В Пеещия параклис на Санкт Петербург в клас хорово дирижиранеи отиде да влезе в диригентския отдел в Ерусалимската академия за музика и танци. Рубин, но случайно пропусна изпита. За да не загубите цяла годинаобучение, Денис реши да влезе във вокалния факултет там.

През 1993 г. първото професионално изпълнение на Денис се състоя на фестивала в Лудвигсбург, където той изпя концерт съвременна музикас оркестър.

През 1995 г. е поканен да участва в програмата за развитие на млади артисти на Линдеман в Метрополитън опера (Ню Йорк), където тренира 2 години с такива оперни легенди като Рената Ското, Луис Куилико, Реджин Криспен, Карло Бергонци.

Певецът стана широко известен с изпълнението си на Симфония № 9 на Бетовен на церемонията по откриването на XVIII Зимни олимпийски игри през 1998 г. в Нагано.

Денис Седов пя със звезди като: Пласидо Доминго, Йо-Йо Ма, Пиер Булез, Рикардо Мути, Николай Гяуров, Джеймс Левайн, Кърт Мазур, Сейджи Озава, Нани Брегвадзе. Певицата е сътрудничила с няколко известни звукозаписни лейбъла: Deutsche Grammophon, Telarc, Naxos.

Международна кариера

Година	театър	Опера	Пратката
1996	Фестивал Сполето (Италия)	"Семела"	Сомнус
1996	Метрополитън опера (САЩ)	"Федора"	Никола
1997	Сиатъл опера (САЩ)	"Сватбата на Фигаро"	Фигаро
1997	Фестивал Сполето (Италия)	"Семела"	Сомнус
1997	Фестивал Сполето (Италия)	"Или мен "	пророк Илия
1997	Фестивал Сполето (Италия)	"Детството на Христос"	Ирод, баща на семейството
1997	Израелска филхармония	"Проклятието на Фауст"	Брандер (с Израелския филхармоничен оркестър)
1997	Фламандска опера (Антверпен, Белгия)	"Създаване на света"	Адам
1998	Метрополитън опера (САЩ)	"Бохемия"	colen
1998	Кралска опера, Ковънт Гардън (Великобритания)	"Сватбата на Фигаро"	Фигаро
1998	Лионска опера (Франция)	"три сестри"	Солони Василий Василиевич
1998	Opera Comique (Франция)	"Сомнамбул"	Граф Родолфо
1999	Opera Comique (Франция)	"Дон Жуан "	Дон Жуан
1999	Парижка операБастилия (Франция)	"Бохемия"	colen
1999		"Коронацията на Попея"	Сенека
1999	Фестивал Сен Дени (Франция)	"пулцинела"	с оркестър на Радио Франция
2000	Театър Ан дер Виен (Виена, Австрия)	"Коронацията на Попея"	Сенека
2000	Ла Скала (Италия)	"Дон Жуан "	Лепорело
2000	Опера на Минесота (САЩ)	"семирамид"	уверен
2000	Музикален фестивал в Аспен (САЩ)	"Аида"	фараон
2000	Оперен фестивал Фестивал в Екс-ан-Прованс (Франция)	"Коронацията на Попея"	Сенека
2000	Павилион на Дороти Чандлър (САЩ)	"Реквием (Верди)"	с Филхармоничния оркестър на Лос Анджелис
2001		"Луиз Милър"	граф Уолтър
2001	Театро Колон (Аржентина)	"норма"	Оровесо
2001	Лионска опера (Франция)	"Вълшебна флейта"	Sarastro
2001	Театър Шатле (Франция)	"три сестри"	Солони Василий Василиевич
2001		"Вълшебна флейта"	Sarastro
2001	Единбургски фестивален театър (Шотландия)	"три сестри"	Солони Василий Василиевич
2001	Оперен фестивал Фестивал в Екс-ан-Прованс (Франция)	"Вълшебна флейта"	Sarastro
2001	Великденският фестивал в Залцбург (Германия)	"ариодант"	крал на Шотландия
2001	Фестивал Монтрьо (Швейцария)	"Ромео и Жулиета"	Лоренцо
2001	Theatre du Capitole de Toulouse (Франция)	"Граф Ори"	преподавател
2001	Мюнхенска филхармония (Германия)	"норма"	Оровесо, (с симфоничен оркестърбаварско радио)
2001	Опера Земпер (Дрезден, Германия)	"ариодант"	крал на Шотландия
2001	Единбургски фестивален театър (Шотландия)	"три сестри"	Солони Василий Василиевич
2001	Северанс Хол (Кливланд, САЩ)	"Ромео и Жулиета"	Лоренцо
2002		"Дон Жуан "	Лепорело
2002	Национална операБордо (Франция)	"Дон Жуан "	Дон Жуан
2002	Опера на Сан Франциско (САЩ)	"Кармен"	Ескамило
2002	Опера на Сан Франциско (САЩ)	"Юлий Цезар в Египет"	Акила
2002		"Мохамед II"	Мохамед II
2002	Theatre de Champs-Elise (Франция)	"Едип цар"	Тирезий
2002	Фестивал на Росини във Висбалд (Германия)	"Мохамед II"	Мохамед II
2003	Национална опера на Бордо (Франция)	"Царската булка"	Собакин
2003	Театър Шатле (Франция)	"Царската булка"	Собакин
2003	Музикален театър Амстердам (Холандия)	"Бохемия"	colen
2004	Опера в Ница (Франция)	"Италианец в Алжир"	Мустафа Бей
2004	Опера в Монреал (Канада)	"Турандот"	Тимур
2004	Опера в Марсилия (Франция)	"Турчин в Италия"	Селим
2004	Национална опера на Рейн (Франция)	"Италианец в Алжир"	Мустафа Бей
2004	Опера в Монреал (Канада)	"Ромео и Жулиета"	Лоренцо
2005		"Ан Болейн"	крал на Англия Хенри VIII
2005	Кралски театърТорино (Италия)	"Дон Жуан "	Дон Жуан
2006	Метрополитън опера (САЩ)	"Мазепа"	Орлик
2006	голям театърЛисеу (Испания)	"ариодант"	крал на Шотландия
2006	Филхармоничен оркестърРадио Франция	"Реквием (Моцарт)"
2006	Theatre Royal de la Monnaie (Белгия)	"Пътуване до Реймс"	Дон Профондо
2006	ОбиколкаМетрополитън опера в Япония	"Дон Жуан "	Masetto
2006	Общински театърСантяго (Чили)	"Дон Жуан "	Дон Жуан
2006	Опера в Монреал (Канада)	"Ромео и Жулиета"	Лоренцо
2007	Сиатъл опера (САЩ)	"пуритани"	сър Джордж Уолтън
2007	Опера на Минесота (САЩ)	"Сватбата на Фигаро"	Фигаро
2007	Опера Синсинати (САЩ)	Фауст	Мефистофел
2008	Национална опера Вашингтон (САЩ)	"търсачи на бисери"	Нурабад
2008	L'Opera de Montreal (Канада)	"Ромео и Жулиета"	Лоренцо
2008	Опера в Атланта (САЩ)	"Бохемия"	colen
2008	Спортен дворец Берси (Париж, Франция)	"Симфония № 8 (Густав Малер)"
2008	Pepsi Coliseum Arena (Квебек, Канада)	"Симфония № 8 (Густав Малер)"
2009	Teatro de la Maestranza (Севиля, Испания)	"Орландо"	Зороастро
2009	Карнеги Хол (САЩ)	Славейче	Чембърлейн
2009	Лирическа опера Чикаго (САЩ)	"Песен на горите"	бас партия
2010	Театро Колон (Аржентина)	"Бохемия"	colen
2010	Опера в Питсбърг (САЩ)	"Лусия ди Ламермур"	Раймондо
2010	Опера в Атланта (САЩ)	"Вълшебна флейта"	Sarastro
2010	Опера в Палм Бийч (САЩ)	"Дон Жуан "	Лепорело
2010	Опера Синсинати (САЩ)	"Бохемия"	colen
2010	Опера Синсинати (САЩ)	"Отело"	Лодовико
2010	Amigos de la Opera de Pamplona (Испания)	"Кармен"	Ескамило
2010	Концертна зала на Ванкувър (Канада)	"Симфония № 8 (Густав Малер)"
2011	Опера Синсинати (САЩ)	"Евгений Онегин"	Принц Гремин
2011		"Моцарт и Салиери"	Салиери
2011	Общински театър в Рио де Жанейро (Бразилия)	"Реквием (Моцарт)"
2011	Театро Сервантес (Малага, Испания)	"Иван Грозни"	Иван Грозни
2011	Дворец на каталунската музика (Испания)	"Камбаните (Рахманинов)"	баритонова част
2012	Общински театър на Джузепе Верди в Салерно (Италия)	"Ромео и Жулиета"	Лоренцо
2012	Theatro Municipal De Sao Paulo (Бразилия)	Славейче	Чембърлейн
2012	Карнеги Хол (САЩ)	"Симфония № 8 (Густав Малер)"
2012	Театър в Коста Меса (САЩ)	"Бохемия"	colen
2013	Карнеги Хол (САЩ)	"Симфония № 1 (Ърнест Блок)"
2013	Theatro da Paz (Бразилия)	"Летящият холандец"	Даланд
2013	Theatro Belo Horizonte (Бразилия)	"Реквием (Верди)"
2013	Театро Рио Педрас (Пуерто Рико)	Мина де Оро	Адвокат Хименес
2014	Карнеги Хол (САЩ)	„Оратория „Агада“ (Пол Десау)“
2014	Театър Джаксънвил (САЩ)	"Реквием (Верди)"
2014	Нова израелска опера (Израел)	"Севилският бръснар"	Базилио
2014	Theatro da Paz (Бразилия)	"Мефистофел"	Мефистофел
2014	Опера на Ница (Франция)	"Семела"	Сомн, Кадъм
2015	Театро Балуарте (Памплона, Испания)	"Дон Жуан "	Лепорело
2016	Естонска национална опера (Талин, Естония)	"Аида"	Рамфис

Кариера в Русия

Денис Седов провежда обширна турнета не само в чужбина. Руски слушатели в около осемдесет града от Москва и Санкт Петербургдо Мурманск и Воркута, от Тюмен и Казан до Иркутск, Чита, Владивосток и Сахалин успяха да чуят гласа на певеца на сцените на своите филхармонии и оперни театри.

Боса нова и самба

Певицата планира да работи в няколко авторски проекта наведнъж. На първо място, шоупрограмата "С балалайка по света" с ансамбъл Бис-Квит, също програма на бразилския известна музика- боса нова и самба - "Проект Бяла Боса" в камерната композиция.

Видео записи

• - Коронацията на Попея от Клаудио Монтеверди (Сенека), реж. Клаус Михаел Грюбер, реж. Марк Минковски, Оперен фестивал в Екс ан Прованс.

Напишете отзив за статията "Седов, Денис Борисович"

Бележки

Връзки

Откъс, характеризиращ Седов, Денис Борисович

„Би било хубаво, господа!
Офицерите се засмяха.
- Само за да изплаша тези монахини. Италианците, казват, са млади. Наистина, бих дал пет години от живота си!
— Все пак им е скучно — каза по-смелият офицер, смеейки се.
Междувременно офицерът от свитата, който стоеше отпред, посочи нещо на генерала; генералът погледна през телескопа.
— Е, вярно е, вярно е — каза ядосано генералът, свали слушалката от очите си и сви рамене, — вярно, ще започнат да удрят прелеза. И какво правят там?
От другата страна с обикновено око се виждаше противникът и неговата батарея, от която излизаше млечнобял дим. След дима се разнесе далечен изстрел и се видя как нашите войски бързат към прелеза.
Несвицки, задъхан, стана и усмихнат се приближи до генерала.
— Ваше превъзходителство бихте ли искали да хапнем? - той каза.
- Не е добре - каза генералът, без да му отговори, - нашите се поколебаха.
— Искате ли да отидете, Ваше превъзходителство? - каза Несвицки.
„Да, моля, идете“, каза генералът, повтаряйки подробно вече заповяданото, „и кажете на хусарите да преминат последни и да осветят моста, както заповядах, и да прегледат горимите материали на моста.
„Много добре“, отговори Несвицки.
Повикал казак с кон, заповядал му да прибере кесията и колбата си и лесно хвърлил тежкото му тяло на седлото.
„Наистина, ще се отбия при монахините“, каза той на офицерите, които го погледнаха с усмивка и тръгнаха по криволичещата пътека надолу.
- Нут ка, дето ще информира, капитане, спри! - каза генералът, обръщайки се към артилеристът. - Отървете се от скуката.
— Слуга на оръжията! — заповяда офицерът.
И минута по-късно артилеристите весело изтичаха от огньовете и се заредиха.
- Първо! - Чух командата.
Бойко отскочи 1-ви номер. Пушка иззвъня метално, оглушително и граната прелетя през главите на всички наши хора под планината, подсвирквайки, и далеч не стигайки до врага, показа мястото на падането си с дим и пръсване.
Лицата на войниците и офицерите се развеселиха от този звук; всички станаха и заеха наблюдения на видимите, като на дланта ви, движения под нашите войски и отпред - движенията на приближаващия враг. Слънцето в този момент напълно изплува иззад облаците и този красив звук от един изстрел и блясъка на яркото слънце се сляха в едно весело и весело впечатление.

Две вражески гюлла вече бяха прелетяли над моста и по моста имаше смазване. В средата на моста, слязъл от коня, притиснат с дебелото си тяло към парапета, стоеше княз Несвицки.
Той, смеейки се, погледна назад към своя казак, който с два коня начело стоеше на няколко крачки зад него.
Щом княз Несвицки искаше да продължи напред, войниците и фургоните отново го притиснаха и отново го притиснаха към парапета и той нямаше друг избор, освен да се усмихне.
- Какъв си, братко, мой! - каза казакът на фурщатския войник с каруца, който се блъскаше срещу тълпаната пехота в самите колела и коне, - какъв ти! Не, да чакам: виждаш ли, генералът трябва да мине.
Но фурштатът, без да обръща внимание на името на генерала, извика на препречващите пътя войници: „Ей! сънародници! дръж се наляво, спри! - Но землячките, струпани рамо до рамо, хванати с щикове и без прекъсване, се движеха по моста в една непрекъсната маса. Поглеждайки надолу през парапета, княз Несвицки видя бързите, шумни и ниски вълни на Енс, които, сливайки се, вълнувайки се и огъвайки се близо до купчините на моста, се изпреварваха една друга. Поглеждайки към моста, той видя еднакво монотонни живи вълни от войници, кути, шакоси с калъфи, раници, щикове, дълги пушки и изпод шакос лица с широки скули, хлътнали бузи и безгрижни уморени изражения, и движещи се крака по лепкавата кал. влачен върху дъските на моста. Понякога между монотонните вълни на войниците, като пръски бяла пяна във вълните на Енс, между войниците се притискаше офицер с дъждобран, с различна физиономия от войниците; понякога, като парче дърво, виещо се покрай реката, пеша хусар, орден или жител е пренасян през моста от вълни от пехота; понякога като дънер, плаващ по река, заобиколен от всички страни, над моста се носеше ротна или офицерска каруца, насложена отгоре и покрита с кожи, вагон.
„Вижте, те се спукаха като язовир“, каза казакът, като спря безнадеждно. – Колко от вас са още там?
- Мелион без такъв! - намигвайки, каза весел войник, минаващ наблизо в скъсан шинел, и изчезна; зад него мина друг, стар войник.
„Когато той (той е враг) започне да пържи таперич през моста – каза мрачно старият войник, обръщайки се към другаря си, – ще забравиш да те сърби.
И войникът мина. Зад него друг войник се возеше във вагон.
„Къде, по дяволите, сложихте подложките?“ - каза батманът, тичайки след фургона и опипвайки се отзад.
И този мина с вагон. Последваха весели и очевидно пияни войници.
„Как може, мили човече, да пламне с дупе в самите зъби...“ – каза радостно един войник в силно прибран шинел, размахвайки широко ръка.
- Това е, това е сладка шунка. - отвърна другият със смях.
И те минаха, така че Несвицки не знаеше кой е ударен в зъбите и за какво се отнася шунката.
- Ек бърза, че пусна един студен, а ти си мислиш, че ще избият всички. — каза гневно и укорително подофицерът.
„Докато лети покрай мен, чичо, това ядро“, каза млад войник с огромна уста, едва се сдържайки от смях, „направо замръзнах. Наистина, за бога, толкова се уплаших, беда! - каза този войник, сякаш се хвалеше, че е уплашен. И този мина. Следва го вагон, различен от всички, които са минавали преди. Това беше немски параход угар, натоварен, изглежда, с цяла къща; зад тетивата, която носеше германец, беше вързана красива, пъстра, с огромно виме крава. Една жена седна на перено легло бебе, възрастна жена и младо, пурпурно, здраво немско момиче. Очевидно тези изгонени жители са били пропуснати със специално разрешение. Очите на всички войници се обърнаха към жените и докато фургонът минаваше, движейки се стъпка по стъпка, всички забележки на войниците се отнасяха само до две жени. На всички лица имаше почти една и съща усмивка от неприлични мисли за тази жена.
- Виж, и наденицата се маха!
„Продай майка си“, каза друг войник, като удари последната сричка, обръщайки се към германеца, който сведе очи, вървеше ядосан и уплашен с дълга крачка.
- Ек се измъкна така! Това е дяволът!
- Само да можехте да застанете до тях, Федотов.
- Виждаш ли, братко!
- Къде отиваш? — попита пехотният офицер, който ядеше ябълка, също полуусмихнат и гледаше красивото момиче.
Германецът, затваряйки очи, показа, че не разбира.
„Ако искаш, вземи“, каза офицерът и даде на момичето ябълка. Момичето се усмихна и го взе. Несвицки, както всички на моста, не сваляше очи от жените, докато те не отминаха. Когато минаха, пак вървяха същите войници, със същите разговори и накрая всички спряха. Както често се случва, на изхода на моста конете в фургона на ротата се поколебаха и цялата тълпа трябваше да чака.
- И в какво се превръщат? Ред не е! казаха войниците. - Къде отиваш? По дяволите! Няма нужда да чакате. По-лошо от товаще бъде като да подпали моста. Вижте, заключиха офицера“, казаха спрелите тълпи от различни посоки, спогледаха се и все още се скупчиха напред към изхода.
Поглеждайки под моста към водите на Енс, Несвицки внезапно чу звук, който все още беше нов за него, бързо приближаващ... нещо голямо и нещо се пръсна във водата.
- Виж къде отиваш! — каза строго един войник, който стои близо, като погледна назад към звука.
„Това ги насърчава да преминават бързо“, каза неспокойно друг.
Тълпата отново се раздвижи. Несвицки разбра, че това е ядрото.
- Ей, казаче, дай коня! - той каза. - Ами ти! стой настрана! отдръпвам се! път!
С много усилия стигна до коня. Без да спира да крещи, той продължи напред. Войниците вдигнаха рамене, за да го пуснат, но отново го притиснаха толкова силно, че му смачкаха крака, а тези наблизо не бяха виновни, защото бяха притиснати още по-силно.
- Несвицки! Несвицки! Вие, госпожо!- чу се в това време отзад дрезгав глас.
Несвицки се огледа и видя на петнадесет крачки от себе си, отделен от него от жива маса движеща се пехота, червен, черен, рошав, с калпак на тила и доблестно наметнат на рамото пелерина, Васка Денисов.
„Кажи им защо, на дяволите, да дадат кучето на ога“, извика той. Денисов, явно в пристъп на ярост, блестеше и движеше очи, черни като въглища, в възпалени бели, и размахваше сабята си без ножницата, която държеше с гола малка ръка, червена като лицето му.
- Е! Вася! - радостно отговори Несвицки. - Да, какво си?
- Ескадг "на пг" не може да си отиде - извика Васка Денисов, като разтваря ядосано белите си зъби, пришпорвайки красивия си черен, окървавен бедуин, който, мигайки с уши от щиковете, в които се блъска, пръхтеше, пръскайки се около него с пяна от мундщук, звънейки, той биеше с копита по бордовете на моста и изглеждаше готов да прескочи парапета на моста, ако ездачът му позволи. - Какво е? като бъг "всякакво! точно като бъг" ana! Pg "ой... дай кучето" огу!... Стой там! ти си вагон, чог "т! ще те убия със сабя отг"! — извика той, като наистина извади сабята си и започна да я размахва.
Войници с уплашени лица се притиснаха един към друг и Денисов се присъедини към Несвицки.
Защо не си пиян днес? - каза Несвицки на Денисов, когато се приближи до него.
- И не дават да се напиеш!- отговори Васка Денисов.- Цял ден полкът се влачи тук-там.
- Какъв денди си днес! - оглеждайки новия си ментик и седло, каза Несвицки.
Денисов се усмихна, взе кърпичка от ташката, която разпръсна миризмата на парфюм, и я пъхна в носа на Несвицки.
- Не мога, отивам на работа! излезе, изми си зъбите и се парфюмира.
Внушителната фигура на Несвицки, придружен от казак, и решителността на Денисов, който размаха сабята си и крещеше отчаяно, доведоха до това, че те се промъкнаха от другата страна на моста и спряха пехотата. Несвицки намери на изхода полковник, на когото трябваше да предаде заповедта, и след като изпълни заповедта си, се върна обратно.
След като разчисти пътя, Денисов спря на входа на моста. Сдържайки небрежно жребеца, който се втурваше към своите и риташе, той погледна към движещия се към него ескадрон.
Прозрачни звуци на копита иззвъняха по бордовете на моста, сякаш няколко коня препускаха и ескадронът с офицери отпред четирима души подред се протегна по моста и започна да излиза от другата страна.
Спрялите пехотни войници, тълпящи се в калта, утъпкана от моста, гледаха хармонично минаващите покрай тях чисти, лъскави хусари, с онова особено неприветливо чувство на отчуждение и подигравка, с което обикновено се срещат различни родове на армията.
- Хубави момчета! Само до Подновинское!
- Какви са добри! Само за шоу и шофиране! - каза друг.
– Пехота, а не прах! - пошегува се хусарът, под който конят, играейки, пръска кал по пехотината.
„Щях да те прогоня с раница за два прехода, дантелите щяха да се изтъркат“, каза пехотинецът, бършейки мръсотията от лицето си с ръкава; - иначе не е човек, а птица седи!
„По-добре да те качим на кон, Зикин, ако беше сръчен“, пошегува се ефрейторът на слабия войник, изкривен от тежестта на раницата.
„Вземете палка между краката си, ето ви кон“, отговори хусарът.

Останалата пехота забърза през моста, като се вихри на входа. Накрая всички вагони минаха, смазването стана по-малко и последният батальон влезе на моста. Някои хусари от ескадрона на Денисов останаха от другата страна на моста срещу врага. Врагът, видим в далечината от отсрещната планина, отдолу, от моста, все още не се виждаше, тъй като от хралупата, по която течеше реката, хоризонтът завършваше с противоположната височина на не повече от половин верста. Отпред беше пустиня, по която на места се движеха групи наши пътуващи казаци. Изведнъж на отсрещната кота на пътя се появиха войски със сини качулки и артилерия. Това бяха французите. Отрядът на казаците тръгна надолу с тръс. Всички офицери и хора от ескадрилата на Денисов, въпреки че се опитваха да говорят за непознати и да се оглеждат наоколо, не спираха да мислят само за това, което има там, на планината, и непрестанно надничаха в петната, които се появяваха на хоризонта, които разпознаваха като вражески войски. Следобед времето отново се проясни, слънцето залязло ярко над Дунава и тъмните планини около него. Беше тихо и от тази планина от време на време долитаха звуци на клаксони и викове на врага. Между ескадрилата и врага нямаше никой, освен малките страни. Празно пространство, триста сажени, ги отдели от него. Врагът спря да стреля и по-ясно усети онази строга, страшна, непревземаема и неуловима линия, която разделя двете вражески войски.

Руски оперен певец- бас-баритон, солист на Метрополитън опера, Ла Скала, Гранд Ковънт Гардън Опера и много други театри по света, Денис Седов дойде в Бишкек, за да подкрепи проекта Diamond & Friends..

– Здравей, Денис! От името на всички любители на оперното изкуство ви приветствам в киргизката земя и ви казвам: "Добре дошли!"
- Благодаря. с удоволствие.
- Били ли сте в страната ни преди?
- Не. Само преди няколко часа долетях тук от Бразилия. Посрещнаха ме на трапа на самолета, докараха ме до хотела. Успях да поспя само няколко часа и сега се върнах на сцената.
– А какво е първото ви впечатление от Киргизстан?
- Бях пленен от добротата и гостоприемството на хората. Всички са усмихнати и мили. Въздухът е невероятно чист. Изпълнен е с аромат на билки и цветя. Пролетта е в разгара си. Море от слънце и зеленина. Много красиво.

- Денис, репетицията току-що приключи. Как оценявате акустиката на залата и изпълнението на оркестъра?
- Имате уютен и замислен театър. Акустиката е невероятна. Най-вероятно сградата е построена през 50-те години на миналия век. Защото по това време при строежа на оперните зали се обръща специално внимание на акустичните свойства. Срещнах диригента и музикантите на оркестъра само няколко минути преди началото на репетицията и веднага започнах да пея. Имахме контакт с маестрото още от първите акорди. Усеща се професионализмът на музикантите. Чуват солиста. Чувствах се комфортно. Всичко просто страхотно.
- Разбира се, вече сте запознати концертна програма. Чии изображения ще представите на нашата публика?
- Ще започна със стиховете на Мефистофел от операта Мефистофел от Ариго Бойто. Арията на Кончак от операта на Бородин "Княз Игор", Маскани - "Селска чест", песента на Николка от оперетата " Баби бунт” и ще приключи изпълнението на „масата от операта „Травиата” на Джузепе Верди. Имах късмета да ги изпея в Бразилия и сега с вас. Според мен това е достатъчно.
- Доколкото знам, вие сте дошли тук като приятел на Алмаз Истамбаев и по негова покана. Как се запознахте с него?
– Бяхме представени от директора на Санкт Петербургския театър. Тогава с Алмаз говорихме в сайта. Той ми разказа за проекта и ме покани да участвам в него. С радост се съгласих. Освен това все още не съм бил в Киргизстан. А това е ново пътуване, нови хора и нови приятели, което е много важно за мен.
– Разбира се, че сте чували, че ви наричат ​​„модерния“ Шаляпин. Какво мислиш за това?
- Федор Иванович Шаляпин беше умен, мил, интелигентен и, разбира се, талантлив човек. Привлича ме.
Какви черти на характера харесвате в хората?
– Откровеност, гостоприемство, благоприличие.
– Какво не харесваш в себе си?
- Мързел.
- Тогава какъв е вашият принцип на живот?
- Работа, работа и пак работа.
– Има ли части, които бихте искали да изпеете?
- Да. Те са двама – крал Филип в операта. Дон Карлос от Верди и Борис Годунов в Борис Годунов на Мусоргски.
- Какво те спира?
- Възраст. Тези партии са доста трудни не във вокалния план. Възрастта на душата е това, което прави тези партита уникални. Публиката не може да бъде измамена с грим или костюми. Само когато гласът идва от сърцето, той ще вибрира и ще предаде на публиката всички преживявания и емоции, изпълвайки сърцата с наслада, а очите със сълзи.
- Твоето хоби?
– Много обичам да рисувам.
- Точно като Шаляпин. А скулптури ли се занимавате?
- Не. Никога не съм се занимавал със скулптура. В продължение на десет години рисувах, а след това започнах да се интересувам от свирене на китара. В Бразилия бях привлечен от запалителни ритми на китарите. Научих бразилски песни и се научих да свиря Босанова и самбо танцови мелодии на китара. Първоначално той забавляваше приятелите си с пеене, вземаше китарата със себе си на турне. Постепенно хобито се превърна в работа. Свиря на китара от 15 години. В Санкт Петербург и Тел Авив имам свои творчески екипи. Така китарата спечели.
– Повечето ярко събитиев твоя живот?
- Раждането на сина ми. През май ще навърши девет години. Натоварената програма за турнета няма да ни попречи да отпразнуваме заедно рождения му ден. Може би ще го доведа тук, за да покаже вашата прекрасна и гостоприемна страна.
Благодарим ви, че отделихте време да отговорите на нашите въпроси.

Нашата справка. Оперната певица е родена в Санкт Петербург. На 11-годишна възраст Денис завършва с отличие хорово училище „М. Глинка“ по хорово дирижиране, а родителите му го изпращат в Йерусалимската академия за музикално и танцово изкуство на името на С. Рубин, за да влезе в диригентския отдел. Случи се така, че случайно пропусна изпита. За да не загуби цяла година на обучение, Денис реши да влезе във вокалния отдел там. През 1993 г. първото професионално изпълнение на Денис се състоя на фестивал в Германия, град Лудвигсбург. През 1995 г. е поканен да участва в програмата за развитие на млади артисти на Lindemann в Ню Йорк – Метрополитън опера. На 22-годишна възраст дебютира в операта Fedora от Умберто Джордано, където пее заедно с Пласидо Доминго и Мирела Френи. Един от най-ярките етапи в кариерата на певицата беше изпълнението на церемонията по откриването на XVIII зима Олимпийски игрив Япония. В момента репертоарът на певицата се състои от повече от 50 оперни роли, събиращи пълни зали в повече от 40 страни по света.

Оперни вицове, модерна музика и боса нова. За всичко това разказва известната оперна певица Денис Седов.

Въпрос: За какво си мислиш, докато пееш?

– Пеенето е много бърза умствена дейност; ако певецът е добър и самият човек не е пълен тъпак, то за секунда цял набор от мисли нахлуват в главата му. Основното е, че ремаркетата не се сблъскват и не дерайлират. За да предотвратите това да се случи, трябва да се концентрирате, преди да влезете на сцената в крилата, дайте своето вътрешен святняколко минути и след това - целият на музиката и през нея към зрителя. Може да има различни мисли начело на композицията. В зависимост от музикалната подготвеност на певеца, това може да са думите на ново изпълнение; някои особено надарени музиканти безмълвно броят удари в главите си. Можеш да мислиш за вокалите, ако няма значение: в даден момент от кариерата ти гласът ти звучи добре и пеенето, тоест звукообразуващата му част, стига до автоматичност, но понякога певецът трябва да мисли за всяка нота той пее. След това можете да мислите за музикалност, артистичност, семантично съдържание на произведението. Ако се появи пеене по време на оперно представление, тогава не трябва да забравяте да погледнете диригента (той може да се обиди, ако изобщо не го погледнете) и също така да си спомните всички брилянтни находки на съвременните режисьори, които понякога противоречат на написаното от композитора и нямат нищо да направи с планираното действие. И след това има колеги певци, театрална акустика, хълцане и всичко човешко, включително красива женав къса полав първия ред, което може да наруши мисловния процес, докато пее.

В: Изучавате ли по някакъв начин героя? Или просто в рамките на определена опера?

– Изучаването на персонажа се състои от музикална част, която започвате веднага след като подпишете определен договор. Научаваш мотива и четеш либретото – съответно първо собствената си роля, защото е интересно какво ти пише там по-нататък, а после гледаш други части и разбираш как се случва на сцената.

Ако имате късмет и режисьор на звука със своите полезни мисли и съвети се натъкнете на дебюта на оперна роля, много помага да положите крайъгълния камък в създаването на персонаж, който ще се променя, обогатява и расте от продукция до продукция , ако, разбира се, хората от театъра харесват вашето.първо представление и ще бъдете поканени в друг театър да изпълните същата роля. Същото важи и за диригента и в този тандем (певец – диригент – режисьор) може да се роди нещо, което си заслужава, и ако и тримата членове на тандема са страхотни хора в професията си, тогава се ражда нещо уникално.

Ц.: Вярно ли е, че в груповите сцени статистите си чатят, когато не пеят?

- В операта обикновено хорът бъбри, а не статисти, и то само на репетиции, ако е приличен театър. И така, разбира се, в голяма тълпа от хора, когато устата не е заета и всички се познават, е грях да не се говори, докато там тенорът души сопраното!

Ц.: Закачат ли се артистите, има ли шеги или закачки по време на представлението? Например рок музикантите или ще намажат микрофона с чесън, или ще залепят клавишите на синтезатора с тиксо.

- Обикновено в операта е прието да се шегува последно изпълнениеот сериала, след което всички поканени певци се прибират и са недостъпни за възмездието на дирекцията и репресиите на театъра. В зависимост от театъра се шегуват различно. Те могат да залепят дълъг нос, за да разсмеят колегите си, или да вмъкнат думата „тампак“ в ария. А има и по-рязко – например един пирон, забит отдолу в престола на цар Борис, така че той да седне на него по време на представлението – и гащите му са пълни с кръв. Или ботуши, заковани на пода в бърза смяна на дрехите в крилата - вкарвате и крака и носа в пода! Шегуват се по различен начин, по различен начин...

Ц.: Какво мислиш за съвременната неоперна музика? Какво предпочитате да слушате (ако предпочитате, разбира се)? Или просто опера?

Наистина никога не съм харесвал музика от пазара в САЩ и Великобритания, може би малко, на 14 или 15 години. Не U2, не Елтън Джон, не Джордж Майкъл или дори Майкъл Джексън, Бийтълс или Елвис Пресли... Е, не бях фанатично склонен да слушам всичко това, както руската поп музика. Въпреки че се запознах с творчеството на почти всички "велики" - от Били Евънс до Том Уейтс, и Пинк Флойдс Led Zeppelin. Но от първото си пътуване до Бразилия и, разбира се, по време на живота си там, се запознах с цялата вселена на бразилската музика: десетки брилянтни автори на песни, бразилска народна музика (по прост начин - самба) - мелодия, ритъм, хармония изобилие - всичко, което ме привлича към нея. Научих се да свиря тази музика и сега дори се изявявам на професионалната сцена, като пея песни на португалски в любимия ми стил боса нова. Ще назова само три имена от сто – това са Том Жобим, Жоао Жилберто и Кайетано Велозо.

Ц.: На какво оперни сценисвят (не в Русия) работили ли сте някога? Какви са разликите между различните училища оперно пеене?

– Работил съм в четиридесет страни и съм пял около сто продукции в чужбина – в Азия, Европа, Южна и Северна Америка. Почти всички основни или големи театри. В периода на обща глобализация и в ерата на записите и Интернет ми се струва, че е заличен въпросът за различните училища, както и за виртуалните граници между културите на различните страни. Някога, след като са плавали с параход до Италия или са пристигнали в Русия с ремък, хората за първи път можели да чуят други певци и да си кажат: „Уау! Тук пеят по съвсем различен начин! И сега всеки звук, писък или кикс, изсвирен от някой в ​​Аржентина, може да се чуе в Япония за час в youtube. И, разбира се, като слушат и сравняват, хората научават най-доброто. Днес няма училища – днес има правилно или грешно пеене. Плюс, разбира се, душата, която пее различно в различните страни.

Ц .: Бихте ли искали да участвате (или вече сте участвали?) в някакъв вид оперни експерименти, когато не е класически продукции, и нещо ново?

- Участвах в първата постановка на модерната опера "Три сестри" от Чехов - изпях партията на Сольони. Това беше много необичайно представление, създадено с усилията на японски режисьори. Концепцията на операта е да използва елементи от кабуки и японския пластичен буто театър. всичко женски ролиизпълнени от гримирани контратенори (мъжки сопран), а костюмите са създадени в ателието на дизайнера Кензо. Тази продукция е обиколила широко. Има запис и видео.

В: Какво харесвате най-много във вашата професия? Какво е да си оперен певец?

В професията си обичам да пея. Това е призвание! Невъзможно е да спреш да го правиш, ако все още можеш. Това е театърът и неговата магия! Артистичен вход, съблекални, бекстейдж, празна зала и сцена два часа преди действието... Това е публика, която всеки момент чака чудо, огромен прилив на адреналин и обмяна на енергия с публиката. На сцената забравяш за всичко, освен за сцената. Това е неописуемо! Всякакви рани на художника се отдръпват под светлината на прожекторите. И това е и магията на театъра. И, разбира се, пътуване по света. Един мой приятел ми каза в отговор на моето хленчене за често пътуване: „Денис, защо хората искат да спечелят от лотарията? За какво искат да харчат пари? Да пътувам! Как сте! И ти плащат за това!” Разбира се, страхотно е да си певец, но не забравяйте, че в същото време е невероятно трудно заради ритъма на живот, в който живеем.

Ц.: Кое от съвременните (не стари) оперни певциви се струва най-доброто?

– Харесвам моя колега – бас от Германия Рене Папе. Аз пея с него през август.

Въпрос: Кое беше най-голямото предизвикателство в кариерата ви?

– Най-голямото предизвикателство беше да се научиш да пееш правилно и да намериш учител. За младите певци е много трудно да намерят истината в това море от съвети, учители, помощници. Това е най-трудното и най-важното нещо - да намерите гласа си, така че да служи дълги години.

Въпрос: Какъв въпрос бихте си задали?

- Задавам си същия въпрос: кариерата на бас продължава 45 години - как да издържа още 25 години? :))))

Интервюира Анна Самофалова.

февруари 2015 г

Бас в театъра, в живота и в църквата

През февруари на фестивала на Шаляпин във Филхармонията можете да чуете как пее Денис Седов - певец, надарен от природата с дълбок, много мощен глас и не по-малко ярка личност. Той знае как да бъде много различен. Когато чуеш руски фолклорни песнив неговото изпълнение - изглежда, че пее самороден певец, но дълбоко, до самата сърцевина, усещайки руска музика. Барокова ария в неговото изпълнение звучи лесно, виртуозно, абсолютно европейско. Тогава се оказва, че в репертоара му има и рок музика и боса нова, както и че много обича руските духовни песнопения.

- Имате много широк кръгинтереси - вие сте оперна певица, но изпълнявате и поп музика, любители на латиноамериканските стилове. Това са напълно различни маниери на пеене - пречат ли си един на друг?
- Пеенето е най-хармоничната форма на изпълнение. Това са вибрации, които се раждат вътре в човек; между певеца и слушателя няма преграда под формата на инструмент. В този смисъл няма различни стилове на пеене, има различни личности. Начинът може да е правилен или грешен, гласът може да бъде предаден или не. Ако един артист владее перфектно гласа си, тогава той ще може да изпълнява всеки жанр, като Магомаев.

- Басът не е толкова "звездна" роля като тенор. Страстта ви към масовите жанрове идва от желанието да сте по-близо до публиката? Или това е чисто музикален интерес?
— Тенорът е много специфично същество и много се радвам, че не съм тенор. Много ми отива да съм басист (въпреки че може би този глас развива този или онзи характер в певец). Високото пронизително сопрано може да направи певеца непоносим, ​​а пеенето на високи високи ноти в тенор предизвиква прилив на кръв към мозъка, той вижда кръгове пред очите си, губи се в музиката и в живота. Кадифените баритони влюбено се гледат в огледалото, слушайки магическия си тембър, а басите идват от риболов в театъра и след като се прокашляват няколко пъти зад кулисите, излизат да пеят партиите на крале и дяволи.

- Ако един инструменталист може да се усъвършенства цял живот, значи гласът е даден от природата. Той или съществува, или го няма. Какво е професионалното развитие на певицата? Има ли цели, които все още не са ви налични, но бихте искали да постигнете?
— За да станеш успешен оперен певец и да направиш международна кариера, днес не е достатъчно да имаш глас. Важно е да си образован музикант, да можеш да общуваш различни хора, имат отлична памет, говорят няколко езика. Ще трябва да изложите здравето си и на стреса от многочасови полети и аклиматизация и всичко това в ущърб на семейството и децата, които заради обиколката може да не се виждат често.

При което най-важният факторе постоянно да поддържате форма чрез уроци с учител по вокал (дори след 20 години кариера), уроци с преподавател, който да ви помогне да научите нови части, и просто да работите у дома.

Певица като всеки друг професионален музикант, се развива цял живот, дори донякъде повече от други, тъй като с годините инструментът му става все по-силен и нараства по обем, което не може да се каже за кларинетисти или пианисти. Репертоарът на певицата също е свързан със силата и силата на гласа. Моите цели са свързани именно с разширяването на репертоара.

Не мога да правя магии, но ако бях магьосник, щях да се погрижа хората, които не са певци, никога да не дават съвети за пеене на певците. Нито с пеене, нито с диета, нито с метода за лечение на ангина.

— Какво е първото ви ярко впечатление от музиката?
- Когато бях вътре детска градинапри Пушкин ме заболи гърлото и пропуснах много репетиции музикален празник, който се подготвяше за 23 февруари и 8 март. Когато дойдох в детската градина след боледуване, учителката не ми позволи да играя с други деца. много се притесних. Но след това бавачката ми даде лъжици от съжаление и аз изпълних виртуозно соло върху тях, показвайки необикновено чувство за ритъм. След това ми разрешиха да свиря в мини-оркестъра на старшата група и се оказах много необходима брънка, тъй като ударих добре първия ритъм, което оркестърът не можа да направи. За това ми дадоха да изпея песента „Не бой се, мамо, аз съм с теб“. Излязох напред и си изпях и двата куплета за бронетранспортьор и още нещо... Спомням си младите си родители в залата на концерт. Това беше първата ми музика.

- Кое е най-трудното в професията и най-трудното в живота?
- Най-трудното в професията е непрекъснато да доказваш работоспособността си, да бъдеш постоянно събран. А за „свободните артисти“, като мен, това е търсене на работа и несигурност за утрешния ден. Свикваш, но винаги живее в ума. Нашият живот е нашата професия, нашите роли, изстрадани и издържани с голяма трудност.

С какво би се занимавал, ако не беше музикант?
— Ако не музика, то вероятно архитектура. Обичам да рисувам къщи, дворци и катедрали.

- Напуснахте Русия доста рано и - след почти 20 години - решихте да се върнете. Какъв беше тласъкът за първото и второто решение?
- Импулсът за заминаването беше самата възможност за заминаване и обучение на Запад. През деветдесетте миришеше на свобода. Отидох, живях в четири държави 20 години, видях още четиридесет. Когато нищо друго не го задържаше там, започнах да посещавам Санкт Петербург. Хареса ми, приятелите ме убедиха и се върнах - на същата улица в центъра, където израснах. Сега пътувам по света оттук.

— Изпълнявате ли духовна музика на концерти, имате ли желание да пеете в църквата по време на служби? В руската свещена музика басът е просто шир ...
- Благодарение на моя съученик, приятел Лев Дунаев, дойдох на себе си. Той е регент, прекрасен музикант и диригент. Лев ми разказа за службите и ме покани да пея. И сега, когато идвам в Петербург, винаги пея вечернята и литургията в Исакиевския събор. За мен е чест и ми е позволено да пея соло.

Духовното пеене е най-вълнуващото нещо за мен. Израснах с тази музика като музикант, свирех я много, когато в края на 80-те години имахме възможността да се докоснем отново до църковните служби. Наистина ми липсваше на Запад и сега, щом се върнах, започнах да наваксвам. Връщайки се към мечтите, един от най-големите е да запишете диск със свещена музика с хор. Бих искал да направя нещо специално, светло, нещо, което ще помогне и ще успокои, ще утвърди вярата и ще донесе радост на тези, които чуят тази музика.

— Пял ли си в други храмове?
- Разбира се. Моето музикално развитие се случи в църковна музика. Когато пътувам по света, винаги търся православна катедрала по празници, просто идвам и питам къде е регентът и мога ли да пея. Отначало, разбира се, ме гледат много подозрително – кой съм. Питат дали знам гласове, дали мога да пея. Отговарям, че имам нисък баси обикновено пея за втори бас, защото съм октавист. И след службата винаги питат дали ще дойда в събота и неделя.

Например на Великден пях в Сиатъл в Православна катедрала, а свещеникът ми подари икона с благодарност от паството и духовенството. Тоест, бяха много мили към моето музициране. В много други градове също успявах да пея в храмове – във Ванкувър, в Ню Йорк... Понякога ми предлагаха пари за пеене в чужбина, но винаги отказвах. Но най-често не идвам просто да пея в храма. Тук, в Санкт Петербург, винаги пея с моите приятели и колеги, които идват в Църквата по различни начини.

Спомняте ли си първия път, когато дойдохте в храма?
- Ходих с баба ми до, срещу която се родих. В паметта ми той винаги беше активен. И си спомням, когато празнуваха 1000-годишнината от Кръщението на Русия през 1988 г. (а аз живеех тогава на улица Глинка), за първи път видях шествието от прозореца си.

„Мисля, че музиката в храма е стъпало към просветлението, към святостта, към молитвата. Тя е помощно средство да се потопите в молитвата. Така че светът, от който сте дошли в храма, да остане зад гърба си.

- В големите градове и в катедралите е прието на службите да пеят професионални певци. Но има и мнение, че твърде красивото пеене отвлича вниманието от молитвата. Смятате ли, че е възможно да се комбинира молитва и музикално изкуство?
Да, има такова мнение. Няма да споря, но когато пея на архиерейски служби, забелязвам, че висшите църковни служители обичат именно красотата на звука, красивите гласове и стилното пеене. Въпреки че се случваше да пея в непрофесионални хорове, все още вярвам, че Господ ми е дал този глас и аз им служа. Тоест не виждам какви претенции могат да се предявят към мен. Руски Православна църкваа певците в него са едно неразделно цяло. Невъзможно е да си представим, че Църквата би била без хористи. Ходих на поклонение в Буенос Айрес, където пеят без ноти, на кукички. Има 2-3 Православни семействакоито живеят в Аржентина от много десетилетия и пеят с цялото семейство. Стори ми се толкова странно, че не приемат общоприети гласове, определени музикални номера, познат на всички - например "Херувим" Бортнянски. И когато дойдох в този храм, музиката ми липсваше. Мисля, че църковната музика е стъпка към просветлението, към святостта, към молитвата. Това е помощно средство за потапяне в молитвата. Така че светът, от който сте дошли в храма, да бъде изоставен. Музиката незабавно помага да се потопите в атмосферата на издигане.

- Съгласни ли сте, че песенната култура в Русия е залязла?
- Разбира се, защото музиката не прави пари, така че не представлява интерес за никого ...

„Мамите не знаят как да пеят приспивни песнички, броят на уроците по музика е намален в училищата, възрастните спряха да пеят на масата…
- Е, аз познавам такива хора, които все още пеят на празничната трапеза. Но около обща тенденция- Мисля, че това общо взето е свързано с упадъка на интелигенцията. Защото, когато е позволено малко, в Русия винаги има прилив на култура, както през 19 век. Културните дейци от онова време създават основата, върху която се гради изкуството от първата половина на 20 век. И с изчезването на интелигенцията като социална класа в Съветския съюз тази култура може наистина да е започнала да запада. Но в ситуацията, в която сме сега, в която няма как да се правят пари с музика, малко хора стават музиканти.

Всъщност изкуството е призвание. И този, който е призован от Бога да направи това, той ще го направи, независимо какво. И той ще научи децата си да пеят, както аз уча сина си. И се оказва, че и днес има достатъчно певци, чиито деца пеят и знаят службата, и продължават както изкуство, така и молитва.

Световноизвестният оперен певец (бас-баритон), който спечели любовта на публиката, благодарение на уникалните си вокални способности, сила на гласа, артистичност, както и широка музикална палитра.
Репертоарът на Денис Седов включва класическа опера, народни песни, романси, боса нова, самба.

Особено възхитително е, че артистът пее на осем езика.

Денис Седов е роден в Санкт Петербург. На 6 години, виждайки документален филмза училището за хористи към параклиса: „Ленинградски славеи“, той казал на майка си, че иска да учи там.

След 11 години Денис завършва с отличие хоровото училище. М. И. Глинка в държавата академичен параклисклас по хорово дирижиране.

На 17-годишна възраст той отиде да влезе в диригентския отдел в Ерусалимската академия за музика и танци. Рубин, но ... случайно пропусна изпита, тъй като беше публикувана невярна информация за датата на състезанието. За да не загуби цяла година на обучение, Денис реши да влезе във вокалния факултет там (от детството той пееше в хора и по това време вече беше започнал да учи соло пеене, познаваше две арии, с които влезе) с надеждата да се прехвърли в диригентския факултет след година ... Но това не беше предопределено да се случи, т.к. млада певицазабеляза и веднага започна да предлага работа.

Още на 19-годишна възраст има първото си професионално участие на фестивал в Лудвигсбург (Германия), където Денис изпява концерт на съвременна музика с оркестър.

​Денис е един от малкото неамерикански певци, поканени да участват в престижната програма за развитие на млади артисти на Е. Линдеман в Метрополитън опера (Ню Йорк), където тренира 2 години с такива оперни легенди като Рената Ското, Луис Куилико, Реджин Криспен, Карло Бергонци.

На 22 години, по покана на самия Джан Карло Меноти ( италиански композитор, приятел на Бенджамин Бритън) отиде да свири на първия си летен фестивалв Сполето (Италия) и година по-късно записва първия диск "Ariodant" на Хендел с Ан-Софи фон Отер на "Deutsche Grammophon".

На 22-годишна възраст той изпява и дебюта си в Метрополитън опера във "Федора" на Умберто Джордано с Пласидо Доминго и Мирела Френи.

Един от най-ярките етапи в кариерата на певицата беше представянето на церемонията по откриването на XVIII зимни олимпийски игри в Нагано (Япония). Тогава Симфония № 9 на Бетовен, изпълнена от 24-годишния бас Седов, беше чута от огромна публика от милиард души.

Сега певицата има повече от 50 оперни роли и 20 години солова кариера, разпродаден в четиридесет страни по света: Денис Седов беше аплодиран от Миланската Ла Скала, Парижката Гранд Опера, Лондонската кралска опера Ковънт Гардън, Нюйоркската Метрополитън Опера, театрите в Сан Франциско, Барселона, Буенос Айрес, Рио де Жанейро, Сантяго, Тел Авив, Япония и Китай. И това не е целият списък. Денис Седов е свирил с почти всички големи оперни трупи в САЩ и Европа.

Денис Седов пя със звезди като Пласидо Доминго, Йо-Йо Ма, Пиер Булез, Рикардо Мути, Николай Гяуров, Джеймс Левайн, Кърт Мазур, Сейджи Озава, Нани Брегвадзе. Певицата веднага си сътрудничи с такива известни звукозаписни лейбъли като: Deutsche Grammophon, Telarc, Naxos.

Денис Седов провежда обширна турнета не само в чужбина. Руски слушатели в около осемдесет града от Москва и Санкт Петербург до Мурманск и Воркута, от Тюмен и Казан до Иркутск, Чита, Владивосток и Сахалин можеха да чуят гласа на певицата на сцените на своите филхармонии и оперни театри.

Певицата планира да работи в няколко авторски проекта наведнъж. На първо място уникалната шоу програма „С балалайка по света“ с ансамбъл БисКвит, както и програмата на бразилската популярна музика – боса нова и самба – „White Bossa Project“ в камерна композиция. Артистът, който говори осем езика, автентично предава настроението на песните от цял ​​свят.

Официален сайт на художника: