Wielkość muzyczna: jej rodzaje i oznaczenia. Rozmiar. Rodzaje wielkości

Ponownie na temat analfabetyzmu muzycznego ....
Proszę posłuchać niektórych piosenek, w których partia perkusji jest grana w metrum 5/8 i 7/8 (jak dwie piosenki) - po prostu nie mogę sobie wyobrazić, jak to brzmi... nawet Gitra PRO nie pomogła.. ..chyba że ciężko wymienić popularne kompozycje - tak, że bez problemu można je dostać w necie...z góry dzięki!

30.07.06 16:54:51

Kolego, prog ci pomoże! Gorąco polecam Arenę! Prawie każda piosenka.

Miałem też kiedyś problemy z nieparzystymi rozmiarami. Musiałam głośno liczyć, co mi się nigdy nie podobało :) Ale po kilku miesiącach takich treningów w 5/4, 7/8, 9/8 i innych osób czuję się całkiem dobrze 8)

30.07.06 19:07:34

Ale pojawia się pytanie… na przykład bierzemy rozmiar 5/4: trzeba policzyć dokładnie jeden – dwa – trzy – cztery, a potem policzyć pięć znacznie szybciej niż poprzednia prędkość lub po prostu spróbować „dokładnie policzyć liczbę pięć w normalnym okresie przez cztery"

30.07.06 20:14:33

Zwykle takie złożone rozmiary są „dzielone” na prostsze: 5/4 to 3/4 + 2/4 lub odwrotnie. Weikl sugeruje liczenie 5/4 jako ćwiartka z kropką + ćwiartka z kropką+2 ćwiartki. Tak przy okazji, Take Five brzmi dokładnie tak (na zasadzie rytmicznej).

30.07.06 22:26:29

Mam znajomego basistę, chcieli grać razem. Miał jedną rzecz na 7/8 (nie osiągnął tego) i jedną na 5/8. Nawet według samej frazy muzycznej było to bardziej 10/8. dwa takty były grane na 5/8, ale „referencyjna” nuta drugiej 5/8 (z 10) nie była na pierwszym uderzeniu (ósmym), ale na drugim. przetoczyłem się. Wyszedłem z sytuacji (nie bez pomoc basisty - jest bardzo dobrym muzykiem. Aranżer i kompozytor) i tak wymyślono werbalny riff rytmiczny. Wygląda to śmiesznie aż do hańby, ale bardzo pomaga. Podkreśliłem nuty pomocnicze (perkusyjne) w riff wielkimi literami. A po liczbie sylab widać, że jest ich 10. Tak, i nie uciekamy od uderzeń szokowych. Więc cierpiałem z tego powodu. On też wymyśla takie podchwytliwe riffy basowe – mocny beat i ten pierwszy – ma różne rzeczy. z powodów.. Taka gra słów.. Ech, ale podobała mi się jego muzyka.

31.07.06 17:20:17

Bo policzysz w ósemkach! Przecież czas trwania nut nie przewiduje piątych nut, są obecne całe, drugie, czwartki, ósemki, szesnastki i tak dalej! Po prawej stronie jest napisany czas trwania nut, które będziesz liczyć, a po lewej - liczba nut o tym czasie trwania!
Jeśli się mylę - popraw mnie!

31.07.06 18:04:31

Enik69 niejako tak. Tylko „liczenie” jest bardziej muzykalne niż liczby. A jednak jest to 10/8 w fakturze, a nie 6 + 4. Cóż, musisz usłyszeć tę piosenkę. (Dobrze :-) I dlaczego wybrałem „liczenie" - bo to dokładnie odzwierciedla rytm obrazu, a nie zimne liczby 10/8. Pod tymi liczbami można przechowywać wiele rytmów, ale pod moim wierszykiem liczenia tylko jeden. Co więcej, sylaby „ra, ha, szcza itp.” nie zostały wybrane z buldożera. W pewnym sensie pokazują, gdzie i jakich bębnów użyć. To znaczy, że wyrażenie „too tum” oznaczało dwie ósemki w beczce. To znaczy, że jest to prawie wzór z automatu perkusyjnego, który ktoś zrozumie :-)))
No plus, to tylko conva. A nie ciężki rysunek. Możesz to zmienić po drodze. Wystarczy wymyślić (ja nazywam te rymy „figurami”) taką figurę i oprócz wymiaru , nie pozwoli Ci wypaść z akcji (czyli nie pozwala przejść..... mocnego uderzenia, co często zdarza się w nieparzystych rozmiarach)

Frekazoid, mianownik to cztery, co oznacza, że ​​siatka zapisanych nut to ćwierć. Właściwie to, co Chili P.

31.07.06 18:30:39

to od razu przyszło mi do głowy, w rozmiarze 7/4: Joe Satriani - Flavour Crystal 7, a w rozmiarze 5/4 - Tool - The Grudge.

Chili_Pepper wszystko bardzo dobrze i jasno wyjaśnił :)

A ilekroć trzeba określić rozmiar kompozycji, liczę uderzenia na palcach)) To prawie zawsze pomaga. Na przykład, jeśli słyszysz, że w zasadzie rytm idzie na 8, to zginam palec za każdą akcję)) Liczę liczbę „wyrzuconych” palców i określam rozmiar :))

01.08.06 09:31:10

Dlaczego możesz liczyć palcami tylko od jednego do pięciu?
na przykład, jeśli policzysz jedną ręką (zawsze to robię), to zrób to tak:
Zaczynając od kciuk, 2 razy liczymy wszystkie 5 palców, okazuje się, że dziesięć, no i ostatnia akcja znowu jest na dużym? oto 11/8
:) brzmi to bardziej skomplikowanie niż wygląda... więc liczenie jest proste.
Swoją drogą, 8-te rytmy są dla mnie lepsze niż 4... 5/8 to mój ulubiony rozmiar, raczej dlatego, że dla mnie jest najłatwiejszy.

01.08.06 13:22:10

Trudniej jest nie z tymi pracami, w których rozmiar jest dziwny, ale zmienia się kilka razy. Tam naprawdę trzeba policzyć wszystkie akcje.. Jak ty na przykład ci się podoba :)

Wprowadzenie (4 v. 4/4)
Temat I (8 vol. 4/4) + (7/16 + 2/4) + (7/16 + 4/16 + 5/15) + (2 vol. 7/16) + (17/16)
Powtórzenie tematu I
Temat II (7 t. 6/8) + (7/16) + (17/16)
Powtórzenie tematu I
Powtórzenie tematu II
Powtórzenie tematu II (inna tekstura 32mi)

Wziąłem paski w nawiasach, bo akcent w różne instrumenty inny, np. takty 4/4 to nakładka rytmiczna z 16 nutami 3+3+3+3+4 (wiolonczela, mandolina) i 4+4+4+4 (gitara). grupowanie miar jest podane z punktu widzenia perkusisty :)

Słupki 17/16 = 4+3+3+3+4
takty 7/16 = 4+3
słupki 5/16 = 3+2

Sama praca (Bizancjum) jest wykonywana w wolne tempo możesz posłuchać tutaj:

03.08.06 01:38:19

nie ma tam gówna
ale ogólnie, jeśli zmiana rozmiaru wynika tylko z chęci „inteligentnego” - to na próżno. IMHO rozmiar powinien wynikać z melodii. Jeśli jest taki, że leży w dziwnym rozmiarze, to to jest muzykalny.
Zagraliśmy piosenkę, w której zwrotka była 4/4, a refren 7/8.
A link nie działa.

03.08.06 02:42:58

Zazdroszczę ludziom, dla których skomplikowane rozmiary są łatwe, więc kilka lat temu gitarzysta w moim zespole wymyślił ciekawą rzecz. Próbowałem grać - to nie działa. Rozmiar obliczono prawdopodobnie na około dwadzieścia minut, okazało się, że to 13/16 (to samo co 4/4, tylko bez trzech szesnastek). Cierpieli i cierpieli, a na koniec po prostu dodali brakujące 3 szesnastki.

klepka

Notatki umieszczone są na pięciu poziomych linijkach, które nazywane są personel lub kij. Władcy sztabu są zawsze liczeni w dół w górę w kolejności, to znaczy, że dolna linia jest pierwsza, następna jest druga i tak dalej.

Nuty na pięciolinii znajdują się na liniach lub między nimi. dolna linia personel muzyczny– Mi.
Każda nuta znajdująca się w tej linii jest grana jako E, o ile nie ma znaków w górę lub w dół.
Następna nuta (między wierszami) to nuta F i tak dalej.

Nuty mogą być również rozprowadzane poza pięciolinią i zapisywane na dodatkowych linijkach. Dodatkowe linijki nad pięciolinią nazywane są górnymi dodatkowymi linijkami i są liczone od dołu do góry na pięciolinii.
Na tych dodatkowych linijkach są napisane wysokie dźwięki. Niskie dźwięki są rejestrowane pod pięciolinią i nazywane są dolnymi liniami dodatkowymi i są liczone od góry do dołu od pięciolinii.

Klucze

Na początku pięciolinii zawsze ustawiony jest klucz, który określa wysokość jednego z dźwięków w skali, od której liczone są dźwięki pozostałych.

Potrójny klucz wiolinowy (lub klucz solny) określa na pięciolinii położenie dźwięku soli pierwszej oktawy, która jest zapisana w drugim wierszu.

Klucz basowy (lub klucz fa) określa pozycję na pięciolinii dźwięku fa małej oktawy, który jest zapisywany na czwartej linii.

Miara i metrum. Części zlewne i słabe.

Dla wygody czytania nut nagranie muzyczne podzielone jest na równe okresy czasu (liczba uderzeń) - więc ty .
Takt - Jest to zapis nutowy, ograniczony dwiema liniami taktowymi.

Pierwsza nuta każdego taktu ma akcent - akcent.

Ten akcentowany rytm służy jako początek liczenia w każdym takcie.

Pręty są oddzielone od siebie pionowymi liniami przecinającymi pięciolinię. Te pionowe paski nazywane są kreskami kreskowymi.

Po kluczu ustawiany jest metrum.

Rozmiar wskazują dwie liczby, jedna pod drugą w postaci ułamka: 2/4; 3/6; 4/4 itd.
Górna liczba wskazuje liczbę uderzeń w takcie, a dolna liczba wskazuje czas trwania każdego uderzenia (jaki czas jest traktowany jako jednostka rozliczeniowa - ćwierć, połowa itd.).

(Na przykład: metrum 2/2 to dwie nuty o połowie długości, a metrum 7/8 to siedem ósemek).

Jak już powiedzieliśmy, pierwsze uderzenia każdego taktu wybijają się, brzmią mocniej niż inne dźwięki – są zaakcentowane.
Jednocześnie zachowana jest częstotliwość brzmienia partii mocnych i słabych, tj. następuje jednolita zmiana akcentów. Zazwyczaj takt składa się z kilku miar, z których pierwsze silne (oznaczone znakiem akcentu > na pięciolinii) i kilka słabych, które następuje po nim.

W takcie dwutaktowym (2/4) pierwsza miara („jeden”) jest silna, druga („dwa”) jest słaba.
W takcie trzytaktowym (3/4) pierwsza miara („jeden”) jest silna, druga („dwa”) jest słaba, a trzecia („trzy”) jest słaba.

Podwójne i potrójne uderzenia nazywane są prostymi. Poczwórny środek (4/4) jest złożony. Składa się z dwóch prostych taktów podwójnego metrum. W tak złożonym takcie są dwa mocne akcenty na pierwszym i trzecim uderzeniu, przy czym pierwszy akcent jest na najsilniejszym uderzeniu taktu, a drugi na stosunkowo słabszym uderzeniu, tj. brzmi nieco słabiej niż pierwszy.

Przypadki

W celu wskazania tonacji nuty, przed nutą można umieścić znaki płaskie, ostre, podwójnie płaskie, podwójnie ostre i becar.

Takie znaki nazywane są przypadkami.

Jeśli przed nutą znajduje się krzyżyk, to nuta wzrasta o pół tonu, podwójnie ostro - o ton. Jeśli jest płaska, to nuta jest obniżona o pół tonu, a jeśli podwójnie wyostrzona, o ton. Znaki zmniejszania i podnoszenia pojawiające się raz są stosowane do całego wyniku, dopóki nie zostaną skasowane przez inny znak.

Istnieje specjalny znak, który anuluje spadek lub wzrost nuty i przywraca jej naturalną wysokość - jest to podkład. Podwójne płaskie i podwójne ostre są rzadko używane.

Przypadki są używane głównie w dwóch przypadkach: jako kluczowe i jako losowe.

Kluczowe znaki znajdują się po prawej stronie klucza w określonej kolejności: fa - do - sol - re - la - mi - si dla śruty , dla mieszkanie - si - mi - la - re - sol - do - fa .

Jeśli w jakimkolwiek takcie ta sama nuta występuje z krzyżykiem lub bemolem, to bemol lub krzyżyk jest wstawiany tylko raz i zachowuje swój efekt przez cały takt. Takie krzyżyki i bemola nazywamy przypadkowymi.

Długość nut i pauz

Czy notatka jest zacieniowana czy nie, a także dołączone do nich patyczki, tj. Pnie wskazują czas trwania nuty. Główne czasy trwania nut są całe (1) i są oznaczone niecieniowaną głową bez laseczki, a także jej podziałami połówkowymi: pół (2), ćwiartka (3), ósma (4), szesnastka (5) itd. W tym przypadku czas trwania całej nuty jest wartością względną: zależy od aktualnego tempa utworu.

Innym standardowym czasem trwania jest podwójna liczba całkowita, oznaczona małym niecieniowanym prostokątem z pociągnięciami w pobliżu rogów.

Jeśli kilka nut jest nagranych pod rząd o czasie trwania krótszym niż czwarta i żadna z nich (z wyjątkiem, być może, pierwszej) nie padnie w silnym rytmie, to są one nagrywane pod wspólnym brzegiem lub lepkim patykiem łączącym końce łodygi.

Co więcej, jeśli nuty są ósemkami, krawędź jest pojedyncza, jeśli szesnastka jest podwójna itd. W naszych czasach istnieje kombinacja nut z różnych taktów, a także nuty, które nie znajdują się w rzędzie.

Zdarza się, że trzeba nagrać nutę, która trwa np. trzy ósemki. Można to zrobić na dwa sposoby: jeśli w czasie trwania nuty jest mocne uderzenie, wykonuje się dwie nuty, co daje w sumie trzy ósemki (czyli ćwierć i ósemkę) i remisuje, czyli pomiędzy nimi umieszczona jest liga – łuk, którego końce niemal stykają się z owalnymi nutami.

Jeśli mocne uderzenie zostanie odłożone na bok, to aby przedłużyć nutę o połowę jej dźwięku, po prawej stronie owalu umieszcza się kropkę (czyli w ta sprawa trzy ósme to ćwiartka z kropką). Notatki z kropkami można również łączyć pod jedną krawędzią.

Wreszcie, może być konieczne podzielenie pewnego czasu trwania nie na dwie połowy, ale na trzy, pięć lub inną liczbę równych części, a nie wielokrotność dwóch. W tym przypadku stosuje się trojaczki, pentoli i inne podobne formy notacji.

.

Przerwa w dźwięku nazywana jest pauzą. . Czas trwania pauz mierzony jest w taki sam sposób jak czas trwania dźwięków (nuty). Cała pauza (8) ma taki sam czas trwania jak cała nuta. Wskazuje na to krótka kreska pod czwartą linią pięciolinii. Połowa pauzy (9) jest równa długości półnuty. Jest oznaczony tą samą kreską, co pauza ćwiartki, ale ta kreska jest napisana nad trzecią linią pięciolinii. Czterokrotna pauza (10) ma czas trwania równy czwartej nucie i jest oznaczona przerywaną linią pośrodku. Ósma (11), szesnasta (12) i trzydziestosekundowa (13) pauz mają taki sam czas trwania, jak odpowiednio ósma, szesnasta i trzydziestosekundowa nuta i są oznaczone ukośnikiem z jedną, dwiema lub trzema małymi flagami.

Kropka po prawej stronie nuty lub pauzy wydłuża jej czas trwania o połowę. Dwie kropki przy nucie lub pauzie wydłużają czas trwania o połowę i kolejną ćwiartkę.

Kropki nad lub pod nutami wskazują na urywany charakter wykonania lub staccato, w którym każdy dźwięk traci część swojego trwania, staje się ostrzejszy, krótszy, bardziej suchy.

Liga (łuk zakrzywiony w górę lub w dół) łączy sąsiednie nuty o tej samej wysokości, sumując czas ich trwania. Liga łącząca dwie lub więcej nut o różnych wysokościach oznacza spójne wykonanie tych dźwięków lub legato.

Fermata - znak wskazujący wykonawcy, że powinien wydłużyć czas trwania nuty lub wstrzymać według własnego uznania.

Znaki powtórzeń

Podczas wykonywania utworu często konieczne jest powtórzenie jego fragmentu lub całego utworu. Aby to zrobić, w notacji muzycznej używa się znaków powtórzeń - powtórzeń. Muzyka ustawiona między tymi znakami musi zostać powtórzona. Czasami powtarzane mają różne zakończenia. W takim przypadku pod koniec powtórzenia używane są nawiasy - wolty. Oznacza to, że po raz pierwszy odtwarzane są takty końcowe zawarte w pierwszej wolcie, a przy powtórzeniu takty pierwszej wolty są pomijane, a zamiast nich odtwarzane są takty drugiej wolty.

(Potrącenie od dochodu)

Tempo

Notacja muzyczna wskazuje również tempo kompozycji. Tempo to szczególna szybkość wykonania utwór muzyczny.

Istnieją trzy główne szybkości wykonywania: wolna, umiarkowana i szybka.

Tempo główne jest zwykle wskazywane na samym początku utworu. Istnieje pięć głównych oznaczeń tych stawek:

Powoli - adagio (Adagio),
Powoli, spokojnie - andante (Andante),
Umiarkowanie - moderato (Moderato),
Wkrótce - Allegro (Allegro),
Szybko - presto (Presto).
Średnia z tych kroków – moderato – odpowiada szybkości spokojnego kroku.

Często podczas wykonywania utworu muzycznego trzeba przyspieszyć lub zwolnić jego główne tempo.
Na te zmiany tempa najczęściej wskazują słowa:
Accelerando, skrót przyśpieszenia. (accelerando) - przyspieszanie,
Ritenuto (ritenuto) w skrócie rit. - spowolnienie
i tempo (i tempo) - w tym samym tempie (w celu przywrócenia poprzedniego tempa po poprzednim przyspieszaniu lub zwalnianiu).

Tom

Podczas wykonywania utworu muzycznego, oprócz tempa, należy również wziąć pod uwagę niezbędną głośność (siłę) dźwięku. Wszystko, co ma związek z głośnością, nazywa się dynamiczne odcienie. Te odcienie są wyświetlane w nutach, zwykle między pięcioliniami.
Najczęściej używane oznaczenia natężenia dźwięku są następujące:
pp (pianissimo) - bardzo cichy,
p (fortepian) - cichy,
mf (mezzo-forte) - o średniej sile,
f (forte) - głośno,
ff (fortissimo) - bardzo głośno.
A także znaki:
< (crescendo) - stopniowe zwiększanie dźwięku
> (diminuendo) - stopniowo osłabiając dźwięk.

Wraz z powyższymi oznaczeniami temp, nuty często zawierają słowa, które wskazują na charakter wykonania muzyki utworu, na przykład: melodyjny, delikatny, zwinny, żartobliwy, z błyskotliwością, zdecydowanie itp.

Znaki melizmy

Znaki melizmy nie zmieniają tempa ani rytmicznego wzoru melodii, a jedynie ją ozdabiają. Wyróżniamy następujące rodzaje melizmów:

Skala i oktawa

Forma dźwięków muzycznych dźwięk muzyczny Nowa seria, która zaczyna się od najniższych dźwięków do najwyższych. Istnieje siedem podstawowych dźwięków skali: do, re, mi, fa, salt, la, si.

W tej części książki...

W tej części zapoznasz się z tym, co jest podstawą każdej muzyki - z rytmem.Tutaj nauczysz się czytać różne nuty i pauzy, zrozumiesz jak liczyć rytm i ustalać metrum muzyczne, zapoznasz się z pojęciami takimi jak: tempo i dynamika. Jeśli teoria muzyki jest dla ciebie nowa, powinieneś zacząć czytać książkę od tego miejsca.

Rozdział 4

Sygnatury czasowe.
W tym rozdziale...
> Personel muzyczny
> Sygnatury czasowe i jak je ustalić
> Jaka jest różnica między rozmiarami prostymi a złożonymi?
> Czym jest takt

Jeśli boisz się, że nie będziesz w stanie zrozumieć, gdzie jesteś w długim utworze muzycznym, to nie masz się czego obawiać. Pomysłowi twórcy notacji muzycznej wymyślili również sposób na usprawnienie lawiny nut i pauz. Po zapoznaniu się ze skalą i strukturą pięciolinii, w tym taktów, wystarczy nauczyć się liczyć rytm.

Poznaj kadrę muzyczną.

Nuty i pauzy w muzyce są napisane na linijkach, które nazywamy zapisem nutowym (lub pięciolinią: możesz dowiedzieć się więcej o pięcioliniach i pięcioliniach w rozdziale 7). Pięciolinia składa się z pięciu równoległych linii poziomych oddzielonych czterema odstępami (rys. 4.1).

Klucz wiolinowy i basowy

Nuty i pauzy są napisane na linijkach oraz w przerwach w pięciolinii. To, które nuty znajdują się na poszczególnych linijkach i pomiędzy nimi, zależy od tego, który klucz znajduje się na początku pięciolinii. Spójrz jeszcze raz na ryc. 4.1. Elegancka odznaka, nieco przypominająca łacińskie G, nazywana jest kluczem wiolinowym. Po prawej na ryc. 4.1 na początku obozu znajduje się ikona przypominająca cyfrę 9, zwana kluczem basowym. Klucz wiolinowy służy do nagrywania wyższych, a basowy do nagrywania niższych. W muzyce na niektóre instrumenty, takie jak fortepian, gdzie używane są obie pięciolinie, klucz wiolinowy jest narysowany nad kluczem basowym, w wyniku czego powstaje wieloliniowy system muzyczny lub pięciolinia fortepianu. (W rozdziale 7 dowiesz się wszystkiego o pianinie.)

Oznaczenie rozmiaru

W notacji muzycznej zaraz po klawiszu na początku pięciolinii zobaczysz dwie liczby, jedna nad drugą (trzy możliwe opcje pokazano na ryc. 4.2).

Taka para liczb nazywana jest rozmiarem, który zresztą jest głównym bohaterem tego rozdziału. Rozmiar ma na celu poinformowanie wykonawcy o dwóch ważnych rzeczach. S Liczba zliczeń w każdym takcie. Górna liczba w metrum informuje o liczbie miar do zliczenia w każdym takcie. Jeśli najlepsza liczba równa się trzem, to dla każdej miary są trzy zliczenia. S Jaki udział odpowiada jednemu kontu. Dolna liczba w sygnaturze taktowej informuje o tym, ile czasu zajmuje jedna liczba — najczęściej jest to ósme lub czwarte uderzenie. Jeśli dolna liczba to cztery, to jedna liczba odpowiada ćwiartce. Jeśli ósemka jest napisana poniżej, to jedna liczba jest równa ósmej akcji.

Więc ty

Takt to zapis nutowy między dwoma Pionowe linie, które przecinają pięciolinię od góry do dołu linijki. W notacji muzycznej utworu muzycznego takty biegną jeden po drugim, a liczba uderzeń w każdym takcie jest określona przez najwyższą liczbę w metrum. Pierwsze uderzenie każdego taktu, licząc „jedynki”, jest mocne. Górna liczba w metrum wskazuje, ile miar powinno znajdować się w takcie, jak pokazano na ryc. 4.3.

Jak dowiedzieliśmy się w rozdziałach 2 i 3, niezwykle ważne jest, aby podczas grania liczyć w myślach: liczenie determinuje muzykę, która będzie rezultatem. Prawidłowy wynik to kluczowy składnik muzyki. Musisz być tak głęboko przesiąknięty ideą liczenia, że ​​przestajesz zauważać, jak liczysz akcje. Ćwiczenie liczenia taktów to świetny sposób na upewnienie się, że grasz utwór zgodnie z zamierzeniami kompozytora (więcej informacji na temat rytmu i liczenia znajdziesz w rozdziale 2).

Punktacja według rozmiaru przypomina szkołę jazdy. Instruktor uczy Cię ciągłego patrzenia na drogę bezpośrednio przed Tobą, ponieważ Twoje ciało (i samochód) poruszają się tam, gdzie skierowane są Twoje oczy. Jako doświadczony kierowca nawet nie zauważasz, że Twoje oczy są stale skupione na odcinku drogi przed Tobą. Bawiąc się przy odbiorniku lub rozmawiając z osobą siedzącą obok, automatycznie koncentrujesz się na jeździe na wprost i nie kręceniu się do końca - nawet jeśli zadają Ci trudne pytania lub płyta nie chce być włożona do odtwarzacza. Najważniejsze to trenować swój umysł, uczyć go automatycznego podążania za rytmem, a gdy tylko to osiągniesz, nie musisz już zmuszać się do liczenia w swoim umyśle – będziesz liczyć automatycznie. Istnieją dwa rodzaje skal muzycznych.
> Proste.
> Złożone.

proste wymiary

Proste metrum jest łatwiejsze do policzenia, ponieważ policzenie jednego lub dwóch w utworze muzycznym wydaje się najbardziej naturalne dla słuchacza i wykonawcy. Prosty rozmiar nie spełnia czterech wymagań.
1. Każde konto podzielone jest na dwie równe części.
Ta zasada jest oczywista, gdy stosuje się ją do ósemek i jeszcze mniej. Mówiąc prościej, dwie ósemki są zawsze połączone ze sobą poprzeczką zwaną żebrem, to samo dotyczy czterech szesnastek i ośmiu trzydziestu sekund. (Jeśli masz dwie szesnastki i ósemkę, które idą w parze, wtedy te trzy nuty są również połączone krawędzią).
Innymi słowy, jeśli na jedno konto przypada więcej niż jedna notatka, to wszystkie są zawsze zgrupowane w taki sposób, aby stanowiły jedno konto. Na ryc. 4.4 pokazuje grupowanie notatek w prostym czasie.
2. Notatka idąca do jednego liczenia musi być notatką bez kropek.
Licząc sobie rytm piosenki, należy liczyć tylko nuty bez kropek, które można podzielić na dwa równe czasy trwania. Zwykle odnosi się do ćwiartek, ale czasami może to być połowa, całość lub ósma. Na przykład w czasie 4/4, licząc po cichu sztabkę, liczysz: „Raz dwa trzy cztery” w kółko, a w czasie 3/4 liczysz: „Raz dwa trzy, jeden dwa trzy”. Jeśli rozmiar to 2/4, musisz policzyć „jeden dwa”.
3. Najwyższa liczba nie jest podzielna przez 3, chyba że jest to 3.
Na przykład 3/4 i 3/8 są uważane za proste rozmiary, a 6/4,6/8 i 9/16 za złożone. 4. Liczba uderzeń w każdym takcie jest taka sama.
Wszystkie takty utworu w prostym metrum zawierają ten sam numer Akcje. Gdy poczujesz metrum, nie musisz się już martwić: po prostu upewnij się, że grasz nuty rytmicznie.

Bary i liczenie w prostym czasie

Miary są zaprojektowane specjalnie, aby pomóc graczom śledzić, gdzie się znajdują w utworze i grać we właściwym metrum. W prostym metrum to właśnie w taktach możesz poczuć prawdziwy rytm utworu, nawet jeśli tylko patrzysz na zapis bez grania nut. W prostym metrum silnym uderzeniem jest zawsze pierwsze uderzenie każdego taktu. Oznacza to, że gdy zobaczysz linię podobną do pokazanej na ryc. 4.5 rytm liczy się następująco: JEDNA dwa trzy cztery JEDNA dwa trzy cztery JEDNA dwa trzy cztery.

Przypomnijmy, że dolna cyfra 4 mówi, że na takt przypada ćwierć uderzenia, a górna cyfra 4 mówi, że w każdym takcie są cztery miary – lub cztery (i tylko cztery!) czwarte miary.
Oto trzy przykłady typowych prostych rozmiarów.
>>> 4/4 (cztery ćwiartki). Szeroko stosowany w popularnej muzyce klasycznej, rocku, jazzie, country, bluegrass, hip hop i house.
>>> 3/4 (trzy czwarte). Używany głównie w walcach, ale także w zachodnioeuropejskich i country balladach.
>>> 2/4 (dwie ćwiartki). Używany w polkach i marszach
Niektórzy kompozytorzy zamiast 4/4 wstawiają na oznaczenie tego metrum literę C. Jeśli więc widzisz literę C w miejscu metrum, to utwór jest pisany w metrum 4/4.
Jeśli rozmiar kawałka wynosi 3/4, jak pokazano na ryc. 4.6, musisz obliczyć w ten sposób:

A teraz uwaga! Jeśli rozmiar wynosi 3/8, to jedna ósma odpowiada jednemu kontu, jak pokazano na ryc. 4.7.

Przeczytaj rytm fragmentu muzycznego pokazanego na ryc. 4.8, potrzebujesz tego: JEDNO dwa trzy JEDNO dwa trzy JEDNO dwa trzy.
Rozmiary 3/8 i 3/4 mają prawie takie same struktura rytmiczna(w sensie liczenia rytmu), ale ponieważ ósemki, a nie kwarty pojawiają się w czasie 3/8, utwór 3/8 musi być zagrany dwa razy szybciej niż utwór 3/4, ponieważ ósemka jest równa połowie długość ćwiartki .
Jeśli rozmiar to 2/2, połowa udziału trafia na jedno konto. A ponieważ górna liczba wskazuje, że liczba uderzeń w takcie wynosi dwa, w każdym takcie będą dwie połówki, jak pokazano na ryc. 4.8.

Oblicz fragment muzyczny pokazany na ryc. 4.8, potrzebujesz tego: JEDEN-i DWA-i.
Miary z „licznikiem” 2 były szeroko stosowane w muzyce średniowiecznej, a nawet wcześniejszej. Muzyka tamtych czasów wykorzystywała rytmiczną strukturę zwaną minim, opartą na rytmie ludzkiego serca.

Nauka liczenia w prostym rozmiarze

W tej sekcji możesz ćwiczyć liczenie rytmu (zamiast czytania nut) pokazanego na ryc. 4.9-4.13. Licząc na głos, pamiętaj, aby uderzyć w pierwszy takt.

Złożone wymiary

Złożone metrum muzyczne, jak można się domyślić, jest trochę trudniejsze niż proste. Oto krótka lista zasad, które pomogą Ci natychmiast określić, czy rozmiar jest trudny.
1. Pierwsza liczba, jeśli jest większa niż trzy, jest całkowicie podzielna przez trzy.
Każdy rozmiar, którego górna liczba to 6,9,12,15 itd., jest złożony. Rozmiary 3/4 i 3/8 nie są trudne, ponieważ pierwsza liczba to 3. Najczęściej spotykane rozmiary złożone to 6/8, 9/8 i 12/8. patrz rys. 4.14 dla przykładu złożonego rozmiaru.

>>> 2. Ćwiartka z kropką lub trzy ósme są wprowadzane na jedno konto.
>>>3. Każde konto podzielone jest na trzy elementy.
Znowu wszystko staje się oczywiste, jeśli chodzi o ósemki i mniej. W prostym rozmiarze, dwie ósemki i liczby parzyste szesnastki (2 lub 4) są zawsze połączone krawędziami. W złożonym metrze trzy ósme lub sześć szesnastek są połączone żebrami.
Na ryc. Rysunek 4.15 pokazuje grupowanie nut z „podstawą” trzy, która jest używana w złożonych metrum.

Pomiary i liczenie w złożonym liczniku

Jedyna istotna różnica między utworami pisanymi metrum prostym i złożonym polega na tym, że brzmią inaczej, co odczuwa zarówno słuchacz, jak i wykonawca.
W złożonym metrum nie tylko pierwsze uderzenie każdego taktu jest mocne, jak w prostym metrum - nieco słabszy nacisk kładziony jest również na każde kolejne uderzenie metronomu. Tak więc w każdym takcie utworu w 6/8 występują dwie wyraźnie zaakcentowane takty, w metrum 9/8 – trzy akcentowane takty, w metrum 12/8 – cztery.
Dwa przykłady złożonych metrum muzyczne.
>>> Metrum 6/8 jest używane w szybkich walcach i muzyce latynoskiej, meksykańskich mariachach.
>>> Metrum 12/8 jest używane w 12-taktowym bluesie i doo-wop.
Podziel górną liczbę przez trzy, aby określić liczbę akcentowanych nut w każdym takcie złożonego metrum. Pomoże Ci to określić tempo rytmu wykonywana muzyka i w ten sposób naucz się umieszczać akcenty. Na przykład w utworze na 6/8 musisz podkreślić pierwsze uderzenie każdego! długiej miary, ale także lekko zaakcentuj drugą grupę ósemek w takcie, jak pokazano na ryc. 4.16.

Tak więc umieszczenie akcentów na ryc. 4.16 wyglądałoby tak: JEDNA dwa trzy CZTERY pięć pięć sześć JEDNA dwa trzy CZTERY pięć pięć sześć. Jeśli rozmiar wygląda onieśmielająco, na przykład 9/4, jak pokazano na ryc. 4.17, to musisz policzyć rozmiar (nie notatki!) w ten sposób:

W prostych metrach rytm utworu muzycznego można rozbić na dwuczęściowe segmenty. W złożonych metrumach rytm jest podzielony na trzyczęściowe segmenty.

Nauka liczenia w złożonym rozmiarze

Za pomocą przykładów w tej sekcji możesz przećwiczyć liczenie wymiarów pokazanych na ryc. 4.18-4.20. Podczas głośnego liczenia pamiętaj o lekkim podkreśleniu pierwszego uderzenia i dodatkowym podkreśleniu „punktu pulsu”, który zwykle następuje po co trzecim uderzeniu. (Dodane „-s” i wielkie litery mają na celu podkreślenie rytmicznego wzoru niektórych nut w metrum. Zdajemy sobie sprawę, że ta technika nie jest całkowicie naukowa, ale da ci główny pomysł jak liczyć akcje w różnych rozmiarach.)

Rozmiary asymetryczne

Sygnatury asymetryczne (czasami nazywane złożonymi lub nieregularnymi metrumami) zwykle zawierają pięć lub siedem jednostek metrycznych – w przeciwieństwie do tradycyjnych dwu-, trzy- i czteroczęściowych grup nut w taktach, którym do tej pory się przyglądaliśmy.
Asymetryczne sygnatury czasowe są często spotykane w muzyce tradycyjnej różnych krajów. Są szeroko rozpowszechnione zarówno w europejskiej, jak i wschodniej (zwłaszcza indyjskiej) muzyce popularnej i etnicznej.
Kiedy muzyka jest odtwarzana w asymetrycznym metrum, partytura (i rytm) brzmi i jest odbierana nieco inaczej niż w muzyce zapisanej w prostym lub złożonym metrum.
Na przykład na ryc. 4.21 partyturę określa układ połówkowych miar w każdym takcie, tak aby w pierwszym takcie nacisk kładziony był na trzecią miarę, a na czwartą w drugim.
Na ryc. 4.22 grupowanie ósemek pokazuje, gdzie należy umieścić akcenty - na pierwszych ósemkach na każdej krawędzi.
Muzyka w metrum 5/4, 5/8 i 5/16 jest zwykle podzielona na dwie liczby, jako dwa + trzy lub trzy + dwa. Rozmieszczenie akcentów nie musi być takie samo we wszystkich taktach – tylko liczba miar w każdym takcie jest stała.

Na ryc. Ryciny 4-23 i 4.24 przedstawiają frazy muzyczne zapisane w metrum 7/4, 7/8 i 7/16. Pamiętaj, że rozmieszczenie akcentów zmienia się z taktu na takt.

Należy ponownie zauważyć, że wymiary asymetryczne są uważane za nieprawidłowe i trudne tylko z punktu widzenia cywilizacji zachodniej. Nieprawidłowe sygnatury czasowe były uważane za absolutnie poprawne w historii muzyki na całym świecie, w tym m.in Starożytna Grecja i Persji; wciąż można je usłyszeć na przykład w bułgarskiej muzyce ludowej. Wiele nowoczesnych kompozytorzy zachodni a zespoły - Steve Albini, Week, Dave Brubeck, czerwiec 44, Andrew Lloyd Weber, Frank Zappa, Pink Floyd, Yo-Yo Ma, Bobby McFerrin i Stereolab - używają w swojej muzyce asymetrycznych sygnatur czasowych. Cały gatunek muzyki rockowej, tak zwany „rock matematyczny”, zbudowany jest na wykorzystaniu takich złożonych metrum jak 7/8, 11/8, 13/8 itd., a jego przedstawiciele starają się unikać standardowy rockowy metrum 4/4.

Chwila profesjonalni muzycy i potrafią zapamiętywać muzykę ze słuchu, większość początkujących musi nauczyć się czytać nuty. Zrozumienie zasad czytania nut jest również ważne dla tancerzy i może zachwycić serce przypadkowego słuchacza. Najpierw musisz nauczyć się liczyć rytm muzyczny lub wiedzieć, jak długo trzymać lub grać każdą nutę. Ważne jest również, aby wiedzieć, czym jest metrum. W tym artykule opisano standardowe zasady odczytywania nut przy użyciu metrum 4/4.

Kroki

Część 1

Liczba rytmów

Pojęcie taktu. Muzyka podzielona jest na takty, oznaczone pionowymi kreskami. Nuty w muzyce są nazywane zgodnie z tym, jak długo zajmują w barze. Pomyśl o batonie jak o cieście, który można pokroić na ćwiartki, połówki, ósemki lub kombinację różnych nut.

Naucz się podstawowej notacji muzycznej. Nazwy nut zawierają informacje o tym, jaką część miary zajmują. Aby w pełni zrozumieć, musisz znać elementarne znaczenie „akcji”. Cała nuta zajmie cały takt, półnuty - pół taktu.

• Ćwierćnuty mają 1/4 taktu.
• Ósemki zajmują 1/8 taktu.
• Szesnaste nuty zajmują 1/16 taktu.
• Nuty można łączyć, tworząc jedną całą nutę, na przykład jedna półnuta i dwie ćwierćnuty na jeden pełny takt.

1. Staraj się utrzymać rytm. Jeśli rytm jest monotonny, spróbuj wybić go piętą i policzyć kilka razy do czterech: 1-2-3-4, 1-2-3-4. Szybkość nie jest tutaj tak ważna, jak zachowanie tej samej przerwy między każdym uderzeniem. Metronom może być pomocny w utrzymaniu równomiernego rytmu.

   • Każdy pełny cykl liczenie 1-2-3-4 równa się jednej mierze.

2. Spróbuj policzyć długość nut podstawowych. Powiedz lub zaśpiewaj „la”, po cichu licząc rytm. Cała nuta zajmie cały takt, więc zacznij śpiewać la na pierwszym uderzeniu i przytrzymaj go, aż dojdziesz do czwartego. Po prostu zaśpiewałeś całą nutę.

   • Dwie półnuty składają się na pełną miarę. Zaśpiewaj nutę „la” dla taktów 1-2, a następnie nową nutę „la” dla taktów 3-4.
   • Cztery ćwierćnuty tworzą pełny takt. Zaśpiewaj nutę „la” dla każdego uderzenia.

3. W przypadku mniejszych notatek dodaj sylaby. W przypadku ósemek musisz podzielić takt na osiem równych segmentów, chociaż nadal będziesz uderzać tylko cztery uderzenia na takt. Dodaj sumę „i” między każdą ubitą akcję: „1 i 2 oraz 3 i 4 i”. Ćwicz, aż zrozumiesz. Każde słowo odpowiada za nuty 1/8.

4. Wartość punktu. Czasami w muzyce mała kropka jest umieszczana zaraz po nutach. Oznacza to, że długość nuty powinna zostać zwiększona o 50%.

   • Półnuta zwykle zajmuje dwa uderzenia, ale z kropką zwiększa się do trzech uderzeń.
   • Ćwierćnuta bez kropki zajmuje jedną miarę, z kropką - 1 1/2 uderzenia.

5. Ćwicz grę w trójki. Trójki to grupa trzech nut, które trwają jeden takt. Wykonywanie ich jest dość problematyczne, ponieważ wszystkie przestudiowane wcześniej nuty miały równe części. Wypowiadaj sylaby - to pomoże ci opanować trojaczki.

   • Spróbuj trafić trojaczki, mówiąc „pierwszy, drugi, trzeci, czwarty”.
   • Pamiętaj, aby zachować spójność uderzeń numerycznych podczas korzystania z metronomu lub uderzeń stóp.

6. Zrób to po swojemu. Fermata - notacja muzyczna, ma postać kropki z łukiem nad nutą. Zgodnie z tym symbolem masz prawo rozciągać nutę tak bardzo, jak chcesz, niezależnie od zasad muzycznych.

   • Jeśli jesteś w zespole, czas trwania nuty określa dyrygent.
   • Jeśli występujesz solo, ustal z góry najodpowiedniejszą długość.
   • Posłuchaj nagrania swojej gry, jeśli nie wiesz, jak długo trzymać notatkę. To da Ci wyobrażenie o decyzjach innych artystów, co pomoże Ci wybrać najlepszy dźwięk.

   Część 2

   Naucz się metrum

   1. Określ metrum. W lewym górnym rogu notacji muzycznej zobaczysz kilka notacji muzycznych. Pierwszy znak nazywa się „kluczem”, co zwykle zależy od instrumentu, na którym gra się utwór. Wtedy mogą być ostre lub płaskie. Ale po nich powinieneś zobaczyć dwie liczby ułożone w kolumnie. To jest metrum.

      • W pierwszej części artykułu zastosowaliśmy rozmiar 4/4, na który wskazują dwie czwórki stojące jedna na drugiej.

CELE:

1. Poznaj zgodność czasów trwania i rozmiarów.
2. Dowiedz się, jakie czasy trwania istnieją, jaka jest różnica między nutami i pauzami w dźwięku i piśmie.
3. Dowiedz się, jak naśladować czas trwania nut i pauzy za pomocą klaśnięć. Wiedz, jak liczyć stopą i głośno.
4. Poznaj definicję rozmiaru muzycznego (2/4, 3/4, 4/4) i jego oznaczenie na pięciolinii muzycznej.
5. Poznaj zgodność czasów trwania i metrum muzyczne w takcie.

Notatki i ich zapis

Dźwięki muzyczne są nagrywane za pomocą nut. Znaki muzyczne (nuty) składają się z następujących części:

1 - pole wyboru; 2 - spokój; 3 - głowa

W zależności od czasu trwania nuty główka może być pusta lub wypełniona, flagi
może być kilka, spokój i flagi mogą być nieobecne. Zanotuj pozycję głowy
w stosunku do władców laski, określa wysokość dźwięku, oraz wzajemne porozumienie notatki -
kolejność, w jakiej są wykonywane.

Gdy laska jest obecna, jest skierowana w górę (z prawej strony główki nuty) lub w dół (z lewej strony, wyłączając nutę długą). W większości przypadków laska jest skierowana w dół, jeśli główka nuty znajduje się na lub powyżej linii środkowej pięciolinii, w przeciwnym razie w górę. Flaga jest zawsze rysowana po prawej stronie łodygi.

Gdy dwie lub więcej nut, które zwykle mają flagi (ósemki i krótsze), występują kolejno po sobie, flagi można zastąpić krawędziami (mostami, wiązaniami). Liczba powiązań jest równa liczbie flag dla notatek niezgrupowanych. Nuty są zwykle połączone z krawędziami tylko wtedy, gdy występują w tym samym takcie w takcie.

Czas trwania nut

Każdy dźwięk muzyczny może być nie tylko wysoki lub niski, ale także długi lub krótki. I ta właściwość dźwięku nazywa się trwaniem. Czasu trwania nuty nie porównuje się z żadnymi ogólnie przyjętymi czasami trwania (np. sekunda itp.), jej długość rozpatrywana jest jedynie w ramach konkretnego utworu, na podstawie wybranego przez autora tempa.
Rozważ oznaczenie czasu trwania nut i pauz w muzyce. W tabeli przedstawiono przykłady dźwiękowe partytury, w których metronom liczy się jako ćwiartki.

Metronom (gr. μέτρον - miara, νόμος - prawo) - urządzenie, które oznacza krótkie okresy czasu jednolitymi uderzeniami

Jeśli nie ma metronomu, wynik jest zapisywany na piechotę. Gdy skarpeta przesuwa się w dół (dotyka podłogi), liczby (1,2,3,4) są liczone, gdy skarpeta jest podnoszona, uważa się, że jest to „I”.

W przykładzie audio metronom wskazuje tylko silne uderzenia (liczby -1,2,3,4).

Share - elementarna jednostka miernika muzycznego (analogiczna do ogólnie przyjętej sekundy, ale jej wartość może się różnić w zależności od tempa kompozycja muzyczna). Ta jednostka jest najczęściej traktowana jako 1 ćwierćnuta.

Nie ma tak wielu głównych czasów trwania. To jest:

Cały - uważany za najdłuższy, jest to zwykły okrąg lub jak kto woli owal, elipsa, puste w środku - niewypełnione.
połowa to czas trwania, który jest dokładnie dwa razy krótszy niż liczba całkowita. Połowa trwania wygląda prawie tak samo jak cały czas, tylko głowa nie jest tak gruba, a także ma spokój.
jedna czwarta to czas trwania, który jest o połowę krótszy od półnuty. A jeśli porównasz to z całą nutą, to będzie cztery razy krótsze (w końcu jedna czwarta to 1/4 całości). Ćwierćnuta jest koniecznie zamalowana i ma też spokój, jak półnuta.
ósma– ósemka jest dwa razy krótsza od ćwierćnuty, cztery razy krótsza od półnuty, a do wypełnienia czasu jednej całej nuty potrzeba ośmiu ósemek (ponieważ ósemka to 1/8 całości Uwaga Różni się od ćwierćnuty Ósemki często lubią zbierać się w grupy po dwie lub cztery, wtedy wszystkie ogony są połączone i tworzą jeden wspólny „dach” (żebro).
szesnasty- dwa razy krótsze od ósemki, cztery razy krótsze od ćwierćnuty, a do wypełnienia całej nuty potrzeba 16 takich nut. Według jego pisma, wygląd zewnętrzny ten czas trwania jest bardzo podobny do ósmego, tylko są dwie flagi. Szesnastki lubią zbierać się w czteroosobowe (czasem oczywiście dwie) grupy, a łączy ich aż dwa żebra.

Gdy „ósemka” lub „szesnastka” nie są w parzystej grupie (2 lub 4 nuty każda), to samodzielna ósemka jest zapisywana w ten sposób, a szesnastka w ten sposób:.


Rozważmy relację o różnym czasie trwania na podstawie znanej melodii.

Do tej pory braliśmy pod uwagę czasy trwania, które są wielokrotnościami dwóch. Istnieje inna opcja oznaczania „ułamkowych” czasów trwania.

Rozważ postać (trojaczki są zakreślone czerwonymi kwadratami - a dokładniej są to ósme trojaczki):

Wszystkie nuty są w ósemkach. Metronom liczy się w ćwiartkach.

Ósme trojaczki to trzy parzyste ósemki w jednej ćwiartce.

W tym przypadku przy liczeniu „ja” nie jest brane pod uwagę, ponieważ mieści się między udziałami i trudno je policzyć.

Spójrzmy na jeszcze jeden przykład. Weźmy za podstawę szesnaste części. Czas trwania trioli będzie odpowiadał dwóm szesnastkom lub jednej ósmej, czyli tak samo.

pauzuje

Jaki rodzaj notacja muzyczna trzeba pokazać ciszę w utworze muzycznym?
Cisza głosu lub instrumentu (podczas wykonywania utworu) nazywana jest pauzą. Czas trwania pauz określa się tak samo jak dla dźwięków (nut): może być równy całej nucie, półnutie, ćwierćnutie itp. Przyjrzyjmy się notacji pauz:

Oto przykład użycia pauz (w oryginale tej melodii nie ma pauz):

Ten sam przykład, ale bez przerw:

Górna wersja brzmi nierówno z powodu pauz, dolna brzmi gładko. Spróbuj to usłyszeć.
Nawiasem mówiąc, zwróć uwagę na fakt, że wraz z zanikiem pauz, czas trwania nut wzrastał dokładnie o długość pauzy.

Sygnatura czasowa

Metrum (sygnatura muzyczna) - liczba uderzeń o określonym czasie trwania, które tworzą takt.

Miary są zaprojektowane specjalnie, aby pomóc graczom śledzić, gdzie się znajdują w utworze i grać we właściwym metrum. W prostym metrum to właśnie w taktach możesz poczuć prawdziwy rytm utworu, nawet jeśli tylko patrzysz na zapis bez grania nut. W prostym metrum silnym uderzeniem jest zawsze pierwsze uderzenie każdego taktu. Oznacza to, że kiedy widzisz linię taką jak ta pokazana poniżej, rytm jest liczony w następujący sposób: JEDNA dwa trzy cztery JEDNA dwa trzy cztery JEDNA dwa trzy cztery.

Długość uderzenia i liczba uderzeń mogą się różnić. (2,4,6,8,16)

Sygnatura czasowa	Wymowa
2/4	dwa kwartały
3/4	trzy kwarty
4/4	cztery kwarty
6/8	sześć ósmych
12/8	dwanaście ósme

Rozmiarów muzycznych jest więcej niż podano w tabeli. Ich różnorodność została wymyślona dla dyrygentów i kompozytorów, ponieważ zmiana metrum zmienia nie tylko zasadę liczenia, ale także charakter muzyki i zasadę gry na instrumencie. W ramach pierwszego etapu szkolenia interesuje nas tylko partytura i czas trwania nut, więc rozważymy tylko 2/4, 3/4 i 4/4. Do pozostałych wymiarów wrócimy w drugim etapie szkolenia.

Rozważ przykłady liczenia w tych rozmiarach muzycznych:

Ilustracje w przykładach są trudne do policzenia ze słuchu. Najważniejsze, że rozumiesz, ile i jakie czasy trwania można wykorzystać w tym czy innym rozmiarze. Zwróć uwagę na przerwy, których czasu trwania są używane w taktach. Należy obliczyć i upewnić się, że w każdym takcie suma czasów trwania nut i pauz odpowiada metrum muzycznemu.

Rozmiar 4/4 (cztery ćwiartki) składa się z czterech miar, z których każde ma długość równą ćwierćnutowi.

Teraz dla przykładu, który wygląda na bardziej skomplikowany, zauważ, że w trójkach „i” się nie liczy.

Rozmiar 3/4 (trzy czwarte). składa się z trzech miar, z których każdy ma długość równą ćwierćnutowi.
Tutaj nie zobaczysz całych notatek, ponieważ. Cała nuta nie mieści się w jednym takcie.

Rozmiar 2/4 (dwie ćwiartki). składa się z dwóch miar, z których każda jest równa długości półnuty. Tutaj też nie ma całych notatek.

Sprawdź się.

1. Jaka jest różnica między całą nutą a ćwierćnutą na piśmie?
   

Odpowiedź:

Cała nuta jest zapisana jako owal, a ćwierćnuta z wypełnioną główką i laską.

• Jaka jest różnica między pełną pauzą a półpauzą w piśmie?
  

Odpowiedź:

Cała pauza jest zapisana jako wypełniony prostokąt pod czwartym wierszem pięciolinii, a połowa - w trzecim wierszu.

• Czym różni się nagrywanie ósemek pojedynczo i gdy stoją one w kilku kawałkach?
  

Odpowiedź:

Indywidualnie ósemki są pisane jak ćwierćnuty, ale z flagą wpisaną po prawej stronie nuty. Gdy obok siebie znajduje się kilka ósemek, łączy je jedna krawędź.

• Jak pisane są pauzy ósmej i szesnastej?
• Klaskaj ósemkami z głośnym liczeniem i liczeniem nogą.
• Co oznaczają liczby w wielkości kompozycji?
  

Odpowiedź:

Górna liczba wskazuje liczbę nut w takcie, dolna liczba wskazuje czas trwania tych nut.

• Czy w takcie można stosować inne czasy trwania, poza tymi, które pojawiają się w metrum?
  

Odpowiedź:

• Ile ósmych przypada na jedną ćwiartkę, a ile ósmych to trojaczki w jednej ćwiartce? Jaka jest różnica między liczeniem stopą a głośnymi ósmymi i ósmymi trojaczkami?
  

Odpowiedź:

W ćwiartce są dwie ósemki. Licząc, "i" jest używane podczas podnoszenia nogi.
Używając trioli ósemkowej, trzy równe ósemki umieszcza się w ćwiartce. Nie używaj „i” na koncie, ponieważ obniżyłoby to parzysty wynik, a liczenie go jest niewygodne.

• Ile szesnastek może być w jednym takcie o takcie 3/4
  

Odpowiedź: