นักขี่ม้าสีบรอนซ์- ประวัติความเป็นมาของการทรงสร้าง

ความคิดริเริ่มในการสร้างอนุสาวรีย์ของ Peter I เป็นของ Catherine II ตามคำสั่งของเธอที่เจ้าชาย Alexander Mikhailovich Golitsyn หันไปหาอาจารย์ของ Paris Academy of Painting and Sculpture Diderot และ Voltaire ซึ่งความคิดเห็นของ Catherine II เชื่อถือได้อย่างสมบูรณ์ อาจารย์ที่มีชื่อเสียงแนะนำสำหรับงานนี้ Etienne-Maurice Falconet ซึ่งตอนนั้นทำงานเป็นหัวหน้าประติมากรที่ โรงงานเครื่องลายคราม. “เขามีรสนิยมที่ละเอียดอ่อน ฉลาด และความละเอียดอ่อน และในขณะเดียวกัน เขาก็เป็นคนไม่สุภาพ เข้มงวด และไม่เชื่อในสิ่งใดเลย .. ไม่รู้จักผลประโยชน์ของตนเอง” Diderot เขียนเกี่ยวกับ Falcon

Etienne-Maurice Falconet ฝันถึงงานศิลปะที่ยิ่งใหญ่มาโดยตลอด และเมื่อได้รับข้อเสนอให้สร้างรูปปั้นคนขี่ม้าขนาดมหึมา เขาก็ตอบตกลงโดยไม่ลังเล เมื่อวันที่ 6 กันยายน พ.ศ. 2309 เขาได้ลงนามในสัญญาซึ่งกำหนดค่าตอบแทนสำหรับงานไว้ที่ 200,000 livres ซึ่งเป็นจำนวนที่ค่อนข้างพอประมาณ - อาจารย์คนอื่น ๆ ขอมากกว่านี้มาก อาจารย์วัย 50 ปีเดินทางมารัสเซียพร้อมกับ Marie-Anne Collot ผู้ช่วยวัย 17 ปีของเขา

ความคิดเห็นเกี่ยวกับรูปลักษณ์ของประติมากรรมในอนาคตแตกต่างกันมาก ดังนั้นประธานของ Imperial Academy of Arts, Ivan Ivanovich Belskoy ซึ่งดูแลการสร้างอนุสาวรีย์จึงนำเสนอรูปปั้นของ Peter I ซึ่งยืนอยู่ใน ความสูงเต็มมีไม้เรียวอยู่ในพระหัตถ์ แคทเธอรีนที่ 2 เห็นจักรพรรดินั่งบนม้าพร้อมไม้เท้าหรือคทา และมีข้อเสนออื่น ๆ ดังนั้น Diderot จึงสร้างอนุสาวรีย์ในรูปแบบของน้ำพุที่มีตัวเลขเชิงเปรียบเทียบและสมาชิกสภาแห่งรัฐ Shtelin ส่งคำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับโครงการของเขาให้กับ Belsky ตามที่ Peter I ปรากฏล้อมรอบด้วยรูปปั้นเชิงเปรียบเทียบของความรอบคอบและความขยันหมั่นเพียรความยุติธรรมและชัยชนะ ซึ่งสนับสนุนความไม่รู้และความเกียจคร้านด้วยเท้าการหลอกลวงและความอิจฉาริษยา

ฟอลคอนปฏิเสธภาพลักษณ์ดั้งเดิมของกษัตริย์ที่ได้รับชัยชนะ และละทิ้งการพรรณนาถึงสัญลักษณ์เปรียบเทียบ “อนุสาวรีย์ของฉันจะเรียบง่าย จะไม่มีความป่าเถื่อน ไม่มีความรักต่อประชาชน ไม่มีการแสดงตัวตนของประชาชน... ฉันจะจำกัดตัวเองอยู่เพียงรูปปั้นของวีรบุรุษผู้นี้ ซึ่งฉันไม่ได้ตีความว่าเป็นผู้บัญชาการที่ยิ่งใหญ่หรือเป็นผู้ชนะ แม้ว่าเขาจะ แน่นอนว่าเป็นทั้งสองอย่าง บุคลิกภาพของผู้สร้าง ผู้บัญญัติกฎหมาย ผู้มีพระคุณในประเทศของเขานั้นสูงกว่ามากและนี่คือสิ่งที่ต้องแสดงให้ผู้คนเห็น” เขาเขียนถึง Diderot

ทำงานบนอนุสาวรีย์ของ Peter I - นักขี่ม้าสีบรอนซ์

Falconet สร้างแบบจำลองของประติมากรรมบนอาณาเขตของอดีตพระราชวังฤดูหนาวชั่วคราวของ Elizabeth Petrovna ตั้งแต่ปี 1768 ถึง 1770 ม้าสองตัวของสายพันธุ์ Oryol คือ Caprice และ Brilliant ถูกนำมาจากคอกม้าของจักรวรรดิ ฟอลคอนวาดภาพโดยดูว่าเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยบินขึ้นไปบนหลังม้าและเลี้ยงมันอย่างไร

Falconet ปรับปรุงแบบจำลองของศีรษะของ Peter I หลายครั้ง แต่ไม่เคยได้รับการอนุมัติจาก Catherine II และด้วยเหตุนี้ Marie-Anne Collot จึงแกะสลักศีรษะของนักขี่ม้าสีบรอนซ์ได้สำเร็จ

ภาพเหมือนของมารี แอนน์ คอลลอต เครื่องดูดควัน ปิแอร์ เอเตียน ฟัลโกเนต์ (บุตรชายของเอเตียน มอริซ ฟัลโกเนต์)

ใบหน้าของปีเตอร์ฉันกลายเป็นผู้กล้าหาญและเอาแต่ใจอย่างแรงกล้า ด้วยดวงตาที่เปิดกว้างและส่องสว่างด้วยความคิดอันลึกซึ้ง สำหรับงานนี้หญิงสาวได้รับการยอมรับให้เป็นสมาชิก สถาบันการศึกษารัสเซียศิลปะและแคทเธอรีนที่ 2 มอบหมายเงินบำนาญตลอดชีวิตให้เธอ 10,000 ชีวิต งูใต้เท้าม้าถูกสร้างขึ้นโดยประติมากรชาวรัสเซีย Fyodor Gordeev

แบบจำลองปูนปลาสเตอร์ของ Bronze Horseman สร้างขึ้นในปี 1778 และมีความคิดเห็นที่หลากหลายเกี่ยวกับงานนี้ ในขณะที่ Diderot พอใจ Catherine II ก็ไม่ชอบรูปลักษณ์ของอนุสาวรีย์ที่เลือกโดยพลการ

การหล่อนักขี่ม้าสีบรอนซ์

ประติมากรรมชิ้นนี้คิดว่ามีขนาดมหึมาและคนงานโรงหล่อไม่ได้ดำเนินการนี้ การทำงานที่ยากลำบาก. ช่างฝีมือชาวต่างประเทศเรียกร้องเงินจำนวนมากในการหล่อ และบางคนก็บอกอย่างเปิดเผยว่าการหล่อจะไม่ประสบผลสำเร็จ ในที่สุดก็พบคนงานโรงหล่อ Emelyan Khailov ปรมาจารย์ปืนใหญ่ ซึ่งรับหน้าที่คัดเลือกนักขี่ม้าสีบรอนซ์ พวกเขาร่วมกับฟอลคอนในการเลือกองค์ประกอบของโลหะผสมและทำตัวอย่าง ความยากอยู่ที่รูปสลักมีจุดรองรับสามจุด ดังนั้นความหนาของผนังด้านหน้าของรูปปั้นจึงต้องน้อย - ไม่เกินหนึ่งเซนติเมตร

Etienne Maurice Falconet 1 ธันวาคม ค.ศ. 1716 (ปารีส ราชอาณาจักรฝรั่งเศส) - 4 มกราคม พ.ศ. 2334 (อายุ 74 ปี ปารีส, แม่น้ำแซน, อิล-เดอ-ฟรองซ์, ฝรั่งเศส)

ในระหว่างการหล่อครั้งแรก ท่อที่เททองสัมฤทธิ์แตกออก ด้วยความสิ้นหวัง Falcone จึงวิ่งออกจากเวิร์คช็อป แต่ Master Khailov ก็ไม่ขาดทุน ถอดเสื้อคลุมออกแล้วทำให้เปียกด้วยน้ำ เคลือบด้วยดินเหนียวแล้วทาเป็นแผ่นแปะบนท่อ เขาเสี่ยงชีวิตป้องกันไฟ แม้ว่าตัวเขาเองจะถูกไฟไหม้ที่มือและทำให้สายตาเสียหายบางส่วนก็ตาม

ฟอลคอนรู้สึกได้ถึงความกล้าในตอนจบคดี จึงรีบเข้าไปจูบเขาอย่างสุดใจ และให้เงินจากตัวเขาเอง

ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2310 สำนักงานก่อสร้างบ้านและสวนได้สั่งให้รื้อพระราชวังฤดูหนาวชั่วคราวบน Nevsky Prospekt สถานที่นี้ได้รับการว่างสำหรับเวิร์คช็อปของฟอลคอน มีการสร้างเวิร์คช็อปสองแห่ง: หนึ่งแห่งสำหรับ งานเบื้องต้นอันที่สองใหญ่กว่ามากเพื่อสร้างแบบจำลองขนาดเท่าจริง ห้องครัวในพระราชวังเดิมถูกดัดแปลงให้เป็นที่อยู่อาศัยของประติมากร

เรื่องราวชีวิตของ Falconet เผยให้เห็นบางสิ่งที่เหมือนกันในชีวประวัติของศิลปินหลายคนที่ทำงานในรัสเซียแต่มาจากประเทศอื่น เหล่านี้คือทั้ง Rastrelli, Vincenzo Brenna, Giacomo Quarenghi, Charles Cameron และ Auguste Montferrand เล็กน้อย ทั้งหมดนี้ คนที่มีความสามารถมากที่สุดพวกเขาไม่ได้มารัสเซียตั้งแต่เด็ก และพวกเขาได้รับเชิญให้เป็นปรมาจารย์ที่มีประสบการณ์และผ่านการพิสูจน์แล้ว แต่ความสำเร็จสูงสุดของพวกเขาย้อนกลับไปในช่วงหลายปีที่ผ่านมาเมื่อพวกเขามอบพรสวรรค์ให้กับรัสเซีย

วิธีการหล่อรูปปั้นนักขี่ม้าสำริดที่ถูกต้อง

การหล่อรูปปั้นด้วยโลหะไม่ใช่เรื่องง่าย คุณสามารถจินตนาการได้ว่าพวกเขาทำอย่างไรในตอนนี้ แต่น่าสนใจกว่ามากที่จะเข้าใจว่าช่างแกะสลักรับมือกับงานดังกล่าวในศตวรรษที่ 13 ได้อย่างไร ชุดงานแกะสลักโดย Robert Benard จากสารานุกรมวิทยาศาสตร์ ศิลปะ และหัตถกรรมโดย Diderot และ Alembert ซึ่งแสดงให้เห็น เทคโนโลยีทีละขั้นตอนการหล่อรูปคนขี่ม้าด้วยทองสัมฤทธิ์

นี่คือรูปแบบพับได้ที่ทำจากบล็อก ข้างในเป็นแบบจำลองต้นแบบที่แกะสลักโดยประติมากร อิฐประกอบเข้าด้วยกันเหมือนชิ้นส่วนปริศนา:

โลหะหลอมเหลวถูกส่งผ่านท่อที่กำหนดเป็น "1" และก๊าซและไอน้ำถูกปล่อยผ่าน "2":

เทคโนโลยีมีความซับซ้อนมาก ความหนาของผนังด้านหน้าต้องน้อยกว่าความหนาของผนังด้านหลัง ในเวลาเดียวกัน ส่วนหลังก็หนักขึ้น ซึ่งทำให้รูปปั้นมีความมั่นคง ซึ่งวางอยู่บนจุดรองรับเพียงสามจุดเท่านั้น

. ฟอลคอนรู้สึกได้ถึงความกล้าหาญในตอนท้ายของคดีจึงรีบวิ่งไปหาเขาและจูบเขาอย่างสุดใจและให้เงินจากตัวเขาเอง”

การติดตั้งนักขี่ม้าสีบรอนซ์

ฟัลคอนต้องการติดตั้งอนุสาวรีย์บนฐานที่มีรูปร่างคล้ายคลื่นซึ่งแกะสลักจากหินธรรมชาติ เป็นการยากมากที่จะหาบล็อกที่ต้องการซึ่งมีความสูง 11.2 เมตร ดังนั้นจึงมีการตีพิมพ์คำอุทธรณ์ในหนังสือพิมพ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กนิวส์สำหรับผู้ที่ต้องการหาหินชิ้นที่เหมาะสม และในไม่ช้าชาวนา Semyon Vishnyakov ก็ตอบกลับโดยสังเกตเห็นบล็อกที่เหมาะสมใกล้กับหมู่บ้าน Lakhta มานานแล้วและรายงานเรื่องนี้ต่อหัวหน้างานค้นหา

ฟอลคอนเองก็ไปตรวจสอบหินนั้นและยอมรับอย่างอบอุ่นถึงสิ่งที่เขาเห็น Vishnyakov ได้รับ 100 รูเบิล

ในปี 1768 ใกล้ Lakhta พบหินแกรนิตที่เรียกว่า "หินทันเดอร์" ซึ่งถูกฟ้าผ่าแยกออกจากกัน

หินก็ใหญ่มาก เส้นทางที่สั้นที่สุดไปยังชายฝั่งอ่าวฟินแลนด์ซึ่งสามารถบรรทุกขึ้นเรือได้ ส่วนใหญ่ผ่านพื้นที่ราบลุ่มอันชื้นแฉะ จนถึงตอนนี้เมื่อขุดหินขึ้นมาจากทุกด้านแล้วพวกเขาก็เพียงตรวจสอบมันโดยคิดว่าจะเริ่มจากตรงไหนผู้บัญชาการกองทหารรวมกัปตันปาลิบินกำลังเตรียมการ แรงงาน. ทหารและชาวนาประมาณครึ่งพันคนรวมตัวกันภายใต้คำสั่งของกัปตันในช่วงฤดูหนาว ในอนาคตที่ชัดเจนแล้วการเคลียร์ชายฝั่งของอ่าวกระท่อมและค่ายทหารก็เริ่มเติบโตขึ้น

หลุมที่อยู่รอบหินนั้น เมื่อทุกสิ่งที่อยู่รอบๆ เต็มไปด้วยต้นไม้และพุ่มไม้ และตัวหินเองก็ถูกขุดขึ้นมา ก็กลายเป็นว่ามีความลึกสองหน่วย แต่ตาก็กลัว แต่มือทำ: พวกเขาขูดตะไคร่น้ำออกจากหินและตามรอยแตกที่เกิดจากฟ้าผ่าโดยตอกลิ่มเหล็กเข้าไปในรอยแตกพวกเขาก็แยกชิ้นส่วนขนาดใหญ่ออก อย่างไรก็ตาม แม้ว่าจะไม่มีส่วนที่แตกหัก แต่หินก็ดูใหญ่โต ขนาดที่แปลเป็นเมตรมีค่าประมาณดังนี้: 13.5 x 6.7 x 8.2

“หินทันเดอร์”

นี่คือหินชนิดใด? มีคนอื่นเหมือนเขาบ้างไหม?

บล็อกหลายล้านบล็อกที่คล้ายกับ "หินทันเดอร์" กระจัดกระจายไปทั่วดินแดนเกือบทั้งหมดของยุโรปในรัสเซีย มีจำนวนมากโดยเฉพาะใน Karelia และมองเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษจากเครื่องบิน

หินเหล่านี้เป็นก้อนหิน พวกเขาถูกเคลื่อนย้ายโดยธารน้ำแข็งขนาดยักษ์ซึ่งครั้งหนึ่งเคยครอบคลุมพื้นที่อันกว้างใหญ่ในประเทศของเรา ในคาเรเลีย ทุ่งหินสลับกับทะเลสาบที่ทอดยาวจากตะวันตกเฉียงเหนือไปตะวันออกเฉียงใต้ ธารน้ำแข็งเคลื่อนตัวไปในทิศทางนี้ กลิ้งก้อนหินขนาดยักษ์ มิติของมันไม่เพียงแต่สิ่งเหล่านี้เท่านั้น แต่ยังรวมถึงสิ่งอื่นด้วย ขนาดใหญ่เขาขยับบล็อกเหมือนขนนก

24.

ตอนนี้ธารน้ำแข็งดังกล่าวอยู่ในทวีปแอนตาร์กติกา ความหนาถึง 4-5 กิโลเมตร! วางแม้แต่ก้อนหินที่ใหญ่ที่สุดบนชั้นนั้นและมันจะกลายเป็นเรื่องเล็กน้อยเมื่อเทียบกับมวลน้ำแข็งทั้งหมด

พวกเขาเคลื่อนตัวทางทะเลในฤดูใบไม้ร่วงเท่านั้น - พวกเขารอลมที่เหมาะสมและสร้างเรือบรรทุกสินค้า - สำคัญ พวกเขาบรรทุกหินขึ้นลิฟต์ด้วยความเอาใจใส่อย่างดีที่สุด และเรือใบสองลำก็ดึงมันไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กด้วยลมที่พัดแรง หัวหน้างานทั้งหมดเกี่ยวกับการขนส่ง "Thunder Stone" คือ Matvey Mikhailov ผู้ควบคุมเรือที่มีประสบการณ์ กัปตัน - ร้อยโทยาโคฟ ลาฟรอฟ นำเรือไปที่เขื่อนเนวา

มีการประกาศการแข่งขันเพื่อเสนอวิธีที่ดีที่สุดในการส่งมอบหินให้กับ Senate Square โครงการขนส่งเสาหินขนาดใหญ่ดังกล่าวดึงดูดความสนใจของทุกคน ทำให้เกิดความประหลาดใจทั่วยุโรป ผู้ชนะการแข่งขันคือ Greek Martin Carbury (หรือที่รู้จักในชื่อ Lascari หรือที่รู้จักในชื่อ Delaskari) ผู้เสนอให้ย้ายแท่นที่มีหินฝังอยู่บนลูกบอลทองสัมฤทธิ์ที่กลิ้งไปตามรางน้ำ มีข่าวลืออย่างต่อเนื่องว่า Carbury ซื้อโครงการนี้จากใครบางคนอย่างชาญฉลาดและด้วยเงินเล็กน้อย แต่ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งรางวัลเจ็ดพันรูเบิลก็ตกเป็นของเขา

ชาวกรีกเจ้าเล่ห์เป็นที่รู้จักกันดีในหมู่ตำรวจเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กภายใต้ชื่อ Lascari หรือ Delaskari ในฐานะนักต้มตุ๋นและนักต้มตุ๋นที่มารัสเซียเพื่อสร้างโชคลาภให้กับตัวเองด้วยวิธีใดก็ตามที่จำเป็น ฉันไม่อยากจะเชื่อเลยว่าคนแบบนี้สามารถประดิษฐ์อะไรบางอย่างได้! นั่นไม่ใช่สิ่งที่สมองของเขาเตรียมไว้! ตามที่ผู้ร่วมสมัยหลายคน Carbury ซื้อจากช่างตีเหล็กชาวรัสเซียที่ไม่มีชื่อ "วิธีการเคลื่อนย้ายหิน" และศักดิ์ศรีของคนอื่นในราคา 20 รูเบิล

เมื่อวันที่ 12 มีนาคม พ.ศ. 2312 ด้วยความช่วยเหลือของประตูและคันโยก ทหารและชาวนาได้ยกหินออกจากหลุมและวางไว้บนแท่นท่อนซุง ซึ่งมีลูกกลิ้งท่อนซุงหุ้มด้วยทองแดง ในขณะที่ผู้คนส่วนหนึ่งกำลังยุ่งอยู่กับการยกหินและติดตั้งบนแท่น อีกส่วนหนึ่งกำลังตัดพื้นที่โล่งไปยังชายฝั่งอ่าวฟินแลนด์แล้ว

เมื่อวันที่ 20 มกราคม พ.ศ. 2313 แคทเธอรีนที่ 2 ได้มาชมการเคลื่อนไหวของหินสายฟ้า

อย่างไรก็ตาม ความพยายามที่จะเริ่มเคลื่อนย้ายชานชาลาทันทีแสดงให้เห็นถึงอันตรายจากการเร่งรีบดังกล่าว การละลายได้เริ่มขึ้นแล้ว และชายฝั่งก็อยู่ห่างออกไปกว่าแปดไมล์ สถานที่ข้างหน้าเป็นที่ราบต่ำและมีแอ่งน้ำเป็นบางส่วน ไม่มีอะไรเหลือให้ทำนอกจากรอน้ำค้างแข็ง ถนนมีความเข้มแข็งตลอดฤดูร้อน พวกเขาถมหลุม ตัดเนินดิน ตัดหญ้า ใบไม้ที่ร่วงหล่น และตะไคร่น้ำออกจากแถบ เพื่อว่าในสภาพอากาศหนาวเย็น ดินจะแข็งตัวเร็วขึ้นและลึกขึ้น ตอไม้ถูกทิ้งไว้ตามต้นไม้ใหญ่ริมถนนเพื่อเชือกที่ประตู ที่ใดไม่มีต้นไม้ กองก็ถูกตอกทุก ๆ ร้อยเอเคอร์เพื่อจุดประสงค์เดียวกัน ในที่สุด เมื่ออากาศหนาวเย็น การทดสอบพบว่าพื้นดินแข็งตัวจนสูงสี่ฟุต และในวันที่ 15 พฤศจิกายน แท่นที่มีหินก็ถูกย้าย การเคลื่อนไหวได้เริ่มขึ้นแล้ว

ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2313 แคทเธอรีนที่ 2 มาถึงลัคตาเพื่อชมการเคลื่อนไหวของหินสายฟ้าด้วยตาของเธอเอง จักรพรรดินีพอใจกับสิ่งที่นางเห็น เพื่อเป็นเกียรติแก่สิ่งที่เกิดขึ้นจึงได้รับคำสั่งให้สร้างเหรียญที่มีคำจารึกว่า:“ อย่างกล้าหาญ 20 มกราคม พ.ศ. 2313”

เหรียญ "Like Daring" สำหรับการขนส่งเสาหินใต้อนุสาวรีย์ของ Peter I. 1770

คำจารึกนี้หมายถึงผู้ที่เคลื่อนย้ายหิน แต่คำพูดที่คล้ายกันของจักรพรรดินีสามารถพูดถึงเหตุการณ์อื่นในสมัยนั้นได้ ในช่วงนี้เองที่ฝูงบินแล้วฝูงบินของกองเรือบอลติกรัสเซียได้เข้าสู่ทะเลเมดิเตอร์เรเนียนผ่านช่องแคบยิบรอลตาร์ ขั้นตอนชี้ขาดของการสำรวจหมู่เกาะซึ่งเป็นขั้นตอนที่สำคัญที่สุดของสงครามรัสเซีย - ตุรกีในปี ค.ศ. 1768-1774 กำลังใกล้เข้ามา

หากเราคิดว่าการเริ่มขนส่ง "Thunder Stone" พร้อม ๆ กันกับจุดเริ่มต้นของการเคลื่อนตัวของฝูงบินรัสเซียข้ามทะเลเมดิเตอร์เรเนียนนั้นเป็นเรื่องบังเอิญธรรมดา ๆ เราจะต้องยอมรับว่าสำหรับผู้กำกับที่เก่งและ ชีวิตจริงรู้วิธีเข้าแถวเหมือนโรงละคร

ทหารม้าต้องลุกขึ้นมาบนแผงหน้าปัดและยึดม้าของเขาไว้
เหยี่ยวที่หน้าต่างที่เปิดอยู่ถูกจับภาพการเคลื่อนไหว...

“ตอนที่ฉันตัดสินใจปั้นเขาในขณะที่เขาควบม้าเสร็จด้วยการเลี้ยง” ฟัลคอนเขียน “มันไม่ได้อยู่ในความทรงจำของฉัน แต่อยู่ในจินตนาการของฉันน้อยลง ฉันจึงวางใจได้ เพื่อสร้างแบบจำลองที่แม่นยำ ฉันปรึกษาธรรมชาติ เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ฉันสั่งให้สร้างแท่น ซึ่งฉันให้ความลาดเอียงแบบเดียวกับที่แท่นของฉันควรจะมี ความเอียงไม่มากก็น้อยเพียงไม่กี่นิ้วจะสร้างความแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญในการเคลื่อนไหวของสัตว์ ฉันทำให้นักขี่ไม่ใช่แค่ครั้งเดียว แต่ด้วยเทคนิคที่แตกต่างกันมากกว่าร้อยแบบบนม้าชนิดต่างๆ”.

เป้าหมาย = "_blank">http://xn--h1aagokeh.xn--p1ai/wp-content/uploads/2015/09/PI.Melissino-211x300.jpg 211w, http://xn--h1aagokeh. xn-- p1ai/wp-content/uploads/2015/09/PI Melissino.jpg 765w" width="719" />

พันเอก ซึ่งต่อมาคือนายพลปีเตอร์ เมลิสซิโน (ค.ศ. 1726-1797) ซึ่งเป็นที่รู้จักจากความคล้ายคลึงที่น่าทึ่งกับพระเจ้าปีเตอร์มหาราช โพสท่าเป็นประติมากร

ทหารม้า (ส่วนใหญ่มักแสดงบทบาทนี้โดยพันเอก ปีเตอร์ เมลิสซิโนมีรูปร่างหน้าตาคล้ายกันและสร้างให้กับ Peter I) ควรจะบินขึ้นไปบนชานชาลาและขี่ม้าของเขา ฟอลคอน เปิดหน้าต่างร่างการเคลื่อนไหวที่จับได้... จากนั้นเขาก็ขอให้ทำซ้ำสิ่งที่เพิ่งเห็นพร้อมกับป้าย

.
หินที่ใหญ่ที่สุดทางด้านขวาของภาพซึ่งเจียระไนเท่ากันเรียกว่า "หินก้อนใหญ่" มีเขียนไว้ใกล้ ๆ สำหรับนักท่องเที่ยวไม่กี่คนว่านี่เป็นเพียงเศษเสี้ยวของหินสายฟ้า

แหล่งข่าวรายงานสิ่งต่าง ๆ เกี่ยวกับน้ำหนักของหิน สูงสุดระบุว่าอยู่ที่ 2,400 ตัน และต่ำสุดคือ 1,500 และมีการกล่าวซ้ำหลายครั้งว่านี่ถือเป็นหินเสาหินที่หนักที่สุดเท่าที่เคยมีการขนส่งมา แม้จะยืนยันหรือปฏิเสธสิ่งที่พูดไปแล้ว แต่เราขอกระตุ้นให้คุณจำไว้ว่าสิ่งที่อธิบายไว้นั้นเกิดขึ้นเมื่อสองศตวรรษครึ่งที่แล้ว เมื่อไม่มีเครนลอยน้ำ ไม่มีการเชื่อมด้วยไฟฟ้า ไม่มีแม่แรงไฮดรอลิก เครื่องจักรไอน้ำของวัตต์อยู่ห่างออกไปประมาณสิบห้าปี และมีเพียงเชือก บล็อก แนวคิดที่มีมาแต่กำเนิดของการงัด และการยึดเกาะอย่างเชี่ยวชาญของชายผู้มีประสบการณ์

เรือท้องแบนเคลื่อนตัวข้ามอ่าวฟินแลนด์ด้วยความช่วยเหลือจากฝีพาย 300 คน เขาล่องเรือไปตามแหลมมลายูเนวาระหว่างเกาะวาซิลีเยฟสกีและเกาะเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก จากนั้นเข้าสู่บอลชายาเนวา เมื่อวันที่ 22 กันยายน ซึ่งเป็นวันครบรอบพิธีราชาภิเษกของแคทเธอรีนที่ 2 รถเข็นตั้งอยู่ตรงข้ามพระราชวังฤดูหนาว

บุคคลใดควรทราบว่าจักรพรรดินีองค์ใหม่
- ตอนนี้เป็นแคทเธอรีนที่ 2 แล้ว - และมีผลงานต่อเนื่องของปีเตอร์ที่ 1 ซึ่งการพิชิตและความสำเร็จเป็นสิ่งศักดิ์สิทธิ์สำหรับเธอ

การปรากฏของ "หินทันเดอร์" หน้าพระราชวังฤดูหนาวในวันครบรอบพิธีราชาภิเษกของเธอและในวันที่ประสบความสำเร็จอย่างยิ่งใหญ่ในสงครามรัสเซีย - ตุรกีที่เลวร้ายที่สุดถือเป็นการแสดงอย่างหนึ่ง

หินสีเทาอ่อนขนาดใหญ่ซึ่งทั่วทั้งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กได้เห็นแล้วเล่นต่อไป แต่ยังคงมีบทบาทระดับกลางในละครที่แคทเธอรีนคิดขึ้น หินก้อนนี้ลอยไปยังสถานที่ที่ตั้งใจว่าจะยืนหยัดตลอดไป - ระหว่างกองทัพเรือและวุฒิสภา หินมาถึงตรงเวลาและตรงเวลาพอดี วันรุ่งขึ้น 23 กันยายน มีการเฉลิมฉลองวันหยุดอีกวัน - วันเซนต์ปีเตอร์

เป็นไปไม่ได้ที่จะขนหินที่ Senate Square ในลักษณะเดียวกับที่ฝังอยู่ที่นี่เนื่องจากความลึกของ Neva ดังนั้นจึงต้องตอกเสาเข็มลงไปที่ด้านล่างที่จุดขนถ่าย พวกเขาถูกขับล่วงหน้าเป็นหกแถว จากนั้นเลื่อยลงไปลึกแปดฟุต เมื่อเรือบรรทุกหินเต็มไปด้วยน้ำ มันก็จมลงบนกองที่เลื่อยแล้วเหล่านี้ และจากที่นั่นซึ่งลุกขึ้นยืนอย่างมั่นคงแล้ว พวกเขาก็เริ่มค่อยๆ ดึงก้อนหินออกมาเป็นบล็อกๆ... ฝูงชนของผู้ที่ต้องการชมปรากฏการณ์ที่ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อนนั้นมีจำนวนมหาศาล

เรื่องนี้เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 26 กันยายน พ.ศ. 2313 "หินฟ้าร้อง" ยืนอยู่บนฝั่ง และอีกสองสัปดาห์ต่อมา วันที่ 11 ตุลาคม ก้อนหินก็ถูกย้ายไปยังที่ซึ่งขณะนี้อยู่ ในที่สุดการเคลื่อนตัวของหินหนัก 1,600 ตันก็เสร็จสมบูรณ์ มีการวางนั่งร้านไว้รอบหิน และการประมวลผลก็เริ่มขึ้น

การทะเลาะกันระหว่างประติมากรกับจักรพรรดินี

แม้ว่าแคทเธอรีนจะพอใจกับโครงการของฟอลคอน แต่งานที่ยืดเยื้อในการหล่อรูปปั้นทำให้เธอขัดแย้งกับประติมากร

ประติมากรซึ่งบอกแคทเธอรีนหลายครั้งถึงกำหนดเวลาในการทำงานให้เสร็จครั้งแล้วครั้งเล่าล้มเหลวในการปฏิบัติตามสัญญาของเขา

จักรพรรดินีพบว่าเป็นเรื่องยากมากขึ้นที่จะบรรลุความสงบอันงดงามซึ่งครั้งหนึ่งเธอเคยเรียกร้องให้ฟอลคอนไม่ใส่ใจกับความคิดเห็นของผู้อื่น ผู้แอบอ้างเดินทางไปทั่วยุโรปเป็นเวลาสามปีโดยสวมรอยเป็นเจ้าหญิง Tarakanova ลูกสาวของจักรพรรดินีเอลิซาเบ ธ และ Alexei Razumovsky

ฟัลโคนมีความเสี่ยงอย่างยิ่ง... และถึงแม้ทัศนคติต่อเขาทั้งจักรพรรดินีและเจ้าหน้าที่จะแย่ลงมากขึ้นเรื่อยๆ แต่เขาก็พบผู้ช่วยที่มีความสามารถในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและในท้ายที่สุดการเติมครั้งที่สองก็ประสบความสำเร็จ แต่ความอดทนของจักรพรรดินีหมดลงอย่างเห็นได้ชัด A. Sandots ช่างซ่อมนาฬิกาถูกส่งไปช่วยเหลือ Falcone ซึ่งก่อนหน้านี้งานหนึ่งคือการบูรณะนาฬิกาในหอระฆังของอาสนวิหารปีเตอร์และพอลหลังจากเกิดเพลิงไหม้ Sandots สร้างพื้นผิวของอนุสาวรีย์อย่างระมัดระวัง โดยเป็นผลงานของประติมากรจริง ๆ และสถาปนิก Yuri Felten และผู้ประเมิน K. Krok ได้รับการแต่งตั้งให้มาแทนที่ Delaskari

ยูริ เฟลเทน. ภาพเหมือนโดย S. S. Shchukin ประมาณปี ค.ศ. 1797

ในปี พ.ศ. 2321 พระองค์ จดหมายฉบับสุดท้ายในที่สุดฟอลคอนก็รายงานต่อแคทเธอรีนที่ 2 เกี่ยวกับความสำเร็จของงาน ที่นี่เขาปฏิเสธข่าวลือเกี่ยวกับการขาดความมั่นคงของงานประติมากรรม แต่จักรพรรดินีไม่ตอบจดหมายฉบับนี้อีกต่อไป ฟัลโคนไม่ได้ถูกกำหนดให้ได้รับความโปรดปรานจากจักรพรรดินีฟัลโคนกลับคืนมา หากไม่มีสิ่งนี้ การอยู่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กต่อไปก็ดูไร้จุดหมายและเจ็บปวดสำหรับเขา และเมื่อต้นเดือนกันยายน พ.ศ. 2321 หลังจากทำลายแบบจำลองเล็ก ๆ ของอนุสาวรีย์ Falconet พร้อมด้วย Marie Anne Collot ก็ออกจากเมือง อนุสาวรีย์ของปีเตอร์เป็นประติมากรรมชิ้นสุดท้ายที่สร้างโดยปรมาจารย์

ภายใต้การนำทางของ Felten แท่นก็ได้รับการกำหนดรูปแบบสุดท้าย การติดตั้ง Bronze Horseman บนฐานได้รับการดูแลโดยสถาปนิก F. G. Gordeev หลังจากนั้นหัวของนักขี่ม้าก็ติดอยู่กับรูปปั้นและงูที่กอร์เดฟสร้างไว้ก็ถูกวางไว้ใต้เท้าของม้า

ถูกบดขยี้อยู่ใต้กีบม้า งูตัวใหญ่(สร้างโดย Fyodor Gordeev) ซึ่งกลายเป็นสัญลักษณ์ของชัยชนะของ Peter the Great เหนือฝ่ายตรงข้ามของการปฏิรูปและศัตรูในอ้อมแขนของเขาและยังเป็นจุดสนับสนุนที่สามที่ดำเนินการอย่างชำนาญสำหรับม้า

คนขี่ม้าและงูอยู่ใต้กีบเป็นตัวละครในโครงเรื่องของภาพวาดไอคอนของรัสเซีย ซึ่งรู้จักกันในชื่อ "ปาฏิหาริย์ของนักบุญจอร์จเกี่ยวกับงู"

เหมือนเมื่อก่อน งูทองแดงของคุณขดตัว
ม้าทองแดงแข็งตัวเหนืองู...
และผู้มีชัยชนะจะไม่กลืนกินคุณ
ไฟบริสุทธิ์ทั้งหมด

ตามคำสั่งของแคทเธอรีนที่ 2 มีจารึกบนแท่นเป็นภาษาละตินและรัสเซีย:

ไปที่แรก - ที่สอง ด้วยวิธีนี้ จักรพรรดินีจึงเน้นย้ำถึงความมุ่งมั่นของเธอต่อการปฏิรูปของเปโตรอย่างไม่ต้องสงสัย

การเปิดอนุสาวรีย์ของ Peter I ซึ่งตรงกับวันครบรอบหนึ่งร้อยปีของการขึ้นครองบัลลังก์ของ Peter เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 7 สิงหาคม พ.ศ. 2325

ฝูงชนหนาแน่นมากแม้ว่าฝนจะตกตั้งแต่เช้าก็ตาม และผืนผ้าใบที่มีรูปภูเขาและหน้าผาที่ใช้คลุมอนุสาวรีย์ก็เปียกโชกไปด้วย เมื่อถึงเวลาเที่ยง ท้องฟ้าก็แจ่มใส และกองทหารรักษาชีวิตก็เข้าแถวกัน แคทเธอรีนมาถึงจัตุรัสวุฒิสภาด้วยเรือตอนสี่โมงเช้าและขึ้นไปที่ระเบียงอาคารวุฒิสภาให้ป้ายเปิดอนุสาวรีย์

โล่ล้มลง - และเผยให้เห็นผู้ขี่ม้าผู้ยิ่งใหญ่บนหลังม้า ปืนใหญ่ของป้อม Peter และ Paul, ทหารเรือ และเรือบน Neva ฟ้าร้อง กองทหารที่ประจำการอยู่ในจัตุรัสเดินขบวนไปตามเขื่อนเนวาเพื่อตีกลองอย่างเคร่งขรึม จักรพรรดินีสวมมงกุฏสีม่วงมองจากระเบียง

เปิดตัวอนุสาวรีย์ Peter I ที่ Senate Square ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แกะสลักโดย A.K. เมลนิโควา

ในโอกาสเปิดอนุสาวรีย์ จักรพรรดินีทรงออกแถลงการณ์เรื่องการอภัยโทษแก่ผู้ต้องโทษประหารชีวิตทุกคน โทษประหารและการลงโทษทางร่างกาย การยุติคดีอาญาทั้งหมดที่กินเวลานานกว่า 10 ปี การปล่อยตัวผู้ที่ถูกคุมขังมากกว่า 10 ปี สำหรับหนี้ภาครัฐและเอกชน ชาวนาภาษี I. I. Golikov ได้รับการปล่อยตัวจากเรือนจำหนี้ซึ่งสาบานว่าจะรวบรวมวัสดุสำหรับประวัติศาสตร์ของปีเตอร์มหาราช ดังนั้น หลังจากค้นหามาหลายปี หนังสือเรื่อง “กิจการของเปโตรมหาราช” จำนวน 30 เล่มก็ปรากฏขึ้น

เนื่องในโอกาสเปิดอนุสาวรีย์ซึ่งฟอลคอนไม่ได้รับเชิญก็มีการออกเหรียญรางวัล แคทเธอรีนส่งเหรียญสองเหรียญดังกล่าวพร้อมรูปอนุสาวรีย์ - ทองคำและเงิน - ไปยังฟัลคอนเน็ต เจ้าชายมอบสิ่งเหล่านั้นให้กับประติมากร มิทรี โกลิทซิน. ฟอลคอนไม่สามารถกลั้นน้ำตาไว้ได้

ฟอลคอน. หน้าอกโดย Marie Anne Collot

เรื่องนี้เกิดขึ้นเมื่อหกเดือนก่อน เขาป่วยเป็นโรคลมบ้าหมู Falcone เป็นอัมพาตและใช้ชีวิตอยู่บนเตียงตลอดแปดปีสุดท้าย เขาได้รับการติดพันโดย Marie Anne Collot ซึ่งกลายเป็นภรรยาของลูกชายของเขา ในปี ค.ศ. 1791 ชีวิตของศิลปินผู้โดดเด่นคนหนึ่งต้องจบลง ไม่กี่คนที่สังเกตเห็นความตายของเขาในตอนนั้น คลื่นแห่งมหาอำนาจกลิ้งไปทั่วฝรั่งเศส การปฏิวัติฝรั่งเศส. รัสเซียต่อสู้กับตุรกีเป็นครั้งที่สี่ในศตวรรษนี้อีกครั้ง

ทันทีหลังจากการปรากฏตัวของนักขี่ม้าสีบรอนซ์บนจัตุรัสวุฒิสภา จัตุรัสแห่งนี้ก็ได้ชื่อว่าเปตรอฟสกายา นี่คือสิ่งที่เรียกว่าในเอกสารราชการ แต่พูดง่ายๆ ก็คือชาวเมืองยังคงเรียกจัตุรัสนี้ว่าจัตุรัสวุฒิสภาแบบเก่า

อนุสาวรีย์ของ Peter I ได้รับการตอบรับเชิงบวกจากชาวเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กจำนวนมากในทันที Prince Trubetskoy เขียนถึงลูกสาวของเขา:

“ อนุสาวรีย์ปีเตอร์มหาราชได้สร้างการตกแต่งที่ยอดเยี่ยมให้กับเมืองและนี่เป็นครั้งที่สามแล้วที่ฉันได้ไปเที่ยวและยังไม่เพียงพอ ฉันไปที่เกาะ Vasilievsky โดยตั้งใจและมันดีจริงๆ เพื่อมองดูจากที่นั่น”

ทั้งลมและน้ำท่วมไม่สามารถเอาชนะอนุสาวรีย์ได้

ประติมากรรม "Bronze Horseman" ในตัวเขา บทกวีชื่อเดียวกันตั้งชื่อโดย A.S. Pushkin ในขณะเดียวกันอันที่จริงมันทำจากทองสัมฤทธิ์ แต่สำนวน "Bronze Horseman" ได้รับความนิยมมากจนเกือบจะเป็นทางการ และอนุสาวรีย์ของ Peter I เองก็ได้กลายเป็นหนึ่งในสัญลักษณ์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

น้ำหนักของ "นักขี่ม้าสีบรอนซ์" คือ 8 ตันส่วนสูงมากกว่า 5 เมตร

มีการจัดตั้งด่านปฏิบัติหน้าที่ทางทหารพิเศษสำหรับทหารที่อนุสาวรีย์ มันยังคงอยู่ที่จัตุรัสวุฒิสภาจนกระทั่งอยู่ในกรมทหารเรือ ด้วยการโอนตำแหน่งในปี พ.ศ. 2409 ไปยังกรมเมืองก็ถูกยกเลิก

แบบจำลองสำหรับประติมากรรมม้าคือ Diamond และ Caprice - จากคอกม้าของ Catherine II

มีการติดตั้งรั้วรอบอนุสาวรีย์ หลังจากนั้นไม่นานก็มีเชิงเทียนสี่อันวางอยู่ที่มุม สองคนถูกย้ายไปที่จัตุรัส Kazanskaya ในปี พ.ศ. 2417 ตามคำสั่งของ City Duma

นักขี่ม้าสีบรอนซ์ก่อนการปฏิวัติ (ต้นศตวรรษที่ 20)

อย่างไรก็ตามจนถึงปี 1900 มีรั้วสูง (ต่ำกว่า 2 เมตร) รอบอนุสาวรีย์

เอเตียน-มอริซ ฟัลคอนเนต์ตั้งครรภ์นักขี่ม้าสีบรอนซ์โดยไม่มีรั้วกั้น แต่มันก็ยังถูกสร้างขึ้นและยังไม่รอดมาจนถึงทุกวันนี้ “ขอบคุณ” พวกป่าเถื่อนที่ทิ้งลายเซ็นไว้บนหินฟ้าร้องและตัวประติมากรรมเอง ความคิดในการบูรณะรั้วก็อาจจะเป็นจริงได้ในไม่ช้า

อาคารวุฒิสภาและเถรสมาคม (ทั้งหมดอยู่บนจัตุรัส Decembrist เดียวกัน) ถูกสร้างขึ้นช้ากว่าอนุสาวรีย์มาก - ในปี พ.ศ. 2372-2377 ตามการออกแบบของ K.I. รัสเซีย.

การก่อสร้างอยู่ภายใต้การดูแลของ A.E. Schaubert

เหนือซุ้มประตูมีรูปปั้น "ความยุติธรรมและความกตัญญู" โดย V.I. Demut-Malinovsky

ผู้ที่อยู่ต่ำและมีปีกคือ “อัจฉริยะผู้ถือธรรมบัญญัติ” ต่ำต้อยและขาว - ศรัทธา ปัญญา ความจริง ฯลฯ (16 ชิ้น).

http://walkspb.ru/pam/medn_vsad.html

http://www.enlight.ru/camera/324/

ฯลฯ

เมื่อศึกษาและวิเคราะห์แหล่งที่มาแล้วเราสามารถพูดได้อย่างมั่นใจว่าประวัติความเป็นมาของการปรากฏตัวของ "นักขี่ม้าสีบรอนซ์" นั้นไม่ชัดเจน มีหลายเวอร์ชันและข้อสันนิษฐานในหัวข้อนี้ ในงานนี้เราจะพิจารณาบางแง่มุมของต้นกำเนิดและลำดับเหตุการณ์ของการเขียนในอนาคต ของงานนี้. กล่าวถึงสิ่งหนึ่ง ประวัติศาสตร์วรรณกรรมของเรื่องนี้ซึ่งขึ้นต้นด้วยข้อความ "พุชกินได้โครงเรื่องของ The Bronze Horseman มาจากไหน" จัดพิมพ์โดยนักวิจารณ์และอาจารย์ A.P. Miliukov ในหนังสือพิมพ์ "Son of the Fatherland" ในปี 1869; ข้อความนี้ซึ่งได้รับการแก้ไขโวหารถูกรวมอยู่ในบันทึกความทรงจำของผู้เขียนซึ่งปรากฏในปี พ.ศ. 2415 ตามที่ Miliukov กล่าวไว้ครั้งหนึ่งระหว่างการสอบที่สถาบันการศึกษาสตรี Count Mikhail Yuryevich Vielgorsky บอกเขาดังต่อไปนี้:“ ในปี 1812 เมื่อ นโปเลียนกำลังจะไปมอสโคว์กองทหารฝรั่งเศสของขบวนการจอมพล Oudinot ไปทาง Polotsk ทำให้เกิดความกลัวต่อเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก มีการแจ้งเตือนเกิดขึ้นในเมืองหลวง เหนือสิ่งอื่นใด เมื่อรู้ว่านโปเลียนชอบที่จะรื้ออนุสาวรีย์ออกจากเมืองหลวง เราจึงเริ่มกลัวว่าเขาอาจจะนำอนุสาวรีย์ของพระเจ้าปีเตอร์มหาราชไปปารีส ในกรณีที่เกิดอันตรายร้ายแรง ให้ถอดรูปปั้นของ Falconev ออกจากฐาน แล้วนำไปขึ้นเรือแล้วส่งไปยังจังหวัดห่างไกลแห่งหนึ่ง องค์จักรพรรดิทรงอนุมัติแนวคิดนี้

ในเวลานี้เจ้าชายอเล็กซานเดอร์ Nikolaevich Golitsyn ฝันว่าเขาจะไป "พร้อมกับรายงานต่ออธิปไตยบนเกาะ Elagin ไปตาม Bolshaya Millionnaya ในทิศทางจากพระราชวังฤดูหนาว" ทันใดนั้น ด้านหลัง “ราวกับอยู่ที่จตุรัสทหารเรือ มีเสียงดังก้องกังวานเหมือนเสียงคนจรจัดของม้าที่อยู่ห่างไกล จากนั้นในบ้านที่ฉันผ่านไป แก้วก็เริ่มมีเสียงดังกริ๊ก และพื้นถนนก็ดูเหมือนจะสั่นสะเทือน แล้วฉันก็หันกลับไปด้วยความหวาดกลัว ห่างออกไปไม่กี่ก้าวจากฉัน ท่ามกลางแสงสลัวๆ ของยามเช้าตรู่ คนขี่ตัวใหญ่ควบม้าตัวมหึมา เขย่าพื้นที่โดยรอบด้วยกีบหนักที่เหยียบย่ำ ฉันจำตัวเลขนี้ได้จากการที่ศีรษะและมือที่ยกขึ้นอย่างสง่างามและยื่นมือออกไปในอากาศอย่างไม่ลดละ นั่นคือเปโตรทองสัมฤทธิ์ของเราบนหลังม้าทองสัมฤทธิ์ของเขา” บรอนซ์ปีเตอร์ขี่ม้าข้ามสะพานทรินิตี้และถนน Kamennoostrovsky เข้าไปในพระราชวังและโกลิทซินรีบตามเขาไปเห็นว่าจักรพรรดิอเล็กซานเดอร์ (ใบหน้าของเขา "เศร้าและกังวล") เข้าหา "นักขี่ม้าของราชวงศ์" อย่างรวดเร็ว เมื่ออุทานว่า: "คุณเห็นใจรัสเซีย!" ปีเตอร์กล่าวเพิ่มเติมว่า: "อย่ากลัวเลย! ขณะที่ฉันยืนอยู่บนหินแกรนิตหน้าเนวา เมืองอันเป็นที่รักของฉันไม่มีอะไรต้องกลัว อย่าแตะต้องฉัน - ไม่มีศัตรูสักคนเดียวที่จะแตะต้องฉัน” และหลังจากถ้อยคำเหล่านี้แล้ว พลม้าก็จากไป “ เคานต์ Vielgorsky กล่าวเพิ่มเติมว่าเจ้าชาย Golitsyn ในรายงานครั้งต่อไปต่ออธิปไตยได้เล่าความฝันอันแสนวิเศษของเขาให้เขาฟัง เรื่องนี้มีผลกระทบต่อจักรพรรดิถึงขนาดสั่งให้ยกเลิกคำสั่งทั้งหมดสำหรับการจัดส่งอนุสาวรีย์ถึงปีเตอร์มหาราชจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เมื่อพวกเขาเล่าความฝันนี้ให้พุชกินฟังในเวลาต่อมาเขาก็ดีใจและพูดซ้ำอยู่นาน:“ ... บทกวีอะไรเช่นนี้! บทกวีอะไร!” เขายอมรับกับเคานต์ Vielgorsky ว่าในเวลาเดียวกันเขาก็เริ่มคิดถึงเนื้อหาของ "Bronze Horseman" ของเขาและแม้ว่าต่อมาเขาจะให้แนวคิดที่แตกต่างกับบทกวีและตกแต่งด้วยรายละเอียดอื่น ๆ แต่ก็ชัดเจนว่าความฝันที่น่าสนใจของ Prince Golitsyn เกิดขึ้น เป็นพื้นฐานสำคัญของเรื่อง” [Ospovat, 1984 : 238-239]

เรื่องนี้ถูกพิมพ์ซ้ำหลายครั้งในสิ่งตีพิมพ์ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ผู้เขียน ผู้บรรยาย ผู้เห็นเหตุการณ์ และแม้แต่ข้อความก็เปลี่ยนไป แต่สาระสำคัญยังคงเหมือนเดิม เรื่องนี้เชื่อถือได้หรือไม่ก็ยากที่จะพูดเช่นกัน แต่หลายคนเชื่อว่าหากเหตุการณ์นั้นเป็นเรื่องจริง ตำนานก็มีสิทธิที่จะดำรงอยู่ได้

ตามที่นักวิจารณ์และนักวิชาการวรรณกรรมหลายคนกล่าวไว้ แนวคิดของพุชกินได้รับแรงบันดาลใจจากน้ำท่วมที่เกิดขึ้นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเมื่อวันที่ 7 พฤศจิกายน พ.ศ. 2367 ซึ่งเป็นน้ำท่วมที่เลวร้ายที่สุดในประวัติศาสตร์ของเมือง

พุชกินอาศัยอยู่ที่มิคาอิลอฟสคอยเยเป็นเวลาสามเดือน โดยถูกเนรเทศจากโอเดสซา "ไปยังเขตทางเหนืออันห่างไกล" เขาต้องการกลับไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กจริงๆ โดยมีหลักฐานจากการติดต่อกับพี่ชายของเขาหลายครั้ง ดังนั้นเมื่อไม่เห็นช่วงเวลาที่น่าสลดใจในเมืองเขาจึงโกรธเล็กน้อยและพูดตลกไร้สาระในหัวข้อนี้ทันทีเมื่อพูดกับผู้หญิงในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ต่อมาเห็นได้ชัดว่าได้อ่านเพิ่มเติมแล้ว คำอธิบายโดยละเอียดน้ำท่วมในหนังสือพิมพ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและในจดหมายจากครอบครัวและเพื่อน ๆ หลังจากได้ยินเรื่องราวของผู้เห็นเหตุการณ์พุชกินก็เปลี่ยนความคิดเห็นเบื้องต้น

อาจเป็นไปได้ไม่นานหลังจากกลับจากการเนรเทศไปมอสโคว์แล้วไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเขาได้รับหนังสือของนักประวัติศาสตร์ V.N. ซึ่งตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2369 Berkha Berkh V.N. ข้อมูลทางประวัติศาสตร์โดยละเอียดเกี่ยวกับน้ำท่วมทั้งหมดที่เกิดขึ้นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2369; ดูฉบับนี้, หน้า. 107. ถูกกล่าวถึงว่าเป็นแหล่งข้อมูลที่สำคัญที่สุดและเป็นแหล่งข้อมูลแรกใน "คำนำ" ของ "Petersburg Tale" “Berkh ในหนังสือของเขาได้พิมพ์บทความที่ตีพิมพ์ใน Literary Sheets ซ้ำเพื่อเป็นเรื่องราวของผู้เห็นเหตุการณ์ เห็นได้ชัดว่าพุชกินไม่ต้องการอ้างถึงแหล่งที่มาในบทกวีของเขาโดยตรง และการตีพิมพ์ซ้ำของ Berkh ทำให้เขาได้รับโอกาสทางกฎหมายในการทำเช่นนั้น เขาจำกัดตัวเองอยู่เพียงการอ้างอิงที่คลุมเครือถึง "บันทึกของเวลานั้น" ซึ่งยืม "รายละเอียดของน้ำท่วม" มาใช้ ดังนั้นจึงหันเหการตำหนิถึงความไม่ถูกต้องที่อาจเกิดขึ้นได้ โดยที่เขาไม่เคยเห็น "น้ำท่วม" เลย กำลังประดิษฐ์รายละเอียดขึ้นมา ” [อิซไมลอฟ 2473: 151-152]

พุชกินนำหนังสือของ Berkh ติดตัวไปด้วยอย่างไม่ต้องสงสัยในการเดินทางไปยังสถานที่ "Pugachev" ในปี 1833 และอยู่ต่อหน้าต่อตาเขาขณะเขียนบทกวีใน Boldin

ในช่วงเวลาที่พุชกินออกเดินทาง“ ในวันที่ 17 สิงหาคม พ.ศ. 2376 เมื่อเขาออกจากเดชาบน Chernaya Rechka ควรจะข้ามแม่น้ำเนวาเขาเห็นจุดเริ่มต้นของน้ำท่วมซึ่งเกือบจะบังคับให้เขาต้อง กลับและเลื่อนการเดินทาง น้ำท่วมในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในวันนั้นไม่ได้เกิดขึ้นเนื่องจากการเปลี่ยนแปลงของลม แต่ในชั่วโมงนั้นเมื่อพุชกินเห็นเนวาที่บวมก็มีความกลัวว่าจะเกิดภัยพิบัติไม่น้อยไปกว่าในปี พ.ศ. 2367 อย่างไรก็ตาม สิ่งสำคัญคืออย่างไร คือความใส่ใจอย่างใกล้ชิดของกวีต่อการเพิ่มขึ้นของน้ำในแม่น้ำ และความกลัว ความรำคาญที่คิดว่าพลาดน้ำท่วมครั้งนี้ด้วย นี่เป็นตัวบ่งชี้อีกประการหนึ่งว่าหัวข้อเรื่องน้ำท่วมถูกกำหนดไว้ในจิตสำนึกเชิงสร้างสรรค์ของเขามานานแล้วก่อนที่จะเริ่มงานเรื่อง "The Bronze Horseman"” [Izmailov, 1930: 152]

ไม่ต้องสงสัยเลยว่าความประทับใจของ "น้ำท่วมในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก" และการสะท้อนที่เกิดขึ้นนั้นคำจำกัดความของ "ภัยพิบัติทางสังคม" ซึ่งส่งผลกระทบต่อ "ผู้คน" ซึ่งเป็นชั้นที่ยากจนที่สุดของประชากรในเมืองหลวง - ทั้งหมดนี้จมลึกลงไปในจิตสำนึกและความรู้สึกของกวี จม ซึ่งจะสะท้อนให้เห็นในอีกเก้าปีต่อมาใน The Bronze Horseman

ระหว่างทางกลับจาก Orenburg และ Uralsk เมื่อมาถึง Boldino ในวันที่ 1 ตุลาคม พ.ศ. 2376 เขาเริ่มประมวลผลเนื้อหาทั้งหมดที่เขาเขียนทันที รวมถึงเนื้อหาที่รวบรวมระหว่างการเดินทาง ขณะเดียวกันก็ทำงานสร้างสรรค์อื่น ๆ อีกมากมายไปพร้อม ๆ กัน แต่โดยหลักแล้ว บทกวี "นักขี่ม้าสีบรอนซ์"

แก่นของปีเตอร์ก็มีอิทธิพลอย่างมากต่อพุชกิน อย่างไรก็ตามพุชกินเริ่มสนใจมันตั้งแต่ปลายปี พ.ศ. 2369 เท่านั้น เหตุผลนี้มีมากมาย ในช่วงปี Lyceum ความสนใจใน Peter ถูกบดบังด้วยเหตุการณ์สมัยใหม่ - สงครามรักชาติพ.ศ. 2355 และการรณรงค์ของยุโรป ต่อมา "History of the Russian State" ของ Karamzin ซึ่งตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2361 ได้กำหนดหัวข้อบทกวีของขบวนการ Decembrist มาเป็นเวลานาน มันก็สะท้อนให้เห็นในผลงานของพุชกินด้วย มีการเขียนมากมายเกือบจะก่อนการจลาจลของ Decembrist ซึ่งเป็นเหตุการณ์ที่ทำให้เกิดการไตร่ตรองอย่างลึกซึ้งในโลกทัศน์และผลงานของกวี เหตุการณ์ในวันที่ 14 ธันวาคม พ.ศ. 2368 และการสอบสวนการพิจารณาคดีและการตัดสินของขุนนางผู้หลอกลวงที่ตามมาด้วยความพ่ายแพ้ของการจลาจลและในที่สุดกวีก็กลับมาจากการถูกเนรเทศและการพบกับนิโคลัสที่ 1 เมื่อวันที่ 8 กันยายน พ.ศ. 2369 ทำให้พุชกินต้องพิจารณาใหม่มาก ในมุมมองของเขาเกี่ยวกับรัสเซียในอดีตและปัจจุบัน ตั้งแต่บัดนี้เป็นต้นไป บทเพลงของเปโตรสามารถสืบค้นได้ในเนื้อเพลง บทกวี นวนิยายร้อยแก้ว, วารสารศาสตร์และการวิจารณ์, บันทึกความทรงจำ, การวิจัยทางประวัติศาสตร์และครอบงำความคิดของเขามากขึ้น

อย่างไรก็ตามทัศนคติของพุชกินต่อปีเตอร์ยังไม่ชัดเจน “เขาสรุปข้อสรุปเกี่ยวกับกิจกรรมทั้งสองด้านของเปโตร ซึ่งแสดงออกถึงความคิดของเขา แนวคิดของเขาเกี่ยวกับการครองราชย์ของเปโตรอย่างเต็มที่ สำหรับบางคน นี่เป็นเรื่องที่ดีและสร้างสรรค์สำหรับผู้ที่เข้ามา ยุคใหม่รัฐสำหรับคนอื่น ๆ - ยากและเจ็บปวดซึ่งต้องรับน้ำหนักเต็มที่ของอาณาจักรใหม่รวมถึงไม่เพียง แต่ชาวนาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงชนชั้น "จ่ายภาษี" อื่น ๆ ด้วย ในมุมมองของพุชกิน ส่วนนี้รวมถึงทายาทของขุนนางโบราณ ที่ถูกทำให้อับอายและท้ายที่สุดก็ถูกทำลายโดยการปฏิรูปของปีเตอร์ ซึ่งนำผู้คนใหม่ๆ เข้ามา ปรากฏการณ์เดียวกันนี้แสดงโดยฮีโร่ของบทกวียูจีนของเขาในเรื่อง The Bronze Horseman

“เพื่อความเข้าใจ งานสุดท้ายอดไม่ได้ที่จะจำหลักคำสอนข้างต้นซึ่งแสดงออกด้วยความชัดเจนอย่างสมบูรณ์ถึงการรับรู้สองประการของพุชกินเกี่ยวกับบุคลิกภาพและกิจกรรมของปีเตอร์ - ผู้สร้างที่ยิ่งใหญ่และในขณะเดียวกันก็เป็นผู้เผด็จการที่ไร้ความปราณีซึ่งตามคำพูดของพุชกินรุ่นเยาว์ แสดงออกเมื่อหลายปีก่อนการทำงาน "ดูหมิ่นมนุษยชาติ บางทีอาจมากกว่านโปเลียน" [อิซไมลอฟ 1930: 164]

พุชกินดูเหมือนจะลองใช้ภาพลักษณ์ของฮีโร่ของเขายูจีนด้วยตัวเองเพราะตัวเขาเองมาจากครอบครัวที่ยากจนและมีครอบครัวใหญ่ที่ต้องได้รับการเลี้ยงดู ตัวเขาเองเขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้:“ นอกจากเงินเดือนที่ฝ่าฝืนกำหนดสำหรับฉันด้วยความมีน้ำใจของพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวแล้วฉันไม่มีรายได้ถาวร ในขณะเดียวกัน ชีวิตในเมืองหลวงก็มีราคาแพง และครอบครัวของฉันทวีคูณขึ้น ค่าใช้จ่ายของฉันก็เพิ่มขึ้นเช่นกัน…” พุชกิน จดหมายฉบับ III, p. 594-597.

ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2376 เขาได้ส่ง "The Bronze Horseman" ให้กับ Nicholas I เพื่อเซ็นเซอร์ ซาร์ส่งคืนบทกวีที่ระบุการแก้ไขที่ต้องแก้ไข (เขาขีดฆ่าคำจำกัดความทั้งหมดเช่น "ไอดอล", "ไอดอล" ที่เกี่ยวข้องกับอนุสาวรีย์ Peter) แต่พุชกินแก้ไข เขาปฏิเสธบทกวี แต่เขาก็ไม่กล้าพิมพ์โดยไม่ได้รับอนุญาต นั่นคือเหตุผลที่จนถึงสิ้นปี พ.ศ. 2376 ไม่มีใครรู้จัก "นิทานปีเตอร์สเบิร์ก" เลย

ความเข้มงวดของการเซ็นเซอร์อาจเนื่องมาจากความบังเอิญของการปรากฏตัวของบทกวีของพุชกินและ เหตุการณ์สำคัญซึ่งเกิดขึ้นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและเกี่ยวข้องโดยตรงกับอนุสาวรีย์ของ Peter I. “ในปี 1834 งานเปิดอนุสาวรีย์ที่มีชื่อเสียง “Alexandrian Pillar” ก็เสร็จสมบูรณ์ ย้อนกลับไปในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2375 มีก้อนหินขนาดใหญ่ปรากฏบนจตุรัสของพระราชวังซึ่งส่งมาจากฟินแลนด์เพื่อใช้สร้างเสา เมื่อวันที่ 30 สิงหาคม พ.ศ. 2377 นั่นคือในวันชื่อของอเล็กซานเดอร์ที่ 1 การเปิดอนุสาวรีย์แด่จักรพรรดิเสาอเล็กซานเดอร์ - ที่สุด ตึกสูงในโลก (47.5 เมตรเทียบกับ 46.5 เมตรของเสา Vendôme ในปารีส) เหตุการณ์นี้ได้รับความสำคัญทางอุดมการณ์อย่างมากซึ่ง Zhukovsky แสดงออกอย่างเต็มที่และชัดเจนที่สุด:“ จะเกิดอะไรขึ้นในรัสเซียเพื่อที่ในเมืองเช่นนี้การพบปะของผู้คนกองทัพดังกล่าวสามารถรวมตัวกันที่เชิงเสาเช่นนี้ได้? .. ที่นั่นริมฝั่งแม่น้ำเนวามีหินก้อนหนึ่งโผล่ขึ้นมาอย่างดุร้ายและน่าเกลียดและบนก้อนหินนั้นมีผู้ขับขี่ที่เกือบจะใหญ่เท่ากับตัวเธอเอง และพลม้าคนนี้เมื่อถึงจุดสูงแล้ว ก็ควบม้าอันทรงพลังของเขาไว้ที่ริมแก่ง และบนหินก้อนนี้เขียนว่าเปโตรและถัดจากเขาแคทเธอรีน; และเมื่อพิจารณาถึงหินก้อนนี้ ก็มีการสร้างหินอีกก้อนหนึ่งที่มีขนาดใหญ่กว่าอย่างหาที่เปรียบไม่ได้แล้ว แต่ไม่มีมวลป่ากระจัดกระจายจากหินน่าเกลียดอีกต่อไป แต่เป็นเสาโค้งมนที่เพรียวบางตระหง่านและมีศิลปะ<…>และเมื่อถึงจุดสูงสุดแล้ว มันไม่ใช่มนุษย์ชั่วคราวอีกต่อไป แต่เป็นทูตสวรรค์ที่ส่องแสงอยู่เสมอ และภายใต้ไม้กางเขนของทูตสวรรค์องค์นี้ สัตว์ประหลาดตัวนั้นก็สิ้นอายุขัย ซึ่งที่นั่นบนก้อนหิน แหลกสลายไปครึ่งหนึ่ง ดิ้นอยู่ใต้กีบม้า<…>. และทูตสวรรค์ที่สวมมงกุฎเสานี้ก็หมายความว่าวันแห่งการเป็นสัตว์ต่อสู้จะหมดลงสำหรับเราแล้วไม่ใช่หรือ?<…>ว่าถึงเวลาที่จะสร้างสันติภาพแล้ว ว่ารัสเซียซึ่งยึดเอาทุกสิ่งที่ตนเป็นเจ้าของนั้นปลอดภัยจากภายนอก เข้าไม่ถึงหรือเป็นหายนะแก่ศัตรู ไม่ใช่ความกลัว แต่ผู้พิทักษ์แห่งยุโรปซึ่งเกี่ยวพันกับมันได้เข้าสู่ยุคใหม่แล้ว ช่วงเวลาที่ดีของการดำรงอยู่ของเขาในช่วงระยะเวลาของการพัฒนาภายใน ความถูกต้องตามกฎหมายที่มั่นคง การได้มาซึ่งสมบัติทั้งหมดของชุมชนอย่างเงียบสงบ ... " Zhukovsky V.A. “ ความทรงจำของการเฉลิมฉลอง 30 สิงหาคม พ.ศ. 2377” - อ.: หนังสือตามความต้องการ 2555 - 18 น. (พิมพ์ซ้ำเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: ประเภท N. Grech, cens. 1834) อนุสาวรีย์ของ Peter I ที่มีอนุสาวรีย์ในรูปแบบของหินป่าและอนุสาวรีย์ของ Alexander I ที่มีอนุสาวรีย์ในรูปแบบของคอลัมน์ที่ถูกต้องทางเรขาคณิตและสมบูรณ์แบบนั้นถูกเปรียบเทียบให้เป็นสัญลักษณ์ของชีวิตรัสเซียสองยุค" [Abromovich, 1984 : 112].

Nicholas ฉันคุ้นเคยกับความคิดของ Zhukovsky และเห็นด้วยกับแนวคิดที่ว่าในประวัติศาสตร์รัสเซียสมัยใหม่มีเส้นแบ่งที่ชัดเจนระหว่างสองช่วงเวลา: สงครามและสันติภาพ

พุชกินไม่ได้เปิดเผยความคิดเห็นเหล่านี้ ถือว่าเป็นเรื่องที่ลึกซึ้ง และเขาก็พูดถูก “ ในไม่ช้าก็มีการค้นพบว่าเสาอเล็กซานเดอร์เป็นเพียงอนุสาวรีย์ใหม่ที่ประดับประดาเมืองหลวงและนักขี่ม้าสีบรอนซ์ยังคงเป็นสัญลักษณ์ของ“ ปาฏิหาริย์ที่น่าอัศจรรย์ที่สุดของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่ยอดเยี่ยม”<…>เสาอเล็กซานเดอร์กลายเป็นเป้าหมายของการเยาะเย้ย" [Makogonenko, 1982: 157]

ไม่ต้องการแก้ไขบทกวีพุชกินตีพิมพ์บทนำสู่นักขี่ม้าสีบรอนซ์ในปี พ.ศ. 2377 นี่เป็นข้อความของบทกวีฉบับเดียวตลอดชีวิตซึ่งไม่ได้ดึงดูดความสนใจของผู้อ่านเนื่องจากดูเหมือนเพลงสรรเสริญ "เมืองหลวงทางทหาร" แต่ข่าวลือเริ่มเกี่ยวกับบทกวีของพุชกินที่ไม่ได้ตีพิมพ์เกี่ยวกับเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

“ ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2379 พุชกินตัดสินใจตีพิมพ์ The Bronze Horseman และทำการแก้ไขที่จำเป็นสำหรับสิ่งนี้ ทำไมเมื่อก่อนเขาไม่ยอมให้คิดจะตัดต่อ แต่ตอนนี้เขาทำแล้ว? เห็นได้ชัดว่าเพราะเขาคิดว่าจำเป็นต้องทำให้ตัวเองเป็นที่รู้จักของผู้อ่านซึ่งมีความคิดเห็นเกิดขึ้นเกี่ยวกับการสิ้นสุดของวรรณคดีรัสเซียในยุคพุชกิน" [Kunin, 1990: 543]

ตรงกันข้ามกับความคิดเห็นนี้ การตัดสินใจเผยแพร่ The Bronze Horseman นั้นชัดเจน ปัญหาครอบครัวกองพะเนินเทินทึก ขาดเงิน การพึ่งพาความเมตตาของอธิปไตย - ทั้งหมดนี้ส่งผลต่อขวัญกำลังใจของพุชกิน ดังนั้น “นักขี่ม้าสีบรอนซ์” จึงกลายเป็นความท้าทายต่อระบบรัฐและ “ผู้ปรารถนาดี” ทุกคน

The Bronze Horseman ได้รับการตีพิมพ์เต็มรูปแบบหลังจากการเสียชีวิตของพุชกินในปี พ.ศ. 2380 ในนิตยสาร Sovremennik

นักท่องเที่ยวส่วนใหญ่ที่ต้องการเห็นสถานที่ท่องเที่ยวทั้งหมดในเมืองหลวงทางตอนเหนือสนใจว่าอนุสาวรีย์ Bronze Horseman ในตำนานซึ่งแสดงภาพ Peter 1 อยู่ที่ไหนในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก สัญลักษณ์ของเมืองนี้มีอายุย้อนกลับไปมากกว่าสองศตวรรษและครอบคลุมใน ตำนานและตำนานมากมาย

การค้นหารูปปั้นที่มีชื่อเสียงซึ่งอุทิศให้กับบทกวีชื่อดังชื่อเดียวกันโดย A. S. Pushkin นั้นไม่ใช่เรื่องยาก อนุสาวรีย์ Bronze Horseman ตั้งอยู่บนจัตุรัสกลางแห่งหนึ่งของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - จัตุรัส Decembrist เดิม (ปัจจุบันคือวุฒิสภา) - ในสวนสาธารณะเปิด การเดินทางผ่าน Alexander Garden สะดวกมากโดยผ่านทางตะวันตก

ที่อยู่ที่แน่นอนของ Bronze Horseman ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: Senate Square, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, สหพันธรัฐรัสเซีย, 190000

ประวัติความเป็นมาของนักขี่ม้าสีบรอนซ์ในการสร้างอนุสาวรีย์

แนวคิดในการสร้างอนุสาวรีย์ที่ออกแบบมาเพื่อขยายความทรงจำของพระมหากษัตริย์ที่โดดเด่นเป็นของจักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 เธอเชื่อว่างานที่รับผิดชอบเช่นนี้สามารถมอบให้กับเจ้านายที่แท้จริงเท่านั้น ในการค้นหาบุคคลเช่นนี้ Prince Golitsyn - คนสนิทจักรพรรดินี - หันไปขอความช่วยเหลือจากตัวแทนที่มีเกียรติ วัฒนธรรมฝรั่งเศสครั้งนั้นถึงดิเดโรต์และวอลแตร์ นักปรัชญาผู้ยิ่งใหญ่แนะนำนักข่าวประจำราชวงศ์ของพวกเขา Etienne-Maurice Falconet ซึ่งในเวลานั้นเป็นผู้เขียนผลงานประติมากรรมที่ไม่เป็นที่รู้จักมากนัก

ฟอลคอนทำงานในโรงงานเครื่องลายคราม แต่ในส่วนลึกของจิตวิญญาณ เขาใฝ่ฝันมานานแล้วว่าจะได้ลองทำงานศิลปะที่ยิ่งใหญ่ ในปี พ.ศ. 2309 เขาได้เซ็นสัญญากับตัวแทนของแคทเธอรีนที่ 2 เพื่อสร้างอนุสาวรีย์ทองสัมฤทธิ์ตามค่าตอบแทนของเขาเพียง 200,000 ชีวิต

เป็นที่น่าสนใจที่ Etienne-Maurice มารัสเซียพร้อมกับ Marie-Anne Collot นักเรียนวัย 17 ปีที่มีความสามารถซึ่งต่อมาได้แต่งงานกับลูกชายของเขา ข่าวลือต่าง ๆ และไม่ใช่เรื่องดีเสมอไปแพร่สะพัดมาเป็นเวลานานเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างประติมากรกับผู้ช่วยหนุ่มของเขา

ความคิดเห็นเกี่ยวกับสิ่งที่สัญลักษณ์ของระบอบเผด็จการรัสเซียควรมีลักษณะแตกต่างกันมาก:

• เบลสกี้ หัวหน้าของ Imperial Academy of Arts เชื่อว่าควรวาดภาพ Peter I ยืนอย่างสง่าผ่าเผยด้วยความสูงเต็มที่และมีคทาอยู่ในมือ
• จักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 ต้องการเห็นบรรพบุรุษของเธอบนหลังม้า แต่มักจะมีสัญลักษณ์แห่งอำนาจของราชวงศ์อยู่ในมือของเธอ
• ผู้รู้แจ้ง Diderot ตั้งใจจะสร้างน้ำพุขนาดใหญ่ที่มีรูปเปรียบเทียบแทนรูปปั้น
• Shtelin เจ้าหน้าที่ผู้เจียมเนื้อเจียมตัวส่งจดหมายถึง Academy of Arts ซึ่งเขาเสนอให้ล้อมรอบรูปปั้นของจักรพรรดิด้วยภาพของคุณธรรมเช่นความซื่อสัตย์และความยุติธรรมการเหยียบย่ำความชั่วร้ายใต้ฝ่าเท้า (การคุยโม้การหลอกลวงความเกียจคร้าน ฯลฯ )

อย่างไรก็ตามผู้เขียนอนุสาวรีย์ Bronze Horseman ในอนาคตมีความคิดของตัวเองว่าผลงานของเขาควรมีลักษณะอย่างไร ฟอลคอนละทิ้งการตีความเชิงเปรียบเทียบของภาพลักษณ์ของจักรพรรดิและตั้งใจที่จะแสดงให้เขาเห็นว่าในฐานะสมาชิกสภานิติบัญญัติและผู้ปกป้องความเป็นอยู่ที่ดีของประเทศของเขา ตามแผน องค์ประกอบทางประติมากรรมมันควรจะแสดงให้เห็นถึงชัยชนะของเจตจำนงของมนุษย์และเหตุผลเหนือพลังธรรมชาติที่เกิดขึ้นเอง

ประติมากรของนักขี่ม้าสีบรอนซ์ Etienne Maurice Falconet

ฟอลคอนเข้าหาการสร้างนักขี่ม้าสีบรอนซ์ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กด้วยความรับผิดชอบอย่างมาก แบบจำลองของรูปปั้นถูกสร้างขึ้นในช่วงปี พ.ศ. 2311-2313 บนอาณาเขตของบ้านพักฤดูร้อนในอดีตของจักรพรรดินีเอลิซาเบธ ต้นแบบของม้าสำหรับอนุสาวรีย์คือตีนเป็ด Oryol สองตัว Brilliant และ Caprice ซึ่งถือเป็นเครื่องประดับของคอกม้าของราชวงศ์ ตามคำร้องขอของประติมากรได้มีการสร้างแท่นซึ่งมีความสูงใกล้เคียงกับฐานในอนาคต เจ้าหน้าที่คนหนึ่งบนหลังม้าบินขึ้นไปถึงขอบและเลี้ยงม้าของเขา เพื่อให้ฟอลคอนสามารถร่างลักษณะโครงสร้างทั้งหมดของร่างกายและกล้ามเนื้อของม้าได้

หัวของจักรพรรดิแกะสลักโดย Maria Anna Colloเนื่องจากตัวเลือกของผู้ให้คำปรึกษาของเธอไม่ได้รับการอนุมัติจาก Catherine II ใบหน้าที่เปิดกว้างของ Peter I สะท้อนให้เห็นถึงคุณสมบัติหลักของอธิปไตย: ความกล้าหาญ เจตจำนงอันแข็งแกร่ง สติปัญญาสูง ความยุติธรรม สำหรับงานนี้ จักรพรรดินีทรงมอบรางวัลสมาชิกภาพหญิงสาวผู้มีความสามารถใน Imperial Academy of Arts และเงินบำนาญตลอดชีวิต

ม้าที่กษัตริย์นั่งเหยียบย่ำงูที่สร้างโดยกอร์เดฟปรมาจารย์ชาวรัสเซีย

หลังจากสร้างแบบจำลองปูนปลาสเตอร์แล้ว ฟอลคอนก็เริ่มหล่อรูปปั้น แต่ประสบปัญหาหลายประการ:

• เนื่องจากขนาดของอนุสาวรีย์ แม้แต่โรงหล่อที่มีชื่อเสียงที่ดีก็ปฏิเสธที่จะหล่อเพราะพวกเขาไม่สามารถรับรองคุณภาพของงานได้
• ในที่สุดเมื่อประติมากรพบผู้ช่วยซึ่งเป็นผู้สร้างปืนใหญ่ Khailov มันกลายเป็นเรื่องยากมากที่จะเลือกองค์ประกอบที่ถูกต้องของโลหะผสม เนื่องจากอนุสาวรีย์มีจุดรองรับเพียง 3 จุด ผนังด้านหน้าจึงควรมีความหนาไม่เกิน 1 ซม.
• การหล่อองค์ประกอบประติมากรรมครั้งแรกในปี พ.ศ. 2318 ไม่ประสบความสำเร็จ ในขณะที่ทำงานในโรงงาน ท่อที่ทองแดงหลอมเหลวไหลออกมา ผลที่ตามมาจากหายนะถูกหลีกเลี่ยงด้วยความกล้าหาญของ Khailov ผู้อุดรูด้วยเสื้อผ้าของเขาเองและปิดผนึกด้วยดินเหนียว ด้วยเหตุนี้ ส่วนบนของอนุสาวรีย์จึงต้องได้รับการเติมใหม่ในอีกสองปีต่อมา

ต้นกำเนิดของแท่นนักขี่ม้าสีบรอนซ์นั้นรายล้อมไปด้วยตำนานมากมาย เป็นที่รู้จักกันอย่างแพร่หลายในชื่อ Thunder Stone ในทฤษฎีประวัติศาสตร์ทางเลือกที่เกี่ยวข้องกับการก่อสร้างเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ถือเป็นสถานที่สำคัญ นักวิจัยบางคนแนะนำว่าเวอร์ชันอย่างเป็นทางการตามที่ Thunder Stone ถูกส่งไปยังเมืองจากบริเวณใกล้เคียงกับชุมชนเล็ก ๆ ของ Konnaya Lakhta นั้นถูกปลอมแปลง

อย่างไรก็ตาม เอกสารทางประวัติศาสตร์และบันทึกของพยาน รวมถึงเอกสารที่มาจากต่างประเทศ ปฏิเสธข้อสันนิษฐานที่ว่าหินแกรนิตขนาดยักษ์สำหรับอนุสาวรีย์ Bronze Horseman ตั้งอยู่ในอาณาเขตของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กก่อนดำเนินการ ความพยายามใด ๆ ที่จะเชื่อมโยงมันกับอารยธรรมในตำนานของชาวแอตแลนติสซึ่งถูกกล่าวหาว่าเป็นผู้ก่อตั้งเมืองในสถานที่แห่งนี้นั้นไม่มีมูลความจริง เทคโนโลยีในยุคนั้นทำให้สามารถขนส่งแม้แต่ก้อนหินขนาดใหญ่ไปยังที่ตั้งของอนุสาวรีย์ได้

Thunder Stone มีน้ำหนักมากกว่า 1,600 ตันและสูงเกิน 11 เมตร จึงถูกส่งไปยังชายฝั่งอ่าวฟินแลนด์บนแท่นพิเศษ มันเคลื่อนตัวไปตามรางน้ำ 2 รางที่ขนานกันอย่างเคร่งครัด พวกมันบรรจุลูกบอลขนาดใหญ่สามโหลที่ทำจากโลหะผสมทองแดง การเคลื่อนย้ายแพลตฟอร์มทำได้เฉพาะในเท่านั้น เวลาฤดูหนาวเมื่อดินแข็งตัวและทนทานต่อภาระหนักได้ดีกว่า การขนส่งฐานธรรมชาตินี้ไปยังชายฝั่งใช้เวลาประมาณหกเดือน หลังจากนั้นขนส่งทางน้ำไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก และเข้ารับตำแหน่งที่ได้รับมอบหมายบนจัตุรัสในปี 1770 ผลจากการสกัด ขนาดของ Thunder Stone จึงลดลงอย่างมาก

12 ปีหลังจากที่ฟอลคอนมาถึง เมืองหลวงภาคเหนือความสัมพันธ์ของเขากับจักรพรรดินีเสื่อมถอยลงอย่างมาก ดังนั้นเขาจึงถูกบังคับให้ออกจากประเทศ เฟลเทนดูแลความสมบูรณ์ของรูปปั้น และการเปิดตัวอย่างยิ่งใหญ่เกิดขึ้นในปี พ.ศ. 2325

สัญลักษณ์และตำนานของอนุสาวรีย์

ฟัลคอนเน็ตพรรณนาถึงปีเตอร์ที่ 1 ในชุดที่เรียบง่ายและบางเบา โดยไม่หรูหราจนเกินไปจนสมกับสถานะของเขาในฐานะจักรพรรดิ ด้วยเหตุนี้เขาจึงพยายามที่จะแสดงคุณธรรมของพระมหากษัตริย์ในฐานะบุคคล ไม่ใช่ในฐานะผู้บัญชาการและผู้ชนะที่ยิ่งใหญ่ แทนที่จะเป็นอาน ม้ากลับถูกคลุมด้วยหนังสัตว์ ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของการมาถึงของการตรัสรู้และประโยชน์ของอารยธรรมในประเทศ ต้องขอบคุณ Peter I.

หัวของรูปปั้นสวมมงกุฎด้วยพวงหรีดลอเรลและมีดาบติดอยู่ที่เข็มขัดซึ่งบ่งบอกถึงความพร้อมของผู้ปกครองในการปกป้องปิตุภูมิได้ตลอดเวลา ศิลาแสดงถึงความยากลำบากที่เปโตรต้องเอาชนะในรัชสมัยของพระองค์ แท่นตกแต่งด้วยจารึกซึ่งเป็นการยกย่องจักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 ที่มีต่อบรรพบุรุษผู้ยิ่งใหญ่ของเธอในภาษารัสเซียและ ภาษาละติน. คำจารึกอีกอันซ่อนอยู่ในรอยพับของเสื้อคลุม ซึ่งบ่งบอกถึงการประพันธ์ของอนุสาวรีย์ น้ำหนักของอนุสาวรีย์คือ 8 ตัน และสูง 5 เมตร

มีตำนานมากมายที่เกี่ยวข้องกับนักขี่ม้าสีบรอนซ์ซึ่งหนึ่งในนั้นสะท้อนให้เห็นโดยพุชกินในบทกวีชื่อเดียวกันของเขาตามที่กล่าวไว้บางส่วน:

• ถูกกล่าวหาว่าก่อนที่จะมีการติดตั้งองค์ประกอบประติมากรรม ผีของปีเตอร์ ฉันได้พบกับจักรพรรดิพอลที่ 1 ในอนาคต ณ สถานที่ซึ่งปัจจุบันเป็นที่ตั้งของอนุสาวรีย์ พระมหากษัตริย์ผู้ล่วงลับเตือนรัชทายาทถึงอันตรายที่คุกคามเขา
• ในปี พ.ศ. 2355 นักขี่ม้าสีบรอนซ์กำลังจะอพยพเนื่องจากเมืองนี้ถูกคุกคามโดยชาวฝรั่งเศส อย่างไรก็ตามจักรพรรดิปรากฏตัวในความฝันต่อพันตรีบาตูรินและกล่าวว่าตราบใดที่เขายังคงอยู่ในสถานที่นั้นก็ไม่มีอะไรคุกคามเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
• บางคนเชื่อว่าอนุสาวรีย์คือ Peter I เองซึ่งตัดสินใจกระโดด Neva บนม้าตัวโปรดของเขาพร้อมกับคำว่า "All is God and mine" อย่างไรก็ตาม เขาเกิดความสับสนและพูดว่า “ทุกสิ่งทุกอย่างเป็นของฉันและเป็นของพระเจ้า” ซึ่งเขาจึงถูกลงโทษ พลังที่สูงขึ้นและกลายเป็นหินทันทีที่จัตุรัส

นักขี่ม้าสีบรอนซ์อยู่ที่ไหน

อนุสาวรีย์เปิดให้เข้าชมฟรี คุณสามารถฟังเรื่องราวที่น่าสนใจเกี่ยวกับการสร้างสรรค์รูปปั้นและตำนานที่เกี่ยวข้องได้โดยการมีส่วนร่วม ทัวร์เที่ยวชมสถานที่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ค่าใช้จ่ายโดยเฉลี่ยอยู่ที่ 780 RUR ต่อคนถึง 2800 RUR - 8000 RUR ต่อกลุ่ม (ขึ้นอยู่กับระยะเวลาของทัวร์)

มีหลายวิธีในการไปที่อนุสาวรีย์:

• จากสถานีรถไฟใต้ดิน Admiralteyskaya เลี้ยวซ้ายไปยังถนน Malaya Morskaya จากนั้นเลี้ยวซ้ายเข้าสู่ถนน Dekabristov จากนั้นเลี้ยวขวาไปยังฝั่ง Neva การเดินทางจะใช้เวลาไม่เกิน 10 นาที
• จากสถานีรถไฟใต้ดิน Nevsky Prospekt เดินไปตามคลอง Griboyedov ไปจนสุดถนน Nevsky Prospekt แล้วเดินไปที่ Alexander Garden
• รถประจำทางหมายเลข 27, 22 และ 3 รวมถึงรถรางหมายเลข 5 ก็วิ่งไปยัง Senate Square เช่นกัน

Bronze Horseman เป็นสถานที่ท่องเที่ยวที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก โดยที่เป็นไปไม่ได้เลยที่จะได้ภาพเมืองที่สมบูรณ์

ป อนุสาวรีย์ Peter I ("The Bronze Horseman") ตั้งอยู่ในใจกลางเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - บนจัตุรัสวุฒิสภา
ที่ตั้งของอนุสาวรีย์ของ Peter I ไม่ได้ถูกเลือกโดยบังเอิญ บริเวณใกล้เคียงมีทหารเรือซึ่งก่อตั้งโดยจักรพรรดิและอาคารสภานิติบัญญัติหลักของซาร์รัสเซีย - วุฒิสภา

ในปี 1710 บนที่ตั้งของนักขี่ม้าสีบรอนซ์คนปัจจุบัน ในบริเวณของ "โรงร่าง" โบสถ์ไม้แห่งแรกของ St. Isaac's ตั้งอยู่

แคทเธอรีนที่ 2 ยืนกรานที่จะวางอนุสาวรีย์ไว้ที่ใจกลางจัตุรัสวุฒิสภา ผู้เขียนงานประติมากรรม Etienne-Maurice Falconet ทำสิ่งที่ตัวเองทำโดยการติดตั้ง "Bronze Horseman" ใกล้กับ Neva

ฟัลคอนได้รับเชิญไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กโดยเจ้าชายโกลิทซิน ศาสตราจารย์ของ Paris Academy of Painting Diderot และ Voltaire ซึ่งมีรสนิยมที่ Catherine II ไว้วางใจแนะนำให้หันไปหาอาจารย์คนนี้
ฟอลคอนมีอายุห้าสิบปีแล้ว เขาทำงานที่โรงงานเครื่องลายคราม แต่ใฝ่ฝันถึงงานศิลปะที่ยิ่งใหญ่และยิ่งใหญ่ เมื่อได้รับคำเชิญให้สร้างอนุสาวรีย์ในรัสเซีย ฟัลคอนลงนามในสัญญาเมื่อวันที่ 6 กันยายน พ.ศ. 2309 โดยไม่ลังเลใจ เงื่อนไขที่กำหนด: อนุสาวรีย์ของเปโตรควรประกอบด้วย รูปปั้นคนขี่ม้าขนาดมหึมา” ค่าธรรมเนียมของประติมากรเสนอให้ค่อนข้างเจียมเนื้อเจียมตัว (200,000 ชีวิต) ปรมาจารย์คนอื่น ๆ ถามมากเป็นสองเท่า

Falconet มาถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กพร้อมกับผู้ช่วย Marie-Anne Collot วัย 17 ปี เป็นไปได้มากว่าเธอช่วยเขาบนเตียงด้วย แต่ประวัติศาสตร์กลับเงียบเกี่ยวกับเรื่องนี้...
วิสัยทัศน์ของอนุสาวรีย์ของ Peter I โดยผู้เขียนประติมากรรมนั้นแตกต่างอย่างมากจากความปรารถนาของจักรพรรดินีและขุนนางรัสเซียส่วนใหญ่ แคทเธอรีนที่ 2 คาดหวังว่าจะได้เห็นปีเตอร์ที่ 1 ถือไม้เท้าหรือคทาอยู่ในมือ นั่งบนหลังม้าเหมือนจักรพรรดิโรมัน สมาชิกสภาแห่งรัฐ Shtelin มองเห็นร่างของ Peter ที่รายล้อมไปด้วยสัญลักษณ์เปรียบเทียบแห่งความรอบคอบ ความขยัน ความยุติธรรม และชัยชนะ I. I. Betskoy ผู้ดูแลการก่อสร้างอนุสาวรีย์ จินตนาการว่ามันเป็นร่างเต็มตัว โดยถือไม้เท้าของผู้บังคับบัญชาไว้ในมือ

ฟัลคอนเน็ตได้รับคำแนะนำให้นำตาขวาของจักรพรรดิไปที่กองทัพเรือ และตาซ้ายของเขาไปที่อาคารของวิทยาลัยทั้งสิบสอง Diderot ผู้มาเยือนเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี พ.ศ. 2316 ได้สร้างอนุสาวรีย์ในรูปแบบของน้ำพุที่ตกแต่งด้วยตัวเลขเชิงเปรียบเทียบ

ฟอลคอนมีบางอย่างที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงในใจ เขากลายเป็นคนดื้อรั้นและดื้อรั้น ประติมากรเขียนว่า:
“ฉันจะจำกัดตัวเองอยู่เพียงรูปปั้นของวีรบุรุษผู้นี้ ซึ่งฉันไม่ได้ตีความว่าเป็นผู้บัญชาการที่ยิ่งใหญ่หรือผู้ชนะ แม้ว่าเขาจะเป็นทั้งสองอย่างก็ตาม บุคลิกภาพของผู้สร้าง ผู้บัญญัติกฎหมาย ผู้มีพระคุณต่อประเทศของเขาคือ สูงกว่ามากและนี่คือสิ่งที่ต้องแสดงให้ผู้คนเห็น กษัตริย์ของฉันไม่ถือไม้เท้าใด ๆ พระองค์ทรงยื่นพระหัตถ์ขวาอันมีพระคุณเหนือประเทศที่เขาเดินทางไปรอบ ๆ พระองค์ทรงขึ้นไปบนยอดหินที่ทำหน้าที่เป็นฐานของพระองค์ - นี่คือ สัญลักษณ์แห่งความยากลำบากที่เขาพิชิตมา”

เพื่อปกป้องสิทธิในการแสดงความคิดเห็นของเขาเกี่ยวกับการปรากฏตัวของอนุสาวรีย์ Falcone เขียนถึง I. I. Betsky:

“คุณนึกภาพออกไหมว่าประติมากรที่ได้รับเลือกให้สร้างอนุสาวรีย์ที่สำคัญเช่นนี้ จะต้องสูญเสียความสามารถในการคิด และการเคลื่อนไหวของมือของเขาจะถูกควบคุมโดยศีรษะของคนอื่น ไม่ใช่ของเขาเอง”

ข้อพิพาทเกิดขึ้นรอบเสื้อผ้าของ Peter I. ประติมากรเขียนถึง Diderot:

“คุณก็รู้ว่าฉันจะไม่แต่งตัวให้เขาแบบโรมัน เช่นเดียวกับที่ฉันจะไม่แต่งตัว Julius Caesar หรือ Scipio เป็นภาษารัสเซีย”

ฟอลคอนทำงานเกี่ยวกับแบบจำลองขนาดเท่าจริงของอนุสาวรีย์นี้เป็นเวลาสามปี งาน "The Bronze Horseman" ดำเนินการในบริเวณที่เคยเป็นพระราชวังฤดูหนาวชั่วคราวของ Elizabeth Petrovna
ในปี 1769 ผู้คนที่สัญจรไปมาสามารถชมที่นี่ขณะที่เจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยขี่ม้าขึ้นไปบนแท่นไม้และเลี้ยงดูมัน สิ่งนี้ดำเนินไปเป็นเวลาหลายชั่วโมงต่อวัน ฟอลคอนนั่งอยู่ที่หน้าต่างหน้าชานชาลาและร่างสิ่งที่เขาเห็นอย่างระมัดระวัง ม้าที่ทำงานบนอนุสาวรีย์ถูกนำมาจากคอกม้าของจักรวรรดิ ได้แก่ ม้า Brilliant และ Caprice ประติมากรเลือกสายพันธุ์ "ออยอล" ของรัสเซียสำหรับอนุสาวรีย์

Marie-Anne Collot นักเรียนของ Falconet ปั้นศีรษะของนักขี่ม้าสีบรอนซ์ ประติมากรเองก็ทำงานนี้สามครั้ง แต่ทุกครั้งที่ Catherine II แนะนำให้สร้างแบบจำลองใหม่ มารีเองก็เสนอภาพร่างของเธอซึ่งจักรพรรดินียอมรับ สำหรับงานของเธอหญิงสาวได้รับการยอมรับให้เป็นสมาชิกของ Russian Academy of Arts แคทเธอรีนที่ 2 มอบหมายเงินบำนาญตลอดชีวิต 10,000 ชีวิตให้เธอ

งูใต้เท้าม้าถูกแกะสลักโดยประติมากรชาวรัสเซีย F. G. Gordeev
การเตรียมแบบจำลองปูนปลาสเตอร์ขนาดเท่าจริงของอนุสาวรีย์ใช้เวลา 12 ปี และพร้อมในปี 1778 โมเดลดังกล่าวเปิดให้บุคคลทั่วไปเข้าชมได้ในเวิร์กช็อปตรงหัวมุมถนน Brick Lane และถนน Bolshaya Morskaya มีการแสดงความคิดเห็นต่างๆ หัวหน้าอัยการของสมัชชาไม่ยอมรับโครงการนี้อย่างเด็ดขาด ดิเดอโรต์พอใจกับสิ่งที่เขาเห็น แคทเธอรีนที่ 2 กลายเป็นคนไม่แยแสกับแบบจำลองของอนุสาวรีย์ - เธอไม่ชอบความเด็ดขาดของฟอลคอนในการเลือกรูปลักษณ์ของอนุสาวรีย์

รูปปั้นครึ่งตัวของ Falconet Marie-Anne Collot ปี 1773

เป็นเวลานานแล้วที่ไม่มีใครอยากรับหน้าที่หล่อรูปปั้น ช่างฝีมือจากต่างประเทศเรียกร้องเงินมากเกินไป และช่างฝีมือในท้องถิ่นก็รู้สึกหวาดกลัวกับขนาดและความซับซ้อนของงาน ตามการคำนวณของประติมากร เพื่อรักษาสมดุลของอนุสาวรีย์ ผนังด้านหน้าของอนุสาวรีย์จะต้องทำให้บางมาก - ไม่เกิน 1 เซนติเมตร แม้แต่คนงานโรงหล่อที่ได้รับเชิญเป็นพิเศษจากฝรั่งเศสก็ปฏิเสธงานดังกล่าว เขาเรียกฟอลคอนว่าบ้าและบอกว่าไม่มีตัวอย่างการคัดเลือกนักแสดงในโลกนี้ที่มันจะไม่ประสบความสำเร็จ

ในที่สุดก็พบคนงานโรงหล่อ - ปรมาจารย์ปืนใหญ่ Emelyan Khailov ฟอลคอนเลือกโลหะผสมและทำตัวอย่างร่วมกับเขา ในเวลาสามปี ประติมากรเชี่ยวชาญการหล่อจนสมบูรณ์แบบ พวกเขาเริ่มคัดเลือกนักขี่ม้าสีบรอนซ์ในปี พ.ศ. 2317

เทคโนโลยีมีความซับซ้อนมาก ความหนาของผนังด้านหน้าต้องน้อยกว่าความหนาของผนังด้านหลัง ในเวลาเดียวกัน ส่วนหลังก็หนักขึ้น ซึ่งทำให้รูปปั้นมีความมั่นคง ซึ่งวางอยู่บนจุดศูนย์กลางเพียงสองจุดเท่านั้น (งูไม่ใช่จุดศูนย์กลาง มีรายละเอียดเพิ่มเติมด้านล่าง)

การเติมเพียงอย่างเดียวซึ่งเริ่มเมื่อวันที่ 25 สิงหาคม พ.ศ. 2318 ไม่สามารถแก้ปัญหาได้ Khailov ได้รับความไว้วางใจให้ดูแลเธอ เตรียมทองสัมฤทธิ์หนัก 1,350 ปอนด์ และเมื่อทองสัมฤทธิ์ทั้งหมดหลอมเหลวไหลเข้าไปในแม่พิมพ์ แม่พิมพ์ก็แตกร้าว และโลหะก็เทลงบนพื้น เกิดไฟไหม้ ฟอลคอนวิ่งออกจากห้องทำงานด้วยความสยดสยอง คนงานวิ่งตามเขาไป และมีเพียงไคลอฟเท่านั้นที่ยังคงอยู่ เขาเสี่ยงชีวิตด้วยการห่อแม่พิมพ์ด้วยดินเหนียวและหยิบทองสัมฤทธิ์ที่หกออกมาแล้วเทกลับเข้าไปในแม่พิมพ์ อนุสาวรีย์ได้รับการช่วยเหลือ และข้อผิดพลาดที่เกิดขึ้นเนื่องจากอุบัติเหตุได้รับการแก้ไขในภายหลังเมื่อขัดรูปปั้น

ราชกิจจานุเบกษาเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเขียนเกี่ยวกับเหตุการณ์เหล่านี้:
“การคัดเลือกนักแสดงสำเร็จลุล่วงไปด้วยดีแต่อยู่สูงประมาณ 2 คูณ 2 ฟุต ความล้มเหลวอันน่าเสียใจนี้เกิดขึ้นจากเหตุการณ์ที่ไม่อาจคาดเดาได้จึงไม่สามารถป้องกันได้ เหตุการณ์ที่กล่าวมาข้างต้นดูน่ากลัวจนเกรงกลัวว่า อาคารทั้งหลังจะลุกเป็นไฟ แต่ ดังนั้น ธุรกิจทั้งหมดจะไม่ล้มเหลว Khailov ยังคงนิ่งเฉยและนำโลหะหลอมเหลวเข้าไปในแม่พิมพ์โดยไม่สูญเสียความกล้าหาญแม้แต่น้อยเมื่อเผชิญกับอันตรายต่อชีวิตของเขา ด้วยความกล้าหาญเช่นนี้ ในตอนท้ายของเรื่อง Falconet จึงรีบวิ่งไปหาเขาและจูบเขาอย่างสุดใจและมอบของขวัญจากเงินของเขาเอง”

อย่างไรก็ตาม จากอุบัติเหตุดังกล่าว ทำให้เกิดข้อบกพร่องขนาดใหญ่จำนวนมาก (การบรรจุน้อยเกินไป การยึดเกาะ) เกิดขึ้นที่หัวม้าและรูปร่างของผู้ขี่ที่อยู่เหนือเอว

แผนการอันกล้าหาญได้รับการพัฒนาเพื่อรักษารูปปั้นนี้ มีการตัดสินใจที่จะตัดส่วนที่ชำรุดของรูปปั้นออกแล้วเติมใหม่เพิ่มขึ้นเรื่อยๆ เครื่องแบบใหม่โดยตรงไปยังส่วนที่เหลืออยู่ของอนุสาวรีย์ การใช้แม่พิมพ์ปูนปลาสเตอร์ทำให้ได้แบบจำลองขี้ผึ้งที่ด้านบนของการหล่อซึ่งเป็นส่วนต่อของผนังของส่วนที่หล่อก่อนหน้านี้ของรูปปั้น

การเติมครั้งที่สองดำเนินการในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2320 และประสบความสำเร็จอย่างสมบูรณ์ เพื่อรำลึกถึงการดำเนินการที่ไม่เหมือนใครนี้ บนพับหนึ่งของเสื้อคลุมของ Peter I ประติมากรได้ทิ้งข้อความไว้ว่า "สร้างแบบจำลองและแสดงโดย Etienne Falconet, Parisian 1778" ไม่ใช่คำพูดเกี่ยวกับ Khailov

ตามแผนของประติมากร ฐานของอนุสาวรีย์เป็นหินธรรมชาติที่มีรูปร่างเป็นคลื่น รูปร่างของคลื่นทำหน้าที่เป็นเครื่องเตือนใจว่าคือ Peter I ที่นำรัสเซียไปสู่ทะเล Academy of Arts เริ่มค้นหาหินใหญ่ก้อนนี้เมื่อแบบจำลองของอนุสาวรีย์ยังไม่พร้อม จำเป็นต้องใช้หินซึ่งมีความสูง 11.2 เมตร

หินแกรนิตก้อนนี้พบในภูมิภาค Lakhta ห่างจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 12 ไมล์

กาลครั้งหนึ่งตามตำนานท้องถิ่น สายฟ้าฟาดลงมาที่ก้อนหินทำให้เกิดรอยแตกในนั้น ท่ามกลาง ผู้อยู่อาศัยในท้องถิ่นหินก้อนนี้ถูกเรียกว่า "หินสายฟ้า"

นั่นคือสิ่งที่พวกเขาเริ่มเรียกในเวลาต่อมาเมื่อติดตั้งไว้บนฝั่งแม่น้ำเนวาใต้อนุสาวรีย์อันโด่งดัง มีข่าวลือว่าในสมัยก่อนมีวัดอยู่ด้วย และได้มีการถวายเครื่องบูชา

น้ำหนักเริ่มต้นของหินใหญ่ก้อนเดียวคือประมาณ 2,000 ตัน Catherine II ประกาศรางวัล 7,000 rubles ให้กับผู้ที่ได้มากที่สุด วิธีการที่มีประสิทธิภาพส่งมอบหินให้กับจัตุรัสวุฒิสภา จากหลายโครงการ ได้มีการเลือกวิธีการที่เสนอโดยบริษัท Carbury แห่งหนึ่ง มีข่าวลือว่าเขาซื้อโครงการนี้จากพ่อค้าชาวรัสเซีย

การแผ้วถางถูกตัดจากที่ตั้งของหินถึงชายฝั่งอ่าว และทำให้ดินมีความแข็งแกร่งขึ้น หินถูกปลดปล่อยออกจากชั้นที่มากเกินไป และมันก็เบาลงทันทีถึง 600 ตัน หินฟ้าร้องถูกยกขึ้นด้วยคันโยกบนแท่นไม้ที่วางอยู่บนลูกบอลทองแดง ลูกบอลเหล่านี้เคลื่อนที่บนรางไม้ร่องที่บุด้วยทองแดง การหักบัญชีกำลังคดเคี้ยว งานขนส่งหินดำเนินไปอย่างต่อเนื่องทั้งสภาพอากาศหนาวเย็นและร้อน คนทำงานหลายร้อยคน ชาวเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กจำนวนมากมาดูการกระทำนี้ ผู้สังเกตการณ์บางคนรวบรวมเศษหินแล้วนำไปใช้ทำปุ่มไม้เท้าหรือกระดุมข้อมือ เพื่อเป็นเกียรติแก่การดำเนินการขนส่งพิเศษแคทเธอรีนที่ 2 สั่งให้สร้างเหรียญพร้อมจารึกว่า "ชอบความกล้าหาญ 20 มกราคม พ.ศ. 2313"

กวี Vasily Rubin เขียนในปีเดียวกันว่า:
ภูเขารัสเซียไม่ได้ทำด้วยมือที่นี่ เมื่อได้ยินเสียงของพระเจ้าจากปากของแคทเธอรีน มาถึงเมืองเปตรอฟผ่านเหวเนวา และเธอก็ล้มลงใต้เท้าของปีเตอร์ผู้ยิ่งใหญ่

เมื่อถึงเวลาที่อนุสาวรีย์ของ Peter I ถูกสร้างขึ้น ความสัมพันธ์ระหว่างประติมากรกับราชสำนักก็เสื่อมโทรมลงอย่างสิ้นเชิง ถึงจุดที่ฟอลคอนให้เครดิตว่ามีเพียงทัศนคติทางเทคนิคต่ออนุสาวรีย์เท่านั้น

ภาพเหมือนของมารี-แอนน์ คอลลอต

เจ้านายที่ขุ่นเคืองไม่รอการเปิดอนุสาวรีย์ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2321 ร่วมกับ Marie-Anne Collot เขาเดินทางไปปารีส

และอนุสาวรีย์ซึ่งมีน้ำหนักประมาณ 10 ตันยังคงต้องสร้างขึ้น...

การติดตั้ง Bronze Horseman บนฐานได้รับการดูแลโดยสถาปนิก F. G. Gordeev

การเปิดอนุสาวรีย์ปีเตอร์ที่ 1 อย่างยิ่งใหญ่เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 7 สิงหาคม พ.ศ. 2325 (แบบเก่า) ประติมากรรมชิ้นนี้ถูกซ่อนไว้จากสายตาของผู้สังเกตการณ์ด้วยรั้วผ้าใบที่แสดงภาพทิวทัศน์ของภูเขา

ฝนตกตั้งแต่เช้า แต่ก็ไม่ได้ทำให้ผู้คนจำนวนมากไม่สามารถรวมตัวกันที่จัตุรัสวุฒิสภาได้ เมื่อถึงเวลาเที่ยงเมฆก็แจ่มใส พวกยามเข้าไปในจัตุรัส ขบวนพาเหรดทหารนำโดยเจ้าชาย A. M. Golitsyn เมื่อเวลาสี่โมงจักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 ก็มาถึงเรือด้วยพระองค์เอง เธอปีนขึ้นไปบนระเบียงอาคารวุฒิสภาในชุดมงกุฎสีม่วงแล้วให้ป้ายเปิดอนุสาวรีย์ รั้วล้มลงและเสียงกลองก็เคลื่อนตัวไปตามเขื่อนเนวา

ตามคำสั่งของแคทเธอรีนที่ 2 มีข้อความต่อไปนี้จารึกไว้บนฐาน: “แคทเธอรีนที่ 2 ถึงปีเตอร์ที่ 1” ดังนั้นจักรพรรดินีจึงเน้นย้ำถึงความมุ่งมั่นของเธอต่อการปฏิรูปของปีเตอร์ ทันทีหลังจากการปรากฏตัวของนักขี่ม้าสีบรอนซ์บนจัตุรัสวุฒิสภา จัตุรัสแห่งนี้ก็ได้ชื่อว่าเปตรอฟสกายา

A. S. Pushkin เรียกรูปปั้นนี้ว่า "The Bronze Horseman" ในบทกวีของเขาที่มีชื่อเดียวกัน สำนวนนี้ได้รับความนิยมมากจนเกือบจะเป็นทางการแล้ว และอนุสาวรีย์ของ Peter I เองก็ได้กลายเป็นหนึ่งในสัญลักษณ์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
น้ำหนักของ "นักขี่ม้าสีบรอนซ์" คือ 8 ตันส่วนสูงมากกว่า 5 เมตร

ทั้งลมและน้ำท่วมไม่สามารถเอาชนะอนุสาวรีย์ได้

ตำนาน

เย็นวันหนึ่ง พาเวลพร้อมเจ้าชายคูราคินเพื่อนของเขาเดินไปตามถนนในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ทันใดนั้น มีชายคนหนึ่งปรากฏตัวขึ้นข้างหน้า สวมเสื้อคลุมทรงกว้าง ดูเหมือนเขาจะรอนักเดินทางอยู่ และเมื่อพวกเขาเข้ามาใกล้ เขาก็เดินอยู่ข้างๆ พวกเขา พาเวลตัวสั่นและหันไปหาคุราคิน:“ มีคนเดินอยู่ข้างๆเรา” อย่างไรก็ตาม เขาไม่เห็นใครเลยและพยายามโน้มน้าวให้แกรนด์ดุ๊กทราบเรื่องนี้ ทันใดนั้นผีก็พูดว่า: “พอล! พาเวลผู้น่าสงสาร! ฉันเป็นคนที่มีส่วนร่วมในคุณ” แล้วผีก็เดินนำหน้านักเดินทางราวกับนำทางไป เมื่อเข้าใกล้กลางจัตุรัส เขาระบุสถานที่สำหรับอนุสาวรีย์ในอนาคต “ลาก่อน พาเวล” ผีพูด “คุณจะเห็นฉันที่นี่อีกครั้ง” และเมื่อจากไปแล้วเขาก็ยกหมวกขึ้นพาเวลเห็นใบหน้าของปีเตอร์ด้วยความหวาดกลัว

เชื่อกันว่าตำนานนี้มีอายุย้อนกลับไปถึงบันทึกความทรงจำของบารอนเนส ฟอน โอเบอร์เคียร์ช ซึ่งให้รายละเอียดเกี่ยวกับสถานการณ์ที่พอลเองก็เล่าเรื่องนี้ต่อสาธารณะ โดยคำนึงถึงความน่าเชื่อถือในระดับสูงของบันทึกความทรงจำ โดยอ้างอิงจากบันทึกประจำวันหลายปี และมิตรภาพระหว่างท่านบารอนกับมาเรีย เฟโอโดรอฟนา ภรรยาของพอล เป็นไปได้มากว่าแหล่งที่มาของตำนานคือตัวอธิปไตยในอนาคต...

มีอีกตำนานหนึ่ง ในช่วงสงครามปี 1812 เมื่อภัยคุกคามจากการรุกรานของนโปเลียนเกิดขึ้นจริง อเล็กซานเดอร์ที่ 1 จึงตัดสินใจขนส่งอนุสาวรีย์ไปให้เปโตรไปยังโวล็อกดา กัปตันบาตูรินคนหนึ่งมีความฝันแปลก ๆ ราวกับว่านักขี่ม้าสีบรอนซ์เคลื่อนตัวลงจากฐานและควบม้าไปยังเกาะคามันนี่ซึ่งจักรพรรดิอเล็กซานเดอร์ที่ 1 อยู่ในเวลานั้น “ หนุ่มน้อย คุณพารัสเซียของฉันไปทำอะไร” ปีเตอร์บอกเขา “แต่จนกว่าจะถึงตอนนั้น ตราบใดที่ฉันยืนอยู่ ณ ที่ของฉัน เมืองของฉันก็ไม่มีอะไรต้องกลัว” จากนั้นพลม้าก็ประกาศเมืองด้วย "ควบม้าเสียงดัง" กลับไปที่จัตุรัสวุฒิสภา ตามตำนานเล่าว่าความฝันของกัปตันที่ไม่รู้จักนั้นได้รับความสนใจจากจักรพรรดิอันเป็นผลมาจากการที่รูปปั้นของปีเตอร์มหาราชยังคงอยู่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
ดังที่คุณทราบรองเท้าบู๊ตของทหารนโปเลียนไม่ได้สัมผัสกับทางเท้าของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเช่นเดียวกับฟาสซิสต์

Daniil Andreev ผู้ทำนายวิญญาณและนักเวทย์ผู้โด่งดังแห่งศตวรรษที่ 20 บรรยายถึงโลกที่ชั่วร้ายแห่งหนึ่งใน "The Rose of the World" ที่นั่นเขารายงานว่าในปีเตอร์สเบิร์กอันแสนชั่วร้าย คบเพลิงในมือของนักขี่ม้าสีบรอนซ์เป็นแหล่งกำเนิดแสงเพียงแหล่งเดียว ในขณะที่ปีเตอร์ไม่ได้นั่งอยู่บนหลังม้า แต่อยู่บนมังกรที่น่ากลัว...

ในระหว่างการปิดล้อมเลนินกราด นักขี่ม้าสีบรอนซ์ถูกคลุมด้วยถุงดินและทราย เรียงรายไปด้วยท่อนไม้และกระดาน

เมื่อหลังสงคราม อนุสาวรีย์ถูกปลดออกจากกระดานและกระเป๋า ดวงดาวแห่งวีรบุรุษก็ปรากฏบนหน้าอกของปีเตอร์ สหภาพโซเวียต. มีคนวาดด้วยชอล์ก...

การบูรณะอนุสาวรีย์เกิดขึ้นในปี 1909 และ 1976 ในช่วงสุดท้าย มีการศึกษาประติมากรรมโดยใช้รังสีแกมมา เมื่อต้องการทำเช่นนี้ พื้นที่รอบๆ อนุสาวรีย์จึงถูกกั้นด้วยกระสอบทรายและบล็อกคอนกรีต ปืนโคบอลต์ถูกควบคุมจากรถบัสที่อยู่ใกล้เคียง จากการวิจัยครั้งนี้ ปรากฎว่ากรอบของอนุสาวรีย์ยังคงสามารถใช้งานได้ ปีที่ยาวนาน. ภายในร่างนั้นเป็นแคปซูลที่มีข้อความเกี่ยวกับการบูรณะและผู้เข้าร่วม หนังสือพิมพ์ลงวันที่ 3 กันยายน พ.ศ. 2519

เอเตียน-มอริซ ฟัลคอนเนต์ตั้งครรภ์นักขี่ม้าสีบรอนซ์โดยไม่มีรั้วกั้น แต่มันก็ยังถูกสร้างขึ้นและยังไม่รอดมาจนถึงทุกวันนี้ “ขอบคุณ” พวกป่าเถื่อนที่ทิ้งลายเซ็นไว้บนหินฟ้าร้องและตัวประติมากรรมเอง แนวคิดในการบูรณะรั้วก็เป็นจริงขึ้นมา

การศึกษาล่าสุดของอนุสาวรีย์ทำให้เกิดความรู้สึกสองประการ:

1. อนุสาวรีย์ไม่ได้อยู่บนจุดรองรับสามจุดอย่างที่คิดไว้ก่อนหน้านี้ แต่อยู่บนสองจุด งูและหางม้าไม่บรรทุกสิ่งของใดๆ

งูที่ม้าเหยียบย่ำและหางทำหน้าที่เพียงเพื่อแยกกระแสลมและลดลมของอนุสาวรีย์

2. รูม่านตาของปีเตอร์ถูกสร้างขึ้นเป็นรูปหัวใจ เปโตรมองเมืองด้วยสายตาเปี่ยมด้วยความรัก ดังนั้นฟอลคอนจึงแจ้งข่าวความรักของปีเตอร์ต่อผลิตผลของเขาแก่ลูกหลานของเขา - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

3. ต้องขอบคุณพุชกินและบทกวีของเขา อนุสาวรีย์นี้จึงถูกเรียกว่า "ทองแดง" แต่ไม่ได้ทำจากทองแดง แต่ทำจากทองสัมฤทธิ์

4. อนุสาวรีย์นี้วาดด้วยเงินของ Yudenich

อนุสาวรีย์ถูกปกคลุมไปด้วยตำนานและตำนาน มีอยู่ในคอลเลกชันต่างประเทศด้วย คนญี่ปุ่นก็จินตนาการแบบนี้

ภาพประกอบจากม้วนที่ 11 "คันไคอิบุน" อนุสาวรีย์นี้วาดโดยศิลปินชาวญี่ปุ่นจากคำพูดของกะลาสีเรือ)))

ตกดึกอนุสาวรีย์ก็ดูลึกลับและสวยงามไม่แพ้กัน...

ข้อมูลและส่วนหนึ่งของภาพถ่าย (C) Wikipedia เว็บไซต์ "Legends of St.Petersburg" และที่อื่น ๆ บนอินเทอร์เน็ต

บทกวี "The Bronze Horseman" เขียนโดย Pushkin ในปี 1833 ใน Boldino บทกวีประกอบด้วยบทนำและสองบทไม่ผ่านการเซ็นเซอร์ของซาร์และได้รับการตีพิมพ์โดยมีการตัดตอนหลังจากการตายของกวี บันทึกการเซ็นเซอร์ (เก้ารายการ) ที่จัดทำโดย Nicholas I ซึ่งไม่เคยได้รับการประมวลผลโดย A.S. Pushkin อย่างสมบูรณ์ได้รับการเก็บรักษาไว้ เครื่องหมายเหล่านี้จำเป็นต้องบิดเบือนเจตนาของผู้เขียน ดังนั้นในตอนแรกพุชกินจึงปฏิเสธที่จะพิมพ์บทกวี แม้ว่าเขาจะต้องการเงินจริงๆก็ตาม

เธอผสมผสาน สองหัวข้อ: บุคลิกภาพและผู้คนและธีมของ “ชายน้อย”ในบทกวีนี้มีการเปรียบเทียบพลังทั้งสองในรูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่าง: รัฐที่เป็นตัวเป็นตนในรูปของ Peter I (จากนั้นในภาพสัญลักษณ์ของอนุสาวรีย์ที่ฟื้นคืนชีพ "นักขี่ม้าสีบรอนซ์") และคนทั่วไปในความสนใจส่วนตัวของเขาบางส่วน และประสบการณ์ บทกวีมีคำบรรยาย – « เรื่องราวของปีเตอร์สเบิร์ก" เขาชี้ไปที่ประเด็นเดียวกันสองประเด็น: ประวัติศาสตร์และสง่างาม และยังรวมถึงประเด็นเรื่องสามัญชนด้วย ตามด้วยคำนำว่า “เหตุการณ์ที่บรรยายเรื่องนี้มีพื้นฐานมาจากความจริง รายละเอียดของน้ำท่วมนำมาจากนิตยสารในเวลานั้น” พุชกินบรรยายถึงน้ำท่วมที่เกิดขึ้นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี พ.ศ. 2367

บทกวี “นักขี่ม้าสีบรอนซ์” เริ่มต้นด้วยประวัติศาสตร์การสร้างเมืองณ สถานที่ที่สร้างขึ้น องค์ประกอบต่างๆ ครอบงำ ทั้งลมและน้ำ แต่ที่นี่เองที่ซาร์ปีเตอร์ตัดสินใจสร้างเมืองหลวงใหม่ แม้จะมีธรรมชาติ แต่เมืองนี้ก็ผงาดขึ้น “อย่างยิ่งใหญ่และภาคภูมิใจ” ดูเหมือนว่าไม่มีอะไรจะเตือนเราถึงความสับสนวุ่นวายที่เคยเกิดขึ้นที่นี่: "เนวาแต่งกายด้วยหินแกรนิต" "สะพานแขวนอยู่เหนือน้ำ" ทุกสิ่งรอบตัวพูดถึงชัยชนะของมนุษย์เหนือพลังแห่งธรรมชาติ แต่ความประทับใจนี้เป็นการหลอกลวง: ในช่วงน้ำท่วมเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กดูเหมือนจะไม่ใช่ผู้ชนะ แต่เป็นผู้สมรู้ร่วมคิดขององค์ประกอบต่างๆ “บทนำ” สรุปหลักการสำคัญของการวาดภาพเมือง - ความแตกต่าง ในส่วนแรก การปรากฏตัวของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเปลี่ยนไป มันไม่ใช่ "เมืองเล็ก" ที่เขียวชอุ่มอีกต่อไป แต่เป็น "เปโตรกราดที่มืดมิด" เมืองนี้กลายเป็นป้อมปราการซึ่งถูกเนวาปิดล้อม เนวาก็เป็นส่วนหนึ่งของเมืองเช่นกัน ปัญหาเกิดขึ้นราวกับว่ามาจากภายใน เมืองเองก็ถูกพายุพัดเข้ามา ทุกสิ่งที่ไม่คู่ควรกับการพรรณนาออกมา พุชกินเปรียบเทียบว่ามันเป็นอย่างไร - ว่างเปล่า, ยากจน, มืดมน, เหงาและกลายเป็นอย่างไร - คับแคบ, รวย, สวย, เสียงดัง, แออัด

ในการแนะนำตัวบทกวีนี้สร้างภาพลักษณ์อันงดงามของ Peter I ผู้ซึ่งยกย่องชื่อของเขาด้วยการกระทำอันรุ่งโรจน์มากมาย “จากความมืดมิดของป่าไม้” และ “โทปิบลาท” เขาสร้างเมืองที่สวยงาม ในตอนต้นของบทกวี: เบื้องหน้าเราคือบุคลิกภาพของผู้สร้าง ผู้บัญญัติกฎหมาย ผู้อุปถัมภ์ประเทศของเขา ผู้กระทำความดี ปีเตอร์คิดถึงอำนาจของรัสเซียในการ "ตัดหน้าต่างเข้าสู่ยุโรป" นี่คือรัฐบุรุษที่มีวิสัยทัศน์ นี่คือผู้ชายที่ยอดเยี่ยม

เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นตัวตนของอำนาจและรัศมีภาพของรัสเซีย “ เพื่อเกลียดชังเพื่อนบ้านที่หยิ่งผยอง” ปีเตอร์ฉันเสริมกำลัง รัฐรัสเซียบนชายฝั่งทะเลบอลติก ฯลฯ บทนำจบลงด้วยเพลงสรรเสริญปีเตอร์และเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: อวดเมืองเปตรอฟและยืนหยัดอยู่ยงคงกระพันเหมือนรัสเซีย ส่วนหลักของบทกวีเล่าถึงชีวิตร่วมสมัยของพุชกิน. เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กยังคงสวยงามเหมือนสมัยปีเตอร์ แต่กวียังเห็นภาพเมืองหลวงอีกภาพหนึ่ง เมืองนี้เป็นเขตแดนอันแหลมคมระหว่าง " ผู้แข็งแกร่งของโลกนี้" และประชาชนทั่วไป เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นเมืองแห่งความแตกต่าง ที่ซึ่ง "คนตัวเล็ก" อาศัยและทนทุกข์ทรมาน หนึ่งในคนเหล่านี้ก็คือ Evgeniy เป็นฮีโร่ของงาน. อธิบายไว้ในส่วนแรกของบทกวี นี่คือ “คนธรรมดา” เขาเป็นทายาทของตระกูลที่รุ่งโรจน์และเก่าแก่ แต่ตอนนี้เป็นชายชาวรัสเซียธรรมดาที่อยู่ข้างถนน Evgeniy เป็นพนักงานรายย่อยธรรมดา เขาได้รับเงินเดือนเพียงเล็กน้อยและมีความฝันที่จะได้เลื่อนขั้นเป็น "shtetl" นอกจากนี้ฮีโร่ยังมีแผนการส่วนตัว: เพื่อค้นหาความสุขในครอบครัวอันเงียบสงบกับหญิงสาว Parasha ที่ยากจนพอ ๆ กับตัวฮีโร่เอง เธออาศัยอยู่กับแม่ใน “บ้านทรุดโทรม” ชานเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แต่น้ำท่วมร้ายแรงเริ่มต้นขึ้น ทำลายทุกสิ่งที่ขวางหน้า มันทำลายบ้าน ทำให้ผู้คนไม่มีที่พักพิง ความอบอุ่น และแม้แต่ชีวิต: Evgeniy กังวลเกี่ยวกับ Parasha แฟนสาวของเขา บ้านที่ทรุดโทรมของพวกเขาควรถูกคลื่นแห่งเนวาพัดพาไปเสียก่อน ตอนจบภาคแรกดูเหมือนพระเอกจะเห็นหายนะครั้งนี้ และเหนือสิ่งอื่นใดอนุสาวรีย์ของปีเตอร์ก็เพิ่มขึ้นอย่างสงบและสง่างาม ส่วนแรกทั้งหมดเป็นภาพของภัยพิบัติระดับชาติ และในขณะนี้เองที่ร่างของ "ไอดอลบนม้าทองสัมฤทธิ์" ปรากฏขึ้นเป็นครั้งแรก ผู้ซึ่งไม่เกรงกลัวสิ่งใด ต่างจากกษัตริย์ที่มีชีวิต ไม่มีอำนาจที่จะต้านทานองค์ประกอบต่างๆ

นักขี่ม้าสีบรอนซ์และปีเตอร์ 1 มีความหมายว่าไม่ได้รับลักษณะของมนุษย์ แต่เป็นลักษณะของ "เจ้าแห่งโชคชะตา" - ลักษณะของพลังและความชั่วร้ายพลังที่น่าเกรงขาม แสดงให้เห็นถึงความโหดร้ายและความเฉยเมยของผู้ปกครอง ส่วนที่สองของบทกวีรับผลกระทบจากน้ำท่วม สำหรับ Evgeny พวกเขาน่ากลัว พระเอกสูญเสียทุกสิ่งทุกอย่าง: สาวที่รัก, ที่พักพิง, ความหวังความสุข Evgeniy ผู้สิ้นหวังเชื่อว่าต้นเหตุของโศกนาฏกรรมของเขาคือ นักขี่ม้าสีบรอนซ์ - สองเท่าของปีเตอร์เอง. ในจินตนาการอันท้อแท้ของเขา นักขี่ม้าสีบรอนซ์คือ "ไอดอลที่น่าภาคภูมิใจ" "โดยเจตนารมณ์ของผู้ที่ก่อตั้งเมืองขึ้นที่นี่" ผู้ซึ่ง "ควบคุม เหล็กรัสเซียเลี้ยงดู” “เขาแย่มาก” ความทรงจำเกี่ยวกับโศกนาฏกรรมบน "จัตุรัส Petrovskaya" ที่ถูกน้ำท่วมทำให้ Evgeniy เต็มไปด้วยความเกลียดชังและความขุ่นเคืองกลายเป็นกบฏ แต่การกบฏของ Evgeniy เป็นเพียงชั่วพริบตาซึ่งไร้ความหมายโดยสิ้นเชิง การต่อสู้กับนักขี่ม้าสีบรอนซ์นั้นบ้าคลั่งและสิ้นหวัง: จนถึงเช้าเขาจะไล่ตามยูจีนผู้โชคร้ายไปตามถนนและจัตุรัสของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ฮีโร่ของเราเสียชีวิตใกล้กับบ้านคู่หมั้นของเขาซึ่งเขาพบขณะเดินไปรอบ ๆ เมืองอย่างบ้าคลั่ง

เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กปรากฏเป็นฐานที่มั่นของระบอบเผด็จการของรัสเซีย เป็นศูนย์กลางของระบอบเผด็จการ และเป็นศัตรูกับมนุษย์ พุชกินดูเหมือนจะเน้นย้ำว่าเมืองที่สร้างขึ้นโดยบังคับบนเว็บไซต์นี้ตรงกันข้ามกับกระแสประวัติศาสตร์ที่ราบรื่นแม้ว่าจะตั้งตระหง่านอยู่ก็ตาม แต่ผู้อยู่อาศัยจะต้องจ่ายเงินสำหรับความจริงที่ว่าผู้ก่อตั้งได้ฝ่าฝืนกฎแห่งธรรมชาติในทางปฏิบัติ แล้วธรรมชาติก็จะขัดแย้งกับมนุษย์ในทางกลับกัน และภาพลักษณ์ของนักขี่ม้าไม่ใช่เรื่องบังเอิญ นักขี่ม้าคือโชคชะตา... โครงสร้างเผด็จการที่ไม่ยุติธรรมของรัฐข่มเหง คนทั่วไป. Bronze Horseman เป็นตัวตนของระบบเผด็จการที่บุคคลไม่มีความสุข...

ภาพลักษณ์ของเปโตรขัดแย้งและซับซ้อน ในด้านหนึ่ง ปีเตอร์ถูกนำเสนอในบทกวีในฐานะรัฐบุรุษผู้ยิ่งใหญ่ ซึ่งพุชกินพบว่ามีความเข้าใจและการสนับสนุน แต่ความหมายที่ก้าวหน้าของการก่อสร้างกลายเป็นความตายของคนยากจนและเรียบง่ายที่มีสิทธิ์มีความสุขภายใต้เงื่อนไขของรัฐเผด็จการ เปโตรทำสิ่งที่ยิ่งใหญ่และจำเป็น แต่ผู้บริสุทธิ์ต้องทนทุกข์ทรมาน ด้วยบทกวีของเขาพุชกินอยากจะบอกว่าการปฏิรูปของปีเตอร์มีราคาสูงเกินไปสำหรับคนทั่วไปภาระของนวัตกรรมทั้งหมดตกอยู่บนไหล่ของเขา ยูจีน ชายร่างเล็ก ประท้วงผู้ยิ่งใหญ่ปาฏิหาริย์ผู้ถือ “ครึ่งโลก” แต่การประท้วงของเขาอ่อนแอ เขาแก้ไขอะไรไม่ได้!