เขียนโดยผู้เขียนเองโดยมีส่วนร่วมของ V.V. Stasov ทำหน้าที่เป็นอนุสาวรีย์ วรรณคดีรัสเซียโบราณ"การรณรงค์ของ Lay of Igor" เล่าเรื่องการรณรงค์ที่ไม่ประสบความสำเร็จของ Prince Igor กับ Polovtsians ในการเขียนโอเปร่า Borodin ได้ทำความคุ้นเคยกับคติชนชาวโปลอฟเซียนที่เก็บรักษาไว้ในฮังการีท่ามกลางลูกหลานของชาวโปลอฟต์เซียน ตามประเพณีของครอบครัวครอบครัวของพ่อของ Borodin มาจากเจ้าชายแห่ง Polovtsy ซึ่งหลอมรวมโดยชาวจอร์เจีย

ค่ายโปลอฟเซียน ตอนเย็น. เด็กหญิงชาวโปลอฟเซียนเต้นรำและร้องเพลงโดยเปรียบเทียบดอกไม้ที่โหยหาความชื้นกับหญิงสาวที่หวังจะได้ออกเดตกับคนรักของเธอ

Khan Konchak เสนอเสรีภาพของเจ้าชายอิกอร์เชลยเพื่อแลกกับสัญญาว่าจะไม่ยกดาบขึ้นต่อสู้กับเขา แต่อิกอร์บอกตามตรงว่าถ้าข่านปล่อยเขาไป เขาจะรวบรวมทหารและโจมตีอีกครั้งทันที Konchak รู้สึกเสียใจที่เขาและ Igor ไม่ใช่พันธมิตร และเรียกเชลยและเชลยเพื่อสร้างความขบขัน

ฉากเริ่ม การเต้นรำแบบโปลอฟเซียน". อย่างแรก สาวๆ เต้นและร้องเพลง (คอรัส "โบยบินไปบนปีกของสายลม") ท่าเต้นมีพื้นฐานมาจากบทเพลงของเด็กหญิงชาวโปลอฟเซียนและคอนชาคอฟนา ซึ่งน่าทึ่งในความงามและความไพเราะของพวกเธอ

จากนั้นการเต้นรำทั่วไปของ Polovtsy ก็เริ่มขึ้น การกระทำจบลงด้วยการเต้นรำที่ยอดเยี่ยมทั่วไป

• การแสดงบัลเล่ต์:
• 23 ตุลาคม - โรงละคร Mariinsky, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - นักออกแบบท่าเต้น Lev Ivanov สร้างอิสระ บัลเลต์ตัวเดียวที่โรงละคร Mariinsky ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงโอเปร่า
• 19 พฤษภาคม - The Russian Seasons, Châtelet Theatre, Paris - จัดแสดงโดย Mikhail Fokin ผู้ควบคุมวง: E.A. Cooper ออกแบบฉาก: N.K. Roerich นักแสดง: A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. F. Fedorova
• 22 กันยายน 2452 - โรงละคร Mariinsky, ปีเตอร์สเบิร์ก. นักออกแบบท่าเต้น Mikhail Fokin ผู้ควบคุมวง: E. A. Krushevsky ศิลปิน: K. A. Korovin นักแสดง: V. P. Fokina L. F. Shollar, B. F. Nizhinskaya, S. F. Fedorova, A. R. Bolm
• 5 พฤศจิกายน - โรงละครบอลชอย นักออกแบบท่าเต้น A.A. Gorsky ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงโอเปร่า
• 19 มกราคม - โรงละครบอลชอย นักออกแบบท่าเต้น Kasyan Goleizovsky ศิลปิน F.F. Fedorovsky ในปีพ. ศ. 2494 ได้ถ่ายทำ - "The Big Concert"
• ปี - นักออกแบบท่าเต้น Kasyan Goleizovsky ผลงานในโดเนตสค์
• ปี - โรงละครบอลชอย นักออกแบบท่าเต้น Kasyan Goleizovsky ศิลปิน: F.F. Fedorovsky ผู้ควบคุมวง: M.N. Zhukov ฉายในปี 2515
• ปี - นักออกแบบท่าเต้น Kasyan Goleizovsky ในโรงละคร Kirov ในเลนินกราด
• ปี - บัลเล่ต์การแสดงเดี่ยวโดยนักออกแบบท่าเต้น Igor Alexandrovich Moiseev ในกลุ่ม การเต้นรำพื้นบ้านสหภาพโซเวียต รอบปฐมทัศน์: Palace of Sports ที่ประตู Versailles ในปารีส, มอสโก, Tchaikovsky Concert Hall, Leningrad และเมืองอื่น ๆ ของสหภาพโซเวียต บัลเล่ต์ได้รับการถ่ายทำ

ผลงานของโกไลซอฟสกี

เมื่อสร้างผลงาน Goleizovsky ได้ศึกษาประวัติศาสตร์อย่างละเอียดถี่ถ้วน ดังที่คุณทราบเนื้อหาของโอเปร่าที่ยอดเยี่ยมของ Borodin "Prince Igor" คือการรณรงค์ที่ไม่ประสบความสำเร็จของเจ้าชาย Seversk Igor และ Vsevolod Svyatoslavovich กับ Polovtsians ร้องเพลงใน "Tale of Igor's Campaign" ที่มีชื่อเสียง การปรากฏตัวของชาวโปลอฟเซียนในรัสเซียเกิดขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 11 อย่างแม่นยำยิ่งขึ้นจนถึงปี 1061 เป็นเวลาหนึ่งร้อยห้าสิบปี จนถึงปี 1210 มีการบุกโจมตี Polovtsian ขนาดใหญ่ประมาณห้าสิบครั้ง และจำนวนเล็กน้อยไม่สามารถนับได้

บัลเล่ต์จัดแสดงโดย Goleizovsky ตามคะแนน ภาพวาดแต่ละภาพสร้างขึ้นตามจังหวะ ท่วงทำนอง และท่วงทำนองของสีสันของวงออร์เคสตรา กับ Borodin ดนตรีตะวันออกเป็นของแท้และเป็นธรรมชาติ

Kasyan Goleizovsky - "องค์ประกอบในการเต้นรำ":

1. Syncopation เน้นใน "การเต้นรำของผู้ชายป่า", "การเต้นรำของเด็กชาย", "chags" และตอนจบ
2. ท่วงทำนอง โอบล้อม เปี่ยมเสน่ห์ด้วยความสุข - “แดนซ์ของสาวๆ เรียบๆ”
3. ความสามัคคี - ส่วนที่ห้าที่มีชื่อเสียงของ Borodin เน้นรูปแบบโดยรวมอย่างประสบความสำเร็จและกล้าหาญ
4. ไดนามิก - เร่งการเคลื่อนไหวจาก moderato เป็น presto
5. แตกต่างกันนิดหน่อย - พลังของเสียง ในการเน้นเสียงและการหยุดชั่วคราว

การผลิตของ Fokin

ดนตรี

• กรรมเริ่มต้นด้วย คอรัสของสาวโปลอฟเซียนและ Aria Konchakovna
• การเต้นรำของสาวชาวโปลอฟเซียน- เฟิร์สแดนซ์ (No. 8, presto, 6/8, F major)
• การเต้นรำแบบโปลอฟเซียนกับคณะนักร้องประสานเสียง- (หมายเลข 17. Introduction: Andantino, 4/4, A Major)
• การเต้นรำช้าของสาวชาวโปลอฟเซียน(อันดันติโน, 4/4, วิชาเอก)
• การเต้นรำของผู้ชายนั้นดุร้าย(Allegro vivo, 4/4, F Major)
• การเต้นรำทั่วไป(อัลเลโกร, 3/4, ดีเมเจอร์)
• เด็กผู้ชายเต้น(เปรสโต, 6/8, ดีไมเนอร์)
• การเต้นรำของสาว ๆ "เลื่อน"(ในเพลงบรรเลง (บรรเลง) ควบคู่ไปกับการเต้นรำของหนุ่มๆใน ก้าวอย่างรวดเร็ว(โมเดอราโต อัลลา บรีฟ, 2/2)
• Dance of the Boys และ Dance of the Cumans (บรรเลง, Presto, 6/8, D Minor)
• Final Climax Dance (Allegro con spirito, 4/4, A Major)

บันทึกเพลง

1. - "เมโลดี้"
2. - - โรงละครบอลชอย: Ivan Petrov, Tatyana Tugarinova, Vladimir Atlantov, Arthur Eisen, Alexander Vedernikov, Elena Obraztsova
3. - จิมมี่ จำกัด - BSA - Jimmy Music Group "Jimmy Classic" ADD/ OM 03 - 122-124 (ขยาย)

เรียบเรียงเพลงบรมดิน

บันทึกเพลงเพื่อ ภาษาอังกฤษซาร่า ไบรท์แมน.

ข้อความที่ตัดตอนมาแสดงลักษณะการเต้นรำ Polovtsia

- ใช่ที่นี่ ... (อนาโตลมองดูนาฬิกาของเขา) ตอนนี้แล้วไป ดูสิ บาลาก้า แต่? คุณทันไหม
- ใช่การจากไปเป็นอย่างไรบ้าง - เขาจะมีความสุขหรือไม่ทำไมไม่ทัน? บาลาก้ากล่าว - ส่งไปที่ตเวียร์ตอนเจ็ดโมงเช้าพวกเขาเก็บไว้ ยังจำได้ไหม ฯพณฯ
“เธอรู้ไหม ฉันเคยไปจากตเวียร์มาที่คริสต์มาส” อนาโตลพูดด้วยรอยยิ้มแห่งความทรงจำ หันไปทางมาการิน ซึ่งมองด้วยสายตาอ่อนโยนที่คูรากิน - คุณเชื่อไหม Makarka ว่าเราบินได้อย่างไร เราขับเข้าไปในขบวนรถกระโดดข้ามเกวียนสองคัน แต่?
- มีม้า! บาลาก้าพูดต่อ “จากนั้นฉันก็สั่งห้ามทาสหนุ่มให้กินเหล้า” เขาหันไปหาโดโลคอฟ “คุณเชื่อไหม ฟีโอดอร์ อิวาโนวิช สัตว์เหล่านั้นบินไป 60 ไมล์ คุณไม่สามารถถือมันได้ มือของคุณก็แข็ง มันเย็นชา เขาเหวี่ยงบังเหียน จับ พูดว่า ฯพณฯ ตัวเอง แล้วเขาก็ตกลงไปบนเลื่อน ดังนั้น ไม่เพียงแต่ขับรถเท่านั้น คุณไม่สามารถไปถึงที่หมายได้ เวลาสามนาฬิกาพวกเขาบอกปีศาจ คนซ้ายเท่านั้นที่เสียชีวิต

อนาโทลออกจากห้องไปและไม่กี่นาทีต่อมาก็กลับมาในเสื้อคลุมขนสัตว์ที่คาดเอวด้วยเข็มขัดสีเงินและหมวกสีดำ สวมสะโพกอย่างชาญฉลาดและเข้าไปหาเขาอย่างมาก หน้าสวย. หลังจากมองในกระจกและอยู่ในตำแหน่งเดียวกับที่เขายืนอยู่หน้ากระจก ยืนอยู่หน้า Dolokhov เขาหยิบไวน์หนึ่งแก้ว
“เอาล่ะ Fedya ลาก่อน ขอบคุณสำหรับทุกอย่าง ลาก่อน” Anatole กล่าว - เอาล่ะเพื่อน ๆ เพื่อน ๆ ... เขาคิดว่า ... - เยาวชน ... ลาก่อน - เขาหันไปหามากรินทร์และคนอื่น ๆ
แม้ว่าพวกเขาทั้งหมดจะขี่ม้าไปกับเขา แต่ดูเหมือนว่า Anatole ต้องการทำอะไรที่ประทับใจและเคร่งขรึมจากการอุทธรณ์นี้ต่อสหายของเขา เขาพูดเสียงดังช้าและขยับหน้าอกด้วยขาข้างหนึ่ง – ทุกคนใส่แว่น; และคุณบาลาก้า สหายทั้งหลาย เพื่อนในวัยเยาว์ของข้าพเจ้า เราดื่ม เราอยู่ เราดื่ม แต่? แล้วเมื่อไหร่จะได้เจอกัน ฉันจะไปต่างประเทศ ลาก่อนพวก เพื่อสุขภาพ! Hurrah! .. - เขาพูดดื่มแก้วแล้วกระแทกกับพื้น
“มีสุขภาพแข็งแรง” บาลาก้ากล่าวพร้อมดื่มแก้วและเช็ดตัวด้วยผ้าเช็ดหน้า มาการินกอดอนาโตลทั้งน้ำตา “โอ้ องค์ชาย น่าเสียดายที่ข้าต้องพรากจากท่านไป” เขากล่าว
- ไป ไป! อนาโตลตะโกนลั่น
บาลาก้ากำลังจะออกจากห้อง
“ไม่ หยุด” อนาโตลกล่าว “ปิดประตู เข้าไปข้างใน” แบบนี้. ประตูปิดลงและทุกคนก็นั่งลง
- เอาล่ะตอนนี้เดินขบวน! - อนาโตลพูดลุกขึ้น
ทหารราบโจเซฟมอบกระเป๋าและดาบให้อนาโทลและทุกคนก็ออกไปที่ห้องโถง
- เสื้ออยู่ที่ไหน? โดโลคอฟกล่าว - เฮ้ Ignatka! ไปที่ Matryona Matveevna ขอเสื้อคลุมขนสัตว์เสื้อคลุมสีน้ำตาลเข้ม ฉันได้ยินมาว่าพวกเขาถูกพาตัวไปอย่างไร” โดโลคอฟพูดพร้อมกับขยิบตา - ท้ายที่สุดเธอจะไม่กระโดดออกมาไม่ว่าจะมีชีวิตอยู่หรือตายในท่าที่เธอนั่งที่บ้าน คุณลังเลเล็กน้อย จากนั้นก็มีน้ำตา ทั้งพ่อและแม่ และตอนนี้เธอเย็นชาและกลับมา - และคุณนำมันใส่เสื้อคลุมขนสัตว์แล้วอุ้มมันไปที่เลื่อนทันที
ทหารราบนำเสื้อโค้ตสุนัขจิ้งจอกของผู้หญิงมา
- คนโง่ ฉันบอกคุณแล้ว เฮ้ Matryoshka สีน้ำตาลเข้ม! เขาตะโกนเพื่อให้ได้ยินเสียงของเขาไปไกลทั่วทั้งห้อง
หญิงชาวยิปซีที่สวยงาม ผอมบาง และซีด มีดวงตาสีดำเป็นมัน และผมสีดำหยิกเป็นลอน สวมผ้าคลุมไหล่สีแดง วิ่งออกไปพร้อมกับเสื้อคลุมสีดำบนมือของเธอ
“ไม่เป็นไร ฉันไม่เสียใจ เธอรับไว้” เธอพูด ดูเหมือนเขินอายต่อหน้าเจ้านายและสงสารเสื้อคลุม
Dolokhov โดยไม่ตอบเธอหยิบเสื้อคลุมขนสัตว์โยนมันทับ Matryosha แล้วห่อตัวเธอไว้
“นั่นสินะ” โดโลคอฟกล่าว “แล้วก็แบบนี้” เขาพูด แล้วยกปลอกคอขึ้นใกล้ศีรษะเธอ โดยปล่อยให้เปิดออกเล็กน้อยต่อหน้าเธอ “แล้วแบบนี้เห็นไหม? - และเขาย้ายหัวของ Anatole ไปที่รูด้านซ้ายของปลอกคอซึ่งสามารถมองเห็นรอยยิ้มอันสดใสของ Matryosha
“ ลาก่อน Matryosh” Anatole กล่าวจูบเธอ - โอ้ความสนุกของฉันอยู่ที่นี่แล้ว! ก้มลงกราบสเตชกา ลาก่อน! ลาก่อน Matryosh; คุณขอให้ฉันมีความสุข
“ก็ขอให้พระเจ้าประทานความสุขมากมายแก่คุณ” มาตรียอชกล่าวด้วยสำเนียงยิปซีของเธอ
ทรอยก้าสองตัวยืนอยู่ที่ระเบียง โค้ชหนุ่มสองคนกำลังอุ้มพวกมัน บาลาก้านั่งอยู่ที่ด้านหน้าสามคน และยกศอกขึ้นสูง ค่อยๆ ถอดบังเหียนออก Anatole และ Dolokhov นั่งลงข้างเขา Makarin, Khvostikov และคนรับใช้นั่งในอีกสามคน
- พร้อมรึยัง? บาลาก้าถาม
- ไปกันเถอะ! เขาตะโกน พันสายบังเหียนไว้รอบมือ และทรอยก้าก็ตีไปตามถนน Nikitsky Boulevard
- โว้ว! ไปซะ เฮ้! ... Shh - ได้ยินเสียงร้องของ Balaga และชายหนุ่มนั่งอยู่บนแพะเท่านั้น ที่ Arbat Square เรือ Troika ชนรถม้า มีเสียงแตก ได้ยินเสียงกรีดร้อง และ Troika ก็บินไปตาม Arbat
เมื่อให้ปลายทั้งสองข้างตาม Podnovinsky แล้ว Balaga เริ่มยับยั้งและกลับมาหยุดม้าที่สี่แยก Staraya Konyushennaya
เพื่อนที่ดีกระโดดลงมาจับม้าไว้ข้างบังเหียน Anatole และ Dolokhov เดินไปตามทางเท้า เมื่อเข้าใกล้ประตู Dolokhov ผิวปาก เสียงนกหวีดดังขึ้นกับเขาและหลังจากนั้นสาวใช้ก็วิ่งออกไป
“เข้ามาที่สนาม มิฉะนั้น คุณจะเห็นมัน เดี๋ยวมันก็ออกมา” เธอกล่าว
Dolokhov อยู่ที่ประตู อนาโทลตามสาวใช้ไปที่ลานบ้าน เลี้ยวเข้ามุม แล้ววิ่งออกไปที่ระเบียง
Gavrilo ทหารราบผู้ยิ่งใหญ่ของ Marya Dmitrievna ได้พบกับ Anatole
“มาหานายหญิง ได้โปรด” ทหารราบพูดด้วยเสียงทุ้ม ขวางทางจากประตู
- กับผู้หญิงคนไหน? คุณคือใคร? อนาโทลถามด้วยเสียงกระซิบ
- ได้โปรดสั่งให้นำ
- คุระกิน! กลับมา” Dolokhov ตะโกน - กบฏ! กลับ!
Dolokhov ที่ประตูซึ่งเขาหยุดต่อสู้กับภารโรงซึ่งพยายามล็อคประตูหลังจากที่ Anatole เข้ามา ด้วยความพยายามครั้งสุดท้าย Dolokhov ผลักภารโรงออกไปและคว้า Anatole ที่แขนวิ่งออกไปดึงเขาที่ประตูแล้ววิ่งกลับไปที่ Troika กับเขา

Marya Dmitrievna พบว่า Sonya ร้องไห้อยู่ที่ทางเดิน บังคับให้เธอสารภาพทุกอย่าง Marya Dmitrievna สกัดข้อความของ Natasha แล้วอ่านจึงขึ้นไปหา Natasha พร้อมโน้ตในมือของเธอ
“เจ้าสารเลว ไร้ยางอาย” เธอบอกกับเธอ - ฉันไม่อยากได้ยินอะไรเลย! - ผลักนาตาชาออกไปซึ่งมองเธอด้วยความประหลาดใจ แต่ตาแห้ง เธอล็อกกุญแจเธอไว้กับลูกกุญแจ และสั่งภารโรงให้ผ่านประตูคนที่จะมาในเย็นวันนั้นแต่ไม่ให้ออกและสั่ง ทหารราบที่พาคนเหล่านี้ไปหาเธอนั่งในห้องนั่งเล่นรอคนลักพาตัว
เมื่อ Gavrilo มารายงานต่อ Marya Dmitrievna ว่าผู้คนที่มาแล้วหนีไปแล้ว เธอลุกขึ้นด้วยสีหน้าขมวดคิ้ว และพับมือกลับ เดินเข้าห้องเป็นเวลานาน ครุ่นคิดว่าเธอควรจะทำอย่างไร เวลา 12.00 น. เมื่อรู้สึกถึงกุญแจในกระเป๋าของเธอ เธอจึงไปที่ห้องของนาตาชา Sonya สะอื้นไห้นั่งที่ทางเดิน
- Marya Dmitrievna ให้ฉันไปหาเธอเพื่อเห็นแก่พระเจ้า! - เธอพูด. Marya Dmitrievna ปลดล็อกประตูแล้วเข้าไปข้างในโดยไม่ตอบเธอ “ น่าขยะแขยงน่ารังเกียจ ... ในบ้านของฉัน ... สาววาย ... มีเพียงฉันเท่านั้นที่รู้สึกเสียใจกับพ่อของฉัน!” คิด Marya Dmitrievna พยายามระงับความโกรธของเธอ “ไม่ว่าจะยากแค่ไหน ฉันจะสั่งให้ทุกคนเงียบและซ่อนมันจากการนับ” Marya Dmitrievna เข้ามาในห้องด้วยขั้นตอนที่แน่วแน่ นาตาชานอนบนโซฟาเอามือปิดหัวไว้ไม่ขยับ เธอนอนอยู่ในตำแหน่งที่ Marya Dmitrievna ทิ้งเธอไป
- ดีดีมาก! Marya Dmitrievna กล่าว - ในบ้านของฉัน นัดเดทสำหรับคู่รัก! ไม่มีอะไรจะเสแสร้ง คุณฟังเมื่อฉันคุยกับคุณ Marya Dmitrievna จับมือเธอ - คุณฟังเมื่อฉันพูด คุณดูหมิ่นตัวเองเหมือนผู้หญิงคนสุดท้าย ฉันจะทำอะไรบางอย่างกับคุณ แต่ฉันสงสารพ่อของคุณ ฉันจะซ่อน - นาตาชาไม่ได้เปลี่ยนตำแหน่งของเธอ แต่มีเพียงร่างกายของเธอเท่านั้นที่เริ่มลุกขึ้นจากการสะอื้นไห้ไร้เสียงที่บีบคอเธอ Marya Dmitrievna มองไปรอบ ๆ ที่ Sonya และนั่งลงบนโซฟาข้าง Natasha
- มันเป็นความสุขของเขาที่เขาทิ้งฉันไป ใช่ ฉันจะหาเขาให้พบ” เธอพูดด้วยน้ำเสียงที่หยาบกระด้าง คุณได้ยินที่ฉันพูดไหม - เธอแกล้งเธอ มือใหญ่ใต้ใบหน้าของนาตาชาและหันไปหาเธอ ทั้ง Marya Dmitrievna และ Sonya ต่างประหลาดใจที่เห็นหน้าของ Natasha ดวงตาของเธอสดใสและแห้ง ริมฝีปากของเธอเม้ม แก้มของเธอหลบตา
“ ทิ้ง ... พวกนั้น ... ที่ฉัน ... ฉัน ... ตาย ... ” เธอพูดด้วยความพยายามที่ชั่วร้ายเธอดึงตัวเองออกจาก Marya Dmitrievna และนอนลงในตำแหน่งเดิมของเธอ
“นาตาเลีย!...” มารียา ดิมิทรีเยฟนาพูด - ฉันขอให้คุณดี คุณนอนเถอะ นอนแบบนั้น ฉันจะไม่แตะต้องคุณ และฟัง... ฉันจะไม่บอกว่าคุณรู้สึกผิดแค่ไหน คุณเองก็รู้ ตอนนี้พ่อของคุณจะมาถึงพรุ่งนี้ ฉันจะบอกเขาว่าอย่างไร แต่?
ร่างกายของนาตาชาสั่นสะท้านอีกครั้ง
- เขาจะรู้ว่าพี่ชายของคุณเจ้าบ่าว!
“ฉันไม่มีคู่หมั้น ฉันปฏิเสธ” นาตาชาตะโกน
“ไม่เป็นไร” มารียา ดิมิทรีเยฟนากล่าวต่อ - พวกเขาจะรู้ว่าพวกเขาจะทิ้งอะไรไว้อย่างนั้น? ทั้งเขา พ่อคุณ ฉันรู้จักเขา ถ้าเขาท้าดวลกับเขา จะดีไหม? แต่?
“อ๊ะ ปล่อยฉัน ทำไมเธอถึงมายุ่งกับทุกสิ่ง!” เพื่ออะไร? ทำไม ใครถามคุณ นาตาชาตะโกนนั่งบนโซฟาและมองอย่างโกรธจัดที่ Marya Dmitrievna
- คุณต้องการอะไร? Marya Dmitrievna ร้องไห้อีกครั้งอย่างตื่นเต้น "ทำไมคุณถึงถูกขังหรืออะไร" แล้วใครกันที่ขัดขวางไม่ให้เขาไปที่บ้าน? จะพาไปทำไมเหมือนยิปซี...ก็นะ ถ้าเขาพาคุณไป คุณคิดว่าไง พวกเขาจะไม่พบเขา พ่อหรือพี่ชายหรือคู่หมั้นของคุณ และเขาเป็นวายร้าย วายร้าย นั่นแหละ!
“เขาดีกว่าพวกคุณทุกคน” นาตาชาร้องขึ้น “ถ้าเจ้าไม่ได้เข้าไปยุ่ง… โอ้ พระเจ้า มันคืออะไร มันคืออะไร!” ซอนย่า ทำไม? ไปให้พ้น! ... - และเธอก็สะอื้นไห้ด้วยความสิ้นหวังซึ่งผู้คนคร่ำครวญถึงความเศร้าโศกเท่านั้นซึ่งพวกเขารู้สึกว่าตัวเองเป็นต้นเหตุ Marya Dmitrievna เริ่มพูดอีกครั้ง แต่นาตาชากรีดร้อง: “ออกไป ออกไป พวกคุณทุกคนเกลียดฉัน ดูถูกฉัน - และโยนตัวเองลงบนโซฟาอีกครั้ง
Marya Dmitrievna ยังคงตักเตือน Natasha ต่อไปและแนะนำกับเธอว่าทั้งหมดนี้จะต้องซ่อนจากการนับว่าไม่มีใครรู้อะไรเลยถ้ามีเพียง Natasha เท่านั้นที่จะลืมทุกอย่างและไม่แสดงให้ใครเห็นว่ามีบางอย่างเกิดขึ้น . นาตาชาไม่ตอบ เธอไม่สะอื้นอีกต่อไป แต่ความหนาวเย็นและตัวสั่นเกิดขึ้นกับเธอ Marya Dmitrievna วางหมอนให้เธอคลุมด้วยผ้าห่มสองผืนแล้วเธอก็นำดอกมะนาวมาให้เธอ แต่นาตาชาไม่ตอบเธอ “ อืมปล่อยให้เธอนอน” Marya Dmitrievna กล่าวออกจากห้องโดยคิดว่าเธอกำลังหลับอยู่ แต่นาตาชาไม่ได้นอน และดวงตาที่เบิกกว้างจากใบหน้าซีดของเธอมองตรงไปข้างหน้าเธอ ตลอดคืนนั้นนาตาชาไม่หลับไม่ร้องไห้และไม่ได้พูดกับซอนยาซึ่งลุกขึ้นหลายครั้งแล้วเข้าหาเธอ
วันรุ่งขึ้นสำหรับอาหารเช้าตามที่ Count Ilya Andreich สัญญาไว้ เขามาจากภูมิภาคมอสโก เขาร่าเริงมาก: ธุรกิจกับผู้เสนอราคาเป็นไปด้วยดีและตอนนี้ไม่มีอะไรมาล่าช้าเขาในมอสโกและแยกจากเคาน์เตสซึ่งเขาพลาด Marya Dmitrievna พบเขาและประกาศกับเขาว่า Natasha ไม่สบายมากเมื่อวานนี้ว่าพวกเขาได้พาไปหาหมอ แต่ตอนนี้เธอดีขึ้นแล้ว นาตาชาไม่ได้ออกจากห้องของเธอในเช้าวันนั้น ด้วยริมฝีปากที่คล้ำ แตก และตาแห้ง เธอนั่งที่หน้าต่างและมองดูผู้ที่ผ่านไปตามถนนอย่างไม่สบายใจ และรีบหันกลับมามองผู้ที่เข้ามาในห้อง เห็นได้ชัดว่าเธอกำลังรอข่าวของเขา รอเขามาเองหรือเขียนถึงเธอ
เมื่อการนับขึ้นไปหาเธอ เธอหันกลับมาอย่างไม่สบายใจเมื่อได้ยินเสียงฝีเท้าของลูกผู้ชายของเขา และใบหน้าของเธอก็สันนิษฐานว่าเป็นท่าทางที่เย็นชาและถึงกับโกรธด้วยซ้ำ เธอไม่แม้แต่จะลุกขึ้นมาพบเขา
- เกิดอะไรขึ้นกับคุณนางฟ้าของฉันคุณป่วยไหม? ถามท่านเคานต์ นาตาชาเงียบไป
“ใช่ เธอป่วย” เธอตอบ
ในการตอบคำถามที่กระสับกระส่ายของเคานต์ว่าทำไมเธอถึงตายไปและไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้นกับคู่หมั้นของเธอ เธอยืนยันกับเขาว่าไม่มีอะไรเกิดขึ้นและขอให้เขาไม่ต้องกังวล Marya Dmitrievna ยืนยันการรับรองของ Natasha ต่อการนับว่าไม่มีอะไรเกิดขึ้น การนับตัดสินโดยความเจ็บป่วยในจินตนาการโดยความผิดปกติของลูกสาวของเขาโดยใบหน้าที่เขินอายของ Sonya และ Marya Dmitrievna เห็นได้ชัดว่ามีบางอย่างเกิดขึ้นเมื่อเขาไม่อยู่ แต่เขากลัวมากที่จะคิดว่ามีบางสิ่งที่น่าละอายเกิดขึ้น ลูกสาวที่รักของเขา เขารักความสงบที่ร่าเริงของเขามากจนหลีกเลี่ยงคำถามและพยายามโน้มน้าวตัวเองอยู่เสมอว่าไม่มีอะไรพิเศษและเสียใจเพียงอย่างเดียวที่การจากไปในประเทศถูกเลื่อนออกไปในโอกาสที่เจ็บป่วยของเธอ

ตั้งแต่วันที่ภรรยาของเขามาถึงมอสโคว์ปิแอร์กำลังจะไปที่ใดที่หนึ่งเพื่อไม่ให้อยู่กับเธอ ไม่นานหลังจากการมาถึงของ Rostovs ในมอสโก ความประทับใจที่นาตาชาทำกับเขาทำให้เขารีบทำตามความตั้งใจของเขา เขาไปที่ตเวียร์เพื่อไปหาหญิงม่ายของ Iosif Alekseevich ซึ่งสัญญามานานแล้วว่าจะมอบเอกสารของผู้ตายให้เขา
เมื่อปิแอร์กลับมาที่มอสโคว์ เขาได้รับจดหมายจาก Marya Dmitrievna ผู้ซึ่งโทรหาเธอมาก ธุรกิจสำคัญเกี่ยวกับ Andrei Bolkonsky และเจ้าสาวของเขา ปิแอร์หลีกเลี่ยงนาตาชา สำหรับเขาดูเหมือนว่าเขาจะรู้สึกดีกับเธอมากกว่าที่ผู้ชายที่แต่งงานแล้วควรมีต่อคู่หมั้นของเพื่อน และโชคชะตาบางอย่างก็พาเขามาอยู่กับเธอตลอดเวลา
"เกิดอะไรขึ้น? และพวกเขาสนใจฉันอย่างไร เขาคิดขณะแต่งตัวเพื่อไปที่ร้านของ Marya Dmitrievna เจ้าชายอังเดรจะมาโดยเร็วที่สุดและจะแต่งงานกับเธอ!” ปิแอร์คิดระหว่างทางไปอาโครซิโมว่า
บน ถนน Tverskoyมีคนเรียกเขา
- ปิแอร์! คุณมาถึงนานหรือยัง เสียงที่คุ้นเคยเรียกเขา ปิแอร์เงยหน้าขึ้น ในรถเลื่อนคู่ บนเหยียบสีเทาสองตัวที่ขว้างหิมะที่หัวของเลื่อน อนาโทลส่องประกายด้วยมาการินสหายผู้คงที่ของเขา อนาโทลนั่งตัวตรงในท่าทหารสุดคลาสสิก สวมปลอกคอบีเวอร์และก้มศีรษะเล็กน้อย ใบหน้าของเขาแดงก่ำและสดชื่น หมวกของเขามีขนนกสีขาววางอยู่ด้านข้าง เผยให้เห็นผมที่ม้วนเป็นลอน มีน้ำมัน และมีหิมะปลิวว่อน
“และนี่คือปราชญ์ตัวจริง! คิดว่าปิแอร์ เขาไม่เห็นอะไรมากไปกว่าช่วงเวลาแห่งความสุขที่แท้จริง ไม่มีอะไรมารบกวนเขา ดังนั้นเขาจึงร่าเริง พึงพอใจและสงบอยู่เสมอ ฉันจะให้อะไรเป็นอย่างเขา!” ปิแอร์คิดอย่างอิจฉา
ในห้องโถง Akhrosimova ทหารราบที่ถอดเสื้อโค้ทขนสัตว์ของเขาจากปิแอร์กล่าวว่า Marya Dmitrievna ถูกขอให้ไปที่ห้องนอนของเธอ
เมื่อเปิดประตูสู่ห้องโถง ปิแอร์เห็นนาตาชานั่งอยู่ริมหน้าต่างด้วยใบหน้าผอมบาง ซีดและโกรธ เธอหันกลับมามองเขา ขมวดคิ้ว และออกจากห้องด้วยท่าทางเย็นชา
- เกิดอะไรขึ้น? ถามปิแอร์ไปที่ Marya Dmitrievna
“ ความดี” Marya Dmitrievna ตอบ“ ฉันอาศัยอยู่ในโลกมาห้าสิบแปดปีแล้วฉันไม่เคยเห็นความอัปยศเช่นนี้มาก่อน - และรับคำให้เกียรติของปิแอร์ที่เงียบเกี่ยวกับทุกสิ่งที่เขาเรียนรู้ Marya Dmitrievna บอกเขาว่า Natasha ปฏิเสธคู่หมั้นของเธอโดยไม่รู้พ่อแม่ของเธอว่าสาเหตุของการปฏิเสธนี้คือ Anatole Kuragin ซึ่งปิแอร์ภรรยาของเธอพาไป และใครที่เธอต้องการจะหนีไปโดยที่ไม่มีพ่อของเขาเพื่อที่จะแอบแต่งงาน

เราตอบคำถามยอดนิยม - ตรวจสอบ พวกเขาอาจตอบคุณหรือไม่

• เราเป็นสถาบันทางวัฒนธรรมและต้องการออกอากาศทางพอร์ทัล Kultura.RF เราควรหันไปทางไหน?
• จะเสนอกิจกรรมให้กับ "โปสเตอร์" ของพอร์ทัลได้อย่างไร
• พบข้อผิดพลาดในสิ่งพิมพ์บนพอร์ทัล จะบอกบรรณาธิการได้อย่างไร?

สมัครรับการแจ้งเตือนแบบพุช แต่ข้อเสนอปรากฏขึ้นทุกวัน

เราใช้คุกกี้บนพอร์ทัลเพื่อจดจำการเยี่ยมชมของคุณ หากคุกกี้ถูกลบ ข้อเสนอการสมัครสมาชิกจะปรากฏขึ้นอีกครั้ง เปิดการตั้งค่าเบราว์เซอร์ของคุณและตรวจสอบให้แน่ใจว่าในรายการ "ลบคุกกี้" ไม่มีช่องทำเครื่องหมาย "ลบทุกครั้งที่คุณออกจากเบราว์เซอร์"

ฉันต้องการเป็นคนแรกที่รู้เกี่ยวกับวัสดุและโครงการใหม่ๆ ของพอร์ทัล Kultura.RF

หากคุณมีแนวคิดในการออกอากาศ แต่ไม่มีความเป็นไปได้ทางเทคนิคที่จะดำเนินการ เราขอแนะนำให้คุณกรอก แบบฟอร์มอิเล็กทรอนิกส์แอปพลิเคชันภายใต้ โครงการระดับชาติ"วัฒนธรรม": . หากงานมีกำหนดระหว่างวันที่ 1 กันยายนถึง 31 ธันวาคม 2019 สามารถส่งใบสมัครได้ตั้งแต่วันที่ 16 มีนาคมถึง 1 มิถุนายน 2019 (รวม) ทางเลือกของกิจกรรมที่จะได้รับการสนับสนุนดำเนินการโดยคณะกรรมการผู้เชี่ยวชาญของกระทรวงวัฒนธรรมของสหพันธรัฐรัสเซีย

พิพิธภัณฑ์ (สถาบัน) ของเราไม่ได้อยู่บนพอร์ทัล จะเพิ่มได้อย่างไร?

คุณสามารถเพิ่มสถาบันในพอร์ทัลโดยใช้ Unified Information Space ในระบบ Sphere of Culture: เข้าร่วมและเพิ่มสถานที่และกิจกรรมของคุณตาม หลังจากการตรวจสอบโดยผู้ดูแล ข้อมูลเกี่ยวกับสถาบันจะปรากฏบนพอร์ทัล Kultura.RF

การดำเนินการเกิดขึ้นในค่าย Polovtsia ในปี 1185

ประวัติความเป็นมาของการสร้าง

ในฤดูใบไม้ผลิปี 2412 นักวิจารณ์ศิลปะที่มีชื่อเสียงและ นักวิจารณ์ดนตรี V. V. Stasov (1824-1906) ซึ่งเป็นนักอุดมการณ์ของวงดนตรีของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งได้รับชื่อ กำมืออันยิ่งใหญ่ในเวลานั้น Borodin ได้เชิญผู้แต่งซิมโฟนีและความรักมาเขียนโอเปร่า โดยโครงเรื่องเขาเสนอธีมมหากาพย์จาก ประวัติศาสตร์รัสเซียโบราณ. พื้นฐานของบทซึ่งเป็นภาพร่างเริ่มต้นที่ Stasov สร้างขึ้นเองนั้นมีพื้นฐานมาจากอนุสาวรีย์วรรณคดีรัสเซียโบราณ "The Tale of Igor's Campaign" (1185-1187) Borodin ตัดสินใจปฏิบัติตามคำแนะนำนี้โดยพิจารณาร่างของ Stasov เป็นพื้นฐาน เขาเข้าใกล้การสร้างบทเหมือนนักวิทยาศาสตร์: เขาศึกษาต่างๆมากมาย แหล่งประวัติศาสตร์รวมทั้งพงศาวดารเรื่องเก่า "ซาดอนชินา" และ " การสังหารหมู่ Mamaevo», การวิจัยทางประวัติศาสตร์, มหากาพย์, ดนตรีของลูกหลานของชาวโปลอฟเซียน, และแม้กระทั่งเยี่ยมชมสถานที่ของเหตุการณ์โบราณเหล่านั้น.

เนื้อหาของโอเปร่าคือการรณรงค์ที่ไม่ประสบความสำเร็จกับ Polovtsy แห่ง Novgorod-Seversky Prince Igor Svyatoslavich การจับกุมและหลบหนีจากการถูกจองจำ การกระทำเกิดขึ้นทั้งใน Putivl สถานที่ในรัชกาลของ Igor และในค่าย Polovtsia โอเปร่าถูกสร้างขึ้นในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เนื่องจากงานดำเนินไปในเวลาที่เหมาะสมและเริ่มต้นเท่านั้น ในช่วงเวลาสั้น ๆ ระหว่างหน้าที่ราชการจำนวนมาก: ชั้นเรียนการสอน การวิจัยทางวิทยาศาสตร์, ธุรการ และ กิจกรรมสังคม. โดยทั่วไป "เจ้าชายอิกอร์" อุทิศให้กับ 18 ปี นักแต่งเพลงสร้างการเต้นรำโปลอฟเซียนในฤดูร้อนปี 2418 ขณะพักร้อนที่มอสโก แสดงให้เห็นในฤดูใบไม้ร่วงในวงกลมของเพื่อน ๆ พวกเขาตาม Borodin ในจดหมายทำให้กระเซ็น โอเปร่าไม่เคยเสร็จสมบูรณ์อย่างครบถ้วน หลังจากผู้แต่งเสียชีวิต Glazunov เสร็จสิ้นโดยอิงจากภาพสเก็ตช์ที่เหลือและ Rimsky-Korsakov ได้จัดเตรียมไว้ ที่สุดแป้นพิมพ์ รอบปฐมทัศน์ของ "Prince Igor" เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 23 ตุลาคม (4 พฤศจิกายน พ.ศ. 2433) ที่โรงละคร St. Petersburg Mariinsky การเต้นรำแบบ Polovtsia จัดทำโดย L. Ivanov และสร้างความประทับใจให้กับผู้ชมอย่างมาก

ในปี 1909 เขาหันไปหาเพลงของ Borodin และ M. Fokin (1880-1942) นักออกแบบท่าเต้นที่โดดเด่นของรัสเซีย ผู้พยายามหาวิธีเติมเต็มละครของ Russian Seasons ในปารีส ซึ่งจัดโดย Diaghilev Fokin จัดแสดงการเต้นรำ Polovtian อีกครั้งโดยตั้งใจไม่รับอะไรเลยจากการผลิตโอเปร่าของ L. Ivanov เขาไม่เพียงแต่สามารถรวบรวมจินตนาการด้านการออกแบบท่าเต้นอันบ้าคลั่งของเขาได้อย่างยอดเยี่ยมในการเต้นเท่านั้น แต่ยังเผยให้เห็นถึงความน่าเชื่ออีกด้วย ภาพดนตรี. "มีลักษณะที่ดุร้าย ด้วยใบหน้าที่เปื้อนเขม่าและสิ่งสกปรก ในชุดคลุมสีเขียว มีจุดสีแดงและสีน้ำตาลเหลือง สวมกางเกงขายาวลายทางสดใส การรวมตัวของพวกเขาดูเหมือนถ้ำสัตว์ป่ามากกว่าค่ายมนุษย์" การเต้นรำครั้งแรกที่สวยงามน่าดึงดูดใจของสาวๆ นั้นราบรื่น เป็นลูกคลื่น เต็มไปด้วยความอ่อนล้า ราวกับถูกร่ายรำจากผู้ชายซึ่งเคลื่อนไหวไปตามกระแสลมที่บ้าคลั่ง Polovtsy เร่งรีบ "ทะยานขึ้นไปในอากาศโดยเอาขาซุกที่หัวเข่า ในการเต้นรำที่รุนแรงม้าวิ่งบินของอินทรีบริภาษเสียงลูกศรดังขึ้นทันที” (V. Krasovskaya) การเต้นของเด็กๆ ก็น่าประทับใจเช่นกัน - เป็นจังหวะที่ดุเดือดด้วยรูปแบบกลุ่มที่เปลี่ยนไปอย่างกระทันหัน การเต้นรำทั่วไปครั้งสุดท้ายจับได้ด้วยความกดดันที่เกิดขึ้นเองและกำลังดุร้ายอย่างป่าเถื่อน ธีมเสียงก่อนหน้านี้ทั้งหมดรวมกันอยู่ที่นี่ พันกันในการเคลื่อนไหวที่คลั่งไคล้ “ ... กระแสซิงโครนัส ... ท่วมเวทีม้วนเป็นคลื่นเมื่อฝูงชนที่วิ่งหลงทางไปในอีกทางหนึ่งอย่างกระทันหันดังนั้นเมื่อหดตัวแล้วทำซ้ำบรรทัดฐานของการจู่โจม - คลื่น ... ร่างกายโยกเยก ในคาถาพร้อมเพรียงทรงพลังราวกับสะท้อนคอรัสเชิดชูข่าน คาถาชามานอยู่ในการกระโดดซ้ำ ๆ อย่างเร่งรีบตัดด้วยการหมอบกะทันหันในมือเดียวกันในการเต้นรำที่บ้าคลั่ง ม่านปิดลงในช่วงเวลาแห่งความรื่นเริงอย่างสมบูรณ์” (V. Krasovskaya) Polovtsy ในแรงกระตุ้นสุดท้ายพุ่งเหมือนหิมะถล่มตรงไปที่ผู้ชม

ละครเรื่องนี้จัดครั้งแรกโดยเป็นส่วนหนึ่งของ Russian Seasons ที่โรงละคร Châtelet ในปารีสเมื่อวันที่ 19 พฤษภาคม พ.ศ. 2452 และในวันที่ 22 กันยายนของปีเดียวกันก็ถูกนำมาใช้ในการเริ่มต้นใหม่ของเจ้าชายอิกอร์ที่โรงละคร Mariinsky การผลิตใหม่ได้รับการตอบรับอย่างกระตือรือร้นจากทั้งนักวิจารณ์และวงการละคร

พล็อต

ไม่มีพล็อตเช่นนั้น การกระทำเกิดขึ้นในค่าย Polovtsia ในที่ราบกว้างใหญ่ที่ไม่มีที่สิ้นสุดซึ่งถูกทำลายโดยเต็นท์ของคนเร่ร่อนเท่านั้น สาวๆ ล้อมรอบพื้นที่ด้วยการเต้นรำที่กลมกล่อม Polovtsy โฉบลงมาที่พวกเขาในพายุหมุน แต่ละคนเลือกเหยื่อสำหรับตัวเอง ชายหนุ่มพยายามปิดกั้นพวกเขา แต่ฝูงชนที่วิ่งหนีพวกเขาไป ในการร่ายมนตร์ที่ทุกคนต่างยกย่องข่าน

ดนตรี

ดนตรีของนาฏศิลป์โปลอฟเซียนมีความโดดเด่นด้วยภาพลักษณ์ที่น่าเชื่อถือของภาพตะวันออก ความแข็งแกร่งขององค์ประกอบ ความฉลาดที่ตระการตาอย่างแท้จริง และในขณะเดียวกันก็มีความสง่างามและความเป็นพลาสติก ฉากที่หลากหลายสี่ฉากรวมกันเป็นแอ็คชั่นต่อเนื่อง ลีลาลีลาของสาวๆ หนุ่มแน่น ว่องไว หนุ่มง่าย. ฉากจบลงด้วยท่าเต้นลมกรดที่รุนแรงและเจ้าอารมณ์

L. Mikheeva

รอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 19 พฤษภาคม พ.ศ. 2452 ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ Russian Season, Paris

รอบปฐมทัศน์โลกของโอเปร่า Prince Igor ของ Alexander Borodin เกิดขึ้นที่โรงละคร Mariinsky ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี 2433 ในเวลาเดียวกันนักออกแบบท่าเต้น Lev Ivanov ได้แต่งและแสดงการเต้นรำในโอเปร่านี้โดยอาศัยโครงเรื่อง การออกแบบท่าเต้นไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้ความคิดเห็นของผู้เข้าร่วมนั้นขัดแย้งกันมาก แต่เห็นได้ชัดว่าการเต้นรำเหล่านี้ไม่ได้รับความสนใจมากนัก ดังนั้นเมื่อ Sergei Diaghilev วางแผน Parisian "Russian Season" ในปี 1909 ซึ่งในส่วนของโอเปร่าและบัลเล่ต์เกือบจะเท่ากันเขาแนะนำว่าผู้กำกับ Alexander Sanin แสดงฉากที่สองของ "Prince Igor" และ Mikhail Fokin ในการแต่งระบำ อาศัยที่นั่น

นักออกแบบท่าเต้นนึกถึงความคิดของเขาในลักษณะนี้: “ใน Polovtsian Dances ฉันพยายามยกตัวอย่างของการเต้นแบบมวลชนที่แสดงออก ก่อนหน้านั้น งานของคณะบัลเล่ต์ในการแสดงส่วนใหญ่ลดลงเหลือพื้นหลังสำหรับการเต้นรำของนักบัลเล่ต์ หรือศิลปินเดี่ยว ไปควบคู่กัน มีการร่ายรำแบบคณะบัลเล่ต์โดยปราศจากการมีส่วนร่วมของศิลปินเดี่ยว ทั้งหมด ยกเว้นงานของเขาถูกลดทอนเป็นเครื่องประดับที่เคลื่อนไหว ไปจนถึงการรวมตัวของนักเต้นในจังหวะเดียว มีการเปลี่ยนภาพและการจัดกลุ่มที่สัมผัสดวงตา . แต่พวกเขาไม่ได้พูดถึงการแสดงออกของความรู้สึก, เกี่ยวกับความปีติยินดี, เกี่ยวกับการยกระดับจิตวิญญาณกับคณะบัลเล่ต์ สำหรับฉัน งานที่น่าสนใจคือ "การเต้นรำโปโลฟต์เซียน" เพื่อสร้างการเต้นรำ - น่าตื่นเต้นและน่าตื่นเต้น ... ผลงานที่สำคัญที่สุดของฉัน

การกระทำที่สองของโอเปร่าดังที่ทราบเกิดขึ้นในค่าย Polovtsia เจ้าชายอิกอร์ ลูกชายของเขา วลาดิเมียร์ และทหารรัสเซียคนอื่นๆ ถูกกักขังอยู่ที่นี่ การถูกจองจำไม่หนักกาย แต่เป็นการ "อ่อนหวาน" โฮสต์ที่ใฝ่ฝันที่จะไม่ใช่ศัตรู แต่เป็นเพื่อนของรัสเซียได้โปรดและสร้างความบันเทิงให้พวกเขาในทุกวิถีทาง การเต้นรำของ Polovtsy เองสรุปการกระทำซึ่งเต็มไปด้วยการเต้นรำของเชลย "เพราะแคสเปี้ยน" ฉากรัก Konchakovna และ Vladimir, arias ของ Konchak และ Igor (หลังถูกหยุดในปารีส) ดนตรีของ Borodin ไม่ได้มุ่งมั่นเพื่อความจริงทางชาติพันธุ์วิทยาและจะหาได้จากที่ใด ในทางกลับกัน ภาพลักษณ์ของทุ่งหญ้ากว้างใหญ่ เจตจำนงอันไร้การควบคุมของทหารม้าป่าที่รีบเร่งอย่างบ้าคลั่ง ถูกถ่ายทอดโดยนักแต่งเพลงด้วยเสรีภาพตามจังหวะที่น่าแปลกใจสำหรับเวลาของเขา นักออกแบบท่าเต้นพยายามจับคู่ผู้แต่งในโครงสร้างที่เป็นรูปเป็นร่าง ระบายสีด้วยรูปแบบที่ทรงพลัง

สาวๆ ค่อยๆ เริ่มส่วนของพวกเขา พวกเขาเคลื่อนไหวอย่างราบรื่นและเฉื่อยชา ค่อยๆ รวมกลุ่มเป็นวงกลมสองวง ระหว่างที่ศิลปินเดี่ยวสามคนเต้น ดนตรีเปลี่ยนจังหวะอย่างกะทันหัน - คำพูดของ Borodin: "การเต้นรำของผู้ชายป่า" ในการกระโดดสูงโดยงอขา Polovchanin บินออกไปก่อนและยกคันธนูขึ้นอย่างน่ากลัว ข้างหลังเขา มีนักธนูอีกสี่คนมารวมกันซ้ำแล้วซ้ำเล่า จังหวะการเต้นเพิ่มขึ้น นักธนูเติมเต็มเวที สาวๆ เบียดเสียดกันที่ปีก การขว้างไปที่ทางลาดนั้นมาพร้อมกับคันธนูที่กระแทกพื้น คณะนักร้องประสานเสียงร้องเพลงสง่าราศีของข่าน การเต้นรำทั่วไปเริ่มต้นขึ้น ตอนนี้นักธนูรีบวิ่งเข้าหากันจากนั้นระมัดระวังในการตามล่าหาเหยื่อ

"เหยื่อ" - เด็กหญิง - ปรากฏตัวช้าลงอย่างน่ากลัว Polovchanin บุกเข้าไปในวงกลมที่สร้างขึ้นโดยพวกเขา ตามด้วยนักล่าคนอื่นๆ คู่รักก่อตัวแล้วก็เลิกกัน เสียงเพลงถูกขัดจังหวะโดยกะทันหัน นักรบแต่ละคนโยนเหยื่อที่เลือกไว้บนไหล่ของเขา พวกเขาถูกบดบังด้วยชายหนุ่มรูปร่างเพรียวบาง การเต้นรำของหนุ่ม Polovtsy เริ่มต้นขึ้นอย่างรวดเร็วโดยเดินไปรอบ ๆ เวทีตีเข่าและส้นเท้าเป็นจังหวะ การกระโดดไปในทิศทางที่แตกต่างกัน รูปแบบการเต้นแปลก ๆ จบลงด้วยการล้มลงกับพื้นในท่าเต้น ร่างกายหมดแรงแล้ว ขาและแขนยังตัดอากาศ ไม่มีเวลาทำตามคำสั่งของสมอง ตอนจบถูกสร้างขึ้นบนหลักการของ coda choreographic กระแสการเต้นรำ Polovtsy จับภาพทั้งฉากคลื่นเปลี่ยนทิศทางอย่างต่อเนื่องเหยียบย่ำทุกอย่างในเส้นทางของพวกเขาซ้ำแล้วซ้ำอีก คาถา การเคลื่อนไหวซ้ำ ๆ ของหมอผีผสานกับคาถาประสานเสียง ความบ้าคลั่งของการเต้นรำเพิ่มขึ้นและม่านก็พังลงในขณะที่องค์ประกอบที่มีการจัดการที่ดี

Alexander Benois ในฐานะผู้เห็นเหตุการณ์ในทัวร์ปารีสรายงานที่บ้านเกิดของเขาว่า: "ประสบความสำเร็จเป็นพิเศษการแสดงกลางบางประเภทกลายเป็น" Polovtsian Camp "จาก Borodino" Prince Igor " และสิ่งนี้ไม่มากนักเพราะคณะนักร้องประสานเสียงร้องเพลงอย่างกลมกลืน Petrenko นั้นสวยงามในบทบาทของ Konchakovna และ Smirnov ได้แสดงเพลงที่รักใคร่ของเขาอย่างมีความสุขไม่มากต้องขอบคุณบทกวีที่กว้างขวางและทิวทัศน์ป่าของ Roerich มากนักด้วยควันที่ทอดยาวจากกระโจมไปจนถึง ท้องฟ้ายามเย็นที่แผดเผาไม่มากนักเพราะเครื่องแต่งกายที่คัดสรรมาอย่างดี ไม่ "ค่าย Polovtsian" "เอาชนะปารีส" ด้วยความเฉลียวฉลาดของ Fokine และการปรากฏตัวบนเวทีของเราที่ไม่สามารถถูกแทนที่ได้ นักเต้นบัลเล่ต์(เยาวชนบัลเล่ต์เหล่านี้ส่วนใหญ่ชื่นชอบ Gorsky หรือ Fokine อย่างกระตือรือร้น) ซึ่งอุทิศตนให้กับบทบาทของพวกเขา (อาจกล่าวได้ว่าทุกคนมีบทบาทเพียงอย่างเดียว) พวกเขารอดชีวิตมาได้มาก พวกเขากลับชาติมาเกิดในวีรบุรุษป่าเถื่อนโบราณและอ่อนไหว สาวบริภาษว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะไม่เชื่อสิ่งที่เกิดขึ้นบนเวที

ผู้อำนวยการคณะ Diaghilev Sergei Grigoriev ยืนยันว่า:“ ในตอนท้ายของการแสดงมีการเต้นรำพร้อมกับวงออเคสตราเต็มรูปแบบและ คณะนักร้องประสานเสียงใหญ่มอสโกโอเปร่า ความประทับใจจากฉากนี้และจากดนตรีไพเราะมากจนเสียงปรบมือดังก้องฟ้าร้องขัดจังหวะการกระทำซ้ำแล้วซ้ำเล่า และเมื่อม่านปิดลง ความตื่นเต้นก็อธิบายไม่ได้ สักพักยังลืมชลิอาพินที่ร้องเพลงกรรชาก ปาร์ตี้ของนักรบหลักเล่นโดย Adolf Bolm และไม่มีใครสามารถเปรียบเทียบเขาได้ในบทบาทนี้ Sofya Fedorova เต้นผู้ก่อความไม่สงบสาว Polovtsian และคณะทั้งหมดเอาชนะตัวเองได้”

โรงละคร Imperial Mariinsky เมื่อวันที่ 22 กันยายนของปี 1909 เดียวกันแสดงให้เห็น การผลิตใหม่โอเปร่าของ Borodin ซึ่งรวมถึงการเต้นรำ Polovtian ของ Fokine ทิวทัศน์และเครื่องแต่งกายโดย Konstantin Korovin ได้รับการยอมรับว่าประสบความสำเร็จแม้ว่าจะอยู่ในการกระทำของ Polovtsia ก็ตามที่พวกเขาด้อยกว่า Roerich ซึ่งกลายเป็นที่รู้จักไปทั่วโลกด้วยการทัวร์คณะ Diaghilev ในการผลิตครั้งต่อไปของ "Prince Igor" พวกเขายังพยายามรักษาท่าเต้นของ Fokine ตอนนี้มีการแสดงในตอนเย็นแยกกัน พร้อมกับ The Phantom of the Rose, The Dying Swan และผลงานชิ้นเอกของ Fokine อื่นๆ ในมอสโก Alexander Gorsky (1914), Kasyan Goleizovsky (1934) และ Igor Moiseev (1971) ได้สาธิตการเต้นรำ Polovtsian ดั้งเดิมของพวกเขา

A. Degen, I. Stupnikov

บทคัดย่อในหัวข้อ:

การเต้นรำแบบโปลอฟเซียน (บัลเล่ต์)

วางแผน:

บทนำ

• 1 ส่วนเนื้อหา
• 2 โปรดักชั่น
• 3 ผลงานของโกไลซอฟสกี
• 4 เพลง
• 5 การบันทึกเพลง
• 6 ประวัติการผลิตในรัสเซีย
• 7 การผลิตของ Fokin
หมายเหตุ
วรรณกรรม

บทนำ

"การเต้นรำโปลอฟเซียน"- ชิ้นส่วนบัลเล่ต์ขององก์ที่ 2 ของโอเปร่า "Prince Igor" โดยนักแต่งเพลงชาวรัสเซีย A.P. Borodin

แหล่งที่มาของบทที่เขียนโดยผู้เขียนเองโดยมีส่วนร่วมของ V. V. Stasov เป็นอนุสาวรีย์วรรณคดีรัสเซียโบราณ "The Tale of Igor's Campaign" ซึ่งเล่าถึงการรณรงค์ที่ไม่ประสบความสำเร็จของเจ้าชายอิกอร์ต่อชาวโปลอฟต์เซียน

1. เนื้อหาของตัวอย่าง

ค่ายโปลอฟเซียน ออกแบบฉากโดย I. Bilibin

ค่ายโปลอฟเซียน ตอนเย็น. เด็กหญิงชาวโปลอฟเซียนเต้นรำและร้องเพลงโดยเปรียบเทียบดอกไม้ที่โหยหาความชื้นกับหญิงสาวที่หวังจะได้ออกเดตกับคนรักของเธอ Khan Konchak เสนอเสรีภาพของเจ้าชายอิกอร์เชลยเพื่อแลกกับสัญญาว่าจะไม่ยกดาบขึ้นต่อสู้กับเขา แต่อิกอร์บอกตามตรงว่าถ้าข่านปล่อยเขาไป เขาจะรวบรวมทหารและโจมตีอีกครั้งทันที Konchak รู้สึกเสียใจที่เขาและ Igor ไม่ใช่พันธมิตร และเรียกเชลยและเชลยเพื่อสร้างความขบขัน

ฉาก "Polovtsian Dances" เริ่มต้นขึ้น อย่างแรก สาวๆ เต้นและร้องเพลง (คอรัส "โบยบินไปบนปีกของสายลม") ท่าเต้นมีพื้นฐานมาจากบทเพลงของเด็กหญิงชาวโปลอฟเซียนและคอนชาคอฟนา ซึ่งน่าทึ่งในความงามและความไพเราะของพวกเธอ

จากนั้นการเต้นรำทั่วไปของ Polovtsy ก็เริ่มขึ้น การกระทำจบลงด้วยการเต้นรำที่ยอดเยี่ยมทั่วไป

• ชิ้นส่วนบัลเล่ต์ "การเต้นรำโปลอฟเซียน"จากโอเปร่า "Prince Igor" กลายเป็นการแสดงบัลเล่ต์ที่แยกจากกัน
• ในโอเปร่า มันมาที่จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดขององก์ที่สอง:
• องก์ที่สอง (องก์ที่สอง)

ฉาก	เวลา	ดนตรี	การเข้าร่วมบัลเล่ต์
1 คณะนักร้องประสานเสียงหญิงโปลอฟเซียน	6"10	"ในกรณีที่ไม่มีน้ำในตอนบ่ายกลางแดด" สาวโปลอฟเซียน คอรัส	คณะบัลเล่ต์
2 การเต้นรำของหญิงสาวชาวโปลอฟเซียน	2"21
3 Cavantina Konchakovna	5"56	"แสงสว่างของแผ่นดินกำลังดับลง" Konchakovna, คณะนักร้องประสานเสียง
4 ฉากและคอรัส	2"50	แฟนสาวให้เชลยดื่ม Konchakovna, คณะนักร้องประสานเสียง
5 การบรรยายของ Vladimir และ Cavatina	5"41	“วันเวลาค่อยๆ จางหายไป” วลาดีมีร์ อิโกเรวิช
6 ดูเอ็ท	5"25	คุณคือวลาดิเมียร์ของฉัน Konchakovna, Vladimir Igorevich
7 อาเรียแห่งเจ้าชายอิกอร์	6"49	“ไม่หลับไม่พักสำหรับวิญญาณที่ทรมาน” เจ้าชายอิกอร์
8 ฉากของเจ้าชายอิกอร์กับออฟลูร์	4"07	“ให้ฉันเจ้าชายพูดสักคำ” หนังสือ. อิกอร์, ออฟลูร์
9 อาเรีย คอนจัก	6"57	เจ้าชายสบายดีไหม Konchak และเจ้าชายอิกอร์
10 บทบรรยาย	3"22	“เฮ้ พาพวกเชลยมาที่นี่สิ” คอนจัก เจ้าชายอิกอร์
11 การเต้นรำแบบโปลอฟเซียนกับคณะนักร้องประสานเสียง	10"55

2. การแสดง

• การแสดงบัลเล่ต์:

วันที่ผลิต	โรงภาพยนตร์	ออกแบบท่าเต้น	ผู้สร้าง	นักแสดง คณะละคร	ภาพยนตร์
23 ตุลาคม 1890	โรงละคร Mariinsky, ปีเตอร์สเบิร์ก	Lev Ivanov		บริษัทบัลเล่ต์แห่งโรงละคร Mariinsky
19 พฤษภาคม 1909	โรงละคร Châtelet ปารีส "Russian Seasons"	มิคาอิล โฟคิน	ผู้ดำเนินรายการ: E.A. Cooper ศิลปิน : N.K. Roerich	A.R. Bolm, E.A. Smirnova, S.F. Fedorova
วันที่ 22 กันยายน 1909	โรงละคร Mariinsky, ปีเตอร์สเบิร์ก	มิคาอิล โฟคิน	ผู้ควบคุมวง: E.A. Krushevsky ผู้วาดภาพประกอบ: K.A. Korovin	รองประธาน Fokina L.F. ชอลลาร์, บี.เอฟ. Nijinskaya, S.F. Fedorova, A.R. Bolm
5 พฤศจิกายน 1914	โรงละครบอลชอย มอสโก	เอ.เอ. กอร์สกี้
19 มกราคม 2477	โรงละครบอลชอย มอสโก	Kasyan Goleizovsky	ศิลปิน เอฟเอฟ Fedorovsky	คณะบัลเล่ต์ของโรงละครบอลชอย	1951 - "คอนเสิร์ตใหญ่"
1953	โรงละครบอลชอย มอสโก	Kasyan Goleizovsky	ศิลปิน: Fedorovsky ผู้ดำเนินรายการ: M.N. Zhukov	คณะบัลเล่ต์ของโรงละครบอลชอย	1972 - การปรับหน้าจอ
1971	Palais des Sports, ปารีส มอสโก, ปีเตอร์สเบิร์ก.	Igor Moiseev		นาฏศิลป์พื้นบ้านสหภาพโซเวียต มอสโก	- การปรับหน้าจอ

3. การแสดงละคร Goleizovsky

เมื่อสร้างผลงาน Goleizovsky ได้ศึกษาประวัติศาสตร์อย่างละเอียดถี่ถ้วน ดังที่คุณทราบเนื้อหาของโอเปร่ายอดเยี่ยมของ Borodin "Prince Igor" คือการรณรงค์ที่ไม่ประสบความสำเร็จของเจ้าชาย Seversky Igor และ Vsevolod Svyatoslavovich กับ Polovtsy ร้องเพลงใน "Tale of Igor's Campaign" ที่โด่งดัง การปรากฏตัวของชาวโปลอฟเซียนในรัสเซียเกิดขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 11 อย่างแม่นยำยิ่งขึ้นจนถึงปี 1061 เป็นเวลาหนึ่งร้อยห้าสิบปี จนถึงปี 1210 มีการบุกโจมตี Polovtsian ขนาดใหญ่ประมาณห้าสิบครั้ง และจำนวนเล็กน้อยไม่สามารถนับได้

Kasyan Yaroslavovich อธิบายการผสมผสานของรูปแบบโดยข้อเท็จจริงที่ว่าชนเผ่าต่างๆค่อยๆเข้าร่วมกับกองทัพ Polovtsia และรวมเข้ากับพวกเขา ปรากฏการณ์นี้มีผลกระทบต่อการก่อตัวของเทคนิคการเต้นดั้งเดิมของ Polovtsy

• กับ Borodin ดนตรีตะวันออกเป็นของแท้และเป็นธรรมชาติ

Kasyan Goleizovsky - "องค์ประกอบในการเต้นรำ":

1. Syncopation เน้นใน "แดนซ์ชายป่า", "แดนซ์ของหนุ่มๆ", "chags" และตอนจบ
2. ท่วงทำนองที่โอบล้อมด้วยมนต์เสน่ห์แห่งความสุข - “สาวๆ ร่ายรำได้นุ่มนวล”
3. ความสามัคคี - ส่วนที่ห้าที่มีชื่อเสียงของ Borodin เน้นรูปแบบโดยรวมอย่างประสบความสำเร็จและกล้าหาญ
4. ไดนามิก - เร่งการเคลื่อนไหวจาก moderato เป็น presto
5. แตกต่างกันนิดหน่อย - พลังของเสียง ในการเน้นเสียงและการหยุดชั่วคราว

4. ดนตรี

ส่วนของธีม "การเต้นรำโปลอฟเซียน"

• กรรมเริ่มต้นด้วย คอรัสของสาวโปลอฟเซียนและ Aria Konchakovna
• การเต้นรำของสาวชาวโปลอฟเซียน- เฟิร์สแดนซ์ (No. 8, presto, 6/8, F major)
• การเต้นรำแบบโปลอฟเซียนกับคณะนักร้องประสานเสียง- (หมายเลข 17. Introduction: Andantino, 4/4, A Major)
• การเต้นรำช้าของสาวชาวโปลอฟเซียน(อันดันติโน, 4/4, วิชาเอก)
• การเต้นรำของผู้ชายนั้นดุร้าย(Allegro vivo, 4/4, F Major)
• การเต้นรำทั่วไป(อัลเลโกร, 3/4, ดีเมเจอร์)
• เด็กผู้ชายเต้น(เปรสโต, 6/8, ดีไมเนอร์)
• การเต้นรำของสาว ๆ "เลื่อน"(ในเพลงบรรเลง (บรรเลง) ควบคู่ไปกับการเต้นรำของหนุ่มๆ ในจังหวะที่รวดเร็ว (Moderato alla breve, 2/2)
• Dance of the Boys และ Dance of the Cumans (บรรเลง, Presto, 6/8, D Minor)
• Final Climax Dance (Allegro con spirito, 4/4, A Major)

5. การบันทึกเพลง

1. 2513 - "เมโลดี้"
2. 2521-2522 - โรงละครบอลชอย: Ivan Petrov, Tatyana Tugarinova, Vladimir Atlantov, Arthur Eisen, Alexander Vedernikov, Elena Obraztsova
3. 1997 - บริษัท จิมมี่ จำกัด - BSA - Jimmy Music Group "Jimmy Classic" ADD/ OM 03 - 122-124 (ขยาย)

6. ประวัติการผลิตในรัสเซีย

เมื่อวันที่ 23 ตุลาคม พ.ศ. 2433 นักออกแบบท่าเต้น L.I. Ivanov ได้สร้างบัลเล่ต์เดี่ยวอิสระที่โรงละคร Mariinsky ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงโอเปร่า

5 พฤศจิกายน 2457 - นักออกแบบท่าเต้น Alexander Alekseevich Gorsky โรงละคร Bolshoi ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงโอเปร่า)

พ.ศ. 2514 - บัลเล่ต์การแสดงเดี่ยวโดยนักออกแบบท่าเต้น Igor Alexandrovich Moiseev ในชุดเต้นรำพื้นบ้านล้าหลัง Premieres: Palace of Sports ที่ประตู Versailles ในปารีส, มอสโก, ห้องคอนเสิร์ตไชคอฟสกี เลนินกราด และเมืองอื่น ๆ ของสหภาพโซเวียต

7. การแสดงละคร Fokine

เมื่อวันที่ 5 พฤศจิกายน พ.ศ. 2457 มิคาอิลโฟคินได้สร้างการเต้นรำ Polovtsian Dances ในฤดูกาลรัสเซียของ Diaghilev รอบปฐมทัศน์จัดขึ้นที่โรงละคร Chatelet ในปารีส ด้วยการประดับประดาโดย N. K. Roerich ตัวนำ E. A. Cooper; บทบาทที่เล่นโดย A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. V. Fedorova (Fedorova 2)

Vera Krasovskaya เขียนเกี่ยวกับวิธีที่ Fokine รวบรวมจินตนาการด้านการออกแบบท่าเต้นของเขาในการเต้นรำและเปิดเผยภาพดนตรีที่น่าเชื่อถือ:

“ รูปลักษณ์ที่ดุร้ายด้วยใบหน้าที่เปื้อนเขม่าและสิ่งสกปรกการรวมตัวของพวกเขาดูเหมือนรังของสัตว์ป่ามากกว่าค่ายมนุษย์ ... การเต้นรำที่สวยงามและเต็มไปด้วยความอ่อนล้าของสาว ๆ ถูกลมหมุนพัดพาไป การเต้นรำของ Polovtsy ที่พุ่งทะยานขึ้นไปในอากาศ ม่านปิดลงในช่วงเวลาแห่งความรื่นเริงและความบ้าคลั่งในการเต้น

ตั้งแต่เดือนตุลาคม 2008 Andris Liepa ได้เตรียมโปรแกรมสำหรับการครบรอบ 100 ปี Russian Seasons ของ Diaghilev กับคณะละคร Kremlin Palace

ในเดือนมีนาคม/เมษายน 2011 ผู้ชมชาวปารีสที่มีพรสวรรค์ได้ชมการแสดงบัลเลต์ที่โรงละคร Champs Elysees

“ ในปี 1906 - Diaghilev นำ "นิทรรศการภาพเหมือนรัสเซีย" ไปที่ฝรั่งเศสในปี 1907 - กลายเป็นฤดูกาลดนตรีเมื่อ Scriabin, Rimsky-Korsakov และ Fyodor Chaliapin จากไปเป็นครั้งแรก และในฤดูกาล 1908/1909 บัลเลต์ปรากฏตัวขึ้นซึ่งพิชิตประชาชนชาวยุโรปทั้งหมด และเริ่มมีขบวนแห่วัฒนธรรมรัสเซียอย่างเคร่งขรึมไปทั่ว ยุโรปตะวันตก. ฉันคิดว่า “ฤดูกาลของรัสเซีย ศตวรรษที่ XXI” เป็นความต่อเนื่องของขบวนแห่ชัยชนะของศิลปะรัสเซีย ซึ่งเริ่มโดย Sergei Diaghilev ครั้งหนึ่ง อิทธิพลที่ฤดูกาลของ Diaghilev มีต่อการพัฒนา ศิลปะยุโรปโดยทั่วไป เป็นไปไม่ได้เลยที่จะประเมินค่าสูงไป- อ.ม.เลียปะ

หมายเหตุ

1. ตามบันทึกของ A.P. Borodin งานเสร็จสมบูรณ์โดย Alexander Glazunov และ Nikolai Rimsky-Korsakov Alexander Glazunov ฟื้นการทาบทามจากความทรงจำ ซึ่งเขาได้ยินการแสดงเปียโนของผู้เขียน เสร็จสิ้นและเรียบเรียงองก์ที่สาม N. A. Rimsky-Korsakov ประสานบทนำ, การกระทำที่หนึ่ง, สองและสี่และการเดินขบวนของ Polovtsia
2. Kasyan Goleizovskyบทที่ "ในการเต้นรำ Polovtsia" // "ชีวิตและศิลปะ". - มอสโก: WTO, 1984.
3. "บัลเล่ต์รัสเซีย: สารานุกรม" - www.ballet-enc.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html - M.: “ สารานุกรมรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่; ยินยอม", 2524. - 632 น.
4. "บัลเล่ต์รัสเซีย: สารานุกรม" - www.pro-ballet.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html - M.: “ สารานุกรมรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่; ยินยอม", 1997. - 632 น. - 10,000 เล่ม - ISBN 5-85370-099-1
5. "การเต้นรำโปลอฟเซียน" - www.belcanto.ru/ballet_polovtsian.html - el.entz "เบลคาโต".
6. "บัลเลต์รัสเซียฤดูกาลที่สามเปิดในปารีสด้วยบ้านเต็มรูปแบบ" - www.rian.ru/culture/20110401/359870407.html - "อาร์ไอเอ โนวอสตี", 04/01/2011
7. “ ฤดูกาลของรัสเซียในศตวรรษที่ 21 เปิดในปารีส” - rus.ruvr.ru/2011/04/01/48273690.html - ITAR-TASS, 04/01/2011.
8. Irina Korneeva"เป็นเวลา 100 ปีที่ Diaghilev ยังไม่แก่" - www.rg.ru/2008/10/21/balet.html - " หนังสือพิมพ์รัสเซีย", 10/21/2008. - วี. เฟเดอรัล. - หมายเลข 4776.

วรรณกรรม

• สารานุกรม "บัลเล่ต์รัสเซีย" สำนักพิมพ์วิทยาศาสตร์ "Bolshaya สารานุกรมรัสเซีย". สำนักพิมพ์ "ยินยอม" หน้า 365
• หนังสือ " โรงละครใหญ่สหภาพโซเวียต". State Musical Publishing House, Moscow, 1958, หน้า 57

โรงละคร Natalia Sats ร่วมกับ Russian Seasons - มูลนิธิ XXI Century Foundation ยังคงทำความคุ้นเคยกับผลงานชิ้นเอกจากทั่วโลก นักออกแบบท่าเต้นที่มีชื่อเสียง Mikhail Fokine และแสดงบัลเล่ต์ Scheherazade, Chopiniana และ Polovtsian Dances ซึ่งแสดงให้โลกเห็นเป็นครั้งแรกเมื่อ 100 ปีก่อนซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ Russian Seasons ของ Sergei Diaghilev ในปารีส และปัจจุบันได้รับการบูรณะโดยนักออกแบบท่าเต้น Andris Liepa

“เราดำเนินการผลิตนี้ที่จะไม่กลายเป็น ดีกว่าไมเคิลแต่โฟคินจะอยู่ในกระแสแห่งนวัตกรรมของเขา Fokin นอกเหนือจากอัจฉริยะที่ไม่มีเงื่อนไขของเขาในฐานะนักออกแบบท่าเต้น การเต้นรำคลาสสิกเป็นผู้ริเริ่มในการค้นหารูปแบบใหม่ของปฏิสัมพันธ์ระหว่างประเภทการแสดงบนเวทีต่างๆ ฉันยินดีที่จะนำเสนอให้คุณเห็นร่างใหม่ของความฝันและการทำงานยี่สิบปีของฉัน ไม่มีวันไหนที่ฉันไม่คิดถึง "Russian Seasons" ผู้สร้างและผู้เข้าร่วม, - Andris Liepa กล่าว

ในฤดูกาลที่แล้ว โรงละคร Natalia Sats ร่วมกับ Andris Liepa และมูลนิธิของเขา ได้เปิดตัวการแสดงสองรายการจากมรดกของ Mikhail Fokin ซึ่งต้องขอบคุณผู้ชมละครเวทีในเมืองหลวงที่ได้มีโอกาสดูบัลเลต์ The Firebird และ Petrushka กับดนตรีของ อิกอร์ สตราวินสกี้ และในปี 2013 โอเปร่า The Golden Cockerel ได้จัดแสดงในเวอร์ชั่นละครเวทีที่บัลเล่ต์มีบทบาทสำคัญ การแสดงประสบความสำเร็จอย่างมากไม่เพียงแค่บนเวทีมอสโกเท่านั้น แต่ยังเป็นการปิดเทศกาลประจำปี Diaghilev Seasons ที่ปารีสในปี 2013 ด้วย

ร่วมกับมูลนิธิ
"ฤดูกาลรัสเซีย - ศตวรรษที่ XXI"