รูปปั้นที่มีชีวิตของคนงานและเกษตรกรส่วนรวม เรื่องราวของคนงานและเกษตรกรส่วนรวม

ข้อมูลเล็กน้อยเกี่ยวกับสิ่งที่เป็นจริง

“คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม” เป็นกลุ่มประติมากรรมที่มีร่างสองร่างยกค้อนและเคียวขึ้นเหนือศีรษะ ความสูงประมาณ 25 ม. น้ำหนักรวม- 80 ตัน ผู้แต่ง - V.I. Mukhina

มันถูกสร้างขึ้นสำหรับศาลาโซเวียตที่งานแสดงสินค้าโลกในกรุงปารีสในปี 2480
งานสร้างอนุสาวรีย์ขนาดใหญ่นี้ดำเนินการโดยใช้แบบจำลองปูนปลาสเตอร์สูง 1 เมตรครึ่งที่สร้างโดย Mukhina ที่โรงงานนำร่องของสถาบันวิศวกรรมเครื่องกลและโลหะการ

ในเดือนมกราคมถึงสิงหาคม พ.ศ. 2482 ประติมากรรมดังกล่าวได้รับการสร้างขึ้นใหม่และติดตั้งบนแท่นด้านหน้าทางเข้าด้านเหนือของศูนย์นิทรรศการการเกษตร All-Russian (ปัจจุบันคือศูนย์นิทรรศการ All-Russian) ได้รับการบูรณะในปี พ.ศ. 2522

ในปี พ.ศ. 2546 อนุสาวรีย์ถูกรื้อออกเป็น 40 ชิ้น จากนั้นพวกเขาก็ตั้งใจที่จะบูรณะและส่งคืนไปยังที่เดิมในปลายปี 2548 อย่างไรก็ตามเนื่องจากปัญหาด้านการเงิน ประติมากรรมจึงยังคงอยู่ในสถานะถอดประกอบ

จริงๆ แล้วปูนปั้นรุ่น “เดียวกัน” ของกลุ่มประติมากรรมที่เกิดในปี พ.ศ. 2479 จากภาพวาดและภาพวาด "คนงานและสาวฟาร์มรวม" ได้ถูกรวบรวมขึ้น

มีการทำเครื่องหมายบนแบบจำลอง ซึ่งช่วยให้พนักงานสามารถนำทางได้ว่าจุดเชื่อมต่อของชิ้นส่วนอยู่ที่ไหน และจุดเชื่อมต่อหลักระหว่างองค์ประกอบของประติมากรรมและกรอบอยู่ที่ใด

งานนี้ดำเนินการได้จริงโดยไม่มีการหยุดและพักควัน - คนงานมีกำหนดเวลาที่ชัดเจนในการส่งมอบประติมากรรม

โรงงานแห่งนี้จ้างช่างเชื่อม นักสำรวจ สถาปนิก ประติมากร และผู้เชี่ยวชาญอื่นๆ อีกมากมายในสาขาของตน

ประติมากรรมทำจากเหล็กโครเมียม-นิกเกิล น่าเสียดาย เนื่องจากอายุของมัน ในปี 2003 ประติมากรรม "คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม" จึงเกือบจะทรุดโทรมลง

แต่ด้วยความพยายามของผู้ซ่อมแซม องค์ประกอบโครงสร้างจำนวนมากที่อยู่ในสภาพทรุดโทรมจึงถูกแทนที่ด้วยองค์ประกอบใหม่ที่ทนทานยิ่งขึ้น

ตอนนี้ประติมากรรมอยู่ในศาลาขนาดใหญ่แห่งนี้ ซึ่งเป็นที่ที่มีการชุมนุม ระดับความพร้อมสามารถตัดสินได้จากภาพถ่าย

สักวันหนึ่ง “คนงาน” คงจะหัวแตก :)

นี่คือโฉมหน้าของชนชั้นกรรมาชีพ

ขนาดของประติมากรรมช่างน่าหลงใหลจริงๆ คุณรู้สึกเหมือนเป็น Lilliputian ที่มาเยี่ยมเยียน Gullivers โซเวียตสองคน

“ใต้กระโปรงกลุ่มเกษตรกร”

องค์ประกอบมีสัญลักษณ์อยู่ด้านบน ยุคโซเวียต- ค้อนและเคียวซึ่งแสดงถึงกลุ่มชาวนาในฟาร์มและชนชั้นแรงงาน มือของร่างนั้นยังไม่ได้ถูกยึด ดังนั้นสัญลักษณ์ของสหภาพโซเวียตจึงยังคงโดดเด่น “เปลือยเปล่า”

คนงานไม่มีหัว

โดย ถึงรูปภาพนี้มันง่ายมากที่จะจินตนาการถึงขนาด

“อบรม” การยกศีรษะคนงาน ผู้ควบคุมเครนจะฝึกปฏิบัติทุกๆ 15 นาที เพราะสักวันหนึ่งจะต้องทำโดยไม่ต้องรื้อนั่งร้านอย่างแม่นยำและแม่นยำ

"เราไม่มีอะไรจะเสียนอกจากโซ่ตรวนของเราเอง" :)

ภายในประติมากรรม ไม่ใช่ทุกอย่างจะว่างเปล่าและราบรื่นนัก ยกเว้นโครงเหล็กหลักที่อยู่ด้านบน พื้นผิวด้านในแต่ละองค์ประกอบมีตัวยึดเพิ่มเติมเหล่านี้

เกษตรกรรวม. คุณประหลาดใจกับความซับซ้อนและการประสานงานของสถาปนิก ประติมากร และผู้ที่ประกอบประติมากรรมจนต้องสร้างแผ่นเหล็กขนาดใหญ่ ใบหน้าของมนุษย์, มือ ฯลฯ

ที่นี่คุณจะเห็นได้ชัดเจนว่ากรอบของประติมากรรมมีลักษณะอย่างไร

น่าเสียดายที่ไม่สามารถปีนขึ้นไปสูงได้เมื่อประกอบและติดตั้งประติมากรรมบนฐานแล้ว :)

เมื่อพูดถึงแท่น น่าเสียดายที่คุณไม่สามารถมองเห็นมันด้านหลังนั่งร้าน แต่คุณสามารถเข้าใจมาตราส่วนคร่าวๆ ได้ - 34.5 เมตรไม่ใช่เรื่องตลก ลองนึกภาพว่าพวกเขาจะวางรูปปั้นสูง 25 เมตรไว้ด้วย... มันจะเป็นอนุสรณ์สถาน

และที่ด้านหน้าของฐานจะมีตราแผ่นดินหินแกรนิตนี้อยู่ สหภาพโซเวียต

แม้ในขณะที่ทำงานในอาคารศาลา สถาปนิกก็เกิดภาพประติมากรรมของชายหนุ่มและหญิงสาวที่สวมมงกุฎ ซึ่งแสดงถึงชนชั้นแรงงานและชาวนาในฟาร์มส่วนรวม ตามความคิดของ Iofan พวกเขาควรจะยกสัญลักษณ์ CCCH ให้สูงขึ้น นั่นก็คือค้อนและเคียว เขาได้รับแรงบันดาลใจจากแนวคิดนี้ รูปปั้นโบราณ“นักรบทรราช” ซึ่งดาบที่ยกขึ้นสู่ท้องฟ้าในมือของเหล่าฮีโร่ถูกแทนที่ด้วยเคียวและค้อนที่ “สงบสุข”

Vera Mukhina ชนะการแข่งขันเพื่อสร้างคนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม นางแบบสำหรับคนงานคือนักกีฬา Igor Basanko และสำหรับกลุ่มเกษตรกร Anna Bogoyavlenskaya ซึ่งเป็นพนักงานของการแลกเปลี่ยนทางโทรศัพท์ในมอสโก

การดำเนินการประติมากรรมใช้เวลา 3.5 เดือนโดยใช้เทคโนโลยีล่าสุดที่ค้นพบโดย P.N. Lvov: เปลือกที่ทำจากเหล็กโครเมียม - นิกเกิลซึ่งหล่อบนแม่แบบไม้ถูกแขวนไว้บนกรอบหลายตันและเชื่อม เพื่อขนส่งคนงานและสตรีชาวไร่ไปยังปารีส อนุสาวรีย์สูง 25 เมตรถูกตัดออกเป็น 65 ส่วนและบรรจุเป็นตู้รถไฟ 28 ตู้ ในโปแลนด์ กล่องไม่พอดีกับอุโมงค์ และต้องตัดประติมากรรมออกเป็นหลายชิ้น

ที่นิทรรศการที่ปารีส Worker และ Collective Farm Woman สร้างความฮือฮา! พวกเขากลายเป็นศูนย์กลางของแหล่งท่องเที่ยวดังนั้นจึงไม่น่าแปลกใจที่ในระหว่างการติดตั้งมีการค้นพบการก่อวินาศกรรมหลายครั้ง หนังสือพิมพ์ชั้นนำทุกฉบับตีพิมพ์รูปถ่ายของรูปปั้นนี้ และสำเนาของรูปปั้นดังกล่าวถูกทำซ้ำบนของที่ระลึกมากมายของนิทรรศการ และเกี่ยวกับศาลาเยอรมันที่มีตราอาร์มบนหลังคายืนอยู่ตรงข้ามศาลาโซเวียตพวกเขาบอกว่ามันหันหน้าหนีด้วยความอับอาย

เมื่อกลับจากปารีส อนุสาวรีย์คนงานและสตรีชาวไร่ได้รับความเสียหาย หลังจากการบูรณะใหม่ในปี พ.ศ. 2482 ได้มีการติดตั้งบนแท่นต่ำ (11 เมตร แทนที่จะเป็น 33 เมตร) หน้าทางเข้าด้านเหนือของ VDNH

ในปี 2546 ประติมากรรม "คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม" ถูกรื้อออก มีการวางแผนที่จะบูรณะภายในสิ้นปี พ.ศ. 2548 แต่เนื่องจากปัญหาทางการเงินทำให้งานล่าช้า

เฉพาะในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2552 อนุสาวรีย์ได้รับการติดตั้งบนฐานศาลาใหม่ซึ่งสร้างขึ้นเป็นพิเศษสำหรับมัน โดยทำซ้ำสัดส่วนของศาลา Iofan ดั้งเดิม

เมื่อวันที่ 4 ธันวาคม 2552 อนุสาวรีย์ "Worker and Kolkhoz Woman" ได้เปิดขึ้นและในวันที่ 4 กันยายน 2010 พิพิธภัณฑ์และศูนย์นิทรรศการ "Worker and Kolkhoz Woman" ก็เริ่มดำเนินการบนฐาน ที่นั่นคุณสามารถเรียนรู้ประวัติความเป็นมาของการสร้างสรรค์งานประติมากรรมได้จากภาพถ่าย โครงการ และแบบจำลอง

เชื่อกันว่าตั้งแต่ปี 1947 ประติมากรรม "คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม" ได้กลายเป็นสัญลักษณ์ของสตูดิโอภาพยนตร์ Mosfilm แต่อนุสาวรีย์นี้ปรากฏตัวครั้งแรกในภาพยนตร์ตลกเรื่อง Hello, Moscow เป็นที่ทราบกันดีว่าลูกชายของ Vera Mukhina พยายามท้าทายสิทธิของ Mosfilm ในศาลในการใช้ภาพลักษณ์ของคนงานและหญิง Kolkhoz แต่คำกล่าวอ้างของเขาถูกปฏิเสธ

พวกเขาบอกว่า......ในเวอร์ชันการแข่งขัน Vera Mukhina ปั้นคนงานเปลือยเปล่า แต่คณะลูกขุนเรียกร้องให้เขาสวมชุดเอี๊ยม
...ในขณะที่สร้างรูปปั้นนี้ ได้รับการประณามว่า "ศัตรูของประชาชน" ลีออน รอทสกี้ สามารถมองเห็นได้ในประวัติของคนงานและในรอยพับของกระโปรงของชาวนาโดยรวม แต่โมโลตอฟและโวโรชิลอฟซึ่งยอมรับรูปปั้นนั้นไม่ได้สังเกตเห็นความคล้ายคลึงกัน พวกเขาเพียงขอให้ถอดถุงใต้ตาของชาวนาโดยรวมออกเท่านั้น
...มูคิน่าไม่ชอบฐานของคนงานและหญิงชาวนาจึงเรียกมันว่า "ตอไม้" และแท่นที่ได้รับการบูรณะนั้นละเมิดตำแหน่งของมัน ข้อต่อข้อศอกมือของคนงาน - "อุทร"
...คนงานต้องดิ้นรนต่อสู้กับผ้าพันคอที่กระพือปีกอยู่เป็นเวลานาน จากนั้นโมโลตอฟก็มาหามูคินาเพื่อถามว่าเป็นไปได้หรือไม่ที่จะทำโดยไม่มีองค์ประกอบที่ยากลำบากนี้ ประติมากรตอบว่าผ้าพันคอจำเป็นสำหรับความสมดุล ซึ่งหมายถึงความกลมกลืนทางศิลปะ โมโลตอฟที่หวาดกลัวอุทาน: ถ้าเพื่อความสมดุลเราก็จะทำ! และทรงให้เดินหน้างานต่อไป

แฟนภาพยนตร์โซเวียตคุ้นเคยกับคู่นี้เป็นอย่างดี ชายหนุ่มและหญิงสาวยกค้อนและเคียวขึ้นเหนือหัวอย่างภาคภูมิใจ วิ่งไปข้างหน้าสู่อนาคตที่สดใส ตอนนี้เราเห็นมันแล้วเมื่อเรารีวิวภาพยนตร์ Mosfilm - สตูดิโอภาพยนตร์ยังคงใช้ภาพนั้นอยู่ ประติมากรรมที่มีชื่อเสียง"คนงานและผู้หญิง Kolkhoz" เป็นเครื่องหมายการค้า ในเวลาเดียวกันป้ายและแสตมป์ของสหภาพโซเวียตที่มีรูปจำลองได้กลายเป็นของโบราณไปแล้วหรือจมดิ่งลงสู่การลืมเลือนไปพร้อมกับแฟชั่นในการสะสม "MIR 24" ตัดสินใจหวนนึกถึงประวัติศาสตร์ของการสร้าง "Worker and Collective Farm Woman" และค้นหาว่าทำไมรูปปั้นนี้จึงโด่งดังที่สุดในศตวรรษที่ 20

ยักษ์ใหญ่ที่เป็นมิตรที่สุด

ต้นกำเนิดของผลงานชิ้นเอกของสถาปัตยกรรมที่ยิ่งใหญ่ส่งเรากลับไปสู่ยุคโบราณ โครงสร้างแรกของขนาดนี้ ซึ่งใหญ่กว่าขนาดจริงอย่างมากคือยักษ์ใหญ่แห่งโรดส์ ซึ่งเป็นวัตถุทางวิศวกรรมที่โดดเด่นมาก สูง 32 เมตร รูปปั้นทองสัมฤทธิ์บนเกาะโรดส์ สร้างขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่เทพเจ้าเฮลิโอส มันถูกติดตั้งที่ทางเข้าท่าเรือของเมือง และถูกทำลายด้วยแผ่นดินไหวเพียง 56 ปีหลังจากการก่อสร้าง ชาวกรีกไม่ได้บูรณะรูปปั้นที่ล้มลง แต่เป็นเวลาประมาณพันปี โลกโบราณล่องเรือไปยังโรดส์เพื่อดูเศษของโครงสร้างสถาปัตยกรรมขนาดยักษ์

ต่อมามีการสร้างยักษ์ใหญ่แห่งเนโร - รูปปั้นยักษ์ติดตั้งในล็อบบี้ที่ประทับของจักรพรรดิ์โรมัน

โลกได้เห็นรูปปั้นใหญ่โตชิ้นถัดไปที่มีอยู่แล้ว รอบ XIX-XXศตวรรษ - มันเป็นมากที่สุด ดาวหลักฮอลลีวูด ต่อมาเป็นเทพีเสรีภาพ ซึ่งเปลี่ยนเป็นสีเขียวตามกาลเวลา ทางการฝรั่งเศสได้มอบมันเป็นของขวัญให้กับสหรัฐอเมริกาในงาน World's Fair เมื่อปี 1876 และเนื่องในวาระครบรอบ 100 ปีอิสรภาพของอเมริกา ยังไงก็ตามเธอยังคงเป็นรูปปั้น

ประติมากรรม "คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม" เป็นยักษ์ใหญ่ของสหภาพโซเวียต เธอสวมมงกุฎศาลาล้าหลังในระหว่าง งานมหกรรมโลก EXPO ที่กรุงปารีสเมื่อปี พ.ศ. 2480 และสร้างขึ้นเพื่องานนี้โดยเฉพาะ นิทรรศการนี้มีความสำคัญมากสำหรับทุกประเทศที่เข้าร่วม ในช่วงทศวรรษที่ 30 ถือเป็นเกียรติอย่างยิ่งที่ได้แสดงให้เห็นถึงความสำเร็จของพวกเขา

นิทรรศการขนาดใหญ่นี้เกิดขึ้นก่อนสงครามโลกครั้งที่สอง ความสัมพันธ์ระหว่างประเทศของหลายรัฐในเวลานั้นค่อนข้างเสียหาย แต่ถึงกระนั้น 47 ประเทศจากทุกทวีปก็แสดงให้โลกเห็นถึงความสำเร็จในด้านศิลปะ วิทยาศาสตร์ และความก้าวหน้าทางเทคโนโลยี การต่อสู้เพื่อชิงรางวัลใหญ่ในรายการนี้เกิดขึ้นระหว่างศาลาของสหภาพโซเวียตและเยอรมนี

งานนี้กลายเป็นงานใหญ่ ใช้เวลาเตรียมการนานมาก ในการสร้างศาลา สร้างนิทรรศการ ส่งผู้คนไปทัศนศึกษา จัดสรรงบประมาณ - ในเวลานั้นนิทรรศการดังกล่าวได้รับการดำเนินการอย่างจริงจังมาก ดังนั้นขั้นตอนการเตรียมการจึงละเอียดถี่ถ้วน

“ศาลาแห่งนี้ควรทำหน้าที่เป็นนิทรรศการนิทรรศการที่แสดงให้เห็นถึงรุ่งอรุณของวัฒนธรรมสังคมนิยม ศิลปะ เทคโนโลยี และความคิดสร้างสรรค์ของมวลชน ต้องขอบคุณระบบสังคมนิยม สถาปัตยกรรมของศาลาควรแสดงออกถึงความคิดสร้างสรรค์ของระบบนี้ในรูปแบบที่ร่าเริงและชัดเจน ซึ่งนำมาซึ่งมวลชนและวัฒนธรรมในระดับพิเศษและการปลดปล่อยของทุกคน ความคิดสร้างสรรค์บุคคล” ข้อความเกี่ยวกับการก่อสร้างศาลาดังกล่าว

รัฐบาลโซเวียตหวังว่าผู้มาเยี่ยมชมศาลาจะรู้สึกถึงความเป็นมิตรของสหภาพโซเวียตอย่างแน่นอน นี่เป็นสิ่งสำคัญเพราะเป็นครั้งแรกที่สหภาพโซเวียตนำเสนอตัวเองในงานแสดงระดับนานาชาติในระดับนี้

“ มันคือปี 1937 สงครามกำลังใกล้เข้ามา - จำเป็นต้องแสดงให้คนทั้งโลกเห็นว่าเราพร้อมสำหรับการเจรจาพร้อมที่จะพบกันครึ่งทางเราไม่ใช่ประเทศที่หมีเดินไปรอบ ๆ จัตุรัสแดงอย่างที่เชื่อกันในปัจจุบัน สถาปัตยกรรมของศาลาควรจะรวบรวมความเป็นมิตรและความปรารถนาที่จะปรองดอง” คู่มือโครงการกล่าว "มอสโกผ่านสายตาของวิศวกร"อาร์เซนี อาเรดอฟ.

ภาพลวงตาตึกระฟ้า

ในช่วงทศวรรษที่ 1920 ในกรุงมอสโกมีความโดดเด่น ทิศทางสถาปัตยกรรมมีคอนสตรัคติวิสต์อยู่ ทุกคนที่แข่งขันกันเพื่อสิทธิในการสร้างอนุสาวรีย์สำหรับนิทรรศการโลกไม่สนใจกระแสนี้และมีผลงานสไตล์นี้อย่างน้อยหนึ่งชิ้นในบันทึกของพวกเขาซึ่งชี้ให้เห็นว่าอาคารจะไม่มีการตกแต่งใด ๆ ฟีเจอร์นี้ปฏิบัติตามโดยสถาปนิกโซเวียตหลายคนที่เข้าร่วมการแข่งขันเพื่อสิทธิ์ในการเป็นตัวแทนของสหภาพโซเวียตในนิทรรศการที่กำลังจะมีขึ้น

หนึ่งในคู่แข่งที่โดดเด่นที่สุดคือ Alexei Shchusev สถาปนิกชาวโซเวียต ซึ่งในขณะนั้นได้รับรางวัล Stalin Prizes หลายครั้ง มันดังที่สุด โครงการสถาปัตยกรรม– สุสานเลนิน และสถานีคาซานสกี้ การออกแบบศาลาสำหรับนิทรรศการ EXPO ที่เขาเสนอนั้นไม่ได้อยู่ในจิตวิญญาณของคอนสตรัคติวิสต์ องค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมที่หรูหราของอาคาร Shusevsky ชวนให้นึกถึงพระราชวังแห่งโซเวียต และสร้างรูปลักษณ์ทางสถาปัตยกรรมที่สูงเกินไป

“การมาเยือนยุโรปในปี 1937 และการแสดงศาลาขนาดใหญ่เช่นนี้ไม่ใช่เรื่องที่เป็นมิตรอย่างชัดเจน พิจารณาว่ามีคันดินอยู่ข้างใต้ เพื่อไม่ให้เกิดความไม่สะดวก จึงถูกย้ายเข้าไปในอุโมงค์พิเศษ ศาลา Shchusev ไม่มีเพดานที่สูงมากซึ่งไม่สามารถทนต่อยักษ์ใหญ่เช่นนี้ได้” Aredov กล่าวต่อ

คู่แข่งอีกรายมีชื่อเสียงน้อยกว่า Shchusev สถาปนิก Karo Alabyan เขาเป็นผู้เขียนโครงการ ละครวิชาการ กองทัพโซเวียตศาลาของอาร์เมเนีย SSR ที่ VDNKh รวมถึงโซซี ท่าเรือทะเล- รูปแบบของศาลาซึ่งออกแบบโดย Shchusev นั้นเป็นลัทธินีโอคลาสสิกของสตาลิน ตามอัตภาพสามารถเรียกได้ว่าหลังคอนสตรัคติวิสต์

แนวคิดในการติดตั้งประติมากรรมบนศาลาเป็นของ Boris Iofan อาจเป็นหนึ่งในตัวแทนชั้นนำของสถาปัตยกรรมสตาลินคุณลักษณะนี้ทำให้เขาแตกต่างจากที่อื่นอย่างชัดเจน - ความสนใจของเขาในการผสมผสานระหว่างสถาปัตยกรรมและประติมากรรม โครงการที่โด่งดังที่สุดของเขาซึ่งขัดแย้งกันไม่ได้เกิดขึ้นจริง: นี่คือวังของโซเวียตในมอสโกซึ่งเป็นอาคารขนาดยักษ์สูง 420 เมตรซึ่งควรจะสวมมงกุฎด้วยรูปปั้นเลนินสูง 70 เมตร สำหรับการก่อสร้างพระราชวังได้จัดสรรสถานที่ซึ่งอาสนวิหารของพระคริสต์ผู้ช่วยให้รอดเคยตั้งอยู่ก่อนหน้านี้ อย่างไรก็ตาม การก่อสร้างถูกขัดขวางโดยมหาราช สงครามรักชาติ- หลังจากสร้างเสร็จก็ไม่สามารถดำเนินการก่อสร้างต่อได้ Iofan ยังออกแบบอาคารของมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโกบน Vorobyovy Gory

“ถ้าคุณยืนอยู่ข้างศาลานี้ ดูเหมือนว่าจะมีตึกระฟ้าอยู่ข้างๆคุณ และศาลานั้นสูงประมาณ 33 เมตร ภาพลวงตาของอาคารสูงเกินไปถูกสร้างขึ้นโดยอาศัยการเพิ่มปริมาณ ดูเหมือนว่าศาลาทั้งหมดดูเหมือนรถจักรไอน้ำกำลังวิ่งไปข้างหน้า นี่คือสิ่งที่สถาปนิกต้องการ - เพื่อแสดงให้เห็นว่ารัฐของเรากำลังก้าวไปข้างหน้า” Arseny กล่าวถึงโครงการของ Iofan

ศาลาที่สร้างโดย Iofan นั้นเป็นทั้งฐานสำหรับประติมากรรมและอาคารอิสระ สิ่งเดียวกันนี้อาจกล่าวได้เกี่ยวกับประติมากรรม: มันสูงขึ้นเหนืออาคารและในขณะเดียวกันก็ถือได้ว่าเป็นวัตถุที่แยกจากกัน

ชาวปารีสจัดสรรสถานที่ที่ไม่ค่อยดีนักสำหรับศาลาโซเวียต - ในอาณาเขตของตนมีอุโมงค์ขนส่งใต้ดินจากเขื่อน มีการจราจรสองทางหนาแน่นในอุโมงค์ ด้วยเหตุนี้ Iofan จึงสร้างศาลาในลักษณะที่ไม่รบกวนการทำงานของหลอดเลือดแดง ด้านหน้าอาคารเรียงรายไปด้วยภาพนูนต่ำนูนสูงในรูปแบบของตัวแทนของสาธารณรัฐสหภาพทั้งหมด

“แนวคิดในการสร้างประติมากรรมที่มีชายหนุ่มและหญิงสาวถืออยู่ในมือ สัญลักษณ์ของสหภาพโซเวียต, เป็นของ Iofan เลขาของเขาบอกว่าเขาคิดอยู่นานว่าจะใส่อะไรบนศาลา Iofan ได้รับแรงบันดาลใจในการสร้างสรรค์ “The Worker and the Collective Farm Woman” โดยแนวคิดของรูปปั้นโบราณ “Tyrannobusters” ที่ซึ่งนักรบโบราณถือ กางแขนออกดาบ” อาเรดอฟกล่าว

Vera Mukhina ชนะการแข่งขันในการสร้างประติมากรรม เมื่อถึงเวลานั้นเธอมีชื่อเสียงมากไม่เพียง แต่ในฐานะประติมากรเท่านั้น แต่ยังเป็นสถาปนิกอีกด้วยเธอร่วมกับเพื่อนร่วมงานของเธอเธอได้ออกแบบศาลาของหนังสือพิมพ์ Izvestia ในงานนิทรรศการหัตถกรรมการเกษตรและอุตสาหกรรม All-Russian ซึ่งเป็นต้นแบบของ VDNH จัดขึ้นเป็นเวลาหนึ่งปีใน Gorky Park ในมอสโก นอกจากนี้วันหนึ่ง Vera ก็แสดงตัวว่าเป็นนักออกแบบเสื้อผ้าด้วย ในปีพ.ศ. 2468 ร่วมกับนักออกแบบแฟชั่น Lamanova เธอได้รับรางวัลกรังด์ปรีซ์สำหรับคอลเลกชั่นสตรีในนิทรรศการที่ปารีส ทั้งหมดนี้ทำจากวัสดุหยาบราคาถูก และกระดุมก็ทำจากไม้ทั้งหมด

ข่าวการชนะการแข่งขันประติมากรรมสำหรับนิทรรศการปารีสพบว่า Mukhina กำลังพักร้อน เธอกลับไปมอสโคว์ทันทีและเริ่มทำงาน

ตามความคิดของ Mukhina ทั้งคู่เกือบจะเปลือยเปล่า: เธอต้องการแสดงให้เห็นถึงความดั้งเดิมของชายและหญิงความเชื่อมโยงกับสมัยโบราณ ผู้ชายสวมแต่กางเกงขายาว ส่วนผู้หญิงสวมกระโปรง

- Vera Ignatievna มีโอกาส 99 เปอร์เซ็นต์ที่พวกเขาจะเลือกรูปปั้นของคุณ แต่มีสิ่งหนึ่งที่ "แต่".

- พวกเขาจำเป็นต้องแต่งตัวไหม?

บทสนทนาเช่นนี้เกิดขึ้นระหว่างเจ้าหน้าที่ของรัฐกับรูปปั้น Mukhina เข้าใจว่าประติมากรรมเปลือยในสมัยของเธอไม่ใช่เทคนิคแบบดั้งเดิม เป็นผลให้ต้องประนีประนอม: ในไม่ช้าผ้าที่บางและแทบจะสังเกตไม่เห็นก็ปรากฏขึ้นบนคนงานและเกษตรกรโดยรวม

ประติมากรรมมีเอฟเฟกต์แสงที่ทรงพลังมาก: เมื่อคุณดูมัน ดูเหมือนว่ามันไม่ได้หยุดนิ่ง แต่ราวกับว่ามันเคลื่อนไหวอยู่ตลอดเวลา ต้านทานลมกระโชกแรง วิ่งขึ้นและไปข้างหน้าในเวลาเดียวกัน ความรู้สึกของความมีชีวิตชีวาถูกสร้างขึ้นเหนือสิ่งอื่นใดด้วยกระโปรงพลิ้วไหวและผ้าพันคอของชาวนาโดยรวม

“พวกเขาเอาแต่ขอให้เธอสละผ้าพันคอนั้น พวกเขาพูดว่า:“ Vera Ignatievna ทำไมคุณถึงใช้สิ่งนี้” เธอยืนอยู่บนพื้นของเธอ เมื่อถึงจุดหนึ่งเธอก็ยื่นคำขาด: “เป็นฉันหรือผ้าพันคอ!” เธอต้องการมันเพื่อสร้างแนวนอนที่จำเป็น หากคุณถอดผ้าพันคอออก สัดส่วนของอนุสาวรีย์จะหยุดชะงัก: มีขนาดใหญ่และมีความยาวเท่ากับความสูงทุกประการ ด้วยเหตุผลเดียวกัน เธอจำเป็นต้องเหยียดแขนออก แม้ว่าท่าทางดังกล่าว เมื่อมีคนยืนต้านลมกระโชกด้วยหน้าอกที่เปิดกว้าง และแม้จะเหยียดแขนออก แต่ก็ไม่เป็นธรรมชาติมากนัก Mukhina ยังต้องการสิ่งนี้เพื่อสร้างแนวนอน: ศาลายาวเช่นนั้นและคนงานกับเกษตรกรโดยรวมจำเป็นต้องเชื่อมโยงกัน” Aredov กล่าว

ที่รีวิว ผลงานการแข่งขันประธานสภาผู้แทนราษฎรแห่งสหภาพโซเวียต เวียเชสลาฟ โมโลตอฟ เยี่ยมชม การสนทนาระหว่างพวกเขาดำเนินไปดังนี้:

- Vera Ignatievna ทำไมกลุ่มเกษตรกรถึงต้องการผ้าพันคอเลย? เธอไม่ใช่นักเต้นหรือนักเล่นสเก็ตความเร็ว

- เพื่อความสมดุล

เชื่อกันว่าโมโลตอฟพอใจกับคำตอบนี้ และเขาไม่ได้คัดค้านวิสัยทัศน์ทางศิลปะของมูคิน่าแต่อย่างใด

การบอกเลิกการแต่งกายของชาวนาส่วนรวม

ในไม่ช้าก็รู้ว่ารูปปั้นนั้นทำจากสแตนเลส ประชาชนมีปฏิกิริยาทางลบต่อข่าวนี้: ในเวลานั้นอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมทำด้วยทองสัมฤทธิ์ สถาบันวิจัยกลางด้านวิศวกรรมเครื่องกลและโลหะการเข้ามาดูแลการผลิต สำหรับการทดสอบเขาสร้างศีรษะของ "เดวิด" ของ Michelangelo จากวัสดุที่เป็นนวัตกรรมใหม่ มูขินาเห็นนางก็ร้องอุทานว่า “โอ้ เยี่ยมมาก!” เธอไม่สงสัยเลยว่าเหล็กมันวาวจะเน้นคุณลักษณะทั้งหมดของประติมากรรมได้อย่างสมบูรณ์แบบ

“ประติมากรรมในปัจจุบันสะท้อนถึงสภาวะของธรรมชาติที่มีอยู่ ช่วงเวลานี้- ตอนกลางวันจะร่าเริงอยู่เสมอ ตอนเย็นจะเป็นลางร้าย ในตอนเช้าจะเป็นสีแดง ตอนเย็นจะเป็นสีเขียว มันสะท้อนสถานะของช่วงเวลาของวันเสมอ” Aredov กล่าว

เมื่อวาดภาพของ "คนงานและหญิงชาวไร่โดยรวม" การวัด 200,000 ครั้งถูกนำมาจากส่วนของประติมากรรม เป็นเวลา 20 วัน ทีมงาน 23 คนนำพวกมันออกเพื่อถ่ายโอนรอยพับและรายละเอียดทั้งหมดของประติมากรรมไปยังภาพวาด ในทางกลับกัน ได้มีการจัดทำแบบฟอร์มควบคุมตามแบบ ประติมากรรมทั้งหมดถูกแบ่งออกเป็น 59 ส่วนตามแผนผัง ทุกมิติเพิ่มขึ้น 15 เท่า แต่ที่น่าแปลกใจที่สุดก็คือ ค่าตัวเลขความหนาของเหล็กครึ่งมิลลิเมตร บางกว่าผิวหนังมนุษย์ ทันทีที่เธอล้มลง เธอก็พยายามพับครึ่ง

คนงานถูกบังคับให้ทำซ้ำส่วนของประติมากรรมโดยไม่เสียค่าใช้จ่ายในเวลาไม่กี่ชั่วโมง เนื่องจากมีเวลาเหลือน้อยลงเรื่อยๆ ก่อนเริ่มนิทรรศการ ในกระบวนการทำงาน Mukhina กลายเป็นหัวหน้างานศิลป์ในโรงงาน ในตอนกลางคืนเธอสร้างประติมากรรมที่บ้าน ในระหว่างวันเธอมาที่โรงงานและตรวจสอบการก่อสร้าง ชี้ให้เห็นข้อบกพร่อง และคิดถึงวิธีแก้ไข วันหนึ่งฝ่ายบริหารโรงงานได้รับการประณาม Mukhina โดยบ่นว่าเธอเรียกร้องให้มีการจัดแจงบางอย่างอยู่ตลอดเวลา

“เราไม่สามารถส่งประติมากรรมได้ทันเวลา เธอมีส่วนร่วมในการก่อวินาศกรรมโดยสิ้นเชิง เธอยังเกิดความคิดที่ว่ารูปปั้นนั้นจำเป็นต้องมีผ้าพันคอ ซึ่งเราไม่รู้ว่าจะนำไปใช้ในโครงสร้างที่เสร็จสมบูรณ์ได้อย่างไร แม้ว่าเราจะคิดและหาโครงสร้างที่จำเป็นได้ แต่ผ้าพันคอก็อาจหลุดออกมาและทำให้โครงสร้างที่เสร็จแล้วเสียหายได้” เป็นเนื้อหาของคำประณาม

เพื่อให้น่าเชื่อถือยิ่งขึ้นคนงานรายงานว่ามีที่ไหนสักแห่งในรอยพับของชุดเดรสที่มองเห็นโปรไฟล์ของ "ศัตรูของประชาชนรอทสกี้"

ประวัติศาสตร์ยังคงเงียบอยู่ว่าการบอกเลิกถึงจุดสูงสุดหรือไม่ แต่เป็นที่ทราบกันดีว่าในวันที่มีการยอมรับประติมากรรมอย่างเป็นทางการ โมโลตอฟ โวโรชิลอฟ และสมาชิกรัฐบาลอีกหลายคนมาถึง หลังจากออกเดินทางในตอนกลางคืนโดยไม่มีการเตือนใครเลยสตาลินก็มาถึงโรงงานด้วยคำสั่งเดียวกัน: เขาเดินไปรอบ ๆ ประติมากรรมเป็นเวลาหลายนาทีแล้วจากไป บางทีเขาอาจกำลังมองหาโปรไฟล์ของ Trotsky ในชุดชาวนาโดยรวม?

เช้าวันรุ่งขึ้น Mukhina เรียนรู้จาก Iofan ว่ารัฐบาลยังคงเป็นอนุสรณ์สถาน - "คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม" ได้รับการยอมรับโดยไม่มีความคิดเห็นใด ๆ

ประติมากรรมเสร็จสมบูรณ์ และเมื่อรวมกับศาลาแล้ว โครงสร้างก็ดูเบาและโปร่งสบายมากจนผู้คนทุ่มเทการ์ตูนบทกวีต่อไปนี้:

(big-quote:text=ศาลาดูดีมาก!
ทำได้แบบไดนามิก
ว่าตัวเขาเองกำลังพุ่งเข้าสู่ก้อนเมฆ!
บินไปปารีสกันเถอะ! ลาก่อน!}

ไม่ใช่นิทรรศการ แต่เป็นการแข่งขันแห่งอำนาจ

แน่นอนว่าศาลาและรูปปั้นไม่ได้บินไปปารีส แต่ไป มันถูกบรรทุกขึ้นไปบนชานชาลาของขบวนรถไฟ 29 ตู้ ที่ไหนสักแห่งบริเวณชายแดนติดกับโปแลนด์ รถไฟถูกหยุดและไม่ได้รับอนุญาตให้เดินต่อเนื่องจากส่วนของประติมากรรม (ซึ่งอัดแน่นไปด้วยผ้าสักหลาดและวางไว้ในกล่อง) ยื่นออกมาเกินรางรถไฟมากเกินไปและมีแนวโน้มที่จะติดอยู่ในอุโมงค์ ชั้น วิศวกรที่ร่วมเดินทางกับประติมากรรมได้ตัดสินใจอย่างแน่วแน่ที่จะถอดและตัดส่วนที่ยื่นออกมาทั้งหมดออกทันที เมื่อประติมากรรมมาถึงปารีส พวกมันก็ถูกเชื่อมกลับเข้าด้วยกันระหว่างการติดตั้งประติมากรรม

ผู้จัดงานนิทรรศการวางศาลาของเยอรมนีและสหภาพโซเวียตไว้ตรงข้ามกันและจัดสรรช่องว่างระหว่างกันให้กับโปแลนด์

สามชัดเจน เส้นแนวตั้งศาลาเยอรมันเป็นสัญลักษณ์ของอาณาจักรไรช์ที่สาม ด้านบนมีนกอินทรีถือสวัสดิกะอยู่ในกรงเล็บ ผู้จัดงานนิทรรศการวางศาลาของเยอรมนีและสหภาพโซเวียตไว้ตรงข้ามกันและจัดสรรช่องว่างระหว่างกันให้กับโปแลนด์ พวกเขาอาจตัดสินใจสร้างความขัดแย้งในลักษณะละครและดูว่าใครโดดเด่นกว่าใครในความยิ่งใหญ่ การตัดสินใจครั้งนี้สะท้อนสถานการณ์ทางภูมิรัฐศาสตร์ในเวลานั้นได้อย่างสมบูรณ์แบบ เหลือเวลาอีกสองปีก่อนที่สงครามโลกครั้งที่สองจะเริ่มต้นขึ้น นิทรรศการนี้จึงถูกจารึกไว้ในประวัติศาสตร์เป็นการทบทวนความสำเร็จของมนุษย์ก่อนเหตุการณ์นี้

“ ศาลาของสหภาพโซเวียตและเยอรมนีตั้งอยู่บนแกนเดียวกันเป็นศาลาที่ใหญ่ที่สุดในนิทรรศการและมีรูปร่างเหมือนกัน ศาลาของเยอรมันนั้นสูงกว่าศาลาของโซเวียต” Aredov กล่าว - ดูเหมือนว่าผู้จัดงานนิทรรศการตัดสินใจที่จะสนุก: “ จะเกิดอะไรขึ้นถ้าเราวางศาลาที่ใหญ่ที่สุดสองแห่งไว้ตรงข้ามกัน? มีตำนานเล่าว่าชาวเยอรมันระงับขั้นตอนการก่อสร้างศาลาของตนไว้ระยะหนึ่งแล้วรอดูว่าการก่อสร้างของโซเวียตจะสูงแค่ไหน ทันทีที่เราทำเสร็จ ชาวเยอรมันก็ทำงานตลอดเวลาเพื่อสร้างศาลาสองชั้นให้แล้วเสร็จ

เชื่อกันว่ารัฐมนตรีว่าการกระทรวงเศรษฐกิจของเยอรมนีมาที่สถานที่ก่อสร้างและเรียกร้องให้ศาลาเยอรมันสูงขึ้น

“แน่นอนว่ามันสูงกว่า แต่ตอนนี้มันค่อนข้างไม่สมส่วน ผู้คนที่เดินอยู่ด้านล่างจึงไม่สามารถอ่านคำที่ควรจะเขียนอยู่ด้านบนได้” อาเรดอฟกล่าว

เป็นผลให้ศาลาสหภาพโซเวียตได้รับการติดตั้งที่นิทรรศการ EXPO หนึ่งวันก่อนหน้าของเยอรมัน มูคินาบอกว่าเธอรู้สึกอึดอัดเมื่อติดตั้งประติมากรรมในที่สุด สำหรับเธอแล้วดูเหมือนว่าคนงานและชาวนาส่วนรวมกำลังรีบตรงไปที่ศาลาเยอรมันและกำลังจะชนเข้ากับศาลานั้น นิทรรศการของสหภาพโซเวียตในนิทรรศการปารีสได้รับรางวัลประมาณ 300 รางวัล: ประกาศนียบัตรต่างๆ, เงิน, เหรียญทอง, กรังด์ปรีซ์ รางวัลใหญ่แบ่งศาลาโซเวียตและเยอรมันออกจากกัน

ย้อนกลับไปในสหภาพโซเวียต

“ความเยาว์วัยทะลุทะลวงไปด้วยความเบาสบายอันน่ายินดีอย่างยิ่ง ความหวังอันยิ่งใหญ่“ กำลังเดินขึ้นไปบนฟ้า” Philippe Lamour นักข่าวชาวฝรั่งเศสเขียนเกี่ยวกับรูปปั้นของ Mukhina ในช่วงท้ายของนิทรรศการปารีส เป็นการยากที่จะบอกว่าผู้เข้าชมนิทรรศการ "คนงานและผู้หญิงในฟาร์มส่วนรวม" คนใดไม่พอใจ ชาวปารีสไปดูรูปปั้นหลายครั้งต่อวัน เป็นเรื่องที่น่าสนใจสำหรับพวกเขาที่ได้เห็นว่าสีของมันเปลี่ยนไปอย่างไร: สีชมพูในตอนเช้า, สีเงินสว่างในช่วงบ่าย, สีทองในตอนเย็น ตามความเชื่อของกูรูแม้แต่ผู้ร่วมสมัย ทัศนศิลป์ปาโบล ปิกัสโซ แสดงความชื่นชมวัสดุที่คัดสรรมาอย่างดี นั่นคือ สแตนเลส ชาวฝรั่งเศสชอบมาก ประติมากรรมของสหภาพโซเวียตว่าพวกเขาเริ่มรวบรวมเงินเพื่อค่าไถ่ สตาลินปฏิเสธข้อเสนออย่างไม่ไยดี: "คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม" กลับบ้านที่สหภาพโซเวียต

สามารถวางไว้บนไซต์หน้าโรงไฟฟ้าพลังน้ำ Rybinsk - ในสถานที่ซึ่งปัจจุบันมีการติดตั้งประติมากรรม "Mother Volga" พวกเขายังต้องการที่จะ “พักพิง” ประติมากรรมอีกด้วย จัตุรัสมาเนจนายาถ่มน้ำลายของเกาะ Bolotny, Sparrow Hills - มีหลายทางเลือก แต่ในท้ายที่สุดก็ตัดสินใจติดตั้งรูปปั้นที่ด้านหน้าทางเข้าหลัก (ปัจจุบันคือทางเข้าทางเหนือ) ให้กับนิทรรศการการเกษตร All-Union ซึ่งจัดขึ้นที่ กรุงมอสโกในปี พ.ศ. 2482 มูคิน่าเสียใจมากที่ฐานถูกทำให้ต่ำมาก - สูงเพียง 10 เมตร ในความเห็นของเธอ ประติมากรรมในมอสโกซึ่งเป็นบ้านเกิดของเธอไม่ได้สร้างผลกระทบตามที่ต้องการต่อชาวเมือง ทั้ง Iofan และ Mukhina เขียนและสนับสนุนจนกระทั่งบั้นปลายชีวิตของพวกเขาว่าประติมากรรมจะถูกย้ายไปยังฐานที่มีความสูงที่เหมาะสม แต่ความปรารถนาของพวกเขาไม่เคยบรรลุผล

อัลลา สมีร์โนวา

“คนงานและผู้หญิงฟาร์มรวม” คือ อนุสาวรีย์ที่โดดเด่นอนุสาวรีย์ศิลปะ สัญลักษณ์ และอุดมคติแห่งยุคสหภาพโซเวียตซึ่งเป็นตัวแทนของมือถือ กลุ่มประติมากรรมประกอบด้วยร่างสองร่างที่ยกเคียวและค้อนขึ้นเหนือหัว ผู้เขียนประติมากรรมนี้คือ Vera Mukhina; แนวคิดการเรียบเรียงและแนวคิดของสถาปนิก Boris Iofan อนุสาวรีย์ทำจากสแตนเลส ความสูงประมาณ 25 ม. ฐานสูง 33 เมตร มวลของอนุสาวรีย์ทั้งหมดคือ 185 ตัน อนุสาวรีย์นี้สร้างขึ้นสำหรับศาลาโซเวียตในงานนิทรรศการโลกซึ่งจัดขึ้นที่ปารีสในปี 2480 การออกแบบประติมากรรมเช่นเดียวกับรุ่นแรกสุดดำเนินการโดยสถาปนิก B. M. Iofan ผู้ชนะการแข่งขันเพื่อสร้างศาลา แม้ในขณะที่ทำงานในโครงการสำหรับการแข่งขันสถาปนิกก็สร้างรูปรูปปั้นขึ้นมาทันที: เด็กผู้หญิงและเด็กผู้ชายที่เป็นตัวแทนของเจ้าของพื้นที่โซเวียต - ฟาร์มส่วนรวมและชนชั้นแรงงาน ค้อนและเคียวซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของสหภาพโซเวียตนั้นตั้งตระหง่านอยู่เหนือพวกเขา มีการประกาศการแข่งขันเพื่อทำประติมากรรมให้เสร็จซึ่งประติมากร V.I. Mukhina สามารถชนะได้ เพื่อสร้างอนุสาวรีย์ขนาดใหญ่ ได้มีการดำเนินการงานที่โรงงานทดลองด้านวิศวกรรมเครื่องกลและงานโลหะ โดยมีศาสตราจารย์ P. N. Lvov เป็นผู้อำนวยการ จากที่นี่เราขอแนะนำให้ไปเยี่ยมชม

การสร้างประติมากรรมขึ้นมาใหม่

ในระหว่างการขนส่งจากปารีสไปมอสโก ได้รับความเสียหาย และในปี พ.ศ. 2482 รูปปั้นดังกล่าวได้ถูกส่งไปสร้างใหม่และติดตั้งบนแท่นใกล้กับทางเข้าหลักของนิทรรศการการเกษตร All-Russian ประติมากรรมชิ้นนี้ถูกเรียกว่ามาตรฐาน สัจนิยมสังคมนิยม- ในปี พ.ศ. 2546 อนุสาวรีย์ถูกรื้อออกเป็น 40 ส่วน ประติมากรรมนี้ควรจะได้รับการบูรณะและกลับคืนสู่ที่เดิมในปี 2548 แต่เนื่องจากปัญหาเกิดขึ้น ปัญหาทางการเงินการบูรณะใช้เวลานานและแล้วเสร็จในปี พ.ศ. 2552 เท่านั้น ในระหว่างการฟื้นฟู ผู้เชี่ยวชาญจาก TsNIIPSK ได้รับการตั้งชื่อตาม Melnikov สามารถเสริมความแข็งแกร่งให้กับกรอบหลักขององค์ประกอบได้อย่างมีนัยสำคัญ องค์ประกอบทั้งหมดของประติมากรรมได้รับการทำความสะอาดและบำบัดด้วยสารป้องกันการกัดกร่อน ประติมากรรมได้รับการติดตั้งอีกครั้งบนฐานใหม่ที่สร้างขึ้นโดยเฉพาะสำหรับมัน ซึ่งทำซ้ำฐานดั้งเดิมของ Iofan ตั้งแต่ปี 1937 แต่สั้นลงเล็กน้อยที่ด้านหลัง การติดตั้งเกิดขึ้นในปี 2552 เมื่อวันที่ 28 พฤศจิกายน โดยใช้เครนแบบพิเศษ พิธีเปิดอนุสาวรีย์ดังกล่าวเกิดขึ้นในกรุงมอสโกเมื่อปี 2552 เมื่อวันที่ 4 ธันวาคม ฐานที่วางรูปปั้นในวันนี้นั้นสูงกว่าฐานก่อนหน้าเกือบ 10 เมตร ดูว่ามันอยู่ที่ไหน

“ Worker and Collective Farm Woman” เป็นอนุสรณ์สถานแห่งยุคโซเวียตที่มีเอกลักษณ์อย่างแท้จริง น้อยคนนักที่จะรู้ว่าสิ่งนี้มีอยู่ทั่วโลก อนุสาวรีย์ที่มีชื่อเสียงและกระจกเหลี่ยมเพชรพลอยที่ธรรมดาที่สุดก็เป็นผู้สร้างคนเดียวกัน คนงานและเกษตรกรส่วนรวม ยกมือขึ้นยกเครื่องมือการทำงานขึ้นสู่ท้องฟ้า เป็นสัญลักษณ์ของการรวมตัวของชนชั้นกรรมาชีพและชาวนา มีการผสมผสานประติมากรรมคู่นี้เข้ากับหัวใจของโซเวียตมากแค่ไหน HistoryTime จะพยายามทำความเข้าใจกับความสำคัญที่หายไปในขณะนี้ร่วมกับผู้อ่านที่นับถือ

แนวคิดในการสร้างประติมากรรมเป็นของสถาปนิก Boris Iofan “ คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม” ควรจะแสดงให้เห็นถึงอำนาจของประเทศของเราในศาลาสหภาพโซเวียตที่นิทรรศการปารีสในปี 1937 - พวกเขาถูกสร้างขึ้นเพื่อจุดประสงค์นี้ เพื่อดำเนินการตามแผน มีการจัดการแข่งขันแบบปิดในหมู่ผู้ที่มากที่สุด ประติมากรที่มีชื่อเสียงครั้งเหล่านั้น ผู้ชนะคือโปรเจ็กต์ของ Vera Mukhin ซึ่งบุคคลหลักแข็งตัวในการเคลื่อนไหวอย่างมั่นใจไม่เพียง แต่ไปข้างหน้าเท่านั้น แต่ยังขึ้นไปข้างบนด้วย - ซึ่งเหมาะสมกับสัญลักษณ์โซเวียตที่แท้จริง (โปรดจำไว้ว่าในเพลงโซเวียตที่มีชื่อเสียง: "สูงขึ้นและสูงขึ้นและสูงขึ้น")

จากระยะไกล ดูเหมือนว่าคนงาน Mukhino จะเชื่อมโยงกันเป็นหินใหญ่ก้อนเดียว แต่ไม่มี! อนุสาวรีย์ศิลปะที่ยิ่งใหญ่ประกอบด้วย 5,000 ชิ้นส่วน (!) ใช้เวลาประกอบสองถึงสามเดือน โดยวางแผ่นสแตนเลสบนโครงที่สร้างขึ้นเป็นพิเศษ และยึดให้แน่นโดยใช้การเชื่อมแบบจุด นี่เป็นประสบการณ์ครั้งแรกของกระบวนการเชื่อมดังกล่าวในประเทศ

ในนิทรรศการที่ปารีส ศาลาโซเวียตตั้งอยู่เชิงสัญลักษณ์ตรงข้ามกับศาลาของเยอรมัน - และตรงกลางคือหอไอเฟล ขอให้เราจำไว้ว่าเมื่อถึงเวลานั้นฮิตเลอร์อยู่ในอำนาจประมาณสี่ปี พวกนาซีจงใจออกแบบศาลาของตนให้สูงกว่าศาลาโซเวียตหลายเมตร และที่ด้านบนพวกเขาก็ติดตั้งนกอินทรีเหล็กเพื่อให้น่าประทับใจยิ่งขึ้น อย่างไรก็ตาม นกจักรพรรดิตัวหลักนั้นดูเล็กมากเมื่อเทียบกับคนงานโซเวียตยักษ์คู่หนึ่งจนแทบจะมองว่าเป็นเรื่องตลก พวกเขาบอกว่าผู้ชมคิดว่าปรากฏการณ์นี้ไร้สาระและอนุสาวรีย์ "คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม" ก็ปรบมือมากกว่าหนึ่งครั้ง

ในตอนท้ายของนิทรรศการ ประติมากรรมชิ้นนี้ถูกส่งกลับไปยังมอสโก ซึ่งยืนหยัดนิ่งเฉยมาเกือบ 70 ปี ในปี 1987 พวกเขาตัดสินใจย้ายอนุสาวรีย์จากทางเข้าด้านเหนือของ VDNKh แต่กลับกลายเป็นว่าจำเป็นต้องยกเครื่องกรอบใหม่ครั้งใหญ่ ซึ่งสึกกร่อนจากการกัดกร่อน อย่างไรก็ตามเนื่องจากวิกฤตการณ์ในยุค 90 อนุสาวรีย์จึงถูกจดจำในปี 2546 เท่านั้น มันถูกถอดประกอบและส่งไปยังการประชุมเชิงปฏิบัติการของสถาบันวิจัยโครงสร้างเหล็กกลางที่ตั้งชื่อตาม วีเอ คูเชเรนโก.

พวกเขาพยายามทำงานเกี่ยวกับอนุสาวรีย์อย่างละเอียดถี่ถ้วนเป็นเวลาหกปี แต่ไม่มีเงินทุนเพียงพอ ด้วยเหตุนี้ บริษัทที่ออกแบบผู้รวบรวมท่อระบายน้ำจึงได้รับสิทธิ์ในการบูรณะ ปรากฏว่าพวกเขาเป็นช่างฝีมือที่มีทักษะหลากหลาย ทีมงานและผู้บริหารปฏิบัติหน้าที่ที่ได้รับมอบหมายด้วยความรับผิดชอบและจัดทำแผนงานโดยละเอียด ผู้อำนวยการด้านวิทยาศาสตร์ของผู้บูรณะคือประติมากร Vadim Tserkovnikov ซึ่งต่อสู้เป็นเวลาหกปีเพื่อฟื้นฟูผลงานชิ้นเอก

เฟรมได้รับการบูรณะตามรุ่นเก่า ชิ้นส่วนแต่ละชิ้นจากห้าพันชิ้นถูกถ่ายภาพและจัดเรียงบนคอมพิวเตอร์ตามสเปกตรัมสีเพื่อพิจารณาว่าชิ้นส่วนใดที่สามารถกู้คืนได้และชิ้นส่วนใดที่จำเป็นต้องเปลี่ยนใหม่ทั้งหมด ท้ายที่สุดปรากฎว่ามีเพียง 500 องค์ประกอบเท่านั้นที่ไม่สามารถใช้ได้ ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2552 การบูรณะประติมากรรม "คนงานและสตรีในฟาร์มรวม" เสร็จสมบูรณ์แล้ว

เมื่อวันที่ 28 พฤศจิกายนของปีเดียวกัน ด้วยความช่วยเหลือของนกกระเรียนพิเศษ อนุสาวรีย์ได้รับการติดตั้งบนแท่นพิเศษ ซึ่งต่อมาได้เปิดพิพิธภัณฑ์และศูนย์แสดงนิทรรศการ

ภาพ สัญลักษณ์ของสหภาพโซเวียตอาจถูกทำให้เป็นอมตะบนสกรีนเซฟเวอร์ของสตูดิโอ Mosfilm แสตมป์เหรียญ "ผู้ได้รับรางวัลนิทรรศการความสำเร็จทางเศรษฐกิจของสหภาพโซเวียต"