Разбира се, ние настоявахме за нашите. Солистът на Болшой театър на Беларус, тенорът Юрий Городецки блестящо достигна до финала, който ще се проведе на сцената на Болшой театър на Русия на 26 декември на живо. Уви, беларусите не могат да повлияят на резултата му, защото само руснаци могат да участват в гласуването чрез SMS.
През всичките три месеца Юрий живее между Минск и Москва, а сега е там вече две седмици - той се подготвя не само за финала, но и за представлението в Болшой театър „Така действат всички жени“ от Моцарт. С помощта на Skype говорихме дали мечтае да стигне до финала, доколко телевизионната картина отразява случващото се в проекта и как избра беларуската песен за последното състезателно изпълнение.
Преминали сте през огромен брой конкурси, международни стажове, майсторски класове. До каква степен Болшой опера се откроява в тази поредица?
Разбрах, че тъй като това е телевизионен проект, отговорността е друга. Трудността беше не толкова в програмата, а в това, че и двете пеят прилично и изглеждат добре. Имаше например една програма, която първо беше записана в студио, а след това заснета на видео. Според мен това беше шестото издание.
- Тази, в която журито не е давало оценки ли е?
да И седем записа бяха направени в студиото, докато песента ми беше записана.
- Там с балони ли те обличаха?
Не знаех какъв ще е костюмът ми. Представяше мексикански маракаси, сомбрера... Не мислех, че ще има нещо извънземно. Изобщо спектакъл с елементи на оперно пеене.
- Но беше само едно такова издание.
Да, всички останали дойдоха от същата репетиция. Излизаш и веднага работиш и за камери, и за ансамбъл с оркестър, и за публика. Журито все още е ... Такава мултитаскинг. Трябваше да се концентрирам както никога досега.
„Дори си мислех за финала“
- Лесно ли приехте тези правила на играта?
Опитвах се да надграждам опита от предишни състезания. Просто се опитах да получа възможно най-голямо удоволствие от професионалната работа. Беше интересно.
- А в кой момент разбрахте, че има шанс да стигнете до финал?
Някак си не се замислих. Както, между другото, и на всички състезания, в които участва. Не мислех: „Тук ще стигна до финала, ще получа награда ...“ Първите състезания ме научиха да мисля за първия кръг, много зависеше от това. Спомням си, че в петата ми година в Музикалната академия с корепетитора отидохме на конкурс в Барселона. Зависеше дали ще отида на втори и трети тур, кой ще плати хотела. Освен това билетите бяха закупени веднага напред-назад с интервал от две седмици, че имаше състезание. Не беше възможно да се промени датата на заминаване. И организационният комитет на състезанието плати за настаняване само на преминалите към следващия етап. Ако сте навън след първия кръг, живейте където искате...
Но в „Голямата опера“, разбира се, не беше така. Тези от нас, които летяхме за Москва, бяха посрещнати на летището с кола. Хотелът е резервиран до края на снимачната кампания. Откараха ги в Мосфилм и ги върнаха!
Член на журито, артистичен директор на "Хеликон-Опера" Дмитрий Бертман в една от програмите ви покани да пеете в неговия театър в "Севилският бръснар". Изглеждаше много ефектно и неочаквано.
Е, това е телевизия! Всъщност не беше изненада за мен. Снимките изпревариха графика с няколко седмици и се разбрахме за всичко предварително. Въпреки че изглеждаше впечатляващо.
- И как пееше там?
Много интересно. „Севиля” в „Хеликон-опера” е доста модерен като сценични ефекти, същевременно доста традиционен като отношения.
- Това означава ли, че все пак ще пеете в "Хеликон-опера"?
Доста възможно. Въпреки че в афиша този сезон няма представление. Много ще се радвам, ако ме поканят отново.
„Исках да изпея „Купалинка“, но това е женска песен“
Избрахте ли беларуска народна песен за последната програма? Членовете на журито бяха готови да учат беларуски език след нея.
Решено до последния ден. Знаех, че ще изпея „Тарантела” и песен – беларуска или руска. Помислих си, може би, „О, скъпи мой!“ или "Степ и степ ...". От беларуските песни си мислеше ... "Купалинка"? Тя е женска. "Зорка Венера"? По-добре е да го пеете с акомпанимент, а не акапелно. Няколко дни преди да замине за снимките, Виктор Иванович (Скоробогатов е учител и създател на беларуския параклис. - Изд.) предложи "Шумни бярози" към стиховете на Купала. Не бях пял тази песен преди и завърших обучението си няколко часа преди снимките. Проведена на. Беше такава импровизация.
- Последната програма беше най-драматична. Оставате четирима, а само трима отиват на финал.
Честно казано, едва тогава започнах да разглеждам точките, които бяха дадени от първия брой. И видях, че, оказва се, дори не съм последният. И бяхме тъжни за последните три програми. В края на краищата 9-ти, 10-ти и 11-ти брой бяха написани три дни подред (съгласно условията на проекта всеки брой оставя един състезател. - Изд.). Бяхме Марика Мачитидзе, Сундет Байгожин, Рамиз Усманов и аз - разбрахме се, че ще тръгнем трима. Те вярваха, че правилата ще се променят и ще оставят всички.
Като цяло задачата беше - да изпеят целия заявен репертоар, да се рекламират възможно най-дълго. И финалът, разбира се, не решава нищо. Но ще има шикозен концерт на живо на сцената на Болшой театър!
- Как оценявате шансовете си за победа? Беларусите не могат да гласуват, само руснаците.
Изобщо не ми е важно. Мисля, че вече сме победители. Бих искал да се представя красиво и да разпределя силите си между двете представления в Болшой в навечерието и последния концерт.
- Какво ще изпеете на финала?
Последната ария на Ленски и арията на Ромео е нещо, което не можеше да се пее в 11 програми на Болшой опера.
„Петмесечни близнаци чакат в Минск“
- Кога най-после ще ви чуят в Минск?
В новогодишните гала концерти, които започват на 29 декември. А спектаклите ще са още през януари.
- Надяваме се, че и вие свързвате бъдещето си с Минск?
Докато имам собствена детска градина вкъщи, да. На 25 синът ми и дъщеря ми стават на 5 месеца. Не съм ги виждал от 10 дни (говорихме във вторник. - Изд.), и имам чувството, че всичко се е променило без мен.
Как се справя жена ти без теб?
Не е лесно. Сега е моментът... Имаме нужда от масажи, различни упражнения, които да правим с децата. Майките ни помагат, разбира се. Но много искам и аз да участвам във всичко това.
ДОСИЕ "КП"
Юрий Городецки завършва Беларуската музикална академия през 2007 г. От 2006 г. - солист на Болшой театър за опера и балет на Беларус.
Лауреат на Специалния фонд на президента на Беларус за подкрепа на талантливи младежи.
Участва в майсторски класове в Международната музикална академия в Ница. През 2008-2009 г. учи във Висшия музикален институт в Модена. През 2009 - 2011 г. учи в Оперното студио на музикалната капела "Кралица Елизабет" (Белгия).
През 2012-2014 г. е член на Младежката програма на Вашингтонската национална опера.
ЗА солиста на Националния академичен Болшой театър за опера и балет Юрий ГОРОДЕЦКИЙ този концертен сезон е специален. Преди всичко, защото е юбилеен: вече десет години тенорът блести на сцената на главния театър на страната. В творческата касичка на младия певец има класически шедьоври, чуждестранни стажове, международни проекти. Един от последните, например, "Голямата опера" на руския телевизионен канал "Култура". След успеха в него (белорусинът влезе в челната тройка), солистът беше удостоен с наградата „Човек на годината на културата“ в номинацията „Театрално изкуство“.
Юрий, многократно сте заявявали, че участието в Болшой опера е чест за вас. Какво научи популярният медиен проект?
За мен лично снимането в Болшой опера е полезно преживяване. Той се отнесе към състезанието отговорно, но спокойно. Въпреки че този сезон беше различен от предишните: форматът на телевизионния проект беше разширен, имаше много участници и интересни програми, сменени оркестри и диригенти. Но същността остана същата - да направим операта по-популярна.
И в това, струва ми се, има причина: операта се смята за елитарно изкуство. Излиза, че ако го пуснеш по телевизията, хората ще ходят по кината?
Пускането на операта по телевизията е популяризирането на класиката сред масите. Да си спомним 20-ти век, когато благодарение на киното и телевизията започнаха активно да популяризират театралното изкуство: всички канали бяха пълни със записи на представления. Беше в добрия смисъл на думата "творческа война", където всеки се опитваше да защити своето. Светът на операта не прави изключение.
Когато срещам нови хора, понякога, без да казвам кой съм, питам: „Кога за последен път бяхте в Болшой и бяхте ли там изобщо?“ И някои хора се мотаят, назовавайки театри, цирк, филхармония. За щастие в Минск има много места, където можете да отидете. Казвам: „Елате при нас, аз работя в Болшой“. Ние сме на сцената, за да угодим на хората.
Знаете ли, в режим „изпълнение след изпълнение“ очите са малко, понякога, „замъглени“. А за един артист е важно да разбира какво всъщност прави. Наскоро седях в залата на репетиция и си въобразявах, че изобщо нямам нищо общо с това, което се случва. Сякаш за първи път дойде в театъра и погледна работата си с други очи. Интериори, архитектура, антураж, оркестър, солисти... Все пак всичко това го интересува зрителя.
Съвсем скоро Болшой отново ще изненада театралите: подготвя се нова постановка на операта на Волфганг Амадеус Моцарт „Вълшебната флейта“. По изпълнението му работи международен екип. Операта е поставена от Ханс-Йоахим Фрай, артистичен директор на концертната зала Брукнерхаус в Линц. Това ще бъде втората му работа в Беларус: през 2013 г. професорът издава „Летящият холандец“ от Рихард Вагнер. Какво да очакват зрителите от следващата премиера?
Все още е трудно да се говори за новата "Вълшебна флейта". Струва ми се, че работата на Фрай ще бъде малко по-мрачна от предишната постановка, която се играе в нашия театър от много години. Диригент - Манфред Майерхофер. Работата върви много тежко. Все още не сме стигнали толкова далеч, но голяма част от първото действие е готово. Какви са функциите? Виждате ли, операта на Моцарт не е нов материал за нас. Но работата по тази премиера разбива стереотипите. Например пеем както е написано в клавира и точка. И режисьорът измисля своя собствена версия на сцените. Тоест самата музика и смисълът не се променят, но се добавят някакви ефекти, екстри, които присъстват на сцената в този момент. Това е ново.
- Но операта е този вид изкуство, когато учиш през цялото време ...
Разбира се, и командировките особено помагат в това. Например този сезон бяхме на турне в Казахстан и Естония. През май - блок от представления в Болшой театър в Москва. Проектът за Болшой опера, който, няма да се преструвам, също смятах за начин да изразя себе си, имаше своите резултати: пях с „Московски виртуози“ на маестро Спиваков, на концерт в Твер, през май свиря в Петрозаводската филхармония. .. Трябва да пътуваш, защото работиш с колеги на сцената и научаваш нещо от тях, защото не е толкова лесно да влезеш в нова постановка. През това време режисьорите и артистите могат да надникнат полезни новости, които да ги пренесат на сцената на родния театър. Това е добре. Признавам си обаче, че сега целта - активно да напредвам в кариерата - остана на заден план. Вероятно това се дължи на раждането на деца - син и дъщеря. Сега моят дом е много по-интересен от където и да е другаде на която и да е оперна сцена в света.
- Между другото, Юри, ти самият не си от музикално семейство?
Нямахме професионалисти, всички бяхме аматьори. Ходеха при инженери, лекари, но вкъщи винаги имаше пиано, на което свиреха. Роден съм в Могильов и израснах в Белиничи, където се преместиха родителите ми. Учи в музикално училище, пее в хора, участва в конкурси, учи в Дома на пионерите. Разбира се, нямахме същите възможности за развитие като момчетата от Минск. Но те бяха. И се опитах да ги използвам колкото е възможно повече - някак бързо осъзнах, че ще свържа бъдещия си живот с музиката. Тогава не мислех за опера. Когато влязох в Могилевския колеж по изкуствата, разбрах, че да имаш способности и талант, добър глас не е достатъчен, това е само 10 процента от успеха. Затова нямах други възможности, освен да работя неуморно. Записвайки се след това в Беларуската държавна музикална академия, само се засили в тази идея. Просто по това време вече наистина се бях влюбил в операта ...
През 2006 г. получихте Голямата награда на Специалния фонд на президента за подкрепа на талантливи младежи. Две години по-късно получихте награда с грамота от тази фондация. Струва ми се, че на етапа на формиране на млад певец такова внимание е много стимулиращо.
Това беше значима оценка за работата ми, показател, че съм забелязан, необходим. Необходима е младежка подкрепа под формата на стипендии и безвъзмездни средства за по-нататъшен растеж. В крайна сметка много талантливи момчета идват в Минск от пустошта. За кандидат или студент от 1-ва или 2-ра година на консерваторията Болшой театър е пространство, мечта. Но е постижимо.
Между другото, ние имаме система за подбор на потенциални солисти в театъра: има стажантска група, в която са ангажирани старши студенти от Музикалната академия. Те идват на кастинга, опитват се на сцената. Някои завършили имат възможност да получат покана от Болшой театър. Това е реална практика, която впоследствие може да доведе до заетост.
ДОСИЕ "СГ"
Юрий Городецки- Солист на Болшой театър на Беларус от 2006 г. Участва в майсторски класове в Международната музикална академия в Ница и в Младежката оперна програма на Вашингтонската национална опера. През 2008-2009 г. учи във Висшия музикален институт в Модена, след това учи в Оперното студио на Музикалния капел на кралица Елизабет (Белгия).
Награден с медал "Франциск Скарина" (2016 г.)
Самият Юри вярва, че в творческата му съдба няма нищо свръхестествено. „Струва ми се, че всеки може да постигне определени висоти, ако иска“, каза художникът в интервю за AiF. „Разбира се, за това са необходими определени компоненти, но съм сигурен, че това е възможно.“
Талант... да привличаш хора
Предполагам, че имах късмет, но имам едно качество... талант или нещо подобно, да привличам добри хора, които ми помагат да се усъвършенствам, да вървя напред. Това е моят основен късмет. Може би други разбират, че няма как да не помогна. (Смее се.)
- Колко реалистично е възпитаник на Музикалната академия веднага да стане водещ солист на главния театър на страната?
Мисля, че това е невъзможно за начинаещ: ще трябва да работите усилено на границата на всичките си сили в продължение на много години! Чудесно е, когато имаш възможност веднага да изпееш водещите партии. Но, от друга страна, един млад талант просто физически и психологически не може да издържи на стреса в началото на пътуването наравно с по-опитни артисти.
Пристигнах в театъра съвсем леко и спокойно. Освен това той дойде със заучената партия на Ленски от операта "Евгений Онегин", която на мен, млада и начинаеща, ми позволиха да изпълня в репертоарно представление. Но това не означаваше да стане лидер.
- Но сега, доколкото знам, прекарвате повече време в чужбина.
Спомням си деня, когато за първи път дойдох в театъра: много ме стопли мисълта, че просто ще бъда с него и ще мога да работя с диригенти, корепетитори, на които ние, студентите от Музикалната академия, гледахме като на „божество“. Тогавашният директор на операта Маргарита Николовна Изворска ме попита: „Момче, би ли искал да отидеш някъде, след като работиш с нас няколко години и придобиваш умения?“ На което направих големи очи и, дори не разбирайки за какво говори, възкликнах: „Не, как можеш!“
И все още поддържам това мнение.
- Как попаднахте на стаж в Италия?
Силно казано, защото не беше стаж в обичайния смисъл на думата в някакъв театър. След международния вокален конкурс един от членовете на журито, много добър човек, когото познавам, ме покани да уча под нейно ръководство. Уреди квартира и концерти, за да имам от какво да живея.
Сега уча в Белгия по същия начин.
"Враг на жените"
- Договорите започнаха да ви намират?
Какво правиш! Вие сами трябва да се грижите за договорите: изпратете автобиографиите си по кината. Аз съм мързелив, така че не съм много активен в изпращането на писма, но тези, които достигат до оперните театри, получават покани да дойдат на прослушване. Веднъж отидох и стрелях! Може би следващата година ще имам постановка в театъра в Лиеж на „Врагът на жените“, написана от модерен автор в стила на класицизма.
Гласът, разбира се, е уникално явление, а красивият - още повече, и за мен това не е изненада. По правило никога не съм доволен от себе си, но е много приятно да го чуя, няма да го крия. Очевидно фактът е, че Виктор Иванович отдавна е това неподкупно ухо, което много фино контролира гласа ми и може точно да разкаже за всички негови недостатъци и достойнства.
— Отдавна не сме имали такъв глас! - експерти и меломани говориха за младия тенор Юрий Городецки, когато миналата есен дебютира в Беларуската опера като Ленски. Прекрасен лиричен глас, невероятна естествена музикалност, рядка за беларуската сцена изпълнителска култура... А само преди няколко дни Юри получи признание на един от най-старите и престижни международни конкурси - конкурса Francisco Viñas в Барселона, който се проведе от 9 до 21 януари.
Юрий Городецки донесе диплома от Барселона - преди младите беларуски певци никога не са се представяли толкова успешно на подобни конкурси. Вярно е, че през 1993 г. възпитаничката на Минската консерватория сопраното Ирина Гордей (сега солистка на Мариинския театър) получи третата награда на Виняса. Но по това време тя вече е пяла в Москва и е представяла Русия на конкурса.
Двадесет и три годишният тенор Юрий Городецки е студент пети курс в Беларуската музикална академия в класа на проф. Леонид Ивашков. През този сезон той стана солист на Беларуската опера, в чиято трупа беше записан веднага след дебюта си. Пял е в театъра досега само три представления. За сметка на певицата и два пъти пее в оперното студио на Музикалната академия „Любовен еликсир“, където изпълнява ролята на Неморино. Така сценичният опит не е богат. Още по-фрапантен е успехът му на състезанието в Барселона.
- Юри, с кого имахте шанс да се състезавате на състезанието Виняса?
За участие в конкурса бяха заявени около 420 вокалисти от 50 страни по света. Но в крайна сметка дойдоха около 270 души - някой реши, че има други неща за правене, някой просто се разболя. Това обаче не беше окончателната цифра: по-късно хора, които вече бяха спечелили награди на най-престижните федерални състезания в Европа, веднага дойдоха във втория кръг. Те имаха право да не участват в първия кръг. Имаше около две дузини такива участници. Само двама души от страните от ОНД стигнаха до финала, освен мен имаше още една рускиня, колоратурен сопран, но тя не получи диплома.
Що се отнася до програмата, избрах категорията „Оратория – песен“, тъй като програмата на конкурса позволяваше такъв избор. Пял съм арии от оратории на Бах, Хендел и Хайдн, романси на Рахманинов и Брамс. Повечето изпълняваха оперни арии. Журито не присъди първа награда при мъжете. При жените испанската колоратура Беатрис Лопес-Гонзалес беше призната за най-добра. Това състезание се оценява по правило не от певци и преподаватели, а от ръководителите на най-големите оперни театри. Така например тази година в журито беше музикалният директор на Виенската опера. Освен награди и грамоти, на състезанието имаше и много различни специални награди. Получих стаж във Франция, където ще отида през август тази година.
Често можете да чуете: Беларус няма собствена вокална школа. Много млади певци заминават за Москва и Санкт Петербург, надявайки се да получат някакво училище там. Но на така наречената "руска вокална школа" в света се гледа скептично. Приблизително същото се възприема и вокалистите от други страни от ОНД, където също разчитат на "руската школа". Показателно е, че тази година само двама души от този регион стигнаха до финала на състезанието Виняса. И така, какво е Юрий Городецки: продукт на нововъзникващата беларуска вокална школа или млад певец с добри природни дадености, който просто е имал късмет?
Най-вероятно това е комбинация от няколко условия, които са дали такъв резултат. Разбира се, успешното представяне на състезанието не е моя лична заслуга. Това е заслуга на много хора.
- Но не може да се отрече, че така нареченият материал беше с вас от самото начало. Друг е въпросът в чии ръце е попаднал.
Да, имаше материал и ми е приятно да разбера, че този материал беше оценен от моя преподавател в класа по концертно и камерно пеене проф. Виктор Скоробогатов, при когото уча от втора година. Освен това се подготвих за конкурса Виняса заедно с моя корепетитор, аспирант на Музикалната академия Татяна Максимения. Нашето сътрудничество започна преди шест месеца, когато отидохме заедно в Санкт Петербург за конкурс за вокални и пиано дуети. По-късно стана ясно, че с Таня сме екип. А екипът е това, което помага за постигането на успех. Но като цяло съм благодарен на Виктор Иванович, който ме подготви за това състезание. В класната стая с него получавам това, което сега се котира по света. За какво се плаща на певците.
За какво се плаща на певците? За стенен ритъм вокали покрай нотите и през оркестъра, както вярват много обикновени хора и дори начинаещи вокалисти?
Музиката не е ноти и не силата на звука. Музиката е мисълта на композитора, който иска да каже нещо. Ако тази мисъл бъде разплетена, изразена с глас, ако изпълнителят вложи душата си в произведението, тогава се получава музика. Това е, върху което започнах да работя и открих много. Преди това пеенето ми изглеждаше различно: трябваше да мисля как да изведа звука, къде да го насоча, как да го поддържам и всичко останало. И учителят ме накара да се замисля за музиката и това беше откритие за мен. Оказа се, че гласът звучи още по-добре, когато не мислиш за технологии!
- Планове за близко бъдеще?
планове? работа. Тъй като съм много, много млада театрална солистка, трябва да спечеля някаква репутация. Трябва да работиш каквото и да става. Само работа, работа и работа. Все още не познавам много добре операта и тепърва започвам кариерата си на оперна певица. Твърде рано е да се правят големи планове.
Наталия ГЛАДКОВСКАЯ
