Един ден в двора на някакъв крал се появява странно, мълчаливо до тъпота момиче на име Ивон. Тя изобщо не е принцеса - Принцът () ще я направи такава, когато на шега иска да се ожени за нея. Самата шега ще се проточи, отначало те ще бъдат ужасени от решението, а след това кралят () и кралицата () ще се справят с него - не без помощта на шамбелана (). Ще се справят така, че на никого няма да му се стори малко, а преди това ще подложат нещастната жена на различни изследвания, прегледи и тормоз.
Тоест, година преди собствената си евакуация от окупираната от немците родина, той очевидно смътно улови някои важни предвестници да витаят в тревожния полски въздух.
Въпреки това, и именно това свойство го прави истинска класика, през дългия си живот пиесата успя да бъде поставена от различни режисьори в цяла Европа и да резонира в различни контексти. Полският режисьор, който пристигна да постави своя прочут сънародник с руски артисти, го постави в много специален контекст и успя много в това.
Неговата „Ивон“ не е просто история за това как един зъл и скучен съд (четете – света) първо измъчва, а после убива всеки ексцентрик, който се озове в жилищната му част. Кралят, кралицата и техният шамбърлейн не просто мечтаят да убият Ивон - те я оставят да се приближи с някакво сладострастно удоволствие, за да я подложат на различни видове изследвания и манипулации, които извършват с някакъв фашист, йезуит съвестност. Пространствената и звукова среда отговаря на различни видове изследвания: видеокартирането на гърба на стената реагира на определени измервания и промени, а в определени моменти започва да работи терменвока – инструмент, който реагира в тон на промените в електромагнитната среда.
Сцена от пиесата "Ивон, принцеса на Бургундия"
Мария Зайви/Театър на нациитеЗа тези, които не разбират посланието на режисьора, Яжина буквално го дъвче с помощта на призиви директно от екраните за заглавия, инсталирани в залата:
Big Brother ни наблюдава, знае какви сайтове сме посетили и от какви сайтове, какво ни интересува и какво търсим. И ние също се грижим за себе си, като обмисляме и пресмятаме всяко свое действие, цензурираме и се хващаме за ръцете на всяка крачка.
И не толкова от страх от политическо преследване, колкото от практическото им нежелание да кажат и направят нещо противоречиво и неудобно и от желанието да станат по-добри и по-удобни в живота.
Полските и руските критици наричат Гжегож Яжина лидер на съвременното полско режисьорско поколение – заедно с Кшищоф Варликовски и техния по-възрастен съвременник Кристиан Лупа. Яжина вече дойде в Русия - преди седем години той показа на фестивала "Полски театър в Москва" пиесата "Теорема" по сценарий на Пиер. Преди настоящия спектакъл Театърът на нациите извърши необходимата и важна работа съвместно с Полския културен център – в своето „Ново пространство“ на Страстной 12, той показа на видео няколко представления от Яжина, поставени от него в театър TR Warszawa, които директорът ръководи; Прожекциите бяха придружени от лекции и срещи.
Сцена от пиесата "Ивон, принцеса на Бургундия"
Мария Зайви/Театър на нациитеНаред с други бяха показани „Мъченици“ по пиесата на Мариус фон Майенбург, чийто сюжет е познат на руската публика „(М) студент“ Кирил, който се превърна в хит в Гогол център, а след това и в основата на неговия последен филм; московският зрител имаше възможност да сравни два подхода към една история за наближаващото мракобесие.
Новата продукция на Яжина има афинитет с другото представление на Серебренников, „Кафка“, базирано на пиесата, и не само поради факта, че и двамата заглавни герои са буквално лишени от право на глас почти през цялото време на действието, самата история на изтънчената репресия срещу смущаващата другост в “Ивон...” изглежда напълно кафкиански.
Как се разбира някога общото значение на полето на две исторически привлечени една към друга сили - родината на Станиславски и родината на Гомбрович, в която театралните системи винаги са били по-развити от политическите системи. Сега и в цинизма, и в йезуитството активно действат ръка за ръка с лицемерието и мракобесието и вече се спускат от горните етажи в областта на отношенията между хората и нациите. Предавайки посланието си в прав текст, по всички други начини, поляката Яжина и руските актьори оставят на зрителя открито поле за други интерпретации. И зрителят в тази донякъде архетипна версия на „Ивон...“ може да види дълбоко лична или дори семейна история. Или, обратно, чисто социални: как
две държави и две култури стават такива Ивон една за друга - Русия за Полша и Полша за Русия - на фона на все по-мътен политически фон, съвместните проекти се отменят, културното сътрудничество се ограничава.
Сцена от пиесата "Ивон, принцеса на Бургундия"
Мария Зайви/Театър на нациитеТеатърът на нациите някога е създаден като платформа за съвместни проекти за обмен, включително международни, и в този смисъл новата му премиера е може би най-перфектното изпълнение на тази мисия.
Гомбрович Витолд
Гомбрович Витолд
Ивон, принцеса на Бургундия
Витолд Гомбрович
Ивон, принцеса на Бургундия
Леонард Бухов, превод от полски
В. Гомбрович (1904 – 1969) – класик на полския авангард, оказал голямо влияние върху полската и европейската литература и драматургия на 20 век. Пиесата е написана през 1938 г., но първата й постановка в Полша се състоя едва в началото на 50-те години. Оттогава "Ивон, принцеса на Бургундия" не слиза от сцената повече от половин век. Преведена на шестнадесет езика, пиесата заема твърдо място в репертоарите на театрите по целия свят. Една скорошна постановка беше на Ингмар Бергман в Стокхолмския драматичен театър.
Публикуване на превода: "Съвременна драматургия", 1996/1. (C) (C) (C)
герои:
ЦАР НА ИГНАЦИЯ
КРАЛИЦА МАРГАРИТА
ПРИНЦ ФИЛИП - наследник на трона
ЧАМБЛЕЙН
IZA - придворна дама
КИРИЛ - приятел на принца
Лелите на Ивон
ИНОКЕНТИЙ - придворен
ВАЛЕНТИН - лакей
Сановници, придворни, просяци и т.н.
Място на празненства: дървета, пейки в дълбините, празнично облечена публика. При сигнал на фанфари влизат: КРАЛ ИГНАТИЙ, КРАЛИЦА МАРГАРИТА, ПРИНЦ ФИЛИП, ЧАМЕРГЕР, КИРИЛ, КИПРИАН, дами и господа от двора.
КРАЛИЦА. Какъв прекрасен залез.
ЧАМБЛЕЙН. Наистина прекрасно, ваше величество.
КРАЛИЦА. Гледайки такава красота, човек става по-добър.
ЧАМБЛЕЙН. По-добре, без съмнение.
КРАЛ. А вечерта ще играем на карти.
ЧАМБЛЕЙН. Само Ваше Величество е дадено да комбинира вроденото чувство за красота с естествената ви склонност да играете на бридж.
Подхожда на BEGGAR.
Какво искаш, добри човече?
ПРОСЯК. Моля, осигурете финансова подкрепа.
КРАЛ. Чембърлейн, дайте му пет гроша. Нека хората видят, че помним техните нужди!
КРАЛИЦА. Дай ми десет. (Обръща се към залеза.) При вида на такъв залез!
ДАМИ. А-а-а!
КРАЛ. Какво има - дай ми петнайсет! Нека познае своя суверен!
ГОСПОДИ. А-а-а!
ПРОСЯК. Нека Господ Всемогъщият благослови Най-светлия Цар и нека Всевишният Цар на Господ Всевишния благослови. (Излиза, пеейки песен.)
КРАЛ. Е, да вървим, не бива да закъсняваме за вечеря, защото все пак трябва да се разходим из целия парк, да общуваме братски с хората в деня на националния празник.
Всички се насочват към изхода с изключение на PRINCE.
А ти, Филип, оставаш ли?
ПРИНЦ (вдига вестник, лежащ на земята). Аз за минута.
КРАЛ. Хахаха! Ясно! Хахаха! Той има среща! Точно като мен на неговата възраст! Така че да тръгваме, ха ха ха!
КРАЛИЦА (укорително). Игнатий!
Фанфарен сигнал, всички си тръгват освен ПРИНЦ, КИРИЛ и КИПРИАН.
КИРИЛ и КИПРИЯН. Край на скуката!
ПРИНЦ. Чакайте малко, ето го хороскопът за днес. (Чете.) От дванадесет до два... Не, не това... Ето! - Периодът от седем до девет вечерта ще ви донесе мощен прилив на жизненост, повишаване на индивидуалните качества и ще даде тласък на прекрасни, макар и рискови идеи. Това е часовник, предразполагащ към смели планове, велики дела...
КИПРИАН. И за какво ни е?
ПРИНЦ. ... благоприятстващи успеха в любовните дела.
КИРИЛ. След това друг въпрос. Вижте, някакви момичета се въртят там!
КИПРИАН. Напред! Не се бавете. Нека изпълним своя дълг.
ПРИНЦ. Какво? Какъв е другият дълг? Какво имаш предвид?
КИПРИАН. Наше задължение е да функционираме! Функция! Нищо друго освен да функционираш с блажена радост! Ние сме млади! Ние сме мъже! Ние сме млади мъже! Така че нека изпълним нашата функция като млади мъже! Да дадем повече работа на свещениците, за да могат да функционират! Обикновено разделение на труда.
КИРИЛ. Вижте, идва една много елегантна и съблазнителна дама. И краката са нищо.
ПРИНЦ. Не - как така? Пак ли е същото? И така до безкрайност? Отново и отново? Отново и отново?
КИПРИАН. Не сте ли съгласни?! Какво може да си помисли тя за нас?! Разбира се, отново и отново! Е винаги!
ПРИНЦ. Не искам.
КИРИЛ. Не искам? Какво? Какво?! Отказвам!
КИПРИАН. (изненадан). Не изпитваш ли, принце, сладко, безгрижно удоволствие, когато сладките устни шепнат: „да“, сякаш още веднъж потвърждавайки своята неизменна готовност?
ПРИНЦ. Разбира се, разбира се, естествено... (Чете.) "принос към смели планове, велики дела, укрепване на индивидуалните качества и изостряне на емоциите. Тези часовници не са безопасни за прекалено горди натури, които се характеризират с прекалено повишено чувство за себе си -почитай. Случаите, които ще започнеш в тези часове, могат да бъдат полезни, но евентуално вредни... „Е, винаги е така.
ISA влиза.
Поздравяваме ви!
КИПРИАН. С най-голямо удоволствие!
КИРИЛ. С възхищение!
Е. Добър ден! Какво правиш, принце, тук в уединение?
ПРИНЦ. Изпълнявам дълга си. Баща ми вдъхновява поданиците си с външния си вид, а с моя потапям дъщерите им в сънищата. Защо не си с кралицата?
Е. Късен. Ето го гоня. Беше на разходка.
ПРИНЦ. А, ти гониш. На когото?
Е. Какво си, принце, разсеян. Защо има такава меланхолия в гласа му? Не се ли радваш на живота? И това е всичко, с което съм зает.
ПРИНЦ. Аз също и затова...
ПРИНЦ. Хм... (Поглежда ги внимателно.)
ВСИЧКО. И какво тогава?
ПРИНЦ. Нищо.
Е. Нищо. Добре ли си, принце?
КИРИЛ. Студ?
КИПРИАН. мигрена?
ПРИНЦ. Не, напротив, нещо току-що ме сполетя! Нещо се е надигнало! Повярвайте ми, буквално съм затрупан от емоции!
КИПРИАН (оглежда се). О, нищо русо. Доста... доста...
ПРИНЦ. Рус? Ако кажете - брюнетка, това няма да промени нищо. (Оглежда се с потиснат поглед.) Дървета и дървета... Нека се случи нещо.
КИРИЛ. О, и идва още един.
КИПРИАН. С лели!
КИРИЛ. С лели!
Влизат ИВОН и двете й лели.
Е. Какво стана?
КИПРИАН. Да, виж, принце, виж, ще умреш от смях!
КИРИЛ. Тихо, тихо, да чуем за какво говорят.
1-ва леля. Да седнем на пейката. Виждаш ли, дете мое, тези млади хора?
ИВОН (мълча).
1-ва леля. Да, усмихни се, усмихни се, дете мое.
ИВОН (мълча).
2-ра леля. Защо толкова муден? Защо се усмихваш толкова вяло, дете мое?
ИВОН (мълча).
2-ра леля. Вчера пак нямахте късмет. И днес не сте успешни. И утре също никой няма да ти обърне внимание. Защо си толкова непривлекателен, скъпа? Защо изобщо не е секси? Никой не иска да те гледа. Истинското Божие наказание!
1-ва леля. Похарчихме до последното пени от нашите спестявания, за да поръчаме тази рокля на цветя за вас. Не можете да ни се оплаквате.
КИПРИАН. Е, грозно!
ISA (обиден). Защо същото веднага - грозно.
КИРИЛ. Мокро пиле! И носът се извива!
КИПРИАН. Плачещо бебе! Всичко е наред с нея! Хайде да й покажем презрението си! Да ударим носа!
КИРИЛ. Да да! Този надут рев би било хубаво да даде урок! Нашият свещен дълг! Ти върви първи, а аз те следвам.
Минават със саркастични мини точно пред Ивон, а след това избухват в смях.
КИПРИАН. Хахаха! Точно под носа ти! Точно под носа ти!
Е. Оставете я - няма смисъл!
1-ва леля (на Ивон). Вижте какво преживяваме заради вас.
2-ра леля. Тя кара всички да ни се смеят! Божие наказание! Мислех си, че дори на стари години, когато дойде краят на женските ми разочарования, не мога да се страхувам, че ще изглеждам нелепо. И сега остарях, но заради теб продължавам да търпя тормоза.
КИПРИАН. Чуваш ли? Сега говорят с нея. Ха ха ха, тя го заслужава! Направи го както трябва!
2-ра леля. Пак ни се смеят. Но не можеш да си тръгнеш, тогава те ще се смеят след нас ... Но ако останем, те се смеят в лицето ни!
1-ва леля (на Ивон). Защо дори не си мръдна крака на вчерашния бал, мило дете?
2-ра леля. Защо никой не се интересува от теб? Наслаждаваме ли се? Вложихме във вас всичките си женски амбиции, а вие... Защо не карате ски?
1-ва леля. Защо не се захванеш с скокове с пилон? Други млади дами скачат.
КИПРИАН. Колко е непохватна! Само като я гледам ме дразни! Адски досадно! Тази глупост просто ме вбесява! Сега ще отида да обърна пейката! Как, а?
КИРИЛ. Не, не си струва. Защо толкова усилия? Достатъчно е да й покажеш пръст или да махнеш с ръка, или нещо друго подобно. Всеки жест към такова същество би бил подигравка. (Киха.)
2-ра леля. Ето виждаш ли? Вече ни кихат!
Е. Остави я.
КИПРИАН. Не, не, нека й направим някакъв номер. Хрумна ми една идея: ще се правя на куц, а тя ще си помисли, че и куцо куче не идва при нея на чай. (Възнамерява да отиде до пейката.)
ПРИНЦ. Изчакайте! Измислих нещо по-добро!
КИПРИАН. Еха! Отстъпвам мястото си!
КИРИЛ. какво измисли? Изглежда, че сте на път да направите нещо невъобразимо!
ПРИНЦ (смее се, покривайки устата си с носна кърпа). Фортел - ха-ха-ха, фортел! (Приближава се до пейката.) Позволете ми да се представя. Аз съм Негово Височество принц Филип, син на краля.
лели. А-а-а!
ПРИНЦ. Виждам, мили дами, имате проблеми с тази хубава млада дама. Защо е толкова апатична?
1-ва леля. Само неприятности! Тя има някакво органично заболяване. Циркулацията е вяла.
2-ра леля. И от тази подпухналост през зимата и мухъл през лятото. През есента има постоянна хрема, но през пролетта - главоболие.
ПРИНЦ. Извинете, буквално сте в недоумение кое време от годината да предпочетете. И никакви лекарства не помагат?
1-ва леля. Лекарите казват: ако беше по-жизнена, по-весела, кръвообращението щеше да се увеличи и всички неразположения ще престанат.
ПРИНЦ. Тогава защо настроението й не може да се подобри?
1-ва леля. Поради лоша циркулация.
ПРИНЦ. Така че, ако стане по-жива, циркулацията ще се увеличи, а ако циркулацията се увеличи, тогава ще стане по-жива. Смешна ситуация. Някакъв порочен кръг. Хм... разбира се, да... знаеш ли...
2-ра леля. Вие, принце, разбира се, сте ироничен. Е, не можем да го забраним.
ПРИНЦ. Иронизирам ли се? Не, не съм ироничен. Твърде сериозно в момента. Не усещате ли известно засилване на индивидуалните си качества, прилив на жизненост – не се ли чувствате опиянени?
1-ва леля. Не изпитваме нищо, просто е малко студено.
ПРИНЦ. Странно! (Към Ивон.) И ти - не усещаш ли и ти нищо?
ИВОН (мълча).
2-ра леля. Къде е тя, какво може да почувства?
ПРИНЦ. Знаеш ли, когато те гледам, се изкушавам да ти направя нещо. Например вземете каишка и карайте напред, или ви доставете мляко, или ви убодете с карфица, или имитирайте. Външният ти вид ме дразни, ти си като червен парцал, провокираш. Да! Има хора, сякаш създадени, за да дебалансират другите, да ги дразнят, да ги докарват до лудост. Такива хора съществуват и всеки от тях засяга само определен човек. О! Как седиш, как се докосваш с тези свои пръсти, как се мотаеш с крака си! Нечувано! Просто прекрасно! Удивително! Как го правиш?
ИВОН (мълча).
ПРИНЦ. О, колко мълчиш! Колко мълчиш! И какъв обиден поглед! И изглеждаш просто прекрасно - като обидена кралица! Цялата изпълнена с гняв и негодувание - о, колко достойнство и претенциозност имате! Не, полудявам. Всеки си има свое същество, което го довежда до състояние на делириум тременс, а ти си такова същество, създадено за мен! И ти ще бъдеш моя! Кирил, Киприан!
КИРИЛ и КИПРИЯН идват.
Позволете ми да ви запозная с тази обидена кралица, тази горда Анемия! Вижте как се движи...
Театърът на нациите беше домакин на една от най-очакваните премиери на този сезон - Ивон, принцеса на Бургундия.
Полският режисьор Гжегож Яжина е на постановка в Русия за първи път, въпреки че работата с пиеса на Витолд Гомбрович не е негов дебют. Този път ученик на легендарния Кристиан Лупа и ръководителят на театъра TR Варшава преразгледа възгледите си за творбата и московската публика видя различна история, с неочаквани ъгли и акценти.
Ивон е бедно момиче, което принц Филип Бургундски взема за жена си - или от тирания, или от празно любопитство. Новосъздадената принцеса непрекъснато мълчи, не се усмихва и не се покланя, когато се изисква от нея, което неописуемо вбесява кралските особи. Принцът и неговото обкръжение започват поредица от експерименти върху Ивон. Те буквално се опитват да влязат в главата й, за да получат отговор на основния си въпрос: „Защо си такъв?“. Защо това странно момиче гордо мълчи дори под жестоки мъчения, защо, като на практика робиня, гледа толкова смело, с надменна ирония, на своите господари?
Цар Игнатий: Александър Феклистов
Ивон в представлението е изключително спокойна, стоически спокойна. Но това тихо момиче е истинска опустошителна експлозия за всички. В добре координираната система на кралството, където всичко се основава на лицемерни норми на благоприличие, тя се превръща в допълнителен елемент, хитрец, който напълно разрушава съществуващия ред. Ивон е единствената, която е истински честна със себе си, вътрешно свободна и независима, която не е фокусирана върху външното. Всеки усеща силата му, което е напълно противно на класовата йерархия, всеки го възприема като упрек към мизерната си същност. Принц Филип, в когото Ивон изненадващо се влюбва, потиска взаимното чувство по всякакъв начин, за да не стане същият изгнаник като нея. От друга страна той разбира, че в своята заклета вулгарност е недостоен за тази любов, затова става още по-жесток към принцесата. Ивон напомня на краля за момичето, което е убил в младостта си, на кралицата – внимателно скритата й тайна – срамното писане на поезия. И всички виждат изход в едно нещо – в пълното унищожаване на Ивон.
Ивон - Дария Урсуляк, кралица Маргарита - Агрипина Стеклова, принц Филип - Михаил Тий Принцеса Ивон изглежда изобщо не е човек, тя е свободна субстанция, алегория на всичко необикновено, на всичко, от което хората, които са лоялни към системата си, се страхуват толкова много. Как да не се страхуваме, хора като Ивон са способни да унищожат всяка система. Затова последната е принудена да се спасява. Както знаете, най-добрата защита е атака. На един от празниците принцеса Ивон ще бъде принудена да се задави с кост от риба и след това ще паднат на колене пред трупа на момичето, лицемерно изобразявайки скръб, както изискват правилата на приличието. Само принц Филип, искрено онемял, не би направил това. Ще се вдигне вълна от възмущение: Не можеш да стоиш сам, когато всички сме на колене! Ако в пиесата на Гомбрович принцът се подчинява на гласа на обкръжението си, то в пиесата на Гжегож той предизвикателно остава прав. Неподчинението е заразно – сега вместо схватката Ивон е самият принц. На мястото на една унищожена личност идва друга.
Никоя система не може да се защити постоянно от другите.
Снимка от пресслужбата на театъра
Премиераопера
Едно от основните събития на сезона в Париж беше световната премиера на нова опера на белгийския композитор Филип Бусманс по пиесата на известния полски драматург Витолд Гомбрович „Ивон, принцеса на Бургундия“ на сцената на Опера Гарние. Разказано от РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ.
Операта "Ивон, принцеса на Бургундия" е поставена от един от основните европейски майстори на драматична и музикална режисура Люк Бонди - и това обяснява не само причината за успеха на представлението, но и самия факт на появата на операта. Факт е, че г-н Бонди принадлежи към броя на днешните оперни режисьори, които с авторитета и режисурата си могат да проправят пътя на съвременните оперни композиции към най-престижните сцени. Така че в репертоара на Парижката опера (и то не в Операта Бастилия, по-свикнала с всякакви експерименти на режисьора Жерар Мортие, а в светая светих, в Операта Гарние) този сезон има само една опера, написана от жив композитор.
Вярно е, че композиторът е участвал в работата не така или иначе, а белгиецът Филип Бусманс, известен между другото като автор на няколко опери. Една от тях, "Джули" по пиесата на Август Стриндберг, е поставена преди няколко години от същия Люк Бонди. Не е възможно да не забележим, че и двете постановки са свързани не само с имената на композитора и режисьора (последният, в сътрудничество с Мари-Луиз Бишофсбергер, е написал и двете оперни либрета) и художника Ричард Педуци, постоянен сценограф на г-н Бонди . И "Ивон, принцеса на Бургундия", и "Джули" са написани по пиеси, които са много популярни на драматичните сцени на целия свят. Busmans и Bondi погледнаха нервната пиеса на Стриндберг за дъщерята на изискан майстор, която стана жертва на животинска страст към собствения си лакей през очите на фройдистите - но фройдисти, уморени, иронични и мъдри от опит.
Но ако фройдисткият възглед за „Мис Джули“ беше откровено ретроспективен (в края на краищата пиесата е написана, когато Зигмунд Фройд все още беше неизвестен Privatdozent), тогава има всички основания да погледнем на пиесата на Гомбрович от гледна точка на психоанализата – тя е написана през 1930-те години, когато основните трудове на виенския професор са не само написани, но и прочетени от цяла Европа. „Ивон, принцеса на Бургундия“ е гротескна версия на приказката за Пепеляшка, история за странно момиче, което се озовава в кралския дворец като съпруга на престолонаследника, предизвиква психологически конфликти в кралското семейство и в крайна сметка се превръща в обект на омраза и агресия на целия съд.
Ричард Педуци построи на сцената на Palais Garnier нещо, което напомня - в края на краищата представлението е поставено в Париж - "голямата арка" на La Defense: огромен отвор, който с проста смяна на фона се превръща от градски площад в кралска спалня. Хората, изобразени в Ивон, са богата, но отегчена буржоазна общност, склонна да си погъделичка нервите и да организира малък карнавал. А желанието на Витолд Гомбрович - костюмите да са "модерни... с някои фантастични елементи, например крал в сако и с корона" - е точно изпълнено от художника. Ивон в спектакъла на Люк Бонди се превръща в „неясен обект на желание“, чуждо тяло, което едновременно вълнува и дразни всеки, който я види; тя се оказва лесна плячка и скоро желана жертва.
Г-н Бонди е фин, чувствителен и благоразумен директор. Затова неговата „Ивон“ някак си дори не се възприема от операта – в смисъл, че този спектакъл не съдържа обичайните оперни абсурди, които обикновено се приписват на спецификата на жанра. Няколко минути след началото спирате да мислите, че сте в операта: солистите (и сред тях известният сопрано Мирей Делунш в ролята на кралицата) изглеждат толкова естествени във всички, колкото и странни, ситуации, всеки техен жест изглежда толкова разумно. Понякога има необичайно (и сладко за оперната публика) усещане, че композиторът, диригентът (Силвен Камбрелин) и режисьорът са едно и също лице, действащо по ясен и внимателно обмислен план.
Но на финалните поклони може би най-голямата част от „браво“ отива не на солистите, не на режисьора, не на диригента и дори не на музикантите от виенския „Klangforum“, издигащи се в оркестровата яма, а на драматичната актриса Дерта Лусевски. Една от най-известните немски актриси на своето поколение, тя е поканена от г-н Бонди да изиграе ролята на Ивон, тъй като в пиесата, в операта на Филип Бусманс, нещастната принцеса на Бургундия остава практически безмълвна. Г-жа Лусевски, която е работила с най-добрите режисьори в Германия, изобщо не се губи на оперната сцена, напротив, нейната Ивон, която изглежда като счупена кукла, „държи“ целия спектакъл. Тялото й „чува“ музиката на Mr. Busmans, изпълнена с драматични дисонанси не по-лошо от певците. И когато Ивон се задави с рибена кост и сякаш в ковчег се побере в огромна риба на масата за хранене, става ясно, че музиката трябва да свърши незабавно.
Театърът на нациите показа втората премиера за сезона - пиесата "Ивон, принцеса на Бургундия" по пиесата на полския драматург и писател Витолд Гомбрович. Това е гротескна история за това как принц Филип (Михаил Тройник) се влюбва в изключително мълчаливо момиче Ивон (Дария Урсуляк). Мълчанието й е толкова досадно за всички - включително за краля (Александър Феклистов) и кралицата (Агрипина Стеклова) - че принцесата просто трябва да бъде изхвърлена.
В Ивон, режисиран от Гжегож Яжина, е важна идеята, че човек на този свят се страхува да бъде различен. Снимка: Пресслужба на Театъра на нациите
Спектакълът е поставен от режисьора Гжегож Яжина, който е поканен от Полша. Той вече се е обърнал към пиесата на своя сънародник преди много години, но оттогава ревизира възгледите си за нея. Той изхвърли любовните връзки и остави две прости и безмилостни мисли: човек се страхува да бъде различен - това е времето. Две - "другите" не се приемат нито от други хора, нито от системата.
Ивон е непозната, не е вкъщи. Тя е неразбираема и досадна. То иска да бъде изтласкано и унищожено – това е инстинктивното желание на обществото. А напоследък в целия свят само се влошава, казва Гжегож Яжина. И темата за мълчанието също - хората станаха по-малко склонни да изразяват мнението си. Режисьорът вербализира тази идея, като вмъква текстове, които не са в пиесата. Те припомниха страха от малцинство, видовете автоцензура и тотален контрол върху средствата за комуникация.
Ивон е почти неспособна да общува и следователно е почти невъзможно да я контролирате. Така че, той трябва да бъде елиминиран, изтрит от системата. В същото време самата Ивон се опитва да проследи ситуацията – тя невидимо се озовава там, където не трябва да бъде според текста на пиесата. Например, тя чува всички заговори срещу себе си, знае как планират да я убият. Чува речите и стиховете на кралицата. Тя съблича дрехите си и се озовава в латексов костюм, който имитира голо тяло. Освен това усеща, че я шпионират, поради което се чувства гола.
Тук всички герои са голи. Демаскиран. Станете очевидни - под пушката на пълното мълчание. Ивон в интерпретацията на Гжегож Яжина не е мизерна бъркотия. Понякога изглежда, че е андрогинно същество - в гащеризони, с много къса, шипова прическа. И тя не само мълчи, но и се опитва да се съпротивлява - на масата плюе сметана и хвърля круши. Нокаутира рекордера от ръцете на изследователи. Тя е същество, достойно за изучаване. А принц Филип и приятелите му го изучават. Те поставят експерименти, записвайки всичко на камера и на диктофон. Те задават въпроси, тестват с петна на Роршах (тест на швейцарски психиатър, известен от 1921 г.: от това, което индивидът вижда в петна, се определят неговите личностни черти).
Ивон мълчи, нейните асоциации, тълкувания са й подсказани - и те чакат кимване с глава. С течение на времето симетричното петно на Роршах ще се счупи на две и ще се разпространи по светлинната меридианска мрежа в различни посоки. Ще стане като континентите на картата, като два свята, които се отдалечават все повече и повече. Режисьорът Яжин затяга тормоза над Ивон, те вече не са само морални, както при Витолд Гомбрович, но и физически. Много специфичното насилие на краля над принцесата – и фразите, че можеш да правиш каквото си искаш с нея – преминават на друго ниво и придобиват някакъв изтънчен смисъл.
Сценограф на представлението беше художникът Петр Лакоми - това е неговият дебют на театралната сцена. Но режисьорът също искаше да избегне прекомерната театралност, искаше да събере стария текст и новото изкуство. Lakoma решава пространството изключително лаконично. От декорацията - кух цилиндър и паралелепипед, който се разглобява на съставни фрагменти от сцена на сцена. Всичко останало се създава от видео прожекции и светлина.
Светлината тук е особена история: или изостря сенките, принуждавайки ги да живеят отделен живот, или „потиска“ всичко наоколо и прави реалността вата. Пространството е интерактивно – не е просто почит към модата, то е визуално доказателство за това как системата реагира на действията на индивидите. Специална камера улавя движенията на актьорите и сменя фона - и сега светлинната решетка пулсира и потрепва нервно. Сензорите реагират на движение по сцената - и сега актьорите сами създават звуковото пространство, записват партитурата на представлението с траекторията на движение.
Отделна роля е отредена на терменвока – електронен инструмент, който създава звук с помощта на електрическо поле (той някога е изобретен, да напомня, от Лев Теремин в Петроград). Управлява се от махването на ръцете – терменвоксът е чувствителен към външни стимули, изисква дълги упражнения и абсолютна височина. Нуждае се от специален подход – точно като самата Ивон. Тя свири на него - първо излъчва болката си с ръце и тяло, след това свързва гласа си и се опитва да пее в унисон. Във вакуум. Дуетът с инструмента се оказва по-чувствителен от околните.
За да се отърве от Ивон, семейството сервира шаран на празничната трапеза. Те са костеливи, тя е срамежлива, в присъствието на гости със сигурност трябва да се задави и да умре. Кралят и кралицата канят всички на масата, казват „един-един“, сякаш проверяват микрофоните. Тормозът е като празненство, убийството е като представление, да се отървеш от нещо друго е като празник. Ивон се опитва да избяга три пъти - тя знае точно какво ще се случи след това. Но бягството от Системата е невъзможно, тя се връща всеки път. И те принуждават да се задавиш.
Оказват й натиск - и тя се задавя. Защото всяка личност сама по себе си е като кост в гърлото.
