реклами:
Светът дължи създаването на порцелан на древните китайци, които са открили този материал преди повече от три хиляди години. След изобретението си той царува изключително в света. Тези няколко неща, които стигнаха до Европа, бяха произведени само в Китай. Жителите на Китай пазят в най-строга тайна производствената рецепта и компонентите. Беше забранено да се разкрива на чужденци тайната на производството под страх от смърт.
История
От 1004гГрадът става център на производството на порцелан в Китай. Jingdezhen(също наричан Дингжоу) разположен на брега на езерото Поянг, където произвеждали продукти за императорския двор. Върнете се в началото 18-ти векв него живееха около милион души и работеха три хиляди порцеланови пещи. Порцелановите изделия от този град се различаваха високо качество. разцвет китайски порцеланпада през 15-ти и 16-ти веккогато майсторството на изработката му е достигнало съвършенство.
През 17-ти и 18-ти векголямо количество китайски порцелан идва в Европа. Изваден е от холандски и португалски мореплаватели и търговци. рядко за средновековна ЕвропаМоряците закупили стоките, когато отплавали от пристанището Арита в провинция Хизен. В това пристанище се наричаше порцелан "имари".
Характеристики на състава и производството на китайски порцелан
Порцеланът се превежда от фарси като "имперски".Ястията от него можеха да си позволят само владетелите и членовете на императорско семейство. За да не попаднат тайните на производството на порцелан в грешни ръце, град Джингдежен, в който се намираше основното производство, беше затворен вечер, а въоръжени отряди войници патрулираха по улиците. По това време само тези, които знаеха специална парола, можеха да влязат в нея.
Защо порцеланът е бил толкова почитан и защо е толкова ценен от европейците?За тънкост, белота, мелодия и дори прозрачност. Качеството на продуктите зависи от съдържанието на бяла глина в порцелановата маса. Той е добиван не навсякъде, а само в някои провинции на Китай.
Именно този компонент даде белота на готовите порцеланови продукти. Също така качеството се влияе от степента на фино смилане на праха „порцеланов камък“ (скала от кварц и слюда), от който се омесва масата. Тази порода е добита в провинцията Дзянси.
Смесената порцеланова маса е отлежала около 10 години преди да бъде използвана. Смятало се, че по този начин тя придобива по-голяма пластичност. След толкова дълго излагане и тя беше отбита. Без това беше невъзможно да се извайва от масата, тя просто се разпадна в ръцете на майстора.
Древните китайски грънчари са изпичали порцеланови изделия в специални керамични съдове-капсули при температура от 1280 градуса (за сравнение изделията от обикновена глина са били изпичани при температура 500 - 1150 градуса). Пещта беше натоварена до самия връх с готови продукти, зазидана, оставяйки един малък отвор за наблюдение на процеса.
Печките се отопляваха на дърва, а камината беше на дъното. Отвориха фурната едва на третия ден и изчакаха да изстинат гювечетата с продукти. На четвъртия ден работници влязоха в пещта, за да изнесат готовия изпечен порцелан. Но дори и тогава пещта все още не беше изстинала напълно, така че работниците бяха с мокри дрехи и ръкавици от няколко слоя мокра памучна вата. За производството само на един порцелан са били необходими усилията на 80 души.
Глазурананася се върху готови порцеланови изделия на няколко слоя, като варира степента на прозрачност на всеки слой. Това беше направено, за да придаде на съдовете специален матов блясък. Като бои са използвани кобалт и хематит, които понасят високи температури по време на изпичане. Китайците започнаха да използват покритието с емайл бои само в 17-ти век.
По правило древните майстори са използвали тематични сюжети и сложни орнаменти в живописта, така че няколко души рисуваха един продукт. Някои очертаваха контурите, други рисуваха пейзажи, трети - фигурите на хора.
Първите китайски порцеланови чаши са бял цвятс лек зеленикав оттенък.При почукване те издаваха мелодичен звън, напомнящ звука „це-ни-и“. Ето защо порцелан древен КитайНаречен "цени".
Европейците научиха за порцелан чрез посредничеството на търговците.Най-вече те бяха поразени дори не от качеството на порцелановите продукти, а от технология за производство на чаши. Те просто бяха уникални. Китайски майстори залепиха порцеланова чаша от две половини - външна и вътрешна, като дъното и горната им част бяха здраво свързани. Вътре чашата беше изрисувана с флорални орнаменти, а ажурната външна половина остана бяла. Когато в него се налива чай, през порцелановата дантела се виждаше най-фината рисунка на по-малка чаша.
Но най-изненадващо за европейците бяха сивкави порцеланови съдове с шарки, които се виждаха по стените. Когато чашата се напълни с чай, върху нея се появиха морски вълни, водорасли и риби. 
 |
 |
Стойността и качеството на порцелана се определя от няколко компонента: материал, форма, декор и остъкляване.Цветът на готовия порцеланов продукт трябва да бъде топъл, мек, кремообразен.
относно 1700 гпреобладава в живописта зелен цвят
, следователно продуктите, датирани от това време, спадат към т.нар "зелено семейство". По-късно живописта започва да доминира и розов цвят
. Така се появи порцеланът, който принадлежи на "розово семейство".
Някои етапи от историята на производството китайски порцелана продуктите, в които са направени, носят името на императорската династия, управлявала по това време.
През 1500гТехнологията за производство на порцелан от китайците е възприета от японците. Качеството на първия японски порцелан беше много по-ниско от китайския, но картината беше по-луксозна. Отличаваше се с голямо разнообразие от сюжети и орнаменти, яркостта на цветовете и истинската позлата.
Протокерамика, YUAN TAO-QI,原陶器
Грънчарството е един от най-старите занаяти, овладяни от човека. В китайската традиция неговото изобретение се приписва на легендарните владетели Шен Нонг (Божествен фермер) и Хуанг Ди (Жълтият император). И модерно археологически разкопкисвидетелстват, че в средното течение на Жълтата река още през неолита (VIII хилядолетие пр.н.е.) умението за работа с глина (на китайски се нарича дао ци, 陶器) е развита доста силно.
Чашите са били основни предмети от домакински и ритуални съдове. бо(缽), купи- пенг(盆), купи- ван(碗), очила- залив(杯), ястия- сър(盤), очила- долуна висок крак (豆), бойлери- ъъъъ(釜) и стативи- дин(鼎), саксии- гуан(罐) и кани- ху (壺).
снимка: съд от неолитната култура Яншао (V-II хилядолетие пр.н.е.)
Подготовката на суровините започва с отстраняването на примесите и постелята, съдържащи се в скалата. Глината се разрежда във вода и се разклаща, тежка глинеста маса се утаява на дъното, а боклукът се издига на повърхността и се отстранява. Степента на пречистване определя качеството на бъдещото керамично тесто. За да се намали свиването на глината по време на сушене и да се предотврати напукването на съдовете по време на изпичане, към керамичното тесто се добавят кварц (под формата на едър пясък), фино смлени черупки от перлени стриди, талк, шамот.
Формоването на бъдещи продукти става ръчно, без използване на грънчарско колело: от глинени ленти, които се сгъват на пръстени по ширината на бъдещия продукт, изграждайки един върху друг (лентова керамика). В края на IV - началото на III хилядолетие пр.н.е. (т.е. почти хиляда години по-рано, отколкото в Средиземноморието) е използвано и грънчарското колело, но сложните продукти продължават да се извайват ръчно.
Стените на съдовете се полират с бамбукови гребени, кост, дърво или керамика, докато се появи характерен блясък. След полиране съдът се потапя в течен глинен разтвор, изсушава се и се нанася слой ангоба (предшественик на глазурата, декоративно покритие на основата на цветна глина). Върху ангобираната повърхност е нанесена боя: геометричен или флорален орнамент, изображения на растения, животни и хора. Монохромната керамика може да бъде украсена и с резбован (гравиране с остър или тъп инструмент), щампован (отпечатъци от ракита, въжета, растителни семена, листа и зърнени култури) и мазилка (изпъкнали ивици и фигури) орнамент.
на снимката: Yu-tao (釉陶, глазирана керамика), II хилядолетие пр.н.е д.
Продуктите от епохата Шан-Ин (II хилядолетие пр.н.е.) в съвременната история на изкуството се наричат юанши(原始瓷), "примитивен порцелан"или "прото-порцелан". Изпичани при температура 1050-1150 ° C, тези продукти са произведени от цехове, разположени в районите на средното и долното течение на Жълтата река (северната част на провинция Хенан), както и в районите на средното и долното течение достига до Яндзъ (на територията на съвременната провинция Анхуей в района на планините Хуаншан, Дзянсу - в района на езерата Тайху и Джедзян, в районите на Хангжу и планините Тиантайшан).
снимка: остъклена керамика от юанши qingci, 原始瓷 , I хилядолетие пр.н.е
През дългата история технологичните методи на грънчарството са усъвършенствани многократно, но същността им остава непроменена. И днес глината се добива от земята, изсушава се, натрошава, измива и отлежава, смесва се с различни добавки, формова, украсява с рисуване, дърворезба или апликация, глазира и изпича.
КЕРАМИКА-ТАО陶 и ПОРЦЕЛАН瓷
Както порцеланът, така и керамиката съдържат порцеланов камък каолинит (китайски каолин ту, 高嶺土), вещество, образувано от геоложки процеси от алуминий и силиций-носещи скали (химическа формула: Al20 2Si02 2H20). Терминът идва от топонима Gaoling (高陵, Високи хълмове), името на хълмиста верига на кръстопътя на провинциите Хенан и Хъбей. И в Китайскивсички видове керамика, съдържащи каолин, включително порцелан, се обозначават с думата tsy 瓷. Въпреки това, според състава на керамичното тесто и особеностите на технологичния процес tsyподразделен на много разновидности.
На снимката: Добив на порцеланов камък в планините Gaoling
В зависимост от структурата, керамичните изделия могат да бъдат тънки (финозърнеста или стъкловидна част) и едри (едрозърнеста част). Изящната керамика включва порцелан, фаянс, майолика и каменина. Порцелановите изделия имат хомогенен, полупрозрачен, много твърд парче, което не се драска с нож и не абсорбира вода, а при почукване звъни. Фаянс, майолика и каменни парчета са порести, непрозрачни, лесно се надраскват, хигроскопични (водопоглъщане 9-15%). Производството на порцелан включва предварително цялостно почистване на компонентите, така че порцелановата част е бяла. Керамичният фрагмент има зеленикав, кремав или сивкав цвят.
Порцеланът се разделя на твърд и мек. Твърдото вещество съдържа 47-66% каолин, 25% кварц и 25% фелдшпат. Меката се състои от 25-40% каолин, 45% кварц и 30% фелдшпат. Що се отнася до керамиката, тя може да съдържа различни пропорции на горните компоненти, както и креда, флюс и други добавки. Температурата на изпичане на керамиката варира от 1050°C до 1250°C, а при изпичане на порцелан трябва да бъде най-малко 1300°C, за да започне трансформацията на молекулярната структура на керамичната маса и тя да стане стъкловидна и напълно водоустойчива. Твърдият порцелан е най-огнеупорният, изискващ температура на изпичане от 1400 °C до 1460 °C.
На снимката: порцелан Jingdezhen
Огромни находища на каолин-носещи скали се намират в югоизточните и южните райони на Китай. Те лежат на пластове, като в зависимост от дълбочината и конкретната площ свойствата се различават значително. През цялата история по тези земи възникват, процъфтяват и западат множество грънчарски центрове, организирани около големи пещи. Всеки от тях имаше свой разпознаваем стил, технологични методи и организация на работата.
ПЕЧ-ЯО 窑
Най-много ранни стадииПещите представляват вертикални конструкции с височина 1-3 m и диаметър 2-3 m в основата. Камерата за изпичане се намираше точно над горивната камера. В горната част са направени правоъгълни отвори, през които се отстраняват димът и газовете, което прави възможно осигуряването на по-равномерна температура в камерата за изпичане.
В ерата на Воюващите кралства (V-III в. пр. н. е.) се появяват пещи, в които камерата за изпичане е разположена не директно над горивната камера, а отстрани. Те имаха малко удължена форма, което им даде името Манту (馒头窑, „Пампушка“): средно около 2,7 м дължина, 4,2 м ширина и около 5 м височина. Топлият въздух от пещта преминава през наклонен газов канал и влиза в камерата за изпичане през три клона през малки правоъгълни отвори. Такова устройство направи възможно постигането на по-голяма еднородност на температурата. Предметите за изпичане се поставят в пещта в тигли в купчини в няколко реда. Преди изпичането отворът за зареждане се запълва с тухли и се намазва с глина. Известният порцелан Динг-яо, Джун-яо, Джу-яо е бил изпечен в пещи Мантоу. На някои места все още се използват подобни конструкции за стрелба.
На снимката: Древна пещ Манту Яо
В ерата на Петте династии на територията на провинция Дзянси се появяват пещи Дансин (蛋形, овална форма), които представляват възходящ сводест тунел (ъгъл на наклон около 3 °) с пещ, поставена в вдлъбнатина. В арката на тунела (наподобяваща по форма горната половина на гигантска кана, заровена в земята) имаше дупки за изпускане на въздух. Тягата е създадена от висока тръба. Обемът на интериора беше 150-200 кубически метра. Като гориво е използвана борова дървесина. Най-известните пещи Danxing, оцелели до наши дни, се намират в района Jingdezhen.
на снимката: Danxing фурна
По време на династията Сонг се появява дизайнът на Лонг Яо, Драконовата пещ: голям тунел (15 метра дълъг, 2-3 широк и 2 висок), който е построен на хълм. Характеристиката на дизайна на драконовата пещ беше липсата на комин. Тягата се създава от разликата във височината: наклонът на хълма е 23°. Огънят беше запален отдолу, лежащ страхотно количестводърва за огрев в горивната камера отдолу (в главата на дракона). Горещият въздух премина през сводестия тунел към изхода в горната част (Опашката на дракона). Отстрани на тунела имаше прозорци за зареждане на изстреляни предмети, в трезора имаше допълнителни отвори за въздушна тяга. Температурата в такава пещ достига 1400°C. Патроните са стреляни по отворен и затворен начин. В първия случай под въздействието на пламъка повърхността на предметите се стопява, цветът се променя непредвидимо и делът на унищожаването е висок. За защита изпеченият продукт се поставя в огнеупорен керамичен съд (затворен, муфелен метод).
на снимката: Драконова фурна
За да достигнете температурата, необходима за изпичане, трябва да направите много силен огън. А това означава, че имате нужда от много дърва за огрев, много въглища, много хора, които поддържат и контролират температурата му, която трябва да бъде постоянна и поддържана в оптимален диапазон. Голяма фурна отнема много време, за да нагрее и се охлажда за няколко дни. Следователно стрелбата е цяло събитие. Те се подготвят за това в продължение на седмици и едновременно изпичат заготовките на всички грънчари, живеещи наоколо.
На снимката: Лонг Яо в действие
Керамиката е изкуството на огъня. Качеството на крайния продукт зависи от изходния материал, умението за формоване и изпичане в пещ. Всичко, което майсторът прави, той прави преди изпичане и огънят или приема работата му, или я изпраща на скрап: под въздействието на топлината детайлът винаги се деформира („свива“), неговата форма и цвят се променят. Неравномерното нагряване, скрити дефекти или прекомерна температура винаги водят до фатален изход.
на снимката: резултат от неуспешна стрелба
Около древните големи пещи винаги могат да се видят дълги живи плетове и дори малки постройки, направени от парчета: фрагменти от неуспешни купи, вази, саксии и други предмети.
На снимката: улица в град Джингдежен
Съвременната електрическа пещ е много по-ефективна от Long Yao, където температурата е толкова трудна за контролиране. Въпреки това, много известни майстори, въпреки риска, те изгарят творенията си в древните драконови пещи, следвайки традицията на предците си, защото майсторството и семейните тайни в повечето случаи се предават заедно със старите глини по наследство - от бащи на деца.
Глазиран порцелан Yu-tsy釉瓷
Въпреки факта, че порцеланът е практически непроницаем за вода и газ, порцелановите заготовки, като керамичните, обикновено са покрити с прозрачна глазура.
Технологичен процес на производство ю-ци , глазиран порцелан, се състои в многократно изпичане на детайла след нанасяне на следващия слой глазура. Средно броят на слоевете не надвишава 4-5, максималният брой е 10, след което следва окончателното изпичане. Температурата на предварително изпичане на детайла е около 800°C, температурата на изпичане на глазура варира от 1200-1300°C.
Цветът на остъклените продукти има широка гама от цветове и нюанси. Най-изненадващият цвят дават разтворите на йони на преходни метали, които поглъщат светлина с различни дължини на вълната в зависимост от концентрацията и степента на окисление. Железните йони по време на окислително-редукционната реакция, която възниква по време на процеса на изпичане, дават цвят от жълто и зелено до кафяво и черно. Йони на манган - от виолетово до кафяво, хром - от розово до зелено, кобалт - синьо и синьо, мед - от зелено до синьо. За да използвате тези вещества, е необходимо да познавате добре техните свойства, тъй като енергийните нива на външните им електрони са силно зависими от състава на глазурата. И така, медта дава син цвят в алкална глазура и зелен в олово.
Глазурата може да се нанася както върху керамични, така и върху порцеланови заготовки. Колкото повече слоеве, толкова по-силен е ефектът от разсейването на светлината и прозрачната дълбочина. Но многобройните слоеве глазура значително удебеляват стените на продукта, което го прави твърде масивен, тежък. Ето защо, тъй като технологията се развива в посока на изтъняване на парчетата и подобряване на качеството на самата глазура, продуктите стават все по-елегантни.
На снимката: порцеланов съд Sung от пещите Jun-yao
Глазиран порцелан青瓷
Династията Сонг имаше своя разцвет qing-tsy , 青瓷, глазиран порцелан, известен днес с европейското име селадон. Железният оксид, който беше част от прозрачната глазура, придаде на продуктите деликатни нюанси на зелени тонове, а многократното покритие направи повърхностите им блестящи, сякаш мокри. Поради различните скорости на охлаждане на порцелановата основа и глазурата по повърхността се появяват малки пукнатини, които поетично са наричани „крило на цикада“. Великолепните творения на майсторите на Поднебесната империя станаха украса на дворцовите празници или бяха изпратени като подаръци на ръководителите на чуждестранни посолства.
Най-големите центрове за производство на Цин Дзъ са Джун Яо 钧窑, Джу Яо 汝窑, Гуан Яо 官窑, Ге Яо 哥窑, Динг Яо 定窑. Те наемат стотици хора, които добиват глината, почистват, смлят и сушат, приготвят тестото за формоване и глазурата, формоват продуктите на колело или с помощта на шаблони, декоратори и глазъри, които постигат невероятно разнообразие от визуални ефекти и , накрая, стрелба майстори.
на снимката: приготвяне на керамично тесто
Порцеланов ЧАЙ,柴.
По време на петте династии (907-960) императорски порцеланса произведени в работилници в днешния окръг Джънджоу, провинция Хенан (河南郑州). Според "Историческите бележки" на историка от Мин Цао Джао, след няколко неуспешни опита да удовлетвори най-високите изисквания на император Джоу Шизонг (周世宗, осиновен син на владетеля Гуо Уей, последният от Петте династии, който преди осиновяването ражда името Chai Rong, 柴荣), работилниците в Джънджоу са отхвърлени и вниманието на монарха е привлечено от други, южно от Xinzheng. На въпроса на майсторите какъв трябва да бъде императорският порцелан, Чай Жун отговори: „ Като небето след дъжда» (雨过天晴).
На снимката: император Чай Ронг
Резултатът беше великолепни продукти с невероятни цветове и благородни форми. Според съвременници „парцелан чайструва повече от златно кюлче. Въпреки това, нито едно такова парче не е оцеляло до следващите поколения. След смъртта на Джоу Шизонг генерал Джао Куанг-ин узурпира трона и се провъзгласява за император на новата династия Сун, която в крайна сметка обединява Китай. Потомците на Джао Куан-ин избягваха да споменават разрушената къща на Чай и всичко свързано с нея. Що се отнася до дворцовите прибори, те предпочитаха продукти от пещите Юе-джоу и Динг-джоу, докато осмият наследник на трона Хуйзонг, императорът с душа на поет и художник, не възроди небесносиния чаен порцелан.
На снимката: император Хуйзонг
Поставяйки управлението на държавата на милостта на безскрупулни служители, император Хуйзонг (徽宗) посвещава всичките 25 години от управлението си на изкуствата - живопис, калиграфия и литература.
На снимката: фрагмент от свитък от Hui-zong „Колекция от писатели“ (文会图, рисуване на коприна), колекция от Националния музей на Тайпе.
Той остави след себе си известните „Чайни бележки“ (大觀茶論, Da Guan Cha Lun) и няколко красиви свитъка с рисунки („Лотос и златни фазани“, „Есенно езерце“ и др.). Това беше най-великият майсторна своето време – вдъхновен и високообразован, с безупречен естетически усет и дълбоко разбиране на философията на даоизма. А синият порцелан от пещите на Джу Яо се превърна в едно от материалните въплъщения на неговата концепция за „небесна чистота“.
на снимката: „Жерави над двореца“, коприна на император Хуйзонг, колекция на музея Ляонин.
Джу Яо汝窑
под събирателното име Джу-яо汝窑 От петте династии (907-960) до късния Цин (1840-1911) е имало няколко грънчарски центъра, разпръснати около окръг Zhuzhou, 汝州, близо до столицата на Kaifeng (сега окръг Baofeng,宝丰), провинция Хенан и производство qing-tsy, остъклен порцелан, който наследи характеристиките на порцелан Chai, 柴.
Глазираният порцелан на Джу беше забележителен със своята невероятна мекота на цветовете и елегантност на формите. „Синьо като небето, гладко като скъпоценен нефрит, покрито с шарка, тънка като крило на цикада, сияеща със светлина Зорница“, пишат за него поети.
Уви, пренебрегване държавни делазавършва трагично: през 1127 г. джурчженските войски превземат столицата Кайфън. Императорът със семейството си и 14 000 бивши поданици е изпратен в Северна Манджурия, където умира в плен след 8 години. Заедно с епохата в забвение потъват и занаятчиите, които произвеждат прекрасни предмети за двореца, и техните грънчарски пещи. Много пъти в хода на последвалата история са правени опити за тяхното пресъздаване, но времето винаги прави свои собствени корекции в човешките творения и колкото и добри да са различните реплики на порцелан Джу, никой не е успял да достигне до небесата му височини.
снимка: купа от пещи Zhu-yao, Song era
До днес са оцелели около 70 предмета, които някога блестяха в светлината на императорските зали - 21 в двореца Тайпе, 17 в Пекин, както и няколко предмета в музеите на Шанхай, английската фондация китайско изкуствои частни колекции. остъклен тиан-лан, (天蓝, небесно синьо), фън-цин(粉青, бледо лазур) и юе бай(月白, лунна светлина) - те илюстрират дзен философията за чистия ум. Гледайки в меката, прозрачна текстура на гладко покритие, нежни извивки на форми и деликатен модел на пукнатини, съзерцавайки тези прекрасни предмети, се потапяте в състояние на мир и хармония.
... Вкусът на чая, както и вкусът на самия живот, се променя от чаша в чаша. С всяка нова глътка бъдещето преминава през нас, през мимолетното настояще, за да се слее с миналото и да стане част от историята. И само малки, потъмнели пукнатини, поглъщащи дъха на времето отново и отново, хвърлят поглед върху минали чаени партита, напомняйки, че всичко, което е минало, някога е било живо и истинско. Четейки техния сложен, мистериозен модел, надникваме в бездънния кладенец на времето и улавяме своето мимолетно отражение в него...
Уан Джиан Ронг, директор на Националния китайски музей на чая в Ханджоу
През 1952 г., като част от "възраждането на културното наследство", работата на пещите Джу започва да се възстановява буквално от руините, а през 1958 г., след многобройни проучвания и експерименти, се произвежда първата партида занаяти, покрити със светлозелена глазура . ду-луй-ю(豆绿釉). През август 1983 г. небесно синьо тянлан-ю(天蓝釉) Порцеланът Zhu-yao беше признат от експерти не само не по-нисък, но и по-добър от Sung. От този момент нататък модерните продукти на Джу-яо стават гордостта на грънчарите от провинция Хенан.
гуан яо, 官窑.
Фурна Guan-yao, също разположена близо до Кайфън и унищожена по време на Монголско нашествие, а след това окончателно погребан под руините в резултат на наводнението от 17 век, той остава в исторически справки и в малкото музейни експонати, оцелели до днес. Характерна особеност на предметите Гуан-яо беше тънък ръб на шията, който поетично се наричаше "кафява уста". Рамката беше различни нюанси- от светлокафяво до тухлено червено и се образува поради факта, че по време на изпичане желязото, съдържащо се в глазурата, се окислява. Продуктите бяха покрити с глазура от бледосини, светлозелени, виолетови и розови нюанси. Външно продуктите Guan-yao са подобни на тези от Zhu-yao, поради използването на същите глини, глазури и техники на изпичане.
На снимката: купа от фурни Guan-yao, колекция от пекинския музей Gugong
Джун-яо, 钧窑.
Пещите Jun-yao (окръг Jun-zhou, провинция Хенан) се оказаха великолепни предмети, многократно покрити със слоеве глазура - розово, карминово червено, лилаво, лилаво, небесно синьо, лазурно, виолетово и ярко зелено. Частиците силициев диоксид, алуминий, желязо, фосфор и мед, съдържащи се в глазурата, показват различен цвят в зависимост от пропорцията и температурата на изпичане. Технологията беше много сложна, температурата понякога достигаше 1380°C и в резултат на това почти 70% от продуктите отиваха на отпадъци. Днес продуктите на Jun-yao се считат за изключително ценни и рядко срещани сред колекционерите.
На снимката: купа от пещи Jun-yao
Динг Яо, 定窑.
Тънкостенните бели порцеланови изделия Ding-yao (намиращи се в квартал Баодин на провинция Хъбей, 河北省保定市) се отличаваха със своята простота и елегантност на формата. Като украса е използвана гравюра – изображения на морски вълни, плуващи риби, животни, играещи деца и цветя. Понякога златна или сребърна рамка се използвала като украса.
На снимката: купа за пещ Динг-яо, колекция от Пекинския национален музей Гугонг
лонгкуан пещи, 龍泉.
Окръг Longquan е известен исторически и културен център, разположен на кръстопътя на провинциите Zhejiang, Jiangxi и Fujian. Мрежата от местни работилници и пещи, формирана през 10 век, получава колективно име в историята longquan龍泉 (Драконова пролет). По време на династията Западна Джин (265-316) двама братя от семейство Джанг 章 основават тук първата фабрика за порцелан. Техните фурни впоследствие получиха прякора Ге-яо, 哥窑 (Фурна на Big Brother) и ди яо, 弟窑 (Пещта на малкия брат).
При династията Сонг пещите Ge-yao са правили предимно бели и светлозелени предмети, покрити с матова опушено синя глазура с решетка от големи тъмни линии. Те също имаха „кафява уста“ като порцелан Гуан Яо.
Продуктите на Di-yao се характеризираха със синьо, изумрудено, цвят морска вълнаи прочутата "зелена слива", meizi-qing, 梅子青, както и тънки парченца и меки форми. Скоро около тях започват да се появяват все повече работилници. През 13-15 век глазираната керамика от Лунгкуан се разпространява в Югоизточна Азия, Близкия изток и достига до Европа, където получава името "селадон". Около 1300 порцеланови парчета, оцелели до наши дни, са собственост на големи музеисветовни и частни колекции.
На снимката: купа от фурните Ge-yao, колекция от пекинския музей Gugong
Спецификата на продуктите на Longquan беше, че всеки артикул изобщо е произведен от един и същ майстор технологични етапи. Така всеки продукт съдържа душата на своя производител, отразява техническото ниво и оригиналния стил на автора. Порцеланът Longquan процъфтява по време на династията Южна Сонг. Въпреки това през последните триста години производствената технология е загубена. След създаването на Китайската народна република през 1949 г. започва работа по изследване и възстановяване на древната техника, която е напълно възстановена през 2000 г.
От видео клип, заснет по време на едно от нашите пътувания до провинция Жедзян, ще разберете как стоят нещата в порцеланова фабрика Longquan днес.
Глазиран порцелан HEY-ZI 黑瓷
Чаени турнири ду-ча, който стана широко разпространен в ерата на Сонг, а обичаят за разпенване на чай стана много популярен Хейци, черен порцелан, който също се наричаше хей-ю(黑釉, черна глазура), уни джиан(乌泥建, черна джиан глина) или зи джиан(紫建 jian лилаво). Известният "Da Gua Cha Lun" на император Huiezong, "Чаено есе, написано през годините на мотото Da Guan" отбелязва: „... Особено ценна е черната купа, с шарка на ивици.
На снимката: купа Daimao Ban (черупка на костенурки) от пещта Jizhou, династия Сонг
Тъмният порцелан се произвежда в пещите Jiang-yao, 建窑 и Jizhou-yao, 吉州窑. Пещите Jiang-yao са били разположени в района на Shuiji Zheng (水吉镇), Jiang-yang Qiu (建阳区) в окръг Нанпин, провинция Фудзиен, югоизточно от планините Wuyishan. Jizhou-yao са били разположени на територията на съвременната провинция Jiangxi в района Jizhou (понастоящем градски район Ji'an, 吉安市). Основани по времето на династията Тан, по времето на Songs, тези пещи достигат своя връх, след което постепенно изпадат в пълен упадък. Използвайки различни формулировкиглазури и методи на тяхното приложение, експериментирайки с температурата на изпичане, майсторите, работещи в тях, показаха истински чудеса на изобретателността. На фона на черни, лилави, тъмно сиви, червеникаво-кафяви глазури се появиха невероятни шарки: Тухао Бан (兔毫斑, Заешка козина), Жегу Бан (鹧鸪斑, Пера от яребица), Зеджинг Бинг Ю (结晶冰釉, Ice Кристали) , Zhima Hua Yu (芝麻花釉, Susame Flowers), Junle Wen Yu (龟裂纹釉, Craquelure), Daimao Ban (玳瑁斑, Turtle Shell) и други.
На снимката: купа Ганхей, династия Сонг
Основните оцветяващи компоненти на глазурата Чунхай Ю(纯黑釉, Черна глазура), известен още като Ганхей(绀黑, тъмно лилаво), са железен оксид и манганов оксид (1%). Множество слоеве глазура с най-малките замръзнали мехурчета създават ефекта на мокра, мъглива повърхност.
известна техника Тухао Бан(兔毫斑, заешка козина) се основава на факта, че микрочастиците от железни оксиди, които са част от глазурата, стопени при температури над 1300 ° C, се стичат надолу, образувайки най-тънките ивици от сребърни, бронзови или златисти нюанси. Множество слоеве бяха насложени един върху друг, синтеровайки и образувайки жлебове по повърхността, визуално и тактилно напомнящи деликатна заешка козина. Червеникаво-кафявият ръб на гърлото на купата винаги е бил открит, така че в някои случаи е бил покрит със златно или сребърно фолио.
снимка: купа Tuhao Ban (兔毫斑, заешка козина), 1185 г.
В инженерството Жегу Бан(Пера от яребица) като добавка към глазурата се използва заедно с железен оксид. В процеса на повишаване на температурата вътре в глазурата се образуват мехурчета, които след това се спукват, оставяйки модел, наподобяващ оперение.
На снимката: Zhegu Ban (鹧鸪斑, Partridge Feathers), династия Сонг
Технически купи Яобян Тианму(曜变天目, Shining Eyes of the Sky), получи специално признание в Япония под името Тенмоку. 3-те купи, оцелели до наши дни, имат статут на Национално съкровище там. Отличителна черта на техниката са светли петна върху тъмна глазура, блестящи и преливащи, в зависимост от зрителния ъгъл, в различни цветове.
На снимката: купа Temoku (天目, Tian Mu, Heavenly Eye)
Вътрешността на купата често е била украсена с апликации. За да направите това, купата беше покрита със слой тъмна глазура и изпечена, след което дракони и феникси, изрязани от хартия, благоприятни йероглифи и т.н., бяха залепени, върху които се нанесе слой от контрастираща глазура и отново се изпичат. В пламъка на пещта апликацията изгоря и на нейно място остана шарка.
на снимката: паничка с пера от куропатка с шарка на феникси на вътрешната повърхност.
Не по-малко интересна беше подобна техника, когато като украса беше използвано листо на дърво. Поставя се на дъното на купата и отгоре се нанася глазура. Във фурната листът изгоря и пепелта се синтероваше с глазурата, оставяйки ясен отпечатък от всички най-малки жилки. Често това бяха листа свещено дървободхи ( Ficus religiosa), при което Гаутама Буда постигна просветление.
На снимката: купа Mu Ye Tian Mu (木叶天目, Mu Ye Tian Mu, Дървен лист) от пещта Jiang Yao
Порцелан Jingdezhen, 景德鎮
По време на управлението на Джингде (1004 - 1007 г.) император Джъндзонг издава заповед, според която производителите на пещи от Чаннан Джън (昌南镇, сега град Джингдежен, 景德鎮, провинция Дзянси) трябва да произвеждат порцелан и за нуждите на двора за всеки предмет: „Произведено по време на управлението на Джингде“(景德年制). Оттогава продуктите в пещта на Changnan Zheng се наричат порцелан. Jingdezhen, 景德鎮.
на изображението: типична картинаот живота на държавната керамика в Чаннанжен
Държавните грънчари произвеждаха бял порцелан "бял като сняг, тънък като хартия", със сини шарки, които поетите сравняваха с "вечно младо синьо цвете". Подглазурният орнамент е нанесен с боя, съдържаща кобалтов оксид, който под въздействието на висока температура придобива сини и сини нюанси. И въпреки че цветовата палитра на картините скоро се разшири забележимо, синьо-бял тоналност остана завинаги отличителен белег на порцелан Jingdezhen.
Снимка: купа за пещ Jingdezhen, династия Цин, колекция на Националния музей Гугонг, Пекин.
В ерата на Юан продуктите на Джингдежен стават любими в двора, в града се появяват все повече пещи, подобряват се технологиите и се подобряват уменията на грънчарите. При Минг, купи, вази и съдове, излезли от тези пещи, се разпространяват широко извън Небесната империя, превръщайки се в символ (на английски порцеланът и Китай звучат еднакво, Китай) и колекционерски предмет за аристократите в Европа и Азия. Известният английски бял и син порцелан и руският Gzhel възникват като реплика на продуктите Jingdezhen, като в крайна сметка формират независими занаятчийски традиции.
На снимката: порцелан Linglong
Ажурен порцелан Линглонг, 玲珑瓷, (друго име за Митун, 米通, оризови зърна) се появяват в пещите Jingdezhen по време на управлението под мотото Yongle(„Вечно щастие“). Въздушните, леки предмети на Linglong създават впечатление за изключителна крехкост и безтегловност. За да се постигне ефектът, тънкостенен детайл се декорира умело, като се изрязват малки дупчици във влажната порцеланова маса, след което се боядисва, покрива се с прозрачна глазура и се изпича. Глазурата запълва дупки под формата на най-тънкото прозрачно стъкло. И за да се засили ефектът от порцеланова дантела, където тя не пречи на функционалното предназначение, дупките се оставят през.
През юни 2014 г. отидохме в Jingdezhen и заснехме кратък филм за производството на порцелан.
кажи на приятели
Китайският порцелан привлича със своята уникални свойства: висока якост, звучност, широка цветова палитра от материали и полускъпоценни камъни, които отдавна са разпространени в Китай.
Китайската история на порцелан е много необичайна и особена. Археологическите разкопки, извършени наскоро в Китай, не успяха да отговорят на въпроса, свързан с датата на появата на порцелан. Китайските източници обаче приписват производството на порцелан към ерата Хан, обхващаща 204 г. пр. н. е. - 222 г. сл. Хр.
Достоверни исторически свидетелства за периода на появата на порцелан са продукти и порцеланови парчета, открити при разкопки в руините на град Самара в Месопотамия, образуван през 9 век. По този начин производството на порцелан може да се отдаде на периода Тан.
По време на управлението на династията Тан от 618 до 907 г. се наблюдава интензивно развитие на търговията, особено в Южен Китай. Първите търговски колонии се появяват в Кантон, където пристигат чуждестранни търговци: араби, перси, евреи, гърци, което показва развитието на морската търговия.
Ръст на производството и икономическо развитие, усъвършенстване контролирани от правителството, бяха тласък за интензивното развитие китайска култураи изкуство, литература и наука.
Естествено, тези трансформации не можеха да не повлияят на развитието на занаятчийската индустрия. Едно от най-големите постижения на занаятчийската индустрия е развитието на керамиката с уникална технология за обработка на порцеланови парчета.
Керамичните порцеланови изделия от онази епоха пряко оставят своя отпечатък върху занаятите на китайската култура, която в хода на своето развитие влиза в контакт с културата на други страни. Например с Индия, Гърция и много други страни.
Можете да намерите съдове с необичайна форма, подобни по форма на гърлото и дръжки с гръцка амфора или други чужди и чужди образци.
Трябва също да се отбележи, че върху порцеланови керамични изделия от периода Тан, използването на бронзови изделия се наблюдава както във формите, така и в декорацията на продуктите. Сред често използваните елементи за декорация бяха златни полубалони или навиващи се джанти.
Остъкляването на порцеланови изделия също има богата история. В древен Китай оловното остъкляване е било популярно. С разнообразна цветова гама: зелено, тюркоазено, кехлибарено-жълто и лилаво-кафяво, които са получени от същите метални оксиди, които са взети за основа за създаване на идентични по-късни видове глазури в Минск.
Впоследствие се появяват фелдшпатове, за които са необходими по-високи температурни условия.. Основните видове шпатови видове глазури са: бяла, зелена, кафеникаво-сива, лилаво-черна, шоколадово-кафява. Техните специфични характеристики са необичайна яркост. Многоцветните кръгове, нанесени върху повърхността на близко разстояние един от друг, бяха специфичен елемент от китайските порцеланови изделия.
Техники за декорация, като гравюри, необикновени и изтънчени криволичещи шарки, многократно наблюдавани върху керамиката на Тан. исторически период, са били използвани не само в последвалия период Сунг, но успешно се използват и в съвременното производство на китайски порцелан.
