсилени две дъгообразни дъски. В единия са фиксирани метални щифтове за закрепване на струни, в другия се завинтват метални колчета. Броят на струните е от 55 до 66. Първоначално системата беше диатонична. Късно хроматично. Те не са получили широко разпространение в народното музициране.
Гусли птеригоиден(или озвучено) се състоят от прорезно или залепено плоско криловидно тяло, върху чието дека са опънати от 4 до 9 метални струни. Размери - дължина 600 мм, ширина 250 мм, височина на черупката (странична част) 45 мм. Някои образци от XI-XIV век имат 9 струни, през XVIII век вече от 5 до 14 струни и диапазон от кварта до две октави. Тяхната структура беше диатонична, обикновено в мажорна гама, а ниските звуци образуваха пети бурдон по отношение на основната гама.
С времето за промяна музикални произведенияидва характер на епично песнопение песенен фолклор, което предизвика появата на нови музикални инструменти. Съществуването на гусли е запазено само в северните райони на Русия - Новгород, Псков, Вологда, Архангелск, Кострома и др. През последните два века фолклорни и етнографски експедиции са открили голям бройкакто самите инструменти, така и мелодията на гъши, техниките за свирене на тях.
Настройка на инструмента
Резултатите от изследването показаха, че във всички разновидности на инструмента основата е резонаторно тяло с опънати струни, предназначени да извличат звук само с една височина. Ако на древната арфа броят на струните е 4-5, то арфата от по-късен период е имала 7-9 струни с различна дължина, които са били опънати успоредно една на друга.
За изпълнение народна музикатакъв звуков диапазон се смяташе за достатъчен, тъй като фолк изпълнителите обикновено използват два или три клавиша, когато свирят. Гусли имаше следните формации:
- петструнната арфа е настроена според звуците от третата серия (ла (1), до (2), ми (2), сол (2), ла (2));
- седемструнните имаха диатонична система, в която долната струна беше бурдон и беше настроена на квинта спрямо диатоничната гама;
- понякога арфата беше настроена на минорна гама.
В началото на 20-ти век се появяват подобрени арфи, чието тяло е залепено от тънки дъски (детайли), а броят на струните се увеличава до тринадесет.
Методи за извличане на звук
Когато свири на арфа, изпълнителят е във вертикално положение, горният ъгъл на инструмента е леко притиснат към гърдите. Коленете са основната опора за арфата, по време на игра те са леко раздалечени.
Пръстите на лявата ръка са върху струните (при свирене на тях те заглушават звука на ненужни струни), пръсти дясна ръкаудари отворени струни. Пръстите винаги са разположени в отвора на резонатора. Леко огънати, без напрежение, върховете на пръстите докосват струните.
Движението на ръката по време на удар трябва да бъде насочено към десния ъгъл на инструмента.
Свирят на арфа с посредник.
Това е малка продълговата плоча със заострен ъгъл, изработена от кост, пластмаса, пластмаса. Размери на плектра: дължина не надвишава 25 мм, ширина 20 мм, дебелина 1 мм, овална форма. Те играят с медиатор от два края: заострен ръб дава остър звук, овален - по-мек. За мек звук медиаторът е леко компресиран, разхлабвайки пръстите на дясната ръка. Лява ръкапри преместване на пръстите на струните в различни позиции, той заглушава онези струни, включени в акорда, които не трябва да звучат.
Игрови техники
Звукът на инструмента се произвежда по следните начини:
- тракане- редуващи се удари с медиатор по струните надолу и нагоре;
- арпеджио- последователно извличане на звуци, включени в акорда, от ниски към високи звуци, същите при обратно движение;
- глисандо- бързо плъзгане на медиатора по отворените струни;
- тремоло- бързо редуване на леки удари с плектр по струните, с определена честота, последователно нагоре и надолу;
- пицикато- възпроизвеждане на отделни звуци или акорди с щипка на върховете на пръстите на дясната или лявата ръка;
- извличане на акорди- направено от удари на медиатора надолу.
Ударът по струната се извършва по-рязко и силно, акцентиращо.
Устройството и основните части на инструмента
Арфата се състои от три основни части (части): тяло, държач за струни, колчета за настройка; метални струни. Има образци на арфата, на които вместо дървени струнни държачи и колчета са монтирани метални - по-издръжливи, издържащи натоварването при издърпване на струните.
За тялото на арфата се използва изсушена дъска от бреза, планинска пепел, клен и смърч. Повърхността на дървото трябва да е равна, дъската трябва да бъде гладко рендосана от четири страни (две лица и два ръба) и нарязана по размер.
1. Горна и долна палуба; 2. Резонаторни отвори; 3. щифтове; 4. Държач за струни; 5. Струни.
Производството на инструмента се извършва в следната последователност:
- дървесината (плоската) трябва да бъде с високо качество, без гниене, пукнатини и падащи възли;
- на крайната страна на по-малко право или полукръгло длето се прави вдлъбнатина (можете да го ударите с дървен чук). След това тази операция се извършва от другия край;
- овална вдлъбнатина се издълбава или избира от краищата до средата и след това стърчащата среда се изрязва със същото длето;
- следите от разрези, бразди, грапавини, останали след обработката, се почистват внимателно с шкурка, първо с едро зърно, след това с фино. Перфектно шлайфане на вътрешните контейнери се постига чрез кръгли дискове, състоящи се от ленти шкурка. По време на работа дюзата се вкарва в патронника на електрическа бормашина;
- в резултат на такава обработка се образува овална или правоъгълна вдлъбнатина в детайла (плоската), която трябва да има припуск в дебелината на стените и дъното от около 3 до 5 mm.
Така се получават четири стени от страничната и крайната страна на дъската. Крайните страни трябва да са по-широки.
След това върху крайните или капкови пръти в горната част на бъдещия инструмент се монтират колчета, а в долната част - държач за струни (метален прът или тръба от здрава стомана), способен да издържи на доста силно напрежение на струната. Преди да се монтират колчетата за настройка и държача за струни върху тялото, което има правоъгълна кухина и четири стени, се залепва важен детайлинструмент - колода.
Дека(от ит. Decke, лит. - покритие) - необходима част от тялото на струнните инструменти, която служи за усилване и отразяване на звука. Изработен е от резонансно дърво, но се използва и шперплат.
Вибрациите на струните се предават от палубата през моста. В горната част на инструментите има резонаторни отвори. За да не се деформира деката при издърпване на струните, тя е залепена за дървени дъски (пружини), преминаващи вътре в тялото.
С помощта на колчета струните се опъват. Колчетата на тялото на арфата са поставени приблизително на дълбочина от 30 мм под лек ъгъл за по-стабилно и надеждно спиране.
Щифтове за инструменти
Колче- малък метален цилиндър, в горната част има четиристранна глава с отвор за струната, в долната част - много фин назъбен или фина резба. Диаметърът на колчето е 7 мм, дължината е от 50 до 60 мм. Колчетата са монтирани от широката страна на инструмента. За по-трайно закрепване на колчетата в правоъгълна кухина можете да поставите на мястото на тяхното инсталиране и след това да залепите пръчка от по-трайна дървесина (бук, клен).
Ролята на щифта, за която са вързани струните, се изпълнява от метална пръчка (тръба). Краищата му се вкарват в дупките на две т.нар. "бузи" от дърво. С помощта на шипове те се залепват към тялото отгоре на палубата. Държачът за струни е монтиран от тясната страна на тялото.
Понякога се използва огъната стоманена тръба, в краищата на която са направени прорези за твърдо фиксиране в тялото. Диаметърът на отворите, пробити в шината, трябва да бъде по-малък от диаметъра на тръбата. Държачът за струни се монтира в отворите с епоксидно лепило.
Плътността на дървото, размерът на дупките и обезмасляването на щифтовете определят силата на триене между стените на отвора и щифта и съответно настройката и чистотата на системата на инструмента. Диаметърът на отворите трябва да бъде по-малък от диаметъра на колчето с около 1,5 мм. Поради триенето съпротивлението в гнездото на щифта за настройка надвишава силата на опън. Трябва да се отбележи, че честото отвиване на колчетата от тялото на арфата води до отслабване на твърдото им прилягане.
струни
Звукът на арфата зависи от качеството на струните. На съвременните арфи струните са направени от тел, изработен от специални марки стомана. Струните се различават по дължина и имат сечение – от тънки 0,30 мм до по-удебели 0,70 мм. AT този примеропънатите на арфата струни нямат стойка, а звукът им е нежен и звънлив.
Размери на основните части на инструмента
Устройството на гусли, показано на фигурата, се отличава с факта, че на пружината са монтирани колчета за струни, минаващи по диагонала на инструмента и фиксирани върху тялото. Конвенционални варианти за производство - колчетата за настройка са в горната част на тялото, а задната част е отдолу.
Разгледахме метод за изработка на десетструнна арфа от цяла дървена заготовка.
Съединяване на детайли с лепило
В примера по-горе при производството на арфата е използвана заготовка от цяла дъска. Размерите му, особено ширината, бяха достатъчни за работа. Но за да се направи по-голям инструмент, ширината на една дъска не е достатъчна, така че детайлът е залепен в малък щит, състоящ се от две дъски. У дома тази работа се извършва в обикновена преса (т.нар. Vayme), както следва:
Както е показано на фигурата, букови пластини са фиксирани: 1) в долната част на арфата за закрепване на държача за струни; 2) в средата по диагонал за закрепване на колчета; 3) в горната част на арфата има малък прът за здраво залепване на дека. Диагоналната лента 2, в която са поставени колчетата, има тази форма. Едновременно служи като пружина за палубата, залепена за щангата.
Притискането на дъските се извършва от два дървени клинове, забити един към друг. Съседните ръбове на плоскостите се смазват с PVA, дърводелско, казеиново лепило; при залепване картонът се поставя под дъските, така че да не се придържат към щита.
При забиване на клинове, дъските, които ще бъдат залепени, могат да се огънат нагоре. За да избегнете това, трябва да поставите товар върху дъските. Дървообработващите правят разлика между дясната и лявата страна на дъските. Дясната страна е разположена по-близо до сърцевината на ствола, лявата - до кората му, така че правилното залепване е, когато дясната и лявата страни са залепени заедно. За здравина на залепването ръбът на ножа прави драскотини и на двете повърхности, които трябва да бъдат залепени. След изсъхване (12 часа) детайлът се обработва, като се отстраняват остатъците от лепило.
За да се закрепят по-здраво щифтовете, дупките в тялото от лявата страна се пробиват с 1,3 мм по-малък от диаметъра на самите щифтове.
Крайните щифтове са на разстояние 75 мм от ръба на страните. Разстоянието между колчетата е 25 мм. Щифтовете за закрепване на струните се монтират на разстояние 15 mm един от друг, a. крайно разположен на разстояние 45 мм.
Горната и долната палуби са закрепени с пружини от горната и долната страна на тялото. Пружините повишават съпротивлението на палубата и равномерно разпределят звуковите вибрации върху нея. Те са залепени за дека и също така са прикрепени към тялото на инструмента.
Разновидности на гусли, чието тяло е направено чрез изрязване (вземане на проби) на дърво от заготовка:
Размерите на кутията могат да бъдат различни, например: 1) дължина 70 см, диагонална горна част 20 см, долна 12 см, колчета 9 бр. 2) дължина 50 см, диагонал отгоре 30 см, отдолу 15 см, колчета 13 бр; 3) дължина 45 см, ширина 15 см, колчета 9 бр; 4) дължина 60 см, горна част 12 см, долна част 7 см, колчета 6 бр. Ширината също варира от 35 до 45 см.
Проба от гусли, направена от дъски с помощта на лепило
За да не се заглушава звукът на струните, в ъглите на двете крайни страни са монтирани метални пластини под формата на ъгъл, а на палубата са поставени две стойки от твърда дървесина (бук) за струни, като остър ъгъл. Броят на струните е 10 броя.
Още в древни времена се формира репертоарът на играта гусел: това са песни, танци и танцови мелодии, полки и валсове.
В началото на 20-ти век музикантът-етнограф Н. И. Привалов и гуслиерът О. У. Смоленски подобряват гуслите: триъгълното тяло е залепено от дървени части, броят на струните е увеличен от 5 на 13 и са създадени ансамблови разновидности - пиколо, прима, виола и бас. Според устройството арфата се различава само по размерите на тялото и частите, диаметъра на струните.
В момента се използва основно гусли на прима, имащ 15 струни и диатонична система.
В концертната дейност има среща с колеги - Валери Гаранин, Любов Басурманова, Максим Гавриленко, Василий Жданкин и китарист Иван Смирнов. Участва активно във фестивали на духовната и традиционна музика. Неговата културна мисия в Сърбия в началото на 2005 г. се оказва много важна за духовното единство на руския и сръбския народи, което води до концерта „Русани за децата на Косово”.
Певецът-гусляр Андрей Байкалец. Пристигна в Москва пеша от древния град Иркутск, от свещените води на езерото Байкал. Гусляр-певец от дълбините, от дебелото на хората. Появата му беше неочаквана радостно събитиеза много. И външният му вид е отворен, и арфата е звучна, а самият глас - всичко това хармонично слива заедно, събужда живите картини на древността. Духовните песни, епосите, изпълнявани от него, смущават, стоплят душата, остават в паметта за дълго време. Изненадващи са изобилието на репертоара му, зрелостта на християнския мироглед Той знае какво трябва да се направи, накъде да отиде и какво ни очаква напред. В песните му звучат тревога, призив и в същото време съдържат надежда, вяра и любов към ближния. Най-популярен е албумът му "Paradise my Paradise". Можете да гледате почти последния му видео урок.
Работилницата „Гусли и струни” споделя тайните на изработката на арфа.
В това видео ще ви разкажем за костно лепило за музикални инструменти.
Какво е костно лепило и как да го приготвим, защо костното лепило, тайната съставка на лепилото, се използва при производството на музикални инструменти.
Иинтервю за музикалното уеб списание "U ntergrund.ru"
През ноември 2015 г. работилницата „Гусли и струни“ взеха участие в интервю за мюзикъл
Уеб списание "U ntergrund.ru". Това е младо руско списание за музиката и нейните изпълнители,
По ред причини, малко известни в необятността на великата ни страна.
Как да настроите арфа.
Поздрави, скъпи читатели!
Хората често ме питат как да настроя арфа. В тази статия ще се опитам да обясня на най-простия и достъпен език как да настроите арфата. Пиша специално за начинаещи, които първи взеха арфата в ръцете си, които не са запознати теория на музикатаи терминология. Ще разгледаме два начина за настройване на арфата, включително как да се научите да настройвате арфата на ухо.
Нека продължим по следния начин: в първата част ще разгледаме метода за настройка на тунера за тези, които нямат желание или време да навлизат дълбоко в теоретична основамузика. Някои точки все още трябва да бъдат засегнати, но това е минимум.
Във втората част ще настройваме арфата на ухо на интервали. Уверявам ви, тук няма нищо сложно, рано или късно всеки стига до това. Не се случва изобщо да няма слух и да се развива доста бързо.
Част първа. Настройване на арфата на тунера.
Така че, най-лесният начин е да настроите арфата на тунера. За да направите това, се нуждаем от тунер - специално устройство за настройка на инструменти или компютърна програма за вашия настолен компютър или мобилно устройство.
Нека ви дам най-простия пример: да кажем, че имаме таблет със системата Android. Инсталирайте приложението за тунер (има много от тях, изберете всеки, можете да инсталирате няколко - тогава ще изберем най-удобното). Стартираме приложението.
Външен видможе да се различава, но същността е една и съща: на екрана има стрелка, дърпаме струната - стрелката показва най-близката нота за даден звук. Виждаме и колко и в каква посока (по-високо – по-ниско) звукът ни се различава от тази нота. Ако стрелката е в средата на скалата, тогава струната е настроена точно на определена нота, така ще настроим арфата.
Сега трябва да разберем на каква нота да настроим всяка струна на нашата арфа.
Ако сте закупили инструмент от майстор, тогава всичко е просто: попитайте коя струна отговаря на коя нота и я настройте.
И ако не е възможно да се намери майсторът, който е направил инструмента, или вие сами сте направили първата си арфа и все още не знаете как трябва да звучат?
След това действаме според алгоритъма по-долу. Но за да го разберем, имаме нужда от малко теория.
Нека започнем с факта, че арфата по принцип може да се настройва по различни начини, в зависимост от това каква музика искаме да свирим. В тази статия говорим само за една от най-често срещаните и типични системи за руски гусли.
И така, ще настроим арфата по миксолидийския начин. Освен това ще настроим най-ниската струна (както по отношение на звука, така и по отношение на местоположението на инструмента) като бурдън.
Няма да се отклонявам от темата сега и да обяснявам какво е миксолидийския режим, желаещите да знаят ще погледнат в музикалния речник. Бурдън (или бас) е нисък, постоянно звучащ тон, един вид фон, на който се изпълнява останалата част от мелодията. Спомнете си, например, гайда: 1-2 бурдона постоянно звучат и главната тръба свири на техния фон.
На руските птеригоидни гусли долната струна обикновено е била настроена на бурдон (с общ брой струни от 7 или повече). Можете да свирите и без бурдон, но с бурдон псалтирът звучи по-красиво.
И така, имаме разочарована арфа и тунер пред нас. Първо трябва да определите на каква височина ще звучи арфата.
Всъщност нямаме много опции, а именно 12. Защо питате 12, защото има само 7 бележки? Нека да разгледаме таблицата. ()
Отляво има колона с номера на струните от 0 до 9. Бурдън не участва в общата номерация, затова му присвоихме числото 0. Таблицата е съставена за 10-струнни арфи (има 10 струни заедно с бурдона) , но е подходящ за настройка на арфи с произволен брой струни, включително многострунни с форма на шлем. Само като се започне от 8-ми низ, имената на нотите се повтарят от началото.
Бурдън ще бъде настроен последен и сега се интересуваме от 1 струна (линията е маркирана в сиво).
Отляво надясно виждаме имената на основните и "междинните" ноти. Има седем основни ноти: до, ре, ми, фа, сол, ла, си. Останалите ноти се получават чрез повишаване или намаляване на основните ноти с полутон (половин стъпка, 1/2 цял тон). Полутонът е възможно най-малкото разстояние между нотите.
В таблицата виждаме знаци след някои ноти: # - рязко (увеличение с полутон), ♭ - бемол (намаляване с полутон). Не всички ноти имат диези и бемоли, няма да се задълбочаваме в тази тема, за да настроим псалтира на тунера, ще ни е достатъчно това, което пише в таблицата.
Нека се съгласим веднага, че la# и si♭ - същото е, в таблицата пиша си навсякъде♭ .
Още нещо за la# и si: често възниква объркване поради различни системи за нотни ноти. В нашата таблица всички бележки са написани на руски език. Често се случва да се записват бележки с латински букви. Проблемът е, че в различни системи за писане на бележки с латински букви, бележките la # и si♭ могат да бъдат етикетирани по различни начини:
За да не се объркате, най-добре е да намерите тунер, където можете да промените настройката за показване на бележки от латински на руски букви.
Сега се връщаме към настройката на арфата.
Алгоритъм за настройка на арфата на тунера
1. Настройте струна номер 1 „както ни харесва“. Просто изберете средно напрежение. Не твърде слаб, не твърде силен. На този етап струната трябва просто да звучи. Ако трака и увисва на колчето - затегнете го, ако е прекалено стегнато и вече е готово да се счупи - разхлабете го.
2. Гледаме тунера, настройваме 1-ва струна до най-близката нота (всяка нота, стрелката трябва да е в средата, т.е. чиста нота, няма значение дали е рязка, плоска или не). Да кажем, че получихме бележката re#.
3. Разглеждаме нашата маса. Намираме в ред 1 (маркиран в сиво) бележката, която тунерът показа. В нашия случай това е re#.(изтеглете таблицата с добро качество)
4. Сега настройваме низове 2-9 в съответствие със стойностите на намерената колона.
5. И накрая, настройваме бурдона.
6. Слушайте какво сме направили, коригирайте, ако е необходимо.
Ако по време на настройка разберем, че горните струни са твърде стегнати или вече сме издърпали и счупили една, тогава настроихме първата струна твърде високо, отслабваме напрежението на 1 струна и повтаряме алгоритъма отначало.
Ако напрежението на бурдона е твърде слабо и не звучи, тогава трябва да увеличите напрежението на 1 струна и да повторите алгоритъма от началото.
Ако бурдънът не е достатъчно стегнат и горните струни са пренапрегнати - най-вероятно наборът от струни е избран неправилно, опитайте да настроите без бурдон.
Част две. Настройване на арфата на ухо.
Настройването на арфата на ухо е много просто и най-важното - бързо. В същото време не се нуждаем от допълнителни устройства, диаграми, таблици и т.н. Така че препоръчвам!
AT този случайние ще настроим арфата не по ноти, а по интервали. С други думи, за нас няма значение на каква височина ще звучи арфата, основното е да спазваме „разстоянията“ в нотите между струните (интервали).
Музикален интервал е връзката между два звука. За да настроим арфата, трябва да запомним как звучат следните интервали: октава, квинта и четвърта, както и главно тризвучие.
С октава всичко е просто, това е една и съща нота, само че на различна височина звуците се сливат в едно. Съвсем и quart просто запомнете примерите. Тризвучието е три звука, но ние го разглеждаме като цяло, така че ще ни бъде по-удобно и по-лесно да запомним. Всъщност ще получим тризвучие от квинта: просто вмъкваме друг звук между двата звука на квинта и запомняме как звучи тази конструкция.
Сега слушаме как звучат интервалите, от които се нуждаем.
Октави - пример за звучене на арфа:
Квинти - пример за звучене на арфа:
Кварти - пример за звучене на арфа:
Основни тризвучия - пример за звучене на арфа:
И така, сега знаем как звучат октава, четвърто, пето и мажорно тризвучие. Да преминем направо към настройката.
Алгоритъм за настройка на арфата на интервали
1. Настройваме 1 струна “не твърде висока – не твърде ниска” (вижте точка 1 от алгоритъма за настройка на тунера). Нека ви напомня, че нашият бурдон е номериран като „нула“ низ, низ 1 е следващият след бурдона.
2. Настройте 5-та струна по първата. Интервалът е пета.
3. Настройваме 3-та струна по такъв начин, че между 1-ва, 3-та и 5-та струна да се образува мажорно тризвучие. По-скоро вече сме изградили първата и петата струна заедно в параграф 2 и трябва само да настроим третата струна към тях на тризвучие.
4. Настройте 4-та струна по първата. Интервалът е една четвърт.
5. Настройте струна от 2 до квинта. Интервалът е една четвърт.
6. Настройте 6-та струна на втората. Интервалът е пета.
7. Настройте 7-ма струна до четвърта. Интервалът е една четвърт. Така настроихме първите седем струни, без да броим бурдона.
8. Настройте всички останали струни (без значение колко са) в октава: 8-ма струна на първата, 9-та струна на втората, 10-та струна на трета и т.н.
9. Настройваме бурдона в октава по петата струна.
10. Слушаме какво имаме. Ако е необходимо, регулирайте височината на 1 струна и направете настройката, започвайки от точка 2.
* * * * *
Може би това е всичко, сега знаете как да настроите арфата. Надявам се, че статията ви е била полезна и е помогнала да разберете толкова важен въпрос.
Уважаеми професионални музиканти, не съдете стриктно и не се кълнете за многото предположения и упрощения в теоретичната част. Целта на статията е да предаде информация на хората, които първи са хванали музикален инструмент, и да им помогне да настроят арфата сами. Ако някой от читателите е успял, смятам, че целта е постигната.
Въпроси, коментари и предложения, моля, пишете ми. gusliistruny @ gmail . com
Максим Степанов,
Основател на работилницата Гусли и струнни
Как да настроите арфа - видео.
В продължение на статията за настройка на арфата, публикувам връзки към видеото:
Пожелавам на всички творчески успех!
Максим Степанов
аз
Как да настроите струните на арфата
Днес ще ви разкажа за един от начините за инсталиране на струните на арфата. Този метод се характеризира с простота и надеждност на закрепване. И ако подготвите струните предварително според метода по-долу, тогава можете много бързо да замените внезапно скъсана струна.
Държачът на струните на арфа с форма на крило или лира, като правило, е U-образна скоба или метален прът. Ще закрепим струните по такъв начин, че самите те да бъдат изтеглени в примка на държача на струните.
От инструментите ни трябват само чифт малки клещи, за да навиваме малки бримки в краищата на струните. Това се прави по следния начин.
Отстъпваме от ръба на низа 10-15 милиметра и огъваме края.
Затягаме извития край с клещи, както е показано на снимката.
Взимаме вторите клещи в другата ръка, хващаме с тях късия свободен край и внимателно, намотка до намотка, го навиваме върху дългия край на връвта.
Когато късият край е напълно навит върху дългия, нашата примка е готова.
Възможно е бримките да не се окажат красиви и спретнати веднага, първо можете да практикувате върху малко парче връв.
Сега вземаме нашия низ, прекарваме бримката под накрайника.
Свободният край на низа от своя страна се прекарва в цикъла. Така се оказа, самозатягаща се бримка на накрайника.
И така, самите струни са готови, сега нека поговорим за колчетата за настройка.
Колчетата могат да бъдат метални или дървени. Според мен металните са по-надеждни и по-лесни за използване: в крайна сметка дървото е капризен материал. Металните не изискват поддръжка и поддържат системата добре, основното е, че са плътно завинтени в тялото. Завинтват се - всяко колче е с фина резба. В никакъв случай не трябва да чукате колчетата с чук. Удобно е да се завинтват колчетата с L-образен или Т-образен ключ.
Завиваме колчетата в тялото на такава дълбочина, че от тялото до отвора за закрепване на струната остават приблизително 25 мм.
Фиксираме струната върху пръта на държача на струните (както е описано по-горе), издърпваме свободния край на струната към колчето. Оставяме 60-70 милиметра за навиване, отрязваме останалото. Не е нужно да оставяте твърде дълъг край, два или три завъртания са достатъчни за сигурно закрепване.
Огъваме края и го вкарваме в отвора на колчето.
Като държим с пръст, усукваме колчето. Правим 1 завъртане нагоре, останалите надолу.
Когато струната е опъната, подравнете примката на задната част. По правило отворът се намира на разстояние няколко милиметра от пръта, а освен това е малко неравномерен. Просто вземете някакъв метален предмет, като малки клещи, и натиснете примката по-близо до задната част.
Сега всичко е гладко и красиво.
След като монтираме всички струни, изравняваме височината им над палубата, като движим долната намотка нагоре и надолу.
Сега можете да оставите арфата за известно време, така че струните да се разтегнат малко и след това да започнете да настройвате.
към портфейла на Yandex: 41001306126417
Как да инсталирате колчета и струни на арфа - видео
Ако видеото ви е харесало - подкрепете нашата работилница!
азиндекс портфейл: 41001306126417
Гъска магия. Всеки може да направи този стар инструмент, доста е прост.
Добри хора, руснаци
Не по паспорт, а по сродна душа!
Грижете се за тялото си в трезвост,
Умът в студа и душата в святостта,
Не позволявайте да бъдете водени от врага
Улеи, но по крив начин,
И върви с твърда стъпка
На собствената си земя и по Правия Път.
Ще добавя думите, ако са изречени,
Може би тази поговорка може да се превърне в песен.
И ако ви харесва - дайте го на другите,
Точната дума не се губи.
В старите времена тялото на арфата е било направено от натрошени сухи смърчови или кленови дъски. Кленовият явор е бил особено обичан от занаятчиите, откъдето идва и името на псалтира - „паяк“. Веднага след като струните от вените бяха заменени с метални и инструментът „звънна“, псалтирът започна да се нарича „гласен“. Най-малкият брой струни, записани на арфата, е пет. Това число може да достигне до 66. Петструнните гусли обаче според учените, по най-добрия начинсъответства на петтоналния режим на руската песен. По форма се различават шлемовидни (или псалтир), птеригоидни (гласови) и трапецовидни гусли
Трудно е да се разбере – откъде идват фините енергии в това парче дърво и струни, подреждащи пространството наоколо? Кратък прегледисторията на арфата, видовете арфа, системата, техниките на свирене - нека поговорим за това, но всичко това става маловажно, когато инструментът попадне в ръцете ви.
Предговор към снимките:
Как започна всичко.
Първата арфа е направена без чертежи, той не се е консултирал с никого, умишлено се е предпазвал от външна информация. Оставаше само едно – голямо желание да опитам, да разберем какъв инструмент, как звучи, как се свири. Свърших дърводелството доста бързо, използвайки импровизирани материали и механика на колчетата за китара. 7 януари, сложи конците. Не очаквах много, но... чудо се случи!
Арфата прозвуча. И не просто звучеше, а звучеше приказно, омайно, вълшебно. Научих се да ги свиря с боцване, тъй като знам как да свиря на китара.
В продължение на няколко дни взех няколко песни и ги пуснах като тракащи. Приятели и роднини го оцениха, но желанието да се направи истинска идеална арфа се засили само когато видях недостатъците на първия модел.
Направих още няколко гусли. Този път проучих скиците и чертежите на псковския пръстеновиден птеригоид, отидох във фабриката за музикални инструменти, носеща името. Чайковски. Взех най-доброто отвсякъде, разработих ергономията на корпуса на арфата, закупих немски компоненти (вирибил, струни, праги, кости на китара).
Ето какво се случи.
Владимир Борисов – музикант, поет, композитор, тонрежисьор-аранжор, носител на орден „Единство. Вяра, Истина, Чест. За действие за доброто на Русия и единството на здравите сили на Земята”, основател и ръководител на творческия съюз „ПОЛЮБОМУ”. Песните на "LOVE" многократно са ставали лауреати на фестивали и са получавали награди. Песента "Пътят" (ст. В. Борисов и А. Сакин, музика В. Борисов) е забелязана от филмова компания "Рай" и през 2009 г. е включена в официалното издание на DVD-то с филма "Планета-51 ". През декември 2012 г. песента „Рисът омагьосва очите“ (думи и музика. В Борисов) заема 1 място според резултатите от народното гласуване в номинацията награда „Музика на интернет“ „За благото на света“.
