ข้อโต้แย้ง สู่องค์ประกอบสุดท้ายของละคร "สวนเชอร์รี่" โดย A.P. เชคอฟในพื้นที่: "พ่อและลูก" (การต่อสู้ของเก่าและใหม่ทัศนคติต่อผู้ปกครอง), "ความฝันและความเป็นจริง", "ความเมตตาและความโหดร้าย" (ต่อญาติ)
ความฝันและความเป็นจริง
นักฝัน:
Gaev, Ranevskaya, Firs (ฝันถึงอดีต)
Trofimov, Anya (ฝันถึงอนาคต)
ความสมจริง:
โลภคิน (ดำรงอยู่ในปัจจุบัน) ชายในสมัย "ของเขา"
Gaev, Ranevskaya, Firs ติดอยู่ในอดีตความคิดทั้งหมดของพวกเขาถูกนำไปสู่อดีตพวกเขาจำวัยเด็กของพวกเขาพวกเขาไม่สามารถอยู่ในความเป็นจริงแก้ปัญหาพวกเขาไม่ยอมรับวิธีใหม่โดยเฉพาะวิธีแก้ปัญหา สู่ปัญหาความพินาศ
Ranevskaya ขุนนางหญิงผู้ใฝ่ฝันที่จะหวนคืนสู่อดีตเมื่อสวนเชอร์รี่เฟื่องฟู แต่ไม่สามารถทำอะไรให้สำเร็จได้
Gaev - ขุนนาง, ขี้เกียจ, ยังฝันถึงอดีต, อารมณ์อ่อนไหวและอ่อนไหว, ไม่สามารถดำเนินการได้, ไม่เข้ากับความเป็นจริง, พูดมาก แต่ไม่ทำอะไร, นักอุดมคติและโรแมนติก, ความฝันในการช่วยสวนเชอร์รี่, ทำให้แผนการที่ไม่สมจริง , ฝันถึงการแก้ปัญหาที่ยอดเยี่ยม, เกียจคร้าน.
เฟอร์ - ความฝันในอดีตไม่สามารถยอมรับสิ่งใหม่ได้แม้กระทั่งสละอิสรภาพหลังจากการเลิกทาสเขาไม่มีอะไรส่วนตัวรวมถึงความฝันความปรารถนาของเขาเชื่อมโยงกับความต้องการของเจ้าของเสมอ เขาถูกลืมป่วยในที่ดินที่เขาตาย
ลภคินเป็นตัวแทนของพ่อค้ายุคใหม่ พ่อของเขาเป็นทาสกับ Ranevskys แต่เขาปรับตัวให้เข้ากับความเป็นจริงและร่ำรวยอย่างรวดเร็ว ไร้ความรู้สึกคิดถึง อยู่กับปัจจุบัน เป็นคนจริง พยายามแก้ปัญหาที่นี่และตอนนี้ ไม่ให้เวลาตัวเองฝันและคิดเกี่ยวกับความหมายของชีวิต “เติมตลอดเวลา” กับงาน การซื้อสวนเชอร์รี่ไม่ใช่ความฝัน แต่เป็นการลงทุนที่ให้ผลกำไร
Trofimov และ Anya: นักฝันความคิดมุ่งสู่อนาคตย่า ลูกสาวของ Ranevskaya ฝันที่จะออกจากบ้าน เริ่มต้นชีวิตใหม่กับ Petya Trofimov ซึ่งเธอหลงรัก เชื่อในความสุขและอีกชีวิตหนึ่ง ความคิดมุ่งไปสู่อนาคต
"เราจะปลูกสวนใหม่ หรูหรากว่านี้"
Petya Trofimov เป็นนักเรียนนิรันดร์ไม่สามารถนั่งในที่เดียวเป็นเวลานานเขาถูกโยนจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่งเชื่อในอนาคตที่ดีกว่าไม่ทำงานไม่มองหางานไม่ชอบปัญญาชนมีอุดมการณ์ ไร้เดียงสา เชื่อในความสุข สัมผัสได้ถึงความเข้าใกล้ ไม่ชัดเจน จะทำเพื่อสิ่งนี้หรือไม่ เกียจคร้าน แต่หมกมุ่นอยู่กับความฝันในอนาคต เทศนาถึงความต้องการแรงงานเพื่ออนาคตที่มีความสุข แต่ไม่พยายามทำอะไร
พ่อและลูก (ทัศนคติต่อผู้ปกครอง)
Yasha - ทัศนคติต่อพ่อแม่ (ต่อแม่) คนจองหอง เนรคุณ และรับใช้ตนเอง เชื่อว่าทุกคนเป็นหนี้เขา
"... Varya (ถึง Yasha) แม่ของคุณมาจากหมู่บ้านตั้งแต่เมื่อวานเธอนั่งอยู่ในห้องคนใช้อยากเห็น ... Yasha ขอพระเจ้าอวยพรเธอเลย!.." (ใบไม้) ."
A.P. Chekhov ในฐานะนักเขียนชาวรัสเซียและนักปราชญ์ชาวรัสเซียกังวลเกี่ยวกับชะตากรรมของมาตุภูมิในช่วงก่อนการเปลี่ยนแปลงทางสังคมที่สังคมรู้สึก ระบบที่เป็นรูปเป็นร่างของละคร "The Cherry Orchard" สะท้อนให้เห็นถึงมุมมองของนักเขียนเกี่ยวกับอดีต ปัจจุบัน และอนาคตของรัสเซีย
ระบบเป็นรูปเป็นร่าง "สวนเชอร์รี่"- คุณสมบัติลิขสิทธิ์
โดยเฉพาะอย่างยิ่งในงานของเขานั้นแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะแยกแยะตัวละครหลักออกมาหนึ่งตัว สำคัญสำหรับการทำความเข้าใจคำถามที่นักเขียนบทละครหยิบยกขึ้นมาเล่น
ดังนั้น ภาพของเหล่าฮีโร่ใน The Cherry Orchard จึงเป็นตัวแทนของ
- ในอีกด้านหนึ่ง ชั้นทางสังคมของรัสเซียในวันจุดเปลี่ยน (ขุนนาง พ่อค้า ปัญญาชน raznochintsy ส่วนหนึ่งชาวนา)
- ในทางกลับกัน กลุ่มเหล่านี้สะท้อนอดีต ปัจจุบัน และอนาคตของประเทศได้อย่างโดดเด่น
รัสเซียเองมีภาพของสวนขนาดใหญ่ซึ่งตัวละครทั้งหมดปฏิบัติต่อความรักที่อ่อนโยน
ภาพของวีรบุรุษแห่งอดีต
ตัวตนของอดีตคือวีรบุรุษของ Ranevskaya และ Gaev นี่เป็นอดีตของรังขุนนางที่ออกจากเวทีประวัติศาสตร์ ไม่มีการคำนวณรับจ้างใน Gaev และ Ranevskaya: แนวคิดในการขายสวนเชอร์รี่ใต้ดินให้กับชาวเมืองในฤดูร้อนนั้นต่างจากพวกเขาอย่างสิ้นเชิง สัมผัสได้ถึงความงดงามของธรรมชาติอย่างละเอียดอ่อน
(“ทางด้านขวา ที่ทางเลี้ยวของศาลา ต้นไม้สีขาวเอนเหมือนผู้หญิง” ...)
พวกเขาโดดเด่นด้วยการรับรู้แบบเด็ก ๆ : Ranevskaya ปฏิบัติต่อเงินเหมือนเด็กไม่นับพวกเขา แต่นี่ไม่ใช่แค่ความไร้เดียงสาเท่านั้น แต่ยังเป็นนิสัยการใช้ชีวิตโดยไม่คำนึงถึงค่าใช้จ่ายอีกด้วย ทั้ง Gaev และ Ranevskaya ใจดี Lopakhin จำได้ว่าในสมัยโบราณ Ranevskaya สงสารเขาอย่างไร สงสาร Ranevskaya และ Petya Trofimov กับความผิดปกติของเขาและ Anya ที่ถูกทิ้งไว้โดยไม่มีสินสอดทองหมั้นและคนสัญจรไปมา
แต่เวลาของ Gaevs และ Ranevskys ได้ผ่านไปแล้ว ความฉลาด ไร้ความสามารถที่จะมีชีวิตอยู่ ความประมาทกลายเป็นความใจกว้างและความเห็นแก่ตัว
Ranevskaya สิ้นเปลืองทรัพย์สมบัติของเธอทิ้งลูกสาวไว้ในความดูแลของลูกสาวบุญธรรม Varya เดินทางไปปารีสกับคนรักของเธอหลังจากได้รับเงินจากคุณยาย Yaroslavl ที่ตั้งใจให้ Anya เธอตัดสินใจกลับไปปารีสกับผู้ชายที่ปล้นเธอในขณะที่ เธอไม่คิดว่าชีวิตของแอนนาจะเป็นอย่างไร เธอแสดงความกังวลเกี่ยวกับ Firs ที่ป่วย โดยถามว่าเขาถูกส่งตัวไปที่โรงพยาบาลหรือไม่ แต่เธอไม่สามารถและไม่ต้องการที่จะตรวจสอบสิ่งนี้ (Ranevskaya เป็นคนพูดจาของเขา แต่ไม่ใช่การกระทำ) - Firs ยังคงอยู่ในหอพัก
ผลแห่งชีวิตของเหล่าขุนนางเป็นผลจากการเป็นหนี้ ชีวิตอยู่บนพื้นฐานของการกดขี่ข่มเหงผู้อื่น
ภาพของอนาคต
New Russia คือ เยอร์โมไล โลภคิน พ่อค้า ผู้เขียนเน้นย้ำถึงหลักการที่กระตือรือร้น: เขาตื่นนอนตอนตีห้าและทำงานจนถึงเย็น แรงงานไม่ได้ทำให้เขามีทุน แต่ยังมีความสุข เยอร์โมลาย โลภคิน เป็นคนทำเอง (ปู่เป็นทาส พ่อเป็นพ่อค้า) ในกิจกรรมของ Lopakhin การคำนวณเชิงปฏิบัติสามารถมองเห็นได้: เขาหว่านทุ่งด้วยดอกป๊อปปี้ - ทั้งกำไรและสวยงาม ลภคินเสนอวิธีรักษาสวนเชอรี่ที่ควรนำมาซึ่งประโยชน์ Lopakhin ชื่นชมและระลึกถึงความมีน้ำใจนั่นคือทัศนคติที่น่าประทับใจของเขาต่อ Ranevskaya เขามี "วิญญาณที่ผอมบางและอ่อนโยน" ตาม Petya Trofimov แต่ความละเอียดอ่อนของความรู้สึกนั้นรวมเข้ากับประโยชน์ของเจ้าของ โลภคินทนไม่ได้และซื้อสวนเชอร์รี่จากการประมูล เขากลับใจก่อนที่ Ranevskaya จะปลอบเธอและประกาศทันที:
"เจ้าของสวนเชอร์รี่คนใหม่กำลังมา!"
แต่ถึงแม้จะอยู่ในโลภคินก็มีความปวดร้าวอยู่บ้างไม่เช่นนั้นความอยากมีชีวิตใหม่จะมาจากไหน ในตอนท้ายของละครเขาพูดว่า:
“ ฉันอยากจะเปลี่ยน ... ชีวิตที่น่าอึดอัดใจและไม่มีความสุขของเรา!”
รูปภาพแห่งอนาคต - Petya Trofimov และ Anya Petya Trofimov เป็นนักเรียนนิรันดร์เขาเต็มไปด้วยการมองโลกในแง่ดีในการกล่าวสุนทรพจน์ของเขามีความมั่นใจว่าเขาเป็นคนที่รู้วิธีทำให้ชีวิตสวยงาม
(มนุษยชาติกำลังเคลื่อนไปสู่ความจริงสูงสุด ไปสู่ความสุขสูงสุดในโลก และฉันอยู่แถวหน้า!”)
เขาเป็นคนที่พูดกับแอนนา:
“รัสเซียทั้งหมดเป็นสวนของเรา!”
แต่ภาพลักษณ์ของเขาไม่ชัดเจน Petya Trofimov ในการเล่นเป็นคนพูดมากกว่าการกระทำ ในชีวิตจริงเขาเป็นคนบ้าๆบอ ๆ เหมือนตัวละครที่เหลือในละคร ภาพของอัญญาอาจเป็นเพียงภาพเดียวในละครที่มีความรู้สึกสว่างมาก ย่าเป็นเหมือนสาว ๆ ของทูร์เกเนฟที่พร้อมจะไปสู่ชีวิตใหม่และมอบตัวเองให้กับเธออย่างสมบูรณ์ ย่าจึงไม่เสียใจเกี่ยวกับการสูญเสียสวนเชอร์รี่
ภาพรอง
ตัวละครรองของละครกำหนดชะตากรรมของ Gaev และ Ranevskaya Simeono-Pishchik เป็นเจ้าของที่ดินที่พร้อมจะปรับตัวเข้ากับชีวิต ซึ่งเขาแตกต่างจาก Ranevskaya และ Gaev แต่เขาก็มีชีวิตอยู่เกือบเป็นหนี้ ภาพลักษณ์ของชาร์ลอตต์เน้นย้ำถึงความไม่เป็นระเบียบ การไร้บ้านของ Ranevskaya
ปิตาธิปไตยชาวนาเป็นตัวแทนของภาพคนรับใช้ นี่คือ Firs ซึ่งคงไว้ซึ่งคุณสมบัติหลักของคนรับใช้เก่า - การอุทิศตนให้กับเจ้านาย เมื่อยังเป็นเด็กเล็กๆ เฟอร์ก็ดูแลเกฟ ชะตากรรมของเขาช่างน่าเศร้าและเป็นสัญลักษณ์: โดยทั่วไปแล้วเขาถูกลืมโดยผู้ที่พูดมากเกี่ยวกับความรักที่มีต่อเขาและทำเพื่อเขาเพียงเล็กน้อย Dunyasha และ Yasha เป็นคนรับใช้ของคนรุ่นใหม่ Dunyasha ย้ำ "ความรู้สึกละเอียดอ่อน" ซ้ำแล้วซ้ำอีกทำให้นายหญิงของเธอพูดเกินจริง Yasha ซึมซับความเห็นแก่ตัวของเจ้านาย
ภาพของสวนเชอร์รี่
ดังที่ได้กล่าวไปแล้ว บทบาทของสวนผลไม้เชอรี่ในระบบอุปมาอุปไมยของละครนั้นยิ่งใหญ่มาก รอบๆสวนเชอร์รี่ที่มีความขัดแย้งภายนอกผูกติดอยู่ ฮีโร่ในละครทุกคนแสดงทัศนคติต่อสวน ดังนั้นผู้ชมและผู้อ่านจึงรู้สึกถึงชะตากรรมของเขาอย่างน่าเศร้าในฐานะมนุษย์:
"... และมีเพียงคนเดียวเท่านั้นที่ได้ยินว่าพวกเขาใช้ขวานเคาะไม้ได้ไกลแค่ไหนในสวน"
ทั้งเชคอฟและนักเขียนต่างก็มีนิสัยอ่อนไหวในการฟังจังหวะชีวิตประจำวัน ความสามารถในการค้นหาปัญหาสังคมที่สำคัญที่สุดในชีวิตนี้ และสร้างงานในลักษณะที่ปัญหาเหล่านี้กลายเป็นสมบัติของเพื่อนร่วมชาติ
คุณชอบมันไหม? อย่าซ่อนความสุขจากโลก - แบ่งปัน(ต่อ)
ศูนย์อุดมการณ์และองค์ประกอบสามแห่งรวมกันในการเล่น: Ranevskaya, Gaev และ Varya - Lopakhin - Petya และ Anya ให้ความสนใจ: ในหมู่พวกเขามีเพียง Lopakhin เท่านั้นที่อยู่คนเดียว ส่วนที่เหลือจากกลุ่มที่มั่นคง เราเข้าใจ "ศูนย์" สองแห่งแรกแล้วตอนนี้ลองนึกถึงศูนย์ที่สาม - เกี่ยวกับ Petya Trofimov และ Anya แน่นอนว่าบทบาทนำนั้นเล่นโดย Petya ตัวเลขนี้ขัดแย้งกันทัศนคติของผู้แต่งเรื่องตลกและผู้อยู่อาศัยในที่ดินที่มีต่อเขานั้นขัดแย้งกัน ประเพณีการแสดงละครที่มั่นคงทำให้เราเห็นว่า Petya เป็นนักคิดและนักคิดที่ก้าวหน้า: สิ่งนี้เริ่มต้นด้วยการผลิตครั้งแรกของ Stanislavsky โดยที่ V. Kachalov เล่น Petya เป็น "petrel" ของ Gorky การตีความนี้ยังได้รับการสนับสนุนในการศึกษาวรรณกรรมส่วนใหญ่ซึ่งนักวิจัยอาศัยบทพูดคนเดียวของ Petya และไม่สัมพันธ์กับการกระทำของฮีโร่ด้วยโครงสร้างทั้งหมดของบทบาทของเขา ในระหว่างนี้ ขอให้เราระลึกว่าโรงละครของเชคอฟเป็นโรงละครที่มีน้ำเสียงสูงต่ำ ไม่ใช่ข้อความ ดังนั้นการตีความแบบดั้งเดิมของภาพของโทรฟิมอฟจึงผิดโดยพื้นฐาน ประการแรกรากวรรณกรรมรู้สึกได้อย่างชัดเจนในรูปของ Petya มีความสัมพันธ์กับฮีโร่ของ "Novi" Nezhdanov ของ Turgenev และกับฮีโร่ในบทละครของ Ostrovsky เรื่อง "Talents and Admirers" Pyotr Meluzov ใช่แล้วเชคอฟเองก็ศึกษาประเภทประวัติศาสตร์และสังคมนี้มาเป็นเวลานาน - ประเภทของผู้รู้แจ้งโปรเตสแตนต์ เช่นโซโลมอนใน "The Steppe", Pavel Ivanovich ใน "Gusev", Yartsev ในเรื่อง "Three Years", Dr. Blagovo ใน "My Life" ภาพของ Petya นั้นเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับฮีโร่ของ The Bride โดยเฉพาะ Sasha - นักวิจัยตั้งข้อสังเกตซ้ำ ๆ ว่าภาพเหล่านี้มีความใกล้ชิดมากว่าบทบาทของ Petya และ Sasha ในเนื้อเรื่องมีความคล้ายคลึงกัน: ทั้งคู่จำเป็นต้องดึงดูดนางเอกสาว สู่ชีวิตใหม่ แต่ความสนใจอย่างต่อเนื่องและเข้มข้นที่ Chekhov มองเข้าไปในประเภทนี้ที่ปรากฏในยุคของอมตะกลับมาหาเขาในผลงานต่าง ๆ นำไปสู่ความจริงที่ว่าจากวีรบุรุษผู้เยาว์และเป็นระยะ ๆ เขากลายเป็นฮีโร่ตัวกลางในการเล่นครั้งสุดท้าย - หนึ่งใน คนกลาง Petya โดดเดี่ยวและกระสับกระส่ายไปทั่วรัสเซีย คนจรจัด โทรม เกือบเป็นขอทาน ... และถึงกระนั้นเขาก็มีความสุขในแบบของเขา นี่คือฮีโร่ที่เป็นอิสระและมองโลกในแง่ดีที่สุดของ The Cherry Orchard เมื่อมองดูภาพนี้ เราเข้าใจดีว่า Petya อาศัยอยู่ในโลกที่แตกต่างจากตัวละครตลกตัวอื่นๆ เขาอาศัยอยู่ในโลกแห่งความคิดที่มีอยู่ควบคู่ไปกับโลกแห่งของจริงและความสัมพันธ์ ความคิด แผนงานที่ยิ่งใหญ่ ระบบสังคมและปรัชญา นั่นคือโลกของ Petya องค์ประกอบของเขา การดำรงอยู่อย่างมีความสุขเช่นนี้ในอีกมิติหนึ่งทำให้เชคอฟสนใจ และทำให้เขามองดูฮีโร่ประเภทนี้อย่างใกล้ชิดมากขึ้นเป็นครั้งคราว ความสัมพันธ์ของ Petya กับโลกแห่งความจริงนั้นตึงเครียดมาก เขาไม่รู้ว่าจะใช้ชีวิตอย่างไร สำหรับคนที่อยู่รอบตัวเขา เขาเป็นคนไร้สาระและแปลก ไร้สาระ และน่าสมเพช: "สุภาพบุรุษโทรม", "นักเรียนนิรันดร์" เขาไม่สามารถจบหลักสูตรที่มหาวิทยาลัยใด ๆ ได้ - เขาถูกไล่ออกจากทุกที่เพราะเข้าร่วมในการจลาจลของนักเรียน เขาไม่เข้ากับสิ่งต่าง ๆ - เขาทำลายทุกอย่าง หลงทาง หกล้มเสมอ เคราของ Petit ที่น่าสงสารก็ไม่เติบโต! แต่ในโลกแห่งความคิด เขาทะยาน! ทุกอย่างกลายเป็นอย่างคล่องแคล่วและราบรื่นที่นั่นเขาจับรูปแบบทั้งหมดอย่างละเอียดเข้าใจสาระสำคัญที่ซ่อนอยู่อย่างลึกซึ้งพร้อมและสามารถอธิบายทุกอย่างได้ และท้ายที่สุดเหตุผลทั้งหมดของ Petya เกี่ยวกับชีวิตของรัสเซียสมัยใหม่นั้นถูกต้องมาก! เขาพูดอย่างซื่อสัตย์และหลงใหลเกี่ยวกับอดีตที่เลวร้าย ยังคงมีอิทธิพลต่อปัจจุบันอย่างชัดเจน ไม่ยอมปล่อยมือจากอ้อมกอดที่เกรี้ยวกราดของเขา ขอให้เราระลึกถึงบทพูดคนเดียวของเขาในองก์ที่สองซึ่งเขาเกลี้ยกล่อมให้ย่ามองดูสวนเชอร์รี่และชีวิตของเธอใหม่: "การเป็นเจ้าของวิญญาณที่มีชีวิต - ท้ายที่สุดมันก็เกิดใหม่กับพวกคุณทุกคนที่เคยอาศัยอยู่มาก่อนและอาศัยอยู่ในขณะนี้ ..." เพ็ตยาพูดถูก! A. I. Herzen โต้เถียงบางสิ่งที่คล้ายกันอย่างหลงใหลและด้วยความมั่นใจ: ในบทความ“ The Meat of Liberation” เขาเขียนว่าการเป็นทาสได้วางยาพิษวิญญาณของผู้คนซึ่งไม่มีกฤษฎีกาใดสามารถยกเลิกสิ่งที่แย่ที่สุด - นิสัยการขายของตัวเอง .. Petya พูดถึงความจำเป็นและหลีกเลี่ยงไม่ได้ของการไถ่ถอน : "หลังจากทั้งหมดเป็นที่ชัดเจนว่าในการเริ่มต้นที่จะมีชีวิตอยู่ในปัจจุบันเราต้องไถ่อดีตของเรายุติมันและสามารถไถ่ได้เพียง ทุกข์ด้วยแรงงานที่ไม่ธรรมดาและไม่ขาดตอน" และนี่เป็นเรื่องจริงอย่างยิ่ง: แนวคิดเรื่องการกลับใจและการไถ่บาปเป็นหนึ่งในสิ่งที่บริสุทธิ์ที่สุดและมีมนุษยธรรมที่สุด ซึ่งเป็นพื้นฐานของศีลธรรมอันสูงสุด แต่ที่นี่ Petya ตัดสินใจที่จะไม่พูดถึงความคิด แต่เกี่ยวกับรูปลักษณ์ที่แท้จริงของพวกเขาและคำพูดของเขาเริ่มฟังดูโอ้อวดและไร้สาระทันทีทั้งระบบของความเชื่อกลายเป็นวลีง่ายๆ: "รัสเซียทั้งหมดเป็นสวนของเรา", "มนุษยชาติกำลังเคลื่อนไปสู่ความจริงสูงสุด ไปสู่ความสุขสูงสุด ซึ่งเป็นไปได้แค่บนโลกเท่านั้น และฉันอยู่แถวหน้า!" Petya พูดเพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของมนุษย์เกี่ยวกับสิ่งต่าง ๆ ที่ไม่อยู่ภายใต้ตรรกะซึ่งขัดแย้งกับระบบที่เป็นระเบียบของโลกแห่งความคิด จำไว้ว่าบทสนทนาของเขากับ Ranevsk นั้นไร้ไหวพริบเพียงใด
โอ้เกี่ยวกับคนรักของเธอเกี่ยวกับสวนเชอร์รี่ของเธอซึ่ง Lyubov Andreevna ปรารถนาและไม่สามารถช่วยชีวิตคำพูดที่โด่งดังของ Petya ไร้สาระและหยาบคายได้อย่างไร: "เราอยู่เหนือความรัก! .. " สำหรับเขาความรักคืออดีตสำหรับบุคคล สำหรับบ้าน ความรักโดยทั่วไป ความรู้สึกนี้เอง ความไร้เหตุผล ไม่สามารถเข้าถึงได้ ดังนั้นโลกฝ่ายวิญญาณของ Petya สำหรับ Chekhov จึงมีข้อบกพร่องไม่สมบูรณ์ และ Petya ไม่ว่าเขาจะโต้เถียงกันอย่างแท้จริงเกี่ยวกับความน่ากลัวของการเป็นทาสและความจำเป็นในการชดใช้อดีตด้วยแรงงานและความทุกข์ทรมานเพียงใด ก็ยังห่างไกลจากความเข้าใจที่แท้จริงของชีวิตอย่าง Gaev หรือ Varya ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Anya ถูกวางไว้ข้าง Petya - เด็กสาวที่ยังไม่มีความคิดเห็นเกี่ยวกับอะไรซึ่งยังคงอยู่บนธรณีประตูแห่งชีวิตจริง ในบรรดาผู้อยู่อาศัยและแขกของอสังหาริมทรัพย์ทั้งหมดมีเพียง Anya เท่านั้นที่สามารถดึงดูดใจ Petya Trofimov ด้วยความคิดของเธอเธอคนเดียวถือว่าเขาจริงจังอย่างแน่นอน “ ย่าเป็นเด็กคนแรกที่ร่าเริงจนจบไม่รู้ชีวิตและไม่เคยร้องไห้ ... ” - เชคอฟอธิบายให้นักแสดงฟังขณะซ้อม ดังนั้นพวกเขาจึงไปเป็นคู่: เป็นศัตรูกับโลกของสิ่งที่ Petya และเด็ก "ไม่รู้ชีวิต" อัญญา และ Petya มีเป้าหมาย - ชัดเจนและแน่นอน: "ไปข้างหน้า - สู่ดวงดาว" การประชดของ Chekhov นั้นยอดเยี่ยม ความขบขันของเขาจับภาพความไร้สาระทั้งหมดของชีวิตชาวรัสเซียได้อย่างน่าอัศจรรย์เมื่อสิ้นสุดศตวรรษ เมื่อสิ่งเก่าหมดไป และสิ่งใหม่ก็ยังไม่เริ่มต้นขึ้น วีรบุรุษบางคนก้าวไปข้างหน้าอย่างมั่นใจในแนวหน้าของมนุษยชาติทั้งหมดก้าวไปข้างหน้าสู่ดวงดาวออกจากสวนเชอร์รี่โดยไม่เสียใจ สิ่งที่ต้องเสียใจ? เพราะรัสเซียทั้งหมดคือสวนของเรา! วีรบุรุษคนอื่น ๆ ประสบกับการสูญเสียสวนอย่างเจ็บปวด สำหรับพวกเขานี่คือการสูญเสียความสัมพันธ์ที่มีชีวิตกับรัสเซียและอดีตของพวกเขาเองด้วยรากเหง้าของพวกเขาโดยที่พวกเขาไม่สามารถมีชีวิตอยู่ได้ในปีที่ถูกปล่อยออกมาอย่างไร้ผลและสิ้นหวังตลอดไป ... การรักษาสวนอยู่ในการปรับโครงสร้างใหม่ที่รุนแรง แต่ชีวิตใหม่หมายถึง เหนือสิ่งอื่นใดความตายในอดีต และผู้ประหารชีวิตคือผู้ที่มองเห็นความงดงามของโลกที่กำลังจะตายได้ชัดเจนที่สุด
ตามวัสดุ:
Kataev V. B. การเชื่อมต่อวรรณกรรมของ Chekhov - M .: สำนักพิมพ์ของมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโก, 1989. Monakhova O.P. , Malkhazova M.V. วรรณกรรมรัสเซียแห่งศตวรรษที่ XIX เชคอฟในวรรณคดี ม., 2498.
เราเขียนได้ดี หลักสัณฐานวิทยาและการออกเสียงของการสะกดคำภาษารัสเซียพร้อมคำแนะนำและตัวอย่างอ่านในส่วน
การแยกระบบภาพการเล่น
ตามเนื้อผ้า ระบบภาพในละคร "เชอร์รี่ ออร์ชาร์ด" แบ่งออกเป็น 3 กลุ่ม เป็นสัญลักษณ์ของปัจจุบัน อนาคต และอดีต ซึ่งรวมถึงตัวละครทั้งหมด ในกระบวนการแสดงละคร Chekhov ได้ให้คำแนะนำและคำแนะนำที่ถูกต้องแก่นักแสดงเกี่ยวกับวิธีการเล่นตัวละครแต่ละตัว เป็นสิ่งสำคัญมากสำหรับเขาที่จะถ่ายทอดตัวละครของตัวละครให้ผู้ชมทราบ เพราะมันผ่านภาพของพวกเขาที่ Chekhov พยายาม แสดงความตลกขบขันของสิ่งที่เกิดขึ้น นอกจากนี้ นักแสดงแต่ละคนยังมีบทบาททางสังคมและประวัติศาสตร์อีกด้วย ผู้เขียนดูเหมือนจะบอกว่าเป็นไปได้ที่จะแก้ไขบุคลิกภาพ ความสัมพันธ์กับโลกภายนอกและคนอื่น ๆ แต่พวกเขาไม่สามารถเปลี่ยนสถานที่ในประวัติศาสตร์ทั่วไปได้
วีรบุรุษแห่งอดีต ได้แก่ Ranevskaya กับพี่ชายของเธอและคนรับใช้เก่า Firs พวกเขาจมปลักอยู่ในความทรงจำที่พวกเขาไม่สามารถประเมินปัจจุบันหรืออนาคตได้อย่างเพียงพอ โลกาคินเป็นตัวแทนที่สดใสของวันนี้ คนแห่งการกระทำ Petya เป็นนักอุดมคติ นักเรียนนิรันดร์ คิดเกี่ยวกับความดีร่วมกันซึ่งไม่ต้องสงสัยรอในอนาคต จะเห็นได้ว่า Chekhov สร้างภาพใน The Cherry Orchard ตามหลักการที่เขาชอบคือ "คนดีที่ไม่ดี"
และอันที่จริงแล้ว ฮีโร่คนหนึ่งไม่สามารถแยกออกมาเป็นวายร้าย เหยื่อ หรือในอุดมคติได้ ทุกคนมีความจริงเป็นของตัวเอง และผู้ชมเพียงแค่ต้องตัดสินใจว่าสิ่งใดที่ใกล้ตัวเขามากที่สุด
คุณสมบัติของภาพในการเล่น
หนึ่งในคุณสมบัติของภาพของเชคอฟคือการรวมกันของคุณสมบัติเชิงบวกและเชิงลบ ดังนั้น Ranevskaya จึงมีลักษณะที่ไม่สามารถใช้งานได้และความเห็นแก่ตัว แต่ในขณะเดียวกันเธอก็สามารถรักอย่างจริงใจมีจิตวิญญาณที่กว้างขวางและความเอื้ออาทรเธอมีความสวยงามทั้งภายนอกและภายใน Gaev แม้จะเป็นเด็กและอารมณ์อ่อนไหว แต่ก็ใจดีมาก พี่ชายและน้องสาวมีลักษณะเด่นตามหลักการทางศีลธรรมและวัฒนธรรมของขุนนางทางพันธุกรรมซึ่งได้กลายเป็นเสียงสะท้อนของอดีตไปแล้ว "นักเรียนนิรันดร์" Petya Trofimov โต้แย้งอย่างถูกต้องและสวยงาม แต่เช่นเดียวกับเจ้าของสวนเก่าเขาหย่าขาดจากความเป็นจริงและไม่ได้ปรับให้เข้ากับชีวิต ด้วยการปราศรัยของเขา เขายังหลงใหล Anya ซึ่งรวบรวมสัญลักษณ์แห่งความเยาว์วัยและหวังว่าจะมีอนาคตที่ดีกว่า แต่ก็ช่วยอะไรไม่ได้ในชีวิตอิสระ ตรงกันข้ามกับ Varya ซึ่งความเป็นดินอาจขัดขวางเธอจากการจัดความสุขของเธอ
ไม่ต้องสงสัยในละครเรื่อง "The Cherry Orchard" ระบบภาพนำโดยลภัคคิน Chekhov ยืนยันว่า Stanislavsky เล่นเขาเองและนักเขียนบทละครพยายามถ่ายทอดจิตวิทยาของตัวละครนี้ให้กับนักแสดง บางทีเขาอาจเป็นคนเดียวที่มีความเชื่อมั่นภายในใกล้เคียงกับการกระทำมากที่สุด คุณลักษณะที่โดดเด่นอีกอย่างของตัวละครทั้งหมดในละครเรื่องนี้คือ การไร้ความสามารถและไม่เต็มใจที่จะได้ยินซึ่งกันและกัน ทุกคนหมกมุ่นอยู่กับตัวเองและประสบการณ์ส่วนตัวของพวกเขามากจนไม่สามารถเจาะลึกผู้อื่นได้ และแทนที่จะผ่านการทดสอบร่วมกัน - การกีดกันบ้าน - พวกเขาอาศัยอยู่กับความคิดเกี่ยวกับอนาคตของพวกเขาซึ่งทุกคนจะเป็นของตัวเอง สิ่งนี้ชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในฉากแรก: Ranevskaya หมกมุ่นอยู่กับความทรงจำของเธอจนเธอแยกตัวออกจากสิ่งที่เกิดขึ้นโดยสมบูรณ์ Anya ก็ยุ่งกับความคิดของเธอแม้ว่า Varya จะพยายามเล่าถึงสิ่งที่เกิดขึ้นในบ้านในตัวเธอ ขาด.
ลักษณะโดยย่อของฮีโร่ในละคร "The Cherry Orchard"
ลักษณะของภาพ The Cherry Orchard แสดงให้เห็นว่าผู้คนต่างมารวมตัวกันในที่เดียวได้อย่างไร โดยเฉพาะอย่างยิ่งในตัวละครที่แสดง Ranevskaya Lyubov Andreevna เป็นหนึ่งในภาพสำคัญของละครชะตากรรมของอสังหาริมทรัพย์ทั้งหมดขึ้นอยู่กับการตัดสินใจของเธอกลยุทธ์ที่ชื่นชอบในการแก้ปัญหาทั้งหมดคือการบิน สิ่งนี้เกิดขึ้นหลังจากการเสียชีวิตอันน่าสลดใจของลูกชายคนสุดท้องของเธอซึ่งใกล้เคียงกับความปรารถนาอย่างแรงกล้าต่อบุคคลที่ไม่คู่ควร “และฉันก็ไปต่างประเทศจากไปอย่างสมบูรณ์ไม่กลับมาอีก” หลังจากพยายามฆ่าตัวตายไม่สำเร็จเพราะความรักที่ทรมานเธอ "... ทันใดนั้นเธอก็ถูกดึงดูดไปยังรัสเซีย" และหลังจากการขายที่ดิน Lyubov Andreevna กลับไปปารีสปล่อยให้ลูกสาวเลือกเส้นทางชีวิตของตัวเอง อัญญาใฝ่ฝันที่จะได้รับการศึกษาที่จะช่วยให้เธอได้งานทำ แต่ลูกสาวบุญธรรมของวารีมีแนวโน้มที่สดใสน้อยกว่า ความพยายามที่อ่อนแอของ Ranevskaya ในการแต่งงานกับ Lopakhin ของเธอไม่ประสบความสำเร็จและเพื่อจัดสรรเงินทุนสำหรับการเติมเต็มความฝันของ Varya - เพื่ออุทิศตนให้กับพระเจ้า Ranevskaya ไม่ได้คาดเดาเพราะความสนใจของคนรอบข้างเธอไม่สนใจและกังวลจริงๆ แต่ในขณะเดียวกัน เธอไม่ปฏิเสธความช่วยเหลือทางการเงินแก่ Pishchik เพื่อนของเธอ เธอมอบเงินก้อนสุดท้ายให้กับคนที่เดินผ่านไปมา แม้ว่าเธอจะตระหนักดีถึงชะตากรรมของเธอดี อีกภาพหนึ่งของละครคือสาวใช้ Dunyasha เด็กสาวชาวนาที่คุ้นเคยกับชีวิตในคฤหาสน์ที่พยายามแสดงให้เห็นธรรมชาติที่ "บอบบาง" ของเธอ แต่ไม่ใช่ด้วยการกระทำ แต่มีการออกเสียงอย่างต่อเนื่อง เธอฝันถึงความรักและการแต่งงาน แต่ขับไล่ Epikhodov ที่เสนอให้เธอ
Gaev Leonid Andreevich น้องชายของเธอมีความคล้ายคลึงกับน้องสาวของเขาในหลาย ๆ ด้าน แต่การพูดคุยที่ว่างเปล่าเป็นลักษณะเฉพาะของเขา และบางทีนั่นอาจเป็นสาเหตุที่ไม่มีใครเอาจริงเอาจังกับเขา (แม้แต่ Yasha ที่ขี้น้อยใจยังปฏิบัติต่อเขาอย่างไม่สุภาพอย่างยิ่ง) และถือว่าเขาไม่เหมาะกับชีวิตอย่างเปิดเผย โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเขาบอกน้องสาวของเขาว่าเขาได้รับตำแหน่งในธนาคารว่า "คุณอยู่ที่ไหน! นั่งลงแล้ว ... ” แต่ในขณะเดียวกันทุกคนก็รอให้เขาหาเงินมาชำระหนี้ เขาเชื่ออย่างไร้เดียงสาว่าป้าของเขาที่ส่งไปหนึ่งหมื่นห้าพันคนจะเพียงพอที่จะกอบกู้ที่ดินได้
คนเดียวในบทละครคือ ลภัคกิน ผู้เสนอวิธีการที่แท้จริงในการกอบกู้ที่ดิน แต่เขากลับถูกเจ้าของมองว่าเป็น "คนหยาบคาย" แม้ว่า Simeonov-Pishchik เพื่อนบ้านของ Ranevskaya ซึ่งอยู่ในตำแหน่งเดียวกันและกำลังมองหาเงินเพื่อจ่ายดอกเบี้ยหนี้อยู่ตลอดเวลา ในตอนท้ายของละครกล่าวว่าเขาเช่าที่ดินของเขาให้กับอังกฤษเพื่อสกัดดินเหนียวหายาก แสดงว่าไม่น่ากลัวที่จะใช้ที่ดินทำรายได้ คือ ลปคิน ที่เป็นตัวแทนของยุคใหม่ที่มาถึง Petya เปรียบเทียบเขากับนักล่า: "นั่นคือสิ่งที่ต้องการสัตว์ร้าย ... ดังนั้นคุณจึงจำเป็น" เขาพยายามอย่างเต็มที่เพื่อช่วย Ranevskaya แต่เธอขาดความเข้าใจในสิ่งที่ชัดเจนทำให้เขาโกรธ: "ฉันประจบประแจงกับคุณ" คือ ลปคิน ที่เติมชีวิตใหม่ให้กับที่ดินเก่าด้วยแผนงานของเขา
แต่บางทีสวนเชอร์รี่ในระบบภาพของการเล่นเชคอฟเท่านั้นที่เป็นศูนย์กลางอย่างแท้จริง ผู้เขียนแสดงเนื้อหาภายในของตัวละครหลักแต่ละตัวผ่านทัศนคติที่มีต่อมันและการรับรู้ของมันซึ่งสะท้อนถึงเวลาและยุคประวัติศาสตร์ของพวกเขาและสวนเองก็กลายเป็นภาพและสัญลักษณ์ของรัสเซียทั้งหมด
บทความนี้วิเคราะห์ระบบภาพของบทละครของเชคอฟและให้คำอธิบายสั้น ๆ เกี่ยวกับตัวละครหลักของเรื่องตลก วัตถุประสงค์หลักของบทความนี้คือเพื่อช่วย 10 ชั้นเรียนในการเขียนเรียงความในหัวข้อ "ระบบภาพในละคร" The Cherry Orchard ""
ทดสอบงานศิลปะ
คำอธิบายทั่วไปของเรื่องตลก
คอมเมดี้แนวโคลงสั้นนี้ อย่างที่ Chekhov เรียกมันว่า มีจุดมุ่งหมายเพื่อเปิดเผยแก่นเรื่องทางสังคมของความตายของที่ดินอันสูงส่งเก่าแก่ การกระทำของตลกเกิดขึ้นในที่ดินของ L. A. Ranevskaya เจ้าของที่ดินและผูกติดอยู่กับความจริงที่ว่าเนื่องจากหนี้สินชาวบ้านต้องขายสวนเชอร์รี่ที่รักของทุกคน ก่อนที่เราจะเป็นผู้สูงศักดิ์ในสภาพที่เสื่อมโทรม Ranevskaya และ Gaev (พี่ชายของเธอ) เป็นคนที่ทำไม่ได้ซึ่งไม่รู้ว่าจะจัดการอย่างไร เนื่องจากเป็นคนนิสัยอ่อนแอ พวกเขาจึงเปลี่ยนอารมณ์อย่างมาก หลั่งน้ำตาได้ง่ายเพราะเรื่องเล็กน้อย ซุบซิบกันอย่างเต็มใจ และจัดวันหยุดที่หรูหราในวันพินาศ ในบทละคร Chekhov ยังแสดงให้คนรุ่นใหม่เห็นบางทีอนาคตอาจอยู่กับพวกเขา เหล่านี้คือ Anya Ranevskaya และ Petya Trofimov (อดีตครูของลูกชายที่เสียชีวิตของ Ranevskaya Grisha) คนใหม่ควรเป็นนักสู้ที่แข็งแกร่งเพื่อความสุขในอนาคต จริงอยู่เป็นการยากที่จะจำแนก Trofimov ในหมู่คนเหล่านี้: เขา "โง่" ไม่แข็งแรงเกินไปและในความคิดของฉันไม่ฉลาดพอสำหรับการต่อสู้ครั้งใหญ่ ความหวัง - สำหรับย่าสาว “เราจะปลูกสวนใหม่ หรูหรากว่านี้…” - เธอเชื่อ และด้วยความเชื่อนี้ เธอเป็นเพียงตัวแปรเดียวในการพัฒนาสถานการณ์อย่างมีความสุขสำหรับรัสเซีย
1) แบบฟอร์ม: ก) ส่วนที่เป็นปัญหา (จุดเริ่มต้นส่วนตัว) โลกแห่งงานศิลปะ: ตัวละครหลัก (ภาพ): เจ้าของที่ดิน Ranevskaya Lyubov Andreevna ลูกสาวของเธอ Anya และ Varya น้องชายของเธอ Gaev Leonid Andreevich พ่อค้า Lopakhin Ermolai Alekseevich นักเรียน Trofimov Petr Sergeevich เจ้าของที่ดิน Simeonov-Pishchik Boris Borisovich ผู้ว่าการ Charlotte Ivanovna เสมียน Semyon Panteley Epikhodya ขาดแคลน Yasha รวมถึงตัวละครรองอีกหลายตัว (ผู้สัญจร, นายสถานี, เจ้าหน้าที่ไปรษณีย์, แขกและคนใช้) นอกจากนี้ เราแยก "สวน" ออกเป็นฮีโร่อิสระ เขาเข้ามาแทนที่ในระบบภาพของการเล่น b) โครงสร้าง (องค์ประกอบ) ของงาน, การจัดระเบียบของงานในระดับ macrotext: ตลกประกอบด้วยสี่การกระทำ ทั้งหมดเป็นโครงเรื่องที่เกี่ยวโยงกันและตามลำดับเวลา ทำให้เกิดภาพเหตุการณ์เดียว ค) สุนทรพจน์ทางศิลปะ
งานนี้เป็นเรื่องตลกจึงได้อารมณ์มาก เราสังเกตว่าบทละครเต็มไปด้วยประวัติศาสตร์นิยมและโบราณวัตถุซึ่งแสดงถึงวัตถุและปรากฏการณ์จากชีวิตของผู้คนในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 (ลูกสมุน ขุนนาง สุภาพบุรุษ) มีคำศัพท์ภาษาพูดและรูปแบบคำพูดในคำพูดของคนรับใช้ (“ ฉันดีฉันเป็นคนโง่จริงๆ!”, “ มีเสน่ห์หลังจากนั้นฉันจะเอาหนึ่งร้อยแปดสิบรูเบิลจากคุณ ... ฉันจะเอา ... ") นอกจากนี้ยังมีการยืมภาษาฝรั่งเศสและเยอรมันจำนวนมากการทับศัพท์โดยตรงและคำต่างประเทศเช่น ("ขอโทษ!", "Ein, zwei, drei!", "แกรนด์รอนกำลังเต้นรำอยู่ใน ห้องโถง").
หัวข้อ -นี่เป็นปรากฏการณ์ของชีวิตภายนอกและภายในของบุคคลซึ่งเป็นหัวข้อของการศึกษางานศิลปะ ทำงานระหว่างเรียน polythematic, เพราะ มีมากกว่าหนึ่งหัวข้อ
ตามวิธีการแสดงออก หัวข้อแบ่งออกเป็น: 1) แสดงอย่างชัดเจน: ธีมรักบ้าน(“ เด็ก ๆ ที่รักห้องที่สวยงาม ... ”,“ โอ้สวนของฉัน!”,“ เรียนตู้เสื้อผ้าที่เคารพนับถือ! ฉันยินดีต้อนรับการดำรงอยู่ของคุณซึ่งเป็นเวลากว่าร้อยปีที่มุ่งสู่อุดมคติอันสดใสของความดีและ ความยุติธรรม"), ธีมครอบครัว ความรักญาติ("ที่รักของฉันมาถึงแล้ว!", "ลูกสุดที่รัก", "จู่ๆ ฉันก็สงสารแม่ ขอโทษนะ ฉันกอดหัวเธอ บีบมือแล้วปล่อยมันไปไม่ได้ แม่ก็ลูบไล้ทุกอย่าง ร้องไห้"), ธีมวัยชรา(“คุณเหนื่อยแล้ว คุณปู่ คุณควรจะตายดีกว่า”, “ขอบคุณ, เฟิร์ส, ขอบคุณ, ชายชราของฉัน ฉันดีใจมากที่คุณยังมีชีวิตอยู่”), ธีมความรัก(“จะมีอะไรให้ซ่อนหรือเงียบไว้ ฉันรักเขา ชัดเจน ฉันรัก ฉันรัก ... นี่คือหินที่คอของฉัน ฉันลงไปที่ก้นกับมัน แต่ฉันรักหินก้อนนี้และฉัน อยู่ไม่ได้ถ้าไม่มีมัน”, “ต้องเป็นผู้ชาย เมื่ออายุเท่าเธอต้องเข้าใจคนที่รัก และต้องรักตัวเอง… คุณต้องตกหลุมรัก”; 2) บอกเป็นนัยว่า: ธีมการอนุรักษ์ธรรมชาติ, ธีมแห่งอนาคตของรัสเซีย.
2) ธีมวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์: ธีมแห่งอนาคตของรัสเซีย
ตามการจำแนกประเภทของนักปรัชญา Potebnya:
2) รูปแบบภายใน (โครงสร้างที่เป็นรูปเป็นร่าง องค์ประกอบโครงเรื่อง ฯลฯ)
3) รูปแบบภายนอก (คำ โครงสร้างข้อความ องค์ประกอบ ฯลฯ)
ปัญหาของงาน.
ปัญหาหลักของละครเรื่องนี้คือคำถามเกี่ยวกับชะตากรรมของมาตุภูมิและหน้าที่และความรับผิดชอบของคนรุ่นใหม่ ปัญหานี้แสดงออกมาโดยปริยาย เนื่องจากผู้เขียนถ่ายทอดความคิดนี้ผ่านสัญลักษณ์ของสวนเชอร์รี่ ซึ่งเปิดเผยจากแง่มุมต่างๆ: ชั่วขณะ เป็นรูปเป็นร่าง และเชิงพื้นที่)
ปัญหาเฉพาะ:ก) สังคม (การประชาสัมพันธ์, การสร้างชีวิตใหม่, ปัญหาสังคมเกียจคร้านอันสูงส่ง); b) สังคมและจิตวิทยา (ประสบการณ์ภายในของตัวละคร); d) ประวัติศาสตร์ (ปัญหาของขุนนางที่คุ้นเคยกับการเลิกทาส)
โครโนท็อป.
ตรงไปตรงมา การกระทำเกิดขึ้นในเดือนพฤษภาคม 1900 ทันทีหลังจากการเลิกทาส และสิ้นสุดในเดือนตุลาคม เหตุการณ์เกิดขึ้นตามลำดับเวลาในที่ดินของ Ranevskaya อย่างไรก็ตามมีการอ้างอิงถึงอดีตของวีรบุรุษ
ลักษณะของฮีโร่
เป็นที่น่าสังเกตว่าในงานไม่มีอักขระที่เป็นบวกหรือลบอย่างรวดเร็ว
รูปร่าง ฮีโร่จะได้รับในช่วงเวลาสั้น ๆ และอธิบายเฉพาะเสื้อผ้าเท่านั้น อักขระบางตัวไม่รวมอยู่ในข้อความ
โลภคิน - "สวมเสื้อกั๊กสีขาว รองเท้าสีเหลือง", "มีจมูกหมู", "นิ้วบางนุ่มเหมือนศิลปิน"
Trofimov - อายุ 26-27 ปี "ในเครื่องแบบเก่าใส่แว่น", "ผมไม่หนา", "คุณน่าเกลียดแค่ไหน Petya", "หน้าเคร่ง"
เฟอร์ - อายุ 87 ปี "สวมเสื้อแจ็กเก็ตและเสื้อกั๊กสีขาว สวมรองเท้า"
Lyubov Ranevskaya เจ้าของที่ดิน -“ เธอเป็นคนดี เป็นคนง่ายๆ สบายๆ” อารมณ์อ่อนไหวมาก อยู่อย่างเกียจคร้านแม้เป็นหนี้ ดูเหมือนว่านางเอกจะทำทุกอย่างด้วยตัวเอง แต่โลกพังทลาย: สวนไปที่ลภคิน นางเอกสูญเสียที่ดินและบ้านเกิด เดินทางกลับปารีส
Anya ลูกสาวของ Ranevskaya หลงรัก Petya Trofimov และอยู่ภายใต้อิทธิพลของเขา ทึ่งกับความคิดที่ว่าชนชั้นสูงมีความผิดต่อหน้าชาวรัสเซียและต้องชดใช้ความผิดของพวกเขา อัญญาเชื่อในความสุขในอนาคต ชีวิตใหม่ที่ดีกว่า (“เราจะปลูกสวนใหม่ หรูหรากว่านี้”, “ลาก่อน บ้าน! ลาก่อน ชีวิตเก่า!”)
Varya อธิบายโดย Ranevskaya แม่บุญธรรมของเธอว่า "เป็นคนง่ายๆ เธอทำงานทั้งวัน" "เป็นเด็กดี"
Leonid Andreevich Gaev - พี่ชายของ Ranevskaya "ชายในวัยแปดสิบ" ชายที่สับสนในคำพูดซึ่งคำศัพท์ส่วนใหญ่ประกอบด้วย "วลีบิลเลียด" ("ฉันตัดเข้ามุม!", "ดับเบิ้ลเข้ามุม ... ครัวซองต์ตรงกลาง .. .") และความเพ้อคลั่งที่สมบูรณ์ ("เรียนตู้เสื้อผ้าที่นับถือ! ฉันยินดีต้อนรับการดำรงอยู่ของคุณซึ่งเป็นเวลากว่าร้อยปีที่มุ่งสู่อุดมคติอันสดใสของความดีและความยุติธรรม การเรียกร้องอย่างเงียบ ๆ ของคุณสำหรับงานที่มีผลสำเร็จ ไม่อ่อนแอเป็นเวลาร้อยปีสนับสนุน (ด้วยน้ำตา) ในยุคแห่งความร่าเริงของเราศรัทธาในอนาคตที่ดีขึ้นและให้ความรู้แก่อุดมคติในอุดมคติของความดีและความสำนึกในตนเองของสังคมในตัวเรา”) หนึ่งในไม่กี่คนที่คิดแผนการต่างๆ เพื่อช่วยสวนเชอร์รี่
Ermolai Alekseevich Lopakhin เป็นพ่อค้า "เขาเป็นคนที่ดีและน่าสนใจ" ตัวเขาเองแสดงลักษณะตัวเองว่า "ผู้ชายเป็นผู้ชาย" ตัวเองจากครอบครัวทาสและตอนนี้ - เศรษฐีที่รู้ว่าจะลงทุนเงินที่ไหนและอย่างไร โลภคินเป็นวีรบุรุษที่ถกเถียงกันมากซึ่งความใจกว้างและความหยาบคายกำลังดิ้นรนด้วยความขยันหมั่นเพียรและความเฉลียวฉลาด
Pyotr Trofimov - Chekhov อธิบายว่าเขาเป็น "นักศึกษานิรันดร์" ซึ่งมีอายุมากแล้วแต่ยังไม่สำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัย Ranevskaya โกรธเขาในระหว่างการโต้เถียงเรื่องความรักตะโกน: "คุณอายุยี่สิบหกหรือยี่สิบเจ็ดและคุณยังเป็นเด็กนักเรียนชั้นประถมศึกษาปีที่สอง!" Lopakhin ถามแดกดันว่า "คุณเรียนที่โรงเรียนมานานแค่ไหนแล้ว มหาวิทยาลัย?". ฮีโร่ตัวนี้เป็นของคนรุ่นอนาคต เขาเชื่อในมัน ปฏิเสธความรัก และค้นหาความจริง
Epikhodov เสมียนของ Ranevskaya และ Gaev หลงรัก Dunyasha สาวใช้ซึ่งพูดถึงเขาอย่างคลุมเครือเล็กน้อย: “เขาเป็นคนอ่อนโยน แต่บางครั้งเมื่อเขาเริ่มพูด คุณจะไม่เข้าใจอะไรเลย และดีและละเอียดอ่อนเข้าใจยาก ฉันดูเหมือนจะชอบเขา เขารักฉันอย่างบ้าคลั่ง เขาเป็นคนไม่มีความสุขทุกวันบางสิ่งบางอย่าง พวกเขาล้อเลียนเขาอย่างนั้นกับเรา: โชคร้ายยี่สิบสอง ... " “คุณไปจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่งและไม่ทำอะไรเลย เราดูแลเสมียน แต่ไม่รู้ว่าอะไร ": ในคำพูดของ Vari - ทั้งชีวิตของ Epikhodov
ภาพเหมือนที่เราได้อธิบายไว้ก่อนหน้านี้นั้นสั้น - เป็นองค์ประกอบที่ขึ้นกับงาน
การตกแต่งภายในเป็นองค์ประกอบที่มีค่าในการทำงาน (เช่น จำเป็นสำหรับคำอธิบายเช่นนี้)เพราะเหนือสิ่งอื่นใด มันสร้างภาพของเวลา: ในการกระทำที่หนึ่งและสาม มันเป็นภาพของอดีตและปัจจุบัน (ความสบายและความอบอุ่นของบ้านพื้นเมืองหลังจากการแยกจากกันเป็นเวลานาน (“ห้องของฉัน หน้าต่างของฉัน ราวกับว่าฉันไม่ได้จากไป”,“ ห้องนั่งเล่นแยกจากห้องโถงด้วยซุ้มประตู โคมระย้าติดไฟ”)) ในฉากที่สี่ - นี่คือภาพแห่งอนาคตความเป็นจริงของโลกใหม่ , ความว่างเปล่าหลังจากการจากไปของเหล่าฮีโร่ ("ฉากฉากแรก หน้าต่างไม่มีผ้าม่าน ไม่มีรูป เหลือเฟอนิเจอร์น้อยซึ่งพับเก็บเข้ามุมหนึ่ง ขายแน่นอน มีความรู้สึกว่า ความว่างเปล่า ใกล้ประตูทางออกและด้านหลังเวที กระเป๋าเดินทาง นอตถนน ฯลฯ วางซ้อนกันอยู่ ประตูเปิดอยู่ทางด้านซ้าย")
ดังนั้นการตกแต่งภายในจึงทำหน้าที่อธิบายและมีลักษณะเฉพาะ
