I władczy gniew i władczy monolog miłości. Skrzydlate wyrażenia z komedii „Biada dowcipu” Gribojedowa. Gniew i miłość

Omiń nas bardziej niż wszystkie smutki / I lordowski gniew, I panna miłość
Z komedii „Biada dowcipu (1824)” A. S. Gribojedowa (1795–1829). Słowa służącej Lisy (akt 1, wygląd 2):
Ach, daleko od mistrzów;
W każdej chwili przygotowują sobie kłopoty,
Omiń nas bardziej niż wszystkie smutki
I panujący gniew i panująca miłość.
Alegorycznie: lepiej trzymać się z daleka od szczególnej uwagi ludzi, od których zależysz, ponieważ od ich miłości do nienawiści jest tylko jeden krok.

słownik encyklopedyczny skrzydlate słowa i wyrażenia. - M.: „Zablokowana prasa”. Wadim Sierow. 2003.

Zobacz, co „Przekaż nam ponad wszelkie smutki / Zarówno panujący gniew, jak i panująca miłość” w innych słownikach:

Poślubić. Po lewej: Ach! z dala od panów! Oddal nas więcej niż wszelkie smutki, I gniew Boży, i Miłość władcza. Gribojedow. Biada umysłowi. 1, 2. Lisa. Poślubić. Mit Grosen Herrn ist schlecht Kirschen essen … Duży słownik wyjaśniający i frazeologiczny Michelsona

A; m. Uczucie silnego oburzenia, oburzenia; stan irytacji, złości. Furia. Nie pamiętaj o sobie ze złości. Przyprowadź sobie kogoś. d. Spal, zagotuj, napełnij gniewem. Mów ze złością w oczach i głosie. Kto l. straszny w gniewie... ... słownik encyklopedyczny

Aja, och. 1. do Barina (1 cyfra) i Lady (1 cyfra). Osiedle łóżkowe. Taka jest jego wola. Z ramienia mistrza (o ubraniach podarowanych przez mistrza, osobę zamożną lub wysoko postawioną). Druga dama (starsza służąca właściciela ziemskiego, gospodyni). *Przejdź obok nas... słownik encyklopedyczny

pański- och, och. Zobacz też lordly, lordly 1) do pana 1) i pani 1) posiadłość Bai. Taka jest jego wola. Z ramienia mistrza (o ubraniach podarowanych przez mistrza, zamożnego lub wysokiego szczebla... Słownik wielu wyrażeń

BARIN- 1) Przed Rewolucja październikowa 1917* imię codzienne dla przedstawiciela jednej ze warstw uprzywilejowanych, szlachcica*, właściciela ziemskiego lub wysokiego urzędnika (patrz stopień*) itp. Pochodzi od słowa bojar*. W przemówienie literackie formularz… … Słownik językowy i regionalny

Gribojedow A.S. Gribojedow Aleksander Siergiejewicz (1790 lub 1795 1829) Rosyjski pisarz, poeta, dramaturg, dyplomata. 1826 był przedmiotem śledztwa w sprawie dekabrystów. 1828 mianowany ambasadorem w Persji, gdzie został zabity przez perskich fanatyków. Aforyzmy, cytaty...

Aja, och. przym. do mistrza [Lisa:] Oddal nas więcej niż wszelkie smutki, I władczy gniew, i władcza miłość. Gribojedow, Biada dowcipu. [Bełokurow] mieszkał w oficynie w ogrodzie, a ja w starym dworku, w ogromnej sali z kolumnami. Czechow, Dom z antresolą. ||… … Mały słownik akademicki

PASS, ja mijam, wy mijacie, sowy. i (rzadko) bzdury. 1. kto co. Przechodzić, mijać kogoś lub coś, zostawiać kogoś lub coś. z tyłu lub z boku. Miń przechodnia. Omiń ziemię. Przejdź przez wioskę. „Woźnica minął stolicę”. Niekrasow. „Rozmówcy, ... ... Słownik Uszakowa

- (1795 1829) pisarz i poeta, dramaturg, dyplomata Ale swoją drogą dotrze do sławnych poziomów, Przecież dzisiaj kocha się głupich. Kim są sędziowie? Oh! Jeśli ktoś kogoś kocha, po co zawracać sobie głowę szukaniem i podróżowaniem tak daleko? Oh! plotki straszniejszy niż pistolet. Błogosławiony... Skonsolidowana encyklopedia aforyzmów

i i...- spójnik Jeśli powtarzające się spójniki „i... i…” łączą się członkowie jednorodni zdań, wówczas przed drugim i kolejnymi członami zdania stawia się przecinek. Oh! z dala od panów; // O każdej godzinie mają przygotowane kłopoty, // Omijają nas bardziej niż wszystkie smutki //... ... Słownik-podręcznik dotyczący interpunkcji

Wysłane przez A.A. Bestużew: „Nie mówię o poezji, połowa z tego powinna stać się przysłowiem”.

Wiele aforyzmów Gribojedowa weszło do mowy potocznej:

Używamy popularnych wyrażeń, nie zastanawiając się nad ich autorstwem.

Oczywiście cytaty z „Biada dowcipu” zyskały popularność nie tylko dzięki talentowi Gribojedowa. Po zamachu stanu w 1917 r. dołączono do obciążającej sztuki programy szkolne i repertuar teatralny.

Podane poniżej hasła Gribojedowa są skorelowane z aktorzy gra. Ich charakterystykę uzyskano poprzez slogany. W sumie jest osiemdziesiąt przysłów.

Najpopularniejsze, a zatem najbardziej istotne, znajdują się w nagłówkach. tej osobie przysłowia.

Lisa – Oddal nas od wszelkich smutków i władczego gniewu i władczej miłości

Famusov - To wszystko, wszyscy jesteście dumni!

Sofia – Bohaterka nie mojej powieści

Chatsky - Kim są sędziowie?

Skalozub - Moim zdaniem do jej dekoracji duży udział miał ogień

Molchalin – Ach! złe języki są gorsze niż broń

Khlestova – Wszystkie kalendarze kłamią

Repetyłow – Spojrzenie i coś takiego

Księżniczka - Jest chemikiem, botanikiem

Moskwa opery coraz częściej zaczął zwracać się w stronę repertuaru współczesnego. Wcześniej na scenach i dziełach dominowali Oniegin i Traviata Nowa era pojawiał się smutno raz na dekadę, jeśli nie rzadziej. To prawda, byłem w stolicy Kamerny muzyczny Borys Pokrowskiego, znanego jako „laboratorium współczesnej opery” i regularnie współpracującego z żyjącymi kompozytorami. Teraz nowomodne opusy - dobry ton w najlepszych operach. Są takie zarówno w „Stasiku”, jak i „ Nowa Opera„nawet bastion konserwatyzmu – Bolszoj – należy nie tylko do Szostakowicza i Brittena, którzy wciąż są wymienieni w naszym nowoczesnym dziale, ale także do Weinberga i Banevicha. Niespokojny Helikon nie pozostaje w tyle za swoimi kolegami. Jeszcze nie tak dawno mainstreamowy afisz jedynie sporadycznie rozcieńczał nowościami (z reguły nie pozostawały one na długo), a kasę teatru budowały sprawdzone klasyczne arcydzieła. Obecnie współpraca ze współczesnymi kompozytorami wydaje się jednym ze strategicznych kierunków wielowektorowej działalności Dmitrija Bertmana.

Libreciści (Manotskov i jego wspólnik – autor pomysłu projektu, artysta Pavel Kaplevich) przyjęli za podstawę nieśmiertelność Komedia Gribojedowa„Biada dowcipowi”. Fabuła, dramaturgia, bohaterowie i role, a także lwia część tekstu aforystycznego – wszystko z klasyki podręczników, znanej każdemu ze szkoły. Aby jednak nie wiązać się koniecznością ścisłego podążania za Gribojedowem, reżyserzy wpadli na sprytny ruch - połączyli Chatskiego, „zbędnego człowieka” literatury rosyjskiej, z Czaadajewem „ dodatkowa osoba” rosyjskiej rzeczywistości XIX wieku, uzupełniając tekst komedii fragmentami „Listów filozoficznych” tego ostatniego i modyfikując nazwisko głównego bohatera. Efektem jest znacząca symbioza, która pozwala rozmawiać o Rosji i jej ponadczasowych problemach.

Pomysł, szczerze mówiąc, nie jest świeży: współcześni Gribojedowa „czytają” Czaadajewa w Chatskim, a Piotr Jakowlew jest nadal nazywany jednym z „prototypów” głównego bohatera „Biada dowcipu” (sam autor nie pozostawił żadnych wskazówek w tej sprawie).

Nie mniej modny Kirill Serebrennikov został zaproszony do wyreżyserowania światowej premiery. Dodatkową uwagę na produkcję przyciągnęła sytuacja wokół Centrum Gogola, którym kieruje. Dla PR to po prostu prezent, zwłaszcza biorąc pod uwagę, że współczesna opera z reguły straszy publiczność. Serebrennikow pozostał wierny sobie, choć ta jego twórczość nie jest szczególnie radykalna. Akcja rozpoczyna się od tłumu nagich mężczyzn. Przy dźwiękach walca e-moll Gribojedowa wysportowani chłopcy przebierają się w garnitury, aby zająć się swoją zwykłą pracą – ugniataniem stopami gliny, a dokładniej deptaniem czarnej, spalonej ziemi i noszeniem na rękach ogromnych platform, gdzie, faktycznie, żyje elita. Pomysł nierówności społeczne, segregacja, przedstawiona bardziej niż zrozumiale, jeśli nie dosadnie, niewiele w niej nowości, można ją przeczytać na raz. Wszystko inne opierało się na „rozpoznaniu”: rozmowy przez telefony komórkowe (w tym sakramentalne „Przewóz dla mnie, powóz!”), Kostiumy olimpijskie z napisem „RUSJA” na mieszkańcach domu Famusowa, bezduszna biurokracja w parach biurowych i piłka społeczna a la Russe w kokoshnikach (z nutą słynnej maskarady kostiumowej Romanowów z 1903 roku).

Znaki teraźniejszości są rozproszone po całym spektaklu, nawleczone jak paciorki na każdą scenę - wywołują aprobujące chichoty publiczności, która na premierowych przedstawieniach oczywiście nie brakuje wielbicieli talentu reżysera. Mówi znanym im językiem, usatysfakcjonowana publiczność to rozumie i jest z tego powodu niesamowicie szczęśliwa. Nie zabrakło także drobnych wulgaryzmów. W sprawach sercowych pokojówka Famusowów Liza wybiera spośród ludu wytwornego pana (barmana Petrushę), „Atlantyjczyka”, który wspiera platformę, ale zanim wyniesie go na szczyt towarzyski, rozbiera go do naga i zmywa go z brudu, spryskując go wodą z węża. Na innym zdjęciu Liza zostaje zgwałcona przez Molchalina – podczas gdy Famusow wygłasza żałosne przemówienia, ona rytmicznie piszczy w ultrawysokiej tessiturze. Generalnie nic sensacyjnego. Regularnie widzimy coś podobnego na scenie. teatr dramatyczny i nie tylko Serebrennikowa. Jednym słowem, ujmuj to jak chcesz, a wszystko będzie dobrze, wszystko będzie pasować, prosto do historii sceny narodowej.

Pytanie, co ma z tym wspólnego Czaadajew, pozostaje otwarte.

Nie zapominajmy, że to przecież opera, dzieło dla Teatr Muzyczny, dla śpiewaków, orkiestry i chóru, a poza aktualnym tematem i modnym kierunkiem, dobrze byłoby, gdyby partytura reprezentowała także fenomen. Ta część jakoś w ogóle nie wyszła. Nawet w porównaniu z poprzednimi dziełami Manotskowa (np. „Guidon” i „Titius Nieskazitelny”) „Czaadski” wydaje się dziełem najmniej wyrazistym i żywym. Muzyka jest monotonna i nudna, nie ma własnego charakteru, nie porywa i nie szokuje, pozostawiając słuchacza absolutną obojętnością. Eksploatowany Walce Gribojedowa- jedyne co ucho może "złapać", reszta to komplet wspólne miejsca: postmodernista otarł się o dno beczki, czyli wszystkie, jakie można sobie wyobrazić style muzyczne z przeszłości. A wykonanie pozostawia wiele do życzenia. Niezależnie od tego, czy jest to wina solistów, dyrygenta, kompozytora, czy realizatorów dźwięku (wykorzystanie subfonii jest dość oczywiste), ale śpiew jest słabo słyszalny, a słowa nie da się rozróżnić - pokładamy całą ufność na własnej pamięci i na linii biegu. Maestro Feliks Korobow odważnie zbiera partyturę „Czaadskiego” na swego rodzaju jedno płótno, jednak nie do końca mu się to udaje – wydaje się, że monotonia kontekstu dźwiękowego męczy nawet tak doświadczonego interpretatora muzyki współczesnej.

Zdjęcie przy ogłoszeniu: Dmitry Serebryakov/TASS

Wysłane przez A.A. Bestużew: „Nie mówię o poezji, połowa z tego powinna stać się przysłowiem”.

Wiele aforyzmów Gribojedowa weszło do mowy potocznej:

Używamy popularnych wyrażeń, nie zastanawiając się nad ich autorstwem.

Oczywiście cytaty z „Biada dowcipu” zyskały popularność nie tylko dzięki talentowi Gribojedowa. Po zamachu stanu w 1917 r. oskarżycielska sztuka znalazła się w programach szkolnych i repertuarach teatralnych.

Podane poniżej hasła Gribojedowa są skorelowane z bohaterami sztuki. Ich charakterystykę uzyskano za pomocą sloganów. W sumie jest osiemdziesiąt przysłów.

W nagłówkach ujęte zostały najpopularniejsze, a co za tym idzie najbardziej odpowiednie dla danej osoby przysłowia.

Lisa – Oddal nas od wszelkich smutków i władczego gniewu i władczej miłości

Famusov - To wszystko, wszyscy jesteście dumni!

Sofia – Bohaterka nie mojej powieści

Chatsky - Kim są sędziowie?

Skalozub - Moim zdaniem do jej dekoracji duży udział miał ogień

Molchalin – Ach! złe języki są gorsze niż broń

Khlestova – Wszystkie kalendarze kłamią

Repetyłow – Spojrzenie i coś takiego

Księżniczka - Jest chemikiem, botanikiem