“ฮีโร่แห่งยุคของเรา” M.Yu. Lermontov: เซมินารี ความลับของ Pechorin มีความจริงและสัจพจน์ที่เถียงไม่ได้: "แม่น้ำโวลก้าไหลลงสู่ทะเลแคสเปียน", "ทั้งหมดมากกว่าส่วนทั้งหมด", "น้ำเดือดที่อุณหภูมิ 100 องศาเซลเซียส"... ความจริงของ ลักษณะนี้มีอยู่ในวรรณคดีและ

Belinsky V. G. “ ฮีโร่แห่งยุคของเรา”<…>“ฮีโร่ในยุคของเรา” เป็นแนวคิดหลักของนวนิยายเรื่องนี้ ในความเป็นจริง หลังจากนี้นวนิยายทั้งเล่มอาจถือเป็นการประชดที่ชั่วร้าย เพราะผู้อ่านส่วนใหญ่อาจจะอุทานว่า: "ช่างเป็นฮีโร่ที่ดีจริงๆ!" - ทำไมเขาถึงไม่ดี? - เรากล้าคุณ

นวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" เส้นทางสร้างสรรค์ของ Lermontov เริ่มต้นในยุคของการครอบงำของประเภทบทกวี อันดับแรก งานร้อยแก้ว– ยังไม่เสร็จ นวนิยายอิงประวัติศาสตร์“ Vadim” (ชื่อมีเงื่อนไขเนื่องจากหน้าแรกของต้นฉบับไม่รอด) - มีอายุย้อนไปถึงปี 1833–1834

Bykova N. G. “ ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา” M. Yu. Lermontov เริ่มทำงานในนวนิยายเรื่องนี้ในปี พ.ศ. 2381 ตามความประทับใจของชาวคอเคเชียน ในปีพ. ศ. 2383 นวนิยายเรื่องนี้ได้รับการตีพิมพ์และดึงดูดความสนใจของทั้งผู้อ่านและนักเขียนในทันที พวกเขาหยุดไปก่อนหน้านี้ด้วยความชื่นชมและสับสน

ผู้ก่อตั้งประเภทวรรณกรรม ประวัติศาสตร์ที่สร้างสรรค์ งานศิลปะ N.K. Piksanov แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงความสำคัญของการรู้ประวัติความเป็นมาของการสร้างสรรค์งานเพื่อเจาะลึกความหมายในเชิงลึก ไม่เพียงแต่ในข้อความเท่านั้น แต่ยังรวมถึงข้อความย่อยด้วย อ้างถึงนวนิยายของ Lermontov นักวิทยาศาสตร์ตั้งข้อสังเกตด้วยความเสียใจว่า "ประวัติศาสตร์ของ ... ฮีโร่แห่งยุคของเรายังไม่ได้ถูกเขียน" เวลาผ่านไปนานมากแล้ว แต่เรายังไม่ทราบรายละเอียดทั้งหมดเกี่ยวกับงานโดยตรงของ Lermontov ในนวนิยายเรื่องนี้ในข้อความ และสิ่งนี้อธิบายได้จากข้อ จำกัด ของเนื้อหาที่มาถึงเราเป็นหลัก: ต้นฉบับหยาบและขาว, คำให้การของกวีเอง, ผู้ร่วมสมัยของเขา ฯลฯ

แต่ก็ยังเก็บสะสมทีละนิด วัสดุที่จำเป็นและข้อมูลเรามีโอกาสที่จะฟื้นฟูขั้นตอนหลักและรายละเอียดเฉพาะของงานเขียนที่ยอดเยี่ยมของ Lermontov บางครั้งก็มีความสมมุติในระดับหนึ่ง

ข้อมูลแรกที่น่าเชื่อถือไม่มากก็น้อยเกี่ยวกับช่วงเวลาของการทำงานโดยตรงของ Lermontov เรื่อง "A Hero of Our Time" นั้นมอบให้ในบันทึกความทรงจำของ A.P. Shan-Girey เพื่อนและญาติของกวีอ้างว่านวนิยายเรื่องนี้เริ่มต้นขึ้นเมื่อ Lermontov กลับมาจากการถูกเนรเทศครั้งแรกไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กนั่นคือในปี 1838 นักวิชาการส่วนใหญ่ของ Lermontov แบ่งปันมุมมองนี้ อย่างไรก็ตาม มีหลักฐานบ่งชี้ว่า “ทามาน” เขียนในรูปแบบคร่าวๆ เมื่อปี พ.ศ. 2380 จนถึงขณะนี้มีการรู้จักต้นฉบับของโนเวลลาฉบับหนึ่ง - สำเนาที่ได้รับอนุญาตพร้อมบันทึกโดย P. A. Viskovaty: “ เขียนด้วยมือของ Ak ลูกพี่ลูกน้องของ Lermontov พาเวล. Shan-Girey ซึ่ง Lerm บางครั้งเขาก็สั่งงานของเขา” เมื่อพิจารณาจากความบริสุทธิ์ของสำเนา "ทามาน" ถูกกำหนดโดยกวีไม่ใช่แบบกะทันหัน แต่มาจากต้นฉบับที่หยาบบางประเภท

สมมติฐานนี้ได้รับการยืนยันจากคำให้การจำนวนหนึ่งจากผู้ร่วมสมัยและญาติของกวี ดังนั้น D.V. Grigorovich จึงกล่าวถึงร่างลายเซ็นต์ของโนเวลลาที่เขาได้เห็น “ นำเรื่องราวของ Taman ของ Lermontov ที่เขาเขียนไว้ในบันทึกความทรงจำของเขา“ คุณจะไม่พบคำในนั้นที่สามารถโยนออกหรือแทรกได้ เสียงทั้งหมดตั้งแต่ต้นจนจบในคอร์ดฮาร์โมนิกเดียว ช่างเป็นภาษาที่ยอดเยี่ยมจริงๆ มันดูเหมือนเขียนได้ง่ายจริงๆ แต่ลองดูที่ต้นฉบับฉบับแรก: มีการเขียนด้วยลายมือทั้งหมด มีการแทรกไว้เต็ม มีเครื่องหมายบนกระดาษแยกกัน วางในแผ่นเวเฟอร์ สถานที่ที่แตกต่างกัน».

น่าเสียดายที่ Grigorovich ไม่ได้พูดอะไรเกี่ยวกับที่อยู่ของลายเซ็นหรือเจ้าของ แต่ในยุคของเรา มีความทรงจำอีกอย่างหนึ่งที่สะท้อนเรื่องราวของ Grigorovich ในปี 1947 มีการตีพิมพ์การติดต่อระหว่างนักเขียนชีวประวัติคนแรกของ Lermontov P. A. Viskovaty และ P. S. Zhigmont ญาติของกวี หลังในจดหมายถึง Viskovaty รายงานว่า: “ ดูเหมือนว่าในปี 1839 Lermontov ใน Stavropol ในอพาร์ตเมนต์ของพ่อของฉัน Semyon Osipovich Zhigmont... ร่าง "Taman" จาก "Hero" จากนั้นจึงมอบภาพร่างนี้ให้กับคนหนึ่ง ของชาวเปตรอฟ สมาชิกในครอบครัวนี้ฉันไม่รู้ว่าพวกเขายังมีอยู่หรือเปล่า” P. S. Zhigmont กล่าวถึง "ดูเหมือน" ที่ไม่แน่นอนว่าไม่ใช่ข้อเท็จจริงของการมีอยู่ของร่างลายเซ็นต์ แต่เป็นการนัดหมายซึ่งเกิดขึ้นครึ่งศตวรรษหลังจากเหตุการณ์นั้นเอง A.V. Popov เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้โดยสรุป:“ ความจริงก็คือ Lermontov และ S.O. Zhigmont พบกันที่ Stavropol ในปี 1837 แต่ในปี 1839 ทั้ง Lermontov และ Zhigmont ไม่ได้อยู่ใน Stavropol” ดังนั้น ภาพร่างคร่าวๆ ของ “ทามานี” จึงต้องมีอายุย้อนกลับไปถึงปี 1837

อย่างที่เราทราบ “Taman” มีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์ที่ Lermontov พบใน Taman ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2380 และแน่นอนว่าเขาเปลี่ยนแปลงอย่างสร้างสรรค์ ในเดือนพฤศจิกายน กวีอยู่ที่ทิฟลิสแล้ว ภาพร่างอันน่าสงสัยของเขา "ฉันอยู่ในทิฟลิส" ย้อนกลับไปในเวลานี้ I. Andronikov โต้แย้งและโน้มน้าวใจมากว่าภาพร่าง "ฉันอยู่ในทิฟลิส" มีแผนการของทั้ง "ทามาน" และ "ผู้เสียชีวิต" อยู่ในตัวอ่อน อาจมีคนคิดว่าเนื่องจากความซับซ้อนและความแออัดของแนวคิด "ผสมผสาน" นี้ผู้เขียนจึงแบ่งออกเป็นสองส่วน ผลงานอิสระโดยวาดภาพ "ทามาน" ครั้งแรกระหว่างการเดินทางรอบคอเคซัสในเดือนพฤศจิกายน - ธันวาคม พ.ศ. 2380 ในช่วงครึ่งหลังของเดือนธันวาคม Lermontov เมื่อกลับมาที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กหยุดที่ Stavropol ซึ่งเขาได้พบกับญาติของเขา Petrov และ S. O. Zhigmont ในเวลานี้เองที่กวีซึ่งเขียน "Taman" ใหม่ดูเหมือนจะทิ้งร่างไว้ให้กับ Petrov ซึ่ง Grigorovich เห็นในเวลาต่อมา

ดังนั้นข้อมูลทั้งหมดบ่งชี้ว่า: งานในเวอร์ชันร่างของ "Tamani" ควรนำมาประกอบกับช่วงเวลาไม่เร็วกว่าเดือนกันยายนและไม่ใช่ ช้ากว่าเดือนธันวาคมพ.ศ. 2380 (กวีอยู่ที่ Taman ในเดือนกันยายนเมื่อปลายเดือนธันวาคมเขาได้ออกจาก Stavropol แล้ว) ดูเหมือนว่าในเรื่องนี้ถือได้ว่า Lermontov เริ่มดำเนินการตามแผน "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" โดยตรงไม่ใช่ในปี 1838 ดังที่นักวิจัยส่วนใหญ่เชื่อ แต่ในปี 1837

แต่การสรุปเช่นนั้นคงจะรีบร้อน เรื่องจริงการสร้างนวนิยายกลายเป็นเรื่องยากมากขึ้น สิ่งนี้เห็นได้จากการศึกษาลำดับการเขียนงานซึ่งรวมอยู่ใน “วีรบุรุษแห่งยุคของเรา” เป็นหลัก

ดังนั้น “ทามาน” จึงถูกเขียนก่อนคนอื่นๆ B. M. Eikhenbaum จากการวิเคราะห์ข้อความของ "Taman" และ "Bela" และโดยไม่คำนึงถึงข้อเท็จจริงข้างต้น แย้งว่า: "ในข้อความของ "Tamani" มีสัญญาณว่าเรื่องสั้นถูกเขียนขึ้นก่อนเรื่องราวทั้งหมด ถูกกำหนดไว้แล้ว” และแท้จริงแล้วในสำเนาที่ได้รับอนุญาตของ "ทามาน" ในตอนท้ายของเรื่อง Pechorin อธิบายเหตุผลที่กระตุ้นให้เขาบุกโลกของ "นักลักลอบขนของเถื่อนที่ซื่อสัตย์" กล่าวว่า: "...ความอยากรู้อยากเห็นเป็นสิ่งธรรมดาสำหรับการเดินทางทุกคน และบันทึกผู้คน” ในนวนิยายฉบับแยกต่างหากคำเหล่านี้ถูกใส่เข้าไปในปากของเจ้าหน้าที่ - ผู้บรรยายจากเรื่อง "เบลา" ซึ่งพูดถึงความปรารถนาของเขาที่จะ "แยก" "เรื่องราวบางเรื่อง" ออกจากกัปตันทีมหมายเหตุ: “... ลักษณะความปรารถนาของนักเดินทางทุกคนและผู้คนที่บันทึกภาพ” ต่อจากนั้นจึงเขียนว่า “ทามาน” ก่อน “เบลา” แต่ Eikhenbaum ทำอีกอย่างที่นี่ ข้อสรุปที่น่าสนใจ: เดิมที “Taman” ถูกสร้างขึ้นโดยไม่เกี่ยวข้องกับ “บันทึกของ Pechorin” และโดยทั่วไปกับ “ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา” จริงอยู่ ในเวลาต่อมานักวิทยาศาสตร์สงสัยในความถูกต้องของสมมติฐานของเขา และโดยพื้นฐานแล้วละทิ้งมันไปในบทความสุดท้ายเกี่ยวกับ "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา" แม้ว่าเขาจะยังคงยืนยันว่า "ทามาน" เขียนก่อน "เบลา"

ในขณะเดียวกัน ฉันคิดว่ามีหลักฐานที่เป็นกลางของการไม่มีส่วนร่วมของ "ทามาน" ในแผนต่อมาของนวนิยายเรื่องนี้ และพระเอกของเรื่องสั้น - ในรูปของเพโชริน

ประการแรกเราทราบว่าในข้อความของโนเวลลาไม่มีการกล่าวถึงชื่อ Pechorin เลยแม้แต่ครั้งเดียว มีการกล่าวถึงบทอื่น ๆ ทั้งหมดของนวนิยาย Pechorin

ประการที่สองจากเรื่อง "Princess Mary" เป็นที่ทราบกันว่า Pechorin ถูกเนรเทศไปยังคอเคซัสเพื่อ "เรื่องราว" บางอย่าง (ในฉบับเขียนด้วยลายมือ - "เรื่องราวแปลก ๆ ของการดวล") อย่างไรก็ตาม พระเอก "ทามานี" ดูไม่เหมือนผู้ถูกเนรเทศเพียงแค่เดินทางมาจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเท่านั้น เขามาพร้อมกับ "Line Cossack" ที่เป็นระเบียบ; ด้วยเหตุนี้เจ้าหน้าที่จึงรับราชการในคอเคซัสแล้วและไม่ใช่ผู้มาใหม่อย่างที่ Pechorin ปรากฏตัวต่อหน้า Maxim Maksimych ในเวลาต่อมา ความไม่สอดคล้องกันของโครงเรื่องเหล่านี้เป็นร่องรอยของความเป็นอิสระในอดีตของ "ทามาน" ซึ่งในตอนแรกพระเอกเป็น "เจ้าหน้าที่บันทึกและพเนจร" ที่ใกล้ชิดกับผู้เขียนมาก

ประการที่สามในเรื่องสั้นและเรื่องราวทั้งหมดของนวนิยายเรื่องนี้จำเป็นต้องแสดงหรือกล่าวถึง "ตัวละครที่ตัดขวาง" อีกตัวหนึ่งควบคู่ไปกับตัวละครหลัก - Maxim Maksimych ผู้รับบทเป็นฝ่ายตรงข้ามของ Pechorin ไม่มีอยู่ใน "ทามาน" เท่านั้นซึ่งบ่งบอกถึงความเป็นอิสระของต้นกำเนิดในระดับหนึ่งด้วย

ในที่สุด ประการที่สี่ ใน จดหมายที่มีชื่อเสียงถึง S. A. Raevsky เมื่อวันที่ 8 มิถุนายน พ.ศ. 2381 พูดถึง "เจ้าหญิง Ligovskaya" Lermontov รายงานว่า: "ฉันไม่เขียนการพิมพ์เป็นปัญหาและฉันก็พยายามแล้ว แต่ก็ไม่สำเร็จ ความรักที่คุณและฉันเริ่มต้นนั้นลากยาวและไม่น่าจะจบลง…” ไม่มีคำพูดใดเกี่ยวกับ "วีรบุรุษในยุคของเรา" หรือเกี่ยวกับแผนการของเขา แม้ว่า "ทามาน" จะเขียนไว้หกเดือนก่อนจดหมายก็ตาม

นอกจากนี้. มีเหตุผลที่จะยืนยันว่าไม่เพียง แต่ "ทามาน" เท่านั้น แต่ยังรวมถึง "ผู้เสียชีวิต" ด้วยซึ่งเขียนขึ้นโดยเกี่ยวข้องกับแนวคิดเรื่อง "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา" และก่อนที่จะเกิดขึ้น เรื่องสั้นนี้ซึ่งเติบโตตามที่ I. Andronikov แสดงจากภาพร่างเดียวกันกับปี 1837 กับ "Taman" ถือเป็นเรื่องที่สองของวงจร "เรื่องคอเคเซียน" ที่คิดขึ้นแต่แรกและเห็นได้ชัดว่าเป็นอิสระ "Fatalist" เขียนขึ้นหลังจาก "Taman" ซึ่งน่าจะเป็นไปได้ทันทีหลังจากที่กวีกลับไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเมื่อต้นปี พ.ศ. 2381

ดังนั้นจนถึงกลางปี ​​​​1838 เห็นได้ชัดว่า Lermontov ยังไม่ละทิ้งความคิดที่จะกลับไปทำงานใน "Princess Ligovskaya" ซึ่งถูกขัดจังหวะด้วยเหตุการณ์ที่น่าทึ่งในปี 1837 แต่ตอนนี้เขาต้องการเขียนมากถ้าไม่ใช่ทุกอย่างอีกครั้ง รวมทั้งเคลื่อนปฏิบัติการไปยังคอเคซัส ควบคู่ไปกับสิ่งนี้ งานกำลังดำเนินอยู่ใน "เรื่องราวของคอเคเซียน" โดยคิดถึงเวอร์ชันใหม่ของพวกเขา กวีรู้สึกทึ่งกับมุมมองของประเภทต่างๆ ความเป็นไปได้ในการสังเคราะห์ภาพร่างการเดินทางที่สมจริง บันทึกที่มีเรื่องราวโรแมนติกและเรื่องสั้นที่เต็มไปด้วยแอ็คชั่น ประสบการณ์ครั้งแรกของ "ลูกผสม" ดังกล่าว (ตามที่กำหนดโดย V.V. Vinogradov) งานในประเภทและวิธีการของพวกเขาคือ "Taman" และ "Fatalist"

ในช่วงครึ่งหลังของปี พ.ศ. 2381 กระแสน้ำทั้งสองนี้ขนานกัน แผนการสร้างสรรค์บางทีอาจจะรวมเข้าด้วยกันแล้วในแนวคิดของนวนิยายเรื่องใหม่ มันควรจะผสมผสานความเป็นไปได้ประเภทต่างๆ ของเรื่องสั้นเรียงความที่ค้นพบใหม่ใน "Taman" และ "Fatalist" และเรื่องราวทางจิตวิทยาที่พัฒนาขึ้นก่อนหน้านี้ใน "Princess Ligovskaya" ฉบับแรกสุดน่าจะประกอบด้วยผลงานที่ค่อนข้างอิสระและสร้างสรรค์มากสามชิ้นในประเภทและวิธีการ: "Bela", "Maksim Maksimych", "Princess Mary" เรื่องราว "ทามาน" และ "ผู้เสียชีวิต" ดังที่เรากล่าวไปแล้วไม่ได้รวมอยู่ในนวนิยายเรื่องนี้ในตอนแรก เราไม่รู้ว่านวนิยายฉบับพิมพ์ครั้งแรกนี้ชื่ออะไร

ผลงานชิ้นแรกสุดของนวนิยายฉบับนี้คือ "เบลา" พร้อมด้วยโครงร่างเบื้องต้นประเภทที่ใกล้เคียงกับ Lermontov” ผู้ชายแปลกหน้า“ ในภาพลักษณ์ของ Pechorin ผู้เขียนได้ค้นพบงานศิลปะที่สำคัญที่สุดอีกครั้งที่นี่โดยสร้างบุคคลของ Maxim Maksimych ให้เป็น "ประเภทรัสเซียล้วนๆ" (เบลินสกี้) “Maksim Maksimych” เขียนขึ้นหลังจาก “Bela” อย่างไม่ต้องสงสัย โดยมีหลักฐานจากเนื้อหาทั้งหมด กล่าวถึงการให้บริการของ Pechorin ในป้อมปราการภายใต้คำสั่งของ Maxim Maksimych เรื่องราวของ Bela เป็นต้น ผู้เขียนคิดเรื่องสั้นเรียงความนี้เมื่อเสร็จสิ้นการอธิบายภาพลักษณ์ของ Pechorin การเปิดเผย สาระสำคัญภายใน Maxim Maksimych เริ่มต้นใน "Bel" และเป็นการเปลี่ยนไปใช้คำสารภาพของ Pechorin ใน "Princess Mary"

เหตุการณ์หลังนี้นำไปสู่การปรากฏตัวในต้นฉบับของต้นฉบับ "Maxim Maksimych" ของตอนจบดังกล่าวซึ่งไม่รวมอยู่ในข้อความสุดท้ายของนวนิยายเรื่องนี้: "ฉันได้ตรวจสอบบันทึกของ Pechorin และสังเกตเห็นในบางสถานที่ที่เขากำลังเตรียมอยู่ เพื่อตีพิมพ์ แน่นอนว่าหากปราศจากสิ่งนั้น ฉันคงไม่ตัดสินใจใช้หนังสือมอบอำนาจของกัปตันทีมเพื่อความชั่วร้าย ในความเป็นจริง Pechorin ในบางสถานที่กล่าวถึงผู้อ่าน คุณจะเห็นมัน...” ไม่มีคำอุทธรณ์ดังกล่าวในข้อความของ “เจ้าหญิงแมรี” สิ่งนี้ชี้ให้เห็นว่าข้อความของ "เจ้าหญิงแมรี" ถูกสร้างขึ้นหลังจากการเขียน "การแจ้งเตือนล่วงหน้า" นี้ เช่น หลังจาก "Maxim Maksimych" ในกระบวนการทำงานกับ "Princess Mary" กวีเปลี่ยนความตั้งใจเดิมของเขาและไม่เพียง แต่ไม่ได้ดึงดูดความสนใจของ Pechorin ให้กับผู้อ่านทุกที่ แต่ในทางกลับกันเน้นย้ำว่า "นิตยสาร" ของเขาไม่ได้มีไว้สำหรับตีพิมพ์: "ท้ายที่สุดแล้ว ฉันกำลังเขียนนิตยสารฉบับนี้เพื่อตัวเอง” Pechorin กล่าว

ลำดับในการจัดเรียงผลงานในนวนิยายฉบับพิมพ์ครั้งแรกนั้นอยู่ในขั้นตอนนี้แล้วไม่เพียง แต่เป็นธรรมชาติเท่านั้น แต่ยังมีการคิดอย่างเคร่งครัดอีกด้วย การปะทะกันของฮีโร่กับ "ลูก ๆ ของธรรมชาติ" ในเรื่องแรก ("เบลา") และตัวแทนของสังคม "อารยะ" ร่วมสมัยของ Lermontov ในตอนสุดท้าย ("เจ้าหญิงแมรี") ผลลัพธ์ที่น่าทึ่งไม่แพ้กันของพวกเขาเน้นย้ำถึงความเป็นไปไม่ได้ที่ Pechorin จะยอมรับอย่างใดอย่างหนึ่ง หรือโลกอื่นบทบัญญัติแห่งความสิ้นหวังของเขา Maxim Maksimych ปรากฏตัวเป็นตัวละคร "ตัวประกอบ" ในภาคแรกและ ผลงานล่าสุด(ดูการกล่าวถึงชีวิตในป้อมปราการกับ Maxim Maksimych ใน รายการสุดท้าย Pechorin ใน "Princess Mary") ทำหน้าที่อย่างเต็มตัว นักแสดงชาย, "เชิงโต้ตอบ" โต้ตอบกับตัวละครหลักในส่วนตรงกลางของนวนิยาย (“ Maksim Maksimych”)

คุณลักษณะอย่างหนึ่งของกระบวนการสร้างสรรค์ของ Lermontov คือการมีความเท่าเทียมของงานหลายชิ้น ควบคู่ไปกับการพัฒนาเวอร์ชั่นแรกของ “A Hero of Our Time” กวีคนนี้ได้ทำงานอย่างหนักกับ “The Demon” ฉบับล่าสุด เมื่อวันที่ 8 กันยายน พ.ศ. 2381 เขาได้เขียนบทกวีฉบับที่ 6 เสร็จ และในวันที่ 4 ธันวาคม ฉบับที่ 7 ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2381 - มกราคม พ.ศ. 2382 ฉบับที่ 8 ครั้งสุดท้ายเสร็จสมบูรณ์ ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2382 กวีตีพิมพ์ "Belu" ใน "Otechestvennye zapiski" พร้อมคำบรรยาย "จากบันทึกของเจ้าหน้าที่เกี่ยวกับคอเคซัส" เมื่อวันที่ 5 สิงหาคม พ.ศ. 2382 เขาทำงานบทกวี "Mtsyri" เสร็จและในเวลาเดียวกันก็เริ่มเตรียมนวนิยายของเขาเพื่อตีพิมพ์อย่างเข้มข้น เพื่อจุดประสงค์นี้กวีเองก็ได้คัดลอกจากฉบับร่างมาไว้ในสมุดบันทึกเล่มเดียว ในขณะที่กำลังสรุปข้อความ เขาได้เปลี่ยนองค์ประกอบของนวนิยายไปอย่างมาก รวมถึงเรื่องสั้นเรื่อง Fatalist ด้วย บนหน้าปกของสมุดบันทึก Lermontov เขียนชื่อนวนิยายเรื่องนี้ - "หนึ่งในวีรบุรุษแห่งศตวรรษของเรา" นี่เป็นฉบับที่สอง

หลังจากตั้งชื่อเรื่อง "From the Notes of an Officer" ให้เป็น "Bela" และ "Maksim Maksimych" ในหน้าแรกหลังปก กวีไม่ได้เขียน "Bela" ใหม่เนื่องจากได้รับการตีพิมพ์แล้ว (ซึ่งเป็นสาเหตุที่เรา ต้นฉบับอันมีค่าสำหรับเราหายไป) เขาใส่หมายเลข II ไว้ด้านล่างและเริ่มเขียน "Maxim Maksimych" ใหม่ทันที หลังจากโนเวลลานี้ Lermontov ได้วาง "The Fatalist" ซึ่งตอนนี้ได้เปิดบันทึกของ Pechorin ก่อนหน้า "Princess Mary" กวีเริ่มเขียนด้วยความมั่นใจและชัดเจน:“ Listo<к>“แต่พูดไม่จบเขาก็หยุด สันนิษฐานได้ว่าเขาต้องการเขียน "ใบไม้จากบันทึก (นิตยสาร?) ของ Pechorin" หลังจากขีดฆ่าสิ่งที่เขาเริ่มต้น Lermontov เขียนว่า: "Notebook III (Fatalist)" เป็นไปได้มากว่านี่คือการกำหนดไม่มากนักสำหรับผู้อ่านสำหรับผู้จัดพิมพ์ "บท" ที่สามของนวนิยายเรื่องนี้ (I - "Bela", II - "Maksim Maksimych", III - "Fatalist")

การรวม "Fatalist" เข้าด้วยกันกลายเป็นแบบออร์แกนิกสาเหตุหลักมาจากความใกล้ชิดภายในที่รู้จักกันดีระหว่างผู้เขียนและ Pechorin นอกจากนี้ นวนิยายเรื่องนี้ยังกล่าวถึงปัญหาทางสังคมและปรัชญาที่สำคัญของคนรุ่นร่วมสมัยของ Lermontov การแนะนำโนเวลลาเน้นย้ำถึงลักษณะทางปรัชญาทั่วไปของนวนิยายเรื่องนี้และทำให้ภาพลักษณ์ของ Pechorin มีความลึกมากยิ่งขึ้น

เมื่อเขียน "The Fatalist" ลงในสมุดบันทึก Lermontov เพื่อที่จะเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับผลงานอื่น ๆ ของนวนิยายเรื่องนี้มากขึ้นและแนะนำเรื่องสั้นที่เป็นอิสระก่อนหน้านี้ในการแต่งเพลงอย่างเป็นธรรมชาติมากขึ้นซึ่งสันนิษฐานว่ามีการเปลี่ยนแปลงเพียงสองครั้งเท่านั้น เขาแนะนำการกล่าวถึงนามสกุลของ Pechorin (ซึ่งในตอนแรกขาดหายไปจากต้นฉบับของ "The Fatalist") และอ้างถึงตอนจบที่ไม่เกี่ยวข้องกับพล็อตโนเวลลาที่ชาญฉลาด แต่ส่ง Pechorin ไปที่ป้อมปราการและวางร่างของ Maxim อีกครั้ง มักซิมิชอยู่ข้างๆ เขา (ซึ่งยืนยันอีกครั้งถึงการรวมโนเวลลาในนวนิยายในภายหลัง) บันทึกสุดท้ายในสมุดบันทึกที่มีต้นฉบับของ "หนึ่งในวีรบุรุษแห่งศตวรรษของเรา" ยังคงอยู่ เช่นเดียวกับในฉบับพิมพ์ครั้งแรก "Princess Mary" “ทามาน” ซึ่งตัดสินจากการไม่มีอยู่ในสมุดบันทึกที่มี “หนึ่งในวีรบุรุษแห่งศตวรรษของเรา” ยังไม่รวมอยู่ในนวนิยายในฉบับนี้

นวนิยายฉบับพิมพ์ครั้งที่ 2 มีอายุตั้งแต่เดือนสิงหาคม - กันยายน พ.ศ. 2382 ประกอบด้วยเรื่อง 2 เรื่องและเรื่องสั้น 2 เรื่อง ที่นี่เช่นกัน นวนิยายเรื่องนี้ถูกแบ่งออกเป็นสองส่วนโดยธรรมชาติ: บันทึกจากเจ้าหน้าที่ผู้บรรยายและบันทึกจากพระเอก เมื่อเปรียบเทียบกับรุ่นแรก ชิ้นส่วนต่างๆ มีความสมดุลมากขึ้น โดยสะท้อนถึงกันและกัน ส่วนแรกประกอบด้วยเรื่องราวและเรื่องราว (“ Bela”, “ Maksim Maksimych”) ส่วนที่สอง - จากเรื่องราวและเรื่องราว (“ Fatalist”, “ Princess Mary”) ภาพของ Pechorin ได้รับปริมาณและความลึกของภาพในสามด้าน - ภายนอก จิตวิทยา และปรัชญาสังคม

อย่างไรก็ตาม แม้หลังจากนี้ กวียังคงค้นหาโครงสร้างนวนิยายที่สมบูรณ์แบบยิ่งขึ้น ซึ่งเป็นรูปแบบที่สมบูรณ์ที่สุดของแผนของเขา ซึ่งเขาได้ทำสำเร็จในฉบับพิมพ์ครั้งที่สามครั้งสุดท้าย เมื่อต้องจัดการกับการเตรียมนวนิยายสำหรับการตีพิมพ์แยกต่างหากเมื่อปลายปี พ.ศ. 2382 Lermontov ได้ทำการเปลี่ยนแปลงมากมายอีกครั้ง แนวคิดของพวกเขาได้รับจากการเปรียบเทียบต้นฉบับของ "หนึ่งในวีรบุรุษแห่งศตวรรษของเรา" กับข้อความที่พิมพ์ของ "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา" ซึ่งเป็นการเชื่อมโยงที่เชื่อมโยงกันซึ่งเห็นได้ชัดว่าเป็นสำเนาเรียงพิมพ์ที่ยังมาไม่ถึงเรา

เฉพาะในขั้นตอนสุดท้ายของการสร้างนวนิยายเท่านั้น กวีจึงแนะนำ "ทามาน" เข้ามา โดยถ่ายโอนหน้าที่ของผู้บรรยายไปในนั้น เช่นเดียวกับในกรณีของ "The Fatalist" จากผู้แต่งผู้บรรยายไปจนถึงตัวฮีโร่เอง เพโชริน. โนเวลลารวมอยู่ในบันทึกของเขา การรวมไว้ในนวนิยายเรื่อง "Tamani" โดยมี Pechorin ในฐานะฮีโร่เผยให้เห็นอีกแง่มุมหนึ่งของตัวละครและชะตากรรมของเขา “ทามาน” เป็นอีกหนึ่งโลกพิเศษที่เพโชรินพยายามจะมองเข้าไป เมื่อวาง "Taman" ไว้เป็นอันดับแรกในบันทึกของ Pechorin ผู้เขียนได้ย้ายเรื่องสั้น "Fatalist" ไปที่จุดสิ้นสุดซึ่งสอดคล้องกับตอนจบมากที่สุด ความหมายเชิงปรัชญา.

ในฉบับที่สามชื่อบันทึกของฮีโร่ปรากฏขึ้น - "บันทึกของ Pechorin" เมื่อขีดฆ่าจุดสิ้นสุดของ "Maxim Maksimych" แล้วกวีก็เขียนคำนำแยกต่างหากให้กับ "Journal" แทน นอกเหนือจากแรงจูงใจในการ "ตีพิมพ์" บันทึกของ Pechorin แล้ว ยังมีคำประกาศที่สำคัญที่ช่วยให้เข้าใจแก่นแท้ของพระเอกของนวนิยายได้อย่างลึกซึ้งยิ่งขึ้น ในเวลาเดียวกันการตัดสินใจของผู้เขียนก็เกิดขึ้นที่จะ "ฆ่า" ฮีโร่ตามเวลาที่บันทึกของเขาถูกตีพิมพ์ ในตอนจบของ "Maxim Maksimych" ที่ขีดฆ่าเขาถูกพูดถึงในฐานะบุคคลที่มีชีวิต

ในฉบับพิมพ์ครั้งที่ 3 นวนิยายเรื่องนี้ขยายเป็น 6 "บท" รวมถึง "คำนำ" ไปจนถึง "Pechorin's Journal" ซึ่งเบลินสกีให้ความสำคัญเรียกว่า "บทหนึ่งของนวนิยายเรื่องนี้" ในฉบับนี้ กวีได้สรุปการแบ่งนวนิยายออกเป็นสองส่วน ซึ่งระบุไว้ในสองฉบับแรกเท่านั้น ขั้นตอนสุดท้ายของกระบวนการสร้างสรรค์รวมถึงการกำหนดชื่อขั้นสุดท้าย - "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" อ้างถึงคำถามเกี่ยวกับวิวัฒนาการของชื่อนวนิยายโดยเฉพาะอย่างยิ่งชื่อเรื่อง "หนึ่งในวีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา" B. M. Eikhenbaum ได้ข้อสรุปที่ผิดพลาด: คาดว่าด้วยชื่อนี้กวีต้องการเน้นย้ำว่า Pechorin คือ "ไม่ใช่ “เด็กแห่งศตวรรษ” โดยทั่วไปที่ติดเชื้อจากอาการป่วย แต่มีบุคลิกภาพที่มีลักษณะเป็นวีรบุรุษและต้องต่อสู้กับอายุของเขา” ในการวาดภาพของ Lermontov Pechorin เป็นฮีโร่ที่มีลักษณะเฉพาะมากที่สุดในศตวรรษของเขา ทั้งคู่ติดเชื้อด้วยโรคต่างๆ และในขณะเดียวกันก็แสดงแนวโน้มที่ลึกที่สุด นั่นคือเหตุผลที่การขยายแผนอย่างค่อยเป็นค่อยไปและลึกลงไปการตกผลึกขององค์ประกอบและโครงสร้างของนวนิยายในกระบวนการของประวัติศาสตร์แบบขั้นตอนของการสร้างทำให้ผู้เขียนมีพื้นฐานจากชื่อเรื่องซึ่งไม่ได้กำหนดฮีโร่อย่างถูกต้องนักว่าเป็น ประเภทหลักที่หลากหลาย (“ หนึ่งในฮีโร่”) เพื่อย้ายไปยังตำแหน่งที่ยืนยันว่าเขาเป็นประเภทศูนย์กลาง (“ ฮีโร่ในยุคของเรา”) ซึ่งสะท้อนจิตวิญญาณของยุคเปลี่ยนผ่านที่น่าเศร้าของเขาได้อย่างเต็มที่และครอบคลุมที่สุด

ดังนั้นขั้นตอนสุดท้ายขั้นสุดท้ายในการสร้างนวนิยายเรื่องนี้คือฉบับที่สามซึ่งได้รับชื่อที่สำคัญและกว้างขวาง ประมาณเดือนธันวาคม พ.ศ. 2382 เมื่อส่งมอบนวนิยายเรื่องนี้เพื่อจัดพิมพ์ Lermontov ได้มอบต้นฉบับ "Taman" ให้ A. A. Kraevsky ซึ่งปรากฏในหนังสือเล่มที่สองของ "Notes of the Fatherland" ในช่วงกลางเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2383 ในเดือนกุมภาพันธ์ ได้รับอนุญาตจากการเซ็นเซอร์สำหรับ การเปิดตัวนวนิยาย ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2383 หนังสือเล่มนี้วางขายโดยขายหมด ช่วงเวลาสั้น ๆ- หนึ่งปีต่อมา นวนิยายเรื่องนี้ตีพิมพ์ในฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง มีคำนำของนวนิยายโดยรวมซึ่งเขียนโดยเลอร์มอนตอฟ ซึ่งเห็นได้ชัดในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2384 ในการเยือนเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กครั้งสุดท้ายจากการถูกเนรเทศ

นี่คือวิธีการกำหนดองค์ประกอบ "ที่เป็นที่ยอมรับ" ของผลงานอันยอดเยี่ยมนี้ซึ่งเป็นหนึ่งในนวนิยายที่ดีที่สุดในโลกของศตวรรษที่ 19

ในปีพ. ศ. 2379 Lermontov ตัดสินใจเขียนนวนิยายเกี่ยวกับชีวิตสังคมชั้นสูงในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ตามแบบอย่างของพุชกินซึ่งแสดงให้เห็น Eugene Onegin ร่วมสมัยของเขาโดยมีฉากหลังเป็นชีวิตในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในช่วงทศวรรษที่ 1820 Lermontov ต้องการวาดภาพเจ้าหน้าที่ Pechorin ผู้ร่วมสมัยของเขาโดยมีภูมิหลังที่กว้าง ชีวิตในเมืองใหญ่.
ปี พ.ศ. 2380 มาถึง สำหรับบทกวี "The Death of a Poet" Lermontov ถูกจับกุมและเนรเทศไปยังเทือกเขาคอเคซัส งานในนวนิยายเรื่องนี้ถูกขัดจังหวะ หลังจากถูกเนรเทศ เขาไม่ต้องการกลับไปสู่แผนเดิมอีกต่อไป กำเนิดในคอเคซัส นวนิยายใหม่.
Lermontov ไปเยือน Pyatigorsk และ Kislovodsk หมู่บ้านคอซแซคบน Terek เดินทางไปตามแนวรบและเกือบเสียชีวิตในเมือง Taman บนชายฝั่งทะเลดำ พวกลักลอบขนของเถื่อนต้องการทำให้เขาจมน้ำ ซึ่งสงสัยว่าเจ้าหน้าที่หนุ่มถูกส่งไปติดตามพวกเขา จากชายฝั่งทะเลดำ Lermontov ไปที่จอร์เจีย ระหว่างทางกลับใน Stavropol เขาได้พบและเป็นเพื่อนกับพวกหลอกลวงที่ถูกเนรเทศ ทั้งหมดนี้ทำให้เขาได้รับความประทับใจที่พิเศษและสดใสมากมาย การพบปะกับผู้คนใหม่ๆ เป็นแรงบันดาลใจให้เขาสร้างภาพที่มีชีวิตของคนรุ่นราวคราวเดียวกัน
นวนิยายเรื่องนี้เขียนโดย Lermontov ตั้งแต่ปี 1837 ถึง 1840
ลำดับการเขียนเรื่องไม่ได้กำหนดไว้อย่างแม่นยำ เชื่อกันว่า "Taman" เขียนเร็วกว่าเรื่องอื่น (ในฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ. 2380) (ดูบันทึกความทรงจำของ P.S. Zhigmont) จากนั้น "Fatalist", "Bela", "Maksim Maksimych “ เป็นไปได้ว่า“ Taman” ถูกเขียนเป็นอันดับสุดท้ายและ“ Fatalist” - หลังจาก“ Maksim Maksimych” งานชิ้นแรกถูกมองว่าเป็นชิ้นส่วนที่แยกจากบันทึกของเจ้าหน้าที่ จากนั้นแนวคิดเรื่อง "เรื่องราวอันยาวนาน" ก็เกิดขึ้นโดยยังไม่ได้รวมเป็นนวนิยาย แต่เชื่อมโยงกันโดยฮีโร่ทั่วไป - Pechorin และ Maxim Maksimych
“ Bela” ได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรกใน Otechestvennye zapiski (1839, No. 3) พร้อมคำบรรยาย“ จากบันทึกของเจ้าหน้าที่เกี่ยวกับคอเคซัส” ซึ่งเน้นความเชื่อมโยงของนวนิยายเรื่องนี้กับ "วรรณกรรมคอเคเซียน" โรแมนติกซึ่งได้รับความนิยมในช่วงทศวรรษที่ 1830 ในขณะเดียวกันงานของ Lermontov ก็เขียนด้วยความแตกต่างโดยพื้นฐาน ลักษณะทางศิลปะ- ตรงกันข้ามกับประเพณีของการอธิบายด้วยภาพและวาทศิลป์ ในทางโวหารมุ่งเน้นไปที่ "Journey to Arzrum" โดย A. S. Pushkin คุณลักษณะนี้ของ "Bela" ได้รับการสังเกตโดย V. G. Belinsky: "ความเรียบง่ายและความไร้ศิลปะของเรื่องนี้เป็นสิ่งที่อธิบายไม่ได้และทุกคำในนั้นก็เข้าที่ซึ่งเต็มไปด้วยความหมาย เราพร้อมที่จะอ่านเรื่องราวเกี่ยวกับคอเคซัสเกี่ยวกับนักปีนเขาและทัศนคติของกองทหารของเราที่มีต่อพวกเขาเพราะเรื่องราวดังกล่าวแนะนำหัวข้อนี้และอย่าใส่ร้าย การอ่านเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมของ Mr. Lermontov อาจเป็นประโยชน์สำหรับหลาย ๆ คนในฐานะยาแก้พิษจากการอ่านหนังสือ Marlinsky”
เรื่อง "Fatalist" ตีพิมพ์ใน Otechestvennye zapiski (1839, No. 11) ส่วนที่มาของโครงเรื่องของโนเวลลาก็ไม่มี ฉันทามติ- ตามที่ผู้เขียนชีวประวัติของ Lermontov P. A. Viskovatov (2385-2448) "The Fatalist" ถูก "ตัดออกจากเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในหมู่บ้าน Chervlenaya กับ A. A. Khastatov" ลุงของ Lermontov: "อย่างน้อยตอนที่ Pechorin รีบเข้าไปในกระท่อม คอซแซคขี้เมาและโกรธแค้นเกิดขึ้นกับคาสตาตอฟ” นักประวัติศาสตร์และนักสะสมต้นฉบับของ Lermontov V.Kh. Khokhryakov ชี้ไปที่เรื่องราวของ S.A. Raevsky เพื่อนของ Lermontov ว่า Fatalist บรรยายถึงเหตุการณ์จริงซึ่งมีผู้เข้าร่วมคือ Lermontov เองและ A.A. เพื่อนของเขา นอกจากนี้ยังแนะนำว่า Lermontov พบธีมของเรื่องสั้นในบันทึกความทรงจำของ Byron ซึ่งมีเรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่น่าทึ่งที่เกิดขึ้นกับเพื่อนในโรงเรียนของผู้เขียน:“ ... เขาหยิบปืนพกขึ้นมาแล้วไม่ถามว่าบรรจุกระสุนหรือไม่ ไปที่หน้าผากของเขาแล้วเหนี่ยวไก ปล่อยให้โอกาสในการตัดสินใจว่าจะยิงตามหรือไม่”