Руският сатирик Евгений Петров стана известен след публикуването на книгите "Дванадесетте стола", "Златният телец", "Едноетажна Америка" и "На война", написани в тандем с.
Евгений Петрович Катаев (истинско име на публициста) е роден на 13 декември 1902 г. в Одеса. Когато хора, които не са запознати с работата и живота на Евгений, четат неговата автобиография, те създават впечатлението, че създателят е живял не в реалния, а в идеалния Съветски съюз. Беше свободен, пишеше каквото искаше, пътуваше по целия свят и по чудоизбягали от ареста и репресиите в момент, когато насаждали всички наоколо.
Вярно е, че ако копаете по-дълбоко, се оказва, че истинският живот на журналист се различава от официалната биография. Известно е, че в продължение на няколко години никой не знаеше със сигурност истинската дата на раждане на Юджийн, поради което октомври 1903 г. беше посочен във всички енциклопедии. Едва когато през 60-те години на миналия век служителите на одеския архив откриват регистър на ражданията, в който е записана датата на раждане и кръщението, всичко си идва на мястото.
Бащата на писателя, Петър Василиевич Катаев, работи като учител в епархийските и кадетските Одески училища. Майката на Юджийн, украинка от Полтава, почина от пневмония няколко месеца след раждането на втория си син (писателят има по-голям брат).
Известно е, че Катаеви са имали обширна семейна библиотека, но класическата литература не привлече Юджийн. Любознателен човек чете книги на Густав Емар и.
През 1920 г. Евгений завършва 5-та Одеска класическа гимназия, в която Александър Козачински е негов съученик и най-добър приятел (момчетата дори дават клетва за братска вярност: нарязват пръстите си с парче стъкло и смесват кръвта). След това бъдещият публицист работи няколко месеца като кореспондент на Украинската телеграфна агенция, а след това като инспектор на отдела за криминално разследване в Одеса.
Малко хора знаят, но през 1922 г., по време на преследване с престрелка, Катаев лично задържа своя приятел Козачински, който ръководи банда нападатели. Впоследствие писателят постигна преглед на наказателното си дело. В резултат на това Александър не беше застрелян, а изпратен в лагер.
Тази история по-късно е в основата на приключенската история "Зеленият ван", прототипът на главния герой на който - Володя Патрикеев - е Петров. Също така въз основа на работата през 1959 г. и 1983 г. са премахнати филми със същото име.
Три години по-късно Катаев се премества в Москва. Там младежът се занимава със самообразование и журналистика. Още през 1924 г. в сатиричното списание „Червен пипер“ се появяват първите фейлетони и разкази под псевдонима Петров. През периода на своята литературна кариера сатирикът използва и други псевдоними. Това е направено, защото писателят не е искал творбите му да бъдат приписвани на брат му.
Преди да започне сътрудничество с Иля Илф, Евгений Петров публикува повече от петдесет хумористични и сатирични разкази в различни периодични издания и издаде три самостоятелни сборника. През 1926 г., докато работи във вестник Гудок, публицистът се запознава с Иля Илф, с когото ранни стадииобработва материали за в. Гудок, а също така съставя теми за рисунки и фейлетони в сп. Смехач.
Когато започва войната, Петров става военен кореспондент в Съветското информационно бюро. Пише за съветски печатни издания и на работа, често дълго време, беше на фронта. Веднъж писателят се върна изпод Малоярославец, поразен от взривна вълна.
Въпреки факта, че публицистът на практика не говореше, той криеше състоянието си от колеги и роднини, доколкото можеше. Известно е, че щом се почувства малко по-добре, журналистът веднага започна да пише за битките за Малоярославец.
Който случайно беше с Петров при едно от най-дългите фронтови пътувания до Северния фронт, припомни, че Евгений беше изключително трудно да изминава дълги разстояния пеша поради слабо сърце. Младият Симонов често предлагаше помощ на Катаев, но Петров категорично отказваше и се радваше, когато се спре или стигнаха до щаба.
литература
През лятото на 1927 г. Илф и Петров правят пътуване до Крим, Кавказ и посещават Одеса. Водеха съвместен дневник за пътуване. По-късно впечатленията от това пътуване са включени в романа Дванадесетте стола, който е публикуван през 1928 г. в месечното литературно списание 30 дни. Романът имаше голям успех сред читателите, но беше доста студено приет. литературни критици. Още преди първата публикация цензурата силно го намали. Скоро романът започва да се превежда на европейски езици, и е публикуван в много европейски страни.
Следващият им роман е „Златният телец“ (1931). Първоначално творбата е публикувана на части в месечника "30 дни". През септември 1931 г. Иля Илф и Евгений Петров са изпратени на ученията на Червената армия в Беларуския военен окръг. По материалите на пътуването есето „Трудна тема” е публикувано в сп. „30 дни”. От 1932 г. Илф и Петров излизат във в. „Правда”.
През 1935-1936 г. писателите обикалят Съединените щати, в резултат на което се появява книгата One-Story America (1937). Също така, в сътрудничество с Иля Илф, разказите "Необичайни истории от живота на град Колоколамск" (1928-1929), фантастичният разказ "Ярка личност" (1928), разказите "1001 дни, или нов Шехерезада“ (1929) и много други велики произведения.
Творческото сътрудничество на писателите е прекъснато от смъртта на Илф през 1937 г. Катаев направи много, за да увековечи паметта на своя приятел. През 1939 г. той публикува тетрадките на Иля Илф, а по-късно решава да напише роман, наречен My Friend Ilf. Вярно е, че романът не е завършен и са запазени само отделни скици и подробни версии на плана.
Перу Евгений Петров притежава редица сценарии. В сътрудничество с Иля Илф са създадени Черни казарми (1933), Имало едно лято (1936). По-късно, в сътрудничество с Георги Мунблит, се появяват „Музикална история“ (1940), „Антон Иванович се ядосва“ (1941).
Самостоятелно Катаев пише сценарии за филмите "Тиха украинска нощ" и "Въздушен превозвач". Известно е също, че писателят е работил по сценария за филма "Циркът", но в крайна сметка поиска да не посочва фамилията си в кредитите.
Наред с другото са поставени филми по творбите на Илф и Петров: „Златният телец“ (1968), „Дванадесетте стола“ (1971), „Илф и Петров се возеха в трамвай“ (1972). Също така, по пиесата на Катаев "Островът на света", е заснет карикатурата "Мистър Уок" (1949).
Личен живот
Жената на Юджийн се казваше Валентина, тя беше осем години по-млада от него. Петров изненадва любимата си всеки ден и правеше всичко, за да не слиза усмивка от лицето на избраника. Младите хора узакониха връзки, когато момичето беше едва на деветнадесет. След сватбата писателят запази същото благоговейно отношение към съпругата си. Също така си струва да се отбележи, че бракът не е повлиян от модата за отворени връзки, която се разпространява през 20-те години на миналия век в бохемската среда.
В този съюз се раждат двама сина - Петър (кръстен на баща си) и Иля (кръстен на приятел). Според спомените на внучката на писателя, баба й продължавала да обича съпруга си до смъртта си (през 1991 г.) и никога не свалила пръстена, който й подарил от пръста си.
Най-големият син на Евгений и Валентина стана оператор, засне много популярни съветски филми. По-младият Иля работи като композитор, пише музика за няколко филма и телевизионни предавания.
смърт
Петров надживя своя приятел Иля с пет години. След смъртта на Илф смъртта буквално последва Евгени по петите му. Веднъж писател в гимназиалната лаборатория погълнал сероводород и едва го изпомпали на чист въздух. Тогава в Милано пиарът беше блъснат от колоездач и едва не блъснат от преминаваща кола.
По време на финландската война снаряд попадна в ъгъла на къщата, където авторът на историята „Блудният татко” прекарва нощта. Близо до Москва журналистът попада под обстрел от немски минохвъргачки и едва оцелява. През същата година сценаристът прищипа пръстите си от вратата на фронтовата емка. Това се случи, когато немски самолети атакуваха писателя и той спешно трябваше да напусне колата и да избяга в канавка.
Гробът на Евгений Петров на мястото на смъртта му Създателят умира по време на Великия Отечествена война. Когато Евгений се връщаше със самолет в Москва на 2 юли 1942 г., пилотът, отдалечавайки се от бомбардировката, понижи височината на полета и се разби в могилата. От няколкото души на борда загина само Петров, който по това време е на 38 години.
Останките на писателя са погребани в Ростовска област в село Манково-Калитвенское.
Библиография
- 1922 - "Истинска работа"
- 1924 - "Не изгоря"
- 1926 - "Радостите на Мегас"
- 1927 - "Без доклад"
- 1928 - "Дванадесет стола"
- 1928 - "Ярка личност"
- 1929 - "Шапка"
- 1931 - "Златният телец"
- 1934 - "Рецепта за спокоен живот"
- 1936 - "Едноетажна Америка"
- 1942 - "Във война"
- 1942 - "Предвен дневник"
- 1965 - "Пътуване в страната на комунизма" (незавършен)
Ако дълго викаш към бездната, бездната ще отговори.
В постпсихологията на Курински - Отзвук на конкретни (контролни) събития и изясняване според правилото: щом реагира, това означава, че е настроено за него.
Илюстрация на това може да послужи като измислена или неизмислена, но мистична история, която в различни сайтове и форуми, блогове и просто бележки към биографията веднага щом не ги дъвчат. А именно.
Живял някога един прекрасен руски и преди всичко съветски писател Евгений Петров. Фамилията Петров е чисто литературна, всъщност той е Евгений Петрович Катаев, брат на не по-малко емблематичния съветски писател Валентин Катаев.
Евгений Петров е един от авторите на „Дванадесетте стола“ и „Златният телец“, а всички, които идват от 20-ти век, го познават, разбира се, като единни и неделими Илф и Петров. Въпреки че Петров е талантлив сам по себе си, той има много самостоятелни творби.
Биографията му е очарователна. Но напоследък (не знам как през миналия век) една мистична история се препечатва от едно към едно, което уж му се е случило и е приключило с живота му. Ето историята.
Казват, че писателят имал странно и рядко хоби: през целия си живот той събирал пликове ... от собствените си писма! Той изпрати писмо до някаква държава, но измисли всичко, освен името на държавата – града, улицата, номера на къщата, името на адресата. Затова след месец и половина пликът беше върнат на Петров, но вече украсен с многоцветни чужди печати, с обозначение „Адресатът е неправилен“.
Но през април 1939 г. писателят изпраща писмо до Нова Зеландия, в което изобретява град, наречен Хайдбърдвил, Райтбич Стрийт, Къща 7 и адресата Мерил Оджийн Уейсли. В самото писмо Петров пише на английски: „Скъпи Мерил! Моля, приемете нашите искрени съболезнования за кончината на чичо Пит. Подгответе се, старче. Извинете ме, че не писах дълго време. Надявам се Ингрид да е добре. Целуни дъщеря ми за мен. Вероятно е доста голяма. Вашият Юджийн.
Историята разказва, че до август той внезапно получава не своя плик, както беше обичайно, а истински отговор, обратният адрес е: Нова Зеландия, Хайдбърдвил, Райтбич 7, Мерил Оджийн Уейсли. И - синьо пощенско клеймо "Нова Зеландия, Hydebirdville Post".
Съдържанието на писмото потопи Петров в ужас: „Скъпи Юджийн! Благодаря ви за съболезнованията. Нелепата смърт на чичо Пийт ни извади от коловоза за шест месеца. Надявам се, че ще простите закъснението с писането. Ингрид и аз често си спомняме за тези два дни, когато бяхте с нас. Глория е много голяма и наесен ще ходи във 2 клас. Тя все още пази мечката, която сте й донесли от Русия. Петров, който никога не е пътувал до Нова Зеландия, е напълно поразен от факта, че на снимката вижда яко телосложение на мъж, който се прегръща... себе си, Петров! На обратна странакартината е написана: "9 октомври 1938 г." ...
... Удивително е, но именно в деня, посочен на снимката, писателят е приет в болницата в безсъзнание, с тежка пневмония. След това няколко дни лекарите се бореха за живота му, вярвайки, че няма почти никакви шансове да оцелее. Петров пише още едно писмо до Нова Зеландия, но не чака отговор: Втората световна война е започнала. От първите дни на войната писателят става военен кореспондент на „Правда” и Информационното бюро. Колегите не го разпознаха - той стана оттеглен, замислен и изобщо спря да се шегува ...
По време на избухването на войната Евгений Петров работи като фронтов журналист и умира, докато лети за Москва от фронтовия Севастопол на 2 юли 1942 г. Самолетът, в който той летеше, се натъкна на малка, общо взето, планина и се разби, свален от немски изтребител. Всички пилоти и пътници на самолета оцеляха, само Петров загина. Това се случи близо до село Мънково в Ростовска област.
... Но една невероятна история добави финалните щрихи: казват, че в деня, когато е получена новината за изчезването на самолета, на московския адрес на Петров е получено писмо от Merrill Weisley. Вайсли се възхищаваше на смелостта на съветския народ и изразяваше загриженост за живота на самия Евгений. По-специално той написа: „Изплаших се, когато започнахте да плувате в езерото. Водата беше много студена. Но ти каза, че ти е писано да разбиеш самолета си, а не да се удавиш. Моля ви, внимавайте - летете възможно най-малко "...
Прочетох много негови биографии и биографии. Приживе Петров като цяло е бил любител на гаври, много се пише за това.
Що се отнася до тази история, която толкова привлича към себе си със своята загадъчност, големи съмнения възникнаха в нейната връзка след прочитането на мемоарите на внучката на Петров, Екатерина Катаева, в които няма нито дума за мистичната история, въпреки че спомена за Катаев-Петров и любовта към него се пазят грижливо от близките му. Е, липсата на каквито и да било следи от тези пликове от цял свят, включително тези две писма и уж снимка с непознат от Нова Зеландия, хвърля голямо съмнение в достоверността на легендата.
А в родната му Одеса наистина не вярват в тази история, съдейки по коментара на жена от Одеса към този запис в определен уебсайт Профил.
Според сюжета на тази легенда дори е заснет кратък игрален филм, издаден през 2012 г. от руски режисьор с говорещо фамилно име Алексей Нужни и с участието на Кевин Спейси, в Холивуд, не е зле. В същото време Кевин дойде в Русия през 2012 г. и изпя хвалебствия за филма, историята и режисьора. Лично на мен обаче този филм не ми хареса. Печатите и изобретенията са неприкрити, особено при офицерите от ГБ в края на историята, всичко е твърде опростено и дъбово. Усещането, че мечка с вотка самовар е на път да надникне иззад оградата.)
Въпреки това! В живота има магия! И тя, включително този вид, живее и диша буквално тук, зад раменете си. Пазете се да призовавате бездната, освен ако не сте готови да погледнете директно в нея. Особено по това време на годината, когато влюбените масово се обръщат към мистицизма. различни марки, разновидности, тинктури, бутилиране и време на експозиция.)
Руският сатирик Евгений Петрович Петров (истинско име Катаев) е роден на 13 декември (30 ноември по стар стил) 1903 г. (според някои източници през 1902 г.) в Одеса.
Баща му, Петр Василиевич Катаев, е син на свещеник от град Вятка, учител в епархийските и кадетските училища в град Одеса. Майка - Евгения - украинка от Полтава, която като момиче носеше фамилията Бачей, почина малко след раждането на втория си син. По-големият брат е Валентин Катаев, бъдещ писател.
Катаеви имаха обширна семейна библиотека, но класическата литература не привличаше Евгений. Чете книги на Гюстав Еймар, Робърт Луис Стивънсън и др. Мечтаеше да стане детектив, привличаха го приключенията.
През 1920 г. Евгений Катаев завършва петата Одеска класическа гимназия. Работил е като кореспондент на Украинската телеграфна агенция, след това като инспектор по криминално разследване в Одеса.
През 1923 г. се мести в Москва, където продължава образованието си и се занимава с журналистика.
През 1924 г. се появяват първите фейлетони и разкази в сатиричното списание „Червен пипер” под псевдонима Петров, също под името „Чужденецът Федоров” на Гогол. Използвал сатирик и други псевдоними. Той не искаше да се появи друг писател с фамилията Катаев.
Преди да започне сътрудничество с Иля Илф, Евгений Петров публикува повече от петдесет хумористични и сатирични разкази в различни периодични издания и издаде три самостоятелни сборника.
През 1926 г., докато работи във вестник „Гудок“, Евгений Петров се запознава с Иля Илф. Започва съвместната им работа: обработват материали за вестник „Гудок“, съставят теми за рисунки и фейлетони в сп. „Смехач“.
През лятото на 1927 г. Илф и Петров правят пътуване до Крим и Кавказ, посещават Одеса. Водеха съвместен дневник за пътуване. По-късно някои впечатления от това пътуване са включени в романа "Дванадесетте стола", който е публикуван през 1928 г. в месечното литературно списание "30 дни". Романът имаше голям успех сред читателите, но беше доста студено приет от литературните критици. Още преди първата публикация цензурата силно го намали. Скоро романът започва да се превежда на много европейски езици и е публикуван в много европейски страни.
Следващият им роман е „Златният телец“ (1931). Първоначално се публикува на части в месечника „30 дни“.
През септември 1931 г. Иля Илф и Евгений Петров са изпратени на ученията на Червената армия в Беларуския военен окръг, въз основа на материалите от пътуването есето „Трудна тема“ е публикувано в списание „30 дни“.
От 1932 г. Илф и Петров започват да излизат във в. „Правда”.
През 1935-1936 г. писателите правят пътуване до Съединените щати, което води до книгата „Една история Америка“ (1937).
В сътрудничество с Иля Илф, разказите "Необичайни истории от живота на град Колоколамск" (1928-1929), фантастичният разказ "Ярка личност" (1928), разказите "1001 дни, или Нова Шехерезада" (1929) и др.
Смъртта на Илф през 1937 г. прекъсва творческото сътрудничество на писателите.
Петров направи много, за да увековечи паметта на своя приятел. През 1939 г. той публикува тетрадките на Иля Илф, а по-късно решава да напише роман, наречен My Friend Ilf. Романът не е завършен, запазени са само отделни скици и подробни версии на плана.
Перу Евгений Петров притежава редица сценарии. В сътрудничество с Иля Илф са създадени Черна казарма (1933), Имало едно лято (1936), в сътрудничество с Георги Мунблит - Музикална история (1940), Антон Иванович се ядосва (1941) и др. За филмите са написани сценарии „Тиха украинска нощ” и „Въздушен превозвач”. Работи по сценария за филма "Циркът", но в крайна сметка поиска името му да бъде премахнато от титрите.
През 1941 г. Петров става военен кореспондент на „Правда” и на Съветското информационно бюро. Често и дълго време беше на фронта.
На 2 юли 1942 г. Евгений Петров умира, докато се връща със самолет от обсадения Севастопол за Москва. Писателят е погребан в Ростовска област в село Манково-Калитвенская.
По творбите на Илф и Петров са поставени много филми: Златният телец (1968), Дванадесетте стола (1971), Илф и Петров се возят в трамвай (1972) и др. По пиесата на Евгений Петров Островът на Светът (публикуван през 1947 г.) засне карикатурата "Мистър Уок" (1950).
Евгений Петров беше награден с орденаЛенин и медал.
Съпругата на писателя беше Валентина Грунзайд. Техните деца: Пьотър Катаев (1930-1986) - известен оператор, заснел почти всички филми на Татяна Лиознова; Иля Катаев (1939-2009) - композитор, автор на редица популярни песнии музика за филми.
Материалът е изготвен на базата на информация от отворени източници
На 13 декември (30 ноември по стар стил) 1902 г. е роден писателят-сатирик, журналист и сценарист Евгений Петров (псевдоним на Евгений Петрович Катаев). В сътрудничество с I.A. Илф (Йехиел-Лейб Ариевич Файнзилберг), създава световноизвестните романи „Дванадесетте стола“ и „Златният телец“, редица фейлетони и сатирични разкази; в съавторство с Г. Мунблит - сценарии съветски филми„Антон Иванович е ядосан“ и „Музикална история“. Баща на оператора Пьотър Катаев („Седемнадесет мига пролет“) и композитора Иля Катаев („Стоя на половин гара“).
ранните години
Малко се знае за ранните години и детството на Евгений Петров (Катаев). Дълго време в семейство Катаеви имаше объркване дори с годината на раждането му. Смятало се, че Юджийн е с шест години по-млад от по-големия си брат Валентин и следователно е трябвало да е роден през 1903 г. Тази дата се среща и до днес в редица литературни и кинематографични справочници. Но съвсем наскоро одеските местни историци откриха документи, които неоспоримо свидетелстват: годината на раждане на Евгений Катаев е 1902 г. Объркването най-вероятно се дължи на факта, че Евгений е роден в края на годината (декември), а по-големият му брат Валентин през януари 1897г.
Бащата на братята Катаеви, Пьотър Василиевич Катаев, служи като учител в епархийско училище в Одеса. Майка - Евгения Ивановна Бачей - дъщеря на генерал Иван Елисеевич Бачей, от полтавско дребно благородническо семейство. Впоследствие В. Катаев дава името на баща си и фамилията на майка си на главния, до голяма степен автобиографичен герой на разказа „Самотното платно побелява“ Петя Бачей. Прототипът на по-малкия брат Павлик - жертвата на първата експроприация на бъдещия революционер - беше, разбира се, Евгений.
Както се оказа по-късно, през периода на революцията и Гражданската война, братя Катаеви не участват в революционното движение. Напротив, в Одеса през 1920 г. Валентин е в офицерското подземие, чиято цел е да се подготви за срещата на вероятния десант на Врангел от Крим. През август 1919 г. Одеса вече е била освободена от червените веднъж чрез едновременен удар на бял десант и въстание на подземни офицерски организации. Основната задача на подземната група беше да превземе фара в Одеса, така че ЧК нарече конспирацията „заговорът на Врангел на фара“. Според една версия идеята за заговор е могла да бъде насадена на заговорниците от провокатор, тъй като ЧК е знаела за заговора от самото начало. Чекистите ръководеха групата няколко седмици, след което арестуваха всички нейни членове. Заедно с Валентин Катаев беше арестуван и неговият по-малък брат Евгений, ученик в гимназията, най-вероятно нямаше нищо общо с конспирацията.
Братята прекараха шест месеца в затвора, но бяха освободени, благодарение на щастлив инцидент. От Москва или Харков в Одеса пристига с проверка някакъв висшестоящ офицер, когото В. Катаев нарича Яков Белски в разказите си на сина си. Най-вероятно зад този „псевдоним“ се криеше В. И. Нарбут, поет, виден болшевик, ръководител на UKROSTA в Харков. Впоследствие той оказва покровителство на В. Катаев в Москва, но през 30-те години е репресиран и името му вече не се споменава в известни литературни мемоари. Както и да е, тази високопоставена фигура си спомни Катаев-старши от изказванията му на болшевишките митинги в Одеса. Патронът, разбира се, не знаеше нищо за доброволната служба на бъдещия писател с Деникин и участието му в офицерското подземие и затова успя да убеди чекистите в невинността и на двамата братя Катаеви. Останалите участници в "заговора на фара" са разстреляни в края на 1920 г.
От „Двойната биография”, написана съвместно с Иля Илф, се знае, че Е. Петров завършва класическата гимназия през 1920 г. През същата година става кореспондент на Украинската телеграфна агенция (UKROSTA). След това три години работи като инспектор по наказателно разследване. Първата му "литературна работа" е протоколът за изследване на трупа на неизвестен мъж.
Докато учеше в гимназията, съученик и близък приятел на Евгений беше Александър Козачински, благородник от баща си, който по-късно написа приключенската история „Зеленият ван“. Прототипът на главния герой на историята - началникът на районното полицейско управление в Одеса Володя Патрикеев - беше Евгений Петров.
Саша и Женя са приятели от детството и впоследствие съдбата събра живота им по най-странния начин.
Козачински, човек с авантюристичен темперамент и голям чар, също се присъединява към милицията, но скоро се отказва от детективската работа. Той ръководи банда нападатели, действащи в Одеса и околностите. По ирония на съдбата през 1922 г. именно Евгений Катаев, тогава служител на отдела за криминално разследване в Одеса, го арестува. След преследване с стрелба, Козачински се скрива на тавана на една от къщите, където е открит от съученик. Юджийн имаше възможност да застреля въоръжения бандит по време на ареста, но не го направи. Впоследствие Катаев постигна преразглеждане на наказателното дело и замяната на А. Козачински с изключителна мярка за наказание (екзекуция) за лишаване от свобода в лагер. През есента на 1925 г. Козачински е амнистиран. На изхода от затвора го посрещна майка му и Истински приятел, Евгений Катаев.
Вадим Лебедев, журналист от „Совершенно секретно“, завършва есето си „Зеленият ван“ с удивителен факт, като още веднъж подчертава необяснимата и дори свръхестествена връзка между тези хора: „1941 г. ги раздели. Петров отива на фронта като военен кореспондент. Козачински е изпратен за евакуация в Сибир по здравословни причини. През есента на 1942 г., след като получи новина за смъртта на приятел, Козачински се разболява и няколко месеца по-късно, на 9 януари 1943 г., във вестник „Советская Сибир“ се появява скромен некролог: „Умря съветският писател Александър Козачински“.
Тоест през годините, изминали след освобождаването на Козачински от затвора, той успя да стане „съветски писател“. Впрочем за това допринесе и Е. Петров. През целия си живот той се чувства отговорен за съдбата на този човек: настоява да се премести в Москва, въвежда го в литературната среда, дава му възможност да реализира таланта си на журналист и писател. През 1926 г. той урежда А. Козачински като журналист в същата редакция на в. Гудок. А през 1938 г. Е. Петров убеждава своя приятел, с когото веднъж чели Майн Рийд, да напише приключенския разказ „Зеленият фургон“ (през 1983 г. е интересно заснет). Сега разбираме какво се крие зад последните редове на „Зеления ван“: „Всеки от нас се смята за длъжник на другия: аз – за това, че той не ме застреля веднъж от манлихер, а той – за факта, че Засадих навреме."
Евгений Петров
През 1923 г. бъдещият Евгений Петров пристига в Москва, където щеше да продължи образованието си и да започне литературно произведение. Но първоначално успява да си намери работа само като надзирател в затвора Бутирка. Впоследствие В. Ардов си спомня първата си среща с Катаев-младши:
„През лятото на 1923 г. В. П. Катаев, когото познавах от една година, но много отдалечено, веднъж ми каза на едно улично събрание:
Запознайте се с брат ми...
До Катаев стоеше млад, много млад мъж, който донякъде приличаше на него. Тогава Евгений Петрович беше на двадесет години. Изглеждаше несигурен в себе си, което беше естествено за провинциал, който наскоро беше пристигнал в столицата. Наклонено лъскаво черно големи очипогледна ме с известно недоверие. Петров беше младежки слаб и в сравнение с брат си в столицата, зле облечен...“
Не е тайна, че значително, дори решаващо влияние върху съдбата на начинаещ журналист е оказал по-големият му брат, писателят Валентин Катаев. Той въведе Евгений в литературната среда на Москва, намери му работа в редакцията на списание „Красный пипер“, а след това и във вестник „Гудок“. Съпругата на В. Катаев припомни: „Никога не съм виждал такава привързаност между братята като Вали и Женя. Всъщност Валя принуди брат си да пише. Всяка сутрин започваше с това, че му звънеше - Женя стана късно, започна да се кълне, че е събуден... "Добре, кълни се по-нататък", каза Валя и затвори.
Скоро Катаев-младши вече не правеше впечатление на объркан провинциалец. В редакцията той се показа като талантлив организатор, започна да пише фейлетони, да дава теми за карикатури. Подписвал е нещата си или с псевдонима "Гогол" "Чужденецът Федоров", или с фамилията, в която е превърнал второто си име - "Петров". Двама писатели Катаев „Боливар домашна литература» просто не би издържал, неизбежно би възникнало объркване, съмнения за плагиатство и т.н.
"ИЛФИПЕТРОВ"
Евгений Петров се срещна с И. А. Илф (Иля Арнолдович Файнзилберг) в същото издание на Гудок през 1926 г. Е. Петров няма особени впечатления от първата среща с бъдещия съавтор. Журналистите просто работеха заедно в редакцията, а тясното им литературно сътрудничество започва година по-късно - през 1927 г., когато Валентин Катаев буквално "хвърли" сюжета на "Дванадесетте стола" на авторите. Той искаше младите хора, с присъщия им ентусиазъм и забележително въображение, да напишат сатиричен роман, който след това да „поправи“ и да стане съавтор. говорене съвременен език, видният писател се оказа литературни „черни“, за да вършат цялата основна работа вместо него. Но се оказа различно.
В някои съвременни публикации в медиите и в интернет ресурси Евгений Петров понякога се появява като „второстепенна фигура”, „помощник” и почти секретар-копирайт на текстовете на И. Илф. Има дори мнение, че В. Катаев, който още тогава успя да открие голям потенциал в скромния Илф, умишлено е „вмъкнал“ не особено талантливия си брат в своите съавтори, за да раздели бъдещата литературна слава на две. Според нас тези твърдения не са просто несправедливи, но и нямат основания, освен дълбокото, убедено невежество на самите автори на подобни изявления.
Процесът на съвместно творчество на тези двама изключителни автори - И. Илф и Е. Петров - е описван неведнъж от самите тях, от техните съвременници и близки хора, които виждат писателите непосредствено на работа. Всичко, до последния детайл, до всеки сюжетен ход, до името на непълнолетен от второстепенните персонажи – всичко беше договорено и обсъдено няколко пъти от авторите заедно. А фактът, че Петров обикновено пишеше в процеса на творчество, а Илф ходеше от ъгъл в ъгъл, водейки диалог с него или монолог със себе си - Евгений Петров обясни с липсата на пишеща машина в началото и с факта, че неговият почерк беше по-добро от нечетливия почерк на Илф.
Но защо В. Катаев предложи двама автори да напишат романа наведнъж? И за това има обяснение.
Самият Валентин Петрович Катаев, въпреки своето одеско минало, беше романтичен автор, социалистически реалист и лирик в същото време, имаше изключително чувство за хумор, но ... не получи таланта на хуморист-сатирик. Всичко, написано от В. П. Катаев през дългия му литературен живот, не се вписва добре в термина „югозапад“, предложен от литературния критик В. Шкловски. Статията на Шкловски "Югозапад" се появява в първия брой на "Литературная газета" през 1933 г. и веднага предизвиква бурни дискусии в литературната общност. Като център на югозападната литературна школа Шкловски назова Одеса, което даде основание училището да се нарече южноруски, а след това просто Одеса. Шкловски заимства заглавието на статията от Багрицки - така се казваше стихосбирка 1928 г. Но терминът "Югозапад" е бил използван и преди. В Киев например в началото на века излиза списание „Югозападна седмица“.
За това дали има или е съществувала някаква специална "Одеса" литературна школаи къде да търсим корените му – спорят и до днес литературните историци. Въпреки това, такива автори като И. Бабел, Л. Славин, И. Илф и Е. Петров, Ю. Олеша, В. Катаев, Е. Багрицки и до известна степен М.А. дълги годиниопределя основните направления на съветската литература.
Несъмнено през 1927 г. И. А. Илф е по-опитен автор от новака Е. Петров. Катаев-старши не можеше да не види в Илф добър учител и наставник за брат си, който все още е автор на литература от „малкия” жанр – списания хуморески и злободневни фейлетони в „югозападен” стил. Литературният талант на Илф лежеше в същата равнина с таланта на Катаев-младши, който можеше много по-ясно да прояви способностите си именно в творчески тандем. Според спомените на съвременници Евгений често създава първите си фейлетони в „Червен пипер“ и „Кука“ в сътрудничество със същия Козачински или други членове на редакционния съвет.
Освен това по отношение на личността и характера дуетните членове Илф и Петров се допълваха забележително.
Според спомените на Б. Ефимов, „Петров беше експанзивен и ентусиазиран човек, способен лесно да запали и запали другите. Илф беше от различен произход - сдържан, малко сдържан, срамежлив по чеховски. Той обаче беше способен и на резки изблици, когато се ядосваше от вулгарност, неистина, безразличие, грубост. И тогава с цялата сила на бурния си темперамент Петров го подкрепи. Тяхната общност беше изключително солидна и органична. Той зарадва не само с литературния си блясък, но и с благородния морален характер - това беше прекрасен съюз на двама чисти, неподкупно честни, дълбоко принципни хора..."(Бор. Ефимов "Москва, Париж, кратерът на Везувий ..." // Колекция от мемоари за Илф и Петров)
Литературната общност на Илф и Петров продължи десет години. Първоначално, според Е. Петров, не всичко вървеше така гладко, както изглеждаше отвън:
„Беше ни много трудно да пишем. Много съвестно работехме във вестника и в хумористичните списания. Знаехме от детството какво е работа. Но те така и не осъзнаха колко трудно е да се напише роман. Ако не ме беше страх да изглеждам банален, щях да кажа, че сме писали с кръв. Излязохме от Двореца на труда в два-три сутринта, зашеметени, почти задушени от цигарен дим. Връщахме се вкъщи по мокрите и празни московски алеи, осветени от зеленикави газови лампи, неспособни да изречем и дума. Понякога бяхме обзети от отчаяние..."
В книгата „Моята диамантена корона” В. Катаев споменава, че споразумението с редакцията на сп. „30 дни”, където трябваше да бъде публикуван романът „Дванадесетте стола”, е сключен от негово име и първоначално трима автори бяха планирани. Но когато литературният „майстор“ прочете седем страници от първата част на романа, веднага разбра, че не си има работа с литературни „негри“, а с истински, утвърдени писатели. Впоследствие В. Катаев умишлено отказва всякаква намеса в творческия процес на тандема ИлфПетров и романът е написан от авторите напълно независимо.
"Дванадесетте стола"
Романът "Дванадесетте стола" е публикуван през 1928 г. - първо в сп. "30 дни", а след това като отделна книга. И веднага стана изключително популярен. Историята за приключенията на очарователния авантюрист и мошеник Остап Бендер и неговия спътник, бившият маршал на благородството Киса Воробянинов, заплени с брилянтни диалози, ярки герои и фина сатира върху съветската действителност и филистера. Смехът беше оръжието на авторите срещу вулгарността, глупостта и идиотския патос. Книгата бързо се разпродаде в цитати:
„Цялата контрабанда се извършва в Одеса, на улица Малая Арнаутская“,
"Дуся, аз съм човек, измъчван от Нарзан",
"Знойната жена е мечта на поета",
„Търговията тук е неподходяща“,
"Пари сутрин - столове вечер"
"На кого кобилата е булка",
"Бързо ще се раждат само котки",
"Гигант на мисълта, баща на руската демокрация"
и много, много други. Незабравим е речникът на Елочка канибалът с нейните междуметия и други фрази, влезли в живота ни - „тъмнина!”, „Ужас!”, „дебел и красив”, „момче”, „груб”, „целият ти гръб е бял ! ”, „Не ме учи как да живея!”, „Хо-хо”. Всъщност без преувеличение може да се каже, че цялата книга за Бендер се състои от безсмъртни афоризми, постоянно цитирани от читатели и киномани.
Струва си да кажем няколко думи за възможните прототипи на героите на това произведение. Според самите автори Остап Бендер е замислен от тях като второстепенен герой. За него Илф и Петров бяха подготвили само една фраза за „ключа от апартамента, където са парите“. Писателите случайно чуха този израз от познат играч на билярд.
„Но Бендър започна постепенно да излиза от рамката, подготвена за него. Скоро вече не можехме да се справим с него. До края на романа се отнасяхме с него като с жив човек и често му се сърдехме за наглостта, с която пълзеше в почти всяка глава. (Е. Петров „Из спомените на Илф“).
Един от прототипите на Бендер е Осип Беняминович Шор, одески познат на братя Катаеви, брат на Натан Фиолетов, известен поет футурист в Одеса. Катаев в книгата "Моята диамантена корона" пише: „Братът на футуриста беше Остап, чийто външен вид авторите запазиха в романа почти напълно непокътнат: атлетично телосложение и романтичен, чисто черноморски характер. Той нямаше нищо общо с литературата и служи в отдела за криминално разследване в борбата с гангстеризма, който прие необуздани размери. Той беше брилянтен оперативен работник."
Като този! Не напразно литературният Остап Бендер почита наказателния кодекс.
Главният герой на романа „Дванадесетте стола“ трябваше да бъде Киса Воробянинов, окръжен маршал на благородството, „гигант на мисълта и баща на руската демокрация“, изключително подобен по очила на лидера на кадетската партия Милюков. Повечето изследователи са съгласни, че на Кисе са дадени чертите на братовчед на Катаеви, но има мнение, че писателят И. А. Бунин, бъдещият нобелов лауреат, до известна степен е служил като външен прототип на този герой. Семейство Катаеви също е добре запознато с Бунин по време на престоя му в Одеса (1918-1919), а В. Катаев винаги го нарича свой литературен учител и наставник. Наскоро се роди друга версия, която все още не е потвърдена от никакви документални данни. Прототипът на Воробянинов беше Н. Д. Стахеев, известен търговец и филантроп от Елабуга. В средата на 20-те години на миналия век той се завръща от изгнание, за да намери съкровища, скрити в бившия си дом, но е задържан от ОГПУ. Впоследствие (според легендата) той предава съкровището на държавата, за което получава доживотна съветска пенсия.
В руската литературна критика има категорично мнение, че официалната критика изобщо не е забелязала романа "Дванадесетте стола". Първите рецензии и отговори се появиха само година и половина след публикуването му. Това е объркващо: известни критици трябваше да напишат за романа, публикуван в столичния месечник, за най-популярната книга на сезона, буквално веднага „разглобен на цитати“. Техните статии трябваше да се появят в големи столични литературни списания (Октомври, Красная Нов и др.), но не се появиха. Оказва се, че "Дванадесетте стола" са били негласно бойкотирани. Настъпи много силна тишина. Дори не тишина - тишина. Съвременните изследователи смятат, че смъртоносното мълчание на критиката след излизането на романа се дължи единствено на политически причини. През 1928 г. се води отчаяна борба за власт в ръководството на страната. Сталин вече се справи с Троцки и почти заряза бившия си съюзник Н.И. Бухарин. А "любимецът на купона" Бухарин беше един от първите, които похвали работата на Илф и Петров. Предпазливите критици чакаха края на въпроса: да похвалят или смъмрят книгата, одобрена от Бухарин? Когато се оказа, че е необходимо да се скара, „плюването“ се оказа някак мудно и не уплаши никого. И въпреки че старата редакция на Гудок беше разпръсната, редакторът на списание 30 дни В. И. Нарбут, старият патрон на братя Катаеви, беше арестуван, Илф и Петров намериха литературно име, продължават да работят успешно и в други сатирични издания, а от 1929 г. подготвят новия си роман за печат.
"Златно теле"
Вторият роман за приключенията на великия интриган Бендер е публикуван през 1931 г. в списание "30 дни". Преходът от публикуване на списания към публикуване на книги обаче се оказа много по-труден, отколкото в случая с Дванадесетте стола. Предговорът към първото издание на „Златният телец“, написан от А. В. Луначарски, е публикуван в „30 дни“ още през август 1931 г. (преди публикуването на романа). Но първото издание на книгата не беше руско, а американско. През същата 1931 г. четиринадесет глави от „Златния телец“ са препечатани в Париж в емигрантското списание „Сатирикон“. Романът вече е публикуван в Германия, Австрия, САЩ, Англия, но съветското издание не се състоя нито през 1931 г., нито през 1932 г. Защо?
Формално в „Златния телец“ здравата съветска реалност, разбира се, триумфира над командира, но Остап Бендер се оказа морален победител в романа. Това обстоятелство беше постоянно упрекнато от авторите. Това по всяка вероятност е основната причина за трудностите, възникнали по време на публикуването на романа. Веднага след пускането на версията на списанието се заговори за опасната симпатия на авторите към Остап Бендер (както знаем, Луначарски също пише за същото). Според един от съвременниците му в онези дни „Петров обикаля мрачен и се оплаква, че „великият стратег“ не е разбран, че не смятат да го опоетизират“.
След като не получиха разрешение да отпечатат книгата в СССР, Илф и Петров се обърнаха към A.A. Фадеев като един от лидерите на RAPP. Той отговори, че сатирата им, въпреки остроумието им, е „все още повърхностна“, че описаните от тях явления са „характерни главно за периода на възстановяване“ – „поради всички тези причини Главлит не отива да я публикува като отделна книга“. Две години по-късно, на Първия конгрес на писателите, М. Колцов припомня (позовавайки се на присъстващите свидетели), че „на едно от последните заседания на покойния РАПП, почти месец преди ликвидацията му, ми се наложи с много неодобрителни възклицания , доказват правото на съществуване в съветската литература на писатели като Илф и Петров и лично на тях...“. РАПП е ликвидиран през април 1932 г., а още през февруари 1932 г. група служители на сп. „Крокодил“ заявяват, че Илф и Петров „се лутат и, като не успяват да намерят правилната ориентация, работят напразно“. В това отношение съавторите се противопоставиха на В. Катаев и М. Зощенко, които „съвестно се опитват да се реорганизират“. В. Ардов впоследствие припомня (с позоваване на Илф), че публикуването на „Златния телец“ е подпомогнато от М. Горки, който „научавайки за трудностите, се обръща към тогавашния народен комисар на образованието на РСФСР А. С. Бубнов и изразява своето несъгласие с преследвачите на романа. Бубнов, изглежда, беше много ядосан, но не посмя да не се подчини, романът веднага беше приет за публикуване.
Основният сюжет на „Златният телец“ е подобен на сюжета на „Дванадесетте стола“: преследването на съкровище, безсмислено в съветските условия. Този път възкръсналият Остап получи богатство, но парите не му донесоха щастие. Сюжетът и развръзката на романа се промениха по време на написването му: в началото ставаше дума за получаване на наследство американски войниксобственост на съветската му дъщеря; тогава подземният съветски милионер Корейко става източник на добитото богатство. Краят също се промени: в оригиналната версия Остап отказа безполезни пари и се ожени за момичето Зосе Синицкая, която напусна, за да преследва съкровището. Още по време на публикуване в списанието Илф и Петров измислиха нов край: Остап бяга през границата със съкровище, но е ограбен и изгонен обратно от румънските граничари.
Годините, в които е написан „Златният телец“, са посочени в съветска историягодини на "голяма промяна". Това е време на непрекъсната колективизация, разграбване и индустриализация. В градовете „великият повратен момент“ се изразява в периодични и масови чистки на съветския апарат, процеси срещу разрушители (делото Шахти от 1928 г., процеса срещу Индустриалната партия от 1930 г.). „Годините на великия поврат” бяха годините на всеобщо покаяние и раздяла с предишни възгледи, от някога близки хора, от миналото.
През 1929–1932 г. проблемът за интелигенцията придобива съвсем нов смисъл. В предреволюционните и в ранните следреволюционни години интелигенцията най-често се разглежда като субект на историята - тя може да „направи” или „не направи” революция, да я признае или да не я признае. Сега интелектуалците, както и други граждани, станаха част от съветското общество. От въображаемия субект на историята интелигенцията се превръща в неин обект. Образованите преди революцията „буржоазни интелектуалци” или техните потомци бяха заподозрени в скрити идеологически пороци и тайна злоба. Интелигентните инженери бяха главните герои на процесите на разрушаване и все нови идеологически кампании бяха организирани срещу интелектуални писатели и учени.
Последващите критици, атакуващи Илф и Петров за подигравките им с буржоазната интелигенция в лицето на Васисуали Лоханкин, за съжаление, не винаги разбираха фината ирония, съдържаща се в това гротескно карикатурно изображение. Лоханкин с всички големи думиза „бунта на индивидуалността” и размишленията за съдбата на руската интелигенция – само пародия на невежеството и инерцията на типичен съветски жител, обитател на своеобразно „гарвано селище”. Той е напълно аполитичен и целият бунт на личността му е насочен към жена му, която заминава за проспериращ инженер, лишавайки своя съпруг-паразит от препитанието му. Лоханкин не е опозиционер, а, напротив, убеден конформист и позицията на този безработен интелектуалец по същество съответства на универсалния печат на неговия колега-бюрократ Полихаев, който приема предварително всичко, „което е необходимо в бъдеще "
Такава позиция наистина е била многократно заемана от руски интелектуалци. При създаването на Лоханкин Илф и Петров вероятно не са мислили нито за Вехи, нито за Сменовехите. Но устойчивият „хегелианизъм“, готовността да се признае рационалността на всичко в света и всяка промяна в социалния климат, възниква сред руската интелигенция през цялата й история („вероятно трябва да бъде така, трябва да бъде така ... ”). В крайна сметка за вчерашната "съвест на нацията" всичко завърши с всеобщо покаяние, отказ от миналото и себе си, неизбежна и до голяма степен предсказуема смърт.
Що се отнася до „селището на врана“, описанието му възпроизвежда точно атмосферата на московската „комунала“ от 30-те години на миналия век, където е живяло семейството на Е. Петров. Имаше и „грузински принц“, и „ничия баба“ и други персонажи от „Златния телец“. Е.И. Катаева (внучка на Е. Петров) в интервю " руски вестник” предположи, че истинският прототип на Васисуали Лоханкин може да бъде нейната баба Валентина Леонтиевна Грюнзаид. Тя произхожда от богато семейство на бивши търговци на чай, в младостта си тя е приятелка с Ю. Олеша (приказката „Трима дебели мъже“ е посветена на нея), а след това се омъжва за Евгений Катаев. Валентина Леонтиевна никога не е работила или служила никъде, тя обичала да говори за съдбата на руската интелигенция и постоянно забравяла да изключва осветлението на места обща употреба. За да не се стига до ръкопашни кухненски битки и да се осигури безопасността на любимата си съпруга, Е. Петров сам плаща ток за всички жители на „гарванското селище”.
Илф и Петров стават известни писатели още приживе. Техните романи са преведени на различни езици, публикувани и преиздадени както в СССР, така и в чужбина. Имаше дори пълна колекция от произведения. От 1927 до 1937 г., в допълнение към два романа, дуетът Илф и Петров написва множество фейлетони, разказа „Ярката личност“, цикъл от разкази за град Колоколамск и приказките за Новата Шехерезада. Есета за престоя в Съединените щати през 1935 г. съставляват книгата „Едноетажна Америка“. Американските впечатления дадоха на Илф и Петров материал за друга творба – голямата история „Тоня”.
Край на дуета
През 1937 г. Иля Илф умира от туберкулоза. Смъртта на И. Илф е дълбока травма за Е. Петров: лична и творческа. Той не се примири със загубата на приятел до последния ден от живота си. Но творческата криза преодоля с упоритостта и упоритостта на човек голяма душаи голям талант. Той положи много усилия да издаде бележници на приятел, замислен чудесна работа— Моят приятел Илф. През 1939-1942 г. работи по романа „Пътуване в страната на комунизма“, в който описва СССР в близкото бъдеще, през 1963 г. (откъси са публикувани посмъртно през 1965 г.).
Оказа се невъзможно да завърши започнатото само с Илф, въпреки че малко преди смъртта на Илф съавторите вече се опитаха да работят поотделно - върху One-Story America. Но след това, работейки в различни части на Москва и дори не се виждайки всеки ден, писателите продължиха да живеят общ творчески живот. Всяка мисъл беше плод на взаимни спорове и дискусии, всяко изображение, всяка реплика трябваше да премине преценката на другар. Със смъртта на Илф умира писателят "Илф и Петров".
Е. Петров в книгата „Моят приятел Илф” възнамеряваше да разкаже за времето и за себе си. За мен - в този случайби означавало: за Илф и за себе си. Намеренията му надхвърлят личните. Тук отново, в различни черти и с участието на друг материал, трябваше да бъде отразена епохата, вече уловена в съвместните им творби. Размишления върху литературата, върху законите на творчеството, върху хумора и сатирата. От статиите, публикувани от Е. Петров под заглавие „Из спомените на Илф“, както и от намерените в архива му планове и скици, става ясно, че книгата щеше да е щедро наситена с хумор. За съжаление Евгений Петрович нямаше време да завърши работата си, но повечето отархив след смъртта му е загубен, така че днес да възстановим текста на книгата за най-известните творчески дует XX век не е възможно.
Като кореспондент на „Правда“ Е. Петров трябваше да пътува много из страната. През 1937 г. е в Далечния изток. Впечатленията от това пътуване бяха отразени в есетата "Млади патриоти", "Старият фелдшер". По това време Петров пише и литературно-критически статии и се занимава с много организационна работа. Бил е заместник-редактор на "Литературная газета", през 1940 г. става редактор на сп. "Огоньок" и внася неподправен творчески страст в редакционната си работа.
Според съвременници полуофициалното списание, което по това време вече се е разложило, под ръководството на Петров, сякаш е намерило втори живот. Стана интересно да се чете отново.
През 1940-1941 г. Е. Петров се насочва към жанра на комедия. Написва пет сценария: „Въздушен превозвач“, „Тиха украинска нощ“, „Неспокоен човек“, „Музикална история“ и „Антон Иванович се ядосва“ – последните три са в съавторство с Г. Мунблит.
Успешно са заснети „Музикална история“, „Антон Иванович се ядосва“ и „Въздушен превозвач“.
военен кореспондент
От първите дни на Великата отечествена война Евгений Петров става кореспондент на Съветското информационно бюро. Неговите фронтови есета се появяват в „Правда“, „Известия“, „Огоньок“ и „Красная звезда“. Той изпраща телеграфна кореспонденция до САЩ. Познавайки добре Америка, способен да говори с обикновените американци, той направи много през годините на войната, за да предаде на американския народ истината за героичното дело на съветския народ.
През есента на 1941 г. това са есета за защитниците на Москва. Е. Петров беше на фронтовата линия, появяваше се в освободените села, когато пепелта още димеше там, разговаряше със затворниците.
Когато нацистите бяха прогонени от Москва, Е. Петров отиде на Карелския фронт. В кореспонденцията си той говори за героизма и смелостта на защитниците на съветската Арктика. Тук пътищата му се пресичат с не по-малко известния по-късно фронтов кореспондент К.М. Симонов. Последният остави интересни спомени от лична среща с Петров, в която авторът на „Златният телец“ и „Дванадесетте стола“ се изявява като общителен, весел, много внимателен към хората, интелигентен човек.
Е. Петров с мъка получи разрешение да отиде в обсадения Севастопол. Градът беше блокиран от въздуха и от морето. Но нашите кораби отидоха там и летяха самолети, доставящи боеприпаси, извеждайки ранените и жителите. Лидерът на разрушителите „Ташкент“ (наричан още „синия крайцер“), на който се намираше Е. Петров, успешно достига целта, но на връщане е ударен от немска бомба. През цялото време, докато пристигналите на помощ кораби снимаха ранените, децата и жените, Ташкент беше под обстрел от вражески самолети.
Петров отказа да напусне кораба. Той остана с екипажа до пристигането на пристанището, като беше на палубата и помагаше на екипажа да се бори, за да спаси кораба.
„Когато в деня на заминаването влязох сутринта на чардака, на който спеше Петров“, каза адмирал И.С. Исаков, - цялата веранда и всички мебели по нея бяха покрити с надраскани листове хартия. Всеки беше внимателно притиснат с камък. Изсушени бе записките на Евгений Петров, които заедно с неговата полева чанта паднаха във водата по време на битката.
На 2 юли 1942 г. самолетът, с който фронтовият журналист Е. Петров се връщаше в Москва от Севастопол, е свален от немски изтребител над територията на Ростовска област, близо до село Мънково. Членове на екипажа и няколко пътници са оцелели, но Е. Петров загива. Нямаше и 40 години.
В памет на Евгений Петров Константин Симонов посвети стихотворението „Не е вярно, приятел не умира...“
Евгений Петров е награден с орден Ленин и медал. Одеса, където са родени писатели-сатирици и са започнали своята кариера, има улица „Илф и Петров“.
Преследване и забрана докоснаха творбите на Илф и Петров след смъртта им. През 1948 г. издателство „Съветски писател” публикува романите „Дванадесетте стола” и „Златният телец” с тираж от 75 000 броя в престижната поредица „Избрани произведения на съветската литература: 1917-1947 г.”. Но веднага се отплати. Със специална резолюция на Секретариата на Съюза на съветските писатели от 15 ноември 1948 г. публикацията е призната за „груба политическа грешка“, а издадената книга е призната за „клевета върху съветското общество“. 17 ноември генералният секретар на Съюза на съветските писатели А.А. Фадеев изпрати в секретариата на ЦК на Всесъюзната комунистическа партия на болшевиките, другаря И.В. Сталин и другарят Г.М. Маленков тази резолюция, в която са описани причините за публикуването на „вредната книга“ и мерките, предприети от Секретариата на SSP.
Трябва да се признае, че писателското ръководство прояви „бдителност” не по собствена воля. Той беше принуден от служители на отдела за агитация и пропаганда на ЦК на Всесъюзната комунистическа партия на болшевиките, „посочвайки грешката на публикацията“. С други думи, Агитпроп уведоми официално Секретариата на ССП, че пряко подчиненото му издателство „Съветски писател“ е допуснало непростима грешка, във връзка с която сега се налага да се търсят виновните, да се дават обяснения и т.н. Защото не беше възможно да се намерят извършителите - и двамата автори вече не бяха между живите, случаят всъщност беше „потушен“ (планираната опустошителна статия в Literaturka така и не се появи, никой всъщност не беше затворен, каза ръководителят на издателство „Съветски писател“ е само освободен от поста си). Но до „размразяването“ на Хрушчов творбите на Илф и Петров не са препечатани и се считат за „идеологически вредни“.
„Рехабилитацията“ и, може да се каже, „канонизацията“ на авторите се извършва едва през втората половина на 50-те години, когато „Дванадесетте стола“ и „Златното теле“ са обявени от пропагандата на Хрушчов като „най-добрите примери“. на съветската сатира“.
Въпреки това „канонизирането“ на Илф и Петров като класици изисква значителни усилия от тогавашните либерали: романите очевидно не отговарят на съветските идеологически насоки дори от такава относително либерална епоха. Следи от полемика могат да бъдат намерени например в предговора, написан от К.М. Симонов за преиздаването на дилогията през 1956г. Буквално във втория параграф той смята за необходимо специално да спомене, че „Дванадесетте стола“ и „Златният телец“ са създадени от „хора, които дълбоко вярват в победата на светлия и разумен свят на социализма над грозния и грохнал свят на капитализма“.
Такива клаузи са били използвани и през 60-те години на миналия век. Домашните изследователи бяха принудени постоянно да обясняват на читателите, че Илф и Петров не са противници на политическия режим на СССР, „вътрешни емигранти“ или дисиденти. През целия период на господство на комунистическата идеология съветските писатели Илф и Петров се нуждаеха от оправдание и защита, тъй като създаденото от тях специално пространство на страниците на романите беше напълно освободено от всякакви идеологически нагласи. И тази свобода противоречи на вътрешната несвобода на критиците, радвайки и привличайки нови поколения читатели.
За съжаление днешният млад читател, възпитан върху произведенията на „негрите“ на Донцов и нискокачествени имитации на западното фентъзи, не е в състояние да оцени нито чертите на хумора от онова далечно време, нито високото литературно умение на създателите на романи, които въпреки всичко оцеляха през тежката си ера.
"Пликът"
Има още една световноизвестна история, свързана с името на Евгений Петров.
Приживе писателят е имал много необичайно хоби- събрал пликове от собствените си писма, изпратени на несъществуващ адрес и върнати по пощата на подателя. Очевидно той беше привлечен от възможността да получи обратно плик, украсен с редки чуждестранни марки и пощенски марки от различни страни.
Според широко разпространена легенда през април 1939 г. се твърди, че Евгений Петров е изпратил писмо до Нова Зеландия, до измисления град Хайдбърдвил на Райтбич Стрийт 7. Адресат е някакъв Merrill Bruce Weisley (персонаж, изцяло измислен от Петров). В писмото подателят изрази съболезнования за смъртта на чичо Пит и поиска да целуне дъщерята на Мерил Хортенс. Два месеца по-късно писателят получи обратно не своя плик, а писмо с отговор. То съдържаше благодарности за съболезнования и снимка, на която мъж със силно телосложение прегръща Петров. Картината е с дата 9 октомври 1938 г. (на този ден писателят отива в болница с тежка пневмония и е в безсъзнание).
След смъртта на писателя вдовицата му получава второ писмо, в което приятел от Нова Зеландия помоли Петров да бъде внимателен, обяснявайки, че когато Петров е на гости, са го разубедили да плува в езерото - водата е студена. Петров им отговори, че не му е писано да се удави, а да се разбие в самолет.
Трябва да се каже, че горната легенда няма нито един достоверен източник. Писма и снимки, разбира се, не са запазени. И ако призовавате здравия разум да помогне, тогава си струва да си припомним, че през 30-те и 40-те години на миналия век безплатната кореспонденция между съветски граждани и чуждестранни кореспонденти беше просто невъзможна. Странното „хоби” на писателя неминуемо би привлякло вниманието на НКВД към него, а тази институция по естеството на дейността си не беше склонна нито към шеги, нито към шеги в стила на самия Е. Петров.
Днес тази история може да бъде възприета като шега или забавна измама от автора на Дванадесетте стола. И няма нищо изненадващо във факта, че именно тя беше в основата на сценария за късометражния игрален филм "Пликът", заснет през 2012 г. в Съединените щати.
Лурие Я. С. В страната на неуплашените идиоти. Книга за Илф и Петров. - Санкт Петербург, 2005. – 129 стр.
Баща му Петър Василиевич Катаев е син на свещеник от град Вятка, учител в епархийските и кадетските училища в град Одеса. Петр Василиевич беше много образован човек, учи във Вятската духовна семинария, завършва със сребърен медал Историко-филологическия факултет на Новоросийския университет и е ученик на известния византолог академик Кондаков. Майка Евгения Ивановна беше украинка от Полтава, която носеше фамилията Бачей като момиче. Бащата на Евгения Ивановна беше пенсиониран генерал, потомствен военен и произхождаше от древен род на запорожски казаци. Съществува и легенда, според която полтавските бачеи са свързани с Гоголите.
Когато Юджийн се роди, един син вече израства в семейството - Валентин, който към момента на раждането на Юджийн беше на шест години. Катаеви имаха много щастлив брак, но скоро след раждането на най-малкия си син Евгения Ивановна почина, а сестрата на Евгения Ивановна помогна за отглеждането на децата на Петър Василиевич. Тя все още не беше на тридесет години, когато, изоставяйки личния си живот, се премести при Катаеви, за да замени майката на децата сираци.
Катаеви имаха обширна семейна библиотека, в която се съхраняваха дванадесеттомната История на руската държава от Карамзин, пълните произведения на Пушкин, Гогол, Чехов, Лермонтов, Некрасов, Тургенев, Лесков, Гончаров, енциклопедията на Брокхаус и Ефрон. най-големите съкровища. Сред книгите имаше дори атлас на Петри – книгата, с която започна системното географско образование в Русия от онези години. Това струваше много, но Пьотър Василиевич Катаев, който мечтаеше да отгледа синовете си като образовани хора, като намали някои разходи, купи този атлас. По-късно той подари на синовете си малка парна машина като нагледно помагало във физиката.
Братята учат в 5-та Одеска класическа гимназия. По това време това е най-престижната гимназия в града. На едно бюро с Юджийн седеше синът на обеднелия благородник Александър Козачински. Момчетата бяха приятели, смятаха се за братя и дори си дадоха „кръвна клетва“, като нарязаха пръстите си с парче стъкло и докоснаха раните. Може би именно този инцидент много години по-късно спаси живота и на двамата.
Валентин Катаев от малък решава, че ще бъде писател. Той посещава литературния кръг „Зелена лампа“, изпълнен със стихове, разкази и дори романи не само тетрадки, но и безплатни страници с учебници. Публикува първия си разказ на тринадесетгодишна възраст, вдъхновен от това събитие, тича из редакциите и навсякъде води със себе си по-малкия си брат. По-късно Юджийн пише: „Спомням си, че веднъж той ... ме заведе в редакциите. "Женя, да отидем в редакцията!" изревах аз. Той ме взе, защото се страхуваше да отиде сам.” Но най-младият не искаше да бъде писател за нищо и дори композициите в гимназията не му се получиха твърде добре. Класическа литература, наредена по рафтовете родителски домне го привлече. Юджийн чете книги от Емар, Стивънсън и Нат Пинкертън. Той мечтаеше да стане детектив, идолът му беше Шерлок Холмс. Той беше привлечен от приключенията.
Едно лято дванадесетгодишният Юджийн изчезна от дома си за цял ден и се върна в лошо смачкан спортен костюм, без шапка и колан. Валентин Катаев си спомня: „На всички въпроси той упорито мълчеше и плаха и в същото време горда усмивка се плъзгаше по сините му устни, а в кафявите му очи се появи изражение на странно изтръпване, което се случва при човек, който се е изправил в лице. да се изправи пред смъртта." И само няколко години по-късно по-малкият брат разказа на по-големия брат какво се е случило. Трима приятели-ученици наеха рибарска лъска с платно и дървен кил за рубла и половина. Вместо котва тя имаше камък на въже. Отначало момчетата просто искаха да яздят, но веднага след като бяха в морето, на някой му хрумнала идеята да направи пътуване до Очаков. Няколкостотин мили не им се сториха сериозно препятствие и те потеглиха. Изведнъж вятърът се усили и започна буря. Кормилото на скоу беше разбито, платното беше скъсано. Нямаше гребла. Скаулата, след като загуби контрол, се втурна по заповедта на бурята. Посред нощ видяха светлините на минаващ параход. Но никой не чу виковете им над рева на вятъра и вълните. Рибарите ги спасиха на разсъмване. Валентин Катаев припомни: „Никога не съм преживявал подобни приключения в открито море. Това приключение описвам от думите на брат ми; дори не толкова от думи, колкото си представям цялата картина от изражението на очите му, което някак веднага много се промени след тази случка, узря и сякаш знае нещо, което никой освен него вече не знае, сякаш беше в по време на тази буря, съдбата на целия му живот беше изпълнена... Не мога да забравя кехлибаренокафявите очи на брат ми Женя, когато ми разказа тази история, люляковите му устни и спуснатите рамене на един обречен човек.
След революцията в Одеса дойде Трудни времена- Властта в града смени собствениците четиринадесет пъти за три години. На всеки няколко месеца парите и документите се сменяха сред одеситите. Понякога в града действаха едновременно две или три власти - и той беше разделен от граници с гранични постове и митници. Комуникацията с приятеля от гимназията Александър Козачински беше прекъсната. Понякога, живеейки в един и същи град, те се озовават в различни републики. Част от Одеса със улица „Софиевская“, където са живели Козачински, е превзета от армията на Деникин и е обявена за територията на Одеската република. Улица Канатная, където живееше семейство Катаеви, беше част от независима Украйна, защото на нея стоеше армията на Петлюра. Беше невъзможно да се стигне от една част на града до друга без специално разрешение.
През февруари 1920 г. Червената армия влиза в Одеса. През същата година Юджийн завършва гимназия и започва да си изкарва прехраната сам. Първо той работи като кореспондент на YugROSTA, а след това започва да служи в отдела за криминално разследване в Одеса. Във въпросника, когато го попитали защо е решил да влезе в полицията, осемнадесетгодишният Евгений Катаев отговори: „Интерес към случая“. Много ентусиасти дойдоха в полицията в Одеса през онези години. Известно време Едуард Багрицки работи и в отдела за криминално разследване в Одеса. Детската мечта на Евгений Катаев да стане детектив се сбъдна. По-късно в двойна автобиографиятой пише за този период от живота си: „Първата му литературна работа е протоколът за изследване на трупа на неизвестен мъж“. Личното му досие е запазено - това е страхотен опит, много благодаря за успешно решените казуси. За унищожаването на опасна банда в Николаевска провинция той беше награден с рядка награда за онези времена - номинален часовник. В Одеса царува безпрецедентен разгулен бандитизъм. От 200 000 души в града почти 40 000 бяха замесени в банди по един или друг начин. Полицейските доклади от онези години регистрират пет до осем нападения на ден, 20 до 30 кражби и грабежи, от 5 до 15 убийства. През 30-те години на миналия век Евгений Петров пише за това време по следния начин: „Винаги съм бил честно момче. Когато работех в отдела за криминално разследване, ми предлагаха подкупи и не ги вземах. Това беше влиянието на баща ми-учител... Мислех, че ми остават три, четири дни живот, ами максимум седмица. Свикнах с тази мисъл и никога не съм правил планове. Не се съмнявах, че на всяка цена трябва да загина за щастието на бъдещите поколения. Преживях войната, гражданската война, много преврати, глад. Прекрачих труповете на хора, умрели от глад, и направих запитвания за седемнадесет убийства. Проведох разследването, тъй като нямаше съдебни следователи. Делата отидоха направо в трибунала. Нямаше кодове и те бяха оценени просто - "в името на революцията..." Знаех със сигурност, че трябва да умра много скоро, че не можех да не умра. Бях много честно момче."
През 1921 г. умира Пьотър Василиевич Катаев. Приблизително по същото време Валентин Катаев заминава за Харков, а след това за Москва, а по-малкият му брат остана сам в Одеса. Съдбата отново го събра с Александър Козачински, който по това време е служил известно време като пазач, след това като чиновник в окръжната полиция, а също така започва да работи в отдела за криминално разследване. Но се случи така, че скоро Козачински, който тогава беше на 18 години, напусна службата в полицията, самият той стана лидер на банда нападатели. Тази банда действаше около година и за нейната сметка имаше нападения в районни офиси, банки и влакове. Издирването на бандата на Козачински беше извършено от най-добрите сили на полицията в Одеса.
През юни 1921 г. Евгений Катаев е изпратен като агент по криминално разследване в германската колония Манхайм, разположена на 30 километра от Одеса. Районът изобилстваше от добре въоръжени бандити. Само за месец имаше повече от 20 убийства, въоръжена атака и всеки ден се добавяха нови престъпления. През септември 1922 г. Евгений Катаев също участва в залавянето на бандата след друга атака. Преследвайки един от бандитите, той изтича след него в тъмен таван. Когато очите му се приспособиха малко към полумрака, той замръзна. Лице в лице с револвери в ръцете си бяха бивши приятели и съученици - Евгений Катаев и Александър Козачински. Козачински можеше да стреля и да избяга. Но те излязоха заедно на улицата и отидоха в полицейския участък, като си спомниха по пътя си ученическите години. Почти година по-късно, през август 1923 г., Одгубсуд разглежда този случай. На подсъдимата скамейка имаше 23 души. Обвинителният акт съдържа 36 листа и се чете три часа и половина. Като се има предвид, че подсъдимите бяха обвинени в контрареволюционна дейност, набези и кражби на държавно и лично имущество, никой не се съмняваше, че присъдата ще бъде смъртна присъда. Александър Козачински, поемайки всички престъпления върху себе си, написа признанието под формата на емоционално и дори леко хумористично есе. Присъдата беше наистина тежка - Козачински беше осъден на смърт. Когато го извели от залата, той забелязал Евгений Катаев с вдигнат нагоре показалец, върху който имало белег от „кръвната клетва“ на децата им. Козачински разбра, че приятелят му няма да го напусне. През септември Върховният съд отмени смъртното наказание за Александър Козачински, като го осъди на лишаване от свобода и разпореди ново разследване по случая, като се започне с първия етап на предварителното разследване.
По-късно, през 1938 г., Александър Козачински, поддавайки се на спешното убеждаване на своя приятел Евгений Петров, написва разказа „Зеленият ван“, който се основава на тази история от младостта им. Юджийн стана прототип на Володя Патрикеев, а самият Козачински - конекрадецът Красив. В края на историята Патрикеев произнася фразата: „Всеки от нас се смята за много задължен на другия: аз – за това, че той не ме застреля веднъж от манлихер, а той – за факта, че го насадих на време."
Там приключи службата на Евгений Катаев в отдела за криминално разследване в Одеса. Той напусна работата си и замина за Москва с револвер в джоба. По собствено признание той пристигна в столицата без завладяване на цели и не е кроял никакви планове. Валентин Катаев си спомня: „Брат ми дойде при мен в Милников Лейн от юг, подтикнат от моите отчаяни писма. Докато беше още почти момче, той служи в окръжния отдел за криминално разследване, в отдела за борба с бандитизма, който бушува на юг. Какво друго му оставаше? Бащата почина. Заминах за Москва. Остана сам, няма време дори да завърши гимназия. Песъчинка във вихъра на революцията. Някъде в степите на Новоросия той преследваше бандити на филистерски коне - останките от победения петлюризъм и махновизъм, особено бушуващи в района на все още не напълно ликвидирани германски колонии. Разбрах, че всеки момент може да умре от куршум от бандитска срязана пушка. Моите отчаяни писма най-накрая го убедиха. Той изглеждаше вече не момче, но все още не е напълно зрял, млад мъж, горяща брюнетка, млад мъж, изпънат, избит от времето, с тънко, донякъде монголско лице, почерняло от новоросийския загар, в дълго, до пръста, селска ролка, покрита с черна овнешка козина син груб плат, в юхтови ботуши и фуражка на агент на криминалния отдел.
Виктор Ардов си спомня първата им среща по този начин: „До Катаев имаше млад, много млад мъж, който приличаше донякъде на него. Тогава Евгений Петрович беше на двадесет години. Изглеждаше несигурен в себе си, което беше естествено за провинциал, който наскоро беше пристигнал в столицата. Косите, брилянтно черни големи очи ме гледаха с известно недоверие. Петров беше младежки слаб и в сравнение с брат си в столицата, лошо облечен.
Москва през онези години беше препълнена с хора, които идваха в търсене на работа. Вера Инбер пише за това време: „Случва се една мисъл да завладее едновременно много умове и много сърца. В такива случаи казват, че тази мисъл витае във въздуха. По това време навсякъде хората говореха и мислеха за Москва. Москва - това беше работа, щастието на живота, пълнотата на живота - всичко, за което хората толкова често мечтаят и което толкова рядко се сбъдва... Беше изпълнено с посетители, разширяваше се, настанява се, приютява. Вече се настани в навеси и гаражи - но това беше само началото. Те казаха: Москва е пренаселена, но това бяха само думи: никой нямаше представа за капацитета на човешкото жилище. Юджийн се установи с брат си и отиде да търси работа. Той имаше отлични препоръки от полицията в Одеса и се опита да намери работа в московския отдел за криминално разследване. Въпреки това нямаше нужда от полицейски персонал и му беше предложена позиция като надзирател в болницата в затвора Бутирка, за което той гордо информира по-големия си брат, добавяйки, че няма да му бъде в тежест. Валентин Катаев си спомня: „Бях ужасен ... Брат ми, момче от интелигентно семейство, син на учител, сребърен медалист от Новоросийския университет, внук на генерал-майор и протоиерей на Вятската катедрала, правнук на героя на Отечествена война от дванадесетата година, служил във войските на Кутузов, Багратион, Ланжерон, атаман Платов, който получи четиринадесет рани при превземането на Дрезден и Хамбург - този млад мъж, почти все още момче, ще трябва да служи в Бутирки за двадесет рубли на месец, отваряйки болнични килии с ключове и носей метална значка с номер на гърдите си!
По-големият брат се тревожеше за Евгений, искаше да направи от него професионален журналист и беше убеден, че „всеки повече или по-малко интелигентен, грамотен човек може да напише нещо“. По това време пише Валентин Катаев фентъзи роман„Властелинът на желязото”, който беше публикуван на части във вестника. Един ден той се обади на по-малкия си брат, каза, че трябва да напусне, и го помоли да продължи да работи. Синът на Валентин Катаев припомня: „Бащата му разказа сюжета на замисления, но ненаписан роман, накратко го запозна с героите и събитията, които ще се случат в бъдеще, облече палтото си и излезе от къщата, оставяйки шокирания брат сам. „Когато се върнах няколко часа по-късно“, спомня си баща ми, „пасажът беше завършен толкова добре, че го занесох на редактора, без да редактирам, и беше отпечатан“. Татко си спомня това с ентусиазъм и забавление и в историята голяма любовбрат и гордост с него.
Скоро, по спешна молба на по-големия си брат, Юджийн написва фейлетон, наречен „Гъската и откраднатите дъски“, който се основава на реални събития от неговата престъпна практика. Фейлетонът е публикуван в „Литературна седмица“, приложение към в. „Накануне“. Таксата беше един и половина пъти повече от месечната заплата на надзорника. Валентин Катаев си спомня: „Брат ми се оказа сръчно и старателно момче, така че след два месеца, след като се катери из редакциите на всички хумористични списания в Москва, той беше весел, общителен и очарователен, започна да печели много прилични пари, без да се отказва от никакви жанрове: той пише фейлетони в проза и, за моя изненада, дори в стихове, той дава теми за карикатури, подписва ги, сприятелява се с всички комици на столицата, посещава Гудок, предава държавен револвер в московския отдел за криминално разследване, облечен добре, качи малко килограми, обръсна се и подстриже косата си в бръснарница с одеколон, направи приятни запознанства, намери си отделна стая.
Животът се промени драстично – изоставени са гражданската война, гладът, лишенията и работата, свързани с постоянен риск за живота, започва търсенето на собствен път в литературата, на собствен стил. Евгений Катаев работи като главен секретар в списание „Красный пипер“ и много бързо става отличен редакторски организатор, овладява както печатните техники, така и редакционното редактиране. Публикува фейлетони и дава теми за карикатури, подписвайки се с псевдонимите „Чужденец Федоров“ или „Шило в торба“. Той не искаше да се появи друг писател с фамилията Катаев. Скоро той превърна патронима си в псевдоним и оттогава читателите го познават като Евгений Петров. Дълги години той смяташе псевдонима си за неуспешен - неизразителен, несъстоятелен, но все пак не го промени.
Той покани Александър Козачински, освободен по амнистия, да работи като репортер в списание Червен пипер. Виктор Ардов си спомня: „Евгений Петрович пише тогава весело, с огромна комична фантазия, която в крайна сметка процъфтява в неговата известни романи. Спомням си, че веднъж случайно присъствах, когато Евгений Петрович съчиняваше поредния фейлетон, седнал на бюрото си като секретар на редакцията. Той не го е написал сам, ако не ме лъже паметта, писателят А. Козачински беше негов съавтор... Но съавторът се смееше повече и кимаше с глава, а Петров сам измисля почти всичко. Тази сцена е точно пред очите ми: млад, весел, чернокос Петров с характерното му движение дясна ръка, сгънат в лакътя, с четката, поставена на ръба и раздалечен палец, удря масата в ритъм с фразите, говори и се смее, смее се...“.
Преди да започне сътрудничество с Илф, Евгений Петров публикува повече от петдесет хумористични и сатирични разкази в различни периодични издания и издаде три самостоятелни сборника. „Евгений Петров имаше прекрасен дар – можеше да роди усмивка“, пише Иля Еренбург. През 1926 г. Петров отива на работа във вестник „Гудок“, където под псевдонима Старик Сабакин Валентин Катаев започва да печата своите фейлетони и където по това време вече работи Иля Илф. Бъдещи съавтори от Одеса, които живееха много близо един до друг и вървяха по едни и същи улици, се срещнаха само в Москва, където Илф работи като литературен коректор на четвъртата страница на Гудок, превръщайки писмата от работни кореспонденти в злободневни, язвителни фейлетони . На стената на редакционната стая на четвърта страница висеше стенния вестник „Сопол и писъци“ – място за публикуване на всякакви вестникарски „гафове“ – посредствени заглавия, неграмотни фрази, неуспешни снимки и рисунки. Много експонати за този стенен вестник бяха събрани от Евгений Петров, който работеше в профсъюзния отдел на Гудок. Михаил Щих, който работи в Гудок през онези години, си спомня: „Той влезе в нашата стая с комично тайнствените хватки на ученик, който носи в дланите си рядък бръмбар, сгънат в лодка. А „бръмбарът“ ни беше даден бавно, церемониално, за да ни измъчва с чакане.
Илф и Петров в "Бип". 1929 г
Петров беше поразен от факта, че в стаята на четвърта страница наистина започнаха да работят едва в средата на деня, но за сметка на това бележките бяха изписани светкавично. Михаил Щих пише за това така: „Не може да се каже, че сатириците на Гудков не са били достатъчно натоварени с редакторска работа. Но това продължи с тях толкова весело и лесно, че сякаш капацитетът на времето се удвои. Имаше достатъчно време за всичко. Успяха да предадат материала в срока, имаха време и да се посмеят с така наречения здрав смях. Всякакви видове забавни истории, бяха съставени хумористични импровизации, в които Евгений Петров и Олеша бяха отлични майстори... Особено се открояват мургавото характерно лице на Евгений Петров, младежкият му плам, който го съпътства до края на дните му, и изразителните му, леко ъгловати ръце в движение. ясно пред очите ти. А наблизо, иззад масата, иронично блестят чашите на пенсне на Илф – той наблюдава кипящите литературни страсти и се готви да вкара стрелата си в разгара на битката...“.
През лятото на 1927 г. Иля Илф и Евгений Петров правят съвместно пътуване до Крим и Кавказ, посещават Одеса, родния град и за двамата. Именно с това пътуване е свързано първото им съвместно творение. Разбира се, палмата принадлежи на романа "Дванадесетте стола". Но все пак, още по-рано имаше съвместен дневник за пътуване. Написаха го в една обща тетрадка, но всеки записваше там своите наблюдения. Този дневник съдържаше изненадващо забавни бележки, интересни рисунки и забавни етикети. Тогава способността им да изглеждат заедно започна да се оформя. По-късно впечатленията от това пътуване са включени в романа „Дванадесетте стола“. Валентин Катаев в романа „Моята диамантена корона“ описва началото на сътрудничеството между Илф и Петров по следния начин: „Като прочетох някъде клюката, че авторът на „Тримата мускетари“ не е написал многобройните си романи сам, а е наел няколко талантливи литературни съучастници който въплъщаваше идеите му на хартия, реших един ден също да стана нещо като Дюма-пе'ре и да командвам куп литературни наемници. За щастие по това време въображението ми беше в разгара си и определено не знаех какво да правя със сюжетите, които ми идваха на ум всяка минута. Сред тях се появи и разказ за диаманти, скрити по време на революцията в един от дванадесетте стола на хола. Валентин Катаев представи идеята си на брат си и Иля Илф, като ги покани да развият предложената тема и да я облекат под формата на сатиричен роман. Самият той обеща да премине през текста с ръката на майстора в края на творбата. Романът трябваше да бъде публикуван под три фамилни имена, а името на Валентин Катаев може да помогне за ускоряване на публикуването на романа.
Катаев отиде в Крим да си почине, а съавторите се заеха с работа. И неочаквано за тях да го напишат се оказа трудно. Дългогодишният опит във вестник и хумористично списание се оказа неприложим за писане на роман с четири ръце. Няколко години по-късно те въпреки това, с присъщия си хумор, разказаха как пишат: „Много е трудно да пишем заедно. Сигурно е било по-лесно за Гонкур. Все пак те бяха братя. И дори не сме роднини. И дори не на същата възраст. И дори различни националности: докато единият е руснак (тайнствената славянска душа), другият е евреин (мистериозната еврейска душа) ... Единият е здрав, другият е болен. Пациентът се възстанови, здравият отиде на театър. Здравият се върна от театъра, а болният, оказва се, уреди малък обратен завой за приятели, студена топка със закуска а ла бюфет. Но сега най-накрая приемът приключи и би било възможно да се пристъпи към работа. Но след това му извадиха здрав зъб и той се разболя. В същото време той страда толкова жестоко, сякаш не му е изваден зъб, а крак. Това не му пречи обаче да чете историята на морските битки. Напълно неразбираемо е как пишем заедно."
Художникът Борис Ефимов също припомни как се ражда известното съавторство: „Мисля, че ако по-малко талантливи писатели се заемат с сюжета, предложен от Катаев, тогава читателите щяха да получат доста, може би, забавна, но незначителна и бързо забравена „детективска“ история . В крайна сметка замяната на перлите с диаманти и гипсовите бюстове със столове е като цяло проста работа. Но под перото на Илф и Петров се появи огромна панорама на живота на хората, удивителна по своята изразителност и яркост.
Виктор Ардов пише: „Мога да свидетелствам, че нашите приятели винаги са писали заедно и по най-трудоемкия начин... Всеки от съавторите имаше неограничено право на вето: нито една дума, нито една фраза (да не говорим за сюжета). курс или имената и знаците на героите) не могат да бъдат написани, докато и двамата не се споразумеят за тази част от текста, тази фраза, тази дума. Често подобни разногласия бяха причинени от жестоки кавги и крясъци (особено от пламенния Евгений Петрович), но написаното се оказа като отлята част от метален шаблон - всичко беше завършено и завършено до такава степен.
Съавторите писаха през нощта в редакцията - просто нямаха други условия за работа. Романът се разраства и става напълно различен от това, което авторите са си представяли. Вторичният герой Остап Бендер постепенно излиза на преден план в историята. По-късно Евгений Петров пише, че в края на написването на романа те са се държали с Бендер като с жив човек и са му се ядосали за „наглостта, с която пълзя във всяка глава“. И дори се караха дали да оставят жив героя, който стана главен герой. Съдбата на великия стратег беше решена с жребий. „Впоследствие много се дразнехме от тази несериозност, която можеше да се обясни само с младост и твърде много забавление“, написа Петров. Съавторите бързаха, работеха цяла нощ - въпросът с публикацията беше решен и сроковете за предаване на главите в редактора бяха строго определени. Но когато приключиха с писането на първата част на романа, не можаха да разберат колко добре или лошо е написана и изобщо не биха се изненадали, ако Дюма Бащата, той е старецът Сабакин, той също е Валентин Катаев, каза те, че романът не може да бъде отпечатан. Подготвиха се за най-лошото. Но след десет минути четене Валентин Катаев осъзна, че съавторите не само перфектно развиват сюжетните ходове, които са заложили, и перфектно изобразяват Киса Воробянинов, но и въвеждат напълно нов герой в романа, който се превръща в главен герой. актьор, най-силната пружина. И с думите: „Вашият Остап Бендер ме довърши“, Катаев ги покани самите да продължат да работят по романа и каза, че книгата ще има успех.
Романът е публикуван през първата половина на 1928 г. в месечното литературно списание 30 дни. Той веднага стана популярен. Почти едновременно тя започва да се превежда на много европейски езици и скоро е публикувана в почти всички големи страни в Европа. Критиката в началото изобщо не му обърна внимание, което малко разстрои авторите. Но появата на първите сериозни рецензии изобщо не зарадва, по-късните писатели го описват като „удар с меч по врата“. Книгата беше наречена „лесна за четене играчка“, авторите бяха обвинени, че „минават покрай реалния живот – това не беше отразено в техните наблюдения“. В защита на книгата се изказаха А. Луначарски и М. Колцов. Романът беше подложен на задълбочена цензура, в резултат на което беше намален с почти една трета, но, за щастие, това не се отрази на съавторите. Започвайки от първото, всички издания на Дванадесетте стола започнаха с посвещение на Валентин Петрович Катаев - съавторите не забравиха на кого дължат идеята за известния роман.
Завършването на работата по първия роман бележи началото на съвместна работа, продължила десет години. Всеки ден се срещаха на бюрото, обмисляйки заедно всяка дума, всяка фраза. Евгений Петров пише: „Това не беше просто събиране на сили, а непрекъсната борба между две сили, изтощителна борба и в същото време плодотворна. Дадохме си всичко от себе си житейски опит, неговият литературен вкус, целия му запас от мисли и наблюдения. Но те се отказаха с бой. В тази борба житейският опит беше поставен под въпрос. Литературният вкус понякога беше осмиван, мислите бяха признати за глупави, а наблюденията бяха повърхностни. Непрекъснато се подлагахме на най-суровите критики, още по-обидни, защото беше поднесено в хумористична форма. На бюрото забравихме за съжалението... Така разработихме сингъл литературен стили единен литературен вкус.
В Mylnikov Lane срещу къщата, където живее Валентин Катаев, красиво момиче често седеше до прозореца. Момичето четеше приказките на Андерсен, а до нея имаше огромна говореща кукла, която баща й й беше подарил. Това беше Валентина Грунзайд, дъщеря на бивш доставчик на чай от императорския двор. Юрий Олеша я срещна, когато Валентина беше само на тринадесет години. Романтичният Олеша обеща, че ще пише красива приказкав нейна чест. Книгата "Трима дебелаци" скоро беше готова, но не излезе още 5 години. През всичките тези години Олеша каза на приятелите си, че отглежда жена си. Веднъж той я запозна с Евгений Петров. Беше трудно да не се влюбиш в нея – тя беше красива и образована жена. Тя хареса Евгений Петров - весел, лек, остроумен. По-малко от година след като се запознаха, те се ожениха. Както си спомня Виктор Ардов, тогава Валентина беше все още твърде млада и младоженците трябваше да измамят регистратора в службата по вписванията, добавяйки малко възраст към булката. Година по-късно Евгений Петров пише в ръкописния алманах на Корней Чуковски „Чукокала“: „Жена ми Валентина научи твоя „Крокодил“ на шестгодишна възраст и все още го помни наизуст“. На което Юрий Олеша иронично отговори с реда по-долу: „Евгений Петров мълчи, че съпругата му Валентина, когато беше тринадесетгодишно момиче, беше посветена на романа „Трима дебели мъже“. Тя израсна и се омъжи за друг."
Евгений Петров боготвореше жена си. Неговата внучка Екатерина Катаева разказа в интервю за в. Факти: „Баща ми обичаше да разказва история как един ден майка му, която беше бременна, в разгара на някаква важна редакционна среща, се обади във вестника, в който работи Евгений Петров, попита секретарка да се обади на мъжа си и му каза, че се чувства ужасно и вероятно ще ражда. Той заряза всичко, втурна се вкъщи и видя жена си да седи спокойно на леглото и да се наслаждава на шоколади. Разбира се, той пламна и се върна на работа. Постъпката му обаче свидетелства: жена му винаги е била на първо място, заради нея той е бил готов на всичко!
Те живееха в малка стая общ апартаментв Кропоткински Лейн. Впоследствие този апартамент е много точно описан в "Златния телец" под името "Слобидка на гарвана". Евгений Петрович всъщност нарече жилището си по този начин и едва след това прехвърли това име в романа. В действителност имаше и „ничия баба“, която живееше на мецанина, и „бившият планински княз, а сега трудещите се на Изтока“. Валентина Леонтиевна беше чувствителна и непрактична жена. При посещение на обществени места тя често забравяла да изключи осветлението, което предизвикало бурно възмущение на съседите. Тогава Евгений Петрович, за да защити съпругата си от атаки, започна да плаща за ток за целия апартамент. Според Екатерина Катаева именно Валентина Леонтиевна е била прототипът на Васисуали Лоханкин в „Златното теле“.
Катаеви имаха двама сина. Най-големият, Петр Катаев, стана известен оператор. Сред неговите творби бяха филмите "Седемнадесет мига от пролетта", "Три тополи на Плющиха", "Куче ходеше по пианото". По-младият Иля Катаев става композитор и пише музика за филмите „Край езерото“, „Да обичаш мъж“, „Милион в брачна кошница“ и сериала „Ден след ден“.
През 1928 г. илюстрираният сатиричен седмичник „Смехач” е преместен от Ленинград в Москва, а през 1929 г. се нарича „Ексцентрик”. Илф и Петров са сътрудничили на това издание. Там се ражда общият за съавторите псевдоним Ф. Толстоевски. Те поставят този подпис под цикъл от сатирични разкази от живота на измисления град Колоколамск. Когато по-късно някои от тях бяха издадени като отделна книга, редакцията литературен вестникполучи писмо от ядосан читател, обвиняващ съавторите в кражба на произведенията на писателя Толстоевски, когото познава от сп. „Ексцентрик”. Другите им често срещани псевдоними в списанието са Дон Бусилио, Коперник, Виталий Пселдонимов и Франц Бакен-Бардов. Те бяха не само автори, но и активни членове на списанието. Илф ръководи отдела за рецензии, а Евгений Петров - страницата на хумористичната смес "Газ за смех". Излезе сериал в "Изродът" сатирични приказки"1001 дни, или Новата Шехерезада". Евгений Петров пише за това време: „Чувстваме, че трябва да напишем нещо различно. Но какво?".
Следващият роман "Златният телец", публикуван през 1930 г., е продължение на приключенията на Остап Бендер. За да направят това, съавторите трябваше да възкресят главния герой, който според техния план беше убит в Дванадесетте стола. Новият роман беше публикуван на части в месечника 30 дни и публикуването му като отделна книга беше още по-трудна история, отколкото се случи с първия роман. Един от лидерите на Руската асоциация на пролетарските писатели Александър Фадеев пише на съавторите: „Приключенията на Остап Бендер във формата и съдържанието, които сте изобразили, сега едва ли са си представили... Лошо е също, че най-много симпатичен човек във вашата история е Остап Бендер. И той е кучи син. Естествено, поради всички тези причини Главлит няма да я издаде като отделна книга. Беше възможно да се отпечата Златният телец само след намесата на Анатолий Луначарски и Алексей Горки. И отново във вестниците се появиха нелицеприятни отзиви, които наричаха романа книга за лека следобедна почивка и пророкуваха, че скоро ще бъде забравена.
През септември 1931 г. Иля Илф и Евгений Петров са изпратени на ученията на Червената армия в Беларуския военен окръг. Въз основа на материалите от пътуването есето „Трудна тема“ е публикувано в списание „30 дни“, а през 1932 г. съавторите решават да напишат трети сатиричен роман, наречен „Негодник“. „Мечтаехме за едно и също нещо“, пише Евгений Петров. "Да напиша много голям роман, много сериозен, много умен, много забавен и много трогателен." Списание "Тридесет дни" обяви романа "Негодник", като обеща да го публикува скоро, но романът така и не се появи в печат. През 1934 г. Евгений Петров пише за романа: „Идеята ни беше ясна, но сюжетът почти не се движи“. Точно по това време Евгений Петров пише: „Хуморът е много ценен метал, а нашите мини вече са опустошени“. А Виктор Ардов си спомни думите на Евгений Петров: „В нашите два романа внесохме толкова много наблюдения, мисли и изобретения, че биха стигнали за още десет книги. Толкова сме неикономични...“.
Илф и Петров на булевард Гогол. Зимата на 1932г.
От 1932 г. Илф и Петров започват да излизат във в. „Правда”. През 1932 - 1933 г. временните им псевдоними постепенно изчезват. Дон Бузилио, Пселдоними, Коперник са изчезнали. Студеният философ и Ф. Толстоевски започват да излизат все по-рядко в печат. Те бяха изместени от Иля Илф и Евгений Петров - романисти, фейлетонисти и филмови писатели. Разрешено им е като част от група писатели, журналисти, художници да участват в задграничния рейс на ескадрилата на Черноморския флот. През октомври 1933 г. Иля Илф, Евгений Петров и художникът Борис Ефимов се качват на флагманския кораб „Красный кавказ“. Маршрутът минаваше през Турция, Гърция и Италия. Съветската ескадрила беше посрещната гостоприемно, прозвучаха приветствени речи. Борис Ефимов си спомня: „Тогава Женя Петров ни разсмиваше дълго време, весело пародирайки тези речи, нещо като това: „Приятелските връзки, които ни свързват с тесни приятелски връзки, са онези връзки, които трябва да се ценят като истински връзки на приятелство, и тези приятелски връзки, разбира се, свързват нашите приятелски народи с истински приятелски връзки и т.н.”
Борис Ефимов припомни: „Не те ли е срам да спиш, такъв си мързелив! — възкликна Петров с характерните му мелодични интонации. - За бога, Боря, направо съм ти изненадан. Ние сме в Гърция, разбирате ли? В Елада! Темистокъл! Перикъл! Най-накрая същият Хераклит! Петров се интересуваше не само от историята, но и от съвременния живот на Атина. Той неуморно търсеше интересни кътчета, цветни пазари, разговаряше с минувачи, фантастично смесвайки руски, английски и гръцки думи. Той пише в тетрадка: „Античният стил подхожда много добре на съвременна Атина. Или архитектите имат силни традиции, или самото място, където всичко диша с Акропола и храмовете на Юпитер и Тезей, допринася за това, но градът има много впечатляващ и благороден вид. В писмо до съпругата си от Италия той пише: „Днес дойдоха в Неапол и дълго поздравяваха насред залива с топовни изстрели. Вдигаха шум, дим и блясък.
От Неапол съветските кораби се връщат обратно към Севастопол, а Илф и Петров отиват в Рим, Венеция, Виена, Париж и на връщане спират във Варшава. От Италия той пише на съпругата си: „Излязох на най-оживената Виа Рома и почти ме блъсна кола, четейки и препрочитайки семейството и любимите ти реплики. Радвам се, че с Петенка сте живи и здрави. Толкова много искам да те видя, че съм готов да се откажа приказно пътешествие, за която толкова много мечтаех, и летя при вас, мои любими съпруги и деца. Само мисълта, че такова пътуване може никога да не се повтори в живота ми, ме спира... Обичам те както преди пет години, както в първия ден, когато се появи с червена рокля в стаята ми в Троицки Лейн - бледа и развълнувана. ..."
Съавторите заминават за Виена, надявайки се да получат хонорар за издадения там роман „Дванадесетте стола“. Евгений Петрович пише на жена си от Виена: „Във Виена живеем тихо и спокойно. Оглеждаме града. Седим в едно кафене. Отидете на кино. В интервалите между тези приятни занимания изнудваме пари от издателя. Австрийското издателство плати доста и те отидоха в Париж, както каза Илф Г. Мунблит, „за медни пари“.
В Париж бележникът на Евгений Петров се попълни с нови записи: „Лувър (19 ноември). При художници, скулптори и други майстори на изкуството от 16, 17 и 18 век, освен гениалност и вдъхновено умение, нечовешкото изпълнение е необичайно поразително. Ще са необходими 100 живота, за да може един съвременен художник да напише (поне чисто технически) толкова картини, колкото са направили Рубенс, Микеланджело или Ван Дайк... Париж е толкова добър, че не искате да мислите за напускане. Така човек, осъзнавайки, че ще умре, отблъсква мисълта за смъртта... Изведнъж усетих знак за такова щастие, което изпитах само веднъж в живота си – когато за първи път усетих, че съм влюбен във Валичка. Това състояние на опиянение си струва цял живот."
В Париж те вечеряха в малък уютен ресторант. Борис Ефимов си спомня: „Женя Петров с наистина момчешка страст се интересува от необичайни ястия от френската кухня, като подтикна Илф и аз да опитаме всякакви стриди в пикантен сос, охлюви, пържени в тиган, супа от миди, морски таралежии други любопитни неща. Особен успех имаше препоръчания от Женя марсилски буйабес – пикантна супа от селски тип, гъсто овкусена с парченца различни екзотични мекотели, като не се изключват пипалата на малки октоподи. Самият Петров отбеляза това в бележника си: „Вечер - обяд в испански ресторант. Яде копелета. Еха. Добри копелета. В Париж храната се приема много сериозно. Храната, разбира се, е преди всичко останало.” Съавторите бързо свикнаха с Париж и дори написаха сценарий за френско филмово студио за човек, спечелил милион франка, но този сценарий не се превърна във филм. Иля Еренбург пише, че колкото и да са се старали Илф и Петров, сценарият не свидетелства за отлично познаване на френския живот и филмът така и не е заснет.
Във Варшава им беше показан филмът „Дванадесетте стола“ – съвместна работа на полски и чешки режисьори. През цялата сесия смехът не спираше в залата, а след края на филма съавторите многократно бяха викани на сцената. Публиката ръкопляска. В тетрадката, в която Евгений Петров записва впечатленията си от задгранично пътуване, се появяват редовете: „Щом влезеш в чужбина, времето започва да тече ужасно бързо. Вече не е възможно да го задържим. Впечатленията, които са придобили обем, цвят и мирис, скачат с рекордна скорост. Те отплават, за да не се върнат никога повече." Резултатът от дълго пътуване в чужбина са есетата "Началото на кампанията", "Един ден в Атина", "Черноморският език" и "Пет езика".
Съвременниците твърдят, че Евгений Петров е весел, активен и очарователен. Той се разбираше много лесно с различни хора. Иля Еренбург пише: „Той беше изключително мил човек; искаше хората да живеят по-добре, забеляза всичко, което може да направи живота им по-лесен или по-красив. Изглежда, той беше най-оптимистичният човек, когото съм срещал в живота си: той наистина искаше всичко да е по-добре, отколкото беше в действителност. Той говори за един прословут негодник: „Да, може би това не е така? Малко казват...“.
Виктор Ардов пише, че в Петров събеседникът преди всичко е видял хармонична, надарена личност с необикновен човешки чар. „Той предизвика усмивка на съчувствие при първия поглед към милото му, нежно лице... Всичко в Евгений Петрович изглеждаше сладко - дори начинът на предупредително завъртане на дясното си ухо по посока на говорещия (той не чуваше добре в своя лявото ухо) ... И Петров беше любезен и любезен, както се казва, с цялото си същество. Това е от любов към хората, от желанието да се прави добро.
Беше много наблюдателен и много грижовен човек. Г. Риклин, който работи заедно с Илф и Петров в „Правда“ и „Крокодил“, си спомня една история, разказана му от Евгений Петров: „Седях някак си в операта, в ложа над оркестъра. Седя и по навик внимателно наблюдавам какво се случва под мен, в оркестровата яма. И сега виждам – барабанистът, някакъв смел човек с големи очила, играе на дама с освободен от работа оркестрант. Той играе – ами нека, мисля, да играе. Но тогава идва момент, в който, както знам, след минута-две определено трябва да ударите плочите. Помня точно, че именно тук би трябвало да звънят чинели. И той обичаше шаха. Минава минута. Обливам се в студена пот. Определено ще изпусне момента, определено ще пропусне заради тези глупави пулове, мамка им! Аз съм полудял. скачам. Щях да извикам на барабаниста да... Но в този момент той спокойно става от мястото си, удря два пъти по чинелите и отново сяда при пуловете. Забавна история, истина? Но най-смешното е, че тази история ми костваше много здраве...“.
Актьорът Игор Илински написа: „Евгений Петрович, жив и активен човек, ми се струваше бизнес и представително начало на общността на Илф и Петров. С Евгений Петрович започна бизнес разговор относно организационната страна на нашия бизнес... Изглежда Петров грабна творческата инициатива, отличи се в изобретателността, фантазира по-смело, предлагайки все повече и повече нови възможности. Илф не прояви такава активност. Но или в следващите срещи, или още в края на първата, разбрах, че писателите са едно неразделно цяло. Илф неизменно насочваше неуморната фантазия на Петров правилна посока, отрязвайки всичко второстепенно и по-маловажно, и изключителната тънкост, която той внесе в работата им, и онези малки неща, които добави от себе си, осветиха и обогатиха с необикновена светлина замислената сцена. Петров от своя страна приема безусловно великолепните поправки и допълнения на Илф и самият той се вдъхновява от тези открития в нови импулси на въображението си.
Дългогодишното съавторство ги направи близки приятели. Виктор Ардов припомни, че Илф, който сам не обичаше да говори публично, беше много притеснен, когато Евгений Петров трябваше да направи това: „Винаги му се случваше, когато Петров четеше общите им произведения. Дори се пошегувахме: Петров чете ръкописа, а Илф пие вода в президиума... все едно е с него, а не с Петров, гърлото му пресъхва от четене. През 20-те и 30-те години те дори често се споменават в единствено число. Често можеше да се чуе фразата: "Писателят Илф-Петров пише ..." Самите съавтори охотно подкрепяха шеги по тази тема. Илф дори се пошегува в бележника си: „Илф и Петров се измъчват от съмнения: без значение как са на надбавка като един човек“. По-късно Евгений Петров пише, че двамата с Илф дори са имали „разговор, че би било хубаво да умрем заедно по време на някакво бедствие. Поне оцелелият нямаше да страда."
Илф и Петров срещат Иля Еренбург на Белорусската гара, който се завърна от Париж. 17 юни 1934г.
През септември 1935 г. Иля Илф и Евгений Петров са изпратени от вестник "Правда" в Съединените американски щати. В продължение на три месеца и половина двама писатели, придружени от двама американци в малка сива кола без отопление (а все пак беше зима), изминаха шестнадесет хиляди километра по маршрута, който бяха разработили. Беше много интересно, изпълнено със събития, но трудно пътуване. Двадесет и пет щата, стотици градове, пустини и прерии, Скалистите планини бяха изоставени - те прекосиха страната два пъти и започнаха работа по нова книга. Петров много му липсваше семейството си и пише на жена си в Москва: „Искам да се прибера вкъщи, в Москва. Там е студено, сняг, жена, син, идват приятни гости, обаждат се от редакцията. Там всеки ден четях вестници, пиех хубав чай, ядях хайвер и сьомга. И котлети! Обикновени нарязани кюфтета! Можеш да полудееш! Или, например, зелева супа със заквасена сметана или говеждо строганов. Е, сънувах! .."
В Америка съавторите работиха по сценарий за сатирична комедия по Дванадесетте стола, която трябваше да се снима в Холивуд. Дадоха им десет дни да работят. Те написаха либретото – двадесет и две страници машинописен текст. Според Петров те са работили „като животни“, за да свършат по-рано, защото Холивуд „е бил напълно и безвъзвратно отвратен. На пръв поглед не е ясно как изведнъж може да стане отвратителен за чист град с един от най-стабилните климатични условия на земното кълбо. Не ми беше ясно. И сега разбирам. Тук всичко е някак неодушевено, подобно на пейзажа... Нямам търпение за заминаването.” И отново пише на жена си в Москва: „Не, не, време е да се прибираме! Любопитството ми беше изчерпано, нервите ми се притъпиха. Толкова съм пълна с впечатления, че ме е страх да кихна - да не изскочи нещо. И наоколо има много интересни неща. ... Вече знаем толкова много за Америка, че пътникът не може да научи повече. У дома! У дома!".
Иля Илф, Борис Левин и Евгений Петров.
Първата версия на "Едноетажна Америка" е публикувана в "Правда" - седем пътеписни есета. Тогава в Огоньок беше публикувана поредица от снимки на Иля Илф с разширени подписи на авторите - единадесет фото есета. „Едноетажна Америка“ беше първата книга от десет години, която съавторите решиха да напишат отделно. Илф беше тежко болен - дългото пътуване предизвика обостряне на туберкулозата, те живееха по това време далеч един от друг, така че не винаги беше удобно да се пише заедно. Илф и Петров така и не разказаха кой и какви глави от „Едноетажна Америка“ са написани. Евгений Петров пише, че един „изключително интелигентен, остър и знаещ критик“ анализира „Едноетажна Америка“ с твърдата вяра, че лесно ще определи кой коя глава е написал, но не може да го направи. „Очевидно стилът, който разработихме с Илф, беше израз на духовните и физически характеристики и на двама ни. Очевидно, когато Илф пишеше отделно от мен или аз писах отделно от Илф, ние изразявахме не само себе си, но и двете заедно. Въпреки успеха на публикациите в „Правда“ и „Огоньок“, издаването на „Една история Америка“ като отделна книга беше хладно прието от критиците. Рецензията във в. „Известия“ беше наречена „Разпръснати небостъргачи“ и съдържаше упреци от политически характер.
След като станаха световноизвестни писатели, Иля Илф и Евгений Петров продължиха да работят във вестници и списания. Г. Риклин си спомня: „Те работиха усилено. Те обичаха да работят. Те страстно обичаха своя жанр, но в същото време не се плашеха от груба работа в списанието. Те вече бяха почитани и четящи писатели, но ако се налагаше да редактират писмото на читателя, те с охота го правеха. Да напишете бележка от десет реда? Моля те! Шегов двуредов диалог? С удоволствие! Забавен надпис под карикатура? Да дойдем тук! Никога не са играли почтено.”
Евгений Петров пише: „За Илф и аз не беше писано почти нищо през цялата ни десетгодишна работа (нито ред за първите пет години). Бяхме приети от читателя, така да се каже, директно... Това ни донесе голяма полза, макар че ни донесе няколко горчиви минути. Винаги сме разчитали на собствени силии знаехме добре, че читателят няма да ни направи никаква услуга, че трябва да пишем с пълна сила, трябва да работим върху всяка дума, трябва да избягваме клишетата, трябва да се събуждаме всяка сутрин с мисълта, че не сте направили нищо, че има Флобер и Толстой, Гогол и Дикенс. Най-важното е да помним необичайно високото ниво на световната литература и да не правим надбавки за младостта, лошото образование, „славата“ и ниския литературен вкус на повечето критици.
Една от най-добрите картини на Григорий Александров, комедийният филм "Цирк" беше пуснат без имената на сценаристите в кредитите. Но това не означава, че те изобщо не са съществували. Филмът е заснет по сценарий на Иля Илф, Евгений Петров и Валентин Катаев, създаден по пиесата "Под купола на цирка". Сценарият беше приет и работата по филма започна. С течение на времето съавторите започнаха да забелязват, че режисьорът прави корекции, с които те не могат да се съгласят. Филм от весела лирична комедия със забавни репризи, музикални номераи циркови трикове постепенно започнаха да се превръщат в помпозна идентична мелодрама. По-късно Евгений Петров написа: „Беше болезнено. Струва ли си да се шегуваме, да пишем смешни неща. Много е трудно, но се среща с враждебност.
През 1937 г. здравето на Илф, болен от туберкулоза, се влошава значително и когато Илф умира, Евгений Петров произнася фразата: „Присъствам на собственото си погребение“. Наистина не беше просто смъртта на съавтор – почина писателят „Илф и Петров”. Скоро Петров каза на Иля Еренбург: „Трябва да започна отначало“.
Евгений Петров е назначен за изпълнителен редактор на сп. "Огоньок". По това време това не беше много популярно издание, но когато Евгений Петров се зае с него, ситуацията се промени драстично. Виктор Ардов припомни: „Оказа се, че в Москва има достатъчно писатели, журналисти, художници, фотографи, за да запълнят повече от един седмичник с добър материал. Трябваше само да успеем да привлечем тези хора и да не гледаме на всеки ръкопис като на коварен трик на редактора... Петров преначерта целия облик на Огоньок по свой начин. Започнаха нови, интересни отдели, красиви шрифтове, остроумни заглавия, оригинално оформление. "Искра" започна да се радва на успех, те го преследваха, опитвайки се да не пропусне следващия брой. Дейността на Евгений Петрович като редактор на Ogonyok беше истинско произведение на изкуството. Той вложи цялата си изобретателност, ерудиция, опит и вкус на зрял, талантлив писател в списанието.
Петров направи много, за да увековечи паметта на своя приятел Иля Илф. През 1939 г. той публикува своите тетрадки, а по-късно решава да напише роман, наречен My Friend Ilf или My Friend Ilya. Но той не го направи. Оцелели са само няколко скици и подробни версии на плана. Лев Славин си спомня: „И изведнъж, пет години по-късно, видях, че Илф изобщо не е умрял. Петров, който според мен така и не се утеши след смъртта на Илф, някак си запази и пренесе Илф в себе си. И този грижливо запазен Илф понякога изведнъж прозвуча от Петров с неговите „Илф“ думи и дори интонации, които в същото време бяха думи и интонации на Петров. Това сливане беше невероятно."
Евгений Петров винаги е бил много внимателен към начинаещите писатели. Авторът на разказа за гражданската война в Украйна "Старата крепост" Владимир Беляев припомни, че когато излезе само първата част на книгата, той започна да мисли за нейното продължение. Написани са няколко глави, но директорът на издателството го информира, че публикуването на първата част е грешка. Изпълнен с отчаяние, авторът написа писмо до непознатия му Евгений Петров и поиска съвет. Скоро получи отговор. Евгений Петров пише: „Струва ми се, че придавате твърде голямо значение на такива неща като мълчанието на критика или неприятен разговор с директора на издателство (очевидно не много умен човек). Мълчанието на критиката е много неприятно нещо, което поразява гордостта. Но запомнете едно – никакви проклятия на критика не биха, не могат и никога няма да могат да унищожат една наистина талантлива творба; никаква похвала от критиката не би могла, не може и никога няма да съхрани едно посредствено произведение в литературата... Всяка талантлива (това е предпоставка) книга ще намери читател и ще прослави автора. В същото време можете да напълните сто страници вестници с възторжени отзиви за лоша книга и читателят дори няма да си спомни името на нейния автор.
С течение на времето Евгений Петров все още можеше да пише сам, но не започна да работи в онези области, в които беше ангажиран заедно с Илф. Написва пиеса-памфлет „Островът на света“, критични статии и есета, пътува до Далечния изток и публикува поредица от очерци по материалите от пътуването във вестник „Правда“. В сътрудничество с Г. Мунблит, той самостоятелно написва няколко сценария. Някои от тях са заснети – „Музикална история“ и „Антон Иванович е ядосан“. Започва да пише романа „Пътуване в страната на комунизма“, в който описва СССР през 1963 г. Фантазията му беше безгранична. Виктор Ардов си спомня: „Когато Евгений Петрович започна да фантазира на глас, да пише нещо, това ми достави чисто удоволствие: беше толкова лесно, ясно, забавно и безумно смешно, че той измисли точно там, пред очите ти... Какво беше това щракване! Какво чувство за жанр! Това, което Петров предложи за комедията, миришеше на крак; неговата фейлетонна идея беше пламенна и публицистично ясна още в момента на раждането; обратът на сюжета в историята е оригинален. Как знаеше как да улови в движение зародишът на чужда мисъл, понякога неясно плахо предложена ... когато обсъждаше сюжета на бъдещата си пиеса, сценарий или история, да разкрие моментално всички положителни и отрицателни възможности на тази идея, някак си една недовършена мисъл веднага се разкри до самата си сърцевина... Струваше ви се, че е намерено решение, но Петров все още фантазира – с невероятна екстравагантност, която може да си позволи само истински талант. Той изхвърля всичко, което вече е измислил, и композира все повече и повече, търсейки най-трудните решения - когато всичко е измислено точно в рамките на жанра, но самото решение е свежо, неочаквано и независимо.
Когато започва войната, Евгений Петров става военен кореспондент в Съветското информационно бюро, пише за съветската и чуждестранната преса, често и дълго време е на фронта. След като се върна изпод Малоярославец, поразен от взривна вълна. Той криеше състоянието си, въпреки че дори можеше да говори трудно. Но веднага щом стана малко по-лесно, той веднага се зае да пише за битките за Малоярославец. Константин Симонов, който се оказа с Петров в едно от най-дългите фронтови пътувания на Северния фронт, припомня, че трябвало да изминават дълги разстояния пеша. При изкачванията Петров остана без дъх - не много здраво сърце се усещаше. По-младият Симонов предложи да му носи чантата, но Петров категорично отказа и се зарадва, когато стигнаха до щаба: „Всичко в реда на нещата, и стигна, и не изостана. И много правилно. И тогава всички са свикнали на Запад с коли и с коли. И ето го пеша, но все пак е навън”, тези думи изпитаха удоволствието, че нито петнадесет години разлика, нито болно сърце, нито липсата на този вид обучение можеха да му попречат да ходи и да се катери наравно с младите. . В опасни ситуации, когато Петров беше посъветван да се прикрие, той отговори: „Но защо отидохме? За това отидохме."
Симонов припомни инцидента с фронтов фоторепортер. Петров се притесняваше, че снима само войната, а не снима живота. Фоторепортерът обясни това с факта, че редакторите не са склонни да отпечатват ежедневни снимки от войната. Петров се развълнува: „Значи доказвате, че това е правилно – това е ваш дълг. И ако не го отпечатат във вестниците, ще отпечатам страница в моя Ogonyok - не, ще отпечатам цяла публикация от снимки за военния живот. Нека ги направя. Знам защо не искаш да снимаш ежедневието. Страхувате се, че ако донесете много ежедневни кадри, ще ви кажат, че сте седели отзад. И не трябва да ви пука какво казват за вас, трябва да правите своето. Ще дойда и ще пиша конкретно за живота и нека си мислят каквото си искат - видях отзад или не отзад. И ще пиша, тъй като смятам, че е правилно.
Игор Илински си спомня: „В своята фронтова кореспонденция бях възхитен от прекрасните, умни реплики, че в тази война не побеждава и ще победи глупавият и точен военен план на Хитлер, а планът и заповедта, съставени като да вземе предвид хаоса и неочакваното безредие във военните събития. Тук чух развитите и обобщени мисли на Толстой за битката при Аустерлиц и абсурдността да се записват точно събитията на бойното поле... И ми стана ясно, че и без Илф Петров си остава велик и интелигентен писател, който ще ни зарадва със своето работа още дълго време.
Много известни композитори, писатели, литературни критици, преводачи, режисьори, заедно със семействата им, бяха евакуирани в Ташкент. Семейството на Петров също беше в Ташкент и той пише на жена си: „Искам да си в безопасност... Знам, че ти е трудно в момента. Но свикнете с мисълта, че вече сте станали независими и трябва да се научите да се борите за живота на децата си и своя собствен. Разбери, че съм на фронта през цялото време... не мога да стана дезертьор... поради причината, че те отидоха със семействата си, а аз не отидох!! Сърцето ми се разкъсва, когато си помисля за теб, Петенка или горката болна Илюшенка. Откакто получих първата ви телеграма, моята вече е труден животсе превърна в ад. Какво трябва да направя? С какво мога да ти помогна?... Търпи непоколебимо страдание... По-добре е да живееш лошо, отколкото да имаш негодник.
През 1942 г., след като чу за удивителните подвизи на защитниците на Севастопол, Евгений Петров имаше горещо желание незабавно да отлети до Краснодар и по-нататък да си проправи път към обсадения Севастопол. Неговите тетрадки, донесени от Северния фронт, бяха пълни с неосъществени планове. Но идеята да пише за защитниците на Севастопол го завладя напълно. Той беше разубеден - но безуспешно. С всички средства той се стремеше да види с очите си пробива на блокадата. И когато на 26 юни 1942 г. разрушителят „Ташкент“ напуска Новоросийск с подкрепления, натоварени до краен предел с боеприпаси и храна за защитниците на Севастопол, Петров е на борда. Всеки пробив на "Ташкент" в обсадения Севастопол означаваше спасяване на живота на стотици цивилни, които той извежда на "континента". Петров в продължение на много часове имаше възможност да наблюдава страшната и величествена картина на общия щурм на обсадената крепост. Той отложи за известно време задълженията на кореспондент, превръщайки се в медицинска сестра доброволец. Петров винаги беше с ранените и от тях научи повече за Севастопол, отколкото можеше да види сам.
Корабът взе на борда повече от две хиляди души и 86 оцелели фрагмента от панорамата на Рубо „Отбрана на Севастопол“ и напусна Севастопол през нощта на 27 юни 1942 г., насочвайки се към Новоросийск. Обратният път на "Ташкент" премина под непрекъснатите бомбардировки на няколко немски ескадрили. На кораба са хвърлени общо 336 бомби. "Ташкент" напредна, избягвайки директни удари. Експлозии много близо до корпуса на кораба разкъсаха няколко шева, направиха дупки, повредиха основите на котли и машини. След като се потопи във водата до краен предел, полунаводненият разрушител се движеше с ниска скорост. Ранените и евакуираните бяха прехвърлени на торпедни катери, които излязоха да ги посрещнат. На Петров му предложили да се премести от авариралия разрушител, но той категорично отказал. Адмирал И. С. Исаков припомня: „Всеки, който е видял Петров през последните часове, може да свидетелства, че той не е бързал за Москва, както не е бързал да припрянода използва за кореспонденция масата от наблюдения и впечатления, които е натрупал от излизането си в морето. Освен това. Когато, след като се върна в Краснодар, той научи, че командването на фронта отива в Новоросийск, за да благодари на екипажа на Ташкент, Евгений Петрович помоли да го вземе със себе си. Хората от Ташкент го поздравиха като стар боен приятел и за това право си струваше да изгубим два дни.
Когато Евгений Петров се връщаше със самолет в Москва на 2 юли 1942 г., пилотът, отдалечавайки се от бомбардировката, намалява височината на полета си и се разбива в могила. От няколкото души на борда загина само Евгений Петров. Той беше само на 38 години.
Евгений Петров е погребан в Ростовска област в село Мънково-Калитвенска.
През 1969 г. е заснет документалният филм "Илф и Петров", в който Владимир Висоцки чете текста зад кадър.
Вашият браузър не поддържа маркера за видео/аудио.
Текстът е изготвен от Елена Побегайло
Използвани материали:
Илф И., Петров Е. Дванадесет стола. Първата пълна версия на романа с comm. М. Одески и Д. Фелдман
Валентин Катаев "Разбит живот, или вълшебният рог на Оберон"
Валентин Катаев "Моята диамантена корона"
Катаев П.В. "Докторът нареди на Мадера да пие"
Борис Владимирски "Венец от парцели"
AI Ilf. Списание "Ексцентрик" и неговите ексцентрици
LM Yanovskaya Защо пишете смешно? За И. Илф и Е. Петров, техния живот и хумора.
Материали на сайта www.sovsekretno.ru
Материали на сайта www.kp.ua
Материали на сайта www.1001.ru
Материали на сайта www.yug.odessa.ua
Материали на сайта www.tlt.poetree.ru
Материали на сайта www.myslitel.org.ua
Материали на сайта www.ruthenia.ru
Материали на сайта www.litmir.net
Материали на сайта www.sociodinamika.com
Материали на сайта www.segodnya.ua
Материали на сайта www.odessitka.net
