เด็กเกี่ยวกับดนตรี จังหวะคืออะไร? จังหวะการเต้นของหัวใจคืออะไร?

จังหวะในดนตรีคืออะไร เราศึกษาและเชี่ยวชาญจังหวะ

จังหวะเป็นองค์ประกอบพื้นฐานในการแสดงดนตรีชิ้นหนึ่ง ในกรณีนี้เราสามารถพูดถึงความเป็นอิสระของจังหวะจากทำนองได้ ดังนั้นแต่ละคนจึงสามารถสังเกตตัวอย่างการดำรงอยู่ที่แยกจากกันรอบตัวเขาได้หลายพันตัวอย่างตั้งแต่การเต้นของหัวใจไปจนถึง เครื่องเพอร์คัชชันซึ่งไม่มีองค์ประกอบระดับเสียง แทบจะไม่มีทำนองเพลงใดที่ไม่มีจังหวะ

ไม่ว่าความเป็นมืออาชีพจะเป็นอย่างไร นักดนตรีทุกคนจะต้องคำนึงถึงพื้นฐานของจังหวะ รู้คำศัพท์เฉพาะทาง และยังสามารถทำซ้ำท่อนหรือท่อนเพลงในจังหวะที่เสนอได้ หน้านี้อธิบายแนวคิดพื้นฐานและคำศัพท์ที่จำเป็นสำหรับการฝึกปฏิบัติ

จังหวะ ระยะเวลา และการหยุดชั่วคราว

เรามาดูกันว่ามันคืออะไร จังหวะ. ศัพท์ดนตรีแสดงถึงการจัดระเบียบดนตรีที่ชัดเจนในพื้นที่ชั่วคราว โครงสร้างถูกสร้างขึ้นจากลำดับของระยะเวลาและการหยุดชั่วคราว ตารางแสดงระยะเวลาและการกำหนด

ชื่อระยะเวลา	สัญลักษณ์เมื่อบันทึก		จำนวนบัญชีเป็นระยะเวลาหนึ่ง
	เกี่ยวกับพนักงาน	ภายนอกพนักงาน
ทั้งหมด			1 และ 2 และ 3 และ 4 และ
ครึ่ง			1 และ 2 และ
หนึ่งในสี่			1 และ
แปด		หรือ
ที่สิบหก		หรือ	ครึ่งที่แปด

มีตารางพิเศษที่แสดงความสัมพันธ์ระหว่างระยะเวลา

มันคุ้มค่าที่จะเข้าใจแนวคิดเช่นนี้ หยุดชั่วคราวในจังหวะดนตรี การหยุดชั่วคราวคือช่วงเวลาหนึ่งในดนตรีที่เต็มไปด้วยความเงียบ มีขนาดหยุดชั่วคราวดังต่อไปนี้:

1. หยุดชั่วคราวทั้งหมด ระยะเวลาเท่ากับโน้ตทั้งหมด ระบุด้วยสี่เหลี่ยมเติมสีดำเหนือเส้นที่สามของไม้เท้า
2. พักครึ่ง. เท่ากับโน้ตครึ่งตัว ระบุด้วยสี่เหลี่ยมสีดำซึ่งอยู่ที่บรรทัดที่สามของไม้เท้า
3. การพักหนึ่งในสี่เท่ากับหนึ่งในสี่ มันถูกระบุเป็นรูปเป็นร่างกับพนักงานเกือบทั้งหมด
4. การหยุดครั้งที่แปดมีระยะเวลาใกล้เคียงกับการหยุดครั้งที่แปด การกำหนดมีลักษณะคล้ายกับอักษรตัวใหญ่ "h"
5. การหยุดชั่วคราวครั้งที่สิบหกเท่ากับโน้ตที่เกี่ยวข้อง ความยาวของตัวอักษรคล้ายกับตัวอักษรก่อนหน้า แต่ความแตกต่างคือหางจะเพิ่มเป็นสองเท่า

ควรสังเกตว่านักดนตรีบางคนมองว่าการหยุดชั่วคราวเป็นการหยุดซึ่งเป็นผลมาจากการที่พวกเขาหลงทางจากโครงร่างจังหวะทั่วไป การหยุดชั่วคราวเป็นสัญญาณของความเงียบที่มีบทบาทสำคัญในงาน ขอแนะนำอย่างยิ่งว่าอย่ากินการหยุดชั่วคราวโดยเสียค่าใช้จ่ายจากบันทึกย่อก่อนหน้าอื่น ซึ่งจะทำให้ระยะเวลายาวนานขึ้น ไม่เช่นนั้นแนวคิดทางดนตรีจะสูญหายไป เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งที่จะต้องคำนึงถึงหลักการนี้เมื่อเล่นในวงออเคสตรา วงดนตรี หรือวงดนตรี ท้ายที่สุดแล้ว หากไม่คำนึงถึงการหยุดชั่วคราว เสียงก็จะทับซ้อนกัน ทำให้เกิดเสียงขรม

ระบบพื้นฐานของพยางค์เข้าจังหวะ

มีระบบพิเศษของพยางค์จังหวะที่ช่วยในทางปฏิบัติเพื่อเรียนรู้วิธีสร้างระยะเวลาต่างๆ อย่างถูกต้อง ระบบนี้ถูกประดิษฐ์ขึ้นในฮังการีในศตวรรษที่ผ่านมาและมีการใช้งานอย่างแข็งขัน โรงเรียนดนตรีในช่วงปีแรกของการเรียนดนตรีเมื่อมีการวางรากฐานจังหวะ ดังนั้นจึงมีจังหวะดังต่อไปนี้:

• ทั้งหมด - ตะ-อา-อา-อา
• ครึ่ง - ตาอา
• ไตรมาส – ต
• ที่แปด – ตี๋
• 2 โน้ตที่สิบหก – ติริ
• จังหวะประ: โน้ตสี่จุดและโน้ตที่แปด – ทาไอ – ติ

พยางค์จังหวะพิเศษได้รับการพัฒนาเพื่อกำหนดการหยุดชั่วคราว:

• ทั้งหมด - Pa-u-uz
• ครึ่ง - ปาอา
• หมายเหตุไตรมาส – ป
• ที่แปด - ปี่

การรับรู้ระยะเวลานี้ช่วยให้คุณสามารถควบคุมจังหวะที่ซับซ้อนได้เร็วขึ้นหลายเท่าและเรียนรู้ที่จะอ่านผลงานดนตรีอย่างรวดเร็ว

แบบฝึกหัดที่ 1 การเรียนรู้พยางค์จังหวะ

ร้องทำนองตามจังหวะที่แนะนำโดยใช้พยางค์จังหวะ

เปรียบเทียบกับคำตอบด้านล่าง:

เคล็ดลับในการควบคุมจังหวะและการออกกำลังกายอย่างรวดเร็ว

1. การปฏิบัติประจำวัน ไม่ว่าจะเล็กน้อยแค่ไหน แค่ฝึกฝนทุกวันเท่านั้นที่จะพาคุณไปสู่ผลลัพธ์ที่ดีได้ จำเป็นต้องฝึกจังหวะประมาณครึ่งชั่วโมงต่อวันเพื่อให้ได้ฐานที่มั่นคง
2. ครั้งแรกที่คุณควรใช้เครื่องเมตรอนอม แตะจังหวะที่แนะนำบนโต๊ะหรือฝาเปียโน ตั้งค่าจังหวะช้าๆ ในตอนแรกจาก 40 ถึง 60 ครั้ง จากนั้นจึงเปลี่ยนเป็นจังหวะที่แอคทีฟมากขึ้น พยายามตีจังหวะที่แรงทันที
3. ใช้ระบบพยางค์เป็นจังหวะ

ควรพิจารณาว่าเมื่อเล่นเปียโนต้องใช้สองมือในการทำงาน ในกรณีนี้จังหวะในแต่ละมืออาจแตกต่างกันเพื่อที่จะได้ฝึกเทคนิคล่วงหน้าคุณต้องทำแบบฝึกหัดพิเศษ

แบบฝึกหัดสำหรับมือขวาและมือซ้ายสลับกันเพื่อสร้างการโทร เส้นบนคือมือขวา เส้นล่างคือมือซ้าย คุณต้องแตะจังหวะด้วยจังหวะเฉลี่ยซึ่งคุณจะไม่ทำผิดพลาด หากเกิดข้อผิดพลาดหรือการหยุด คุณต้องเปลี่ยนไปใช้ความเร็วที่ช้าลง คุณสามารถแตะบนโต๊ะหรือที่ด้านบนของเปียโนใต้เครื่องเมตรอนอมได้

№1

№2

แบบฝึกหัดที่ซับซ้อนมากขึ้นคือแบบฝึกหัดที่ตีจังหวะด้วยมือทั้งสองข้างพร้อมกัน

№1

№2

หากคุณต้องการออกกำลังกายเพิ่มเติม เราขอแนะนำให้คุณทำความคุ้นเคยกับหนังสือเรียนเรื่อง School of Rhythm ของ Olga Berak คู่มือแบ่งออกเป็นหลายส่วนตามขนาด ขั้นแรกมีสองขนาดห้อยเป็นตุ้ม จากนั้นมีขนาดสามห้อยเป็นตุ้ม

(กรีก rytmos จาก reo - flow) - รูปแบบการรับรู้ของการเกิดขึ้นของกระบวนการใด ๆ เมื่อเวลาผ่านไป ความหลากหลายของอาการของอาร์ในรูปแบบต่างๆ ประเภทและรูปแบบของศิลปะ (ไม่เพียงแต่ชั่วคราวเท่านั้น แต่ยังรวมถึงอวกาศด้วย) และศิลปะภายนอกด้วย ทรงกลม (คำพูดของร. การเดิน กระบวนการแรงงานฯลฯ) ได้ก่อให้เกิดคำจำกัดความที่ขัดแย้งกันของ R. หลายครั้ง (ซึ่งทำให้คำนี้ขาดความชัดเจนทางคำศัพท์นี้) ในจำนวนนี้สามารถระบุกลุ่มที่มีการแบ่งเขตอย่างคลุมเครือได้สามกลุ่ม
ในความหมายที่กว้างที่สุด R. คือโครงสร้างชั่วคราวของกระบวนการรับรู้ใดๆ ซึ่งเป็นหนึ่งในสามหลักการพื้นฐาน (พร้อมด้วยทำนองและความประสาน) องค์ประกอบของดนตรีที่เผยแพร่สัมพันธ์กับเวลา (ในคำพูดของ P. I. Tchaikovsky) ไพเราะ และกลมกลืนกัน การรวมกัน ร. สร้างสำเนียง หยุดชั่วคราว แบ่งออกเป็นส่วน (หน่วยจังหวะของระดับต่าง ๆ ลงไปถึงแต่ละเสียง) การจัดกลุ่ม ความสัมพันธ์ในระยะเวลา ฯลฯ ในความหมายที่แคบกว่า ลำดับของระยะเวลาของเสียง ซึ่งแยกออกจากระดับเสียง (รูปแบบจังหวะ ตรงข้ามกับทำนอง)
วิธีการอธิบายนี้ตรงกันข้ามกับความเข้าใจเรื่องจังหวะซึ่งเป็นคุณสมบัติพิเศษที่แยกการเคลื่อนไหวเป็นจังหวะออกจากการเคลื่อนไหวที่ไม่ใช่จังหวะ คุณภาพนี้ให้คำจำกัดความที่ตรงข้ามกัน มน. นักวิจัยเข้าใจว่า R. เป็นการสลับหรือการทำซ้ำตามธรรมชาติและเป็นสัดส่วนตามสิ่งเหล่านั้น จากมุมมองนี้ R. ในรูปแบบบริสุทธิ์คือการแกว่งซ้ำของลูกตุ้มหรือจังหวะของเครื่องเมตรอนอม เกี่ยวกับความงาม ความสำคัญของอาร์อธิบายได้จากผลการเรียงลำดับและ "การประหยัดความสนใจ" ซึ่งเอื้อต่อการรับรู้และส่งเสริมการทำงานของกล้ามเนื้ออัตโนมัติเป็นต้น เมื่อเดิน ในดนตรี ความเข้าใจในจังหวะดังกล่าวนำไปสู่การระบุตัวตนด้วยจังหวะที่สม่ำเสมอหรือด้วยจังหวะ - ดนตรี เมตร.
แต่ในดนตรี (เช่นในบทกวี) ซึ่งบทบาทของจังหวะนั้นยิ่งใหญ่เป็นพิเศษ มักจะถูกเปรียบเทียบกับมิเตอร์และไม่สัมพันธ์กับการกล่าวซ้ำที่ถูกต้อง แต่เป็นการยากที่จะอธิบาย "ความรู้สึกของชีวิต" พลังงาน ฯลฯ (“ จังหวะเป็นกำลังหลัก ซึ่งเป็นพลังหลักของข้อนี้ไม่สามารถอธิบายได้" - V.V. Mayakovsky) แก่นแท้ของ R. ตามที่ E. Kurt กล่าวคือ "ความมุ่งมั่นไปข้างหน้า การเคลื่อนไหว และความเข้มแข็งอันไม่ลดละที่มีอยู่ในนั้น" ตรงกันข้ามกับคำจำกัดความของ R. ซึ่งอิงตามความเหมาะสม (เหตุผล) และการทำซ้ำอย่างมั่นคง (สถิตศาสตร์) ที่นี่เน้นอารมณ์และไดนามิก ลักษณะของอาร์ขอบสามารถปรากฏได้โดยไม่ต้องใช้มิเตอร์และไม่มีอยู่ในรูปแบบที่ถูกต้องตามเมตริก
เพื่อสนับสนุนไดนามิก ความเข้าใจของอาร์กล่าวถึงที่มาของคำนี้จากคำกริยา "ไหล" ซึ่ง Heraclitus แสดงแนวคิดหลักของเขา ตำแหน่ง: “ทุกอย่างไหล” Heraclitus สามารถเรียกได้ว่าเป็น "นักปรัชญาแห่งสันติภาพโลก" ได้อย่างถูกต้อง และเปรียบเทียบ "นักปรัชญาแห่งความสามัคคีของโลก" กับพีทาโกรัส นักปรัชญาทั้งสองแสดงโลกทัศน์ของตนโดยใช้แนวคิดของหลักการหลักสองประการ ชิ้นส่วนโบราณ ทฤษฎีดนตรี แต่พีทาโกรัสหันไปหาหลักคำสอนเรื่องความสัมพันธ์ที่มั่นคงของระดับเสียงและเฮราคลิทัส - สู่ทฤษฎีการก่อตัวของดนตรีในเวลา ปรัชญาและสมัยโบราณของเขา จังหวะสามารถอธิบายซึ่งกันและกันได้ ขั้นพื้นฐาน ความแตกต่างระหว่างโครงสร้าง R. และโครงสร้างเหนือกาลเวลาคือเอกลักษณ์: “คุณไม่สามารถเข้าสู่กระแสเดิมได้สองครั้ง” ขณะเดียวกันใน “โลกอาร์” Heraclitus สลับระหว่าง "ทางขึ้น" และ "ทางลง" ซึ่งชื่อ - "ano" และ "kato" - ตรงกับเงื่อนไขของสมัยโบราณ จังหวะแสดงถึง 2 ส่วนของจังหวะ หน่วย (มักเรียกว่า "arsis" และ "วิทยานิพนธ์") ซึ่งความสัมพันธ์ในช่วงเวลานั้นก่อตัวเป็น R. หรือ "โลโก้" ของหน่วยนี้ (สำหรับ Heraclitus "โลก R." ก็เทียบเท่ากับ "โลโก้โลก" ). ดังนั้นปรัชญาของ Heraclitus จึงชี้ทางไปสู่การสังเคราะห์ไดนามิก ความเข้าใจของอาร์ด้วยความมีเหตุผลโดยทั่วไปมีความโดดเด่นในสมัยโบราณ
มุมมองทางอารมณ์ (ไดนามิก) และเหตุผล (คงที่) ไม่ได้แยกออกจริงๆ แต่เสริมซึ่งกันและกัน โดยปกติแล้ว "จังหวะ" จะได้รับการยอมรับว่าเป็นการเคลื่อนไหวที่ทำให้เกิดการสะท้อนความเห็นอกเห็นใจต่อการเคลื่อนไหวซึ่งแสดงออกด้วยความปรารถนาที่จะสร้างมันขึ้นมาใหม่ (ประสบการณ์ของจังหวะเกี่ยวข้องโดยตรงกับความรู้สึกของกล้ามเนื้อและจากความรู้สึกภายนอก - ด้วยเสียงการรับรู้ ซึ่งมักมาพร้อมกับความรู้สึกภายใน) ในอีกด้านหนึ่ง การเคลื่อนไหวจะต้องไม่วุ่นวาย มีโครงสร้างที่รับรู้ได้ชัดเจนซึ่งสามารถทำซ้ำได้ และในทางกลับกัน การเคลื่อนไหวซ้ำไม่ใช่กลไก R. ประสบกับการเปลี่ยนแปลงในความตึงเครียดทางอารมณ์และการแก้ปัญหา ซึ่งหายไปพร้อมกับการทำซ้ำเหมือนลูกตุ้มที่แม่นยำ ดังนั้นใน R. จึงรวมค่าคงที่เข้าด้วยกัน และไดนามิก สัญญาณ แต่เนื่องจากเกณฑ์ของจังหวะยังคงเป็นอารมณ์และดังนั้นในความหมาย ในขอบเขตที่เป็นอัตนัย ไม่สามารถกำหนดขอบเขตที่แยกการเคลื่อนไหวเป็นจังหวะออกจากการเคลื่อนไหวที่วุ่นวายและกลไกได้อย่างเข้มงวด ซึ่งทำให้ถูกกฎหมายและเป็นคำอธิบาย วิธีการที่เป็นพหูพจน์ การศึกษาเฉพาะทั้งคำพูด (บทกวีและร้อยแก้ว) และดนตรี ร.
การสลับความตึงเครียดและความละเอียด (ระยะขึ้นและลง) ให้จังหวะ โครงสร้างเป็นระยะ ตัวละครซึ่งควรเข้าใจไม่เพียง แต่เป็นคำซ้ำซ้อนของคำจำกัดความเท่านั้น ลำดับของเฟส (เปรียบเทียบแนวคิดเรื่องคาบในอะคูสติก ฯลฯ) แต่ยังรวมถึง "ความกลม" ซึ่งก่อให้เกิดการซ้ำซ้อน และความสมบูรณ์ซึ่งทำให้เรารับรู้จังหวะโดยไม่ต้องทำซ้ำ ป้ายที่สองนี้มีธีม มูลค่าที่สูงขึ้นระดับจังหวะก็จะยิ่งสูงขึ้น หน่วย ในดนตรี (เช่นเดียวกับสุนทรพจน์เชิงศิลปะ) เรียกช่วงเวลานี้ การก่อสร้างที่แสดงความคิดที่สมบูรณ์ ระยะเวลาอาจซ้ำกัน (ในรูปแบบข้อร้อยกรอง) หรือเป็นส่วนหนึ่งของรูปแบบที่ใหญ่กว่า ในขณะเดียวกันก็แสดงถึงรูปแบบที่เล็กที่สุดที่สามารถเป็นอิสระได้ งาน.
เป็นจังหวะ ความประทับใจสามารถเกิดขึ้นได้จากองค์ประกอบโดยรวมเนื่องจากการเปลี่ยนแปลงของความตึงเครียด (ระยะจากน้อยไปมาก, arsis, จุดเริ่มต้น) ด้วยความละเอียด (ระยะจากมากไปน้อย, วิทยานิพนธ์, ข้อไขเค้าความเรื่อง) และการหารด้วย caesuras หรือหยุดเป็นส่วน ๆ (ด้วยลาและวิทยานิพนธ์ของตนเอง ). ตรงกันข้ามกับการเรียบเรียงส่วนที่เล็กกว่าและรับรู้โดยตรงมักเรียกว่าจังหวะ แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะกำหนดขอบเขตของสิ่งที่รับรู้โดยตรง แต่ในดนตรีเราสามารถระบุคุณลักษณะของการใช้ถ้อยคำและการเปล่งเสียงในเพลงเป็นของ R ระยะเวลาและประโยคที่กำหนดไม่เพียงแต่โดยความหมาย (วากยสัมพันธ์) แต่ยังรวมถึงทางสรีรวิทยาด้วย สภาพและขนาดเทียบเคียงกับทางสรีรวิทยาดังกล่าวได้ ช่วงเวลา เช่น การหายใจ และชีพจร ซึ่งเป็นต้นแบบของจังหวะสองประเภท โครงสร้าง เมื่อเปรียบเทียบกับชีพจรแล้ว การหายใจจะเป็นไปโดยอัตโนมัติน้อยกว่า และอยู่ไกลจากการใช้กลไก การทำซ้ำและใกล้กับจุดกำเนิดทางอารมณ์ของ R. ช่วงเวลานั้นมีโครงสร้างที่รับรู้ได้ชัดเจนและมีการแบ่งเขตอย่างชัดเจน แต่ขนาดมักจะสอดคล้องกับประมาณ ชีพจรเต้น 4 ครั้งเบี่ยงเบนไปจากบรรทัดฐานนี้ได้ง่าย การหายใจเป็นพื้นฐานของคำพูดและดนตรี การใช้ถ้อยคำกำหนดขนาดของหลัก หน่วยการใช้ถ้อยคำ - คอลัมน์ (ในดนตรีมักเรียกว่า "วลี" และเช่น A. Reich, M. Lussi, A.F. Lvov, "จังหวะ") สร้างการหยุดชั่วคราวและเป็นธรรมชาติ รูปแบบอันไพเราะ จังหวะ (ตัวอักษร "ตก" - ระยะจากมากไปน้อยของหน่วยจังหวะ) เกิดจากการลดเสียงลงเมื่อสิ้นสุดการหายใจออก ในการสลับทำนอง เพิ่มและลด - แก่นแท้ของ "R ฟรีและไม่สมมาตร" (Lvov) โดยไม่มีจังหวะค่าคงที่ ลักษณะหน่วยของพหูพจน์ แบบฟอร์มคติชน(เริ่มต้นด้วยเพลงดั้งเดิมและลงท้ายด้วยเพลงสะท้อนของรัสเซีย) บทสวดเกรโกเรียน บทสวด znamenny ฯลฯ ทำนองหรือน้ำเสียงสูงต่ำนี้ R. (ซึ่งทำนองเป็นเส้นตรงแทนที่จะเป็นด้านกิริยาช่วย) จะมีความสม่ำเสมอเนื่องจากการเพิ่มของ จังหวะที่เร้าใจซึ่งเห็นได้ชัดโดยเฉพาะในเพลงที่เกี่ยวข้องกับการเคลื่อนไหวของร่างกาย (การเต้นรำ เกม การใช้แรงงาน) การกลับเป็นซ้ำมีชัยเหนือการทำให้เป็นทางการและการกำหนดช่วงเวลาการสิ้นสุดของช่วงเวลาเป็นแรงกระตุ้นที่เริ่มต้นช่วงเวลาใหม่การระเบิดเมื่อเปรียบเทียบกับแหลมไครเมียช่วงเวลาที่เหลือเนื่องจากไม่ใช่ความเครียดนั้นเป็นรองและสามารถถูกแทนที่ด้วย หยุดชั่วคราว. ช่วงเวลาของการเต้นเป็นจังหวะเป็นลักษณะของการเดินและการเคลื่อนไหวของแรงงานแบบอัตโนมัติ โดยจะกำหนดจังหวะ - ขนาดของช่วงเวลาระหว่างความเครียด แบ่งตามจังหวะของจังหวะหลักและน้ำเสียง หน่วยของประเภทการหายใจแบ่งเท่า ๆ กัน ซึ่งสร้างขึ้นโดยการเสริมความแข็งแกร่งของหลักการของมอเตอร์ ในทางกลับกัน จะช่วยเพิ่มปฏิกิริยาของมอเตอร์ในระหว่างการรับรู้และเป็นจังหวะ ประสบการณ์. ดังนั้นในช่วงแรกของนิทานพื้นบ้านเพลงประเภทที่ดึงออกมาจึงตรงกันข้ามกับเพลง "เร็ว" ซึ่งให้โทนเสียงที่มีจังหวะมากกว่า ความประทับใจ. ดังนั้นในสมัยโบราณความขัดแย้งระหว่างจังหวะและทำนอง (หลักการ "ชาย" และ "หญิง") จึงเกิดขึ้นและการเต้นรำได้รับการยอมรับว่าเป็นการแสดงออกถึงจังหวะที่บริสุทธิ์ (อริสโตเติล "กวีนิพนธ์", 1) และในดนตรีมันเป็น เกี่ยวข้องกับการกระทบและ เครื่องมือที่ดึงออกมา- ในยุคปัจจุบันมีลีลา ตัวละครยังมาจากพรีมด้วย เดินขบวนและเต้นรำ ดนตรีและแนวคิดของร. มักเกี่ยวข้องกับชีพจรมากกว่าการหายใจ อย่างไรก็ตาม การเน้นช่วงจังหวะของการเต้นเป็นจังหวะด้านเดียวจะนำไปสู่กลไก การทำซ้ำและการแทนที่การสลับความตึงเครียดและการแก้ปัญหาด้วยจังหวะที่สม่ำเสมอ (ดังนั้นความเข้าใจผิดเกี่ยวกับคำว่า "arsis" และ "วิทยานิพนธ์" ที่มีอายุหลายศตวรรษซึ่งแสดงถึงช่วงเวลาจังหวะหลักและพยายามระบุอย่างใดอย่างหนึ่งด้วยความเครียด) การโจมตีหลายครั้งถูกมองว่าเป็นอาร์เนื่องจากความแตกต่างระหว่างพวกเขากับการจัดกลุ่มเท่านั้น รูปแบบที่ง่ายที่สุดตัด - รวมเป็นคู่ซึ่งจะถูกจัดกลุ่มเป็นคู่ ฯลฯ ซึ่งสร้าง "สี่เหลี่ยม" R ที่แพร่หลาย
การประเมินเวลาแบบอัตนัยจะขึ้นอยู่กับการเต้นเป็นจังหวะ (การเข้าถึงความแม่นยำสูงสุดสัมพันธ์กับค่าที่ใกล้เคียงกับช่วงเวลาของชีพจรปกติ 0.5-1 วินาที) และดังนั้น จังหวะเชิงปริมาณ (การวัดเวลา) จึงสร้างขึ้นบน อัตราส่วนของระยะเวลาซึ่งได้รับความคลาสสิก การแสดงออกในสมัยโบราณ อย่างไรก็ตามปัจจัยทางสรีรวิทยาที่ไม่ใช่ลักษณะของการทำงานของกล้ามเนื้อมีบทบาทชี้ขาดในเรื่องนี้ เทรนด์ แต่สุนทรีย์ ข้อกำหนด สัดส่วนในที่นี้ไม่ใช่แบบเหมารวม แต่เป็นรูปแบบศิลปะ แคนนอน ความสำคัญของการเต้นสำหรับจังหวะเชิงปริมาณนั้นไม่ได้ถูกกำหนดโดยธรรมชาติของการเคลื่อนไหวมากนัก เช่นเดียวกับธรรมชาติของพลาสติกที่จ่าหน้าถึงการมองเห็น ซึ่งสำหรับจังหวะ การรับรู้เนื่องจากจิตสรีรวิทยา เหตุผลต้องอาศัยการเคลื่อนไหวไม่ต่อเนื่อง ฉากที่เปลี่ยนแปลง ยั่งยืน เวลาที่แน่นอน- นี่คือสิ่งที่สมัยโบราณเป็นเช่นนั้น การเต้นรำซึ่ง R. (อ้างอิงจาก Aristide Quintilian) ประกอบด้วยการเต้นรำที่เปลี่ยนไป โพสท่า ("แบบแผน") คั่นด้วย "เครื่องหมาย" หรือ "จุด" (กรีก "semeion" มีความหมายทั้งสอง) การเต้นในจังหวะเชิงปริมาณไม่ใช่แรงกระตุ้น แต่เป็นขอบเขตของส่วนที่มีขนาดเทียบเคียงได้กับการแบ่งเวลา การรับรู้เวลาที่นี่เข้ามาใกล้กับอวกาศมากขึ้นและแนวคิดเรื่องจังหวะ - เพื่อความสมมาตร (แนวคิดเรื่องจังหวะเป็นสัดส่วนและความกลมกลืนขึ้นอยู่กับจังหวะโบราณ) ความเท่าเทียมกันของปริมาณชั่วคราวกลายเป็นกรณีพิเศษของสัดส่วนของมัน พร้อมด้วย "R" ประเภทอื่นๆ (อัตราส่วนของ 2 ส่วนของหน่วยจังหวะ - arsis และวิทยานิพนธ์) - 1:2, 2:3 เป็นต้น การส่งสูตรที่กำหนดอัตราส่วนของระยะเวลาล่วงหน้าซึ่งแยกการเต้นรำจากการเคลื่อนไหวทางร่างกายอื่น ๆ จะถูกถ่ายโอนไปยังประเภทดนตรีและบทกวี โดยตรงกับการเต้นรำที่ไม่เกี่ยวข้อง (เช่น มหากาพย์) เนื่องจากความแตกต่างของความยาวพยางค์ ข้อความบทกวีจึงสามารถใช้เป็น "หน่วยวัด" ของอาร์ (เมตร) ได้ แต่เป็นลำดับพยางค์ยาวและสั้นเท่านั้น ร. ("การไหล") ที่แท้จริงของกลอน การแบ่งออกเป็น arsises และวิทยานิพนธ์ และการเน้นเสียงที่กำหนดโดยพวกเขา (ไม่เกี่ยวข้องกับความเครียดทางวาจา) เป็นของดนตรีเต้นรำ ด้านข้างของคดีความแบบซิงโครไนซ์ ความไม่เท่าเทียมกันของจังหวะ (ในเท้า กลอน บท ฯลฯ) เป็นเรื่องปกติมากกว่าความเท่าเทียมกัน การทำซ้ำและความเป็นรูปสี่เหลี่ยมทำให้โครงสร้างที่ซับซ้อนมากชวนให้นึกถึงสัดส่วนทางสถาปัตยกรรม
ลักษณะเฉพาะของซินครีตแต่เป็นยุคคติชนแล้วและศ. ศิลปะเชิงปริมาณอาร์ยังมีอยู่นอกเหนือจากดนตรีโบราณในดนตรีตะวันออกหลายเพลง ประเทศต่างๆ (อินเดีย อาหรับ ฯลฯ) ในยุคกลาง ดนตรีประจำเดือนและในนิทานพื้นบ้าน ประชาชน ซึ่งเราสามารถรับอิทธิพลของศาสตราจารย์ และความคิดสร้างสรรค์ส่วนบุคคล (กวี อัษฎางค์ นักร้อง ฯลฯ) เต้นรำ ดนตรีในยุคปัจจุบันเป็นหนี้ตำนานพื้นบ้านนี้มีสูตรเชิงปริมาณจำนวนหนึ่งซึ่งประกอบด้วยสูตรต่างๆ ระยะเวลาในลำดับที่แน่นอน การทำซ้ำ (หรือการเปลี่ยนแปลงภายในขอบเขตที่กำหนด) ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของการเต้นรำแบบใดแบบหนึ่ง แต่สำหรับจังหวะที่ครอบงำในยุคปัจจุบัน การเต้นรำเช่นเพลงวอลทซ์ซึ่งไม่มีการแบ่งแผนกถือเป็นลักษณะทั่วไปมากกว่า “ท่าโพส” และช่วงเวลาที่สอดคล้องกันในช่วงระยะเวลาหนึ่ง
จังหวะเวลาในศตวรรษที่ 17 แทนที่บุรุษโดยสมบูรณ์มันเป็นของอาร์ประเภทที่สาม (หลังน้ำเสียงและเชิงปริมาณ) - เน้นเสียงซึ่งเป็นลักษณะของเวทีที่กวีนิพนธ์และดนตรีแยกออกจากกัน (และจากการเต้นรำ) และแต่ละคนก็พัฒนาจังหวะของตัวเอง เป็นเรื่องธรรมดาสำหรับบทกวีและดนตรี อาร์ คือ ทั้งสองสิ่งไม่ได้สร้างขึ้นจากการวัดเวลา แต่อยู่บนความสัมพันธ์แบบเน้นเสียง โดยเฉพาะเพลง มิเตอร์บาร์ที่เกิดจากการสลับระหว่างความเครียดที่แรง (หนัก) และอ่อนแอ (เบา) แตกต่างจากเมตรกลอนทั้งหมด (ทั้งคำพูดดนตรีที่ประสานกันและคำพูดล้วนๆ) ด้วยความต่อเนื่อง (ไม่มีการแบ่งออกเป็นข้อ, การใช้ถ้อยคำแบบเมตริก); จังหวะก็เหมือนกับการบรรเลงอย่างต่อเนื่อง เช่นเดียวกับมิเตอร์กลอนในระบบสำเนียง (พยางค์ พยางค์โทนิค และโทนิก) มิเตอร์แบบแท่งนั้นด้อยกว่าและซ้ำซากจำเจกว่ามิเตอร์เชิงปริมาณและให้ผลมาก ความเป็นไปได้มากขึ้นสำหรับจังหวะ ความหลากหลายที่เกิดจากการเปลี่ยนธีม และวากยสัมพันธ์ โครงสร้าง. ในจังหวะที่เน้นเสียงนั้นไม่ใช่ความสม่ำเสมอ (การอยู่ใต้บังคับบัญชาของมิเตอร์) ที่มาก่อน แต่ด้านที่มีชีวิตชีวาและอารมณ์ของจังหวะนั้นมีค่ามากกว่าความถูกต้อง ต่างจากมิเตอร์ตรงที่ R. มักจะหมายถึงส่วนประกอบของโครงสร้างขมับที่ไม่ได้ควบคุมโดยหน่วยเมตริก โครงการ ในทางดนตรี นี่คือการรวมกลุ่มของบาร์ (ดูคำแนะนำของ Beethoven “R. of 3 bars”, “R. of 4 bars”; “rythme ternaire” ใน “The Sorcerer's Apprentice” โดย Duke ฯลฯ) การใช้ถ้อยคำ (ตั้งแต่ละครเพลง มิเตอร์ไม่ได้กำหนดการแบ่งเป็นบรรทัด ดนตรีในส่วนนี้มีความใกล้เคียงกับความธรรมดามากกว่าการพูดบทกวี) กรอกจังหวะ Decl ระยะเวลาโน้ต - จังหวะ การวาดภาพซึ่งมันเงียบไป และภาษารัสเซีย หนังสือเรียนทฤษฎีประถมศึกษา (ภายใต้อิทธิพลของ H. Riemann และ G. Konyus) ลดแนวคิดเรื่องจังหวะ ดังนั้นบางครั้งจังหวะและมิเตอร์จึงถูกมองว่าเป็นชุดของระยะเวลาและการเน้นเสียง แม้ว่าจะเห็นได้ชัดว่าลำดับของระยะเวลาเดียวกันกับ แตกต่าง. การจัดเรียงสำเนียงไม่สามารถถือว่าเหมือนกันเป็นจังหวะได้ R. เมตรสามารถเปรียบเทียบได้เฉพาะกับโครงสร้างที่รับรู้ตามความเป็นจริงด้วยโครงร่างที่กำหนด ดังนั้น การเน้นเสียงที่แท้จริง ทั้งที่สอดคล้องกับจังหวะและขัดแย้งกันจึงหมายถึง R อัตราส่วนของระยะเวลาในจังหวะเน้นเสียงจะสูญเสียความเป็นอิสระ ความหมายและกลายเป็นหนึ่งในวิธีการเน้นเสียง - มากกว่า เสียงยาวโดดเด่นเมื่อเทียบกับตัวสั้น ตำแหน่งปกติของระยะเวลาที่มากกว่านั้นอยู่ที่จังหวะที่แรงของแท่ง การละเมิดกฎนี้จะสร้างความรู้สึกของการซิงโครไนซ์ (ซึ่งไม่ใช่ลักษณะของจังหวะเชิงปริมาณและสูตรการเต้นรำเช่น mazurka ที่ได้มาจากมัน) ในกรณีนี้โน้ตดนตรีของปริมาณที่ประกอบเป็นจังหวะ การวาดภาพไม่ได้ระบุระยะเวลาที่แท้จริง แต่เป็นการแบ่งส่วนของแถบซึ่งในดนตรี ประสิทธิภาพถูกขยายและบีบอัดภายในขอบเขตที่กว้างที่สุด ความเป็นไปได้ของความทุกข์ทรมานนั้นเกิดจากการที่ความสัมพันธ์แบบเรียลไทม์เป็นเพียงวิธีหนึ่งในการแสดงจังหวะเท่านั้น ภาพวาดซึ่งสามารถรับรู้ได้แม้ว่าระยะเวลาจริงจะไม่ตรงกับที่ระบุไว้ในหมายเหตุก็ตาม จังหวะที่เท่ากันทางเมโทรโนมิกส์ในจังหวะนั้นไม่จำเป็นเท่านั้น แต่ยังหลีกเลี่ยงอีกด้วย การเข้าใกล้มักจะบ่งบอกถึงแนวโน้มของการเคลื่อนไหว (การเดินขบวน, การเต้นรำ) ซึ่งแสดงออกอย่างชัดเจนที่สุดในดนตรีคลาสสิก สไตล์; เพื่อความโรแมนติก ในทางกลับกันสไตล์นั้นโดดเด่นด้วยอิสระในจังหวะสูงสุด
ความเคลื่อนไหวยังปรากฏอยู่ในโครงสร้างสี่เหลี่ยมจัตุรัส "ความถูกต้อง" ซึ่งทำให้รีมันน์และผู้ติดตามของเขามีเหตุผลที่จะเห็นรำพึงในตัวพวกเขา เมตร ซึ่งกำหนดเช่นเดียวกับมิเตอร์กลอน การแบ่งช่วงเวลาออกเป็นแรงจูงใจและวลี อย่างไรก็ตามความถูกต้องที่เกิดขึ้นเนื่องจากจิตสรีรวิทยา แนวโน้มไม่ยึดติดกับคำจำกัดความ กฎเกณฑ์จะเรียกว่ามิเตอร์ไม่ได้ ไม่มีกฎเกณฑ์ในการแบ่งออกเป็นวลีตามจังหวะ ดังนั้น (ไม่ว่าจะมีความเป็นรูปสี่เหลี่ยมหรือไม่ก็ตาม) จึงไม่ใช้กับเมตริก คำศัพท์ของรีมันน์ไม่ได้รับการยอมรับโดยทั่วไปแม้แต่ในตัวเขาเอง ดนตรีศาสตร์ (เช่น F. Weingartner วิเคราะห์ซิมโฟนีของเบโธเฟน เรียกโครงสร้างจังหวะตามที่โรงเรียนรีมันน์กำหนดให้เป็นโครงสร้างหน่วยเมตริก) และไม่ได้รับการยอมรับในบริเตนใหญ่และฝรั่งเศส E. Prout เรียก R. “ลำดับตามจังหวะที่วางในงานดนตรี” (“Musical Form”, M., 1900, p. 41) M. Lussi เปรียบเทียบสำเนียงเมตริก (บาร์) กับจังหวะ - วลีและในหน่วยการใช้ถ้อยคำเบื้องต้น ("จังหวะ" ในคำศัพท์ของ Lussi โดย "วลี" เขาเรียกว่าความคิดที่สมบูรณ์ จุด) มักจะมีสองอย่าง มันเป็นสิ่งสำคัญที่จังหวะ หน่วย ต่างจากหน่วยเมตริก ไม่ได้เกิดจากการอยู่ใต้บังคับบัญชาของบทเดียว ความเครียด แต่โดยการผันสำเนียงที่เท่ากัน แต่มีฟังก์ชั่นต่างกัน (มิเตอร์ระบุตำแหน่งปกติแม้ว่าจะไม่ได้บังคับก็ตาม ดังนั้นวลีทั่วไปที่สุดคือสองจังหวะ) ฟังก์ชันเหล่านี้สามารถระบุได้ด้วยฟังก์ชันหลัก ช่วงเวลาที่มีอยู่ในทุก R. - arsis และวิทยานิพนธ์
ดนตรี R. เช่นเดียวกับกลอนถูกสร้างขึ้นจากปฏิสัมพันธ์ของโครงสร้างและเมตรความหมาย (ใจความวากยสัมพันธ์) ซึ่งมีบทบาทช่วยในจังหวะนาฬิกาเช่นเดียวกับในระบบกลอนที่เน้นเสียง
ฟังก์ชันที่มีชีวิตชีวา ชัดเจน และไม่แยกส่วนของมิเตอร์แบบแท่ง ซึ่งควบคุม (ไม่เหมือนกับมิเตอร์แบบกลอน) เน้นเฉพาะการเน้นเสียงเท่านั้น ไม่ใช่เครื่องหมายวรรคตอน (caesuras) สะท้อนให้เห็นในความขัดแย้งระหว่างจังหวะ (ของจริง) และเมตริก การเน้นเสียงระหว่าง semantic caesuras และการสลับเมตริกหนักและเบาอย่างต่อเนื่อง ช่วงเวลา
ในประวัติศาสตร์จังหวะนาฬิกา 17 - จุดเริ่มต้น ศตวรรษที่ 20 สามารถแยกแยะได้สามหลัก ยุค. เสร็จสิ้นโดยผลงานของ J. S. Bach และ G. f. ยุคบาโรกของฮันเดลเป็นรากฐาน หลักการของจังหวะใหม่ที่เกี่ยวข้องกับโฮโมโฟนิก-ฮาร์โมนิก กำลังคิด จุดเริ่มต้นของยุคนี้เกิดจากการประดิษฐ์เบสทั่วไปหรือเบสต่อเนื่อง (basso continuo) ซึ่งใช้ลำดับฮาร์โมนีที่ไม่เชื่อมโยงกันด้วย caesuras ซึ่งการเปลี่ยนแปลงปกติจะสอดคล้องกับหน่วยเมตริก เน้นย้ำ แต่อาจเบี่ยงเบนไปจากมันด้วย ทำนองเพลงซึ่ง "พลังงานจลน์" มีชัยเหนือ "จังหวะ" (E. Kurt) หรือ "ธีม R" เหนือ "เวลา R" (A. Schweitzer) มีลักษณะพิเศษคือเสรีภาพในการเน้นเสียง (สัมพันธ์กับจังหวะ) และจังหวะ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการบรรยาย เสรีภาพของจังหวะแสดงออกในการเบี่ยงเบนทางอารมณ์จากจังหวะที่เข้มงวด (C. Monteverdi ตรงกันข้ามกับ tempo del "-affetto del animo กับจังหวะเชิงกล de la mano) และในที่สุดก็ชะลอตัวลงซึ่ง G. Frescobaldi เขียนไว้แล้วใน tempo rubato ("จังหวะที่ซ่อนเร้น) ") เข้าใจว่าเป็นการเปลี่ยนแปลงของทำนองที่สัมพันธ์กับดนตรีประกอบ จังหวะที่เข้มงวดกลายเป็นข้อยกเว้นดังที่เห็นได้จากข้อบ่งชี้เช่น mesurе โดย F. Couperin การละเมิดความสอดคล้องที่แน่นอนระหว่างโน้ตดนตรีและระยะเวลาจริงจะแสดงออกมาโดยรวม ความเข้าใจประเด็นที่ยืดเยื้อ: ขึ้นอยู่กับบริบท

อาจหมายถึง

ฯลฯ

ความต่อเนื่องของดนตรี ผ้าถูกสร้างขึ้น (พร้อมกับ Basso continuo) โพลีโฟนิก หมายถึง - ความไม่สอดคล้องกันของจังหวะในเสียงที่แตกต่างกัน (เช่นการเคลื่อนไหวอย่างต่อเนื่องของเสียงประกอบในตอนท้ายของบทในการเรียบเรียงนักร้องประสานเสียงของ Bach) การสลายตัวของจังหวะที่เป็นรายบุคคล การวาดภาพด้วยการเคลื่อนไหวสม่ำเสมอ (รูปแบบการเคลื่อนไหวทั่วไป) ในหัวเดียว เป็นบรรทัดหรือเป็นจังหวะเสริม เติมหยุดเสียงหนึ่งด้วยการเคลื่อนไหวของเสียงอื่น

เป็นต้น) การต่อแรงจูงใจเข้าด้วยกัน ดูตัวอย่าง การผสมผสานระหว่างจังหวะการบวกกลับกับจุดเริ่มต้นของหัวข้อในการประดิษฐ์ครั้งที่ 15 ของบาค:

ยุคแห่งความคลาสสิคนำจังหวะมาสู่เบื้องหน้า พลังงานซึ่งแสดงออกด้วยสำเนียงที่สดใส ในจังหวะที่สม่ำเสมอยิ่งขึ้นและในบทบาทของมาตรวัดที่เพิ่มขึ้น ซึ่งเน้นเฉพาะไดนามิกเท่านั้น สาระสำคัญของชั้นเชิงซึ่งแตกต่างจากเครื่องวัดเชิงปริมาณ ความเป็นคู่ของบีท-อิมพัลส์ก็แสดงให้เห็นเช่นกันในความจริงที่ว่าจังหวะบีทที่แรงคือจุดปกติของความสมบูรณ์ของดนตรี ความสามัคคีทางความหมายและในเวลาเดียวกันก็เป็นการเข้ามาของความสามัคคี พื้นผิว ฯลฯ ซึ่งทำให้เป็นช่วงเวลาเริ่มต้นของแท่ง กลุ่มแท่ง และการก่อตัว การแยกส่วนของท่วงทำนอง (ของธรรมชาติของเพลงเต้นรำ) ถูกเอาชนะโดยดนตรีประกอบ ซึ่งสร้าง "การเชื่อมโยงสองเท่า" และ "จังหวะที่บุกรุก" ตรงกันข้ามกับโครงสร้างของวลีและแรงจูงใจ จังหวะมักเป็นตัวกำหนดการเปลี่ยนแปลงของจังหวะ ไดนามิก (f และ p อย่างกะทันหันบนเส้นแนว) และการจัดกลุ่มของข้อต่อ (โดยเฉพาะลีก) ลักษณะเฉพาะคือ sf โดยเน้นหน่วยเมตริก การเต้นเป็นจังหวะ, ขอบในข้อความที่คล้ายกันของ Bach เช่นในแฟนตาซีจากวงจร "Chromatic Fantasy and Fugue") ถูกบดบังโดยสิ้นเชิง

มิเตอร์นาฬิกาที่ระบุอย่างชัดเจนสามารถจ่ายตามรูปแบบการเคลื่อนไหวทั่วไป คลาสสิค สไตล์นี้โดดเด่นด้วยความหลากหลายและการพัฒนาจังหวะที่หลากหลาย การวาดภาพจะสัมพันธ์กับเมตริกเสมอ รองรับ จำนวนเสียงระหว่างพวกเขาไม่เกินขอบเขตของการรับรู้ได้ง่าย (ปกติ 4) การเปลี่ยนแปลงจังหวะ การแบ่งแยก (แฝดสาม ห้าแฝด ฯลฯ) เสริมความแข็งแกร่งให้กับฐานที่มั่น การเปิดใช้งานเมตริก การสนับสนุนยังถูกสร้างขึ้นโดยการซิงโครไนซ์แม้ว่าการสนับสนุนเหล่านี้จะหายไปในเสียงจริงก็ตามเช่นเดียวกับที่จุดเริ่มต้นของส่วนใดส่วนหนึ่งของตอนจบของซิมโฟนีที่ 9 ของ Beethoven ซึ่งไม่มีจังหวะเช่นกัน ความเฉื่อย แต่การรับรู้ทางดนตรีต้องใช้ภายใน การนับเมตริกจินตภาพ สำเนียง:

แม้ว่าการเน้นจังหวะมักจะสัมพันธ์กับจังหวะที่สม่ำเสมอ แต่ก็จำเป็นต้องแยกแยะระหว่างแนวโน้มคลาสสิกทั้งสองนี้ จังหวะ W. A. ​​​​Mozart มุ่งมั่นเพื่อความเท่าเทียมกันทางเมตริก การเต้น (ทำให้จังหวะเข้าใกล้ปริมาณมากขึ้น) ปรากฏชัดเจนที่สุดในบทเพลงจาก Don Juan ซึ่งในเวลาเดียวกัน การรวมกันของขนาดที่แตกต่างกันไม่รวม agogic เน้นย้ำถึงช่วงเวลาที่แข็งแกร่ง เบโธเฟนได้เน้นย้ำเรื่องเมตริก การเน้นเสียงทำให้มีพื้นที่มากขึ้นสำหรับ agogics และการไล่สีเป็นแบบเมตริก ความเครียดมักจะขยายออกไปเกินแท่ง ทำให้เกิดการสลับระหว่างแท่งที่แข็งแกร่งและอ่อน ในการเชื่อมต่อกับสิ่งนี้ใน Beethoven บทบาทของจังหวะสี่เหลี่ยมจะเพิ่มขึ้นราวกับว่า "จังหวะของลำดับที่สูงกว่า" ซึ่งเป็นไปได้ที่จะประสานกัน การเน้นเสียงบนแท่งที่อ่อนแอ แต่ต่างจากแท่งจริง ความสม่ำเสมอของการสลับสามารถหยุดชะงัก ทำให้เกิดการขยายตัวและการหดตัว
ในยุคแห่งความโรแมนติก (ในความหมายกว้าง) คุณลักษณะที่แยกแยะจังหวะสำเนียงจากเชิงปริมาณ (รวมถึงบทบาทรองของความสัมพันธ์ทางโลกและเครื่องวัด) จะถูกเปิดเผยอย่างเต็มที่ที่สุด นานาชาติ การแบ่งจังหวะถึงค่าเล็กน้อยซึ่งไม่เพียงแต่ระยะเวลาของการแบ่งเท่านั้น เสียง แต่จำนวนของพวกเขาไม่ได้รับรู้โดยตรง (ซึ่งทำให้คุณสามารถสร้างภาพดนตรีของการเคลื่อนที่อย่างต่อเนื่องของลมน้ำ ฯลฯ ) การเปลี่ยนแปลงในการหาร intralobar ไม่ได้เน้น แต่ทำให้การวัดอ่อนลง จังหวะ: การรวมกันของคู่และแฝด (

) ถูกมองว่าเกือบจะเป็นแฝดห้า การซิงโครไนซ์มักมีบทบาทที่นุ่มนวลเช่นเดียวกันในหมู่คู่รัก ลักษณะเฉพาะคือการซิงโครไนซ์ที่เกิดจากความล่าช้าของทำนอง (เขียน rubato ในความหมายเก่า) เช่นเดียวกับใน Ch. ส่วนหนึ่งของ Fantasia ของโชแปง ในความโรแมนติก แฝดสาม "ใหญ่" ห้าคนและกรณีอื่น ๆ ที่มีจังหวะพิเศษปรากฏในดนตรี การแบ่งแยกไม่ตรงกับหน่วยงานเดียว แต่มีหลายหน่วยงาน เมตริก หุ้น กำลังลบเมตริก ขอบเขตจะแสดงเป็นภาพกราฟิกเป็นสตริงที่ข้ามเส้นคานอย่างอิสระ ในความขัดแย้งระหว่างแรงจูงใจและจังหวะ สำเนียงแรงจูงใจมักจะมีอิทธิพลเหนือสำเนียงเมตริก (ซึ่งเป็นเรื่องปกติมากสำหรับ "ทำนองพูด" ของ I. Brahms) บ่อยกว่าในคลาสสิก จังหวะจะลดลงเหลือเพียงจังหวะในจินตนาการ ซึ่งโดยปกติจะมีความกระฉับกระเฉงน้อยกว่าในเบโธเฟน (ดูจุดเริ่มต้นของซิมโฟนีเฟาสต์โดยลิซต์) การเต้นเป็นจังหวะที่อ่อนลงจะขยายความเป็นไปได้ของการละเมิดความสม่ำเสมอ โรแมนติก การแสดงมีลักษณะเฉพาะคืออิสระของจังหวะสูงสุด จังหวะหนึ่งสามารถเกินผลรวมของทั้งสองจังหวะตามมาทันที ความแตกต่างดังกล่าวระหว่างที่เกิดขึ้นจริง ระยะเวลาและโน้ตดนตรีถูกทำเครื่องหมายไว้ในการแสดงของ Scriabin แยง. โดยที่โน้ตไม่ได้ระบุถึงการเปลี่ยนแปลงของจังหวะ เนื่องจากตามความเห็นของคนรุ่นเดียวกัน การเล่นของ A. N. Scriabin มีความโดดเด่นด้วย "ความชัดเจนของจังหวะ" ลักษณะสำเนียงของการเล่นเข้าจังหวะจึงได้รับการเปิดเผยอย่างสมบูรณ์ที่นี่ การวาดภาพ. โน้ตดนตรีไม่ได้ระบุระยะเวลา แต่เป็น "น้ำหนัก" ซึ่งสามารถแสดงออกมาด้วยวิธีอื่นเมื่อรวมกับระยะเวลาแล้ว ดังนั้นความเป็นไปได้ของงานเขียนที่ขัดแย้งกัน (โดยเฉพาะอย่างยิ่งบ่อยครั้งในโชแปง) เมื่ออยู่ใน fp ในการนำเสนอ เสียงหนึ่งจะถูกระบุด้วยโน้ตสองตัวที่แตกต่างกัน ตัวอย่างเช่น เมื่อโน้ตที่ 1 และ 3 ของแฝดของเสียงหนึ่งมีเสียงของอีกเสียงหนึ่งพร้อมกับการสะกดคำว่า "ถูกต้อง"

การสะกดที่เป็นไปได้

ดร. ประเภทของการสะกดที่ขัดแย้งกันคือมีจังหวะที่เปลี่ยนไป การแบ่งส่วนผู้แต่งเพื่อรักษาน้ำหนักให้เท่าเดิมซึ่งขัดต่อกฎเกณฑ์ของรำพึง การสะกดไม่เปลี่ยนค่าบันทึก (R. Strauss, S. V. Rachmaninov):

อาร์. สเตราส์. "ดอนฮวน".
บทบาทของมิเตอร์ลดลงจนถึงการละทิ้งจังหวะในเครื่องดนตรี การบรรยาย จังหวะ ฯลฯ มีความเกี่ยวข้องกับความสำคัญที่เพิ่มขึ้นของโครงสร้างดนตรี-ความหมาย และการอยู่ใต้บังคับบัญชาของอาร์กับองค์ประกอบอื่น ๆ ของดนตรี ลักษณะของดนตรีสมัยใหม่ โดยเฉพาะดนตรีโรแมนติก ภาษา.
พร้อมด้วยการแสดงอาการอันโดดเด่นเฉพาะตัว ลักษณะเด่นของจังหวะสำเนียงในดนตรีสมัยศตวรรษที่ 19 เราสามารถพบความสนใจในจังหวะประเภทแรกๆ ซึ่งเกี่ยวข้องกับการดึงดูดคติชนวิทยา (การใช้จังหวะการออกเสียงของเพลงพื้นบ้าน ลักษณะของดนตรีรัสเซีย สูตรเชิงปริมาณที่เก็บรักษาไว้ในคติชนของสเปน ฮังการี สลาวิกตะวันตก และอีกจำนวนหนึ่งของตะวันออก ประชาชน) และคาดเดาการต่ออายุของจังหวะในศตวรรษที่ 20
เอ็ม.จี. คาร์ลาป.
หากในศตวรรษที่ 18-19 ศาสตราจารย์ ดนตรียุโรป ปฐมนิเทศร. ดำรงตำแหน่งรองจากนั้นในศตวรรษที่ 20 ติดต่อกันหมายถึง. สไตล์นี้ได้กลายเป็นองค์ประกอบสำคัญยิ่ง ในศตวรรษที่ 20 จังหวะที่เป็นองค์ประกอบโดยรวมเริ่มสะท้อนความสำคัญกับจังหวะดังกล่าว ปรากฏการณ์ในประวัติศาสตร์ยุโรป ดนตรีเช่นยุคกลาง โหมด isorhythmia 14-15 ศตวรรษ ในดนตรีแห่งยุคคลาสสิกและแนวโรแมนติกมีโครงสร้างจังหวะเพียงรูปแบบเดียวเท่านั้นที่สามารถเทียบเคียงได้ในบทบาทเชิงสร้างสรรค์ที่กระตือรือร้นกับการสร้างจังหวะของศตวรรษที่ 20 - “คาบ 8 รอบปกติ” ซึ่งรีมันน์ยืนยันอย่างมีเหตุผล อย่างไรก็ตามเพลง จังหวะศตวรรษที่ 20 แตกต่างอย่างมากจากจังหวะ ปรากฏการณ์ในอดีต: มีความเฉพาะเจาะจงเหมือนกับดนตรีนั่นเอง ปรากฏการณ์โดยไม่ต้องพึ่งเพลงแดนซ์ หรือบทกวี-ดนตรี ร.; เขาหมายถึง. น้อยที่สุดโดยยึดหลักความไม่สม่ำเสมอและความไม่สมมาตร ฟังก์ชั่นใหม่ของ R. ในดนตรีแห่งศตวรรษที่ 20 ได้รับการเปิดเผยในบทบาทที่เป็นรูปเป็นร่างในลักษณะเป็นจังหวะ ใจความเป็นจังหวะ พฤกษ์ ในแง่ของความซับซ้อนของโครงสร้าง มันเริ่มเข้าใกล้ความกลมกลืนและทำนอง ภาวะแทรกซ้อนของ R. และการเพิ่มน้ำหนักของมันในฐานะองค์ประกอบทำให้เกิดซีรีส์ทั้งหมด ระบบองค์ประกอบรวมถึงบุคคลเชิงโวหารที่ผู้เขียนบันทึกบางส่วนในการศึกษาเชิงทฤษฎี ทำงาน
ผู้นำเสนอดนตรี ร. ศตวรรษที่ 20 หลักการของความผิดปกติปรากฏอยู่ในความแปรปรวนเชิงบรรทัดฐานของลายเซ็นเวลา ลายเซ็นเวลาแบบผสม ความขัดแย้งระหว่างแรงจูงใจและจังหวะ และรูปแบบจังหวะที่หลากหลาย การวาดภาพ ความไม่เป็นเหลี่ยม จังหวะหลายจังหวะพร้อมการแบ่งจังหวะ หน่วยสำหรับจังหวะเล็กๆ จำนวนเท่าใดก็ได้ โพลีเมทรี ลวดลายและวลีที่หลากหลาย ผู้ริเริ่มการแนะนำจังหวะที่ผิดปกติในฐานะระบบคือ I. F. Stravinsky ซึ่งเพิ่มความคมชัดของแนวโน้มประเภทนี้ที่มาจาก M. P. Mussorgsky, N. A. Rimsky-Korsakov รวมถึงจากรัสเซีย บทกวีพื้นบ้านและคำพูดของรัสเซียนั่นเอง เป็นผู้นำในศตวรรษที่ 20 การตีความของ R. นั้นตรงกันข้ามกับงานของ S. S. Prokofiev ซึ่งรวมองค์ประกอบของความสม่ำเสมอ (ความไม่แน่นอนของไหวพริบ, ความเป็นรูปธรรม, ความสม่ำเสมอหลายแง่มุม ฯลฯ ) ซึ่งเป็นลักษณะของรูปแบบของศตวรรษที่ 18 และ 19 ความสม่ำเสมอในฐานะ ostinato ความสม่ำเสมอหลายแง่มุมได้รับการปลูกฝังโดย K. Orff ซึ่งไม่ได้มาจากความคลาสสิก ศาสตราจารย์ ประเพณีแต่มาจากความคิดที่จะสร้างโบราณสถานขึ้นมาใหม่ การเต้นรำประกาศ งดงาม ถูกต้อง
ระบบจังหวะไม่สมมาตรของ Stravinsky (ตามทฤษฎีแล้วผู้เขียนไม่ได้เปิดเผย) ขึ้นอยู่กับเทคนิคของการแปรผันของเวลาและสำเนียงและบน motivic polymetry ของสองหรือสามชั้น
ระบบจังหวะของ O. Messiaen ในรูปแบบที่ผิดปกติอย่างชัดเจน (ประกาศโดยเขาในหนังสือ: "เทคนิคของภาษาดนตรีของฉัน") ขึ้นอยู่กับความแปรปรวนพื้นฐานของจังหวะและสูตร aporiodic ของการวัดแบบผสม
ใน A. Schoenberg และ A. Berg รวมถึงใน D. D. Shostakovich จังหวะ ความผิดปกติแสดงออกมาในหลักการของ "ร้อยแก้วดนตรี" ในเทคนิคความไม่เป็นรูปธรรมความแปรปรวนของเวลา "การวัดซ้ำ" จังหวะหลายจังหวะ (โรงเรียน Novovenskaya) สำหรับ A. Webern ความหลากหลายของแรงจูงใจและวลีการวางตัวเป็นกลางของไหวพริบและจังหวะกลายเป็นลักษณะเฉพาะ การวาดภาพที่เกี่ยวข้องกับการเน้นย้ำในการผลิตในภายหลัง - จังหวะ ศีล
ในจำนวนหนึ่ง สไตล์ใหม่ล่าสุดชั้น 2 ศตวรรษที่ 20 ท่ามกลางรูปแบบจังหวะ องค์กรต่างๆ เข้ามาเป็นจังหวะที่โดดเด่น ซีรีส์ ซึ่งมักจะรวมกับซีรีส์ของพารามิเตอร์อื่นๆ โดยหลักๆ คือระดับเสียง (ใน L. Nono, P. Boulez, K. Stockhausen, A. G. Schnittke, E. V. Denisov, A. A. Pärt ฯลฯ) การเบี่ยงเบนไปจากระบบนาฬิกาและการแปรผันของการแบ่งจังหวะอย่างอิสระ หน่วย (โดย 2, 3, 4, 5, 6, 7 ฯลฯ ) นำไปสู่รูปแบบ R. สองประเภทที่ตรงกันข้าม: รูปแบบเป็นวินาทีและรูปแบบที่ไม่มีระยะเวลาคงที่ เนื่องจากเนื้อสัมผัสของ super-polyphony และ aleatoric เป็นลายลักษณ์อักษร (เช่นใน D. Ligeti, V. Lutoslawski) คงที่ R. ปราศจากการเน้นเสียงเป็นจังหวะและจังหวะที่แน่นอน เป็นจังหวะ คุณสมบัติของสไตล์ใหม่ล่าสุดของศ. ดนตรีมีความแตกต่างจากจังหวะโดยพื้นฐาน คุณสมบัติของเพลงมวลชน เพลงประจำบ้าน และเพลงยอดนิยม ดนตรีแห่งศตวรรษที่ 20 ซึ่งตรงกันข้ามกับจังหวะ ความสม่ำเสมอและการเน้นย้ำ ระบบนาฬิกายังคงรักษาความสำคัญทั้งหมดไว้
V. N. Kholopova วรรณกรรม: Serov A.N., Rhythm เป็นคำที่ถกเถียงกัน, "SPB Vedomosti", 1856, 15 มิถุนายน, สิ่งเดียวกันในหนังสือของเขา: Critical Articles, vol. 1, St. Petersburg, 1892, p. 632-39; Lvov A.F. , จังหวะอิสระหรือไม่สมมาตร, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 2401; Westphal R. ศิลปะและจังหวะ ชาวกรีกและวากเนอร์ "Russian Bulletin", 2423, ลำดับ 5; Bulich S. ทฤษฎีใหม่ของจังหวะดนตรี วอร์ซอ 2427; Melgunov Yu. N. เกี่ยวกับการแสดงลีลาของ Bach's fugues ในฉบับละครเพลง: Ten fugues สำหรับเปียโนโดย J. S. Bach ในฉบับจังหวะของ R. Westphal, M. , 1885; โซคัลสกี้ พี.พี. รัสเซีย ดนตรีพื้นบ้าน , Great Russian และ Little Russian ในโครงสร้างที่ไพเราะและจังหวะและความแตกต่างจากรากฐานของดนตรีฮาร์มอนิกสมัยใหม่ Khar., 1888; การดำเนินการของคณะกรรมาธิการดนตรี-ชาติพันธุ์วิทยา... ฉบับที่ 3 1 - เนื้อหาเกี่ยวกับจังหวะดนตรี, M. , 1907; Sabaneev L., Rhythm, ใน: Melos, หนังสือ. 1 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2460; ของเขา ดนตรีแห่งคำพูด การวิจัยด้านสุนทรียศาสตร์, M. , 1923; Teplov B. M. , จิตวิทยาความสามารถทางดนตรี, M.-L. , 1947; Garbuzov N. A. , ลักษณะโซนของจังหวะและจังหวะ, M. , 1950; Mostras K. G., วินัยด้านจังหวะของนักไวโอลิน, M.-L., 1951; Mazel L., โครงสร้างของผลงานดนตรี, M., 1960, ch. 3 - จังหวะและเมตร; Nazaikinsky E.V. เกี่ยวกับจังหวะดนตรี M. , 1965; เขา, เกี่ยวกับจิตวิทยาของการรับรู้ทางดนตรี, M. , 1972, เรียงความ 3 - ข้อกำหนดเบื้องต้นตามธรรมชาติสำหรับจังหวะดนตรี; Mazel L. A. , Tsukkerman V. A. การวิเคราะห์ผลงานดนตรี องค์ประกอบของดนตรีและวิธีการวิเคราะห์รูปแบบขนาดเล็ก M. , 1967, ch. 3 - มิเตอร์และจังหวะ; Kholopova V. คำถามเกี่ยวกับจังหวะในผลงานของนักแต่งเพลงในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20, M. , 1971; เธอ กับธรรมชาติของความไม่เที่ยงตรง ในคอลเลคชัน: ออน มิวสิค ปัญหาการวิเคราะห์, M. , 1974; Kharlap M.G. จังหวะของ Beethoven ในหนังสือ: Beethoven คอลเลกชัน: บทความ ฉบับ 1 ม. 2514; เขา ระบบดนตรีพื้นบ้านรัสเซียและปัญหาต้นกำเนิดของดนตรี ในคอลเลกชัน: ศิลปะรูปแบบแรก ๆ, M. , 1972; Kon Yu., หมายเหตุเกี่ยวกับจังหวะใน "Great Sacred Dance" จาก "The Rite of Spring" ของ Stravinsky ในคอลเลกชัน: ปัญหาทางทฤษฎีของรูปแบบดนตรีและแนวเพลง, M. , 1971; Elatov V.I. ตามจังหวะเดียวกัน มินสค์ 2517; จังหวะ พื้นที่ และเวลาในวรรณคดีและศิลปะ คอลเลกชัน: ศิลปะ เลนินกราด 2517; เฮาพท์มันน์ เอ็ม., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Westphal R., Allgemeine Theorie der musikalischen Rhythmik seit J. S. Bach, Lpz., 1880; ลัสซี เอ็ม., เลอริทึมมิวสิคัล. ต้นกำเนิดของลูกชาย, การเน้นเสียงและการเน้นเสียงของลูกชาย, P. , 1883; Bücher K. , Arbeit und Rhythmus, Lpz., 1897, 1924 (การแปลภาษารัสเซีย - Bücher K., Work and Rhythm, M. , 1923); รีมันน์ เอช., System der musikalischen Rhythmik und Metrik, Lpz., 1903; Jaques-Dalсroze E., La rythmique, pt. 1-2, โลซาน, 1907, 1916 (แปลภาษารัสเซีย Jacques-Dalcroze E., Rhythm. ความสำคัญทางการศึกษาสำหรับชีวิตและศิลปะ, การแปล N. Gnessina, P. , 1907, M. , 1922); Wiemauer Th., Musikalische Rhythmik und Metrik, มักเดบูร์ก (1917); ฟอเรล โอ.แอล., เลอ ริธม. Etude psychologique, "Journal für Psychologie und Neurologie", 1921, Bd 26, H. 1-2; Dumesnil R. , ละครเพลง Le rythme, P. , 1921, 1949; เทตเซล อี., ริธึส อุนด์ วอร์ทราก, วี., 1926; Stoin V. ดนตรีพื้นบ้านบัลแกเรีย เมตริกและจังหวะ โซเฟีย 2470; Vorträge und Verhandlungen zum Problemkreise Rhythmus. .., "Zeitschrift für Dsthetik und allgemeine Kunstwissenschaft", 1927, Bd 21, H. 3; Klages L., Vom Wesen des Rhythmus, Z.-Lpz., 1944; Messiaen O. เทคนิคดนตรีภาษามอญ ป. 2487; แซคส์ ซี. จังหวะและจังหวะ การศึกษาประวัติศาสตร์ดนตรี ล.-น. ย. 1953; วิลเลมส์ อี., เลอริธมมิวสิคัล. จิตวิทยา Etude, P. , 1954; Elston A. การฝึกเข้าจังหวะบางอย่างในดนตรีร่วมสมัย "MQ", 1956, v. 42 ฉบับที่ 3; Dahlhaus S., Zur Entstehung des modernen Taktsystems im 17. Jahrhundert, "AfMw", 1961, Jahrg. 18, ฉบับที่ 3-4; ของเขา Probleme des Rhythmus ใน der neuen Musik ในหนังสือ: Terminologie der neuen Musik, Bd 5, V., 1965; Lissa Z., Integracja rytmiczna กับ "Suicie scytyjskiej" S. Prokofiewa, ในหนังสือ: About tуrczosci Sergiusza Prokofiewa สตูดิโอและวัสดุ Kr., 1962; Stockhausen K., Texte..., Bd 1-2, Ktln, 1963-64; Smither H.E. การวิเคราะห์จังหวะของดนตรีแห่งศตวรรษที่ 20 "The Journal of Music Theory", 1964, v. 8 หมายเลข 1; Stroh W. M., "Constructive Rhythm" ของ Alban Berg, "Perspectives of New Music", 1968, v. 7, No. 1; Giuleanu V., Ritmul muzical, (v. 1-2), Buc., 1968-69; I., La langage rythmique d "Olivier Messiaen et la métrique ancienne grecque", "SMz", 1972, หมายเลข 2; Somfai L., Rhythmic continuity and articulation in Weberns Instrumental Works, ในหนังสือ: Webern-Konggress, Beitrdge 1972/73, Kassel-Basel (u.a.), (1973)

สารานุกรมดนตรี- - ม.: สารานุกรมโซเวียต, นักแต่งเพลงชาวโซเวียต. เอ็ด ยู. วี. เคลดิช. 1973-1982 .

ชีวิตมนุษย์คือการเคลื่อนไหวอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยในอวกาศและเวลา ความกลมกลืนของการเคลื่อนไหวนี้ขึ้นอยู่กับว่าการเคลื่อนไหวนั้นเข้ากันหรือเสริมการเคลื่อนไหวของสิ่งแวดล้อมได้ใกล้เคียงกันเพียงใด

ธรรมชาติของสรรพสิ่งหรือความเป็นมาของจังหวะ

มันบังเอิญว่าการเคลื่อนไหวอย่างเงียบ ๆ นั้นหายากมาก การเคลื่อนไหวของลูกตุ้ม, การเคลื่อนไหวของเข็มนาฬิกา, การเต้นของหัวใจ, การทำงานของมอเตอร์, เสียงของใบไม้, เสียงพึมพำของลำธาร, การเปลี่ยนแปลงของฤดูกาล, กลางวันและกลางคืน - แต่ละปรากฏการณ์มีของตัวเอง เสียงและการจัดจังหวะที่มีลักษณะเฉพาะซึ่งเป็นที่ยอมรับกันดี

บุคคลดับความกระหายความรู้ อยู่ในระบบพิกัด ซึ่งมีศูนย์กลางอยู่ที่ตัวเขาเอง ในตอนแรก เด็กจะแบ่งแนวคิดเรื่องใหญ่-เล็ก เร็ว-ช้า โดยสัมพันธ์กับความสูงและอัตราการเต้นของหัวใจ

การเปรียบเทียบวัตถุและปรากฏการณ์ซึ่งกันและกันในระบบพิกัดเดี่ยวจะค่อยๆ มีให้ใช้งาน แต่พื้นฐานไม่ได้หายไปจากการลืมเลือน แต่ย้ายไปสู่ระดับของการควบคุมจิตใต้สำนึก ดังนั้นจึงอาจเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าพื้นฐานของชีวิตคือการเปลี่ยนแปลงตามสัดส่วนของปรากฏการณ์การกระทำรูปแบบ - จังหวะของชีวิตในระดับมหภาคและกล้องจุลทรรศน์ซึ่งมีบทบาทสำคัญในศิลปะดนตรี

การจัดจังหวะของชีวิตและดนตรี

คำว่า "จังหวะ" มีต้นกำเนิดจากภาษากรีกและมีความหมายตามตัวอักษรว่าได้สัดส่วน จังหวะในดนตรีคือการสลับเสียงที่มีระยะเวลาต่างกันอย่างเป็นระเบียบซึ่งเป็นหนึ่งในองค์ประกอบหลักของการแสดงออกในจานเสียงดนตรี เนื่องจากเสียงที่ไม่มีด้านจังหวะไม่สามารถสร้างทำนองได้

เช่นเดียวกับบทกวี ดนตรีเป็นศิลปะที่ขยายออกไปตามกาลเวลาและมีระบบสัญลักษณ์กราฟิกของตัวเอง กราฟหลักสำหรับการบันทึกเสียงคือโน้ต ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ทั่วไปที่บ่งบอกถึงความสูงและระยะเวลาสัมพัทธ์ของเสียง ควรสังเกตว่าระบบบันทึกเสียงที่สามารถมองเห็นได้ในปัจจุบันถูกนำมาใช้เฉพาะในศตวรรษที่สิบหกเท่านั้น จนถึงขณะนี้ การแบ่งระยะเวลาบันทึกไม่ได้แบ่งออกเป็นสองส่วน แต่เป็นสามส่วน เมื่อเวลาผ่านไป ความแตกต่างของสีของโน้ตก็ปรากฏขึ้น (เสียงยาวเป็นสีขาว และเสียงสั้นเป็นสีดำ) จากนั้น "ก้อย" ก็ปรากฏขึ้นในรูปแบบของก้านและธง

ในชีวิตประจำวัน คนเรามักจะต้องแบ่งทั้งหมดออกเป็นสองซีกหรือสี่ส่วนเท่าๆ กัน และบางครั้งก็แบ่งออกเป็นแปดส่วน หลักการนี้ยังใช้กับการกำหนดระยะเวลาของบันทึกด้วย:

• โน้ตทั้งหมด - มีสีขาวและเป็นชื่อของเสียงยาว
• โน้ตครึ่งหนึ่ง - ระยะเวลาของเสียงคือครึ่งหนึ่งของทั้งหมด แต่ก็มีสีขาว แต่มีก้านติดอยู่ซึ่งทำให้แตกต่างจากสัญญาณก่อนหน้า
• โน้ตไตรมาส - ฟังเฉพาะส่วนที่สี่ของโน้ตทั้งหมด ทาสีดำ และมีโทนเสียงที่สงบ
• หมายเหตุที่แปด - โดยการเปรียบเทียบมันคือส่วนที่แปดของทั้งหมดสีดำมีความสงบและมีธงเดียว

มีการแบ่งเวลาเล่นให้เล็กลงและแบ่งเวลาให้ใหญ่ขึ้น แต่เพื่อให้เข้าใจการจัดจังหวะ ระยะเวลาของโน้ตที่ให้ไว้ก็เกินพอ

ถ้าเราเปรียบเทียบจังหวะดนตรีกับจังหวะประจำวันของบุคคล เราควรตัดสินใจเกี่ยวกับกรอบอ้างอิง ชีวิตของเราถูกนับทุกวันด้วยเข็มนาฬิกาธรรมดา แต่ชีวิตจังหวะของงานดนตรีขึ้นอยู่กับมิเตอร์และจังหวะ

วิธีแยกแยะจังหวะ มิเตอร์ และจังหวะ

บนอินเทอร์เน็ต มักอ้างถึงผลการศึกษาของนักจิตวิทยาเกี่ยวกับการรับรู้ของมนุษย์เกี่ยวกับจุดด่างไร้รูปร่าง การค้นพบของนักวิทยาศาสตร์ชี้ให้เห็นว่าการรับรู้ทางสายตาของมนุษย์ (เช่น การรับรู้ทางเสียง) ขึ้นอยู่กับภาพที่คุ้นเคยอยู่แล้วในฐานะ "แม่แบบ" และหลังจาก "ความรู้สึกได้รับการสนับสนุน" แล้วเท่านั้นจึงจะสามารถรวม "การเป็นตัวแทน" ของตัวเลือกอื่นๆ ที่หลากหลายได้ บทบาทของการสนับสนุนดนตรีเล่นโดยมิเตอร์ - จาก "การวัด" ของกรีก

เช่นเดียวกับการหายใจและการเต้นของหัวใจ โครงสร้างทางดนตรีประกอบด้วยความตึงเครียด (จังหวะที่แรง) และการปลดปล่อย (จังหวะที่อ่อนแอ) ในเชิงกราฟิก มิเตอร์ดนตรีจะแสดงตามขนาด (แสดงเป็นเศษส่วนและระบุจำนวนจังหวะในช่วงระยะเวลาหนึ่งจากจังหวะที่หนักแน่นจังหวะหนึ่งไปยังจังหวะถัดไปหลังจากนั้น) บทบาทของจังหวะในดนตรีคือการสร้างภาพลักษณ์อันเป็นเอกลักษณ์ของทำนอง

ตัวอย่างเช่น เครื่องวัดสามจังหวะในแนวคิดของคนสมัยใหม่มีความเกี่ยวข้องกับเพลงวอลทซ์ เพื่อไม่ให้มิเตอร์กับจังหวะสับสน การออกกำลังกายง่ายๆ หนึ่งครั้งก็เพียงพอแล้ว: สลับการใช้เท้าแตะมิเตอร์วอลทซ์สามจังหวะ (ตีแรงครั้งแรกด้วยเท้าซ้าย, ตีเบา ๆ สองครั้งด้วยเท้าขวา) และ ด้วยมือของคุณสร้างจังหวะของ "Bolero" โดย Maurice Ravel

ตัวอย่างนี้เน้นย้ำถึงความสำคัญของจังหวะในดนตรีอีกครั้ง: มิเตอร์สามจังหวะ (เกี่ยวข้องกับผู้ฟังหลายคนที่มีเพลงวอลทซ์ที่ราบรื่น) หยุดเป็น "สีขาวและฟู" และด้วยรูปแบบจังหวะทำให้ได้รับความแข็งแกร่งและความคงอยู่

เมื่อกำหนดจังหวะทุกอย่างจะง่ายกว่า แต่ก็มีความแตกต่างบางประการเช่นกัน ในโน้ตดนตรี ทุกอย่างที่เกี่ยวข้องกับจังหวะจะถูกระบุเป็นภาษาอิตาลี และผู้แต่งที่พิถีพิถันจะกำหนดค่าของเครื่องเมตรอนอมตั้งแต่เริ่มต้นงาน

เครื่องเมตรอนอมเป็นอุปกรณ์ที่ช่วยกำหนดความเร็วของการแสดงโดยใช้สเกลที่คุณสามารถกำหนดจำนวนครั้งต่อนาทีที่แตกต่างกันได้ บางครั้งผู้แต่งระบุจังหวะเป็นภาษารัสเซีย อังกฤษ ฝรั่งเศส แต่ถึงอย่างนั้น ความหมายก็ยังคงเหมือนเดิม

การขยายจังหวะประ

การแสดงกราฟิกของเสียงดนตรีไม่ได้จำกัดอยู่เพียงการกำหนดคำศัพท์ต่างประเทศ โน้ต การหยุดชั่วคราว มิเตอร์ นอกจากนี้ยังมีการกำหนดเฉพาะ เช่น จุด จุดที่วางทางด้านขวาของโน้ตไม่ได้หมายถึงอะไรมากไปกว่าจังหวะแบบประ และทำให้เสียงของโน้ตยาวขึ้นครึ่งหนึ่ง สำหรับลักษณะเฉพาะของจังหวะนี้ จังหวะที่รวดเร็วจะดูดซับพลังงานของแรงกระตุ้น ความกดดัน ความเพียร และความทะเยอทะยาน ตัวอย่างเช่นเราสามารถพิจารณา "Montagues and Capulets" จากบัลเล่ต์ "Romeo and Juliet" ของ S. S. Prokofiev

เสียงของจังหวะประที่จังหวะปานกลางเป็นการแสดงออกถึงอารมณ์อื่นๆ: ความสงสัย ความครุ่นคิด แรงกระตุ้นที่หายวับไป ข้อความนี้แสดงให้เห็นได้ดีจากเพลงวอลทซ์ "Sweet Dream" จาก "Children's Album" ของ P. Tchaikovsky หรือเพลง Prelude in E minor ของ Frederic Chopin ผู้แต่งคนเดียวกันใช้จังหวะประเข้า อย่างช้าๆเพื่อพรรณนาถึงความสิ้นหวัง ความสิ้นหวัง และความหดหู่ในการเคลื่อนไหวครั้งที่สองของเปียโนโซนาตา หรือที่รู้จักกันดีในชื่อ "Funeral March"

การอ้างสิทธิ์ในอาณาเขตของการซิงโครไนซ์

Syncopation เป็นชื่อจังหวะในดนตรี สาระสำคัญของมันคือการเปลี่ยนการเน้นจากเศษส่วนที่แข็งแกร่งของเมตรไปเป็นค่าที่อ่อนแอ (กล่าวอีกนัยหนึ่งจากการหายใจเข้าเป็นการหายใจออก) ความรู้สึกของการขัดจังหวะจังหวะถูกสร้างขึ้น ซึ่งนำความคมชัดและความตึงเครียดมาสู่จานเสียงดนตรี คำนี้มาจาก คำภาษากรีกและหมายถึงขาดบางสิ่งบางอย่าง นักแต่งเพลงหลายคนใช้ประโยชน์จากสีสันขององค์กรจังหวะนี้ และขึ้นอยู่กับจังหวะและจังหวะของงาน จังหวะนี้สามารถเสริมสร้างภาษาดนตรีได้อย่างมาก

เช่น “เพลงฤดูใบไม้ร่วง” จากวงจร “ฤดูกาล” โดย P.I. ไชคอฟสกี้. การซิงโครไนซ์ในงานนี้คือการเพาะเมล็ดของทำนองที่เติบโตและคงจังหวะของความสงสัย หรือเพลงวอลทซ์ของ P.I. Tchaikovsky ใน E-flat major จังหวะของงานจึงเร็วกว่าเวอร์ชั่นก่อนๆ ดังนั้น การประสานเสียงจึงสื่อถึงความตื่นเต้นและความฝันอันขี้ขลาด บทบาทของจังหวะที่ประสานกันในดนตรีสมัยใหม่จะเพิ่มมากขึ้น

วงสวิงลึกลับเช่นนี้

สวิงคืออะไร และแตกต่างจากเมทริกซ์ลีลาอื่นๆ อย่างไร ชื่อนี้ได้มาจากคำภาษาอังกฤษ (แปลตามตัวอักษร - "การโยกเยก") เขากลายเป็นที่รู้จักด้วยการพัฒนาดนตรีแจ๊ส ในทางกลับกัน ดนตรีแจ๊สคือการพัฒนาที่กลมกลืนและการเปลี่ยนแปลงของจิตวิญญาณ (เพลง "Let's Return with Jesus" เป็นตัวอย่างที่ดี แต่ไม่ได้ดำเนินการโดยคณะนักร้องประสานเสียงเชิงวิชาการ)

เป็นที่น่าสังเกตว่า "ลักษณะการแกว่ง" ของรูปแบบจังหวะของบทสวดนิโกรนั้นได้รับการเก็บรักษาไว้อย่างไม่ลดละในความคิดสร้างสรรค์แจ๊สสมัยใหม่ หากต้องการจินตนาการถึงเสียงวงสวิง ก็เพียงพอที่จะจินตนาการว่าเสียงแรกของแต่ละคู่ที่เล่นนั้นเล่นนานกว่าเสียงที่สอง ซึ่งหูจะรับรู้ว่าเป็นแฝดสาม เนื่องจากการสวิงเป็นเมตริกซ์จังหวะ อิทธิพลของจังหวะที่มีต่อลักษณะเฉพาะของมันจึงมีมากเช่นกัน นี่เป็นเวอร์ชันที่รวดเร็วและแน่วแน่ของธีม Spiderman ของ Michael Buble และเต็มไปด้วยจิตวิญญาณ ใครๆ ก็อาจพูดว่าการแกว่ง "สารภาพ" ของ Nina Simone - Feeling Good

และนักแสดงวงสวิงชื่อดังอย่าง Ella Fitzgerald และ Duke Ellington ก็สามารถโน้มน้าวผู้ฟังได้ว่าเพลง "Caravan" ที่รู้จักกันดีไม่สามารถดำรงอยู่ได้นอกจากวงสวิง

ควรสังเกตว่าการแกว่งไม่ใช่เรื่องธรรมดาและเป็นตัวอย่าง - หลุยส์อาร์มสตรองที่เลียนแบบไม่ได้ในองค์ประกอบ Go Down Moses จังหวะในดนตรีสมัยใหม่ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงเมทริกซ์ด้านล่างเท่านั้น แต่ยังมีหลายแง่มุม และบ่อยครั้งที่การทดลองของผู้แต่งมักจะบรรเทาความโล่งใจที่ไม่อาจจินตนาการได้

ตัวเลขลีลาพิเศษเช่นการตกแต่งลูกไม้ในเพลง

ตัวเลขเข้าจังหวะพิเศษ ได้แก่ แฝดสาม ควอร์โต ควินโตล ฯลฯ พวกเขามาจากการแบ่งหนึ่งหุ้นออกเป็นจำนวนตามอำเภอใจ (3,4,5,6,7) ส่วนเท่า ๆ กัน ในด้านระยะเวลาการเล่น กลุ่มเหล่านี้ไม่แตกต่างจากจังหวะที่แบ่งและมีสำเนียงเดียว (ซึ่งเป็นเสียงแรกในกลุ่มเสมอ)

โครงสร้างดนตรีได้รับสีและบรรยากาศพิเศษเมื่อมีการเล่นจังหวะหลายจังหวะพร้อมกัน ซึ่ง George Enescu ใช้อย่างเชี่ยวชาญในงาน "Romanian Rhapsody" ใน A Major อย่างไรก็ตาม เราต้องไม่ลืมบทบาทของจังหวะในการรับรู้จังหวะ แรพโซดีใช้จังหวะตั้งแต่ปานกลางไปจนถึงเร็ว ซึ่งทำให้งานมีสีสันที่สนุกสนาน แวววาว และน่าหลงใหล นักเปียโนและนักแต่งเพลง Ference Liszt (เช่น Hungarian Rhapsody หมายเลข 2) ใช้จังหวะที่หลากหลายในผลงานของเขาอย่างเชี่ยวชาญ

สำหรับจังหวะช้าและปานกลางในการใช้รูปแบบจังหวะพิเศษและจังหวะดนตรี ในกรณีนี้ ฉันอยากจะพูดถึง Frederic Chopin และ Nocturnes ที่ไม่มีใครเทียบได้ของเขา สำหรับนักแต่งเพลงชาวโปแลนด์ จังหวะดนตรีเป็นหนึ่งในวิธีหลักในการแสดงออก “Nocturne in A-flat major” อันโด่งดังเป็นตัวอย่างที่ชัดเจนของข้อความนี้

สีสันแห่งศิลปะแห่งจังหวะ

เห็นได้ชัดว่าจังหวะมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับจังหวะ ทำนอง และไดนามิก อย่างไรก็ตาม ไม่สามารถปฏิเสธได้ว่าจังหวะในดนตรีเป็นหลักการพื้นฐานและเชื่อมโยงสายใยระหว่างองค์ประกอบการแสดงออกอื่นๆ

เมทริกซ์ลีลาที่หลากหลายซึ่งยืมมาจากรุ่นก่อนๆ มีอิทธิพลในดนตรีสมัยใหม่ และไม่สำคัญว่าผู้แต่งจะเป็นสัญชาติใด จังหวะและสไตล์ที่เขาชอบใช้ในการเรียบเรียง - สิ่งที่มีค่าคือเขาสื่อสารกับผู้ฟังในภาษาที่เขาเข้าใจ บรรยายประสบการณ์และความรู้สึกที่คุ้นเคย

ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะเป็นสาขาที่ซับซ้อนมากของโรคหัวใจ คนที่ไม่มีความรู้เกี่ยวกับโครงสร้างของหัวใจและระบบการนำไฟฟ้าจะพบว่าเป็นการยากที่จะเข้าใจกลไกของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ ไม่จำเป็น! เพื่อจุดประสงค์นี้ จึงมีแผนกโรคหัวใจทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับความผิดปกติของจังหวะการเต้นของหัวใจเท่านั้น (วิทยาภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ) และแพทย์ที่ปฏิบัติต่อพวกเขาคือผู้เชี่ยวชาญด้านจังหวะการเต้นของหัวใจ ทุกคนจะต้องทำงานของตน

ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะเป็นเรื่องปกติมากในชีวิตของเรา และทุกคนควรรู้ว่าภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะคืออะไร มันเกิดขึ้นได้อย่างไรและภายใต้สถานการณ์ใด มันแสดงออกมาอย่างไร และเหตุใดจึงเป็นอันตราย

ง่ายที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้โดยไม่ต้องเจาะลึกถึงกลไกทางสรีรวิทยาของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะเราจะพิจารณาประเภทที่พบบ่อยที่สุด ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะคืออะไร

มีโหนดพิเศษในหัวใจ - โหนดไซนัส มันกำหนดจังหวะให้ทั้งหัวใจ จังหวะการเต้นของหัวใจที่ถูกต้อง (ปกติ) เรียกว่าจังหวะไซนัส อัตราการเต้นของหัวใจในจังหวะปกติ (ไซนัส) คือ 60-90 ครั้งต่อนาที การรบกวนจังหวะทั้งหมด (ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ) เป็นจังหวะที่ผิดปกติ (ไม่ใช่ไซนัส) โดยมีอัตราการเต้นของหัวใจเพิ่มขึ้น (มากกว่า 90 ครั้งต่อนาที) หรือลดลง (น้อยกว่า 60 ครั้งต่อนาที) กล่าวอีกนัยหนึ่งนี่คือการเบี่ยงเบนไปจากบรรทัดฐาน

หากหัวใจเต้นเร็วกว่า 100 ครั้งต่อนาที นี่เป็นความผิดปกติที่เรียกว่าหัวใจเต้นเร็ว (อัตราการเต้นของหัวใจเพิ่มขึ้น) หากหัวใจเต้นไม่บ่อย เช่น 55 ครั้งต่อนาที นี่เรียกว่าภาวะหัวใจเต้นช้า (การเต้นของหัวใจที่หายาก)

ในเด็กเล็ก อัตราการเต้นของหัวใจไม่ได้อยู่ที่ 60-90 ครั้งต่อนาที เช่นเดียวกับในผู้ใหญ่ แต่อยู่ที่ 140 ครั้งขึ้นไป ดังนั้นสำหรับเด็ก 140 ครั้งต่อนาทีจึงถือเป็นเรื่องปกติ

การจำแนกประเภทของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะประเภทใดบ้าง?

1. ไซนัสอิศวร - เพิ่มอัตราการเต้นของหัวใจเป็น 120-200 ครั้งต่อนาทีโดยยังคงจังหวะปกติ (หัวใจเต้นเร็วขึ้น แต่จังหวะถูกต้อง)

หัวใจเต้นเร็วของไซนัสคือการตอบสนองตามปกติของหัวใจต่อการออกกำลังกาย ความเครียด และการดื่มกาแฟ เป็นเพียงชั่วคราวและไม่มีความรู้สึกไม่พึงประสงค์ตามมาด้วย การฟื้นฟูอัตราการเต้นของหัวใจปกติจะเกิดขึ้นทันทีหลังจากที่ปัจจัยที่เป็นสาเหตุหยุดลง

แพทย์กังวลเฉพาะเรื่องหัวใจเต้นเร็วที่ยังคงอยู่ขณะพัก ร่วมกับความรู้สึกขาดอากาศ หายใจไม่สะดวก และรู้สึกใจสั่น สาเหตุของอิศวรดังกล่าวอาจเป็นโรคที่แสดงออกในการรบกวนจังหวะการเต้นของหัวใจหรือมาพร้อมกับ: ต่อมไทรอยด์ทำงานเกิน (โรคต่อมไทรอยด์), ไข้ (อุณหภูมิร่างกายเพิ่มขึ้น), หลอดเลือดไม่เพียงพอเฉียบพลัน, โรคโลหิตจาง (โรคโลหิตจาง), ดีสโทเนียพืชและหลอดเลือดบางรูปแบบ , การใช้ยา (คาเฟอีน, อะมิโนฟิลลีน)

หัวใจเต้นเร็วสะท้อนการทำงานของระบบหัวใจและหลอดเลือดเพื่อตอบสนองต่อการลดลงของการหดตัวของหัวใจซึ่งมีสาเหตุมาจากโรคหัวใจ เช่น ภาวะหัวใจล้มเหลวเรื้อรัง กล้ามเนื้อหัวใจตาย (การตายของกล้ามเนื้อหัวใจส่วนหนึ่ง) การโจมตีของโรคหลอดเลือดหัวใจตีบอย่างรุนแรง ในผู้ป่วยโรคหลอดเลือดหัวใจ, โรคกล้ามเนื้อหัวใจขาดเลือดเฉียบพลัน (การอักเสบของหัวใจ) กล้ามเนื้อ), คาร์ดิโอไมโอแพที (การเปลี่ยนแปลงรูปร่างและขนาดของหัวใจ)

2. Sinus bradycardia - ทำให้อัตราการเต้นของหัวใจช้าลงเหลือน้อยกว่า 60 ครั้งต่อนาที

ในคนที่มีสุขภาพดี บ่งชี้ถึงสมรรถภาพที่ดีของระบบหัวใจและหลอดเลือด และมักพบในนักกีฬา (ในการตอบสนองต่อความเครียด หัวใจจะไม่เริ่มเต้นแรงเพราะคุ้นเคยกับความเครียด)

สาเหตุของหัวใจเต้นช้าไม่เกี่ยวข้องกับโรคหัวใจ: พร่อง, ความดันในกะโหลกศีรษะเพิ่มขึ้น, การใช้ยาไกลโคไซด์หัวใจเกินขนาด (ยาสำหรับรักษาภาวะหัวใจล้มเหลว), โรคติดเชื้อ (ไข้หวัดใหญ่, ไวรัสตับอักเสบ, ภาวะติดเชื้อ ฯลฯ ), อุณหภูมิ (อุณหภูมิร่างกายลดลง); ภาวะแคลเซียมในเลือดสูง (เพิ่มแคลเซียมในเลือด), ภาวะโพแทสเซียมสูง (เพิ่มโพแทสเซียมในเลือด)

สาเหตุของภาวะหัวใจเต้นช้าที่เกี่ยวข้องกับโรคหัวใจ: กล้ามเนื้อหัวใจตาย, หลอดเลือด (การสะสมของแผ่นหลอดเลือดแข็งตัวบนผนังหลอดเลือดซึ่งเมื่อโตขึ้นจะทำให้รูของหลอดเลือดแคบลงและนำไปสู่ความผิดปกติของระบบไหลเวียนโลหิต), ภาวะหัวใจล้มเหลวหลังกล้ามเนื้อหัวใจตาย (แผลเป็นบน หัวใจที่ขัดขวางการทำงานเต็มที่)

3. กระเป๋าหน้าท้องอิศวร Paroxysmal - การโจมตีอย่างกะทันหันและหยุดการโจมตีอย่างกะทันหันของอัตราการเต้นของหัวใจที่เพิ่มขึ้นจาก 150 เป็น 180 ครั้งต่อนาที

ภาวะประเภทนี้เกิดขึ้นในผู้ที่เป็นโรคหัวใจดังต่อไปนี้: กล้ามเนื้อหัวใจตาย, โป่งพองหลังกล้ามเนื้อหัวใจตาย (การก่อตัวของ "ถุง" ของหลอดเลือดในบริเวณที่เกิดอาการหัวใจวายหลังเกิดแผลเป็น), โรคหัวใจและหลอดเลือด, ข้อบกพร่องของหัวใจ (การเปลี่ยนแปลงโครงสร้าง ของหัวใจที่รบกวนการทำงานปกติ)

กระเป๋าหน้าท้องอิศวร Paroxysmal เกิดขึ้นบ่อยในผู้หญิงมากกว่าผู้ชาย 2 เท่าและมักทำให้ความดันโลหิตลดลงและหมดสติ

4. Extrasystole - การหดตัวของหัวใจเป็นพิเศษ อาจไม่แสดงอาการ แต่บ่อยครั้งที่ผู้ป่วยรู้สึกกระตุกหรือหัวใจเต้นแรง

สาเหตุของภาวะ extrasystole ที่ไม่เกี่ยวข้องกับโรคหัวใจ: ความเครียดและผลที่ตามมาคือปฏิกิริยาของหลอดเลือด ความเครียดทางอารมณ์, การทำงานหนักเกินไป; การละเมิดกาแฟ, การสูบบุหรี่, เครื่องดื่มแอลกอฮอล์, บ่อยครั้งในระหว่างการถอนแอลกอฮอล์เนื่องจากโรคพิษสุราเรื้อรังเรื้อรัง (อาการถอน); การใช้ยา

สาเหตุของภาวะ extrasystole ที่เกี่ยวข้องกับโรคหัวใจ: โรคหลอดเลือดหัวใจ, กล้ามเนื้อหัวใจตายเฉียบพลัน; mitral stenosis (การตีบของ mitral valve ของหัวใจ), โรคไขข้ออักเสบ (โรคหัวใจเนื่องจากโรคไขข้อ), thyrotoxicosis (โรคต่อมไทรอยด์), ความมัวเมากับ glycosides หัวใจ

5. Ventricular fibrillation เป็นภาวะร้ายแรงที่หัวใจหดตัวอย่างวุ่นวาย ไม่ต่อเนื่องกัน และไม่มีจังหวะ ตามกฎแล้วภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะซึ่งเป็นภาวะแทรกซ้อนหลังจากกล้ามเนื้อหัวใจตายอย่างกว้างขวางเป็นสาเหตุของการเสียชีวิต

สาเหตุของการรบกวนจังหวะ (ภาวะ)

1. โรคหลอดเลือดหัวใจ:

• โรคหลอดเลือดหัวใจ (กล้ามเนื้อหัวใจตาย, โรคหลอดเลือดหัวใจตีบ pectoris, cardiosclerosis หลังกล้ามเนื้อหัวใจตาย) - กระเป๋าหน้าท้องเต้นผิดจังหวะและภาวะหัวใจหยุดเต้นกะทันหันเกิดขึ้นบ่อยขึ้นเนื่องจากความเสียหายต่อกล้ามเนื้อหัวใจและความสามารถของหัวใจในการหดตัวลดลง:
• หัวใจล้มเหลว - มีการขยายส่วนของหัวใจ, สูญเสียความยืดหยุ่นของกล้ามเนื้อหัวใจ, หดตัวไม่เพียงพอ, เลือดซบเซาในหัวใจ, หรือเกิดความปั่นป่วนในการไหลของมัน, ส่งผลให้เกิดภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ;
• cardiomyopathy - เมื่อผนังของหัวใจถูกยืดออก, บางหรือหนาขึ้น, ฟังก์ชั่นการหดตัวของหัวใจจะลดลง (ไม่สามารถรับมือกับงานของมันได้) ซึ่งนำไปสู่การพัฒนาของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ;
• ข้อบกพร่องของหัวใจที่ได้มา - ความผิดปกติของโครงสร้างและโครงสร้างของหัวใจ (ปกติหลังจากโรคไขข้ออักเสบ) ซึ่งส่งผลต่อการทำงานและนำไปสู่การพัฒนาภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ;
• ข้อบกพร่องของหัวใจพิการ แต่กำเนิด - ความผิดปกติ แต่กำเนิดของโครงสร้างและโครงสร้างของหัวใจที่ส่งผลต่อการทำงานของหัวใจและนำไปสู่การพัฒนาของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ;
• myocarditis เป็นโรคอักเสบของกล้ามเนื้อหัวใจซึ่งลดการทำงานของหัวใจอย่างรวดเร็ว (ป้องกันการหดตัว) และอาจทำให้เกิดภาวะต่างๆ mitral Valve ย้อย - สิ่งกีดขวางใน mitral Valve ที่ป้องกันไม่ให้เลือดไหลจากเอเทรียมซ้ายไปยังช่องซ้าย (ปกติ) เลือดจากช่องจะถูกโยนกลับเข้าไปในเอเทรียม (ที่มาจากไหน แต่สิ่งนี้ไม่ควรเกิดขึ้น) ความผิดปกติทั้งหมดเหล่านี้สามารถกระตุ้นให้เกิดภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะได้

2. ยารักษาโรค การใช้ยาเกินขนาดของไกลโคไซด์การเต้นของหัวใจ, ยาลดการเต้นของหัวใจ, ยาขับปัสสาวะ, ยาปิดกั้นเบต้า (ยาสำหรับควบคุมความดันโลหิตและอัตราการเต้นของหัวใจ) นำไปสู่การรบกวนจังหวะการเต้นของหัวใจ (ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ)

3. การรบกวนของอิเล็กโทรไลต์ (ความสมดุลของเกลือน้ำในร่างกายบกพร่อง): ภาวะโพแทสเซียมในเลือดสูง, ภาวะโพแทสเซียมสูง, ภาวะโพแทสเซียมในเลือดต่ำ (แมกนีเซียมในเลือดลดลง), แคลเซียมในเลือดสูง (แคลเซียมในเลือดเพิ่มขึ้น)

4. ผลกระทบที่เป็นพิษต่อหัวใจ: การสูบบุหรี่, แอลกอฮอล์, สารออกฤทธิ์ทางชีวภาพ, การรักษาด้วยสมุนไพร, การทำงานร่วมกับสารพิษ (สารพิษ)

อาการทางคลินิก (อาการและอาการแสดง) ของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ

ภาวะอาจไม่แสดงออกมาเป็นเวลานานและผู้ป่วยอาจไม่สงสัยว่าตนเองมีภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะจนกว่าแพทย์จะระบุโรคในระหว่างการตรวจสุขภาพตามปกติหรือการตรวจคลื่นไฟฟ้าหัวใจ

แต่บ่อยครั้งที่ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะไม่ "เงียบ" และทำให้ตัวเองเป็นที่รู้จักซึ่งขัดขวางไม่ให้บุคคลใช้ชีวิตตามปกติ พวกเขาสามารถแสดงออกในรูปแบบของ "การพลิกกลับ", "การถ่าย" และ "การแช่แข็ง" ของหัวใจ แต่บ่อยครั้งที่มันเป็นความรู้สึกของการหยุดชะงักในหัวใจ, การเต้นของหัวใจเพิ่มขึ้น, "กระพือ" ของหัวใจ, เร็วมากหรือ ในทางกลับกัน หัวใจเต้นช้า เวียนศีรษะ หายใจลำบาก อาการเจ็บหน้าอกในลักษณะกดทับ ความรู้สึก "ล้มเหลว" ของพื้นใต้ฝ่าเท้า คลื่นไส้และ (หรือ) อาเจียน (โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อจังหวะปกติเปลี่ยนเป็นภาวะเต้นผิดจังหวะ และ ในทางกลับกันเมื่อฟื้นจากภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะเป็นจังหวะการเต้นของหัวใจปกติ) หมดสติ

อาการที่หลากหลายของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะไม่ได้บ่งบอกถึงความซับซ้อนของความผิดปกติของจังหวะเสมอไป ผู้ที่มีจังหวะการเต้นผิดปกติเล็กน้อยอาจหมดสติ แต่ผู้ป่วยที่มีจังหวะการเต้นผิดปกติที่คุกคามถึงชีวิตอย่างแท้จริงจะไม่แสดงอาการใดๆ ทุกอย่างเป็นส่วนตัวมาก

ปัจจัยเสี่ยงต่อการพัฒนาภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ

อายุ - ตามอายุ กล้ามเนื้อหัวใจ ปั๊มของเราอ่อนแอและอาจล้มเหลวได้ทุกเมื่อ และโรคที่เรา "สะสม" ในชีวิตของเราจะทำให้สถานการณ์เลวร้ายลง

พันธุศาสตร์ - ในผู้ที่มีความผิดปกติ แต่กำเนิด (ความผิดปกติ) ของการพัฒนาหัวใจและระบบการนำไฟฟ้าภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะนั้นพบได้บ่อยกว่ามาก

โรคหัวใจ - กล้ามเนื้อหัวใจตายและแผลเป็นบนหัวใจที่เกิดขึ้นหลังจากนั้น, โรคหลอดเลือดหัวใจที่มีความเสียหายของหลอดเลือดและโรคไขข้ออักเสบที่มีความเสียหายต่อลิ้นหัวใจเป็นพื้นที่อุดมสมบูรณ์สำหรับการพัฒนาภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ

ความดันโลหิตสูงในหลอดเลือดแดง (ความดันโลหิตเพิ่มขึ้นอย่างเป็นระบบ) - เพิ่มความเสี่ยงในการเกิดโรคหลอดเลือดหัวใจและก่อให้เกิดการพัฒนาของกระเป๋าหน้าท้องยั่วยวนซ้าย (เพิ่มขนาด) ซึ่งเพิ่มความเสี่ยงในการเกิดภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ

โรคอ้วนเป็นปัจจัยเสี่ยงโดยตรงต่อการเกิดโรคหลอดเลือดหัวใจและผลที่ตามมาทั้งหมด

โรคเบาหวาน - การเพิ่มขึ้นของระดับน้ำตาลในเลือดที่ไม่สามารถควบคุมได้สามารถกระตุ้นให้เกิดภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะได้ง่าย โรคหลอดเลือดหัวใจและความดันโลหิตสูงซึ่งมีส่วนทำให้เกิดภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะเป็นเพื่อนที่ซื่อสัตย์ของโรคเบาหวาน

การใช้ยา - การใช้ยาขับปัสสาวะและยาระบายที่ไม่สามารถควบคุมได้จะทำให้สมดุลของเกลือน้ำในร่างกายหยุดชะงักและอาจทำให้เกิดภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะได้

การรบกวนของอิเล็กโทรไลต์ - โพแทสเซียมแมกนีเซียมและโซเดียมเป็นพื้นฐานของกลไกการหดตัวของหัวใจดังนั้นความไม่สมดุลในตัวพวกเขา (ความไม่สมดุล) อาจนำไปสู่ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ

กาแฟ การสูบบุหรี่ และยาเสพติดเป็นสาเหตุของการเกิดภาวะ extrasystole ยาบ้าและโคเคนกระตุ้นให้เกิดภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะและภาวะหัวใจหยุดเต้นกะทันหัน

การใช้แอลกอฮอล์ในทางที่ผิด - ความเสี่ยงต่อการเกิดภาวะมีกระเป๋าหน้าท้อง โรคพิษสุราเรื้อรังเรื้อรังนำไปสู่การพัฒนาของคาร์ดิโอไมโอแพที (การขยายตัวของหัวใจ) ตามมาด้วยการทำงานของการหดตัวของหัวใจที่ลดลงและการเพิ่มภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ ภาวะแทรกซ้อนของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ

ผู้ที่มีภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะจะตกอยู่ในกลุ่มเสี่ยงสำหรับการพัฒนาของกล้ามเนื้อหัวใจตายและโรคหลอดเลือดสมองโดยอัตโนมัติ เนื่องจากหัวใจหดตัวไม่ถูกต้อง เลือดหยุดนิ่ง ลิ่มเลือดก่อตัวซึ่งไหลเวียนไปทั่วร่างกายพร้อมกับการไหลเวียนของเลือด และในหลอดเลือดที่ ลิ่มเลือดอุดตันก็เกิดภัยพิบัติ หากลิ่มเลือดเข้าไปในหลอดเลือดหัวใจ จะเกิดอาการหัวใจวาย หากเข้าไปในหลอดเลือดสมอง จะเกิดโรคหลอดเลือดสมอง อันดับที่ 3 รองจากเส้นเลือดของหัวใจและสมอง คือ หลอดเลือดของแขนขาส่วนล่าง

ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะสามารถทำให้เกิดการพัฒนาของโรคต่างๆ เช่น กล้ามเนื้อหัวใจตาย โรคหลอดเลือดสมอง เส้นเลือดอุดตันที่ปอด ลิ่มเลือดอุดตันในหลอดเลือดในลำไส้ การเกิดลิ่มเลือดอุดตันของหลอดเลือดที่แขนขาด้วยการตัดแขนขาตามมา และยังนำไปสู่ภาวะหัวใจหยุดเต้นกะทันหันอีกด้วย การวินิจฉัยภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ ECG (คลื่นไฟฟ้าหัวใจ) - บันทึกกิจกรรมทางไฟฟ้าของหัวใจ ประเมินจังหวะ อัตราการเต้นของหัวใจ และสภาพของส่วนต่างๆ ของหัวใจ

อัลตราซาวนด์หรือการตรวจคลื่นไฟฟ้าหัวใจ (echocardiography) - รับภาพหัวใจ วิธีนี้ช่วยให้คุณเห็นทุกขนาด รูปร่าง และความผิดปกติของหัวใจ กำหนดวิธีการทำงานของวาล์วและส่วนต่าง ๆ ของหัวใจ รับรู้รอยแผลเป็นหลังกล้ามเนื้อหัวใจตาย ประเมินการทำงานของการหดตัวของหัวใจ

การตรวจสอบ Holter รายวันคือการบันทึก ECG ในระหว่างวัน ซึ่งสามารถทำได้ด้วยเซ็นเซอร์ที่ติดอยู่กับผู้ป่วย เขาสวมมันตลอด 24 ชั่วโมง และมีการบันทึก ECG ในระหว่างทำกิจกรรมประจำวันและระหว่างนอนหลับตอนกลางคืน หลังจากผ่านไป 24 ชั่วโมง จะมีการประเมินจังหวะ ตอนของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ เวลาที่เกิดขึ้น และสิ่งที่เกี่ยวข้องจะได้รับการประเมิน

EPI และการทำแผนที่ (การศึกษาทางอิเล็กโตรสรีรวิทยา) เป็นวิธีที่แม่นยำและให้ข้อมูลมากที่สุดในการระบุภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ สาระสำคัญของมันคือการใส่สายสวนที่บางที่สุดเข้าไปในโพรงของหัวใจโดยรับรู้บริเวณของหัวใจที่มีแรงกระตุ้นที่ไม่ถูกต้องเล็ดลอดออกมา ในกรณีนี้จะใช้การสัมผัสคลื่นความถี่วิทยุความร้อนซึ่งไม่เพียงช่วยระบุ แต่ยังช่วยกำจัดแหล่งที่มาของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะด้วย

การรักษาความผิดปกติของจังหวะการเต้นของหัวใจ (ภาวะ)

คุณไม่ควรรักษาภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะด้วยตัวเองไม่ว่าในกรณีใด! คำแนะนำที่สามารถพบได้บนอินเทอร์เน็ตเกี่ยวกับการรักษาภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะด้วยตนเองคือการไม่รู้หนังสือความประมาทเลินเล่อที่ชัดเจนและการไม่คำนึงถึงผู้ป่วยและชีวิตของเขา ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะคือการหยุดชะงักของหัวใจ ซึ่งเป็นกลไกที่สำคัญที่สุดในร่างกายมนุษย์ และการรักษาที่ไม่เหมาะสม เช่น การใช้ยาด้วยตนเอง อาจนำไปสู่ความตายได้

แพทย์ควรรักษาภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะหลังจากทำการตรวจพิเศษและกำหนดประเภทของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ: จากส่วนใดของหัวใจและภายใต้อิทธิพลของสิ่งที่ทำให้เกิดภาวะนี้เกิดขึ้น

เป้าหมายของการรักษาภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะคือการฟื้นฟูจังหวะการเต้นของหัวใจที่ถูกต้อง (ไซนัส) ลดอาการของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะกำจัดผลที่ตามมาและป้องกันภาวะแทรกซ้อน

การรักษาภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะมีสองประเภท: การใช้ยาและการผ่าตัด

ยารักษาภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ

จัดให้มีการสั่งจ่ายยาและการใช้ยาต้านการเต้นของหัวใจ ช่วงของพวกเขาค่อนข้างใหญ่ ในทางปฏิบัติเกี่ยวกับโรคหัวใจ มียาต้านหัวใจเต้นผิดจังหวะอยู่สี่ประเภท

1. ยาต้านการเต้นของหัวใจ: verapamil, adenosine, digoxin - ใช้เพื่อกำจัดภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ; lidocaine, disopyramide, mixletine - สำหรับภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ; amiodarone, propafenone, flecainide - สำหรับภาวะหัวใจห้องบนและหัวใจห้องล่าง

Amiodarone (cordarone) เป็นยาที่ใช้กันมากที่สุดและได้รับการพิสูจน์แล้วสำหรับการรักษาภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะเกือบทุกประเภท มีการกำหนดไว้สำหรับภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะในผู้ป่วยโรคกล้ามเนื้อหัวใจตายและหัวใจล้มเหลว เมื่อฉีดเข้าเส้นเลือดดำฤทธิ์ต้านการเต้นของหัวใจจะเกิดขึ้นภายใน 10 นาทีแรกหลังการให้ยา โดยปกติแล้ว สองสัปดาห์แรกหลังจากเริ่มมีอาการของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ Cordarone จะถูกใช้ในการทำให้หัวใจอิ่มตัว จากนั้นจึงลดขนาดยาลงเป็นขนาดยาบำรุงรักษาและจะต้องรับประทานต่อไปในอนาคต ข้อห้ามในการใช้งาน: หัวใจเต้นช้า (ชีพจรเต้นช้า 50 ครั้งต่อนาทีหรือน้อยกว่า), โรคหอบหืด, บล็อกหัวใจ (atrioventricular), โรคต่อมไทรอยด์ และการตั้งครรภ์

2. Beta-blockers เป็นกลุ่มของยาที่มีฤทธิ์ต้านการเต้นของหัวใจและมีฤทธิ์ลดความดันโลหิต (ลดความดันโลหิต) ตัวบล็อคเบต้าช่วยลดอัตราการเต้นของหัวใจและป้องกันการเกิดภาวะหัวใจล้มเหลว ข้อห้ามในการใช้ beta blockers คือโรคทางเดินหายใจเรื้อรังและโรคหอบหืดในหลอดลมเนื่องจากการใช้อาจทำให้เกิดอาการหายใจไม่ออกได้

3. ไกลโคไซด์หัวใจ - เพิ่มความหดตัวของกล้ามเนื้อหัวใจ, ปรับปรุงการไหลเวียนโลหิตและลดภาระในหัวใจ (ดิจอกซิน, ดิจิทอกซิน, สโตรฟานทิน, คอร์กลีคอน)

4. ยาเมตาบอลิซึม - ช่วยปรับปรุงการเผาผลาญ บำรุงกล้ามเนื้อหัวใจ และปกป้องกล้ามเนื้อหัวใจจากภาวะขาดเลือด

การผ่าตัดรักษาภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ การผ่าตัดด้วยคลื่นความถี่วิทยุเป็นขั้นตอนที่ช่วยให้สามารถรักษาภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะได้อย่างสมบูรณ์โดยใช้การเจาะขนาดเล็ก มีการใช้สายสวนพิเศษในหัวใจเพื่อกระตุ้นบริเวณ (แหล่งที่มา) ของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะและฟื้นฟูจังหวะการเต้นของหัวใจที่ถูกต้อง

การติดตั้งเครื่องกระตุ้นหัวใจด้วยไฟฟ้า (ECS) อุปกรณ์ที่ช่วยขจัดภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ ฟังก์ชั่นหลัก ECS คือการกำหนดอัตราการเต้นของหัวใจ (ที่ต้องการ) บนหัวใจของผู้ป่วยเพื่อรักษาจังหวะการเต้นของหัวใจที่ถูกต้อง ตัวอย่างเช่น หากผู้ป่วยมีภาวะหัวใจเต้นช้า (ชีพจรเต้นช้า) ด้วยอัตราการเต้นของหัวใจ 40 ครั้งต่อนาที เมื่อตั้งค่าเครื่องกระตุ้นหัวใจ จังหวะที่ถูกต้องจะถูกกำหนดด้วยความถี่ 80 ครั้งต่อนาที

คูน้ำต่อนาที มีเครื่องกระตุ้นหัวใจแบบหนึ่ง สอง และสามห้อง เครื่องกระตุ้นหัวใจแบบห้องเดียวเปิดใช้งานได้ตามความต้องการ เมื่อหัวใจเต้นช้าปรากฏขึ้นโดยมีพื้นหลังของจังหวะและอัตราการเต้นของหัวใจปกติ (อัตราการเต้นของหัวใจ 40-50 ครั้งต่อนาที) เครื่องกระตุ้นหัวใจจะเปิดขึ้นด้วยอัตราการเต้นของหัวใจที่ต้องการ เครื่องกระตุ้นหัวใจแบบ Dual-chamber ควบคุมอัตราการเต้นของหัวใจโดยอัตโนมัติ เครื่องกระตุ้นหัวใจแบบสามห้องใช้ในการรักษาภาวะที่คุกคามชีวิตของผู้ป่วย (ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ) และเป็นการป้องกันการเสียชีวิตอย่างกะทันหันที่เชื่อถือได้

มีสิ่งที่เรียกว่า cardioverter - เครื่องกระตุ้นหัวใจ เครื่องจะเปิดขึ้นและกระตุ้นหัวใจในทันที หรืออีกนัยหนึ่งก็คือ ช่วยทำให้หัวใจฟื้นคืนชีพเมื่อมีภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะที่คุกคามถึงชีวิตเกิดขึ้น

ภาวะหัวใจห้องบนหรือภาวะหัวใจห้องบน

ภาวะหัวใจห้องบน (AF) เป็นโรคจังหวะการเต้นของหัวใจที่มาพร้อมกับอัตราการเต้นของหัวใจเพิ่มขึ้นเป็น 350-700 ครั้งต่อนาที ในขณะเดียวกัน จังหวะการเต้นของหัวใจไม่แน่นอนอย่างแน่นอน และไม่มีทางที่จะคำนวณชีพจรได้อย่างแม่นยำ AF ส่วนใหญ่มักเกิดขึ้นหลังจากผ่านไป 60 ปี และคิดเป็น 40% ของการเข้ารับการรักษาในโรงพยาบาลด้วยภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ

สาเหตุของ MA: โรคหัวใจ (กล้ามเนื้อหัวใจตาย, ความดันโลหิตสูง, หัวใจล้มเหลว, โรคหลอดเลือดแข็งตัว, โรคกล้ามเนื้อหัวใจขาดเลือด, โรคหัวใจรูมาติก); โรคของอวัยวะอื่น ๆ (thyrotoxicosis; ความมัวเมากับสารเสพติด; การใช้ยาเกินขนาดของไกลโคไซด์หัวใจ; พิษแอลกอฮอล์เฉียบพลันและโรคพิษสุราเรื้อรังเรื้อรัง; การใช้ยาขับปัสสาวะที่ไม่สามารถควบคุมได้; ภาวะโพแทสเซียมในเลือดลดลง; ภาวะแทรกซ้อนของพิษรุนแรงและยาขับปัสสาวะเกินขนาด ความเครียดและ ความเครียดทางระบบประสาท)

รูปแบบของ MA ตามลักษณะของหลักสูตรทางคลินิก: paroxysmal - การโจมตีครั้งแรกที่กินเวลานานถึงห้าวันโดยปกติจะน้อยกว่าหนึ่งวัน ถาวร - เงื่อนไขที่การโจมตีเกิดขึ้นอีกเป็นระยะ ๆ การโจมตีใช้เวลานานกว่าเจ็ดวัน แต่ด้วยการรักษาที่มีประสิทธิภาพจะบรรเทาลงทันทีหลังจากเกิดขึ้นหลังจาก 3-5 ชั่วโมง เรื้อรัง (ถาวร) - การหดตัวของหัวใจอย่างเอาแน่เอานอนไม่ได้เป็นเวลานาน

• ขึ้นอยู่กับความเร็วของการหดตัวของหัวใจ MA ต่อไปนี้มีความโดดเด่น: normosystolic - จังหวะการเต้นของหัวใจผิดปกติที่ก้าวปกติ (60-90 ครั้งต่อนาที);
• tachysystolic - จังหวะการเต้นของหัวใจผิดปกติอย่างรวดเร็ว (90 ครั้งขึ้นไปต่อนาที) ผู้ป่วยทนต่อภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะในรูปแบบนี้ที่เลวร้ายที่สุด
• bradysystolic - จังหวะการเต้นของหัวใจผิดปกติด้วยความเร็วช้า (60 ครั้งหรือน้อยกว่าต่อนาที)

1. ภาวะ (ภาวะหัวใจห้องบน) โดยปกติ แรงกระตุ้นจากเอเทรียจะเข้าสู่โพรงหัวใจ และจะหดตัวในระหว่างที่เลือดถูกขับออกจากหัวใจ ภาวะ (atrial fibrillation) เป็นการหดตัวไม่ใช่ของเอเทรียมทั้งหมด แต่เฉพาะส่วนต่างๆ เท่านั้น และแรงกระตุ้นที่เหลือไปไม่ถึงโพรง แต่เพียงกระตุกและบังคับให้หดตัวในทางที่ผิด เป็นผลให้ไม่มีการส่งแรงกระตุ้นจากเอเทรียมไปยังโพรงหัวใจอย่างสมบูรณ์และการหดตัวของหัวใจเป็นไปไม่ได้

2. Atrial flutter - การหดตัวของ atria อย่างรวดเร็วในจังหวะที่ถูกต้อง แต่เร็วมาก (200-400 ครั้งต่อนาที) ในกรณีนี้การหดตัวของทั้ง atria และ ventricles จะต้องทนทุกข์ทรมาน เอเทรียไม่มีเวลาพักผ่อนเพราะทำงานเร็วมาก พวกมันเต็มไปด้วยเลือดและไม่มีเวลาที่จะส่งมันไปที่โพรง เนื่องจากความสัมพันธ์แบบ "โลภ" ของเอเทรียกับเลือด ทำให้โพรงหัวใจต้องทนทุกข์ทรมาน ซึ่งไม่สามารถรับเลือดได้มากพอที่จะขับออกจากหัวใจและส่งต่อไปยังอวัยวะและเนื้อเยื่อทั้งหมดของร่างกาย

อาการและข้อร้องเรียนของผู้ป่วยภาวะหัวใจห้องบนเต้นผิดจังหวะ

ผู้ป่วยบางรายอาจไม่รู้สึกถึงภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะแต่ยังรู้สึกสบายดี คนอื่นๆ รู้สึกว่าหัวใจเต้นเร็ว “หยุดชะงัก” ในหัวใจ หายใจไม่สะดวก ซึ่งแย่ลงเมื่อมีการออกกำลังกายเพียงเล็กน้อย อาการเจ็บหน้าอกอาจไม่เกิดขึ้นเสมอไป ผู้ป่วยบางรายรู้สึกเต้นเป็นจังหวะในหลอดเลือดดำที่คอ ทั้งหมดนี้มาพร้อมกับความอ่อนแอ เหงื่อออก รู้สึกกลัว และปัสสาวะบ่อย ด้วยอัตราการเต้นของหัวใจที่สูงมาก (200-300 ครั้งขึ้นไปต่อนาที) จะมีอาการวิงเวียนศีรษะและเป็นลม อาการทั้งหมดนี้จะหายไปเกือบจะในทันทีหลังจากที่จังหวะปกติกลับคืนมา เมื่อจังหวะเปลี่ยนไป (จากจังหวะที่ถูกต้องเป็นจังหวะและจากจังหวะเป็นจังหวะที่ถูกต้อง) อาจมีอาการคลื่นไส้อาเจียน ผู้ป่วยที่เป็นโรค MA แบบถาวร (เรื้อรัง) จะหยุดสังเกตเห็น การร้องเรียนจะปรากฏเฉพาะกับความดันโลหิต ความเครียด และการออกกำลังกายที่เพิ่มขึ้นเท่านั้น เนื่องจากอัตราการเต้นของหัวใจเปลี่ยนแปลงและภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะเตือนตัวเอง

ภาวะแทรกซ้อนของภาวะหัวใจห้องบน

ภาวะหลอดเลือดอุดตันและโรคหลอดเลือดสมอง เมื่อมีภาวะลิ่มเลือดอุดตันในหัวใจ LA ทำหน้าที่เป็นผู้กระตุ้นอันทรงพลังในการพัฒนาภาวะลิ่มเลือดอุดตันในอวัยวะต่างๆ ใน AF ลิ่มเลือดเดินทางจากหัวใจไปยังหลอดเลือดของสมองและทำให้เกิดโรคหลอดเลือดสมอง ทุกๆ จังหวะที่ 7 จะเกิดขึ้นในผู้ป่วยที่เป็น MA

หัวใจล้มเหลว. MA ในผู้ที่ทุกข์ทรมานจาก mitral stenosis (การตีบของ mitral Valve ของหัวใจ) และ cardiomyopathy มากเกินไป (ความหนาของผนังหัวใจ) กับพื้นหลังของภาวะหัวใจล้มเหลวสามารถนำไปสู่การพัฒนาของโรคหอบหืดหัวใจ (การโจมตีของการหายใจไม่ออก ) และอาการบวมน้ำที่ปอด

คาร์ดิโอไมโอแพทีแบบขยาย MA กับพื้นหลังของภาวะหัวใจล้มเหลวกระตุ้นให้เกิดมันและนำไปสู่การพัฒนาของคาร์ดิโอไมโอแพทีที่ขยายตัวอย่างรวดเร็ว (การขยายโพรงของหัวใจ)

ภาวะช็อกผิดปกติ MA ในภาวะหัวใจล้มเหลวอาจทำให้เกิดอาการช็อกจากภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ (ความดันโลหิตลดลงอย่างรวดเร็ว, หมดสติและหัวใจหยุดเต้น)

หัวใจล้มเหลว. AF (ภาวะหัวใจห้องบน) สามารถลุกลามไปสู่ภาวะมีกระเป๋าหน้าท้องและทำให้เกิดภาวะหัวใจหยุดเต้นได้

การวินิจฉัยภาวะหัวใจห้องบนนั้นคล้ายคลึงกับที่อธิบายไว้ข้างต้น (ECG, echocardiography หรืออัลตราซาวนด์ของหัวใจ, การติดตาม Holter 24 ชั่วโมง, EPI และการทำแผนที่รวมถึงการสนทนากับผู้ป่วย (พวกเขาค้นหาสาเหตุที่เป็นไปได้ของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะอย่างไร บุคคลนั้นต้องทนทุกข์ทรมานจากภาวะ atrial fibrillation เป็นเวลานานเพียงใดและภายใต้เงื่อนไขใดที่ภาวะเต้นผิดปกติปรากฏขึ้น) ) การตรวจ (ฟังการเต้นของหัวใจที่ผิดปกติและกำหนดอัตราชีพจร) และการศึกษาทางอิเล็กโตรวิทยาทางหลอดอาหาร - วิธีตรวจสอบหัวใจที่ทำให้มัน สามารถระบุแหล่งที่มาและกลไกการพัฒนา AF ได้)

การรักษาภาวะหัวใจห้องบน

มีเพียงแพทย์เท่านั้นที่ควรสั่งยา เลือกขนาดยา และฟื้นฟูจังหวะการเต้น!

เป้าหมายของการรักษาด้วยยาสำหรับ AF คือ: การฟื้นฟูจังหวะการเต้นของหัวใจที่ถูกต้อง (ไซนัส), การป้องกันการกำเริบของโรค (ซ้ำ) ของการโจมตีของ AF, การควบคุมอัตราการเต้นของหัวใจและการรักษาจังหวะการเต้นของหัวใจที่ถูกต้อง, การป้องกันการเกิดลิ่มเลือดอุดตัน ในกรณีของ AF จำเป็นต้องรักษาโรคที่นำไปสู่การพัฒนาภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะเป็นอันดับแรก

การรักษาด้วยยา AF (ภาวะหัวใจห้องบน) คล้ายกับที่อธิบายไว้ข้างต้นและรวมถึง: ยาต้านการเต้นของหัวใจ, ตัวบล็อคเบต้า, การรักษาด้วยยาต้านการแข็งตัวของเลือด, ยาเมตาบอลิซึม,

การผ่าตัดรักษา AF (ภาวะหัวใจห้องบน):

• การผ่าตัดด้วยคลื่นความถี่วิทยุ ในกรณีที่มีการโจมตีซ้ำ ๆ บ่อยครั้งหรือ MA ในรูปแบบเรื้อรังพวกเขาจะ "กัดกร่อน" (ใช้อิเล็กโทรดพิเศษ) บริเวณหัวใจที่รับผิดชอบในการนำแรงกระตุ้นซึ่งทำให้เกิดการปิดล้อมในหัวใจโดยสมบูรณ์ หลังจากนั้นจะมีการติดตั้งเครื่องกระตุ้นหัวใจซึ่งจะกำหนดจังหวะการเต้นของหัวใจที่ถูกต้อง
• การแยกหลอดเลือดดำในปอดด้วยความถี่วิทยุ นี่เป็นวิธีการกำจัด MA แบบรุนแรง (ประสิทธิผลประมาณ 60%) จุดเน้นของการกระตุ้นที่ "ไม่ถูกต้อง" ซึ่งอยู่ที่ปากของหลอดเลือดดำในปอดนั้นแยกได้จากเอเทรีย

ทุกปีจะมีการพัฒนาวิธีการผ่าตัดรักษาภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะแบบใหม่ มีการปรับปรุงยาต้านการเต้นของหัวใจ และลดจำนวนผลข้างเคียง การวิจัยยังคงพัฒนายาต้านหัวใจเต้นผิดจังหวะสากล แต่ทั้งหมดนี้ไม่ได้ทำให้เรามีสิทธิ์ที่จะไม่ได้รับการรักษาตรงเวลาและถูกต้อง

ยิ่งภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะนานเท่าไรก็ยิ่งมีแนวโน้มว่าจะคงอยู่ไปตลอดชีวิตมากขึ้นเท่านั้น คุณต้องการเพื่อนร่วมเดินทางเช่นนี้หรือไม่? กำจัดพวกมันก่อนที่จะสายเกินไป...

ความสนใจ!ข้อมูลทั้งหมดในบทความนี้มีไว้เพื่อให้ข้อมูลเท่านั้นและไม่สามารถใช้เป็นแนวทางในการใช้ยาด้วยตนเองได้

การรักษาโรคของระบบหัวใจและหลอดเลือดต้องได้รับคำปรึกษาจากแพทย์โรคหัวใจการตรวจอย่างละเอียดการสั่งการรักษาที่เหมาะสมและการติดตามการรักษาในภายหลัง

Prom-nadzor.ru

สาเหตุของการเกิดโรค

สาเหตุของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะอาจแตกต่างกันมาก เกิดจากโรคต่างๆ หรือภาวะพิเศษของร่างกาย

สาเหตุหลักของการเกิดโรค ได้แก่ ปัจจัยต่อไปนี้:

• ภาวะหัวใจขาดเลือด;
• อาการบาดเจ็บที่หัวใจ
• กล้ามเนื้อหัวใจอักเสบ;
• หัวใจล้มเหลว;
• ข้อบกพร่องของหัวใจ
• ความรู้สึกที่แข็งแกร่ง
• ทำงานหนักเกินไป;
• โรคโลหิตจาง

จังหวะการเต้นของหัวใจที่ไม่สม่ำเสมอเป็นสัญลักษณ์ของโรคหรือปัญหาด้านสุขภาพเสมอ ดังนั้นคุณจึงไม่ควรละเลยสิ่งเหล่านี้ การปรากฏตัวของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะเป็นเหตุผลที่ต้องปรึกษาแพทย์เพื่อตรวจร่างกาย

ประเภทของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ

รูปแบบของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะได้รับอิทธิพลจากอัตราการเต้นของหัวใจ ในเรื่องนี้มีการกล่าวถึงภาวะหัวใจเต้นผิดประเภทต่อไปนี้:

• อิศวร;
• หัวใจเต้นช้า;
• นอกระบบ;
• ภาวะหัวใจห้องบน;
• บล็อกหัวใจ

อิศวร

อิศวรเป็นโรคจังหวะการเต้นของหัวใจที่พบบ่อยที่สุด มันแสดงออกด้วยการเต้นของหัวใจอย่างรวดเร็ว อัตราการเต้นของหัวใจเกิน 90 ครั้งต่อนาที

ในบางกรณี อิศวร Aach ยังสามารถปรากฏในคนที่มีสุขภาพดี มันเกิดขึ้น:

• อยู่ภายใต้ความเครียด
• หลังออกกำลังกาย
• หลังจากรับประทานยาบางชนิด
• เมื่อดื่มชา กาแฟ แอลกอฮอล์เข้มข้น

อิศวรมักได้รับการวินิจฉัยในเด็กก่อนวัยเรียน สิ่งนี้ใช้ไม่ได้กับปรากฏการณ์ทางพยาธิวิทยา มันดำเนินไปในทางที่ดีและอยู่ในบรรทัดฐานทางสรีรวิทยา

อิศวรทางพยาธิวิทยามีอันตรายมากมาย อัตราการเต้นของหัวใจที่เพิ่มขึ้นส่งผลต่อปริมาณเลือดที่ขับออกมาลดลง ส่งผลให้ความดันโลหิตลดลงและปริมาณเลือดไปยังอวัยวะสำคัญทั้งหมดลดลง

อิศวรในทางกลับกันแบ่งออกเป็นสองประเภทย่อยเพิ่มเติม:

1. อิศวรนอกมดลูก

ไซนัสอิศวรส่วนใหญ่มักเกิดขึ้นในผู้ที่มีหัวใจแข็งแรง แต่ต้องทนทุกข์ทรมานจากดีสโทเนียจากพืชและหลอดเลือด บางครั้งก็บ่งบอกถึงภาวะหัวใจล้มเหลว

สาเหตุของรูปแบบอิศวรนอกมดลูกคือโรคหัวใจชนิดรุนแรง เช่น กล้ามเนื้อหัวใจตายและกล้ามเนื้อหัวใจอักเสบ

หากอัตราการเต้นของหัวใจเพิ่มขึ้นด้วยอิศวรหัวใจเต้นช้าในทางกลับกันหัวใจจะเริ่มเต้นช้าลง บุคคลนั้นจะอ่อนแอและเวียนศีรษะและมีความเสี่ยงที่จะหมดสติ

การสูญเสียสติในกรณีนี้จะใช้เวลาไม่เกิน 2 นาทีหลังจากนั้นบุคคลนั้นก็รู้สึกตัว ความดันโลหิตไม่คงที่

โรคบางชนิดอาจทำให้เกิดภาวะหัวใจเต้นช้าได้:

• ความดันในกะโหลกศีรษะเพิ่มขึ้น
• บวมหรือบวมของสมอง
• แผลในกระเพาะอาหาร
• จังหวะ;
• กล้ามเนื้อหัวใจตาย;
• โรคหลอดเลือดหัวใจ

นอกจากนี้ภาวะหัวใจเต้นช้าอาจเกิดขึ้นได้เมื่อเกินขนาดยาหรือเป็นพิษจากสารพิษ

หัวใจเต้นช้าอาจเกี่ยวข้องกับอายุและเกิดขึ้นได้ในผู้ที่มีอายุมากกว่า 60 ปี

ล แทบไม่รู้สึกถึงรูปแบบที่ไม่รุนแรงของหัวใจเต้นช้า แต่รูปแบบทางพยาธิวิทยามีอาการบางอย่าง ซึ่งรวมถึง:

• ปวดบริเวณหน้าอก
• หายใจลำบาก;
• อาการบวมที่ขา
• เสียงรบกวนในหู
• สีซีด

ในรูปแบบที่รุนแรงของหัวใจเต้นช้าแพทย์จะสั่งยารักษาเพื่อรักษาจังหวะการเต้นของหัวใจ ในบางกรณีที่ไม่ค่อยพบบ่อยนักจำเป็นต้องใช้การผ่าตัดและการใช้เครื่องกระตุ้นหัวใจ

เอก Strasystole แสดงออกโดยการหดตัวของหัวใจที่ไม่ธรรมดา ซึ่งรู้สึกว่าเป็นแรงกระตุ้นการเต้นของหัวใจอย่างกะทันหัน คุณอาจรู้สึกว่าหัวใจของคุณจมและมีเลือดไหลไปที่ศีรษะ อาการต่อไปนี้ยังเป็นลักษณะเฉพาะ:

• แฟลชร้อน;
• ความอ่อนแอ;
• ไม่สบาย;
• ความรู้สึกวิตกกังวล;
• ขาดอากาศ
• เวียนหัว;
• เป็นลม

อาการพิเศษแบบตอนเกิดขึ้นเป็นครั้งคราวในคนที่มีสุขภาพดี เช่น ในผู้หญิง ระหว่างมีประจำเดือน หรือหลังดื่มกาแฟเข้มข้น ความเครียดและโรคประสาทอาจทำให้เกิดการโจมตีนอกระบบได้ พยาธิวิทยานี้มักมาพร้อมกับโรคหัวใจร้ายแรง

การโจมตีครั้งเดียวไม่จำเป็นต้องได้รับการรักษา แต่หากอาการดังกล่าวเกิดขึ้นเป็นประจำ จะต้องได้รับการรักษาด้วยยาและการวินิจฉัยเพิ่มเติมเพื่อระบุโรคร่วมด้วย

กะพริบ ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะเป็นภาวะพิเศษที่มีลักษณะการเต้นของหัวใจที่วุ่นวาย คือสลับจังหวะถูกและผิด อัตราการเต้นของหัวใจสามารถเข้าถึงได้ถึง 600 ครั้งต่อนาที ภาวะหัวใจห้องบนแสดงออกมาเป็นสองรูปแบบ:

1. ภาวะหัวใจห้องบน (กิจกรรมที่ผิดปกติของ atria)
2. กระพือหัวใจเต้นผิดจังหวะ (จังหวะปกติ)

ภาวะหัวใจห้องบนทั้งสองประเภทนี้มีความสัมพันธ์กันอย่างใกล้ชิดและสามารถทดแทนกันได้ แต่ภาวะหัวใจห้องบนเต้นรัวจะพบได้น้อยกว่ามาก

เมื่อเกิดภาวะ atrial fibrillation ขึ้น ผู้ป่วยจะรู้สึกดังต่อไปนี้:

• ความหนักเบาในบริเวณหัวใจ
• หัวใจที่วุ่นวายกระตุก;
• ความอ่อนแอ;
• แขนขาเย็น
• รัฐตื่นตระหนก;
• การรบกวนของชีพจร;
• คลื่นไส้;
• หายใจลำบาก

เมอร์ ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะเชิงสาเหตุมีผลกระทบที่ค่อนข้างร้ายแรง สามารถส่งเสริมการเกิดลิ่มเลือดในหัวใจได้ ภาวะหัวใจห้องบนต้องได้รับการวินิจฉัยอย่างเร่งด่วนทั้งร่างกายและการรักษา พื้นฐานของการบำบัดคือการรักษาด้วยยา

ในกรณีพิเศษ จำเป็นต้องผ่าตัดเพื่อติดตั้งเครื่องกระตุ้นหัวใจ

สาเหตุของโรคส่วนใหญ่เป็นโรคหัวใจ ผู้สูงอายุก็มีความเสี่ยงเช่นกัน

บล็อกหัวใจเป็นพยาธิสภาพร้ายแรงที่อาจถึงแก่ชีวิตได้ การปิดล้อมแบ่งออกเป็นสองประเภท:

1. บล็อกหัวใจห้องบน
2. บล็อกกระเป๋าหน้าท้อง

กระเป๋าหน้าท้อง bl Okadas อาจเป็นการปิดล้อมโดยสมบูรณ์ซึ่งกิจกรรมการเต้นของหัวใจจะหยุดลงอย่างสมบูรณ์ การปิดล้อมโดยสมบูรณ์ต้องเข้ารับการรักษาในโรงพยาบาลทันทีและการรักษาทันที

โรคนี้เกิดจากโรคของหัวใจและระบบไหลเวียนโลหิต อาการของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ ได้แก่ ปากสีฟ้า อ่อนแรง หายใจลำบาก หายใจมีเสียงหวีดในปอด และผู้ป่วยอาจหมดสติได้

การเกิดภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะบ่งชี้ว่ามีบางอย่างผิดปกติในร่างกายมนุษย์

ก่อนเริ่มการรักษาจำเป็นต้องค้นหาว่ามีภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะแบบใดบ้าง ซึ่งจะต้องได้รับคำปรึกษาจากแพทย์โรคหัวใจ

vseoserdce.ru

ภาวะที่เกิดจากความบกพร่องของระบบอัตโนมัติ

มีการเปลี่ยนแปลงอัตราการเต้นของหัวใจหรือลำดับที่ผิดปกติ การจำแนกประเภทของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะเกี่ยวข้องกับการระบุความผิดปกติสองรูปแบบขึ้นอยู่กับกลไกทางพยาธิวิทยา: nomotopic และ heterotopic

แบบฟอร์มโนโมโตปิก

ภาวะประเภทนี้มีลักษณะเฉพาะโดยการเปลี่ยนแปลงพารามิเตอร์ของการเคลื่อนไหวของพัลส์ อย่างไรก็ตาม โหนดไซนัสยังคงทำหน้าที่เป็นเครื่องกระตุ้นหัวใจหลัก มันสร้างแรงกระตุ้นที่นำไปสู่การหดตัวของกล้ามเนื้อหัวใจ

พยาธิวิทยามีลักษณะเพิ่มขึ้นอย่างมีนัยสำคัญในจำนวนการหดตัวของกล้ามเนื้อหัวใจในขณะที่รักษาจังหวะปกติ มีอัตราการสร้างแรงกระตุ้นเพิ่มขึ้นโดยโหนดไซนัส ดังนั้นอัตราการเต้นของหัวใจจึงสูงถึง 180 ครั้งต่อนาที

แพทย์โรคหัวใจแยกแยะรูปแบบของไซนัสอิศวรในรูปแบบต่อไปนี้:

• สรีรวิทยา เกิดขึ้นอย่างแน่นอน คนที่มีสุขภาพดีระหว่างการออกกำลังกาย สถานการณ์ตึงเครียด, ประสบการณ์;
• พยาธิวิทยา พัฒนาพร้อมกับความเสียหายของหัวใจขาดเลือด

ด้วยภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะรูปแบบนี้ ผู้ป่วยจะรายงานอาการต่อไปนี้:

• การเต้นของหัวใจ หัวใจดูเหมือนจะ "กระพือ" ในอก;
• หายใจถี่ด้วยความพยายามเล็กน้อย
• ความอ่อนแอ;
• ประสิทธิภาพลดลง
• อาจมีอาการเจ็บหน้าอก เวียนศีรษะ และหมดสติได้เช่นกัน

ไม่จำเป็นต้องได้รับการดูแลเป็นพิเศษสำหรับรูปแบบทางสรีรวิทยาของอิศวร แต่ก็เพียงพอที่จะยกเว้นปัจจัยกระตุ้น ภาวะผิดปกติทางพยาธิวิทยาต้องได้รับการวินิจฉัยและการรักษาโรคที่ถูกต้อง

ไซนัสหัวใจเต้นช้า

ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะรูปแบบนี้มีลักษณะเฉพาะคืออัตราการเต้นของหัวใจของกล้ามเนื้อหัวใจลดลงเหลือน้อยกว่า 60 ครั้งใน 60 วินาที ภาวะนี้เกิดจากการที่โหนดไซนัสทำงานอัตโนมัติลดลงเมื่อสัมผัสกับเส้นประสาทพาราซิมพาเทติก

รูปแบบหลักของไซนัสหัวใจเต้นช้า:

• นอกหัวใจ เกี่ยวข้องกับผลกระทบที่เป็นพิษต่อโหนดไซนัส, การกระตุ้นเส้นประสาทกระซิกซึ่งนำไปสู่การหยุดชะงักของส่วนประกอบในช่องคลอด สาเหตุหลัก: พร่อง, ดีซ่าน, อัลคาโลซิส, ใช้ยาเกินขนาด, โรคติดเชื้อ
• ภายในหัวใจ พัฒนาเนื่องจากความเสียหายต่อโหนดไซนัส สาเหตุมาจากโรคต่อไปนี้: หัวใจบกพร่อง, หัวใจวาย, ขาดเลือด, โรคหัวใจขาดเลือด

ในระยะเริ่มแรกอาการรุนแรงจะไม่เกิดขึ้นเฉพาะกับการพัฒนาทางพยาธิวิทยาเท่านั้นที่จะมีอาการวิงเวียนศีรษะปวดบริเวณหัวใจและชีพจรอ่อนแอ การรักษาเกี่ยวข้องกับการกำจัดสาเหตุของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ มักใช้ Belloid, Eufillin, Alupent และ Atropine

จังหวะไซนัส

เงื่อนไขนี้มีลักษณะเฉพาะคือการกระจายแรงกระตุ้นในโหนดไม่สม่ำเสมอและไม่สอดคล้องกัน อัตราการเต้นของหัวใจเพิ่มขึ้นและลดลงได้ สาเหตุของอาการคือความไม่แน่นอนของเส้นประสาทเวกัสหรือการเติมเลือดในกล้ามเนื้อหัวใจไม่สม่ำเสมอในระหว่างการหายใจ ภาวะนี้มักเกิดขึ้นตั้งแต่อายุยังน้อยหลังจากเกิดโรคติดเชื้อร้ายแรง

ผู้ป่วยรู้สึกถึงการเปลี่ยนแปลงของอัตราการเต้นของหัวใจในระหว่างออกกำลังกาย มีอาการอ่อนแรง และอาจเป็นลมได้

ภาวะเฮเทอโรโทปิก

พยาธิวิทยานี้เกิดขึ้นเมื่อความตื่นเต้นง่ายของโหนดไซนัสถูกระงับ ดังนั้นส่วนประกอบของกระเป๋าหน้าท้องจึงกลายเป็นเครื่องกระตุ้นหัวใจแบบใหม่

จังหวะ Atrioventricular

ปัจจัยบางประการ (หัวใจวาย, การติดเชื้อ, โรคไขข้อ, ควินิดีน, ดิจิทัล) ทำให้เกิดการปรากฏตัวของเครื่องกระตุ้นหัวใจใหม่ในโหนด atrioventricular ซึ่งส่งผลให้เวลาที่ใช้ในการกระตุ้นไปถึงเอเทรียมหรือโพรงลดลง

สัญญาณของพยาธิวิทยาคือการเพิ่มขึ้นของการเต้นของหลอดเลือดดำที่คอ อัตราการเต้นของหัวใจอยู่ในช่วง 40-80 ครั้ง

กลุ่มอาการไซนัสป่วย

พยาธิวิทยาเกิดขึ้นเนื่องจากการรบกวนการทำงานของโหนดไซนัสโดยอัตโนมัติ สาเหตุของพยาธิวิทยา ได้แก่ รอยโรคขาดเลือด, โรคหัวใจขาดเลือด, กล้ามเนื้อหัวใจอักเสบหรือข้อบกพร่องทางอินทรีย์ เป็นผลให้การโยกย้ายของเครื่องกระตุ้นหัวใจถูกบันทึกไว้โดยการมีส่วนร่วมของโหนด atrioventricular กลุ่มอาการมี 3 ประเภท: ชั่วคราว แฝง และถาวร

ภาวะที่เกิดจากความตื่นเต้นง่ายลดลง

รูปแบบของพยาธิวิทยาต่อไปนี้มีความโดดเด่น: อิศวรนอกระบบและอิศวร paroxysmal

ด้วยความผิดปกตินี้จะมีการสังเกตลักษณะของการหดตัวของกล้ามเนื้อหัวใจอย่างน้อยหนึ่งครั้งซึ่งผิดปกติ มันพัฒนาเป็นผลมาจากการปรากฏตัวของแรงกระตุ้นไม่เพียง แต่จากโหนดไซนัสซึ่งเป็นเครื่องกระตุ้นหัวใจหลักเท่านั้น แต่ยังมาจากองค์ประกอบรองที่ปกติควรดำเนินการเฉพาะแรงกระตุ้นหลักเท่านั้น

อันตรายอย่างยิ่งคือภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะซึ่งผู้คนไม่รู้สึก ในกรณีเช่นนี้จำเป็นต้องได้รับการรักษาทันที ด้วยการพัฒนาของ extrasystole ผู้ป่วยจะสังเกตอาการต่อไปนี้:

• แรงสั่นสะเทือนที่รุนแรง
• เหงื่อออกและร้อนวูบวาบ;
• "ตีลังกาแห่งหัวใจ";
• ความรู้สึกวิตกกังวล;
• ขาดอากาศ
• กล้ามเนื้อหัวใจซีดจาง
• อาจเป็นไปได้: ปวดศีรษะ, หายใจลำบาก, เป็นลม, ปัญหาปัสสาวะ, เจ็บหน้าอกเฉียบพลัน

การวัดชีพจรมักไม่ได้เป็นสิ่งบ่งชี้ เนื่องจากมีเพียงการเต้นของชีพจรปกติเท่านั้นที่ไปถึงส่วนปลาย

อิศวร Paroxysmal

พยาธิวิทยาคือความผิดปกติของจังหวะการเต้นของหัวใจซึ่งมีอัตราการเต้นของหัวใจเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วถึง 240 ครั้ง สัญญาณเพิ่มเติมจากเครื่องกระตุ้นหัวใจรองอาจปรากฏขึ้น การรักษาแบบฟอร์มนี้เกี่ยวข้องกับการหยุด สภาพเฉียบพลันใช้ Verapamil, Novacainamide และสำหรับกระเป๋าหน้าท้อง - Lidocaine, Etatsizin, Etomozin

ภาวะผสม

นี่เป็นพยาธิวิทยาที่อันตรายที่สุดซึ่งการพัฒนานี้มีสาเหตุมาจากการละเมิดการทำงานของกล้ามเนื้อหัวใจตายหลายอย่าง: ความตื่นเต้นง่ายและการนำไฟฟ้า

ภาวะทางพยาธิวิทยานี้มีลักษณะเฉพาะคือการเปลี่ยนแปลงของจังหวะซึ่งสัมพันธ์กับการเกิดแรงกระตุ้นที่วุ่นวายในกล้ามเนื้อหัวใจตายการสั่นไหวของเส้นใยกล้ามเนื้อแต่ละส่วน อัตราการเต้นของหัวใจสามารถเข้าถึง 500-600 ครั้ง ภาวะหัวใจห้องบนมีลักษณะเฉพาะคือการเกิดภาวะขาดดุลของชีพจร: จำนวนการหดตัวในนาทีจะมากกว่าคลื่นชีพจร ด้วยพยาธิสภาพในระยะยาวความเสี่ยงของโรคหลอดเลือดสมองและลิ่มเลือดจะเพิ่มขึ้นอย่างมาก นี่เป็นประเภทที่พบบ่อยที่สุดของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะซึ่งส่วนใหญ่เกิดขึ้นในผู้ป่วยสูงอายุ

มีพยาธิวิทยาประเภทต่อไปนี้:

• คงที่. การผ่าตัดหัวใจด้วยไฟฟ้าไม่ได้ผล ระยะเวลาของการโจมตีนานกว่าหนึ่งสัปดาห์
• ดื้อดึง. อาจเกิดขึ้นอีก
• ชั่วคราว. การโจมตีอาจใช้เวลานานถึง 7 วัน โดยปกตินานถึง 24 ชั่วโมง

ผู้ป่วยสังเกตอาการต่อไปนี้ของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ:

• การเต้นของหัวใจวุ่นวาย
• เหงื่อออก;
• ตัวสั่นและความกลัว
• ความอ่อนแอ;
• โพลียูเรีย;
• เป็นไปได้: เป็นลม, เวียนศีรษะ

การฟื้นฟูจังหวะไซนัสให้เป็นปกติจะช่วยให้อาการต่างๆ หายไปได้อย่างสมบูรณ์

กระพือหัวใจห้องบน

ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะแบบผสมรูปแบบนี้คือภาวะหัวใจเต้นเร็วเหนือช่องท้อง โดดเด่นด้วยการกระตุ้นด้วยไฟฟ้าไม่ประสานกันของ atria มากถึง 700 ครั้ง เป็นผลให้การหดตัวของกล้ามเนื้อหัวใจลดลงและระยะการเติมของกระเป๋าหน้าท้องหายไป

มีตัวเลือกต่อไปนี้:

• ทั่วไป. การไหลเวียนของคลื่นกระตุ้นจะถูกบันทึกไว้ในเอเทรียมด้านขวาในวงกลมปกติ อัตราการเต้นของหัวใจอยู่ที่ 250-350 ครั้ง;
• ผิดปกติ คลื่นกระตุ้นจะไหลเวียนใน atria ทั้งสองในวงกลมที่ผิดปกติ อัตราการเต้นของหัวใจสามารถเข้าถึง 700 ครั้ง

อาการของพยาธิวิทยา: ใจสั่น, หายใจถี่, ความอดทนทางกายภาพลดลง, ความรู้สึกไม่สบายในหัวใจ, การโจมตีของโรคหลอดเลือดหัวใจตีบ, การเต้นของหลอดเลือดดำที่คอ, เวียนศีรษะ, ความดันโลหิตลดลง ความถี่ของการโจมตีด้วยภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะอาจแตกต่างกันตั้งแต่ 1 ใน 12 เดือนไปจนถึงภาวะ paroxysms หลายครั้งต่อวัน

การรักษาทางพยาธิวิทยามีวัตถุประสงค์เพื่อหยุดการโจมตี ฟื้นฟูจังหวะไซนัสปกติ และป้องกันการพัฒนาของตอนต่างๆ ในอนาคต เพื่อจุดประสงค์นี้จึงมีการใช้ beta blockers, cardiac glycosides,แคลเซียมchannel blockers และยา antiarrhythmic กันอย่างแพร่หลาย

ภาวะที่เกิดจากการรบกวนการนำไฟฟ้า

พยาธิวิทยามีความเกี่ยวข้องกับการเกิดขึ้นของอุปสรรคต่อการแพร่กระจายของแรงกระตุ้น เป็นผลให้พวกเขาไม่สามารถเจาะเข้าไปในส่วนที่ซ่อนอยู่หรืออาจล่าช้าได้ เงื่อนไขนี้เรียกว่าการปิดล้อม อาจเป็นมาแต่กำเนิดหรือได้มา และเกิดเฉพาะที่ในส่วนต่างๆ ของกล้ามเนื้อหัวใจ มีภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะประเภทนี้:

• บล็อก Atrial มีลักษณะโดยการนำแรงกระตุ้นช้า สภาพทางพยาธิวิทยาบางครั้งสับสนกับการพัฒนาของหัวใจเต้นช้า มีทั้งกั้นซ้ายและขวา ขึ้นอยู่กับประเภทของเอเทรียม ความผิดปกติของจังหวะนี้บางครั้งเกิดขึ้นในคนที่มีสุขภาพดี
• บล็อก Atrioventricular (atrioventricular) เกิดขึ้นเมื่อมีสิ่งกีดขวางต่อแรงกระตุ้นระหว่างทางจากเอเทรียมไปยังโพรง;
• การปิดล้อมกระเป๋าหน้าท้อง พยาธิวิทยามีลักษณะเฉพาะคือการรบกวนการนำไฟฟ้าในกลุ่มของพระองค์ สาเหตุของพยาธิวิทยาอาจเป็นรอยโรคขาดเลือด, คาร์ดิโอไมโอแพที, เยื่อบุหัวใจอักเสบและหัวใจวาย ต้องเข้ารับการรักษาในโรงพยาบาลและการรักษาฉุกเฉินเพื่อการปิดล้อมทั้งสองสาขาของกลุ่ม His

การรักษาภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะประเภทนี้ขึ้นอยู่กับการใช้ Isoprenarine hydrochloride, Orciprenaline sulfate, Atropine ในสภาวะที่รุนแรงจะมีการกำหนดการกระตุ้นด้วยไฟฟ้า การฝังเครื่องกระตุ้นหัวใจมีไว้สำหรับผู้ป่วยอายุ 60 ปีขึ้นไป

ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะสามารถนำไปสู่การพัฒนาโรคร้ายแรงได้ ดังนั้นเงื่อนไขนี้จึงต้องได้รับการวินิจฉัยอย่างรอบคอบและแม่นยำและการรักษาที่มีประสิทธิภาพ เมื่อสัญญาณแรกของพยาธิวิทยาคุณควรติดต่อแพทย์โรคหัวใจ

cardiogid.ru

ประเภทของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ

• ริบหรี่.
• กระเป๋าหน้าท้องอิศวร
• รบกวนอัตราการเต้นของหัวใจ

สิ่งที่พบบ่อยที่สุดคือภาวะผิดปกติเมื่อหัวใจหดตัวผิดปกติเกิดขึ้นพร้อมกับความรู้สึกของแรงกระตุ้นของหัวใจเพิ่มเติมหรือการซีดจาง เมื่อสิ่งนี้เกิดขึ้น จังหวะการเต้นของหัวใจจะหยุดชะงักและตัวบุคคลเองก็ไม่ได้สังเกตเห็น

Extrasystole เป็นลักษณะโรคของผู้สูงอายุซึ่งเรียกอีกอย่างว่าภาวะหัวใจห้องบน มีการละเมิดการหดตัวของหัวใจเนื่องจากความเสียหายของหลอดเลือดในกล้ามเนื้อหัวใจซึ่งก่อให้เกิดบริเวณหัวใจและเส้นโลหิตตีบซึ่งนำไปสู่การหดตัวที่วุ่นวายและผิดปกติ

เมื่อเริ่มการกู้คืนจำเป็นต้องคำนึงถึงระยะเวลาของการเปลี่ยนแปลงไม่รวมลิ่มเลือดและทำการตัดสินใจที่ถูกต้องขึ้นอยู่กับสภาพของบุคคลนั้น

บางครั้งภาวะ extrasystole จัดเป็นรูปแบบถาวรของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ แต่ในกรณีนี้ ยังคงจำเป็นต้องเข้ารับการรักษาเพื่อนำสิ่งแปลกปลอมไปสู่ภาวะปกติ นั่นคือต้องแน่ใจว่าอัตราการเต้นของหัวใจไม่เกิน 90 ครั้งต่อนาที

ผอมเพรียว

การเบี่ยงเบนประเภทนี้มักเรียกว่า "การเต้นของหัวใจห้องบน" ซึ่งมักไม่สังเกตเห็นเนื่องจากธรรมชาติของมัน ส่วนใหญ่แล้วภาวะหัวใจห้องบนเกิดขึ้นเนื่องจากโรคที่เกี่ยวข้องกับโรคปอด

กระเป๋าหน้าท้องอิศวร

การเบี่ยงเบนประเภทที่เป็นอันตรายยิ่งกว่าจากบรรทัดฐานคืออิศวรเหนือหน้าท้องและกระเป๋าหน้าท้องซึ่งเกิดขึ้นทั้งในผู้ใหญ่และเด็กทั้งชายและหญิง โรคนี้เป็นอันตรายอย่างยิ่งในระหว่างตั้งครรภ์ ที่นี่คุณไม่สามารถทำได้หากไม่มีความช่วยเหลือที่ผ่านการรับรองอย่างเร่งด่วน

กระเป๋าหน้าท้อง - เมื่อหัวใจหดตัวจากโหนดไซนัส หากความแปรปรวนเกิดขึ้นที่อื่น ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะจะปรากฏขึ้น แม้ว่าอัตราการเต้นของหัวใจจะเป็นปกติ และจำนวนครั้งต่อนาทีก็เกินขีดจำกัดที่ยอมรับได้มาก

ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะและหัวใจเต้นผิดจังหวะอาจเกิดจากโรคต่างๆ มากมาย และอาจไม่จำเป็นต้องเกี่ยวข้องกับโรคหัวใจ

อัตราความผิดปกติของผู้ใหญ่อาจเกิดขึ้นได้จากภาวะหัวใจเต้นเร็วและหัวใจเต้นช้า ความผิดปกติที่เกี่ยวข้องกับความบกพร่องของหัวใจแต่กำเนิด และในโรคไขข้อและกล้ามเนื้อหัวใจอักเสบ

การรักษา

สำหรับภาวะนอกระบบการรักษาจะกำหนดเฉพาะเมื่อผู้ใหญ่หรือเด็กถูกรบกวนจากการหดตัวเป็นพิเศษและดำเนินการเฉพาะกับยาเท่านั้น ซึ่งใบสั่งยาขึ้นอยู่กับการมีอยู่ของภาวะผิดปกติจำนวนหนึ่งและสาเหตุของโรค

หลังจากการรักษาด้วยยาไประยะหนึ่ง ผู้ป่วยจะหยุดบ่นว่ามีการหดตัวผิดปกติ กล่าวคือ จังหวะการเต้นของหัวใจเป็นปกติ

ภาวะหัวใจล้มเหลวที่มีภาวะหัวใจห้องบนเช่นเดียวกับภาวะนอกระบบได้รับการรักษาด้วยยา เฉพาะในกรณีนี้ก่อนสั่งยาแพทย์จะกำหนดโอกาสที่จะเกิดลิ่มเลือดโดยใช้การตรวจอัลตราซาวนด์ของหัวใจและหลอดเลือด เพื่อรักษาอัตราจังหวะปกติแพทย์จะกำหนดให้การรักษาด้วยยาแบบพิเศษ

ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะและเหนือหัวใจเต้นผิดจังหวะนั้นยากต่อการรักษา นอกเหนือจากการใช้ยาแล้ว ในกรณีฉุกเฉิน ยังมีการใช้กระแสไฟฟ้าซึ่งจะต้องดำเนินการโดยเร็วที่สุดเนื่องจากผู้ป่วยอาจหมดสติได้ตลอดเวลาซึ่งจะทำให้อาการแย่ลงซึ่งอาจทำให้เสียชีวิตได้

แต่มีบางกรณีที่สามารถทำให้การทำงานของหัวใจเป็นปกติได้เฉพาะหลังการผ่าตัดหัวใจเท่านั้น

การรักษาภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะในผู้ใหญ่และเด็กจะดำเนินการเฉพาะในโรงพยาบาลหลังจากการตรวจเบื้องต้นเสร็จสิ้นแล้ว

ความเจ็บป่วยอาจทำให้เกิดปัญหาจังหวะการเต้นของหัวใจ ระบบต่อมไร้ท่อส่วนใหญ่มักเป็นโรค thyrotoxicosis เมื่ออัตราการเต้นของหัวใจเพิ่มขึ้น มีความจำเป็นต้องรักษาโรคประจำตัวโดยมีเป้าหมายเพื่อลดฮอร์โมนในเลือดจากนั้นความแปรปรวนของอัตราการเต้นของหัวใจ (HRV) จะกลับมาเป็นปกติ

จังหวะการเต้นของหัวใจผิดปกติในผู้ใหญ่ เมื่ออัตราการเต้นของหัวใจสูงกว่า 91 ครั้ง อาจเกิดจากโรคโลหิตจาง - การขาดออกซิเจนจะได้รับการชดเชย

หากจังหวะต่อนาทีต่ำกว่า 59 นี่เป็นสัญญาณที่ชัดเจนของไซนัสหัวใจเต้นช้า โหนดไซนัสอ่อนตัวลง ซึ่งเกิดขึ้นบ่อยในผู้สูงอายุมากกว่าในคนหนุ่มสาว ไซนัสหัวใจเต้นช้ามีลักษณะแตกต่างออกไปเล็กน้อยและปรากฏว่าเป็นผลมาจากระดับฮอร์โมนไทรอยด์ลดลง

จังหวะการเต้นของหัวใจไม่สม่ำเสมอ - การปิดล้อม - เป็นโรคที่สามารถรักษาให้หายขาดได้ด้วยการผ่าตัดหัวใจเท่านั้น ทุกอย่างขึ้นอยู่กับระดับของโรค

ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะในระหว่างตั้งครรภ์

การตั้งครรภ์คือการเปลี่ยนแปลงในร่างกายของผู้หญิงซึ่งมาพร้อมกับการรบกวนจังหวะการเต้นของหัวใจ เป็นเรื่องยากที่ผู้หญิงจะไม่สังเกตเห็นการเต้นของหัวใจอย่างรวดเร็ว โดยเฉพาะเมื่อสิ้นสุดการตั้งครรภ์ ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะเกิดขึ้นระหว่างตั้งครรภ์ในผู้หญิง 58% นอกจากนี้ 44% ของหญิงตั้งครรภ์มีสัญญาณที่ชัดเจนของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะจากการทำงาน และแม้ว่าสตรีมีครรภ์จะไม่เคยเป็นโรคหัวใจมาก่อน แต่ในขณะตั้งครรภ์ก็อาจพบว่าอัตราการเต้นของหัวใจเพิ่มขึ้น ในเรื่องนี้การปรับอัตราการเต้นของหัวใจของผู้ป่วยให้เป็นปกติเป็นเรื่องเร่งด่วน ท้ายที่สุดแล้วการตั้งครรภ์ถือเป็นภาวะแทรกซ้อนที่เกิดขึ้นจากการเปลี่ยนแปลงจังหวะการเต้นของหัวใจ

คุณสมบัติของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะในสตรีและผู้ชาย

อาการของโรคจะคล้ายกัน มีความแตกต่างบางประการ ตัวอย่างเช่น:

• ในผู้หญิง จังหวะการเต้นของหัวใจจะหยุดชะงักหลังอายุ 50 ปี
• ผู้ชายจะมีอาการหัวใจเต้นผิดจังหวะครั้งแรกเมื่ออายุ 45 ปี

ด้วยภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะ, ความอ่อนแอ, การหยุดชะงักของการทำงานของหัวใจ, ความวิตกกังวล, เจ็บหน้าอกและหายใจถี่

สาเหตุหลักของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะในสตรี:

• อารมณ์ที่มากเกินไป
• ความเครียด.
• น้ำหนักเกิน.
• การออกแรงทางกายภาพมากเกินไป

สาเหตุหลักของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะในผู้ชาย:

• วิถีชีวิตที่ไม่ดีต่อสุขภาพ ได้แก่ อาหารที่ไม่ดีต่อสุขภาพ การใช้แอลกอฮอล์ในทางที่ผิด
• การเปลี่ยนไปสู่การออกกำลังกายไม่ถูกต้องระหว่างการฝึกกีฬา
• วิถีชีวิตแบบพาสซีฟ

ใน เมื่อเร็วๆ นี้สาเหตุของภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะในทั้งสองคือการสูบบุหรี่

ความล้มเหลวในจังหวะปกติของหัวใจไม่จำเป็นต้องได้รับการรักษาเสมอไปแม้ว่าจะมีบางกรณีที่ความล้มเหลวนั้นยากต่อการทน แต่ความช่วยเหลือจากผู้เชี่ยวชาญจะไม่เจ็บ สิ่งสำคัญคือการปรึกษาแพทย์อย่างทันท่วงทีเพื่อป้องกันการเกิดโรคหลอดเลือดสมอง หัวใจวาย และอื่นๆ

จังหวะการเต้นของหัวใจผิดปกติ เปอร์เซ็นต์ปกติ

กรีก จังหวะ - ความสม่ำเสมอ, ความสามัคคี, สัดส่วน, จากrhй? - ปัจจุบัน) - การสลับองค์ประกอบใด ๆ ที่เกิดขึ้นกับลำดับความถี่ ฯลฯ

คำจำกัดความที่ยอดเยี่ยม

คำจำกัดความที่ไม่สมบูรณ์ ↓

จังหวะ

รูปแบบของการจัดระเบียบศิลปะชั่วคราวและในวงกว้างมากขึ้น - การรับรู้กระบวนการที่เกิดขึ้นทันเวลา จังหวะแสดงให้เห็นถึงรูปแบบทั่วไปที่ขยายไปสู่วรรณกรรม ดนตรี และศิลปะพลาสติก: ความเป็นไปได้ของการรับรู้ในแต่ละกรณีจะถูกกำหนดโดยการสลับความตึงเครียดและความละเอียด (ระยะจังหวะขึ้นและลงตามลำดับ) ซึ่งแบ่งออกเป็นช่วงเวลาหรือ ส่วนต่างๆ นำไปสู่การสร้างความแตกต่างระหว่างพวกเขาและสร้างความคาดหวังบางอย่างในการรับรู้ มันเป็นความคาดหวังที่เกิดจากการทำซ้ำจังหวะที่สามารถพิสูจน์ได้หรือในทางกลับกันหลอกลวงซึ่งนำไปสู่ปฏิกิริยาทางอารมณ์ประเภทต่างๆ ผู้รับรู้ซึ่งเป็นสีสันให้กับเทคนิคทางศิลปะ ปรัชญาและสุนทรียศาสตร์แห่งศตวรรษที่ 20 สาธิตตัวอย่างจังหวะการคิดใหม่ ดังนั้น ทฤษฎีท่าทาง (ทางสังคม) ของเบรชต์ ดังที่ประยุกต์ใช้กับโรงละคร ทำให้มีบทบาทสำคัญในอิทธิพลของการเคลื่อนไหวและจังหวะที่มีต่อการผลิตความหมายในคำพูดและการกระทำ นักปรัชญาชาวฝรั่งเศสสมัยใหม่ F. Lacoue-Labarthe สำรวจจังหวะในบริบทของการก่อตัวของอัตวิสัย เขาสนใจเรื่องจังหวะในฐานะน้ำเสียง ซึ่งเป็นสิ่งที่ส่งผลต่อภาษา โดยไม่อยู่ในลำดับทางภาษา ดังนั้น จึงหลีกเลี่ยงทั้งทางภาษา (เช่น สัญศาสตร์/อรรถศาสตร์ ฯลฯ) และการต่อต้านทางอภิปรัชญาที่รองรับสิ่งเหล่านั้น (รูปแบบทางประสาทสัมผัส/ความเข้าใจ) /สสาร วิญญาณ/ร่างกาย ฯลฯ) กล่าวอีกนัยหนึ่งจังหวะคือพื้นที่ของการสำแดงของ "สถานที่" ที่ไม่สามารถอธิบายได้ซึ่งเส้นแรกระหว่างความเป็นจริงและจินตภาพถูกลบออก นี่คือขอบเขตของการล่มสลายของ "ลัทธิหลงตัวเองขั้นต้น" แต่ยังดังที่ Lacoue-Labarthe กล่าวไว้ "เงื่อนไขของความเป็นไปได้ของวัตถุ" ดังนั้นรัฐธรรมนูญของเรื่องจึงถูกสร้างขึ้นโดยเขาด้วยความช่วยเหลือของจังหวะในแง่ของมัน (เดอรัฐธรรมนูญ.