Тук ще продължа да публикувам моите статии за руски архитекти от последния издаден том на "Православната енциклопедия". Първият беше Иван Петрович ЗАРУДНИ, вторият с буквата "Z" ще бъде Андрей ЗАХАРОВ. Смешно е, че идеята да се пишат монографични статии за архитекти, които имат значителен принос в църковната архитектура, не се появи в „Православната енциклопедия“ не веднага, а след като вече бяха публикувани няколко тома. Следователно онези архитекти, чието писмо вече е минало, се озоваха в бягство, сред тях, изглежда, и ... о, ужас! - БАЖЕНОВ (Г-н Бархин определено ще бие цялото ръководство на това издание с тежка заповед!). Така правим всички големи неща, „както Бог сложи на душата“. Така,
ЗАХАРОВ Андрей Дмитриевич (1761, Санкт Петербург - 1811, Санкт Петербург) - един от най-големите руски архитекти от края на 18 - 19 век, в чието творчество се прилагат принципите на т.нар. висок класицизъм или стил ампир с романтично възвишено разбиране на архитектурния образ, който въплъщава идеята за величието и мощта на империята, както и с ансамблов подход за решаване на градски проблеми. собствен творческо наследствоархитект е сравнително малък, но наличието на няколко безспорни шедьоври в него (например сградата на Адмиралтейството в Санкт Петербург) и активен педагогическа дейностЗахарова го направи ключова фигураРуски архитектурен процес, който оказа значително влияние върху развитието на стила.
АД. Захаров е роден в бедно семейство на офицер в покрайнините на Санкт Петербург, като млад е изпратен в училище в Художествената академия, в което веднага се утвърждава добре, за което е публично награден с книга през 1769г. Захаров продължава обучението си в Академията в архитектурния клас на A.A. Иванова. През 1782 г. за дипломния проект на сградата „лисица“, предназначена за отдих и забавление, той е награден с голям златен медал и право на пенсионерско пътуване до Франция, където пребивава от началото на 1783 г. до средата на 1786 г. В Париж Захаров очакваше да учи под ръководството на Ш дьо Вейи, но го отхвърли поради липса на свободни места. След като работи известно време под ръководството на малко известния Ж.-Ч. Бликара, Захаров става чирак на кралския архитект Ж.-Ф. Чалгрин, в бъдеще един от създателите на стила на наполеоновата империя. В работилницата на Чалгрин Захаров изпитва страст към мегаломанията, характерна за предреволюционния френски неокласицизъм, с характерния за него пиранезиански прочит на античността, суров минимализъм на обобщените форми и контрастираща геометрия на обемите. В допълнение към самия Шалгрен, руският архитект е повлиян и от други лидери на новата посока, преди всичко К.-Н. Ledoux и в по-малка степен се отличава с изключителния авангардизъм на E.-L. Bulle. Влизане в контакт със смели експерименти френско училищеи наследил от нея романтично разбиране за величие, Захаров, след завръщането си в родината си, демонстрира придържане към традициите на руския класицизъм от епохата на Екатерина, който се характеризира с внимателно компетентно отношение към реда и спокойни симетрични композиции.
Връщайки се в Русия, Захаров се присъединява към Художествената академия, през 1794 г. получава званието академик. Към 1792 г. датира и най-ранният проект, слязъл от него - скица на тържествена украса по случай сключването на мирния договор от Яш с Османската империя. За съжаление оцелелото графично наследство на архитекта е крайно недостатъчно и затруднява изучаването на творчеството му. Някои от важните му проекти са известни само от описания. От 1794 г. Захаров служи като архитект на всички академични сгради, още по-тясно свързвайки професионална дейностс академията. От 1797 г. е посочен като професор по архитектура, през 1802 г. е избран за член на Съвета на Академията, а година по-късно – за старши професор по архитектура. До края на живота си той преподава, отглеждайки няколко поколения възпитаници. Най-известният му ученик е A.I. Мелников, построил много сгради в стил ампир и късен класицизъм, вкл. няколко големи катедрали различни градовеРусия. Друг способен ученик на Захаров беше родом от крепостните селяни S.E. Дудин, автор на ярки класицистични сгради и ансамбли на Ижевск, от които се откроява комплексът на завода в Ижевск, проектиран под влиянието на Адмиралтейството Захаровски.
През 1800 г. с императорски указ Захаров е назначен за архитект на Гатчина, която е превърната от Павел I от селска резиденция в град. Под ръководството на архитект там започва изграждането на манастира Св. Харлампи, паркови конструкции и църква в селото. Малко Колпано, дворцовата църква се ремонтира, изпълняват се множество проекти за парка и града. Въпреки това, малко след убийството на императора, работата е съкратена. Много никога не беше реализирано или завършено с изоставянето на скулптурните декорации. Сега от сградите на Захаров в Гатчина са запазени павилионът за домашни птици (пресъздаден по оригиналния проект през 1844 г.), Гърбавият мост, останките от Трехарочния (или Лъвов) мост.
През 1805 г. Захаров е назначен за главен архитект на Адмиралтейството, за да започне работа по основната работа на живота си - основна реконструкция на сградата на Адмиралтейството в Санкт Петербург, построена през 1730-те години. И К. Коробов. Поемайки ръководството на преструктурирането на Адмиралтейството от К. Камерън, Захаров още през 1805 г. разработва проект пълна промянафасади на сградата, а през 1806 г. изготвя окончателния проект на цялостната реконструкция, с преустройство и ново приспособяване на помещенията за нуждите на наскоро създаденото морско министерство. Строителството започва веднага след одобрението на проекта и се проточва в продължение на много години, до 1823 г. По пътя редовно възникват трудности с финансирането, сроковете за завършване на съоръжението се отлагат, Захаров има конфликти с длъжностни лица, които в крайна сметка силно подкопават неговото здраве. Той така и не доживя да види завършването на работата, умирайки през август 1811 г.
Обновеното Адмиралтейство е един от най-забележителните шедьоври на руския класицизъм, открил редица т.нар. " големи проекти» на Санкт Петербург през първата третина на 19 век, което промени облика на центъра на града, придавайки му нов мащаб и стилово единство. Захаров успя органично да свърже утопичния обхват на френската мегаломания с истинско мястооснована от Петър I Адмиралтейство в структурата и живота на Санкт Петербург. Сградата, която затваря перспективата на трилъча на главните магистрали, е създадена като архитектурен символ на морската мощ, което се подчертава и от алегоричния език на богатата скулптурна украса (ск. Ф. Ф. Шчедрин, И. И. Теребенев). Кулата със шпил, останала от проекта на Коробов, в новото издание на Захаров засили ролята си на най-важната висока доминанта. В архитектурния му дизайн естетическите принципи на зараждащата се империя се проявиха с пълна сила, особено в преобладаването на големи геометрични обеми с равномерни равнини, контрастиращи с изящните бижута на декора.
В допълнение към Адмиралтейството, Захаров разработва няколко други важни проекта за Санкт Петербург (преустройството на пристанището на камбуза на Остров Василиевски, казармата на Адмиралтейството, новата сграда на Военноморската болница и др.), от които е направено малко. Тези идеи, които останаха на хартия, са интересни преди всичко от гледна точка на новите подходи за градско планиране, които бяха част от руската архитектура до голяма степен благодарение на Захаров. Проектите на Захаров не се ограничават само до Санкт Петербург, през 1802 г. той е инструктиран да разработи няколко проекта на „държавни сгради“ за провинциални градове. Сгради, издигнати въз основа на рисунките на Захаров в стила на строг класицизъм, са запазени в Чернигов (домът на гражданския губернатор), Полтава (развитието на Кръглия площад) и други градове.
В областта на религиозната архитектура Захаров няма много произведения, но те са интересни от гледна точка на развитието на типологията на класицисткия храм и еволюцията на стила. Редки примери за средновековна стилизация в творчеството на архитекта включват останалия нереализиран план на манастира Св. Харлампий в Гатчина (1800 г.). Проектиран по заповед на Павел I, манастирът е органично интегриран в кръга на романтичните фантазии на императора, който мечтае за възраждането на рицарския морал и средновековното благочестие. Манастирът е замислен от Захаров като католическо абатство с черти на укрепената архитектура (както е показано от подпори и малки отвори), но без ясни стилови особености. Архитектът използва минимални включвания на романски, готически и дори барокови елементи, сякаш намеквайки за дългата история на древния манастир, който е бил подложен на промени. Доминираща роля в асиметричната композиция трябваше да заема трикорабна църква от тип базилика, завършена само от миниатюрна скиния и скромна бароково-готическа камбанария. Вътре е предвиден иконостас, подреден по принципа на традиционен трапезен иконостас, но със стрелови готически рамки. До началото на 1801 г. са изкопани ровове за строежа на манастира и частично е положена основата, но след смъртта на Павел всички работи спират.
В непосредствена близост до Гатчина в с. Малко Колпано, проектирано от Захаров през 1799-1800 г. е построена лутеранска църква. проста схемазалата на храма е допълнена от висока кула, първоначално увенчана с шатра. В дизайна на фасади, облицовани с варовик, Захаров комбинира класически елементи (ръжда) с готически елементи (ланцетни отвори), което е характерна чертат.нар Павловски романтизъм.
За Гатчина Захаров завърши и проекта за храм в образователно селище, който остана нереализиран. Съдейки по останалите чертежи, монументалната църква, приклекнала в пропорции, би трябвало да наподобява катедралата „Св. Йосиф” в Могилев, проектирана през 1780 г. от Н.А. Лвов. Тя интересна характеристикапредставлявал широк и нисък барабан на купола, прорязан от множество сводести прозорци - техника, традиционно в класицизма на Екатерина, сочеща гръцките прототипи и преди всичко София Константинополска.
През 1800 г От името на императрица Мария Фьодоровна Захаров завърши няколко версии на проекта на паметника-мавзолей на Павел I за парка в Павловск. Познати от чертежи (проектът на Томас де Томон е реализиран през 1807-1810 г.), те демонстрират романтичния характер на концепцията, с изобилие от скулптура, пищна вътрешна украса и ефектна театрализация в духа на времето. И така, в първата версия, където Захаров започва от образа на египетската пирамида, на входа са замислени два димящи олтара. Във втория проект ротоналното мавзолейно пространство е вписано в лаконичен куб с дорийски портик.
Основният принос на Захаров в църковната архитектура е свързан с развитието на един вид монументална куполна базилика, издигаща се от една страна до модела на Парижкия пантеон (църквата Св. Женевиева, архитект Ж.-Ж. Суфло), а на другият, продължаващ линията на Троицката катедрала на Александър Невски лавра I.E. Старов. През януари 1801 г. Павел I одобрява проекта на църква, завършена от Захаров в Обуховския стоманодобив (бившата Александровска мануфактура). Ориентацията към катедралата Старовска Троица е очевидна – освен общото типологично сходство, има разпознаваеми цитати, като формата на куполната ротонда с полуколони или входния портик с шест колони.
Образът, създаден от Захаров, беше лаконичен. Представена темабазиликата с доминиращ „римски” купол беше актуална в светлината на утопичните проекти на Павел за възстановяване на нарушеното единство в християнството. Окончателният вариант беше предшестван от първия, в който църквата още повече приличаше на катедралата на главния митрополитски манастир, с две сдвоени кули на западната фасада. По указание на императора е наредено проектът да бъде преработен, като се премахнат кулите, което Захаров направи, като постави две камбани отстрани на тавана на верандата, като параван, прикрепен към тялото на храма.
Строителството на църквата започва едва през 1804 г. в памет на Павел I, поради което е решено да бъде осветена в чест на апостол Павел. Под ръководството на архитект Г. Пилников храмът е издигнат до 1806 г., след което работата е преустановена и възобновена едва през 1817 г. след смъртта на Захаров. След това по технически причини недовършеният храм беше демонтиран и възстановен по проекта на Захаровски. В същото време възникнаха трудности, т.к липсваше пълен комплект чертежи, вкл. странични фасади и подробни планове. Проектът е финализиран от архитект Н.А. Анисимов, който самостоятелно проектира интериора и страничните фасади на църквата. Едва през 1826 г. храмът е осветен, а през 1930 г. е разрушен до основи.
Захаров развива темата, започната от проекта на църквата на апостол Павел в своето най-известно и значимо църковно произведение - Андреевската катедрала в Кронщат, основана през 1806 г. и завършена също след смъртта на автора, през 1817 г. Започвайки от пространствено-планировъчна структура на храма на Александровската мануфактура, Захаров постигна по-голяма хармония в пропорциите и придаде изразителност на образа на катедралата, като въведе висока камбанария, завършена от елегантна колона от ротонда и остър шпил. В допълнение към френските прототипи в силуета на катедралата, особено на нейната камбанария, трябва да се отбележи влиянието на еднокулообразни църкви от английския класицизъм, вкл. сгради на К. Рен.
Андреевската катедрала, съборена през 1932 г., е забележително явление в руското класицистическо църковно строителство, което оказва влияние върху архитектурата на някои църкви в провинцията и оживява две относително точни повторения, различаващи се от оригинала само в детайли. Спасо-Преображенската катедрала в Днепропетровск (бивш Екатеринослав, 1830-1835) през 1805-1806 г. е проектиран от самия Захаров, но тези чертежи не са открити. През 1820-те години архитектът Ф. Санковски завършва проект въз основа на проекта на Захаровски на Кронщадската катедрала, според който в крайна сметка е построена Екатеринославската катедрала. Второто копие на катедралата Св. Андрей се появява през 1816-1823 г. в Ижевск и е свързан с дейността на ученика на Захаров С.Е. Дудин. Първо той завърши собствения си проект на катедралата Александър Невски, който беше отхвърлен, след което взе плана на учителя за основа, променяйки някои детайли, на първо място завършването на камбанарията. Влиянието на външния вид на Кронщадската катедрала може да се наблюдава в редица проекти и сгради на A.I. Мелников, както и други архитекти, например A.A. Михайлов в проекта на църквата "Св. Екатерина" на остров Василиевски в Санкт Петербург (построена през 1811-1823 г.).
Адмиралтейство
Панорама на Адмиралтейството преди развитието на вътрешната територия
Вариант на дизайна на мавзолея на Павел I. След това още няколко
Църквата на апостол Павел в заводите в Обухов. Съборен през 30-те години на миналия век.
Притворът на църквата на апостол Павел в заводите в Обухов
Катедралата Андреевски в Кронщад. Съборен през 30-те години на миналия век.
Откраднати цветни снимки
Андреян Дмитриевич Захаров (1761-1811)
Архитектът Андрей Дмитриевич Захаров, известен архитект на класицизма на Руската империя, се увековечи, като построи уникална сграда на Адмиралтейството в Ленинград. А. Д. Захаров влезе в руската архитектура като един от най-даровитите й представители, като талантлив градски архитект, който смело решава най-трудните архитектурни проблеми на своето време. Той обръща голямо внимание на организацията на строителството, планирането на отделни селища, реконструкцията на по-рано построени структури, архитектурно цялостното решение на малки, утилитарни сгради и др. Трудно е да се надцени значението на А. Д. Захаров за руската архитектура в рубежът на 18-ти и 19-ти век. Със създаденото от него Адмиралтейство той обобщава важен етап в развитието на руската архитектура и градоустройство и определя тяхното по-нататъшно развитие в продължение на десетилетия.
Андреян Дмитриевич Захаров е роден на 19 август 1761 г. в семейството на малък служител на Адмиралтейския колеж, прапорщик Дмитрий Иванович Захаров. В продължение на шест години е изпратен в училището към Художествената академия. Така по-нататъшният му път към изкуството и архитектурата беше сякаш предопределен. След като завършва колеж, той се премества в „архитектурните класове” на Академията, където продължава образованието си. Наградите за успешни курсови проекти, свидетелстващи за големия му талант, следват една след друга.
През 1778 г. за проекта „Селска къща“ получава втори сребърен медал, а две години по-късно, през 1780 г., за проекта „Домът на принцовете“ – първия сребърен медал. През есента на следващата година завършва Академията с голям златен медал. Тя го получи за теза, изобразяващ "Къщата на удоволствията" (Фокзал). Тази разлика даде на А. Д. Захаров правото да се пенсионира в чужбина.
Следвайки установената традиция, през есента на същата година А. Д. Захаров заминава за Франция заедно с други студенти на академията, които се отличиха на финалните изпити.
Пристигайки в Париж, А. Д. Захаров се опита да влезе в работилницата на известния френски архитект дьо Вали, който някога е преподавал Баженов. „Запознах се с него“, пише Захаров в Академията, „но той не можеше да ме вземе за свой ученик, ... той нямаше място, но ми позволи да донеса работата му, което той никога не отказа да някой...”.
А. Д. Захаров трябваше да търси друг лидер, който да завърши образованието му с неговите съвети и инструкции. След като работи шест месеца с малко известния архитект Беликар, А. Д. Захаров, недоволен от него, се премества в Чалгрейн, под чието ръководство работи до края на пенсионирането си.
A. D. Захаров редовно информира Академията за своето обучение: „Продължавам да ходя в Кралската академия за лекции“, пише той, „Взимам програмата, когато поискат в тази академия, копирам времето от магистърски работи“ (доклад от 27 декември , 1783 г.). През юли следващата 1784 г. той съобщава, че един от проектите му е изпратен в Санкт Петербург: „Съставих и начертах програма за него, която беше зададена от г-н Чалгрейн... под чийто надзор работих по нея. "
Въпреки пълното удовлетворение от своя лидер и съветите му, А. Д. Захаров обаче се стреми да отиде в Италия, тази обещана страна на всички хора чл. XVIIIв Посещение на известните паметници на Рим и Северна Италия, тяхното проучване и скициране, сякаш завърши курса на обучение. На 20 април 1785 г. той официално уведомява Академията за своето „нетолерантно и жестоко“ желание да посети Италия с нейните художествени и архитектурни съкровища. „Колкото и да са славни майсторите в архитектурното училище във Франция“, пише Захаров, „но съдействието, което един художник може да има, винаги е много добро за тези, които Италия ще му окаже, където изкуството е издигнато до най-висока степен на съвършенството.” Художествената академия не възрази срещу пътуването на А. Д. Захаров до Италия, но не отпусна пари за това. Младият архитект не разполага със собствени средства и пламенното му желание остава неосъществено. През май 1786 г. А. Д. Захаров се завръща в родината си.
През същата година, на 1 декември, А. Д. Захаров е признат за "назначен" за званието академик. Предложена му е тема: „Къща за обществено забавление“. Както виждате, обществените сгради все повече завоюваха своето място в състезателните тестове на Художествената академия. А. Д. Захаров завършва проекта по предложената тема само осем години по-късно - през 1794 г., когато е удостоен със званието академик. Такова голямо забавяне на изпълнението на проекта беше причинено от много педагогическа работа, на която беше поканен млад архитект. Той започва тази работа в Художествената академия още през 1787 г. и не я прекъсва до смъртта си. Той го ръководи както през годините на най-интензивната работа по проекта, така и по време на строителството на Адмиралтейството, когато тази колосална сграда поглъща цялото му внимание и сила.
Първата известна ни работа на А. Д. Захаров трябва да се счита за проект на тържествена украса във връзка със сключването на мир с Турция в Яш през декември 1791 г. Тази ранна архитектурна творба на А. Д. Захаров е направена по типичния за 18 век начин , със страстта си към алегориите. Запазено е „обяснението на рисунката“ на самия автор, което образно ни разкрива мислите, залегнали в основата на този проект: „Храмът на руското благополучие е изобразен в тържествена украса. В средата на храмът има олтар със запален пламък върху него... В средата на входа на храма, сухопътни и морски трофеи, означаващи победи последната война... В краищата на входа са издигнати два обелиска, върху които са изобразени гербовете на руските провинции. Към един от Гениите добавят медальон с надпис: Очаков и по Днестър... Храмът и паметниците са базирани на каменна планина. Планината означава твърдост и постоянство."
В тази архитектурна декорация много все още не е намерило окончателно решение, прекомерно изобилие от всякакви архитектурни форми, да не говорим за известно несъответствие в мащаба на отделните части на композицията. Но дори и в този ранен проект на А. Д. Захаров откриваме онези техники и онзи монументализъм, които по-късно ще бъдат разработени от майстора в следващите му творби.
Практическата дейност на А. Д. Захаров като архитект започва едва през последните години на 18 век. През 1800 г. е назначен за архитект на град Гатчина. Тук той работи по двореца, изготвя, според екстравагантната мисъл на император Павел, проект за манастира Харлампия, който е трябвало да бъде построен в близост до двореца, и изгражда редица паркови павилиони. От тези произведения най-интересна е постройката на "птичарника" или "фазанника". Сградата е изградена, както и дворецът, от местен естествен камък. Особено атрактивна е централната част. Неговите колони и пиластри, покрити с надлъжни флейти, се открояват особено благоприятно на фона на сенчестите стени на лоджията (един вид вдлъбнатина в масива на сградата). Централната част е увенчана с балюстрада от тежки тумби с топки и красиви фигурни баляси. Прозорците на втория етаж под лоджията и страничните крила завършват с арки. Тази техника, подобно на дяланите шевове между камъните, засилва значението на материала – камъка, от който е направена сградата. Кръглите кули на страничните фасади са не по-малко монументални от централната част.
В тази ранна конструкция на А. Д. Захаров вече се отгатват онези характерни черти на архитектурата на майстора, които по-късно ще станат лайтмотиви на неговите творби. Строга простота и монументалност на формите - това привлича А. Д. Захаров, към какво се стреми и какво постига с такова съвършенство.
След смъртта на Павел работата в Гатчина е прекъсната. А. Д. Захаров беше изпратен в редица провинциални градове, където трябваше да избере места за изграждане на сгради за военни училища. В същото време той проектира църква в Александровската мануфактура, която е построена през 1804 г. Въпреки факта, че традициите 18-та архитектурав тук все още можете да видите доста отчетливо, но отделни части от сградата, като портика с колони, обработката на стените на храма и др., дават възможност да се видят в това произведение чертите на новата архитектура, която по-късно получава името на стила ампир. Строителството на този храм, както и проектирането на типични сгради публични институцииза провинциалните и окръжните градове беше като че ли подготовка за онази огромна работа, която трябваше да поеме всички сили на архитекта.
На 25 май 1805 г. А. Д. Захаров е назначен за "архитект на главните адмиралтейства". Тази дата е знаменателна в живота на архитекта. Той тръгва по пътя на интензивна архитектурна дейност, резултат от която е построяването на нова сграда на Адмиралтейството, донесла му световна слава.
Още по времето на Петър Велики архитектът Коробов по негова заповед построява дървена сграда на първото Адмиралтейство. Той служи не само като място, където се намира щабът на руския флот, но е предназначен главно за ремонт и строителство на руски военни кораби. Дълги ниски сгради, заобиколени от ровове и земни бастиони в случай на военна опасност, образуваха фигура в план, наподобяваща голяма, донякъде издължена буква П. Само в центъра на тези сгради имаше стометрова кула, увенчана със шпил с кораб на върха, този символ на Адмиралтейството, се издига. Първоначално тази сграда нямаше почти нищо общо архитектурен пейзаж нов капитал, особено след като централната част на града, с всички дворци и правителствени сгради, трябваше да се намира на остров Василиевски. Останалата част от града трябваше да бъде разположена на отсрещния, десен бряг на Нева. Само висока кула със шпил, сякаш ехото на стройната камбанария на катедралата Петропавловска крепост, увенчан със същия шпил - игла.
Но с течение на времето позицията на Адмиралтейството в града се промени драстично. От сграда, която се издигаше на края на града, тя се превърна в почти основната му сграда. Във всеки случай, по времето на А. Д. Захаров, той играеше, дори в своята непретенциозна форма, най-видната роля в града. С усилията на руските архитекти - Захаров, Еропкин и Обухов - в средата на осемнадесетив оформлението на Петербург беше рационализирано. Три авенюта, които бяха главните улици на столицата, украсени с прекрасни дворци, частни къщи, църкви и сгради на държавни институции, се доближиха до основата на Адмиралтейската кула. Противно на първоначалния план, градът започва да се строи на левия бряг на Нева, от т. нар. Адмиралтейска страна. Тук са били съсредоточени най-добрите и важни сгради на града. Благодарение на това Адмиралтейството зае много специално място в града и неговата архитектура. От практична индустриална структура тя се превърна в сграда, която изигра огромна архитектурна и организационна роля в града.
Но в началото на 19-ти век, когато Петербург е украсен със сгради с изключителна изработка и красота, старото Адмиралтейство Коробов вече не може да изпълнява ролята, която сега е надарена с усилията на много архитекти от 18-ти век. Естествено, сградата трябваше да бъде коренно преустроена според новата позиция, която заемаше в града. Тази трудна, но почтена задача падна на съдбата на А. Д. Захаров.
А. Д. Захаров подходи към решението си преди всичко като архитект-градоустройство. Той осъзна, че трябва да построи не отделна красива сграда, а основната сграда на столицата на Русия. И той построи тази сграда. Великите идеи на Баженов, който мечтаеше да възстанови центъра на Москва под формата на една грандиозна сграда, отново оживяха в проектите на А. Д. Захаров в Санкт Петербург.
Една от големите заслуги на А. Д. Захаров беше, че той запази кулата с шпила на Коробов, обличайки я само в ново облекло, подходящо за нея. Така се запази приемствеността със сградата, която някога е била издигната по заповед на Петър. Но А. Д. Захаров даде на сградата си много по-голяма стойностотколкото беше преди. Неговото Адмиралтейство се превърна в паметник на великия акт на основаването на Санкт Петербург като столица, като пристанище, като „прозорец към Европа“. Адмиралтейството се превърна в символ на града.
A. D. Захаров запази схемата на предишния план под формата на буквата P. Кулата, както и преди, беше възелът на цялата архитектурна композиция. Архитектът вложи целия си талант в него. Кулата се превърна в олицетворение на силата на руския флот. Дъното на кулата е могъщ куб под формата на единичен масив. В неговата дебелина са изсечени сводести порти, водещи към вътрешния двор на Адмиралтейството. Редиците от ключови камъни над двойната арка показват нейното натоварване. Тръбни „слави“ отстрани, барелеф „за създаване на флот в Русия“ и грации, носещи земната сфера, допълват украсата на тази част от кулата. В същото време тези скулптури, със своята композиция, с основните си линии, отразяват архитектурните линии, благодарение на което се създава дълбоко единство, което свързва скулптурата с архитектурата. Освен това темата на скулптурите разкрива значението на най-великите дела на Петър.
Над това тежко мощна основаиздига се светлинна кула, обрамчена като венец от колонада и украсена с множество скулптури. Златен шпил със златна лодка на върха лесно и бързо се издига в небето, завършвайки купола на тази величествена структура. Като се има предвид обикновено облачното небе над столицата, А. Д. Захаров използва не само злато (шпил), но и боядиса цялата сграда в жълто и бяло. Ето защо, дори и в най-мрачните дни на лошо време, Адмиралтейството винаги изглежда радостно, светло, светло, блестящо, сякаш окъпано в лъчите на яркото слънце.
Много по-трудно беше да се решат корпусите, изпънати от двете страни на кулата. Общо те образуват фасада с дължина до 400 метра. Такава дължина на фасадата заплашва, че сградата може лесно да се разпадне на отделни почти обвързан приятелс различна част или изглеждат скучни, "официални". Но А. Д. Захаров преодоля и тази трудност. Поставяйки умело колонни портици или отделни первази на сградата, редувайки ги с лаконично обработените стени на основните сгради и умело ги подчинявайки на кулата, той избягва евентуални недостатъци. Сградата на Адмиралтейството не се разпада на отделни части, напротив, изглежда като един, могъщ масив, заемащ огромен квартал на града. Общото единство и грандиозен мащаб му осигуряват ролята и значението в архитектурата на града, която му е дал архитектът.
Не по-малко брилянтно завършени странични сгради от страната на Нева. И двете завършват със сдвоени павилиони. В центъра на тези павилиони има арки, които някога са блокирали канала, водещ към двора на Адмиралтейството. По този канал малки кораби влизаха за ремонт в работилниците на Адмиралтейството. Кръстосаните котви са фиксирани отстрани на арките върху пиедестали - това са символите на флота. Павилионите са увенчани с ниски цилиндри, върху които са закрепени флагштоци в усуканите опашки на скулптури на делфини. От двете страни на централните части на павилионите с техните арки са поставени колонни портици, които архитектурно свързват тези части на сградата с останалата част от сградата на Адмиралтейството.
Адмиралтейството, като никоя друга сграда от онази епоха, е богато украсена със скулптури и барелефи, изработени от най-добрите руски скулптори от онова време. Декоративна мазилка, фигурни барелефи, фронтони, отделни скулптури украсяват работата на A. D. Захаров в изключително изобилие. Поради това, въпреки строгостта на архитектурните форми и линии, сградата като цяло изглежда изключително пластична, лишена от сухота и монотонност.
Въпреки факта, че Адмиралтейството е завършено след смъртта на своя автор, въпреки факта, че е претърпяло редица, понякога дори значителни промени, то все още прави силно впечатление на зрителя. Адмиралтейството олицетворява града и не напразно неговият образ е гравиран върху медал, посветен на великата защита на града от фашистките орди, които мечтаеха да го превземат през 1941-1942 г. Той е сред най-големите архитектурни произведения на света. Човек може да бъде изумен как архитектът е успял не само да проектира тази колосална структура в рамките на шест години, но и да завърши всички нейни основни детайли. Въпреки тази огромна работа, А. Д. Захаров изпълнява и редица други работи, свързани с длъжността му като архитект на Военноморския отдел. И така, едновременно с изпълнението на първата версия на Адмиралтейството, той проектира и изгражда катедрала в Кронщад, много детайли и части от която са много близки до съответните части на Адмиралтейството.
Сред тези произведения се откроява проектът „Морски запаси“, където стилът на майстора, който толкова ни привлича в Адмиралтейството, изглежда е имал още по-голяма завършеност. Сградата с огромна дължина е решена в спокойни, лаконични и монументални форми. Нито една колона, толкова обичана от имперските архитекти, не украсява сградата на „магазините“. Въпреки това ни привлича с елегантността и благородството на своите форми, премерения ритъм на прозорците и входовете. Само на някои места поставени скулптурни барелефи скромно украсяват тази монументална структура.
В допълнение към този проект А. Д. Захаров създаде проект за болница, построена в Херсон, образователното селище Гатчина и др. Но всички тези произведения, колкото и интересни да са, не могат да се сравняват с Адмиралтейството, което е истинско ненадминато бижу на архитектурата на руския класицизъм - империя.
Художествената академия отбеляза тази внезапна и толкова тежка загуба. В отчета за 1811 г. четем: „Тази година Академията губи своя член, професор по архитектура, държавен съветник Захаров, каква загуба, според неговите сведения и таланти, е много чувствителна за Академията. Опитът на неговите таланти и правилният вкус в сградите може да бъде достатъчен, за да си представите сградата на Адмиралтейството, която в момента се строи, се отличава със своя блясък и красота.
За А. Д. Захаров: Грабар И., История на руското изкуство, т. III; Историческа изложба на архитектурата през 1911 г., Санкт Петербург, 1912 г.; Лансерей Н., Захаров и неговото адмиралтейство, "Стари години", Санкт Петербург, 1912 г.; Неговото, Главното адмиралтейство и историята на неговото създаване, „Морска сбирка“, Л., 1926, No 8-9; Грим Г. Г., архитект Андрей Захаров. Живот и творчество, М., 1940 г.
Андрей Дмитриевич Захаров остави забележима следа в историята на световната архитектура. Неговият период на творчество съвпада с разцвета на руската архитектура. Дата на раждане Захаров A.D. - 8 август 1761г. Естествено надарено дете се роди в Санкт Петербург. Баща му беше на служба в Адмиралтейския съвет. На шестгодишна възраст той става ученик в художествено училище, което е към Художествената академия. След като го завърши, Андреян Дмитриевич преминава в архитектурния отдел и тук показва способностите си.Нито една от работата му не е останала незабелязана. Награден е със сребърни медали за проекти на селска къща и къща на принцовете. Захаров блестящо завършва Художествената академия, вземайки със себе си златен медал. С него е награден за дипломен проект „Къща за отдих“. Отличил се на матурите, той е сред останалите студенти, които заминават за Франция. Там младият архитект събира нови знания, като се учи от Беличар, Шалгрейн. Но мечтата му беше пътуване до Италия, където можеше лично да се срещне с известните архитектурни паметници. Не бяха отделени средства за пътуване в чужбина, а лично млад мъжне са имали.
Захаров се връща в Санкт Петербург и започва да се занимава с архитектурни дейности и в същото време успява да преподава млади таланти. През 1800 г., получавайки поста архитект на Гатчина, той започва да проектира редица нови сгради. Така се появяват „Фермата”, „Птицедом”, Лъвов мост, манастирът Свети Харлампи.
След смъртта на император Павел работата в Гатчина се оттегли на заден план. Захаров, на поста главен архитект на Адмиралтейството, започна да разработва проект за нова къща. По това време старата сграда на Адмиралтейството не отговаряше на изискванията. Изглеждаше порутено на фона на красиви майсторски създадени структури. Затова Андрей Дмитриевич беше изправен пред задачата да построи красива сграда - символ на града. Той се справи блестящо с това и така увековечи паметта си.
Новата сграда на Адмиралтейството е с главна фасада с дължина 407 метра. За основа беше взет предишният план на сградата. В центъра те успяха да спасят кулата с шпила, създадена от Коробов. Просто трябваше да го разкрася. Красивата сграда, направена в стил ампир, включваше декоративни релефи и мазилка, барелефи, множество скулптури и архитектурни издутини.
Жалко, че самият автор не успя да види плода на труда си в целия му блясък. Цялата работа по Адмиралтейството е завършена след смъртта му. Андреян Дмитриевич се разболя тежко. Така и не се възстановил от болестта си, Захаров умира на 8 септември 1811 г. на петдесетгодишна възраст.
Проект за развитие на остров Василиевски
Андреян (Адриан) Дмитриевич Захаров(8 август (август) - 27 август (8 септември), Санкт Петербург) - руски архитект, представител на стила ампир. Създател на комплекса от сгради на Адмиралтейството в Санкт Петербург.
Биография
Роден в семейството на непълнолетен служител на Адмиралтейския съвет. В ранна възраст (той не беше още на шест години) той беше даден от баща си на училище по изкустватав Петербургската художествена академия, където учи до 1782г. Негови учители са А. Ф. Кокоринов и И. Е. Старов. След завършване на колежа получава голям златен медал и право на пенсионерско пътуване в чужбина, за да продължи образованието си. Продължава да учи в Париж от 1782 до 1786 г. при Ж. Ф. Чалгрин.
През 1786 г. се завръща в Санкт Петербург и започва работа като преподавател в Художествената академия, като едновременно с това започва да проектира. След известно време Захаров е назначен за архитект на всички недовършени сгради на Художествената академия.
1803-1804. Архитектурен план на панаира в Нижни Новгород
Захаров изготви проект на архитектурен план за панаира в Нижни Новгород, според който архитектът A. A. Betancourt го построи няколко години по-късно.
Александърска градина и Адмиралтейство
1805-1823 Работа по сградата на Адмиралтейството
Първоначалното строителство на Адмиралтейството е извършено от архитекта И. К. Коробов през 1738 г. Тази сграда е най-големият паметник на руската архитектура в стила на ампир. В същото време това е градообразуваща сграда и архитектурен център на Санкт Петербург.
Захаров извършва работа през 1806-1823 г. Създавайки нова, грандиозна сграда с дължина на главната фасада от 407 м, той запазва конфигурацията на вече съществуващия план. Придавайки на Адмиралтейството величествен архитектурен облик, той успява да подчертае централната му позиция в града (главните магистрали се доближават до него с три лъча). Центърът на сградата е монументална кула със шпил, върху който има лодка, превърнала се в символ на града. Тази лодка носи стария шпил на Адмиралтейството, създаден от архитекта И. К. Коробов. В двете крила на фасадата, симетрично разположени отстрани на кулата, се редуват прости и ясни обеми със сложен ритмичен модел, като гладки стени, силно изпъкнали портици и дълбоки лоджии.
Скулптурата е силата на дизайна. Декоративните релефи на сградата допълват големите архитектурни обеми;
Вътре в сградата, такива интериори на Адмиралтейството като фоайето с предно стълбище, заседателна зала, библиотека. Изобилието от светлина и изключителната елегантност на декорацията се отличават с ясната строгост на монументалните архитектурни форми.
Други работни места
През периода на работа в Адмиралтейството Захаров работи и по други задачи:
Основна статия: Провизионен остров
Основна статия: Андреевската катедрала (Кронщат)
По-специално, Захаров разработва около 1805 г. проект катедралаСвета великомъченица Екатерина в Екатеринослав (днес Днепропетровск). Катедралата е построена след смъртта на архитекта, през 1830-1835 г. под името Преображенски и е оцелял до наши дни.
литература
- Грим Г. Г., Архитект Андрей Захаров. - М., 1940 г
- Аркин Д., Захаров и Воронихин. - М., 1953 г
- Пилявски В. И., Лейбошиц Н. Я., Архитект Захаров. - Л., 1963г
- Шуйски В.К., "Андреян Захаров". - Л., 1989
- Родионова Т.Ф.Гатчина: Страници от историята. - 2-ра коригирана и допълнена. - Гатчина: Изд. СЦДБ, 2006. - 240 с. - 3000 екземпляра. - ISBN 5-94331-111-4
Връзки
Фондация Уикимедия. 2010 г.
Вижте какво "Захаров А.Д." в други речници:
Захаров Гурий Филипович Рождено име: Захаров Гурий Филипович Дата на раждане: 27 ноември 1926 г. Място на раждане: Крим Дата на смъртта: 1994 г. Гурий Захаров Филипович (27.11.1926 г. 1994 г.) съветски художник... Уикипедия
Марк Анатолиевич (роден 1933 г.), режисьор. От 1973г художествен ръководителМосковски театър на името на Ленин Комсомол (от 1990 г. Ленком). Сред продукциите: Til G.I. Горин според S. de Coster (1974), Иванов A.P. Чехов (1975), Три момичета в ... ... Съвременна енциклопедия
Захаров, Александър Николаевич (актьор) Захаров, Александър Николаевич (художник) художник на списанието Зад волана ... Wikipedia
Андреян Дмитриевич (1761-1811), архитект, представител на стила на ампир. Създателят на един от шедьоврите на руската архитектура на сградата на Адмиралтейството в Санкт Петербург(1806 1823), проекти на примерни (стандартни) структури за руски градове ... Съвременна енциклопедия
Владимир Григориевич (1901-56), композитор. Музикален директор(от 1932 г.) хор Пятницки. Творчески прилагайки традициите на руското народно изкуство, той създава индивидуален стил на полифонична песен: По селото (1933), Зелено ... ... Съвременна енциклопедия
Захаров I. D. вижте в статията Захарови (художници) ... Биографичен речник
Захаров, Андрей Александрович Дата на раждане: 10 август 1961 г. Андрей Александрович Захаров (роден на 10 август 1961 г. в Уляновск) е руски политолог и политик. Съдържание 1 Образование ... Уикипедия
Захаров, Алексей Константинович Дата на раждане: 3 март 1948 г. Алексей Константинович Захаров (роден на 3 март 1948 г. в Москва в семейство на учени) руски политик, депутат в Държавната дума (1995 1999, 2003). Съдържание 1 ... Уикипедия
Захаров Андрей Дмитриевич
Години на живот: 1761 - 1811
архитект
Андреян Дмитриевич Захаров е един от най-видните архитекти в историята на световната архитектура. Неговото творчество бележи най-високия разцвет на руската национална архитектурна школа от епохата на класицизма.
А. Д. Захаров е роден на 8 август 1761 г. в отдалечените покрайнини на Санкт Петербург, близо до устието на река Фонтанка, в бедно семейство на малък адмиралтейски слуга прапорщик Дмитрий Иванович Захаров. На 21 април 1767 г., когато Андрейян още не е навършил шест години, баща му го назначава за държавни разноски за ученик в художественото училище към Художествената академия. Оттогава целият живот на бъдещия архитект е тясно свързан с Академията.
На 13 септември 1778 г., две години след като се премести в архитектурния клас, Захаров получава малък сребърен медал за проектирането на селска къща, а на 29 септември 1780 г. е награден с голям сребърен медалзад " архитектурна композицияпредставляващи къщата на принцовете".
По-близо до края на Художествената академия, на 1 ноември 1781 г., Захаров получава програма - да разработи проект за "факсал" (гара), предназначен за отдих и развлечение. За този проект на последния изпит през 1782 г. Захаров получава голям златен медал, който дава право на пенсионерско пътуване в чужбина, за да подобри знанията, придобити в Художествената академия.
Захаров отива в Париж. Тук той влиза в работилницата на един от водещите френски архитектиДж. Ф. Чалгрин.
От 1787 г. преподава в Художествената академия.
До 1792 г. първият по време на известните до момента датира от графични произведенияархитект - скица на тържествената декорация по случай сключването на мира в Яш през декември 1791 г., който бележи победата на руската армия и флот над Турция.
През 1794 г. Захаров е назначен за архитект на всички учебни сгради.
В края на 1799 г., по заповед на Павел I, той става архитект на град Гатчина.
Архитектът е проектирал редица структури в парка Гатчина. Най-значимият от тях е манастирът Св. Charlampia.
Катедралата Свети Андрей в Кронщад е най-значимата сграда от всички религиозни сгради на архитекта. Той е замислен като паметник на руснака военна славав чест на победата на руския флот над шведите.
В съответствие с примерните проекти на Захаров се строят множество сгради за различни цели в Полтава, Чернигов, Казан, Симбирск и други градове на Русия. Те заслужават специално изследване.
През 1806 г. архитектът е помолен да разгледа проектите на новосъздаденото Адмиралтейство в Астрахан за Каспийската флотилия и две болници в Казан и Архангелск. Доста слабите проекти, изготвени на място от Захаров, бяха щателно преработени и по същество изготвени нови.
През 1811 г. Захаров предлага проект за преструктуриране на хранителните "магазини", обърнати към главните фасади към Нева. Той значително подобри пропорциите им както като цяло, така и в отделни части, въведени цяла линияпрости, но изразителни архитектурни детайли. Ако този проект беше реализиран, Санкт Петербург щеше да се обогати с още едно високохудожествено произведение.
По-значима работа на архитекта от казармата на Адмиралтейството беше преструктурирането на Военноморската болница от страната на Виборг (Виборгская насип, 1-3, - Клинична улица, 2-4), където болницата Слобода възниква още по времето на Петър Великото.
Поемайки длъжността главен архитект през 1805 г., Захаров преди всичко завършва работата, започната от Камерън, и построява отделно кухненско крило с пекарна от страната на източната сграда.
От целия архитектурен ансамбъл на Морската болница, която някога е заемала обширна територия, са запазени сгради, възстановени през втората половина на 19 и началото на 20 век, а от Захаров - само малък фрагмент по улица Клинческа.
Построена през 1807-1811 г., Артилерийската лаборатория е просъществувала малко повече от десет години. По време на голямото наводнение от 1824 г. всички негови сгради са разрушени.
В допълнение към проектирането и строителството, Захаров извършва много ремонтни дейности в Санкт Петербург в Нова Холандия (наб. река Мойка, 103), във Военноморската катедрала "Св. Николай", училището по военноморска архитектура, в Адмиралтейската печатница на остров Василиевски, в Инвалидната къща на остров Каменни и други различни сгради, които бяха предимно под юрисдикцията на военноморското министерство.
Новата сграда на Адмиралтейството беше върхът на творческия гений на Захаров, шедьовър на руската архитектура на всички времена.
Адмиралтейството играе изключително важна роля както в архитектурата на Санкт Петербург, така и в руската история като цяло.
Обобщавайки, преди всичко трябва да се отбележи, че Захаров е живял сравнително кратко, но светло творчески живот. В годината на смъртта си той току-що беше навършил петдесет години и всички основни проекти бяха разработени от него през последните десет години. Посветил се изцяло на архитектурата, нямал собствена къща и семейство - архитектът живеел в ергенски държавен апартамент, предоставен му от Академията.
За да достигне още безпрецедентни височиниархитектурно творчество, бъдещият велик архитект извървя пътя на дългата ежедневна работа. Не знаеше почивка. Въпреки факта, че студентските работи и най-ранните проекти на Захаров не са запазени, е възможно да се очертаят основните етапи от неговия творчески път. На първо място, това са годините на обучение (1767-1786), които изиграват основна роля за формиране на професионалните му умения.
1787-1800 - следващият етап от творчеството на Захаров. За него е характерно да овладее практическата страна на дейността на архитект и строител. А за формирането на собствен архитектурен стил е много важен следващият етап - 1800-1805. След кратко увлечение по романтизма, докато работи като главен архитект на град Гатчина, Захаров се връща към строгия класицизъм на преходния му етап към високия класицизъм. На този етап влиянието върху Захаров на творчеството на неговия по-възрастен съвременник, архитект Ф.И. Това беше значителна стъпка по пътя от строгия към високия класицизъм.
И накрая, най-важният и най-ярък етап творческа биографияархитект - 1805-1811 г., когато е главен архитект на Адмиралтейството и провежда градоустройствена политика във всички пристанищни градове руска империя. На този етап работата на градостроителя Захаров се разгръща в пълна степен. За съжаление, не всички архитектурни и инженерни идеи на архитекта, които са били далеч по-напред от епохата на класицизма, могат да бъдат реализирани, но са допринесли за по-нататъшното прогресивно развитие на човешката мисъл.
Захаров в началото на 19 век. става пионер на епохата на най-високо развитие на руския класицизъм, свързана с решаването на редица градски проблеми и преди всичко проблема за създаване на единен градски ансамбъл в системата на вече съществуващи улици и площади. Това е основната историческа заслуга и величие на Андрей Захаров.
