"Бронзов конник"- паметник на първия руски император Петър I, се превърна в един от символите на Санкт Петербург. Неговото тържествено откриване, насрочено да съвпадне с 20-годишнината от управлението на императрица Екатерина II, се състоя на 18 август (7 август). , стар стил) 1782 г. на Сенатския площад.
Инициативата за създаване на паметник на Петър I принадлежи на Екатерина II. Именно по нейна заповед княз Александър Михайлович Голицин се обърна към професорите от Парижката академия по живопис и скулптура Дидро и Волтер, на чието мнение Екатерина II напълно се довери.
Известни майстори препоръчаха за тази работа Етиен-Морис Фалконе, който отдавна мечтаеше да създаде монументална творба. Восъчната скица е направена от майстора още в Париж, а след пристигането му в Русия през 1766 г. започва работа по гипсов модел с размерите на статуята.
Отхвърляйки алегоричното решение, предложено му от обкръжението на Екатерина II, Фалконе решава да представи царя като „създател, законодател и благодетел на своята страна”, който „протяга дясната си ръка над страната, която обикаля”. Той инструктира своята ученичка Мари Ан Колот да моделира главата на статуята, но по-късно прави промени в изображението, опитвайки се да изрази в лицето на Петър комбинация от мисъл и сила.
Отливането на паметника е извършено в края на август 1774 г. Но не беше възможно да го завърши наведнъж, както очакваше Фалконе. По време на леенето в матрицата се образуват пукнатини, през които започва да тече течен метал. Цехът се запали.
Самоотвержеността и находчивостта на майстора леяр Емелян Хайлов направи възможно потушаването на пламъка, но цялата горна част на отливката от коленете на ездача и гърдите на коня до главите им беше непоправимо повредена и трябваше да бъде отсечена. През времето между първото и второто леене майсторите ремонтираха и изсекаха дупките, останали в отлятата част на паметника от тръбите (шлюзите), през които се подава течен метал в калъпа, и полираха бронза. Горната част на статуята е отлята през лятото на 1777 г.
След това започва свързването на двете части на скулптурата и запечатването на шева между тях, гонене, полиране и патиниране на бронз. През лятото на 1778 г. украсата на паметника е основно завършена. В памет на това Фалконе гравира надпис на латински върху една от гънките на наметалото на Петър I: „Изваяно и отлято от Етиен Фалконе, парижанин 1778 г.“. През август същата година скулпторът напуска Русия, без да дочака откриването на паметника.
Наблюдение на хода на работата по изграждането на паметника след отпътуване френски скулпторот Русия ръководи архитект Юрий Фелтен.
Паметникът се поддържа от стъпкана от кон от скулптора Фьодор Гордеев змия, символизираща завист, инертност и злоба.
Подножието на скулптурата е гигантски блок от гранит, така нареченият гръмотевичен камък, намерен през 1768 г. на брега на Финския залив, близо до село Конная Лахта. Доставката на колосален монолит с тегло около 1,6 хиляди тона на мястото на паметника е завършена през 1770 г. Първо, той беше транспортиран по суша върху платформа с набраздени плъзгачи, които чрез 32 бронзови топки се опираха върху преносими релси, положени върху подготвена повърхност, а след това върху специално изградена баржа. Според чертежа на архитекта Юрий Фелтен, камъкът е получил формата на скала, в резултат на обработката, размерите му са значително намалени. На пиедестал на руски и латинскиМонтиран надпис: "На Петър Велики Екатерина Втора". Монтажът на паметника е ръководен от скулптора Гордеев.
Височината на скулптурата на Петър I е 5,35 метра, височината на пиедестала е 5,1 метра, дължината на пиедестала е 8,5 метра.
В статуята на Петър, умиротворяващ кон на стръмен връх на скалата, единството на движението и почивката е превъзходно предадено; Царствено гордото седалище на краля, властният жест на ръката, завъртането на обърната глава в лавров венец, олицетворяващо съпротивата на стихиите и утвърждаването на суверенната воля, придават особено величие на паметника.
Монументалната статуя на конник, с властната му ръка, стискаща юздите на кон, отгледан в бърз импулс, символизира нарастването на силата на Русия.
Местоположението на паметника на Петър I на Сенатския площад не е избрано случайно. В близост се намират основаното от императора Адмиралтейство, сградата на главния законодателен орган на царска Русия - Сената. Екатерина II настоя паметникът да бъде поставен в центъра на Сенатския площад. Авторът на скулптурата Етиен Фалконе направи своето, като издигна паметник по-близо до Нева.
Сенатският площад след откриването на паметника е наречен Петровская, през 1925-2008 г. се нарича площад на декабристите. През 2008 г. му е върнато предишното име - Сенат.
Благодарение на Александър Пушкин, който използва фантастичен разказ за паметник, оживял по време на наводнение, което разтърси града в поемата си, бронзовия паметник на Петър.
През годините на Великия Отечествена война(1941-1945) паметникът е покрит с чували с пясък, върху които е изградена дървена кутия.
Медният конник е многократно реставриран. По-специално през 1909 г. натрупаната вътре в паметника вода е източена и са поправени пукнатини, през 1912 г. са пробити дупки в скулптурата за оттичане на вода, през 1935 г. са отстранени всички новообразувани дефекти. Комплексът от възстановителни работи е извършен през 1976г.
Паметникът на Петър I е неразделна част от ансамбъла на центъра на града.
На Деня на града в Санкт Петербург официален празнични събитиятрадиционно на Сенатския площад.
Материалът е изготвен въз основа на информация от РИА Новости и открити източници
Описание
Паметникът на Бронзовия конник отдавна се свързва с град Санкт Петербург, смята се за един от основните символи на града на Нева.
Бронзов конник. Кой е изобразен на паметника?
Един от най-красивите и известни конни паметници в света е посветен на руски императорПетър I.
През 1833 г. пише великият руски поет Александър Сергеевич Пушкин известна поема„Медният конник“, дал второто име на паметника на Петър I на Сенатския площад.
Историята на създаването на паметника на Петър I в Санкт Петербург
Историята на създаването на този грандиозен паметник датира от управлението на императрица Екатерина II, която се смята за наследник и продължител на идеите на Петър Велики. В желанието си да увековечи паметта на царя-реформатор, Екатерина нарежда да се издигне паметник на Петър I. Бидейки привърженик на европейските идеи за образование, чиито бащи смята великите френски мислители Дидро и Волтер, императрицата инструктира княз Александър Михайлович Голицин да се обърна към тях за препоръки за избор на скулптор, който е способен да издигне паметник на Великия Петър. Метрите препоръчват скулптора Етиен-Морис Фалконе, с когото на 6 септември 1766 г. е подписан договор за създаване конна статуя, за доста малка награда - 200 000 ливри. За да работи върху паметника, Етиен-Морис Фалконе, който по това време вече беше на петдесет години, пристигна с млада асистентка на седемнадесет години, Мари-Ан Колот.
Етиен Морис Фалконе. Бюст от Мари-Ан Колот.
На императрица Екатерина II паметникът е представен като конна статуя, където Петър I е трябвало да бъде изобразен като римски император с жезъл в ръка - това е общоприет европейски канон, чиито корени датират от времето на прославянето на владетелите древен Рим. Фалконе видя една различна статуя – динамична и монументална, равна по своя вътрешен смисъл и пластично решение на гения на човека, създал нова Русия.
Остават записките на скулптора, където той пише: „Ще се огранича само до статуята на този герой, когото не тълкувам нито като велик командир, нито като победител, въпреки че той, разбира се, беше и двете. Много по-високо е личността на създателя, законодателя, благодетеля на своята страна и това трябва да се покаже на хората. Моят цар не държи никаква тояга, протяга благодатната си дясна ръка над страната, която обикаля. Той се издига на върха на скалата, която му служи за пиедестал - това е емблемата на трудностите, които е преодолял."
Днес паметникът на Бронзовия конник, който е известен в цял свят като символ на Санкт Петербург – императорът с протегнати ръце на издигнал се кон на пиедестал във формата на скала, е абсолютно иновативен за онова време и няма аналози в света. Отне много работа на майстора, за да убеди главния клиент на паметника императрица Екатерина II в правилността и величието на своето блестящо решение.
Фалконе работи по модела на конната статуя в продължение на три години, където основен проблеммайсторът беше пластична интерпретация на движението на коня. В работилницата на скулптора е изградена специална платформа със същия ъгъл на наклон, който е трябвало да бъде на пиедестала на Бронзовия конник, ездачи на коне излитаха върху нея, издигайки ги нагоре. Фалконе внимателно наблюдаваше движенията на конете и правеше внимателни скици. През това време Фалконе прави много рисунки и скулптурни модели на статуята и намира точно пластичното решение, което е взето за основа на паметника на Петър I.
През февруари 1767 г. в началото на Невски проспект, на мястото на Временния зимен дворец, е издигната сграда за отливане на Медния конник.
През 1780 г. макетът на паметника е завършен и на 19 май скулптурата е отворена за две седмици за публика. Мненията в Санкт Петербург бяха разделени - някои харесаха конната статуя, други бяха критични към бъдещето известен паметникПетър I (Медният конник).
Интересен факт е, че главата на императора е изработена от ученичката на Фалконе Мари-Ан Колот, нейната версия портретно изображениеЕкатерина II харесва Петър I и императрицата награждава младия скулптор с доживотна пенсия от 10 000 ливри.
Пиедесталът на бронзовия конник има отделна история. Според идеята на автора на паметника на Петър I, пиедесталът е трябвало да бъде естествена скала, оформена като вълна, символизираща излазът на Русия до морето под ръководството на Петър Велики. Търсенето на каменен монолит започва веднага със започването на работа по скулптурен модел, а през 1768 г. в района на Лахта е открита гранитна скала.
Известно е, че селянинът Семьон Григориевич Вишняков съобщава за откриването на гранитния монолит. Според легенда, съществувала сред местното население, веднъж мълния ударила гранитна скала, разцепвайки я, от която се появило името „Гръмотемен камък”.
За да проучи пригодността на камъка за пиедестала, инженерът граф де Ласкари беше изпратен в Лахта, който предложи да се използва твърда гранитна маса за паметника, той също направи изчисление на транспортния план. Идеята беше следната - да се прокара път в гората от мястото на камъка и да се премести до залива, след което да се достави по вода до мястото на монтаж.
На 26 септември 1768 г. започва работа по подготовката на скалата за преместване, за което първо е напълно разкопана и отчупената част е отделена, която е трябвало да служи за пиедестал на паметника на Петър I (Медния конник) в Санкт Петербург.
През пролетта на 1769 г. Thunder-Stone е монтиран на дървена платформа с помощта на лостове и през цялото лято те подготвят и укрепват пътя; когато удари слани и земята замръзна, гранитният монолит започна да се премества към залива. За тези цели е изобретено и произведено специално инженерно устройство, което представлява платформа, почиваща върху тридесет метални топки, движещи се по набраздени дървени релси, покрити с мед.
Изглед на гръмотевичния камък по време на транспортирането му в присъствието на императрица Екатерина II.
На 15 ноември 1769 г. започва движението на гранитния колос. По време на движението на скалата тя е изсечена от 48 майстори, придавайки й формата, замислена за пиедестала. Тези работи са ръководени от каменния майстор Джовани Джеронимо Руска. Раздвижването на блока предизвика голям интерес, а хора от Санкт Петербург специално дойдоха да видят тази акция. На 20 януари 1770 г. самата императрица Екатерина II идва в Лахта и лично наблюдава движението на скалата, която е преместена на 25 метра под нея. Съгласно нейния указ транспортната операция по преместването на „Гръмовержеца“ е белязана с изсечен медал с надпис „Дързостта е като. 20 януари 1770 г.“. До 27 февруари гранитният монолит достигна брега на Финския залив, откъдето трябваше да отиде по вода до Санкт Петербург.
Откъм брега е изграден специален язовир през плитки води, който отива на деветстотин метра в залива. За преместване на скалата през водата е направен голям плоскодънен съд - детска количка, която се движеше с помощта на силата на триста гребци. На 23 септември 1770 г. корабът акостира на насипа близо до Сенатския площад. На 11 октомври на Сенатския площад е монтиран пиедесталът за бронзовия конник.
Самото отливане на статуята протече с големи трудности и неуспехи. Поради сложността на работата много майстори леяци отказаха да отлеят статуята, докато други поискаха твърде висока цена за изработката. В резултат на това самият Етиен-Морис Фалконе трябва да учи леярски бизнес и през 1774 г. да започне да лее Бронзовия конник. Според технологията на производство вътрешността на статуята трябва да е куха. Цялата сложност на работата се крие във факта, че дебелината на стените в предната част на статуята трябваше да бъде по-тънка от дебелината на стените в задната част. Според изчисленията по-тежката задна част придава стабилност на статуята, която има три опорни точки.
Статуята беше възможно да се направи само от второто отливане през юли 1777 г., а работата по окончателното й довършване беше извършена още една година. По това време отношенията между императрица Екатерина II и Фалконе се влошиха, коронования клиент не беше доволен от забавянето на завършването на работата по паметника. За бързото завършване на работата императрицата назначава майстор А. Сандоц в помощ на скулптора на часовникарството, който се заема с окончателното преследване на повърхността на паметника.
През 1778 г. Етиен-Морис Фалконе напуска Русия, така и не възстанови благоволението на императрицата и без да чака тържественото откриване на най-важното творение в живота му - паметника на Петър I, който сега целият свят познава като паметник " Медният конник“ в Санкт Петербург. Този паметник е последното творение на майстора, той не създава повече скулптури.
Завършването на всички работи по паметника е ръководено от архитект Ю.М. Фелтен - пиедесталът получи окончателната си форма, след монтирането на скулптурата, под копитата на коня се появи по проект на архитект Ф.Г. Гордеев, скулптура на змия.
В желанието си да подчертае отдадеността си към реформите на Петър Велики, императрица Екатерина II заповядва да украси пиедестала с надпис: „Екатерина II на Петър I“.
Откриване на паметника на Петър I
На 7 август 1782 г., точно в деня на стогодишнината от възкачването на Петър I на престола, е решено да съвпадне с тържественото откриване на паметника.
Откриване на паметника на император Петър I.
На Сенатския площад се събраха много граждани, присъстваха чуждестранни служители и високопоставени приближени на Нейно Величество - всички чакаха пристигането на императрица Екатерина II, за да отвори паметника. Паметникът беше скрит от гледки със специална ленена ограда. За военния парад бяха подредени гвардейски полкове под командването на княз А. М. Голицин. Императрицата, облечена в тържествено облекло, пристигна с лодка по Нева, хората я посрещнаха с аплодисменти. Издигайки се до балкона на сградата на Сената, императрица Екатерина II даде знак, воалът, покриващ паметника, падна и фигурата на Петър Велики се появи пред ентусиазираните хора, седнал на вдигнал се кон, триумфално протегнал дясната си ръка и гледайки в разстояние. Гвардейските полкове маршируваха на парад по насипа на Нева под ударите на барабан.
По случай откриването на паметника императрицата издава манифест за опрощение и даряване на живот на всички осъдени на смърт; освободени са затворници, които лежат в затвора повече от 10 години за държавни и частни дългове.
Издаде се сребърен медал, изобразяващ паметника. Три екземпляра от медала бяха отлети в злато. Екатерина II не забрави за създателя на паметника, по нейно постановление златните и сребърните медали бяха връчени на великия скулптор от княз Д. А. Голицин в Париж.
Медният конник е свидетел не само на тържествата и празниците, които се състояха в подножието му, но и на трагичните събития от 14 (26) декември 1825 г. – въстанието на декабристите.
За честването на 300-годишнината на Санкт Петербург е възстановен Паметникът на Петър I.
В наши дни, както и преди, той е най-посещаваният паметник в Санкт Петербург. Бронзовият конник на Сенатския площад често се превръща в център на градски тържества и празници.
Информация
архитект
Ю. М. Фелтен
скулптор
Е. М. Фалконе
Контакти
Адресът
Санкт Петербург, площад Сенатская
Как да отида там?
Под земята
Адмиралтейская
Как да отида там
От станциите "Невски проспект", "Гостиный двор", "Адмиралтейская"
Тролейбуси: 5, 22
Автобуси: 3, 22, 27, 10
до Исакиевския площад, след това пеша до Нева, през Александровската градина.
Стихотворението "Медният конник" е написано от Пушкин през 1833 г. в Болдино. Стихотворението, състоящо се от увод и две глави, не преминава царската цензура и е публикувано със съкращения след смъртта на поета. Оцелели са цензурираните знаци (девет от тях), направени от Николай I, които не са напълно обработени от А. С. Пушкин. Тези бележки изискваха изкривяване на намерението на автора, така че първоначално Пушкин просто отказа да публикува стихотворението, въпреки че наистина се нуждаеше от пари.
Тя комбинира две теми: личност и хора и темата за "малкия човек".В това стихотворение две сили са образно противопоставени: държавата, олицетворена в образа на Петър I (а след това в символичния образ на възроден паметник, Медния конник) и обикновен човек в своите лични, частични интереси и преживявания. Стихотворението има подзаглавие – « Петербург история". Той посочва едни и същи две теми: историческа и величествена, както и темата за обикновения човек. Следва предговорът: „Инцидентът, описан в тази история, се основава на истината. Подробностите за наводнението са заимствани от тогавашните списания.” Пушкин описва наводнението, станало в Санкт Петербург през 1824 година
Стихотворението „Медният конник” започва с историята на създаването на града.Мястото, където е построено, е доминирано от стихиите: вятър и вода, но именно тук цар Петър решава да построи нова столица. Въпреки природата градът се издига „величествено, гордо“. Изглежда, че нищо няма да ви напомня за хаоса, който някога е царял тук: „Нева, облечена в гранит“, „мостове, висящи над водите“. Всичко наоколо говори за триумфа на човека над природните сили, но това впечатление е измамно: по време на наводненията Санкт Петербург се явява не като победител, а като един вид съучастник на стихиите. Във „Въведението” е очертан основният принцип на образа на града – контраст. В първата част видът на Санкт Петербург се променя, той вече не е великолепен „млад град“, а „мрачен Петроград“. Градът се превръща в крепост, обсадена от Нева. Нева също е част от града. Бедата идва сякаш отвътре, самият град се превзема с буря; излиза всичко, което е било недостойно за образа. Пушкин съпоставя как е било - празно, бедно, мрачно, самотно и как е станало - тесно, богато, красиво, шумно, претъпкано.
Във въведениетостихотворението създава величествен образ на Петър I, прославил името си с много славни дела. „От мрака на горите” и „блатото на блата” той създава красив град. В началото на поемата: пред нас е личността на твореца, законодателя, благодетеля на своята страна, арбитъра на великите дела. Петър мисли за силата на Русия „да отреже прозорец към Европа“. Това е държавник-визионер. Това е страхотен човек.
Петербург беше олицетворение на силата и славата на Русия. „На злоба на арогантния съсед“ укрепи Петър I руска държавапо бреговете на Балтийско море и др. Въведението завършва с химн на Петър и Петербург: Покажи се, град Петров, и стой непобедим, като Русия. Основната част на поемата разказва за живота, съвременния Пушкин. Петербург все още е толкова красив, колкото е бил при Петър. Но поетът вижда и друг образ на столицата. Този град бележи остра граница между " могъщите на светатова" и обикновените жители. Петербург е град на контрастите, където живеят и страдат „малки хора“. Един от тези хора е Юджийн - героят на творбата. За него се разказва в първата част на стихотворението. Това е "обикновен човек". Той е потомък на славен и древен род, но вече обикновен руски жител. Юджийн е обикновен дребен служител. Той получава малка заплата, мечтае да се издигне до "града". Освен това героят има и лични планове: да намери тихо семейно щастие със същото бедно момиче Параша като самия герой. Тя живее с майка си в "порутена къща" в покрайнините на Санкт Петербург. Но започва ужасен потоп, който унищожава всичко по пътя си. Разрушава къщи, лишава хората от подслон, топлина и дори живот: Евгени се тревожи за приятелката си Параша. Първо трябва да се отмият порутените им домашни вълни на Нева. В края на първата част на героя се струва, че вижда това бедствие. А над всичко, спокойно и величествено, стои паметникът на Петър. Цялата първа част е картина на национално бедствие и точно в този момент за първи път се появява фигурата на „идола на бронзов кон“, който е невъзмутим, за разлика от живия цар, безсилен да устои на стихиите.
Бронзовият конник, и се има предвид Петър 1, придобива не човешки черти, а чертите на „господаря на съдбата“ - чертите на силата и немилата страшна сила. Показана е жестокостта, безразличието на владетеля. Втора част на стихотворениеторисува последствията от наводнението. За Юджийн те са страшни. Героят губи всичко: любимото си момиче, подслон, надежди за щастие. Побърканият Евгений смята за виновник за трагедията си Медният конник - близнак на самия Петър. В разочарованото си въображение Бронзовият конник е „горд идол“, „по чиято воля градът е основан тук“, който е „юзда желязна Русияиздигнат“, „той е ужасен“. Спомените за трагедията на наводнения „Петровски площад“ превръщат Евгений, изпълнен с омраза и възмущение, в бунтовник: Но бунтът на Евгений е само проблясък, напълно безсмислен. Борбата с Медния конник е безумна и безнадеждна: до сутринта той преследва нещастния Евгений по улиците и площадите на Санкт Петербург. Нашият герой умира до къщата на годеницата си, която намери, докато се лута в бяс из града.
Петербург се явява като крепост на руската автокрация, като център на самодържавието и е враждебен към човека. Пушкин, сякаш, подчертава, че градът, насилствено построен на това място, противно на плавния ход на историята, ако стои, тогава жителите му ще трябва да платят за факта, че основателят на практика е влязъл в противоречие със законите на природата. И тогава природата от своя страна ще тръгне срещу човека. И образът на ездача не е случаен, ездачът е съдба.... Тази несправедлива автократична структура на държавата преследва Хайде де човек. Бронзовият конник е олицетворение на автократичната система, в която човек е нещастен ...
Образът на Петър е противоречив и сложен. От една страна, Петър е даден в поемата като велик държавник, който намира разбиране и подкрепа от Пушкин. Но прогресивният смисъл на неговото изграждане се превръща в смъртта на беден, прост човек, който има право на щастие в условията на автократична държава. Петър направи голямо и необходимо дело, но невинни хора пострадаха в процеса. Със своето стихотворение Пушкин искаше да каже, че цената на реформите на Петър е твърде висока за обикновените хора, всичките тежести на иновациите паднаха върху плещите му. Юджийн, дребен човек, протестира срещу големия чудотворец, притежател на „полусвета“, но протестът му е слаб, не може да реши нищо!
Сред многото скулптури, украсяващи града на Нева, е паметникът на основателя северна столица- Петър I.
бронзов конник - визиткаПетербург. Издигнат по волята на Екатерина II, той украсява Сенатския площад повече от 200 години.
Паметник на Петър I, наречен Медният конник с лека ръкаАлександра Пушкин е един от символите на Санкт Петербург и една от най-известните забележителности на културната столица.
Този паметник на Петър I се намира в открит парк на Сенатския площад и е уникална творбаРуска и световна култура. Бронзовият конник е заобиколен от добре познати забележителности: сградите на Сената и Синода са разположени на запад, Адмиралтейството на изток, Исакиевската катедрала на юг.
Възхищавайте се на главен геройПетербург, младоженци и многобройни туристи идват на Сенатския площад.
Историята на създаването на паметника Бронзов конник:
Инициативата за създаване на паметник на Петър I принадлежи на Екатерина II. Именно по нейна заповед княз Александър Михайлович Голицин се обърна към професорите от Парижката академия по живопис и скулптура Дидро и Волтер, на чието мнение Екатерина II напълно се довери.
Тези известни майсторипрепоръчва за тази работа Етиен-Морис Фалконе, който по това време работи като главен скулптор в фабрика за порцелан. „В него има пропаст на изтънчен вкус, интелигентност и деликатност и в същото време той е груб, груб, не вярва в нищо ... Той не познава личния интерес“, пише Дидро за Сокол.
Катрин извика в Русия скулптора Етиен-Морис Фалконе, автора на Заплашителния Купидон, който сега се съхранява в Лувъра, и други известни скулптури. По това време художникът вече беше на 50 години, имаше богат опит, но все още не беше изпълнил такива монументални поръчки.
Етиен-Морис Фалконе винаги е мечтал за монументално изкуство и след като е получил предложение да създаде конна статуя с колосален размер, той се съгласи без колебание. 50-годишният майстор дойде в Русия със 17-годишната асистентка Мари-Ан Коло. На 6 септември 1766 г. той подписва договор, в който наградата за труда му е 200 000 ливри. Това беше доста скромна сума, други майстори оцениха тази работа много повече.
Фалконе смята, че това негово произведение трябва да остане в историята, и не се поколеба да спори с императрицата. Например, тя поиска Петър да седне на кон с пръчка или скиптър в ръка, като римски император. Ръководител на проекта и дясна ръкаКатрин, Иван Бецкой посъветва да поставите фигура пълен ръстс палка в ръка. А Дени Дидро дори предложи паметник под формата на фонтан с алегорични фигури. Стигна се до такива тънкости, че „дясното око на Петър трябва да бъде насочено към Адмиралтейството, а лявото към сградата на Дванадесетте колегии“. Но Фалконе устоя на позицията си. В договора, който той подписа, се посочва, че паметникът трябва да се състои "главно от конна статуя с колосален размер".
Фалконе създава модел на скулптура на територията на бившия временен Зимен дворецЕлизабет Петровна от 1768 до 1770 г. От императорските конюшни са взети два коня от орловската порода Каприз и Брилянт. Фалконе правеше скици, наблюдавайки как офицер от охраната излита на кон към платформата и го поставя на задните си крака.
Фалконе преработва модела на главата на Петър I няколко пъти, но така и не получава одобрението на Екатерина II и в резултат на това главата на Бронзовия конник е успешно изваяна от Мари-Ан Колот. Лицето на Петър I се оказа смело и волево, с широк отворени очии озарен от дълбока мисъл. За тази работа момичето беше прието за член руска академияизкуства и Екатерина II й назначава доживотна пенсия от 10 000 ливри. Змията под краката на коня е изработена от руския скулптор Фьодор Гордеев.
През 1778 г. е направен гипсов модел на бронзовия конник и мненията за творбата са противоречиви. Ако Дидро беше доволен, Катрин II не хареса произволно избрания вид на паметника.
Местоположението на паметника е може би единственото нещо, което почти не е обсъждано при създаването му. Катрин нареди да се постави паметник на Сенатския площад, тъй като наблизо се намира Адмиралтейството, основано от Петър I, и основната законодателна институция на Русия по това време - Сенатът. Вярно, кралицата искаше да види паметника в центъра на площада, но скулпторът действаше по свой начин и премести пиедестала по-близо до Нева.
Неговият пиедестал е може би единственият в историята монументална скулптураТо има собствено име- Гръмотевица. Като метафорична "скала" Фалконе искаше да използва монолитна скала, но не беше лесно да се намери камък с подходящ размер. Тога във вестник "Санкт-Петербургские ведомости" се появи съобщение, адресирано до всички хора, които са готови да извадят някъде парче скала и да го донесат в Петербург.
Отговори някой селянин Семьон Вишняков, който се занимаваше с доставката на строителен камък в Санкт Петербург. Той отдавна имаше предвид блок в района на Лахта, но просто нямаше инструмента да го раздели. Къде точно е лежал гръмотевичният камък, не се знае със сигурност. Може би недалеч от село Лисий Нос. Документите съдържат информация, че пътят на камъка до града е отнел осем мили, тоест около 8,5 километра.
По препоръките на Иван Бецки е разработено специално превозно средство за транспортиране на скалата, хиляди хора са участвали в транспортирането. Камъкът е тежал 2400 тона, транспортиран е през зимата, за да не провисне почвата под него. Операцията по преместване продължава от 15 ноември 1769 г. до 27 март 1770 г., след което камъкът е натоварен на кораб на брега на Финския залив и докаран на Сенатския площад на 26 септември.
Отливането на статуята започва през 1774 г. по сложна технология, която чрез разпределението на тежестта позволява да се запази балансът на фигурата само върху три опорни точки. Но първият опит е неуспешен - тръбата с нажежен бронз се спука, а горната част на скулптурата е повредена. Отне три години подготовката за втория опит. Постоянните сътресения и пропуснатите срокове развалят отношенията между Фалконе и Катрин и през септември 1778 г. скулпторът напуска града, без да дочака завършването на работата по паметника. Медният конник се оказа най-новата работав живота му. Между другото, на една от гънките на наметалото на Петър I можете да намерите надпис „Изваяно и отлято от Етиен Фалконе, парижанин от 1778 г.“.
Монтажът на бронзовия конник на пиедестал е ръководен от архитект Фьодор Гордеев. По заповед на Екатерина на пиедестала е изписано "Екатерина II на Петър I". Тържественото откриване на паметника е на 7 август 1782 г. В чест на това събитие императрицата издава манифест за обща амнистия, а също така нарежда сеченето на сребърни и златни медали с неговия образ. Екатерина II изпрати един златен и един сребърен медал на Фалконе, който ги получи от ръцете на княз Голицин през 1783 г.
Бронзовият конник "преминал" през три войни без поражения, въпреки че е на удобно място за обстрел. Не е повреден по време на Отечествената война от 1812 г. Първо Световна войнасъщо не засегна величествения Петър, а по време на Великата отечествена война по време на блокадата на Ленинград, бронзовият конник беше обшит с трупи и дъски, паметникът беше покрит с торби с пясък и пръст. Същото направиха и други големи паметници, които не беше възможно да се скрият или евакуират.
Легенди и митове за бронзовия конник:
* Има легенда, че Петър I, като бил в весело настроение, решил да прескочи Нева на любимия си кон Лизет. Той възкликнал: „Всичко Божие и мое“ и скочило реката. Вторият път той извика същите думи и също беше от другата страна. И за трети път той реши да прескочи Нева, но направи резервация и каза: „Всичко мое и Божие“ и веднага беше наказан - превърна се в камък на Сенатския площад, на мястото, където сега стои Медният конник
* Казват, че Петър I, който се разболял, бил в треска и му се сторило, че шведите напредват. Той скочи на кон и искаше да се втурне към Нева срещу врага, но тогава изпълзя змия, обви краката на коня и го спря, не позволи на Петър I да скочи във водата и да умре. Така че Медният конник стои на това място - паметник.
* С Отечествената война от 1812 г. е свързана легенда, която казва, че Александър I заповядал паметникът да бъде евакуиран във Вологодска губерния, когато съществувала заплаха от превземането на Санкт Петербург от френските войски. Някакъв майор Батурин получи аудиенция при княз Голицин и му разказа за сън, който го преследва. Твърди се, че вижда Питър на Сенатския площад да се спуска от пиедестала и да скача към резиденцията на царя на остров Каменни. „Млади човече, до какво доведе моята Русия“, казва му Петър, „но докато съм на мястото си, моят град няма от какво да се страхува!“ Според легендата Голицин преразказал съня на суверена и той отменил заповедта за евакуация на паметника.
*Петър I сочи Швеция с ръка и паметник е издигнат в центъра на Стокхолм Чарлз XII, врагът на Петър в Северната война, лява ръкакойто е насочен към Русия.
Интересни факти за паметника на Бронзовия конник:
1) Фалконе изобрази фигурата на Петър I в динамика, на вдигащ се кон, и по този начин искаше да покаже не командир и победител, а на първо място създател и законодател.
2) Императорът е изобразен в прости дрехи, а вместо богато седло - животинска кожа. Само лавровият венец, увенчаващ главата, и мечът на пояса говорят за победителя и командира.
3) Местоположението на паметника на върха на скалата показва трудностите, които Петър преодоля, а змията е символ на злите сили.
4) Паметникът е уникален с това, че има само три опорни точки.
5) На пиедестала има надпис „ДО ПЕТЪР първа ЕКАТЕРИНА, втора година 1782 г.”, а от другата страна същият текст е посочен на латиница.
6) Теглото на бронзовия конник е осем тона, а височината е пет метра.
7) Фалконе замисли паметник без ограда, въпреки че оградата все пак е монтирана, но не е оцеляла до днес. 8) Сега има хора, които оставят надписи върху паметника и развалят пиедестала. Възможно е скоро около Медния конник да бъде поставена ограда.
9) През 1909 и 1976 г. е извършена реставрацията на Медния конник.
10) В паметника е поставена капсула с бележка за реставрацията и вестник от 3 септември 1976 г.
11) Последното изследване с гама-лъчи показа, че рамката на скулптурата е в добро състояние.
12) Името "Медният конник" е художествена техникаПушкин всъщност фигурата е бронзова.
снимка от интернет
парцел
През август 1782 г. над студения бряг на Нева се издига бронзов кон с бронзов император на седлото. Майка Екатерина, която искаше ненатрапчиво да посочи своето величие, заповяда да посочи на пиедестала: „На Петър Велики – Екатерина Втора“. Четете от ученик на учител.
Екатерина II насрочи откриването на Бронзовия конник да съвпадне с две годишнини наведнъж
Облеклото на Петра е просто и леко. Вместо богато седло има кожа, която според идеята символизира див народ, цивилизован от суверена. За пиедестала - огромна скала във формата на вълна, която, от една страна, говореше за трудности, от друга, за морски победи. Змията под краката на издигащия се кон изобразявала „враждебни сили“. Фигурата на Петър трябва, както е планирано, да изразява комбинация от мисъл и сила, единството на движение и почивка.
Катрин очакваше да види Петър с жезъл или скиптър в ръка, яздейки кон като римски император, а не като легионер. Фалконе, от друга страна, замисля нещо съвсем различно: „Моят крал не държи никаква тояга, той протяга благодатната си дясна ръка над страната, която обикаля. Той се изкачва до върха на скалата, която му служи за пиедестал."
Идеята за паметник на Петър се ражда в главата на Катрин под влиянието на нейния приятел, философът Дени Дидро. Той също така посъветва Етиен Фалконе: „Той има пропаст на изтънчен вкус, интелигентност и деликатност, и в същото време е груб, груб, не вярва в нищо ... Той не познава личен интерес.
За да създаде гипсов модел, Фалконе позира за офицер от охраната, който отглежда кон. Това продължаваше по няколко часа на ден. Коне за работа са взети от императорските конюшни: коне Брилянт и Каприс.
Гипсова скица на главата на Медния конник
Гипсовият модел е излят от целия свят: конят и ездачът са самият Етиен Фалконе, главата е неговата ученичка Мари Ан Колот, змията е руският майстор Фьодор Гордеев. Когато моделът беше завършен и одобрен, възникна въпросът за отливката. Фалконе никога досега не е правил нещо подобно, затова той настоя да бъдат извикани експерти от Франция. Те се обадиха. Френският леяр Беноа Ерсман и трима чираци дойдоха в Санкт Петербург не само със собствените си инструменти, но дори и със собствен пясък и глина - никога не се знае, изведнъж в дива Русия няма подходяща суровина. Но това не му помогна да изпълни поръчката.
Ситуацията беше напрегната, сроковете изтичаха, Фалконе беше нервен, Катрин беше недоволна. Намерени руски смелчаци. Отливането на паметника продължи близо 10 години. Самият Фалконе не вижда завършването на работата - през 1778 г. той трябва да замине за родината си. Скулпторът не беше поканен на тържественото откриване.
Контекст
Пиедесталът е не по-малко мощно произведение, но вече направено от природата. Наречен гръмотевичния камък, той е намерен близо до село Конная Лахта (сега е квартал на Санкт Петербург). Ямата, образувана след добив на скала от земята, се превърна в езерце, което съществува и до днес.
Петровско езерце, възникнало след отстраняването на гръмотевичния камък
Необходимата проба - с тегло 2 хиляди тона, дължина 13 m, височина 8 m и ширина 6 m - е намерена от държавния селянин Семьон Вишняков, който доставя строителен камък на Санкт Петербург. Според легендата скалата се откъснала от гранитна скала след удар на мълния, откъдето идва и името „гръмотемен камък“.
Най-трудното беше да се достави камъкът на Сенатския площад - бъдещият пиедестал трябваше да преодолее почти 8 км. Операцията е извършена през цялата зима на 1769/1770 г.
Камъкът е докаран до брега на Финския залив, където е изграден специален кей за товаренето му. Специален кораб, построен по уникални чертежи, беше потопен и засаден върху предварително забити пилоти, след което камъкът беше преместен от брега на кораба. Същата операция се повтори в обратен ред на Сенатския площад. Целият Санкт Петербург, от малки до големи, наблюдаваше превоза. Докато гръмотевичният камък се транспортираше, той беше изсечен, придавайки му „див“ вид.
Действието на машината за транспортиране на гръмотевичния камък. Гравиране по рисунки на Юрий Фелтен. 1770 г
Скоро след монтажа около паметника започнаха да се множат градски легенди и истории на ужасите.
Пиедестал на бронзовия конник - гръмотевичен камък
Според един от тях, докато Медният конник стои на мястото си, градът няма от какво да се страхува. Това идва от сън на определен майор по време на Отечествената война от 1812 г. Воините предадоха кошмара на Александър I, който току-що беше наредил премахването на паметника на Вологодската губерния - за да го спаси от приближаващите французи. Но след такива пророчества, разбира се, поръчката беше отменена.
Твърди се, че призракът на Бронзовия конник е бил видян от Павел I по време на една от вечерните разходки. Още повече, че това се случи още преди поставянето на паметника. Самият бъдещ император разказа, че на Сенатския площад видял призрак с лицето на Петър, който обявил, че скоро ще се срещнат отново на същото място. След известно време паметникът е открит.
За Етиен Фалконе паметникът на Петър I се превърна в основен бизнес на живота. Преди него той е работил основно по поръчки на мадам дьо Помпадур, любовница на Луи XV. Между другото, тя допринесе и за назначаването на скулптора за директор на Севърската порцеланова фабрика. Това беше десетилетието на извайване на фигурки, изобразяващи алегории и митологични герои.
Етиен Фалконе
„Само природата, жива, одухотворена, страстна, трябва да бъде въплътена от скулптора в мрамор, бронз или камък“, бяха тези думи мотото на Фалконе. Френските аристократи го обичаха заради способността му да съчетава барокова театралност с антична строгост. И Дидро пише, че цени в творчеството на Фалконе преди всичко верността към природата.
След доста напрегнат период на работа под надзора на Екатерина II, Фалконе вече не беше поканен в Русия. През последните 10 години от живота си, парализиран, той не можеше да работи и да твори.
