Един от най-големите представители на руската псевдоготика. Разработчик на типови строителни проекти.
Биография
Матвей Казаков е роден през 1738 г. в Москва, в семейството на Фьодор Казаков, подчинител на Главния комисариат, произхождащ от крепостни селяни. Семейство Казаков живее близо до Кремъл, близо до Боровицкия мост.
Бащата на Казаков умира през 1749 или началото на 1750 година. Майка Федося Семьоновна реши да изпрати сина си в архитектурното училище на известния архитект Д. В. Ухтомски. През март 1751 г. Казаков става ученик в Ухтомското училище и остава там до 1760 г.
От 1768 г. работи под ръководството на В. И. Баженов в експедицията на сградата на Кремъл; по-специално през 1768-1773 г. той участва в създаването на Големия кремълски дворец, а през 1775 г. - в проектирането на празнични развлекателни павилиони на полето Ходинка. През 1775 г. Казаков е одобрен за архитект.
Наследството на Казаков включва много графични произведения - архитектурни чертежи, гравюри и чертежи, включително "Увеселителни сгради на полето Ходинка в Москва" (мастило, перо, 1774-1775; ГНИМА), "Строителство на Петровския дворец" (мастило, перо, 1778 г. ; GNIMA).
Казаков се проявява и като преподавател, като организира архитектурна школа по време на експедицията на сградата на Кремъл; негови ученици са били такива архитекти като И. В. Еготов, А. Н. Бакарев, О. И. Бове и И. Г. Тамански. През 1805 г. училището е преобразувано в Архитектурно училище.
По време на Отечествената война от 1812 г. роднините на Матвей Федорович го отвеждат от Москва в Рязан. Там архитектът научил за пожара в Москва - тази новина ускорила смъртта на майстора. Казаков умира на 26 октомври (7 ноември) 1812 г. в Рязан и е погребан в гробището (вече несъществуващо) на Рязанския Троицки манастир.
През 1939 г. бившата улица Гороховская в Москва е кръстена на него. На негово име е кръстена и бившата улица Дворянская в Коломна.
Днес, 7 ноември, рожден ден празнува архитектът Матвей Казаков (да не се бърка с Родион Казаков). Що се отнася до мен, тогава ... "Виновен, АЗ НЕ ПРЕДСТАВЛЯВАМ МОСКВА БЕЗ ЦАР КАТО НЕГО" - ТОЙ, това е МАТВЕЙ КАЗАКОВ, а не Ленка, като Булат Окуджава, извинете, че перифразирам, но МАТВЕЙ КАЗАКОВ е истинският ЦАР на Московска архитектура преди пожара, а също и след пожара.
И тъй като започнах с моя любим и впечатлението ми от творчеството на Казаков, а неговите творения ме съпътстваха през целия ми живот, искам да ви покажа една от неговите сгради, не най-добрата, не най-известната, но много скъпа и близка до мен:
Имението Матвей Казаков Муравьов-Апостол на улица Старо-Басманная.
Тази сграда има много интересна история. И въпросът не е само в това, че в нишите на мазето, тогава все още олющено, сред прах и отломки, седяхме със съученици и прелиствахме бележките си, опитвайки се, противно на добре познатата поговорка (*казвайки ???) " дишам преди" ... изпит, или просто прекарвам времето между лекциите. Беше в самото начало на 70-те години. И тогава никой не знаеше, че имението е проектирано от Казаков. В къщата живееха хора, които нямаха късмет с отделен апартамент, но имаха късмета да живеят в центъра. Живееха в стопански и стопански постройки. Къщата щеше да бъде преместена, нашият институт се бори за правото да притежава освободената сграда - много ни липсваше територия. Но когато строителите започнаха да освобождават фасадата от промени, се оказа, че това е същата сграда, чиито чертежи, подписани от Казаков, са запазени в архива, но конструкцията върху тях се счита за неосъществена. Така тази сграда "възкръсна от пепелта" или забравата, беше почистена, придоби първоначалния си вид и стана "Музей на декабристите". Вярно е, че в началото на 2000-те се оказа, че тази сграда е построена по проект не на Казаков, а на неговия ученик И. Д. Жуков, просто учениците често наследяват почерка на учителя ...
И съвсем близо, от другата страна на площада, на бившата Гороховская, а сега в Гороховската алея, беше известният и известен дворец на Николай Никитич Демидов - Институтът по геодезия и картография - където съпругът на моята приятелка преподаваше рисуване. Така нещо от "далечното" се оказва съвсем близко.
Къщата на Демидов в Гороховски Лейн. Архитект М. Казаков, 1781-1791.
Е, тъй като по това време живеех на Ленински проспект, видях Годицинская болница през прозореца на тролейбуса, който ме отведе до центъра.
М. Ф. Казаков. Голицинская (сега 1-ва градска) болница в Москва. 1796 - 1801. Централна част.
След като стигнете до крайната спирка и погледнете надясно (ако сте с лице към Манежа (арх. Бове), ще видите сградата на университета, леко модифицирана след пожара през 1812 г. от архитекта Жиларди.
Московски университет (стара сграда на Mokhovaya).
И ако погледнете наляво, виждате кулата Кутафя на Кремъл и веднага искате да се разходите по Троицкия мост и да влезете там, в светая светих на Москва. Отляво, между Николската и Спаската кули, е сградата на Сената, построена по проект на Казаков. Зеленият му купол се вижда и на Червения площад.
Сградата на Сената в Кремъл
Изглед към сградата на Сената от Червения площад
Споменът от детството не е далеч: новогодишната елха в колонната зала, също по проект на Казаков.
Зала на колоните
Към тези спомени могат да се добавят по-ранни - къща на Мясницкая, бившата улица Кировская (по едно време работех рамо до рамо и в детството родителите ми ме заведоха в Кировская при роднини), а по-късните - недовършеният Голям дворец в Царицино, където водех децата си на екскурзии, и Пътуващия дворец, покрай който минах, бързайки да посетя роднини, и вече построения дворец от периода на Елцин, разположен „на пешеходно разстояние от днешната ми къща.
Казаков М. Къщата на Баришников.
Царицино. Големият дворец преди реставрация.
Петровски туристически дворец.
Големият дворец днес.
Но това са само моите спомени за сгради, проектирани от Москва Казаков, а има и сгради в много интересния град Голутвин (Коломна), където според проекта на Казаков кулите на Старо-Голутвинския манастир и някои сгради в града центърът е построен...
Предлагам ви статия за творчеството на Матвей Казаков, написана от експерти, а не от носталгичен елемент като мен:
Матвей Федорович Казаков (1738-1812) 
На влизане в Москва бях обхванат от изненада, примесена с възхищение, защото очаквах да видя дървен град, както много хора казваха за него, но напротив, почти всички къщи се оказаха тухлени и от най-елегантните и най-модерната архитектура. Къщите на частни лица приличаха на дворци, бяха толкова богати и красиви", пише един от офицерите на Наполеоновата армия от Москва през септември 1812 г. Големият пожар все още не е изпепелил древната столица. Градът, изоставен от жителите , изуми дори французина, разглезен от великолепните сгради на Париж. Един от създателите на московската архитектура, нейните известни обществени сгради, дворци и къщи е архитектът Матвей Федорович Казаков. Той е роден в Москва, живял, учил и станал признат майстор , Той посвети целия си трудов живот, знанията и таланта си на родния си градски архитект Матвей Федорович Казаков е роден през есента на 1738 г. Баща му служи в Московския комисариат, издига се до чин "подписник" и е в добро състояние , С оглед на безупречната му служба, след смъртта му, М. Ф. Казаков през 1751 г. е записан малко преди това, отвореното архитектурно училище на архитекта Ухтомски , Той се формира от неговата работилница и според обичая от онова време се нарича екип на тор".
Наред с изучаването на теорията, студентите се обучаваха тук и практическа работа. Те бяха изпратени на различни строителни обекти, ръководени от ръководителя на училището Ухтомски. Те не само помагаха на работниците и майсторите, но и следяха за качеството на строителството, като съставяха доклади за всичко, което забелязаха. Това обучение даде отлични резултати, помагайки на студентите да станат независими архитекти. До края на престоя на М. Ф. Казаков в училището тя получава книги по архитектура от чужбина. Сред тях бяха произведенията на модерни френски архитекти и известните архитектурни трактати на Витрувий, Паладио и други майстори от миналото. Тяхното изучаване не само разширява познанията на младия архитект, но и определя любовта и вярата му в идеалите на класическото изкуство за цял живот. През 1761 г. М. Ф. Казаков завършва училище с чин „прапорщик по архитектура“ и е назначен в работилницата на главния „градски архитект“ на Москва П. Р. Никитин. През май 1763 г. Твер изгоря до основи. Пожарът в Твер разтърси страната. Няколко дни по-късно правителството нареди възстановяването на опожарения град. Група архитекти начело с Никитин заминава за Твер. В новия му "отбор" беше и М. Ф. Казаков. В Твер беше необходимо да се възстановят държавните сгради и къщите на населението. Но това не беше просто възстановяване на старото. Беше необходимо да се създаде нов град, който да отговаря на тогавашните правила на градоустройството.
М. Ф. Казаков прекарва пет години в Твер. Участва в разработването на генералния план на града и в проектирането на отделни сгради. Никитин му поверява проекта, а след това и изграждането на Тверския дворец. Първоначално тази сграда е била предназначена за местния епископ, така че дълго време се е наричала "епископската къща". Дворецът се намираше недалеч от древния град Кремъл, в средата на трите главни улици на града, които се отделяха от полукръглия градски площад като тризъбец.
М. Ф. Казаков е замислил двореца без излишно разкрасяване и сложност. Пред проста правоъгълна сграда имаше преден двор. Отстрани тя беше покрита със светлинни галерии - проходи, водещи до ъгловите павилиони. Украсата на двореца беше красива, проста и ясна. Стените понякога бяха украсени с гирлянди от лека мазилка и венци. Вместо колони с великолепни капители М. Ф. Казаков използва плоски пиластърни остриета. За да им придаде по-голяма изразителност, той ги покрива с канелюри - полукръгли канали-нарези. Това създаде чести красиви сенчести ивици, видими не само в слънчеви, но дори и в облачни дни. Въпреки простотата на цялостната композиция и скромността на декорацията, дворецът в новия Твер несъмнено беше най-добрата сграда. Завършена през 1767 г., тя носи на своя автор не само признание, но и слава. Един от московските земевладелци - Нашчекин - му поръчва проекта на имението си край Москва Рай-Семьоновское. М. Ф. Казаков се справи отлично с тази, очевидно, първата голяма частна поръчка. Все още пълен с впечатления от оформлението на Твер и романтично преживяващ идеята за първата си сграда, той създава план за имението, в много отношения подобен на плана на основната част на Твер. От къщата, както от Тверския кремъл, имаше централна алея, облицована с липи и брези. Езерото, което го прекъсваше, приличаше на голям тверски площад. Наблизо, на хълм, М. Ф. Казаков построява имение църква. Във външната си украса той приличаше на павилионите на Тверския дворец. Още в тези ранни творби на М. Ф. Казаков се разкрива една от неговите характерни черти: архитектът, след като е намерил успешно решение, се връща към него повече от веднъж, променяйки и развивайки неговите индивидуални форми и детайли.
На следващата 1768 г. младият архитект започва много работа с Баженов. Петте години, прекарани от М. Ф. Казаков в разработването на проекта Баженов за Големия Кремълски дворец, станаха годините на второто му преподаване, бяха неговото висше образование.
Катрин инструктира Баженов да изготви проект за дворец в Кремъл. Дворът, който често посещаваше Москва през тези години, имаше остра нужда от него. Проектът се основава на идеята за прослава на руския народ и неговата военна слава във връзка с блестящите победи над турците и освобождението на руските земи на юг. По замисъл на Баженов, дворецът трябваше да бъде не само резиденция на императрицата, но и грандиозна обществена сграда. Всички старинни сгради на Кремъл бяха разположени в обширните му дворове, а съседните нови площади бяха предназначени за обществени събирания, тържества и празненства. Величието, красотата и разнообразието от архитектурни форми, използвани в дизайна на двореца, удивиха съвременниците. Въпреки факта, че по редица причини тази грандиозна сграда не беше извършена и остана само в модела, тя оказа голямо влияние върху руската архитектура от онези години. Талантът на М. Ф. Казаков се разраства и засилва в работата по този проект. Дълги години той служи като източник на вдъхновение за много произведения на М. Ф. Казаков.
Работейки рамо до рамо с Баженов, М. Ф. Казаков разбра това, което известният руски архитект владее толкова майсторски.
Работата по проекта и модела на Кремълския дворец научи М. Ф. Казаков на систематичността, целенасочеността и логиката на архитектурното строителство. Той осъзна на практика, че успехът на една архитектурна концепция зависи от обмислеността, целостта и яснотата на проекта.
Изграждането на увеселителни сгради на полето Ходинка по повод празника на Кучук-Кайнарджийския мир беше поверено на Баженов, който също беше назначен тук за главен архитект. Празник, посветен на националната победа над турците, екзотиката на ориенталската архитектура и голямата свобода в изграждането на павилионни сгради подтикнаха Баженов да избере напълно нов стил. По-късно се нарича псевдоготически поради честото използване на ланцетни арки. Стените от червена тухла с детайли от бял камък, много техники, заимствани от древната руска архитектура от 17-ти век, като колони във формата на кана на входа, заострени пирамиди с топки на върха и др., Особено харесвани от М. Ф. Казаков . Следователно поръчката, която получи за изграждането на входния дворец Петровски (сега помещенията на Академията на въздушния флот), разположен в непосредствена близост до развлекателните сгради на Ходин, беше изпълнена от него в същите страхотни форми. Кули, огради с различна височина и шарки обграждат сградата на двореца. Последният стои в средата на голям двор. Сложни бели каменни архитрави украсяват прозорците му. Верандата с широка стълба с корести колони се среща с входната. Сградата е увенчана с купол, в основата на който има ланцетни прозорци. М. Ф. Казаков с изключителен усет възприема празничния характер на руската национална архитектура и го въплъщава в новото си произведение. Успехът на тази сграда определя по-нататъшния път на младия майстор. 
От това време започва неговият все по-голям успех като архитект. Биографията на М. Ф. Казаков е бедна на ежедневни, битови факти, но е богата на голямото наследство, което той ни остави. Животът на М. Ф. Казаков, така да се каже, се съдържа в неговите произведения.
Петровският дворец все още не беше завършен, когато М. Ф. Казаков получи нова поръчка. На него е поверено проектирането на сградата на Сената в Московския Кремъл. Сенатът трябваше да бъде построен срещу Арсенала. Мястото беше неудобно, с триъгълна форма, но М. Ф. Казаков успя да го използва като основа за сградата, която издигаше. Центърът на цялата композиция беше зает от грандиозна куполна зала. М. Ф. Казаков изчислява сградата си така, че куполът на залата да пада точно зад кулата, разположена в центъра на Червения площад, между портите Спаски и Николски. Така сградата на Сената е не само сграда на Кремъл, но и се превръща в общоградска сграда, влизайки като връзка в общия ансамбъл от сгради на най-важния площад на древната столица. Смелостта на решението на цялата сграда, особено на нейния купол, порази съвременниците и дори предизвика страх сред московското общество от здравината на конструкцията. За да опровергае подобни опасения, М. Ф. Казаков застана със своите помощници на купола по време на заобикалянето. „Казаков е посрещнат с възгласи“, отбелязват съвременниците. Екатерина II, която дойде да инспектира сградата, възкликна: "Какво изкуство!" Изграждането на сградата на Сената постави М. Ф. Казаков сред най-добрите архитекти, работили в Русия по това време. Той все още краси Московския Кремъл. 
Успехът на М. Ф. Казаков нараства. Все по-често хората се обръщат към него с молба за изготвяне на проекти за къщи или дворци. През годините поръчките стават все повече и повече, М. Ф. Казаков има ученици и асистенти.
М. Ф. Казаков внася много нови неща в архитектурата на градската къща. Той преработва старата система за планиране на имение. Последният, заобиколен от услуги, обикновено се поставяше в дълбините на обекта. М. Ф. Казаков, напротив, го избутва в предната част на улицата, поставя го на червената линия. Така къщите му се включват с цялата си, често направо дворцова, архитектура в общия облик на града. Няколко десетки къщи и дворци, отлично създадени от него, без да се броят много големи обществени сгради, украсяваха улиците и алеите на столицата. Особено известни са къщата на Демидов в Гороховски Лейн (сега Институт по геодезия), Гагарин на Петровски булевард (сградата на поликлиниката), Меншиков на Б. Никитская, Баришников на Мясницкая (сега в нея се намира една от медицинските институции ) и много други.
Сред сградите от 70-80-те години на 18-ти век, направени от М. Ф. Казаков, имението в Петровски (близо до гара Алабино на киевската железница) заема изключително място. Според собственика Демидов сградата не е трябвало да бъде обикновен имот със стопански постройки, а сложен ансамбъл, който включва църква със свободно стояща камбанария, парк с множество скулптури и отделни стопански постройки. Освен това къщата трябваше да бъде увенчана със статуя на Екатерина.
М. Ф. Казаков планира основната част от това имение под формата на правилен квадрат. Малки стопански постройки стояха в ъглите му, докато центърът беше зает от основната къща. От четирите страни беше украсен с колонни портици. На отсечените ъгли са направени балкони, поддържани от две малки колони. Изрязаните ъгли направиха сградата да изглежда триъгълна вместо квадратна. Църквата, камбанарията и службите са били разположени покрай главния път, водещ към главната къща. От другата страна на къщата граничеше парк с многобройни и умело планирани алеи. Гениалното оформление на къщата с кръгла зала в центъра направи възможно комбинирането на стаи и зали с различни форми и размери. 
От края на 70-те години М. Ф. Казаков всъщност става главен архитект на Москва. Неговата изключителна честност, спокойствие и дружелюбие привличаха хората към него. Около него бързо се разви школа от безгранично предани на него ученици. Никога не се лъжеше на "силните от този свят", което беше типично за онези времена и носеше удачното име "издирване". Нито един архитект не се радваше на такъв успех, такава популярност, която съпътстваше М. Ф. Казаков. По произход, възпитание и работа М. Ф. Казаков принадлежи към онази неофициална интелигенция на Москва, която номинира най-добрите културни дейци на епохата от своята среда. Създава своите архитектурни проекти с рядка лекота. Но тази лекота беше само привидна, тъй като зад нея се криеха години упорит труд и непрекъснато подобряващи се умения. Във всички негови творби червената линия е единството на неговото творчество, неговия стил. Класиката беше за него вечно жив идеал. Той е безкрайно отдаден на нейната красота и чар.
В допълнение към голям брой частни произведения от архитектурен ред, М. Ф. Казаков изпълнява много държавни поръчки. Трябваше или да отидете в Екатеринослав (сега Днепропетровск), за да изградите централната част на града, или да отидете в Калуга по същия бизнес. Това е последвано от работа в Коломна и нейния окръг и много други. 
Пожарът в Москва през 1812 г. унищожава вътрешната украса на повечето сгради на Казаков. От значителния брой произведения, създадени от него, са запазени само така наречените „Златни стаи“ на къщата на Демидов и е реставрирана известната колонна зала на къщата на Долгоруков. Ако "Златните стаи" говорят за високото умение на архитекта в областта на декорирането на малки стаи, тогава в Залата на колоните, която е центърът на сегашния Дом на съюзите, М. Ф. Казаков постига изключително впечатление за тържественост, освен това по много прост начин. Покрай стените има коринтски колони. Техните великолепни капители, полилеи, разположени между тях, и балюстрадата на балконите са единствените декоративни детайли на декорацията на залата. Тази предна бална зала е една от най-добрите в руския класицизъм.
През същите години М. Ф. Казаков построява редица обществени сгради в Москва - Московски университет, държавни учреждения, дворец в Царицин и сградата на "Новия комисариат" (сградата на интендантството на бившата улица Б. Садовническа). Всички те решават темата за обществена сграда по различен начин. По този начин сградата на Московския университет (нейната фасада и зала са преработени от архитекта Д. Джиларди след пожар през 1812 г.) продължава в оформлението си от схемата на градско имение (преден двор между две изпъкнали странични крила). Дворецът в Царицин, построен на мястото на дворец, построен по проект на Баженов и разбит по заповед на Екатерина, представлява две големи почти квадратни многоетажни сгради, свързани с надлъжен, със значителна височина, с изход в центъра . Дворецът Царицино е построен в същия "псевдо-готически" стил като двореца Петровски достъп. В "Новия комисариат" М. Ф. Казаков използва старите модели на индустриални структури на древна Русия. Обикновено са били заобиколени от стени с кули в ъглите. Същата идея е и в грандиозната сграда на М. Ф. Казаков, която заема цял градски квартал. В центъра му, от страната на река Москва, той издигна голяма сграда с колонен портик, който беше част от системата от сгради, разположени около квадратен двор. По ъглите му се издигаха кръгли кули с ниски куполи.
Останки от двореца Царицино
През 80-те години на XVIIIв. Талантът на М. Ф. Казаков достига своя връх. Най-добрата сграда, създадена от него по това време, е мавзолеят на Баришников в Николо-Погорели, Смоленска област (1783 г.). Мавзолеят, кръгъл в план, носещ стъпаловиден купол, е заобиколен като венец от шестнадесет йонийски колони. Основните части на сградата са облицовани с фин бял камък, а стените са боядисани в розово. Повече от тридесет скулптурни пана украсяват тази невероятна сграда, стояща на висок склон към Днепър. Изработени са от известния руски скулптор Ф. Шубин.
Формата на мавзолея е толкова перфектна, сливането на архитектура със скулптура е толкова органично, изчертаването на детайлите е толкова пълно, че можете да се възхищавате на този паметник с часове. Изглежда, че безсмъртното творение на майстора живее и диша в лъчите на слънцето и невероятния пейзаж около него. Мавзолеят по своята архитектура може да се сравни с красивите паметници на античността.
Изготвянето на чертежи, детайли, оценки, наблюдението на строителството, разбира се, изискваше не само внимателни, но и талантливи помощници. След като замени Баженов като ръководител на "Кремълската експедиция", М. Ф. Казаков организира архитектурно училище с нея. В същото време е характерна загрижеността на М. Ф. Казаков за създаването на точно руски майстори на архитектурата. В петицията за организирането на училището той изтъква, че е необходимо, за да има перфектни „руски майстори, които други провинции могат да заемат, и следователно няма да има нужда от чужди, които не знаят нито за добротата на местните материали или това, което местният климат може да произведе." Изготвя подробна програма за обучение на бъдещи архитекти. Сред планираните курсове бяха: „Рисуване, чиста математика, механика..., перспектива и пейзаж и орнаментна живопис, рисуване на живи фигури“. Организирана е стая за рисуване. М. Ф. Казаков заповядва "да напълни гостната с чертежи и рисунки не само на най-добрите сгради и изгледи в Русия, но и на други видни сгради и изгледи от всичките четири части на света. Опитайте се да съберете колкото се може повече рисунки и изгледи на древни колкото е възможно повече сгради, още повече в Кремъл, които вече са разрушени, да има чертежи на тези частни сгради, които с разрешение на властите ще бъдат произведени от архитекти и помощници на експедицията, да запазят най-добрите рисунки на студенти, за стартиране на части от модели.
Мавзолей в Николо-Погорели, Смоленска област
Тази негова инструкция свидетелства не само за големия възглед и дълбоките познания на майстора, но и за голямата му любов към руската национална архитектура.
М. Ф. Казаков създава истинска школа от майстори. Оттук излязоха: Еготов, Тамански, Бове, съименникът Родион Казаков и синовете на основателя на училището Матвей, Василий и Павел. След пожара от 1812 г. О. И. Бове става главен архитект на Москва и пресъздава изгорялата столица.
През 90-те години М. Ф. Казаков създава редица нови оригинални сгради. Сред тях къщата на Разумовски заема едно от първите места. Къщата е построена във формата на буквата U, покриваща предния двор. В центъра под фронтона има голяма полукръгла ниша. Отстрани стърчат издадени напред леки колонни портици. Между тях има стълби, водещи до главния вход. Стройните колони на портиците и самата ниша придават на тази част от сградата изключителна лекота и простор. Скромността и строгостта на обработката на страничните крила на къщата подчертават богатството на решението на нейния център.
През 1796 г. М. Ф. Казаков, поръчан от Голицин, започва изграждането на болница на улица Калужская. Това беше лебедовата песен на майстора, тъй като малко след завършването на тази изключителна сграда, болестта го прикова на легло. Болницата Голицин (сега Втора градска болница) е една от най-добрите творби в творчеството на М. Ф. Казаков. Старото имението на къщата със стопански постройки сякаш оживява отново в тази сграда. Но това е само първо впечатление, тъй като М. Ф. Казаков използва тук такива нови техники, които значително променят старите познати форми. Той поставя страничните сгради по протежение на улицата, като запазва положителните черти на старото оформление, т.е. поставя централната част с портик и купол над него в дълбочината на обекта. Този оригинален похват не само обособява основната част на сградата, но свързва болницата с улицата, въвеждайки я като определена връзка в организма на града. Зад портика се издига голям купол с характерни полукръгли люкарни. Намира се над кръглото помещение на църквата. Стените му отвътре са украсени с два реда колони, които Казаков, противно на всички канони, пренарежда: между големите йонийски колони са поставени по-малки коринтски, носещи арки (обикновено йонийският ордер е подчинен на коринтския). Тази неочаквана техника говори за нестихващата упоритост на остарелия майстор, който търси нови решения в кръга на класическите форми и детайли.
Болница Голицин
В годината на завършване на строителството на болницата М. Ф. Казаков се пенсионира. Последната му работа е колекция от рисунки на собствените му сгради. Ръководителят на „Кремълската експедиция“ Валуев, подкрепяйки оставката на възрастния майстор, пише за него: „Само известният и най-изкусният архитект, статският съветник Казаков, известен в цяла Русия с отличното си познаване на това изкуство и практическото производство ... изпълнен не само Москва, но и много региони на Русия са добри архитекти..., оставил след себе си много от великите си изкуства..., той иска да посвети остатъка от дните си на училището по архитектура...".
След като се пенсионира, М. Ф. Казаков не престава да се интересува от художествения живот на любимия си град. Според сина му през тези последни години от живота му той "беше любопитен да научи нещо ново за него и се опита да се запознае с хора, в които забеляза някакви знания".
Когато французите се приближиха до Москва през 1812 г., семейството взе М. Ф. Казаков в Рязан. Тук той научи за ужасния пожар. „Тази новина - пише синът му - му причини смъртоносно поражение. Посветил целия си живот на архитектурата, украсявайки тронния град с великолепни сгради, той не можеше да си представи без тръпка, че многогодишният му труд се е превърнал в пепел и изчезна с дима от огъня."
Емоционалният шок от получената новина засили заболяването му. На 7 ноември 1812 г. умира известният архитект, строител на Москва.
Значението на творчеството на Казаков за архитектурата на Москва и руското изкуство трудно може да бъде надценено. Без преувеличение може да се каже, че Казаков създава нова класическа Москва от 18 век. Цялото му творчество се отличава с целостта на художествените идеали, като израз на истинско национално художествено майсторство.
За М. Ф. Казаков: Бондаренко И. Е., Архитект Матвей Федорович Казаков (1738-1812), М., 1912 (ново преработено издание, М., 1938); "Архитектура на СССР", 1938 г., № 1 (статии, посветени на 200-годишнината от рождението на М. Ф. Казаков); Илин М., Матвей Федорович Казаков, М., 1944г.
на тема: „Творчеството на арх.М.Казаков”.
Въведение 3
1 Започнете самостоятелна работа 4
1.1 Години на обучение 4
1.2 Първи стъпки 5
2 Творчески цъфтеж. Последните години от живота 7
Списък на използваните източници 10
Приложение А (илюстрации) 11
Въведение
Казаков Матвей Федорович (1738-1812) - руски архитект, един от основоположниците на руския класицизъм. В Москва той разработва типове градски жилищни сгради и обществени сгради, организиращи големи градски пространства: Сенатът в Кремъл (1776-87), университетът (1786-93), болницата Голицин (сега 1-ви град; 1796-1801) , имението на Демидов (1779-91), Губин (1790-те) псевдо-готически Петровски дворец (сега Военновъздушна академия; 1775-82). Той прилага голяма поръчка в интериорния дизайн (Колонна зала на Дома на съюзите). Ръководи изготвянето на генералния план на Москва, организира архитектурно училище.
За творческия разцвет, самостоятелната работа и последните години от живота на този прекрасен архитект ще разкажа в моето есе.
1 Започнете сами
1.1 Години чиракуване
Казаков Матвей Федорович, руски архитект, един от основоположниците на класицизма в руската архитектура през 18 век В Москва той разработва типове градски жилищни сгради и обществени сгради, които организират големи градски пространства. Ръководи изготвянето на генералния план на Москва, организира архитектурно училище.
Роден в семейството на копист на главния комисариат. Баща му беше родом от крепостни селяни, семейството постоянно беше в бедност. През 1751 г., след смъртта на баща му, майка му назначава 12-годишния Матвей в архитектурното училище на известния архитект княз Д.В. Участва в изграждането на двореца Головински, възстановяването на Черниговската катедрала и църквата на Спасителя "на гората". Първата голяма работа е свързана с възстановяването на Твер след пожара от 1763 г.: той участва в изготвянето на плана на града, проектира и построява Двореца на пътуването за Екатерина II (1763-67).
През 1768 г. се случва събитие, което определя по-нататъшната творческа съдба на Казаков - той започва да работи с В. И. Баженов в „Експедицията за изграждане на Кремълския дворец“ (с ранг „архитект“). Оттогава цялата му работа е свързана с Москва.
Работата с Баженов беше отлично училище за начинаещ архитект и допринесе за дълбокото овладяване на принципите на прилагане на класически форми и пропорции, което повлия на бъдещата му дейност. Казаков става съавтор на Баженов при разработването на проект за Ходинското находище по случай сключването на Кючук-Кайнарджийския мир.
1.2 Как да започнете сами
През 1775 г., след като става пълноправен архитект, Казаков получава правото на самостоятелна работа. Това е времето на формирането на класицизма в руската архитектура. Едно от първите големи самостоятелни произведения на архитекта е изграждането на сградата на Сената в Московския Кремъл (1776-87) - монументална структура, триъгълна в план. По време на изграждането му Казаков за първи път в Русия използва купол с голям диаметър. Ротондата с купол, извисяващ се над стената на Кремъл (над централната зала на Сената), започна да подчертава напречната ос на Червения площад.
Втората голяма сграда на Казаков е Московският университет (1786-93), който се превръща в една от опорните структури в системата на централните площади на града (по-късно преустроен от D. I. Gilardi). От името на императрицата Казаков издига дворец за достъп - Петровски замък (сега Военновъздушна академия; 1775-82), в украсата на фасадите на който, като запазва класическата основа на сградата, псевдоготически и староруски бяха използвани елементи.
Едновременно с изграждането на университета Казаков се занимава с преустройството на къщата на княз Долгоруки-Кримски в Охотни Ряд (сега Залата на колоните на Дома на съюзите). След като блокира двора на къщата и постави великолепни колони от коринтския ред около периметъра, той го превърна в главната зала на колоните. Основните конструкции на залата, изработени от дърво, до голяма степен допринасят за отличната й акустика (след пожар през 1812 г. тя е възстановена от студента на Казаков архитект А. Бакарев).
2 Творчески цъфтеж. последните години от живота
Творбите на Казаков органично съчетават широчината на градоустройствените инициативи, рационалността на планираните конструкции с възвишеността на архитектурните образи. Талантът му се разкрива в най-голяма степен в множество проекти на жилищни сгради и имоти. Те свидетелстват не само за високото професионално майсторство на архитекта, но и за оригиналността на неговия художествен език. Тези сгради до голяма степен определят облика на Москва преди пожара, по-специално улица Тверская (къщите на московския главнокомандващ, Бекетов, княз С. Голицин, Ермолов и др.), И повлияха на мащаба и характера на нейната по-нататъчно развитие.
Разцветът на творчеството на Казаков се пада на 1780-90-те години, когато той построява десетки частни благороднически имения, имения, обществени сгради и църкви. Сред тях: имението на Демидов в Петровски-Алабин, къщата на селекционера М. И. Павловска болница (1802-07) и др.
Характеристика на тяхната композиционна конструкция е двуизмерността, когато основната сграда е разположена в дълбините на обширен двор, а арките на портите, стопански постройки, огради отиват до червената линия на улицата. Сградите, чиято основна част е подчертана от портици с голям ордер и куполи, се отличават с прост, ясен план и пестеливост на декор. Експресивността на интериора се постига не само чрез използването на голям ордер, както в Залата на колоните, но и чрез въвеждането на скулптура (Сенатът, университетът), както и живописния декор (т.нар. Златните стаи на къщата Демидов, 1779-91). Холистичните пластични архитектурни форми също преобладават в религиозните сгради на Казаков (църкви: Филип Митрополит, 1777-88, Възнесение, 1790-93, Козма и Дамян, 1791-1803, всички в Москва).
По заповед на императрицата Казаков заменя Баженов при изграждането на императорския имот в Царицин (1786 г.), където издига нова сграда на двореца, която остава недовършена.
През 1800-04 г. работи върху създаването на общи и "фасадни" ("птичи поглед") планове на Москва и серия от архитектурни албуми (13) на най-значимите московски сгради. Запазени са няколко „Архитектурни албума на М. Ф. Казаков“, включващи планове, фасади и разрези на 103 „специални сгради“ на самия архитект и неговите съвременници. Благодарение на албумите може да се проследи еволюцията на видовете московски жилищни сгради и имоти.
Той организира архитектурна школа в „Експедицията на сградата на Кремъл“, от която излязоха много изключителни архитекти (И. В. Еготов, О. И. Бове и др.).
Автор на множество акварелни рисунки, архитектурни чертежи, офорти: „Увеселителни сгради на полето Ходинка в Москва“ (1774-75; мастило, перо), „Строителство на Петровския дворец“ (1778; мастило, перо), изгледи на Коломна Дворец (1778 г., мастило, перо).
С началото на Отечествената война от 1812 г. 74-годишният архитект е евакуиран в Рязан, където умира.
Списък на използваните източници
1 Алешина Л. С. Паметници на изкуството. Москва и околностите. 3-то издание, рев. и допълнителни М., 2001.
2 Бондаренко И. Е. Архитект М. Ф. Казаков. М., 1998.
3 Власюк А. И., Каплун А. И., Кипарисова А. А. Казаков. М., 1997.
4 История на руската архитектура / Изд. Ю. С. Ушакова, Т. А. Славина. СПб., 1999.
5 Pilyavsky V. I. J. Quarenghi: Архитект. Художник. Л., 1991.
6 Произведения: Архитектурни албуми на М. Ф. Казаков / Подготовка за печат, статия и коментари на Е. А. Белецкая. М., 1996.
Приложение А (илюстрации)
М. Ф. Казаков. Сенат. Секция (предна зала). Фрагмент от проекта. Москва. 1776-1787. Сенат. Москва. 1776-1787. Акварел от Ф. Я. Алексеев (края на 18 век). М. Ф. Казаков. Московски университет на Моховая (1786-1793). Акварел от М. М. Казаков (края на 18 век). М. Ф. Казаков. Голицинская (сега 1-ва градска) болница в Москва. 1796-1801. Централна част. М. Ф. Казаков. Дворецът на И. И. Демидов. Москва. 1779-1791 М. Ф. Казаков. Църквата на митрополита Филип на улица Втора Мещанская. 1777-1778. Фасада.И. Е. Бондаренко. "Архитект Матвей Федорович Казаков", Издателство на Всесъюзната академия на архитектурата, Москва, 1938 г.
ПРЕДГОВОР
През ноември 1938 г. страната ни чества 200-годишнината от рождението на великия руски архитект Матвей Федорович Казаков. В историята на руската архитектура работата на Матвей Федорович Казаков заема една от най-ярките страници. Заедно със своя велик връстник В. И. Баженов, Казаков е инициатор и изключителна фигура на това велико движение, което бележи развитието на руската архитектура през втората половина на 18 век.
В лицето на Казаков руският народ издигна многостранен и изключително надарен майстор, благодарение на когото това ново направление на архитектурната мисъл бързо придоби увереност в своите способности и в своя творчески път, бързо достигна зрелостта на стила. Именно Казаков, този неуморим практичен строител по призвание, придаде на архитектурния класицизъм в Русия жизнеността и силата на специфичен творчески метод, практически го приложи към най-разнообразни строителни задачи, към най-разнообразни архитектурни теми на своето време.
В творческата биография на Матвей Казаков се обръща внимание преди всичко на това изключително разнообразие от практически дейности на майстора. Работи в Москва и в провинцията, където основните му клиенти са били богати земевладелци или пенсионирани благородници. Той почти не влиза в контакт с архитектурния живот на Санкт Петербург, оставайки настрана от огромната строителна дейност, която беше концентрирана в бързо растящата и развиваща се столица. И все пак върху този ограничен материал Казаков разгръща толкова много архитектурни мотиви, техники и решения, че работата му се превръща като в енциклопедия на руската архитектура от 18 век.
Той създава великолепен образец на монументална правителствена сграда - Московския сенат, сега правителствена сграда, вписана с най-голям такт и умение в ансамбъла на Кремъл; той развива темата за церемониалната зала и дава две напълно различни, но наистина класически решения на тази тема - в куполната (сега Свердловска) зала на "Сената" и в Колонната зала "Долгорукова къща" - сега Дом на съюзи; той строи няколко двореца в Москва, които са цялостни ансамбли на "градското имение", включително истински шедьовър от този тип - бившата къща на Разумовски на Горохово поле (сега Институт за физическа култура на Сталин).
Извън града, в имения близо до Москва, Казаков създава също толкова забележителен пример за ансамбъл от селски имоти - Петровски-Алабино; Отклонявайки се от имението, със същия блясък и голям архитектурен такт и вкус, той проектира и реализира множество градски сгради - болницата Голицин и редица частни къщи в различни квартали на Москва.
Работата по градоустройството също намира място в творческото наследство на Казаков: централният ансамбъл на Твер (сега град Калинин) - площадът - носи печата на умението на Казаков, разбирането на Казаков за проблема на ансамбъла. В един бегъл списък е невъзможно да се назоват само забележителните произведения на Казаков. Пълният списък на произведенията на този архитект, който не познаваше умората в строителните си дейности, заема много десетки страници.
Казаков с целия си живот и творчество даде поучителен пример за архитектурно творчество, неразривно свързано със строителството, с практиката на скелето, със строителното производство. Голям художник, той беше първокласен техник, въоръжен с напредналите технически постижения на своето време: той блестящо показа това, например, когато издигаше купол в залата на Московския сенат.
Учил в Русия, без да е бил в чужбина, Казаков е майстор от европейски мащаб, по знания и умения не отстъпва по нищо на съвременниците си - френски и италиански архитекти, а по широтата на творческия си обхват - надминава много дори и най-известните представители на западноевропейската архитектура от XVIII век. В най-добрите произведения на Казаков руският класицизъм се явява пред нас като дълбоко самостоятелен архитектурен стил, като феномен на руската национална художествена култура, влизащ в общото русло на световната архитектура като пълноводен и мощен поток. И накрая, Казаков играе видна роля като учител и възпитател на цяло поколение руски архитекти, като един от първите дейци и ревнители на руската архитектурна школа, като архитект-учител, един от пионерите на архитектурното образование в Русия.
В светлината на големите творчески задачи, които епохата на социализма, сталинската епоха поставя пред съветската архитектура, постиженията на забележителните руски архитекти от миналото се оценяват по нов начин.
Съветската архитектура се стреми да се учи от тях и творчески да преработи уроците на майсторството, мъдрото разбиране на законите на класическата архитектура, способността да се прилагат тези закони в съответствие с изискванията на живота. В гигантската творческа работа на строителната площадка на социалистическия град съветската архитектура творчески възприема всичко най-добро, създадено от великите архитекти на миналото, всичко най-добро, което народите на нашата велика страна създадоха в областта на архитектурата. В това творческо наследство видно място заемат произведенията на Матвей Казаков, забележителен руски архитект от 18 век, който успява да създаде архитектурни ценности с непреходно значение в условията на епохата на крепостничеството.
Благодарение на творческите усилия на великия руски народ бяха издигнати високохудожествени произведения на руската архитектура, развити от нейните най-талантливи синове в борбата срещу безкултурността и деспотизма на управляващата класа на търговците и земевладелците, в условията на икономическа и техническата изостаналост на Русия по това време. Тези произведения са най-великите паметници на историята, с които трябва да се гордеем и да ги изучаваме, както се гордеем с великите руски писатели, художници, музиканти, философи и изучаваме техните произведения.
Матвей Фьодорович Казаков, един от най-големите майстори на руската архитектура от 18 век, въплъщава гения на своите идеи в архитектурни паметници, които нашите съветски хора високо ценят и обичат.
200-годишнината от рождението на Матвей Федорович Казаков се чества от архитектите на нашата страна като патриоти, борещи се за създаването на социалистическия стил на съветската архитектура.
Юбилейна комисия
ТРИДЕСЕТИТЕ години на осемнадесети век… Земен склон на брега на река Москва, дървени сгради от дървени складове на „Стария комисариат“ се простират по протежение на брега. Огромен двор, от другата страна към Садовники, две ниски каменни плевни и в ъгъла на двора три малки къщи за нисши служители и пазачи. В една от тези къщи, в семейството на беден министър, "подписник" (писар) Фьодор Казаков, на 28 октомври (?) 1738 г. се ражда синът Матвей (1).
Бедно детство. Затвореният свят на плесенясала армейска униформа; колички с дрехи, малко бали, кожи, торби. Дворът за игри е огромен, има още повече място в тихите задни улички на Садовников и цялото съседно Замоскворечие. Оскъдно начално писмо от дякона на съседната Космодемянска църква.
Отрано момчето проявява страст към рисуването и от съвсем малко го увлича там, където шуми строежът. Пред очите му в двора се строяха големи каменни складове и къща за офис, обикаляха зидари, дюлгери, дърводелци, после покривчии и бояджии ... От „града“ идваха чиновници в зелени униформи. Момчето наблюдаваше как един от тези служители дава заповеди на работниците, как разгръща лист хартия с чертежи, как десетият измерва земята с разсад, поставя стълбове, опъва камшика за акостиране, как се копаят ями и се основават как тухлените стени израстват изпод ръцете на зидарите. Целият процес на строителната работа протича пред любознателното око на момчето. Освен това обичаше да се скита из Москва, да наблюдава пъстрата картина на големия град.
През ниския дървен плаващ Москворецки мост пътеката минаваше покрай Кремъл до Червения площад. Все още имаше много следи от неотдавнашния пожар, който беше изпепелил половината град. Изгорелите места бяха разчистени, ковачниците и кладенците, стърчащи по средата на улиците, бяха разбити, алеите на улиците бяха разширени, а дупките на тротоарите бяха изравнени. Дори в Кремъл все още имаше купчини боклук, развалини, изгорели шлаки, тор, изхвърлен надолу, калта се стичаше на потоци по блатистите брегове на река Москва. В кремълските църкви и дворцови камери тук-там стърчаха скелета; на Червения площад около Execution Ground - навеси на малки магазини; по стената на Кремъл - полуразглобени дървени параклиси, малки къщи; на Илинка и Варварка - складове и къщи на търговци и занаятчии. Николская изглеждаше по-чиста, по-просторна: красивата сграда на Печатницата, сградата на Заиконоспасския манастир, каменни къщи на два и три етажа. Широк каменен мост при Възкресенската порта през Неглинка водеше до Тверская и Дмитровка, главните улици.
По това време начело на комисариата беше М. М. Измайлов, който често посещаваше Садовники. Той обърна внимание на момчето, което вървеше през скелетата на строителни обекти и постоянно рисуваше нещо. Измайлов взе участие в талантлив млад мъж, който остана сирак, и го привърза към любимия си бизнес. Младият Казаков успява да бъде настанен в наскоро откритото архитектурно училище на Дм. Ухтомски. Това училище беше под юрисдикцията на Сената, съставлявайки неговата специална „експедиция“. През 1751 г. от канцеларията на Сената до Ухтомски идва указ: „ според вашия донос, с който те поискаха да възложат на вашия екип за писмена корекция и за преподаване на архитектурата на Главния комисариат на починалия подчиновник Фьодор Казаков, син Матвей, който все още не е назначен никъде, да определи с присъждането на заплати на младши студенти по архитектура по рубла на месец ...»
Архитект Дм. Ухтомски (1719-1761) играе важна роля в развитието на руската архитектура през 18 век; той е основател на първата архитектурна школа в Русия, много преди създаването на Академията на изкуствата.
Цялото обучение на архитекта в "екипите" на предшествениците на Ухтомски се свежда до практическото изучаване на строителния бизнес и началото на елементарна архитектурна грамотност. Такива "екипи" имаха Мичурин, Растрели, Евлашев. Но само Ухтомски въвежда систематично изучаване на архитектурата и когато през 1749 г. неговото училище вече е официално разрешено, то се намира в Охотни Ряд, първоначално в две камери: на мястото на разколническия офис и печатницата на Сената. Обучението в училището, заедно с Ухтомски, се ръководи от неговия приятел арх. В. Обухов и редица "гезели", т.е. помощници, сред които трябва да се отбележат брат му В. Ухтомски, К. Бланк, А. Кокоринов и П. Никитин.
Ухтомски основава учението си върху изучаването на класическата архитектура и вече две години след откриването на училището той поиска редица предимства от Сената: произведенията на Витрувий, Паладио, Серлио, Поцо, Блондел, Декер, Девилер и Щурм .
С малко знания младият Казаков влезе в стените на училището, което по това време вече заемаше два етажа. Почти всичките 28 ученици на училището са живели тук. Те учеха при условия на стотинка за поддръжка и строга дисциплина, като също така изпълняваха цялата черна работа по ремонта на сградата и наблюдението й, до миене и цепене на дърва за огрев.
Училищната дисциплина понякога беше прекалено сурова: неспособните деца бяха бити с пръчки и в крайна сметка, поради неспособността си към науката, те бяха „изпратени на моряци“. Съставът и възрастта на учениците бяха много различни, тъй като момчетата бяха приети в училище не по-млади от 9 години, които знаеха „грамотност и аритметика“, но при подбора те взеха предвид склонността към архитектурата и общото развитие. В редки случаи в училището се появяват и добре обучени младежи, като например Баженов, който влиза едновременно с Казаков, който вече е завършил славяно-гръко-латинското училище.
Ниското ниво на грамотност на учениците по онова време беше често срещано явление и не е трудно да си представим нивото на развитие на бедния син на чиновника, който все още трябваше да бъде преподаван на "писмена поправка"; не става дума за чужди езици и същият Баженов трябваше да влезе в Московския университет за специално изучаване на френски език.
Ухтомски, след като се запозна с рисунките на младия Казаков, отгатна голям талант в него и започна да работи с него особено внимателно.
Методът на преподаване в училище беше чисто практически. Целият курс беше разделен на 8 групи (8 години), като последните две групи изучаваха теоретичните трудове на класиците на архитектурата, като в същото време не се откъсваха от практическата строителна работа.
Преподаваха се руска грамотност, математика, началото на историята, география, рисуване и рисуване, но в същото време се провеждаха практически занятия по измерване на сгради, запознаване със строителни материали в сградите, изготвяне на елементарни оценки и извършване на ежедневна работа пътувания до строителни обекти. По сградите учениците наблюдаваха хода на работата, помагаха на зидарите (носачите), дърводелците и дърводелците (измерванията) и извършваха всякакви дребни спомагателни работи. И за всичко това се разчиташе само на 1 рубла на месец за издръжката на всеки ученик (елизабетинската рубла беше съотнесена към предвоенната като 1: 7).
Тежките условия на живот обаче не попречиха на младия Казаков да учи усърдно. Скоро той става младши асистент на Ухтомски, който през тези години строи Кузнецкия мост през реката. Неглинная, завършва Арсенала в Кремъл, резервния дворец при Червената порта, преустройва сградата на Главната аптека и адаптира сградите на бившите държавни служби за новооткрития Московски университет. Във всички тези произведения младият Казаков активно помага на своя учител.
Но в същото време Казаков упорито се стреми да придобие повече теоретични знания. Още от първите години на обучението си той усърдно копира гравюри от произведението на Виньола „За петте ордена на архитектурата“. Тази книга, в 16-та част на листа, със 107 гравюри, грубо предаващи линиите на архитектурните порядки, повдигна окото и ръката на не един и двама наши архитекти от плеядата славни майстори на 18 век. Имаше и ръкописни списъци на работата на Паладио, както и на Щурм. Преводи за тях бяха направени или от самия Ухтомски, или от официален преводач, който беше прикрепен към Сената.
Правилата „За петте ордена на архитектурата“, написани на тежък език, с термини от изкривени чужди имена, въпреки това научиха любознателните ученици на пропорциите и основните принципи на архитектурната грамотност.
До 1760 г. Ухтомски се пенсионира и ръководството на училището преминава към неговия старши асистент П. Никитин. Помощник на Никитин беше Казаков, който се открояваше със своята трудолюбие и талантливо рисуване.
През същата 1760 г. Казаков е освободен от училището на Ухтомски с ранг на "прапорщик архитектура". В същото време той беше назначен в "екипа" на Никитин, който тогава беше главен архитект на града ("градски архитект").
В годината, когато Казаков влезе в самостоятелна работа, изгоря Твер, която играеше голяма роля в икономиката на Поволжието и беше основен междинен пункт по магистралата Санкт Петербург-Москва. Никитин е изпратен да работи по възстановяването на Твер. Той организира специален екип, като постави начело Казаков. Заедно с Казаков в Твер са изпратени архитектите Карин, Селехов, Еготов, Назаров и др., Казаков има възможността да покаже най-пълно таланта си.
Изготвен е план на града с център и поредица от лъчисти улици, които се сливат към Волга. Центърът на града - кръгъл площад със сгради на "обществени служби", заобикалящи го - е оцелял до днес. В мащаба на онази епоха това са големи сгради, със строги фасади, чиито плоскости са начупени от пиластри и ясни рустики. Добрите пропорции на масивни сгради, техният приятен силует ни дават представа за ранните творби на Казаков, който също изготвя редица проекти за изграждането на главните улици и насипа на Твер. Особено много преустройства прави Казаков в старата архиерейска къща, преустройвайки я в дворец „в случай на посещения на височайши лица“.
Строителството на Твер за кратък период от време (2 години и половина) веднага издига Казаков в редиците на първите архитекти и му се обръща внимание като на талантлив майстор, който знае как да строи в „новия вкус“. Ето защо, когато Бецки има идеята да построи „Учебен дом“ в Москва, тогава, едновременно с назначаването на Карл Бланк за строител на сградата, Казаков също е поканен да изпълни проектите на „фасадната част“.
Казаков изготви проект за фасадата и даде отличен план за оформление на цялата обширна територия с живописно оформяне на площади, зелени площи, насипи и красиви спускания към река Москва. За съжаление, поради тиранията на Демидов, който финансира строителството, този планов проект не е завършен.
Общият тон на фасадните композиции е намерен от Казаков сполучливо. Такъв огромен масив можеше да бъде решен само в лаконично прости форми, със спокойна артикулация на равнини, с идеално намерени пропорции на прозорци; главният вход и коронясващата кула (сега нова) са скромно подчертани. Сградата е умело решена и целият й дискретен ансамбъл е превъзходен.
По пътя на Казаков е поверено оформянето на фасадата на сградата на новите "офиси". Казаков успя да придаде изразителни черти на скромна малка фасада, подчертавайки я със строг дорийски портик. Класицизмът вече се превръща в любимия стил на младия майстор.
През 1768 г. „Експедицията за изграждане на Кремълския дворец“ е създадена според блестящия проект на приятел от училище Казаков Баженов, който планира да създаде дворец, „достоен за прослава на руската държава“.
Баженов веднага оцени в пълна степен таланта на своя другар, чийто голям опит и усърдие той смяташе за сигурна гаранция за успеха на едно безпрецедентно архитектурно начинание. По настояване на Баженов Казаков е поканен за негов главен помощник с назначаването на "архитект". Голям интерес представлява атестацията на Баженов за Казаков в официален доклад по време на доклада му на императрицата: „Той (Казаков) е придобил толкова много познания по архитектура и е способен да направи големи неща, и освен това, в случай на моята болест, той може изпрати самата длъжност (главен архитект).“
Но и в тази единна творба Казаков не губи себе си. Баженов само помогна на Казаков да излъска таланта си, спомогна за укрепването на техниките му за планиране на пространствени обеми, умело ги подчини на основната идея на целия масив. Но, след като приложи великолепна ордерна система в дизайна на Кремълския дворец, Казаков не повтори Баженов никъде, в нито една от другите си творби, оставайки верен на изискванията на собствения си стил.
Проектите на Кремълския дворец, направени в рамките на година и четири месеца, бяха одобрени в Санкт Петербург. В същото време площадката беше изчистена от сметището и претъпканите стари сгради, старите църкви, огромните сгради на „ордените“ и част от стената на Кремъл бяха демонтирани. Едва през 1772 г. фундаментната яма е готова и е направена първата обратна насипка. Работата е започната, но след края на Руско-турската война те са спрени по нареждане на Екатерина. По времето на пристигането на Екатерина в Москва по повод честванията на сключването на Кучук-Кайнарджийския мир беше планирано бързото изграждане на двореца Пречистенски, за който бяха закупени две големи къщи (Долгоруки и Голицин) на Пречистенските порти . Изграждането на този дворец е поверено на Казаков.
Оцелелите чертежи на тази сграда са пример за талантливо решение в трудни условия за свързване на две сгради с различни размери с объркано оформление на помещенията в едно хармонично цяло. Долепените дървени галерии и "тронната" зала разкриват Казаков като голям интериорен художник.
Организацията на тържествата на Ходинка по случай мира е поверена на Баженов. С това Екатерина направила жест, който трябвало да смекчи за великия майстор краха на гениалния план за построяването на Кремълския дворец.
Официално делото е поверено на „Кремълската експедиция“, а Казаков е главният изпълнител на всички проекти на „развлекателни“ съоръжения, разработени съвместно с Баженов.
По време на проектирането на развлекателната сграда на Ходински Казаков получава заповед за изграждането на Петровския входен дворец. Проектът, представен от Казаков, беше одобрен и на пустошта, принадлежащ на Петровския манастир, се състоя полагането на Петровския дворец.
Строежът на двореца се проточи 7 години, като средствата бяха отпуснати много пестеливо. Необходими са пари за изграждането на столицата, а хазната е изтощена от редица войни.
В проекта на Петровския дворец Cour d'Honneur с живописни оградни кули е превъзходно проектиран. Зад двореца е трябвало да се построи огромна сграда на конюшнята, но поради липса на средства тази част от проекта остава неизпълнена. Сградите на двореца и прилежащите сервизни помещения, украсени с линия от стени с кули, представляват най-ценния принос на Казаков в архитектурата, основана на творческото развитие на древната руска архитектура.
Тези елементи, вдъхновени за Казаков от миналото на руската архитектура, под ръката на великия майстор на руската класика, доведоха до съвършени, завършени форми. Оформлението на двореца беше съсредоточено върху кръгла сграда с горна светлина, а декорацията му, както и останалите помещения, в стила на Луи XVI не въведе дисонанс в целостта на цялата композиция. Пожарът от 1812 г. и по-късните многобройни промени въведоха някои изкривявания. Тези промени обаче не развалят сградата като цяло, която остава ненадминат шедьовър на архитектурата.
На следващата година след началото на строителството на Петровския дворец, Казаков пристъпва към най-голямото си творение - сградата на Сената в Кремъл.
Още в годините на проектиране на Кремълския дворец Казаков имаше идеята за изграждането на целия Кремъл и неговата реконструкция, въз основа на реалната възможност за преустройство на целия кремълски ансамбъл. В Кремъл, до забележителните катедрали и двореца Терем, все още има случайни дървени сгради на различни болярски дворове, които не можаха да бъдат премахнати през годините на подготовка за изграждането на Кремълския дворец. Зад катедралите, до портите Боровицки и Троицки, между портите Николски и Спаски все още стърчат полуизгнили сгради с различни размери. Те успяха да купят голям парцел срещу Арсенала от Трубецкой и Борятински, които все още притежаваха своите „дворове“ тук по наследствено право. Именно тази площ с триъгълна форма беше предвидена за изграждането на сградата на Московския сенат.
Сградата на Сената е трябвало да включва основните държавни институции, а централната му част е трябвало да служи за избори и събрания на благородниците. Първоначално изграждането на Сената е трябвало да бъде поверено на арх. К. Бланк, но талантът на Казаков спечели, чийто проект беше одобрен. Казаков е назначен за архитект и строител на Сената (1776 г.), а Бланк е оставен като консултант, закрепващ всички оценки.
Трудната задача за разработване на триъгълно сечение е решена от Казаков просто и блестящо. Сградата, триъгълна в план, не нарушава ансамбъла на цялата маса на Кремъл, давайки фон на старите стени на Кремъл, на фона на стоящия Арсенал и катедралите, които затварят площада, и величествения вертикал - Иван Велики. Планираното решение беше подчинено на центъра, голяма арка отваряше живописно изграден вътрешен двор с вход към главната кръгла централна зала, увенчана с купол - перлата на творчеството на Казаков. Външният дорик на фасадните плоскости контрастира с богатия коринтски ордер на кръглата зала, чийто декор, особено корнизът и увенчаващият касетиран купол (24 м в диаметър), е безупречно изпълнен и може да се счита за един от най-добрите примери на вътрешната архитектура.
Съвременниците високо оцениха работата на Казаков, наричайки сградата "майсторска работа на вкус и изящество", "руският пантеон". Сградата на Сената е строена в продължение на единадесет години (1776-1787) под неуморния надзор на Казаков, който използва редица интересни дизайнерски решения в конструкцията на сградата, които доказват, че камъкът може да служи като надежден и послушен строителен материал в сръчни ръце.
Най-добрите резбари и скулптори бяха поканени да украсят централната зала, където Казаков за първи път даде такова богато скулптурно богатство.
Едновременно с изграждането на Сената Казаков построява къщата на митрополит Платон в Кремъл. Но тази къща не успя да задоволи амбицията на последния, тъй като беше преустроена от стара малка двуетажна сграда. Платон замисля създаването на дворец, подобен на дворците на католическите архиепископи. И сега е придобит голям парцел на 2-ра Мещанская и Казаков изготвя план за развитие. Строителството започва с домашната църква, която е прикрепена към старата църква от 17-ти век, която вече е съществувала тук. Но тази сграда не е завършена и идеята за създаване на архиепископия се свежда до изграждането на друго място (на улица Троицкая) на скромна столична къща с проста архитектура. Трябва да се отбележи, че Казаков, изграждайки ротондата на домашната църква, най-малко следва установените канонични правила на църковното строителство; той въплъщава идеята си за създаване на кръгъл обем, покрит с купол и завършен с кула върху елегантни колони.
Предстои разцветът на дейността на Казаков. Изпълнен със сили, 46-годишният майстор далеч не е доволен от постигнатите успехи – той продължава да работи усилено. Обхватът на творчеството му се разширява, като вече обхваща и провинцията.
И така, той е поканен да работи по обновяването на Калуга и нейната провинция, където са останали следи от работата му под формата на сградата на Гостиния двор, някои религиозни сгради и частни жилищни сгради. В Коломна Казаков работи не само като архитект, но и като археолог.
Стените на древния Коломенски Кремъл се нуждаеха от значителни ремонти и реставрация. Но градският магистрат, местните собственици и особено представители на духовните власти реагираха с пълно безразличие към възстановяването на този красив паметник на древноруската архитектура. Казаков се зае с този бизнес. Необичайно точен човек, той прави внимателни измервания на стените и кулите и ги скицира по фин графичен начин (на половин лист хартия за рисуване), предавайки всички детайли на реставрираните сгради. Сградата на епископската къща в Коломна носи следи от работата на Казаков, по негови проекти са построени няколко частни къщи.
Съседният Голутвински манастир беше заобиколен от нова стена с кули със сложен дизайн, представляващи, така да се каже, ехо от формите на Петровския дворец.
Казаков отиде в провинцията с желание: той се опита да съживи мъртвата архитектура на отдалечени градове, вмъквайки строгите си класически сгради в монотонната гама от безлични сгради. Голям интерес представлява пътуването на Казаков на юг, Новоросийската територия, където той е изпратен в "екипа" на принца. Потьомкин (1783). Центърът на този регион трябваше да бъде нов град - Екатеринослав, за изграждането на който беше поканен Казаков.
Казаков с ентусиазъм подхвана новата тема за създаването на цял град за него и състави интересна строителна програма, наречена „Надписът на планините. Екатеринослав“. В този град, според програмата, „първо е представен великолепен храм, след това съдилище - като древни базилики, магазини в полукръг - като пропилеи или прага на Атина, с фондова борса и театър в средата. Камерите на държавата, където живее и губернаторът, във вкуса на гръцки и римски сгради, с великолепен и просторен балдахин в средата. Архиепископия с дикастерий (семинариум) и духовна школа. Къщата е деактивирана с необходимото великолепие. Къщата на губернатора, къщата на благородниците и аптека. Фабрика за платове и коприна. Университет съвместно с Музикалната академия. Обхватът беше огромен, но средствата бяха ограничени, а трите милиона, които бяха отпуснати за обновяването на новия район, бяха твърде малко за реализиране на такава програма.
Заедно с Казаков в Екатеринослав беше неговият ученик и помощник Еготов; проектите, изготвени от тях на място, не бяха изпълнени, а само тържественото полагане на катедралата, чийто проект впоследствие също беше променен. Програмата трябваше да бъде стеснена. Казаков, който не беше съгласен с методите на работа на ексцентричния Потьомкин, който не благоприятстваше спокойното, системно творчество, беше принуден да се върне в Москва след 10 месеца на юг със своя помощник Еготов (той пише в доклад, че е напуснал Екипът на Потьомкин „поради заболяване“).
За съжаление от този интересен период от творчеството на Казаков не са запазени дори проекти. По проекти на Казаков е построен площад в град Николаев.
Връщайки се в Москва, Казаков приема редица поръчки за строителство на обществени и частни сгради. На ъгъла на Болшая Дмитровка и Охотный ряд, от името на принц. Долгоруки, той построи къща, която скоро беше придобита от московското благородство за организиране на срещи.
Дворът на тази къща е пригоден за изграждането на голяма предна зала, която може да побере до 3000 души; залата е решена с помпозна колонада с хорове и покрита с плосък огледален свод с лайстни, които осигуряват осветление. Казаков използва живопис за украса на стените и тавана на залата. Художникът Клод покрива стените със стенописи (темата е военна арматура), а на тавана изобразява фигура на черен орел. Строг ритъм и така той е поканен да работи по обновяването на Калуга и нейната провинция, където следите от работата му остават под формата на сградата на Гостиния двор, някои религиозни сгради и частни жилищни сгради. В Коломна Казаков работи не само като архитект, но и като археолог.Елегантните колони, които украсяват залата, са наистина музикални; трябва да се отбележат необичайно високите акустични качества на залата. При пожара от 1812 г. сградата изгаря и е възстановена още през 1814 г. от помощника на Казаков Ал. Бакарев, който запази основната архитектура на залата. Тази къща (сега Дом на съюзите) е най-добрата работа на Казаков след Сената, въпреки че от нея е оцеляла само залата, цялата архитектура на фасадите е променена по време на последното преустройство на къщата (през 1906 г.).
В продължение на 8-10 години Казаков строи държавни и обществени сгради. Сред тях са Московският университет, къщата на главнокомандващия, преустройството на старата сграда на двореца Лефортово, замъкът на затвора, болниците Голицин и Павловск, Преображенският "долгауз", сградата на "Нов комисариат" “ и редица църкви. Във всички тези произведения липсват формулични техники; напротив, при цялата привидна еднородност на външния вид, всеки обект има свои собствени характеристики, своя собствена архитектура, здраво споена с планираното решение на основната задача. Най-ценният паметник от този период от дейността на Казаков е сградата на Московския университет (така наречената „стара сграда“). Неговият центризъм се постига от йонийската колонада, а страничните крила, гледащи към улицата, повтарят йониката на центъра със скромни пиластри. Равнините на стените са решени чрез приемането на масивни гладки остриета; тяхното конструктивно значение е очевидно, но неочакваният декоративен мотив на кръглите прозорци в тавана е съвсем ново явление, тъй като принципът на Казаков за строга целесъобразност и икономичност винаги е надделявал над декоративните / адресни моменти.
Сградата е опожарена през 1812 г., а през 1816-1818 г. е възстановен от Д. Гиларди вече във формите на изискан стил ампир. Само една част от фасадата на задния двор е останала недокосната. Актовата зала е възстановена във вида, в който я е построил Казаков, само с добавяне на орнаментна живопис. Тази зала направи силно впечатление на съвременниците: „Не можете да влезете в залата“, пише един от тях, „без да почувствате тайно благоговение: колко величествено е всичко и какъв вкус във всичко“.
Успоредно с построяването на „Университетския дом” Казаков завършва „Университетски дворянски пансион” – дворянски институт с пансион. За пансиона Казаков преустрои старата офисна къща за проучване, украсявайки я със строг тоскански портик.
Къщата на главнокомандващия (сега сградата на Московския градски съвет), за която вече имаше проект и мазето беше изложено, Казаков красиво построени сгради. В обяснение на плана Казаков пише: „Тази конструкция на основната сграда е построена от мен, но не се знае кой я е проектирал.“ Това е единственият случай, когато е строил по чужд проект, което се отразява в необичайната за Казаков тежест на цялата фасада. Но интериорът и главното стълбище са дело на Казаков, както и входът от улицата, преди това украсен с четири големи фигури на римски войници (скулптор Замараев).
Казаков широко разгърна ансамбловото строителство в сградите на болницата в Голицин. За разлика от "Университетската къща", ограничена от размера на градската зона и отчасти от съседните сгради, изграждането на болница "Голицин" на просторния Бол. Пътят Калуга и река Москва откриха големи възможности за планиране на Казаков.
Строителството на болницата в Голицин надхвърли границите на обикновена болнична сграда. Огромният почетен съд е затворен от главната болнична сграда със странични крила. Сградата е разположена, като се вземе предвид уличното развитие и партерното спускане към река Москва. Това спускане беше обработено от артистично аранжирано озеленяване под формата на дървесни и цветни насаждения, градински оранжерии и беседки, от които две кръгли завършиха обработката на насипа на река Москва, затваряйки зеления килим на градината. Архитектурата на сградата е изключително проста: плоскостите на гладките стени, тяхната хоризонтална артикулация е подчертана от пръти, растежът преминава от двуетажни странични части към триетажна централна сграда, с богат на форми портик и увенчаващ купол , балансиран от две стойки, играещи чисто декоративна роля.
Болница Голицин в Москва. Основан през 1802 г. Общ изглед. Модерна снимка
Особено внимание майсторът отделя на централната част, където е изградена голяма кръгла зала за църквата. Формата на залата е решена от колонада от йонийския ордер, поддържаща богато касетиран сферичен купол, осветен от люкарни. Повтарящият се диапазон на колонадата е много ефективен под формата на втория ред от по-малки колони от коринтския ордер. Арковото решение на ограждащите равнини идеално допълва архитектурата на ротондата.
Необичайна за Москва беше сградата на "Обществената зала", построена в парка на болницата. Княз Голицин, по чиито указания е построена болницата, е имал значителна колекция от картини и скулптури, за които е построена двуетажна галерия в парка на болницата. Този първи частен музей в Москва съществува само по време на живота на Голицин, но след смъртта му болничните власти продават цялата колекция и преустройват галерията в болнична сграда. Проектът на тази галерия е съставен от Казаков в две версии: едната в стила на строгия дорийски ордер, а втората, нереализирана, самият автор нарича "готически".
Друга болнична сграда, Павловската болница, е много по-проста както по отношение на оформлението на целия обект, така и по отношение на своята архитектура. Тази сграда е започната още преди Казаков, но основната сграда е построена по негов проект.
В четириъгълника на сградите на "Новия комисариат" (Sadovniki, 63) фасадите запазват характеристиките на архитектурата на Казаков: ъглови кули, решени с малки форми, скромна декорация на красиво очертани равнини, добри пропорции на прозорци.
Що се отнася до сградите на двореца, Лефортовски и Екатеринински, въпреки че участието на Казаков в техните промени вече е документирано, много по-късни промени направиха особеностите на архитектурата на Казаков трудни за възприемане.
След построяването на Петровския дворец Казаков многократно се връща към идеята за създаване на „живописна архитектура“, която той нарича „готика“, която го интересува, като по този начин подценява нейното огромно значение като проява на дълбокия руски посока на неговия творчески път. В две от творбите си Казаков показа напълно своето умение да търси нови форми: това е църквата в Биково и двореца Царицино.
Тук се разкрива целият широк диапазон на творческата мисъл на Казаков. Завършвайки украсата на кръглата зала на Сената в духа на съвършената класика, Казаков същевременно създава смели фантастични обеми от блестящи декори за църквата в Биково, която по същество не е от църковен тип. Живописно стълбище с причудлив бароков мотив води до платформа с редица смело декорирани обеми и изведнъж - пълна изненада: интериорът на тази "готическа" сграда е проектиран в строгите методи на класическата архитектура, изразени от свободната артистична модел, присъщ на Казаков.
В другото си „готическо“ произведение – двореца „Царицино“ – Казаков придава различна архитектура, спокойна в своето величие.
Тъжната съдба на почти завършения от Баженов дворец в Царицин е добре известна. По прищявка на Катрин тази сграда беше разрушена. Великият руски архитект Баженов изпадна в немилост. Катрин не беше до двореца: войната с Швеция назряваше. Но Потемкин се стреми да продължи строителството на Царицино. И сега Казаков е инструктиран да възстанови двореца - трудна задача, създаваща неудобство по отношение на обидения приятел и заплашваща с перспективата да попадне под нова кралска прищявка.
Казаков разбираше подлостта на вандализма, изразяващ се в заповедта за събаряне на сградата, строена с жар и любов от големия художник. Стените бяха разрушени до основи, но основната идея на Баженов не беше нарушена. Живописните сгради около двореца останаха непокътнати, сред които беше необходимо да се създаде сграда, която да не нарушава хармонията на околната среда, сграда, която трябваше да бъде подчертана от оцелелите фигурни порти и прехода към кухнята („хляб“ ) къща.
След като разглобява основната сграда на двореца, Казаков през 1786 г. занася проекта си в Санкт Петербург "за обяснение по него" и му е възложено да извърши строителството. Проектът за „английска“ градина, нови беседки и „кавалерски сгради“ е представен от Казаков едва през 1788 г. Основната причина за такова бавно строителство е, че цялата идея на Царицин е твърде пресилена. Катрин не харесваше Москва и никога не живееше в нея дълго време. Царско село посрещна всички капризи на живота си и необходимостта да бъде в кръга на управляващата клика от фаворити задържа Катрин в Санкт Петербург. Но Потемкин решава да създаде резиденция близо до Москва и, подчинявайки се на инструкциите му, Казаков стартира голяма програма за работа в Царицин. Съседните имоти в близост до селата Булатниково и Конково бяха закупени за изграждане на дворци за великите херцози.
Дизайнът на двореца върху останките от сутерена, разбира се, възпрепятства творческата мисъл на Казаков, който в този случай трябваше да се съобразява с много опростения план на Баженов.
Внимателно изработеният проект беше изпъстрен с фини детайли в отделни части, особено в ъгловите кули. В природата те са били променени от него. В западноевропейската архитектура е трудно да се намери прилика с двореца Царицино, обогатен със свежи форми на казаковския „готицизъм“. При цялата привидна екзотика на двореца, неговата архитектура е строга, изпълнението на всички детайли на конструкцията е отлично. Живите фрагменти от мощната архитектура на двореца чакат своята реставрация, която ще издигне паметник, който ярко характеризира една от забележителните черти на разнообразното творчество на великия руски архитект.
Самото полагане на стените, умелото обличане на тухли с бели каменни детайли, внимателното изпълнение на тези детайли - всичко това е ясен пример за това колко внимателен е бил Казаков към всяко малко нещо.
В комплекса на сградите на Царицин е предвиден и голям "конюшен двор" - необходима транспортна база от онова време. Това беше цял ансамбъл от сгради на голяма ферма. Конюшни за 600 и 450 коня, навеси, складове за фураж, услуги. В дизайна на този „дворен двор“ са интересни техниките на плановете, чиято композиция се основава на живописния и декоративен принцип.
За село Булатникова, където е трябвало да бъде резиденцията на Потьомкин в случай на посещения на Екатерина в Царицино, генералният план се разглежда в обхвата на голямо имение в класически стил. Планът на сградата е прост, логически ясен.
Фасадите на двореца са планирани под формата на двуетажна сграда с портик, чиито дорийски колони са леки и елегантни в своите пропорции и линии. Акцентът в плана на двореца е кръгла зала с полукръгли ниши, разположени по осите й. Дворецът започва да се строи, но скоро, поради финансови затруднения, причинени от войната, е решено да се построи дървен вместо каменна сграда. Казаков промени плана, въвеждайки конструктивни допълнения, но запазвайки същото общо оформление и основни размери.
Дворецът в село Конково, предназначен за великия херцог и великите княгини, е проектиран от Казаков в класически стил, с вариант на проекта в стила на Казакова „готика“. Изваден е полусутерен със сводове, започнат дюшеме, но скоро строителството е прекъснато, а след това напълно замряло.
Примери за класика в Царицин са красивата беседка "Миловида", построена от помощника на Казаков Еготов, и така наречената галерия "Нерастанкино". Тези павилиони, заедно с изящния храм на Баженов „Златният сноп“, показват как изкуството на класицизма е въведено в обзавеждането на имения край Москва, където Казаков е оставил ярки следи от творчеството си (имението Измайлов в Биково, имението Демидов в Петровски -Алабин).
Култовото строителство заема значително място в разнообразната поредица от обществени сгради на Казаков. В творчеството на Казаков тези сгради представляват изключително любопитна страница от композиционни идеи, решени в ясни форми на класицизма. „Рангът“ на църковните традиции беше отхвърлен от него, канонът беше заменен от нова идея за създаване на живописен обем - ротонда с нейната обработка от класически форми.
По нов начин Казаков прави очертанията на равнината и декора на купола, придавайки интересни, неповтарящи се шарки, нови и свежи като дизайн. Повърхността на сферичния свод е богато касетирана, интериорът на църковните сгради става по-изразителен. Иконостасите в тези интериори Казаков рисува с голямо майсторство, наблягайки на материала в елегантни форми (обикновено мрамор, съчетан с бронз).
Запазена е гравюра, една от малкото, направени от Казаков, изобразяваща иконостаса в църквата Рай-Семеновски и направена от местен мрамор, открит от Казаков при изследване на покрайнините на Москва. Иконостаси от Казаков имаше и в църквите на Лазаревските и Даниловите гробища.
„Албумите“ на Казаков съдържат деликатни, елегантни рисунки на иконостасите на Новойерусалимската катедрала (в Истра), направени и запазени, както и рисунка на иконостаса на дворцовата църква на Пречистенския дворец, която е много интересна по отношение на фините детайли. Всички тези рисунки са ценни от гледна точка на идентифициране на общите композиционни похвати, използвани от Казаков при решаването на архитектурата на малките форми.
Местните провинциални строители не винаги се отнасяха внимателно към проектите на Казаков и често отличните решения бяха изопачени от съображения за икономия, а по-често от неумела ръка на строителите.
Плановете в произведенията на Казаков сами по себе си са произведения на високото изкуство.
Периодът на дейността на Казаков, който се отнася до 80-90-те години на 18 век, се свързва с оформящия се през тези години нов тип градска къща-имение.
Притежавайки големи градски парцели, благородството се стреми да улови предната част на улицата, да отдели двора си, за да построи имение в дълбините му.
Оформлението на града, като основа на градското строителство, през XVIII век. просто предвидено. „Комисията на Екатерина за изграждането на столиците на Санкт Петербург и Москва“, отнасяща се по същество до общи регулаторни очертания, най-малко засяга общото оформление на града. Казаков слабо се интересуваше от работата на тази комисия, познаваше нейната бюрократична същност и безпомощността на нейните представители. Но, наблюдавайки планираното строителство в Санкт Петербург, великият архитект мечтаеше да създаде добри улици в Москва с красиви сгради, украсяващи околния грозен фон. Общ пейзаж на Москва през втората половина на 18 век. беше изключително разнообразен и оригинален в своите противоречия.
В бележките на чуждестранни пътешественици и мемоарите на местни писатели, където са дадени снимки на външния вид на „първия трон“, се отбелязва живописността на града, но в същото време прекомерната некултурност и мръсотия.
„Москва“, пише В. Волконски в своите бележки, „е повече като съвкупност от градове, отколкото като един град; представлява огромно разнообразие от сгради от най-разнообразен стил, великолепни дворци, дървени къщи, заобиколени от много обширни градини, много магазини, навеси, складове ... Понякога се издигат големи елегантни къщи, а до него са колиби на бедността с тяхната бедност и мръсотия.
На фона на живописния хаос на града със своята средновековна мрежа от незастроени улици, Казаков в продължение на петнадесет години създава редица красиви имения, с което придава различен характер на градоустройството, което получава завършени архитектурни ансамбли. Преди Казаков Московската улица беше почти селски пейзаж, където каменните сгради бяха рядкост, а архитектурно обработените къщи бяха уникални. Сравнително голям брой каменни сгради са принадлежали на немското селище и цялата област, прилежаща към дворцовото имение Яуза (дворците Аненхоф, Головински, Лефортово).
М. Ф. Казаков. Петровски туристически дворец. 1775–82 Москва
Започвайки от Червените порти, сградите на Басманните се простираха с безкрайните си алеи. В този район на Москва започва благородното селище. Тук Казаков построява първите си "частни" (т.е. частни) къщи, като се започне от къщи в дворцов мащаб и се стигне до сравнително малки имения. При обществените сгради функционалният принцип предопределя схемата на плана и определя външната им архитектура, като им придава съответна строгост и спокойна представителна фасада.
Казаков въведе в архитектурата на жилищна сграда специален уют, смело решение на плана, фина способност да комбинира ежедневни елементи на жилище с красиви форми.
Казаков подходи към съвършените примери за жилищна сграда, като постепенно разви този проблем. За първи път след дворцовите сгради, с тяхното церемониално разпределение на интериора, Казаков се сблъсква с жилищната архитектура по време на реконструкцията на бившата къща на Бестужев за граф Безбородко. Къщата на Бестужев е построена през 40-те години на 18 век, до двореца Лефортово, от архитектите Ухтомски и Бланк.
Казаков препланира интериора на основната къща, като добави две крила в много голям мащаб отстрани. Всяка от пристроените части се състоеше от цял комплекс от жилищни помещения с централна голяма зала; един от тях имаше домашна църква. Разкошът на обзавеждането на двореца, внушителността на сградата, красивата градина, спускаща се по партера към реката. Яузе, толкова пленен Павел I, който пристигна в Москва, че го купи от Безбородко за изграждането на двореца, който получи името "Слободской" (тогава този район се наричаше Германският квартал).
Оформлението на тази къща по същество беше дворец и скромният ред на фасадата й съдържаше характеристиките на дворец с изглед към свободен площад.
В противен случай казаците решават да построят къща-дворец за принца. А. Куракина. Елегантна със своята архитектура, изнесена в линията на улицата, тази къща оживява сравнително празната тогава улица Старо-Басманная.
Ето и новото решение на двора: няма двор, но има двор за чисто служебни цели, покрит с полукръг от обслужващи сгради.
Цялата представителност е съсредоточена върху фасадата и интериора. Фасадата, богата на маси, е необичайно пластична, централната й част е украсена с колони от коринтския ордер, страничните издатини повтарят системата от колони в йонийския ордер - техника, предпочитана от Казаков и впоследствие усвоена от неговите ученици. По отношение на своята архитектура и декорация тази къща се смяташе за една от най-добрите в Москва и учудваше дори посещаващите знатни чужденци. Известният френски художник Vigée-Debrun, който като цяло не е много щедър на похвали, пише, че къщата на Куракин е „една от най-великолепните къщи в Москва. Това е огромен дворец, украсен отвън и отвътре с кралски лукс. Няколко зали, през които трябваше да минем, бяха украсени една друга по-богато ... "
Впоследствие къщата е преустроена за Търговско училище. Наблизо, в Gorokhovsky Lane, имаше голям парцел на I. I. Demidov. При изграждането на тази площадка Казаков избутва и основната сграда по линията на улицата, а не я пренася дълбоко в двора, което е напълно възможно предвид размерите на големия обект. Тук ясно се вижда желанието на майстора да застрои улицата, украсявайки я с красива сграда, разрушавайки монотонната линия от дървени огради на съседните имоти. По линията на улицата бяха поставени и обслужващи крила, като по този начин се организираше голям застроен фронт. Тази техника също беше нова. След като постави крилото в добре позната празнина от основната къща, за да се постигне симетрия в композицията, беше необходимо да се изгради ограда с порта. Такъв мотив е утвърден в архитектурата на Казаков и е повтарян многократно. Малките форми (например огради) Казаков проектира много внимателно: той търси класически пропорции, разделяне на части и прави хармоничен и ясен чертеж на всички детайли.
Великият майстор не пренебрегваше така наречените архитектурни дреболии.
Къщата на Демидов, в допълнение към новото приемане на местоположението на сградата, е интересна и в обработката на нейната фасада. За разлика от богатата пластика на фасадата на къщата на Куракин, с богата светлосенка в комбинации от колонни групи, тук виждаме спокойна, балансирана равнина; и само портик с леко изместване, рустиран първи етаж и скромни архитрави на прозорци на втория етаж съставляват основната украса на фасадата.
Подобен мотив за изграждане по червената линия с фасада с още по-голяма изразителност и пластичност се повтори в бившата къща на Дурасова на булевард Яузски (сега сградата на Военно-инженерната академия). Фасадата на тази къща над прозорците на втория етаж беше украсена със скромни барелефи, а фронтонът беше наситен с декоративна скулптура. Освен скулптурни пълнежи, на втория етаж се въвеждат и балкони.
Основният метод за планирано разрешение за такива къщи беше изцяло подчинен на начина на живот на техните собственици - благородниците. Главният вход се намираше в страничната част на долния етаж на къщата, с вход от двора. Сервизни помещения за икономи, камериери, лакеи и складови помещения бяха разпределени на долния етаж с вторични стълби. Главното стълбище обикновено е изградено на три полета и обработено с голям лукс. Поредица от предни стаи беше анфиладна и включваше няколко стаи: кабинети, всекидневни, спални, стаи за боскети, трапезарии. Горният етаж е бил запазен за детски стаи, както и за стаи за гости. Кухните бяха разположени в отделни крила, като само в килера към трапезарията имаше малка печка за подгряване на храната. Стопанските постройки приютяваха голям персонал от прислуга в тесни стаички, извън всякакви санитарни норми; особено така наречените "девойки" и "човеци" бяха изпълнени с живот до провал.
В дълбините на двора, често вторият, беше създадена отделна конюшня ферма с навеси за коли, сеновали и хамбари за хранителни доставки.
Но е напразно да се търси дори подобие на санитарен възел в плановете на тези къщи. В най-добрия случай, в богатите къщи, малка тъмна стая за тоалетна с отдалечен съд беше подредена близо до спалнята или отделна „съблекалня“. Няма и помен от бани.
Със своята къща-имение благородникът се огради от градския живот, от тълпата, както се огради с писмото си „за свобода на благородството“ от народа.
Повторил многократно типичното застрояване по протежение на улицата, Казаков преминава към различен тип имение, връщайки се отчасти към почетния двор. И така, в архитектурата на къщата Баришников (сега къщата на болница Мясницкая), центърът е подчертан от издигната част на мецанина, в портика е въведен нов мотив чрез замяна на ъгловите колони на коринтския ордер с квадратни такива, които придадоха на фасадата живописен и подчертано статичен характер. Страничните крила на сградата, издадени към улицата, са завършени с плоски пиластри от йонийски ордер. Виждаме повторение на такова завършване на портика в къщата на Губин (Петровка, Институт по физиотерапия).
Основният мотив на фасадния дизайн, портикът, е разнообразен от Казаков в различни форми и размери. И така, вместо обичайния портик с шест колони, виждаме портик с десет колони в бившата къща на Еропкин (Остоженка, сега Метростроевская) и портик с дванадесет колони в бившата къща на принца. С. Гагарина (Петровски порти, клиника на 1-ви Московски държавен университет).
Къщата на Гагарин е построена с оригинално планово решение за целия обект. Къщата е построена за богат аристократ, който обича градинарството. Задачата беше да се запази площта за редовна градина с оранжерии въпреки величествената фасада. Къщата е поставена на ъгъла на обекта и главната фасада е обърната към Петровка; дворът граничи от лявата страна на сградата и е заобиколен от обслужващата сграда, която е продължение на основния двуетажен масив, от който се отделя средната част (три етажа). Портикът с необичайни размери допълва богатството на фасадата, която иначе е изключително семпла. След пожара от 1812 г. къщата е обновена, като тогава фризът на фронтона е украсен с гипсови орнаменти, характерни за стила ампир.
Верандата на бившата къща на Меншиков също е украсена със скулптурни декоративни детайли в стил ампир, въпреки че Казаков е дал толкова много красота на тънките линии на този портик, че изобщо не са били необходими допълнителни декорации. Къща на ъгъла на ул. Херцен и ул. Огарева имаше малък двор откъм улицата и вход от алеята през входната порта на къщата (запазена е само средната част на къщата).
Но мотивът за придворния в проектите на Казаков все по-рядко играе ролята на планировъчен акцент на застрояването. Бившата къща на Козицкая (по-късно Белоселско-Белозерская) на улицата. Горки беше много ограничен от камбанарията на църквата, стояща срещу него, но тази стегнатост не се усеща при разглеждане на документалните акварели на Ф. Алексеев, от неговата забележителна серия от изгледи на Москва.
От частните къщи трябва да се отбележи бившата къща на Пашков на Моховая, сега преустроена и наречена "новата сграда" на университета. Разположена на възвишение, тази къща беше свързана с едноетажна галерия с дълга двуетажна къща (простираща се по Никитская и завършваща в полукръг, обработена с колони). Изключително живописната композиция на предните зали, полукръглите дневни, красиво разположеното главно стълбище - всичко това е съчетано в едно цяло и пропито с необикновен комфорт. Фасадата на къщата оцелява до 90-те години на миналия век, когато ревностни университетски архитекти я осакатяват с разширения и „корекции“ на детайлите.
Нека споменем и онези къщи, построени от Казаков, които са оцелели поне частично. След Басманния заселването на московското благородство започва в районите на Староконюшенная (т.нар. улици Остоженка, Пречистенка, Арбат с прилежащите платна), както и по тогавашната главна улица - бившата Тверская. Малко по малко желанието за определен район се заменя с доходността на парцели, придобити след пожари или чрез закупуване от обеднелите благородници на къщите им, преустроени „с отличен вкус“. Счупените останки от стените на Белия град отидоха за изграждането на правителствени сгради (така са построени къщата на главнокомандващия, Яузкият мост, Сиропиталището и др.).
Разчистените места "покрай шахтата" (на мястото на стените) оформиха големи площи, подходящи за застрояване по линията на булевардите на ринг "А". Тогава се появиха къщите, построени от Казаков: Дурасова - по булевард Яузски, Гагарин - при Петровските порти, Татишчев - по булевард Петровски, Цуриков - по булевард Гоголевски и др.
В допълнение към капиталните сгради Казаков построи редица малки едноетажни каменни къщи (например бившата къща Лобанов-Ростовски, ул. Киров, 61), както и дървени.
От частните сгради къщата на Разумовски на улица Гороховская е най-добре запазена. (Институт за физическо възпитание). Тук творчеството на Казаков се проявява особено ясно в първоначалното планиране на цялата обширна територия.
Казаков проектира конструкцията в чисто имотния мащаб: огромна къща - зад нея парк, спускащ се към Яуза, пред къщата отсреща - църква, отстрани - множество обслужващи сгради.
Къщата е построена от дърво. От съображения за противопожарна безопасност и за разрешаване на архитектурната композиция, дълъг дървен блок е разбит от каменна част, обработена с голям сводест участък, с лоджия и два подчертани перваза. Богатството на архитектурата на централната част контрастира с простите форми на крилата, разположени в полукръг. Задната фасада, обърната към градината, е с напълно семпъл дизайн, с красиви (вече преработени) изходи към парка. Това градско имение представлява цялостен ансамбъл, издържан в своята архитектура, а църквата с красивата си ротонда допълва общата хармония на цялото.
В "Албумите" на Казаков откриваме около 60 проекта за къщи на московски дворяни; повечето от тези къщи са изчезнали. Московските търговци също последваха благородниците, съревновавайки се с тях в строителството. От средата на 18 век заможните търговци изграждат столични търговски помещения. На Илинка Казаков построи цял блок за търговските центрове на Калинин, в непосредствена близост до Гостиния двор. Това беше триетажна сграда с открита аркада на първия етаж, а на третия етаж бяха разположени зали за клуба. От тази къща са оцелели само проектът на Казаков и акварелът на Ф. Алексеев.
От търговските къщи, построени от Казаков, е запазена къщата, бившият Губин, на Петровка (Институт по физиотерапия). Губин, след като придоби стария имот на Стрешневите, отдели голям двор за своите складове и офис площи. В тази връзка Казаков построил къщата по линията на улицата, въпреки малката й ширина, като ъгълът с изглед към булеварда не бил застроен, а завършвал с градина; симетрично, а от другата страна до алеята обектът не е бил застроен. Така се придава ефектен фон на красивата фасада на къщата.
Въпреки че Казаков развива много дейност в имението, времето и хората разрушават много от тези структури. Само едно имение е оцеляло (Петровское-Алабино), което дава по-пълна представа за живописната архитектура, в която Казаков е облякъл тези сгради край Москва.
Построено в края на 70-те години (XVIII век) от Демидов, това имение е една от първите селски сгради на Казаков, който постига тук прекрасен ансамбъл, очарователен със своята смела композиция и блестящо изпълнение. „Музикалността” на архитектурата е особено изразена в малката централна къща, ефектно ориентирана към квадратен двор със скромни стопански постройки. Обработката на фасадната стена и нейните ъгли, куполното осветление на централната зала, живописните стълбища, всички детайли съставляват безспорно блестяща страница от класическата руска архитектура. Казаков, за съжаление, не е съставил албум на своите сгради край Москва, като онези албуми, в които представя проектите на своите обществени и частни сгради. За много от извънградските сгради на Казаков може само да се гадае.
В допълнение към Петровски Демидов, Казаков построи имението Измайлов в Биково, където в парка все още се виждат останките от беседки, спускания към езерото и църква. Казаков построява имението Нащокин Рай-Семеновское, където в осакатената къща е оцеляла само зала с колони и църква с оригинална композиция (комбинация от кубични масиви с брилянтна класическа вътрешна украса).
Има основание да се смята Казаков за автор на сградите на имението на граф Румянцев Троицкое-Кайнарджи, където в руините на двореца все още могат да се намерят следи от архитектурата на Казаков, а църквата, построена през 1775 г., е документирана от оцелелите проект на самия майстор. Съществува и документ, който сочи, че още в началото на своята дейност (1765 г.) Казаков, заедно с К. Бланк, построяват дворец в Братовщина (по Северната железница), един от т. нар. "пътни дворци" на малките сгради за "благочестивите" екскурзии на Екатерина.
Но като цяло от великите произведения на Казаков в околностите на Москва са останали само руини, осакатени фрагменти от сгради и някои оцелели проекти ...
Вече не остана в провинцията, където Казаков работи в началото на живота си, където често посещава по време на разцвета на работата си и където заминава, за да завърши работните си дни.
В края на дните на Казаков, през годините на царуването на Павлов, отново възниква идеята за възстановяване на разрушения Кремълски дворец; отново се изготвя проект, отново се проектира сграда на двореца за „великите херцози и принцеси“, целият проект на Кремъл се завършва с нова сграда на „упражнението“. Проектът е направен в цветовете на сдържаната класика; спокойните форми и непретенциозните мащаби свидетелстват за лесно осъществимите възможности за реализиране на дългогодишната идея за реконструкцията на Кремъл, с изграждането извън Кремъл, зад стената, при портите Боровицки и Троица, голям конюшен двор.
Целият проект, заедно с плана на Кремъл, съставен според внимателните измервания на Казаков, се представя на „най-високо уважение“. Но Павел беше безразличен към тази голяма идея и проектът остана само проект.
След несравнимо напрегната петдесетгодишна дейност Казаков през 1801 г. подава молба за освобождаването му от длъжност. В тази петиция той пише: „Научавайки тук, в Москва, изкуството да строя според силите си през живота си, който се приближава към края, аз направих следния брой държавни сгради сам“; по-нататък, изброявайки тези сгради и споменавайки, че техните рисунки са събрани в представените книги („Албуми“), той завършва: „поради потискащия живот на моята старост, намирайки се неспособен да продължа свещената си служба, се осмелявам да помоля за уволнение от служба и милостив поглед върху това и върху моето бедно състояние, заобиколен от голямо семейство и особено от три дъщери момичета.
Ръководителят на "Кремълската експедиция" П. Валуев представи доклада си, където характеризира Казаков с кичести думи: само Москва, но и много части на Русия с добри архитекти ... сега той е депресиран от старост, като същевременно поддържа трезвеност и примерен живот, подчинен на най-големите слабости в здравето, произтичащи от неуморното придобиване на най-наученото знание през целия му живот, с което той е пълен, огънат от естествената си осакатяване ... оставяйки след себе си много от своите велики изкуства ... той все още иска да посвети остатъка от дните си на преподаване в архитектурното училище ... "
След като се пенсионира с пенсия (2400 рубли), Казаков се посвещава изключително на преподаване.
Още по време на формирането на „Експедицията за построяване на Кремълския дворец” (1768 г.), където Казаков е поканен като „архитект” от главния помощник на Баженов, възниква идеята за необходимостта от организиране на системно архитектурно образование, което се извършва от обучение на архитекти и студенти, работили в Експедиции.
След 1786 г., след като приема делата на експедицията от Баженов, Казаков организира първото архитектурно училище, става негов директор и го премества в собствената си къща, където е до 1805 г., след което отново е прехвърлено в Кремъл и се помещава в помещенията на сградата на Сената.
Казаков смяташе за свой дълг да предаде максимални знания на своите ученици и споделяше с тях богатия си практически опит. При това се грижи не само за своите ученици, бъдещи архитекти, но се стреми да повиши квалификацията на майсторите на камък, дърводелство и дограма.
Такова обучение вече се е провеждало по-рано в специално училище към "Каменния орден" (в периода 1775-1786 г.). Казаков през 1792 г. подаде проект за създаване на специално „в столицата Москва, училище за майстори на камък, дърводелство и дърводелство, за да под моя най-добър надзор ... през зимата, да ги научи (майсторите) да рисуват , архитектура и теория, да рисувате, за да имате перфектни майстори на руски език ... които други провинции ще могат да заемат ... и следователно няма да има нужда от чужденци, които също не са запознати с добротата на местните материали , или в това, което местният климат може да произведе ... "
Любопитен е обемът на обучението в архитектурното училище към „Експедицията на сградата на Кремъл“, когато Казаков го ръководи. „Заповедта“ за обучение изброява класовете: „рисуване, чиста математика, механика и правилата на коничните сечения (много необходими за изработване на всички видове сводове по най-надежден начин), перспектива и рисуване на ландшафта и орнаментите, гражданската архитектура в теория, чиста руска писменост, рисуване от живи фигури."
В училището е създадена и „Кремълската гостна“ (негов директор е И. Еготов, а след него - А. Бакарев), като е взето решение „да се напълни гостната с рисунки и рисунки не само на най-добрите сгради и изгледи в Русия, но също така и на други видни сгради и изгледи от четирите части на света. Опитайте се да съберете възможно най-много рисунки и видове древни сгради, особено тези в Кремъл, които вече са били разрушени; да има чертежи на онези частни сгради, които с разрешение на властите ще бъдат произведени от архитекти и помощници на експедицията, да съхранява най-добрите рисунки на студенти, да започва части от модели.
Такъв беше широкият мироглед на Казаков, който неуморно ръководеше архитектурното образование на младите дори в онези години, когато беше „прикован от старостта“. Но дори и в годините на упадък, той, според сина си Матвей Матвеевич, „беше любопитен да научи нещо ново за него и се опита да се запознае с хора, в които забеляза някакви знания. В домашния живот се наблюдава ред и умереност; той живееше от пенсията си и доходите от къщата си. Въпреки че беше пенсиониран, той го напътства в състава на плана на фасадата на Москва или във видението на птици ”(2). През 1806 г. Казаков се разболява, лек удар го поставя на легло, което той не напуска до смъртта си. През 1812 г., след като научил за избухването на пожар в Москва, той изпаднал в отчаяние. „Тази новина (писа синът му, М. М.) му нанесе смъртоносно поражение. След като посвети целия си живот на архитектурата, украсявайки столицата с великолепни сгради, той не можеше да си представи без потръпване, че многогодишната му работа се превърна в пепел и изчезна заедно с дима на пожарникар ... "
Казаков е отведен в Рязан, където умира през 1813 г.
Езикът на архитектурата на Казаков беше прост и ясен. На всички етапи от работния процес той остава преди всичко архитект, мислещ в образи, но в същото време не изпуска от поглед конструктивните моменти.
Усвоил принципите на класическата архитектура от училище, Казаков прилага реда внимателно и логично, запазвайки чувството за мярка във всичко, особено в декоративната украса на фасадите.
Над портика, който подчертаваше дизайна на фасадата, и над всеки детайл, Казаков работи внимателно, без да изпада в шаблонни техники, но всеки път намира нови елегантни форми. Умелото използване на скулптурата на Казаков е съчетано със спокойния колорит на фасадите и монохромните стенописи в интериора. Проектите са разработени с не по-малко подробности, а в прилагането на методите за полагане на стени и сводове той е изключително находчив майстор проектант.
В допълнение към архитектурните продукти, Казаков има редица произведения от чисто инженерно естество, като укрепване на бреговете и подреждане на насипа на река Москва под стените на Кремъл, изграждане на временен мост през река Москва, обърнат към Екзекуцията Земя с камък, изграждане на дренажи около нея и др.
Той също така въведе редица подобрения в разработването и използването на нови строителни материали. Тухлата, основният материал за полагане на стени, получи от него по-стандартни размери, бяха построени нови фабрики с подобрени пещи (Калитниковски и в село Вороново). Казаков проучва находища на камък в околностите на Москва и започва да го използва изобилно в своите произведения, като материал, издръжлив и податлив на обработка, особено в детайлите.
Казаков винаги инструктира майсторите на "каменното дело" и повишава квалификацията им, а за фигурното рязане на камъка се изработват модели по негови чертежи - мазилка или издълбани от дърво. Понякога декоративни детайли са направени от теракота, като например в Петровския дворец.
Продуктите за дограма за всички видове филета и селекции бяха разработени с голямо внимание; моделите са изработени от резбари. За всеки архитектурен детайл след внимателно изчертаване е изработен шаблон в реални размери. Казаков непрекъснато наблюдаваше работата по скелето, а вечер разговаряше с асистентите за хода на работата, показвайки им чертежи.
Графиката на Казаков е изпипана. Проектите му са рисувани с тънък молив, но с ясен, лек щрих, подхождащ подобно на рисунка за офорт. Фините мастилени щрихи и обхват с лека, прецизна сепия и мастилени сенки правят дизайните му деликатни и прозрачни. В своите рисунки с разреден туш Казаков възприема маниера на ясен щрих, несъмнено под влияние на току-що пренесените в Русия листове Пиранези; но Казаков избягваше прекомерния контраст. Известен с големите си рисунки, изобразяващи полагането на Кремълския дворец, празниците на Ходинка, строящия се Петровски дворец и Коломенския Кремъл.
Офортите на Пиранези вдъхновяват Казаков и той гравира 5 листа (дворът в Кремъл, иконостасът на църквата Рай-Семеновски, иконостасът на двореца Пречистенски, фойерверките на празника Ходинка и гледката към Новия Йерусалим).
Винетката върху плана на Москва на Полежаев (изобразяваща порутена колонада) също се приписва на Казаков. Човек трябва да бъде учуден как човек, обременен със строителни дела, погълнат от маса проекти, все пак може да намери време за усърдна работа по офорт.
Ученици на Казаков са негови помощници, а най-близките от тях са братя Поливанов, Селехов, Родион Родионович Казаков (съименник), Ив. Еготов, синове на Казаков - Василий, Матвей и Павел, Ал. Бакарев, Тамански, Мироновски, Карин.
За независимата работа на Поливанов нищо не се знае. Родион Казаков беше голям архитект; той започва работа в "Експедицията на Кремълския дворец" и става майстор на класицизма, съдейки по църквата Св. Мартин (в Таганка) и сградата на болницата Яуза.
Ив. Еготов, верен последовател на своя учител, е класик и голям художник, противно на твърдението на А. Бакарев, че Еготов „не знае как да вземе молив“. Произведения като фасадата на завършената от него Военна болница (в Лефортово) или сградата на Оръжейната палата, преустроена по-късно, говорят за голямо майсторство. И двете сгради са с оригинална архитектура, красиво изрисувани, всички детайли са изпипани и показват зрял майстор.
Селехов беше най-близкият помощник на Казаков при изграждането на сградата на Сената, отговарящ за конструктивната страна; по-късно той е строител на Старогостинския двор (на Илинка) по проект на Кваренги.
Заедно със Селехов е работил и архитектът Карин, който по-късно става главен архитект на градската полиция („Правителствени домове“).
Синът на Казаков Василий Матвеевич почина рано, а архитектурните му творби са неизвестни; от сина на Матвей Матвеевич е запазен проектът на казармите Хамовники, построен след смъртта му от Тамански. Алексей Никитич Бакарев е любимият ученик на Казаков, той оставя редица интересни проекти, разработени в духа на Казакова "Готика". Бакарев и Мироновски са единствените ученици на Казаков, които работят с ентусиазъм предимно в "Готика". В духа на "готицизма" са изготвени проекти за изграждането на Ивановската камбанария, Троица и Николска кула, Портата на Възкресението. Изпълнен е само един проект на Бакарев - изграждането на църквата на манастира "Възнесение Господне", където има забележима купчина готически детайли, твърде изобилни.
Тамански не се показа като автор на значими сгради. Построени от него по проект на М. М. Казаков, казармите Хамовники са значително по-ниски от класиците на Казаков и в тях вече се вижда как красивата посока на нашата архитектура, дадена й от великия архитект, запада, как масите с наднормено тегло стават все по-тежки, как редът се превръща в безцветен, муден придатък, как красотата изчезва в сграда...
Готическите елементи бяха показани и от един от последните ученици на Казаков, архитектът И. И. Бове, когато възстанови горната кула на Николските порти на Кремъл. Но този ученик беше талантлив последовател на класиците на Казаков и перфектно усвои техниките му за обработка на фасадата на имения, които той построи в изобилие, особено след 1812 г.
Жизненият път на Казаков е красноречив летопис на вдъхновено изкуство, неуморен труд и любов към делото.
В епохата на мощен подем в строителството на нашата страна, в ерата на създаването на съветската архитектура, ние се сблъскахме с благодарна задача: внимателно и изчерпателно да проучим работата на блестящия руски архитект.
—————————————
1. Биографичните сведения за Казаков са изключително оскъдни, датите са непостоянни и противоречиви. В нашия труд „Архитект М. Ф. Казаков“, публикуван през 1913 г., условно приехме датата на раждане (1733 г.), въз основа на данните от Руския биографичен речник. Последните ни търсения позволиха да се установят датите (1738-1813)
2. Този план все още не е намерен
Има легенда, че великият руски архитект Матвей Казаков починал на 73-годишна възраст от сърдечен удар, когато научил за пожара от 1812 г. в Москва - самият той бил насила отведен от деца в Рязан. Искаме или не, вероятно никога няма да разберем. Но животът и работата на архитекта, който е прекарал целия си живот в декорирането на Майчиния престол, са проучени перфектно и MOSLENTA ви кани да прочетете за майстора. Нещо повече, историята е много интригуваща. Но първо да си припомним какво направи Казаков за Москва.
Първи градостроител
Значителна част от сградите, построени от Казаков, все още са оцелели след нашествието на Наполеон. Майсторът винаги е обръщал голямо внимание на качеството на строителството, той сам е проверявал материалите и точността на работата, следователно къщите му могат да се считат за примерни по отношение на здравина и издръжливост. Те устояха не само на пожара от 1812 г., но и на многобройните трудности през следващите векове. Може би основните му и емблематични творби са Пътуващият дворец и Сенатът на Кремъл, които възхитиха Екатерина Велика.
Московският пожар от 1812 г.
В допълнение, Казаков е първият архитект на Москва, който започва да се занимава с въпроси на градоустройството. На определен етап той осъзнава, че развитието на града не може да се основава на създаването на отделни къщи, необходима е единна система за проектиране на улици, площади, квартали и др. Сградите трябва да се подчиняват на една идея, в противен случай архитектурната какофония е неизбежна.
И майсторът възпита много талантливи ученици, например Осип Бове и Иван Еготов, които не само възстановиха Москва след пожара, но и продължиха работата си. Може да се върнем към тях, но по-късно.
Внук на крепостен
Произходът на Матвей Федорович Казаков, с цялото желание, не може да се нарече благороден. Дядо му е бил крепостен селянин, баща му е израснал в провинцията и според квотата за набиране е назначен във войник или по-скоро в моряк. За щастие той беше грамотен и имаше красив почерк, благодарение на което беше изпратен да служи не на кораб, а в Московския адмиралтейски комисариат, където му беше възложено да прави копия на документи.
С течение на времето Федор Михайлович напредва в службата и заема длъжността подчинител, което го освобождава от крепостничество. Създава семейство, деца и се установява някъде близо до Боровицкия мост през Неглинка. Приблизително тук наскоро беше издигнат паметник на княз Владимир.
Когато Матю беше само на дванадесет, баща му почина. Семейството запази свободата си, но прехраната им беше оскъдна. И все пак майката на Матвей Федося Семьоновна, виждайки таланта на сина си да рисува, успя да го прикрепи към единственото по това време архитектурно училище на Дмитрий Ухтомски в Москва. Тя нямаше възможност да плати, но Ухтомски отиде да се срещне с вдовицата. Попаднахме на много любопитно писмо, написано от него:
Казаков Матвей Фьодорович
„... и видях главния секретар на комисариата на починалия подчиновник Фьодор Казаков, син на Матвей Казаков (който още никъде не е разпределен по дела), който според моята длъжност е способен да писмена корекция и, поради естественото си желание да учи архитектура, е склонен, който според неговата аритметика за кратко време почти всички обучени; За доброто на управляващия Сенат на службата, аз смирено моля гореспоменатия Матвей Казаков да бъде разпореден да бъде назначен в моя екип като студенти за преподаване на архитектурни науки с награди срещу младши студенти по архитектура за рубла за месечна заплата, която междувременно, мога да коригирам писмени случаи в моята позиция.. (запазен е оригиналният правопис)
И така, благодарение на таланта и усърдието, още на дванадесетгодишна възраст Матвей Казаков започва да печели и изхранва не само себе си, но и голямото си семейство. Тук е необходимо да се говори по-подробно за човека, който изигра толкова важна роля в живота на бъдещия архитект Казаков - княз Дмитрий Василиевич Ухтомски.
учител и благодетел
Княз Ухтомски (между другото, истински княз Рюрикович, пряк потомък на Юрий Долгоруки) несъмнено изигра изключителна роля в историята на руската архитектура. За съжаление малко от неговите творения са достигнали до нас - с изключение може би на църквата на портата на Донския манастир и камбанарията в Троице-Сергиевата лавра - но той възпита цяла плеяда от велики архитекти.
Създаденото от него „Дворцово училище“, разположено в къщата на печатницата на Сената в Охотни Ряд, стана първата специална архитектурна образователна институция в страната, с нея започват всички наши Московски архитектурни институти, Строганов и др. Ухтомски играе огромна роля в живота и творческото развитие на Пьотър Никитин, Василий Баженов, Иван Стари, Александър Кокоринов и, разбира се, Матвей Казаков. По отношение на последния може да се каже не само, че Ухтомски е бил учител - той стана втори баща на бедно сираче.
Десет години - приблизително от 1750 до 1760 г. - Казаков учи в училището на Ухтомски. Той разбираше в него и общообразователните науки, и рисуването, и математиката, и способността да се държи в прилично общество. И, разбира се, архитектура, както теория, така и практика. Разбира се, изключителен талант беше даден на Матвей от природата, но такива професионални умения като способността да се разбере желанието на клиента, да се изготви проект, който го удовлетворява и точно да се изчисли оценката (което винаги ще бъде отличителен белег на Казаков) бяха заложени в Училище на Ухтомски.
Проектът на архитектурната школа на Дмитрий Ухтомски.
След дипломирането си Казаков продължава да работи в княжеската работилница и започва да преподава в младшите курсове на своето училище до момента, в който училището е затворено, а самият майстор не попада под разследване. Това обаче е съвсем различна и доста трагична история.
Казаков получи първата си самостоятелна практика в Твер. Градът изгаря тежко през 1763 г. и екип от московски архитекти е изпратен да го възстанови под ръководството на Пьотър Романович Никитин, ученик и сътрудник на Ухтомски. Казаков, който вече имаше титлата „архитектурен лейтенант“, също отиде в Твер и привлече вниманието към себе си при създаването на Двореца на пътуването. След като се завръща в Москва, архитектът отива да работи в Експедицията на сградата на Кремъл, която току-що беше ръководена от стария му приятел Василий Баженов.
Двама майстори
Съдбите на тези двама изключителни майстори изненадващо се оказаха преплетени. Те са на една и съща възраст, и двамата коренни московчани, идващи от дъното на социалните класи (което, между другото, навежда на мисълта за предполагаемото отсъствие на „социални асансьори“ в епохата на крепостничеството). Благодарение на изключителния си талант и двамата попаднаха в училището на Ухтомски, но Василий Баженов, под патронажа на Иван Шувалов, бързо се премести в Санкт Петербург, а Матвей Казаков остана в Москва.
След това Баженов заминава за Европа, става академик на няколко френски и италиански академии, докато Казаков не напуска Твер. До 1768 г. Баженов е една крачка пред своя другар както по отношение на ранга в таблицата с ранговете, така и по отношение на славата в обществото, следователно той става ръководител на строежа на Кремъл, а Казаков става един от неговите помощници. Скоро всичко ще се промени - грандиозният план на Баженов няма да бъде реализиран по този начин и Казаков ще построи Сената в Кремъл и ще възстанови Арсенала, като в същото време ще възстанови демонтираните стени.
Смята се, че всичко е в политиката - не е тайна, че Баженов е бил масон и е бил приятел с Новиков. Може би, въпреки че личните качества на майсторите също са важни. Баженов беше художник, творец и романтик. За него художествената концепция, идеологията и естетиката на проекта са първични, дори в ущърб на желанията на клиента. Казаков, от друга страна, умееше да съотнася творческите си амбиции с реалността. Явно беше по-гъвкав от колегите си, умееше по-добре да преговаря и да убеждава. Той беше по-реалистичен и затова успя да изгради много повече.
Паметник на Василий Баженов и Матвей Казаков в Царицино.
Руслан Кривобок / РИА Новости
И историята на Кремъл ще се повтори в Царицино - Баженов ще започне изграждането на дворцовия комплекс, а Казаков ще го завърши. По време на строителството на Големия дворец той запази идеите на своя другар колкото е възможно повече, като ги приведе в съответствие с изискванията на клиента, тоест запази овцете цели, а вълците се оказаха пълни.
Имаше един епизод, когато работеха заедно като равни. Това се случи по време на създаването на павилиони на полето Ходинка за честването на победата над турците през 1775 г. и съвместният опит беше успешен: след това Екатерина Велика инструктира Казаков да построи Петровския пътен дворец. Но след смъртта на императрицата съдбата отново промени отношението й към господарите. Баженов най-накрая получи признание: той стана вицепрезидент на Академията на изкуствата, получи поръчка от Павел за изграждането на императорския дворец. Казаков остана в Москва. Но паметникът пред двореца Царицино е поставен заедно от двама майстори и това е абсолютно справедливо.
Готически замък на Ходинка
Петровският пътен дворец е едно от най-ярките творения на Казаков и може би най-малко характерното. Казаков се счита за апологет на класицизма, може дори да се каже, един от стълбовете на този нов стил за Русия по това време и изведнъж - неочаквана готика с ясно докосване на първично руски традиции. Възможно е това да е резултат от влиянието на Баженов и съвместната им работа на полето Ходинка, където се провеждат първите им опити с неоготика. Тогава Баженов използва този опит в Царицино, а Казаков по време на изграждането на пистата Петровски.
В научната литература се формира мнение, че авторът на неоготическия стил все още е Баженов, въпреки че няма точни указания за това и по-скоро това е почит към традицията и образа на Василий Иванович като новатор и мечтател. Но в това Казаков не отстъпва много на своя другар и е напълно възможно да се каже, че новият стил е резултат от творчески диалог между архитектите.
Майсторите сякаш се състезаваха помежду си, измисляйки съвършено нови архитектурни мотиви в рамките на избраната тема. Така Баженов в Царицино се фокусира върху мавритански мотиви. А готическият арков декор на Казаков е доста съчетан с ясна класическа симетрия и „подписната“ ротонда с купол над централната сграда на двореца.
Петровски туристически дворец.
В. Робинов / РИА Новости
И тук има маса чисто руски детайли: архитрави, арки с тежести, шарени колани, стълбове във формата на кани, които правят този псевдо-готически замък свързан с руските дворци от предишните векове - Теремни или Коломна на Кремъл. При по-внимателно вглеждане става ясно, че авторът не е възнамерявал да се придържа стриктно към готическия канон – той си играе с различни стилове, съчетавайки и преплитайки елементи.
Между другото, Дворецът на пътуването се нарича, защото стои на пътя - Царският път от Санкт Петербург до Москва. По него имаше верига от такива дворци, Казаковски - най-близкият до Москва, точно на един бърз конен преход от Кремъл. Там императрицата щеше да си почине и да прекара нощта в навечерието на влизането в Майчиния престол. И Петровски - тъй като тези земи преди това са принадлежали на Високопетровския манастир, този на ъгъла на булевардния пръстен и улица Петровка.
Московска класика
Псевдо-готическият Петровски дворец е просто експеримент, стилистично изключение и Казаков създава почти всичките си други творения в традициите на „чистия“ класицизъм или „паладианството“ (името на класическия стил, според установената традиция, се свързва с името на великия италиански архитект Андреа Паладио). Всъщност той го създава, поне в Москва, въпреки че първите експерименти в този стил все още принадлежат на Баженов.
Оцелелият модел на Баженовския Кремъл показва типични класически портици, квадрати, рустирани по античен начин, колонади, пиластри и други стилови атрибути. Казаков работи заедно с Баженов в продължение на шест години и очевидно е бил проникнат от тези идеи. И между другото, нито Ухтомски, нито Никитин, нито някой от учителите и старшите колеги на Матвей Федорович са работили в тази посока.
Сграда на Сената.
Kremlin.ru / Уикипедия
Едно от първите и най-известни творения на казаците в традицията на класицизма е сградата на Сената, основана през 1776 г. Идеологически това е продължение на творчеството на Баженов. Въпреки сложността на оформлението - трябваше да бъде построено на триъгълно място, тъй като Кремъл беше построен - Казаков успя да запази симетрията на крилата, да впише елементи на реда и, разбира се, купол с ротонда, който да стане отличителен белег на господаря. Минимум декор, без излишни украшения, не повече от два цвята, но в същото време невероятна структурна здравина. Сградата успя да обслужва императорския Сенат, след това московските градски служби и съветското правителство. Сега това е резиденцията на ръководителя на Русия, а над ротондата на Казаков се вее президентският штандарт.
С построяването на Сената е свързана забавна легенда. Казаков проектира купола на ротондата на централната Екатерининска зала с дебелина само една тухла, което предизвика недоумение и дори страх сред висшата комисия. Тогава архитектът се качи на купола и не го напусна половин час, танцувайки и тропайки с крака. Комисията беше убедена.
През последните две десетилетия на 18 век майсторът и неговите ученици работят упорито и творят: строят жилищни сгради, дворци, имения край Москва, болници, църкви. Имаше толкова много поръчки, че Казаков започна да прави условно стандартни проекти, въз основа на които с минимални модификации беше възможно бързо да се създаде конкретна къща.
Например Казаков е този, който излезе с идеята за градски дворец, с фасада точно по така наречената червена линия от улици. Преди това имотите са направени предимно U-образни с дворец в дълбините, страничните крила и предните порти между тях излизат съответно на улицата. Баженов започна да прави високи многоетажни дворци в класически стил, които стояха точно на улицата, а стопански постройки, напротив, се преместиха навътре.
