Какво е теория на До мажор. Основен режим. основните тризвучия на лад. Интервали и режим

Вече знаете, че повечето музика се записва в мажор и минор. И двата режима имат по три разновидности - естествена гама, хармонична и мелодична. Зад тези имена няма нищо страшно: всички те имат една и съща основа, само определени стъпки (VI и VII) се променят в хармоничния и мелодичния мажор или минор. Те се изкачват в минор и слизат в мажор.

3 вида майор: първият е естествен

естествена специалност- това е обикновена мажорна гама с нейните ключови знаци, ако съществуват, разбира се, и без случайни инциденти. От трите вида мажор, този е по-често срещан в музикалните произведения от другите.

Мажорната гама се основава на добре познатата формула от последователността в гамата на цели тонове и полутонове: T-T-PT-T-T-T-PT . Можете да прочетете повече за това.

Вижте някои примери за прости мажорни гами в естествената им форма: естествена до мажорна гама, мажорна гама в естествената й форма и естествена фа мажорна гама:

3 вида мажор: вторият - хармоничен

Хармоничен мажоре специалност с намалена шеста степен (VIb). Това шесто стъпало се снижава, за да бъде по-близо до петото. Ниското шесто стъпало в мажор звучи много интересно - изглежда го „минорира“ и става нежно, придобива нюанси на ориенталска уморяемост.

Ето как изглеждат хармоничните мажорни гами на показаните по-рано тонове До мажор, G мажор и Фа мажор.

В До мажор се появи A-бемол - знак за промяна в естествената шеста стъпка, която стана хармонична. В сол мажор се появи знакът ми-бемол, а в фа-мажор - ре-бемол.

3 вида мажор: третият е мелодичен

Както в мажора от това разнообразие, две стъпки се сменят наведнъж - VI и VII, само че тук всичко е точно обратното. Първо, тези два звука не се издигат, както в минорния тон, а падат. Второ, те се променят не по време на движение нагоре, а при движение надолу. Всичко обаче е логично: в мелодичния минор при възходящото движение се издигат, а в мелодичния минор при низходящото движение намаляват. Например, така трябва да бъде.

Любопитно е, че поради понижаването на шестото стъпало могат да се образуват всякакви интересни интервали между тази стъпка и други звуци – увеличени и намалени. Може да бъде или - препоръчвам ви да го разберете.

мелодичен мажор- това е такава мажорна гама, в която по време на възходящо движение се свири естествена гама, а при низходящо движение се спускат две стъпала - шестата и седмата (VIb и VIIb).

Обърнете внимание на примери за мелодичния тип - тонът на До мажор, G мажор и Фа мажор:

В мелодичния до мажор се появяват два „случайни“ бемола в низходящото движение - си-бемол и ля-бемол. В сол мажор от мелодичния тип първо се отменя фа-диез (седмата стъпка се понижава), а след това се появява бемол преди нотата Ми (шестата стъпка се намалява). В мелодичния фа мажор се появяват два бемола: ми-бемол и ре-бемол.

И още веднъж...

И така, има. Това естествено(просто), хармоничен(с понижена шеста степен) и мелодичен(в който, когато се движите нагоре, трябва да свирите / пеете естествена гама, а когато се движите надолу, трябва да спуснете седмата и шестата стъпка).

Ако статията ви е харесала, моля, кликнете върху бутона "Харесвам!". Ако имате какво да кажете по тази тема - оставете коментар. Ако искате нито една нова статия в сайта да не остане непрочетена от вас, тогава, първо, посещавайте ни по-често и второ, абонирайте се за Twitter.

ПРИСЪЕДИНЕТЕ СЕ С НАШАТА ГРУПА В КОНТАКТИ -

В народната музика има различни ладове. Класическата музика (руска и чужда) до известна степен отразява народното изкуство и следователно разнообразието от присъщи за него ладове, но въпреки това главните и минорните ладове бяха най-широко използвани.

майор(мажор, буквално, означава b относно Lsh) е режим, чиито стабилни звуци (в последователен или едновременен звук) образуват голямо или главно тризвучие - съзвучие, състоящо се от три звука. Звуците на голямото тризвучие са подредени в терци: голяма терца е между долния и средния звук, а малката е между средния и горния звук. Между екстремните звуци на тризвучието се образува интервал от чиста квинта.

Например:

Главно тризвучие, изградено върху тоника, се нарича тоническо тризвучие.

Нестабилните звуци в такъв праг са разположени между стабилните.

Основният режим се състои от седем звука или, както обикновено се наричат, стъпки.

Последователната поредица от звуци на режима (започвайки от тониката и до тониката на следващата октава) се нарича скала на режима или гама.

Звуците, които съставляват скалата, се наричат стъпки, тъй като самата скала е доста ясно свързана със стълбите.

Стъпките на мащаба са обозначени с римски цифри:

Те образуват последователност от интервали от секунда. Редът на стъпките и секундите е както следва: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (тоест два тона, полутон, три тона, полутон ).

Помните ли клавиатурата на пианото? Много ясно се вижда къде е тонът в мажорната гама и къде е полутона. Нека разгледаме по-конкретно.

Там има черни клавиши между белите, там е тонът, а където го няма, тогава разстоянието между звуците е равно на полутон. Защо, питате, трябва да знаете това? Тук се опитвате да свирите (като натискате последователно) първо от нотата Предидо бележка Предиследващата октава (опитайте се да запомните резултата на ухо). И след това същото от всички други бележки, без да се прибягва до помощта на производни ("черни") клавиши. Сбъркай нещо. За да се приведе всичко в същата прилична форма, е необходимо да се поддържа схемата тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон. Нека се опитаме да направим мажорна гама от нотата Re. Припомнете си, че първо трябва да изградите два тона. Така, Re-Miе тонът. Много добре. И тук ми-фа... Спри се! Между тях няма "черен" ключ. Разстоянието между звуците е половин тон, но имаме нужда от тон. Какво да правя? Отговорът е прост - вдигнете нотата Фполовин стъпка нагоре (получаваме F-диез). Нека повторим: Re - Mi - F-диез. Тоест, ако имахме нужда от междинен ключ между стъпките, а между тях нямаше черен, тогава нека белият ключ играе тази междинна роля - и самата стъпка се "премества" към черната. След това се изисква половин тон и ние го получихме сами (между F-диезИ сол бекарсамо половин тон разстояние), оказа се Re - Mi - F-диез - Сол. Продължавайки стриктно да се придържаме към схемата на мажорната гама (нека ви напомня отново: тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон) получаваме Ре мажорна гама, звучаща точно по същия начин, както е прозвучала гамата ПРЕДИ:

Скалата с горния ред на стъпки се нарича естествена мажорна гама, а ладът, изразен от този ред, се нарича естествен мажор. Основните могат да бъдат не само естествени, така че подобно уточнение е полезно. В допълнение към цифровото обозначение, всяка стъпка от режима има независимо име:

Етап I - тонизиращ (T),
Етап II - низходящ встъпителен звук,
Етап III - медиант (среден),
IV етап - субдоминант (S),
V етап - доминиращ (D),
VI стъпка - субмедианта (долна медианта),
VII стъпка - възходящ встъпителен звук.

Тоник, субдоминант и доминант се наричат главни стъпки, останалите са странични стъпки. Запомнете, моля, тези три числа: I, IV и V са основните стъпки. Не се смущавайте от факта, че са разположени в мащаба толкова причудливо, без видима симетрия. Има фундаментални оправдания за това, чийто характер ще научите от уроците по хармония на нашия уебсайт.

Доминантът (в превод – доминиращ) се намира като чиста квинта над тониката. Между тях е третото стъпало, поради което се нарича медиана (среда). Субдоминантът (долната доминанта) се намира една квинта под тониката, откъдето идва и името му, а субмедианата се намира между субдоминанта и тониката. По-долу е дадена диаграма на местоположението на тези стъпки:

Встъпителните звуци получиха името си във връзка с привличането им към тоника. Долният въвеждащ звук гравитира в посока нагоре, докато горният встъпителен звук гравитира в посока надолу.

По-горе беше казано, че в мажор има три стабилни звука - това са I, III и V стъпки. Степента им на стабилност не е еднаква. Първата стъпка - тоника - е основният референтен звук и следователно най-стабилен. Етапите III и V са по-малко стабилни. II, IV, VI и VII степени на мажорната гама са нестабилни. Степента на тяхната нестабилност е различна. Зависи: 1) от разстоянието между нестабилни и стабилни звуци; 2) за степента на стабилност на звука, към който е насочена гравитацията. По-малка острота на гравитацията се проявява на стъпките: VI до V, II до III и IV до V.

За пример за гравитацията, нека да чуем две опции за разрешаване на звуци. Първо- за основни клавиши и второза непълнолетни. Тепърва ще изучаваме минора в следващите уроци, но засега се опитайте да го приемате на ухо. Сега, докато правите практически уроци, опитайте се да намерите стабилни и нестабилни стъпки и техните решения.

Три вида мажорна гама

Най-често музиката се записва в мажорни и минорни гами. И двата режима имат три вида: естествен, хармоничен и мелодичен. Всички видове имат една и съща основа. При хармоничен и мелодичен мажор или минор определени стъпки (VI и VII) се променят. Те се изкачват в минор и слизат в мажор.

Естествен майор.

естествена специалност- това е обикновена мажорна гама с нейните ключови знаци, ако съществуват, разбира се, и без случайни знаци. От трите вида мажор, естествените в музикалните произведения са по-чести от другите.

Мажорната гама се основава на добре познатата формула от последователността в гамата на цели тонове и полутонове: 1t-1t-0.5t-1t-1t-1t-0.5t.

Ето примери за няколко прости мажорни гами в естествената им форма: естествената до (до мажор), грамала (со мажор) в естествената й форма и естествената тонална гама фа (фа мажор):

Хармоничен мажор.

Хармоничен мажор- това е специалност с намалена шеста стъпка(VIb) . Това шесто стъпало се снижава, за да бъде по-близо до петото. И прагът придобива ориенталски оттенък.

Ето как изглеждат хармоничните мажорни гами на показаните по-рано клавиши: C (C major), G (G major) и F (F major).

В C (C major) се появи ab (A-бемол) - знак за промяна в естествената шеста стъпка, която стана хармонична. В сол (G-мажор) се появи знакът eb (E-бемол), а във F (F-мажор) - db (D-бемол).

Мелодичен мажор.

Както в мелодичния минор, вмайор две стъпки се променят едновременно VI и VII , само че всичко тук е точно обратното. Първо, тези два звука не се издигат, както в минор, аслез. Второ, те се променят те не са в движение нагоре, апри спускане.

Любопитно е, че поради понижаването на шестото стъпало могат да се образуват всякакви интересни интервали между тази стъпка и други звуци – увеличени и намалени. Това могат да бъдат тритони или характерни интервали - препоръчвам ви да разберете това.

мелодичен мажор- това е мажорна гама, в която при движение нагоре се свири естествена гама, а при движение надолу се спускат две стъпки - шестата и седмата (VIb и VIIb).

Забележете, примери за мелодичен мажор са C (C major), G (G major) и F (F major):

В мелодичното до (до мажор) в низходящото движение се появяват два „случайни“ бемола – bb (b-бемол) и ab (a-бемол). В G (G мажор), F # (F-диез) първо се отменя - седмата стъпка се понижава, а след това се появява бемол преди нотата e (mi) - шестата стъпка се понижава. В мелодичния фа (фа мажор) се появяват два бемола: еb (ми-бемол) и dь (ре-бемол).

И така, има три вида основни. Това са естествени (прости), хармонични (с понижена шеста степен) и мелодични (при които, когато се движите нагоре, трябва да свирите / пеете естествена гама, а когато се движите надолу, трябва да намалите седмата и шестата стъпка) .

Има голямо разнообразие в музиката лафове. На ухо е лесно да се разграничат руските песни от грузинските песни, ориенталската музика от западната и т. н. Такава разлика в мелодиите, техните настроения се дължи на използвания режим. Основният и второстепенният режим са най-широко използвани. В тази глава ще разгледаме мажорния мащаб.

мажорна гама

момче, чиито стабилни звуци образуват мажорно тризвучие, се нарича майор. Нека обясним веднага. Тризвучието вече е акорд, за него ще говорим малко по-късно, но засега под тризвучие имаме предвид 3 звука, взети едновременно или последователно. Голямо тризвучие се образува от звуци, интервалите между които са терци. Между долния звук и средния е мажорната терца (2 тона); между средните и горните звуци - малка терца (1,5 тона). Пример за основна триада:

Фигура 1. Голямо тризвучие

Мажорно тризвучие с тоника в основата си се нарича тоническо тризвучие.

Мажорната гама се състои от седем звука, които представляват определена последователност главни и минорни секунди. Нека обозначим голямата секунда като “b.2”, а малката секунда като “m.2”. Тогава мажорната гама може да бъде представена по следния начин: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2. Последователността от звуци с такова подреждане на стъпки се нарича естествена мажорна гама, а режимът се нарича естествен мажор. Най-общо казано, скалата се нарича подредено подреждане на звуците на режима по височина (от тоника до тоника). Звуците, които съставляват скалата, се наричат стъпки. Стъпките на мащаба са обозначени с римски цифри. Не бъркайте със стъпките на мащаба - те нямат обозначения. Фигурата по-долу показва номерираните стъпки на мажорната гама.

Фигура 2. Основни мащабни стъпки

Стъпките имат не само цифрово обозначение, но и независимо име:

Етап I: тонизиращ (Т);

II етап: низходящ встъпителен звук;

Етап III: медиант (среден);

Етап IV: субдоминант (S);

V етап: доминиращ (D);

Етап VI: субмедианта (долна медианта);

Етап VII: издигащ се въвеждащ звук.

Етапи I, IV и V се наричат основни етапи. Останалите стъпки са второстепенни. Встъпителните звуци гравитират към тоника (стремят се към резолюция).

Стъпки I, III и V са стабилни, образуват тонична триада.

Накратко за основното

И така, основният режим е режимът, в който последователността от звуци образува следната последователност: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2. Нека припомним още веднъж: b.2 - голяма секунда, представлява цял тон: m.2 - малка секунда, представлява полутон. Последователността от звуци от мажорна гама е показана на фигурата:

Фигура 3. Естествени мажорни интервали

Фигурата показва:

б.2 - мажорна секунда (цял тон);
m.2 - малка секунда (полутон);
1 показва цял тон. Може би това прави диаграмата по-лесна за четене;
0,5 е полутон.

Резултати

Запознахме се с понятието „режим“, анализирахме подробно основния режим. От всички имена на стъпките най-често ще използваме основните, така че техните имена и местоположение трябва да се запомнят.

Леонид Гурулев, Дмитрий Низяев

УСТОЙЧИВИ ЗВУЦИ.

Слушайки или изпълнявайки музикално произведение, вероятно сте забелязали някъде в подсъзнанието си, че звуците на мелодията са в определена връзка един с друг. Ако това съотношение не съществуваше, тогава човек можеше просто да победи нещо неприлично по клавишите (струни и т.н.) и щеше да се получи мелодия, от която околните ще бъдат развълнувани (от думата somlet). Тази връзка се изразява преди всичко във факта, че в процеса на развитие на музиката (мелодията) някои звуци, открояващи се от общата маса, придобиват характер поддържазвуци. Мелодията обикновено завършва с един от тези референтни звуци.

Референтните звуци се наричат стабилни звуци. Такава дефиниция на референтните звуци съответства на техния характер, тъй като краят на мелодията върху референтния звук създава впечатление за стабилност, мир.

Един от най-устойчивите звуци обикновено се откроява повече от другите. Той е като основна опора. Този продължителен звук се нарича тоник. Ето слушай първи пример(Аз умишлено пропуснах тоник). Веднага ще искате да завършите мелодията и съм сигурен, че дори и да не знаете мелодията, ще можете да поставите нотата правилно. Поглеждайки напред, ще кажа, че това чувство се нарича земно притеглянезвуци. Тествайте се, като слушате втори пример .

За разлика от стабилните звуци, други звуци, участващи в образуването на мелодия, се наричат нестабилен. Нестабилните звуци се характеризират със състояние на гравитация (за което току-що говорих по-горе), сякаш привличане, към най-близките стабилни, сякаш те са склонни да се свързват с тези опори. Ще дам музикален пример за същата песен „Имаше една бреза в полето“. Постоянните звуци са маркирани с ">".

Преходът от нестабилен звук към стабилен се нарича резолюция.

От гореизложеното можем да заключим, че в музиката връзката на звуците по височина е подчинена на определен модел или система. Тази система се нарича ЛАДОМ (момче). В основата на отделна мелодия и музикално произведение като цяло винаги има определен режим, който е организационният принцип на съотношението на височината на звука в музиката, придава, заедно с други изразни средства, определен характер, съответстващ на неговото съдържание.

За практическо приложение (каква теория без практика, нали?) на представения материал, изсвирнете всички упражнения, които сме изучавали с вас в уроци по китара или пиано, и мислено маркирайте стабилни и нестабилни звуци.

ОСНОВЕН РЕЖИМ. ПРИРОДНА ОСНОВНА ГАМА. ЕТАПИ НА ОСНОВНИЯ РЕЖИМ. ИМЕНА, ОБОЗНАЧЕНИЯ И СВОЙСТВА НА ЕТАПИТЕ НА ОСНОВНИЯ РЕЖИМ

майор(мажор, буквално, означава b относно Llshy) е режим, чиито стабилни звуци (при последователно или едновременно звучене) образуват голямо или главно тризвучие - съзвучие, състоящо се от три звука. Звуците на голямото тризвучие са подредени в терци: голяма терца е между долния и средния звук, а малката е между средния и горния звук. Между екстремните звуци на тризвучието се образува интервал от чиста квинта.

Например:

Главно тризвучие, изградено върху тоника, се нарича тоническо тризвучие.

Нестабилните звуци в такъв праг са разположени между стабилните.

Основният режим се състои от седем звука или, както обикновено се наричат, стъпки.

Стъпките на мащаба са обозначени с римски цифри:

КЛЮЧ. ОСНОВНИ КЛЮЧЕВИ ОФОРМА И ПЛОСКИ. КВИНТ КРЪГ. ЕНХАРМОНИЗЪМ НА МАЖОРНИТЕ КЛАВИШИ

Естествена мажорна гама може да се изгради от всяка стъпка (както основна, така и производна) на музикалната гама (при условие, че в нея е запазена системата от стъпки, която обсъдихме по-горе). Тази възможност - да се получи желаната гама от всяка тональност - е основното свойство и основната цел на "темперираната гама", в която всички полутонове в една октава са напълно равни. Факт е, че тази система е изкуствена, получена в резултат на целенасочени изчисления специално за тази цел. Преди това откритие в музиката се е използвала така наречената "естествена" гама, която изобщо не е притежавала достойнството на симетрия и обратимост. В същото време музикалната наука беше просто невероятно сложна и несистематична и беше сведена до набор от лични мнения и чувства, сродни на философията или психологията... Освен това, в условията на естествена система музикантите нямаха физическа възможност да пускате музика толкова свободно във всяка тональност, на която и да е височината, защото с увеличаване на броя на случайностите звукът става катастрофално фалшив. Темперираната (тоест "униформена") система даде на музикантите възможността да не зависят от абсолютната височина на звука и да доведат музикалната теория почти до нивото на точна наука.

Абсолютната (т.е. без значение) височина, на която се намира тониката на лада, се нарича тоналност. Името на тоналността идва от името на звука, който служи като тоника в него. Името на клавиша се състои от обозначението на тоника и режима, тоест, например, думата мажор. Например: До мажор, G мажор и т.н.

Тоналност на мажорната гама, изградена от звук преди, се нарича до мажор. Неговата особеност сред другите клавиши е, че нейната гама се състои само от основните стъпки на музикалната гама, тоест просто от белите клавиши на пианото. Припомнете си структурата на мажорната гама (два тона, полутон, три тона, полутон).

Ако изградите чиста квинта нагоре от нота C и се опитате да изградите нова мажорна гама от получената квинта (нота G), се оказва, че VII степен (нота F) трябва да бъде повишена с половин тон. Нека заключим, че в тоналността на G-dur, т.е. G мажор, един ключов знак - F-диез. Ако сега искаме да изсвирим до мажор парче в този нов тон (е, например, поради факта, че гласът ви е твърде нисък и неудобен да пеете в до мажор), тогава, след като пренаписахме всички ноти на песента от необходимия брой редове по-висок, ще трябва всяка нота FA, която ще падне в нотите, да повиши с половин тон, в противен случай ще прозвучат глупости. Именно за тази цел съществува концепцията за ключови знаци. Трябва само да нарисуваме един диез на клавиша - на реда, където е написана нотата FA - и след това цялата песен, сякаш, автоматично се появява в правилния мащаб за тоника SOL. Сега да продължим по утъпканата пътека. От нотата Sol изграждаме квинта (получаваме нотата Re) и от нея отново изграждаме мажорна гама, въпреки че вече не можем да градим, тъй като вече знаем, че трябва да увеличим седмата стъпка. Седмата стъпка е нотата Do. Колекцията от диез в тоналността с теб и мен постепенно нараства - освен F-диез се добавя и C-диез. Това са ключовите знаци на тоналността в ре мажор. И това ще продължи, докато не използваме всичките 7 знака в ключа. За обучение желаещите (въпреки че съветвам всички) могат да направят експеримент от същия ред. Тези. (повторение) от нотата до изграждаме квинта нагоре, като използваме схемата: тон-тон, полутон, тон-тон-тон, полутон - изчисляваме структурата на мажорната гама. От получената бележка, ние отново изграждаме квинта нагоре ... и така продължаваме, докато парите свършат ... о, остри. Не бива да се смущавате, когато при следващото изграждане на клавиша установите, че самият тоничен звук е върху черния клавиш. Това ще означава само, че този диез ще бъде споменат в името на ключа - "F-диез мажор" - всичко останало ще работи точно по същия начин. По принцип никой не може да ви забрани да продължите тази конструкция И СЛЕД седми диез е изписан на клавиша. Теорията на музиката не забранява съществуването на какъвто и да е вид ключове - дори със сто знака. Просто осмият знак на клавиша неизбежно ще се окаже отново "фа" - и ще трябва само да замените първия "фа-диез" със знака "двойно острие". С тези експерименти можете да получите, например, мажор с 12 диез - "С-диез мажор", и да установите, че това не е нищо друго освен "С-мажор" - цялата гама отново ще бъде на белите клавиши. Разбира се, всички тези "експерименти" имат само теоретично значение, тъй като на практика на никого не би му хрумнало да затрупва нотите си със знаци, само за да бъде отново до мажор...

Предлагам на вашето внимание чертеж, за да се запознаете с всички тези остри, стабилни и нестабилни звуци във всеки клавиш. Моля, не забравяйте, че редът на "поява" на остри предмети е строго регламентиран. Научавам наизуст: Фа-До-Сол-Ре-Ла-Ми-Си .

Да вървим по другия път. Ако от бележка Предиизградете пета, но вече надолу, получаваме бележка Ф. От тази бележка ще започнем да изграждаме мажорния мащаб според нашата схема. И ще видим, че четвъртата стъпка (тоест бележката si) вече трябва да бъде понижена (опитайте да го изградите сами), т.е. б плосък. След като изгради гамата Фа мажорот тоник (забележка Ф) отново изградете quint down ( Б бемол)... Препоръчвам да изградите всички ключове напълно за практика. И ще ви дам снимка на всичко апартаменттоналност. Редът на поява (подреждане) на ключовите апартаменти също е строг. Моля, запомнете: C-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , тоест редът е обърнат на остър.

И сега нека обърнем внимание на стабилните звуци (всеки клавиш, от който да избирате). Те образуват главното тризвучие на тоника (въпрос за повторение: какво е тоника?). Е, вече леко засегнахме обширната тема за "Акорди". Нека не се изпреварваме, но моля, научете се как да изграждате тонични тризвучия (в този случай мажорни) от всяка нота. Правейки това, вие също ще научите как да изградите, така да се каже, тоничния акорд - главния акорд - на всяка тональност.

ХАРМОНИЧЕН И МЕЛОДИЧЕН МАЖОР

В музиката често може да се намери използване на мажор с понижена VI степен. Този тип мажорна гама се нарича хармоничен мажор. При понижаване на VI степен с полутон, нейното привличане към V степен става по-рязко и придава на мажорния лад особен звук. Опитайте да изсвирите скалата, напр. До мажорс намален VI стадий. Първо, позволете ми да ви помогна. Ние изчисляваме, че VI стъпка в този ключ До мажор- това е бележка Ла, който трябва да бъде намален с полутон ( Апартамент). Това е цялата мъдрост. Направете същото и с другите ключове. Когато свирите гама, тоест непрекъсната последователност от стъпки, веднага ще почувствате, че в края на гамата започва да мирише на някаква екзотика. Причината за това е новият интервал, образуван при понижаване на VI стъпка: увеличена секунда. Наличието на такъв неочакван интервал придава на гриза такъв необичаен цвят. Хармоничните модове са присъщи на много национални култури: татарски, японски и като цяло почти всички азиатски страни.

Мелодичното разнообразие на мажорната гама се формира чрез понижаване на две степени на естествената гама едновременно: VI и VII. Поради това и двете ноти (и двете са нестабилни) придобиват принудително привличане към долната стабилна - до V степен. Ако загубите и изпеете такава гама от горе до долу, ще усетите как в горната й половина се появи специална мелодия, мекота, дължина, неразривна връзка на нотите в една мелодична мелодия. Именно поради този ефект такъв режим беше наречен "мелодичен".

МАЛЕН РЕЖИМ. КОНЦЕПЦИЯТА ЗА ПАРАЛЕЛНИ КЛЮЧОВИ.

Незначителен(минор, в буквалния смисъл на думата, означава по-малко) е режим, чиито стабилни звуци (в последователен или едновременен звук) се образуват малъкили незначителентриада. предлагам да слушам майорИ незначителенакорди. Сравнете на ухо техния звук и разлика. Мажорният акорд звучи по-"весело", а минорният е по-лиричен (помните ли израза: "минорно настроение"?). Интервалният състав на второстепенното тризвучие: m3 + b3 (малка терция + голяма терция). Няма да се занимаваме със структурата на минорната гама, защото можем да се справим с концепцията успоредни тонове.Вземете например обичайния тон До мажор(любимият ключ на начинаещите музиканти, защото няма нито един знак с ключа). Нека изградим от тоника (звук - Преди) надолу с малка трета. Да вземем бележка Ла. Както току-що казах, в ключа не се наблюдават нито диези, нито бемоли. Нека прославяме клавиатурата (струните) от бележката Лакъм следващата бележка Ланагоре. Така че получихме естествената минорна гама. Сега нека запомним: ключовете се наричат паралелни, ако имат СЪЩИ знаци при ключа. За всеки мажор има един и само един паралелен минор - и обратно. Следователно всички клавиши в света съществуват в двойки "мажор-минор", сякаш две гами, движещи се успоредно по едни и същи клавиши, но със закъснение от една трета. Оттук и името "паралелно". По-специално, паралелната тоналност за До мажоре Ла Минор(също любим клавиш за начинаещи, защото и тук няма нито един ключов знак) Тоническа триада в Непълнолетен. Нека надградим от бележката La малъктрето, получаваме бележка Преди, а след това още по-голяма третина вече от бележката Преди, в крайна сметка звук Ми. И така, минорното тризвучие в ля минор: Ла - До - Ми.

Опитайте се да намерите паралелни клавиши за всички основни режими, през които преминахме по-горе. Основното нещо, което трябва да запомните е, че 1. трябва да изградите от тоника (основния стабилен звук) надолу по минорната терца, за да намерите нова тоника; 2. знаците на клавишите в паралелен ключ остават същите.

Накратко, за практика, нека разгледаме друг пример. Тоналност - Фа мажор. С ключа - един знак ( б плосък). От бележка Физграждане на малка трета - бел Re. означава, ре миноре паралелен тон Фа мажори има ключов знак - б плосък. Тоническо тризвучие в ре минор: Ре - Фа - Ла.

И така, в успоредните клавиши на естествената скала ключовите знаци са едни и същи. Това вече го научихме. Ами хармониците? Малко по-различно. Хармониченминорът се различава от естествения с повишена VII степен, което е причинено от необходимостта от изостряне на тежестта на възходящия встъпителен звук. Ако се вгледате внимателно или се вслушате, лесно можете да откриете, че хармоничният мажор и хармоничният минор, изградени от една и съща тональност, напълно съвпадат в горната половина на гамата – една и съща увеличена секунда на VI степен на гамата. Само за да получите този интервал в мажор, трябва да намалите VI стъпка. Но в минор тази стъпка вече е ниска, но VII стъпка може да бъде повишена.

Нека се съгласим, че броят на ключовите знаци за всички ключове трябва да се помни наизуст. Въз основа на това, например, в ре минор (ключовият знак е б плосък) повишен VII етап - С остър.

По-горе на фигурата можете да видите визуално. А сега нека чуем (въпреки че можете да се загубите) как ще звучи. a-mollИ d минор. Ако погледнете по-отблизо гледането и слушането, можете да видите, че доминантното тризвучие в хармоничен минор е мажорно. губя от теб сега три акорда: Тоника, Субдоминант, Доминант и Тоника в хармоничен ля-минор. Чуваш ли? Така че изработете структурата на тези три акорда във всички минорни тонове. Правейки това, вие ще постигнете автоматизм при определянето на главните триади във всяка тональност. Вече знаем как се изграждат мажорни и минорни тризвучия, ако сте забравили - нека повторим и изясним.

Изграждаме тонично тризвучие: определяме режима (мажор, минор) и изхождаме от това. Изграждаме мажорно (минорно) тризвучие. Основен: b.3 + m.3, минор - m.3 + b.3. Сега трябва да намерим субдоминант. Изграждаме кварта нагоре от тоника - получаваме основния звук, от който ще изградим тризвучие. IN Фа мажор- това б плосък. И от б плосъквече изгражда голяма триада. Сега търсим доминатор. От тоника - една пета нагоре. В същия ключ Доминант - Преди. Е, триадата До мажорда строим - вече ни е лесно. Паралелна тоналност Фа мажор - ре минор. Изграждаме тоника (T), субдоминанта (S) и доминанта (D) в минорна тональност. Напомням, че в хармоничен и мелодичен минор доминантното е мажорно тризвучие. Мелодиченминорът се различава от естествения минор по увеличените както VI, така и VII стъпки (свирнете го на пиано или китара, в краен случай в MIDI редактор). А в мелодичния мажор, напротив, се получава намаляване на същите стъпки.

Мажор и минор, които имат една и съща тоника, се наричат едноименна(същият тон До мажор - до минор, A major - A minorи др.).

Както вече споменахме, изразните възможности на музиката са изградени от взаимодействието на различни средства, с които тя разполага. Сред тях режимът е от голямо значение при предаването на музика с определено съдържание и характер. Не забравяйте, че дадох пример за звученето на мажорно тризвучие и минорно. Позволете ми да ви напомня понякога, че мажорът, така да се каже, е по-весел, а минорът е по-тъжен, драматичен, лиричен. Следователно - можете сами да експериментирате - мажорна мелодия, изсвирена от същия тон, но с минорна гама (или обратно), придобива напълно различен цвят, въпреки че остава същата мелодия.