Горчива наслада от спомените...
Алфред дьо Мюсе
Двамата мъже внимателно тръгнаха по скалистата пътека към малък залив между скалите. Напред пристъпи висок джентълмен с кука нос в тъмнозелено наметало и триъгълна шапка. Изпод шапката блестеше сребърна плетка на перука, здраво завързана с черна панделка, за да не я разроши вятърът. Морските ботуши с повдигнати ревери не пречеха на еластичния протектор на човек. Не паркетът в хола създаваше тази походка, а клатещият се под на палубата на кораба.
Спътник на мъж в дъждобран, красив млад мъжв кафтан на младоженеца, носейки зад себе си шпионка в черен калъф и ловна пушка. Цевта на пистолета е изработена от най-добрата стомана - "букет Дамаск"; гладко полираният материал е украсен със седефени инкрустации. Това оръжие нямаше колан и дори уши за колан - въртящи се прашки: собственикът нямаше нужда да носи ловното си оборудване на собствените си рамене - той не отиде на лов без скуайър.
Полукръгът на открития залив бе ограден със сиви гранитни скали. Рибарите го наричали Стария кралски залив, защото назъбеният връх на средната скала приличал на корона. Чайки се рееха ниско над сивозелената, миришеща на йод вода. Сутринта беше облачна, с дъждовен дъжд. През лятото такова време беше обичайно тук в Северна Англия, на брега на Ирландско море.
Първият изстрел отекна през пустинните скали. Разтревожена ято чайки се издигна нагоре и с пронизителни остри викове се разпръсна във всички посоки. Отделни малки ята птици се втурнаха към съседните скали и там, от другата страна на залива, отново започнаха да се спускат. Господинът очевидно пропусна; нито една изстреляна птица не пърха по разпенената вода.
— Пистолетът е презареден, ваша милост! - Млад младоженец подаде на господаря си пистолет, готов за нов изстрел; стрелецът и неговият спътник вече бяха достигнали върха на ниска скала и гледаха надолу. Сега птиците ще се успокоят и отново ще се стичат.
„Ловът не е успешен за мен, ако пропусна първия изстрел“, отговори джентълменът. - Може би нашата разходка днес е като цяло безполезна: на хоризонта не се вижда нито едно платно. Вероятно нашият Орион е закотвен някъде. Но все пак ще остана тук, гледам хоризонта. Дръж пистолета, Антъни. Дайте ми шпион и ме чакайте долу, при конете.
Младоженецът подаде на господаря калъф с плъзгаща се тръба и започна да се спуска по пътеката. Шумоленето на камъчетата, които се разпадаха изпод краката му, и шумоленето на храстите скоро заглъхнаха долу. Господинът остана сам на скалата.
Морето кипеше неспокойно под скалите. Облак от океана, бавно нарастващ, покри проломите на брега. Очертанията на далечни носове и малки островчета постепенно се скриха в ивица от дъжд и мъгла. Изпод този нисък воал се издигаха редици от кафяви морски крепостни стени; брегът им отвори каменната прегръдка на заливи и заливи. Бавно размахвайки рошавите си гриви, вълните удряха подножието на скалата.
На човека, застанал на върха с шпионка, се стори, че самата скала, като кораб, се движи към океанските вълни, прорязвайки ги с каменния си сандък, като ствол на кораб. Поривите на вятъра разпръснаха най-финия прах от солени пръски във въздуха и той се настани върху твърдите му къдрави бакенбарди. Без да вдига поглед, той погледна към прибоя и преброи „деветите“ вълни, най-големите и най-гривисти.
След като се счупи в скалата, вълната се търкулна назад и дотогава влачеше камъни и чакъл след себе си, в морето, докато нов кипящ вал не вдигна тези камъни, за да ги хвърли отново в подножието на скалата ...
Мислите на човека са вече далеч от този залив, от сиви скали и чайки с пронизителни гласове; той не различава нищо наоколо, освен гневни рошави гребени. Под него вече няма скала! Той си спомня за отдавна мъртъв кораб...
Отново, както преди, той стои с широко разтворени крака на бушприта, който е наклонен, сякаш лети по вълните на кораб. Вятърът свири в такелажа, изпълвайки леко рифените платна... Вода топло морефосфоресциращ зад борда. Над мачтите, в дълбоката чернота на нощното небе, той вижда не тризвездния пояс на Орион, а блестящото злато на Южния кръст. Той винаги е вярвал, че сред светилата на тези две най-красиви съзвездия на северната и южната твърд е неговата щастлива звезда, звездата на неговия късмет!
... Третият месец шхуната е в морето. След няколко кратки спирки в незначителни пристанища и уединени заливи на западния бряг на Африка, шхуната заобиколи нос Добра надежда и след посещение южната частМадагаскар, потънал във водите на Индийския океан.
Капитанът на шхуната, едноокият испанец Бернардито Луис ел Гора, набра добри хораза полет на дълги разстояния. Четиридесет и шест моряци, татуирани от глава до пети, душиха барут и знаеха много за времето; старият боцман, наречен Боб Акулата за своята свирепост; помощник на капитана Джакомо Грели, който си спечели прякора Леопард Грели в бордови битки, и накрая самият Бернардито, Едноокия дявол - такъв беше екипажът на Черната стрела.
Вече изминаха повече от две седмици от онази ранна сутрин, когато скалистият бряг с нос Агулхас, където водите на два океана винаги спорят помежду си в синия безкрай, се стопи на югозапад зад кърмата на шхуната, но не и един неохраняем търговски кораб се срещна със шхуната в Индийския океан.
- Кръв и гръм! Ред Пю изруга на куката, хвърляйки калаена халба на палубата. - Какво, чуди се, дяволът Бернардито ни завлече на кораба си в този ад на акулите? Испанските дублони пръстен според мен не са по-лоши от индийските рупии!
„Вече трети месец плавам с вас, но все още нито един фартинг не е попаднал в подплатата на джобовете ми! - подхвана спътникът на Red Pew, кльощав висок мъж със златна обица в ухото, наречен от екипа Джейкъб Скелетът. - Къде са те, тези весели жълти кръгове и красиви преливащи се хартии? С какво ще се появя в таверната на солените пудели, където самият Господ Бог получава удара си само срещу пари? Питам, къде е нашата звучна радост?
Денят беше към своя край. Слънцето все още беше високо, но скрито в мъглива мъгла. На сутринта капитанът намали порциите вода и вино, дадени на отбора. Жадните моряци работеха вяло и намусено. Влажният горещ въздух отпуска хората. Лек бриз от бреговете на Мадагаскар изпълни платната, но този дъх беше толкова топъл, че не освежи нагорещените лица и тела.
„Седни, Джейкъб. Тук е по-хладно, под лодката. Часът ни започва след половин час, а гърлото ми е пресъхнало, сякаш съм сдъвкал и глътнал Библията. Брадва и бесилка! Когато Блек Удроу беше наш боцман, той винаги имаше допълнителна пинта сух арагонски за мен.
— Млъкни, Пю! Казват, че на капитана не му харесва, когато хората споменават Удроу или Джузепе.
„Никой тук не може да ни чуе.
„Кажи ми, Пю, прави ли са момчетата за Удроу и Джузепе, които посягат към кожения чувал на Бернардито?“
Ред Пю размаза с мазна длан капки пот по медното си чело.
„Ако тези стари вълци бяха останали в нашата глутница, сега нямаше да висим в този индийски таз като суха тапа и нямаше да търпим нуждата от нищо. Но, Джейкъб, относно кожената чанта на Бернардито, те съветвам засега да мълчиш. Бернардито има дълги ръце и може бързо да дръпне спусъка... Аз съм на Стрелката повече от година и видях тази чанта с очите си, но ме гръмни, ако изтърся дори и дума за нея! Междувременно дори веднъж погледнах през прозореца на капитанската каюта, когато Едноокият развързваше чувала си...
Полъх на вятър разлюля шхуната и вълната се плиска по-силно встрани. Ред Пю спря и се огледа.
„Слушай, Пю, снощи Леопард Грели, помощникът на капитана, ме извика да поговорим за нещо“, каза тихо Джейкъб. „Струва ми се, че и той не харесва Едноокия. Грели казва, че Удроу и Джузепе са били истински момчета... Кажи ми, Пю, защо Бернардито ги пусна на брега?
Има книги, чиято история на създаване може да послужи като сюжет на увлекателен роман. Една такава книга е Наследникът на Щилмарк от Калкута, една от най-увлекателните книги, които съм чел като дете.Все още си спомням онази сладка тръпка, която ме обзе, когато се потопих в този калейдоскоп от приключения. Благородният капитан на пиратската шхуна "Черна стрела" Бернардито Луис Ел Гора, коварното копеле Джакомо Грели, по прякор "Леопард", красивата Емили, италиански йезуити, испански инквизитори, пирати, търговци на роби, африкански чернокожи и американски индианци. И добре на финала, разбира се, триумфира. А на корицата имаше някакво ненашенско, също пиратско име - Робърт Щилмарк.
В предговора към „Наследникът“ се съобщава, че романът е написан от група геолози някъде в гъстата тайга. Дълги мрачни вечери, свободни от геоложки проучваниявреме, е изобретен от тях и след това прехвърлен в издателството и публикува този приключенски роман.
Едва много, много по-късно разбрахме истинска историянеговото творение.
Нямаше геолози, тайга вечери без какво да правят, съчиняващи тази история. Романът е измислен и написан в лагера, където Роберт Щилмарк се озовава през 1945 г. за „антисъветска агитация“ и по-специално за това, че нарече сграда в Москва „кутия за кибрит“, за това, че не одобрява разрушаването на Сухаревската кула и Червените порти. и преименуване на стари градове.
Преди ареста си Роберт Александрович успява да работи като журналист във вестник "Известия", а след това да се бие с нацистите като помощник-командир на разузнавателна рота на Ленинградския фронт. През 1942 г., след бойна рана, той е изпратен като учител в Ташкентското пехотно училище, след което е прехвърлен в Москва, преподава във Висшите командни курсове на Червената армия. През 1943 г. завършва Ленинградското военно топографско училище. Именно като топограф затвореният капитан Щилмарк е преместен в лагера Енисейстрой, където се строи пътят Салехард-Игарка.
Робърт Александрович имаше феноменална паметОбичаше литературата и четеше много. В лагера му беше много полезно. Вечер престъпниците, докарани от строителната площадка, обичаха да слушат дълги истории за романтични приключения на измислени и нехудожествени литературни герои. Човек, който можеше да разкаже история по увлекателен начин, се наричаше „звънец“, а Щилмарк „звънец“ се оказа изключителен. Ден след ден той разказваше романите на Фенимор Купър, Уолтър Скот, Александър Дюма на своите колеги от лагера, всичко, което можеше да си спомни.
И престъпниците много го уважаваха за това. Течеха години. Трябваше да се запомнят и разказват все повече и повече нови истории. Всичко, което Щилмарк веднъж прочете, им беше разказано и накрая, напрягайки въображението си, той трябваше сам да измисля сюжети, свързвайки ориенталски вкус, средновековни страстиИ човешки характериразбираемо за крадците и убийците. А местният кръстник, властта, в тази зона беше някакъв Василевски. И той имаше идеята, че Щилмарк ще напише книга, чийто автор уж ще бъде Василевски, той ще изпрати тази книга на Сталин и той, пропит с такива изключителен талант, амнистира престъпника. Василевски извика Щилмарк при него и го инструктира да напише приключенски роман, като постави освен авторството си и следните условия. Така че трябва да има лъв, за да не се развива действието в Русия и не по-близо от 19 век, за да е далече, за да не намери кусур цензурата. И в романа трябваше да има отвличане на дете от благородническо семейство. Това е най-сантименталното нещо за престъпниците.
Василевски даде на Щилмарк отделна стая, получи му достъп до лагерната библиотека и работата започна да кипи.
Година и три месеца по-късно книгата беше завършена. Всички желания на клиента са изпълнени, в този роман има отвличане на дете и лъв, а действието се развива през 18-ти век, далеч от Русия.
оригинално заглавиена това произведение беше "Джентълменът от Бенгал".
Този ръкопис е оцелял до наши дни и се намира в Музея на гората на град Лесосибирск, Красноярска територия.
Тогава най-добрите осъдени калиграфи преписаха книгата в три екземпляра, осъдените художници направиха илюстрации, осъдените книговези подвързаха томовете в синя коприна от ризата, взета от естонците. Отпред заглавна страницабеше залепен портрет с молив на въображаемия автор. А в предговора, адресиран до Сталин, пишеше: „Книгата е създадена там, където силите на мрака се опитаха да угасят слънцето на разума“.
Роман е изпратен в Москва чрез администрацията на лагера. Щилмарк обаче криптира фразата „фалшив писател, крадец, плагиатор“ в текста на романа, позовавайки се на Василевски. Може да се намери, ако прочетете първите букви на всяка втора дума във фрагмент от двадесет и трета глава.
„Листата бързо пожълтяват. Гора, наскоро изпълнен със животи лятна свежест, вече зачервена с пурпурни тонове на есента. Едва забележими ленени късчета изсъхнал мъх, изсъхнал пирен, червени, изсъхнали ивици неокосени ливади придадоха на августовския пейзаж тъжен, нежен и чисто английски нюанс. Тихи, сякаш изгоряли в розов пламък, утринните облаци на изток, мрежата, летяща във въздуха, студената синева на езерните води предвещаваха предстоящото настъпване на лошо време и слани.
Василевски, за да не остави свидетел, реши да убие Щилмарк. Никога не знаеш какво ще стане по-късно, тук имам "роман", ето ме, тук пише "Василевски", всичко е наред. И той събра сборище от крадци, но „братството“ реши да не убива Щилмарк, въпреки че Василевски вече беше дал пари на убиеца и според всички крадски закони те трябваше да бъдат убити. По това време Сталин умира. Започва рехабилитация, лагерът е разпуснат. Колкото и да е странно за политически затворник, Щилмарк беше освободен пред престъпника Василевски. Връща се в Москва и след известно време получава писмо от лагера от своя "съавтор". Той поиска да вземе роман в архивите на Лубянка, който написаха заедно и който, той знае със сигурност, е дошъл там от лагера. Задачата е да вземете ръкописа и да опитате късмета си да публикувате романа. Василевски все още се надяваше, че ще бъде осъден за книгата. Щилмарк намира романа и през 1958 г., чрез един от своите познати, предава ръкописа на първите два тома на писателя Иван Ефремов.
Трябва да кажа, че Ефремов взе ръкописа с голямо нежелание, като обеща да даде рецензия не по-рано от шест месеца по-късно. По-малко от седмица по-късно обаче телефонът звънна. В слушалката прозвуча нетърпеливият глас на писателя.
Защо, по дяволите, не ми говориш... трети том! Донеси ми го скоро! И тогава в нашето семейство всички нерви бяха разбити от нетърпение. Мога сам да изпратя сина си Алън: трябваше да си тръгне, но не може да мине, без да знае как свършиха нещата в романа!
А от издателство „Детгиз” излезе роман „Наследникът от Калкута”. Издава се под две имена - Щилмарк, Василевски.
През 1959 г. Щилмарк доказва чрез съда, че е единствен автор. Като свидетели на процеса са били престъпници, които са били първите читатели на романа.
През същата година романът е препечатан, само с едно име на корицата - Роберт Щилмарк, а първото издание, или по-скоро непродадената му част, е изтеглено. Ето защо първото издание днес е високо оценено от колекционери и библиофили. Първото издание струва около $250.
Трябва да се каже, че Щилмарк благородно прехвърли част от хонорара на Василевски, като вдъхновител и организатор.
Впоследствие, вече член на Съюза на писателите на СССР, Щилмарк ще напише още няколко произведения. Най-известните са „Пътникът от последния полет” за бунта на социал-революционерите и биографичният „Една шепа пъти”. Но тези книги нямаха такъв успех като "Наследникът от Калкута".
Владимир ФЕТИСОВ.
Наследник от Калкута
| Наследник от Калкута |
|
|
Корица на първото издание |
|
| Жанр : | |
|---|---|
| Оригинален език: | |
| Публикуван оригинал: | |
"Наследник от Калкута"() е приключенски исторически роман от Робърт Щилмарк.
Сюжетът на романа
Действието се развива през XVIII век, в ерата на завършването на великото географски открития, Английски индустриална революцияи образуването на Британската колониална империя.
В писмо до сина си Щилмарк съобщава, че „измислил нещо приключенско, безумно сложно и забавно, без да минава през никакви порти“.
През 1955 г. Щилмарк е реабилитиран и той заминава за Москва. Той успява да прехвърли ръкописа на Иван Ефремов, който дава добър прегледза издателство "Детгиз". Алан Ефремов, синът на Иван Антонович, си спомня: „Баща първо даде на мен и моя приятел да четем. Четохме жадно и изразихме радостта си на бащата. Въпреки това той проби този приключенски роман и в крайна сметка беше публикуван. Романът е публикуван през 1958 г. в поредицата Library of Adventure and Science Fiction и става бестселър. На корицата освен Щилмарк като автор е посочен и Василевски. През 1959 г. Щилмарк доказва чрез съда, че е единствен автор.
Следващата вълна на интерес към Наследникът от Калкута възниква в края на 80-те години, когато е възможно да се разкажат за истинските обстоятелства на неговото раждане. Самият Щилмарк пише подробно за това в своя автобиографичен роман „Шепа светлина“, в който се представя с фамилното име Валдек, а Василевски – с фамилията Василенко.
литература
- Ф. Р. Щилмарк. Въведение // Р. Щилмарк. Наследник от Калкута: Роман / Р. Щилмарк. - М.: Транспорт, 1992. - 495 с. ISBN 5-277-01669-4
Връзки
- Вадим Ф. Лурие. ""Наследник от Калкута" - литература и фолклор"
- Ръкопис "Наследник от Калкута" - експонат на Лесосибирския музей на гората
Бележки
Фондация Уикимедия. 2010 г.
- Наследник
- Наследници на войната (филм)
Вижте какво е "Наследник от Калкута" в други речници:
Наследник от Калкута (роман)- Наследник от Калкута Корица на първото издание Автор: Робърт Щилмарк Жанр: приключение, исторически езикоригинал: руски Оригинал публикуван: 1958 г. ... Wikipedia
Щилмарк, Роберт Александрович- Уикипедия има статии за други хора с това фамилно име, вижте Щилмарк. Роберт Александрович Щилмарк (3 април 1909 г., Москва 30 септември 1985 г.) съветски писател и журналист. Съдържание 1 Биография 1.1 Началото на живота ... Уикипедия
Роберт Александрович Щилмарк- (3 април 1909 г., Москва 1985) съветски писател, журналист. Съдържание 1 Биография 1.1 Началото на живота 1.2 По време на войната 1.3 ... Уикипедия
Робърт Стилмарк
Стилмарк, Робърт- Роберт Александрович Щилмарк (3 април 1909, Москва, 1985) съветски писател и журналист. Съдържание 1 Биография 1.1 Началото на живота 1.2 По време на войната 1.3 ... Уикипедия
Стилмарк Р.- Роберт Александрович Щилмарк (3 април 1909, Москва, 1985) съветски писател и журналист. Съдържание 1 Биография 1.1 Началото на живота 1.2 По време на войната 1.3 ... Уикипедия
Щилмарк Р.А.- Роберт Александрович Щилмарк (3 април 1909, Москва, 1985) съветски писател и журналист. Съдържание 1 Биография 1.1 Началото на живота 1.2 По време на войната 1.3 ... Уикипедия
Щилмарк Роберт Александрович- Роберт Александрович Щилмарк (3 април 1909, Москва, 1985) съветски писател и журналист. Съдържание 1 Биография 1.1 Началото на живота 1.2 По време на войната 1.3 ... Уикипедия
Трансполярна магистрала- Тази статия трябва да бъде напълно пренаписана. Може да има обяснения на страницата за разговори... Wikipedia
Щилмарк, Феликс Робертович- Уикипедия има статии за други хора с това фамилно име, вижте Щилмарк. Феликс Щилмарк през май 2004 г. Феликс Робертович Щилмарк (2 септември 1931 г. 31 януари 2005 г.) съветски и руски еколог, ловец, един от основните участници ... ... Wikipedia
Наследник от Калкута - описание и резюме, автор Щилмарк Роберт, четете безплатно онлайн на уебсайта електронна библиотекауебсайт
Робърт Щилмарк е арестуван през 1945 г. по обвинение в "контрареволюционна агитация" и осъден на десет години затвор. В лагер за принудителен труд той създава приключенския роман "Наследник от Калкута". Известен криминален авторитет щеше да изпрати това произведение на И. Сталин под свое име, за да получи амнистия.
Действието на романа се развива в края на XVIIIвек в Англия, Италия, Испания и моретата на Индийския океан. Пиратски кораб, воден от едноокия капитан Бернардито Луис Ел Гор, поема кораба с наследника окръжно семействоФредрик Райланд, който пътува до Англия от Калкута с годеницата си Емилия... Всички черти на приключенския жанр се проявяват в ярка художествена форма в романа: неразгадани мистерии, удивителни трансформации, преследване, интриги и накрая триумфът на доброто над злото.
Аурата на мистериозен приключенски герой обгръща този роман в съзнанието на хиляди и хиляди читатели, за него се носят слухове и легенди, споменава се в критични и теоретични статии, но самият той се превърна в упорит библиографски свидетел като приключенията на Казакова или още повече Рокамбол, за което
търговците на книги охотно дават хиляди рубли от каталога, да не
Защо обаче да изкушавате читателя с репутацията на роман, който сега лежи пред него на масата? Не би ли било по-просто и същевременно по-полезно да се спрем на самия този феномен, кълвайки литература. Защото „Наследникът от Калкута е нейното обективно огледало, отразяващо обекта със сто процента съвест.
Творбата на Р. Щилмарк е наистина най-обикновената от всички обикновени.
И – по свой начин – най-необикновеният от всички необикновени
Каква е "обикновената" природа на Наследникът от Калкута? На първо място, в широкото използване на традиционни ситуации и опасностите на жанра, от които само няколко могат при втори подход да преминат за оригинални, ярки и т.н., но много заплашително изглеждат като схема втора ръка , чиито синоними далеч не са почтени изобщо: шаблони, шаблони, клишета; какво е хубавото тук?
Бертолт Брехт веднъж отбеляза, че детективът, ненужно критикуван за придържането си към схемата, е оптималната форма за разкриване на художествената истина в рамките на този жанр.
Сигурен съм, че постулатът на Брехт има много по-голям обхват от декларирания от самия автор, управлявайки всъщност цялата приключенска литература - приключенска романтикасъщо, "пътувания" също, фантазия също. Ако се съгласим с Брехт, ще бъде възможно да си затворим очите за много преизписвания на стария флибустър-д "Артанян мотиви в Наследникът от Калкута, или дори да простим на автора за някои прикрити цитати от написаното по-рано - за това , класика и класика, така че тя да имитира.
Не, в никакъв случай няма да се застъпвам за второстепенната литература, говоря само за законите на жанра, които всеки, който влиза в притежание на „приключения“, трябва да приеме – поне да се съобразява – и авторът, и читателя.
Прелистете - за парадокс - "Истинската история" от Лукия, този "Волтер от древността", отровна пародия на древния роман за пътуване, и след "Волтер от древността" вземете сър Артър Конан Дойл, на практика нашия съвременник , като събеседник. И съвсем неочаквано се оказва, че и двамата автори имат сходни похвати на повърхността, които са принципно важни като белег на приключенския жанр. Така например с особен интерес героят на „Истинската история“ наднича следите, които хващат окото му в гората. А сега се обърнете към „Хрътката на Баскервилите“ – колко внимателно г-н Шерлок Холмс разпитва събеседниците си за отпечатъците в градината, каква ритуална суматоха вдига около тях! Сякаш наистина няма нищо по-важно от тези следи в света! Но наистина е така с пълна сериозност: за детектив в детективската история тежестта започва със следи - и със следи, само вече разшифровани, разгадани - всичко свършва.
Важни са не само следите, които са отпечатани като закачливо място върху изобразителния фон на двата сюжета – дори не толкова следите, а тяхната позиция в авторовата интерпретация на творбата.
Човек вижда следи, той, според Конан Дойл, ги изследва, той започва разследване, разследване. И крайният резултат от цялата тази верига от събития може да бъде определен като последствия.
Не е ли вярно, че коренната дума „следа“ обозначава определена, устойчива тенденция в това мимолетно описание на приключенски сюжет (както древен, така и съвременен). Докато съществува в утвърдените класики и в Наследникът от Калкута, трябва да се приема за даденост.
За пълнота нека се обърнем към други аналогии, по-близки до настоящия читател от този много уважаван, но все пак твърде древен Лукиан. Стивънсън, например! Колко оригинален е? Разбира се, Стивънсън е отличен, но – повтарям – колко е оригинален? Признанията на автора по този въпрос, много откровени, не оставят вратички в слуховете. Стивънсън си спомня, изобретявайки своя „Островът на съкровищата“, прекрасната история на Едгар Алън По „Златният бъг“. Той разчита на известния роман на Даниел Дефо „Робинзон Крузо“. Той взе предвид наследството на Ървинг, Купър и Майн Рийд. Той включи в системата на своите забележителности "Midshipman Easy" Фредерик Мариат. Освен това той третира отношенията с класиците, като моряк, към необходимостта да гледа компаса и картата, като проверява от време на време с ветроходството ...
Детектив Еркюл Поаро главен геройДетектив кралица Агата Кристи. Белгийски произход на героя и Английско произношениеписателите крият от па безспорното обстоятелство, че той е съименник на самия Херкулес. Случайно ли е? Случайно бих го помислил, ако през някоя следващата ми година литературна дейностписателят не пусна сборник с разкази, наречен "Трудовете на Херкулес", побеждавайки в него на свой ред всички славни дела на древния полубог. Оказва се, че съвпадението на имената е предварително програмирано - като основа на контраста между малък мъж с огромни мустаци, физически слаб, крехък - и всемогъщ герой. И тази реминисценция се превърна в компонент на образа, многократно напомняне на мита - проблясък на иронична подигравка с мускулите, които не могат да се конкурират с остър ум, с дисциплинирано логическо мислене.
Сега се опитайте да кажете, че Агата Кристи е излязла просто от своя съвременен детектив. Съвсем разумно ще ви възразят: тя, подобно на Атина Палада, възникна на много по-високо ниво, в дебрите на великата литература, прославена от имената на Омир, Софокъл, Еврипид и Аристофан.
Дори неодушевените детайли на приключенската литература се стремят да придобият повече или по-малко почтено родословие. И кой може да гарантира, че обикновената ентомологична находка на Легран, златният бръмбар, не е свързана със свещените древноегипетски скарабеи, а със синия диамант, който играе толкова голяма роля на страниците на Наследникът от Калкута и, изглежда, е бил нает в Лунния камък Уилки Колинс, - със съкровищата на Нибелунгите?!
Традиционният път на световната приключенска литература, който се намира в постоянно осмисляне и преосмисляне на опита - собствен или надникнат "отстрани", в сериозната литература - ще бъде повторен от нашите автори, майстори на екшън романа... Съветски Жул Верн и Майн Рийд, Стивънсън и Бас-Сенърс, Уелс и Конан Дойлще прилага широко рецептите на приключенската класика с всичките си безкрайни сбивания, неудържими пътувания, непрестанно търсене. Но този репертоар на събитието ще служи на нови идеи и идеали. Въпреки че използването му в някои случаи ще придобие вулгарен социалистически наклон, като цяло процесът на усвояване на градацията по отношение на революционната действителност ще протече успешно, както свидетелстват „Червените дяволи“ на П. Бляхин, разказите на А. Гайдар, А. Творения на Беляев и много, много повече.
Акцентът на писателя върху познавателните възможности на жанра рязко ще се увеличи. Съветските писатели ще превърнат „приключението“ в платформа (тук би било по-добре да се каже стол) на социални, прецизни, естественоисторически познания. Наситеността на тази литература с надеждна фактологична информация и теоретични концепции ще я направи успешен конкурент на научнопопулярните брошури и дори учебниците. И наистина – кой ще си позволи днес да твърди, че солидни трактати са разказали на читателите повече за историята на световната култура, по-подробно и по-откровено от увлекателните приключенски романи, които не претендират за академичност? Същото може да се каже и за физическите основи на Вселената. Младите хора често получават теорията на относителността и структурата на Вселената главно „по внушение“ на приключенски жанрове, а не на училищен урок.
Образователният патос на приключенската литература се засилва. От неговата трибуна (тук думата „трибуна” е по-подходяща) течението политически програмина нашето време - и етични лозунги, които са си спечелили солидна репутация като универсални морални заповеди. И на страниците на един шеметен роман, назиданията не се възприемат като скучна нотация.
Но епигонизмът е безизходен клон на литературата, включително и приключенската литература. Върху съзнанието на това обективно обстоятелство (срещу което не можете да оспорите: обективно е) съзрява противопоставянето на творческото начало на подражателното. Започва конфликт между заимстваната форма и актуалното, актуално съдържание. И се проявява, този конфликт, в пародийни интонации и ситуации.
Старият сега често е жонглиран и манипулиран, сякаш подчертавайки неговата "фриволност", лекота. В „Зелени ябълки” на Н. Борисов откъси от известни авантюристи са зашити в единен сюжет, който с хиперболите си надхвърля „летвата” на допустимото и се превръща в пародия.
Пародията на класическото "приключение" продължава в колективни романи като "Големите пожари", написани от двадесет и пет писатели - глава по глава. Самотните писатели обаче не пренебрегват пародията. Като например Валентин Катаев, чийто герой подигравателно имитира капитан Немо в „Властелинът на желязото“, а глупавият брат на Шерлок Холмс изпълнява функциите на детектив.
Пародиите на Сергей Заяицки, несправедливо забравени в наше време, са много остроумни, особено неговата "Красавицата от остров Лулу". Има много позиции и герои, почти на практика поканени от Стивънсън и Жул Верн на турне. И тази дипломатическа операция беше извършена с такава истинска комедия и такт, че остава само да приветстваме начинанието на веселия писател с одобрителни аплодисменти.
Изброявам тези факти от историята на световната и съветската приключенска литература не за просветление, а за да помогна на читателите да преценят правилно намерението на Р. Щилмарк, автора на романа Наследникът от Калкута. Разбира се, те ще имат усещане на едно или друго място, което в приключенските романи обикновено се представя по следния начин: „Когато се събудих, изпитах мистериозно вълнение. От една страна съм готов да се закълна, че никога не съм бил в тази пещера. А от друга страна – и отново съм готов да се обзаложа – всичко тук ми е познато до най-малкия детайл, сякаш завчера си тръгнах от тук! Какво означава!?"
Разбира се, запознавайки се с романа, си спомняте различни неща: тук - Александър Дюма, там - Стивънсън и също мислено се обръщате към сенките на Купър, Колинс, Твен, Хагард, Бусенар повече от веднъж, като разберете дали са обезпокоени от нарушаване на безспорните им авторски права. Е, предполагам, че всички ще отговорят единодушно, че, казват, не са обезпокоени. Защото творческото начинание на Р. Щилмарк е позволено, одобрено и дори, може би, благословено от правилата на играта. Същата игра, която те самите играха.
Така че в известен смисъл „Наследникът от Калкута“ е роман от романи, обширен сборник на приключенски мотиви от деветнадесети век. Но романът на романите не означава песен с песен, оценъчният момент е изключен от това определение. Въпреки че, разбира се, романът на романите със сигурност поема много от достойнствата на изходния материал, прекрасните произведения, включени в златна книгачовешката култура. "Наследник от Калкута" е техният законен наследник.
Препрочитайки изпълнен с екшън роман, като си спомняте всичките му възходи и падения, всички обрати на действието, всички сюжети и развръзки, не винаги ще искате да се съгласите. Да четеш Наследникът от Калкута е като да препрочиташ цялата приключенска литература, да я четеш сякаш за първи път. Романът съдържа всички признаци, всички родови черти на този „голям жанр”, който обединява в силен конгломерат приключение, детективска история, „пътуване”, фентъзи. Това просто фантастика в "Наследникът от Калкута" не е достатъчна - освен самата история на неговото раждане. Приключенската литература за своя любовник, като Щилмарк, е специална, запазена зона на мислене, един вид „втори свят“, където законите на „главния свят“, първият и единствен, се тестват експериментално. Тази зона е вътрешно интегрална, безкрайна, взаимосвързана и загадъчна, като приказен фолклор.
Няма граници между отделните сюжети, но героите им свободно се разхождат напред-назад, разменят събеседници, партньори, география и съдби, излизат в живота и се връщат. Приключенското мислене е като огромно готически замък, от подземни проходи, тронни стаи, мрачни подземия, тайни врати, килии за затворници, канавки, вътрешни дворове, уединени стаи за фрейлини и тайни задкулисни килери за конспиратори (или за добри феи) ... И е като безкраен океан, с урагани, острови, шхуни, пирати, бордове, съкровища, пленници. Наистина "наследник от Калкута".
Архитектурата на приключенския роман (по-специално Наследникът от Калкута) е съставена от пъстър екип от архитекти, включително Фантазия, Игра, Чудо, Реалистична истина, Поток на информация, Рационална мотивация и Назидание , и Случайни съвпадения и Динамика. А писателят просто пише под тяхна диктовка.
Детството ни дава магия неразкрити тайни. Не само приказно - истинско. Колко от тях, такива тайни, завинаги са заровени зад прага на непреодолима стена, на която е изписано: „Каквото беше, няма да се върнеш!“ Замръзнали думи на нечии устни, някакви съдбовни хора, неразбираемо вълнение и радост на възрастните. Опитахме се да разгадаем всичко това веднъж и – често напразно, напразно. И изведнъж го срещнахме отново - в "Наследникът от Калкута", - и тук той сякаш е завършен, доведен до логичния си край.
Докато се възхищавахме на Наследника от Калкута за неговата славна литературна генеалогия, ние сякаш си затваряхме очите пред факта, че много от неговите, изглежда, положителни героиегоистични, че не се смущават от роли, които са непривлекателни по нашите стандарти: пирати, измамници, ласкатели, гледащи на света според най-безпринципния принцип: „всичко тук е относително и следователно всяко явление може да се разглежда по този начин и по този начин и още нещо.” някой ден...” Такъв герой отдавна ни е познат от минали дела. Това е благородно копеле. Родом от пикарски роман, заклет плебей, Сан-чо Панса. той постепенно придобива аристократизъм, безгрижният шегаджия се превръща в загрижен изследовател и наказателник, обикновеният мошеник в благороден мошеник, а накрая просто благороден, без никакъв „мошеник”. Е, наистина – рицар без страх и упрек, новопосеченият Дон Кихот, който обаче се отърва от предишното си безразсъдство и прямота. Сега той допуска компромиси. Париж, от негова гледна точка, си струва маса и измамата е подходяща, ако в крайна сметка води до триумф на справедливостта.
Най-известната реализация на тази концепция на изображението е, разбира се, д "Артанян, съчетаващ Дон Кихот и Санчо Панса в динамични, колебливи пропорции. И най-последователно е графът Монте Кристо, отмъстителният детектив и улегналият се разбойник Рокамбол.В областта на новата литература на благородния мошеник най-успешно се въплъщават героите на О'Хенри или Честъртън, обигравайки прекрасно разликите между приключението и пародията на приключението.
Днес можем да причислим Р. Щилмарк към този списък с герои.
Основното нещо във фигурата на благородния мошеник, както се чете от историята на световната литература, е преодоляването на миналото. За разлика от десетки, от стотици и хиляди изначално благородни, които повтарят от страниците на безброй романи и разкази: „А, ние знаехме по-добри времена!”, благородният протестант изповядва съвсем различна вяра и съответно различно отношение към живота: той е познавал и по-лоши времена. И от тази позиция той е решен да освободи настоящето от миналото. Оттук и неговата развратност в средствата, нежелание за "дребни неща". Оттук и неговата милост, достигаща не само до елементарната чувствителност – до сантименталността. Оттук - безусловен протест срещу лъжата, лъжата. Оттук и въжетата на Фикфорд от измамници, докарани под цитаделите всякакви боклуци.
Това е всичко за романа на Щилмарк като най-обикновения от обикновените. Нека в тази обикновеност се наблюдава нещо не съвсем обикновено, на фона на следващите абзаци, тя смирено да премълчи. Защото - и това вече беше казано - "Наследникът от Калкута" е необикновен феномен, а може би и уникален.
Създаден е в полярната тайга. Според автора „в експедиционна полева ситуация“. „Нашият екип“, продължава Р. Щилмарк, „донесе със себе си в Арктика... навика да харчим разумно златно времекакто на работа, така и в свободното време...
И тогава един ден започнахме да говорим за това как по-рано, в други времена, в други страни, са се развивали нови земи, как селища на хора са идвали отвъд морето на други континенти, кои са тези хора, как са се държали в чужди гори и сняг , какви цели си поставят. Тогава възниква идеята за романа, за завършена литератураобхващаща тази тема не беше налична.
Наред с техническата специалност на геодезист, авторът донесе със себе си в този екип малко литературно преживяване, любов към историческа тема, остра омраза към трайния мит за "добрите стари времена" на капитализма. И той реши да опита ръката си в областта на устното „независимо“ творчество като романист-разказвач край огъня.
Тогава се появиха химикалка, хартия и мастило, помощници и съветници се изтъкаха от забравата, малко по малко се създаде ръкопис, който се влачеше в раница. Но всичко това беше по-късно. И в началото имаше самотен бард, който пое тежкото бреме на творчеството.
Това прави "Наследникът от Калкута" уникален. Не е заради зависимостта му от чужди сюжети - мислите си, че е заслуга, Шекспир се е вглеждал и в яслите. Не със своето сюжетно многообразие, редуване на възходи и падения, изненади и очаквания, неприятности и победи - в полето на наситеното със събития, балансиране на сюжета, класиката успя много повече, но поне същият Дюма Бащата (или всеки обучен американски детектив който си мисли, че е Дюма - свят дух)... Не, "Наследникът от Калкута" е уникален преди всичко по силата на човешкия дух, способен да остане верен на детството, верен на приказката (и чрез нея вяра и надежда) в най-отчаяни обстоятелства, в трудни, необикновени условия, на прага, който разделя живота от смъртта, поносимото от непоносимото.
Може би думите на автора, цитиран малко по-горе, са просто приключенска метафора. Но нещо друго е важно – за историята и за нас, живеещи днес: трябваше много смелост, за да се издигнеш над спецификата на трудностите – и да се издигнеш в приключения. Всъщност Наследникът от Калкута е аналог на онзи роман на Джак Лондон, където героят бяга от затвора чрез умствено пътуване във времето. Не е ли същият път към свободата на личността, от която един историк известна работаМ. Булгакова - човек, който се втурва на крилете на романа си в библейската древност!? „Наследникът от Калкута” също е експеримент по проблема за преселването на душите.
Така се случва! Не е велика, приключенската литература споделя мисията на великото и понякога, където великото мълчи, поема работата му, подхваща, спасява - понякога дори запалва - своя факел. И носи, носи напред! .. И тази факла, и душата, и импулса, и желанието да живеем.
Съвсем наскоро един човек се убеди в мое присъствие, че изглежда много млад. И според мен с всяка минута усещаше все повече и повече на колко години е... Тук е мястото да повторя: „Наследникът от Калкута“ е увлекателен роман. Но ще се въздържа от тази, може би, прекомерна похвала.
Така е устроен животът на приключенски герой: тухла, уж надвиснала над всеки смъртен, заплашва да падне върху главата му. Когато ме помолиха да напиша за Наследникът от Калкута, си помислих грешно, гледайки настрани огромния том: „Е, най-накрая изчаках моята тухла“. След като прочетох романа, се покаях: под прикритието на тухла понякога ни пада истинско удоволствие, чиста, истинска радост!
Утешавам се с надеждата, че читателят ще сподели тази моя радост.
Актуализирано: 2011-03-07
Внимание!
Благодаря за вниманието.
Ако забележите грешка или печатна грешка, маркирайте текста и натиснете Ctrl+Enter.
Така ще осигурите безценна полза за проекта и другите читатели.
