รูปปั้น "สาวพาย" เป็นสัญลักษณ์ของ "ยิปซั่ม" สัจนิยมสังคมนิยมในการวาดภาพและประติมากรรม . งานนี้ผ่านการดัดแปลงและดัดแปลงมากมาย ในยุคโซเวียต กวีร้องเพลงนี้ ประติมากรรมชิ้นนี้มีสวนสาธารณะหลายแห่ง สหภาพโซเวียต.
รุ่นแรกสุดถูกสร้างขึ้นโดยประติมากร Ivan Shadr ในปี 1935 ความสูงของงานแรกของเขาคือ 12 ม. ควรจะตกแต่ง Gorky Park อย่างไรก็ตาม นักวิจารณ์ที่สงสัยอย่างมากได้ประเมินงานประติมากรรม ด้วยเหตุนี้เธอจึงใช้เวลาสั้น ๆ ในสวนสาธารณะของเมืองหลวงเธอจึงถูกส่งไปยังเมือง Lugansk "ทัศนคติที่เย็นชาต่อรูปแบบและเนื้อหา" เป็นพื้นฐานสำหรับสิ่งนี้
ประวัติรุ่นประติมากรรม
เรื่องราวของหญิงสาวที่โพสท่าเป็นประติมากร ชื่อของเธอคือ Vera Voloshina เธอเป็นเด็กผู้หญิงที่ดีมากๆ เรียนที่สถาบันการพลศึกษามอสโก และเป็นนักกีฬาที่เป็นที่รู้จัก Vera รู้สึกเขินอายที่จะโพสท่าในนู้ด ดังนั้นภรรยาของประติมากรจึงเข้าร่วมเวิร์กช็อปทุกครั้ง 
ใกล้ สามเดือนเจ้านายต้องปั้นหัวประมาณจำนวนเท่ากันในการทำงานกับร่าง มีรูปถ่ายประติมากรรมเหลืออยู่ไม่กี่รูปอย่างน่าประหลาดใจ ดังนั้นจากภาพถ่ายปี 1935 ที่ถ่ายโดยอเล็กซานเดอร์ กรินเบิร์ก อย่างน้อยเราจึงได้แนวคิดบางอย่างเกี่ยวกับมัน ในภาพ I. Shadr ที่ทำงานในสตูดิโอของเขา
ข้อเท็จจริงที่น่าเชื่อถือคือในช่วงสงคราม Vera สมัครใจไปที่ด้านหน้าและต่อสู้ในกองกำลังพรรคพวก เธออยู่ในกองทหารซึ่ง Zoya Kosmodemyanskaya ก็อยู่ด้วย ในฤดูใบไม้ร่วงปี 2484 กลุ่มลาดตระเวนของ Vera Voloshina ได้ปฏิบัติภารกิจที่กองหลังของเยอรมัน อย่างไรก็ตาม เมื่อพวกเขากลับมา เธอได้รับบาดเจ็บ แต่พวกเขาไม่สามารถพาหญิงสาวออกไปได้ เวร่าถูกประหารชีวิต แต่เธอแสดงความกล้าหาญอย่างมากจนถึงที่สุด
รุ่นที่สองของรูปปั้น
I. Shadr สามารถสร้างรูปแบบอื่นของประติมากรรมได้ นางแบบสำหรับเธอคือ Zoya Bedrinskaya ซึ่งเป็นนักกายกรรม อาจารย์ทำทรงผมที่แตกต่างให้กับเธอ และคราวนี้ความสูงของรูปปั้นอยู่ที่ 8 เมตร ร่างของหญิงสาวก็ดูโรแมนติกและผอมมากขึ้น ท่าทางของประติมากรรมก็ตรงไปตรงมามากขึ้น รุ่นนี้ได้รับการยอมรับจากนักวิจารณ์ด้วยความโปรดปรานมากขึ้น ประติมากรรมยังคงอยู่ในเมืองหลวง
อาจารย์อีกท่าน
ประติมากรอีกคนหนึ่งได้รับแรงบันดาลใจในการสร้างประติมากรรมที่สมบูรณ์แบบเพื่อตกแต่งสวน Romuald Idoko สามารถทำให้ประติมากรรม "มีชีวิต" มากขึ้นและยิ่งใหญ่น้อยลง เขาวาดภาพผู้หญิงคนหนึ่งในชุดว่ายน้ำและกางเกงกีฬา จุดยืนของรูปปั้นก็เปลี่ยนไปเช่นกัน หญิงสาวยืนพิงขาข้างเดียว นางแบบอีกคนหนึ่งงอเข่าเล็กน้อยแล้วเอาตัวไป ดังนั้นอาจารย์จึงสามารถทำให้ประติมากรรม "สปอร์ต" ขึ้นได้มาก
อาจารย์ทั้งสองพยายามที่จะรวมตำแหน่งที่กระฉับกระเฉงในชีวิตความนุ่มนวลสุขภาพและความเป็นผู้หญิงในการทำงานของพวกเขา ต้องขอบคุณความสามารถที่แท้จริง ช่างแกะสลักทั้งสองสามารถสร้างความแตกต่างได้ แต่เชื่อมโยงกันด้วยงานศิลปะชิ้นเดียวที่ประดับประดาสวนสาธารณะและสี่เหลี่ยมของสหภาพโซเวียต ร่างที่สมบูรณ์แบบของสาว ๆ ถูกเน้นด้วยเส้นที่ชัดเจนของพาย สำหรับการเน้นในประติมากรรมโบราณนั้นใช้หอกซึ่งปรากฎอยู่ในมือของเหล่าทวยเทพ ในงานของ I. Shadr เราสามารถเห็นความเกี่ยวข้องโดยตรงกับรูปปั้นของสมัยโบราณ เขายืมตำแหน่งของตัวเลข
สำเนาจำนวนมาก
ต่อจากนั้น ปรมาจารย์หลายคนในประเทศอันกว้างใหญ่ของเราได้รับคำสั่งให้สร้าง "รูปปั้นนักกีฬารุ่นเยาว์" ในรูปแบบอื่นๆ ส่วนใหญ่ของน่าเสียดายที่รูปแบบและเวอร์ชันเหล่านี้ไม่สามารถต้านทานการวิจารณ์ได้ ผลงานที่พวกเขาสร้างขึ้นมีความโดดเด่นในเรื่องความใหญ่โต และยิ่งไปกว่านั้น พวกเขายังขาดความเป็นผู้หญิงอีกด้วย ความคิดที่สวยงามของผู้เชี่ยวชาญที่มีความสามารถ (I. Shadra และ R. Idoko) ถูกทำลายและรวบรวมความคิดอื่น ๆ
เมื่อเวลาผ่านไป ประติมากรรม "สาวพาย" เริ่มเป็นสัญลักษณ์ของรสนิยมที่ไม่ดีและความหยาบคาย ผู้เขียนสำเนาใหม่ไม่ได้ให้ความสำคัญกับงานของพวกเขาอย่างจริงจังประติมากรรมของพวกเขาไม่มีเนื้อหาภายในรูปร่างของนักกีฬาเกินจริงและการแสดงออกบนใบหน้านั้นห่างเหิน รายละเอียดเหล่านี้ทำให้งานของช่างฝีมือที่มีพรสวรรค์เป็นของปลอมอย่างแท้จริง
วันนี้พบกับสำเนารูปปั้น "สาวพาย" ได้ใน Tretyakov Gallery. น่าเสียดายที่ในช่วงมหาราช สงครามรักชาติในระหว่างการทิ้งระเบิด งานดั้งเดิมซึ่งยืนอยู่ในสวนสาธารณะที่ตั้งชื่อตาม M. Gorky ถูกทำลาย
วันที่ 11 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2430 ถือกำเนิดขึ้นอย่างโดดเด่น ประติมากรโซเวียต Ivan Dmitrievich Shadr ผู้แต่งประติมากรรมลัทธิ "Girls with a oar" Shadr เป็นตัวแทนของทิศทาง "วิชาการสมัยใหม่" ในผลงานของเขาเขาสะท้อนถึงพลังและพลังงานทั้งหมด ยุคโซเวียต, ลักษณะของหลัก นักแสดงและตัวแทน คนทั่วไป. เราจะพูดถึงผลงานที่มีชื่อเสียงห้าชิ้นของ Ivan Shadr
"หญิงสาวที่มีไม้พาย"
นี่คือชื่อทั่วไปของประติมากรรมที่ทำขึ้นใน ต่างเวลาประติมากร Ivan Shadr และ Romuald Iodko Shadr เริ่มทำงานเกี่ยวกับประติมากรรม ในปี 1934 ได้รับมอบหมายจาก Gorky Central Park of Culture and Culture ในมอสโก ตามตำนานเล่าว่า Vera Voloshina นักเรียนจากสถาบันการพลศึกษาแห่งมอสโก กลายเป็นนางแบบหลักของประติมากร ประติมากรรมเป็นรูปสาวเปลือยเต็มตัวที่มีไม้พายอยู่ในมือขวาของเธอ รูปร่างของศีรษะของหญิงสาวนั้นชัดเจนผมถูกดึงอย่างแน่นหนาและบิดเป็น "เขา" สองอันหน้าผากและด้านหลังศีรษะเปิดออกอย่างสมบูรณ์
ความสูงของร่างพร้อมฐานทองสัมฤทธิ์อยู่ที่ประมาณ 12 เมตร มันถูกติดตั้งที่ใจกลางน้ำพุบนทางสัญจรหลักของ Gorky Park ในปี 1935
อย่างไรก็ตามรูปปั้นถูกวิพากษ์วิจารณ์และในปีเดียวกันนั้นก็ถูกย้ายไปที่สวนวัฒนธรรมและนันทนาการใน Lugansk (ยูเครน) สำเนาที่ลดลงจะถูกเก็บไว้ใน Tretyakov Gallery ในช่วงปลายทศวรรษ 1950 ในการยืนกรานของภรรยาของประติมากร งานฉาบของ Shadr ถูกย้ายไปเป็นทองสัมฤทธิ์
ในฤดูร้อนปี 1936 I.D. Shadr ได้สร้างประติมากรรมขนาดแปดเมตรที่ขยายใหม่ขึ้นมาจากคอนกรีตสี นางแบบสำหรับเธอคือนักกายกรรม Zoya Bedrinskaya รูปร่างของหญิงสาวผอมลงและโรแมนติกมากขึ้น นักวิจารณ์โซเวียตพอใจกับงานนี้
"หญิงสาวที่มีพาย" ใหม่ได้รับการติดตั้งที่ใจกลางน้ำพุบนทางสัญจรหลักของ Gorky Central Park of Culture and Culture ประติมากรรมถูกทำลายในปี 1941 ระหว่างการทิ้งระเบิด
ชื่อ "สาวพาย" ได้กลายเป็นชื่อสามัญของรูปปั้นปูนปลาสเตอร์ ("สัจนิยมสังคมนิยมยิปซั่ม")
"ก้อนหินปูถนนเป็นอาวุธของชนชั้นกรรมาชีพ"
ประติมากรรมที่มีชื่อเสียงนี้สร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2470 จากปูนปลาสเตอร์และหล่อด้วยทองสัมฤทธิ์ในปี พ.ศ. 2490 รุ่นปูนปลาสเตอร์ถูกเก็บไว้ใน Tretyakov Gallery มีการติดตั้งสำเนาทองสัมฤทธิ์ในปี 1967 ในเขต Presnensky ของมอสโกในสวนสาธารณะของการจลาจลในเดือนธันวาคม
พระเอกของงานประติมากรรมคือ ภาพทั่วไปชนชั้นกรรมาชีพต้นศตวรรษที่ 20 นักต่อสู้เพื่ออุดมการณ์ปฏิวัติและเสรีภาพ ประติมากรรมได้รับความนิยมในสหภาพโซเวียตและก่อให้เกิด การแสดงออกที่เป็นที่นิยม"ก้อนหินปูถนนเป็นอาวุธของชนชั้นกรรมาชีพ"
"ก้อนหินปูถนนเป็นอาวุธของชนชั้นกรรมาชีพ" เป็นหนึ่งในปรากฏการณ์ที่โดดเด่นที่สุด ศิลปะสมจริงศตวรรษที่ XX ประติมากรรมบ่งบอกถึงความอิ่มเอมใจ สร้างสรรค์ ภาพวีรบุรุษเป็นสัญลักษณ์ของยุค การปฏิวัติเดือนตุลาคม. นักประวัติศาสตร์ศิลป์บางคนเปรียบเทียบผลงานของ Shadr กับผลงานชิ้นเอกของปรมาจารย์ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา
“อนุสรณ์สถานทุกข์โลก”
นี่เป็นโครงการที่ยังไม่เกิดขึ้นของอนุสาวรีย์ ซึ่งสร้างโดย Shadr ในปี 1916 เมื่อวันที่ 30 มีนาคม พ.ศ. 2459 เรือดำน้ำเยอรมัน U-33 ได้จมเรือโรงพยาบาลรัสเซีย-ฝรั่งเศส โปรตุเกส ในทะเลดำ คร่าชีวิตผู้คนไป 115 ราย มอสโก ซิตี้ ดูมา จักรวรรดิรัสเซียตัดสินใจสร้างอนุสาวรีย์ผู้ตายที่สุสานมอสโกบราทสค์ Duma จัดสรร 25,000 rubles สำหรับการก่อสร้างอนุสาวรีย์และประกาศการรวบรวมเงินบริจาคทั้งหมดของรัสเซีย "อนุสาวรีย์โลกทุกข์" คว้าอันดับหนึ่งในการแข่งขันอนุเสาวรีย์
โครงการและแบบจำลองของอนุสาวรีย์ถูกสร้างขึ้นด้วยการสนับสนุนทางการเงินของ Maxim Gorky โครงการนี้แสดงให้เห็นซ้ำแล้วซ้ำเล่าในการบรรยายและการแสดงของ Shadr แต่ไม่มีเงินทุนเพียงพอสำหรับการก่อสร้างอนุสาวรีย์
หลังการปฏิวัติเดือนตุลาคม แนวคิดเรื่องอนุสาวรีย์ความทุกข์โลกก็ไม่ละทิ้งในทันที นักวิจารณ์คิดทบทวนแนวคิดของอนุสาวรีย์โดยคำนึงถึงความเป็นจริงของเวลาใหม่และมีการเสนอให้สร้างอนุสาวรีย์ในมอสโกซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของแผนโฆษณาชวนเชื่อแบบอนุสาวรีย์ แต่โครงการนี้ไม่ได้ดำเนินการเช่นกัน
"ผู้หว่าน"
ประติมากรรม "ผู้หว่าน" ถูกสร้างขึ้นในช่วงต้นปี ค.ศ. 1920 นักวิจัยหลายคนชื่นชม ประติมากรชาดรา. "ผู้หว่าน" เป็นสัญลักษณ์ของชาวนาที่หว่านเมล็ดทั้งหมดซึ่งเต็มไปด้วย ความแข็งแกร่งของจิตใจนักวิจารณ์เขียนด้วยความคิดที่ซ่อนเร้นและเจตจำนงที่ไม่ย่อท้อ ต่อมาผู้หว่านพืชยังสร้างเหรียญกษาปณ์
การค้นหาต้นแบบของ Sower ไม่ใช่เรื่องง่าย ในการค้นหาประเภทที่โดดเด่นที่สุด Shadr มาที่ Urals ที่หมู่บ้าน Prygovaya ในเขต Shadrinsk ซึ่งทำให้ประติมากรนามแฝงของเขา ที่นี่เขาประทับใจกับรูปลักษณ์ที่มีสีสันของปู่ชาวนาเก่าพาเวล อย่างไรก็ตามเขาปฏิเสธที่จะก่อให้เกิดอย่างเด็ดขาด
เวลาผ่านไปนานก่อนที่ประติมากรจะยังโชคดีที่ได้เจอ ผู้ชายแข็งแรงกับเคราของ Perfiliy Petrovich Kalganov ผู้ซึ่งตกลงที่จะสวมบทบาทให้รูปปั้นครึ่งตัวของ The Sower Ivan Dmitrievich แกะสลักส่วนเอวของชาวนาด้วยตะกร้าจากชาวนาอีกคน - Kiprian Kirillovich Avdeev
อนุสาวรีย์เลนิน
หนึ่งในความสำเร็จที่สำคัญที่สุดของศิลปะที่ยิ่งใหญ่ในเวลานั้นคือผลงานของ Shadr - อนุสาวรีย์ของ V.I. Lenin (1925-1927) ซึ่งได้รับการติดตั้งในจอร์เจียที่สถานีไฟฟ้าพลังน้ำ Zemo-Avchal
ผลลัพธ์ของการค้นหาอย่างสร้างสรรค์ของอาจารย์คือองค์ประกอบประติมากรรมซึ่งโดดเด่นด้วยการแสดงออกและพลวัตและยังมีความคล้ายคลึงกันในแนวตั้ง ข้อเสนอในการติดตั้งร่างของเลนินที่สถานีไฟฟ้าพลังน้ำ Zemo-Avchalskaya ใน Transcaucasia สร้างความประทับใจให้กับผู้เขียน อนุสาวรีย์ใหม่ได้กลายเป็นหนึ่งใน ผลงานที่ดีที่สุด 1920-1930 และส่วนใหญ่ อนุสาวรีย์สำคัญในและ. เลนิน. ความสูงของมันคือ 16 เมตร Maxim Gorky ผู้ชื่นชม Lenin ยกย่องงานของ Shadr: "เป็นครั้งแรกที่ชายในแจ็กเก็ตหล่อด้วยทองสัมฤทธิ์เป็นอนุสาวรีย์อย่างแท้จริงและทำให้คุณลืมเกี่ยวกับประเพณีประติมากรรมคลาสสิก"
นักประวัติศาสตร์พบการกล่าวถึง "สาวพาย" เร็วที่สุดในหนังสือพิมพ์ " ศิลปะโซเวียต» ครั้งที่ 33 วันที่ 17 กรกฎาคม พ.ศ. 2478
นักข่าวรายงานว่า: “ประติมากร Shadr กำลังสร้างองค์ประกอบขนาดใหญ่ที่มีชื่อว่า “Girl with a oar” ซึ่งจะถูกติดตั้งที่ใจกลางน้ำพุบนทางสัญจรหลักของอุทยาน กอร์กี้. รูปปั้นแสดงให้เห็นนักกีฬาโซเวียตรุ่นเยาว์ที่มีไม้พายอยู่ในมือ ความสูงขององค์พร้อมฐานบรอนซ์ประมาณ 12 เมตร”…
รูปปั้นสาวที่มีพายเป็นหนึ่งในสัญลักษณ์คลาสสิกของยุคโซเวียต หากไม่มีรูปปั้นปูนปลาสเตอร์นี้ ก็ยากที่จะจินตนาการถึงค่ายผู้บุกเบิกหรือศูนย์นันทนาการของสหภาพแรงงาน การผลิต Girls ถูกนำกลับมาใช้อีกครั้งในช่วงทศวรรษที่ 30 ของศตวรรษที่ผ่านมา เพื่อแนะนำมวลชนชนชั้นกรรมาชีพในวงกว้างให้รู้จักกับวัฒนธรรมและศิลปะ อย่างไรก็ตาม รูปปั้นดังกล่าวไม่เกี่ยวข้องกับวัฒนธรรมหรือศิลปะ ผู้หญิงที่มีน้ำหนักเกินในกางเกงขาสั้นและเสื้อยืดหรือชุดว่ายน้ำที่เข้มงวดแทบจะไม่สอดคล้องกับแนวคิดเรื่องความงาม แต่พวกเขาได้รับการสนับสนุนทางอุดมการณ์ - เชื่อกันว่าประติมากรรมที่ค่อนข้างเจียมเนื้อเจียมตัวเหล่านี้เป็นตัวตนที่ถูกต้องที่สุดของนักกีฬาหญิงโซเวียต
ประติมากรชาวโซเวียต Romuald Iodko เป็นผู้เขียน Girl ที่จำลองแบบอย่างกว้างขวางด้วยพายซึ่งคุ้นเคยกับพลเมืองของสหภาพโซเวียต งานแรกของเขาถูกเรียกว่า Woman with a oar - ผู้หญิงในกางเกงขาสั้นและเสื้อยืดได้รับการติดตั้งในปี 1935 ที่สนามกีฬามอสโกไฟฟ้าใน Cherkizovo หญิงสาวที่มีไม้พาย - ในชุดว่ายน้ำแล้ว - Iodko สร้างขึ้นเพื่อสวนสาธารณะ สนามกีฬาน้ำไดนาโมในปี 1936 ประติมากรรมเหล่านี้ถูกจำลองอย่างหนาแน่นทั่วประเทศ
รูปปั้นจำลองของหญิงสาวที่มีไม้พายโดย Romuald Iodko แสดงถึงภาพลักษณ์ "คุณธรรม" ของผู้หญิงโซเวียต ในเวลาเดียวกัน มีเพียงไม่กี่คนที่จำได้ว่าในปี 1936 เดียวกัน มีหญิงสาวพายอีกคนหนึ่งปรากฏตัวในมอสโก และเธอถือได้ว่าเป็นงานศิลปะที่แท้จริงอย่างแน่นอน จริงชะตากรรมของรูปปั้นนั้นไม่อาจปฏิเสธได้
จากชายสู่หญิง
Ivan Shadr ประติมากรชาวโซเวียตผู้โด่งดังที่ถูกลืมด้วยไม้พายที่ถูกลืม ของเขา ชื่อจริง- Ivanov และเขาเลือกนามแฝงเพื่อเป็นเกียรติแก่ บ้านเกิดชาดรินสค์
นายเกิดในปี พ.ศ. 2430 ในครอบครัวช่างไม้นอกจากเขาแล้วยังมีเด็กอีก 13 คนในครอบครัว ในปีพ.ศ. 2444 เขาสอบผ่านการสอบวาดภาพที่โรงเรียนศิลปะและอุตสาหกรรมแห่งเยคาเตรินเบิร์ก หกปีต่อมา หลังจากสร้างเสร็จ เขาก็เดินไปรอบๆ รัสเซีย
ไม่สามารถเข้าสู่ Shadr Academy of Arts ได้ เขาต้องหารายได้พิเศษจากการร้องเพลงตามท้องถนนในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในปีพ.ศ. 2453 เขาเดินทางไปปารีส ซึ่งเขาได้เรียนบทเรียนจาก Auguste Rodin ผู้ยิ่งใหญ่ที่หลักสูตรประติมากรรมและการวาดภาพของเทศบาล ในปี 1911 ครูชาวปารีสส่งอีวานไปฝึกงานในกรุงโรมที่สถาบันวิจิตรศิลป์ 
Ivan Shadr นำบทเรียนจาก Auguste Rodin
กลับรัสเซีย สงครามกลางเมืองอาจารย์รอดชีวิตในออมสค์ ที่นี่ผู้สำเร็จการศึกษาจาก Siberian Cadet Corps ได้สั่งอนุสาวรีย์ให้กับนายพล Kornilov ในราคา 18,000 rubles จากนั้น Kolchak เองก็สั่งให้ประติมากรสร้างอนุสาวรีย์เพื่อเป็นเกียรติแก่การปลดปล่อยไซบีเรียและ ... เพื่อพัฒนาภาพร่างสำหรับธนบัตรของซีรีส์ "Revival of Russia" อย่างไรก็ตาม โครงการทั้งหมดยังไม่เกิดขึ้นจริง Reds ปลดปล่อย Omsk และ Shard ลงเอยในห้องใต้ดินของ Cheka
เขาควรจะถูกยิงในฐานะผู้สมรู้ร่วมคิดของ White Guards แต่ ... Sibrevkom ต้องการอนุสรณ์สถานให้กับผู้ที่ตกเป็นเหยื่อของ White Terror ศิลปินถูกตัดสินประหารชีวิตอย่างรวดเร็วในการทดลองและถูกบังคับให้ทำงาน
หลังจากที่ชาร์ดสร้างอนุสาวรีย์ให้มาร์กซ์ด้วยภาพนูนต่ำนูนสูงของ Karl Liebknecht และ Rosa Luxemburg ในที่สุดประติมากรที่หลงทางก็ได้รับการอภัยในที่สุด ในปี 1922 ประติมากรผมหงอกกลับมาที่มอสโคว์ซึ่งเขาได้รับการประชุมเชิงปฏิบัติการที่กว้างขวางเกี่ยวกับ Maslovka จาก VKHUTEMAS
Shadr เข้าสู่ประวัติศาสตร์ด้วยการสร้างสรรค์หลายอย่างพร้อมกัน ประการแรกเขาเป็นนักเขียนที่เรียกว่าชายเงิน ร่างของคนงาน ชาวนา ทหารกองทัพแดง และผู้หว่านพืชได้รับมอบหมายจาก Goznak ให้ทำซ้ำบนธนบัตร พวกเขาสามารถเห็นได้เช่นในธนบัตร 15,000 และ 25,000 rubles ฉบับปี 1923 เช่นเดียวกับ "สกุลเงินแปลงสภาพของสหภาพโซเวียต" - เชอร์โวเนต
ประติมากรรมธรรมชาติ "เลนินในโลงศพ" ทำให้ Shadr เป็นปรมาจารย์หลักของ Leniniana ก่อนสงคราม โดยรวมแล้วเขาสร้างรูปปั้น 16 รูปของผู้นำชนชั้นกรรมาชีพ
ในปี 1927 Shadr ได้สร้างรูปปั้น Cobblestone ในรูปแบบของ Rodin ซึ่งเกือบจะในทันทีที่จำได้ คลาสสิกและเปลี่ยนชื่อเป็น Cobblestone - อาวุธของชนชั้นกรรมาชีพ มีการติดตั้งรุ่นบรอนซ์ไว้ที่จัตุรัส Krasnopresnenskaya Zastava ในมอสโก 
“ก้อนหินปูถนนเป็นอาวุธของชนชั้นกรรมาชีพ”
ประติมากรรม "ก้อนหินปูถนน - อาวุธของชนชั้นกรรมาชีพ" ได้กลายเป็นหนึ่งในภาพที่เป็นที่รู้จักมากที่สุดในสหภาพโซเวียต
ใน Kyiv สำเนาของ Cobblestone ตั้งรกรากอยู่ที่จัตุรัส Krasnaya Presnya ใกล้โรงภาพยนตร์ Zhovten อนุสาวรีย์ประสบความสำเร็จในการอยู่รอดของคลื่น "Leninfall" และกลายเป็นเป้าหมายของการประชด: ใกล้ผับบนถนน Zhilyanskaya ได้สร้าง Corkscrew ล้อเลียนอนุสาวรีย์ - อาวุธของชนชั้นกรรมาชีพ
Shadr สร้างเด็กผู้หญิงด้วยพายตามคำสั่งของ Moscow Central Park of Culture and Recreation กอร์กี้. Betty Glan ผู้อำนวยการอุทยานสั่งงานประติมากรรม 50 ชิ้นสำหรับสวนสาธารณะหลักของประเทศ ผลงานดำเนินการโดยผู้เชี่ยวชาญที่มีชื่อเสียง: Janson-Manizer ("Ballerina"), Schwartz ("Parachutist"), Fields ("Youth"), Motovilov ("Athlete with an oar"), Shilnikov ("Athlete") และ คนอื่น. Ivan Dmitrievich Shadr ต้องปิด "วงกลมความหมายขององค์ประกอบเชิงพื้นที่ของภูมิทัศน์" ด้วยร่างที่ยิ่งใหญ่ของเขา
มันถูกติดตั้งในปี 1936 ที่ทางเข้าหลักของสวนสาธารณะ ล้อมรอบด้วยน้ำพุ เธอจะต้องกลายเป็นสัญลักษณ์ของเวลาของเธอ ซึ่งเป็นมาตรฐานของผู้หญิงโซเวียต นักวิจัยจากงานของเขาระบุว่า Shadr จับท่าทางทั่วไปของยุคนั้นโดยสรุปการค้นหาพลาสติกของประติมากรหลายคนเขาพบว่าการพึ่งพาอาศัยกันที่ประสบความสำเร็จของสองรหัส - ของเก่าและกีฬา 
I. D. Shadr ในเวิร์กช็อปของเขาในมอสโกกำลังทำงานอยู่ องค์ประกอบประติมากรรม"หญิงสาวที่มีพาย".
แต่ทางการมอสโกมีความเห็นแตกต่างออกไป ในสำนักงานสูง พวกเขาคิดว่า Shadr ไปไกลเกินไป เขาจำเป็นต้องสร้างผู้หญิงที่ปลอมตัวเป็นแม่และคนงานที่คุ้นเคยกับลัทธิสังคมนิยมของสตาลินโดยไม่มีลักษณะทางเพศที่เด่นชัด แทนที่จะเป็นอย่างนั้น รูปปั้นนี้ทำให้คนรุ่นเดียวกันกลัวความยาวของขานักกีฬา กล้ามไหล่ สัดส่วนที่ยาวขึ้น และที่สำคัญที่สุดคือมีเสน่ห์ทางเพศ
หญิงสาวกลับกลายเป็นว่า "มีชีวิตชีวาเกินไป" ความเป็นผู้หญิงและความน่าดึงดูดใจของเธอน่าจะได้รับการชื่นชมในที่อื่นและในเวลาอื่น แต่ไม่ใช่ในสหภาพโซเวียตในทศวรรษที่ 1930 ประติมากรถูกวิพากษ์วิจารณ์ทันที พวกเขาไม่ชอบทุกอย่าง นี่เป็นข้อความที่ตัดตอนมาจาก "มอสโกยามเย็น" ลงวันที่ 11 สิงหาคม พ.ศ. 2478:
“... เรากำลังเห็นการคาดเดาเกี่ยวกับภาพที่เร้าอารมณ์หยาบคาย ไม้พายที่นี่สูญเสียความหมายในชีวิตประจำวันและกลายเป็นสัญลักษณ์ลึงค์ที่ชัดเจน มันหมายถึงเราถึงไม้พายที่เสียบไม้พาย... สุดท้ายนี้ควรจำไว้ว่าสาวพายเรือเปล่าที่มีหัวนมตั้งตรงกลายเป็นการตกแต่งของน้ำพุที่จำลองการพ่นน้ำเป็นการปะทุของสเปิร์ม ... "ประติมากร อ่านบทวิจารณ์และตกอยู่ในภาวะซึมเศร้า
ภาวะซึมเศร้า - สภาพการทำงานศิลปิน. อย่างไรก็ตาม Ivan Dmitrievich Shadr - เป็นกรณีพิเศษเขาได้เห็นมากมายในชีวิตของเขา สำหรับประติมากร หลังจากประสบปัญหาดังกล่าวในชีวิต ความคิดเห็นของนักวิจารณ์ในเมืองหลวงก็เหมือนกับเม็ดยาใส่ช้าง ศิลปินตกอยู่ในภาวะซึมเศร้าเนื่องจากการค้นพบของเขาซึ่งเป็นอุดมคติทางสุนทรียะที่เขาต้องทนทุกข์ทรมานจากความทุกข์ทรมานถูกปฏิเสธโดยเจตจำนงอันทรงพลัง เจ้าหน้าที่ไม่ชอบอะไร?
นักประวัติศาสตร์ศิลป์ชาวรัสเซีย Mikhail Zolotonosov ตอบคำถามนี้ในบทความล่าสุด:
“... Shadr จับภาพท่าทางทั่วไปของยุคนั้นโดยสรุปการค้นหาพลาสติกของประติมากรหลายคน เขาพบการสัมพันธ์กันที่ประสบความสำเร็จของรหัสโบราณและรหัสกีฬาซึ่งรวมอยู่ในรูปของผู้หญิงลึงค์
บางทีศิลปิน "ทำเกินจริง" การสร้างในสวนสาธารณะเวอร์ชันแรกไม่ใช่ผู้หญิงตามปกติสำหรับรูปแบบสังคมนิยมสตาลินของเครื่องมือที่มีบุตร แต่เป็นแบบจำลอง ผู้หญิงเซ็กซี่, กลัวความยาวของขาเป็นหลัก, ปริมาณกล้ามเนื้อ สายคาดไหล่และสัดส่วนที่ยาวขึ้น
ผมของเธอถูกดึงอย่างแน่นหนาและบิดเป็น "เขา" สองอันหน้าผากและด้านหลังศีรษะของเธอเปิดออกอย่างสมบูรณ์รูปร่างของศีรษะของเธอชัดเจน ... ประติมากรรมโรยด้วยความเร้าอารมณ์จากสวรรค์ ชัยชนะอันเก่าแก่ของร่างกายปราบปรามกีฬามวลชนทางโลก…”
Shadr ถูกบังคับให้ "แก้ไข" ข้อบกพร่อง เวอร์ชั่นพาร์คที่สองพึงพอใจในสุนทรียภาพของพลัง ไม่ใช่แค่ทรงผมที่เปลี่ยนไปซึ่งเซ็กซี่น้อยลงกล้ามเนื้อแขนของหญิงสาวก็หายไปสะโพกกว้างก็ปรากฏขึ้นและ หน้าอกใหญ่. สาวใหม่สั้นกว่าเพียง 8 เมตร เธอได้รับการติดตั้งในที่เดียวกันใน Gorky Park ของมอสโก ผู้หญิงคนหนึ่งปรากฏตัวต่อหน้าผู้ชมซึ่งสูญเสียความพอเพียงและมีไว้สำหรับการให้กำเนิดเท่านั้น 
ภาวะซึมเศร้าของศิลปินกินเวลาหลายเดือน เขาได้รับการรักษาก็ต่อเมื่อเขาได้รับอนุญาตให้ส่งโลล่าของเขา (เวอร์ชันแรกของ "The Paddle Girl") ไปที่สวนสาธารณะในเมืองใดก็ได้ที่ยอมรับเธอ ผู้เขียนเองต้องจ่ายค่าขนส่งและติดตั้งประติมากรรมขนาดสิบสองเมตร
Odessa, Kherson และ Nikolaev ละทิ้งงานชิ้นเอก ที่นี่เจ้าหน้าที่ของพรรค "จับชีพจร" ใน Voroshilovgrad ประติมากรรมได้รับการยอมรับ ตามบันทึกความทรงจำของ Luhansk สมัยก่อน ประติมากรรมจบลงในเมืองของพวกเขาด้วยความช่วยเหลือของผู้บังคับการตำรวจเพื่อการป้องกัน Kliment Voroshilov ซึ่งเป็นผู้มีเกียรติ Lugansk ถูกเปลี่ยนชื่อสองครั้ง Voroshilovgrad
เลขาธิการคณะกรรมการเมืองท้องถิ่นของ CP(b)U, Samuil Schatz, มองไปที่ใบตราส่งสินค้าของ "สินค้าเชิงกลยุทธ์" จากมอสโกเอง (!), คลิกส้นเท้าของเขาและสั่งให้ "อนุสาวรีย์" ถูกสร้างขึ้นในเมือง สวน. “สาวพาย” ยืนอยู่ตรงนี้บนฝั่งสระจนสงครามจบสิ้นด้วยกระสุนปืนใหญ่
ข้อเท็จจริงที่น่าเศร้าเกี่ยวกับต้นฉบับและรุ่น:
Shadr มองหานางแบบสำหรับผลงานของเขาในสนามกีฬามอสโก ที่นั่นเขาดึงความสนใจไปที่นักเรียน Vera Voloshina เมื่อเธอฝึกกระโดดลงไปในน้ำจากหอคอย สาวสวยร่างกายที่แข็งแรงเหมาะสมกับบทบาทของผู้หญิงโซเวียต เธอเองที่กลายเป็นต้นแบบของ ประติมากรรมที่มีชื่อเสียง.
ชีวประวัติของ Voloshina ก็เข้ากันได้ดีกับอุดมการณ์ของสหภาพโซเวียต เธอเกิดในปี 2462 ที่เคเมโรโว พ่อเป็นคนขุดแร่ แม่เป็นครู จาก โรงเรียนประถมโรงเรียน Voloshin เริ่มสนใจกีฬาไปเรียนยิมนาสติกและกรีฑา ในชั้นประถมศึกษาปีที่ 7 เธอได้รับรางวัลการแข่งขันกระโดดสูง Kemerovo หลังเลิกเรียนเธอเข้าเรียนที่สถาบันพลศึกษากลางกรุงมอสโก 
นางแบบสำหรับประติมากรรมของ Shadr คือนักกีฬา Vera Voloshina
วันรุ่งขึ้นหลังจากเริ่มสงคราม เมื่อวันที่ 23 มิถุนายน พ.ศ. 2484 โวโลชินาและเพื่อนของเธอมาที่สำนักงานทะเบียนและเกณฑ์ทหารของเขตมอสโกเพื่อเขียนใบสมัครสำหรับการมอบหมายงานโดยสมัครใจไปที่ด้านหน้า แต่แฟนสาวถูกปฏิเสธและเสนอให้ต่อสู้ในแนวหน้าแรงงาน
จนถึงฤดูใบไม้ร่วง Voloshina ขุดสนามเพลาะและคูต่อต้านรถถังในเขตชานเมืองมอสโก ในฤดูใบไม้ร่วง เธอได้รับการตอบรับจากการลาดตระเวนและการก่อวินาศกรรมกองกำลังเพื่อทำงานอยู่เบื้องหลังแนวข้าศึก เธอทำแคมเปญที่ประสบความสำเร็จเจ็ดครั้งในกองหลังของเยอรมัน
ในเดือนพฤศจิกายน การเติมเต็มมาถึงหน่วย ในบรรดาผู้มาใหม่คือนักเรียนของโรงเรียนมอสโก Zoya Kosmodemyanskaya เธอลงทะเบียนในกลุ่มที่ Voloshina เป็นผู้จัดงาน Komsomol เกือบจะในทันทีสาว ๆ กลายเป็นเพื่อนกัน - พวกเขาถูกนำมารวมกันโดยข้อเท็จจริงที่ว่าทั้งคู่เป็นไซบีเรียน
Voloshina ออกจากงานครั้งแรกของเธอเมื่อวันที่ 21 ตุลาคม - ไปยังพื้นที่ของสถานี Zavidovo กลับมาโดยสวัสดิภาพ “แม่คะ ได้โปรด คิดถึงฉันให้น้อยลง ไม่มีอะไรเกิดขึ้นกับฉัน แต่ฉันเกิดในเสื้อเชิ้ต ฉันจะอยู่ได้อีกร้อยปี” เธอเขียนถึงญาติของเธอในเคเมโรโว หลังจากนั้น เธอประสบความสำเร็จในการแทรกซึมทางด้านหลังของพวกเยอรมันอีกหกครั้ง 
โวโลชินาเสร็จสิ้นภารกิจการต่อสู้ครั้งสุดท้ายเมื่อวันที่ 21 พฤศจิกายน พ.ศ. 2484 ตามคำแนะนำของเธอ พรรคพวกได้ขุดถนนใกล้กับหมู่บ้าน Kryukovo ใกล้ Naro-Fominsk แล้วขว้างระเบิดใส่บ้านที่พวกนาซีอาศัยอยู่ แต่กลุ่มผู้ก่อวินาศกรรมถูกไฟไหม้ Voloshina ปิดการถอนกลุ่มด้วยการยิงปืนกลได้รับบาดเจ็บที่ไหล่และถูกจับเข้าคุก หลังจากถูกทรมาน พวกเยอรมันก็แขวนคอเธอไว้ในป่า
ในวันเดียวกันนั้น Zoya Kosmodemyanskaya อยู่ห่างจาก Kryukovo 10 กม. ในใจกลางหมู่บ้าน Petrishchevo ก็ถูกแขวนคอเช่นกัน แต่ถ้ามีผู้เห็นเหตุการณ์ที่ Calvary Zoya แสดงว่า Vera เสียชีวิตเพียงลำพัง ดังนั้น Kosmodemyanskaya จึงเข้าสู่ความเป็นอมตะและ Voloshina ถูกลืมไปหลายปี ...
ประติมากรรมที่ยืนอยู่ในอุทยานวัฒนธรรมถูกทำลายในตอนต้นของสงครามโลกครั้งที่สอง ในระหว่างการทิ้งระเบิดครั้งหนึ่งในฤดูใบไม้ร่วงปี 2484
นักเรียนของสถาบันพลศึกษามอสโก ประติมากรรมเป็นรูปสาวเปลือยเต็มตัวที่มีไม้พายอยู่ในมือขวาของเธอ รูปร่างของศีรษะของหญิงสาวนั้นชัดเจนผมถูกดึงอย่างแน่นหนาและบิดเป็น "เขา" สองอันหน้าผากและด้านหลังศีรษะเปิดออกอย่างสมบูรณ์ ความสูงของร่างพร้อมฐานทองสัมฤทธิ์อยู่ที่ประมาณ 12 เมตร มันถูกติดตั้งที่ใจกลางน้ำพุบนทางสัญจรหลักของ Gorky Park ในปี 1935 อย่างไรก็ตามรูปปั้นถูกวิพากษ์วิจารณ์และในปีเดียวกันนั้นก็ถูกย้ายไปที่สวนวัฒนธรรมและนันทนาการใน Lugansk สำเนาที่ลดลงจะถูกเก็บไว้ใน Tretyakov Gallery ในช่วงปลายทศวรรษ 1950 ในการยืนกรานของภรรยาของประติมากร งานปูนของ I. Shadr ถูกย้ายไปเป็นทองสัมฤทธิ์
Vera Voloshinaเกิดเมื่อปี พ.ศ. 2462 ในเมืองเคเมโรโวในครอบครัวนักขุดและครู ตั้งแต่ชั้นประถมศึกษาปีที่ 1 เธอไปเล่นกีฬา: ยิมนาสติกและกรีฑา ในโรงเรียนมัธยมเธอชนะการแข่งขันกระโดดสูงในเมือง เพื่อนร่วมชั้นและเพื่อนสนิทของเธอคือ Yuri Dvuzhilny เมื่อย้ายไปมอสโคว์เมื่อเรียนจบสิบคลาสเธอก็เข้าสู่สถาบันมอสโก พลศึกษาและกีฬา ควบคู่ไปกับสถาบัน เธอลงทะเบียนเรียนในสโมสรการบินมอสโก ซึ่งเธอเชี่ยวชาญในการขับเครื่องบิน I-153 Chaika และกระโดดร่ม นอกจากนี้ เธอสนใจการถ่ายภาพ การวาดภาพ และบทกวีอย่างจริงจัง
ทันทีหลังจากเริ่มมหาสงครามแห่งความรักชาติ เธอถูกระดมกำลังให้ขุดสนามเพลาะและคูต่อต้านรถถังในเขตชานเมืองของมอสโก ในเดือนตุลาคม เธอสมัครใจเข้าร่วมกองทัพแดงและลงทะเบียนในหน่วยทหารหมายเลข 9903 ของหน่วยข่าวกรองของสำนักงานใหญ่ แนวรบด้านตะวันตกเพื่อทำงานอยู่เบื้องหลังแนวศัตรู เมื่อวันที่ 21 ตุลาคม พ.ศ. 2484 เวร่าได้ออกไปทำงานครั้งแรกในพื้นที่สถานี Zavidovo ใกล้กรุงมอสโก หลังจากนั้น เธอประสบความสำเร็จในการแทรกซึมทางด้านหลังของพวกเยอรมันอีกหกครั้ง
ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2484 กำลังเสริมมาถึงหน่วยทหารหมายเลข 9903 ในบรรดาผู้ที่มาคือนักเรียนหญิงเมื่อวาน โซยา คอสโมเดเมียนสกายาโซย่าในตอนแรกเก็บตัวเองค่อนข้างโดดเดี่ยวในทีม แต่ในไม่ช้า Vera ก็สามารถหาทางเข้าหาเธอได้ และสาวๆ ก็กลายเป็นเพื่อนกัน ในงานสุดท้ายของพวกเขา พวกเขาออกไปด้วยกัน
21 พฤศจิกายน 2484 ไปทางด้านหลัง กองทหารเยอรมันเหลือหน่วยสอดแนมสองกลุ่ม คนแรกนำโดยบอริส Krainov Pavel Provorov ได้รับการแต่งตั้งเป็นผู้บัญชาการที่สอง Voloshin ได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้จัดงาน Komsomol Zoya Kosmodemyanskaya เป็นสมาชิกของกลุ่มที่สอง หลังจากข้ามแนวหน้าแล้ว ทั้งสองกลุ่มก็แยกกันและเริ่มดำเนินการอย่างอิสระ อย่างไรก็ตาม สิ่งที่ไม่คาดฝันได้เกิดขึ้น: กองทหารที่รวมกันเข้าอยู่ภายใต้การยิงของข้าศึกและแยกออกเป็นสองกลุ่มโดยสุ่ม ดังนั้นเส้นทางของ Zoya และ Vera จึงแยกจากกัน กลุ่ม Kosmodemyanskaya ออกเดินทางไปยังหมู่บ้าน Petrishchevo Vera และสหายของเธอยังคงทำงานต่อไป แต่ระหว่างหมู่บ้าน Yakshino และ Golovkovo กลุ่มผู้ก่อวินาศกรรมก็ถูกไฟไหม้อีกครั้ง เวร่าได้รับบาดเจ็บสาหัส แต่พวกเขาไม่สามารถพาเธอออกไปได้ เนื่องจากทหารเยอรมันมาถึงสถานที่ปลอกกระสุนอย่างรวดเร็ว ในตอนเช้า กลุ่มสองคนพยายามค้นหา Vera หรือศพของเธอ แต่ไม่สามารถ
เป็นเวลานานแล้วที่ Voloshina ถูกระบุว่าหายไป เฉพาะในปี 1957 ต้องขอบคุณงานค้นหาของนักเขียนและนักข่าว G.N. Frolov เป็นไปได้ไหมที่จะค้นหาว่า Vera เสียชีวิตและพบหลุมศพของเธออย่างไร
ชาวบ้านในท้องถิ่นรายงานว่า Vera ถูกชาวเยอรมันแขวนคอเมื่อวันที่ 29 พฤศจิกายน 1941 ที่ฟาร์มของรัฐ Golovkovo นี่คือคำอธิบายการตายของหน่วยสอดแนมโดยพยานในการประหารชีวิต:
นี่คือรูปลักษณ์ของวิลโลว์ในตอนนี้ซึ่งชาวเยอรมันแขวนคอ Vera ในปี 1941 พวกเขาพาเธอไปที่ตะแลงแกงที่ยากจนโดยรถยนต์และมีบ่วงห้อยอยู่ในสายลม ชาวเยอรมันรวมตัวกันเป็นจำนวนมาก และนักโทษของเราที่ทำงานหลังสะพานก็ถูกนำตัวเข้ามา หญิงสาวอยู่ในรถ ตอนแรกมองไม่เห็น แต่เมื่อผนังด้านข้างถูกลดระดับลง ฉันก็อ้าปากค้าง เธอโกหก น่าสงสาร สวมแต่กางเกงในของเธอ และถึงกระนั้นมันก็ขาด และทั้งหมดอยู่ในเลือด ชาวเยอรมันสองคนที่อ้วนแบบนั้นมีไม้กางเขนสีดำอยู่บนแขนเสื้อ ปีนขึ้นไปบนรถ อยากจะช่วยเธอขึ้น แต่หญิงสาวผลักชาวเยอรมันออกไปและจับรถแท็กซี่ด้วยมือข้างหนึ่งลุกขึ้น เห็นได้ชัดว่ามือสองของเธอหัก - มันห้อยเหมือนแส้ แล้วเธอก็เริ่มพูด ตอนแรกเธอพูดอะไรบางอย่าง เป็นภาษาเยอรมัน แล้วเธอก็กลายเป็นของเรา
เราว่าไม่กลัวตาย สหายของข้าจะล้างแค้นให้ข้า ของเราก็ยังจะชนะ ที่นี่คุณจะเห็น!
และหญิงสาวก็ร้องเพลง และคุณรู้หรือไม่ว่าเพลงอะไร? เป็นเพลงที่ร้องในที่ประชุมทุกครั้งและเปิดวิทยุในตอนเช้าและตอนดึก
- "ระหว่างประเทศ"?
ใช่เพลงนั้นเอง และชาวเยอรมันก็ยืนฟังอย่างเงียบ ๆ เจ้าหน้าที่ผู้บังคับบัญชาการประหารชีวิตตะโกนบอกพวกทหาร พวกเขาโยนบ่วงที่คอของหญิงสาวแล้วกระโดดลงจากรถ เจ้าหน้าที่วิ่งไปหาคนขับและสั่งการให้ออกไป แล้วเขานั่งตัวขาวไปทั้งตัว เห็นไหม เขายังไม่ชินกับการแขวนคอคน เจ้าหน้าที่ดึงปืนพกออกมาและตะโกนบางอย่างกับคนขับด้วยวิธีของเขาเอง เห็นได้ชัดว่าเขาสาปแช่งมาก ดูเหมือนเขาจะตื่นและรถก็เริ่มเคลื่อนตัว หญิงสาวยังมีเวลาตะโกนเสียงดังจนเลือดของฉันแข็งตัวในเส้นเลือด: "ลาก่อน สหาย!" เมื่อฉันลืมตาก็พบว่ามันแขวนอยู่
หลังจากการล่าถอยของศัตรูในกลางเดือนธันวาคมชาว Golovkovo ได้นำร่างของ Vera ออกจากต้นวิลโลว์ริมถนนและฝังไว้อย่างมีเกียรติที่นี่ ต่อมา ศพของเธอถูกย้ายไปยังหลุมศพขนาดใหญ่ใน Kryukov
ในวันเดียวกับที่ชาวเยอรมันประหารเวร่า โซยา คอสโมเดเมียนสกายาถูกแขวนคอจากโกลอฟโคโวสิบกิโลเมตรในใจกลางหมู่บ้านเปตริชเชโว ชายผู้เป็นที่รักของ Vera วีรบุรุษแห่งสหภาพโซเวียต Yuri Dvuzhilny ผู้ซึ่งเสียชีวิตในสนามรบระหว่างปฏิบัติการ Mogilev ก็ไม่รอดจากสงครามเช่นกัน
โดยคำสั่งของประธานาธิบดีแห่งสหพันธรัฐรัสเซียเมื่อวันที่ 6 พฤษภาคม 1994 ฉบับที่ 894 "สำหรับความกล้าหาญและความกล้าหาญที่แสดงในการต่อสู้กับผู้รุกรานของนาซีในมหาสงครามแห่งความรักชาติปี 2484-2488" Vera Danilovna Voloshina อดีตเจ้าหน้าที่ข่าวกรองของ สำนักงานใหญ่ของแนวรบด้านตะวันตกได้รับรางวัลวีรบุรุษแห่งสหพันธรัฐรัสเซียเสียชีวิต
เธอได้รับรางวัล Order of the Patriotic War ชั้นที่ 1
และรูปปั้นของ Shadr "Girl with a oar" ถูกทำลายในระหว่างการทิ้งระเบิดที่กรุงมอสโกในฤดูใบไม้ร่วงปี 1941 ได้ไปสวรรค์ด้วยกัน....
มิคาอิล โซโลโทโนซอฟ
M. Zolotonosov Γλυπτοκρατος. ศึกษาวาทกรรมเงียบ แคตตาล็อกที่มีคำอธิบายประกอบ
สวนและสวนศิลปะสมัยสตาลิน - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: INAPRESS LLC, 1999, p. 20-29.
I. ประติมากรรมที่โดดเด่นของ TsPKiO im. M. Gorky เป็น "หญิงสาวที่มีพาย" สร้างโดย Ivan Dmitrievich Shadr (1887 - 1941) และติดตั้งเพื่อประดับประดาน้ำพุกลาง (รูปถ่ายของ "รุ่นสวนสาธารณะที่สอง" ดู: Prospect 2480: หน้าปกและหน้า 32) . ในฐานะ "การผลิตจำนวนมาก" "Girl" ทำจากคอนกรีตเสริมเหล็ก "เผด็จการ" มีความสูง 4.6 ม. ติดตั้งบนฐานสูง 0.75 ม. 1.35x1.3 ม. และราคา 23,000 รูเบิล (รายการราคา 2480) บนจัตุรัส Leninskaya ของ Central Park of Culture and Culture ในใจกลางของน้ำพุ (สถาปนิก A.V. Vlasov) ประติมากรรมได้รับการติดตั้งในปี 1937 (ดูรูป: Vechernyaya Moskva. 1937. 10 มิถุนายน; การออกแบบน้ำพุกลางของ Central Park of Culture and Culture ดู Vlasov 1936: 37) ก่อนหน้านั้นมันยืนอยู่ตรงกลางอ่างเก็บน้ำ (ภาพดู Architecture of the USSR. 1935. No. 10/11, inset to p. 49)
นั่น Shadr นักเรียนของ A. Mayol กลายเป็นภาพเปลือยไม่มีอะไรน่าแปลกใจ (โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อได้รับคำสั่งทางสังคมที่สอดคล้องกัน) นอกจากนี้ยังมีเหตุผลที่จะหันไปใช้ "ตำนานน้ำ" ซึ่งมีความสำคัญมากในวัฒนธรรมสตาลินและเกี่ยวข้องกับผู้หญิงตามประเพณี ที่น่าประหลาดใจกว่านั้นก็คือ การใช้ภาพที่เร้าอารมณ์แบบหยาบคาย ไม้พายในประติมากรรมสูญเสียความหมายในชีวิตประจำวันและกลายเป็นสัญลักษณ์ลึงค์ที่ชัดเจน มันหมายถึงไม้พายที่สอดไม้พายเข้าไป (เปรียบเทียบ "กุญแจ" และ "กุญแจ") หรือไม้พายของไดโอนีซัส ซึ่งเป็นคำอุปมาสำหรับลึงค์ ในที่สุด ก็ควรจำไว้ว่าหญิงสาวพายเรือเปล่าที่มีหัวนมตั้งตรง (หัวนมตั้งตรงและหน้าอกใหญ่ก็อยู่ในรูปปั้น "The Liberated East" โดย I. D. Shadr) กลายเป็นการตกแต่งน้ำพุซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของ“ ชีวิตนิรันดร์” (Likhachev 1982: 42) แต่ยังจำลองการปะทุของสเปิร์มด้วยการสาดน้ำ อย่างไรก็ตาม B.L. Pasternak ไม่ได้รับการขัดเกลาเกินไปเมื่อเขาให้นามสกุล "ช่องคลอด" แก่นางเอกว่า "Luvers": ตาไก่เป็นรูในใบเรือสำหรับทำเกลียว
20
เมื่อพูดถึงต้นแบบพลาสติกของ Shadrovsky simulacrum ก่อนอื่นเราควรชี้ให้เห็น Venus Tauride (Hermitage) ด้วยสัดส่วนที่ยืดออกและ Athena Lemnia โดย Phidias ซึ่งยืนอยู่บน Acropolis of Athens (c. 450 BC) ซึ่งเอนเอียง บนหอกด้วยมือซ้ายของเธอ ดังนั้นท่าของเทพธิดาแห่งชัยชนะ บางทีมันอาจจะถูกต้องกว่าถ้าไม่พูดถึง Athena ใดโดยเฉพาะ แต่เกี่ยวกับกลุ่ม "Athenes" ทั้งหมดโดยอ้างถึง Athena ในการสร้าง Horse Guards Manege ใน Leningrad-Petersburg (Rakov 1996: 13; หอกในมือขวาของเธอ ) และ Athena ติดตั้งอยู่ในตรอกหลักของ Summer Garden (Rakov 1996: 12; หอกในมือซ้าย) อย่างไรก็ตาม Bellona (เทพีแห่งวงกลมแห่งดาวอังคาร) ที่ด้านหน้าอาคารค่ายทหารของกรมทหารม้า (Shpalernaya st., 41/43) อยู่ในประเภทเดียวกันกับรูปปั้นที่ติดตั้งบนหลังคาของเลนินกราด อาคาร หมายเลขถัดไปในรายการต้นแบบโบราณคือ "รูปปั้นของราชาแห่งขนมผสมน้ำยา" (ศตวรรษที่ II ก่อนคริสต์ศักราช) (ดู ประติมากรรมโบราณพ.ศ. 2504: ภาพลวงตา 75) ยังพิงหอกด้วยมือซ้าย (ร่างของพระมหากษัตริย์เปลือยเปล่า) เป็นไปได้ว่าไม้พายเป็นคุณลักษณะของผู้ชายล้วน ๆ ถูกส่งไปยัง "หญิงสาว" จากต้นแบบของศตวรรษที่ 18 - เนปจูนทองแดงซึ่งถือตรีศูลในมือซ้ายของเขา (ติดตั้งใน Peterhof บนระเบียงทะเลใกล้อาคารของ Catherine ของพระราชวัง Monplaisir สร้างโดยประติมากรที่ไม่รู้จักโดยอิงจากภาพวาดโดย Peter I ในปี 1716 ดู ประติมากรรมตกแต่ง 1981: ส่วน "Petrodvorets", ป่วย 24 - 26) การบันทึกในกรณีนี้มีสามตัวอักษร: "Petrine", ตำนาน ( กรีกโบราณ), ตัวละครชายแปลงร่างเป็นสตาลินหญิงในตำนาน (กีฬา) ของสหภาพโซเวียต ในเวลาเดียวกันความกำกวมของความหมายก็เกิดขึ้น (โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อแทนที่ตรีศูลชายด้วยไม้พายหญิง) อย่างไรก็ตาม องคชาตของดาวเนปจูนถูกพันด้วยผ้าพันแผล นอกจากนี้ยังมีการเชื่อมต่อกับร่างของการเดินเรือโดยประติมากร D. Jensen บนหลังคาศาลาสำหรับเรือลำเล็กของ Peter I (1891) และรูปปั้นนางไม้แม่น้ำสองร่างพร้อมพายซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการออกแบบของ น้ำพุเนปจูนในสวนบนของปีเตอร์ฮอฟ (1652 - 1660 สีบรอนซ์) โดย H. Ritter และ G. Schweiger (Shumov 1989 สำหรับข้อมูลที่แน่นอนโปรดดูแคตตาล็อก 1977)
21
อาจเป็นไปได้ว่า Shadr อาจได้รับอิทธิพลจากร่าง "ผู้ชนะในการขว้างหอก" (1927, สีบรอนซ์, 40 ซม.) โดย M. G. Manizer (ดู Manizer 1940: อัลบั้มภาพประกอบ), รูปปั้นโดย N. I. Shilnikov “ นักกีฬาที่มี พาย "(ประติมากรรม 2475: อัลบั้มภาพประกอบ, ส่วน "ประติมากรรมมวล"), ประติมากรรมโดย M.L. Simonovich "Skier" (1935) (ภาพถ่ายดูศิลปะ. 2478 ฉบับที่ 6 หน้า 148), รูปปั้นโดย G.I. Motovilov “ นักกีฬาด้วย พาย” (1935 ไม่พบรูปภาพ) และ “Spearman” (1935) โดย D.P. Schwartz (ซีเมนต์ 3 ม.) ออกแบบมาเพื่อตกแต่งทางเข้าหลักของสนามช่างไฟฟ้าในมอสโก (ภาพดู Neiman 1955; Art 1936 ไม่ใช่ . 1. หน้า 141). นอกจากนี้ยังควรค่าแก่การกล่าวถึงภาพถ่ายจำนวนมากที่แสดงถึงฝีพายที่ถือพายในแนวตั้ง ตัวอย่างเช่น ภาพถ่ายดังกล่าวตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์ "Park of Culture and Leisure" (1934. 31 สิงหาคม ฉบับที่ 30, p. 1): เป็นภาพชายหนุ่มสองคนและหญิงสาวหนึ่งคนถือไม้พายในมือซ้ายในแนวตั้ง (ดูรูปที่คล้ายกันในภาพ) ในสหภาพโซเวียต Eros 1997: 68)
ความอุดมสมบูรณ์ของต้นแบบสมัยใหม่ที่เป็นไปได้พูดถึงข้อเท็จจริงที่ Shadr ยึดครองเป็นหลัก ท่าทางทั่วไปของยุคจากการสรุปการค้นหาพลาสติกของประติมากรหลายคน เขาพบว่าการสัมพันธ์กันที่ประสบความสำเร็จของรหัสโบราณและรหัสกีฬา เป็นตัวเป็นตนในรูปของผู้หญิงลึงค์
ประวัติความเป็นมาของการสร้างประติมากรรมสมควรได้รับการพิจารณาเป็นพิเศษ รูปปั้นคอนกรีตเสริมเหล็กไม่ได้รับการอนุรักษ์ไว้เราไม่ทราบสถานการณ์ของการรื้อถอนมีเพียงหล่อทองแดง 117x79x34 ซึ่งรวบรวมความคิดเห็นที่ขัดแย้งกัน ตามเวอร์ชั่นหนึ่ง นี่คือการศึกษาประติมากรรมที่สร้างขึ้นโดย Shadr เอง (Kolpinsky 1964, ill. 53 - 54) ตามเวอร์ชั่นอื่น "ปูน" สาว "ในตอนท้ายของยุค 50 ผ่านความพยายามของภรรยาของ Shadr พร้อมกับงานอื่น ๆ ของเขาถูกย้ายไปเป็นสีบรอนซ์<...>. หล่อทำ อาจารย์ที่มีชื่อเสียงวลาดิมีร์ ลูกยานอฟ” (Martynenko 1995)
22
อย่างไรก็ตาม เมื่อเปรียบเทียบภาพถ่ายที่รอดตายของ "สาวสวนสาธารณะ" กับภาพถ่ายสีบรอนซ์ ความแตกต่างทางกายวิภาคและความงามที่มีนัยสำคัญจะชัดเจนขึ้น ในสีบรอนซ์หญิงสาวหมอบกระดูกเชิงกรานและสะโพกของเธอกว้างกว่ามากเธอเต็มอิ่มเนื้อมากขึ้นขาของเธอสั้นและหนาขึ้น สำหรับ TsPKiO หุ่นเพรียว ขายาว และสะโพกแคบกว่านั้นถูกสร้างขึ้นมา โดยมีขาและรูปร่างที่โรแมนติกและน่าตื่นเต้นกว่ามาก แต่ในขณะเดียวกันก็มีแขนที่แข็งแรง ดังนั้น เป็นไปได้มากว่าสีบรอนซ์ไม่ใช่สำเนารูปปั้นของสวนสาธารณะที่ลดลง แต่เป็นการศึกษาอิสระซึ่งเน้นย้ำถึงหลักการ "ทางโลก" ของผู้หญิงซึ่งสอดคล้องกับประเพณีของ A. Mayol มากกว่ามาก
Shadr ปฏิเสธประเพณีนี้ในปี 2477-2478 สร้าง "รุ่นแรกของอุทยาน" (เราตั้งชื่อตามเงื่อนไข): พบการกล่าวถึงครั้งแรกในหนังสือพิมพ์ "Soviet Art", 1935, 17 กรกฎาคม, ฉบับที่ 33 ในรูปของ A.A. คำบรรยายภาพกล่าวว่า :
“ ประติมากร A. (!) D. Shadr กำลังสร้างองค์ประกอบอนุสรณ์ขนาดใหญ่“ หญิงสาวที่มีพาย” ซึ่งจะถูกติดตั้งที่ใจกลางน้ำพุบนทางสัญจรหลักของอุทยาน กอร์กี้. รูปปั้นแสดงให้เห็นนักกีฬาโซเวียตรุ่นเยาว์ที่มีไม้พายอยู่ในมือ ความสูงของร่างพร้อมกับแท่นทองสัมฤทธิ์อยู่ที่ประมาณ 12 เมตร” (ภาพถ่ายทำซ้ำใน Shadr 1978, ป่วย. 41; Moskovskie Novosti, 1996. 18 - 25 ส.ค. ฉบับที่ 33. หน้า 24)
อย่างไรก็ตาม รูปปั้นของ Athena Parthenos โดย Phidias ก็สูง 12 เมตรเช่นกัน
อย่างไรก็ตาม "รุ่นแรกของอุทยาน" (ภาพถ่ายใน Central Park of Culture and Culture ดู Architecture of the USSR. 1935. No. 10/11, insert to p. 49) ถูกปฏิเสธในฐานะผู้อำนวยการสวนสาธารณะ Betty Glan บอกกับสาธารณชนในการให้สัมภาษณ์กับ Vechernyaya Moskva เมื่อวันที่ 10 พฤษภาคม 2479 :
“ฤดูร้อนนี้ สวนสาธารณะจะได้รับการตกแต่งด้วยประติมากรรมชิ้นใหม่โดยปรมาจารย์โซเวียตของเรา ที่หอร่มชูชีพมีการติดตั้งร่าง "นักกระโดดร่ม" โดยประติมากรชวาร์ตษ์ ประติมากร Janson-Manizer เสร็จสิ้นงานใหม่ของเธอ "Ballerina"<...>ประติมากรรม "เยาวชน" โดย Fields สร้างขึ้นใกล้กับริมสระน้ำขนาดใหญ่ ปัจจุบันเขากำลังทำงานสองใหญ่ กลุ่มประติมากรรมในเรื่องของพลศึกษา ตามคำวิพากษ์วิจารณ์และความคิดเห็นของผู้เยี่ยมชมอุทยาน ประติมากร Shadr ได้สร้างร่างใหม่ว่า "Girl with a oar" ซึ่งขณะนี้กำลังหล่อด้วยทองสัมฤทธิ์
ในตอนเย็นบนกำแพงสีเขียวเข้มของสวน Neskuchny คำพูดของผู้นำที่ยิ่งใหญ่ของสหายของประชาชนจะถูกเผาไหม้ สตาลิน: "ชีวิตดีขึ้นแล้วสหาย ชีวิตสนุกขึ้น" เขียนด้วยตัวอักษรนีออนยักษ์ "(Glan 1936; ขีดเส้นใต้โดยเรา - M. 3.)
23
เป็นไปได้ว่า Shadr "ทำเกินจริง" โดยการสร้างใน "รุ่นแรกของสวนสาธารณะ" ไม่ใช่ผู้หญิงตามปกติสำหรับรูปแบบลัทธิสังคมนิยมสตาลินของอาวุธที่อวัยวะเพศ แต่เป็นแบบจำลองของผู้หญิงลึงค์ซึ่งส่วนใหญ่กลัวความยาวของเธอ ขา ปริมาตรของกล้ามเนื้อคาดไหล่ และการยืดตัวตามสัดส่วน นอกจากนี้ จากการศึกษาเปรียบเทียบภาพถ่ายของตัวเลือกสวนสาธารณะที่หนึ่งและที่สองแสดงให้เห็นว่าทรงผมแบบแรกโดดเด่นด้วยทรงผมเซ็กซี่: ผมถูกดึงให้แน่นมากและบิดเป็น "เขา" สองอันที่หน้าผากและด้านหลังศีรษะ เปิดออกอย่างสมบูรณ์และรูปร่างของศีรษะชัดเจน อีกอย่าง หัวของนักว่ายน้ำที่พอดีตัว - เพื่อเพิ่มความเงางามและเก็บผมของเธอในน้ำ - ถูกเคลือบด้วยเจลาตินด้วย ซึ่งในที่สุดก็เปลี่ยนผมของเธอให้เป็นหมวกอาบน้ำยาง
ในช่วงฤดูร้อนปี 2479 มี "เวอร์ชันสวนสาธารณะแห่งที่สอง" ปรากฏขึ้นซึ่งเห็นได้ชัดว่าเป็นที่พอใจของสาธารณชนมากขึ้น ไม่ใช่แค่ทรงผมที่เปลี่ยนไป ซึ่งกลายเป็นอิสระมากขึ้นและเซ็กซี่น้อยลง กล้ามแขนผู้ชายหายไป หญิงสาวเริ่มผอมลงและโรแมนติกมากขึ้น นักวิจารณ์คนหนึ่งตั้งข้อสังเกตในบทความเกี่ยวกับนิทรรศการปี 1937 ว่า “การแสดง เวอร์ชั่นใหม่“ หญิงสาวที่มีไม้พาย” โดย Shadr ประสบความสำเร็จมากกว่าครั้งก่อนอย่างไม่ต้องสงสัยแม้ว่า Shadr จะไม่ได้อายุยืนกว่าช่วงเวลาของการวางตัวที่รู้จักกันดีความเย็นในการตีความรูปแบบ” (Maslov 1937) สามารถสันนิษฐานได้ว่าข้อความย่อยของความไม่พอใจดังกล่าวมีการประณามการปฏิเสธสรีรวิทยาและความเป็นผู้หญิงของ Mayol: ตามหลักแล้วผู้หญิงไม่ควรพอเพียงเธอมีไว้สำหรับการให้กำเนิดซึ่งควรมีหลักฐานชัดเจนจากสะโพกกว้างและหน้าอกใหญ่ ซึ่งประติมากรไม่ได้ปั้น
นางแบบสองรุ่นสอดคล้องกับ "Girl" เวอร์ชั่นต่าง ๆ ซึ่งเป็นที่รู้กันดีว่าพวกเขาถ่ายให้กับ Shadra: Vera Voloshina และ Zoya Bedrinskaya เป็นไปได้มากว่าการศึกษา "Mayol" ที่มีขาหนักหรือ "เวอร์ชันสวนสาธารณะครั้งแรก" ถูกสร้างขึ้นด้วย Voloshina (ไม่น่าเป็นไปได้น้อยที่การศึกษา "Mayol" นั้นถูกหล่อหลอมโดยไม่มีแบบจำลองใด ๆ เป็น "คำพูด") และ Shadr คนที่สองแกะสลักด้วย Bedrinskaya ที่มีเสน่ห์โรแมนติก ไม่ว่าในกรณีใด "สาว" เวอร์ชันที่มีอยู่จะเปิดเผยช่วงความหมายของการค้นหาของประติมากร: ระหว่าง "ผู้หญิง" และ "หญิงสาว" ระหว่างเพศของร่างกายที่โตเต็มที่ที่มีรูปแบบนูนเกินไปพร้อมที่จะเกิดผลและศูนย์รวมของ ความฝันของผู้ชายเกี่ยวกับ "ลึงค์" ขายาว กล้าม หลงตัวเอง นักร้องเย็นชาที่มีหัวนมที่เหยียดออก ซึ่งไม่มีใครได้รับอนุญาต ความเข้าไม่ถึงและความสมบูรณ์แบบที่น่ากลัวและน่ารำคาญเกี่ยวกับกาม Shadr ดูเหมือนจะจำคำพังเพยของ Schopenhauer ได้: "มีเพียงจิตใจของผู้ชายที่หมกมุ่นอยู่กับความต้องการทางเพศเท่านั้นที่สามารถเรียกได้ว่าเป็นเพศที่สั้น ไหล่แคบ และสะโพกกว้างที่สวยงาม" (อ้างจาก Veresaev 1985. 358)
เป็นผลให้นักร้องกลายเป็นเรียวไม่มีกระเพาะอาหาร "สรีรวิทยา" ไม่มีคำใบ้ของความเป็นนักกีฬาส่วนผสมของ Venus และ Discobolus ของสวนสาธารณะรุ่นแรกหายไป โดยเฉพาะอย่างยิ่งราคะของผู้ชายที่ลุกเป็นไฟคือ ataraxia และท่าทางที่ไม่เป็นธรรมโดยสภาพทางจิตวิญญาณใด ๆ (ซึ่งจำเป็นสำหรับ A. Mayol, O. Rodin หรือ A.T. Matveev) แต่ถูกกำหนดโดยความปรารถนาอย่างตรงไปตรงมาของ hetaera ที่จะชื่นชมร่างกาย
24
เพื่อให้ร่างกาย “ถูกคนอื่นจ้องมอง” และไม่มีสิ่งใดมาขัดขวางไม่ให้คุณเห็นรายละเอียดทั้งหมด ในรุ่นสุดท้ายของประติมากรรม เราสามารถเห็นได้ชัดเจนว่า Umberto Eco อย่างชาญฉลาดเรียกว่า "ความเยือกเย็นเจ้าเล่ห์" ซึ่งหมายถึง "รสแห่งการยั่วยวน" นี้<...>โดยไม่ต้องทุกข์ทรมานจากส่วนเกิน” (Eco 1995. 256)
ดังที่ T. Cherednichenko ตั้งข้อสังเกตว่า “The Girl with the Oar นั้นห่างไกลจากความไร้เดียงสา ส่วนใหญ่ในความหนาวเย็นของปูนปลาสเตอร์ในช่วงทศวรรษที่ 1930 นั้นมาจากยุค 20 ที่ร้อนระอุ” (Cherednichenko 1994: 34) แม่นยำยิ่งขึ้นจากยุค 1890 และ 1900 จาก "อัลบั้มลับ" และ "การ์ดลับ" ซึ่งเป็นแบบจำลองที่ปราศจากจิตวิทยาและแสดงให้เห็นถึงความซ่อนเร้นอย่างไม่แยแส (ดู Scheid 1994 สำหรับภาพประกอบ) ร่างของรุ่นสุดท้ายของสวนสาธารณะ "Girl with a oar" คล้ายกับไปรษณียบัตรเหล่านี้ซึ่งสไตล์ที่มีอิทธิพลอย่างมากต่อช่วงการมองเห็นของ "NEP modern" ในช่วงกลางปี ค.ศ. 1920
ผู้ร่วมสมัยรู้สึกถึงการกำเนิดของ "หญิงสาว" จาก "การ์ดลับ" อย่างเฉียบขาด ดังนั้นคำใบ้อย่างต่อเนื่องของความเร้าอารมณ์ทางอาญาในช่วงกลางทศวรรษที่สามสิบ: "ความเกียจคร้านที่ขี้เกียจนี้น่ารำคาญอย่างยิ่งในประติมากรรมขนาดใหญ่ของ Shadr" Girl with a oar " หญิงสาวยืนในท่าที่ "สง่างาม" ยืนพิงพาย แต่ไม้พาย "ใช้ไม่ได้": เห็นได้ชัดว่าผู้หญิงคนนั้นไม่ต้องพายด้วย ถ้าไม่ใช่เพราะจินตนาการของศิลปิน เธอสามารถพิงบนต้นไม้ บนไหล่ของเพื่อน (! - ม. 3) และอย่างน้อยที่สุดบนไม้พายหรือหอก ประสบความสำเร็จมากขึ้น "ปัญหาพาย" ” ได้รับการแก้ไขในรูปปั้นอื่น (Iodko)<..->» (. Samoilov 2480) . เป็นเรื่องตลกที่ผู้ตรวจทานต้องการดู "Girl" เวอร์ชันนั้นซึ่งยืนอยู่ใน TsPKiO แล้วและถูกวิพากษ์วิจารณ์ - อาจเป็นเพราะความเป็นชายที่มากเกินไปเมื่อรวมกับพารามิเตอร์อื่น ๆ ของรูปปั้นและถูกมองว่าเป็นความเร้าอารมณ์มากเกินไป ใน R.R. Iodko (ดู II, III, IV) ไม่มีความเร้าอารมณ์ซึ่งไม่สามารถพูดถึงงานของ Shadr ได้
ความคล้ายคลึงกันของท่า "Girls with a paddle" กับท่าของนางแบบก็ไม่โดดเด่นไม่แพ้กัน
ทศวรรษที่ 1930 - ศิลปิน Slavskaya (ในภาพจัดแสดงในนิทรรศการ "Soviet Eros" ซึ่งเปิดเมื่อวันที่ 14 พฤษภาคม 1996 ที่พิพิธภัณฑ์ Anna Akhmatova ดู Booklet 1996; Zolotonosov 1997 39): Shadr พยายามทำความเข้าใจร่างกายด้วยสุนทรียภาพและด้วยเหตุนี้ ต่างๆ รหัสวัฒนธรรม(รวมถึงรหัสอย่างไม่เป็นทางการของ "ไพ่") ซึ่งประติมากรใช้พร้อมกัน Slavskaya ในภาพถ่ายจากทศวรรษที่ 1930 แสดงให้เห็นถึงวิธีการเฉพาะของสหภาพโซเวียตในการรักษาความเร้าอารมณ์:
"ด้านล่าง" (ขารองรับตรงส่วนอีกข้างงอเข่าเล็กน้อย) ทำในภาษา "โบราณ" ขาซ้ายงอเข่าเป็นส่วนหนึ่งของเส้นรูปตัว S ตีความว่าเป็นสัญญาณกาม
"สูงสุด": มือขวา, ยกศีรษะขึ้นและแสดงรักแร้, ชวนให้นึกถึง "โป๊อ่อน" ก่อนปฏิวัติ (ภาษาของ "ไพ่"); เป็นส่วนหนึ่งของเส้นรูปตัว S มุมแหลม มือซ้ายพักบนต้นขาหมายถึงภาษา "สปอร์ต";
25
กีฬาเปลี่ยนจาก "บน" เป็น "ล่าง": สะโพกแคบเกินไปเป็นผลให้เส้นรูปตัว S จากมือขวาผ่านท้องไปยังต้นขาซ้ายมีเครื่องหมายแย่มากซึ่งจำเป็นในภาษาของ "ไพ่" ” ท้ายสุดไม่มีความเอียงของศีรษะที่อ่อนล้าต่อจากเส้นรูปตัว S ส่วนหัวจะปลูกเป็นเส้นตรงแบบสปอร์ต
เป็นอาการที่รูปแบบสวนสาธารณะที่สองของงานของ Shadr นั้นอธิบายด้วยรูปแบบเดียวกัน (เฉพาะที่นี่ไม่ใช่ด้านซ้าย แต่เป็นขาขวาที่งอเข่า): กีดกันรูปปั้นของร่องรอยของภาษาของ "ไพ่" ". จากมุมมองนี้ ข้อสังเกตในบันทึกนี้น่าสนใจ 58 ประติมากรรมของ Shadr "The Liberated East" (1928) ที่มีร่างกาย "บิด" สุดเซ็กซี่ (รูปตัว S เชิงพื้นที่) พร้อมการเน้นเพิ่มเติมในรูปแบบของรอยพับบนหลังเปล่าวาดรูปตัว S เดียวกัน (ดูภาพประกอบบน น. 146 ของการแก้ไขนี้ )
โดยวิธีการที่ ร่างกายผู้หญิงแกะสลักโดย Shadr ท้องถูกดึงเข้ามาและไดอะแฟรมโค้งซึ่งรวม "Girl with a oar" กับศิลปิน Slavskaya แต่แตกต่างจาก Venus Tauride ซึ่งท้องกลมสงบมองผู้ชมและไดอะแฟรมคือ เว้า. เบื้องหลังนี่คือการจากไปจากศีลกามในอดีตและการเปลี่ยนไปใช้ใหม่ซึ่งยังไม่ได้รับการจัดตั้งขึ้นอย่างสมบูรณ์ แคนนอนใหม่ไม่ได้มุ่งเน้นไปที่ดาวศุกร์ที่สงบสุข
ท่าของ "สาว" - โดยคำนึงถึงการกำเนิด - บ่งบอกว่าต่อหน้าผู้ชมยืนอยู่ในความหมายที่แท้จริง ร่างกายทั่วไปเป็นเจ้าของโดยชุมชนและพร้อมใช้งานสำหรับทุกคนในกามจินตนาการ: Alexander Matveev แทบไม่ได้สร้างในปี 1932 และ 1937 ผลงานชิ้นเอกจำนวนหนึ่งในประเภท "เปลือย" (พลาสติกขนาดเล็ก) จะทำให้ผู้หญิงเปลือยกายสูงเท่ากับอาคารสามชั้น สูญเสียความสนิทสนม, ความจริงใจ; มีการท้าทายทางเพศ การประชาสัมพันธ์ ภาพลามกอนาจาร
M. M. Bakhtin เขียนเกี่ยวกับ "ชุมชน" เมื่อวิเคราะห์ชายคนหนึ่งบนจัตุรัสกรีก: "ชายคนนั้นอยู่ข้างนอกทั้งหมดยิ่งกว่านั้นในความหมายที่แท้จริงของคำเหล่านี้<...>อยู่ข้างนอกเพื่อคนอื่น เพื่อทีม เพื่อคนของตัวเอง"(บัคติน 2518: 284, 285).
ในตำนานประติมากรรมของสตาลิน "รูปลักษณ์" กลายเป็นการเปลื้องผ้า
และกลายเป็นการกระทำทางอุดมการณ์ ซึ่งทำให้การเปลื้องผ้ากลายเป็นเรื่องใหญ่โตและดังนั้นจึงดูไม่เหมาะสมยิ่งขึ้นไปอีก การเปลื้องผ้ากลายเป็นเรื่องของรัฐ ไม่น่าแปลกใจเลยที่ Zoya Bedrinskaya ยอมรับว่าเธอโพสท่าเพียง 60 ปีหลังจากที่เธอยืนเปลือยกายต่อหน้าประติมากรอายุ 37 ปี
26
ครั้งที่สอง ประติมากรรมโดย R.R. Iodko “Girl with a oar” (1936) มันถูกติดตั้งใน TsPKiO เหล่านั้น เอ็ม กอร์กี พวกเขา S.M.Kirov และทั่วประเทศ รูปภาพดูความคิดสร้างสรรค์ 2480 หมายเลข 7 ส. 13; สปอร์ตแดง. 2480 19 พฤษภาคม; 11 ม.ค. 2481; ศิลปะโซเวียต 2480 5 ส.ค. หมายเลข 36; ผู้มุ่งหวัง 2482 หน้าปกที่ 2; หมู่เกาะคิรอฟ 2495: อัลบั้มภาพประกอบ: "ที่สถานีเรือ"; ไอโอดโก้ 1952
ประติมากรรมที่พบมากที่สุดในยุคนั้นซึ่งกลายเป็นสัญลักษณ์ «<...>ในสวนสาธารณะของเมืองเกือบทุกแห่งที่มีน้ำ คุณจะพบกับ "หญิงสาวพาย" และ "หญิงสาวกระโดดลงน้ำ" ในทาลลินน์ในสวนสาธารณะ Kadriorg รูปปั้นนี้ซ้ำสามครั้งในสระน้ำเดียว” (Tarasova 1953. 10) ภาพถ่ายจับภาพ "หญิงสาว" ในเมืองกอร์กี (กีฬา Krasny. 1937. 25 สิงหาคม) ในสวนสาธารณะ Central House of Arts (Ibid. 1939. 28 มิถุนายน) ที่สถานีน้ำของโรงพยาบาล Red Army ในโซซี ( หนังสือพิมพ์ Kurortnaya (โซซี) 2480 23 มีนาคม) ในสวนสาธารณะของโรงพยาบาลของนักเคมี (โซซี) (หนังสือพิมพ์ Kurortnaya. 2480. 3 มีนาคมบนชายหาดของโรงพยาบาลกองทัพแดงใน Gurzuf [ข่าว Kurortnye (ยัลตา) . 2480. 19 ก.ค.) มีบางสิ่งที่เป็นธรรมชาติ (=ก่อนวัฒนธรรม) ในจำนวนทั้งหมดนี้: รูปปั้นแผ่ออกไปเหมือนต้นไม้ มันคือ "Girl with a oar" ของ Iodko ที่ถูกทำให้เป็นอมตะในข้อความหลังสมัยใหม่ของ T.Yu.Kibirov
ความนิยมสามารถตัดสินโดยอ้อมจากจำนวนสิ่งพิมพ์ภาพถ่ายในหนังสือพิมพ์ Krasny Sport เพียงอย่างเดียวในปี 2480 - 2482:
"หญิงสาวที่มีไม้พาย" Iodko - 4 ครั้ง
(และอีกครั้ง "ผู้หญิงกับพาย" โดย Iodko คนเดียวกันดู III);
"กระโดดลงไปในน้ำ" (IV) - 2 ครั้ง;
"นักฟุตบอล" (XXX) Zimmerman และ Petrosyan - 2 ครั้ง;
"นักกระโดดร่มชูชีพ" (XXXIV) ชวาร์ตษ์ - 2 ครั้ง;
อื่นๆ (I, XVII, XXXI, XXXII, 1^XX1Y, 1^XXY) - หนึ่งครั้ง
27
วัสดุ - ยิปซั่มสูง 2.5 ม. ซึ่งแตกต่างจาก "สาว" โดย I. Shadra เธอสวมชุดว่ายน้ำ หุ่น "สปอร์ต" ไร้หน้า หมอบปานกลางและทรงพลัง รูปปั้นคล้ายหุ่นในหน้าต่างร้านค้า มันอยู่ในความหมายที่แน่นอน จำลองในส่วนที่สัมพันธ์กับงานของ Shadr ซึ่งเน้นด้วยความพิเศษ (ไม้พายอยู่ทางซ้ายมือ ในขณะที่ "Girl" ของ Shadr อยู่ทางขวา) และชุดรัดรูปที่ซ่อนหัวนมตั้งตรงของต้นฉบับ N. Shchekotov ตั้งชื่อรูปปั้น Iodko ท่ามกลาง ผลงานที่ดีที่สุดปีปัจจุบัน (Shchekotov 2480: 8) อย่างไรก็ตาม B. Maslov ไม่เห็นด้วยกับเขา: เขาสังเกตเห็นการขาดความฉับไวและความสดใหม่
“รูปปั้นมีจังหวะโพสท่าน่ารักโดยเจตนา<...>> (Maslov 1937) ผู้ตรวจทานตั้งข้อสังเกตอย่างระมัดระวัง
มากกว่ารูปปั้นของ Shadr ผลงานของ Iodko แสดงให้เห็นถึงคุณสมบัติด้านสุนทรียะที่สำคัญอย่างหนึ่งของ Park Glyptothek: ความไม่แน่นอนของการแสดงออกทางสีหน้า, การขาดงาน ลักษณะเฉพาะและการแสดงออกของปัจเจกบุคคล ภาพรวม "ทั่วไป" ขั้นสูงสุด ชวนให้นึกถึง "จิตวิญญาณอันประเสริฐ" ของรูปปั้นกรีกของศตวรรษที่ 5 ปีก่อนคริสตกาล เช่นเดียวกับรูปลักษณ์:
“จนกระทั่งศตวรรษที่ 4 ได้อย่างรวดเร็ว รูปปั้นกรีกไม่มีพลังส่วนบุคคลไม่มี นิพจน์บางอย่าง; เป็นการมองที่เป็นนามธรรมเหนือกาลเวลาและอวกาศ มองดูสิ่งใด ไม่สะท้อนลักษณะหรือประสบการณ์” (Whipper 1985: 121)
ในสุนทรียศาสตร์นี้เองที่รูปปั้นสวนสาธารณะของสหภาพโซเวียตถูกสร้างขึ้น (และไม่เพียง แต่ประติมากรรมในสวนสาธารณะเท่านั้น: อนุสาวรีย์ของเลนินและสตาลินไม่ได้บรรยายถึงตัวละครทางประวัติศาสตร์ที่ไม่เฉพาะเจาะจง แต่เลนินและสตาลินในรูปแบบต่างๆ ของเทวรูปนีโออิสลามโดยทั่วไป)
สาม. ประติมากรรมโดย R. R. Iodko สำหรับน้ำพุ "Woman with a oar" (1935) เดิมติดตั้ง - ไม่มีน้ำพุ - ที่สนามกีฬามอสโก "ไฟฟ้า" ใน Cherkizovo (ภาพดู Art. 1936 ฉบับที่ 1 หน้า 142) รูปปั้นยืนอยู่ในช่องครึ่งวงกลมในกำแพงสนามกีฬา นักวิจารณ์ M.N. Raykhinshtein ถือว่ารูปปั้นนี้ไม่ประสบความสำเร็จอย่างยิ่ง:
“ตอนแรกควรจะวางไว้ตรงกลางใกล้น้ำพุ<...>. ดังนั้น Iodko จึงสร้างภาพเงาที่ซับซ้อนมาก เมื่อพวกเขาตัดสินใจที่จะละทิ้งน้ำพุและย้ายรูปปั้นไปที่ผนัง เส้นโค้งที่ซับซ้อนของเงานั้นกลับกลายเป็นว่าขัดแย้งอย่างมากกับเส้นเรียบง่ายของกรอบของโพรง” (Reihishtein 1936: 142 - 143)
ตัวเลขขึ้นอยู่กับ ขาซ้าย, ขาขวาวางอยู่บนขาตั้งลูกบาศก์เข่าถูกผลักไปข้างหน้าอย่างแรง ด้วยมือขวาของเธอผู้หญิงคนนั้นพิงไม้พาย (ไม่ได้อยู่ในรูปถ่ายในนิตยสาร Art) ด้านซ้ายจะลดลงและแตะต้นขา ผู้หญิงคนนั้นสวมกางเกงขาสั้นและเสื้อยืด ใบหน้านั้นไร้ความหมายอย่างยิ่งซึ่ง M.N. Raikhinshtein ไม่สามารถต้านทานการตั้งข้อสังเกต:
28
“ในฐานะข้อบกพร่องทั่วไปที่มีอยู่ในรูปปั้นทั้งหมดในสนามกีฬา เราควรสังเกตความนามธรรมและความไร้ความรู้สึกในหัวของพวกเขา หากในหมู่ชาวกรีกร่างกายพูดมากกว่าใบหน้าก็เข้าใจได้ในสถานการณ์ในเวลานั้น ในกรณีนี้ เราไม่ควรเอาตัวอย่างจากสมัยโบราณ<...>. ร่างกายที่แข็งแรงเราซาบซึ้งก็ต่อเมื่อได้รับแรงบันดาลใจจากความคิดของมนุษย์ที่สดใส” (Raikhinshtein 1936: 144)77
หลังจากละทิ้งความซับซ้อนทั้งหมดของภาพเงาที่นำไปสู่ความล้มเหลวกับ "ผู้หญิงที่มีพาย" Iodko ใน "Girl with a oar" มาถึงความเรียบง่ายสูงสุด
เป็นเรื่องตลกที่ในสวนสาธารณะของโรงพยาบาล Tsentrosoyuz (Kislovodsk) มี "ผู้หญิงที่มีไม้พาย" Iodko ซึ่งแทนที่จะใส่ไม้พายไม้เทนนิสก็ถูกสอดเข้าไปในมือของเธอซึ่งยื่นออกมาในแนวตั้งอย่างไร้เหตุผล (ภาพถ่ายดู Kurortnaya Gazeta 2480) . 11 มิถุนายน) นอกนั้น Iodko ก็ชอบผลิตภัณฑ์นี้เช่นกัน ดูตัวอย่างเช่นรูปถ่ายของรูปปั้นนี้ในสวนสาธารณะของโรงพยาบาล Intourist ใน Kislovodsk Red Sport 2481 7 ธ.ค. ) ในสวนสาธารณะของโรงพยาบาล "Proletary" (Evpatoria) [Krymsky Komsomolets (ซิมเฟอโรโพล). 2480 30 กรกฎาคม] และในสวนสาธารณะของสถานพยาบาล Krasnaya Zvezda (ยัลตา) (ข่าว Kurortnye. 1938. 10 ต.ค.)
